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UNIVERSIDADE ESTADUAL DO PIAU UESPI CENTRO DE CINCIAS HUMANAS E LETRAS CCHL CURSO DE LICENCIATURA PLENA EM LETRAS / PORTUGUS Ina

na Gabriella Costa de Paiva

SENHORA, DE JOS DE ALENCAR Anlise Estrutural

TERESINA 2010

Ina Gabriella Costa de Paiva

SENHORA, DE JOS DE ALENCAR Anlise Estrutural

Trabalho apresentado ao curso de Licenciatura Plena em Letras / Portugus da Universidade Estadual do Piau, como requisito parcial para aprovao na disciplina de Literatura e Teoria Literria. Orientadora: Prof Msc. Joselita Izabel de Jesus

TERESINA 2010

A sociedade no seio da qual me eduquei, fez de mim um homem sua feio; o luxo dourava-me os vcios, e eu no via atravs da fascinao o materialismo a que eles me arrastavam. Habituei-me a considerar a riqueza como a primeira fora viva da existncia, e os exemplos ensinavam-me que o casamento era meio to legtimo de adquiri-la, como a herana e qualquer honesta especulao. (Jos de Alencar)

INTRODUO Senhora, livro de Jos de Alencar publicado em 1875, ainda que com algumas caractersticas que beiram o realismo uma narrativa enquadrada dentro da perspectiva do estilo literrio do romance romntico. O romance, dividido em quatro partes: Preo, Quitao, Posse e Resgate, conta a histria de amor de Aurlia Camargo e Fernando Seixas, que se inicia por meio de um casamento visto como uma transao comercial e desenrola-se toda uma trama cheia de caprichos, ressentimentos, planos de vingana, cinismos, interesses capitais e principalmente d ao leitor uma critica aos costumes burgueses da sociedade fluminense. uma obra com aes predominantemente externas, no tempo cronolgico, que ocorre nos locais burgueses da cidade do Rio de Janeiro, de carter linear, de estrutura simples, personagens planas, predominantemente fechado e monofnico. Como pertinente a caractersticas do romance, possui todos os elementos da narrativa organizados dentro da obra e que se descobrem na medida em que a histria se sucede diante do acompanhamento do leitor. Contada a histria do ponto de vista do narrador, considera-se a obra como mediada por um narrador-observador, que mesmo onisciente no se mostra imparcial, focalizando sempre as discusses do ponto de vista da protagonista. A esttica narrativa da obra bem peculiar. Trata-se de uma obra com uma linguagem considerada de nvel elevado, com a construo de frases morfologicamente perfeitas. Quanto aos recursos narrativos a obra caracterizada por: dissertaes, dilogos, narraes e descries. Os aspectos fsicos dos personagens so bem desenhados e possuem pouca profundidade nos aspectos psicolgicos. Por fim nos transportaremos para a anlise estrutural do romance.

A TEMTICA ALENCARINA No romantismo, Jos de Alencar, figura como o nome mais importante e referencial para anlise desse estilo literrio. um escritor que apresenta traos profundos de nacionalismo, chegando sua obra a retratar vrios espaos dos mais variados lugares do pas. Tem suas obras subdivididas em quatro categorias: indianista, histrica, regionalista e urbana. Sendo suas obras mais conhecidas: O Guarani, Iracema, As Minas de Prata, O Sertanejo, A Viuvinha, Lucola, Diva e Senhora. Estas trs ltimas dentre as quais consta a obra Senhora remetem ao escritor uma elaborao de um Perfil de Mulheres, nas quais o escritor desenha mulheres fortes, decididas, centradas psicologicamente, sempre em situao do amor como um conflito social. Suas obras apresentam traos de realismo justamente pela anlise que fazem da sociedade, desmascarando-a ainda que superficialmente atravs dos personagens e das mais diversas situaes por esses vividas. Mesmo assim, Alencar ainda peca muito, sempre achando para os modos de viver da burguesia a qual analisa uma forma de salvar-se. Por isso no podendo ser considerado um escritor realista. O fato que Alencar foi um escritor ousado para sua poca, provocou a burguesia para a reflexo de seus costumes, ansiou por liberdade, olhou o presente com sarcasmo. Quando no falou sobre a sociedade burguesa, procurou o escapismo da civilizao numa reflexo do que seriam verdadeiramente as relaes sociais e como elas se dariam.

ANLISE ESTRUTURAL 1.0. Ao Segundo Massaud Moiss (1990), a ao de uma obra literria composta por todos os acontecimentos e movimentos imbudos na narrativa; a ao pode ser vista sob dois ngulos: externo e interno. No ngulo interno observado o que se passa psicologicamente com as personagens e ao ngulo externo da ao diz respeito qualquer acontecimento que componha a histria. A ao da obra trabalhada predominantemente externa: o percurso de Aurlia na cidade do Rio de Janeiro: idas aos bailes da corte, o deslocamento dentro de sua prpria casa hora das refeies, as idas ao jardim com Seixas, os passeios com D. Firmina Mascarenhas, etc. Quanto s aes internas, existem os conflitos de Aurlia com os costumes da sociedade, com as angstias, iluses, desiluses, expectativas, tristezas, esperanas, vividas no seu conflito amoroso-social por Seixas. 2.0. Enredo Senhora, conta a histria de Aurlia Camargo e seu casamento comercial com o jovem Fernando Seixas, que se d em quatro partes divididas e nomeadas respectivamente de: O Preo, Quitao, Posse e Resgate. Aurlia Camargo, moa pobre, vivendo to somente com a me e o irmo, passando por dificuldades financeiras acredita que os princpios da moral humana valem mais que o dinheiro, conhece ento Fernando Seixas, jovem no qual outrora a famlia teve condies medianas at a morte do pai, e hoje vivendo com as irms e a me, para estas um tesouro que precisa ser bem cuidado, vivendo de aparncias que consegue manter com o pouco dinheiro que entra na famlia. Fernando apaixona-se por Aurlia, mas, a troca por um dote de trinta contos de ris que a ele seria dado se casasse com Adelaide Amaral. Enquanto isso, Aurlia que no sabia do paradeiro do pai h muito tempo, recebe a visita do seu av onde este lhe informa sobre a morte do seu pai que a pede perdo pela negligncia e esquecimento com que tratou a famlia de seu filho e ao morrer a deixa um testamento declarando-a sua herdeira. A partir da, Aurlia que j era formosa em sua beleza e agora rica numa sociedade que valorizava somente o material, o centro das atenes. Com sua herana, Aurlia planeja uma maneira de vingar-se de Fernando Seixas.

Aliando o seu dinheiro ao interesse de Seixas, Aurlia compra-o com um dote de cem mil ris, negociado pelo seu tio e tutor Lemos. Sendo agora a dona de Fernando Seixas, Aurlia passa a humilh-lo e impor-lhe regras de convivncia matrimoniais. Onde em casa viviam como desconhecidos e para a sociedade atuavam perfeitamente como marido e mulher. Fernando ferido em seus sentimentos procura um meio de auto-resgate no geral: financeiro e moral. Conseguindo ento devolver com juros a Aurlia Camargo o dinheiro do dote, Fernando Seixas consegue de volta a sua liberdade. Nisso Aurlia declarando que o havia tornado seu herdeiro, como prova de amor, pede perdo a Seixas e ambos sentindo-se quites passam ento a celebrar o amor conjugal. 3.0. Tempo Numa obra o tempo pode ser apresentado em dois nveis: psicolgico (onde os fatos transcorrem na ordem vivida ou sentida pela personagem, de acordo com sua vontade) e cronolgico (onde os fatos transcorrem naturalmente datados: horas, dias, meses, anos). Em Senhora, o tempo cronolgico, pois cita passagens de tempo perceptveis ao leitor, como mostram os seguintes fragmentos:
[...]Seriam nove horas do dia...p.14. ...No dia seguinte hora aprazada estava o Lemos em casa de Seixas...p.47. ...Dois anos antes deste singular casamento, residia Rua de Santa Teresa uma senhora pobre e enferma [...] p. 70.

4.0. Espao Por definio espao o local onde acontece a narrativa. Assim, Senhora tem como espao a cidade do Rio de Janeiro, transitando entre seus palcios, ruas, avenidas, sales da corte, cassinos, casas de conhecidos, e aos locais nos quais as personagens residiam ou residiram: casa de Aurlia nas Laranjeiras e Rua de Santa Teresa, e a casa de Seixas Rua do Hospcio.
[...]Uma noite, no Cassino, a Lsia Soares, que fazia-se intima com ela, e desejava ardentemente v-la casa, dirigiu-lhe um gracejo acerca do Alfredo Moreira, rapaz elegante que chegara recentemente da Europa...p.13 ...Um sol ardente de maro esbate-se nas venezianas que vestem as sacadas de uma sala, nas laranjeiras...p.14 ...Havia Rua do Hospcio, prximo ao campo, uma casa que desaparecesse com as ltimas reconstrues [...] p.28

5.0. Ambiente Segundo Gancho (1998) o espao carregado de caractersticas socioeconmicas, morais e psicolgicas, em que vivem as personagens.

Senhora, escrito num contexto de dominao e ascenso da burguesia, aliado a um nacionalismo extremado por parte de Jos de Alencar, retrata a sociedade burguesa e seus costumes. Desenhando na obra o ambiente de luxo, requinte, bajulao, aparncias, arrogncia e jogo de interesses que Aurlia tanto condena na sociedade. Ainda h o ambiente de misria a qual a famlia da personagem esteve submetida antes da herana e ao qual Seixas parecia no querer enxergar em sua prpria famlia. Como exemplo pode-se ver os seguintes fragmentos:
[...]Os adoradores de Aurlia sabiam, pois ela no fazia mistrio, do preo de sua cotao no rol da moa; e longe de se agastarem com a franqueza, divertiam-se com o jogo que muitas vezes resultava do gio de suas aes naquela empresa nupcial...p.13 ...Um observador reconheceria nesse disparate a prova material de completa divergncia entre a vida exterior e a vida domstica da pessoa que ocupava esta parte da casa...p.29 ...Se o edifcio e os mveis estacionrios e de uso particular denotavam escassez de meios, seno extrema pobreza, a roupa e objetos de representao anunciavam um trato de sociedade, como s tinham cavalheiros dos mais ricos e francos da corte...p.30 ...Para ostentar sua riqueza nos sales, diante dessa mulher enfatuada de seu ouro, valia a pena casar-se, ainda mesmo com uma sujeita feia e talvez roceira [...]p.50

6.0. Personagens Atravs das personagens nos identificamos, porque o elemento que conseguimos exteriorizar e materializar, aproximando-se do real: ns, seres humanos. Para E.M. Forster (2005), podem ser: planas (subdividindo-se em: tipos e caricaturas) e redondas (subdividindo-se em: caracteres e smbolos), quanto classificao. Para Orlando Pires (1989), quanto s funes, poderiam ser classificadas como: protagonista, antagonista, confidente, de contraste, secundria, narradora (dependendo do foco narrativo). Personagens planas contemplam todo o romance Senhora. As reaes e aes das personagens so muito previsveis. Com intensidades distintas, o narrador descreve todos os personagens, cabendo a Aurlia Camargo e Fernando Seixas um maior aprofundamento, sendo estes descritos com mais preciso: de um lado os aspectos fsicos (caracterstica tpica dos romances) e psicologicamente de forma rasa. 6.1. Protagonista

a personagem principal da histria, com toda a narrativa girando ao seu redor. Em Senhora, nome-titulo do livro remete-se personagem principal: Aurlia Camargo. Uma jovem de 18 anos, com olhos grandes e rasgados, desdenhosa, provocadora, teimosa, leal, fiel, honesta, humilde, decidida, independente, elegante, inteligente, educada e uma moa totalmente diferente daquelas que figuravam na sociedade: com princpios de moral, sendo mantidos mesmo com toda a provocao ao redor. Por seguir os seus princpios chegava a desprezar aqueles que a cercava somente interessados em seu dinheiro, como no caso, de Fernando Seixas, a quem manteve um sentimento de vingana, como forma de ensinamento. Como pode ser visto em algumas dessas passagens:
[...]Desde o momento de sua ascenso ningum lhe disputou o cetro; foi proclamada a rainha dos sales.p.11 ...Assaltada por uma turba de pretendentes que a disputavam como o prmio da vitria, Aurlia, com a sagacidade admirvel em sua idade, avaliou da situao difcil em que se achava, e dos perigos que a ameaavam.p.11 ...Da provinha talvez a expresso cheia de desdm e um certo ar provocador que eriavam a sua beleza alis to correta e cinzelada para a meiga e serena expanso d alma.p.11 ...Por isso mesmo considerava ela o ouro, um vil metal que rebaixava os homens; e no intimo sentia-se profundamente humilhada pensando que para toda essa gente que a cercava, ela, a sua pessoa, no merecia uma s das bajulaes que tributavam a cada um de seus mil contos de ris.p.12 ...Convencida de que todos os seus inmeros apaixonados, sem exceo de um, a pretendiam unicamente pela riqueza, Aurlia reagia contra essa afronta, aplicando a esses indivduos o mesmo estalo...p.13 ...Quando a riqueza veio surpreend-la, a ela que no tinha mais com quem a partilhar, seu primeiro pensamento foi que era uma arma. Deus lhe enviou para dar combate a essa sociedade corrompida, e vingar os sentimentos nobres escarnecidos pela turba dos agiotas [...]p.100

6.2. Antagonista Considerando antagonista como aquilo que se contrapem protagonista, podendo este antagonismo ser uma fora contrria ou uma personagem. Fernando Seixas poderia at enquadrar-se nesse perfil se no fosse uma fora antagnica que est presente em toda a obra e que chega a moldar o seu carter critico: os costumes da sociedade. Uma sociedade burguesa, escravocrata, interesseira, que trata suas relaes como transaes comerciais, conseguindo transmutar relaes amorosas em um jogo de interesses onde as pessoas so vendidas e compradas, sempre. Esses costumes foram sentidos por Aurlia Camargo, aguando-se quando trocada por trinta contos de ris, mas no a atingiu, lutando a personagem para propagar o seu ideal de que

o amor era mais importe do que o dinheiro (instrumento importante dentro das feies dos costumes da sociedade da poca). Percebe-se o antagonismo fortemente no trecho de uma fala de Seixas retirado de um dilogo com Aurlia:
[..]A sociedade no seio da qual me eduquei, fez de mim um homem sua feio; o luxo dourava-me os vcios, e eu no via atravs da fascinao o materialismo a que eles me arrastavam. Habituei-me a considerar a riqueza como a primeira fora viva da existncia, e os exemplos ensinavam-me que o casamento era meio to legitimo de adquiri-la, como a herana e qualquer honesta especulao.p. 203

6.3. Contraste a personagem que ajuda a distinguir e realar a protagonista no meio das demais personagens. Dona Firmina Mascarenhas, senhora, dama de companhia de Aurlia enquadra-se perfeitamente neste espao, vangloriando-se de compartilhar das qualidades da moa. A seguir um dilogo iniciado por Aurlia com a personagem de contraste:
- Quem acha a senhora mais bonita, a Amaralzinha ou eu? Disse afinal Aurlia, empalidecendo de leve.p.15 - Ora, ora! Acudiu a viva a rir. Est zombando, Aurlia. Pois a Amaralzinha para se comparar com voc?p.16 - Seja sincera! p.16 Outras muito mais bonitas que ela no chegam a seus ps. p.16 A viva citou quatro ou cinco nomes de moas que ento andavam no galarim e dos quais no me recordo agora. p.16 - to elegante! Disse Aurlia como se completasse uma reflexo ntima. p.16 - So gostos! p.16 - Em todo o caso mais bem-educada do que eu? p.16 - Do que voc, Aurlia? H de ser difcil que se encontre em todo o Rio de Janeiro outra moa que tenha sua educao. L mesmo, por Paris de que tanto se fala, duvido que haja. p.16 - Obrigada! esta a sua franqueza, D. Firmina? p.16 - Sim, senhora; a minha franqueza est em dizer a verdade e no em escond-la. Demais, isso o que todos vem e repetem. Voc toca piano com o Arnaud, canta como uma prima-dona, e conversa na sala com os deputados e diplomatas que eles ficam todos enfeitiados. E como no h de ser assim? Quando voc quer, Aurlia, fala que parece uma novela.p.16

6.4. Confidente a personagem a quem a protagonista confia seus segredos, angstias, anseios, colocaes, pensamentos, planos, fazendo-lhe questionamentos que podem desvendar os planos traados pela protagonista. Em Senhora, Aurlia no tem um confidente, mesmo D. Firmina Mascarenhas sendo sua dama de companhia, Aurlia no revela seus pensamentos e planos mais recnditos a esta.

6.5. Ponto de vista ou foco narrativo Para Gancho (2000), no existe narrativa sem narrador, pois ele o elemento estruturador da histria. Os termos foco narrativo ou ponto de vista so usados para denominar a posio do narrador na histria. 6.5.1. Terceira pessoa: o narrador conta toda a histria, inclusive pormenores (pensamentos, gestos). Nesse caso apresenta a caracterstica da oniscincia, sabendo de tudo. 6.5.2. Primeira pessoa: o narrador conta os fatos da histria porque nela est participando. Em Senhora, o narrador em terceira pessoa, observa a histria e a conta. 6.6. Secundrios So personagens que compem a histria, mas que no so to abordados, por no terem muita importncia; tem caractersticas muito tpicas e comuns. Diferencia-se em Senhora o personagem secundrio: Fernando Seixas. Seixas um personagem secundrio com uma importncia infinita dentro da obra. Primeiro porque ele representa a personificao da fora antagnica na obra e segundo porque os ambientes psicolgicos da Aurlia vingativa giram todo em torno dele. No mais, so personagens secundrios: Dona Firmina, Lemos, D. Emlia, Pedro Camargo, Adelaide Amaral, Torquato Ribeiro, Eduardo Abreu, Lsia Soares. 7.0. Recursos Narrativos Os recursos narrativos fazem fluir os demais elementos da narrativa. Podem constituirse na forma de: dilogos, descries, narraes e dissertao. O romance analisado possui todos esses recursos: dilogos, descries, narraes e dissertao, vistos respectivamente atravs dos seguintes trechos:
[...] No me engana? Ama-me enfim? Perguntou ela com meiguice... Ainda no acredita?...p.162 [...] um moo que ainda no chegou aos trinta anos. Tem uma fisionomia to nobre, quanto sedutora; belos traos, tez finssima, cuja alvura reala a macia barba castanha. Os olhos rasgados e luminosos, s vezes coalham-se em um enlevo de ternura, mas natural e estreme de afetao, que h de tornlos irresistveis quando o amor os acende. A boca vs tida por um bigode elegante, mostra o seu molde gracioso, sem contudo perder a expresso grave e sbria, que deve ter o rgo da palavra viril...p.30

[...] Assim chegou Aurlia quela noite de luar, em que Seixas falava de poesia, e ela escutava reclinada a seu brao no enlevo de que a arrancara dolorosamente uma palavra do marido...p.146 [...] Proponho-me unicamente a referir o drama ntimo e estranho que decidiu do destino dessa mulher singular[...]p.13

8.0. Estrutura O romance possui narrativa de estrutura simples, composta de quatro captulos, a linguagem presente bem rebuscada, morfologicamente quase perfeita, adjetivaes bem empregadas, situando-se no plo da denotao e significado. 9.0. Linearidade Considera-se Senhora um romance linear, pois os acontecimentos na histria sucedem crescentemente: comeo, meio e fim. 10.0. Romance Aberto / Fechado Para Audemaro Taranto (2006), no romance fechado o mundo que aparece o universo ficcional e nada mais, e o romance aberto prximo da vida, com ela se confundindo. Senhora um romance fechado, onde os fatos existem para d cabo histria. 11.0. Romance Monofnico / Polifnico Entende-se romance monofnico aquele em que h somente uma voz que nos faz chegar aos recursos da narrativa, no caso do romance analisado, a voz do narrador a nica que realmente escutamos, sendo a voz dos personagens dadas maneira em que ele, enquanto observador, as libera. Por romance polifnico entenderamos como vrias vozes independentes dentro da obra, o que no o caso desta obra.

CONSIDERAES FINAIS

Viveu Jos de Alencar, numa poca aristocrata do nosso pas, anos de influncia dos costumes europeus, de escravizao dos negros, de explorao dos trabalhadores, de ascenso da classe burguesa. Alencar procurou em suas obras retratar todo o contexto histrico que permeou o seu meio. Poucos analisariam o amor aliado sociedade, assim ele o fez. Senhora expe os costumes burgueses: casamentos por dote, pessoas arrogantes, bajulaes, luxo, requinte e a falta de oportunidade com que tem os miserveis. Isto na sociedade burguesa da segunda metade do sculo XIX. Perguntamo-nos: Seria Alencar um visionrio? As relaes se alteraram da segunda metade do sculo XIX, para os dias de hoje? Que costumes nossa sociedade tem hoje? De fato, continuamos com a burguesia sempre em ascenso, sempre com seus desejos transformados em transao comercial. No temos mais dotes, mas temos muitas Aurlias, muitos Seixas, muitas pessoas as quais a sociedade corrompe e molda a depender de que posio se est nela inserido.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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GANCHO, Cndida Vilares. Como analisar narrativas. 7.ed. So Paulo: tica, 2000. 70 p.

GOULART, Audemaro Taranto & SILVA, Oscar Vieira. Introduo ao estudo da literatura. Belo Horizonte: L, 2006.

MOISS, Massaud. Anlise literria. 8.ed. So Paulo: Cultrix, 1990.

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PIRES, Orlando. Manual de teoria e tcnica literria. 2.ed. Rio de Janeiro: Presena, 1990.

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