LITERATURA E PERFORMANCE

Juliana Helena Gomes Leal Doutora em Literatura Comparada do Programa de Ps-Graduao em Estudos Literrios / UFMG

RESUMO Este artigo objetiva apresentar a perspectiva terico-crtica delineada em minha tese de doutoramento defendida pelo Programa de Estudos Literrios da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas Gerais, orientada pela professora Graciela Ravetti e cuja temtica versou sobre a relao entre o texto literrio em prosa e a performance. PALAVRAS-CHAVE Performance, literatura, escrita performtica

Pensar a literatura em dilogo com os estudos da performance tem sido uma das vias para o exerccio de compreenso de certas narrativas que se apropriam do corpo ou que constroem textualizaes vinculadas ao corpreo cujo vis experimental se faz normalmente presente e que se mostraram ou vm se mostrando avessas ou resistentes a teorizaes conservadoras e hierrquicas, pautadas, frequentemente, numa perspectiva estruturalista reticente em assumir a escrita como experincia, por vincul-la apenas dentro de uma cultura da normatividade.1 Mas apesar da desconfiana e descrena que ainda persistem no estabelecimento dessa relao, o nmero de pesquisas que se debruam para pensar o estatuto da escrita literria a partir do vis da performance aumenta a cada dia, o que acaba sacudindo e, consequentemente, reacomodando o quadro epistemolgico a partir do qual o conceito de literrio se movimenta, embaralhando os discursos mais certeiros sobre tradio. Isso abriria espao para perspectivas culturais mais heterogneas e revolucionrias, se recupero Rancire (2005, 2009), para pensar o estatuto da literatura enquanto arte potencialmente representvel
1 BEIGUI. Performances da escrita, p. 29.

por diferentes formas de visibilidade e pensabilidade artsticas. E, tambm, para reflexo do literrio, que compreendido e construdo por meio da incluso produtiva dos opostos e dos contraditrios, que considera o nfimo e o banal como substncias produtivas para a Arte e que d abertura para o que se encontra margem ou fora do padro social e do modelo esttico. Enfim, uma esttica que revela uma postura crtica em relao viso hegemnica de representao do mundo. [P]or resistir tanto a uma nica classificao,2 afirma Regina Melim, que o termo performance me parece adequado para ler uma srie de obras literrias que tm escapado ao rolo censor das rotulaes, sendo usado como chave terica ou lente metodolgica na abordagem da teoria e da crtica literria por vrios estudiosos, entre os quais esto variados pesquisadores que integram o Ncleo de Artes Performticas (NELAP)3 da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas Gerais. Talvez, ditas desconfiana e descrena sobre o esforo empreendido em aproximar a literatura da performance, residam no fato de que uma materialidade visvel aos olhos a do corpo do artista esteja quase sempre presente na conformao final de obras com o qualificativo performtico: um texto espetacular, a execuo de uma composio musical ou a realizao de um espetculo de dana, por exemplo, porque, na maior parte das vezes, falar de performance como evento pensar no ao vivo e/ou no in loco da experincia da cena artstica, o que, segundo Regina Melim, sustenta o esteretipo que associa a noo de performance a um nico formato.4 No raro relacionar, especialmente a partir do surgimento da bodyart, nos anos 1960, movimento artstico que deslocava o ponto focal do produto para o processo, da obra para o criador, a utilizao do corpo como parte constitutiva da obra, como suporte artstico, levando-nos a pensar em um nico formato [para as artes performticas],

2 MELIM. Performance nas artes visuais, p. 7.

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As professoras Sara del Carmen Rojo de la Rosa e Tereza Virgnia Ribeiro Barbosa coordenam, atualmente, o Ncleo de Estudos em Letras e Artes Performticas (NELAP) da FALE/UFMG, grupo de pesquisa registrado no CNPq desde 1999, do qual fazem parte artistas e inmeros pesquisadores, entre professores e alunos de graduao e ps-graduao de diferentes reas do conhecimento, que se dedicam a investigaes individuais ou projetos coletivos em 4 (quatro) linhas de pesquisa, a saber: 1. Literatura e Expresso da Alteridade; Literatura e Outros Sistemas Semiticos; Literatura, Histria e Memria Cultural; e Texto e Performance. O NELAP tem como objetivo central ser um espao de reflexo terica e realizao de atividades prticas concernentes s relaes intersemiticas entre as Letras e as Artes Performticas (Teatro, Cinema, Artes Visuais, Vdeo, Msica, Dana), entre outros objetivos. Para mais informaes, acessar: <www.letras.ufmg.br/nelap>. MELIM. Performance nas artes visuais, p. 8.

baseado no artista em uma ao ao vivo, visto por um pblico, num tempo e espao especficos.5 Por se tratar de uma postura metodolgica, uma prxis do pensamento crtico aberta leitura de um campo incerto, inarmnico, movedio, contraditrio, desconexo como normalmente o o da escrita performtica, menos preocupada com a literariedade do texto e mais com o projeto de experimentao da escrita em jogo,6 menos inclinada a situar-se no slido campo da objetividade que a lanar-se como camicase no universo do desconhecido, do inominvel e do inclassificvel, vejo a necessidade e a consequente produtividade de se pensar o literrio pela via da performance. Por que no qualificar como material tambm aquilo que sobrevive em ns como rastro indelvel, como sensao etrea, como percepo fugidia? E como encarcerar as implicaes de uma materialidade como essa apenas na esfera do esttico, do visvel, do delimitvel, se o performtico fundamentalmente ao, movimento, fluxo, ato dentro de uma imagem, fazer corporal?7 Na esteira disso que Guillermo Gmez-Pea define a arte da performance como um territrio conceitual com clima caprichoso e fronteiras mutveis; um lugar onde a contradio, a ambiguidade e o paradoxo no so tolerados, mas estimulados.8 Assim, refletir sobre o conceito de escrita-corpo ou escrita encarnada no nos seno o transbordamento em outras esferas artsticas, como na escrita literria performtica, da presena do corpreo que potencializa a fora do verbo que experimenta, muitas vezes, aquilo que no .9 A concepo de escrita performtica se pautaria, nesse sentido, a partir da noo de corpo desmaterializado, isto , o corpo-vestgio, o corpo-relao, do que da ideia de corpo como suporte, como uma instncia dotada apenas de uma possibilidade de formato, aquele normalmente relacionado estabilidade e visibilidade.

5 MELIM. Performance nas artes visuais, p. 7.

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BEIGUI. Performances da escrita, p. 31. RAVETTI. Performances escritas: o difano e o opaco da experincia. un territorio conceptual con clima caprichoso y fronteras cambiantes; un lugar donde la contradiccin, la ambigedad, y la paradoja no son slo toleradas, sino estimuladas (GMEZPEA. En defensa del arte del performance, p. 203, traduo minha). Refletir sobre as implicaes de uma aproximao entre a arte da performance e a literatura, diante do exposto acima, concordar com a crtica que fez Jorge Glusberg ao postulado Lart pou lart, que no admitia, segundo ele, a interferncia de um suporte artstico no outro, negando a possibilidade de que uma mdia pode, de fato, ser interessante e desafiadora quando tenta algo QUE ELA NO (GLUSBERG. A arte da performance, p. 142, maisculas no original).

Dessa viso decorreriam, para Renato Cohen, os fundamentos da definio de performance como uma linguagem de experimentao artstica que, ao se inclinar a uma aproximao mais estreita com a vida, se esquivaria de represent-la. Lanar-se-ia, ao contrrio, prtica ou ao exerccio de ressignificao e releitura do mundo a partir do uso livre e desierarquizado de uma multiplicidade de cdigos artsticos. Da a escrita literria performtica ser entendida a partir da concepo de Cohen, que compreende a performance como uma arte de fronteira, que, escapando a delimitaes conceituais, por seu carter eminentemente anticonvencionalista e antinaturalista, cria um topos de experimentao por incorporar simultaneamente elementos de expresses consideradas artsticas e no artsticas.10 Como consequncia disso, o real seria reelaborado e a obra de arte ganharia consistncia ontolgica prpria, o que foraria o envolvimento da audincia na elaborao de sentidos e textualizaes para aquilo que, num primeiro momento, transitaria para ela apenas no mbito do sensitivo e do emotivo por ser experincia esttica de natureza mtica, uma vivncia do real,11 nos termos de Cohen. A perspectivao articulatria e agregadora, trao multifuncional, que o termo performance traz consigo d abertura para a construo de uma crtica estimulante para leitura de um tipo de experincia literria que costuma tomar emprestado, reler, testar e se atrever a fazer uso das particularidades da dimenso orgnica e pulstil do corpo como forma de subverter o disciplinar, de romper com as convenes narrativas (tanto no que se refere substncia como matria literria, quanto s formas de organizao desse material na estrutura composicional da obra). Essa dimenso plurissensorial, incitada pelas idiossincrasias do corpreo inerente s artes performticas, impulsiona um distanciamento do racional que favorece a realizao de uma experincia cognitivo-intelectual da ordem do sensitivo e do perceptivo. Uma ordem que no s experenciada pelo propositor do objeto ou da ao artstica, mas pelo participante que se insere no acontecimento/experincia da arte, modificando-a por sua presena e modificando-se em razo de sua existncia; mesmo que esse processo se d numa perspectiva
10 COHEN. Performance como linguagem, p. 139-140.
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Para discorrer sobre a expresso vivncia do real, Renato Cohen diferencia dois tipos de relao que podem surgir na estruturao da arte cnica. A primeira, denominada relao esttica e a outra, relao mtica. Na primeira, haveria, entre a instncia criadora e a recepo, um distanciamento advindo das posies que a criao e a recepo tomam para si, ao passo que na segunda esse distanciamento seria eliminado em razo da participao dupla do agente da criao e da recepo na obra. Da ele afirmar que: na relao esttica existe uma representao do real e na relao mtica uma vivncia do real (COHEN. Performance como linguagem, p. 122).

da estranheza, do embate, do conflito e do desconforto, lugar onde habitualmente se localiza o confronto visceral com o universo apresentado pela alteridade. Desse modo que os significados que despontam no cenrio acadmico sobre o conceito de escrita literria performtica acabam fortalecendo sua existncia oferecendo a esse operador terico vitalidade para se manter cada dia mais digno da ateno e da reflexo continuada dos investigadores que se solidarizam com ele. Atitude que transforma, se me apoio novamente em Rancire, no s o cenrio geral a partir do qual essas prticas artsticas (seus modos de fazer ou seus fazeres) so vistas, mas a prpria configurao formal e conceitual (seu ser) dessas prticas. Da Daniel Link12 chamar a ateno para a necessidade da anlise crtica de todo o sistema classificatrio normatizador interposta pelo desafio que a arte e a literatura experimentais, incluindo os textos literrios, que, tomados como organismos vivos performam, tm apresentado para os que se dedicam aos estudos literrios. Foi por essa razo que decidi tentar aprofundar, em minha tese de doutorado, intitulada Literatura e performance: incurses tericas a partir da escrita literria de Lemebel, Lispector, Prata e Saer, a discusso terica acerca da relao entre literatura e performance compreendendo o termo escrita performtica como chave terica de anlise da produo literria de distintos contextos, por acreditar que o performtico poderia (e pode) ser encontrado em obras de gneros variados e de distintas escolas histricas. Crena que no restringe sua abordagem apenas leitura crtica de textos literrios contemporneos, tornando-se, assim, uma opo crtica que l um corpus e se constitui como uma potica da leitura que reconhece uma potica da escrita adjetivada como performtica. Compreendida como conceito, a performance pode ser identificada, defende Denise Pedrn, a despeito do gnero artstico, j que possui vocao interdisciplinar, mobilidade e ampla capacidade de disseminao nos diversos campos da arte.13 Da meu interesse pelo dilogo entre a performance e a literatura para atender a uma disposio cognitivo-intelectual que permitisse revelar e desenvolver possibilidades de significao que certos textos literrios possuem em latncia ou at mesmo explicitamente desenvolvidas, tais como os que analisei em minha tese. A saber: os romances A hora da estrela, de Clarice Lispector, e Nadie nada nunca, de Juan Jos Saer, e livros de crnicas dos escritores Pedro Lemebel e Antonio Prata, respectivamente: Adis mariquita linda, As pernas da tia Corlia, Douglas e outras histrias, Estive pensando, Meio intelectual, meio de esquerda e O inferno atrs da pia.
12 LINK. Clases, literatura y disidencia, p. 19.
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PEDRON. Um olhar sobre a performatividade na cultura contempornea: a performance como conceito e a produo artstica de Diamela Eltit, p. 153.

A escolha dos j canonizados Clarice Lispector e Juan Jos Saer e dos escritores pouco ou ainda no estudados Antnio Prata e Pedro Lemebel, autores de diferentes pases e lugares especficos de enunciao cujas publicaes aconteceram em diferentes momentos Clarice, ao final da dcada de 1970 (Brasil); Saer (argentino na Frana), no incio da de 1980, e os outros dois autores ao longo da primeira dcada do sculo 21: Lemebel (Chile) e Prata (Brasil) se deveu tentativa de sinalizar a heterogeneidade espaotemporal a partir da qual os textos performticos so e podem ser gestados. Minha hiptese de trabalho em minha pesquisa de doutoramento partiu de um levantamento no exaustivo do termo performance, como arte e como conceito, buscando aproxim-lo dos Estudos Literrios, de modo a encontrar pontos de contato produtivos para refletir sobre o operador escrita performtica. Entre esses pontos de contato, foi possvel perceber, de incio, ao menos trs: a presena de um carter relacional e comunicacional subjacente s manifestaes ou aos produtos artsticos pautados na performance; uma dimenso corprea identificvel nessas criaes; e o movimento transgressor, dissidente ou experimental perceptvel na forma e/ou no contedo dessas manifestaes. No romance A hora da estrela, essa ruptura se daria a partir de um movimento transgressor dos limites entre as instncias ficcionais (narrador/personagem e imagem de leitor), que se inclina a construir uma espacialidade ou atmosfera polifnica que potencializa o surgimento de outras textualidades. O performtico como instncia ou qualificativo agregador da alteridade, via palavra. Pensado assim, o narrador performtico seria mais do que um elemento da narrativa, mas Uma instncia ficcional que narra porque vivencia a narrao. Ao narrar o outro, narra a si prprio. Ao narrar o outro e a si mesmo, demanda, simultaneamente, uma narrao semelhante por parte da imagem de leitor que se inscreve nas linhas da estrutura narrativa da obra. Um leitor que ser convocado a sair de si para ver o outro,14 assim como o faz o narrador do romance clariciano, que, durante toda a obra, faz questo de enfatizar as rasuras nos limites entre o eu (ele) e o outro (Macaba), desnudando a dimenso comunicacional e relacional vinculada, em minha pesquisa, ao qualificativo performtico da escrita literria. Narrar performaticamente narrar o si-mesmo tambm a partir de um fora, do outro, do exo e situado numa localidade propositiva, cuja fora reside nos meandros no delimitveis do mais alm interposto pelo transgnero performtico. Esse narrador no se coloca em uma posio de conselheiro, nem de algum autorizado a transmitir, exemplarmente, saberes
14 LISPECTOR. A hora da estrela, p. 30.

ou fatos a outrem. Vemos, ao contrrio, um narrador aberto experincia enriquecedora e humana da alteridade, para construir uma narrao de um real que lhe escapa todo o tempo, porque a relao entre quem narra e o objeto do relato transfigura aquele continuamente, transformando a possibilidade da apreenso de uma histria apenas a ser transmitida em algo invivel, o que leva esse narrador a qualificar essa personagem para alm do que suporia nome-la como objeto. No romance Nadie nada nunca, de Juan Jos Saer, percebemos que o carter errtico da escrita saeriana resiste lgica dos enredos e da representabilidade tradicional, porque se dispe mais ao e aos domnios sensitivos do que s interpretaes e aos produtos. Ademais, est inclinada a se apropriar da heterogeneidade dos diferentes sistemas de representao capazes de ampliar e intensificar as fronteiras da percepo, por se deslocarem pelos meandros do instvel, do provisrio, bem como para dar conta daquilo que sempre nos escapa, do qual impossvel uma apreenso completa. O resultado disso o surgimento de outras formas de inteligibilidade do texto literrio resistente ao modelo aristotlico de causa e efeito ou monologia de um sistema nico de pensabilidade e de visibilidade artstica, nos termos de Rancire, que revoga a poltica antagnica inerente lgica representativa, cuja organizao quase sempre hierrquica e opositiva. As similaridades entre as propostas tericas de Rancire e o que defendi em minha tese sobre performance descansam sobre o pilar experimental e errtico da escrita performtica, que rechaa situar-se dentro do padro das narrativas explicativas e semantizadas, que estabelecem sentidos fixos, anuladores das incertezas.15 Assim, ser possvel identificar, nesse romance, um movimento descritivo orgnico, portanto, performtico, propulsado por uma partilha de regimes representativos que dilatam e contraem a narrao, visando dar conta da multiplicidade das formas com que os objetos e os seres, tambm em movimento, se encontram dispostos na natureza. Do work in progress do mundo. Da a ntida sensao de que o romance de Saer no se presta representao de imagens congeladas, mas prpria dinmica da vida, feita de recuos, disperses, variaes, repeties incessantes e prolongamentos excessivos acolhedor dos distintos fluxos das intensidades representativas. Esse regime escritural heterogneo, presente no romance saeriano, se irmana com o performtico, na medida em que tambm receptivo ao vaguear inquietante dos fluxos criativos que deslocam e ampliam as fronteiras da percepo. Talvez

15 RAVETTI. Nem pedra na pedra, nem ar no ar: reflexes sobre literatura latino-americana, p. 31.

por essa razo, o enredo,16 trao marcante do romance moderno, seja, nessa obra, o que h de menos relevante, j que ela se centra muito mais na explicitao do trabalhoso exerccio da construo de sua prpria engrenagem, como se quisesse desdobr-la ao infinito, em busca da revelao de seus mais recnditos vieses, do que na ancoragem do relato de temas. Na abordagem das obras de Pedro Lemebel e Antonio Prata, levo em considerao o posicionamento terico que considera que uma escrita literria seria performtica na medida em que tambm nascesse e se desenvolvesse como um hbrido, ou pela mistura de gneros, de suportes, de contedos17 e na medida em que deixasse transparecer na materialidade literria a exposio radical do si-mesmo do sujeito enunciador assim como do local da enunciao,18 implicando uma contaminao (contgio) entre todas as partes envolvidas e a consequente modificao dos agentes participantes,19 a partir de um ato de leitura que seja, tambm, individual e coletivo, intransfervel e intransitivo, permitindo estabelecer comunicaes ainda que sejam somente instantes comunicativos.20 Uma linguagem literria dessa natureza, que opera em um nvel de risco e experimentao, potencializa as esferas das relaes, porque o consignante compromete seu corpo ou sua mirada (que tambm seu corpo) e se projeta naquilo que executa,21 levando o leitor, numa atitude responsiva, a performativizar subjetividades, implicando seu olhar, portanto, seu corpo, no dilogo inter-relacional instaurado entre o texto e ele. Modo de sociabilidade que viabilizaria a formao de redes intersubjetivas de enunciao que
16 De qualquer modo, vale recuperar o esforo de sntese que fez Julin Fuks para explicitar o enredo do romance de Saer: o que se conta, essencialmente, so os estados sucessivos dos corpos e das coisas dentro de uma determinada casa costeira e em seus arredores, ao longo de pouco mais de trs dias. H nela um escrutnio pormenorizado das infinitas nuances e variaes da realidade tal como percebida pelos narradores que se revezam, todos se valendo de uma extrema distenso das descries (FUKS. Juan Jos Saer e o paradoxo necessrio: ou uma potica da (i)mobilidade em Nadie nada nunca, p. 26).
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RAVETTI. Narrativas performticas, p. 57. RAVETTI. Narrativas performticas, p. 47. Percebo esse movimento de radicalizao na exposio do lugar enunciativo autoral nas capas de muitas obras do escritor chileno Pedro Lemebel. Para compreender esse procedimento, recorro a Michaud: o corpo fim de sculo de agora em diante ao mesmo tempo sujeito e objeto do ato artstico. Torna-se onipresente onipresente nas imagens fotogrficas e no vdeo. A partir dos anos 1990, 80%, ou at 90% da arte tomam o corpo como objeto. Quando no o mostra, utiliza-o sob a espcie do corpo do artista produtor e performer, tendo-se tornado, ele mesmo, obra e marca bem mais que criador de obras (MICHAUD. Visualizaes: o corpo e as artes visuais, p. 562-563). MICHAUD. Visualizaes: o corpo e as artes visuais, p. 57. MICHAUD. Visualizaes: o corpo e as artes visuais, p. 62. RAVETTI. O corpo na letra: o transgnero performtico, p. 86.

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possibilitariam a construo de narrativas a partir das quais se possa identificar a exposio de experincias. Essa lgica relacional presente na dinmica esttica da escrita performtica das ltimas dcadas, como as de Prata e Lemebel, busca, portanto, a partir de variados estmulos (humor, afronta, stira, etc.), criar uma rede discursiva viva, uma rede fluida de discursividades, porque se funda em deslocamentos de centros que, ora ter o centro localizado no texto impresso na pgina, ora nos textos que vo sendo formulados, pelo leitor, durante o processo de leitura. Emergncias de subjetividades que no so somente a razo de ser da escrita literria, mas a razo da implicao, tambm corprea, que os leitores tm diante delas por serem to contundente[s] que absorve[m] a mirada de quem o especta.22 A performance na letra de Lemebel e Prata costuma construir uma potica das coisas mais inusitadas, a partir da explorao de uma potncia narrativa de imagens, elementos, temas, em princpio, imprevisveis, configurando uma tendncia literria que caminha na contramo da que opta por um engessamento interpretativo do material ou pelo uso recorrente de um locus semntico predeterminado: meio lcito de evitar o esgotamento dos sentidos atribudos s coisas por meio de clichs semnticos. Essa lgica de sustentabilidade, que resulta do deslocamento da leitura interpretativa habitualmente dada a certos objetos do cotidiano, confere outras possibilidades interpretativas, ainda que sejam, em sua maioria, inusitadas e descabeladas, resultando na formao de textos que realizam uma espcie de desencontro da palavra com a ideia, que ofereceria ao leitor a possibilidade de um novo aprendizado das coisas.23 Essa postura diante dos objetos e das coisas, que busca, neles, novos sentidos, ainda que v contramo de uma demanda por significaes prontas, parece ser um meio lcito para simbolizar esse turbilho multirreferencial que experenciamos na contemporaneidade a partir da prtica do exerccio livre da imaginao. Mas no de uma imaginao louca, como muitos a rotulam, mas de outra, que des-razoa. A escrita performtica, tomada assim, tem o carter de problema de conhecimento, por abrir para questes ainda no sistematizadas e que, ao que parece, nunca o sero. Tentar colocar a performance especialmente a escrita performtica ou a performance escrita em patamares de teoria abstrata, nos moldes de definies e descries inclusivas, no o melhor caminho para se pensar a performance. A fora de postulao, de persuaso e de elaborao
22 RAVETTI. Performances escritas: o difano e o opaco da experincia, p. 32, grifo da autora.
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Expresses usadas por Adalberto Muller Jnior na orelha da obra Matria de poesia, de Manoel de Barros.

que a performance escrita tem no pode ser apreendida, a no ser em seus prprios termos. possvel estabelecer dilogos tericos, que foi a proposta de minha tese; mas no um tratamento de filosofia positivista que vai dar conta da proteiformidade dessa noo. Uma noo que, como se pode perceber, resiste ao fechamento dos sistemas de classificao artsticos, por ser adepta ao trnsito e partilha do sensvel entre as diferentes formas de visibilidade esttica. Abre-se, portanto, ao marginal, ao residual, ao aparentemente insignificante entre os smbolos da vida cotidiana, lanando-se ou em direo a uma experincia esttica radicalmente vivencial que promova a emergncia de subjetividades nos meandros da alteridade ou a outra, cujas organicidade e corporeidade resultam das foras ambguas e heterogneas inerentes ao texto performtico que implodem, tambm, os supostos limites do literrio. Atribuir, portanto, relevncia aos estudos da performance como conceito e como arte para a reflexo sobre o estatuto de certos textos literrios estimula e alimenta um tipo de crtica que, antes de traar critrios prvios definidores do literrio, d abertura para que os prprios textos sinalizem os percursos tericos, culturais e artsticos que vo delineando em suas materialidades. Essa no costuma ser a estratgia mais usual de leitura terico-crtica do literrio, mas, se partimos da reflexo de Rancire, quando diz que as prticas artsticas so maneiras de fazer que intervm na distribuio geral das maneiras de fazer e nas suas relaes com maneiras de ser e formas de visibilidade,24 somos mais ou menos levados a admitir a necessidade de uma redistribuio revitalizadora tambm nas formas de ler e interpretar o literrio. E partir da performance, acredito, seria uma dessas vias.

RESUMEN Este artculo busca presentar la perspectiva terico-crtica construda en mi tesis defendida por el Programa de Estudios Literarios de la Facultad de Letras de la Universidade Federal de Minas Gerais, orientada por Graciela Ravetti, cuya temtica se asenta sobre la relacin entre el texto literario en prosa y la performance. PALABRAS-CLAVE Performance, literatura, escritura performtica

24 RANCIRE. A partilha do sensvel: esttica e poltica, p. 17.

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