O portugus brasileiro e a pronncia do canto erudito: reflexes preliminares

Beatriz RAPOSO DE MEDEIROS1 RESUMO: Este texto faz reflexes sobre a pronncia do canto erudito brasileiro partindo do ponto de vista da Lingstica e de achados da fontica acstica que possam aclarar a discusso em questo, dando subsdios a partir do padro articulatrio e acstico do canto. Sugere-se, tambm, uma tipologizao das canes eruditas, com a contribuio da Sociolingstica em um estudo musicolgico. PALAVRAS-CHAVE: canto, fala, pronncia, fontica, fontica acstica. 1. Um histrico breve No que toca a questo da pronncia do portugus falado em terras brasileiras, dois encontros devem ser lembrados pela sua importncia: o Primeiro Congresso da Lngua Nacional Cantada e o Primeiro Congresso de Lngua Falada no Teatro. O primeiro aconteceu em So Paulo, em 1937 e o segundo em Salvador, em 1956. Do Congresso de 1937, organizado por Mrio de Andrade, passando pelo de Salvador que reedita, segundo Marcia R.Arnold, as normas em 1956 para a lngua nacional cantada, at os dias de hoje, a pronncia da fala e do canto deixa de ser objeto de estudo sistematizado e parece ficar relegada a reflexes e solues individuais dos artistas. Pode-se dizer que h um trabalho intuitivo do/a prprio/a cantor/a para cantar em sua lngua materna, elegendo a pronncia que lhe parea mais adequada. Gloria Queiroz, cantora de sucesso nas dcadas de 50 e 60 e Margarida Martins

Departamento de Lingstica FFLCH USP 01060-970. Artigo publicado na ARTEunesp, vol 16, 2003/2004, p. 47-55.

Maia2 trazem na pronncia algum resqucio da influncia italiana: [r] (vibrante mltipla) em slabas como as de /alegria/. caracterstico da pronncia dessas cantoras, o som [ ] (fricativa palatal surda), tpica do dialeto carioca, convivendo com a vibrante mltipla no incio de palavra como em /rainha/, tpica do dialeto paulistano. O fato das cantoras apresentarem a produo de tais sons permite-nos inferir que procuravam seguir as Normas de 1937 (editadas em 1938). J Maria Lcia Godoy, cantando as canes de Frutuoso Vianna, apresenta uma pronncia mais brasileira, do ponto de vista que parece ter banido o sotaque italiano. Leila Guimares, cantando Villa Lobos j elege o [ ] velar (tpico do dialeto carioca), em vez do [r] vibrante mltiplo das cantoras de gerao anterior. Tais observaes, somadas ao fato de que no se tem notcia de um outro empreendimento de monta como o do Congresso idealizado e levado a cabo por Mrio de Andrade que levam a concluir que, atualmente, haja uma autonomia na escolha da pronncia, o que no ruim, j que os resultados tm se mostrado interessantes: eliminao do sotaque italiano3, opo pelo prprio dialeto de origem realizao dos sons de /R/, to variveis no portugus brasileiro. H porm, um outro lado da moeda, que Marcia R. Arnold levanta:

Nos dias atuais, pode-se dizer, a questo que se coloca, pelo menos entre lingistas, certamente no mais a de uma pronncia padro a ser oficialmente instituda no Pas, mas possivelmente a de uma padronizao que j esteja amplamente difundida nos meios
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Gloria Queiroz canta 19 canes de Francisco Mignone (CD Repertrio Rdio MEC 3) e Margarida Martins Maia canta 7 Canes de Lorenzo Fernndez (CD Repertrio Rdio MEC 11).

eletrnicos de comunicao de massa e a dimenso de sua repercusso no s dentro como fora destes ambientes.

No entanto, ainda que uma lngua padro brasileira j exista nos meios de comunicao, no podemos deixar de levar em conta a imensido do Brasil: capitais distantes uma das outras, e por isso com uma cultura local de prestgio prpria e com a lngua de prestgio local que difere das outras grandes cidades ou capitais. sabido, entre lingistas, que temos mais de uma lngua falada culta no Brasil. O projeto NURC que estuda a norma urbana culta, visando uma gramtica da lngua falada, envolve cinco capitais brasileiras: Porto Alegre, So Paulo, Rio de Janeiro, Salvador e Recife. Seguramente, tendo tantas capitais e cidades grandes ficado de fora, ainda no abarca todas a diversidade do falar de prestgio no Brasil. O caminho a ser seguido em um estudo que visa refletir sobre a pronncia do portugus brasileiro no canto erudito um caminho formado, talvez, por vrios e paralelos caminhos, levando-se em conta a diversidade lingstica da j decantada dimenso continental do nosso pas. Primeiro entender que no h s uma pronncia falada, e que portanto, no haver uma s pronncia cantada, em segundo lugar esto as exigncias musicais a que se submetem os sons da fala e alm disso, h a diversidade de tipos de cano camerstica brasileira.

2. A Lingstica e a questo da pronncia

3 Mrio de Andrade j se batia por esta causa. Acredito que termos perdido o sotaque italiano se deve muito ao poeta/musiclogo mais preocupado com a questo da voz cantada em portugus brasileiro.

Se por uma lado, hoje possvel estabelecer um dilogo com a Lngstica para que esta ajude a resolver questes de pronncia, por outro, no estgio inicial dessa cincia, esse dilogo seria impossvel. A dicotomia lngua/fala, estabelecida por Ferdinand de Saussure - fundador da lingstica moderna - como paradigma da nova cincia, preparou um extenso terreno para que se trabalhasse a lngua como um sistema abstrato, distinguindo-a dos fatos concretos da fala. A Fontica, sendo cincia da fala, merece apenas lugar no Curso de Lingstica Geral, como apoio para se falar de lingstica diacrnica, e aqui, Saussure trata de deixar claro que as explicaes de mudana fontica no explicam as mudanas gramaticais. O que interessa primordialmente Lingstica estudar a lngua como conjunto de regras. Trubetzkoy, lingista russo, parte do corte saussureano para erigir as bases da fonologia moderna, mantendo a fala como objeto de estudos secundrios em relao fonologia das lnguas. O interessante ressaltar que, apesar de manter a diviso lngua/fala, Trubetzkoy dedica um captulo de seu Princpios de Fonologia fonoestilstica. Trubetzkoy, partindo de trs funes distintas do ato de fala, a apresentao do sujeito (expresso), o apelo (sentimento do ouvinte) e a representao ( sentido das palavras e frases), traa um quadro no qual a fonoestilstica venha ser um ramo cientfico da Lingstica, tratando de fenmenos fnicos convencionais, e por isso, dotados de valor lingstico. Tal quadro apenas esboado, uma vez que o prprio Trubetzkoy alega a falta de material a ser analisado. Por outro lado, as questes de pronncia sempre do bons exemplos para o fonlogo russo defender a fonoestilstica como parceira da fonologia, uma

vez que tais variaes de pronncia vm revestidas de contedo, veiculando o significado do enunciado lingstico. Foi preciso, porm, que a Lingstica alargasse seu escopo, sobretudo com o advento de estudos sobre a relao entre sociedade e linguagem em meados do sculo XX, para que a fala fosse incorporada aos estudos lingsticos: a fala concreta, produzida por um sujeito real, em situaes reais de uso eleva-se a objeto da cincia da linguagem. assim que podemos resgatar a fonoestilstica trubetzkoyana sem maiores receios e dizer que estamos, sim, fazendo lingstica ao tratar de pronncia: seja ela da fala em situaes reais, da fala de atores ou da fala cantada.

2.1 A contribuio da Fontica A Fontica a cincia que estuda os sons da fala. Para estudar-se os sons da fala pode-se partir de cada uma das seguintes subdivises da Fontica: fontica articulatria, fontica acstica e fontica perceptual. A primeira a mais tradicional e consta de qualquer curso de Fontica em nvel de graduao. As duas outras s conheceram maior desenvolvimento depois do advento das tcnicas de gravao e medio dos fenmenos acsticos. claro que a diviso da disciplina Fontica deve-se a fins didticos, pois na verdade, a realizao dos sons da fala envolve, ao mesmo tempo, fenmenos articulatrios, acsticos e perceptuais. As diferentes qualidades voclicas e os diferentes rudos consonantais s so possveis graas a movimentao dos articuladores ativos do trato vocal: a mandbula, os lbios e a lngua. Tal movimentao permite ajustes como se ajustssemos a cada momento um 5

instrumento para produzir um diferente timbre responsveis pela caracterstica acstica de cada som da fala; que por fim chega aos ouvidos do ser humano para ser decodificado. Em um estudo de pronncia, a Fontica pode oferecer ferramentas importantes para a descrio dos sons de uma determinada lngua; sua transcrio atravs do IPA (International Phonetic Alphabet); bem como realizar medidas acsticas de freqncia, intensidade e durao dos segmentos da fala, sendo que por ora, o que nos interessa o canto com texto ou a fala cantada. Na arena da percepo, possvel elaborar testes que venham a dar respostas sobre inteligibilidade. A Fontica deve ficar encarregada, num estudo como este, de observar se legtimo apenas aplicar as convenes de pronncia da fala para o canto, sem levar em conta o padro articulatrio e acstico deste ltimo; ou se estudos mais aprofundados devem ser realizados nesta rea. A tese de doutorado da autora (Raposo de Medeiros 2002) rene aspectos fontico-acsticos do canto com o objetivo de aclarar questes relacionadas com os fenmenos de produo, por um mesmo instrumento, da fala cantada. Na prxima subseo, apresentam-se as concluses dessa tese e sua possvel contribuio para a questa da pronncia no canto erudito.

2.2 As exigncias fontico-acsticas do canto H um conhecimento passado oralmente nas aulas de canto, difundido pelos regentes e ensaiadores de coro, de que, no canto, as consoantes devem ser pronunciadas rapidamente de forma a no prejudicar produo das vogais. E isso 6

faz todo o sentido, uma vez que as vogais so os sons da fala que podem carregar a nota musical; enquanto as consoantes so sons ruidosos, produzidos pela interrupo ou grande constrio da livre passagem de ar dos sons musicais. O conhecimento tcito sobre esses fenmenos importante para a aprendizagem e aperfeioamento do canto, mas no o suficiente quando se trata da questo da pronncia. Quando tratamos desta questo, estamos tratando, ao mesmo tempo, de fenmenos lingsticos e fenmenos musicais e de restries de ambas as partes, quando essas interagem. No citado estudo da autora (Raposo de Medeiros, 2002) compara-se a fala com o canto, num experimento em que, tudo que cantado, falado4. As sete vogais orais do portugus brasileiro [a, , e, i, , o, ] e mais as consoantes

oclusivas surdas [k,p,t] ganham um espao na Cantiga de Ninar de Francisco Mignone, sob a forma de um logatoma como lac, por exemplo, e so medidas acusticamente em termos de durao e freqncia de formantes. Quanto durao, concluiu-se que o canto alonga as vogais, responsveis, nessa modalidade, pela entonao da nota musical, produzindo as consoantes num tempo mnimo. Ainda que encurtadas em termos absolutos e relativos, as consoantes so responsveis pela manuteno do texto da cano(op. cit., p.163). H que se ressaltar que em termos absolutos, comparativamente fala, as consoantes oclusivas cantadas (151 milissegundos) no apresentam uma durao muito diferente daquela da fala (155 milissegundos); a somados todos os valores das trs consoantes em questo e calculadas as mdias de fala e canto. Assim,

embora a consoante fique diminuta diante da vogal cantada que se alonga indefinidamente (dependendo da durao da nota musical e do andamento), mantm uma durao parecida com a da fala, o que deve ser suficiente para a cano ser entendida como texto e no como, por exemplo, um vocalize. Quanto ao padro formntico, pde-se verificar estatisticamente que o padro formntico das vogais faladas diferente daquele das vogais cantadas. Em outras palavras, as vogais cantadas sofrem uma distoro em relao s faladas, tanto acstica quanto articulatoriamente. A tendncia, na fala cantada em portugus brasileiro, , por exemplo, de haver sobreposio do primeiro formante5 de [a, , ]. A diferena da qualidade acstica dessas vogais passa a ser responsabilidade do segundo formante, junto ao qual no verificamos sobreposio. H casos porm, que [a, ] se confundem perceptualmente, uma vez que o F1 de ambos pode ficar em torno de 760 Hz, enquanto o F2 pode ficar em torno de 1250 1300 Hz. Os dois primeiros formantes so aqueles que definem a cor ou timbre das vogais, diferenciado-as entre si. A distoro das vogais faladas resultado de uma manobra articulatria do canto, por ora descrita a partir dos dados acsticos obtidos. Para se garantir a afinao da nota musical o cantor/a lanam mo do seguinte recurso: o trato vocal configura-se como um tubo o mais uniforme possvel, a fim de criar uma caixa de ressonncia com a passagem de ar mais livre possvel, sem comprometer o som que vem da laringe. Isso deve ser feito, no entanto, com um abaixamento
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O experimento da tese em questo gravou cinco sopranos, repetindo cinco vezes cada logotoma, inserido na frase veculo Canto /logatoma/ baixinho numa velha cano de ninar.

importante da mandbula (Sundberg, 1977) a fim de conferir amplitude ao sinal sonoro. de responsabilidade do cantor, ento, criar um instrumento que, ao mesmo tempo que produz sons musicais, deve produzir sons da fala, includas a as consoantes e as vogais. A lngua, como articulador ativo, tem a um importante papel: cria constries mais brandas na produo de [e] e [i], no que chamou-se de menor avultamento do referido articulador. As vogais do canto, diferentemente das vogais da fala, que no se comprometem com as restries musicais, passam a ser produzidas em um espao articulatrio reduzido, do que resulta um espao acstico menor. Em outras palavras, a tendncia da sobreposio de vogais no canto faz com que o inventrio de 7 vogais orais do portugus brasileiro possa ser reduzido a 6 ou 5 vogais (pode ocorrer de [e] se sobrepor a [i]). No entanto seria preciso colher mais dados de canto e fala, no s com vozes femininas, e em diferentes logatomas ou palavras, para verificar esta hiptese e ainda para refinar a hiptese da movimentao da lngua no canto: por quanto haja indcios de que esta diferente no canto em relao fala, ela responsvel pela distino das vogais cantadas. A discusso sobre o padro formntico do canto e sobre um padro articulatrio especfico da modalidade cantada no se esgota aqui. H muitos detalhes que podem ser conhecidos na tese (op. cit) e outros que esto merecendo estudos perceptuais e articulatrios, ainda em andamento. A contribuio da fontica acstica para um estudo de pronncia do canto justamente essa de traar padres j bastante conhecidos na literatura sobre a fala tentanto entender a
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Formante: feixe de harmnicos de maior amplitude, em relao a outros harmnicos de pouca

produo do canto, suas exigncias articulatrias, as conseqncias acsticas e as diferenas entre a fala falada e a fala cantada.

2.3 Diversificao: podemos fazer uma sociolingstica das canes? Por quanto a padronizao da pronncia do canto seja importante para fins estticos e de inteligibilidade, seria bom refletirmos sobre a diversidade da cano erudita. Tendo desde o incio travado um fecundo dilogo com a msica popular e folclrica, a cano brasileira de cmara6 traz marcas diferenciadas. Ora pode ser mais urbana como as Serestas de Villa Lobos, ora mais rural, como Azulo (musicado por Jaime Ovale e Hekel Tavares), ou mais litornea, como Dona Janana de Francisco Mignone e a Cano do Mar de Lorenzo Fernndez. Estes so apenas poucos exemplos, guisa de ilustrar incialmente esta reflexo. Seria de grande valia um estudo musicolgico para a tipologizao da cano de cmara brasileira, incluindo a um estudo lingstico que pudesse recuperar marcas de um dialeto especfico de carter regional, assim como recuperar outras marcas lingsticas importantes para caracterizar o tipo da cano. A partir do mapeamento de tais marcas lingsticas, pode-se pensar de forma mais consistente numa padronizao da pronncia .

3. Ponto de partida Estas reflexes devem fornecer pontos de partida para um longo estudo interdisciplinar sobre pronncia do canto erudito brasileiro. Dentro da Lngstica

amplitude, visveis como picos no espectro de uma vogal.

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podemos contar com a Fontica, com a Fonoestilstica, e com a Sociolingstica. A primeira rea conta com recursos instrumentais da fontica acstica, a segunda estabelece a relao esttica/linguagem, fazendo uma ponte entre forma e contedo, e a terceira define, digamos, a cor local da cano, indicando como se deve empregar de maneira mais consistente a pronncia ou pronncias a serem estabelecidas. ABSTRACT: This article is a preliminary discussion about pronounciation in brazilian lied from a linguistic point of view. Findings in acoustic phonetics are pointed to be an enlightenment for the pronounciation issue, taking articulatory and acoustic pattern into account. A typology of brazilian lied is suggested, in which Sociolinguistics can give its contribution. KEYWORDS: singing, speech, pronounciation, phonetics, acoustic phonetics.

Referncias Bibliogrficas ARNOLD, Marcia R. Questes de pronncia do portugus brasileiro na dcada de 30 (manuscrito, sem data). RAPOSO DE MEDEIROS, B. Descrio comparativa de aspectos fonticoacsticos selecionados da fala e do canto em portugus brasileiro, tese de doutorado, IEL-UNICAMP, 2002. SAUSSURE, F. de, Curso de Lingstica Geral So Paulo, Editora Cultrix, 1977. SUNDBERG, J. The acoustics of the singing voice, Scientific American, Vol 236, no. 3, 1977, pp 82-91. TRUBETZKOY, N. S.Principes de Phonologie. Paris, Kliincksieck, 1964 [1939].

O termo de cmara usado neste texto como equivalente a erudito, quando se fala da cano composta por compositores eruditos brasileiros.

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