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ODE TRIUNFAL

1.Releia a primeira estrofe 1.1. Caracteriza o ambiente em que o sujeito potico se situa.
O sujeito potico escreve mergulhado no interior de uma fbrica iluminada por grandes lmpadas elctricas.

1.2.Explicita a relao que ele mantm com a realidade que o cerca.

A realidade provoca no sujeito potico uma estado febril, violento Escrevo rangendo os dentes resultante de sensaes contraditrias: a beleza do que o rodeia dolorosa. Saliente-se de que no se trata aqui do conceito de beleza tradicional mas de uma beleza totalmente desconhecida dos antigos . Trata-se do conceito esttico no aristotlico presente no preceito de Marinetti expresso no seu Manifesto Futurista: Afirmamos que a magnificncia do mundo se enriqueceu com nova beleza: a beleza da velocidade. Um automvel ( ) mais belo do que a vitria de Samotrcia. Nas palavras do prprio Pessoa, a arte ( ) , como toda a actividade, um indcio de fora, ou energia: ( ). A minha teoria esttica baseia-se ao contrrio da aristotlica, que assenta na ideia de beleza ( ). na ideia da fora

2. Atenta agora nas estrofes segunda a quarta. 2.1. Procura na segunda estrofe marcas do estado febril que o sujeito potico anunciara.
Devem referir-se as seguintes passagens: Tenho os lbios secos (v.10) e Arde-me a cabea (v.12)

2.2. Explicita as razes que esto na origem desse delrio. 2.3. Prova, com passagens do poema que todos os sentidos concorrem para esse estado de alucinao.
(2.2 e 2.3) Esse delrio tem origem nos excessos do ambiente em que o sujeito potico se insere: os movimentos em fria e os rudos ouvidos demasiadamente perto das mquinas de uma fbrica. Desse estado participam todas as sensaes (de todas as minhas sensaes) (v.13); podero citar-se, entre outros, os seguintes versos: Visuais (vv. 5, 16 e 23); gustativas (vv. 9-10); auditivas (v.24); olfactivas (vv.30-31); tcteis (v.25). Leia-se a este propsito, Georges Guntert: o poema comea com uma estranha iluminao das lmpadas elctricas. Despertando em sobressalto de

sonhos febris e fatigados, -se transportado algures no meio do rudo de uma fbrica em actividade. Desencadeia-se ento um sussurrar, um rugir, um retumbar que nos avassala. O homem adoentado, enfraquecido pela febre, exposto a estes barulhos, arrebatado pelas oscilaes das rodas e dos motores: o bater do seu corao adapta-se ao movimento das mquinas, a sua cabea abrasada comea a vibrar tambm. Ao mesmo tempo acumulam-se montes de coisas diante dos seus olhos, que a multiplicidade de impresses no deixa aproximar. Relampeja por toda a parte, h luzes vindas de todos os lados. Todos os sentidos esto despertos. Gostariam de participar sempre e em toda a parte, escutando, apalpando, agitando-se.

2.4. No primeiro verso da terceira estrofe, os motores so comparados a uma natureza tropical . Comenta a expressividade dos adjectivos que, no verso 23, a caracterizam.

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- A Natureza tropical caracterizada como sendo estupenda, negra, artificial e insacivel pondo-se assim em

evidncia as caractersticas da civilizao mecnica e industrial simbolizada pelos motores: ao mesmo tempo admirvel e insondvel, sofisticada e sfrega.

2.5. Evidencia o valor expressivo das aliteraes presentes nos versos 16 e 24-25.
ferro e fogo e fora (v. 16) a aliterao em F acentua o carcter agressivo dos motores; (Vv. 24-25) Rugindo, a rangendo, ciciando, estrugindo, ferreando, / Fazendo-me um excesso de carcias ao corpo uma s carcia alma

repetio da consoante vibrante r cria a imagem auditiva do rudo forte e violento das mquinas; no entanto, o som da consoante fricativa s sugere suavidade a suavidade de uma carcia.

2.6. Explica, por tuas prprias palavras, os versos em que o sujeito potico exalta a abolio das fronteiras entre passado, presente e futuro.
- Nos versos 18 a 23, assistimos de facto, a uma concentrao de todos os tempos num tempo nico, englobante e dinmico. O sujeito potico transporta para o presente (v.19) e para o futuro (vv.21-22) grandes personalidades do passado Plato, Vrgilio, Alexandre Magno, squilo estabelecendo entre eles surpreendentes relaes de

interdependncia e de causa e efeito: se no tivessem existido, no passado, figuras impulsionadoras como as citadas, o presente no seria aquilo que e o futuro seria, tambm certamente diferente. O presente inclui o passado e possibilita o futuro.

2.7. Interpreta os desejos expressos pelo sujeito potico nas exclamaes da quarta estrofe.
Na quarta estrofe, o sujeito potico expressa o desejo de total identificao com as mquinas (vv.26-28) smbolo da modernidade -, ou, na impossibilidade de concretizar este desejo ao menos poder estabelecer com eles uma relao estranha, eufrica que chega a raiar um erotismo delirante e doentio. Esta estrofe pode, desde j, relacionar-se com os vv. 34 36 da quinta estrofe onde os advrbios carnivoramente e Pervertidamente e o gerndio enroscando apontam para aj referida relao, bem como com a sexta estrofe (vv. 42-47) que desenvolve uma ideia semelhante. o sensacionismo excessivo, o sentir tudo de todas as maneiras (verso do poema Afinal, a melhor maneira de viajar sentir. )

3. Na stima estrofe (vv. 49-57) assistimos a uma pausa no ritmo alucinante do poema. Justifica o recurso aos parnteses.
- O recurso ao discurso parenttico justifica-se pelo carcter intimista que o sujeito potico assume nesta estrofe, pois trata-se de uma espcie de aparte que (aparentemente) no se relaciona de forma direta com a temtica que vinha sendo desenvolvida.

3.1. Indica os temas abordados, neste aparte pelo sujeito potico. Adiante hipteses para esta reflexo no contexto do poema.
- Os temas abordados so a fatalidade da morte e a evocao nostlgica da infncia. Diz a este propsito Jacinto Prado Coelho: Na Ode Triunfal , ( ) abre um parnteses de nove versos para, num tom grave e recolhido, reflectir sobre o mistrio do mundo, a fatalidade da morte, a doura triste da infncia que no volta: ( ). Fechado o parnteses, reaparece a raiva mecnica , a obsesso movimentada dos ominbus ; a fria de ir ao mesmo tempo nos comboios de toda a parte. ( ) .

4. A partir da oitava at penltima estrofe retoma-se o ritmo alucinante que tinha sido interrompido. Demonstra que o referido ritmo se desenvolve numa gradao crescente.
- O ritmo alucinante retomado atravs das apstrofes sucessivas (vv.64-65), das interjeies (vv.66-69), das repeties anafricas (vv. 78-80), de novo pelas interjeies em catadupa e pelas enumeraes frenticas (vv. 82-105) at culminar, no verso 106, com a onomatopeia final.

4.1. Assinala os versos em que o sujeito potico refere aspectos negativos da civilizao moderna.
- Por exemplo os versos 66-68 e 70-73.

4.2. Identifica o recurso estilstico presente nos versos 68 e 76.

- O recurso ao oximoro d conta dos sentimentos contraditrios que assaltam o sujeito potico.

5. Podemos afirmar que a concluso do poema confisso de fracasso.

a ltima estrofe (um monstico)

uma

- A ltima estrofe pode interpretar-se como uma confisso de fracasso, pois nela evidente a impossibilidade de realizao do desejo expresso pelo sujeito potico de total identificao com a realidade que o circunda.

6. Comenta o ttulo do poema e relaciona-o com a cultura do excesso to cara aos sensacionistas.
- O ttulo do poema reiterativo. A Ode , s por si, um canto em tom sublime, escrito num discurso entusistico, que exalta algum ou alguma coisa. Ora ao acrescentar-lhe o adjectivo Triunfal, Campos entra quase no domnio do pleonasmo anunciando logo no ttulo o tom hiperblico com que vai celebrar, ao longo do poema, o triunfo da civilizao moderna.

7. Observa atentamente o quadro de Picabaia Parade amoreuse (1917). Comenta o quadro, relacionando-o com algumas passagens da Ode Triunfal que ele poderia ter inspirado.
- Picabaia foi tambm um fetichista das mquinas. A mquina deu origem a uma nova mitologia: o frenesi sexual dos mbolos e das alavancas tornou-se um smbolo dinmico e ertico. H entre este quadro e os versos 22-25, 29-31, 34-36 e 45-46 da Ode Triunfal uma relao de grande proximidade.