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A Arte Portuguesa de Oitocentos
A Arte Portuguesa de Oitocentos
PORTUGUESA DE OITOCENTOS
DIRECTOR DA PUBLICAO
ANTNIO QUADROS
JOS-AUGUSTO FRANA
A Arte
Portuguesa de Oitocentos
Ttulo
A Arte Portuguesa de Oitocentos
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Biblioteca Breve / Volume 28
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1. edio 1979
2. edio 1983
3. edio 1992
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4 000 exemplares
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Coordenao geral
Beja Madeira
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Orientao grfica
Lus Correia
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Distribuio comercial
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Composio e impresso
Grfica Maiadouro
Rua Padre Lus Campos, 686 4470 MAIA
Janeiro 1992
Depsito Legal n. 52 078/92
ISSN 0871 519 X
NDICE
Pg.
I O Neoclassicismo............................................................ 6
II Vieira Portuense e Sequeira.......................................... 15
III Os Romnticos ............................................................. 27
IV A arquitectura de meados do sculo.......................... 42
V O Realismo ..................................................................... 65
VI Os Naturalistas ............................................................. 69
VII Malhoa e Columbano ................................................. 83
VIII Rafael Bordalo e Antnio Carneiro ........................ 93
IX A arquitectura de fins do sculo................................. 100
X Sentido e continuidade de Oitocentos ........................ 113
Tbuas cronolgicas:
a) Factos artsticos........................................................ 118
b) Os artistas................................................................. 121
Nota bibliogrfica .................................................................. 124
ndice das ilustraes ............................................................ 126
I / O NEOCLASSICISMO
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III / OS ROMNTICOS
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O caso de Manuel Maria Bordalo Pinheiro foi diferente, ao juntar a uma obra de pintura de costumes
populares, outra, no menos romntica, feita de
pequenas composies de anedotas histricas, inspiradas na pintura de gnero flamenga, trabalho de
amador que dedicava os tempos livres de oficial de
secretaria pintura ou escultura, nisso tendo um
simptico xito que permite medir as exigncia artsticas
da sociedade lisboeta. Mas no pode deixar de contar
aqui que sua dedicao arte se deveu muito da
educao de seus filhos Columbano e Rafael Bordalo,
que adiante encontraremos.
Mas a histria que aos romnticos importava pintar
era aquela que recordava o passado da Ptria, no mesmo
tom que o romance histrico posto em aco pela
literatura contempornea, de Herculano e dos seus
discpulos. Era, porm, ainda cedo, nestes anos 40, 50
ou 60, para que os pintores se acordassem nesse
idntico caminho e s dois se atreveram a abord-lo:
Francisco Metrass (1825-1861) e Marciano Henriques
da Silva (1831-1867), ambos malogrados pela morte,
depois de uma vida acidentada. Metrass formou-se em
Lisboa e partiu para Roma em 1844 a frequentar os
ateliers dos nazarenos alemes, Cornelius e Overbeck,
religiosamente inspirados no primitivismo italiano, mas
foi em Paris, ao regresso, que entendeu os novos rumos
da pintura ocidental. O Jesus acolhendo as criancinhas
que fizera, ficou para trs e, de novo em Paris, pintou
uma Ins de Castro esperando os assassinos e um
Cames na gruta de Macau, em que se retratou,
exilado tambm como se sentia. Marciano tambm
esteve em Paris, trabalhando nos ateliers famosos de
Vernet e de Scheffer, mas sem grande aproveitamento;
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IV / A ARQUITECTURA DE
MEADOS DO SCULO
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V / O REALISMO
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VI / OS NATURALISTAS
Se o ensino romano foi recebido por artistas portugueses desde fins do sculo XVIII (e j antes, no
reinado de D. Joo V) at meados de Oitocentos, numa
situao comum ao resto da Europa, a prpria
modificao da esttica ocidental levou-os a virarem-se
para Paris por essa mesma altura. Metrass, Resende e
Lupi l beneficiaram de uma nova viso artstica, nos
anos 40 a 60; mas foi em 1865 que comearam a ser
concedidas penses oficiais para frequncia da cole
des Beaux-Arts assim substituda a Roma que era ainda,
porm, viagem obrigatria em fim de bolsa. Oito anos
depois foram contemplados, por concurso, dois
pintores formados pela Academia do Porto: Silva Porto
e Marques de Oliveira. Antes, idntica penso tinha sido
atribuda a dois escultores que j encontrmos, Soares
dos Reis e Simes de Almeida, e a um arquitecto que
adiante se ver, Jos Lus Monteiro.
Este e os dois pintores regressaram a Portugal,
cumprido o prazo da bolsa, em 1879, para destinos de
relevo que alterariam a feio da arte portuguesa.
Marques de Oliveira teve em breve lugar de professor
no Porto, Silva Porto imediatamente foi nomeado para a
Academia lisboeta a ensinar pintura de paisagem, em
sucesso de Anunciao que naquele mesmo ano
falecera, por assim dizer providencialmente.
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IX / A ARQUITECTURA DE
FINS DO SCULO
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X / SENTIDO E CONTINUIDADE DE
OITOCENTOS
duzida em vernculo, logo com muitos animais apascentados e o castio de Malhoa ao termo, num
discurso sincero, transparente e, sobretudo, necessrio.
Carlos Reis, mais cenrio menos cenrio, continuou
pelo lado fcil a dupla lio moral de Silva Porto e de
Malhoa.
Entretanto, porm, viera do Porto uma voz que, por
ser do Porto, no teve eco na capital: a de Soares dos
Reis e outra ainda vir, de Antnio Carneiro, na
gerao seguinte, igualmente plida distncia do fim
do sculo. O Desterrado procedeu de trinta anos Os
Bbados, e havia que escolher entre o rigor de culpa de
um e as desculpas dos outros com a crise do
Ultimatum pelo meio. Na cidade do primeiro houve
uma revoluo abortada, na dos segundos um regicdio
conseguido que, por acaso e absurdo, matou um dos
melhores pintores dessa poca.
A escolha geral recaiu, evidentemente, nOs Bbados, isto , em Malhoa que, pelo Jlio Dinis mais
conveniente, oferecia transfer demografia burguesa
lisboeta, que fizera abrir uma avenida-boulevard pelo
meio da endmica pobreza nacional, e nela continuava a
viver o Passeio Pblico dos seus maiores, repartio
pblica da Parvnia, como diziam os homens de 70,
transformados em vencidos da vida. O Desterrado
ficou entre parnteses, para momentos saudosistas de
mea culpa... O retrato exterior da sociedade portuguesa
dos fins do sculo XIX ali se desvanecia e privilegiava,
ao mesmo tempo que ia preparando arquitecturas
eclcticas de maior preo e tambm aceitando a moda
neoromnica ou bizantina que lhe deu ideias
nacionalistas quanto a uma casa portuguesa, que, ao
gosto de uns e de outros, ia mudando de sculo at s
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TBUAS CRONOLGICAS
a) Factos artsticos
1789 Sagrao da Baslica da Estrela, Lisboa
1792 Costa e Silva, Teatro de S. Carlos, Lisboa
1795 Regresso de D. A. Sequeira a Portugal
1798 Costa Lima Sampaio, Palcio dos Carrancas,
Porto
J. J. de Aguiar, Monumento a D. Maria I
1800 Regresso de Vieira Portuense a Portugal
1801 Vieira Portuense, D. Filipa de Vilhena
1802 Costa e Silva e F. S. Fabri, incio da obra do
Palcio da Ajuda (at 1835), Lisboa
1806 Cruz Amarante, Academia da Marinha, Porto
1810 Machado de Castro, Descrio Analtica da Esttua
Equestre...
1812 Costa e Silva parte para o Brasil
1815 Cunha Taborda, Memria sobre pintores
portugueses in trad. de Regras da Arte da Pintura,
de Prunetti
1816 Jornal de Belas Artes ou Mnemsine Lusitana,
Lisboa (at 1817)
1817 Machado de Castro, primeira esttua da Ajuda
1820 (c.) Incio da campanha de pinturas da Ajuda
1823 Sequeira emigra para Paris
Cirilo V. Machado, Coleco de Memrias...
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NOTA BIBLIOGRFICA
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