Este documento analisa a obra pedagógica musical de Villa-Lobos para o Canto Orfeônico, contida em cinco volumes. A análise é feita sob a perspectiva da pedagogia musical e tem como objetivo principal sugerir uma organização didática para o uso das canções e solfejos nos volumes. O documento discute o contexto histórico do Canto Orfeônico e as influências recebidas por Villa-Lobos, e apresenta uma análise detalhada do conteúdo musical dos cinco volumes.
Este documento analisa a obra pedagógica musical de Villa-Lobos para o Canto Orfeônico, contida em cinco volumes. A análise é feita sob a perspectiva da pedagogia musical e tem como objetivo principal sugerir uma organização didática para o uso das canções e solfejos nos volumes. O documento discute o contexto histórico do Canto Orfeônico e as influências recebidas por Villa-Lobos, e apresenta uma análise detalhada do conteúdo musical dos cinco volumes.
Este documento analisa a obra pedagógica musical de Villa-Lobos para o Canto Orfeônico, contida em cinco volumes. A análise é feita sob a perspectiva da pedagogia musical e tem como objetivo principal sugerir uma organização didática para o uso das canções e solfejos nos volumes. O documento discute o contexto histórico do Canto Orfeônico e as influências recebidas por Villa-Lobos, e apresenta uma análise detalhada do conteúdo musical dos cinco volumes.
A OBRA PEDAGGI CA DE HEI TOR VI LLA-LOBOS UMA LEITURA ATUAL DE SUA CONTRIBUIO PARA A EDUCAO MUSICAL NO BRASIL
Tese apresentada ao Programa de Ps- Graduao em Artes, rea de concentrao Musicologia, Linha de pesquisa Tcnicas Composicionais e Questes Interpretativas, da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, como exigncia parcial para a obteno do ttulo de Doutor em Artes, sob a orientao do Prof. Dr. Marco Antnio da Silva Ramos
So Paulo 2010
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BANCA EXAMINADORA
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Aos que percorrem os caminhos da educao semeando a msica.
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Agradecimentos
Ao Autor e Compositor da Vida A Villa-Lobos e Z. Kodly, que dedicaram parte de sua msica criana minha amada famlia, base de apoio e sustentao deste trabalho Ao Prof. Dr. Marco Antnio da Silva Ramos, por orientar com sabedoria e competncia Aos Professores Doutores Gil Jardim, Rogrio Costa, Clvis Garcia e Paulo de Tarso pelas contribuies e incentivo Aos amigos e colegas co-participantes
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RESUMO Este trabalho discute a obra pedaggica musical de H.Villa-Lobos contida nos cinco volumes editados para uso no Canto Orfenico (Guia Prtico, Solfejos - volumes 1 e 2 e Canto Orfenico - volumes 1 e 2) sob o ponto de vista da pedagogia musical; no focado, em primeiro plano, nas questes ideolgicas do Canto Orfenico, nem pretende recomendar a aplicao dessa poltica educacional nos dias atuais. A proposta principal apresentar uma anlise do material selecionado, arranjado, composto e editado por Villa-Lobos para o Canto Orfenico, para uma possvel utilizao no processo de ensino musical, face importncia do compositor e desse segmento de sua obra. A partir da anlise pedaggica, so apresentadas sugestes de cunho didtico relacionadas metodologia de ensino musical relacionada com a priorizao da atividade. Considerando o objetivo principal deste trabalho, que sugerir uma organizao didtica para a utilizao das canes e solfejos contidos nos cinco volumes analisados, so estabelecidos os critrios adotados, bem como os instrumentos utilizados para tanto. So abordados os precedentes do movimento do Canto Orfenico e as personagens que influenciaram Villa-Lobos na preparao de sua obra pedaggica. Os textos que serviram de base para o trabalho foram os cinco volumes da edio Vitale e os quatro volumes do Guia Prtico pela editora ABM - Academia Brasileira de Msica (FUNARTE-ABM, ltimo trimestre de 2009). O primeiro captulo refere-se ao contexto da criao da obra pedaggica de Villa-Lobos e o segundo captulo apresenta as anlises das peas contidas nos cinco volumes em questo. Palavras-chave: Educao Musical. Canto Orfenico. Pedagogia Musical. Didtica. Solfejo.
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ABSTRACT This paper discusses the musical pedagogical work of H.Villa-Lobos contained in the five volumes edited for use in Canto Orfenico ("Guia Prtico, Solfejos" - volumes 1 e 2 and "Canto Orfenico" - volumes 1 and 2) of the musical pedagogy point of view; it is not focused, in first plan, the ideological questions of Canto Orfenico, nor intends to recommend the implementation of educational policy in the current days. The main purpose is to present an analysis of the selected, arranged, composed material and edited by Villa-Lobos for Canto Orfenico, for a possible use in the process of musical education, given the importance of the composer and this segment of his work..From this pedagogical analysis, suggestions are presented related to the didactic methodology of music education related to the prioritization of activity. Considering the main objective of this work, which is to suggest a didactic organization for the use of the songs and solfeges contained in the five analyzed volumes, the adopted criterias are established, as well as the instruments used for both . The precedents of the movement of the Canto Orfenico who had influenced Villa-Lobos in the preparation of his pedagogical work and also the characters are registered. The texts that served as the basis for this work were the five-volume edition of Vitale and four volumes of the Practical Guide by ABM - Brazilian Academy of Music (FUNARTE-ABM, the last semester of 2009). The first chapter refers to setting up the educational work of Villa-Lobos and the second chapter presents the analysis of the parts contained in five volumes in question. Key words: Musical Education - Choral Music (Canto Orfenico) - Musical Pedagogy - Didactic - Solfege
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GLOSSRIO 1) Nomeao dos sons:
a) Notao literal para os sons absolutos: A B C D E F G, considerando a escala 3 como a regio central, 1 e 2 para as regies graves e 4 para a aguda.
b) Notao silbica para os sons relativos: d r mi f sol l ti (D R MI F SOL L SI), ou simplesmente d r m f s l t para os sons mdios; d r m f s l t para a oitava superior e d, r, m, f, s, l, t, para a oitava inferior. Notas com sustenidos: d# = di; r# = ri; f# = fi; s# = su; l# = li. Notas com bemis: tb = t; lb = l; sb = s; mb = m; rb = r.
2) Sistemas de gerao de quintas para a organizao das escalas e modos: Sistema ditnico Ex.: F-C Sistema tritnico Ex.: F-C-G Sistema tetratnico Ex.: F-C-G-D Sistema pentatnico Ex.: F-C-G-D-A Sistema hexatnico Ex.: F-C-G-D-A-E Sistema heptatnico Ex.:F-C-G-D-A-E-B Escalas:
Modo de F: F C F
Modo de C: C F C
Intervalos: 4, 5 e 8 justas
Escalas:
Modo de F: F G C F
Modo de G: G C F G
Modo de C: C F G C
Intervalos: 4 , 5 e 8 justas 2 maior 7 menor
Escalas:
Modo de F: F G C D F
Modo de C: C D F G C
Modo de G: G C D F G
Modo de D: D F G C D
Intervalos: 4 , 5 e 8 justas 2 e 6 maiores 3 e 7 menores
Escalas:
Modo de F: F G A C D F
Modo de C: C D F G A C
Modo de G: G A C D F G
Modo de D: D F G A C D
Modo de A: A C D F G A
Intervalos: 4 , 5 e 8 justas 2 ,3 e 6 maiores 3, 6 e 7 menores
Escalas:
Modo de F: F G A C D E F
Modo de C: C D E F G A C
Modo de G: G A C D E F G
Modo de D: D E F G A C D
Modo de A: A C D E F G A
Modo de E: E F G A C D E
Intervalos: 4 , 5 e 8 justas 2 ,3,6 e 7 maiores 2, 3, 6 e 7 menores
Escalas:
Modo de F: F G A B C D E F
Modo de C: C D E F G A B C
Modo de G: G A B C D E F G
Modo de D: D E F G A B C D
Modo de A: A B C D E F G A
Modo de E: E F G A B C D E
Modo de B: B C D E F G A B
Intervalos: 4 , 5 e 8 justas 2 ,3,6 e 7 maiores 2, 3, 6 e 7 menores 4 aumentada 5 diminuta
3) Solfa linha meldica entoada em qualquer altura com os nomes das notas segundo suas funes representadas pelos graus da escala ex. D = primeiro grau, R = segundo grau e assim por diante. A solfa baseia-se sobre: a escala mvel de D maior (modo jnio): d r m f s l t d, modo ldio (d r m fi s l t d) e mixoldio (d r m f s l ta d), ou L menor (modo elio): l, t, d r m f s l, modo drico (l, t, d r m fi s l) e frgio (l, ta, d r m f s l).
4) Manossolfa sinais manuais relativos s notas das escalas segundo suas funes.
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5) Intervalos: M / m / J / A / D respectivamente Maior, menor, Justo, Aumentado e Diminuto.
6) Escalas (dois a sete sons ordenados por altura ascendentemente em mbito de oitava) Ditnica, Tritnica, Tetratnica, Pentatnica, Hexatnica e Heptatnica. Escala ou modo defectivo: incompleto, mas identificado.
7) Tricorde, tetracorde, pentacorde, hexacorde e heptacorde: sequncias por graus conjuntos de 3, 4, 5, 6 ou 7 notas ordenadas por altura, extradas das escalas.
8) Funes harmnicas: relacionadas aos sete graus da escala tonal, maior ou menor. Siglas: T / D / S / Tr / Sr / Dr / (D) / DD respectivamente: Tnica, Dominante, Subdominante, Tnica relativa, Subdominante relativa, Dominante relativa, Dominante secundria e Dominante da Dominante no modo maior.
9) Palavras rtmicas: palavras que correspondem a figuras ou clulas rtmicas empregadas como recurso didtico no aprendizado da leitura rtmica.
ta titi tiritiri tiri-ti ti-tiri titi-ri tiri
titi tititi tititi ta -ti ta-a ta-a-a ta-a-a-a
10) Ostinato trecho ou clula de carter harmnico, rtmico e/ou meldico que se repete de modo significativo.
11) Quodlibet combinaes de melodias diferentes normalmente conhecidas em separado.
12) Siglas: - GP-VTL: Guia Prtico edio VITALE. - GPABM: Guia Prtico edio da Academia Brasileira de Msica - CO1 e CO2: Canto Orfenico - volumes 1 e 2 - S1 e S2: Solfejos - volumes 1 e 2 - m.d. e m.e. mo direita e mo esquerda na execuo pianstica. - B.C. : boca chiusa canto com a boca fechada
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SUMRIO
INTRODUO .................................................................................................................. 17 1 CANTO ORFENICO E EDUCAO MUSICAL ................................................... 21 1.1 O Canto Orfenico como fator de civismo e disciplina coletiva ............................ 21 1.1.2 O Canto Orfenico e a formao da conscincia musical brasileira ................ 25 1.2 Educao Musical e conceitos pedaggicos de Villa-Lobos .................................. 26 1.2.2 Villa-Lobos e a prtica do ativismo educacional musical................................. 28 1.3 Aproveitamento da obra de Villa-Lobos para o Canto Orfenico na Educao Musical 30 1.3.1 Bases metodolgicas ...................................................................................... 31 2 PROPOSTA DE REORDENAMENTO PEDAGGICO ............................................ 36 2.1 Anlises de melodias e canes a uma voz ................................................................. 36 2.1.1 Melodias e canes sem semitons ......................................................................... 36 2.1.1.1 Sobre trs graus da escala ............................................................................ 36 2.1. 1.2 Sobre quatro graus da escala ....................................................................... 39 2.1.1.3 Sobre cinco graus da escala .......................................................................... 44 2.1. 1.4 Sobre sete graus da escala ........................................................................... 46 2.1.2 Melodias com semitom m/f............................................................................. 49 2.1.2.1 Sobre quatro graus da escala ........................................................................ 49 2.1.2.2 Sobre cinco graus da escala .......................................................................... 51 2.1.2.3 Sobre seis graus da escala ............................................................................. 64 2.1.2.4 Sobre sete graus da escala............................................................................ 88 2.1.3 Melodias e canes com semitom t-d............................................................. 107 2.1.3.1 Sobre quatro graus da escala ....................................................................... 107 2.1.3.2 Sobre cinco graus da escala ......................................................................... 108 2.1.3.3 Sobre seis graus da escala ........................................................................... 111 2.1.3.4 Sobre sete graus da escala ........................................................................... 119 2.1.4 Melodias com semitons m-f e t-d........................................................................ 124 2.1.4.1 Sobre seis graus da escala ............................................................................ 124 2.1.4.2 Sobre sete graus da escala ........................................................................... 139 2.1.5 Melodias e canes com alteraes ...................................................................... 195 2.1.5.1 Sobre cinco graus da escala e alteraes ..................................................... 195 2.1.5.2 Sobre seis graus da escala e alteraes ......................................................... 197 16
2.1.5.3 Sobre sete sons da escala e alteraes .......................................................... 198 2.2 Melodias e canes a duas ou mais vozes ............................................................ 230 2.2.1 Pedais harmnicos.............................................................................................. 231 2.2.2 Ostinatos............................................................................................................ 233 2.2.3 Quodlibet ............................................................................................................ 238 2.2.4 Cnones............................................................................................................. 239 2.2.5 Contraponto imitativo ......................................................................................... 244 2.2.6 Contraponto livre................................................................................................ 250 2.2.7 Harmonizaes ................................................................................................... 282 2.3 Peas para repertrio coral ...................................................................................... 293 2.3.1 Vozes iguais ................................................................................................. 293 2.4 Execuo instrumental........................................................................................ 317 2.4.1 Para Piano ......................................................................................................... 317 2.4.2 Para canto e piano, conjunto instrumental ou piano solo (Peas j analisadas nos captulos anteriores):.................................................................................................. 318 2.4.3 Peas para percusso, cordas ou sopro (instrumentos em geral solos ou conjuntos) ................................................................................................................................... 318 CONCLUSO ................................................................................................................... 340 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ............................................................................... 342 ANEXOS ........................................................................................................................... 354 A ndices das peas analisadas ................................................................................... 354 B CD contendo o texto integral da tese ....................................................................... 380 C CD contendo arquivos com os volumes da edio Vitale dos cinco volumes analisados; arquivos de peas por ordem de apresentao no captulo dois ...................................... 381
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INTRODUO
Este trabalho tem como objetivo principal discutir a obra pedaggica musical de H.Villa-Lobos contida nos cinco volumes editados para uso no Canto Orfenico (Guia Prtico, Solfejos - volumes 1 e 2 e Canto Orfenico - volumes 1 e 2) enquanto contedo de significado pedaggico e artstico para a educao musical. No propsito de nossas anlises, a no ser para contextualizao das questes em foco, fazer crticas aos objetivos ideolgicos do Canto Orfenico, nem tampouco recomendar a aplicao dessa poltica educacional nos dias atuais. O que se prope aqui analisar o material selecionado, arranjado, composto e editado por Villa-Lobos para o Canto Orfenico, e verificar sua possvel utilizao no processo de Educao Musical nos dias de hoje. Villa-Lobos no menciona nominalmente pedagogos europeus com quem eventualmente teve contato direto, exceto Kestenberg, porm tudo indica, pelas suas prprias declaraes, que sua observao sobre aspectos da msica na escola tenha se baseado nas prticas orfenicas das escolas francesas e alems. Mesmo considerando que suas observaes sobre processos de ensino musical em andamento tanto na Europa como no Brasil foram fundamentais para a implantao do Canto Orfenico, h princpios e conceitos pedaggicos que so prprios de Villa-Lobos, os quais so aqui abordados. Tais princpios, sejam aqueles que sofreram influncia europia 1 como os que foram construdos a partir de sua prpria experincia de formao musical 2 , ajudam a compreender os critrios de Villa-Lobos e, ao mesmo tempo, constam dos parmetros que orientaram a presente reordenao das peas contidas nos volumes abordados. Os cinco volumes em questo, considerados conjuntamente, so analisados sob o ponto de vista musical, pedaggico e didtico. Nesta linha, so tambm apresentadas
1 Contato com Leo Kestenberg (1882-1962) em visitas a escolas europias. Kestenberg, msico checo, desenvolveu sua carreira pedaggica na Alemanha a partir de 1920, tendo interrompido suas atividades de chefia no sistema educacional alemo em 1931, quando a Nacional Socialista assumiu o poder e Kestenberg retira-se do pas por ser de origem judia, voltando para Praga onde passara sua juventude. Foi o primeiro presidente honorrio da ISME (Sociedade Internacional de Educao Musical), e considerado um dos grandes pedagogos do sculo XX - em sua homenagem foi fundada a International Leo Kestenberg Society, em junho de 2009, em Berlim, Alemanha, sob a presidncia do Prof. Dr. Wilfried Gruhn. (HTTP//WWW.leokestenberg.com). 2 Aprendizado inicial com Raul Villa-Lobos e contato com msicos populares, de acordo com vrios bigrafos de Villa-Lobos. 18
sugestes de atividades didtico-pedaggicas extradas de cada pea, objetivando o eventual uso do material para ensino da leitura e escrita da msica. So sugestes atreladas ao procedimento ativista, ou seja, definvel pelo conjunto ordenado conforme segue: o aluno canta por imitao, vivencia a pea escolhida explorando o movimento corporal, a ludicidade, a memria, a improvisao e a criatividade, utilizando ou no instrumentos; memoriza a solfa da melodia; analisa a forma, a linha meldica e rtmica; associa pequenos trechos selecionados ao registro grfico correspondente, e assim vai acumulando dados para o desenvolvimento da leitura e interpretao de novas peas (CHOKSY, 1981). As sugestes de Villa-Lobos correspondentes metodologia descrita acima se encontram esparsas em suas declaraes e tambm registradas nas normas que regiam o Canto Orfenico, bem como nas edies dos volumes aqui abordados. Considerando o objetivo principal deste trabalho, que sugerir uma organizao didtica para a utilizao das canes e solfejos contidos nos cinco volumes analisados, necessrio estabelecer os critrios adotados para tanto. Quanto parte meldica, vamos nos valer dos conceitos de Carl Orff 3 e Zoltn Kodly 4 , que partem da apresentao de melodias sobre escalas ditnicas, tritnicas, tetratnicas, pentatnicas, pela ordem, as quais no contm semitons, para depois chegar hexatnica contendo um semitom e heptatnica contendo dois semitons (ORFF; KEETMAN, 1964). A justificativa para se adotar tal ordenao baseia-se na concluso dos pedagogos citados de que a percepo de intervalos meldicos e harmnicos, bem como a emisso vocal, acontece de forma natural quando se parte da maior para a menor extenso dos mesmos. Esse procedimento possibilita a que os intervalos estruturais de todos os modos quintas, quartas e oitavas, e posteriormente das trades perfeitas maiores e menores sejam solidificados na memria auditiva e no ato da emisso vocal, promovendo assim uma afinao mais segura e precisa quando da incluso dos semitons (SNYI, 1996). Dessa forma, as melodias mais indicadas para o incio do processo de aquisio dos sons da escala diatnica deveriam partir de escalas que no contm semitons, ou seja, a partir dos sistemas ditnico ao pentatnico. Segundo o mesmo raciocnio, podem tambm ser selecionadas melodias hexa ou heptatnicas defectivas, que no contenham semitons (KODLY, 2003).
3 Carl Orff, compositor e pedagogo alemo (1895-1982). 4 Zoltn Kodly, compositor e pedagogo hngaro (1882-1967). 19
Os critrios adotados para a seleo e ordenao das melodias e das canes resultaram em se partir da menor para a maior complexidade de execuo e da possibilidade de apresentao de atividades didticas visando ao aprendizado da leitura e da escrita musicais. Os textos que serviram de base para o trabalho foram, inicialmente, os volumes, da editora Vitale, nicos at ento, at o lanamento da edio dos quatro volumes do Guia Prtico pela editora ABM 5 - Academia Brasileira de Msica (FUNARTE-ABM, ltimo trimestre de 2009), os quais passaram a ser incorporados como fonte de pesquisa. As anlises das peas basearam-se no estudo feito sobre cada uma delas com base no referencial para Anlise de Obras Corais, desenvolvido por pelo Prof. Dr. Marco Antnio da Silva Ramos, assim como seu captulo A pergunta Certa (ambos em RAMOS, 1997 e 2003). No caso das anlises harmnicas, o instrumento utilizado a harmonia funcional, por facilitar a viso do campo harmnico. A discusso sob o ponto de vista pedaggico feita a partir de uma reviso de literatura em mbito interdisciplinar, nas reas da histria da educao e da musicologia, e com base em pressupostos extrados de pensadores da educao em geral e musical. Inicialmente, no primeiro captulo, so consideradas as diferenas entre a proposta do Canto Orfenico e o processo de Educao Musical, e as concepes pedaggicas de Villa- Lobos vlidas para os dois enfoques. No segundo captulo, so apresentadas anlises de melodias e canes reordenadas segundo a proposta contida neste trabalho: a uma voz peas selecionadas e sugeridas para a aquisio do bom desempenho vocal, individual e coletivo, de leitura e da escrita musical e da interatividade como proposta de criao e improvisao. a duas ou mais vozes, com objetivos de aprendizagem vocal coletiva e de formao de repertrio coral.
5 Trata-se de uma edio que apresenta importantes revises, correes, ampliao de dados histricos e uma pesquisa apurada sobre origem, classificao, ordenao e autoria das peas, tanto da msica como das letras. 20
repertrio coral (peas no selecionadas no captulo anterior), disponvel para grupos vocais infanto-juvenis de experincia mediana e avanada, ou de adultos. demais peas no selecionadas nos captulos anteriores, todas passveis de execuo vocal, porm com indicao para a execuo instrumental, com o intuito viabilizar de forma mais generalizada a sua prtica. A anlise sob o ponto de vista da pedagogia musical da obra de Villa-Lobos contida nos volumes ora analisados pode constituir-se em referencial de estudo ou de eventual utilizao em programas de ensino da msica, seja por meio da voz ou de instrumentos.
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1 CANTO ORFENICO E EDUCAO MUSICAL
1.1 O Canto Orfenico como fator de civismo e disciplina coletiva
O Canto Orfenico no consiste, em princpio, em um sistema de educao musical, sendo necessrio, para a compreenso desta tese, discernir as diferenas entre o prprio, um movimento pontual dentro da histria da educao em determinadas culturas, e os sistemas de ensino musical nas escolas, definidos por princpios, instrumentos e metodologias especficas. O canto coletivo, denominado orfenico em homenagem a Orfeu, personagem da mitologia grega antiga, sempre teve como objetivo a difuso de ideologias e ideais de cunho nacionalista, para reforo do sentimento de nacionalidade. Este tema, inclusive o Canto Orfenico no Brasil, tem sido exaustivamente explorado e devidamente pesquisado por muitos autores, entre os quais cito CONTIER (1985); LISBOA (2005); UNGLAUB (2006); GALINARI (2007); AMATO (2008), entre outros, que abordaram seus aspectos polticos e ideolgicos. Embora no seja esse o foco deste trabalho, faremos, sobre esses temas, um levantamento de dados para compor o raciocnio e o fio condutor das idias aqui discutidas. Mesmo tendo se iniciado no sculo XIX, foi na primeira metade do sculo XX que os movimentos nacionalistas chegaram ao seu auge, em todo o mundo, e a msica foi ento um veculo ideolgico importante, especialmente quando utilizado nas escolas. Da Frana, onde se iniciou o Canto Orfenico 6 como o conhecemos, propagou-se o movimento por vrios pases europeus, e foi a partir de suas viagens pela Europa que Villa-Lobos se inspirou para desenvolver o Canto Orfenico no Brasil ... de volta de uma viagem ao Velho Mundo, onde estivemos em contato com os grandes meios musicais e onde tivemos a oportunidade de estudar as organizaes orfenicas de vrios pases... (VILLA-LOBOS, 1991, p.9) 7 . Assim como essa modalidade de prtica vocal cumpriu sua funo em momentos polticos variados nos pases onde foi utilizado, no Brasil foi apoiado no governo Vargas:
O movimento de 1930 traava novas diretrizes polticas e culturais, apontando ao Brasil rumos decisivos, de acordo com o seu processo lgico de evoluo histrica.
6 Guillaume-Louis Willelm (Bocquillon), msico francs (1781-1842), criou em seu pas os Orpheonistes, que eram sociedades populares de canto que se espalhou pela Frana, Blgica e Espanha. Influenciado por essa iniciativa, John Pyke Hullah (1812-1884), msico e educador ingls, levou o mesmo conceito para a Inglaterra. (WWW.insecula.com) 7 Por concentrar praticamente todas as declaraes de Villa-Lobos a respeito de seus conceitos sobre o Canto Orfenico e o ensino musical, o volume 13 de Presena de Villa-Lobos Educao Musical (1991) ser constantemente citado. 22
Cheios de f na fora poderosa da msica, sentimos que era chegado o momento de realizar uma alta e nobre misso educadora dentro da nossa Ptria. [...] Era preciso por toda a nossa energia a servio da Ptria e da coletividade, utilizando a msica como um meio de formao e de renovao moral, cvica e artstica de um povo. [...] crentes de que o canto orfenico uma fonte de energia cvica vitaliza Dora e um poderoso fator educacional. Com o auxlio das foras coordenadoras do Governo, essa campanha lanou razes profundas... (IBIDEM, p. 10)
O canto orfenico j era praticado em alguns estados brasileiros, especialmente em So Paulo 8 , desde o final do sculo XIX (GOMES JARDIM, 2003 e GILIOLI, 2003). Porm, mesmo contando com a colaborao de alguns professores que atuavam nesse perodo anterior, Villa-Lobos apresenta-se como nico autor da proposta vencedora entre outras apresentadas na poca, bem como das inovaes metodolgicas nela contida. Da mesma obra:
Era necessrio, antes de tudo, uma base inicial, uma etapa dificultosa de experincia e pesquisas pois a aplicao de mtodos estrangeiros seria de uma perfeita inadequao, assim como tambm os mtodos nacionais existentes, cuja ineficincia era uma coisa comprovada. [...] E como esse ensino, absolutamente novo, no podia repousar em programas anteriormente elaborados, que no cogitavam dessa nova finalidade da msica socializada, organizamos um programa atendendo a todas as suas necessidades de ordem tcnica, constando... dos pontos que no figuravam, at ento, em nenhuma obra didtica de canto coral ou canto orfenico.
No se tratava de uma proposta de ensino musical para a escola brasileira, mas de um movimento em prol da aquisio de uma conscincia cvica atravs do canto coletivo. O prprio Villa-Lobos ressalta a diferena entre o Canto Orfenico e a Educao Musical:
E no confundir o seu objetivo (do Canto Orfenico) cvico-educacional com outras exibies de ordem puramente esttica, que no visam seno o prazer imediato da arte desinteressada. Essas outras manifestaes exclusivamente artsticas devem haurir os seus conhecimentos nas escolas e conservatrios de msica, onde lhes so fornecidos os elementos tcnicos e culturais de que carecem (IBIDEM, p.11)
O processo educacional do Canto Orfenico incluiu, de certa forma, o ensino da msica na escola, mas para servir aos seus objetivos primeiros: ... o ensino e a prtica do canto orfenico nas escolas impem-se como uma soluo lgica, no s formao de uma
8 Desde o Baro de Macahubas, nas escolas do perodo imperial, at Gomes de Arajo, Joo Gomes Jnior, C. A. Gomes Cardim, Joo Baptista Julio, Fabiano Lozano, Lzaro Lozano e Honorato Faustino, a atividade orfenica foi desenvolvida segundo os padres estrangeiros, com as devidas adaptaes dos pedagogos mencionados para as escolas paulistas, especialmente, e de outros estados.
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conscincia musical, mas tambm como um fator de civismo e disciplina social coletiva. (IBIDEM, p.11) Tratava-se de: Aproveitar o sortilgio da msica como um fator de cultura e de civismo e integr-la na prpria vida e na conscincia nacional... (IBIDEM) Villa-Lobos chega a comparar o trabalho de catequese feito pelos primeiros jesutas no perodo colonial com a sua nova empreitada no sculo XX: Quase se pode afirmar, assim, que os padres Anchieta e Nbrega lanaram os fundamentos do canto orfenico no Brasil. E com essa admirvel intuio de catequistas foram, at certo ponto, os precursores do aproveitamento da msica como fator de disciplina coletiva. [...] E no ser tambm, noutra esfera de cultura, uma obra de legtima catequese, essa que empreendemos atualmente no Brasil, quatro sculos mais tarde, lanando as bases do canto orfenico nas escolas brasileiras e procurando, por meio dessa catlise musical e desse renascimento do canto coletivo despertar as energias raciais e fortalecer o sentimento do civismo? Tudo leva a crer que sim. (IBIDEM, p.14)
preciso admitir que o movimento mundial do canto orfenico existiu, foi explorado e cumpriu o seu papel em um momento histrico paralelo ao ensino da msica, porm com suas caractersticas e especificidades determinadas pelas polticas dos pases que o utilizaram. No Brasil, alcanou seus objetivos com as geraes que participaram dos programas escolares nos quais foi inserido, independente do juzo de valor que se faa desses resultados. Constam da Portaria que regulava o Canto Orfenico nos estados brasileiros finalidades e contedos que revelam as intenes de seu mentor (os grifos so nossos): Finalidades (para as escolas secundrias, que equivalem a partir da quinta srie do sistema atual: a) Estimular o hbito de perfeito convvio coletivo, aperfeioando o senso de apurao do bom gosto. b) Desenvolver os fatores essenciais da sensibilidade musical, baseados no ritmo, no som e na palavra. c) Proporcionar a educao do carter em relao vida social por intermdio da msica viva. d) Incutir o sentimento cvico, de disciplina, o senso de solidariedade e de responsabilidade no ambiente escolar. e) Despertar o amor pela msica e o interesse pelas realizaes artsticas. f) Promover a confraternizao entre os escolares. Tendo finalidade pedaggica educar e disciplinar, no se presta funo de carter festivo, mas apenas como elemento de colaborao nos programas de solenidades cvicas, artsticas e religiosas. 24
Aulas previstas para grupos de 45 alunos. Frequncia obrigatria. Alm das aulas, prticas coletivas para grupos heterogneos de idade e para grupos de sries iguais sempre programadas para horrios extra-aula. Avaliao: notas obtidas por exerccios orais e prticos, coletivos e individuais, evitando-se problemas de natureza puramente tericos. Nessas provas dever ser verificado o aproveitamento em afinao, ritmo, dico, atitude e disciplina de conjunto. Atendimento especial a alunos com defasagem de aquisio de contedos, com aulas extraordinrias. Esses alunos aprendero por audio os hinos oficiais e canes patriticas, caso os elementos tcnicos musicais no lhes sejam suficientes. Programas e contedos: a) Elementos grficos b) Elementos rtmicos c) Elementos meldicos d) Elementos harmnicos e) Prtica orfenica f) Histria e Apreciao Musical Histria e Apreciao Musical: orfeo; msica e msicos no Brasil; audies comentadas; discernimento de gneros musicais; msica amerndia, africana, portuguesa, espanhola e outras que influram na msica brasileira; alguns instrumentos indgenas; palestras sobre audies e concertos; conhecimentos dos instrumentos de banda e orquestra, orquestra antiga, clssica e moderna; origem e evoluo da msica; folclore nacional sua utilidade ligada msica e histria das artes; (discernimento das tonalidades maiores e menores). Nota-se que h tambm uma preocupao de Villa-Lobos com a formao cultural e musical reconhecvel em meio ao seu plano de Canto Orfenico. Digno de nota tambm o carter inclusivo do Canto Orfenico, como na programao para escolas de cegos: Para o pr-primrio (Jardim da Infncia): recreao rtmica (com brinquedos, pequenos instrumentos de percusso e caixinhas de papelo para despertar o instinto da unidade de movimento marcial); historietas e palestras sobre os sons da natureza do Brasil (canto de pssaros, dos grilos, sapos e outros animais, efeitos de vento nos bambuais, etc., em confronto com a voz humana); ensaios pedaggicos e declamao rtmica de canes fceis, exerccios de respirao (aspirar o perfume de uma flor, apagar a vela, etc.); fazer rodas aplicando canes do programa oficial (A barquinha, Uma duas angolinhas... Carneirinho, Carneiro, etc.); audies de discos ou rdio, de msicas selecionadas, de acordo com a mentalidade da classe, observando cuidadosamente, em cada aluno, os efeitos causados pelos vrios gneros 25
das msicas aplicadas e anotando-se os resultados fisiolgicos e psicolgicos na ficha de teraputica escolar. Para as demais sries: Igual ao anterior, diferenando apenas na aplicao do sistema Braille para conhecimento das figuras dispostas na pauta comum. Noes gerais da musicografia Braille; conhecimento, pelo tato, dos instrumentos musicais. A viso abrangente de Villa-Lobos previu tambm o desenvolvimento da tecnologia musical da poca, levando-o a pensar no Curso de Formao de Msico-Artfice, que preparava profissionais para as reas especializadas em servios de cpia, gravao e impresso de msica em todas as suas modalidades, no s para as casas editoras de msica como para o ensino do Canto Orfenico. (IBIDEM, 1991, p.76)
1.1.2 O Canto Orfenico e a formao da conscincia musical brasileira
Para atingir os objetivos da aquisio de sentimentos nacionalistas e cvicos, era preciso determinar-se o que seria o nacional, especialmente quais as caractersticas da msica brasileira. Os textos das canes aludiam exuberante natureza e grandeza territorial do pas, nobreza do povo, aos heris de sua histria e outros tantos temas que apontavam para a necessidade de se amar o Brasil.
Tratava-se de preparar a mentalidade infantil para reformar, aos poucos, a mentalidade coletiva das geraes futuras. [...] Os caracteres psicolgicos da nossa raa e os seus processos de evoluo histrica indicavam claramente o caminho a seguir: s a implantao do ensino musical na escola renovada, por intermdio do canto coletivo, seria capaz de iniciar a formao de uma conscincia musical brasileira. Efetivamente, o canto orfenico uma sntese de fatores educacionais os mais complexos. (IBIDEM, pp.7-8)
Com relao formao musical, propriamente dita, os objetivos eram de mdio e longo prazo:
Ora, para preencher a sua verdadeira funo de msica socializadora, era necessrio, em primeiro lugar, que a msica nacional tomasse conhecimento de si mesma pela formao de uma conscincia musical brasileira e pela apreenso total do conjunto de fenmenos histricos, sociais e psicolgicos, capazes de determinar os seus caracteres ticos, as suas tendncias naturais e o seu ambiente prprio. (IBIDEM, p.7)
A msica folclrica sempre foi utilizada como instrumento de memria das tradies dos povos. Villa-Lobos, tanto quanto Carl Orff na Alemanha, Zoltn Kodly na Hungria e outros compositores e pedagogos em todo o mundo, priorizou o repertrio popular com bastante nfase. Sobre isso, disse: Ora, no possvel considerar a msica como uma coisa 26
parte e um fator estranho coletividade, uma vez que ela um fenmeno vivo da criao de um povo. [...] A msica a prpria voz da nacionalidade... (IBIDEM, p. 7) Nesse mesmo sentido, para Villa-Lobos, J. S. Bach foi o maior expoente do cenrio musical de todos os tempos, pois considerava sua msica, inspirada na msica da sua cultura, a mais sagrada ddiva do mundo artstico. Completa seu pensamento sobre o elo entre a obra do compositor alemo e a msica de seu povo, como um exemplo a ser seguido:
Alm do mais, a maior substncia tcnica e psicolgica da inspirao de sua monumental obra est baseada no canto livre da terra, atravs das expresses espontneas dos homens simples e inconvencionais. [...] Pelo que devemos compreender, amar e cultivar a msica que vem e vive, direta ou indiretamente da nossa terra e universaliz-la com f e conscincia. (IBIDEM, p.31)
Considerando o folclore um amigo inseparvel da infncia nas pginas seguintes da mesma obra, Villa-Lobos declarou:
Hoje no mais possvel fazer abstrao do material fornecido pelo folclore musical para as questes educacionais da infncia. [...] pela compreenso racional e quase intuitiva das melodias e dos ritmos fornecidos pelo prprio folclore nacional, o que facilmente se compreende, pela analogia que existe entre a mentalidade ingnua, espontnea e primria do povo e a mentalidade infantil, igualmente ingnua e primitiva.
O Guia Prtico vem confirmar seu conceito acerca da msica folclrica como contedo pedaggico: O folclore hoje considerado uma disciplina fundamental para a educao da infncia e para a cultura de um povo. Porque nenhuma outra arte exerce sobre as camadas populares uma influncia to poderosa quanto a msica como tambm nenhuma outra arte extrai do povo maior soma de elementos de que necessita como matria prima. (IBIDEM)
1.2 Educao Musical e conceitos pedaggicos de Villa-Lobos
Considerando-se que no Canto Orfenico estava embutido um programa de ensino de msica, e j tendo sido discutido sobre em que consistia o Canto Orfenico para Villa-Lobos, pode-se constatar, atravs de suas declaraes (VILLA-LOBOS, 1991), como ele conceituava a Educao Musical: Deve-se ensinar msica, desde o comeo, como uma fora viva, do mesmo modo que se aprende a linguagem.[...] Antes do aluno ser atrapalhado com regras, deve familiarizar-se com os sons. Para o apreciador comum da msica basta simplesmente dot-lo de um preparo completo nos valores bsicos do som. 27
A apreciao musical ao invs de trazer para o aluno dados extra-musicais sobre compositor e consideraes tcnicas ou histricas, deix-lo apenas ouvir: Quanto melhor no seria colocar simplesmente a msica diante dele, e ensinar-lhe a conhecer e apreciar os sons! [...] Deixem a msica falar por si mesma! Devemos primeiro velar para que a nossa rotina pedaggica seja, antes de mais nada, baseada em uma distino ou compreenso mais clara possvel dos termos, palavras e expresses a serem usados durante todo o curso de educao musical. Devemos lutar para extirpar do ensino musical todos os valores falsos, insistindo principalmente na educao do ouvido e da alma e pondo resolutamente de lado todo o ftil academismo de msica-papel puramente intelectual. Devemos procurar educar os nossos artistas e compositores de modo a que acabem apreciando devidamente o seu dever de servidores da humanidade.
Seus princpios:
A msica, eu a considero, em princpio, como um indispensvel alimento da alma humana. Por conseguinte, um elemento e fator imprescindvel educao do carter da juventude. A todo povo assiste o direito de ter, sentir e apreciar a sua arte, oriunda da expresso popular mas, nunca o de julg-la definitiva, em relao ao universo. S arte definitiva dos sons aquela que se faz compreender numa expresso universal, embora possuidora de caractersticos especficos. ... os elementos essenciais verdadeira formao musical: - a iniciao segura no ritmo, a educao auditiva, a sensao perfeita dos acordes. E, mais tarde, o tirocnio da leitura, a compreenso e a familiaridade com as idias meldicas e com os textos expressos pelos autores diversos e, por ltimo, as sensaes de ordem propriamente esttica: - a faculdade de emoo ante a beleza meldica ou ante a capacidade dinamognica do ritmo. A cultura da msica universal, em todos os seus aspectos histrico, tcnico ou esttico absolutamente necessria a uma slida formao artstica. Mas para que esse ensino seja proveitoso e venha completar, e no perturbar a evoluo natural em que se deve processar a educao da criana, preciso que seja ministrado simultaneamente com os conhecimentos da msica nacional. Quanto ao repertrio: A melodia e o texto devem ser de tima qualidade artstica e moral, para servir sua finalidade educativa.
Nos cinco volumes que basearam este trabalho, Villa-Lobos faz constar observaes e algumas recomendaes relativas aos seus conceitos e objetivos (os grifos so nossos): Guia Prtico: O primeiro volume contm 137 canes infantis populares, cantadas pelas crianas brasileiras. Tem como objetivo orientar os jovens compositores regionais, podendo ser destinado a ramos diversos de atividade escolar. Mas, acima de tudo, reflete a 28
fisionomia sonora do Brasil, atravs das mais puras e sugestivas canes infantis do seu rico patrimnio folclrico. Sobre o ndice e quadro sintico do primeiro volume do Guia Prtico, dividido em colunas com os seguintes dizeres: Ordem numrica, Ttulos, Melodia, Onde e por quem foi recolhido, Autores, Execuo, Ambiente, Gneros, Finalidades, Andamentos, Carter, Origem e afinidades tnicas da melodia, Ordem cronolgica, Indicao e Observaes. 9
Solfejos 1: Para cursos dos Conservatrios que formam professores especializados e os mais fceis para os alunos do ensino primrio, ginasial, industrial, comercial e normal. Embora na aplicao do seu contedo seja exigido o mais perfeito conhecimento das regras da melodia clssica, estes solfejos obedecem a uma relativa liberdade de desenho meldico para, no s melhor orientar os alunos na compreenso das melodias populares e irregulares como para habitu-los a se preocuparem conscientemente com os elementos das manifestaes populares, nativas e cultivadas que se encontram na atmosfera musical do nosso pas, e assim sentirem a razo psicolgica da msica nacional. Solfejos 2 de grau mais adiantado, constitui-se de cinco partes: Vocalismo, Ditados, Imitaes, Cnones e Fugas. Com exceo destas ltimas e de alguns cnones, destinados aos professores, toda a matria est ao alcance de classes de alunos mais desenvolvidos. Canto Orfenico 1 (marchas e canes de vrios estilos, para a educao consciente da unidade de movimento), todo destinado a esse fim. Afora essa feio didtica, contm vrios nmeros de interesse artstico, alm do carter cvico de que esto impregnados alguns deles. Canto Orfenico 2: (marchas, canes, cantos cvicos, marciais, folclricos e artsticos para a formao consciente da apreciao do bom gosto na msica brasileira) possui as mesmas caractersticas didticas e artsticas do primeiro volume, apenas a maior parte de suas msicas est em grau de dificuldade tcnica e esttica mais adiantada.
1.2.2 Villa-Lobos e a prtica do ativismo educacional musical
So considerados mtodos ativos aqueles desenvolvidos por pedagogos no incio do sculo XX, inspirados por pensadores a partir do sculo XVIII. Caracterizaram-se pelo ensino musical a partir da prtica, da vivncia vocal, corporal e/ou instrumental, com encaminhamento posterior de anlise e sntese para a construo de conceitos tericos a respeito.
9 A esse respeito citamos a verso GP-AMB, que corrobora com ampla pesquisa que enriquece os dados constantes em GP-VTL, com novas informaes e algumas correes. 29
Na atualidade, dentro das mltiplas vises sobre a metodologia do ensino musical, sejam quais forem os contedos, o conceito da atividade fundamental como ponto de partida para o processo de aprendizagem. Villa-Lobos expressa-se (VILLA-LOBOS, 1991) de forma a se enquadrar dentro dessa mesma linha: Para tornar-se acessvel mentalidade infantil, a msica dever interess-la, em primeiro lugar, pelo ritmo e, em seguida, pelo carter de simplicidade e pelo aspecto socializador da melodia. As melodias adequadas a essa funo socializadora so precisamente aquelas com as quais a criana j se havia familiarizado espontaneamente, isto , os brinquedos ritmados, as marchas, as cantigas de ninar ou as canes de roda. A prtica dessas melodias criar o estmulo e fomentar o interesse da criana, facilitando de uma maneira sensvel a aquisio de noes tcnicas decorrentes e necessrias ao canto coral, tais como: o senso rtmico, a educao auditiva e os demais elementos imprescindveis ao conhecimento da teoria geral.
A prtica orfenica deveria ser, conforme idealizada por Villa-Lobos, organizada por ordem de complexidade e contedos pertinentes segundo as faixas etrias, e por imitao inicialmente, com posterior aquisio da teoria na medida da necessidade.
Quanto prtica orfenica, so previstos: manossolfa simples, a uma at quatro vozes; canes de diversos estilos, hinos e marchas, especialmente de autores brasileiros; efeitos de timbres diversos; exerccios de entoao de notas cromticas, longas, sustentadas de um pianssimo a um fortssimo e vice-versa; entoao da escala harmonizada por meio de processos tericos e prticos; canto at a quatro vozes. (Solfejo 2, pp. VI e VII)
A utilizao: da manossolfa 10 , instrumento facilitador da memria das relaes intervalares (utilizado tanto para os sons fixos como relativos no Canto Orfenico); da califasia, que consistia na boa dico do texto; da califonia, ou boa entoao das alturas meldicas; da calirritmia, a boa execuo rtmica; da declamao rtmica, que era a leitura rtmica da melodia por meio do prprio texto, constituam em recursos de vivncia prtica que precediam os conceitos tericos. Podem ser ainda lembrados os exerccios de regncia, composio, execues solsticas realizados pelos alunos e ainda os efeitos orfenicos. Quanto aos contedos previstos na Portaria que regia o ensino do Canto Orfenico, h uma observao de Villa-Lobos: As unidades didticas: elementos grficos, rtmicos,
10 A manossolfa tem origem na Mo Guidoneana, um conjunto de gestos e convenes para leitura dos sons relativos, atrelada ao sistema hexacordal de Guido DArezzo. 30
meldicos, harmnicos, devero ser aplicadas de preferncia aps o exerccio dos solfejos adotados. Vale ressaltar que os pedagogos ativistas europeus apresentaram suas propostas em educao musical em poca posterior ao ano de incio da proposta de Villa-Lobos no Brasil (1931). Por outro lado, ele teve contato com Leo Kestenberg 11 (IBIDEM, pp. 55,56), cujos pensamentos sobre educao musical influenciaram tanto Villa-Lobos, em sua visita Alemanha, na dcada de 20, quanto Kodly em perodo posterior, o que justifica a aproximao do trabalho de ambos. Porm, preciso notar que Kodly iniciou seu sistema de ensino musical nas escolas hngaras em 1950, portanto, at por uma questo cronolgica, parece pouco adequado cit-lo como fonte de inspirao para o canto orfenico de Villa- Lobos.
1.3 Aproveitamento da obra de Villa-Lobos para o Canto Orfenico na Educao Musical
Sobre a obra de Villa-Lobos aqui analisada: O Guia Prtico apresenta 137 peas, sendo que 36 12 delas se repetem, sem textos, em S1, e trs em CO2. Trata-se de uma srie de canes populares, ambientadas, arranjadas ou harmonizadas por Villa-Lobos. O volume 1 dos Solfejos totaliza 163 peas, sendo 36 populares, extradas do Guia Prtico, conforme informao acima, 3 solfejos repetidos e 124 compostos por Villa-Lobos. Solfejo 2 dividido em sees: 8 ditados; 27 vocalismos (um deles aparece repetido em S1); 7 imitaes; 20 cnones (um deles se repete) e 4 fugas, totalizando 66 peas: 48 composies de Villa-Lobos, 13 de outros compositores e 3 temas populares. Canto Orfenico 2: contm 45 peas, totalizando 17 composies de Villa-Lobos, 11 de outros compositores, 14 populares e 3 peas repetidas no Guia Prtico, sendo uma constante tambm em S1.
11 Villa-Lobos e S Pereira estiveram em contato direto com Kestenberg em 1936 em Praga. (VILLA- LOBOS,1991) 12 Em GP-ABM consta o nmero de 35 (Separata, PP. 20 e 21) 31
As composies musicais de Villa-Lobos somam 212 nos cinco volumes, sendo 41 compostas por outros msicos e 157 so temas populares. O total de peas seria em nmero de 452, sendo que, menos as 44 repetidas nos volumes, totalizam 408 msicas. Os arranjos das peas apresentam tambm as modalidades de harmonizao e de ambientao, que se refere qualificao de arranjos que no se limitam a uma harmonizao direta do tema, mas que procuram inseri-lo em um contexto musical especfico, seno tpico. [...] podendo descrever ou caracterizar: o transplante cultural em relao ao contexto da origem da melodia; um estilo; um carter nacional. (GP-ABM, Separata, pp. 26-27). A obra vocal pedaggica de Villa-Lobos pode ser aproveitada em sua totalidade no ensino musical em qualquer instncia, se forem consideradas suas mltiplas possibilidades de utilizao: todas as peas so indicadas para o desenvolvimento do solfejo. os textos podem ser eliminados e substitudos por slabas que componham planos timbrsticos especiais. a prtica vocal pode ser substituda pela prtica instrumental. as execues devero ser realizadas por ordem de interesse e capacidade do grupo vocal ou instrumental segundo faixas etrias adequadas. o repertrio artstico para coral pode ser selecionado desde entre as canes a uma voz, a capella ou com acompanhamento instrumental, como entre as demais - a duas e mais vozes, de acordo com as competncias e objetivos dos grupos e preferncia de seus regentes.
1.3.1 Bases metodolgicas
Este trabalho parte do princpio de que a prtica vocal fundamental em educao musical, pelo seu carter democrtico, ou seja, de acesso a todo indivduo, pelas possibilidades de expresso artstica e de comunicao via texto, pelas caractersticas de socializao e por facilitar o desenvolvimento dos aparelhos fonador e auditivo, entre outras vantagens. 32
A prtica pedaggica calcada nesse conceito tem demonstrado como resultado uma apurada qualidade de afinao vocal, como tem ocorrido, por exemplo, ao longo de mais de cinco dcadas, especialmente na Hungria, onde Kodly implementou oficialmente seu sistema de educao musical a partir de 1951 (SZNYI, 1996). Entre os instrumentos utilizados para o ensino da msica vocal, selecionamos o solfejo relativo 13 , que tem origem, tanto quanto a manossolfa, no sistema hexacordal de Guido DArezzo. Quanto s palavras rtmicas, utilizaremos as mesmas empregadas no sistema Kodly: ta, titi e tiritiri e demais combinaes. (Idem, 1973). Em So Paulo, na dcada de 60, a professora Lucy Ivancko 14 props o mtodo Tnica- D, sugerindo a nomenclatura Da Me Ni Po Tu La Be para os sons relativos, as palavras rtmicas de Galin-Chev: Ta, Tate, Tafatefe e suas combinaes, e a manossolfa de origem inglesa 15 (IVANCKO 16 , 1968, pp.5, 7 e 10). No Canto Orfenico, utilizavam-se essas mesmas palavras rtmicas, a manossolfa de origem alem, porm o solfejo absoluto era o mais utilizado, inclusive por preferncia de Villa-Lobos, como se pode comprovar na cano Havia um Pastorzinho (n 91 em GP VTL/ n 125 em GP/ABM). Por outro lado, outros professores utilizavam o solfejo relativo, inclusive a citada Professora. Lucy Ivancko, docente do curso de Canto Orfenico no Instituto Musical So Paulo, na dcada de 1960. A orientao de Carl Orff (ORFF; KEETMAN, 1964) e Zoltn Kodly (SZNYI, 1996) quanto metodologia da apresentao dos sons parte, minimamente da escala pentatnica de D (relativamente) formada pelas notas d r mi sol l (podendo ainda partir de escalas ditnicas, tritnicas ou tetratnicas). O caminho para a insero da nota f ser feito associando-se primeiramente o f ao d e r (formando intervalos de quarta justa e tera menor), depois ao sol e ao l (formando intervalos de segunda maior e tera maior), e finalmente ao mi, partindo de sol f mi para mi f sol (chegando-se ao intervalo de segunda menor). O mesmo procedimento deve ser repetido quando da insero da nota si que se
13 O mtodo atual de solfejo relativo tem precedentes na Inglaterra, Estados Unidos e Esccia a partir do sculo XVIII, com o mtodo Lancashire (Fa-Sol-La). Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) instituiu a leitura relativa dos sons por meio de nmeros, e do ritmo por palavras rtmicas, procedimentos aperfeioados por Galin, Paris e Chev no incio do sculo XIX. John Spencer Curwen (1816-1880) implementou a leitura relativa na Inglaterra, com grande xito, adaptada por Agnes Hundoegger (1858-1927) com o nome Tnica DO, para utilizao na Alemanha e Polnia. (STOKES ENCYCLOPEDIA OF MUSIC AND MUSICIANS, vol. 2) - in HTTP://books.google.com . Acesso em 14/10/2009. 14 O mtodo Tnica-D foi trazido a So Paulo pela ex-diretora do Seminrio Pedaggico da Academia de Msica de Berlim, Frieda Lebenstein, posteriormente D. Paula Lebenstein O. S. B., de quem Lucy Ivancko foi aluna. 15 Manossolfa ingls: desenvolvida por Sarah Ann Glover (1785-1867), aperfeioada por John Spencer Curwen e adaptada na Hungria para o Mtodo Kodly. (SANDOR, 1981) 16 Lucy Ivancko, inspetora regional do Conselho estadual de Msica da Secretaria de Cultura, Esportes e Turismo do Estado de So Paulo (1968) 33
associar inicialmente a r e r (tera menor e sexta maior), depois ao sol e l (intervalos de segundas maiores e tera maior), ao mi e mi (quarta e quinta justas), e finalmente ao d formando o novo semitom, pela ordem: r d si e si d r, considerando-se que a linha meldica descendente precede ascendente em grau de facilidade de percepo e emisso vocal. Para a eventual prtica do solfejo relativo, os semitons naturais obtidos nessa sequncia de apresentao so sempre nomeados mi-f e si-d. H maior possibilidade de preciso na afinao dos semitons quando sua emisso for obtida pelo processo descrito acima. Com base nesses pressupostos, passo a descrever a ordenao dos critrios adotados para a seleo das melodias que ser apresentada em seguida. Do ponto de vista pedaggico: Ludicidade Filtragem de complexidades rtmicas e meldicas para fins de percepo, leitura e escrita Coerncia entre objetivos e resultados Ordenao de contedos inseridos no programa estabelecido Metodologias pertinentes segundo os grupos discentes (faixa etria, especificidades de cursos, regies, grupos sociais e outras) Seleo do repertrio segundo os objetivos propostos Do ponto de vista meldico: quantidade de sons; extenso da tessitura; agrupamentos por clulas; escalas dos sistemas a partir do ditnico ao heptatnico; escalas modais; escalas tonais maiores; escalas tonais menores; notas alteradas (nmero crescente de alteraes); claves originais; melodias em cnone; modulaes. Do ponto de vista rtmico: quantidade de figuras empregadas; extenso da pea nmero de compassos; agrupamento por clulas; som / silncio; ttico / anacrsico; subdiviso binria; compasso binrio, quaternrio, ternrio, quinrio; subdiviso ternria; subdiviso do pulso a partir de 2 a 4 (ou 6) figuras; figuras pontuadas; sncopas; quilteras. Quanto a estilos, os infantis, compondo as canes de ninar, canes de roda, brincadeiras ritmadas e romances. Outros seriam canes folclricas, populares, didticas, cvicas, religiosas ou de origem erudita. As concepes de cunho pedaggico e didtico que nortearam as anlises so de carter universal e presentes na prtica de mtodos ativos: A aprendizagem das canes, em princpio, deve ser ldica, motivada pelo interesse musical em si mesmo, pelo texto e, sendo o caso, pela brincadeira. Deve acontecer por aquisio da memria auditiva / visual / (ttil / sinestsica - associativa) e da percepo cinestsica (do movimento) cumprindo a funo esttica de arte e lazer musical. 34
Do ponto de vista didtico, torna-se natural o aproveitamento do repertrio adquirido para o processo de musicalizao, em suas mltiplas dimenses desde o desenvolvimento rtmico e dos demais elementos musicais por meio da vivncia, at o processo de escrita e leitura de cdigos musicais. Transcendendo a vivncia das canes, a aquisio da leitura e da escrita da msica deve considerar os diferentes tipos de cdigos musicais, respeitando habilidades e capacidades segundo as diversas faixas etrias, tanto quanto as possibilidades de codificao da msica ao longo da histria, incluindo a msica popular e a msica da atualidade. Na abordagem do repertrio proposto por Villa-Lobos, quase que totalmente voltado para a msica brasileira e para a idade escolar relativa ao ensino bsico, vamos nos ater s propostas de aproveitamento desse repertrio voltadas para o ensino do cdigo nele contido, como ponto de partida, deixando em aberto os caminhos para eventuais complementao e ampliao de outros conhecimentos. Procura-se tambm observar as principais caractersticas das canes para as diferentes faixas etrias: Crianas at cinco anos canes em unssono com tessitura de pequena extenso; de preferncia, acompanhadas de gestos e aes ldicas; que contenham elementos facilitadores para a preparao de codificao e decodificao do ritmo e da melodia, e do exerccio da memria; apreciao musical a partir de seleo de peas compatveis com a capacidade de ateno e concentrao segundo a idade dos alunos. Desde cinco a nove anos gradativo aumento da tessitura e da complexidade rtmica, meldica, harmnica e polifnica; codificao e decodificao de elementos bsicos rtmico-sonoros; apreciao musical. A partir de nove anos desde que se constate capacidade de abstrao, insero de conhecimentos tericos bsicos, estritamente ligados prtica musical e necessrios para solidificar a aquisio da codificao e decodificao da msica; dados histricos complementares; apreciao musical. Aes pedaggicas paralelas ao aprendizado de canes: Improvisao vocal e instrumental com base em pesquisa sonora abrangente, com incluso de timbres de qualquer fonte sonora e alturas independentes de escalas e modos convencionais. Codificao e decodificao livres, a partir da escrita espontnea ao desenvolvimento de qualquer tipo de registro rtmico-sonoro. 35
Criao de peas coletiva ou individualmente com base em pesquisas e improvisaes. O que da retiramos o que se segue, ordenando as canes em torno de parmetros explicitados nos subttulos: melodias a uma voz, a duas ou mais vozes, repertrio coral e execuo instrumental.
36
2 PROPOSTA DE REORDENAMENTO PEDAGGICO
2.1 Anlises de melodias e canes a uma voz
Selecionamos inicialmente melodias a uma voz, seguindo os seguintes critrios, por ordem: menor nmero de sons da escala utilizada; menor extenso vocal; ausncia de semitons; presena de semitons Mi/F; presena de semitons Si/D; presena de semitons Mi/F e Si/D; presena de notas alteradas; ritmo de subdiviso binria; ritmo de subdiviso ternria. Foram utilizados os seguintes critrios analticos: sistema de gerao de quintas que originou a escala; escala e modo utilizado completo ou defectivo; intervalos meldicos; tonalidade ou modalidade; tessitura; extenso; forma; gnero segundo a classificao de Villa-Lobos; compassos frmula e quantidade; solfa para eventual utilizao no aprendizado do solfejo (relativo ou absoluto); crditos referentes autoria de letra e msica, ao arranjo e ambientao; indicaes de andamento e de intensidade; indicao do autor das possibilidades de execuo: a capella, canto e piano, conjunto instrumental ou piano solo; eventuais problemas detectados nas edies consultadas; consideraes sobre o texto, particularidades tcnicas e aspectos ldico-didticos. So tambm apresentadas sugestes 17 de atividades didtico-pedaggicas extradas de cada pea, objetivando o eventual uso do material para ensino da leitura e escrita da msica: seleo de clulas rtmicas para registro grfico; seleo de clulas meldicas para registro grfico; possvel ostinato rtmico; possvel ostinato meldico; outras eventuais possibilidades de insero de atividades didticas.
2.1.1 Melodias e canes sem semitons
2.1.1.1 Sobre trs graus da escala
1) BAM-BA-LA-LO (Senhor Capito) a capella
17 Sugestes de atividades didtico-pedaggicas com base em diversos mtodos constatados como eficientes em muitos sistemas de educao musical, bem como na prtica pedaggica da autora. 37
Volume
GP-VTL /ABM N
13 /45 Tessitura
C3 G3 Forma A Gnero - Berceuse Extenso: 5 Graus da escala: 3 Sistema Tritnico (F C G) Tricorde [r d s,] Intervalos meldicos
2 M; 4/5 J Escala Modo tritnico de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 18.
Cano com quatro compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro gracioso (M.M. 76= ); indicaes de dinmica: mf Tema popular de brincadeira infantil com aluso figura do militar, presente em muitas brincadeiras e canes infantis. Texto Bambalalo uma expresso rtmica que lembra a batida do tambor. Variantes: Joo Balalo, To-talalo. Ritmo - O movimento da brincadeira coincide com os pulsos do compasso binrio. A frase, com incio ttico, refora o senso da marcha. O compasso e a subdiviso binria constituem elementos fundamentais para a aquisio do ritmo. O andamento favorece a possibilidade de se explorar movimentos corporais que remetem ao brincar, como por exemplo: passos largos, movimentos de braos, cabeas e pernas a partir do pulso. Melodia - com saltos descendentes de quarta e quinta e ascendentes de quarta e segunda. Quanto harmonia, a melodia sugere as funes bsicas T D T. Os intervalos entoados, quartas e quintas justas, e segunda maior, so claramente perceptveis e de fcil reproduo vocal. A altura e a tessitura so apropriadas para crianas de qualquer idade. 38
Ludicidade O brinquedo corresponde a um brinco e tem sua melodia cantada por um adulto, que coloca a criana sentada sobre seus joelhos, segurando-a pelos braos. A criana balanada para frente e para trs no pulso da msica. Esses movimentos possibilitam o desenvolvimento do senso de pulso a partir da vivncia corporal, o meio eficaz segundo Dalcroze 18 (JAQUES-DALCROZE, 1965). O texto possibilita o contato com a rima, que se alia ao ritmo, podendo ser explorado de maneira que torne a brincadeira ainda mais divertida, alm de introduzir novos elementos musicais: substituir as slabas com rima por outras rimas, por pausa ou outros sons.
2) REGOZIJO DE UMA RAA (Canto Mestio II) a capella
Volume
CO 1 N
16 Tessitura
G2 E3 Forma A/Coda Extenso: 6 Graus da escala: 3 Sistema Pentatnico (C G D A E) Pentacorde defectivo (Arpejo) [m d s, ] Intervalos meldicos
3 M; 4 J; 6 M Escala Modo pentatnico defectivo de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Outras possibilidades: Pedal de T ou D; cnone segunda voz iniciando no segundo pulso da cano; contracanto improvisado sobre escala pentatnica de C.
18 mile Jaques-Dalcroze, compositor e pedagogo suo (1865-1950). 39
Cano de 12 compassos binrios, com a indicao de andamento: Marcial; indicaes de dinmica: mf ; f Tema africano sem indicao de procedncia.
Texto em idioma africano no consta a traduo.
Ritmo interesse rtmico: sncopa mtrica (abrange o compasso). Melodia - Melodia baseada no arpejo do acorde maior de C na segunda inverso. Por estar em registro grave, pode ser transposta para outras tonalidades, segundo a faixa etria do grupo.
Ludicidade a presena de ostinatos, o carter repetitivo do texto, a intensidade forte e as acentuaes nas sncopas, podem sugerir uma dana de origem africana.
2.1. 1.2 Sobre quatro graus da escala
3) NO JARDIM CELESTIAL acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL/ ABM N
65 /122 Tessitura
C3 C4 Forma A estrfica; Gnero: Dana Cano Extenso: 8 Graus da escala: 4 Sistema Pentatnico (C G D A E) Pentacorde defectivo *d s m r d+ Intervalos meldicos
2 M; 3 M/ m; 4 J Escala Modo pentatnico defectivo de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clula meldica para registro grfico:
40
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Outras possibilidades: pedal em G.
Anlise complementar em 2.2 - n 76. Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro (132 =); indicaes de dinmica: ff ; mf ; dim.; f Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de roda de origem francesa girofle (goiveiro, planta e flor) sobre um passeio ao jardim celeste e colher flores para coroar Nossa Senhora. Ritmo - a movimentao da brincadeira coincide com os pulsos do compasso binrio. Melodia baseia-se no arpejo de tnica em modo maior. A linha meldica sugere as funes bsicas T D T. Os intervalos e a tessitura so adequados para crianas a partir de seis anos de idade. Preferimos conservar a melodia segundo GP/VTL no stimo compasso (DD DG), diferentemente de GP/ABM (DD DD), por ser a verso mais encontrada entre variantes. Ludicidade brincadeira cantada com jogo cnico, que se relaciona com o texto: uma fileira crianas com as de mos dadas, e, em frente fileira uma criana sozinha. Inicia-se o dilogo com o movimento para frente da fileira, no pulso da msica at o final da primeira frase. Tambm no pulso, a criana sozinha responde o dilogo, completando sua frase. Nesse movimento alternado entre avano e recuo, desenvolve-se a compreenso de pulso e frase, bem como se possibilita o exerccio de se cantar em coro e solo. Complementao do texto 19 : Refro: Vamos no jardim celeste / Girofl, o giroflar; Vamos no jardim celeste / para l nos encontrar. O que foram l fazer? / Girofl, o giroflar; O que foram l fazer? / para l nos encontrar. Colher muitas violetas / Girofl, o giroflar; Colher muitas violetas / e tambm nos encontrar Pra que servem as violetas / Girofl, o giroflar; Pra que servem as violetas / para l nos encontrar. Pra coroar Nossa Senhora / Girofl, o giroflar; Pra coroar Nossa Senhora / para l nos encontrar. Se encontrasse com a rainha / Girofl, o giroflar; Se encontrasse com a rainha / para l nos encontrar. Eu daria os cumprimentos / Girofl, o giroflar; Eu daria os cumprimentos / para l nos encontrar. Se encontrasse com o demnio / Girofl, o giroflar; Se encontrasse com o demnio / para l nos encontrar. Mostraria minhas cruzes / Girofl, o giroflar; Mostraria minhas cruzes / para l nos encontrar.
19 GP/ABM 3 Caderno, pp. 65,67. Fonte: Alexina Magalhes Pinto: Os nossos brinquedos. 41
4) BELA PASTORA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
15 /124 Tessitura
C#3-C#4 Forma A estrfica Gnero: Cano marcial Extenso: 8 Graus da escala: 4 Sistema pentatnico (A E B F# C#) Pentacorde defectivo [l s m r d] Intervalos meldicos
2 M; 3 m; 4 J; 6 m Escala Modo pentatnico defectivo de A
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Outras possibilidades: pedal na T; cnone com a segunda voz entrando no segundo pulso da melodia. Anlise complementar no captulo 3 n 53.
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Quasi allegretto (104 =); indicaes de dinmica: mf ; ff
Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda. Texto - cantiga que descreve o desenvolvimento de uma brincadeira de roda de escolha. Ritmo anacrsico, subdiviso binria; os movimentos da brincadeira coincidem com os pulsos do compasso binrio. As colcheias seguidas de duas semicolcheias sugerem movimentos saltitantes, possibilitando atravs do corpo a compreenso dessa figura rtmica.
42
A melodia apoia-se no arpejo do acorde da T na primeira inverso. Ludicidade Esta roda de escolha possibilita desempenho solstico da criana que vai ao centro, com improvisao na primeira parte e coreografia estipulada pelo texto na segunda parte. Uma criana vai ao centro da roda, dana e escolha a prxima que tomar o seu lugar.
5) CANTOS DE AIR (2) a capella
Volume
CO 2 N
19 Tessitura
Bb3 Eb4 Forma A Extenso: 4 Graus da escala: 4 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C) Pentacorde defectivo (rdtls) Intervalos meldicos
2 M; 3 m; 4 J Escala Modo Drico defectivo de Bb
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Anlise complementar em 2.2 - n 171.
Cano com 12 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino; indicao de dinmica: p Tema folclrico amaznico ambientado por H.Villa-Lobos. Texto - nos compassos 2, 3, 4, 5 e 11 aparecem apojaturas longas para acomodao do texto, em possvel lngua indgena (incluindo a palavra portuguesa oratrio), no constando a traduo. Ritmo o interesse rtmico est na polirritmia horizontal determinada pelas tercinas entre as figuras de subdiviso binria. Melodia em modo drico defectivo, com notas rebatidas e desenvolvimento meldico por graus conjuntos e pequenos saltos.
43
Ludicidade h indicao de D.C. ad libitum, o que pode sugerir uma dana, cuja coreografia seria um desafio para a criatividade do grupo. O texto tambm um desafio ldico.
6) UM CANTO QUE SAIU DAS SENZALAS a capella
Volume
CO2 N
23 Tessitura
B3-B4
Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 4 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C# ) Heptacorde defectivo (sfmrdtl) Intervalos meldicos
2 M; 3 M/m; 5 J Escala Modo Drico defectivo de B
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Anlise complementar em 2.2 - n 3.
Cano com 24 compassos binrios. Annimo, recolhido por Sodr Vianna e ambientado por H.Villa-Lobos, com a indicao: Moderato.
Tema motivo dos pretos do recncavo baiano, ambientado por H.Villa-Lobos. Texto linguajar do negro escravo. Ritmo o interesse rtmico est na polirritmia horizontal determinada pelas tercinas de pulso e de metro, das sncopas e indicaes de variao do andamento, como cedendo, ritmando e fermatas suspensivas.
44
Melodia sobre o acorde de Bm. As frases so assimtricas: A (aab); A (aab); A (b a); A (a b) Ludicidade a cano propicia a pesquisa sobre pocas histricas do Brasil colonial e apresentao de expresses artsticas mltiplas. O texto, no contexto dessa pesquisa, um desafio ldico.
2.1.1.3 Sobre cinco graus da escala
7) A ROSEIRA (1 verso) a capella Popular 20 Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
110 /52 Tessitura
D3 D4 Forma A Gnero misto de mazurca com schottisch Extenso: 8 Graus da escala 5 Sistema pentatnico ( DAEBF# ) Pentatnico (lsmrd) Intervalos meldicos
2 M; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo pentatnico de D
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
20 GP/ABM - 1 Caderno, p.92 : Fonte SEMA. 45
Anlise complementar em 2.2 - n 7.
Cano com 11 compassos quinrios, com a indicao de andamento: Andantino quasi Allegretto (176=); sem indicaes de dinmica.
Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda de escolha cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira de roda em que a roseira personagem principal, destacada ao centro da roda. De origem francesa A ma main droite. Ritmo o interesse rtmico est nos compassos alternados ternrio e binrio (como indicado na verso GP/ABM, que corrige a confuso causada pelo excesso de frmulas de compasso em GP/VTL). Melodia desenho meldico sobre arpejo de T em mbito de oitava, seguido de finalizao descendente de D para T. Ludicidade o texto define a movimentao: uma criana ao centro que escolher outra para substitu-la, atravs de um abrao. 8) A ROSEIRA (2 verso) acompanhamento instrumental (Piano solo) 21
Volume
GP- VTL /ABM N
111 /73 Tessitura
C3 C4 Forma A Gnero misto de mazurca com schottisch Extenso: 8 Graus da escala: 5 Sistema pentatnico (CGDAE) Pentatnico (lsmrd) Intervalos meldicos
2 M; 3 M/m; 4J
Escala Modo pentatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
21 GP/ABM - 2 Caderno, p.120: nota informativa de que em outras edies a indicao Para quinteto de sopros est equivocada. 46
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Outras opes marcao com percusso corporal compasso ternrio / binrio Cano com 9 compassos quinrios, com a indicao de andamento: Allegro non Troppo (176=); indicaes de dinmica: f ; sfz ; p ; dim. poco a poco; mf; acentos _ Ritmo o interesse rtmico est no compasso quinrio, com indicao de alternncia entre ternrio e binrio. Acompanhamento instrumental (piano) introduo e coda sobre pedal sobre o quinto grau na mo direita, com a linha do baixo sendo idntica utilizada no acompanhamento da melodia, dobrada na mo direita.
2.1. 1.4 Sobre sete graus da escala
9) JOO CAMBUETE acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
66 /110 Tessitura
D3-C4 Forma Introduo A Coda Gnero: Acalanto Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema heptatnico (C G D A E B F# ) Heptacorde (f m r d t l, s, ) Intervalos meldicos
2 M; 3 M/m; 4 J Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: 47
Clula rtmica para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Outras opes: acompanhamento com instrumentos de teclas em substituio ao piano.
Cano com 13 compassos binrios, com a indicao de andamento: Acalanto (M.M. 54=); indicao de dinmica: mf
Tema popular, folclrico infantil, de cano de ninar acalanto. Texto descreve o canto da me que embala o filho Joo, dando-lhe a chupeta para adormecer. Os acentos nas slabas Do; h! Do podem ter inteno timbrstica (sino), tanto quanto sugerir o movimento de balano. Ritmo o interesse rtmico est nas tercinas e na polirritmia decorrente.
Melodia o ostinato inicial e final com salto de tera maior a partir do primeiro grau envolve a melodia central desenvolvida sobre teras e graus conjuntos, com finalizao descendente, voltando ao ostinato na coda com salto de quarta ascendente.
Acompanhamento instrumental (piano) ao pedal grave de T na mo esquerda, em apojatura com os acordes que dobram a melodia cantada, contrape-se um ostinato na mo direita, na regio aguda apojaturas sobre quinto e primeiro graus em contratempos, em polirritmia com as tercinas da linha meldica. Na coda, de dois compassos, as apojaturas da mo direita sobre os mesmos graus seguem em tercinas. Ludicidade a cano de ninar torna-se um dos primeiros estmulos aquisio dos elementos primrios da msica pela criana. Voz e movimento so componentes de grande importncia na formao dos bebs e possibilitam um dilogo afetivo e musical entre o adulto e a criana.
48
10) CONSTNCIA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Harm. por H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
41 /95 Tessitura
C3-C4 Forma A / B Gnero: Cano Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (d t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M; 3 M/m; 4/5 J; 7 M Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 16 compassos ternrios e 8 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (104=); indicao de dinmica: ff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto Constncia a personagem homenageada nos versos. Na segunda parte do texto, as slabas do-lin-do-l/l, tm a inteno timbrstica de imitao da viola. 49
Ritmo o interesse rtmico est na troca de compassos nas partes e nas sncopas de pulsao nos compassos binrios da segunda parte. Melodia baseada nos arpejos em sequncias de trades maiores e menores; na segunda parte privilegia notas rebatidas. Destaque-se a apojatura com salto de stima maior ascendente, raro em melodias infantis. Acompanhamento instrumental (piano) a mo direita dobra a melodia, com acompanhamento de ritmo de valsa na mo esquerda sobre acordes das funes primrias. Idem na parte B, com ritmo sincopado acompanhando a melodia, com acordes de T e D. Coda com um compasso, com acorde de T no contratempo mtrico. Ludicidade brincadeira de roda de escolha, em que a roda canta a primeira parte e a criana do centro responde o dilogo em solo, escolhendo outra criana que a substituir no centro, o que traz a possibilidade de experimentarem o cantar em coro e solo. Complementao do texto 22 : - Constncia, bela Constncia / Constncia bela ser,/ Ser o cravo da fortuna / a volta que o mundo d. - Entrei num jardim de flores, / no sei qual escolherei,/ Escolho a mais formosa / aquela que abraarei. - Refro: Dolin! Lin! Dol! L! / Dolin! Lin! Dol! L! / Tocando na viola para se danar!
2.1.2 Melodias com semitom m/f
2.1.2.1 Sobre quatro graus da escala
11) REGOZIJO DE UMA RAA (Canto Africano I ) a capella
Volume
CO 1 N
16 Tessitura
G3 C4 Forma A / B Gnero: Cano Extenso: 4 Graus da escala: 4 Sistema hexatnico (C G D A E B) Tetracorde (f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 4 J Escala Modo Hexatnico defectivo de G
22 GP/ABM 2 Caderno, p. 112 - Fonte: SEMA 50
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Outras opes: pedal na dominante Cano com 16 compassos binrios, com a indicao de andamento: Marcial; sem indicaes de dinmica.
Tema africano sem indicao de procedncia.
Texto em idioma africano no consta traduo. Ritmo o interesse rtmico est nas tercinas mtricas, e na polirritmia horizontal decorrente. A primeira parte segue uma abordagem rtmica binria e a segunda parte, quando for o caso de no se querer tratar a polirritmia, pode ter uma abordagem rtmica de diviso ternria. Melodia baseada em tetracorde descendente, destacando sons longos, que tm importncia timbrstica. Ludicidade o idioma africano pode sugerir tanto uma coreografia como um acompanhamento percussivo.
2) CANTOS DE AIR 1 a capella
Volume
N
Tessitura
Forma A Extenso: 5 Graus da escala: 4 Intervalos Meldicos
51
CO2 18 G3-Eb4 Sistema Heptatnico (Eb Bb F C G D A) Heptacorde (f m r d t l s ) ou (ta l s f m r d) 2 M/m; 3 m 4 J Escala Modo mixoldio defectivo de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 9.
Cano com 11 compassos binrios, com a indicao de andamento: Lento; indicaes de dinmica: p ; acentos >.
Tema popular, folclrico amaznico, ambientado por H.Villa-Lobos. Nos compassos 8 a 11 aparecem apojaturas longas para acomodao do texto.
Texto em lngua indgena, sem indicao da procedncia ou traduo.
Ritmo o interesse rtmico est na polirritmia horizontal determinada pelas tercinas. O andamento lento sugere certa liberdade rtmica, quase um recitativo. H suspenses por fermata nos compassos 7, 9 e 11.
Melodia em modo mixoldio, com apenas quatro graus, em quatro frases expressas por notas rebatidas e pequenos saltos.
Ludicidade a indicao de D.C. ad libitumpode sugerir uma coreografia.
2.1.2.2 Sobre cinco graus da escala
52
13) O RICO E O POBRE acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
98 /104 Tessitura
C3-G3 Forma A Gnero: Cantiga Extenso: 5 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico (F C G D A E) Pentacorde (s f m r d) Intervalos Meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 /5 J Escala Modo hexatnico defectivo de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clula meldica para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Cano com 12 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro (M.M. 160 =); indicaes de dinmica: f ; sffz ; ff ; acentos >
Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira cantada em que o rico pede a mo da moa pobre, o que lhe concedido facilmente. Possivelmente de origem francesa corruptelas de Marier (Casar) / dici (daqui). As repeties de palavras tm inteno timbrstica, de reforo e ldica. Ritmo baseado na diviso binria dos pulsos, acompanhando as acentuaes tnicas das palavras. 53
Melodia desenhos sobre arpejo ascendente da trade da T e notas rebatidas na D, com finalizao nos saltos de quarta ascendente e quinta descendente para a T. Preferimos grafar a melodia oitava abaixo da grafia encontrada em GP/ABM, para situar a tessitura mais adequadamente para vozes infantis. Acompanhamento instrumental (piano) a mo direita dobra a melodia em oitavas na regio aguda, enquanto que a mo esquerda, sobre pedal na T em regio grave, estabelece um contraponto com trades descendentes por trs oitavas em graus conjuntos, repetindo, da mesma forma, agora por duas oitavas, e terminando com a cadncia D / / T . Ludicidade brinquedo cantado no qual as crianas ficam dispostas em uma fileira e em frente a essa uma criana sozinha, representando os pobres e o rico respectivamente. Inicia-se o dilogo a partir do texto, com o recuo para frente da criana que est sozinha e a fileira responde, recuando para trs. A solista escolhe seu par, que passar a ficar ao seu lado. Assim se segue a brincadeira at que todas as crianas sejam escolhidas, isto , todas as crianas passem para o outro lado, restando apenas uma. Toda essa movimentao obedece ao pulso da msica e s frases do dilogo, possibilitando o exerccio de se cantar em solo coro, o qual aumenta de um lado seus integrantes, enquanto do outro eles diminuem gradativamente.
14) SOLFEJO 144 a capella
Volume
S1 N
144 Tessitura
F3-C4 Forma A Extenso: 5 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico (Bb F C G D A) Pentacorde (s f m r d) Intervalos Meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 /5 J Escala Modo hexatnico defectivo de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico: 54
Anlise complementar em 2.2 - n 97.
Tema de Villa-Lobos semelhana de dana de procedncia europia, com 8 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Tempo de Mazurka; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio e nas notas pontuadas. Melodia no pentacorde da T, iniciada por arpejo quebrado da trade de T, seguido de desenhos por graus conjuntos e intervalos de teras e quartas, com terminao na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em tempo de mazurca, pode-se acrescentar ao canto uma coreografia, podendo a mesma integrar movimentos que representem as alturas das notas, as figuras rtmicas, ou o pulso, permitindo perceber-se e internalizar corporalmente a melodia ternria.
15) VAMOS, MARUCA acompanhamento instrumental (Canto com piano, ou conjunto instrumental ou piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
128 /133 Tessitura
A3-E4 Forma A Gnero: Catira Extenso: 5 Graus da escala: 5 Sistema heptatnico (Bb F C G D A E) Pentacorde frgio (m r d t l ) Intervalos Meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo defectivo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
55
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 164.
Cano com 12 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Moderato (M.M. 84= ); indicaes de dinmica: mf ; acentos >
Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de roda, em que a personagem, Maruca, convidada a participar da coreografia. Linguagem prpria da regio interiorana no sudeste do pas. Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas seguidas de notas longas. Melodia baseada em intervalos de teras, a melodia inicia-se nas teras superiores das trades de T e S, em sequncia, seguidas das teras descendentes da D e T, com final convergindo para a tera da T. Ludicidade o texto sugere que, na coreografia, quem representa a Maruca deva oferecer, inicialmente, certa resistncia para entrar na roda. Como no foram encontrados registros sobre o desenvolvimento da brincadeira, a criatividade pode levar a vrias solues, entre elas a incluso de batida das palmas e ps, caractersticas de seu gnero musical que a Catira.
16) MANDA O TIRO, TIRO, L acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
73 /64 Tessitura
F3-C4 Forma A B Gnero: Polca ligeira Extenso: 5 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico (Bb F C G D A) Pentacorde (s f m r d) Intervalos Meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo hexatnico defectivo de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas:
56
Clula rtmica para registro grfico:
Clula meldica para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Cano com 5 compassos binrios, com a indicao de andamento: Vivace (138=); indicaes de dinmica: f ; mf ; acentos >_
Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira cantada com resqucios de tratamento formal corteso. Em GP/VTL consta a expresso mando tiro, tiro l, que resulta da eliso de manda o tiro tiro l, encontrado em outras verses. Na verso GP/ABM, aparece manda tiro, tiro, l. Nossa sugesto que se mantenha o artigo, ficando: manda o tiro, tiro l. Ritmo o interesse rtmico est nos grupos de semicolcheias em contraste com os de colcheias. Melodia iniciada no pentacorde da T, segue-se por desenhos em graus conjuntos e resoluo descendente em teras quebradas na D com resoluo na T. A segunda parte, que deve ser danada, pode ou no ser cantada com a slaba l. Havendo acompanhamento, a dana mais bem desenvolvida sem o canto. Caso contrrio, a linha meldica da parte B consiste em uma dupla sequncia descendente de desenhos sobre o tetracorde l s f m. Acompanhamento instrumental (piano) introduo e coda com trs apojaturas triplas: T// em trs oitavas em sequncia ascendente. Na parte A, a mo direita dobra a melodia cantada e a esquerda faz um ostinato rtmico com duas colcheias nos primeiros pulsos dos compassos, contemplando uma pequena linha cromtica na sequncia dos acordes. Na parte B, muda apenas o acompanhamento da mo esquerda que, sobre uma linha descendente do tetracorde f m r d intercala um pedal de T na segunda metade de cada pulso. Ludicidade A brincadeira consiste em movimentao de avano e recuo de duas alas, frente a frente, com dilogos segundo o texto. Complemento do texto 23 :
Refro: Bom dia vossa Senhoria, Manda (o) tiro, tiro l. Que que voc quer? Manda (o) tiro, tiro l. Quero uma de vossas filhas. Manda (o) tiro, tiro l. E qual delas a senhora quer? Manda (o) tiro, tiro l. Quero a F... Manda (o) tiro, tiro l.
23 ABM Segundo Caderno, p.70 Fonte: J. Gomes Junior & J. Batista Julio Ciranda Cirandinha. 57
Que ofcio d pra ela? Manda (o) tiro, tiro l. Dou ofcio de florista. Manda (o) tiro, tiro l. Ela disse que sim. Manda (o) tiro, tiro l. Vamos fazer a festa juntos. Manda (o) tiro, tiro l.
17) VAMOS ATRS DA SERRA, OH CALUNGA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
126 /134 Tessitura
G3-D4 Forma A Gnero: Um pouco coco de embolada Extenso: 5 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico (Bb F C G D A) Pentacorde (l s f m r) Intervalos Meldicos
2 M/m; 3 M/m Escala Modo hexatnico defectivo de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 162.
Cano com16 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Animato (108=); indicaes de dinmica: p ; mf; poco rall. ; rit. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de canto acumulativo, normalmente utilizado como cano de ninar. Presena de ostinato com a palavra Calunga de origem banta, que significa Pequeno. 58
Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas e ostinatos. Melodia sobre teras cheias descendentes com sequncias e ostinatos, sugerindo harmonizao sobre T D T. Ludicidade embora sendo um brinco, pode-se utilizar a cano para brincadeira de roda uma criana escolhida para danar ou interpretar o texto com mmica no centro da roda e escolher a prxima solista. Complementao do texto 24 : 1. Vamos atrs da serra, Calunga! / ver a mulatinha, Calunga! Da saia queimada, Calunga! / quem foi que queimou, Calunga! 2. Foi a senhora dela, Calunga! / diz por causa de qu, Calunga! Pelo peixe frito, Calunga! / que o gato comeu, Calunga! 3. Que d o gato, o gato, Calunga! / fugiu para o mato, Calunga! Que d o mato, Calunga! / o fogo o queimou, Calunga! 4. Que d o fogo, o fogo, Calunga! / a gua j o apagou, Calunga! que d a gua, Calunga! / o frade a bebeu, Calunga! 5. Que d o frade, o frade, Calunga! / est dizendo missa, Calunga! Que d essa missa, Calunga! / est no seu altar, Calunga!
18) PASSE, PASSE, GAVIO (L na ponte de Vinhaa) acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
89 /97 Tessitura
D3-C4 Forma A (a b c) Gnero: Cantiga Extenso: 7 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico (CGDAEB) Pentacorde (s f m r d) Intervalos Meldicos
2 M/m; 4 /5 J Escala Modo hexatnico defectivo de G
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
24 GP/ABM 2 Caderno, p. 112 Fonte: SEMA 59
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 11 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Allegretto; indicaes de dinmica: f ; >. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira cantada, em que as profisses so apresentadas por meio de mmica. Texto originrio de cano francesa Sur le pont dAvignon. Ritmo o interesse rtmico est no contraste entre notas rebatidas com colcheias/semicolcheias e as semnimas que as seguem. Melodia iniciada por clula do sistema tritnico de G, seguida de tetracorde descendente, com variao rtmica dos mesmos elementos na segunda frase. H recorrncia na finalizao na T em todas as semifrases. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo apresenta o motivo em movimento contrrio do grave e agudo para o registro mdio em movimento mais rpido que o indicado para a parte A. A melodia dobrada em unssono em sua totalidade, com acordes nos finais dos motivos. Na frase c o baixo faz contraponto com oitavas em movimento contrrio par estabelecer as cadncias finais Ludicidade A movimentao segue o pulso da msica, podendo variar o andamento. tambm uma roda de movimento na qual as crianas em roda cantam e imitam a movimentao sugerida pelas diferentes profisses.
19) AINDA NO COMPREI a capella Popular 25 Amb. por H. Villa-Lobos 26
Volume
GP- VTL /ABM N
4 /51 Tessitura
D3-D4 Forma A Gnero Polca Extenso: 8 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico (GDAEBF#) Pentacorde (sfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m; 4/5 J Escala Modo hexatnico defectivo de D
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
25 GP/ABM - 1 Caderno, p.92 : Fonte G. & J. 26 Ibidem: correo ambientado ao invs de arranjado. 60
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 5.
Cano com 9 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (138 =); indicaes de dinmica: < ; > ; pp Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Trata-se de meno ao uso/costume antigo de os homens elegantes usarem lenos brancos no bolso superior do palet. Ritmo anacrsico, bsico, sobre metro, pulso e subdiviso binria. Melodia inicia-se sobre arpejo da T na primeira inverso, com uma nota de passagem. Desenho repetido por trs vezes, com resoluo descendente da D para a T. Ludicidade coreografia simples com formao de roda, com possvel representao cnica de afetividade de filho para pai.
20) ENTREI NA RODA a capella Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /S1 /ABM N
49 /18 /43 Tessitura
D3 D4
Forma A Gnero Galope cano Extenso: 8 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico (C G D A E B) Pentacorde (sfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/8 J; 6 M
61
Escala Modo hexatnico defectivo de G
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 40. Cano com 18 compassos binrios, com a indicao de andamento: Vivace (156=); indicaes de dinmica: mf ; f Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de coreografia de brincadeira de roda, com aluso navegao de barco a vapor. Ritmo binrio, de subdiviso binria, marchinha popular. Melodia desenvolvida sobre o acorde T na segunda inverso, encaminhando-se para a S, D e resoluo na T por pentacorde descendente. Ludicidade brinquedo de roda com movimentao em ritmo de marchinha popular, muito comum em bailes da poca, inclusive no Carnaval.
21) NA MO DIREITA a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
75 /34 /48 Tessitura
D3 D4 Forma A Gnero Cano regional Extenso: 8 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico ( GDAEBF#) Pentacorde (sfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 2 M/m; 4 J Escala Modo hexatnico defectivo de D 62
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 158.
Cano de 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 112 =). Sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira de roda em que a roseira personagem principal, destacada ao centro da roda. De origem francesa A ma main droite, apontando para a primavera europia no ms de maio. Foram editadas duas estrofes, com indicao de execuo de uma terceira, cujo texto no se encontra, sendo, provavelmente, a repetio da primeira, como sugere GP/ABM. Ritmo o interesse rtmico est no ostinato de ritmo sincopado, abrasileiramento do ritmo original da cano francesa em compasso quinrio. Melodia construo sobre os arpejos ascendente e descendente de T. Resoluo com desenho descendente de D para T. Ludicidade roda de escolha onde, a partir do texto, uma criana no centro da roda escolhe outra que a substituir.
22) NA CORDA DA VIOLA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL N
43 Tessitura
Bb2-Bb3 Forma A (ab) Gnero Coco cano Extenso: 8 Intervalos meldicos
63
/ABM /87 Graus da escala: 5 Sistema hexatnico (Ab Eb Bb F C G ) Pentacorde (sfmrd) 2 M/m; 3 m 4/5/8 J
Escala Modo hexatnico defectivo de Eb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Cano com 15 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Animato (112=); indicaes de dinmica: mf ; acentos >. Tema popular, similar a Passe, passe, gavio, L na ponde de Vinhaa, originrias da cano francesa Sur le pont dAvignon, brincadeira cantada, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto exaltao ao trabalho, comparado corda da viola (comum ao povo brasileiro, em geral) e ao seu toque, contnuo e repetitivo, descrevendo a ao de costureiras, carpinteiros, marceneiros e outros. Ritmo todas as palavras 'bate' deveriam ter sua correspondncia com figuras dobradas. A pea desenvolve-se ritmicamente como um moto quase contnuo. Melodia caracteriza-se pelas notas rebatidas, ora resolvidas ao final das frases na D por salto descendente, ora por salto ascendente; o segundo tipo de frase de notas rebatidas na T, com saltos de quarta descendente e ascendente para a T. O ostinato rtmico-meldico sugere igualdade de importncia para todas as profisses. Acompanhamento instrumental (piano) rond ABACA parte A: sobre pedal na D, a mo esquerda apresenta o tetracorde descendente d t l s na primeira frase (quatro vezes), completando a escala descendente com o tetracorde f m r d . Segue, por linha cromtica descendente terminando na tnica menor; parte B: tema exposto em seis compassos na tonalidade menor com finalizao na D para repetio de A; terceira parte (C) desenvolvida em 23 compassos, sobre pedal da T, com acompanhamento em ostinatos rtmicos e harmnicos (T e D) na mo direita, a mo esquerda apresenta o tema variado em diviso ou subdiviso ternria, com polirritmos de trs contra dois, com uma pequena ponte de quatro compassos para reincio da parte A; coda: em quatro compassos sobre acorde e arpejos sobre a T em fortssimo.
64
Ludicidade As crianas em roda cantam e imitam o tocar a viola e as movimentaes sugeridas pelas diferentes profisses.
2.1.2.3 Sobre seis graus da escala
23) VAMOS, CRIANAS a capella
Volume
CO 2 N
2 Tessitura
Eb3-C4 Forma A Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (Ab Eb Bb F C G) Hexacorde (lsfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo hexatnico de Eb
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel pedal harmnico:
Anlise complementar em 2.2 - n 52.
Cano com 8 compassos binrios, com a indicao de andamento: Tempo de Marcha; indicaes de dinmica: f ; mf ; pp. Tema popular, folclrico infantil, com arranjo de H.Villa-Lobos, 1932 - Rio de Janeiro. Texto inspirado na cano Marcha Soldado, tem a inteno de enaltecer o trabalho, associado alegria agregada ao ato de trabalhar. H sugesto em rodap em GP/VTL para se aplicar outros textos melodia. Ritmo de marcha, binrio, ttico. Melodia inicia-se no arpejo descendente/ascendente da trade da T com final na D seguida de linha descendente por grau conjunto para a T. 65
Ludicidade os participantes devem marchar em fila indiana ou em outras formaes, e podero ser includos andamentos diferentes, tornando a brincadeira mais divertida.
24) UMA, DUAS ANGOLINHAS a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
124 /47 Tessitura
F3-D4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (Bb F C G A) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3M
Escala Modo hexatnico de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Outras possibilidades: cnone a duas vozes, com entrada da segunda voz no segundo pulso do quinto compasso Anlise complementar 2.2 - n 160. Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (104=); indicao de dinmica: p Tema popular de brincadeira cantada, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto Traz como tema o jogo das argolinhas de origem portuguesa 27 . uma roda de verso composta por um refro e uma quadrinha, que a cada vez que se repete o refro substituda
27 GP/ABM 1 Caderno, p. 92. 66
por outra, na maioria das vezes cantada por uma pessoa diferente. Faz parte da brincadeira uma quadrinha declamada, como a que segue registrada em GP/ABM: P de pilo / Carne seca com feijo / Milho debulhado / Arroz com camaro Segue outra quadrinha informada por Lucilene Ferreira da Silva, pesquisadora do repertrio ldico infantil: Eu queria ser agora / Um cavalinho de vento / Para ir galopada / Onde est teu pensamento. Ritmo anacrsico, binrio, acompanha o texto em subdiviso binria. Melodia inicia-se com graus conjuntos e notas rebatidas de tetracorde ascendente/descendente, com repetio do desenho, por sequncia, tera abaixo, com terminao na T. Ludicidade Nessa roda de verso cada pessoa canta uma quadrinha obedecendo mesma melodia do refro. Ao encaixar a quadrinha no ritmo do refro podem ocorrer variaes rtmicas e deslocamento das slabas tnicas. So utilizadas quadrinhas da tradio oral ou as mesmas podem ser improvisadas pelos participantes.
25) CAPELINHA DE MELO a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
27 /7 /15 Tessitura
D3-C4 Forma A Gnero Cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Hexatnico (F C G D A E) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 56. 67
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (92=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico, sobre folguedos em comemorao aos santos catlicos do ms de junho. Fala sobre um mito relacionado a So Joo, de que na sua noite ele dorme e se despertar o mundo acordar em chamas. Texto - descrio de brinquedo tradicional em poca de festas juninas. Ritmo anacrsico, binrio, acompanha o texto em subdiviso binria. Melodia desenho iniciado em tera menor cheia ascendente seguida de saltos ascendentes e descendentes de tera e quartas. Segunda frase o desenho repetido segunda abaixo, em seqncia, com terminao na tera da T. Ludicidade brincadeira de roda que na qual as crianas caminham no andamento da msica, podendo utilizar a mmica para interpretar o texto.
26) CNONE 13 a capella
Volume
S2 N
13/p.22 Tessitura
F3-D4
Forma A (ab) Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Hexatnico (Bb F C G D A) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo Hexatnico de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
68
Possvel ostinato meldico:
Outras possibilidades: Cnone a duas vozes Tema de Villa-Lobos com 16 compassos binrios, sem indicao de andamento; com indicaes de dinmica: p ; f ; >; <; pp Ritmo o interesse rtmico est sincopas mtricas. Melodia em pequenos desenhos em mbito e teras e quartas, com presena de notas opcionais, ou divisi, com terminao na T. Cnone exato. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a prtica do cnone sempre um desafio ldico. Outro desafio seria a criao de um texto para a melodia.
27) CANRIO a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
21 /26 /28 Tessitura
D3-B3 Forma A Gnero Valsa Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (GDAEBF#) Hexacorde (lsfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo hexatnico de D
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 18 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Animato (M.M. 76=); indicaes de dinmica: acentos > Tema popular, folclrico, sobre pssaro canoro. Texto - descrio (quase romance) de histria sobre tema de pssaros. Ritmo Valsa. O compasso ternrio pode levar sensao do balano na rede. 69
Melodia com extenso de uma sexta, com frases com terminao na dominante e na tnica. A primeira frase inicia-se no quinto grau e termina quarta abaixo, na D; a segunda frase inicia-se no quarto grau e termina quarta abaixo, na T. Preferimos manter a repetio das estrofes, como na edio GP/VTL, ao contrrio da edio GP/ABM, que apresenta a finalizao da frase na T apenas no final da terceira estrofe. Ludicidade Essa cantiga traz caractersticas dos romances de origem portuguesa que trazem temas tristes. Esses romances so representados pelas crianas de maneira teatral. Complementao do texto: - Sempre eu sentava na rede / para ver meu canrio cantar / Agora sento na rede / para ver meu canrio penar. - Meu canrio est doente / Doena de inflamao / Mandei chamar o doutor / para fazer a operao. - Na primeira lancetada / o canarinho tremeu / Na segunda lancetada / bateu as asas e morreu.
28) HIGIENE a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
64 /3 /19 Tessitura
E3-C4 Forma A Gnero Cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Pentacorde + t (sfmrd t) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m Escala F maior defectiva
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 54.
Cano com 10 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Acalanto (M.M. = 152); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, sobre atividades da mucama, ou mucamba (serva amsia do senhor, no idioma africano) escrava que servia na casa dos senhores, algumas vezes ama de leite. Texto acalanto, cano de ninar, que descreve o trabalho da mucama baiana. 70
Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio. Melodia consta de duas frases em sequncia de segunda abaixo, com curvas ascendentes e descendentes sobre trades de T e D, com terminao na T. Ludicidade o compasso ternrio sugere movimentos de embalar a criana para faz-la dormir. Complemento do texto 28 : - Mucama bonita / vinda da Bahia / Toma este menino / lavai na bacia. - Bacia de prata / lavada com sabo / toma este menino / vesti-lhe o roupo. - Roupo de veludo / touquinha de fil / camisa de renda / lhe deu a vov.
29) O ANEL a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
8 /42 Tessitura
Eb3-C4 Forma A Gnero Polca dialogada Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (Ab Eb Bb F C G) Hexacorde (lsfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m Escala Modo hexatnico de Eb
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar EM 2.2 - n 31.
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 88=); indicaes de dinmica: MF
28 GP/ABM 1 Caderno, p. 85 - Fonte: Mrio de Andrade, Ensaios sobre a Msica Brasileira. 71
Tema popular, folclore infantil.
Texto - descrio da brincadeira de Passa-anel. Na segunda frase aparecem repeties de palavras e slabas nas notas rebatidas. Ritmo as notas pontuadas na primeira frase aparecem repicadas na segunda frase. Melodia pentacorde descendente da T intercalado por apojaturas duplas. Sequncias descendentes por graus conjuntos. Ludicidade uma criana passa as mos fechadas em concha, entre as mos de outras crianas sentadas em roda, fingindo colocar um anel, que deixado em uma das mos escolhida por ela. Depois de passar por todas as crianas, so elas escolhidas para adivinharem com quem est o anel. A criana que acerta ser a prxima a pass-lo.
30) BRINQUEDO (Olhe aquela menina) acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
17 /89 Tessitura
C3-C4
Forma A Gnero Dana Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (F C G D A E) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3M/m; 5 J Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 16 compassos binrios, com indicaes de andamento: Allegro (160=) / Pi mosso. GP/ABM apresenta a soluo para as indicaes confusas em GP/VTL para a localizao da expresso pi mosso e as repeties.
72
Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda de escolha, cujo desenvolvimento baseia-se no texto.
Texto faz parte de uma srie de estrofes, variadas segundo a regio de origem, que conta a histria de uma menina que perdeu uma agulha e vai procur-la em lugar distante. A palavra to reforada em seu sentido pela nota aguda. Termos aproximados para mangero: manjerona (erva cheirosa de origem europia; povo extinto que habitava a Amaznia); possvel corruptela de manjerico erva cheirosa brasileira. Segundo Verssimo de Melo 29
em Natal usa-se o termo mangico. Magequi variao para constituio de rima.
Ritmo simtrico, com repetio da semifrase por quatro vezes. Melodia consta de duas frases iguais, com desenhos sobre teras cheias e saltos, com finalizaes na D e na T.
Acompanhamento instrumental (piano) com dois compassos de introduo (arpejo da T em oitavas com nota de passagem), trs de Codeta e um de Coda (idem codeta, com ritmo dobrado). A linha da mo esquerda do piano descreve um 'passeio' contraponto em movimento contnuo em oitavas com stacatto por graus conjuntos e arpejos de T e D. Como variao timbrstica, h uma recomendao para se dobrar as oitavas da mo direita na repetio D.C. A mo direita, tambm em oitavas simples ou com acordes, dobra a melodia do canto, com acentos constantes em todas as notas. Indicaes de dinmica na parte instrumental: f ; ff; fff; Acentos >v
Ludicidade brinquedo no qual as crianas ficam dispostas em uma fileira, e em frente uma criana sozinha. Inicia-se o dilogo a partir do texto com o recuo para frente da o grupo de crianas na frase: - Olha aquela menina como vem to longe, to longe. O recuo para traz na frase: Perto de nossa terra mangero do! Do! A criana sozinha responde tambm recuando para frente e para trs. Ao fim do dilogo escolhe uma criana que a substituir. Toda essa movimentao obedece ao pulso da msica e s frases do dilogo, possibilitando o exerccio de se cantar em coro e solo. Complemento do texto 30 : - Olha aquela menina / como vem to longe / perto da nossa terra / mangero! do! do! - Eu vou indo por aqui / por aqui assim / procura de uma agulha / que eu aqui perdi. - menina, menina / v dizer a seu pai / que uma agulha que se perde / no se acha mais.
31) CAI, CAI BALO (Vem c, Bitu) a capella
29 MELO, Verssimo. Folclore Infantil. Belo Horizonte: Itatiaia, 1979. 30 GP/ABM Segundo Caderno, p. 111 - Fonte: Joo Gomes Jnior & Joo Baptista Julio Ciranda, Cirandinha. 73
Volume
GP- VTL /S1 /ABM N
19 /9 /13 Tessitura
F3-D4 Forma A Gnero Polca cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (Bb F C G D A) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m; 5 J Escala Modo hexatnico de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 64.
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 92=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de folguedo junino. Texto alusivo caa ao balo em festas juninas. As repeties de palavras tm inteno timbrstica. Ritmo o interesse rtmico est nas clulas com figuras pontuadas e suas variantes com semicolcheias. Melodia - inicia-se por dois motivos iguais em linhas descendentes por grau conjunto em mbito de tera menor, seguidos de pentacorde menor descendente; a resposta consta de trs motivos iguais em linhas ascendentes por grau conjunto em mbito de tera menor, seguidos de hexacorde descendente com finalizao na T. Ludicidade Brincadeira de roda na qual as crianas fazem gestos relacionados ao texto.
74
32) VITU acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP- VTL /ABM N
133 /119 Tessitura
C3-A3 Forma A Gnero um pouco batuque Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (F C G D A E) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 Mm; 3 m
Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico
Possvel ostinato rtmico
Anlise complementar em 2.2 - n 87. Cano com 11 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (M.M. 88=)/ morrendo poco a poco; indicaes de dinmica: mf Tema popular de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda. Variante Bitu. Ritmo o interesse rtmico est nas clulas com figuras pontuadas e suas variantes com semicolcheias. Melodia inicia-se por dois motivos iguais em linhas descendentes por grau conjunto em mbito de tera menor, seguidos de pentacorde menor descendente; a resposta consta de trs motivos iguais em linhas ascendentes por grau conjunto em mbito de tera menor, seguidos de hexacorde descendente com finalizao na T. Ludicidade brincadeira de roda, em que Vitu, ou Bitu, a criana escolhida para entrar na roda e ganhar uma palmada.
75
33) VIUVINHA DA BANDA DALM a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
134 /22 Tessitura
Eb3-C4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (Ab Eb Bb F C G) Hexacorde (lsfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M; 4 J Escala Modo hexatnico de Eb
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 68.
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 92=); sem indicaes de dinmica. Tema popular de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de roda, sobre tema social do casamento da viva. Ritmo binrio, anacrsico, de subdiviso binria. O interesse rtmico est na repetio da clula de colcheia/duas semicolcheias. Melodia frase com desenho ascendente na tera cheia superior da trade de T, com bordaduras com o sexto grau, e tetracorde descendente. Segunda frase semelhante, com abordagem do quarto grau e tetracorde descendente para T. Ludicidade Roda de escolha com uma criana no meio, na qual se estabelece um dilogo a partir do texto entre os integrantes da roda e a criana do centro, que escolher outra para substitu-la. 76
34) BESUNTO DA LAGOA a capella
Volume
GP-VTL / S1 / ABM N
16 /22 /38 Tessitura
G3-E4 Forma A Gnero Cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (tlsfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6m Escala Modo defectivo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 70. Cano com 6 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 84 =); indicaes de dinmica: mf ; acentos > Tema popular, folclrico, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto Besunto, personagem de reisado Z do Vale 31 . Ritmo o interesse rtmico est sncopas. Melodia - pequena curva inicial com final na D, linha descendente a seguir, com final na T. Ludicidade Roda de escolha com uma criana no centro, que escolher outra para substitu- la. Complemento do texto: - Besunto da lagoa / ele besunto / ele quer a que sim, / ele besunto - Besunto da lagoa / ele besunto / ele quer a que no, / ele besunto
C3-C4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (F C G D A E) Hexacorde (lsfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6m Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico
Possvel ostinato meldico
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 112=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada. Texto - descrio de brincadeira de roda, com personagens ligadas a figuras do cristianismo. Ritmo binrio, anacrsico, com subdiviso binria seguindo o texto. Melodia iniciada com desenho em torno da tera menor da trade de T seguido de salto ascendente de sexta; segue desenho descendente sobre arpejo da trade de S, voltando s notas iniciais (duas vezes), finalizando com pentacorde descendente de D para T. Ludicidade Brincadeira de roda, tambm denominada cobra cega, na qual se estabelece o dilogo a partir do texto entre os integrantes da roda e uma criana com os olhos vendados ao centro. Ao final da cantiga as crianas se abaixam e tentam fugir da Dona Sancha, que com os olhos vendados tentar pegar uma delas. Aquela que for pega substituir a Dona Sancha no centro. 78
Complemento do texto 32 : Senhora Dona Sancha / coberta de ouro e prata / descubra o seu rosto / queremos ver a cara. - Que anjos so estes / que andam me guiando / de noite e de dia / Padre-nosso, Ave-Maria. - Somos filhas de Dom Rei / e netas de Dom Conde / que manda que se esconda / debaixo de uma pedra.
36) VAMOS, COMPANHEIROS a capella
Volume
CO 1 N
3 Tessitura
C5-C4 A2 C4 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (F C G D A E) Hexacorde (lsfmrd) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 /5 J
Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 38.
Cano com 14 compassos binrios, com a indicao de andamento: Marcha (Moderato); indicaes de dinmica: f ; mf ; pp; Acentos > Tema cano escolar (do livro Alvorada de Fabiano Lozano), com arranjo de H. Villa- Lobos, 1935 - Rio de Janeiro.
32 GP/ABM Primeiro Caderno, p. 71 Fonte: (G.M.) Joo Gomes Jnior & Joo Baptista Julio Ciranda, Cirandinha. 79
Texto - infantil, de mtrica variada, associando trabalho alegria e valorizando o trabalho em grupo. Ritmo binrio, ttico, com subdiviso binria seguindo o texto. Melodia pentacorde ascendente com notas rebatidas no quinto grau, teras arpejadas na trade de S e volta descendente em direo T com notas rebatidas e bordaduras. Ludicidade o texto possibilita a criao de movimentos ou jogos.
37) OS POMBINHOS a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
101 /15 /8 Tessitura
Eb Eb
Forma A Gnero Minueto Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Hexatnico (Ab Eb Bb F C G) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo hexatnico de Eb
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 12.
Cano com 10 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Andantino quasi Allegretto (Minueto) 138=); indicaes de dinmica: mf
Tema popular, folclrico, de brincadeira de roda, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto GP/ABM indica como correo Rola a pombinha ao invs de Rola pombinha como consta em GP/VTL, embora esteja correta, pois se trata da ave rola-pomba, ou pomba- 80
rola. Na segunda verso da mesma cano (nmero 102) consta em GP/VTL Rola a pombinha, como variante. Ritmo ternrio, tempo de minueto. Melodia primeira frase com desenho repetido sobre arpejo de T, com bordaduras e notas de passagem, com finalizao descendente; segunda frase da mesma forma sobre a trade da T. Ludicidade brincadeira de roda que segue o texto em seu desenvolvimento.
38) OS POMBINHOS (2 verso) acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
102 /72 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Mazurca Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Hexatnico (F C G D A E ) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Cano com 14 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Tempo de Mazurka (M.M. 160=); indicaes de dinmica: f ; pp. Em GP/ABM, a indicao de andamento consta como Allegretto.
Tema popular, folclrico, de brincadeira de roda, cujo desenvolvimento baseia-se no texto. 81
Texto relativo ao companheirismo das pombas-rolas. Descrio de brincadeira de roda que sugere a coreografia da brincadeira. Ritmo ternrio, com sugesto do arranjador, Villa-Lobos, de tempo de mazurca. Sugerimos a adequao da prosdia como grafamos no oitavo compasso (primeira casa do ritornello), diferente das edies GP/VTL e GP/ABM. Melodia primeira frase com desenho repetido sobre arpejo de T, com bordaduras e notas de passagem, com finalizao descendente; segunda frase da mesma forma sobre a trade da T. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo, aps seis compassos, inicia, por dois compassos, o ostinato na mo esquerda, que estar presente em todo o acompanhamento da melodia: pedal na T e uma linha cromtica em mbito de tera menor a partir do quinto grau. A mo direita dobra a melodia. A coda repete os seis primeiros compassos da introduo. Ludicidade Brincadeira de roda com gestos sugeridos a partir do texto.
39) L NA PONTE DA VINHAA (Passa, passa gavio) a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
104 /2 /14 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Hexatnico (F C G D A E) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m; 6 m
Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
82
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 11. Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 138=); indicaes de dinmica: < Tema popular, folclrico infantil, de origem francesa (Sur le pont dAvignon), brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira cantada que sugere a coreografia da brincadeira. A edio GP/ABM apresenta a complementao da prosdia da segunda e terceira estrofes, ausentes em GP/VTL. Sugerimos, no entanto, as figuras colcheia e duas semicolcheias para o texto fazem as-(sim) do quinto compasso, como grafamos aqui, em virtude da impossibilidade de se fazer eliso entre consoante e vogal. Apresentamos acima a grafia segundo a forma de repetio mais praticada. Ritmo binrio, anacrsico, seguindo a prosdia. Melodia desenho que, iniciado em tera cheia ascendente, baseia-se em teras descendentes, com saltos de sexta e teras quebradas, em linha descendente para a T. Ludicidade brincadeira de roda em que as profisses so representadas por meio de mmica. Complementao do texto: L na ponte da Vinhaa todo mundo passar / As lavadeiras fazem assim, / assim, assim, assim, assim L na ponte da Vinhaa todo mundo passar / As costureiras fazem assim, / assim, assim, assim, assim L na ponte da Vinhaa todo mundo passar / As floristas fazem assim, / assim, assim, assim, assim
40) NO FUNDO DO MEU QUINTAL acompanhamento instrumental Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
57 /85 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Samba cano Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (F C G D A E) Hexacorde ( l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J 83
Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clula rtmica para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Moderato (M.M. 100=)/ rall.; indicaes de dinmica: p ; sfz
Tema de popular, folclrico, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto sobre tringulo amoroso. Preferimos o texto constante em GP/VTL na segunda estrofe: deixe disso, deixe disso, em concordncia verbal com: olhe l, ao invs de deixa disso, deixe disso como consta em GP/ABM. Ritmo binrio, anacrsico, subdiviso binria. O interesse rtmico est nas sncopas de pulsao. Melodia - pequenas curvas sobre teras menores com finalizao na S e T seguidas por arpejos descendentes de T e Sr, com finalizao por salto descendente de quinto para primeiro grau. Acompanhamento instrumental (piano) - introduo com quatro compassos em ostinatos rtmico-harmnicos sobre T com bordaduras 3-4/8-9. A mo direita dobra a melodia e a mo esquerda faz ostinatos rtmicos com harmonia contendo cromatismos junto ao primeiro motivo meldico, sobre as funes harmnicas primrias. A coda repete a introduo e se estende por mais dois compassos. Ludicidade Brincadeira de roda com gestos sugeridos a partir do texto.
Complementao do texto:
No fundo do meu quintal / encontrei a Mariquinha / apanhando lindas flores / lindas flores pra me dar. Lindas flores pro casamento / Mariquinha vai se casar / Mariquinha deixe disso / deixe disso, olhe l.
84
41) BOAS FESTAS (Cano de cordialidade) a capella
Volume
CO 2 N
9 Tessitura
E3-E4 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (C G D A E B) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 5 J; 6M Escala Modo hexatnico de G
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 169. Cano com 15 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Andante (com alegria); indicaes de dinmica: f ; acento > Tema natalino datado de 1945 - Rio de Janeiro. Texto de Manuel Bandeira: Cano de cordialidade uma conclamao paz, com duas frases imperativas entre trs saudaes, a segunda com texto invertido e cadncia harmnica diferente das demais. As repeties das saudaes (trs) reforam a mensagem do texto. Sete frases assimtricas, com 7, 9, 4,7, 7,7 e 7 slabas. Ritmo papel importante para as fermatas, responsveis pelos cortes entre saudaes e as frases. Esses cortes chamam a ateno para o contedo que se segue. Os ritmos pontuados remetem alegria indicada no texto. Melodia - msica e harmonizao de H.Villa-Lobos. A trs saudaes de 'boas festas', arpejos descendentes da trade da T, seguidos de salto ascendente e apojatura de sexta quinta, contrastam com as frases que se seguem em graus conjuntos a primeira finalizando na D e a segunda na T. 85
Ludicidade o tema natalino tem seu aspecto religioso permeado pelas simbologias dessa festa comemorada e cantada nacionalmente.
42) A AGULHA a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
3 /23 /7 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Divertimento Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (F C G D A E) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 58. Cano com 6 compassos quaternrios e 2 binrios, com a indicao de andamento: Allegro (160=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto idem ao n 30. Ritmo O compasso binrio mais adequado para essa melodia, resultando em 18 compassos. Resultaria melhor prosdia se a clula com semicolcheias do segundo pulso do primeiro compasso fosse: , pela fluncia da palavra menina. Melodia pequenas curvas em torno de teras menores cheias, seguidas de saltos ascendentes e descendentes de quartas, ou teras e quintas, alternando as finalizaes na D e T. Ludicidade variao da cano nmero 17 do Guia Prtico - BRINQUEDO (Olhe aquela menina), analisada no item 30. O desenvolvimento consta da ao de duas alas de crianas, 86
uma defronte a outra, que promovem um dilogo movimento de avano e recuo quando o grupo canta.
43) SOLFEJO 5 (Cnone) a capella
Volume
S2 N
5/p.20 Tessitura
Bb2-C4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala: 6 Sistema hexatnico (Ab Eb Bb F C G) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 /8 J Escala Modo hexatnico de Eb
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Outras possibilidades: acompanhamento com instrumentos de teclas em substituio ao piano
Tema de Villa-Lobos com 7 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Marcial; sem indicaes de dinmica. Ritmo cnone exato em compasso quaternrio, ttico, com figuras sem subdiviso de pulsos. Melodia desenvolvida no pentacorde da T, caracterizando-se por desenhos descendentes. Cnone exato a duas vozes. O interesse didtico est nos saltos de quartas, quintas e oitavas justas. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a prtica do cnone um desafio ldico, tanto quanto pode sugerir movimentao de dois grupos com movimentos iguais, porm defasados, com carter Marcial.
87
44) COMPANHEIROS, COMPANHEIROS (Cnone n 2) a capella
Volume
S2 N
2/p.20 Tessitura
D3-E4 Forma Introduo A Coda Extenso: 9 Notas da escala: 6 Sistema Hexatnico ( C G D A E B) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo Hexatnico de G
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Outras possibilidades: cnone a duas, trs ou quatro vozes.
Tema popular francs com 8 compassos binrios, sem indicao de andamento ou de dinmica. Texto adaptao de texto em portugus para a melodia francesa. Trata-se de uma conclamao (ldica) ao trabalho pelo Brasil. Ritmo binrio, ttico, com subdiviso binria. Interesse rtmico: contrastar a execuo simultnea do quinto e sexto compassos com terceiro e quarto, ou primeiro e segundo. O compasso quaternrio seria mais adequado. Melodia no hexacorde da T, iniciando, a cada dois compassos, pelas notas da trade de T, ascendentemente, com terminao em salto do quinto para o primeiro grau. Cnone exato extrado de "Frre Jacques" - sem a repetio dos motivos. Ludicidade o texto sugere vrias possibilidades de improvisao gestual. Sendo cantado em cnone a quatro vozes, podem ser criadas vrias maneiras de movimentao de quatro grupos.
88
2.1.2.4 Sobre sete graus da escala
45) ESPANHA acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
63 /62 Tessitura
B2-A3 Forma A Gnero Galope Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 m Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 9 compassos binrios, com a indicao de andamento: Vivace (160=); indicaes de dinmica: ff ; f ; acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - quadrinhas entre muitas outras cantadas com essa mesma melodia, fala de algum que buscou na Espanha um chapu branco e azul, da cor do cu; a segunda estrofe trata da alegria das frias e de comer goiabada, uma das poucas delcias da poca; a terceira descreve os movimentos de brincadeira de pegar. H problemas com a prosdia no quarto compasso da primeira e da terceira estrofes deveria constar uma ligadura entre as duas semnimas, para no se separar os ditongos u e ei. Ritmo binrio, de subdiviso binria, prprio para a marcha. Melodia curvas ascendentes e descendentes sobre trades de T e D, com terminao em hexacorde descendente na T. Preferimos grafar a melodia oitava abaixo da grafia encontrada na edio GP/ABM, para situar a tessitura mais adequadamente para vozes infantis. Acompanhamento instrumental (com Introduo, Codeta e Coda) harmonizao ao piano, com a mo direita dobrando a melodia, sobre acordes das funes primrias, com 89
cromatismos e variaes timbrsticas. Compassos 12-14 na mo esquerda bordadura (ornamental) e passagem expressiva; 41-42 apojatura tripla cromtica descendente. Ludicidade por analogia cano Marcha Soldado, a movimentao pode ser a evoluo de marcha por filas indianas, duplas, ou com outras formaes. Complemento do texto: Eu fui Espanha / buscar o meu chapu / branco e azul / da cor daquele cu. Vivam nossas frias / colgios acabados / vamos para casa / comer a goiabada. Foge, foge, foge / que eu j te avistei / foge, foge, foge / que eu j te apanhei.
46) PASSARS, NO PASSARS acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
90 /98 Tessitura
F3-E4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (A E B F# C# G# D#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 5 J Escala Modo de E maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Vivace (152=); Vivo; Andantino; indicaes de dinmica no acompanhamento instrumental: f; fff; mf; < Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio da brincadeira, uma variante de Passe, passe, gavio. Ritmo binrio, de subdiviso binria, apropriado para a movimentao de marcha existente no desenvolvimento da brincadeira. 90
Melodia desenho inicial sobre arpejo da T com terminao descendente na D; salto ascendente de quinta e desenho com final descendente por hexacorde para a T Acompanhamento instrumental (com Introduo, Codeta e Coda) harmonia ao piano, sobre T e D na introduo e Coda. Melodia dobrada inicialmente em oitava, depois em teras e sextas paralelas. Ostinatos na introduo e coda. Ludicidade a coreografia semelhante do n 18.
47) ROSA AMARELA (1 verso) acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
108 /92 Tessitura
D3-C#4 Forma A Gnero Dana cano Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 5 J Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Cano com 16 compassos quaternrios, com indicaes de andamento: Allegretto (120=); Allargando; indicaes de dinmica: p Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira de roda cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio da brincadeira. GP/ABM corrige o problema com a prosdia no compasso 11, porm restou a ligadura inadequada na primeira palavra do texto. 91
Ritmo o compasso binrio seria mais adequado para a marchinha em questo. Melodia desenhos em seqncias sobre trades arpejadas descendentemente, seguidos de linha descendente para a T. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo desenvolve, na mo direita, a primeira clula motvica da melodia em sextas sobre ostinato na mo esquerda; o acompanhamento segue com o mesmo ostinato e dobramento da melodia na mo direita. A codeta repete a introduo e a coda tem dois compassos sobre o acorde de T. Ludicidade uma criana, a rosa amarela, deve dizer uma quadrinha e escolher a rosa branca, que ser a prxima solista. Complementao do texto: Rosa amarela / rosa amarela eu sou / rosa amarela / rosa branca meu amor. Por isso Dona Fulana / entre agora nesta roda / diga um verso bem bonito / diga adeus e v se embora.
48) CONSTANTE acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H.Villa-Lobos Solfa:
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
40 /10 /69 Tessitura
C3-B3 Forma A Gnero Mazurca Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
92
Possvel ostinato meldico:
Cano com 10 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Andantino quasi Allegretto (M.M. 132=); indicaes de dinmica: f ; p ; acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto trata-se de um jogo de palavras entre o nome da amada, Constncia, e a promessa de se praticar constncia, de ser constante at a morte. Quanto prosdia da palavra uma, no dcimo segundo compasso, deveriam constar duas colcheias. Ritmo seqncias das clulas rtmicas contidas na primeira semifrase, por quatro vezes. O interesse est no compasso ternrio. Melodia pequenas curvas em mbito da tera menor e terminao em apojatura descendente repetem-se em seqncia descendente por trs vezes, por grau conjunto, seguidas por linha descendente para a T. Em GP/ABM, a ltima nota do oitavo compasso deveria ser D e no B; no nono e dcimo stimo compassos, na mo esquerda, o primeiro acorde deveria ser GCE e no GBE. Acompanhamento instrumental (piano) pequena introduo (dois compassos) no acorde de T. A mo esquerda faz um contraponto em teras, com cromatismos ornamentais, enquanto a mo direita dobra a melodia. A coda ornamentada com arpejo sobre a subdominante menor com sexta e nona, terminando com o desenho inicial com apojatura 9-8 na T. Ludicidade brincadeira de roda, simples, com possibilidades de criao de movimentos ou mmica. Complemento do texto 33 : Constana, meu bem, Constana / constante sempre serei / Constante at a morte / constante eu morrerei. No jardim das belas flores / uma delas escolherei / Escolha, meu bem, escolha / e essa abraarei.
49) FUI PASSAR NA PONTE (Na Bahia tem) a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
56 /16 /26 Tessitura
D3-C#4 Forma A Gnero Cano sertaneja Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 5 J Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas:
33 GP/ABM Fonte: J. Gomes Jnior & J. Baptista Julio, Ciranda, Cirandinha. 93
Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 72.
Cano com 8 compassos binrios, com a indicao: Andante (M.M. 84=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto quadrinha popular. Ritmo binrio, de subdiviso binria, com interesse didtico na sincopa. Melodia curva inicial passando pela trade da T com linha descendente por grau conjunto para a D; nova curva com arpejo descendente da T e linha descendente por grau conjunto para a T. O primeiro compasso variante de dd mm da melodia de Na Bahia tem (GP/VTL n 12 e GP/ABM n 137). Ludicidade brincadeira de roda, simples, com possibilidades de criao de movimentos ou mmica. Complemento do texto 34 : Fui passar na ponte / a ponte tremeu / peixinho dourado, baiana / jacar comeu. Eu andei, andei / eu andei no mar / procurando agulha, baiana, / s achei dedal.
50) NA BAHIA TEM acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
12 /137 Tessitura
Eb3-D4 Forma A Gnero Samba do norte Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 5 J
34 GP/ABM Fonte: J. Gomes Jnior & J. Baptista Julio, Ciranda, Cirandinha. 94
Escala Modo de Eb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 163.
Cano com 8 compassos binrios, com a indicao de andamento: Moderato (88=); indicaes de dinmica: ff ; mf ; acentos > Tema popular, folclrico, possivelmente um canto de trabalho. Texto quadrinha popular, cuja repetio: Tem, tem, tem pode associar-se com o som do quebra-coco. Ritmo binrio, de subdiviso binria, com interesse didtico na sncopa. Melodia curva inicial passando pela trade da T com linha descendente por grau conjunto para a D; nova curva com arpejo descendente da T e linha descendente com variante terminao na tera da T. Ludicidade brincadeira de roda, com dana, com possibilidades de criao de movimentos ou mmica.
51) A GATINHA PARDA (1 verso) a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
59 /30 /32 Tessitura
Eb3-D4 Forma A Gnero Polca cano Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J 95
Escala Modo de Eb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 16.
Cano com 7 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Tempo de marcha (Moderato) 112=); indicaes de dinmica: mf Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descreve a brincadeira sobre localizar algo ou algum escondido. Ritmo o interesse didtico est notas longas, pontuadas ou no. Melodia O primeiro desenho, repetido em sequncia segunda acima, aparece compactado em seguida. Segue a finalizao em linha descendente escalar para a T. Ludicidade a brincadeira privilegia o humorismo contido no texto e a movimentao pode ser rica e variada, com insero de esconde-esconde.
52) MENINAS, MENINAS acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
79 /93 Tessitura
C3-B3 Forma A Gnero Polca cano Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 M Escala Modo de C maior
96
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 15 compassos binrios, com a indicao: Andantino (M.M. 96=); allegro; indicaes de dinmica: mf Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda em que um dilogo introduz uma dana. Ritmo considerando-se que em brincadeiras de roda a movimentao para o lado esquerdo ou direito invertida ao final das frases, em funo da quadratura dos textos, o nono e dcimo compassos deveriam ser modificados ritmicamente: Compassos 9 e 10 Compasso 11 - 12
totalizando, assim, 12 compassos para a frase (8 para a mais 4 para b). Interesse didtico formao de motivos rtmicos por contratempos. Melodia sequncia descendente por grau conjunto de trs desenhos iniciados por teras cheias ascendentes, seguidos de linha escalar descendente com terminao na T. Segunda frase trs motivos similares com terminao na T. Acompanhamento instrumental pequena introduo rtmica, em unssono, ao piano; melodia acompanhada por ostinatos rtmicos e Coda com indicao de Allegro sobre arpejo de T com fermata na ltima nota que precede o acorde final. Ludicidade aps dilogo entre os participantes da roda e algumas meninas que esto no centro da mesma, estas escolhem seus pares para a dana que se segue.
53) GARIBALDI FOI MISSA acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H.Villa-Lobos
97
Volume
GP-VTL /ABM N
58 /102 Tessitura
B2-B3 Forma A Gnero Cano Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6 m Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 9 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Animato (144=); indicaes de dinmica: mf ; f ; acentos>. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto parcial de uma srie de quadrinhas sobre Garibaldi, heri na histria da regio sul do Brasil. Nesta verso, embora o cavalo tropece, Garibaldi permanece firme, como heri que diferentemente de outras verses em que ele vai ao cho. Ritmo o interesse est no motivo rtmico inicial com anacruse formada por semicolcheias seguidas de colcheias. O compasso binrio seria mais adequado. Melodia sobre arpejo de T e D, com resolues na D e T por linha escalar descendente desde o stimo grau. Acompanhamento instrumental pequena introduo propondo o ostinato que pretende imitar o trote do cavalo, desenvolvimento da melodia na mo esquerda com mesmo ostinato na mo direita. Segue-se uma codeta, ou mesmo uma parte B instrumental, sobre arpejos de B, G; Em e A para motivos meldicos em torno da T e Tr, com terminao em motivo sobre a T e ritornello. A Coda tem variao rtmica com tercinas. No compasso 16, h problemas no primeiro pulso, tanto em GP/VTL (ilustrao a) como em GP/ABM (ilustrao b): na primeira, h duas semicolcheias a mais no valor da pulsao; GP/ABM considera o primeiro pulso como uma quiltera de nove fusas, porm a primeira nota deveria ser A, e no C#, e essa nota deveria ter uma haste voltada para baixo para ser ligada s duas mnimas seguintes que tambm seriam notas A. Preferimos a concepo rtmica mais prxima do original, corrigindo da seguinte forma: eliminando o ponto da primeira nota, uma colcheia, acrescentando haste de semnima voltada para baixo, seguindo-se uma semicolcheia e duas tercinas em semifusas (ilustrao c). 98
a) em GP/VTL b) em GP/ABM
c) sugesto de correo
Ludicidade a brincadeira privilegia o humorismo contido no texto e a movimentao pode ser rica e variada. 54) SOLFEJO 49 a capella
Volume
S1 N
49 Tessitura
F#3-F#4 Forma A Gnero Cano Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (B F# C# G# D# A# E#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 /5 J; 6M Escala Modo de F# maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Tema de Villa-Lobos, de inspirao popular, com 17 compassos binrios, com a indicao: Allegretto; sem indicaes de dinmica. 99
Ritmo o interesse rtmico est notas pontuadas. Melodia desenhos descendentes alcanados por saltos ascendentes com final descendente por hexacorde. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a configurao rtmica em ostinato pode sugerir uma coreografia.
55) SOLFEJO 41 a capella
Volume
S1 N
41 Tessitura
Bb2-Bb3 Forma A Gnero Cano Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Eb Bb F C G D A) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de Bb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos, de inspirao popular, com 18 compassos binrios, sem indicaes de andamento ou de dinmica.
Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas com contratempo ou ligaduras. Melodia desenho sincopado sobre tera menor descendente, inicialmente intercalado por motivos ascendentes e, na segunda frase (sobre teras menores e maiores), repetido em sequncias descendentes por grau conjunto com finalizao na D na primeira vez e na T na repetio. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a configurao rtmica em ostinato pode sugerir uma coreografia um cnone de srie de movimentos, por exemplo.
100
56) PAI FRANCISCO (1 verso) acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
87 /78 Tessitura
E3-E4 Forma A Gnero Marcha de rancho Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 5 A Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Cano com 20 compassos binrios, com a indicao: Tempo de Marcha de Rancho (120=); Poco pi Mosso; indicaes de dinmica: p ; acentos > Tema popular, folclrico, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Segundo GP/ABM 35 , o personagem Pai Francisco pode estar associado ao personagem Matheus, do Bumba-meu-boi, ou ao palhao Veludo (SP e MG final do sculo XIX), ou ainda a Pai Joo do Lundu do escravo.
35 GP/ABM 2 Caderno, p. 121 101
Texto variante de Padre Francisco, Pai Francisco um violeiro desengonado que preso pelo delegado. Dararo Do Do imitao do ritmo articulado (rasqueado) ao violo. Ritmo binrio, de subdiviso binria, o interesse rtmico est nas clulas com semicolcheias e semnimas pontuadas. Melodia inicia-se no arpejo da trade de T ascendente e descendente, com a frase terminando na D com notas rebatidas; segue um desenho descendente em pequenas curvas para a T. Na segunda parte, desenho em teras repetidas em sequncia descendente por graus conjuntos com final na T por salto descendente. GP/ABM corrige adequadamente o ritornello dos compassos 17 a 21 de GP/VTL. Omite, no entanto, no dcimo terceiro compasso as notas B e C na linha do baixo, na mo esquerda. Acompanhamento instrumental harmonia e contraponto ao piano, sobre funes primrias, apoiando a melodia. Na segunda parte, o acompanhamento se inicia com o baixo de Alberti. Ludicidade brincadeira de roda em que Pai Francisco entra na roda, preso e sai danando com o delegado, o qual, na repetio, entra na roda como Pai Francisco, e assim por diante.
57) PAI FRANCISCO (2 verso) acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
88 /79 Tessitura
C3-C4 Forma ABA'B' Gnero Marcha de rancho Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 M Escala Modo de F maior
102
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 18 compassos alternando quatro quaternrios e oito binrios, com a indicao: Tempo de Marcha de Rancho (120=); Poco pi Mosso; indicaes de dinmica: p ; acentos > Ritmo quaternrio, de subdiviso binria, o interesse rtmico est nas sncopas com ligadura. Melodia inicia-se no arpejo da trade de T ascendente e descendente, com a frase terminando na D com notas rebatidas; segue um desenho descendente em pequenas curvas para a T. Na segunda parte, desenhos sobre arpejo descendente da D7 seguidos de finalizao na T por saltos. Parece-me equivocado o acrscimo da slaba Do em GP/ABM nos compassos 12 e 36, que, alm de no constarem em GP/VTL, est na nota F4, em salto de oitava ascendente, no muito confortvel para a voz infantil. Acompanhamento instrumental - na parte A, ostinatos sobre tetracordes descendentes, na mo esquerda, parte deles em oitavas, com variao cromtica, e na parte B, harmonia sobre acordes de D e T.
58) A MAR ENCHEU acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
76,76a /36 /83 Tessitura
F3-F4 Forma ABAB Gnero do lundu ao samba sertanejo Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C G) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m 103
Escala Modo de Ab maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 14 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Moderato 36
(69=); rall. A tempo ; poco rall.; indicaes de dinmica: mf ; <; p ; f
Tema popular folclrico nordestino. Texto - embolada (popular da Paraba). Quadrinha inicial sobre tema da mar cheia e baixa, com comentrio sobre o cabelo da morena, smbolo da mulher brasileira no cancioneiro popular. Na segunda parte, novas quadrinhas, cujas variantes so comumente encontradas em emboladas. No compasso 27, a separao de slabas na palavra gaiola deveria ser gai o la, respeitando o ditongo ai, e no ga io la, como consta em GP/VTL e GP/ABM. O texto em GP/ABM 37 difere de GP/VTL nas frases: Tenho sete namorados no me caso com nenhum (GP/VTL: Tenho sete namorados fao caso s de um) e Quando v moa bonita (GP/VTL: Quando v moa solteira). Ritmo o interesse maior est no contraste provocado pelo andamento dobrado na segunda parte. No compasso 8 aparece uma tercina de difcil execuo, dentro do contexto, podendo ser simplificada por sncopa de (semicolcheia), colcheia e semicolcheia, o que j acontece na prtica. Acompanhamento instrumental (piano) introduo em modo menor, iniciando com desenho em curva ascendente/descendente, com tercina mtrica no primeiro compasso contrastando com semicolcheias em direo T. O acompanhamento est sobre pedal de T na mo esquerda, sendo que o acorde do compasso 8, dominante sem fundamental com nona menor, deveria conservar a mesma grafia nos compassos 11 e 19, por manter a mesma funo e ser de visualizao mais fcil. A mo direita dobra a melodia em oitavas na parte A. Na parte B a melodia apia-se em apojaturas em pedal no quinto grau em cada compasso, enquanto a mo esquerda estabelece ostinatos rtmicos e harmnicos (em registros grave e agudo, abaixo e acima da melodia). A coda inverte a linha descendente da introduo (agora em modo maior) e finaliza com apojatura D T. Melodia - na parte A, arpejo da trade de T, ponto culminante pela S e desenho descendente com trades descendentes de T e D, terminando na T; a parte B desenvolvida sobre as trades de T e D, ascendentes e descendentes, em seqncias descendentes com finalizao na T. Em
36 Em GP/ VTL constam os nmeros 76 para a verso com acompanhamento instrumental, com essa indicao de andamento, e 76, a capella, com indicao Moderato. 37 GP/ABM Fonte: SEMA Gazzi de S. 104
GP/ABM, no compasso 2, as duas ltimas notas so F e E (mo direita) e no G e F; no compasso 28, a quarta semicolcheia (mo esquerda) F e no G. Ludicidade o interesse maior est no texto humorstico, suas possibilidades de criatividade e tambm na possvel movimentao, sugerida pelos diferentes andamentos.
59) A CUTIA 38 acompanhamento instrumental (Canto com Piano ou conjunto instrumental) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
44 /70 Tessitura
C3-D4 Forma A Gnero Mazurca Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6 M Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Tempo de Mazurka (132=); indicaes de dinmica: f. As ligaduras so indevidas em relao ao texto. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira de roda. Conta a histria de uma cutia que foi comida pela cozinheira. Ambas as edies, GP/VTL e GP/ABM trazem o ttulo Cotia de forma equivocada, pois a grafia correta do nome do animal em questo Cutia. Em GP/ABM, no oitavo compasso no deveria constar a ligadura na parte da voz, no nono compasso a palavra
38 Segundo o dicionrio Aurlio: Cotia antiga embarcao, pequena e ligeira, do Oceano ndico; Cutia mamfero roedor, dasiproctdeo, gnero Dasyprocta, com sete espcies em territrio brasileiro. 105
porm est mal acentuada e no dcimo primeiro compasso a palavra mia deveria estar entre aspas, e no a palavra comeu com um apstrofo. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio, em tempo de mazurca. Melodia arpejo ascendente/descendente da T seguido de dois desenhos descendentes com base no arpejo da D, e resoluo descendente na T; salto descendente e ascendente de sexta, pequenas curvas e finalizao descendente na T. Acompanhamento instrumental (piano) - Introduo e Coda com variao rtmica sobre tercinas. Primeira frase com ostinato na mo esquerda privilegiando o terceiro tempo, com ornamentos de apojaturas. Na segunda frase, o acompanhamento segue o ritmo da melodia em contraponto. Em GP/ABM, no terceiro compasso, a primeira nota da mo esquerda deve ser C e no E. As ligaduras das apogiaturas nesta edio corrigem adequadamente a grafia constante em GP/VTL. Ludicidade a brincadeira privilegia o humorismo contido no texto e a movimentao pode ser rica e variada.
60) CARANGUEJO a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
30 /10 /16 Tessitura
B2-C4 Forma AA Gnero Cano Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 m Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 71.
106
Cano com 17 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 132=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - cantiga de roda sobre a contradio entre o caranguejo no ser considerado peixe na vazante e ser considerado peixe na enchente da mar. Ritmo o interesse rtmico est na possibilidade de aquisio das figuras colcheias (pela da palavra palma) e semnimas (pela da palavra p). Melodia parte de teras menores cheias ascendentes e descendentes, com terminao por salto ascendente (duas vezes), na terceira vez, arpejos descendentes e terminao na T por salto de quinta descendente. Ludicidade o texto descreve a movimentao da segunda parte, e a roda simples na primeira parte.
61) O CAF a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
20 /8 /10 Tessitura
D3-E4 Forma AA Gnero Quadrilha Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 5 D Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
107
Anlise complementar em 2.2 - n 69.
Cano com 18 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 132=); sem indicaes de dinmica.
Tema didtico com objetivo de apreenso de contedo. Texto o texto descreve o processo de plantao e colheita do caf, provavelmente escrito para uso didtico. GP/ABM despreza, muito adequadamente, na partitura, as estrofes que seguem contando a histria do plantio e colheita do caf, pois a prosdia resulta sofrvel. Segue o texto completo aqui (segundo GP/ABM, originado do opsculo do Colgio Menezes Vieira, Cnticos infantis para o jardim das crianas, publicado em 1897), com a nossa sugesto de que as estrofes sejam declamadas. A repetio da melodia com a slaba L! tem, provavelmente, o objetivo de promover um lapso de tempo para fixao do texto cantado em cada estrofe, contribuindo tambm para a variao timbrstica da cano. Ritmo binrio, basicamente desenvolvido na subdiviso tambm binria. Melodia primeira frase sobre arpejo ascendente e terminao na D; segunda frase com desenho ascendente e terminao na T por teras quebradas descendentes. Ludicidade descrio de histria, que pode levar a vrias interpretaes, como, por exemplo, dana na segunda parte e declamao das demais estrofes (somente a primeira seria cantada) por solistas ou grupos de participantes. Como se trata de procedimento de poca, podem ser includas informaes histricas complementares. Complementao do texto 39 : - Nas encostas das montanhas / o caf vamos plantar / mas primeiro bem devemos / o terreno preparar. - Se j est bem lavrado / s o buraco abrir / nele meter os grozinhos / e com terra os cobrir. - Cinco anos se passaram / o cafeeiro cresceu / vieram as lindas flores / e belas cerejas deu. - As cestinhas esto prontas / vamos o caf colher / tenhamos muito cuidado / para nenhum s perder. - As cestinhas para casa / j podemos carregar / no terreiro bem limpinho / o caf fique, a secar. - O fruto bem seco est / preciso descascar / a mquina j e j / comecemos a tocar. - Nossos ventiladores / suas ps j vo mover / para o belo caf / toda casquinha perder. - Depois de tanto trabalho / mui justo repousar / juntos pelas roas / vamos um passeio dar.
2.1.3 Melodias e canes com semitom t-d
2.1.3.1 Sobre quatro graus da escala
39 GP/ABM modifica a ordem das quadrinhas, alterando o sentido da descrio, apresentando, equivocadamente, as estrofes: primeira, quinta, segunda, sexta, terceira, stima, quarta e oitava. Primeiro caderno, p. 72. 108
62) CANTOS DE AIR (3) a capella
Volume
CO2 N
20 Tessitura
Bb3-Eb4 Forma A Gnero Quadrilha Extenso: 4 Graus da escala: 4 Sistema Hexatnico (Db Ab Eb Bb F C) Tetracorde (r d t, l,) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m Escala Modo Hexatnico menor defectivo de Bb
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 32.
Cano com 12 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro Moderato; sem indicaes de dinmica. Tema annimo, ambientado por H.Villa-Lobos. Texto em lngua indgena, sem indicao da procedncia ou de traduo. Ritmo o interesse rtmico no ostinato rtmico. Melodia em tetracorde menor, com pergunta e resposta simtricas, ambas terminando na tnica menor. Ludicidade a curiosidade prevalece como motivao no caso de melodias indgenas, ocasio propcia insero de novos contedos sobre a msica de povos brasileiros.
2.1.3.2 Sobre cinco graus da escala
109
63) O PASTORZINHO acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
91 /125 Tessitura
F3-C4 Forma A Gnero Quadrilha Extenso: 5 Graus da escala: 5 Sistema Hexatnico (Eb Bb F C G D) Pentacorde (r d t l s) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M; 4/5 J Escala Modo Hexatnico defectivo de Bb
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico: (Diferentes timbres)
Anlise complementar em 2.2 - n 90.
Cano com 18 compassos binrios, com a indicao de andamento: Molto Animato (M.M. 144=); indicaes de dinmica: f ; >; mf ; ff ; acentos >_ Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Quadrinhas que descrevem o pastorzinho cantor e sua ida a palcio e a apreciao da rainha ao seu canto. O texto mais conhecido contm as notas: D R Mi F Sol na segunda parte da cano. Preferimos aqui utilizar a nomenclatura relativa. Ritmo o interesse rtmico est no pulso e sua subdiviso. Melodia desenvolve-se com desenho inicial em graus conjuntos sobre tetracorde e notas rebatidas com finalizao ascendente na T. Na segunda parte, alcanando o pentacorde com salto de quinta, a terminao ascendente na T. Utilizando-se o solfa relativo na segunda parte, a cano muito adequada para a aquisio de intervalos e nomenclatura de sons relativos, devendo ser cantada em vrias alturas com o mesmo texto (ver nota). Ludicidade brincadeira de roda em duas partes, com a segunda quase sempre danada ou brincada com batidas de mos aos pares. 110
Complementao do texto 40 : - Havia um pastorzinho / que andava a pastorar / saiu de sua casa / e ps-se a cantar! - Refro: Sol L Si D D D / Sol L Sol L L L / Sol R D Si Si Si / Sol L Si D D D - Chegando ao palcio / a rainha lhe falou / contando ao pastorzinho / que seu canto lhe agradou.
64) SOLFEJO 128 a capella
Volume
S1 N
128 Tessitura
C3-G3 Forma A Extenso: 5 Graus da escala: 5 Sistema Heptatnico (Eb Bb F C G D A) Pentacorde (l s f m r) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m; 4 J Escala Modo Heptatnico menor defectivo de G
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 96.
Cano com 8 compassos (primeiro, segundo e ltimo compassos: quaternrio com subdiviso binria; terceiro: ternrio de subdiviso binria; quarto: binrio com subdiviso ternria; quinto: quaternrio com subdiviso binria; sexto e stimos: com subdiviso binria); com a indicao: Grave; sem indicaes de dinmica. Tema de Villa-Lobos. Ritmo o interesse est nos compassos diferentes com mudanas de subdiviso e de unidades de pulso. Melodia tetracordes descendentes e finalizao por quarta ascendente para a tnica menor. Ludicidade est nos desafios do contedo terico e na possibilidade de variaes de interpretaes e execues vocais, instrumentais ou gestuais.
40 Inserindo o solfa relativo, em C maior, a cano pode ser cantada em qualquer tonalidade com as mesmas notas. 111
2.1.3.3 Sobre seis graus da escala
65) SOLFEJO n 156 a capella
Volume
S1 N
156 Tessitura
G3-Eb4 Forma A Gnero Valsa Brasileira Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Hexatnico (Eb Bb F C G D ) Hexacorde (f m r d t l) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo Hexatnico de G menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 130.
Tema de Villa-Lobos com inspirao popular, com 10 compassos ternrios, com a indicao: Allegretto Moderato; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nos ostinatos. Melodia desenvolve-se por linha descendente em seqencia por graus conjuntos de desenho em teras quebradas, finalizando na tnica. Ludicidade caracterizada por valsa brasileira, pode sugerir uma dana propcia para a percepo do compasso ternrio. 112
66) ANQUINHAS a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM
N
9 /24 /30
Tessitura
E3-C4 Forma A Gnero Habanera Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Hexacorde (d t l s f m) Intervalos meldicos
2 M/m; 4 J/A Escala Modo Defectivo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 14.
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (76=); indicaes de dinmica: ff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de acessrio feminino que servia para armar as saias nos quadris, firmemente presas cintura (" estrangulao"). Ritmo de dana, caracterizada pelas sncopas seguidas de duas colcheias em compasso binrio. Melodia abordagens por quartas ascendentes, com sequncias de desenhos descendentes por graus conjuntos, com terminao em tetracorde ascendente para a T. Ludicidade brincadeira cantada e danada, com representao e mmica segundo o texto. 113
Complemento do texto 41 : A moda das tais anquinhas / uma moda estrangulada / depois de joelho em terra / faz a gente ficar pasmada. Fulana, sacode a saia / Fulana abre teus braos / Fulana tem d de mim / Fulana d-me um abrao.
67) O GATO acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
61 /109 Tessitura
D3-Bb3 Forma A Gnero Cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Hexacorde (f m r d t, l,) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo defectivo de D menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano popular, de 9 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino quasi allegretto (104=); indicaes de dinmica: mf ; ff ; acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - O texto humorstico 42 caracteriza-se pelas repeties de slabas e da idia fantasiosa do berro do gato.
41 GP/ ABM Primeiro Caderno, p. 74, registra a segunda estrofe sugerida, porm ausente em GP/VTL. Fonte: G. & J. 42 O texto de carter humorstico, no cabendo correes como: no atire o pau no gato e outras, o que descaracteriza o propsito e a inteno original da letra da msica. 114
Ritmo o interesse rtmico est na possibilidade de confrontar a clula de quatro semicolcheias com outras dela derivadas: e Melodia a proposta est em linha ascendente no pentacorde menor; a resposta segue para o hexacorde, vai para a subdominante menor, e em movimento de curva convexa termina na D na primeira vez, e na tnica na repetio. Ludicidade brincadeira propcia para estimular a criatividade, havendo muitas possibilidades de solues ldicas, a partir do texto humorstico.
68) SAMBA LEL acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
112 /82 Tessitura
C#3-A3 Forma A Gnero Lundu cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Hexatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 5 D Escala Modo Defectivo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
115
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao: Poco Lento (69=); indicaes de dinmica: acentos > _ Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto em forma estrfica, com refro. Descrio de brincadeira de roda, em que Lel o personagem que tem a cabea quebrada e apanha pela traquinagem feita. Na codeta aparece um recurso timbrstico B.C. que prepara a entrada da segunda estrofe. Ritmo o interesse rtmico est sncopas. Melodia desenvolve-se sobre as trades de T e D, em arpejos ascendentes e descendentes. A melodia da codeta repete a linha meldica da introduo. Em GP/ABM parece ser mais coerente com a verso GP/VTL que a segunda casa do ritornello seja no compasso 31, cortando-se os compassos 27 a 30. Nos compassos 4 e 30, o ltimo acorde da mo direita deve ter as notas: G C E e no A C E. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo, com ostinato rtmico na mo esquerda, apresenta, na direita, uma linha meldica que sai da tera da T, segue para a D, volta para a T, passa pela tnica menor e termina na T. A melodia apresentada alternadamente pela mo direita e esquerda, sobre ostinatos. No refro, h um acompanhamento harmnico, com a melodia na mo direita, sobre T D D T. A codeta repete a introduo, com indicao de B.C. para a melodia cromtica que resolve na T, partindo do terceiro grau. A coda tem dois compassos sobre o acorde de T. Ludicidade brincadeira que se baseia na coreografia do lundu e dos movimentos em roda.
69) FORMIGUINHAS a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
52 /33 /17 Tessitura
G3-Eb4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (ta l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m; 4 J Escala Modo mixoldio defectivo de F
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
116
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 79.
Cano com 19 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (M.M. 84=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil de brincadeira cantada cearense 43 . Texto descrio de cano de roda. Ritmo o interesse rtmico est em sobrepor a clula de quatro semicolcheias s demais constantes da melodia. Melodia desenhos sobre teras preenchidas ou em saltos, ascendentes e descendentes, formando pequenas curvas com resolues na Sr, T, D e T. Ludicidade o texto descreve as possveis mmicas para as idias descritas.
70) NIGUE NINHAS a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
83 /20 Tessitura
D3-D4 Forma AA Gnero Acalanto Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (ta l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas:
43 Notas de Villa-Lobos em GP/VTL: a) "Como cantam as crianas no Cear. - Cantado pela professora Consuelo Pinheiro". b) "Quando tocado ao piano, toda a parte da mo esquerda deve ser executada uma oitava abaixo".
117
Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Anlise complementar em 2.2 - n 75.
Cano com 11 compassos binrios e 2 ternrios, com a indicao de andamento: Acalanto (M.M. 58=); Rallentando com fermata / a tempo; rall. Rall. Rit.; indicaes de dinmica: ppp ; <; >; acentos >_
Tema popular, folclrico infantil, de cano de ninar.
Texto hbrido, com expresses em portugus e idioma africano. GP/ABM corrige mussangol (mussangal em GP/VTL), segundo texto original de Mrio de Andrade (GP/ABM - 1 Caderno, p. 85) Ritmo binrio, ttico, subdiviso binria, com nfase na clula Melodia caracteriza-se pelas notas rebatidas, com preponderncia de saltos de teras. Ludicidade Cano de ninar, cujo texto sem traduo possibilita a criatividade gestual segundo o tema.
71) POBRE PEREGRINO acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental) 44 Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
99 /99 Tessitura
C3-C4 Forma AA Gnero Cano Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 M Escala Modo defectivo de F maior
44 Em GP/VTL no consta indicao Piano Solo, como informa GP/ABM - 2 Caderno, p. 127. 118
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 20 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Animato (132=); indicaes de dinmica: sfz ; p . Em GP/ABM falta a expresso poco rall. nos compassos 8 e 16 Tema popular folclrico recolhido por Villa-Lobos, com pseudnimo de Epaminondas Villalba Filho. Texto - Descrio de pedido de esmolas por pedintes peregrinos. Ritmo o interesse rtmico est nas variaes de andamento. Melodia - parte A 45 : motivo em mbito de tera maior com terminao na T repetido duas vezes: na primeira frase e iniciando a segunda frase, com concluso por salto ascendente de quarta e descendente de quinta na T; uma pequena ponte em hexacorde descendente introduz a segunda parte. A' - repetio do hexacorde descendente, e repetio da segunda frase da parte A. Acompanhamento instrumental (piano) na primeira parte apresenta contrastes entre unssonos e acordes que oscilam entre Tr e T. Na segunda parte a mo direita dobra a melodia, acompanhada harmonicamente pela mo esquerda com pequenos cromatismos em acordes de funes primrias da tonalidade. Ludicidade texto propcio para encenaes e mmicas.
72) A DANA DA CARRANQUINHA a capella
Volume N Tessitura Forma AA Intervalos
45 A melodia da parte A idntica a uma variante da cano Que da Margarida, que consta no Guia Prtico com outra melodia. 119
GP-VTL /S1 /ABM
47 /6 /4
C3-E4 Gnero Habanera Extenso: 10 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo defectivo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 14 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Andantino (M.M. 80=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrica, de origem portuguesa. Texto descrio da dana da carranquinha, na qual as moas ficam formosas realizando a coreografia. Ritmo o interesse rtmico est na formao de contratempos nos incios dos primeiros motivos. Segundo GP/ABM, 1 Caderno, p.81, Mrio de Andrade classifica o ritmo dessa cano como caracteristicamente um lundum brasileiro, daqueles em rtmo (sic) de habanera. Melodia a primeira frase contm duas pequenas curvas finalizando por salto ascendente na D e por grau conjunto descendente na T; a segunda frase repete o primeiro desenho, e o segundo termina com linha descendente por grau conjunto na T; a terceira frase repete dois desenhos com bordadura superior e salto descendente - uma vez na D outra na T. Ludicidade o texto descreve a coreografia.
2.1.3.4 Sobre sete graus da escala
73) SOLFEJO n 132 a capella 120
Volume
S1 N
132 Tessitura
F3-E4 Forma A Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (f m r d t l s) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 5 J; 6M Escala Modo Mixoldio em G
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico
Anlise complementar em 2.2 - n 138.
Tema de Villa-Lobos com 8 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est na mnima como unidade de pulsao. Melodia predominncia de graus conjuntos, com apenas um salto de quinta justa, um de quarta justa e um de sexta maior. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, podem ser criados jogos a partir da sucesso dos intervalos meldicos, por exemplo.
74) SOLFEJO n 38 a capella
Volume
S1 N
38 Tessitura
C3-C4 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C G) Heptacorde (s f m r d ta l) Intervalos meldicos 2 M/m; 3 M/m; 5 J; 6 m; 7 m Escala Modo frgio de C 121
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos, com 4 compassos quaternrios, sem indicao de andamento ou de dinmica. Ritmo o interesse est nas clulas rtmicas seguidas de notas longas. Melodia em modo frgio, a pergunta se inicia por salto de sexta menor ascendente, e a resposta dupla reala teras quebradas alcanadas por saltos ascendentes de stima menor. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a sonoridade do modo frgio pode proporcionar inspirao para vrias solues ldicas.
75) O CASTELO acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano Solo)
Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
32 /76 Tessitura
C3-D4 Forma A Gnero Marcha Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/8 J; 6 M Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico: 122
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 11 compassos quaternrios e 2 binrios, com a indicao de andamento: Movimento de Marcha (Animado) M.M. 132=; indicaes de dinmica: Acentos > v ; cresc. ; ff ; ffff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada. Texto sobre uma histria medieval de incndio num castelo, com a participao de S. Francisco para salvar a bandeira nacional. Preferimos a prosdia segundo GP/VTL no compasso 11, pois em GP/ABM os acentos tnicos esto deslocados desnecessariamente. Ritmo o compasso binrio o mais adequado para essa melodia, o que evitaria a troca de frmula de compasso. Melodia desenhos sobre T e F seguidos de linhas descendentes com finalizao na T. Em GP/ABM na quarta pulsao, a ltima nota aguda do compasso 7 na mo direita G e no B. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo (com 8 compassos) apresenta o ostinato em oitavas (sobre quartas descendentes) que ser utilizado em toda a pea, com exceo de poucos compassos, na mo esquerda. A mo direita, inicialmente acompanhando o baixo, desenvolve uma linha descendente para finalizar a introduo, e segue dobrando a melodia. A coda repete a introduo, acrescentando mais dois compassos para resoluo na T, com serializao de nveis de dinmica: cresc. ff ffff. Ludicidade cortejo: o autor acrescenta no primeiro compasso a nota: "Com imponncia", o que sugere uma imponente marcha da corte so vrias as possibilidades de criao para a interpretao, a comear de um eventual figurino.
76) SAPO JURURU a capella Solfa: Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
113 / 41 Tessitura
C#3-D4 Forma A Gnero Cantiga do Norte sertaneja Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (D A E B F# C# G#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 m Escala Modo de A maior 123
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 35.
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andante M.M. 72=; sem indicaes de dinmica.
Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada. Texto Descrio de brincadeira de roda, em que o sapo Jururu (variante: Cururu) a personagem central da brincadeira. Ritmo binrio, de subdiviso binria, segundo a quadratura do texto. Melodia salto do quinto grau para o primeiro, passando por notas da trade da T na primeira frase, com resposta em linha descendente com arpejo da D e finalizao por tetracorde ascendente para a T. Ludicidade brincadeira de roda que costuma tratar do romance do sapo e sua amada, prprio para a criao de rimas e de interferncias na histria.
77) SOLFEJO 37 a capella
Volume
S1 N
37 Tessitura
B2-D4 Forma A Gnero Marcha Extenso: 10 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 /5 /8 J; 6 M/m Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico: 124
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 16 compassos ternrios, sem indicao de andamento ou dinmica. Tema de Villa-Lobos, com citao inicial de valsa de J. Strauss (Danbio Azul). Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio. Melodia assimtrica, com frases de 7 e 9 compassos, caracteriza-se por arpejos ascendentes na primeira frase (T D e S) e descendentes na segunda (S, Dr, Sr e D), com terminao na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em tempo de valsa, pode-se acrescentar uma coreografia.
2.1.4 Melodias com semitons m-f e t-d
2.1.4.1 Sobre seis graus da escala
78) NOZANI-N - A capella
Volume
N
Tessitura
Forma A Extenso: 6 Intervalos meldicos
125
CO1 32 E3-C4
Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (f m r d t l s) 2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo mixoldio defectivo de G
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 20.
Tema dos ndios Parecis, recolhido por Roquete Pinto, com 31 compassos binrios, com indicao de andamento Animato e de dinmica: f Ritmo o interesse rtmico est nos cortes determinados por pausas de colcheias. O texto parece soar mais confortvel eliminando-se a primeira pausa de mnima, com o primeiro compasso completo, com contratempo no primeiro pulso. Melodia em mbito de sexta menor, a melodia se desenvolve sobre graus conjuntos, pequenos saltos de quarta e tera, bem como notas rebatidas. Ludicidade o texto e o carter rtmico incisivo sugerem uma coreografia indgena. O canto em cnone tambm um desafio ldico.
79) QUANTOS DIAS TEM O MS? a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
106 /11 /39 Tessitura
E3-C4 Forma Introduo A Coda Gnero Cantiga Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M; 3 M/m; 4 J Escala Modo defectivo de F maior 126
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 63.
Cano popular, folclrica infantil de 9 compassos binrios, com a indicao: Poco Moderato (84=); indicaes de dinmica: mf ; acentos >. Tema popular de brincadeira cantada. Texto preferimos o texto como se encontra em GP/VTL, pois, GP/ABM registra dois enganos nos compassos 2 (tm, quando o correto tem) e 4 (julho, quando o correto junho). Ainda assim, em ambas as edies, o ltimo verso est prejudicado, portanto, sugiro uma pequena alterao no texto para corrigir a prosdia: ao invs de todos os mais trinta e um, os demais tm trinta e um. Se fosse o caso de aprimorar tambm a construo da frase anterior, poderia se inverter o verbo (para que fevereiro seja o sujeito): 28 um s tem, ou substituir o verbo (28 o sujeito): 28 h s um, o que seria preciosismo para um texto popular. Ritmo o interesse rtmico est na subdiviso do pulso e a quadratura das frases. Melodia no pentacorde da T, iniciada por arpejo da trade de T, seguido de desenhos por graus conjuntos e intervalos de teras e quartas, com terminao na T. Ludicidade cano pedaggica mnemnica visando memorizao da quantidade de dias dos meses do ano.
80) OLHA O BICHO a capella 127
(Canto com Piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
84 /135 Tessitura
C3-A3 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Hexatnico (F C G D A E) Hexacorde (l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M; 3 M/m; 5 J Escala Modo hexatnico de C
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano popular, folclrica infantil de 12 compassos binrios, com a indicao: Poco animato (100-104=); indicaes de dinmica: f ; acentos >v Tema popular de brincadeira cantada. Texto Descrio de brincadeira sobre imaginrio infantil. Os acentos iniciais sobre a palavra Olha tm inteno interpretativa. Ritmo o interesse est no ritmo acelerado em movimento lento/rpido. Melodia trs desenhos idnticos sobre dois pentacordes descendentes em seqncia por grau conjunto. Preferimos a terminao sempre na nota C, por ser mais lgica para a criana pequena, para quem est destinada a melodia, embora em GP/VTL a nota final, constando na primeira casa de repetio, seja E. Em GP/ABM, a nota E est no final da segunda frase e a nota C no final da terceira. Nesta mesma edio, consta como nota 46 , equivocadamente, que as reprises indicadas foram realizadas por extenso. Menciona tambm uma indicao de Villa- Lobos: ... que sublinha a acentuao inesperada na slaba fraca no primeiro tempo dos compassos, a qual no existe em GP/VTL.
46 GP/ABM 3 Caderno, p.70. 128
Ludicidade explorando o imaginrio infantil no universo dos monstros e personagens assustadores, o ritmo lento/rpido pode sugerir a variao da velocidade de movimento. A imaginao do grupo pode ampliar o tema.
81) POMBINHA ROLINHA acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental)
Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
100 /108 Tessitura
E3-C4 Forma Introduo A Coda Gnero Cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo defectivo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 5 compassos binrios de subdiviso ternria e 5 compassos binrios de subdiviso binria, com a indicao de andamento: Allegro Vivace (M.M. 144=) (deveria ser .); Moderato; Vivo; indicaes de dinmica: mf ; acentos >_ >. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de roda que sugere o gestual ldico. Ritmo a indicao metronmica deveria ser (144 = .); o interesse rtmico est na alternncia de subdiviso ternria e binria. Em prol da simetria presente no texto, na partitura, o compasso 6 por 8 deveria se estender at o compasso 4, com duas quilteras no segundo pulso, e o compasso 2 por 4 passaria a valer para o quinto at o oitavo compasso (4 compassos com subdiviso ternria e 4 com subdiviso binria). 129
Melodia em linha descendente com notas rebatidas, em mbito de hexacorde com terminao na tera da T; segunda parte com desenhos em torno da tera da T. Acompanhamento instrumental (piano) aps pequena introduo com cromatismo em linha descendente na mo esquerda, a mo direita dobra a melodia, mantendo um pedal no quinto grau alcanado por apojatura em saltos ascendentes, em registro agudo acima da linha meldica, a coda, em 3 compassos, refora a cadncia final D T. Ludicidade as mudanas de subdiviso ternria/binria e o contedo do texto possibilitam grande riqueza de movimento para a brincadeira.
82) MARIQUITA MUCHACHA acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental ou Piano solo)
Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
78 /91 Tessitura
E3-C4 Forma Introduo A Coda Gnero Dana cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6 m Escala Modo defectivo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
130
Cano com 17 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro non tropo (112=); indicaes de dinmica: mf ; f ; pp Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira de roda em que Mariquita Muchacha personagem principal. Um dilogo entre a solista e os demais participantes determina o desenvolvimento da movimentao. Em GP/ABM, no compasso 21, para as duas ltimas notas, o texto A ga (linha... segunda estrofe), como consta em GP/VTL, para que se complete a brincadeira com todas as estrofes. Ritmo o interesse rtmico est no ostinato que envolve o nome da Mariquita em todas as estrofes. Em GP/ABM, nos compassos 7 e 8, constam indicaes de sfz que no aparecem em GP/VTL. Melodia Duas pequenas curvas sobre as trades de T e S, seguidas de linha descendente de hexacorde, com resoluo na T. Em GP/ABM, no compasso 10 o ltimo acorde da mo direita deve conter as notas: C D F A e no A B D A, como consta. No compasso 27, a primeira nota da mo esquerda (Ab) deve ser uma mnima, como consta em GP/VTL. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo apresenta um ostinato ornamentado na mo esquerda por quatro compassos (primeiro e quinto graus em linha descendente), enquanto a direita apresenta uma linha meldica em torno do quinto e terceiro graus da T. A melodia dobrada pela mo direita, com contratempos em ostinato rtmico, acompanhada de contraponto na mo esquerda. A coda repete a introduo e acrescenta um arpejo sobre pedal da T em registro grave, com T / finalizando na tera. Em ambas as edies, no compasso 13, no segundo pulso (mo direita), a segunda nota deve ser uma colcheia pontuada.
Ludicidade a brincadeira de roda desenvolve-se segundo a sequncia de aes contidas no texto. Complemento do texto: Mariquita muchacha! (bis) / qu que est fazendo, Mariquita? (bis) / Estou cosendo a saia (bis) / que j est rompendo, Mariquita (bis) A galinha est no ninho (bis) / batendo com as asas assim, Mariquita (bis) / pra chamar os seus filhinhos (bis) / que esto chorando assim, Mariquita (bis) L no alto daquela serra (bis) / esto me chamando assim, Mariquita (bis) / uma menininha (bis) / deste tamanho assim, Mariquita (bis)
83) LIMO acompanhamento instrumental (Canto com Piano, ou conjunto instrumental) Arr. de H.Villa-Lobos
131
Volume
GP-VTL /ABM N
69 /49 Tessitura
F#3-D4 Forma A Gnero Cano Extenso: 6 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6 m Escala Modo D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 159.
Cano com 13 compassos binrios, com a indicao: Allegro Moderato (68=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira que desencadeia um jogo que disputa um limo. Ritmo interesse rtmico: motivo inicial em contratempo na sincopa. Para uma prosdia adequada, o compasso 8 deveria conter 4 semicolcheias no primeiro pulso. Melodia inicia-se em desenho com tera menor cheia descendente a partir do quinto grau da T, seguida de salto ascendente e resoluo na S por graus conjuntos descendentes; pequena curva com finalizao na T por hexacorde descendente; segunda parte: pequenas curvas com terminao em desenho descendente para a T. Ludicidade roda esttica com um participante passando o limo at que fique na mo de algum, que entrar na roda na sequncia. H variantes em que h uma disputa (com a interveno da Princesa) pelo limo.
84) SENHORA DONA SANCHA (3 verso) a capella
132
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
116 /28 /2 Tessitura
D3-D4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (s f m r d t l) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo elio defectivo de D
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 16 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Allegretto (M.M. 138=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Em GP/VTL no h texto para a melodia. Em GP/ABM, a terceira frase da segunda estrofe, registrada na p. 71, no corresponde que est na partitura, na p. 12. No compasso 20 a grafia do texto deve ser: mandou me esconder. Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas mtricas Melodia desenho em torno da tera menor da trade de T seguido de salto de tera na S, ascendente e descendente para T por grau conjunto (duas vezes), finalizando com pentacorde descendente de D para T. Quanto introduo, como no h indicao para voz, tanto em GP/VTL como em GP/ABM, sendo a mesma realizada na verso para piano solo, preferimos abrir mo de seu registro e eventual realizao vocal, considerando, neste captulo, apenas a cano. Ludicidade brincadeira de roda, rica em possibilidades de interpretao cnica, gestual e de movimentao rtmica. Complemento do texto 47 : Senhora Dona Sancha / coberta de ouro e prata / Descubra o seu rosto / que o queremos ver - Eu sou filha do Conde / eu sou a filha do Rei / que mandou me esconder / debaixo da pedrinha. (Declamado): Valentim, tim, tim / quem se casou, se casou, / quem no est casado / ficar s.
47 Texto adotado em ABM extrado do Folklore brsilien, edio e traduo (1993) do Professor Vicente Salles (p.49), segundo referncia registrada no 1 Caderno, p. 80.
133
85) VIVA O CARNAVAL a capella (a duas vozes com efeitos rtmicos) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
135 /54 Tessitura
D3-D4 Forma A Gnero Cano de alegria Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 m Escala Modo defectivo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 81.
Cano com 15 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro Vivace (M.M. 120= ); indicaes de dinmica: f
Tema popular de brincadeira de Carnaval. Texto Saudao ao personagem carnavalesco Z Pereira. Ritmo binrio, subdiviso binria, marchinha carnavalesca. Em GP/ABM, falta uma pausa de mnima no ltimo compasso do ostinato rtmico. Melodia segundo notas no 1 Caderno, p. 93 em BM, a melodia de Antonin-Louis Clapisson (1808-1866) Les Pompiers de Nanterre, adaptada pelo ator Francisco Correa 134
Vasquez. Consta de desenhos sobre as inverses e posio fundamental do acorde de T na primeira parte e na D na segunda, com finalizao na T. Ludicidade msica prpria para folguedos carnavalescos, pode servir a vrias interpretaes e brincadeiras.
86) CIRANDA, CIRANDINHA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
35 /61 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Quadrilha Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 m; 7m Escala Modo defectivo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano popular, de 13 compassos binrios, com a indicao: Andantino at Allegro (M.M. 120=); indicaes de dinmica em nota do autor: repetir quatro vezes crescendo proporcionalmente. Em GP/VTL, o autor sugere, para a execuo instrumental, os andamentos: Andantino, Allegretto, Allegro e Vivace para cada repetio. Em GP/ABM, aparecem, para cada uma das trs estrofes, as trs primeiras indicaes, omitindo a indicao metronmica para o Allegro (M.M. 120=). Na p. 116 do 2 Caderno, h uma interpretao equivocada de que a indicao metronmica que acompanha a expresso Allegro devesse valer para toda a pea, o que no est determinado em GP/VTL (Andantino at Allegro (M.M. 120=). Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. 135
Texto descrio de brincadeira de roda, a ciranda, ou cirandinha, e seus movimentos de volta e volta e meia; outras quadrinhas tradicionais so mencionadas, bem como outras podem ser acrescentadas. Conforme nota, segue a quarta estrofe, por mim recolhida. Ritmo o interesse rtmico est na prosdia em subdiviso binria. Melodia consiste em trs desenhos em curva sobre trades de T e D, ascendente/descendente com terminao na T. Acompanhamento instrumental (piano) acordes iniciais como que marcando os passos, seguidos de linha em colcheias, dando movimento (volta e meia volta). A harmonia gira em torno da T Tr S e D. Em nota, Villa-Lobos indica, para a execuo de piano solo, que haja quatro repeties, oitavando somente a melodia na mo direita com a dinmica crescendo e andamento acelerado proporcionalmente. Ludicidade brincadeira de roda em que um participante escolhido, devendo recitar uma quadrinha e escolher o prximo solista. Complemento do texto 48 : - ciranda, Cirandinha, / vamos todos cirandar / uma volta, meia volta / volta e meia vamos dar. - ciranda, Cirandinha, / vamos todos cirandar / vamos ver a Dona Luza / que j est para casar. - O anel que tu me deste / era vidro se quebrou / o amor que tu me tinhas /era pouco e se acabou. - Por isso, D. Fulana / por favor, entre na roda / diga um verso bem bonito / diga adeus e v se embora.
87) MACHADINHA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
71 /74 Tessitura
E3-E4 Forma A Gnero quase schottisch Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (s f m r d t l) Intervalos meldicos
2 M/m; 4/5 J; 6 m Escala Modo defectivo de A menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
48 Aproveitando a sugesto de Villa-Lobos para a execuo ao piano em quatro repeties, sugiro o acrscimo da quarta estrofe, muito conhecida em So Paulo e comumente acoplada a outras brincadeiras. 136
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos quaternrios, com a indicao: Allegretto (132=); indicaes de dinmica: mf ; <; >; acentos >; sfz Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de roda, sobre a relao de posse ente o dono e sua machadinha. Descreve o andamento do jogo quando convida a machadinha a pular para o meio da rua. A interjeio Ah! pode significar zanga ou lamento. Problema com prosdia no compasso 6: pa ra o meio da ru a ficaria melhor no mei o da ru a. Ritmo nfase no pulso na primeira parte e na subdiviso na segunda. Melodia desenho em curva com incio em salto ascendente de quarta, com linha descendente por grau conjunto para a tnica - duas vezes, a segunda vez para a subdominante; linha descendente por salto e graus conjuntos (tnica), bordadura cromtica descendente, salto ascendente (D) e resoluo na tnica por graus conjuntos descendentes - duas vezes. Acompanhamento instrumental (piano) pequena introduo com linha cromtica sobre o quinto grau na mo direita, com linha descendente em teras na esquerda, com terminao na D. A melodia dobrada pela mo direita, com acompanhamento harmnico e rtmico na mo esquerda sobre as funes primrias. Ludicidade brincadeira de roda com representao cnica.
88) VAI ABBORA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
125 /113 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 7 m 137
Escala Modo defectivo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 17 compassos binrios, com a indicao: Allegretto (M.M. 126=); indicaes de dinmica: f Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda, baseada em prego de vendedor de frutas e legumes. A segunda quadrinha comum em outras cantigas de roda. Ritmo o interesse rtmico est sincopas e clulas com semicolcheias. Melodia inicia-se com arpejo de T ascendente, com volta para a o primeiro grau por saltos de quarta e quinta; linha descendente em sequncia de teras cheias e salto ascendente de tera, com finalizao ascendente por salto de quarta e descendente de quinta; na repetio do tema, a finalizao de hexacorde descendente, salto ascendente de stima menor e teras quebradas at a T. Acompanhamento instrumental (piano) introduo com 7 compassos, com a mo esquerda desenvolvendo uma linha meldica, em contraponto com a direita que apresenta uma escala ascendente e uma linha descendente em segundas quebradas, que ser repetida e desenvolvida em movimento contnuo pela mo esquerda na parte A, em que a melodia dobrada pela mo direita. Ludicidade originrio de prego, canto de trabalho, o tema pode ser explorado de muitas maneiras.
89) MANQUINHA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
138
Volume
GP-VTL /ABM N
74 /111 Tessitura
D3 B3 Forma A Gnero Cano regional Extenso: 8 Graus da escala: 6 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 M Escala Modo defectivo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andante Moderato (63=); poco rall. ; rall. ; dim. Poco a poco; indicaes de dinmica: mf ; f ; pp. Em GP/ABM, a indicao de andamento consta como Andante moderato, sendo que em GP/VTL est Acalanto Moderato. No compasso 6 h indicao: (2 vez pp), ausente em GP/VTL e no justificada entre as notas da p. 130, a qual est com numerao equivocada (110 ao invs de 111). Nos compassos 37 e 40 falta a expresso rall. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio por dilogo de brincadeira de roda sobre um passeio da bela manquinha pela floresta. Note-se o sentido de incluso expresso pelo adjetivo: bela - dirigido a uma deficiente fsica. Ritmo o interesse rtmico est nos ostinatos que permeiam perguntas e respostas. Melodia para efeito de aproveitamento didtico, optamos por utilizar a melodia da primeira parte para ser utilizada em todas as estrofes, como mais encontrada na prtica ldica infantil 49 . Sobre arpejo da T, com salto inicial ascendente e linha descendente por teras quebradas, segue tetracorde ascendente para a T (duas vezes). Em GP/ABM, no compasso 30, na mo esquerda, a segunda nota deve ser precedida por um bequadro; no compasso 35, na mo esquerda, a segunda semnima deve ser precedida de bequadro. No compasso 41, na parte da voz, a ltima nota, segundo GP/VTL, deve ser oitava abaixo.
49 Villa-Lobos prope uma variao da melodia na segunda estrofe como parte deste arranjo.
139
Acompanhamento instrumental (piano) introduo com 4 compassos sobre ostinato em pedal de T/D. A melodia dobrada pela mo direita, acompanhada por harmonizao em T S D DD T, com apojaturas cromticas em linhas duplas em sextas e variaes rtmicas; na parte central (no utilizada aqui), breve incurso na Tr com variaes meldicas, em plano mais agudo, tera acima e tera abaixo do desenho inicial, do contraste harmonizao. Ludicidade Brincadeira de roda dialogada, com solista e desenvolvimento atrelado ao texto. Complementao do texto: - Onde vais, bela manquinha? / Goi! Goi! Goi! Goi! / Vou passear na floresta / Goi! Goi! Goi! Goi! - Que fazes na floresta? / Goi! Goi! Goi! Goi! / Apanhar as lindas flores / Goi! Goi! Goi! Goi! - Para quem so essas flores? / Goi! Goi! Goi! Goi! / Para enfeitar nossas cabeas / Goi! Goi! Goi! Goi!
2.1.4.2 Sobre sete graus da escala 90) SENHORA DONA SANCHA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
114 /75 Tessitura
D3-C4 Forma A Gnero Marcha Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
140
Possvel ostinato rtmico:
Cano popular, de 25 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro (160=); indicaes de dinmica: f ; mf Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de roda, em que a senhora D. Sancha tem seu rosto coberto e deve se revelar ao grupo e transmitir ordens de anjos para o desenvolvimento do jogo. Ritmo o interesse rtmico est nos motivos anacrsicos. Em GP/ABM, as semnimas pontuadas nos compassos 8, 12, 18, 24, 26 e 28, deveriam ser semnimas seguidas de colcheia, j que a inteno que a mo direita dobre a voz cantada. Melodia desenho sobre a tera menor ascendente em curva seguido de salto ascendente de quarta e pentacorde descendente para a D; idem, segunda abaixo terminando em T. Ludicidade brincadeira de roda em que a solista, D. Sancha, tem seu rosto coberto e desvendado, dialogando com a roda sobre outros personagens, os anjos, e revelando as ordens de aes que compem o desenrolar do jogo. A troca dos personagens pode acontecer ou no.
91) DE FLOR EM FLOR acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
48 /131 Tessitura
B2-A3 Forma A Gnero Polca cano Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
141
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 166. Cano popular, de 9 compassos quaternrios, com a indicao: Allegro (M.M. 132=); indicaes de dinmica: f ; mf ; <; sfz ; >; acentos >; fff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio da brincadeira em que as crianas so flores em formao de rodas, em que todos se abraam. Ritmo O compasso no confortvel para a movimentao da roda: o compasso binrio mais adequado. Aps o final da primeira frase, a segunda deveria ser anacrsica: uma soluo possvel seria alterar o ritmo do compasso 5 para:
Melodia notas rebatidas no quinto grau so seguidas pela trade de Sr em arpejo descendente, tetracorde ascendente e resoluo na T. Segunda parte com pequenas curvas em torno da T e da D, com terminao por tera descendente para a T. Ludicidade brincadeira com uma ou mais rodas, em que pares so formados a cada vez que a msica se repete.
92) SOLFEJO n 57 a capella
Volume
S1 N
57 Tessitura
G3-F4 Forma A Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C G) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m Escala Modo de Ab maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
142
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos em tempo de mazurca com 8 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Movimento de Mazurka; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio e no movimento de dana. Melodia pequenas curvas a partir da T e Sr com finalizao em sequncias de teras descendentes e notas rebatidas, com final na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em tempo de Mazurka, pode-se acrescentar uma coreografia.
93) OFERTA DA CRIANA LUA a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
13 /45 Tessitura
F3-E4 Forma A Gnero Berceuse Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 13. Cano com 5 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro gracioso (M.M. 76= ) indicaes de dinmica: mf 143
Tema de Villa-Lobos. Texto oferenda da criana lua, pedido de ajuda para a sua criao. A prosdia no adequada na palavra teu, com separao do ditongo. Deveria haver uma ligadura da semnima para a colcheia. Ritmo o interesse est no ostinato rtmico. Melodia saltos de teras menores e quartas justas em direo D, com curva por graus conjuntos na S e D, finalizando descendentemente na T. Ludicidade sendo uma cano de ninar, as possibilidades de representao cnica ou simplesmente do canto so desafios ldicos.
94) SODADE a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
121 /29 /36 Tessitura
F#3-E4 Forma A Gnero Cano Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 4. Cano popular, de 10 compassos quaternrios, com a indicao: Andantino (84=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico, de brincadeira cantada. 144
Texto - quadrinha com interpolao da palavra 'sodade' entre os versos, sem significado lgico, buscando a rima. A grafia sugere a interpretao do texto com sotaque caracterstico do caboclo brasileiro. Ritmo o interesse est nos ritmos pontuados e sncopas. Melodia partindo da tnica, o quinto grau alcanado ascendentemente e a concluso se d por desenho descendente tambm na T, alcanada pela sensvel. Ludicidade brincadeira de roda simples, com interesse na criao de quadrinhas com a incluso do ostinato. Complemento do texto 50 : - Caiu um cravo do cu, Sdade! / de to alto desfolhou / Sdade! /quem quiz cas cumigo, Ai! Sdade! / v pedi a quem me cri, Ai! Sdade! - Quem quiz moo bunito, Sdade! / arme um lao na parede, Sdade! / Inda onti apanhei um, Ai! Sdade! / num lao de fita verde, Ai! Sdade!
95) LIMO (1 verso) acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
68 /88 Tessitura
D3-C4 Forma A Gnero quase batucada Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
50 Segunda estrofe registrada por Mrio de Andrade, Ensaio sobre a Msica Brasileira. 145
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 14 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto Vivace (144=); indicaes de dinmica: sfz ; acentos >; ff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira com uso de limo, com frases humorsticas ao gosto da poca. Ritmo o interesse rtmico est nas notas rebatidas e na formao de motivo rtmico por contratempo. Melodia tera menor cheia ascendente seguida de salto ascendente e linha descendente por graus conjuntos - desenho semelhante repetido em sequncias em alturas diferentes, com resolues na D; T; D; T. Segunda parte com notas rebatidas com resoluo descendente para D e na repetio para a T. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo inicia-se com a primeira clula do primeiro motivo por oitava, a mo direita sustenta o quinto grau como pedal, enquanto a mo esquerda apresenta o ostinato rtmico que ser utilizado em seguida; a melodia dobrada pela mo direta, s vezes compondo a harmonia com outras notas, enquanto o baixo apresenta o ostinato utilizado na introduo. Na segunda parte o acompanhamento mais rarefeito, com sforzattos no primeiro pulso e no contratempo do segundo. A coda utiliza uma clula extrada do ostinato, repetindo-a por sequncia de grau conjunto descendente at a finalizao na T. Em GP/ABM, falta uma ligadura nas duas primeiras notas da mo direita no compasso 7 e uma nota D no primeiro acorde na mo direita nos compassos 18 e 30. Ludicidade brincadeira de roda, com o limo como acessrio, podendo haver interferncia de personagens como o Limo, a Princesa, ou outros.
96) A CANOA VIROU a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
23 /5 /31 Tessitura
D3-C4 Forma A Gnero Polca cano Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4J/A Escala Modo de C maior
146
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 55. Cano com 9 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (72 =); indicaes de dinmica: mf Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio da brincadeira de roda caracterizada pela personalizao dos participantes, citados nominalmente. Ritmo o interesse est no repouso a cada compasso, que pode estar associado ao eventual movimento do remo. Melodia pequenos desenhos descendentes em torno de teras menores e maiores, com as concluses na S / D / T. Primeiro motivo chega S e a frase conclui na T - a segunda frase repete a primeira. Ludicidade brincadeira de roda, em que cada criana tem seu nome citado, quando troca sua posio para o lado externo da roda, at que todas assim estejam para ento recomearem o processo para desvirar a roda (uma a uma, as crianas voltam para a posio inicial).
97) PIO acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
93 /67 Tessitura
C3-Bb3 Forma A Gnero Polca cano Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C G) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J/A; 6 m 147
Escala Modo de Ab maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 9 compassos binrios, com a indicao de andamento: Movimento de Marcha (104=) 51 ; Poco rall. ; Rpido; indicaes de dinmica: mf ; acentos >. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda, em que a variao mais frequente a substituio de tesouro por tijolo. Segue, abaixo, complementao do texto, por mim recolhida, para dar mais sentido brincadeira, como atividade voltada a estratgias didticas paralelas j mencionadas. Ritmo o interesse rtmico est nos ostinatos com Melodia iniciada por saltos anacrsicos de quarta ascendente, a resposta segue por teras anacrsicas descendentes, com terminao na tera da T. Neste captulo desprezamos a codeta vocal, pelos motivos j explicados anteriormente. GP/ABM, na repetio (compasso 13), corrige a ltima nota (em GP/VTL F) para Eb, conservando, todavia, F no compasso 21, incio da codeta, adequadamente, para conservar a linha descendente sempre iniciada por tera. Em GP/VTL, a soluo seria antecipar em meio tempo as barras de repetio. Acompanhamento instrumental a introduo apresenta o tema da codeta vocal na mo direita, resolvendo em D T, sobre linha descendente em oitavas na mo esquerda, e finalizao em unssono com notas rebatidas no quinto grau. Tanto em GP/VTL como em GP/ABM, o compasso 4 contm 4 pulsos, sendo binrio. Segue uma soluo vivel:
No compasso 5, em ABM, o primeiro acorde deveria ser de Ab maior e no C menor como consta. A melodia dobrada na mo direita, em acordes para determinar a harmonizao, enquanto a mo esquerda faz contraponto em oitavas. Em GP/ABM, no compasso 13, na mo esquerda, as duas ltimas notas devem ser D C e no F E como consta. A coda apresenta novos elementos sobre pedal de T iniciada por ponte escalar, desenvolve-se por duas vezes, uma linha meldica quebrada descendente em torno dos graus: 6 e 8, 5 e 8, 4 e 8, e 3; a
51 Em GP/ABM, a indicao Movimento de marcha (lento). 148
cadncia final, iniciada por linha descendente, terminando em acorde cromtico em E maior, segue descendente para o retorno D e T. Ludicidade brincadeira de roda, com ou sem o brinquedo pio como acessrio, que inclui o sapateado na coreografia. Complemento do texto: - Sapateia no tesouro, pio, (Bis) / Rodai pio, Bambeia pio (Bis) - Sapateia no tijolo, pio, (Bis) / Rodai pio, Bambeia pio (Bis) - E faz uma cortesia, pio, (Bis) / Rodai pio, Bambeia pio (Bis) - E passa o pio a outro, pio, (Bis) / Rodai pio, Bambeia pio (Bis)
98) O BASTO (MIA GATO) acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
14 /103 Tessitura
D3-C4 Forma A Gnero Cano dolente Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo de Eb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10compassos binrios, com subdiviso ternria, com a indicao de andamento: Andante quasi andantino (M.M. 54=) (deveria ser .); poco rall.; indicaes de dinmica: f ; mf ; pp ; acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. 149
Texto quadrinhas de romance, encontradias em diferentes melodias. Mia gato, portugus arcaico. O clima romntico criado pelos cromatismos e pedal no acompanhamento instrumental. Ritmo o interesse rtmico est na subdiviso ternria. Melodia pequenas curvas em sequncias descendentes por grau conjunto do quinto grau alcanado por tera cheia ascendente para o primeiro. Acompanhamento instrumental (piano) presena de pedal de T em toda a pea. A introduo apresenta duplo pedal, de primeiro grau na mo esquerda e de quinto grau na mo direita, tendo na regio mdia cromatismo entre trades em linhas curvas cncavas. A mo direita dobra a melodia, que tem o mesmo acompanhamento adotado na introduo. A coda repete os mesmos elementos, terminando ascendente na T. GP/ABM acrescenta adequadamente oitavas nas duas notas ltimas notas, porm seria til indicar as notas inferiores para execuo da mo esquerda. Da mesma forma, para facilitar a leitura pianstica, essa mesma indicao deveria constar no segundo pulso do compasso 21 e na primeira nota do compasso 22. Ludicidade brinquedo de roda com dilogo e escolha de solistas. possvel cantar em cnone essa cano, com entrada da segunda voz no compasso 5.
99) SOLFEJO 142 a capella
Volume
S1 N
142 Tessitura
F#3-E4 Forma A Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos 2 M/m; 3 M/m; 4 A; 6 m Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 8 compassos binrios, com subdiviso ternria, com a indicao: Andantino, sem indicaes de dinmica. Tema de Villa-Lobos. Ritmo o interesse rtmico est na subdiviso ternria. 150
Melodia desenhos em pequenas curvas sobre pentacordes com terminaes D (apojatura); T; S; T (apojatura). Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, pode-se introduzir leitura acompanhada de movimentao, com ou sem acessrios (bolas, lenos, fitas, etc.).
100) SOLFEJO N 27 - Introitos da missa de So Sebastio (Vocalismo ) - a capella
Volume
S2 N
27 P.17 Tessitura
C3-G4 Forma A Extenso: 7 Graus da escala: 2 a 5 Sistema Heptatnico Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 A; 6 m Escalas Modos de Eb; Bb; C; Ab maiores
Pequenas frases de recitativos em ritmo livre, sem indicao de compassos, de andamento ou de dinmica. Tema de Villa-Lobos, trechos da missa de So Sebastio: Kirye, Glria, Credo, Sanctus (Santos, como consta), Benedictus (Benedictos, como consta) e Agnus Dei. Ritmo o interesse est no ritmo livre, atrelado aos acentos tnicos das palavras. Melodia desenhos usuais em recitativos de pequenos intervalos a grandes saltos. 151
Ludicidade apesar de se tratar de uma ilustrao de uma forma vocal religiosa, atividades paralelas de pesquisa histrica, em torno do autor, da obra ou do personagem, pode se transformar em atividade ldica.
101) FICARS SOZINHA (Fui no Itoror) a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
51 /4 /3 Tessitura
B2-B3 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 18 compassos binrios, com a indicao: Allegretto (M.M. 152 =); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira de roda, que muitas vezes aparece acoplada a outras brincadeiras. Ritmo o interesse rtmico est nas sincopas mtricas. Em GP/VTL, no compasso 9, constam 3 pulsaes, sendo o compasso binrio. ABM corrige o problema, mas conserva a prosdia das slabas zi-nha em apenas uma semnima o correto seriam duas colcheias. Melodia sobre arpejo ascendente da T e descendente da D e linha descendente alcanada por salto e pequenas curvas para a T; segunda parte - teras quebradas descendentes finalizando com linha escalar descendente para a T. 152
Ludicidade brincadeira de roda que aparece como complemento de outras, mais notadamente em Fui no Itoror.
102) A COBRA E A ROLINHA a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
36 /27 Tessitura
C3-C4 Forma ABA Gnero Sertanejo Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 7m Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Anlise complementar em 2.2 - n 93. Cano com 13 compassos binrios, com a indicao: Andante (M.M. 63=); Pi Mosso ; rall. fermatas; indicaes de dinmica: sfz ; p Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto Quadrinhas dramticas sobre a rolinha que teve seus ovos comidos pela cobra. As clulas rtmicas com pausas dos compassos 2 e 4, com sfz, e acento (>), seguidas de p, podem sugerir soluos, assim como a slaba: Ah!, no ltimo compasso, pode significar um lamento. Ritmo o interesse rtmico est na variao de andamentos. Preferimos a prosdia segundo GP/VTL, nos compassos 7, 8 e 10. GP/ABM conserva uma ligadura desnecessria da segunda para a terceira nota, e faz eliso da ltima nota do compasso 7 para a primeira do compasso 8, porm no recua o artigo a para o compasso 7. No compasso 10 a eliso na primeira nota forar um acento na segunda slaba da palavra cobra (co-br). 153
Melodia Pequena curva no pentacorde da tonalidade com terminao ascendente; idem com terminao descendente. A segunda parte, em andamento mais rpido apresenta notas rebatidas com terminao segunda abaixo na primeira frase e na repetio por sequncia por grau conjunto descendente, terminando segunda acima, na D, para o retorno parte A. Ludicidade brincadeira de roda com possibilidades cnicas.
103) A GATINHA PARDA (2 verso) a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
60 /33 Tessitura
D3-D4 Forma A Gnero Marcha cano Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 15. Cano com 17 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto em Marcha (144=); indicaes de dinmica: mf Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda. Em GP/ABM consta um complemento de texto, que, no entanto, no apresenta prosdia confortvel. Nos compassos 11-12, na primeira voz, tanto GP/VTL como GP/ABM indicam a separao do ditongo [i-u], quando o correto seria constar a slaba giu! no compasso 11 com sinal de prolongao da mesma para o compasso 12. 154
Ritmo o interesse rtmico est nas notas longas. Melodia linha descendente sobre arpejo de T, arpejo ascendente de T com terminao na S; desenho descendente com terminao por linha escalar descendente para a T. Ludicidade brincadeira de roda com escolha de solistas.
104) SOLFEJO n 6 (Cnone) a capella
Volume
S2 N
6/p.20 Tessitura
D3-D4 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 7 compassos quaternrios, sem indicao de andamento; indicaes de dinmica: p ; <; f : >; mf ; pp Ritmo o interesse rtmico est nas unidades de pulso, metro e subdiviso. Melodia linha escalar ascendente seguida de tetracorde descendente da T para a D; motivos sobre arpejos sequenciais descendentes de Sr e T seguidos de finalizao ascendente na D, e, em sua repetio, descendente na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo cnone exato, pode-se explorar sua execuo com ateno serializao de nveis de dinmica.
155
105 SOLFEJO n 62 a capella
Volume
S1 N
62 Tessitura
C3-C4 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
3 M/m; 4 J Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 9 compassos binrios, com indicao de andamento: Poco Moderato; sem indicaes de dinmica.
Ritmo o interesse rtmico est nas unidades de pulso e metro. Melodia linha descendente de trades arpejadas, em sequncia por graus conjuntos: T, D sem fundamental, Tr, D. Na repetio, resoluo na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, pode-se propor um jogo dividindo-se os participantes em grupos de trs, cada qual sustentando uma nota da trade com entradas defasadas, segundo o ritmo proposto (ex.: compasso 1):
O exerccio pode ter muitas variantes, invertendo-se a ordem das notas das trades, o ritmo, trocando-se as entradas dos grupos e outras.
106 SOLFEJO n 5 (Ditado) a capella 156
Volume
S2 N
5/p.2 Tessitura
D2-D3 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6M; 7 M Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos para tenor ou voz masculina com 6 compassos quinrios, com indicao de andamento: Moderato; rall.; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso quinrio. Melodia primeira frase, em plano de altura mais agudo, termina na T em plano grave; segunda frase, iniciada por linha escalar descendente para a T, apresenta desenhos na regio mais aguda, terminando acima, na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, o desafio ldico a leitura na clave de C, na quarta linha, que pode ser relativa e absoluta. Outra sugesto seria a leitura com o compasso quinrio em 2+3.
107 - A FREIRA acompanhamento instrumental (Canto com piano ou conjunto instrumental) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume N Tessitura Forma A Intervalos 157
GP-VTL /ABM
53 /71
E3-D4 Extenso: 7 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 4 A; 6 M Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos ternrios, com indicao de andamento: Allegretto (152 =) Tempo de Mazurka; indicaes de dinmica: f
Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada. Texto de motivao religiosa catlica, em torno da personagem freira e de seu cordo. Em GP/VTL no consta a segunda estrofe sugerida na primeira casa do ritornello. GP/ABM resolve eliminando a possibilidade da segunda estrofe, soluo com a qual concordamos, registrando-a, porm, na p. 101 do Segundo Caderno. Ritmo o interesse rtmico no compasso ternrio e ritmos pontuados. Melodia Melodia iniciada sobre arpejos ascendentes da T e da D, com finalizao em desenho ascendente na T. Acompanhamento instrumental (piano) introduo iniciada com arpejo descendente por teras, apresenta notas longas e acentuadas do arpejo descendente da trade da T, seguida por graus conjuntos at o terceiro grau, nota inicial da melodia. As funes harmnicas so: Tr/ T/Sr/s/T. A mo direita dobra a melodia, enquanto na mo esquerda a harmonia desenvolve-se em torno das funes primrias, com um pedal no primeiro grau nos quatro primeiros compassos. A coda repete a introduo, acrescida de um compasso para o acorde final de T. Ludicidade brincadeira de roda, encenada segundo a descrio do texto, podendo inserir acessrios ou no.
158
108) SOLFEJO 60 a capella
Volume
S1 N
60 Tessitura
G3-G4 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 16 compassos binrios, com a indicao: Moderato; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas unidades de pulso, metro e subdiviso. Melodia desenhos com apojaturas duplas em tetracorde ascendente e descendente; complemento da frase com sequncia de apojaturas terminadas em arpejos de trades descendentes. Segunda frase com tetracordes iguais ascendentes repetidos em sequncia por grau conjunto descendente, com finalizao em escala maior completa ascendente e descendente. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo baseado na exposio parcial e total da escala maior diatnica, podem ser acrescentados jogos, como o da escala viva, por exemplo, em que cada criana representa um grau da escala.
109) SOLFEJO n 15 ( Cnone) a capella
159
Volume
S2 N
15/p. 22 Tessitura
D3-D4 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 4J Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 14 compassos binrios, sem indicao de andamento; indicaes de dinmica: <; f
Ritmo o interesse rtmico est nas unidades de pulso, metro e subdiviso. Melodia linha escalar em pentacorde ascendente seguido de desenhos descendentes por graus conjuntos com finalizao na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo cnone exato, pode-se explorar sua execuo com ateno aos movimentos: contrrio e direto.
110) LARANJEIRA PEQUENINA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
67 /114 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Cano regional Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6 M Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: 160
Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao: Allegretto quasi Allegro (116=); poco rall.; Lento; indicaes de dinmica: p ; <; sfz ; >; acentos >_ Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada. Texto - descrio de brincadeira de roda, com associaes de idias. Ritmo o interesse rtmico est nas semicolcheias em anacruse, nos incios de frases e na tercina Melodia desenho ascendente por graus conjuntos (D) e descendente por saltos e graus conjuntos (T) - duas vezes. Acompanhamento instrumental (piano) introduo com pedal em trmulo em oitavas sobre o quinto grau na mo direita, sobre acorde de T (tambm em pedal) na mo esquerda. A melodia dobrada pela mo direita, em acordes ou pequenas linhas em contraponto (alternando com a mo esquerda, que conserva o pedal em trmulo em oitavas. A coda tem indicao de andamento Lento e apresenta uma apojatura harmnica cromtica na D resolvendo na T (com bordadura dupla). Ludicidade brincadeira de roda que possibilita uso de acessrios (cartas ou bilhetes, por exemplo). Complemento do texto 52
Laranjeira pequenina / carregadinha de flores / eu tambm sou pequenina / carregadinha de amores. Eu plantei o roxo na gua / o azul na bandeirinha / quem quiser casar comigo / mande carta e mais cartinha.
111) SINH ANINHA acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume N Tessitura Forma A Intervalos
52 GP/ABM - 2 Caderno, p. 114. 161
GP-VTL /ABM
120 /107
C3-C4 Gnero um pouco cano sertaneja Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) meldicos
2 M/m; 3 M/m; 5 J; 6 M Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 14 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (M.M. 104=); indicaes de dinmica: Acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira de roda, com a variante A barata diz que tem s vezes acoplada, tem tom humorstico, sendo a interjeio Ah! usada para interpretar gargalhadas. Ritmo o interesse rtmico est nas semicolcheias em anacruse no incio dos motivos. Melodia desenho em torno do quinto grau com pequenas curvas em sequncia por grau conjunto terminando no terceiro grau da T; salto de sexta ascendente (S), com notas rebatidas finalizando em apojaturas, e linha descendente para a T. Acompanhamento instrumental (piano) a melodia dobrada pela mo direita, nos 3 primeiros compassos com harmonia na mo esquerda, os 3 seguintes em acordes, com contraponto na mo esquerda sobre linha descendente em oitavas; os 3 compassos seguintes ainda em acordes com pedal de D na mo esquerda, e os prximos 3 compassos com a harmonia distribuda entre as duas mos, com a cadncia T T S D T. Ludicidade brincadeira de roda muito prpria para encenaes. Complemento do texto 53 :
- SinhAninha diz que tem / sete saias de balo / mentira ela no tem / nem dez ris para sabo! / Ah! Ah! Ah! / - Ah! Ah! Ah! / nem dez ris para sabo! - As mocinhas de agora / s o que querem casar / botam a panela no fogo / mas no sabem temperar! / Ah! Ah! Ah! / Ah! Ah! Ah! / mas no sabem temperar!
112) OS ESCRAVOS DE J a capella
53 GP/ABM - 2 Caderno, p. 113. 162
Volume
GP-VTL /ABM N
50 /55 Tessitura
E3-E4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m; 4/5 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n 80. Cano com 18 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro (M.M. 120=) 54 ; indicaes de dinmica: mf Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio da brincadeira cantada, o jogo do caxang (siripu tipo de caranguejo). Zamber, Zambel ou Zabel (ja - ave notvaga). Ritmo o interesse rtmico est na leitura simultnea da linha sobreposta melodia.
54 GP/VTL, p. 69. Sugesto de Villa-Lobos: "Repete-se 4 vezes apressando pouco a pouco at Allegro vivo"
163
Melodia primeira frase: curvas ascendentes e descendentes com terminao descendente por grau conjunto para a tera da T; idem sobre arpejo da T e finalizao descendente na T; segunda frase com desenhos de notas rebatidas e movimento em segundas, com terminao ascendente em graus conjuntos para a T. muito comum a troca da nota A por C no compasso 8, por completar o arpejo da T. Ludicidade o jogo do caxang, um tipo de siri azul, comumente brincado com um objeto que passado lateralmente entre os participantes, para a esquerda e direita, semelhana da locomoo do animal. Como sugerido pelo autor, a cada repetio deve-se apressar o andamento.
113) CANDEEIRO a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
22 /27 /21 Tessitura
E3-E4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (D A E B F# C# G#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de A maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 67. 164
Cano com 19 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (M.M. 88=); Pi Mosso; rall, rit. ; fermata; indicaes de dinmica: f ; mf ; <; > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio da brincadeira de roda com palavras quase em desuso: castial, candeeiro, com imperativo na segunda pessoa do plural. Ritmo o interesse rtmico est nos andamentos diferentes e nas diferenas de configurao entre as duas partes. Nos compassos 12 e 16, as tercinas seriam bem substitudas por sincopa: - resultado que normalmente se obtm na prtica infantil dessa melodia. Melodia primeira frase inicia-se sobre o arpejo da T; segunda - passando pela S, volta para a T; segunda parte - D/T alternadas por frases com pequenas curvas, notas rebatidas e linhas descendentes. Ludicidade brincadeira de roda incluindo outra brincadeira, o pega-pega na segunda parte, pi mosso, para a determinao do prximo candeeiro.
114) A CANTIGA DE NINAR a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
25 /18 Tessitura
D3-D4 Forma A Gnero Cano Dolente Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 66. 165
Cano com 16 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino (M.M. 116=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de cano de ninar. Texto quadrinha relacionada ao tema mucama nesta cano, em VTL, o texto est com a prosdia totalmente comprometida. Em GP/ABM, aparece a insero da primeira estrofe, inexistente em GP/VTL, e a segunda estrofe apresentada de forma correta quanto prosdia. No entanto, no compasso 8 so indevidas as ligaduras e o parnteses. Ritmo o interesse rtmico est no pulso e subdiviso binria. Melodia primeira frase inicia-se sobre o arpejo da T com resoluo na D; a segunda sobre arpejo de D com nota de passagem, com resoluo na T. Ludicidade canes de ninar so apropriadas para brinquedos de casinha, com bonecas, e outras. Complementao do texto 55 : Sai bicho papo / de cima do telhado / deixa este menino / dormir sossegado. Mucama muito feia, / que veio da Bahia / pega este menino / e lava na bacia. Na bacia de ouro / lavado com sabo / pega este menino / e vista o seu roupo. Roupo de seda / toucado de fil / pega este menino / e leva pra vov.
115) PIROLITO (FIORITO) acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
95 /84 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Samba cano do Norte Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
55 GP/ABM, Primeiro Caderno, p. 73 166
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano popular, de 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 96=); indicaes de dinmica: p ; <; >; pp ; sfz ; acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de mos, cantada. (Pirolito, segundo o dicionrio Aurlio: certo estribilho popular. Pirulito: cone de mel escuro e solidificado preso na extremidade de um palito. Fiorito de fioritura: nota ou grupo de notas de ornamento acrescidas s notas essenciais de uma melodia). Ritmo interesse rtmico est nas sincopas. Nas duas edies, GP/VTL e GP/ABM, h um rall. no compasso 5, sem que haja posteriormente a expresso a tempo. Melodia sequncias de motivo em torno de tera menor cheia ascendente / descendente, segunda frase em ritmo sincopado sobre graus conjuntos e pequenos saltos, finalizando em linha escalar heptatnica descendente para a T. Ludicidade brincadeira de mos, tambm cantada em roda com adio da segunda estrofe. Complementao do texto:
- Pirolito que bate, bate / pirolito que j bateu / quem gosta de mim ela,/ quem gosta dela sou eu. - Pirolito que bate, bate / pirolito que j bateu / a menina que eu amava,/ coitadinha j morreu.
116) VESTIDINHO BRANCO acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
167
Volume
GP-VTL /ABM N
131 /112 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 m Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 29 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 144=); indicaes de dinmica: ff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de roda sobre o vestidinho branco e o casamento da personagem. Notar a simbologia da cor branca em por dentro e por fora. A forma das estrofes: o primeiro verso sempre o ltimo da estrofe anterior. Problema com a prosdia no terceiro compasso corrigimos o ritmo em GP/VTL que continha quatro colcheias, pois no possvel a eliso em dos as-. Ritmo o interesse rtmico est sncopas. Tanto em GP/VTL como em GP/ABM, no compasso 3 a prosdia sofrvel (corrigido acima); no compasso 10, tambm corrigido, continha uma semnima no segundo pulso. Melodia arpejo ascendente de T, descendente e ascendente de S com final em salto descendente de quarta (T); linha descendente por graus conjuntos para T. Acompanhamento instrumental (piano) harmonia sobre funes primrias, alternando movimento contrrio, teras e oitavas paralelas e com a melodia dobrada na mo direita. Ludicidade brincadeira de roda envolvendo personagens de um casamento.
117) CARNEIRINHO, CARNEIRO acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
168
Volume
GP-VTL /ABM N
31 /96 Tessitura
F#3-F#4 Forma A Gnero Cano Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 M Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos binrios, com a indicao: Allegro non tropo (M.M. 88=); indicaes de dinmica: ff ; f ; mf ; p ; acentos >; dim. poco a poco Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto contm certa ironia, associando a passividade do carneiro obedincia devida ao rei. Descreve a brincadeira de roda, ditando os tipos de movimentao. Ritmo o interesse rtmico nas clulas com semicolcheias. Trata-se de uma melodia prpria para andamento mais lento as figuras deveriam ter seus valores dobrados. Melodia sequncia descendente por grau conjunto de trs desenhos iniciados por teras cheias ascendentes seguidos de pequenas curvas por saltos e graus conjuntos. A tonalidade muito aguda para a voz infantil, devendo ser abaixada em um tom para crianas menores, para quem o tema mais interessante. Acompanhamento instrumental (piano) introduo e coda com quatro compassos sobre pedal no acorde de T, com seriao de dinmica, em diminuendo. A melodia dobrada pela mo direita, sobre pedal da T e linha cromtica intermediria. A proposta do autor de utilizar pedal harmnico e uma linha cromtica intermediria descendente altera a harmonia tradicional sugerida pela melodia, porm traz um interesse timbrstico novo. Ludicidade brincadeira de roda cuja movimentao ditada pelo texto. Complementao do texto 56 : Carneirinho, carneiro, (neiro, neiro) / Olhai pro cu, olhai pro cho, pro cho, pro cho / Manda El Rei Nosso Senhor, Senhor, Senhor, / Pra ns nos levantarmos / sentarmos / ajoelharmos / deitarmos / levantarmos.
56 ABM - 2 Caderno, p. 112 169
118) SOLFEJO n 11 (Cnone circular) a capella
Volume
S2 N
11/p.22 Tessitura
B2-B3 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (s f m r d t l) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m Escala Modo Frgio de B
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Outras possibilidades: cnone a duas, trs ou 4 vozes. Tema de Villa-Lobos com 8 compassos binrios, com a indicao: Marcial; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est sncopas. Melodia descendente, sobre um acorde de Bm. Cnone exato, cujo reincio ocorre com salto de stima menor ascendente. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a possibilidade de execuo do cnone desafio ldico.
119) SOLFEJO n 39 a capella
Volume
S1 N
39 Tessitura
Db3-Db4 Forma A Extenso: 8 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Gb Db Ab Eb Bb F C) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 m; 4/5 J Escala Modo de Db maior
170
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Outras possibilidades: pedal:
Cano com 15 compassos binrios, sem indicao de andamento ou de dinmica. Tema de Villa-Lobos. Ritmo o interesse rtmico est notas longas aps semicolcheias. Frases assimtricas com 8 e 7 compassos. Melodia sequncia de linhas pentacordais incompletas ascendentes/descendentes a partir do primeiro, segundo e terceiro graus, com terminao na T por salto descendente de quinta. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, atividades rtmicas corporais, por exemplo, podem se transformar em desafios ldicos.
120) HEI DE NAMORAR a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
62 /56 Tessitura
C3-D4 Forma A Gnero Cano Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico: 171
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 173. Cano popular, folclrica infantil de 21 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino quasi allegretto (108=); indicaes de dinmica: <; >; Acentos > _ Tema popular de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto quadrinha com dilogo, sobre tema em contexto social de poca. Ritmo o interesse rtmico est nas notas pontuadas. Melodia curva inicial sobre arpejo da T com finalizao descendente na D; curva com final descendente na D; desenhos descendentes finalizando por duas vezes no quinto grau, seguidos de escala completa descendente para a T. Ludicidade brincadeira de roda, com possibilidades de encenao.
121) CARAMBOLA acompanhamento instrumental (Canto com Piano, acompanhamento instrumental ou Piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
28 /65
Tessitura
B2-C#4 Forma A Gnero Polca Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (D A E B F# C# G#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Escala Modo de A maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico: 172
Cano popular, folclrica infantil de 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (132=); indicaes de dinmica: mf ; sfz ; acentos >; stacatto Tema popular de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto quadrinha com referncia a meio de transporte. Ritmo o interesse rtmico est nas notas pontuadas. Melodia primeira frase em desenho descendente e segunda frase com terminao ascendente em tetracorde, com terminao na T. Execuo instrumental (piano) introduo (dois compassos) sobre pedal no primeiro grau, com clula rtmica em bordadura cromtica inferior utilizada em ostinato parcial, caracterizando um ritmo padro utilizado no acompanhamento. A mo direita dobra a melodia e juntamente com a mo esquerda explicita os acordes sobre as funes tonais bsicas, com acrscimo da DD nos compassos 8, 9 e 11 e seus correspondentes na repetio. A coda (2 compassos), repete por trs vezes a clula padro acoplada ao primeiro grau em sequncia de oitavas ascendentes nas duas mos. Ludicidade brincadeira de roda, com possibilidades de encenao, criando situaes em meios de transporte como um barco, nibus ou outros.
122) FUI NO ITOROR (1 verso) acompanhamento instrumental
Volume
GP-VTL N
54 Tessitura
C#3-D4 Forma A Gnero Cano e dana Extenso: 9 Intervalos meldicos
173
/ABM /129 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) 2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 86. Trata-se da mesma melodia analisada a seguir, porm em outra tonalidade e com alguma variao meldica. Cano com 20 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Vivo (160=); Andantino; indicaes de dinmica: f ; p
123) FUI NO ITOROR (2 verso) a capella (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL N
55 Tessitura
B2-C4 Forma A Gnero Cano e dana Extenso: 9 Intervalos meldicos
174
/ABM /90 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) 2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 M/m; 7 m Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 42 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (132=); Pi Mosso / Vivace; indicaes de dinmica: f ; ff Temas populares, do folclore infantil, de brincadeiras cantadas, neste caso trs melodias que se apresentam em conjunto, na forma ABC. Texto - Itoror (Toror - Salvador, BH), fonte de gua. Quadrinhas sobre os prazeres da dana. Ritmo o interesse rtmico est no compasso binrio, pulso e sua subdiviso, como guias para a dana. Melodia a parte A apresenta desenhos em torno de teras cheias sobre T, S e D; parte B pequenas curvas sobre arpejos ascendentes com finalizaes em arpejos descendentes para a T; parte C teras quebradas seguidas com notas rebatidas de linha escalar descendente para a T. Ludicidade brincadeira de roda com trs partes, com a participao de solista e danas em pares.
124) CARNEIRINHO DE ALGODO a capella
Volume
N
Tessitura
Forma A Extenso: 9 Intervalos meldicos 175
CO1 4 C3-D4 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d)
2 M/m; 3 M/m; 4J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 10. Cano com 33 compassos binrios, com a indicao: Allegretto (Marcial); sem indicaes de dinmica. Tema de Villa-Lobos para o jardim de infncia, com letra de Sylvio Salema e msica de H. Villa-Lobos - Rio de Janeiro, 1934. Texto infantil, em redondilha maior, sobre a atividade de brincar e cantar, e no qual as crianas descrevem seu prprio universo, "nossa vida brincar", com citao da cano folclrica Carneirinho, carneiro. Em GP/VTL, nos compassos 7e 15, a prosdia, no primeiro pulso, comporta duas colcheias. Consta equivocada a expresso: al Fim (italiano e portugus) melhor seria: ao Fim. O compasso 13 apresenta equivocadamente um ponto de aumento na primeira nota. Ritmo o interesse rtmico est no pulso e subdiviso. Melodia desenho em pequena curva a partir do terceiro grau, repetido quatro vezes na primeira parte (1-8); quinta repetio da curva seguida de linha ascendente por grau conjunto e dois desenhos descendentes em direo tnica. Ludicidade a cano pode ser acompanhada de mmica e outros movimentos.
125) O CRAVO BRIGOU COM A ROSA a capella
Volume
GP-VTL N
46 Tessitura
D3-E4 Forma A Gnero Mazurca cano Extenso: 9 Intervalos meldicos
176
/S1 /ABM /21 /12 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) 2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 m Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 60. Cano com 10 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Andantino (M.M. 126=); indicaes de dinmica: ff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda, sobre a briga entre o cravo e a rosa, que feridos, arcam com as consequncias. Para facilitar a respirao, o compasso 4 deveria conter trs semnimas. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio. Melodia duas pequenas curvas sobre acordes de T, resolvendo na D e de S indo para T, seguidas de desenho descendente, alcanado por salto ascendente, por graus conjuntos e arpejo da D para a T. Ludicidade brincadeira de roda, entre as mais conhecidas em todas as regies do pas, prpria para mmicas e representaes cnicas. Complementao do texto: O cravo brigou com a Rosa / defronte de uma sacada / o Cravo saiu ferido, / a Rosa despedaada. O cravo ficou doente /A Rosa foi visitar, / o Cravo teve um desmaio, / a Rosa ps-se a chorar.
126) O CRAVO (1 verso) acompanhamento instrumental
177
Volume
GP-VTL /ABM N
45 /118 Tessitura
C3-D4 Forma A Gnero Mazurca Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 m Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 85. Trata-se da mesma melodia analisada acima, porm em outra tonalidade. Cano com 10 compassos ternrios, com a indicao: Allegretto (144=); indicaes de dinmica: ff
127) C, C, C acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
37 /132 Tessitura
Eb3-F4 Forma A Gnero Mazurca cano Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 4 A; 7M/m Escala Modo de Eb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
178
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 168. Cano com 9 compassos quaternrios, com a indicao e andamento: Movimento de Marcha de Rancho (M.M. 132=) 57 ; indicaes de dinmica: f ; mf ; sfz; p ; <; >; Acentos >; fff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira cantada que menciona cada criana como sendo baixinha como uma galinha, porm importante por ser o bem de algum. O ponto culminante est na afirmao " meu bem". Ritmo o interesse rtmico est nas notas pontuadas. Melodia pequena linha descendente seguida de salto de quarta aumentada ascendente para a sensvel da D; idem por quarta justa para a T; linha descendente aps ponto culminante com salto de stima menor para a D, idem com stima maior para a T, desenho ascendente com terminao de hexacorde descendente para a T. Em se tratando da utilizao da melodia para brincadeira, a tonalidade deve ser abaixada. Ludicidade brincadeira de roda com possibilidades de mmica e representao cnica.
128) BA, BE, BI, BO, BU acompanhamento instrumental (Para Piano) Amb. por H. Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
11 /66 Tessitura
C3-D4 Forma A Gnero Polca Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 m Escala Modo de C maior
57 GP/ABM Movimento de marcha 179
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 15 compassos binrios, com a indicao de andamento: Animato (132=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - menciona a cartilha de alfabetizao utilizada na poca, que inspirou muitas quadrinhas apoiadas nas letras do abecedrio da lngua portuguesa, constituindo uma categoria especfica de canes. Ritmo o interesse rtmico est nas recorrncias de motivos. Em GP/VTL, a prosdia exige modificaes, especialmente para a segunda parte. Melodia parte A - linhas descendente/ascendente com terminao descendente por salto na T (duas vezes); B linhas ascendente/descendente com terminao na T. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo, no acorde de D, em dois compassos em ritmo sincopado, antecipa o ostinato rtmico que prevalecer em toda a pea, enquanto a melodia dobrada pela mo direita e esquerda com duas oitavas de distncia, resultando em soluo timbrstica original. A coda, com 5 compassos, repete o ritmo da introduo, em acorde de T em bordadura dupla 3-2 / 5-4. Em GP/VTL, a grafia do acompanhamento, no segundo pulso do compasso 13, indicando F/G colcheias para execuo da mo direita na clave de G, enquanto que em GP/ABM consta na clave de F deveria haver uma indicao de que essas duas notas devem ser executadas pela mo direita. Ludicidade brincadeira cantada de roda ou no, desafiante para a criao de outras quadras que explorem as letras do alfabeto.
180
129) FELIZ NATAL a capella
Volume
CO2 N
10 Tessitura
Eb3-F4 Forma A Gnero Cano de alegria Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 m Escala Modo de Eb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 65. Cano com 9 compassos quaternrios, com a indicao: Andantino; sem indicaes de dinmica. Tema cano de cordialidade, com letra de Manuel Bandeira e msica e harmonizao de H.Villa-Lobos, datada de 1945 - Rio de Janeiro. Texto quatro frases, sendo os primeiros versos decassilbicos; o terceiro eneassilbico e o ltimo dodecassilbico. uma saudao natalina dirigida a todos (verso1 a verso 3) e com votos para um bom futuro (verso 4) Ritmo o interesse rtmico est nos motivos anacrsicos. Melodia caracteriza-se pela recorrncia de saltos de quarta (em nmero de 9 em 8 compassos). Terminao na T por linha arpejada de D descendente iniciada por apojatura. Ludicidade cano prpria para homenagens e ambientes festivos.
181
130) SENHORA VIVA (VIUVINHA) a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
118 /53 Tessitura
D3-E4 Forma A Gnero um pouco quadrilha Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 83. Cano com 16 compassos binrios com subdiviso ternria, com a indicao de andamento: Andantino quasi Allegretto (112=) (deveria ser . ); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira de roda, em que a senhora D. Viva deve escolher o prximo marido entre o filho do rei ou senhor general, ambos rejeitados por ela. GP/ABM corrige a prosdia inserindo a segunda estrofe, bem como a concordncia do pronome pessoal em quereis se casar para quereis vos casar. Havendo essa interferncia nesse caso, os demais erros deveriam ser corrigidos: acabou-se os amores, por exemplo. Ritmo o interesse rtmico est na subdiviso ternria. 182
Melodia a partir de tera menor da trade da T, o desenho se repete na S, segunda acima. Nova repetio na T iniciado por salto ascendente de quarta, finalizando na D, com concluso em arpejos descendente, ascendente e descendente de T. No mesmo plano de altura inicial um novo desenho em pequenas curvas em teras, com concluso por linha descendente e graus conjuntos para a T. Ludicidade brincadeira de roda em dilogo, com solista e outros personagens.
131) A CANTIGA DE RODA a capella
Volume
GP-VTL /S1 /CO2 /ABM N
26 /19 /29d /9 Tessitura
C3-D4 Forma A Gnero Quadrilha Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos binrios com subdiviso ternria, com a indicao: Allegretto (M.M. 72= ); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda, em que a boneca tambm o ladro, portanto na terceira estrofe o sujeito poderia estar no feminino. Sugiro o texto: Pois tenho a Maria ao invs de Porque tenho a Maria para corrigir a prosdia. 183
Ritmo o interesse rtmico est na subdiviso ternria. No entanto, a melodia caracteriza-se como uma valsinha, e o compasso 6 por 8 no adequado, pois a velocidade de 72= to lenta que descaracteriza o compasso binrio. Deveria ser 3 por 4, ou a indicao metronmica deveria ser para a semnima pontuada. Mesmo assim, respeitando o compasso 6 por 8, o anacruse deveria se estender por mais trs colcheias, por questo de finalizaes dos impulsos mtricos. Melodia pequenas curvas em linha descendente, por teras quebradas ou alcanadas por quartas, em pentacorde de G, finalizando na T; idem em pentacorde de C com teras cheias. Ludicidade brincadeira de roda com personagens solistas.
132) SOLFEJO n 45 a capella
Volume
S1 N
45 Tessitura
G#2-A3 Forma A Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (D A E B F# C# G#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/8 J Escala Modo de A maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 18 compassos ternrios, com a indicao: Andantino; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio, nas figuras pontuadas e nas apojaturas de teras cheias descendentes em semicolcheias. 184
Melodia pequenas curvas por graus conjuntos e pequenos intervalos, com finalizaes em apojaturas descendentes de teras cheias. Incio em plano mais agudo, com o final na T, oitava abaixo. Ludicidade solfejo com caractersticas de valsa, que pode ser danado durante sua execuo.
133) FELIZ ANIVERSRIO a capella
Volume
CO2 N
8 Tessitura
D3-E4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (D A E B F# C# G#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 M/m Escala Modo de A maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 130. Cano com 13 compassos ternrios, com a indicao: Pouco vagaroso e enrgico; allarg. ; sem indicaes de dinmica. Tema cano de cordialidade, com letra de Manuel Bandeira e msica e harmonizao de H.Villa-Lobos, datada de 1945 - Rio de Janeiro. Texto cinco versos de sete slabas e o sexto de seis slabas. Nos quatro primeiros versos, o primeiro rima com o quarto, o segundo com o terceiro e encerra com os dois ltimos no rimados. Uma saudao pelo dia especial (versos 1 e 2) e a expresso do desejo de um futuro de felicidade (do 3 ao 6). Texto bem construdo com prosdia perfeitamente adequada msica. 185
Ritmo o interesse rtmico est na subdiviso ternria de toda a pea, em contraste com os dois ltimos compassos em subdiviso binria. Melodia caracteriza-se pela sequncia de saltos de quarta, quinta e sexta, e de trades arpejadas. Terminao na T por teras quebradas descendentes. Ludicidade cano prpria para homenagens e ambientes festivos.
134) SOLFEJO n 65 a capella
Volume
S1 N
65 Tessitura
Db3-Eb4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Cb Gb Db Ab Eb Bb F) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 M/m Escala Modo de Gb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Tema de Villa-Lobos com 12 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Movimento de Mazurca; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio e no movimento de mazurca. Melodia desenhos em mbito de 4 quartas e 5 quintas com apojaturas, iniciadas nas notas da trade da T na primeira frase, na segunda, respectivamente 4, 1 e 5 graus, em sequncias ascendentes por 3, com linha descendente / ascendente / descendente por pentacordes em direo T. 186
Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em tempo de mazurca, pode-se acrescentar uma coreografia.
135) SOLFEJO n 4 (Ditado) a capella
Volume
S2 N
4/ p. 1 Tessitura
Bb1-C3 Forma A Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico: ta ti titi
Tema de Villa-Lobos com 9 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Allegro; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est na primeira clula rtmica, que se repete nos quatro primeiros compassos. Melodia iniciada por linha em curva sobre tetracorde a partir do 1 grau, repetido a partir do 3 e 5 graus da D, seguida de linha escalar descendente para a S e finalizao D T. Registro grave para voz masculina em clave de F. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, os desafios ldicos esto na leitura em clave de F e possveis jogos de re-ordenao dos tetracordes.
136) SOLFEJO n 14 Mar do Brasil (Cnone) a capella
187
Volume
S2 N
14/p. 22 Tessitura
D3-E4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 7 m Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Outras possibilidades: cnone a uma, duas, trs ou quatro vozes Tema de Villa-Lobos de inspirao popular, com 16 compassos binrios, com a indicao de andamento: Marcial; sem indicaes de dinmica.
Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas mtricas e na forma de cnone exato. Melodia o primeiro motivo, em linha descendente variado quatro vezes, com concluses do motivo seguinte trs vezes no 5 grau e na quarta vez no 1 grau. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em forma de cnone, sua realizao constitui em desafio ldico.
137) SOLFEJO n 63 a capella
Volume
S1 N
63 Tessitura
F#3-G4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 4/5 J Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
188
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 14 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no pulso e subdiviso. Melodia em regio aguda, linha escalar descendente at a sensvel e terminao na T com 3 cheia ascendente e descendente; desenho escalar incompleto ascendente e descendente para a T, com terminao com salto descendente de 5. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, propostas como transposio de tonalidade para outras alturas, ou transformao para outros modos, podem ser desafios ldicos.
138) SOLFEJO n 64 a capella
Volume
S1 N
64 Tessitura
D#3-E4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (A E B F# C# G# D#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M Escala Modo de E maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 16 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andante; sem indicaes de dinmica.
Ritmo o interesse rtmico est na tercina. 189
Melodia curva inicial por linha escalar ascendente/descendente at a T, seguida de nova linha escalar ascendente completa, finalizando em desenho descendente por tetracordes em sequncia por grau conjunto com terminao em hexacorde na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a inverso da melodia por espelho, por exemplo, pode ser um desafio ldico.
139) ROSA AMARELA (2 verso) acompanhamento instrumental (Canto com piano ou conjunto instrumental) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
109 /120 Tessitura
C#3-D4 Forma A Gnero Coco cano Extenso: 9 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 7 m Escala Modo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 15 compassos binrios, com a indicao de andamento: Poco Moderato (M.M. 120=); rall.; indicaes de dinmica: p ; <; >; sfz ; acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda, em que a rosa amarela a personagem principal e Yay a segunda personagem. Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas iniciadas com pausa. Melodia linha descendente por arpejo da trade de T, salto ascendente e resoluo por salto descendente (DT); na segunda frase, desenho ascendente por grau conjunto e salto, seguido de 190
sequncia descendente por grau conjunto (duas vezes) e concluso na T por pentacorde descendente. Ludicidade brincadeira de roda em que a Rosa Amarela fica no meio da roda, chama Yay (que ser a prxima Rosa Amarela) para emprestar-lhe o leno e despede-se, entregando-o a outra criana, que ser a prxima Yay.
140) SOLFEJO n 56 a capella
Volume
S1 N
56 Tessitura
B3-D4 Forma A Gnero Embolada Extenso: 10 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Escala Modo de G maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 11 compassos binrios, com a indicao de andamento: Moderato (Embolada); sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas com notas ligadas. Melodia aps dois desenhos descendentes em ritmo sincopado, o restante da pea desenvolvido em notas rebatidas, caracterstica do gnero embolada. Ludicidade o solfejo prprio para a criao de textos para uma embolada, que, por suas caractersticas humorsticas, sempre ldica.
141) SOLFEJO n 42 a capella
Volume
N
Tessitura
Forma A Extenso: 10 Intervalos meldicos 191
S1 42 A2-C4 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) 2 M/m; 3 M/m; 4 /5/8 J;7 M/m Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico: ta ta ta - a
Tema de Villa-Lobos com 8 compassos quaternrios, sem indicao de andamento ou dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas notas longas. Melodia na primeira frase a configurao baseia-se em graus conjuntos e saltos at a quinta, com linha escalar ascendente de hexacorde. A segunda frase apresenta saltos de stima maior e menor, com terminao em linha escalar do 5 grau para a T. Ludicidade o solfejo prprio para a aquisio de intervalos de stima, para o que devem ser criados jogos de fixao das relaes intervalares, tanto para a percepo como para a entoao por exemplo, associar trechos de canes conhecidas que contenham esses intervalos, utilizar instrumentos para realizar ostinatos baseados nos mesmos, e outras possibilidades.
142) A POMBINHA VOOU acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
103 /101 Tessitura
D#3-F#4 Forma A Gnero Cano Extenso: 10 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (A E B F# C# G# D#) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 192
Heptacorde (t l s f m r d) 6 m Escala Modo de E maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 10 compassos ternrios e 12 binrios, com a indicao de andamento: Andante (96=); rall.; indicaes de dinmica: pp ; murmurando ; ff Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto quadrinhas com temtica sobre carta ao namorado, encontradas com muitas variantes nas diversas regies do pas. Ritmo o interesse rtmico est na mudana de compasso ternrio para binrio. Melodia primeira parte - desenhos sobre arpejos de T (com terminao na S) e de D (com terminao descendente na T); segunda parte - idem, com sequncia em tera abaixo entre as duas frases. Acompanhamento instrumental (piano) introduo sobre um acorde de T . Melodia dobrada pela mo direita, com acompanhamento harmnico distribudo para as duas mos. Coda sobre acorde de T no registro agudo. Ludicidade alm da brincadeira de roda simples, valorizando mais o canto que os movimentos, outras propostas ldicas podem ser feitas, como, por exemplo: cantar em cnone o refro, superpondo as teras paralelas, ou, transformar o refro em compasso ternrio, dobrando o primeiro pulso em dois pulsos, e cantar como segunda voz da primeira parte. Complemento do texto 58 : Maria, quando tu fores,/ me escreva l do caminho;/ se no tiveres papel,/ nas asas de um passarinho. Refro: A pombinha voou sem d! A Maria foi-se embora e me deixou. Nas asas de um passarinho/ eu no posso escrever / as asas so de penas / com penas no escreverei. Da boca faz um tinteiro / da lngua pena dourada / dos dentes letra mida / dos olhos carta fechada!
58 GP/ABM Mrio de Andrade, Ensaio sobre a Msica Brasileira. 193
143) A CAXIAS (Cnone) - a capella
Volume
S2 N
10/ p.22 Tessitura
Bb2-Eb4 Forma A Extenso: 11 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M; 4/5 J Escala Modo de Eb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Outras possibilidades: cnone a duas vozes Cano com 8 compassos quaternrios, sem indicao de andamento ou de dinmica. Tema msica de H.Villa-Lobos sobre letra de D. Aquino Corra. Texto homenagem ao Duque de Caxias. Em que pese a necessidade de se perpetuar feitos e heris da histria do Brasil, os termos gentil e flor no se aplicam, atualmente, ao personagem em questo. Sugerimos a substituio de mui gentil por varonil e flor de estadista e soldado por grande estadista e soldado. Ritmo o interesse rtmico est no compasso quaternrio ttico, com subdiviso binria, e a configurao de cnone exato. Melodia primeira frase com desenhos ascendentes por teras cheias e saltos, seguida de linha escalar descendente por tetracordes para a tera da T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em forma de cnone, podem ser sugeridas atividades com movimentos corporais associados s entradas das vozes, podendo-se abrir mo do texto.
144 SOLFEJO n 139 a capella
194
Volume
S1 N
139 Tessitura
B2-E4 Forma A Extenso: 11 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (A E B F# C# G# D#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M; 4/5 J; 6M/m Escala Modo de E maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 8 compassos ternrios, com indicao de andamento Allegretto, sem indicao ou dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas notas longas e no compasso ternrio. Melodia Melodia baseada em arpejos de trades invertidas em sequncia descendente por grau conjunto, na primeira frase em plano agudo (tetracorde descendente do oitavo ao quinto grau) e na segunda frase com terminao na T oitava abaixo (tetracorde descendente do quarto ao primeiro grau) por grupetto. Ludicidade o solfejo prprio para a aquisio do conceito de trades e suas inverses, e podem ser criados jogos como, por exemplo, 4 grupos diferentes podem entoar cada trade de diversas maneiras invertidas, diretas, arpejadas, harmnicas, bem como se podem trocar as trades dos grupos, e outras propostas.
145) SOLFEJO n 4 (Cnone) a capella
Volume
S2 N
4/p. 20 Tessitura
A2-E4 Forma A Extenso: 12 Graus da escala: 7 Sistema Heptatnico (A E B F# C# G# D#) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6M; 7 m Escala Modo de E maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
195
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico: ta ti ta ti
Tema de Villa-Lobos com 7 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Allegro; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no pulso e subdiviso. Melodia iniciada por linha descendente escalar seguida de saltos ascendentes e pequenas curvas em mbito de quinta, saltos descendentes e ascendentes de stima e sextas seguidos de nova linha escalar descendente para a S e finalizao D/T com salto ascendente de stima e finalizao por grau conjunto descendente por apojatura. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em forma de cnone, sua realizao um desafio ldico.
2.1.5 Melodias e canes com alteraes
2.1.5.1 Sobre cinco graus da escala e alteraes
146) SOLFEJO n 149 a capella
Volume
S1 N
149 Tessitura
G3-D4 Forma A Extenso: 5 Graus da escala+alteraes: 6 Sistema Hexatnico (C G D A E B ) Pentacorde [s f m r (di) d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m Alteraes
G#=di Escala Modo hexatnico defectivo de G
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 n o 99. 196
Tema de Villa-Lobos com 8 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Allegretto; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no pulso e subdiviso. Melodia em pentacorde da T, com terminaes na T em ambas as frases, com alterao em bordadura inferior no compasso 7. Cromatismo ornamental. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a proposta de leitura rtmica a duas vozes, acoplando-se as frases, ou a leitura retrogradada, podem ser desafios ldicos.
147) SOLFEJO n 7 (Ditado) a capella
Volume
S2 N
7/ p.2 Tessitura
Fx3-Ebb4 Forma A Extenso: 5 Graus da escala+alteraes: 6 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde (t l s f m r d) Intervalos meldicos unssono/en harmonia; 2 M/m; 3 D; 5 J Alteraes Db= Ra; enharmonias: Dbb=C; B#=C; Ebb=D; Cx=D; Abb=G; Fx= G Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Tema de Villa-Lobos com 5 compassos binrios com subdiviso ternria, com a indicao de andamento: Allegro; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso de subdiviso ternria e na polirritmia do penltimo compasso. Melodia seqncia ascendente por grau conjunto e descendente por quinta abaixo de desenho com enharmonias com final cromtico em torno da T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sua leitura um desafio ldico pela enharmonia proposta.
197
2.1.5.2 Sobre seis graus da escala e alteraes
148) VAMOS, MANINHA (2 verso) a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
127 /13 /23 Tessitura
F#3-D4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 6 Graus da escala+alteraes: 7 Sistema Heptatnico (G D A E B F# C #) Heptacorde [t (ta) l s f m r d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6 m Alteraes C=ta Escala Modo defectivo de D maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 73.
Cano com 12 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Andantino quasi Andante (104=); indicaes de dinmica: p ; mf Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda, com versos sobre a lancha, canoinha ou barca nova, provenientes de cheganas de mouros e de marujos, segundo Mrio de Andrade 59 . Trata-se de uma aluso ao formato da lua nova no cu, comparado ao de uma barca no mar, ou ainda o reflexo da lua nas guas do mar. Ritmo o interesse rtmico est na sincopa e nas notas longas.
59 Apud ABM, 1 Caderno, p. 86. 198
Melodia melodia em mbito de hexacorde, com linhas descendentes por grau conjunto, saltos ascendentes e finalizaes descendentes na S, T, D e T Ao contrrio de GP/ABM, preferimos a verso GP/VTL (mesmo com verso diferente em Solfejo 1, n13), em relao ao compasso 11, com as notas G G nas duas primeiras semnimas, por ser mais coerente didaticamente, compondo uma simples repetio de frase, procedimento comum em melodias folclricas. Ludicidade brincadeira de roda, simples, com nfase no texto, com possibilidades de variao dos movimentos em crculo para outras formaes.
2.1.5.3 Sobre sete sons da escala e alteraes
149) MS DE JUNHO a capella
volume
CO2 GP/VTL ABM N
15 /96 /46 Tessitura
F#3-Eb4 Forma A Extenso: 7 Graus da escala+alteraes: 7 Sistema Heptatnico (Eb Bb F C G D A) Heptacorde [(su) f m r d t l] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m Alteraes F#=su Escala Modo de G menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
199
Anlise complementar em 2.2 n o 177.
Cano com 14 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Andante; sem indicaes de dinmica. Tema texto de Thom Brando sobre tema popular, com arranjo de H.Villa-Lobos. Texto nostlgico que evoca a infncia em noite de So Joo. Seis versos de sete slabas. Ritmo o interesse est na simetria da mtrica do texto e sua linha rtmica. Melodia similar melodia Pobre Cega (n 96 do GP/VTL). A primeira frase inicia-se com arpejo da trade menor ascendente formando pequena curva que desce para a T, assim como todas as outras frases. Ludicidade cano que evoca a poca junina, possibilitando outras interferncias de carter ldico. Quanto estrutura, um desafio seria cantar a cano em tom maior.
150) CANOINHA NOVA a capella
Volume
GP-VTL /ABM /S1 N
24 /40 /20 Tessitura
G3-F4 Forma A Gnero Cano Extenso: 7 Graus da escala+alteraes: 8 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde [t l s (su) f m r d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 M/m Alteraes G#=su Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 91.
Cano com 8 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (M.M. 96 =); indicaes de dinmica: Acentos >; _ Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto fragmento de texto entre muitos que abordam a canoinha, barca ou lancha nova. Som onomatopaico, Scha! refere-se imitao da gua sob o impulso do remo. 200
Ritmo o interesse rtmico est nos motivos anacrsicos e nas sncopas. Os acentos reforam as sncopas. Melodia grande tetracorde descendente formado pelas notas agudas acentuadas alcanadas por saltos de sexta (duas vezes) e quartas (duas vezes). Primeira semifrase vai para a S; a segunda volta para a T, a terceira vai para a Tr e a ltima chega D que resolve na T. O movimento descendente da melodia atende idia de queda (cair no mar). Ludicidade brincadeira de roda cujo ritmo favorece a variao coreogrfica. Complemento do texto 60 : Mame eu vou,/ mame eu vou buscar / a canoinha nova / que caiu no mar! Pus o cravo na janela / pra sinhAninha cheirar / sinhAninha de preguia / deixou o cravo murchar. Menina dos olhos grandes / no olhe pra mim chorando / que os seus olhos so a causa / de eu andar assim penando.
151) OLHA O PASSARINHO acompanhamento instrumental (Para piano) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
85 /94 Tessitura
B2-A3 Forma A Gnero Dana cano Extenso: 7 Graus da escala+alteraes: 8 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde [t l s (fi) f m r d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Alteraes F#=fi Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
60 GP/ABM - 1 Caderno, p. 75 e 90. 201
Possvel ostinato meldico:
Cano com 11 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro non Tropo (120=); indicaes de dinmica: p ; ff ; fff; acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda, em forma bastante usual de intercalar um texto como ostinato, deste caso, Domin 61 entre os versos das quadras. Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas. Melodia frases com terminaes em ostinato rtmico/meldico com texto Domin (variante: Domin), sobre linhas descendentes e terminaes na D e T. Acompanhamento instrumental (piano) com indicao de obra para piano, apresenta a introduo com nove compassos com polirritmos, com a mo direita em linha ascendente priorizando intervalos quebrados de quarta e repouso no quinto grau, e linha escalar descendente na mo esquerda e imitao do procedimento da mo direita em seguida; aps repetio dos trs primeiros compassos, a melodia inicia-se na mo direita com um ostinato na esquerda conservando o procedimento inicial arpejo ascendente e linha descendente por quartas quebradas, em relao de sextas e teras com a linha meldica. A coda tem dois compassos, em Prestissimo com finalizao em oitavas da T. Em GP/ABM, no compasso 9, a ltima nota dever ser E, e no F como consta. Ludicidade brincadeira de roda em que um dos elementos ldicos o ostinato, com possibilidades de criao de outras quadrinhas pelos participantes.
152) TEREZINHA DE JESUS a capella
Volume
GP-VTL /S1 N
123 /12 Tessitura
E3-D4 Forma A Gnero Um pouco mazurca Extenso: 7 Graus da escala+alteraes: 8 Intervalos meldicos
2 M/m; 3 Alteraes G#=di
61 N.A. Variante de Domin em Papai Ferreira. 202
/ABM /11 Sistema Heptatnico (C G D A E B F#) Heptacorde [s f m r (di) d t l] M/m; 5 J Escala Modo elio de E
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Possvel ostinato meldico:
Anlise complementar em 2.2 - n61.
Cano com 10 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Andantino quasi Allegretto (M.M. 88=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - Descrio de brincadeira de roda, cujos personagens, Terezinha e trs cavalheiros so os protagonistas solistas. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio e nos motivos anacrsicos. Melodia desenho inicial sobre trade da tnica, seguido de linhas descendentes de tetracordes alcanados por saltos ascendentes, em sequncias, com finalizao por, pentacorde com terminao na T. Ludicidade brincadeira de roda com encenao da histria cantada.
203
153) CONDESSA acompanhamento instrumental (Canto com piano ou conjunto instrumental) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
39 /128 Tessitura
E3-D4 Forma ABC Gnero Cano (variada) Extenso: 7 Graus da escala: 8 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde [t l s f(fi) m r (ri) d (di)] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Alteraes Bh=fi; G#=ri; F#=di Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico: Marcar as pulsaes: a primeira com os ps e as demais com palmas Cano com 16 compassos ternrios, 9 binrios com subdiviso ternria e 14 binrios com subdiviso binria, com a indicao de andamento: Andante quasi Allegretto (76=); Allegro; Poco allegretto e muito ritmado; indicaes de dinmica: mf ; ff; acentos >; cresc. Sfz; cresc. Sempre; fff 204
Tema popular de origem portuguesa, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Sute composta de trs cantigas de roda e uma dana. Texto o tema da Condessa tratado por trs textos que no formam contexto coerente: Condessa de Arago, a quem algum pede uma de suas bonitas filhas; a viuvinha, estrangeira, que escolhe com quem quer se casar; La Condessa, francesa, de dor de lanceta. Em GP/ABM, no compasso 30, a penltima slaba deve ser de, e no e. Ritmo o interesse rtmico est na variedade de compassos e andamentos. Em GP/ABM, no compasso 27, falta a indicao de andamento. Melodia parte A: sequncia descendente por grau conjunto de 4 pequenas curvas em torno de teras com terminaes em apojaturas na D, T, Dr e T; parte B: teras quebradas descendentes com bordaduras inferiores, com terminao na D e na segunda frase, na T; parte C: desenho em curvas em mbito de teras com terminao descendente para a S; idem tera acima, com terminao na D; idem com terminao na T. Ludicidade brincadeira de roda que pode abranger a sute como um todo, ou cada pea isoladamente.
154) QUE LINDOS OLHOS acompanhamento instrumental
Volume
GP-VTL /ABM N
107 /121 Tessitura
C3-C4 Forma A Gnero Samba cano Extenso: 8 Graus da escala+alteraes: 8 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde [t l s (fi) f m r d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 7 M Alteraes F#=fi Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
205
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 88. Cano com 16 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro Vivace (120=); rall. Animato; indicaes de dinmica: f ; >; < Tema popular, folclrico. Texto com caracterstica de repetio das primeiras palavras da frase. Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas e ostinatos rtmicos. Melodia iniciada por tera menor descendente, na trade de T, em mbito de pentacorde, com finalizao descendente na D; sequncia por grau conjunto ascendente, com finalizao descendente na T; curvas iniciadas por salto de quarta ascendente sobre arpejo de T, seguidas de linha descendente por grau conjunto e arpejo descendente da D com finalizao na T. Ludicidade a cano pode ser usada para vrias aes ldicas, como brincadeira de roda, canto em conjunto, grupo instrumental e outras.
155) ANDA A RODA (1 verso) a capella
Volume
N
Tessitura
Forma A Gnero Marcha Intervalos meldicos Alteraes 206
GP-VTL /S1 /CO2 /ABM 5 /31 /29n5 /5 Eb3-Eb4 Extenso: 8 Graus da escala+alteraes: 8 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C G) Heptacorde [t l s f m r (di) d] 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 6 M A=di Escala Modo de Ab maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 82.
Cano com 20 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Andantino, quasi movimento de marcha (104=); se indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio do desenvolvimento de um brinquedo de roda, em forma de dilogo. Ritmo o interesse rtmico est nas diferentes linhas rtmicas das partes A e B, e nos ritmos pontuados. Melodia desenhos alternam sobre T e D, resolvendo a primeira parte na T; na segunda aps pequenas curvas, a finalizao na T se d por salto descendente. Ludicidade roda cantada em forma de dilogo, em que a criana que est no centro escolhe seu par, que, por sua vez, vai substitu-la na sequncia da brincadeira.
156) SOLFEJO n 40 a capella
Volume
S1 N
40 Tessitura
G#2-A3 Forma A Gnero Samba cano Extenso: 8 Intervalos meldicos
Alteraes G#=su 207
Graus da escala+alteraes: 8 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde [s (su) f m r d t l] 2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 5 D Escala Modo de A menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 32 compassos ternrios, sem indicaes de andamento ou dinmica.
Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio. O compasso 12 por 4 seria mais adequado, conferindo maior fluncia ao discurso meldico. Melodia sequncias descendentes por grau conjunto de saltos de 5s ascendentes/descendentes/ascendentes com terminao por desenhos (em sequncia ascendente por grau conjunto) ascendentes com terminao em apojaturas (a segunda na D); idem, com o desenho inicial repetido em sequncia por trs vezes e final descendente por arpejo de tnica com apojatura. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em tempo de valsa, pode-se acrescentar uma coreografia.
157) MINHA TERRA TEM PALMEIRAS a capella
Volume
C02 N
5 Tessitura
C3-D4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde [t l s (fi) f m r d] Intervalos meldicos 2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 M Alteraes B=fi Escala Modo de F maior (alterao ocorrente) 208
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico: ta titi
Anlise complementar em 2.2 n o 77.
Cano com 13 compassos binrios, com a indicao de andamento: Andantino; sem indicaes de dinmica.
Tema - melodia popular de autor desconhecido com arranjo de Heitor Villa-Lobos, com texto extrado da poesia Cano do exlio de Gonalves Dias. Texto poesia de cinco estrofes com quadras de 7 slabas, ou seja, uma redondilha maior, que uma medida popular; apresenta reiteraes sonoras e repetio total ou parcial dos versos, um recurso para facilitar a memorizao, estando assim dentro da proposta romntica de resgatar os valores mais simples do povo. Descreve a saudade da terra do poeta longe do lar. Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas, ritmos pontuados e anacruses. Melodia a configurao rtmica se repete em todos os versos, nas funes T S D T na primeira parte, e T S DD e Dr na segunda para o ritornello. A coda repete a primeira frase, com terminao no primeiro grau. Ludicidade o desafio principal o contato com o texto literrio e a memorizao da poesia pode ser uma atividade ldica. Complemento do texto: Minha terra tem palmeiras / onde canta o sabi / as aves que aqui gorjeiam / no gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas / nossas vrzeas tm mais flores / nosso bosque tem mais vida / nossa vida mais amores. Minha terra tem primores / que tais no encontro eu c / em cismar, sozinho, noite / mais prazer encontrou eu l. Minha terra tem palmeiras / onde canta o sabi / no permita Deus que eu morra / sem que volte para l. Sem que desfrute os primores / que no encontro por c / sem que ainda aviste as palmeiras / onde canta o sabi.
158) SOLFEJO n 2 (Ditado) a capella 209
Volume
S2 N
2/p. 1 Tessitura
E#3-F#4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (D A E B F# C# G#) Heptacorde [(su) s f m r d t l] Intervalos meldicos 2 M/m; 3 m; 6 M/m; 7 m Alteraes E#=su Escala Modo de F# menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 5 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Poco Allegro; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas clulas com semicolcheias. Melodia pentacorde menor ascendente da tnica, seguido de desenhos em mbito de teras, por saltos e bordaduras inferiores; a segunda frase apresenta linhas escalares descendentes, com alterao no stimo grau, caracterizando o modo menor. Ludicidade uma das possibilidades ldicas para este solfejo um ostinato meldico para uma linha de baixo, em mnimas, por exemplo, com as funes: l, s, f, f, m, m, m, m, l,
159) SOLFEJO n 15 (Vocalismo) a capella
Volume
S2 N
15/ p.8 Tessitura
D3-F34 Forma A Extenso: 10 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (D A E B F# C# G#) Intervalos meldicos 2 M/m; 3 M/m; 4J; Alteraes B#=ri 210
Heptacorde [t l s f m (ri)r d] 6M/m; 7 m Escala Modo de A maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 n o 115.
Tema de Villa-Lobos com 16 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Movimento de Valsa; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio. Melodia no pentacorde da T, iniciada por arpejo da trade, seguido de desenhos por graus conjuntos e intervalos de 3s e 4s, com terminao descendente na T por 3 cheia. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, sendo em tempo de valsa, pode-se acrescentar uma coreografia.
160) LINDAS LARANJAS a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
70 /35 /25 Tessitura
B2-D4 Forma A Gnero Cano regional Extenso: 10 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde [t l s f (fi) m r d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/8 J Alteraes F#=fi Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico: 211
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 74. Cano com 10 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto (100=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto - descrio de brincadeira de roda com acessrios. Ritmo o interesse rtmico est sncopas e semicolcheias. Melodia incio no arpejo ascendente da trade da T, seguido de pequena curva e arpejo descendente da ttrade da D, com resposta iniciada oitava acima descendo para o quinto grau. A segunda frase desenvolve-se sobre pequenas curvas aps salto ascendente, com finalizao na T por heptacorde descendente. Ludicidade brincadeira de roda com acessrios (laranjas ou outros objetos), explorando a noo de espacialidade.
161) NESTA RUA (Esta noite) a capella
Volume
GP-VTL /ABM N
82 /24 Tessitura
C3-Eb4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 10 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde [(su) s f m r d t l] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J; 6 m Alteraes B=su Escala Modo de C menor 212
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 78. Cano com 20 compassos binrios, com a indicao de andamento: Moderato (56=); rall. a tempo; fermata; sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto quadrinhas utilizadas em vrias brincadeiras infantis, comparando a amada a um anjo. Ritmo o interesse rtmico est no compasso de subdiviso binria. Melodia baseada em arpejos das trades de tnica e Dominante, com terminaes respectivamente na D, t, s, t. Em GP/ABM, falta o compasso 40, que deveria conter uma mnima. Ludicidade brincadeira de roda com possibilidades de encenao e criao de outras quadrinhas.
162) POBRE CEGO (2 verso) a capella
Volume
GP-VTL /S1 /ABM N
97 /17 /44 Tessitura
C3-Eb4 Forma A Gnero Cantiga Extenso: 10 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C G) Heptacorde [t l (su) s f m r d] Intervalos meldicos
2 M/m/A; 3 M/m; 4 J Alteraes E=su Escala Modo de F menor 213
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 92. Cano com 9 compassos binrios, com a indicao de andamento: Moderato (M.M. 76= ); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Ttulo corrigido conforme GP/ABM 62 : Pobre Cego. Texto Uma das verses (parcial) do romance de Aninha e o cego, com dilogo entre a filha e sua me a respeito do cego pedinte, com o complemento de frase vida minha recorrente nos terceiros versos, compondo a forma potica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso com a mnima como unidade. Melodia duas pequenas curvas com terminao em arpejo descendente de tnica, seguidas de arpejo descendente de dominante aps notas rebatidas e pequena curva finalizando descendentemente na tnica Ludicidade brincadeira de roda que prioriza o canto e o texto. Complemento do texto: No quero teu po, / nem tambm teu vinho / quero s que Aninha,/ vida minha, me ensine o caminho! Ainda mais Aninha, / mais um bocadinho, / eu sou pobre cego, vida minha, / no vejo o caminho!
163) SOLFEJO n 44 a capella
Volume
S1 N
44 Tessitura
C2-F3 Forma A Extenso: 11 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C G) Heptacorde [ (su) s f m r d t l] Intervalos meldicos 2 M/m/A; 3 M; 4/5 J; 5 D; 6 m; 7m Alteraes E=su Escala Modo de F menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas:
62 GP/ABM, Primeiro Caderno, p. 91. 214
Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 8 compassos quaternrios sem indicaes de andamento ou de dinmica, para voz masculina. Ritmo o interesse rtmico est na configurao das semifrases. Melodia desenho inicial sobre arpejos de tnica e D e terminando da frase na subdominante; segunda frase com finalizao em linha escalar descendente e terminao na tnica. Ludicidade um dos desafios do solfejo a leitura na clave de F, que pode ser feita de forma relativa e absoluta. 164) SOLFEJO n 61 a capella
Volume
S1 N
61 Tessitura
B2-D4 Forma A Extenso: 10 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde [ (su) s f m r d t l] Intervalos meldicos 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 5 D; 6 M/m Alteraes B =su Escala Modo de C menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 9 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Dolente; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas figuras de notas longas. Melodia desenhos em ondulaes em mbito de 6s, o segundo alcanado por 8, seguidos de linha escalar at a sensvel, com terminao por saltos ascendentes de 6 e 4 para a tnica. 215
Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a leitura retrogradada pode ser um desafio ldico.
165) CARANGUEJO (primeira verso) acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Arr. de H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
29 /126 Tessitura
Ab2-C3 Forma AB Gnero Canoneta italiana Extenso: 10 Graus da escala + alteraes: 8 Sistema Heptatnico (Db Ab Eb Bb F C G)/ Gb Db Ab Eb Bb F C) Heptacorde [t l s f m r (di) d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 4 A Alteraes A = di Escala Modo de Ab maior / Db maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 62. Cano com 25 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro (144=c); indicaes de dinmica: f ; mf ; p ; ff acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto cantiga de roda sobre o tema do caranguejo. 216
Ritmo o interesse rtmico est na sincopa mtrica, na clula correspondente a ela com pausa, nos anacruses e nas diferentes linhas rtmicas das duas canes. Melodia so apresentadas duas verses meldicas para o mesmo texto, em tonalidades diferentes. A primeira melodia desenvolve-se, na primeira parte, a partir de saltos iniciais de quarta e quinta, e a finalizao na T por linha escalar; a segunda parte varia a resposta. possvel que o autor tenha se enganado quanto ao compasso 17, que, pela lgica e pela constatao da prtica dessa cano seria igual ao compasso 7. A segunda melodia (apenas o refro) inicia-se com notas rebatidas e a resposta finaliza na T por salto descendente de quinta (D), aps arpejos de S e T. Em GP/ABM, no consta uma fermata no compasso 36, no segundo pulso. Faltam ligaduras no penltimo compasso. Acompanhamento instrumental (piano) introduo em pedal no primeiro grau na mo direita e ostinato rtmico a ser utilizado na primeira melodia na mo esquerda. A melodia dobrada pela mo direita. A segunda melodia, em nova tonalidade, dobrada na mo direita, com os acordes distribudos entre as duas mos. A codeta repete a introduo com pedal em tera maior harmnica da T para o ritornello. A coda a codeta acrescida de um compasso, com o final no primeiro grau. Ludicidade brincadeira de roda, com imitao dos movimentos laterais do caranguejo e demais movimentos sugeridos pelo texto.
166) VOC DIZ QUE SABE TUDO acompanhamento instrumental (Canto com piano ou conjunto instrumental) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
136 /81 Tessitura
F3-Eb4 Forma A Gnero Lundu Extenso: 7 Graus da escala + alteraes: 9 Sistema Heptatnico (Eb Bb F C G D A) Heptacorde [t l s (fi) f m r d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4J; 5 D 7 m Alteraes E = fi Escala Modo de Bb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico: 217
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 12 compassos binrios, com a indicao de andamento: Moderato (88=); Lento; Vagaroso; Fermata ; affret. - - - rall.; indicaes de dinmica: mf ; p ; acentos Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto descrio de brincadeira de roda em que h um dilogo com a personagem e os demais participantes. Forma em que o ltimo verso torna-se o primeiro verso da nova estrofe. Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas e notas longas. Melodia desenho em curva com grupetto inicial e salto de sexta ascendente e tera descendente (stima e tera na repetio), seguido de linha descendente escalar e ascendente sexta acima, com a concluso por salto descendente para a sensvel e resoluo na T. Acompanhamento instrumental (piano) introduo em linha escalar descendente por duas oitavas em teras, com terminao na S, s D D. A melodia dobrada pela mo direita com acompanhamento harmnico nas duas mos. A coda tem apenas um compasso com terminao em unssono no primeiro grau. Em GP/ABM, no penltimo compasso, na mo direita os trs acordes deveriam ter as notas: Ab, Bb, D / G C Eb / F Bb D F. Ludicidade brincadeira de roda com dilogo e encenao.
167) SOLFEJO n 1 (Ditado) a capella
Volume
S2 N
1/p. 1 Tessitura
F3-E4 Forma A Extenso: 7 Graus da escala + alteraes: 11 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde [(su) s f m (ri) r (di)d t (ta) l] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 6 M Alteraes Bb = ta C#= di D#- ri G#= su Escala Modo de A menor 218
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 7 compassos ternrios com subdiviso ternria, com a indicao de andamento: Andantino; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio e subdiviso ternria. Frase assimtrica com 3, 2 e 2 compassos. Melodia motivo inicial em mbito de tera com cromatismo ascendente, repetido duas vezes em sequncia ascendente por grau conjunto. Novo desenho sobre arpejo descendente da trade de tnica e tera cheia resolvendo tambm na tnica. Desenho final na subdominante com finalizao D/t por linha descendente em teras cheias. As alteraes so de cromatismo ornamental na primeira frase e estrutural na segunda (stimo grau). Ludicidade o desafio principal do solfejo o cromatismo, que pode ser trabalhado com jogos de associao com trechos de outras melodias, por exemplo.
168) CACHORRINHO acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
18 /68 Tessitura
B2-Bb3 Forma AB Gnero Polca Extenso: 8 Graus da escala + alteraes: 9 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde [t l s (fi) f m r (di)d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J / 5 D Alteraes F#=di; B=fi Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: 219
Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 17 compassos binrios, com a indicao de andamento: Tempo de marcha (M.M. 138=); indicaes de dinmica: f ; ff ; pp ; mf ; <; >; Acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto quadrinhas populares com refro. Ritmo o interesse rtmico est nos motivos anacrsicos e figuras pontuadas. Melodia primeira parte: dois tetracordes descendentes alcanados por salto ascendente, seguidos de desenho ascendente com terminao na S; seqncia do primeiro motivo, grau conjunto acima, seguida de linha descendente para a Tnica. Segunda parte: arpejo da T, em seguida da D, com terminao descendente em teras quebradas na T. Acompanhamento instrumental (piano) notas graves (quinto grau) rebatidas continuam em pedal na mo direita enquanto a esquerda apresenta um ostinato que se repetir nos primeiros compassos da melodia. Esta dobrada na mo direita com acordes, enquanto a esquerda faz contraponto em oitavas. Nos trs ltimos compassos a mo esquerda dobra a mo direita, com acentos, confere novo timbre para a finalizao na T. A introduo prope uma cadncia de engano. A movimentao constante da mo esquerda pode sugerir a algazarra do cachorro. Em GP/ABM, no compasso 7, na mo esquerda, faltam bequadros na ltima colcheia e, por conseqncia, bemis na primeira colcheia do compasso 8. No compasso 12, deve ser eliminada a nota fundamental do primeiro acorde (que deve ser tocada pela mo esquerda). No compasso 15, o ltimo acorde deve ter as notas F Bb D F. No compasso 19 falta um bemol na nota G na quarta colcheia. Ludicidade brinquedo de roda com dana no refro. Complemento do texto 63 : Cachorrinho est latindo / no fundo do quintal, / cala a boca cachorrinho, / deixa meu benzinho entrar. Refro: Crioula-l, / Crioula-l-l / Crioula-l-l / no sou eu que caio l. Meu potinho de melado / minha cesta de car / quem quiser comer mingau / feche a porta e venha c. Atirei um cravo ngua / de pesado foi ao fundo / os peixinhos responderam / viva D. Pedro II. 169) ACORDEI DE MADRUGADA (1 verso) a capella
63 GP/ABM - 2 Caderno, p. 108 e 118. 220
Volume
GP-VTL /ABM N
1/ 34 Tessitura
C3-C4 Forma AA Gnero Cantiga Extenso: 8 Graus da escala + alteraes: 9 Sistemas Heptatnicos (Bb F C G D A E) (Db Ab Eb Bb F C G) Heptacordes (t l s f m r d) / [(su) s f m r d t l] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Alteraes E=su Escala Modos defectivos de F maior / F menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 6. Cano com 18 compassos binrios, com a indicao de andamento: Moderato (69=); sem indicaes de dinmica. Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto religioso, catlico, o texto trata da lavagem tradicional de igrejas, especialmente na Bahia, e descreve um dilogo com Nossa Senhora, que presenteia o personagem com seu cordo de sete voltas. Santo Antnio e So Francisco so invocados para desatar o cordo. O modo menor da segunda parte est reservado s referncias aos santos. Ritmo o interesse rtmico est nos motivos anacrsicos. 221
Melodia a melodia comea com notas rebatidas e arpejo da trade da T e pentacorde descendente com final na D; curva em mbito de stima, na D, com pentacorde descendente com final na T. Na segunda parte idem, com mudana do modo maior para o modo menor. Ludicidade acalanto, a cano pode sugerir vrias aes ldicas com acessrios como bonecas, etc.
170) SOLFEJO n 51 a capella
Volume
S1 N
51 Tessitura
D3-Eb4 Forma A/Coda Extenso: 9 Graus da escala + alteraes: 9 Sistema Heptatnico (Eb Bb F C G D A) Heptacorde [t (t) l s f (fi) m r d)] Intervalos meldicos
2 M/m; 4 J; 7 m Alteraes E= fi Ab=ta Escala Modo de Bb maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 13 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Poco Allegro; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas notas longas. Melodia pequena curva em torno do 5 grau, repetida em sequncia em torno do 1 grau (4 acima) seguida de linha descendente ornamentada com bordaduras, alcanada por 4 ascendente com terminao no grau inicial (5); final em coda com sequncia descendente por grau conjunto com dois desenhos com bordaduras chegando T. Ludicidade o solfejo possibilita o treinamento de percepo e entoao de segundas maiores e menores, e para tanto devem ser criadas propostas ldicas.
222
171) A VELHA QUE TINHA NOVE FILHAS acompanhamento instrumental (Canto com piano, conjunto instrumental ou Piano solo) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
129 /86 Tessitura
C3-D4 Forma A Gnero Samba cano Extenso: 9 Graus da escala + alteraes: 9 Sistema Heptatnico (F C G D A E B) Heptacorde [t (ta) l s f m r d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Alteraes Bb=ta Escala Modo de C maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 30 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro non Troppo - (108=c ); Em tempo absoluto; indicaes de dinmica: mf ; acentos > Tema popular, folclrico infantil, de brincadeira cantada cujo desenvolvimento baseia-se no texto. Texto histria acumulativa da velha que tinha nove filhas e, uma a uma, desaparecem na brincadeira. GP/ABM apresenta o texto completo, enquanto que em GP/VTL est incompleto, apresentando, inclusive, na terceira estrofe, a rima para seis: "batata"! Ritmo o interesse rtmico est nas sncopas e semicolcheias. Melodia desenhos que se caracterizam pelos incios em arpejos com concluses ora ascendentes ora descendentes sobre S, D e T. 223
Acompanhamento instrumental (piano) a introduo apresenta linha descendente com o arpejo da T em notas rebatidas, terminando na DD e cromatismo na mediante da S. A melodia dobrada pela mo direita, com uma voz intermediria em contraponto com sncopas e ritmo regular, enquanto a mo esquerda estabelece outra voz com contraponto em ritmo regular com algumas tercinas, em saltos em sua maioria de dcimas. A coda tem dois compassos, com terminao em unssono com quinto e primeiro graus. Ludicidade cano acumulativa, que por si s ldica, pode ser realizada em roda, ou outras possibilidades, segundo o texto. Complemento do texto 64
Era uma velha que tinha nove filhas / e todas faziam biscoito / deu tangoronomango numa delas / e das nove ficaram oito. E essas oito meu bem que ficaram / foram jogar trs-sete / deu tangoronomango numa delas / e das oito ficaram sete. E essas sete meu bem que ficaram / foram aprender francs / deu tangoronomango numa delas / e das sete ficaram seis. E essas seis meu bem que ficaram / foram fabricar brinco / deu tangoronomango numa delas / e das seis ficaram cinco. E essas cinco meu bem que ficaram / foram jogar o taco / deu tangoronomango numa delas / e das cinco ficaram quatro. E essas quatro meu bem que ficaram / foram para o xadrez / deu tangoronomango numa delas / e das quatro ficaram trs. E essas trs meu bem que ficaram / foram correr as ruas / deu tangoronomango numa delas / e das trs ficaram duas. E essas duas meu bem que ficaram / foram pra Inhauma / deu tangoronomango numa delas / e das duas ficou s uma. E essa uma, meu bem que ficou / foi parar na correo / deu tangoronomango nela / e acabou-se a gerao.
172) SOLFEJO n136 a capella
Volume
S1 N
136 Tessitura
D3-Eb4 Forma AB Extenso: 9 Graus da escala + alteraes: 9 Sistema Heptatnico (Eb Bb F C G D A) Heptacorde [(su) s f (fi) m r d t l] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 m Alteraes F#=su; E=fi Escala Modo de G menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
64 GP/ ABM - 2 Caderno, p. 110 e 123/124. 224
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 5 compassos quaternrios, sem indicaes de andamento ou dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas tercinas (mtrica e de pulso) e grupos com semicolcheias. Melodia curva inicial partindo da tnica para a S e D em linha escalar descendente, seguida de pequena curva com final na tnica. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a prpria linha rtmica rica em polirritmia um desafio ldico.
173) FELIZ ANO NOVO a capella
Volume
CO2 N
11 Tessitura
C3-F4 Forma AB Extenso: 11 Graus da escala + alteraes: 9 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde [t l s (fi) f m r (di)d] Intervalos meldicos
2 M/m; 3 M/m; 4 J Alteraes B=fi; F#=di Escala Modo de F maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Anlise complementar em 2.2 - n 179. 225
Cano com 33 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegro Vivace; poco allarg.; indicaes de dinmica: f ; Cresc. anim. ; <; Acento > Tema de passagem de ano, com letra de Manuel Bandeira e msica e harmonizao de H.Villa-Lobos, datada de 1945 - Rio de Janeiro. Texto poesia bem construda; consiste em canto de otimismo frente ao novo ano. Ritmo o interesse rtmico est no compasso binrio e sua subdiviso. Melodia a frase inicial, em escala maior descendente, cita o incio da melodia Antioch, de G.F. Haendel utilizada para canto natalino. Aps a linha escalar descendente, a resposta se d por notas rebatidas e chega D passando pela DD por graus conjuntos; aps a segunda escala, seguem-se sequncias ascendentes para chegar sensvel para retomar a ltima escala descendente que conclui a pea (essa frase inicia-se com a palavra Feliz com difcil emisso das vogais e/i na altura de F4), Ludicidade pea para ocasio festiva, portanto ldica.
174) SOLFEJO n43 a capella
Volume
S1 N
43 Tessitura
A2-D4 Forma A Extenso: 11 Graus da escala + alteraes: 9 Sistema Heptatnico (Bb F C G D A E) Heptacorde [(su) s (fi) f m r d t l] Intervalos meldicos 2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Alteraes B=fi C#=su; Escala Modo de D menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 9 compassos binrios, sem indicaes de andamento ou dinmica. Ritmo o interesse rtmico est sncopas seguidas de notas longas. 226
Melodia - moto contnuo como o motivo inicial repetido quatro vezes por sequncia descendente em graus conjuntos, seguido de linha ascendente escalar com cromatismo no ltimo pulso, para retomada do mesmo motivo por sequncia descendente, por trs vezes com terminao na T. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, o moto contnuo um desafio ldico, podendo, por exemplo, ser executado com acompanhamento rtmico de chorinho.
175) VIDA FORMOSA acompanhamento instrumental (Canto com piano ou conjunto instrumental) Amb. por H.Villa-Lobos
Volume
GP-VTL /ABM N
132 /80 Tessitura
G4-C3 Forma ABA Gnero Marcha de rancho Extenso: 12 Graus da escala + alteraes: 9 Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde [(su) s f m r (ri) d t l] Intervalos meldicos 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 6 M/m Alteraes F#=ri; B=su Escala Modo de C menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro gfico:
227
Possvel ostinato rtmico:
Cano com 21 compassos quaternrios, com a indicao de andamento: Movimento de Marcha de Rancho (M.M. 132=c); rall. A tempo; indicaes de dinmica: p ; pp ; cresc. ; < ; >; acentos >. Em GP/ABM, consta a correspondncia com GP/VTL nmero 134, quando o nmero correto 132. Concordamos com GP/ABM sobre a indicao metronmica, muito rpida para o movimento de marcha rancho, como indicado. Tema popular (1895), recolhido e ambientado por Villa-Lobos. Sob curiosa indicao inexpressivamente, a melodia em tom menor denota romantismo que no condiz com o teor da segunda estrofe. Texto trs quadrinhas populares, a segunda e a terceira utilizadas em vrias canes de roda. Ritmo o interesse rtmico est nos motivos anacrsicos, pausas e ritmos pontuados. Melodia a tnica alcanada por salto ascendente de sexta menor e graus conjuntos descendentes, finalizando descendentemente para a quinta da D; linha descendente para a tnica iniciada por salto de quinta ascendente. Repetio das frases. O refro sobre a trade da subdominante retoma a tnica, vai para a DD por grupetto cromtico e salto ascendente, passa pela D em pequena curva e resolve na dominante da subdominante com nona menor por salto ascendente de sexta, e na repetio da frase, finaliza na tnica. A segunda estrofe varia a linha rtmica. Em GP/ABM, no compasso 15, na mo direita, as notas dos acordes deveriam ser F Ab C D, e a segunda semicolcheia deveria ser Bb. Acompanhamento instrumental (piano) a introduo, em tercinas na mo direita com arpejo quebrado ascendente da tnica, chega a um acorde de DD e faz a linha descendente por graus conjuntos at finalizar na D em pequena suspenso, mudando o ritmo de tercina para sncopa, e resolvendo na tnica para iniciar o ostinato rtmico que far o acompanhamento de toda a melodia. A mo esquerda faz o contraponto em oitavas com movimento contrrio. Nas partes A, refro (B) e A, a melodia no dobrada pelo piano, que se limita ao ostinato rtmico- harmnico com uma pequena ponte no arpejo da DD para a entrada do refro. A coda repete o arpejo ascendente de tnica, como na introduo, porm em subdiviso binria, concluindo com pequena curva passando pela D e tnica. Ludicidade desafio para solistas de voz aguda, a cano pode suscitar interpretaes romnticas, humorsticas, dramticas, trgicas ou outras, que podem se converter em atividades ldicas.
176) SOLFEJO n 50 a capella
Volume
S1 N
50 Tessitura
C3- Db 4 Forma A Extenso: 9 Graus da escala + alteraes: 10 Intervalos meldicos
Alteraes Db=ta E=di; 228
Sistema Heptatnico (Ab Eb Bb F C G D) Heptacorde [(su) s (fi) f m r (di) d t (ta) l] 2 M/m; 3 M/m; 4/8 J F#=ri; B=su; Escala Modo de C menor
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 16 compassos ternrios, com a indicao de andamento: Andante; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso ternrio e ritmos pontuados. Melodia pentacordes descendentes cromatizados na primeira frase. Na segunda frase, iniciada por saltos de 8s descendentes seguidos de 3s ascendentes e linha final descendente de hexacorde cromatizado finalizando na tnica. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, o cromatismo um desafio ldico.
177) SOLFEJO n55 a capella
Volume
S1 N
55 Tessitura
D3-E4 Forma A (abaa) Extenso: 9 Graus da escala + alteraes: 11 Sistema Heptatnico (Eb Bb F C G D A) Heptacorde [(su) s (fi) f m (ri) r (di) d t l] Intervalos meldicos 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 4 A; 6 M/m Alteraes B=di C#=ri; E=fi; F#=su; Escala Modo de G menor
229
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 16 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est no compasso com a mnima como unidade de pulso e nas notas pontuadas. Melodia primeira frase com curva ascendente/descendente partindo do primeiro grau e sequncia do segundo desenho por 3 descendente finalizando na D; segue sequncia descendente de novo desenho, iniciando na tnica e terminando na D; a segunda frase, em maior (exceto motivo na subdominante), repete o primeiro motivo, sequenciando-o 4 acima, 5 abaixo e 4 acima, com finalizao na tnica com a repetio dos dois motivos iniciais ligeiramente variados. Observe-se a semelhana do tema inicial com o solfejo n136:
Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, a variedade de sequncias e motivos podem ser encarados como desafios ldicos.
178) SOLFEJO n46 - a capella
Volume
S1 N
46 Tessitura
B2-D4 Forma A Gnero Polca Extenso: 10 Graus da escala + alteraes: 11 Sistema Heptatnico (A E B F# C# G# D#) Heptacorde [t (ta) l (lo) (su) s (fi) f m r d] Intervalos meldicos
2 M/m/A; 3 M/m; 4/5 J; 6M Alteraes A#=fi; B#= su C=lo; D=ta; Escala Modo de E maior
Sugestes de atividades didtico-pedaggicas: 230
Clulas rtmicas para registro grfico:
Clulas meldicas para registro grfico:
Possvel ostinato rtmico:
Tema de Villa-Lobos com 23 compassos binrios, com a indicao de andamento: Allegretto; sem indicaes de dinmica. Ritmo o interesse rtmico est nas assimetrias e notas longas. Melodia primeira frase: linha escalar ornamentada descendente e ascendente em mbito de oitava (D); segunda frase - grupetto sobre a dominante (duas vezes) com terminao cromtica ascendente para a ltima frase em sequncia por graus conjuntos de pentacordes descendentes, finalizando com arpejo ascendente de 7 diminuta (D) e saltos descendentes de 5 e 3 e finalizao na T por 3 maior ascendente, na funo de mediante inferior. Ludicidade apesar de se tratar de um solfejo, as alteraes e os saltos configuram desafios ldicos.
2.2 Melodias e canes a duas ou mais vozes
Aps a aquisio de habilidades e contedos musicais pela prtica de canes a uma voz, o canto a duas ou mais vozes deve ser inserido no processo de educao musical pelo seu refinamento artstico e para garantir melhor afinao, segundo Kodly 65 (KODALY, s.d.) As canes foram aqui agrupadas pelas categorias: pedais harmnicos; ostinatos; quodlibet; cnones; contraponto imitativo; contraponto livre; harmonizaes. Foram utilizados os seguintes critrios analticos: nmero de vozes ou partes; extenso da pea; compassos frmulas e quantidades; tessitura de cada voz; tonalidade ou modalidade; intervalos meldicos; intervalos harmnicos; forma; gnero segundo a classificao de Villa-Lobos; indicaes de andamento e de intensidade; crditos referentes : autoria de letra e msica, arranjo e ambientao; indicao do autor das possibilidades de
65 Para Kodly, O canto a duas vozes ajuda o desenvolvimento auditivo em todos os seus aspectos, inclusive para cantar em unssono/ de fato, os que cantam sempre em unssono nunca chegam a cantar corretamente. Por paradoxal que parea, somente se pode chegar a cantar corretamente em unssono praticando intensamente o canto a duas partes: com esta prtica as vozes se ajustam e balanceiam entre si. (Z. KODLY. Cantemos correctamente a dos voces. 2.ed. Buenos Aires: Barry, s.d. p. 1). Traduo livre da autora. 231
execuo: a capella, canto e piano, conjunto instrumental ou piano solo; eventuais problemas detectados nas verses consultadas; consideraes sobre o texto, particularidades tcnicas e aspectos ldico-didticos; eventuais sugestes de ordem didtico-pedaggica.
2.2.1 Pedais harmnicos
1) MARGARIDA Acompanhamento instrumental Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 77/ 123 2 12 11 compassos binrios G3-E4 D3-G3 Modo defectivo de C maior (t l s m r d) 2 M/m; 4 J; Unssono; 2M; 4/5 J; 3 M; 6m; 7m
Para canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo.
Gnero cano, melodia ambientada por H.Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegro (116=). Forma: A. A primeira voz utiliza o hexacorde de G a E, enquanto a segunda voz faz um pedal no quinto grau, variando apenas nos finais de frase para uma apojatura AG na primeira vez e para finalizar, salto de quarta descendente D e segunda ascendente E. A articulao da nota pedal facilita a manuteno da afinao. Embora em GP/ABM conste um arranjo para a segunda voz com base no acompanhamento do piano (voz superior do contraponto da mo esquerda), preferimos manter a proposta vocal de Villa-Lobos, conforme GP/VTL, justamente por se tratar de um pedal to interessante quanto facilitador para as primeiras experincias de canto a duas vozes. GP/ABM traz uma complementao do texto, porm invertendo a ordem das quadrinhas: primeira, quarta, segunda, terceira, quinta, sexta e stima estrofes. Na brincadeira, a Margarida fica sentada no cho (seu castelo) e escondida por outras crianas, que representam as pedras do castelo. Para que se encontre a Margarida, vo sendo retiradas as pedras, quantas forem as crianas que escondem a Margarida e quando a ltima pedra tirada, todos danam finalizando a brincadeira. Segue o texto com a sequncia correta, completada pela estrofe final 66 : 1 Que da Margarida? / O que, o que, o que, ? Que da Margarida? / O que se vai fazer? 2 Ela est no seu castelo / O que, o que, o que, ? Ela est no seu castelo / O que se vai fazer? 3 O castelo muito alto / O que, o que, o que, ? O castelo muito alto / O que se vai fazer? 4 Tirando uma pedra / O que, o que, o que, ? Tirando uma pedra / O que se vai fazer? 5 Uma pedra s no chega / O que, o que, o que, ? Uma pedra s no chega / O que se vai fazer? 6 Tirando duas pedras / O que, o que, o que, ? Tirando duas pedras / O que se vai fazer? 7 Duas pedras s no chegam / O que, o que, o que, ? Duas pedras s no chegam / O que se vai fazer? ltima estrofe - Apareceu a Margarida, o que, o que, o que, apareceu a Margarida, o que se vai fazer.
O acompanhamento instrumental ao piano apresenta as vozes dobradas na mo direita, e na mo esquerda um contraponto em movimento contnuo de sextas, que, por uma questo de lgica e de resoluo harmnica, poderia ser corrigido no compasso 4, a primeira colcheia
66 Texto recolhido pela autora. 232
(BG ao invs de BF). GP/ABM faz essa correo no corpo da segunda voz, mas no no acompanhamento.
2) PINTOR DE CANNAHY A capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL /ABM 94/ 35 2 12 26 compassos: 10 ternrios e 16 binrios Eb3-F4 Modo elio de F 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M/m Unssono; 2M; 4/5/8 J; 3 m; 6m; 7m Popular, arranjo de H.Villa-Lobos - Rio, 1935, com indicaes de andamento Moderato (M.M. 84=) Poco Animato; Moderato; de intensidade mf ; sfz ; acento >. Forma: A.
A introduo, em andamento Moderato, apresenta a melodia na segunda voz, iniciada com notas rebatidas em compasso ternrio, com pedal no primeiro grau na primeira voz. A melodia, em compasso binrio e andamento Poco Animato, est na primeira voz, iniciada pelo arpejo da trade da tnica e complementada por tetracordes descendentes, sobre pedal tambm no primeiro grau na segunda voz.
Os pedais sobre notas longas so desafios para a manuteno da afinao, e, por outro lado, so bsicos para a justeza na emisso dos intervalos harmnicos.
A pea, sem texto, caracteriza-se pelo vocalismo sobre as slabas: Nan!; An! E Ah!
3) UM CANTO QUE SAIU DAS SENZALAS A capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos C02 23 2 12 24 compassos binrios F#3-E4 B2-F#3 Modo elio defectivo de B 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M/m Unssono; 5 J; 3 M/m; 6M; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 6.
A pea, em seu todo um acorde menor com stima tanto a melodia como o acompanhamento, que oscila entre as teras inferiores e superiores da trade menor. Com apenas quatro notas da escala do modo elio defectivo de B, a pea apresenta uma sonoridade que sai de um possvel lugar comum, pelas limitaes quantitativas, para se tornar um momento de placidez harmnica relevante dentro do repertrio vocal, principalmente na rea da educao musical.
Embora curta, apresenta grande variedade de nuanas interpretativas, como o portamento/glissando, ritmando, fermatas suspensivas e variaes de dinmica. O ritmo, com suas sncopas e polirritmia enriquece em muito a melodia simples.
O texto, em redondilha maior, de procedncia de negros baianos, constando de duas quadras em versos heptasslabos. Fala do apego de seu povo s coisas simples da vida. A "pobreza rica" da construo meldica e harmnica reala a "riqueza pobre" da opo do negro por seu ranchinho e sua plantao. 233
4) SODADE a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidad e Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL /ABM /S1 121 /36 /29 2 7 11 compassos binrios 1v.: F#3- D4 2v.: G2-B3 Modo de G maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M Unssono; 2M; 4/5/8 J; 5 D; 3 M/m; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 94. A primeira voz utiliza o hexacorde de G a E, enquanto a segunda voz faz um pedal no quinto grau ornamentado por apojatura superior, variando apenas nos compassos 6, 7 e 9. Todas as articulaes da nota pedal esto no contratempo.
5) AINDA NO COMPREI a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL /ABM 4 / 51 3 12 21 compassos binrios 1 voz: D3-D4 2 voz: C#3-D4 3 voz: A2-A3 D maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M/m Unssono; 2M; 4/5/8 J; 5 D; 3 M/m; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 19.
Nesta pea, os pedais so parciais, no quinto grau, exceto no sexto compasso (no terceiro grau). Inicialmente aparece na segunda voz, enquanto a melodia e a harmonizao esto respectivamente na primeira e terceira vozes; passa para a primeira voz na repetio da frase, ficando a melodia na segunda e a harmonizao em teras e sextas na terceira voz. A Coda est em unssono no quinto grau, precedido do primeiro. Quanto ao texto, o pedal no quinto grau - sem resoluo - pode sugerir conceito de "ainda".
O arranjo favorece a percepo harmnica das funes T e D, bem como a busca de uma afinao justa, tendo o quinto grau como referncia, embora desafiante pela sua sustentao. O contraste das articulaes em Legatto e Stacatto so de grande utilidade para a aquisio dos conceitos tericos e de efeito musical interessante. Os revezamentos entre as vozes da melodia e pedal enriquecem o timbre e so elementos para o desenvolvimento da concentrao dos cantores.
importante a funo do silncio no compasso 21 aps extino de unssono em pp um compasso de espera para retomar o mesmo som no pedal inicial um teste de memria, alm do efeito interpretativo.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
2.2.2 Ostinatos
234
6) ACORDEI DE MADRUGADA (1 verso) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM 1 /34 2 a seco 12 21 compassos binrios 1 e 2 vozes: C3- C4 Modos de F maior e F menor 2 M/m; 3M/m; 4/5J Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5J; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 169.
O ostinato baseia-se em quartas e teras (T/D), dando suporte harmnico para a melodia. Para uma fcil assimilao auditiva da segunda voz, a memorizao da ordem desses intervalos relevante: duas quartas e duas teras na introduo; trs quartas, quatro teras e uma quarta nas estrofes. A segunda voz, um vocalize sobre a slaba Hum!, praticamente em B.C. um acompanhamento delicado para as melodias, de acordo com o carter do acalanto e o tema religioso. O arranjo muito acessvel e indicado para a iniciao coral infantil.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
7) A ROSEIRA (1 verso) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM 110 /52 3 a seco 12 8 compassos quinrios 1 v.: D3-D4 2 v.: A2-A3 3 v.: A2-F#3 Modo de D maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M/m Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 4D; 6M/m; 7m; 10 M Anlise parcial em 2.1 - n 7.
A melodia acompanhada por um ostinato rtmico/harmnico sobre acorde de T, com uma variao no compasso final (DT) nas duas ltimas notas. Sobre as slabas: Ah! Tum! Tam!, em compasso alternado ternrio/binrio, o efeito timbrstico de imitao de instrumento percussivo. Os saltos de quinta e oitava na segunda voz e de tera e sexta na terceira voz devem ser trabalhados isoladamente para garantir uma boa afinao, tanto quanto resistncia vocal, e respirao adequada, pela grande extenso dos mesmos.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
8) CANRIO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM / S1 21 /28 /26 2 9 19 compassos ternrios 1 v.: D3-D4 2 v.: A2-G3 Modo de D maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M; 7m Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5/8 J - 5 D; 6M/m; 7m; 9M Anlise parcial em 2.1 - n 27.
235
Melodia com extenso de uma sexta, com as frases terminando na D e na T. A segunda voz faz um acompanhamento de ostinato rtmico sobre os acordes de T e D, dando suporte harmnico para a melodia. Os acentos nos primeiros pulsos caracterizam um acompanhamento instrumental em ritmo de valsa, com utilizao da slaba Plum! possvel imitao de pzicatti. O compasso ternrio pode levar sensao do balano na rede.
9) CANTOS DE AIR 1 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 18 2 12 11 compassos binrios 1 v.: G3-Eb4 2 v.: A2-G3 Modo mixoldio defectivo de F 2 M/m; 3 m; 4 J Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5/8 J; 4 A; 6M/m; 7m; 10 m; 12 D Anlise parcial em 2.1 - n 12.
A segunda voz apresenta ostinato em linha descendente [f m d l,] interrompido aps a segunda repetio e no final por tetracordes descendentes. H predominncia do intervalo de sexta no contraponto. No h indicao de texto para a segunda voz, o qual pode ser criado, considerando-se o texto da primeira voz e os acentos no contraponto. Essas acentuaes devem buscar equilbrio com o plano de intensidade suave na primeira voz. A execuo dos ostinatos, em movimento lento e acentuando as pulsaes, interfere no timbre, variando conforme a soluo dada para o texto.
10) CARNEIRINHO DE ALGODO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO1 4 2 10 18 compassos binrios 1 v.:D3-D4 2 v.:B2-B3
Modo de A maior 2 M;3M /m;4/5J; 5D Unssono;3 M/m;5/4J; 5D; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 124.
O contraponto, na segunda voz, sobre a slaba Nan!, estruturado sobre ostinato rtmico, cuja linha meldica mudada no final das semifrases e repetida por sequncia descendente. A ltima frase acompanha a melodia em sextas e teras paralelas. Pea de fcil execuo para coros principiantes.
11) L NA PONTE DA VINHAA (Passa, passa gavio) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM / S1 104 /14 /2 2 12 6 compassos binrios 1 v.: C3-C4 2 v.: B2-A3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 8 J; 6M/m Unssono; 3 M/m; 5/8 J Anlise parcial em 2.1 - n 39.
236
A configurao meldica da pea baseia-se no ostinato em teras descendentes (primeira e segunda voz): d l s m / l f m d repetido duas vezes em cada frase. A primeira nota do ostinato alcanada por salto ascendente de sexta menor na primeira voz e sexta maior na segunda voz. Esses intervalos podem ser trabalhados parte, simultaneamente, com base em recurso mnemnico (associao com intervalo idntico de incio ou parte de outra cano conhecida) ou simplesmente nomeando as notas. Embora o paralelismo em teras no seja, a princpio, de fcil realizao, a repetio dos ostinatos uma estratgia adequada.
A repetio da palavra 'assim' tem efeito timbrstico.
12) OS POMBINHOS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM / S1 101 /8 /15 2 11 10 compassos ternrios 1 voz: Eb3-Eb4 2 voz: Bb2- Bb3 Modo de Eb maior 2 M/m; 3M/m; 4/5 J Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5J; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 37. O ostinato rtmico vlido para toda a pea: - enquanto que o meldico parcial, com duas frases que se repetem. A harmonizao recai sobre a D no terceiro pulso e na T no primeiro e segundo pulsos dos compassos. O contraponto alterna movimentos contrrios e teras paralelas. Com exceo de segundas maiores decorrentes de notas de passagem, os demais intervalos so consonantes. O mbito de oitava para as duas vozes confortvel, e os planos de alturas so favorveis para a boa emisso vocal.
Quanto ao significado da palavra rola, que pode ser substantivo rola (pomba-rola), como flexo do verbo rolar, preferimos manter como GP/VTL (rola pombinha). Em GP/ABM consta Rola a pombinha.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
13) MARCHA ESCOLAR (Meu sapinho) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO1 07 2 10 39 compassos binrios 1 v.: C3-E4 2 v.: C3-C4 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 4 A; 6M Unssono; 3 M/m; 4/5/8 J; 7m Cantiga para o jardim de infncia, com letra de Sylvio Salema (dedicada ao meu Carlinhos) e msica de H. Villa-Lobos, 1934 - Rio de Janeiro. Forma: A. Indicao de andamento Allegro Marcial
Texto infantil, de carter recreativo, incentivando a criana a movimentar-se como um sapinho, e a imitar seu coaxar. A pea inicia-se com um ostinato na segunda voz, compartilhado pontualmente pela primeira. Aps a repetio por quatro vezes desse ostinato, o arranjo segue com as vozes em teras paralelas praticamente at o seu final. Nos compassos 23, 25 e 27, tanto quanto na repetio da frase, a sequncia descendente por grau conjunto 237
ressaltada por acentos, como efeito timbrstico, podendo tambm sugerir momentos especficos de pulos em uma possvel coreografia. O texto do ostinato, sobre as slabas: Qu! Quo! Qu!, imitaes da voz do sapo, so reforadas em seu objetivo pelos constantes saltos intervalares e pelo ritmo sempre regular em semnimas nas duas vozes. O unssono final, em som prolongado por fermata, distribui tais slabas para quatro grupos, como efeito timbrstico.
14) ANQUINHAS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM /S1 9 /30 /24 2 11 10 compassos binrios 1 v.: E3-C4 2 v.: G2-A3 Modo de C Maior 2 M/m; 3M/m; 4J/A; 6M/m Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 4A; 5 D; 6M/m; 7m; 10 M Anlise parcial em 2.1 - n 66.
O ostinato rtmico da segunda voz, com uma variao no penltimo compasso, uma ambientao no ritmo de habanera, em que a slaba Tum! tem a funo de imitar instrumentos percussivos e ao final, a palavra Ol! confirma a indicao do ritmo. Trata-se da distribuio de acordes quebrados, a cada compasso, segundo suas funes tonais relacionadas com a melodia.
Para facilitar o aprendizado da segunda voz, podem-se realizar pedais com as primeiras de cada compasso, com a melodia simultnea executada na primeira voz. Outra possibilidade a de entoar todos os acordes propostos de maneira ldica, com jogos, explorando as posies fundamentais e as inverses.
H uma opo de variante na primeira voz nos compassos 6 e 7, que pode tambm se transformar em divisi, provocando uma distribuio pontual a trs vozes.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
15) A GATINHA PARDA (2 verso) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM 60 /33 2 12 41 compassos binrios 1 v.: D3-D4 2 voz: A2-B3 Modo de D maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5/8 J; 5D; 6M/m; 9 M; 10 M Anlise parcial em 2.1 - n 103.
Ostinato rtmico-meldico parcial [compassos 1-10; 33-39] e rtmico em toda a pea. Trata-se de acordes quebrados das funes tonais relacionadas melodia. Por esse aspecto, seria interessante utilizar a nota G na primeira semnima do compasso 14, para melhor caracterizar a funo de subdominante. O texto da segunda voz, sobre as slabas Nhau! Raul! tm efeito timbrstico, imitando o miado do gato, sem se desprezar, ainda, a hiptese de eventual homenagem ou citao do arranjador ao seu pai (Raul Villa-Lobos), considerando-se seu 238
senso de humor. As notas longas na primeira voz podem originar jogos para treino da respirao.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
16) A GATINHA PARDA (1 verso) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM /S1 59 /32 /30 2 10 9 compassos quaternrios 1 v.: Eb3-D4 2 v.: Bb2-C3 Modo de Eb Maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J/D; 4 A; 6M/m; 7D Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 4D; 6M/m; 7m; 10 M Anlise parcial em 2.1 - n 51.
O ostinato rtmico na segunda voz contm acordes quebrados com as funes tonais relacionadas melodia em seus trs primeiros pulsos de cada compasso, tendo, no quarto pulso, dominantes (primrias e secundrias) resolvendo em suas tnicas no compasso seguinte. As slabas nasaladas utilizadas na primeira voz Miau (na introduo) e Nan! no ostinato da segunda voz so elementos timbrsticos, associados ao som do miado do gato. Podem ser criados jogos com pedais em notas em ambas as vozes, com objetivos de aprimoramento da emisso e da preciso da afinao, explorando tambm o humorismo contido na pea.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
17) SOLFEJO N 109 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 109 2 14 11 compassos quaternrios 1 v.:C3-E4 2 v.:F2-F#3
Modo de C maior 2M/m;3m; 4/5J; 4 A; 6 M/m Unssono; 2M; 3M/m;4/5/8J; 4A; 6M/m;7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Tempo de Marcha. Forma: A.
A melodia apresenta saltos de sexta iniciando frases e semifrases. Acompanhamento com ostinato rtmico de marcha popular brasileira, cujas notas explicitam a harmonia em cada compasso. Teras e sextas so recorrentes. Alm das funes harmnicas primrias, a partir do compasso 7 h uma passagem para a Tr pela sua dominante, dominante secundria e resoluo na D da Tr, S da Tr, para a cadncia final D/T. Deve-se aproveitar o carter ldico do estilo popular, especialmente o acompanhamento rtmico como ponto de interesse.
2.2.3 Quodlibet
Trata-se do canto simultneo de duas ou mais melodias que seguem a mesma sequncia de funes harmnicas e so compatveis ritmicamente: quod (o qu) libet (agrada). 239
um meio simples de introduo ao canto a duas ou mais vozes, devido segurana que os grupos apresentam pelo domnio das melodias isoladas.
18) BAM-BA-LA-LO (Senhor Capito) (Oferta da criana lua) - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 13 / 45
2 5 / 7 9 compassos binrios C3-G3 / F3-E4 F maior 2 M; 4/5J - 2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Unssono; 4/5/8 J - 3 M; 6M; 7m; 9M Anlise parcial em 2.1 - n 1.
Popular, arranjo de H.Villa-Lobos. Gnero: Berceuse. Melodias: Bam-balalo e Oferta da criana lua. O contraste ocorre pelo ostinato rtmico e mnima quantidade de sons na primeira e na linha rtmico/meldica mais fluente na segunda melodia, bem como os diferentes planos de altura.
19) PRAIA (Chamados para brinquedo de roda) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 33 /58 4 grupos / 3 vozes 13 33 compassos binrios G2-E4 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M/m Unssono; 2M; 4/5/8 J; 5 D; 3 M/m; 6M/m; 7m Popular, ambientado no gnero de embolada por H.Villa-Lobos. Forma: ABA.
A primeira melodia dialogada por quatro grupos, sobre a frase Ajunta o povo pra brincar, tem como ttulo: Chamados para brinquedos. A segunda melodia, Praia, ou Vamos Maninha, ou Barca nova, por sua configurao harmnica, impe modificaes primeira melodia. A coda, em um compasso, repete o texto brincar em sextas paralelas descendentes. Em GP/ABM, os compassos 20 e 28 deveriam apresentar a mesma alterao, sendo que Ab mais correta. No compasso 27, para adequao da prosdia, a ltima semnima para o texto os an- deveria ser dobrada em duas colcheias. Quanto ao ttulo, parece mais adequado em GP/VTL: praia, do que A praia em GP/ABM.
2.2.4 Cnones
Os cnones, em geral, apresentam algumas dificuldades que precisam ser trabalhadas antes da execuo: 240
- o conceito deve ser adquirido a partir do visual, seja pela exposio da partitura por extenso, a duas ou mais vozes, ou por exerccios de simulao do cnone com os grupos (representando as vozes) em movimentos diferentes e defasados. - antes do canto, pode-se executar o cnone falado. - nas primeiras experincias, a melodia deve ser totalmente assimilada e memorizada.
20) NOZANI-N - A capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO1 32 2 6 31 compassos binrios E3-C4 Modo mixoldio defectivo de G 2 M/m; 3 M/m; 4 J Unssono; 2M; 4J; 3 M/m; 6m Anlise parcial em 2.1 - n 78.
Sobre um tema dos ndios Parecis, a construo do cnone fica fora dos padres estruturais do contraponto que Villa-Lobos emprega nos demais, porm resulta coerente com a origem da melodia.
Para a execuo deste cnone, aconselhvel que a melodia seja memorizada com segurana, pela novidade do texto e pelo ritmo recorrente em frases assimtricas. A melodia simples, em mbito de sexta menor, mas as vozes simultneas resultam em intervalos dissonantes de segunda maior, especialmente. Para uma afinao precisa, portanto, um trabalho prvio deve ser feito, a partir da memorizao e de aes ldicas, como, por exemplo, manter uma voz em pedal sobre uma determinada nota ou slaba, at que a outra voz chegue ao unssono, invertendo-se ento os papis.
No volume Solfejo 2, constam 20 cnones, entre eles os de nmeros 2, 4, 5, 6, 10, 11, 13, 14 e 15, j foram objeto de anlise entre as melodias em unssono no tpico 2.1 deste captulo. Os demais cnones de nmeros 1, 3, 7, 8, 9, 12, 16, 17, 18, 19 e 20, podem obedecer seguinte ordem, por grau de complexidade:
21) CNONE N 12 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitur a Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 12 / p. 22 2 9 8 compassos quaternrios D3-Eb4 Modo de G menor 2 M/m; 3M/m; 4 J Unssono; 2M/m; 4/5/8 J; 5 D; 3 M/m; 6M/m; 7m 241
Com o ttulo: Tcheco, de autoria de Miroslav Kreji, sem texto. Forma: A.
Em tonalidade menor, sobre a trade da tnica, pode ser enriquecido por um ostinato meldico instrumental contendo os dois primeiros compassos, invertendo o D3 para D4.
22) CNONE N 20 Brasil a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 20 / p. 26 6 8 17 compassos binrios C3-C4 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4/ 5 J; 6 M Unssono; 2M; 4/5/8 J; 3 M/m; 6M; 7m Msica de H.Villa-Lobos, sem texto, com indicao de andamento Marcial. Cnone a seis vozes, sendo que em cada entrada aparecem sucessivamente as letras que formam a palavra Brasil. A harmonia foi pensada na cadncia T D (T). Embora no haja explicao quanto formao da palavra Brasil, pode-se criar uma srie de interpretaes com componentes visuais para o cnone, como formao das letras por grupos de cantores ou utilizao de outros recursos tecnolgicos visuais.
23) CNONE N 7 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 7/ p. 21 2 12 11 compassos ternrios B2-F4 C menor 2 M/m; 3m; 4/5 J; 5 D; 6 M; 7 m Unssono; 2M/A; 4/5/8 J; 4 A; 5 D; 3 M/m; 6M/m; 7M/m; 9M; 10 m Msica de H.Villa-Lobos, sem texto, com indicao de andamento Andante. Forma: A. H polirritmia de 3x2 no compasso 5. H nota do autor sugerindo a realizao do cnone por quatro vezes em B.C., obedecendo a uma serializao de nveis de dinmica em f; mf; p ; pp em cada execuo, reservando-se a realizao da Coda aps a ltima repetio. A linha meldica uma grande curva que parte da tnica, tem seu ponto culminante no quarto grau, retomando a volta para a tnica com intervalo descendente de quinta diminuta, que, juntamente com o de stima menor, requerem cuidados especiais para uma afinao precisa. A harmonia baseia-se na cadncia T D (T).
24) CNONE N 9 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 9/ p. 21 3 10 12 compassos binrios C3-Eb4 Eb maior 2 M/m; 3M/m; 4/ 5 J; 6 m; 7 m Unssono; 2M; 4/5/8 J; 5 D; 3 M/m; 6M/m Msica de H.Villa-Lobos, sem texto, com indicao de andamento Allegretto Gracioso. Forma: A.
242
A primeira e a terceira frases, com ritmo mais atrelado pulsao, contrastam com a segunda frase, mais movimentada na subdiviso. A harmonia se desenvolve na cadncia: T s D T.
25) CNONE N 18 a capella
Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 18 / p. 24 4 iguais (Circular) 12 32 compassos binrios A2-E4 Modo de D maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M/m Unssono; 4/5/8/12 J; 5 D; 3 M/m; 6M/m; 7m; 10 m; 12 J Msica de Francisco Braga e versos de Tito d'Alba, com indicao de andamento Allegretto. Forma: A. O texto humorstico tem inteno correspondente na linha rtmica, onde palavras so entrecortadas por pausas. Harmonia sobre T D (S) D T.
26) CNONE N 1 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 1 / p. 20 4 10 8 compassos binrios C3-E4 F maior 2 M/m; 3M/m; 4 /5 J; 7 M Unssono; 2M/m; 4/5/J; 4 A; 3 M/m; 6M; 7m; 9M; 10 m Msica de H.Villa-Lobos, com indicao de andamento Movimento Contnuo. Forma: A Com o ttulo: Alegria de viver, o texto complementa: no trabalho, no dever e no prazer. H uma nota do autor: "Cano educativa para fazer distinguir a entoao do intervalo meldico de stima do de oitava." Embora esse intervalo incida na stima nota E, ela no tem funo de sensvel, mas a quinta do acorde de Dr. Portanto, a cadncia harmnica bsica se inicia com cadncia de engano no primeiro pulso do compasso: Dr D / T.
27) CNONE N 3 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 3 / p. 20 2 11 18 compassos binrios C3-F4 F maior 2 M/m; 3m; 4/ 5/8 J; 6 M Unssono; 2M; 4/5/8 J; 3 M/m; 6M/m; 7m; 9M Msica de H.Villa-Lobos, sem texto, com indicao de andamento Marcial. Forma: A. H polirritmia mtrica nos compassos 6 e 7 / 15 e 16, cujas tercinas devem ser confrontadas com o motivo rtmico principal apresentado no primeiro compasso. Harmonia sobre: T D (T).
243
28) CNONE N 17 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 17 / p. 23 8 12 8 compassos quaternrios C3-G4 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6 M 4/5/8 J; 5 D; 3 M; 6m; 7m; 10 M; 12 J Msica de F. Solano (Ad Lectorem Mordacem 67 ), com indicao de andamento Andantino. Forma: A. Em GP/VTL, o compasso 5 est incompleto: seriam: mnima pontuada e semnima, ou mnima e duas semnimas, ou mais provavelmente duas mnimas. O Lector mordax talvez devesse perguntar se a primeira voz deve entrar no segundo compasso, como indicado, ou ignorar a indicao inadequada. A maneira correta para indicar as oito vozes seria, a partir do primeiro compasso, constar a letra A para a entrada da primeira voz, B no segundo compasso para a segunda e assim sucessivamente at a oitava letra, F que no consta. A harmonia est sobre T D (T).
29) CNONE N 19 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 19 / p. 25 4 iguais (Circular) 10 32 compassos ternrios B2-D4 C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5 J; 6m; 7m Unssono; 2M; 4/5/8 J; 4 A; 5 D; 3 M/m; 6M/m; 7m/D Dedicada Ao grande Villa-Lobos, msica de Francisco Braga e poesia de Tito d'Alba, com indicao de andamento Tempo de Minuete. Forma: A.
O vocabulrio arcaico merece uma eventual anlise textual para contextualizao histrica. Embora com indicao de Minueto, a pea aproxima-se bastante das caractersticas da valsa brasileira.
30) CNONES Ns 8 e 16 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 8 p. 21 / 16 p. 23 2 11 26 / 34 compassos binrios C3-F4 / Bb2-Eb3 F maior / Eb maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 7m Unssono; 2M; 4/5/8 J; 5 D; 3 M/m; 6M/m; 7m; 10m; 11J Msica de H.Villa-Lobos, sem texto, com indicaes : (a oitava) e de andamento Allegro Vivace / Andantino. Forma: A. Os cnones 8 e 16 so idnticos, com mnimas alteraes no final, sendo que o primeiro para vozes iguais, em compasso 2 por 2, e o segundo para vozes mistas, um tom abaixo, em compasso 2 por 4. O grande desafio dessas peas so os saltos de oitavas e stimas, embora o movimento harmnico D (ou S) T em cada compasso facilite o alcance das notas. No compasso 9 (solfejo n 16), a ltima nota D, na primeira voz deve ser bemol.
67 N.A. Traduo: Para o leitor mordaz. 244
2.2.5 Contraponto imitativo
31) O ANEL a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM 8 /42 2 9 10 compassos binrios 1 v.: Eb3-C4 2 v.: Bb2-G3 Modo hexatnico de Eb 2 M/m; 3M/m; 4 J Unssono; 3 M/m; 4/5 J; 5D; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 29.
Contraponto imitativo por movimento contrrio de teras cheias. Na segunda frase, o texto tem slabas repetidas sobre notas rebatidas, enriquecendo a linha rtmica e o plano de timbres. O arranjo, de fcil execuo, adequado para coros infantis.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
32) CANTOS DE AIR (3) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 20 2 10 12 compassos binrios 1 v.: Bb3-Eb4 2 v.: C3-G3 Modo Hexatnico menor defectivo de Bb 2 M/m; 3M/m; 4/5J 2 M ; 3 M; 4/5/8 J; 4 A; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 62.
Com imitao quinta inicialmente, o contraponto privilegia intervalos de sextas no decorrer da pea, terminando em quinta. Apojaturas ascendentes de teras interferem no plano timbrstico e, ligeiramente, no plano harmnico. Pea adequada e motivadora para coro infantil principiante.
33) SOLFEJO Ns 1, 2, 3 Imitaes a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 1-3 / p.18 2 11 8 compassos binrios 1 v.: G3-F4; 2 v.: C3-D4 2 v.: C3-G3 2 v.: C3-C4 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5/8 J; 6M/m; 7m; 9 M Melodia de Villa-Lobos, formada por trs motivos descendentes, com imitao oitava, quinta e sexta na segunda voz respectivamente dos nmeros 1, 2 e 3. Forma: A.
O contraponto privilegia intervalos de teras e sextas paralelas, de simples execuo, porm sua extenso e plano de alturas so indicaes para vozes adultas.
34) SOLFEJO N4 Imitao a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 4 / p.18 2 14 8 compassos binrios 1 v.: F3-G4; 2 v.: A2-A3 Modo de A menor 2 M/m; 3M/m; 4/5J; 6M Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 5/4D; 6M/m; 7m; 10 M 245
Muito semelhante aos anteriores, o interesse est no modo menor e maior diversidade dos intervalos harmnicos.
35) SAPO JURURU a capella Volum3e N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL /ABM 113 /41 2 11 10 compassos binrios 1 v.: C#3-D4 2 v.: A2-A3 Modo de A maior 2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 m 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 76.
Iniciado com imitao oitava, o contraponto enfatiza teras e sextas harmnicas, terminando por movimento contrrio em oitava. Em GP/ABM, a primeira nota do penltimo compasso na segunda voz E e no D, como consta.
36) O BALO DO BITU (Sobre o tema Vem c Bitu) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 3 2 9 14 compassos binrios 1 e 2 vozes: D3-E4 Modo de D maior 2 M/m; 3M/m; 4/5 J Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5J; 4 A Letra e tema populares, com melodia ambientada por H.Villa-Lobos. Forma: A.
Nesta pea, o autor interfere na configurao meldica tradicional, e emprega o contraponto imitativo utilizando os textos das duas verses mais conhecidas: Cai, cai, balo e Vem c, Bitu. A melodia passa para a segunda voz nos compassos 8-10, com cruzamento das vozes.
37) SOLFEJO N 73 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 73 2 10 8 compassos ternrios 1 v.:D3-C#4 2 v.:A2-A3
Modo de D maior 2 M/m; 3M; 4J Unssono;2M;3M /m;4/5J; 6 M; 7 m Tema de Villa-Lobos com indicao de andamento Tempo de Mazurka, apresentado nos quatro primeiros compassos na segunda voz e imitado quarta na primeira voz nos ltimos quatro compassos, com graus conjuntos em contraponto na segunda voz com valores longos, com finalizao por salto de quarta.
38) VAMOS, COMPANHEIROS Cano escolar a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO1 3 2 11 14 compassos binrios 1 v.: C3-C4 2 v.: G2-A3 Modo de C maior 2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5J Anlise parcial em 2.1 - n 36.
246
Arranjo de Villa-Lobos (Rio, 1935), iniciado com imitao oitava, porm com a sequncia em teras paralelas at o final da pea, exceto nas finalizaes da segunda frase. Com a indicao Moderato, contam indicaes de intensidade f para os incios da primeira frase, mf e pp para as interferncias de eco na primeira frase.
39) MARCHA ESCOLAR (Ida para o recreio) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO1 9 2 10 15 compassos binrios 1 v.: C3-D4 2 v.: Bb2-A3 Modo de F maior 2M/m; 3M/m; 4/5 J; 6M Unssono; 3M/m; 4/5/8J; 6M/m; 10M Annimo, com arranjo de Villa-Lobos. Forma: A.
O contraponto imitativo tem predomnio de intervalos harmnicos de teras e sextas. De fcil execuo, a pea adequada para coros infantis iniciantes.
40) ENTREI NA RODA a capella Volume N Voze s Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM /S1 49 /43 /18 2 12 24 compassos binrios 1 v.: D3-D4 2 v.: G2-B3 Modo de G maior 2M/m;3 M/m;4/5 /8J; 6 M Unssono;2 M;3 M/m;4/5/8J;5D; 6M/m; 7m; 10 m Anlise parcial em 2.1 - n 20.
Contraponto imitativo sexta, com nfase nos intervalos meldicos de teras e sextas. A harmonia passa pelas funes principais, com apenas uma alterao [G#] para passagem da dominante secundria para a Sr na segunda voz. A pea termina com um salto ascendente paralelo de oitava, com opo de salto de tera para a primeira voz.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
41) REPIU-PIU-PIU a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 4 2 10 9 compassos quaternrios 1 v.: C3-C4 2 v.: A2-G3 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4/5J; 6M/m 3 M/m; 4/5J; 6M/m; 7m Com letra de Affonso Lopes Vieira e melodia de Tomas Borba, Villa-Lobos faz o arranjo com contraponto imitativo oitava, com predomnio de intervalos harmnicos de teras e sextas. A indicao de andamento Allegretto (leve e ligeiro). Forma: A.
O texto, com inteno timbrstica, imita o piar do pssaro. A melodia favorece a aquisio dos intervalos meldicos de quarta e quinta justas. As colcheias ligadas a semicolcheias poderiam ser substitudas por colcheias pontuadas para facilitar a leitura. Complementao do texto:
- Repiu-piu-piu canta o passarinho, canta o passarinho mal o sol subiu. 247
- Repiu-piu-piu, l vem a voar, e ps-se a falar quando o outro viu: Repiu-piu-piu, Repiu-piu-piu, Repiu-piu-piu, piu-piu-piu,
- Repiu-piu-piu, ai! que graa tem! J outro tambm canta quando o ouviu: Repiu-piu-piu, Repiu-piu-piu, Repiu-piu-piu, piu-piu-piu,
- Repiu-piu-piu canta o passarinho, mas devagarinho que o sol se sumiu. Repiu-piu-piu, Repiu-piu-piu, Repiu-piu-piu, piu-piu-piu,
42) SOLFEJO N 157 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 157 2 11 6 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 v.:G3-Eb4 2 v.:G2-Bb3
Modo de F maior 2M/m;3M /m;4/8 J; 6M Unssono; 3 M/m; 5 D; 6M/m; Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andantino (Barcarola), em subdiviso ternria, com base no arpejo da T com apojatura 6-5 e da D com stima alcanada por nota de passagem com resoluo na T por apojatura 4-3 na primeira frase e no primeiro grau ao final. O contraponto imitativo na segunda voz privilegia teras e sextas harmnicas.
43) SOLFEJO N 6 Imitao a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 6/ p.19 2 7 8 compassos quaternrios F3-E4 Modo elio de A 2 M ; 3M/m; 4/5 J; 4 A; 6M Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5J; 4D; 6M Tema de Villa-Lobos com indicao de andamento Adagio e de intensidades: f >para a primeira voz e p para a segunda voz em toda a pea. Forma: A.
Contraponto imitativo perfeito, com nica variao no final, na primeira voz. Privilegia os intervalos de teras e sextas.
44) BRINCADEIRA DE PEGAR (No prado da Madalena) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 1 2 10 18 compassos binrios 1 v.:F#3-E4 2 v.:C#3-C#4 Modo de G maior 2 M/m; 3M/m; 5J; 5D; 6m Unssono; 3 M/m;4/5/8J;5 D; 6 m; 7m Composio de Villa-Lobos dedicada a Ernani Braga e s crianas de Recife (8/07/1934).
Com o contraponto imitativo quarta, a melodia est na segunda voz, exceto na ltima frase, quando passa para a primeira. Todas as frases iniciam com arpejos ascendentes de trades que determinam a sequncia das funes harmnicas. As teras harmnicas predominam, inclusive com paralelismos eventuais. A nica alterao [A#] determina a dominante secundria para resolver na Sr. Como indicao de andamento, consta: Comear em Allegretto, aumentando pouco a pouco at Presto. A pea termina na T com uma oitava em ff. 248
45) SOLFEJO N 89 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 89 2 18 8 compassos quaternrios 1 v.:E3-F4 2 v.:C3-E4
Modo de C maior 2M/m;3M /m;5J; 6m 2M/m;3M/m;4 /5/8 J; 5 D; 6 M/m; Melodia de Villa-Lobos com indicao de andamento Allegretto, com o contraponto imitativo na segunda voz, oitava, apresenta polirritmia de 6x4 na segunda parte. Teras e sextas predominam na primeira parte e quintas e quartas na segunda. As vozes se desenvolvem por graus conjuntos e saltos de teras ou sextas, na primeira parte em linhas ascendentes e na segunda em planos de alturas prximos.
46) SOLFEJO N 84 / 121 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 84 /121 2 18 8 compassos binrios 1 v.:E3-E4 2 v.:Bb1-Bb2 Modo de D menor 2M/m;3M /m;4/5J;4 A; 6M 2M;3M/m;4 /5J; 5 D; 6 M/m; 7 m Com indicao de andamento Movimento de Gavotte, a melodia de Villa-Lobos para vozes mistas inicia-se em F maior, passa para sua relativa menor e termina com o acorde final em D maior. Este solfejo aparece tambm com o nmero 121, idntico, apenas com a indicao de andamento Tempo de Gavotte. Contraponto imitativo na segunda voz, quarta, com predomnio de teras e sextas de forma recorrente. Nos compassos 5 e 6, primeira voz e compasso 6 (no n 121) na segunda voz h cromatismos ornamentais em apojaturas descendentes e, no compasso 7, a alterao de cunho estrutural.
47) SOLFEJO N 70 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 70 2 10 16 compassos binrios 1 v.: E3-E4 2 v.:C#3-E4
Modo de A maior 2 M/mA; 3M/m; 4/5/8 J; 6 M/m Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8J; 4A; 5D; 6 M/m; 7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto, em forma ABA, no modo maior na primeira parte, em menor, na Tr na segunda parte. A primeira frase emprega clulas rtmicas que se contrapem a figuras correspondentes pulsao. A segunda voz comea imitando as clulas rtmicas iniciais e continua com sncopas em linha escalar ascendente com finalizao na T. A segunda parte, em modo menor, imitativa, com a primeira frase terminando em tera, na dominante e a segunda terminando em unssono, na tnica.
249
48) SOLFEJO N 7 IMITAO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 7 /p.19 3 12 Ritmo livre 1 v.: D3-D4 2 v.: D3-A3 3 v.: G2-D3 Modo drico de D 2M/m; 3M/m; 4/5J; 4A Unssono; 2 M/m;3 M/m; 4/5/8 J;4A; 5 D; 6M/m; 7m; 9 M Melodia sobre motivos gregos (Coros femininos do bailado). Forma: A.
O contraponto, em ritmo livre, apresenta imitaes sexta e stima na segunda e terceira vozes respectivamente, privilegiando trades maiores e menores. Terminao em cadncia modal com final em unssono. O efeito timbrstico no vocalize entre as vozes est na variao das slabas: 1 vez: Ah! (1 voz); 2 vez: Um! (2 e 3 voz); 3 vez: U! (todas as vozes), ou seja: na primeira vez, apenas a primeira voz, na segunda vez todas as vozes com suas slabas pr- determinadas e terceira vez todas as vozes em uma nica slaba.
49) SOLFEJO N 153 / 163 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 153 2 12 8 compassos binrios 1 v.:A3-F4 2 v.:A2-A3
Modo de A menor 2M/m;3M /m;4J; 3 M; 4 / 8J; 6M Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andantino, baseada em imitao, em dilogo por bordaduras inferiores. A primeira voz apresenta movimento ascendente de tetracorde a partir do primeiro grau, finalizando em linha escalar de pentacorde para a tnica, com o contraponto em movimento contrrio. A segunda frase tem o mesmo procedimento na segunda voz, encaminhando-se do quinto grau ascendentemente para a tnica, com movimento contrrio da primeira voz com finalizao na tnica. O ltimo compasso apresenta intervalos harmnicos de arpejo descendente do acorde de tnica com sexta. Este solfejo igual ao n 163.
50) SOLFEJO N 99 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 99 2 15 10 compassos ternrios 1 v.:E3-E4 2 v.:E2-D3
Modo de D maior 2M/m;3M/ m; 4/5J; 6 M/m 2M;3M/m; 4/5/8 J; 4/A; 6 M/m; 7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andantino, para vozes mistas. O contraponto imitativo na segunda voz, segunda, apresenta teras e sextas recorrentes. Enquanto a melodia apresenta saltos de sextas e outros, o contraponto trabalha mais com graus conjuntos.
51) SOLFEJO N 161 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 161 2 20 8 compassos binrios 1 v.:C3-Eb4 2 v.:G1-Ab2
Modo de C menor 2M/m;3M /m; 4/5J; 5D; 6 M/m 2M/m/A;3M/m; 4/ 5/8 J; 4D/A; 5D;6 M/m; 7M/ m/D 250
Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegro Moderato, para vozes mistas. O contraponto imitativo na primeira voz, oitava, apresenta sextas recorrentes. As alteraes so estruturais e ornamentais (cromatismo no compasso 6), e o ritmo caracteriza-se pelas sncopas apresentadas no tema inicial.
2.2.6 Contraponto livre
52) VAMOS, CRIANAS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO1 2 3 9 8compassos binrios 1 v.:Eb3-C4 2 v.:Bb2-G3 3 v.:Bb2-Eb3 Modo de Eb maior 2M/m;3 M/m; 4/8J Unssono;2M/m; 3 M/m; 5/4/8J; 5D; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 23.
Tema popular, conhecido como Marcha Soldado, adequado para o repertrio coral dirigido Educao Infantil. O autor recomenda a primeira execuo em p , a segunda em mf e a terceira em p com decrescendo at o pianssimo, sugerindo um distanciamento cada vez maior, conservando, porm, o mesmo andamento. Essa observao de Villa-Lobos uma interessante constatao de sua afinidade com a criana e sua capacidade de interpretao da msica em todos os seus elementos.
A trs vozes, os contrapontos da segunda e terceira vozes tm papel de acompanhamento para a melodia na primeira voz, sobre o texto: Hum!, que resulta em delicada marcao rtmica de marcha. A segunda voz faz um arpejo da T na primeira frase, e finaliza a segunda frase com sensvel/tnica. A terceira voz faz uma progresso de intervalos ascendentes de segunda, tera e quarta, de muito fcil execuo.
Trata-se de um timo exemplo de pea para corais principiantes, e modelo para arranjos de canes similares.
Modo de A maior 2 M;3M /m;4/5J; 6m Unssono;3 M/m;5/4J;6m Anlise parcial em 2.1 - n 4.
O contraponto, na segunda voz, prioriza o movimento direto entre as vozes, em quartas, quintas e sextas, como toques de trompas de caa, com as funes de T e D a cada compasso.
Acompanhamento instrumental (piano) a introduo (dois compassos) feita pela mo direita com um pedal de T na segunda inverso, sem tera, o qual se repete at o final, com coda de trs compassos. A mo esquerda dobra a melodia, em duas vozes, com intervalos harmnicos de teras, quartas, quintas e sextas. 251
54) HIGIENE a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM /S1 64 /19 /3 2 8 11 compassos ternrios 1 v.: E3-C4 2 v.: C3-A3 Modo de F maior 2M/m;3M /m; 4/5/8 J; 6M Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5/8 J; 7 m Anlise parcial em 2.1 - n 28.
Contraponto com base no movimento contrrio, alterna quintas, teras e stimas nos primeiros pulsos dos compassos ternrios. Pea adequada para o repertrio de coral principiante.
55) A CANOA VIROU a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL /ABM /S1 23 /31 /5 2 9 9 compassos binrios 1 v.: D3-C4 2 v.: B2-G3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8J; 4 A; Unssono; 2 M; 3 M/m; 5J; 6m Anlise parcial em 2.1 - n 96.
A segunda voz utiliza a slaba Schx!, com inteno timbrstica de imitao do som da gua movimentada pelo remo, complementada por fragmento do texto da cano, em frase repetida duas vezes. O ritmo do contraponto independente da melodia, marcando as pulsaes quando imita as remadas. Os intervalos harmnicos priorizam as teras. O arranjo de fcil execuo, pequena extenso e apropriada para coros principiantes.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
56) CAPELINHA DE MELO a capella Volume N Voze s Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM /S1 27 /15 /7 2 9 10 compassos binrios 1 v.: D3-C4 2 v.: B2-F3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5 J; 6m Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5J; 5D; 10 m Anlise parcial em 2.1 - n 25.
Contraponto com incio em movimento contrrio, na primeira frase e teras paralelas na segunda frase. Pea de fcil execuo, prpria para coral iniciante.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano. Indicado para acompanhamento de piano ou conjunto instrumental.
252
57) A CANTIGA DE RODA (As bonecas) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM / S1 /CO2 26 /9 /19 /294 2 10 10 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: C3-D4 2 voz: B2-G3 Modo de C maior 2 M/m; 3 M/m; 4/5 J Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5J; 5 D; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 131.
A segunda voz est baseada em intervalos de segundas e teras, com notas rebatidas, sendo de fcil assimilao. A primeira nota e a ltima, em unssono, so pontos de apoio, especialmente para a segunda voz. A simplicidade da melodia e do arranjo faz a pea ser muito adequada para compor um primeiro repertrio coral.
Modo de C maior 2 M/M; 3M /m;4/5J Unssono;3 M/m;5/4J;6m Anlise parcial em 2.1 - n 42.
A segunda voz desenvolve-se tera abaixo de forma paralela em quase toda a pea. A extenso, tessitura e relao intervalar de pequeno mbito favorece execuo por grupos principiantes.
Modo de Eb maior 2M/m;3 M/m;4J; 6m Unssono; 2M/m; 3 M/m; 4/ 5/8 J; 5D; 6M/m; 7m Msica de Jlia Dickie com arranjo de H. Villa-Lobos, 1935. Indicao de andamento: Movimento de Marcha. Forma AB. Cano didtica cuja primeira parte adequada ao canto na Educao Infantil, sendo apropriada para a aquisio do conceito de compasso, especialmente com o uso da bola como acessrio. Como pea de repertrio coral infantil, seria dirigida para o mesmo pblico.
O contraponto, na segunda voz, privilegia intervalos de teras paralelas. Na segunda parte o texto baseia-se na slaba: N!, a qual, alm de interferir no plano do timbre, pode ser utilizada como exerccio tcnico com sons nasais. Merece ateno o cromatismo na segunda voz, compasso 9. No h indicao de dinmica, apenas stacatto em toda a pea, sugerindo certa leveza nas articulaes sonoras ou o carter saltitante da bola.
60) O CRAVO BRIGOU COM A ROSA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL/ ABM/ S1 46/ 12/ 21 2 11 10 compassos ternrios 1 v.: D3-D4 2 v.:A2-A3
Modo de D maior 2M/m;3 M/m;4/5 J; 6m Unssono; 3 M/m; 5/4 J; 5D; 6M/m; 7m 253
Anlise parcial em 2.1 - n 125.
O contraponto prioriza teras e sextas paralelas. No compasso 4, para facilitar a respirao, a prosdia deveria gerar trs semnimas. GP/ABM corrige o ltimo compasso substituindo as semnimas ligadas (GP/VTL) por mnima.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
61) TEREZINHA DE JESUS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM /S1 123 /11 /12 2 10 10 compassos ternrios 1 v.: E3-D4 2 v.: B2-A3 Modo de A menor 2 M/m; 3M/m; 4/5J; 6M/m Unssono; 3 M/m; 4J; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 152.
Unssonos so pontos de referncia entre as vozes no contraponto baseado em intervalos harmnicos de teras e sextas. De fcil execuo, a melodia ternria, em modo menor.
Modo de Ab / Db maior 2 M/m; 3 M/m;4/5 /8 J; 4 A Unssono; 2M/m; 3 M/m; 5/4 J; 5D; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 -n 165.
A pea, em duas partes, apresenta uma repetio na segunda parte em tonalidade quarta acima, com modulao instrumental para o tom inicial para codeta e ritornello.
O contraponto, na primeira parte, apresenta pedais na segunda voz, sobre a tera (uma vez a fundamental) da T e stima da D, sobre a slaba h!. Apenas a ltima semifrase inclui o texto na segunda voz, conduzida em teras paralelas com final em unssono. O mesmo acontece com a segunda melodia ainda ma primeira parte.
Em GP/ABM, na repetio da segunda parte, a segunda voz repete a melodia oitava abaixo, a primeira voz faz solo de uma frase e a segunda voz idem da frase final. No trecho oitavado a segunda voz muito grave, em torno das notas F1 e Eb1, regio proibitiva para a voz infantil. A sugesto mais simples seria a realizao em unssono.
Acompanhamento instrumental (piano) introduo em pedal no primeiro grau na mo direita e ostinato rtmico a ser utilizado na primeira melodia na mo esquerda. A melodia dobrada pela mo direita. A repetio da segunda parte, em nova tonalidade, dobrada na mo direita, com os acordes distribudos entre as duas mos. A codeta repete a introduo com pedal em tera maior harmnica da T para o ritornello. A coda a codeta acrescida de um compasso, com o final unssono no primeiro grau. Em GP/ABM faltam: uma fermata no 254
compasso 36 no ltimo acorde e ligaduras nas notas da mo direita no compasso 41, na segunda casa do ritornello.
63) QUANTOS DIAS TEM O MS? a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM /S1 106 /39 /11 2 8 9 compassos binrios 1 v.: E3-C4 2 v.: C3-G3 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8 J; 6M/m Unssono; 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 4D; 6M/m; 7m; 10 M Anlise parcial em 2.1 - n 79.
A segunda voz consiste em um vocalize sobre a slaba Ah! em linha cromtica descendente na primeira frase, variada na segunda. O cromatismo descendente facilita a aquisio da sequncia de semitons.
64) CAI, CAI BALO (Vem c, Bitu) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM
19 /13 2 9 10 compassos binrios 1 v.: F3-D4 2 v.: C3-A3 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4/5J; 6M Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5J; 5D; 7m;10 M Anlise parcial em 2.1 - n 31.
O contraponto privilegia o movimento contrrio, com teras paralelas apenas em dois compassos. O salto inicial de sexta na segunda voz merece cuidado para que a afinao da primeira tera harmnica seja precisa.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
65) FELIZ NATAL (Cano de cordialidade) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2
Modo de Eb maior 2M/m;3 M/m;4J; 6m Unssono;2M/m; 3 M/m; 5/ 4J;6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 129.
O contraponto, na segunda voz, prioriza teras e sextas paralelas. No compasso 7, terceiro pulso, a segunda voz deveria ter duas colcheias para adequar a prosdia, e no compasso 4 as ligaduras so indevidas.
66) A CANTIGA DE NINAR a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL/ ABM
Modo de A maior 2M/m; 3M/m;4J; 5D;7m Unssono; 2M/m; 3 M/m; 5/4/8 J; 5D; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 113.
A introduo e a coda apresentam pequeno pedal (2 compassos) sobre o quinto grau, com a segunda voz descendo por cromatismo para a stima da D. O contraponto baseia-se em teras e sextas na primeira parte da pea, caracterizando as funes harmnicas primrias. Na segunda parte, a segunda voz se mantm na tera da T e na stima da D. A coda provoca uma sensao suspensiva.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
68) VIUVINHA DA BANDA DALM a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL/ ABM
Modo de F maior 2M/m; 3M/m;4/ 5 J Unssono; 2M/m; 3 M/m; 5/4/4 J; 5D; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 33.
A introduo e a coda apresentam intervalo de tera: quinta e tera da T com fermata sobre a slaba: Ah!, com finalidade timbrstica, alm de ser referncia para a entrada das vozes na melodia. O contraponto feito por movimento contrrio entre as vozes, iniciando a segunda voz com uma linha cromtica, que merece ateno com relao afinao. Nos compassos 6 a 8 h divisi na primeira voz, podendo resultar em trs vozes, assim como se pode optar por uma das duas linhas meldicas.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
Modo de G maior 2M/m;3M/m; 4/5/8 J; 5D Unssono; 2M ; 3 M/m; 5/8 J; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 61. 256
O arranjo apresenta contraponto na segunda voz iniciado em movimento contrrio e apresentando em seguida movimento paralelo de teras, repetindo a linha rtmica da melodia.
70) BESUNTO DA LAGOA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL /ABM /S1 16 /38 /22 2 12 6 compassos binrios 1 v.: C3-C4 2 v.: G2-A3 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 6M 3 M/m; 4/5/8 J; 5 D; 6M 7 m; 9M Anlise parcial em 2.1 - n 34.
Contraponto para vozes mistas, em que a segunda voz, com melodia independente, utiliza a slaba L como texto, marcando a subdiviso binria, em contraposio ao ritmo sincopado da primeira voz. Predominam intervalos meldicos de oitavas, teras e sextas.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
Modo de C maior 2M/m;3M /m;4/5 J; 6m; 7m Unssono; 3M/m;4/5/8J; 5D; 6m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 60.
O contraponto alterna movimento contrrio entre as vozes e teras paralelas. O incio e o final so unssonos, proporcionando segurana para a execuo por coro infantil principiante.
72) FUI PASSAR NA PONTE (Na Bahia tem) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL/ ABM/ S1 56 /26 /16 2 10 8 compassos binrios 1 v.: D3-C#4 2 v.:A2-G3
Modo de D maior 2M/m;3M/ m;4/5 J; 5D Unssono; 2M/m; 3 M/m; 5/4/8J; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 49.
Contraponto com base em teras e sextas paralelas, com incio e final em unssono. Da primeira para a segunda frase h um salto paralelo de quinta, diminuta na segunda voz, o que pode produzir oscilao na afinao, embora o primeiro acorde da segunda frase seja de tera. A pea de fcil execuo, recomendada para corais principiantes.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
Modo de D maior 2M/m;3 M/m;4/5 J; 6m Unssono; 2M/m; 3 M/m; 5/4 J; 5D; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 148.
Contraponto com base em teras e sextas paralelas, com incio e final em unssono. Harmonizao sobre funes primrias e relativas. Preferimos a melodia segundo GP/VTL, (em detrimento de GP/ABM, que traz as notas EEGB, conforme Solfejo 1 n 13) no compasso 11, com as notas GGGB para a primeira voz, por se tratar de uma repetio da frase anterior (compasso 7) e para evitar unssono que interrompe a inteno de teras paralelas nesta parte da frase. A pea de fcil execuo, recomendada para corais principiantes.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
74) LINDAS LARANJAS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP VTL / ABM /S1 70 /25 /35 2 12 10 compassos binrios 1 v.: B2-D4 2 v.: G2-F3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/8J; 6M/m Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5/8 J; 4A;10 m Anlise parcial em 2.1 - n 160.
O contraponto prioriza intervalos de teras e sextas harmnicas, sendo de fcil execuo, por movimentar as vozes por graus conjuntos e pequenos intervalos meldicos. Unssonos e oitavas nos incios e finais de frases so pontos de referncias importantes para a manuteno da afinao.
75) NIGUE NINHAS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL/ ABM
Modo de G maior 2M/m;3 M/m;4/5 /8 J Unssono; 2m; 3 M/m; 5/4 J; 5D; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 70.
Contraponto com prioridade para intervalos meldicos de teras e sextas. A pea tende para o ritmo livre, com vrias indicaes de rallentando, com uma suspenso por fermata aps a primeira frase. A dinmica, sempre suave pela caracterstica do acalanto, termina em pianssimo ao final, com quintas oitavadas sobre a T. Seguimos a correo do texto segundo GP/ABM 68 mussangol.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
Modo de C maior 2 M;3M /m;4J Unssono;3 M/m;4/5J;6m Anlise parcial em 2.1 - n 3.
Embora no definido por Villa-Lobos o contraponto da segunda voz, em GP/ABM consta uma soluo adequada, privilegiando movimentos oblquos entre as vozes quando h notas rebatidas.
Acompanhamento instrumental (piano) a introduo feita sobre um pedal de T, com oito compassos, em que o primeiro motivo exposto inicialmente, seguido de resposta que evolui para a T, sempre com a mo direita em oitavas e a esquerda promovendo dissonncias, privilegiando a nota Bb, com a finalizao caracterstica do modo mixoldo. O acompanhamento da melodia cantada, dobrada pela mo direita com acordes, apresenta na mo esquerda um contraponto em oitavas com linhas descendentes por graus conjuntos e cromatismos, com terminao em D/T. A coda repete a introduo. Em GP/ABM, no compasso 15, o ltimo acorde, na mo direita, deveria conter as notas: G2, B2 e G3. No compasso 16 h uma clave indevida ao final do compasso. Em GP/VTL, no compasso 2, a nota mais aguda do ltimo acorde, C, deveria ser Bb, como consta corrigida na repetio do trecho no compasso 18. GP/ABM conserva o engano em ambos os compassos.
77) MINHA TERRA TEM PALMEIRAS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 5 2 12 13 compassos binrios 1 v.:C3-F4; 2 v.:Bb2-A3 Modo de F maior 2 M/m; 3 M/m; 4 J; 6 M Unssono;2M/m; 3 M/m;4/5/8J; 4D;6M/m;7m;10 M Anlise parcial em 2.1 - n 156.
Privilegiando teras paralelas e o movimento direto, a pea requer um trabalho prvio com cada parte. O arpejo descendente do acorde de stima menor na primeira voz pode ser trabalhado em duas etapas a trade maior descendente [s m d], a trade menor descendente [m d l,] e a juno das duas [s m d l,]. O mesmo com a segunda voz, com o arpejo descendente do acorde de stima maior na segunda voz: trade menor [m d l,], trade maior [d l, f,] e juno das duas [m d l, f,]. O cruzamento de vozes no compasso 5 pode ser utilizado como sugesto para a inverso das vozes em outros trechos, como atividade ldica. Merece ateno especial a passagem modulatria nos compassos 8 e 9, tanto no que se refere entoao correta (trtono na segunda voz e notas alteradas), como na aquisio do contedo terico. O salto de oitava da primeira voz, no ltimo compasso, deve ser trabalhado pela sua extenso e a regio aguda.
Modo de C menor 2M/m/A; 3M/m;4J; 6m;7D Unssono;2M; 3M/m;4/5J; 4A;6M/m;7D Anlise parcial em 2.1 - n 161.
O contraponto, na segunda voz, alterna paralelismos de sextas, quartas e teras com movimento contrrio entre as vozes. O modo menor determina alteraes que resultam em intervalos aumentados e diminutos, que devem ser trabalhados com ateno. Em GP/ABM, falta o compasso 40, que deveria repetir o compasso 16.
Modo de F maior 2M/m;3M/ m;4; 5 J; 4 A; 7m Unssono; 2M/m; 3 M/m; 4/5/8 J; 5D; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 69.
O contraponto inicia-se com saltos ascendentes de quarta (o primeiro consiste na curta introduo da pea), na segunda voz, apresentando em seguida teras paralelas descendentes. GP/ABM informa que o texto Ah! Ah! vlido apenas para o primeiro compasso, e, sendo assim, falta o texto para a ltima nota da primeira casa do ritornello. No resolve tambm a prosdia no segundo pulso do compasso 7 na segunda voz, que deveria conter quatro semicolcheias para as quatro slabas do texto. Omite tambm uma sugesto de divisi no compasso 9, ltima nota da primeira voz. Em GP/VTL, no compasso 9, a sugesto de divisi na primeira voz tem inteno timbrstica, que resultaria em interessante pequeno cluster (F+G+A), ou na opo de terminar a melodia de modo diferente para o ritornello.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
80) OS ESCRAVOS DE J a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 50 /55 3 13 19 compassos binrios 1 v.:E3-E4 2 v.:B2-G3 3 v.:G2-E3 Modo de C maior 2M;3M /m;4/5J; Unssono; 2 M;3M/m;4/5 /8J;6M/m 7m Anlise parcial em 2.1 - n 112.
A segunda e a terceira voz contrapem a primeira, responsvel pela melodia, em B.C. A segunda voz em mbito de sexta, sempre por graus conjuntos, com exceo de um intervalo de sexta, de fcil execuo. A terceira voz, em intervalos de quarta e graus conjuntos, tambm uma proposta simples. A linha rtmica que acompanha as vozes, provavelmente tem a ver com a percusso de acessrios que seriam utilizados na brincadeira.
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Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano. GP/ABM apresenta a grafia com distribuio das vozes separadas em trs pentagramas, o que dificulta a leitura para a eventual e sugerida execuo ao piano.
81) VIVA O CARNAVAL a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL ABM 135 /54 2 10 19 compassos binrios 1 v.:D3-D4 2 v.:B2-B3
Modo de G maior 2M/m;3M/ m; 4/5J; 6M/m Unssono;3M/ m;5/4/8J;4 A;6M/m;7m Anlise parcial em 2.1 - n 85.
O arranjo de Villa-Lobos, para duas vozes e efeitos rtmicos, sobre tema carnavalesco, apresenta grande variedade de timbres. A introduo em 8 compassos tem as indicaes de imitao do bumbo com a slaba Bum! e do tambor com as slabas Ran-tam-plam! , para primeira e segunda voz. Com a entrada da melodia, e o contraponto a duas vozes, a terceira voz assume os timbres dos dois instrumentos como anteriormente, em ostinato at o final da pea. O contraponto, na segunda voz, prioriza movimento contrrio e oblquo entre as vozes. Na parte B as duas vozes imitam cornetas prprias de bandas e fanfarras. Em GP/ABM, falta uma pausa de mnima no ltimo compasso do ostinato rtmico e uma letra t na ltima colcheia do compasso 24. Consta, na p. 59, indicao indevida: Canto a 3 vozes.
82) ANDA A RODA (1 verso) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM /S1 /CO2 5 /5 /31 /295 2 10 21 compassos binrios 1 v.:Eb3-Eb4 2 v.:C3-Eb4 Modo de Ab maior 2M/m;3M /m;4/8 J; 6M/m Unssono;2M; 3 M/m; 5/4J; 5 D/A; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 155.
A parte A apresenta a segunda voz acompanhando a primeira com intervalos de sextas paralelas prioritariamente. A segunda parte em unssono, com a indicao de Villa-Lobos: Unido, indicando a unio das duas vozes em unssono.
Modo de D maior 2 M;3M /m;4/5J Unssono;3 M/m;5/4J;6m Anlise parcial em 2.1 - n 130.
Primeira parte - melodia na primeira voz acompanhada por teras paralelas na segunda e terceira vozes sobre a slaba Nan!, com a concluso em unssono. Timbre e dinmica so bem explorados nesta parte, salientando-se acentos no segundo pulso nos compassos 5 e 6. Na 261
segunda parte, h reduo para duas vozes, que se apresentam em teras paralelas terminando em unssono.
Modo de C maior 2M;3M /m;4/5J; 6M/m Unssono;2 M;3M/ m;4/ 5J Popular, arranjado por Villa-Lobos, com indicao de andamento Vivo - Movimento de Tarantela (162=); de intensidade: sffz ; mf ; fp ; p ; >; pp ; fff ; acentos >. A indicao 162 para semnima pontuada rpida demais para a cantiga de roda, no sendo adequada ao texto nem ao desenvolvimento da brincadeira. Provavelmente o correto seria 162 para a colcheia. A subdiviso ternria e o andamento vivo remetem tarantela. O plano de intensidades rico, salientando-se a recorrncia dos contrastes sffz / p. GP/VTL apresenta muitos problemas solucionados em GP/ABM, como: definio da segunda voz e acerto da prosdia da segunda parte, declamada. No entanto, os problemas de prosdia nos compassos 21-22/29-30 continuam presentes: separao do ditongo rei (re-i), e as duas slabas o se(nhor) para uma nica nota. Para a palavra rei deveria haver apenas uma ligadura sob as notas, inclusive na segunda voz, e a sequncia deveria ser ou com o se- para quatro colcheias.
Acompanhamento instrumental (piano) a introduo prioriza cromatismos e dissonncias sobre pedal no primeiro grau na mo esquerda e quase sempre na nota mais aguda da mo direita, com os quatro ltimos compassos desenvolvendo por movimento contrrio linhas escalares finalizando na T com arpejo descendente T, repetido por trs vezes em planos sequencialmente mais grave. O pedal no primeiro grau continua na apresentao das vozes at a parte b (aps aa), quando a linha do baixo desenvolve uma linha de stimas quebradas por sequncia ascendente. Na segunda parte, declamada, a mo esquerda apresenta polirritmia, por 4 compassos ternrios, com a mo direita apresentando arpejos da T em planos ascendentes. Segue uma linha cromtica descendente em quartas com interrupo em acorde de D, com glissando tambm em quartas nas duas mos terminando na D suspensa por fermata, ritornello e para finalizar unssono na T em fff. GP/ABM apresenta problemas no compasso 32 a ltima nota na mo esquerda E, no F; no compasso 41 o ltimo compasso deveria conter os acidentes como preveno, pela mudana de clave; falta a linha de oitava nos compassos 43-45; no compasso 45, na mo direita, a terceira nota mais aguda F, no E; no compasso 49, na mo direita, a nota B natural, na quarta colcheia - falta um bequadro.
Modo de C maior 2 M/M;3 M/m;4/5J; 6m Unssono;3 M/m;5/4J; 4A;6m;7m Anlise parcial em 2.1 - n 126.
As vozes se desenvolvem por teras ou sextas paralelas. A sugesto em GP/ABM adequada e resolve a segunda voz quando no definida em GP/VTL.
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Acompanhamento instrumental (piano) a mo direita dobra a melodia em acordes, ou intervalos de teras ou sextas, enquanto a mo esquerda faz o baixo das funes bsicas, com ostinato de ritmos sincopados, com a linha de baixos lembrando o violo.
Modo de D maior 2 M/m;3 M/m;4/ 5J;6M/m Unssono;3 M/m;5/4J; 4D; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 122.
A pea apresenta duas canes diferentes a primeira mais rpida, a segunda mais lenta com retorno primeira parte. A segunda voz no est definida no arranjo, o que possibilita vrias solues, entre elas a que consta em GP/ABM. Na parte A, para se evitar as notas muito graves na segunda voz, nessa edio, pode-se trocar sextas por teras paralelas na primeira msica. Na parte B, a segunda voz tem notas sustentadas por tempo excessivo, em se tratando de coro infanto-juvenil, o que pode ser resolvido com mais articulaes da slaba Ah!
Acompanhamento instrumental (piano) - a parte A e a ltima, A, apresentam a harmonizao distribuda em acordes para ambas as mos, com a melodia dobrada na mo direita e um pedal de T (primeiro e quinto graus) no baixo da esquerda. A melodia principal, parte B tem um contraponto na mo esquerda em linhas descendentes em oitavas. A segunda parte de B tem tratamento harmnico, com alguns cromatismos estruturais e ornamentais, e polirritmia nos compassos 29 e 31. A coda tem um compasso no acorde de T.
Modo de C maior 2 M/m; 3M /m Unssono;3 M/m; 6m Anlise parcial em 2.1 - n 32.
A segunda voz acompanha a primeira em tera paralela inferior, com exceo de trs sextas paralelas na ltima frase. Para uma boa afinao dessa modalidade de canto a duas vozes, preciso haver independncia entre os grupos, o que deve ser trabalho com jogos e exerccios, sendo uma sugesto inverter as vozes.
Acompanhamento instrumental (piano) a introduo (4 compassos) apresenta ostinato em dois compassos, que se repete quatro vezes, mais duas vezes no ritornello e na Coda mais 263
duas vezes. A melodia dobrada pela mo direita em teras e sextas, paralelas, com interferncias da mo esquerda com pequenas linhas cromticas em movimento contrrio.
Modo de C maior 2 M/m;3M /m;4/5J; 6m; 7M Unssono; 2 M;3 M/m; 4/58J;6m Anlise parcial em 2.1 - n 154.
Em GP/VTL a segunda voz no totalmente definida no arranjo, e em GP/ABM as duas primeiras frases so iniciadas por oitavas. Outra soluo, seria o incio dessas frases em teras, como segue o procedimento em movimento paralelo, com exceo de apenas 3 compassos.
Acompanhamento instrumental (piano) introduo em linha descendente com ttrades desde a T at D com acordes rebatidos. A melodia dobrada pela mo direita em teras e sextas, com o baixo expresso pela mo esquerda sobre as funes primrias, ornamentado com alguns cromatismos. Coda com um compasso com finalizao em unssono no primeiro grau.
Modo de A maior 2 M;3M /m;4/5J; 6m Unssono;3 M/m;5/4J;6m Anlise parcial em 2.1 - n 139.
Em GP/VTL a segunda voz no totalmente definida no arranjo, estando na maior parte das vezes apresentada em tera inferior paralela na segunda voz, havendo liberdade para se buscar muitas solues. A que prope GP/ABM vivel, porm apresenta notas muito graves para a segunda voz em alguns momentos e algumas oitavas que esvaziam um pouco o contexto harmnico.
Acompanhamento instrumental (piano) introduo sobre bordaduras de quinto e sexto graus na mo direita, com a mo esquerda apresentando o ostinato rtmico a ser utilizado durante toda a pea, com cromatismos na voz superior das trades, com finalizao na T. A melodia dobrada pela mo direita, em teras, e sextas, sobre o ostinato rtmico-meldico na mo esquerda. A coda repete a introduo com finalizao por linha descendente sobre T. Em GP/ABM, nos compassos 17 e 25, no segundo acorde, o bequadro deve estar na nota E e no C#como consta, portanto no deve constar sustenido no C no quarto acorde.
Modo de Bb maior 2 M/m;3 M/m;4/5J Unssono;3 M/m;4/5J;4A; 5D; 6M/m Anlise parcial em 2.1 - n 63.
A prpria indicao do autor em GP/VTL, a duas vozes Ad Libitum, libera o canto a uma voz, ou a busca de solues variadas para uma segunda voz. GP/ABM sugere uma segunda voz na parte B, inserindo a slaba Hum..., j que o texto da primeira voz refere-se aos nomes das notas, que no poderiam ser repetidos em outra altura. Nesta cano fica provado que Villa- Lobos no adotou o solfejo relativo, mudando o texto popular (que tambm no adota a nomenclatura relativa) de acordo com a tonalidade adotada.
Acompanhamento instrumental (piano) introduo com ostinato rtmico na mo esquerda (que segue at o final da parte A) e linha meldica descendente por teras na mo direita. A melodia dobrada pela mo direita quase totalmente por teras. Na parte B h um contraponto no baixo com linha descendente contendo cromatismo ornamental. A coda, em dois compassos, apresenta uma escala descendente em sextas.
91) CANOINHA NOVA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL/ ABM/ S1 24/ 40/ 20 2 14 10 compassos binrios 1 v.:G3-F4 2 v.:G2-G3
Modo de C maior 2M/m; 3M/m;4J; 6M/m 2A ; 3 M/m; 5/4/8 J; 5D; 6M/m ; 7 m Anlise parcial em 2.1 - n 150.
Na segunda voz, o contraponto antecipa a entrada da melodia com sons onomatopaicos imitando o som da gua movida pelo remo, em quartas descendentes. Em movimento contrrio, prioriza intervalos harmnicos de teras e sextas. Ritmicamente, no repete o ritmo de marcha enfatizado por acentos na melodia.
F menor 2 M/m/A; 3M/m; 4/5 J; 6m Unssono; 2M/A; 3 M/m; 5/4/8J; 4A/D; 5D; 6m;7m D Anlise parcial em 2.1 - n 162.
O contraponto tem ritmo independente, na segunda voz, refora intervalos meldicos de sextas. As alteraes, com base na escala menor meldica, tanto quanto o cromatismo estrutural no compasso 5, devem ser trabalhadas cuidadosamente. Os pontos estratgicos em unssono ajudam no controle da afinao. Em GP/ABM, compasso 9, na segunda voz consta cantar, equivocadamente. A prosdia aparece corrigida nos compassos 13 e 14 (minha), mas no no compasso 6, na mesma 265
situao. Diferente de GP/VTL, que indica o andamento Moderato, em GP/ABM consta Allegretto.
93) A COBRA E A ROLINHA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL/ ABM
Modo de F maior 2M/m;3 M/m;4J; 7m Unssono; 2M/m; 3 M/m; 5/4 J; 5D; 6M/m; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 102.
A pea rica em variaes de andamento e de intensidade, semelhante a certas modas de viola.
O contraponto, na segunda voz, acompanha a configurao rtmica da melodia enfatizando intervalos de teras paralelas. Na segunda parte desenvolve motivo de linha escalar pentatnica descendente e ascendente sob as notas rebatidas da primeira voz, com repetio em sequncia descendente por grau conjunto.
Solo instrumental h indicao para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano.
94) SOLFEJO N 131 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 131 2 13 8 compassos quaternrios 1 v.:D3-E4 2 v.:G2-G3
Modo de G maior 2M/m;3 m; 4/5J; 6M Unssono; 2M; 3m; 5/8J; 6M; 7m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andantino, sobre ostinato rtmico vlido para as duas vozes. A primeira voz tem o primeiro desenho, em linha ascendente, repetido em sequncia grau conjunto acima, o mesmo acontecendo com o segundo desenho, em linha descendente, repetido grau conjunto abaixo, ligeiramente modificado ao final. O contraponto, na segunda voz, mantm o mesmo critrio, por movimento contrrio na primeira frase e variando na segunda para a terminao. Pelas caractersticas, o solfejo, de fcil execuo, recomendado para os corais principiantes.
95) SOLFEJO N 8 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 8/ P. 5 2 12 13 compassos binrios 1 v.: F3-F4 2 v.: Bb2-Bb3 Modo de F menor 2 M/m; 3M/m; 4/5J Unssono; 3 M/m;4/5/ 8J; 4D; 5D;6 M/m; 7m Tema de origem tcheca, do compositor Miroslav Kreji, o contraponto desenvolvido por movimento contrrio na primeira frase, permitindo paralelismos com algumas sextas na segunda frase, com finalizao em movimento contrrio. Em tonalidade menor, as alteraes aparecem no sexto e stimo graus (D e E). H indicaes de serializao de intensidade, partindo de p para mf e f, com decrescendo no final. As frases assimtricas tm acento nas 266
primeiras notas das semifrases: A (ab com trs compassos cada) e B (aba com dois, dois e trs compassos respectivamente).
96) SOLFEJO N 128 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 128 2 15 8 compassos 1 v.:C3-G3 2 v.:B2-G3
Modo de G menor 2M/m;3 m; 4J Unssono; 2M/m/A; 3M/m; 4/5/8J; 5 D; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 64.
Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Grave, tem seu interesse pela configurao rtmica, caracterizada pela alternncia de compassos: Binrios e Ternrio com subdiviso binria; binrio com subdiviso ternria, quaternrio, binrio e quaternrio com subdiviso binria. A segunda parte apresenta cruzamento entre as vozes. O solfejo favorece o aprendizado da figura breve, tanto quanto as variadas frmulas de compassos sobre unidades de pulso variadas.
97) SOLFEJO N 144 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 144 2 12 8 compassos ternrios 1 v.:F3-C4 2 v.:A2-A3
Modo de F maior 2M/m;3M/m; 4/5J; 6m Unssono;2m 3 m;5J; 6M/m;7m Anlise parcial em 2.1 - n 14.
Melodia de Villa-Lobos com indicao de andamento Tempo de Mazurka. Sobre o pentacorde da T, a melodia parte do acorde quebrado da trade e apresenta novos motivos enfatizando o terceiro grau, presente na totalidade da pea. O contraponto, na segunda voz, privilegia intervalos harmnicos de teras e sextas, com movimento contrrio na primeira frase e algum paralelismo na segunda.
98) SOLFEJO N 135 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 135 2 10 14 compassos binrios 1 v.:E3-C4 2 v.:A2-F3
Modo hexatnico menor de A 2M/m;3 M/m;4/5 J; 6M/m 2M; 3m; 5/8J; 4 A; 5D; 6M/m; 7M/m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto. As frases so assimtricas: a primeira contm duas semifrases com quatro compassos cada, e a segunda, duas semifrases com trs compassos cada. O contraponto, na segunda voz, faz uma imitao antecipada do ritmo da segunda semifrase. Solfejo de fcil execuo.
99) SOLFEJO N 149 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 149 2 12 8 compassos quaternrios 1 v.:G3-D4 2 v.:C3-B3
Modo de G maior 2M/m;3M /m;4J; Unssono;2M;3M/ m; 4 A; 5J/D; 8 J;6M/m;7m 267
Anlise parcial em 2.1 - n 146.
Melodia de Villa-Lobos com indicao de andamento Allegretto. Sobre o pentacorde da T, a melodia apresenta valores mais largos na primeira frase e mais movimentados na segunda, na qual consta uma alterao (G#) no penltimo compasso, que caracteriza uma bordadura cromtica inferior, tanto quanto a D da Dr. O contraponto na segunda voz inicia-se em movimento contrrio e na segunda frase, movimento paralelo de teras, retomando o movimento contrrio ao final, sempre recorrendo a teras e sextas harmnicas.
100) SOLFEJO N 137 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 137 2 9 8 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 v.:D3-D4 2 v.:C#3-B3
Modo de D maior 2M/m;3 M/m;4J Unssono; 2M; 3m; 5/8J; 4 A; 5D; 6M/m; 7M/m Melodia de Villa-Lobos, com a indicao de andamento Moderato, com subdiviso ternria. A primeira voz apresenta linha escalar ascendente, do primeiro ao oitavo grau, descendo para a tera e novamente segue para a T ascendentemente. No compasso 6, falta um ponto de aumento na segunda nota. O contraponto, na segunda voz, inicia com imitao oitava, segue com valores rtmicos dobrados e termina a frase em teras paralelas descendentes. A segunda frase inicia-se com teras paralelas ascendentes, por sequncias em graus conjuntos, terminando em sexta harmnica.
101) SOLFEJO N 75 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 75 2 iguais 11 11 compassos binrios 1 voz: C3-E4; 2 voz: B2-D4 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4 J; Unssono;2 M/m/ A; 3 M/m; 4/5 /8J; 4A; 6m;7m Melodia de H. Villa-Lobos, com indicao de andamento Presto e Deciso / rit.; de intensidade: <; >; acentos >; sfz. Forma: A. O contraponto, na segunda voz, apresentado em movimento contrrio, com cruzamento de vozes nos quatro compassos finais. As melodias das duas vozes caracterizam-se por linhas em pentacordes e escalares completas ascendentes e descendentes. O sexto compasso polirrtmico, com a tercina reduzindo o movimento do compasso anterior e promovendo repouso em nota longa no seguinte. Os cromatismos so ornamentais.
102) SOLFEJO N 102 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidad e Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 102 2 16 8 compassos quaternrios 1 v.:C3-E4 2 v.:A2-C4
Modo de C maior 2M/m;3m; 4/5J Unssono;2M/m;3 M/m; 4/5/8 J; 4A; 6 M/m; 7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto - iniciada por quartas quebradas, apresenta, ainda dois desenhos anacrsicos em mbito de quarta, finalizando com tetracorde descendente para a T. O contraponto baseia-se em intervalos harmnicos de teras 268
e sextas com alguns retardos provocando intervalos de segundas, especialmente no tetracorde final em teras paralelas, concluindo em unssono.
103) SOLFEJO N 130 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 130 2 11 9 compassos quaternrios 1 v.:C3-E4 2 v.:B2-A3
Modo de C maior 2M/m;3 m; 6M Unssono; 2M; 3M/m; 4/5/8J; 5 D; 4 A; 6m; 7m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andante. Desenvolvida sobre graus conjuntos e eventuais intervalos de teras, a melodia tem a primeira frase em plano agudo, e a segunda segue em linha descendente com finalizao na T oitava abaixo da inicial. O contraponto se movimenta por movimento contrrio, apresentando na segunda frase alterao (F#) que configura a funo de DD. Na primeira voz, no compasso 7, a alterao (G#) pode ser interpretada como bordadura cromtica, ou como D da Tr. O ltimo tetracorde descendente se d por retardos entre teras e segundas harmnicas. Sextas e teras harmnicas so recorrentes.
104) SOLFEJO N 143 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 143 2 12 7 compassos ternrios 1 v.:A3-Eb4 2 v.:Bb2-Bb3
Modo de Bb maior 2M/m;3M/ m;4/5/8 J; 6m 3 m;5/8J;4A; 5D;6M/m;7M/ m; 9M/m; Melodia de Villa-Lobos com indicao de andamento Grave Religioso. Em subdiviso binria, a configurao rtmica do contraponto sugere subdiviso ternria, resultando eventual polirritmia. No compasso 3 da primeira voz h duas colcheias que, em princpio, so semnimas. O contraponto, na segunda voz, inicia-se com os elementos rtmicos e meldicos do quarto compasso da melodia. Apresenta alterao que caracteriza a D da S. Teras e sextas harmnicas so recorrentes.
105) SOLFEJO N 69 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 69 2 13 15 compassos ternrios 1 v.: C#2-F#4 2 v.:A2-B3
Modo de D maior 2 M/mA; 3M/m; 4/5/8 J; 6 M/m Unssono; 2 M/m/A 3 M/m; 4/5/8J; 4A; 5D; 6 M/m; 7 m/D Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Moderato, tem alteraes cromticas ornamentais. O contraponto apresenta simples linhas descendentes por graus conjuntos e poucos saltos, contrastando com a maior complexidade meldica. O solfejo no de fcil execuo, no entanto, pelos grandes saltos e pelos grandes intervalos meldicos e harmnicos.
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106) SOLFEJO N 111 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 111 2 14 8 compassos binrios 1 v.:C3-F4 2 v.:C3-C4
Modo de F maior 2M/m;3m; 4/5J Unssono; 2M; 3M/m;4/5/8J; 5D; 6M/m;7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao Andantino, iniciada com linha descendente e ascendente do pentacorde da T e finalizada na T com hexacorde descendente. O contraponto trabalha inicialmente o tetracorde do quinto grau, por movimento contrrio e na segunda frase os desenhos do primeiro compasso so invertidos nas duas vozes. No stimo compasso a alterao indica a funo de DD, voltando para D no oitavo compasso para resoluo na T. Embora com extenso grande, as linhas em graus conjuntos e pequenos saltam tornam o solfejo de fcil execuo.
107) SOLFEJO N 9 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 9/ p. 6 2 11 8 compassos ternrios 1 v.: F#3-F42 v.: B2-A3 Modo de D menor 2 M/m; 3M/m; 4/5J; 6m 2A; 3 M/m/A; 4/5/8J; 4A 5D;6 M/m; 7m/D Tema de Villa-Lobos, com indicao de andamento Moderato, em tonalidade menor, as alteraes de ordem tonal esto no sexto e stimo graus (Be C#), de ordem modal (F#) e um cromatismo ornamental (Eb). O contraponto, com a configurao rtmica caracterizando as vozes independentes, prioriza o movimento paralelo de sextas e teras.
108) SOLFEJO N 67 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 67 2 11 9 compassos binrios 1 v.: C#3-D4 2 v.:A2-F3
Modo de C maior 2 Mm; 3m; 4J; Unssono; 3 M/m; 4/5/8J; 4A; 5D; 6 M/m Melodia de Villa-Lobos com indicao de andamento Allegro, baseada em linhas descendentes por graus conjuntos em tetracordes. O contraponto inicia-se com valores largos, priorizando intervalos harmnicos de sextas e teras. Na segunda frase, o ritmo pontuado da melodia contrasta com a subdiviso binria exata na linha descendente de teras paralelas. De fcil execuo, o solfejo adequado para coros principiantes
109) SOLFEJO N 3 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 3 / p. 3 2 11 8 compassos quaternrios 1 v.: F3-E4 2 v.: G2-G3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5J; 7m Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5/8J;5D; 4 A; 6 M/m; 7m;10M Contraponto iniciado por movimento contrrio das vozes, seguindo por sextas paralelas, com finalizao em movimento paralelo, privilegiando teras e sextas harmnicas.
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110) SOLFEJO N 120 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 120 2 11 7 compassos binrios 1 v.:F#3-D4 2 v.:A2-A3
Modo de D maior 2M/m;3 M; 4/5 J 2M; 3M/m; 4/5/8J; 5 D; 6M/m; 7m Melodia de Villa-Lobos apresentada na segunda voz, em mbito de oitava, com movimentao por graus conjuntos e saltos predominantes de quartas. O contraponto inicia-se com a oitava acima do primeiro grau, caminha descendentemente para o quarto grau e faz o caminho inverso por saltos alternados de quartas e teras para finalizar na nota inicial.
111) SOLFEJO N 66 / SOLFEJO N 5 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalida de Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 S2 66 5/p. 4 2 11 18 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 v.: C#3-D4 2 v.:A2-F3 / 1 v.: B2-C4 2 v.:G2-Bb3 Modos de D menor / C menor 2 Mm/A; 3M/m; 45J; 6 m Unssono; 3 M/m; 4/5/8J; 5D; 6 M/m; 7m/D Trata-se do mesmo solfejo: o primeiro encontra-se em S1 n 66 em D menor, com indicao de andamento Andante, o segundo em S2 n 5 (Vocalismo) em C menor, com indicao de andamento Allegretto.
Arranjo de Villa-Lobos sobre tema popular, com alterao no stimo grau, configurando o tom menor, alternando as funes de tnica e dominante. O contraponto prioriza sextas e teras diretamente ou por apojaturas. O ritmo independente entre as vozes, na primeira frase, e na segunda favorece o movimento de teras paralelas.
As pequenas diferenas entre as duas verses deste solfejo (notas pontuadas ou acrscimo de uma nota) esto na segunda voz, nos compassos 2 e 3, na repetio da frase em 6 e 7, em 8, 12 e 16, e a omisso de uma nota no ltimo compasso. No solfejo n 66, falta a barra de repetio no primeiro compasso.
112) SOLFEJO N 5 (Imitao) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 5/ p. 19 2 iguais 11 8 compassos ternrios (subdiviso ternria) 1 voz: B2-C4 2 voz: G2-Eb3 Modo de C menor 2 M/m; 3M/ m; 4/5J;6 m Unssono; 3 M/m; 4/5J; 5 D; 6 M/m; 7 D Tema popular, arranjo de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto. A primeira frase se repete, com sextas paralelas na primeira semifrase, o mesmo acontecendo com a segunda frase, com teras paralelas. No restante, predomina na segunda voz, uma clula meldica com funo harmnica, sobre a trade da dominante arpejada resolvendo na tnica, alcanada na primeira vez por salto de sexta ascendente aps a entrada da primeira voz.
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113) SOLFEJO N 108 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 108 2 iguais 11 10 compassos quaternrios 1 voz: C3-G4 2 voz: C3-G4 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4 /5 J 2 M; 3 M/m; 4/5/8J; 5 D; 6 M/m Melodia de H. Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegro Deciso ; de intensidade: Acentos >. Forma: A. O contraponto de imitao perfeita at os trs ltimos compassos, onde h o encaminhamento para a resoluo da pea na regio aguda em tera. O tema apresenta como caracterstica intervalos de quinta e oitava ascendentes com linha escalar descendente, na T e na D.
114) SOLFEJO N 154 / 162 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 154/ 162 2 iguais 13 8 compassos binrios 1 voz: B2-E4 2 voz: G2-A3 Modo de D maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/ 8J; 6M/ m Unssono; 2 M; 3 M/m/D; 4/5/8J; 6 M/m; 7 M/m Melodia de H. Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto. Forma: A. Este solfejo igual ao n 162. A pea caracteriza-se por se iniciar com cromatismos e graus conjuntos e na segunda parte apresentar saltos e arpejos. A primeira voz apresenta o tetracorde superior da T em linha cromtica descendente enquanto a segunda voz tem linha com cromatismo ascendente, em movimento contrrio. Aps linha escalar na primeira voz sobre notas rebatidas da segunda, a concluso em oitava alcanada por saltos.
115) SOLFEJO N 15 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidad e Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 15/ P. 7 2 12 16 compassos ternrios 1 v.: D3-F#4 2 v.:B2-B3
Modo de A maior 2 M/m; 2A; 3M/m; 4/5/ 8J; 4D; 5D;6 M/m; 7m Unssono;2M/m/ A; 3 M/m; 4 A;5/8J; 5D; 6 M/m; 7D Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Movimento de valsa, o contraponto, na segunda voz, apresenta movimento contrrio e prioriza o intervalo harmnico de teras. O primeiro motivo reporta-se cano Lampio de gs. Os saltos de sexta e stima merecem trabalho em separado.
116) SOLFEJO N 14 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 14/ P. 7 2 11 16 compassos binrios 1 v.: D3-E4 2 v.:G2-G3
Modo de G maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/ 8J;6 M/m Unssono;2M; 3 M/m; 5/8J; 6 M/m;10 M/m Melodia de Villa-Lobos, caracterizada por teras quebradas, tem o contraponto desenvolvido em movimento contrrio, parcialmente paralelo na segunda frase, priorizando teras e sextas harmnicas. A cadncia final da primeira frase passa pela dominante da dominante resolvendo na D. A articulao em stacatto tem inteno timbrstica. 272
117) SOLFEJO N 90 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 90 2 18 8 compassos binrios 1 v.:E3-F4 2 v.:C3-E4
Modo de E menor 2M/m;3M /m;4J 2M/m;3M/m; 4/5J; 4A/D;5 D; 6 M/m; Melodia de Villa-Lobos, com indicao Allegretto, apresentada na segunda voz, com o contraponto em ritmo mais movimentado na primeira voz. As alteraes correspondem aos sexto e stimo graus do modo menor, alm de uma bordadura inferior cromtica no primeiro compasso com alterao no segundo grau, e, na mesma nota em cromatismo ornamental no terceiro compasso. Teras e sextas harmnicas so recorrentes.
118) SOLFEJO N 141 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 141 2 12 10 compassos binrios 1 v.:B2-D4 2 v.:G#2-B3
Modo de G maior 2M/m;3M/ m;4/5/8 J; 5 D; 6M/m Unssono; 3 m;5/8J;4A; 5 D;6M/m;7M/m Melodia de Villa-Lobos, com indicao Allegretto, com base no desenho rtmico inicial, no quinto grau por bordadura inferior seguida teras descendentes, o que se repete por sequncia descendente por graus conjuntos duas vezes com a terminao com variao rtmica e da configurao meldica. O contraponto, na segunda voz, utiliza elementos rtmicos do motivo inicial da melodia e apresenta movimento contrrio no comeo e no final do solfejo. Intervalos meldicos de teras e sextas so recorrentes.
119) SOLFEJO N 104 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 104 2 iguais 11 7 compassos ternrios 1 voz: E3-D4 2 voz: B2-G3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4J 3 M/m; 4/5/8J; 4 A; 5D;6m Melodia de H. Villa-Lobos, com indicao de andamento Bem Lento; de intensidade: Acentos >. A primeira voz apresenta dois motivos em sequncia por grau conjunto ascendente de teras menores descendentes por cromatismos, com terminao na tera da T por linha descendente. A segunda voz entra no segundo compasso com imitao quinta descendente e termina na fundamental da T.
120) SOLFEJO N 119 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 119
2 iguais 10 7 compassos quaternrios 1 voz: C3-F4 2 voz: D3-F4 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4/8J;6 m Unssono; 2 M; 3 M/m;4/5/ 8J; 4A; 5D; 6M/m;7 m Melodia de H. Villa-Lobos, sem indicao de andamento. Melodia em plano descendente com graus conjuntos na primeira frase e saltos na segunda. O contraponto, na segunda voz, em 273
movimento contrrio, apresenta cruzamento de vozes ao final. As alteraes so estruturais e os cromatismos e saltos devem ser trabalhados.
121) SOLFEJO N 138 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 138 2 9 5 compassos quaternrios 1 v.:F3-F4 2 v.:C3-Bb3
Modo de F maior 2M/m;3 M/m;4/5 J; 6M/m 3m; 5/8J; 6M/m; 7m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Lento (Dengoso) e ostinato rtmico. A primeira voz inicia e termina em mbito do pentacorde da T, pela tera menor ascendente. As sncopas aparecem sempre em contratempo, precedidas de pausas. O contraponto, na segunda voz, prope um ostinato na primeira frase, por tetracorde descendente com ritmos pontuados, variando na segunda frase com sncopas e tercina em linhas descendentes de hexa e tetracorde. No compasso 3, h polirritmia de 2x3.
122) SOLFEJO N 151 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 151 2 9 4 compassos quaternrios 1 v.:F#3-D4 2 v.:C#3-G3
Modo de D maior 2M/m;3 M/m;4J; 3M/ m; 4 A; 5J/D; 6M/m;7m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andante, iniciada pelo arpejo da trade invertida, segue em desenhos com finalizao em notas longas em linha descendente, por sequncia de bordaduras inferiores com resoluo por tetracorde no terceiro grau. O contraponto prioriza intervalos harmnicos de teras e sextas, utilizando elementos rtmicos apresentados na melodia.
123) SOLFEJO N 155 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 155 2 11 4 compassos binrios 1 v.:C3-C4 2 v.:G2-A3
Modo de C maior 2M/m;3 M/m;4J; 6m Unssono;3 M/m; 4/5J Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto (Gnero Popular), com motivo rtmico inicial prevalecendo em toda a frase. O contraponto define as funes harmnicas e desenvolve o movimento de teras paralelas, exceto as duas ltimas notas.
124) SOLFEJO N 145 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 145 2 11 9 compassos quaternrios 1 v.:F3-F4 2 v.:C3-C4
Modo de F maior 2M/m;3M /m;4J; Unssono;2M;3M/ m; 4 A; 5J/D; 8 J;6M/m;7m Melodia de Villa-Lobos com indicao Allegretto, iniciada por arpejo da T com notas de passagem para a oitava superior, seguida de linha escalar descendente. Na segunda frase, 274
apresenta alterao (B) que caracteriza a DD. Na segunda frase, aps pentacorde descendente a terminao apresenta linha escalar ascendente do primeiro ao oitavo grau. O contraponto, na segunda voz, apresenta na primeira frase alterao (G#) que caracteriza bordadura cromtica inferior, ou D da Dr. H movimento contrrio entre as vozes, com a finalizao em linha escalar com teras paralelas, terminando em sexta.
125) SOLFEJO N 116 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 116 2 11 8 compassos binrios 1 v.:D3-E4 2 v.:B2-G3
Modo de G maior 2M/m;3 m; 5D; 6M 2M; 3M/m; 4/5/8J; 5 D;6M/m;7 M/m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegro, com a segunda frase repetindo a primeira ornamentada com apojaturas. Entre as frases h uma pequena linha em hexacorde ascendente em subdiviso ternria, como elemento de ligao, provocando uma polirritmia de 3x2 em cada pulso. O contraponto, na segunda voz, desenvolve uma linha escalar descendente, com um cromatismo ornamental ascendente ao final das frases. Na segunda frase, acompanhando as mudanas rtmicas da melodia, a linha do contraponto apresenta figuras pontuadas. H recorrncia dos intervalos harmnicos de teras e sextas.
126) SOLFEJO N 13 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 13/ P. 7 2 11 13 compassos binrios 1 v.: D3-D4 2 v.:A2-D3
Modo de G maior 2 M/m; 3M/m; 4/8J Unssono;2M; 3 M/m; 5/8J; 6 M/m Melodia de Villa-Lobos com base em linhas escalares oitava descendente na primeira frase e na segunda (com ritornello): ascendente, com pentacordes iniciados no quinto e no primeiro graus, e hexatnica descendente ao final. Contraponto em teras paralelas na primeira frase e na segunda, teras e sextas paralelas, com finalizaes antecedidas de quintas.
127) SOLFEJO N 158 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 158 2 11 5 compassos quaternrios 1 v.:Eb3-Eb4 2 v.:G2-Ab3
Modo de Eb maior 2M/m;3M/ m;4/5/8 J 2M ;3 M/m; 5 D; 6M/m; 7m Melodia de Villa-Lobos com indicao de andamento Religioso (Adagio), tendo o incio em mbito de tetracorde da T, com resposta oitava acima em desenho invertido e linha descendente para a T. O contraponto, na segunda voz, enfatiza intervalos harmnicos de teras e sextas.
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128) SOLFEJO N 68 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 68 2 13 8 compassos binrios 1 v.: Bb2-E4 2 v.:G2-A3
Modo de A menor 2 M/mA; 3M/m; 4/5 J; Unssono; 2 M/m/A 3 M/m; 4/5/8J; 4A; 5D; 6 M/m; 7 m/D Melodia de Villa-Lobos com indicao de andamento Andantino. O compasso correto deve ser binrio de subdiviso ternria e no dois por quatro, como consta. O contraponto na segunda voz uma linha escalar descendente na primeira frase, com a segunda frase pontuada por salto ascendente e descendente de quinta. Nos compassos 3, 6 e 7 o contraponto apresenta polirritmia de 3x2.
129) SOLFEJO N 83 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 83 2 9 8 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 v.:D3-D4 2 v.:G2-G3
Modo de F/G maior 2 M/m; 3M/m; 4/5J;6M Unssono;2M;3M /m;4/5J; 5 D; 6 M; 7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Tempo de Barcarolla, com a primeira parte em F maior e a segunda em G maior. O contraponto, na segunda voz, enfatiza o quinto grau, recorrente em todos os compassos na primeira parte. Na segunda parte h uma modulao para G maior, com movimento contrrio entre as vozes.
130) SOLFEJO N 156 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 156 2 11 10 compassos ternrios 1 v.:G3-Eb4 2 v.:G2-Bb3
Modo de G menor 2M/m;3 M/m;4J; 6M 3 M/m; 5J / D; 6M/m; 7m/D Anlise parcial em 2.1 - n 65.
Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Valsa Brasileira, caracterizada por linha descendente hexatnica em notas rebatidas e intervalos de teras, com finalizao na tnica. O contraponto, na segunda voz, priorizando teras e sextas harmnicas, acompanha a melodia com movimento direto. Apresenta alteraes (F#) que caracterizam a dominante do modo menor.
131) SOLFEJO N 4 (Vocalismo) - Natal a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 4 2 iguais 13 9 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: C3-D4 2 voz: F2-A3 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4/5J Unssono; 2 M; 3 M/m;4/5/8J;4A/ 5 A/D; 6 M/m;7m Tema de G. Fernandez com arranjo de H. Villa-Lobos. Indicao de andamento Allegro ma non tropo. Forma: A. O contraponto, na segunda voz, privilegia teras e sextas, bem como caracteriza as dominantes secundrias e a conduo para a terminao D/T.
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132) SOLFEJO N 71 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidad e Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 71 2 10 4 compassos ternrios (subdiviso ternria) 1 v.:Db3-Db4 2 v.:Ab2-Ab3
Modo de Ab maior 2 M/mA; 3M/m; 4J Unssono;2M/m; 3M/m;4/5/8J; 6 M/m; 7 m A pequena melodia, em linhas descendentes por graus conjuntos, com indicao de andamento Andanteapresenta o terceiro compasso da primeira voz incompleto, faltando uma pulsao. Seguindo-se o raciocnio do contraponto da segunda voz, a primeira nota poderia estar ligada a uma colcheia na mesma altura, sendo que as outras duas colcheias poderiam, entre outras opes, ser Eb4 e Db4. O contraponto na segunda voz estabelecido a partir de notas mais longas, contrastando com as colcheias da primeira voz, procedimento invertido no meio da pea.
133) SOLFEJO N 2 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 2/ p. 3 2 11 12 compassos binrios 1 v.: E3-C4 2 v.: G2-F3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5J; 5D; 6m Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5/8J;5D;6 M/m; 7m Desafio, gnero popular, andamento Allegro, o contraponto iniciado com imitao da primeira clula rtmica na primeira frase e desenvolve teras paralelas em seguida, principalmente na segunda frase, procedimento caracterstico dessa forma tradicional brasileira. As notas rebatidas e a pequena extenso so elementos para uma fcil execuo do solfejo.
134) SOLFEJO N 10 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 10/ P. 6 2 11 8 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 v.: D3-F4 2 v.: C3- Bb3 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4J; 5 D; 6M; 7m Unssono;2M; 3 M/m/A; 4/ 5/8J; 4A 5D ;6 M/m; 7m Tema de Villa-Lobos, em compasso binrio de subdiviso ternria. O desenho meldico do primeiro compasso repetido em sequncia no quinto compasso, incio da segunda frase e imitado na segunda voz no sexto compasso. Predominam intervalos meldicos de sextas e na terminao empregada a funo de T mediante.
135) SOLFEJO N 82 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 82 2 9 8 compassos ternrios (subdiviso ternria) 1 v.:E3-E4 2 v.:D3-E4
Modo de G maior 2 M/m; 3M/m; 4/5J;6m Unssono;2M;3M /m;4/5J; 4 A; 6 M; 7 m/D Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto Moderato, com imitao rtmica no contraponto da segunda voz, que apresenta em seu primeiro compasso e 277
antepenltimo, alteraes cromticas ornamentais. As vozes se cruzam a partir da segunda parte da pea, onde aparecem teras e sextas harmnicas de forma recorrente.
136) SOLFEJO N 96 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 96 2 iguais 10 8 compassos ternrios 1 voz: E3-E4 2 voz: C#3-E4 Modo de E menor 2 M/m; 3M/m; 4J; 6m 3 M/m; 4/5J; 4/5 D ; 6 M/m; 7m Melodia de H. Villa-Lobos, com indicao de andamento Andantino. O contraponto, na segunda voz, prioriza sextas e teras paralelas. Ambas as vozes iniciam em suas notas mais agudas e terminam oitava abaixo.
137) SOLFEJO N 159 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 159 2 iguais 13 6 compassos quaternrios 1 voz: Ab3-F4 2 voz: Ab2-Ab3 Modo de Ab maior 2 M/m; 3M/m; 5J; 6M Unssono; 2 M; 3 M/m/A;4/5/ 8J; 4 A; 5D;6m Melodia de H. Villa-Lobos, com recorrncia na T a cada dois compassos, com indicao de andamento Andante. Forma: A. O contraponto, na segunda voz, apresentado em movimento contrrio, com alteraes estruturais, caracterizando dominantes secundrias e, ao final apojatura da T mediante/D com resoluo quinta abaixo na T.
138) SOLFEJO N 132 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 132 2 13 8 compassos binrios 1 v.:F3-E4 2 v.:C2-C3
Modo de G maior 2M/m;3 m; 4/5J; 6M/m Unssono; 2M; 3m; 5/8J; 4 A; 6M/m; 7M/m Anlise parcial em 2.1 - n 73.
Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andantino, para vozes mistas. A primeira voz explora uma nica regio de altura em mbito de stima, nas duas frases, mantendo simetria na configurao rtmica na primeira. O contraponto, na segunda voz, desenvolve uma linha ascendente do primeiro ao oitavo grau na primeira frase, atendo-se ao pentacorde de T na segunda. Os intervalos de teras e sextas so recorrentes, e a terminao est em intervalo de quinta.
139) SOLFEJO N 91 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 91 2 19 6 compassos quaternrios 1 v.:C3-E4 2 v.:A1-C3
Modo de C maior 2M/m;4/5J /6 M/m/7 M Unssono;2M/m;3 M/m; 4/5/8 J; 5 D; 6 M/m; 7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto, em linha escalar ascendente em mbito de dcima, com resoluo descendente por tetracorde permeado de saltos de stima, sexta, quinta e quarta para a T. Para vozes mistas, o contraponto tem linha escalar em 278
movimento contrrio, na mesma proporo, com a resoluo ascendente por graus conjuntos at a T. Exerccio adequado para a aquisio do conceito de escala.
140) SOLFEJO N 94 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 94 2 15 8 compassos ternrios 1 v.:D3-D4 2 v.:D2-D3
Modo de G maior 2M/m;4/5J; 5 D Unssono;2M;3M/ m; 4/5/8 J; 5A; 4A; 6 M/m; 7 m Melodia de Villa-Lobos, em Tempo de Mazurka Moderato, para vozes mistas. O desenho inicial, repetido por sequncia descendente por grau conjunto, repetido na segunda frase de forma invertida, em sequncia ascendente. As alteraes so cromticas ornamentais. O contraponto, em semnimas, tem a funo de marcar o ritmo da mazurca.
141) SOLFEJO N 125 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 125 2 15 19 compassos ternrios 1 v.:G3-Eb4 2 v.:E2-D3
Modo de G menor 2M/m;3 M/m; 4/5 J 2M; 3M/m; 4/5/8J; 5 D; 4D; 6M/m; 7m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andante, com alteraes nos sexto e stimo graus, configurando o modo menor. A pea contm duas frases idnticas, exceto o ltimo compasso na D na primeira vez e na tnica na segunda vez. O contraponto, na segunda voz, tem ritmo independente e prioriza intervalos meldicos de teras e sextas.
142) SOLFEJO N 101 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 101 2 16 8 compassos binrios 1 v.:D3-E4 2 v.:D2-E3
Modo de G maior 2M/m;3M/ m; 4/5/8 J 2M;3M/m; 4/5/8 J; 5 D;6 M/m; 7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Vagaroso, para vozes mistas. Sobre notas rebatidas e ritmo contnuo de semicolcheias na primeira frase, a segunda frase responde com um ostinato rtmico em contratempo e sncopa, com o desenho em sequncia descendente por grau conjunto. O contraponto marca as pulsaes em teras quebradas descendentes na primeira frase e com ritmos pontuados apresenta trades (D / Dr / D) arpejadas descendentemente, por sequncias descendentes por grau conjunto. A finalizao, em teras paralelas apresenta apojatura de quarta e sexta/tera e quinta.
143) SOLFEJO N 126 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 126 2 9 8 compassos binrios 1 v.:G3-Eb4 2 v.:D2-D3
Modo de G menor 2M/m;3 M/m; 4/8 J 2M/m/A; 3M/m; 4/5/8J; 5 D; 4A/D; 6M/m; 7m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Moderato, para vozes mistas, baseada em ritmo sincopado. Os dois primeiros compassos da primeira frase so imitados quinta no contraponto da segunda voz. O contraponto apresenta alteraes no sexto e stimo graus, configurando o modo menor, enquanto a primeira voz utiliza alterao cromtica ornamental 279
(C#) nos dois primeiros compassos. As recorrncias dos desenhos e a extenso confortvel paras ambas as vozes tornam o solfejo acessvel.
144) SOLFEJO N 97 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 97 2 15 8 compassos binrios 1 v.:C3-C4 2 v.:B1-Ab2
Modo de C maior 2M/m;3M/ m; 4/5J 2M;3M/m; 4/5/8 J; 4/AD; 6 M/m; 7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto. O contraponto (na segunda voz) e a melodia apresentam teras cheias, bordaduras ou saltos de teras, sucessivamente, nas duas primeiras pulsaes dos compassos. As alteraes esto no contraponto, a primeira, no compasso 5, caracterizando uma subdominante menor e, no compasso 6, cromatismo ornamental.
145) SOLFEJO N 87 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 87 2 9 8 compassos quaternrios 1 voz: C3-E4 2 voz: D2-D3 Modo de A menor 2 M/m; 3M/m;4/ 5J;6M/m 2M;3M/m;4/5/ 8 J; 4 A; 6 M/m; 7 M/m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Moderato, sem indicao de intensidade. O contraponto, na segunda voz, prioriza intervalos meldicos de teras e sextas e notas longas em relao primeira voz.
146) SOLFEJO N 114 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 114 2 16 9 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 v.:B2-D4 2 v.:C2-C3
Modo de F maior 2M/m;3 m; 5D; 6M Unssono; 2M; 3M/m;4/5/8J; 4A; 5 D;6M/m;7 m Melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andantino, em compasso de subdiviso ternria. Uma abordagem por apojatura de sexta ascendente, seguida de hexacorde descendente inicia a melodia que segue por graus conjuntos e eventuais intervalos de teras. Na segunda frase a melodia apresenta um pentacorde ascendente e finaliza por hexacorde descendente por teras cheias em sequncia por grau conjunto. O contraponto faz movimento contrrio sobre graus conjuntos e intervalos de quarta ou tera.
147) SOLFEJO N 81 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 81 2 10 6 compassos binrios 1 v.:C3-E4 2 v.:C2-C3
Modo de D maior 2 M/m; 3M; 4J Unssono;2M;3M /m;4/5J; 6 M; 7 m A melodia de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto, apresenta um cromatismo ornamental no primeiro compasso e no quarto, na mesma altura, uma alterao que situa a subdominante menor, que com a T, D e T, compe a cadncia final. O contraponto privilegia teras e sextas paralelas. 280
148) SOLFEJO N 112 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 112 2 mistas 10 8 compassos binrios 1 voz: D3-E4 2 voz: C#2-E4 Modo de A maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/ 8J; 6 M/m 2 M/m; 3 M/m; 4/5/8J; 6 M/m; 7 m Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegretto. Forma: A. A caracterstica da pea, alm da articulao em stacatto, so os saltos de teras na primeira voz e as linhas descendentes por graus conjuntos na segunda voz. Intervalos de sextas e teras so priorizados no contraponto, que tem no ltimo compasso fundamental e tera da T invertidas nas duas vozes.
149) SOLFEJO N 100 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 100
2 mistas 10 6 compassos quaternrios 1 voz: Eb3-E4 2 voz: G1-E3 Modo de C maior/ menor 2 M/m; 3M/m; 4/5J 2M; 3 M/m; 4/5/8J; 4A; 5D; 6 M/m; 7 m/D Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andante. Forma: A. A melodia apresentada na primeira voz primeiramente em modo maior e na segunda frase em modo menor. O contraponto, na segunda voz confirma os dois modos em movimento rtmico contrastante com a primeira voz.
150) SOLFEJO N 92 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 92 2 mistas 10 8 compassos quaternrios 1 voz: E3-E4 2 voz: C#3-E4 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/ 8J 2 M/m/A; 3 M/ m;4/5/8J; 4A; 5D;6 M/m;7m Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegro Moderato; de intensidade: f ; <; >; acento >. Forma: A. O tema apresentado na primeira voz e na segunda frase na voz inferior com variao da parte final. Os ritmos pontuados so recorrentes, aparecendo em polirritmia com tercina no compasso 6. No compasso 7 o polirritmo de 3x2. O contraponto prioriza teras e sextas harmnicas.
151) SOLFEJO N 103 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 103 2 mistas 11 5 compassos quaternrios 1 voz: F3-D4 2 voz: C2-C4 Modo de F maior 2 M/m; 3M/m; 5J 2 M; 3 M/m; 4/5/8J; 5D; 6 M/m; 7 m Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Molto Moderato. Forma: A. O tema a trade descendente da T ornamentada por bordaduras na primeira frase e por cromatismo na segunda, seguida de incurso pelo quarto e quinto grau na primeira vez, com resoluo no primeiro grau no final. O contraponto trabalha na segunda voz com graus conjuntos e com os mesmos elementos da primeira voz. No compasso 3, o cromatismo em dcimas paralelas merece cuidado especial. 281
152) SOLFEJO N 105 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 105 2 mistas 12 8 compassos quaternrios 1 voz: C3-F4 2 voz: B1-D3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/ 8J Unssono; 2 M/m;3 M/m; 4/ 5/8J; 4A; 5D; 6 M/m; 7 m Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Molto Moderato. Forma: A. H recorrncia de tercinas e, no incio e final, de notas rebatidas. O movimento contrrio predomina, e as vozes se desenvolvem por graus conjuntos e alguns saltos de quintas e oitavas. O motivo inicial imitado na segunda voz no segundo compasso.
153) SOLFEJO N 106 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 106 2 mistas 10 8 compassos quaternrios 1 voz: D3-E4 2 voz: C2-C3 Modo de C maior 2 M/m; 3M /m; 4/5J; 6 M/m 2 M; 3 M/m; 4/5/8J; 4A; 6 M/m; 7 m Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Andantino. Forma: A. A pea desenvolve-se em teras e sextas paralelas com saltos intercalados na primeira voz, com os dois primeiros motivos em sequncia ascendente seguidos de encaminhamento para a dominante. O mesmo acontece na segunda frase, com motivos em sequncia descendente, variados, com encaminhamento para a T. Os cromatismos devem ser trabalhados para a garantia de boa afinao, tanto quanto os saltos de sextas.
154) SOLFEJO N 79 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 79
2 mistas 10 5 compassos quinrios 1 voz: D3-D4; 2 voz: B2-E4 Modo de A menor 2 M/m; 3M/m; 4/5J 2 M; 3 M/m; 4/5/8J; 4 A; 6 M/m; 7 m Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Allegro Moderato. Forma: A. O compasso quinrio sugere a execuo em ternrio/binrio, nas acentuaes e stacatto indicados. Enquanto a primeira voz desenvolve-se em pequenas curvas com graus conjuntos e pequenos intervalos, o contraponto apresenta linhas descendentes por graus conjuntos por movimento contrrio.
155) SOLFEJO N 80 a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S1 80 2 mistas 12 8 compassos quaternrios 1 voz: G3-G4 2 voz: C2-D3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m; 4/5/ 8J; 7 m Unssono; 2 M; 3M/m;4/5/8J; 4A; 6M/m;7 m Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Marcha; de intensidade: acento >; Forma: A. A primeira voz apresenta o tema com desenhos sincopados e saltos na primeira frase, seguidos de bordaduras inferiores sobre o contraponto na segunda voz priorizando as 282
linhas por graus conjuntos. Caberiam ligaduras na ltima e primeira nota dos compassos 6-7 e 7-8 na primeira voz.
156) SOLFEJO N 19 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 19/ p. 10 3 mistas 11 16 compassos ternrios 1 voz: E3-G4 2 voz: B2-E3 3 voz: C2-E3 Modo de G maior 2 M; 3M/m; 4/5/ 8J; 6 m Unssono; 2 M/m/A; 3 M/m; 4/5/8J; 4/5 A/D; 6 M/m; 7 M/m Msica de Villa-Lobos, com indicao de andamento Moderato / rall.; de intensidade: p . Forma: A. O tema apresentado na terceira voz, e na sua repetio, apresenta a entrada parcialmente imitativa na primeira voz e a segunda voz iniciando uma sequncia descendente de bordaduras, seguida de linha ascendente por teras quebradas. A primeira voz desenvolve saltos ascendentes e descendentes de quartas e quintas, seguidos de linha escalar ascendente por grau conjunto com polirritmo no stimo e oitavo grau, retomando o segundo grau por salto de stima descendente, finalizando na tera da tnica. A segunda voz e a terceira finalizam com bordaduras duplas em teras paralelas na D para resolver na T com divisi na terceira voz.
157) SOLFEJO N 26 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 26 / p. 16 6 mistas 23 10 compassos quaternrios e 1 binrio (subdiviso ternria) 1 v.: B3-G4 2 v.:G3-D4 3 v.:C3-Bb3 4 v.:C3-A3 5 v.:C2-F3 6 v.:F1-D3 Politonal 2 M; 3M/m; 4/5/ 8J; 6 m Unssono; 2 M/m/A; 3 M/m; 4/5/8J; 4/5 A/D; 6 M/m; 7 M/m Tema de Villa-Lobos, vocalismo politonal a seis vozes, com indicao de andamento Andante. Aps as seis entradas sucessivas, por bordaduras inferiores na primeira, segunda e quarta vozes, e por apojaturas nas terceira, quinta e sexta vozes, o procedimento segue com superposio de trades segundo a ordem que segue: Am+Em; Am+FM; BbM+Gm; CM+Am; Dm+DbM; CM+Gm-DM/FMm+G; unssono. A harmonizao resulta em massa sonora formada por sucessivas ttrades e pntades em dissonncias que finalizam em unssono. O plano de intensidades consta de: entradas em p, crescendo para f na sequncia de acordes at o ponto culminante, decrescendo para p, com indicao de andamento poco rallentando.
2.2.7 Harmonizaes
283
158) NA MO DIREITA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM / S1 75 /48 /34 3 11 10 compassos binrios 1 v.:D3-D4 2 v.:C#3-A3 3 v.:A2-F#3 Modo de D maior 2 M/m;3 M/m;4J Unssono; 2 M; 3 M/m; 4/5J;6m Anlise parcial em 2.1 - n 21.
Harmonizao sobre T e D, com a segunda e a terceira voz contendo cinco e trs notas respectivamente, tornando muito fcil a execuo coral. Trata-se de uma verso abrasileirada da cano de origem francesa em compasso quinrio. GP/ABM aponta a terceira nota do primeiro motivo como D, enquanto GP/VTL trs F#, em unssono com a primeira voz, o que torna o acesso mais fcil essa nota.
159) LIMO acompanhamento instrumental Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 69 /49 3 11 13 compassos binrios 1v.:D3-D4 2v.:D3-B3 3v.:A2-G3 Modo de D maior 2M/m;3 M/m;4J; 6m Unssono; 2 M;3M/m;4/5/ 8J;6M/m;7m Anlise parcial em 2.1 - n 83.
A terceira voz desenvolve pequenos pedais no primeiro grau, ou faz, com as demais vozes, movimentos diretos, exceto no final da frase. A entrada pausada dessa voz anuncia o incio da movimentao do limo no segundo compasso. A primeira voz e a segunda caminham em teras paralelas. O contraste rtmico entre as partes determinado pelas sncopas na primeira parte e a subdiviso da segunda colcheia na segunda. A coda consiste em uma nota em unssono sobre a slaba Ah!.
Em GP/ABM, no compasso 3, terceira voz, no deve constar a ligadura. Acompanhamento instrumental (piano) a pea, escrita para trs vozes, tem a indicao para ser tocada ao piano optativamente, com a observao do autor: Quando tocada ao piano, toda a mo esquerda deve ser executada uma oitava abaixo.
160) UMA, DUAS ANGOLINHAS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 124 /47 3 13 13 compassos binrios 1 v.:F3-D4 2 v.:C3-Bb3 3 v.:F2-F3 Modo de F maior 2M/m;3M /m;4/5 /8J; 4 D Unssono;2 M; 3M/m;5/4 /8 J;6M; 7m/D Anlise parcial em 2.1 - n 24.
A harmonizao desenvolve-se com simplicidade sobre as funes de T e Tr e suas dominantes. Os elementos que poderiam dificultar a execuo da pea para corais infantis de faixa etria menor seriam as notas: aguda (F4) e grave (F2), que podem ser substitudas oitava abaixo e acima respectivamente. Em GP/ABM, nos compassos 10 e 18, na terceira voz, no consta o divisi em oitava, impedindo, assim, a opo pela nota mais aguda. 284
Solo instrumental h indicao em GP/VTL para que a mo esquerda toque uma oitava abaixo quando a pea for executada ao piano. GP/ABM distribui as vozes em sistema de trs pautas, o que dificulta a leitura ao piano.
Modo de A maior 2M/m; 3M/m;4/ 5J; 6m Unssono; 2M;3M/m; 4/5/8J; 5D; 6M/m Popular, o arranjo de Villa-Lobos tem indicao de andamento Allegro (M.M. 144=), e de intensidade apenas acentos: >. Gnero: Cantiga. Em GP/VTL falta a barra de repetio no compasso 9. A melodia caracteriza-se por conter notas rebatidas seguidas de saltos. A harmonizao de Villa-Lobos, segundo GP/VTL, priorizando paralelismos de teras e sextas, uma opo vivel, embora em tonalidade um pouco grave, sendo adequada para grupos corais de faixa etria maior. Em GP/ABM a sugesto interessante, porm a primeira voz invivel na tessitura B3-B4! No entanto, a segunda voz em plano superior primeira voz seria prpria da prtica popular. A segunda parte, com as slabas Tra-la, pode, como mais uma opo, ser cantada em unssono.
Acompanhamento instrumental (piano) a mo direita desenvolve um moto contnuo em semicolcheias, com a melodia dobrada com acentos pela mo esquerda. Em GP/ABM, no compasso 4, parece acertada a substituio da segunda nota A por G. No entanto, no compasso 15 no h justificao para a quarta semicolcheia, que deveria ser C. No ltimo compasso a semnima na mo direita G.
162) VAMOS ATRS DA SERRA, OH CALUNGA acompanhamento instrumental Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 126 /134 3 10 35 compassos binrios 1 v.:G3-D4 2 v.:E3-F3 3 v.:C3-E3 Modo de C maior 2 M;3M /m;4/5J; 6m Unssono;3 M/m;5/4J;6m Preferimos a harmonizao constante de GP/VTL, por abranger extenso mais adequada para vozes infantis, em detrimento da sugesto de GP/ABM, que, no entanto, adequada para vozes mistas. Sobre as funes harmnicas de T e D, a pea de execuo simples, apropriada para inserir o coro a trs vozes, pois a segunda voz desenvolve-se em apenas duas notas, E e F, e a terceira da mesma forma com C e E. Em GP/ABM falta um compasso (aps o compasso 22) para a execuo do ritornello com o texto: Vamos atrs da, o qual deveria conter a indicao: repetio ad libitum, que ali consta no compasso 22.
Acompanhamento instrumental (piano) a introduo consiste em notas rebatidas em linha descendente de acordes por saltos de teras na linha superior, at alcanar a oitava do quinto grau em acorde de D - repetido nos dois compassos seguintes. O acompanhamento segue o ritmo da cano, a mo direita dobra a melodia e a mo esquerda desenvolve uma linha paralela de teras intercalando um pedal de quinto grau. A coda, com a indicao accelerando poco a poco (que no aparece na edio GP/VTL, porm sugerida pela prpria configurao rtmica), repete o primeiro motivo trs vezes, duas vezes em ritmo de tercinas, variando as 285
notas e mais duas vezes tambm variado em semicolcheias. Terminao na T com notas longas em dcima. Em GP/ABM, no compasso 27, a segunda nota superior da 1 tercina Bb e no C, acompanhando a linha do baixo em graus conjuntos descendentes.
163) NA BAHIA TEM acompanhamento instrumental Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 12/ 137 2/3 vozes 13 34 compassos binrios 1 v.:Eb3-D4 2 v.:C3-G3 3 v.:Ab2-G3 Modo de Eb maior 2M/m;3M /m;4/5J Unssono; 2 M;3M/m;4/5/ 8J;6M; 7m Anlise parcial em 2.1 - n 50.
A introduo sobre a slaba Nan!, por sugesto de GP/ABM, apresenta teras e quartas paralelas a duas vozes. Na primeira nota, a indicao ten. seria mais adequada que rit. A melodia harmonizada a trs vozes, com o texto, de fcil execuo. GP/ABM sugere, no compasso 15, a nota G2 para a terceira voz, ao invs da original Eb.
Acompanhamento instrumental (piano) a parte A, sem texto, apenas vocalizada com a slaba Nan!, segundo a edio GP/ABM, que corrige a ausncia de texto na edio GP/VTL, funciona como uma introduo de oito compassos. A parte central, que apresenta a melodia, tem a mo direita dobrando as vozes sobre ostinatos rtmicos na mo esquerda. A harmonizao feita nos graus primrios da tonalidade. Presena de linhas ornamentais descendentes com intervalos harmnicos de quartas, quintas e eventualmente teras. Repete- se A, ou Codeta, com coda instrumental de dois acordes. Na introduo h uma sugesto alternativa para a mo direita em alguns compassos. O acorde final poderia indicar arpejo, diante da extenso.
164) VAMOS, MARUCA acompanhamento instrumental Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 128 /133 3 10 16 compassos binrios 1 v.:A3-E4 2 v.:F3-C3 3 v.:G2-G3 Modo de A maior 2 M;3M /m;4/5J; 6m Unssono;3 M/m;5/4J;6m Anlise parcial em 2.1 - n 15.
Indicado para trs vozes, o arranjo no indica a terceira voz na sua totalidade, abrindo para vrias solues. Considerando a sugesto de GP/ABM, a prioridade para teras e sextas paralelas est adequada ao estilo da pea.
Acompanhamento instrumental (piano) a linha do baixo, aps introduo em nota longa na D, caminha por graus conjuntos descendentes completando uma oitava, seguida de cadncia DT por quatro vezes. Paralelamente, ambas as mos dobram o ritmo da melodia, justificando o gnero Catira ali indicado. Segue, aps arpejo ascendente ao final da melodia, uma coda que consiste na repetio oitava acima dos primeiros oito compassos da melodia, com arpejos descendentes para voltar altura inicial, encerrando com os ltimos seis compassos em ritmo alargado e com indicao de rallentando. Em GP/VTL (a), no dcimo terceiro compasso, na pauta inferior do acompanhamento, no terceiro tempo, o ritmo indicado para seis quilteras est equivocado: sendo 6 semicolcheias, 286
cada colcheia conteria trs delas, e constam quatro semicolcheias para a segunda colcheia. Como a inteno do autor iniciar o arpejo a partir da segunda colcheia, a grafia correta seria a indicao de trs quilteras para as notas inferiores, transformadas em colcheia e semnima (d). Outra possibilidade seria eliminar a indicao de seis quilteras e transformar as quatro semicolcheias em fusas (c). Em GP/ABM (b), a proposta tambm equivocada, pois aparece a indicao de 3 quilteras, porm no altera as figuras inferiores.
a) GP/VTL b) GP/ABM
c) possvel correo d) correo segundo a concepo original
165) CHORA, MENINA, CHORA acompanhamento instrumental Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 34 /136 3 12 22 compassos binrios 1 v.:D3-E4 2 v.:B2-B3 3 v.:A2-A3 Modo de C maior 2 M/m;3 M/m;4J Unssono;3 M/m;5/4J;4A; 5D; 6M/m Pea de origem popular, do folclore infantil, para canto com piano, acompanhamento instrumental ou piano solo. Indicao de andamento Poco Animato (88=), Pi Mosso, poco rall / a tempo. Gnero: Samba do Norte.
A harmonia, a trs vozes, tem a melodia na primeira, com as funes harmnicas: T/S/DS /DrDT. A primeira parte termina em unssono. A segunda parte declamada. GP/ABM apresenta uma harmonizao baseada na harmonizao de Villa-Lobos segundo consta em GP/VTL.
Embora rica em elementos timbrsticos, com grande variedade de andamentos e dinmicas, o texto da pea no , do ponto de vista educacional, adequada nos dias de hoje, e merece ser substituda.
Acompanhamento instrumental (piano) a introduo resume-se a um acorde, que seguido da parte vocal dobrada na mo direita, enquanto a mo esquerda desenvolve uma linha escalar descendente oitavada, com extenso de duas oitavas. Na repetio da frase a linha do baixo interrompida na D, e o unssono vocal acompanhado tambm em unssono por oitavas em ambas as mos. A segunda parte, declamada pelas vozes, a mo direita refora o ritmo do texto em p, mf, cresc.,f, ff e, numa pequena codeta (3 compassos) em fff e ff para o ritornello, 287
com tetracorde em unssono por oitavas em ambas as mos, finalizando na D e tera cheia descendente para o terceiro grau. A mo esquerda, sobre um pedal no terceiro grau, e acordes de Dr com cromatismos na quarta. A coda repete a codeta, terminando em quinta, a mo direita no quinto grau e a esquerda no primeiro, em oitavas. Em GP/ABM, no compasso 13, o ltimo acorde da mo direita deveria ser colcheia seguida de pausa; no compasso 15, a nota mais aguda do acorde da mo esquerda deveria ser D e no compasso 18, na nota aguda da oitava, na mo esquerda no deveria constar a ligadura.
166) DE FLOR EM FLOR acompanhamento instrumental Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 48/ 131 3 10 14 compassos quaternrios 1v.:B2-A4 2v.:B2-F3 3v.:G2-F3 Modo de C maior 2M/m;3M /m;4/5J Unssono; 2 M;3 M/m;4/ 5J;6m;7m Anlise parcial em 2.1 - n 91.
A primeira parte caracteriza-se por notas rebatidas, com pequena extenso intervalar para primeiras e segundas vozes, com apenas duas notas em intervalo de quarta para a terceira voz. A segunda parte, em unssono, movimentada por tetracordes ascendentes e trades descendentes. Esta parte seria ritmicamente mais confortvel se fosse iniciada por anacruse de um pulso. Por ser de simples execuo, apropriada para corais principiantes. Em GP/ABM, a segunda parte apresenta-se oitavada, com notas agudas para coro infantil de faixa etria menor. Acompanhamento instrumental (piano) introduo com 4 compassos com desenho descendente com clulas rtmicas em ostinato em cada pulso, chegando Sr e terminando na D por escala ascendente com cromatismos ornamentais, segue com a melodia dobrada na mo direita (sempre acentuada) e contraponto em oitavas na mo esquerda. As indicaes de sforzzatto em cada compasso so de ordem timbrstica e podem se relacionar tambm com a movimentao de uma possvel coreografia. Toda a pea encontra-se em intensidade forte. A coda repete a introduo com terminao D T.
167) MEU BENZINHO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 80 /50 3 10 26 compassos binrios 1v.:D3-D4 2v.:B2-G3 3v.:G2-D3 Modo de D maior 2M/m;3 M/m;4J; 6M Unssono; 2 M;3M/m;4/5 /8 J; 4D/A; 8D 5D;6m; 7m Melodia popular, harmonizada por Villa-Lobos, com indicao de andamento: Allegretto (M.M. 84=) e de intensidade: sfz ; acentos > Gnero: Cano.
A harmonizao oscila entre T e Tr, com teras paralelas entre segunda e terceira vozes, criando uma linha de variao funcional interessante permeada de cromatismos (precedidos de aberturas de acordes), valorizando a melodia. A primeira voz apresenta a melodia sobre a 288
trade da T e a concluso por graus conjuntos passando pela D, com resoluo na T. A segunda parte tem indicao de B.C., o que traz variao timbrstica importante. A pea de execuo mais complexa em virtude dos cromatismos e apropriada para inseri-los na prtica de corais de nvel mais adiantado. A introduo e a coda com D/T, sobre as slabas Oh! l?, poderia ter a palavra Ol na grafia atual. GP/ABM poderia ter feito essa atualizao.
168) C, C, C acompanhamento instrumental Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 37 / 132 3 12 18 compassos quaternrios 1 v.:Eb3-F4 2 v.:Bb2-C3 3 v.:G2-Ab4 Modo de Eb maior 2 M;3M/m; 4/5/8J; 4A; 6 m; 7M/m 3 M/m; 4/ 5/8J; 4A; 5 D;6M/m; 7M/m Anlise parcial em 2.1 - n 127.
Harmonizao vocal mais complexa, com trades em movimento paralelo, com saltos paralelos de stimas, inclusive. A slaba C! pode ser utilizada ludicamente para exerccios vocais. Pela abundncia de saltos de stima, meldicos e harmnicos, a pea recomendada para corais infantis de prtica mais avanada.
Acompanhamento instrumental (piano) a introduo repetida na coda, com exposio do primeiro motivo e bordaduras D/T sobre pedal de quinto grau, resolvendo na T e apresentao do ostinato rtmico (apenas na introduo). A mo direita dobra a melodia em trades enquanto a mo esquerda d continuidade ao ostinato no primeiro grau, com o ltimo pulso no quinto, apresentando o ritmo de marcha rancho. Em GP/ABM, no compasso 8 nos dois ltimos acordes, a nota correta D e no E como consta.
169) BOAS FESTAS (Cano de cordialidade) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos C02 9 3 13 14 compassos ternrios 1v.:E3-E4 2v.:B2-D3 3v.:G2-G3 Modo de G maior 2M/m;3 M/m;4/5/8 J; 6m Unssono; 2 M;3M/m;5/4J; 6m;4A;7m Anlise parcial em 2.1 - n 41.
A primeira frase repete-se na segunda frase (com o texto invertido) e na coda, consistindo na mensagem principal do texto. A trade descendente da T e a finalizao da frase tambm na T, por apojatura de sexta e quinta esto no incio e no final, sendo a resoluo da frase na segunda repetio por D/T. As duas partes da pea so assimtricas, a segunda ampliada em um compasso. As fermatas ao final das saudaes so significativas para a interpretao textual, pois precedem e sucedem os votos de 'boas festas'. Os contrastes dos unssonos com resolues em cadncias harmnicas so elementos timbrsticos que reforam o texto: saudao e frase imperativa.
289
170) FELIZ ANIVERSRIO (Cano de cordialidade) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 8 3 12 13 compassos ternrios 1v.:D3-E4 2v.:D3-C#3 3v.:A2-A3 Modo de A maior 2M;3M /m;4/5J; 5D;6M/m Unssono; 2 M;3M/m;4/5/ 8J;6M/m;7m Anlise parcial em 2.1 - n 133.
Priorizando o movimento direto entre as vozes, a harmonia apresenta um cromatismo ornamental e as funes primrias e suas relativas. Todos os terceiros pulsos dos compassos, exceto os dois ltimos apresentam subdiviso ternria, portanto, caracterizando um ostinato rtmico que facilita a interpretao.
171) CANTOS DE AIR (2) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 19 3 11 12 compassos binrios 1 v.:Ab3-Eb4 2 v.:Db3-Bb3 3 v.:Bb2-G3 Modo drico de Bb 2M;3M /m;4J Unssono; 2 M /m;3 M/m; 4/5 /8J;6m; 7M/m Anlise parcial em 2.1 - n 5.
A harmonizao desenvolve-se em movimentos paralelos de trades e movimentos oblquos nas notas rebatidas. As interrupes por fermatas e as apojaturas do um carter livre ao ritmo. A polirritmia se desfaz no penltimo compasso, sendo um elemento de interesse para a interpretao, que est especificada para vozes femininas em plano de intensidade piano.
172) SOLFEJO N 25 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 25 / p. 15 3 11 5 compassos quaternrios 1 v.: C3-G4 2 v.:C3-E3 3 v.:C3-E3 Modo de C maior 2 M; 3M/m; 4/5/ 8J; 6 M/m Unssono; 3 M/m; 4/5/8J; 6 M/m A harmonizao sobre um Toque de silncio, adaptao orfenica, segundo Villa-Lobos, tem a indicao de andamento Adagio e de procedimento de execuo: Repetir trs vezes, a primeira em unssono, a segunda com adaptao orfenica e a terceira em unssono. Praticamente sobre a trade da T, constam duas notas estranhas a ela nos primeiros pulsos do quarto e quinto compassos. Os dois primeiros compassos tm ao final, fermatas suspensivas e o movimento direto em toda a pea. O plano de intensidade caracteriza-se por sinais de crescendo e decrescendo atrelados s linhas ascendentes e descendentes respectivamente, exceto no ltimo compasso, que apresenta a mesma proposta em linha descendente.
173) HEI DE NAMORAR a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 62 /56 4 13 57 compassos binrios 1 v.:C3-D4 2 v.:E3-A3 3 v.:C3-F4 4 v.:F2-D3 Modo de C maior 2 M/m; 3M/m;4J; 4A Unssono;2 M/m;3 M/m; 4/5J;4A;5D; 6M/m/A;7m/D Anlise parcial em 2.1 - n 120.
290
A melodia est na primeira voz, acompanhada de acordes sobre a slaba An! na introduo e B.C. no restante da pea. A introduo (8 compassos) apresenta acentos rtmicos defasados entre a 1 e as demais vozes, pedal no quinto grau na 1 voz e a harmonia nas outras trs vozes: T Tr T D T D T D (duas vezes); S Dr D T (duas vezes); T S mediante com sexta, DD D T. Individualmente, as vozes so de fcil execuo, sendo uma pea indicada para a iniciao a quatro vozes em corais principiantes.
Execuo instrumental nota do autor 69 : "Quando tocado ao piano, toda a parte da mo esquerda deve ser executada uma oitava abaixo"GP/ABM 70 apresenta a grafia com distribuio das vozes separadas em quatro pentagramas, o que dificulta a leitura para a eventual e sugerida execuo ao piano. Apresenta ainda a indicao indevida: Canto a 3 vozes.
174) PADRE FRANCISCO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos GP-VTL / ABM 86 /57 4 10 20 compassos binrios 1 v.:C3-F4 2 v.:C3-A3 3 v.:A2-F3 4 v.:F2-F3 Modo de F maior 2M/m;3M /m;4/5/8 J; 6M/m; 7m Unssono; 2 M/m;3 M/m; 4/5/8J; 6M/m; 7M/m De origem popular, ambientada por Villa-Lobos. Gnero: Dana-cano. Andantino quasi allegretto (88=) / (96=); GP/ABM insere Pi mosso (no lugar da segunda indicao metronmica); poco rall. / a tempo na segunda parte e as indicaes de dinmica: ff, f,p, mf cresc. e fff.
A harmonizao da melodia (com texto) na primeira voz completada com as trs vozes inferiores, sobre a slaba L!. Trata-se de um acompanhamento rtmico-harmnico. A introduo, em unssono pelas trs vozes inferiores, no quinto grau, precede a entrada da primeira voz. A primeira parte apresenta o mesmo procedimento: no primeiro compasso, entra em solo a primeira voz e no segundo compasso entram as demais vozes. A segunda parte, um pouco mais rpida, uma embolada, tem o acompanhamento harmnico sempre em semnimas com alguma variao. GP/ABM no corrige as ligaduras indevidas nos compassos 21 e 22 na primeira voz.
175) SOLFEJO N 12 (Vocalismo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos S2 12/ P. 7 3 15 4 compassos binrios / ternrios 1 v.: G3-G4 2 v.:G#2-C#3 3 v.:B2 A3 Modo de G maior 2 M/m; 3M/m; 4J; 5 D; 6M; 7m Unssono;2M; 3 M/m; 4/5/8J; 4/5 D;6 M/m; 7M/m/D A melodia de Villa-Lobos construda sobre o pentacorde descendente de G maior, apresentado no incio da primeira frase e confirmado por duas vezes na segunda frase. A harmonizao a trs vozes, passa pelas funes D T S D T D / T D Tr DD D na primeira frase; D T D T Sr (D) S T D T na segunda frase. O plano de intensidade inicia- se com mf, decrescendo, crescendo para f com decrescendo para iniciar a segunda frase em p com crescendo e final decrescendo. Quanto aos compassos alternados 2 e 3 pela mnima, o
69 GP/VTL, p. 85 70 GP/ABM, Primeiro caderno, p. 61. 291
segundo compasso, indicado como 3 pela mnima, tem um acento na quarta semnima, que caracterizaria o compasso 2 pela mnima pontuada.
176) CANTIGA DE REDE a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 7 3 10 21 compassos binrios 1v.:D3-E4 2v.:C#3-A3 3v.:G2-F#3
Modo de A maior
2M/m; 3M /m;4/5J;4A; 5D; 6m Unssono; M/A;3 M/m/D;4/5/8J;4 D;5D;6M/m;7m/D Letra e msica de A. Cardoso Machado e arranjo de H. Villa-Lobos. Forma: A / coda. Indicao de andamento Moderato / Poco rall. --- a tempo / Poco rall.; de intensidade: p; pp
O texto uma quadra de sete slabas, com exceo do terceiro e quarto versos que tm seis, com problemas de prosdia no segundo verso. Parece um acalanto ao contrrio - como se a criana cantasse internamente sobre um canto materno e sua prpria potencialidade de futuro cantor. Para as palavras: Range, range, Canta, canta h uma sequncia em quartas descendentes.
A melodia no apresenta dificuldades, exceto alguns trtonos. Todas as alteraes so ornamentais, presentes em bordaduras cromticas, ou simples cromatismos de passagem.
A harmonizao pode ser o ponto principal de interesse da pea. As cadncias terminam em D, Dr, D e T. A coda inicia-se e termina na T. A terceira voz apresenta pequenos pedais no quinto grau.
A variao de timbres se d pela harmonia fechada contrastando com alguns momentos de distenso, quando a primeira voz alcana as notas mais agudas; quando acontece variao aggica, na B.C. na coda, na ligeira variao de intensidade e nos finais de frase sempre em unssono.
177) MS DE JUNHO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2/ GP-VTL /ABM 15/ 96/ 46 3 10 15 compassos quaternrios 1 v.:F#3-Eb4 2 v.:D3-C4 3 v.:G2-G3 Modo de G menor 2 M/m; 3 M/m;/m;4/ 5J Unssono;3M/ m;4/5/8J;4D /A;6M/m;7m/D Anlise parcial em 2.1 - n 149.
A pea, em GP/ABM/VTL, consta com o ttulo Pobre cega, gnero Cantiga, sem texto, apenas com a sugesto de vocalize na slaba Ah!. No volume CO2, o texto refere-se ao inverno e s festas juninas. A introduo e a coda resumem-se ao unssono no primeiro grau sobre a slaba Ah!. A harmonizao fica no centro tonal em modo menor, com as funes tonais bsicas e apojaturas nos compassos 7, 9, 13 e no penltimo compasso. A segunda voz apresenta cromatismo no compasso 2, e a terceira voz na apojatura dos compassos 7 e 9. Mesmo no sendo de difcil execuo, a pea adequada para corais com mediana experincia.
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178) BOAS VINDAS (Cano de cordialidade) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos CO2 12 4 10 24 compassos binrios 1v.:D3-F#4 2v.:A2-B3 3v.:F#2-E3 4v.:A1-B2 Modo de D maior 2 M;3M /m;4/5J; 6m Unssono;3 M/m;5/4J;6m A msica de Villa-Lobos tem a letra de Manuel Bandeira, uma cano de cordialidade para quatro vozes mistas. So vrias as indicaes de andamento: Poco andante; rit. / a tempo ; rit. /Pi mosso. Quanto intensidade, apenas sinais de decrescendo ao final de algumas palavras. A nota E da 2 voz no compasso 10 deve ser D - por analogia com os compassos 2, 12 e 20. No compasso 11 a primeira semnima deve ser uma colcheia. O texto no compasso 17 deveria ser apenas E e no compasso 17, 'mais'.
As concluses das trs frases formam a grande cadncia T D T. A 1 frase inicia-se com a saudao, assim como a 3 encerra com a saudao. A 2 frase repete o primeiro motivo por sequncia ascendente e desenvolve, como as demais, uma linha escalar descendente, terminando em salto de oitava ascendente na primeira voz, para introduzir a linha descendente da terceira frase. O ponto culminante, nos compassos 17-18 apresenta abertura de acordes. As duas alteraes tm funo estrutural, a primeira em dominante secundria, e a segunda como apojatura da Dr. A linha rtmica alterna a subdiviso ternria com tercinas e a binria com semicolcheias. O carter conclusivo da primeira frase refora a saudao inicial e final. Os encadeamentos da segunda parte conferem importncia crescente ao texto. A quarta voz deve trabalhar bem o salto de stima descendente no compasso 17.
O autor sugere em nota: (Para o ensino primrio, podendo cantar separadamente a principal melodia no tom de D)
179) FELIZ ANO NOVO (Cano de cordialidade) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Intervalos meldicos Intervalos harmnicos C02 11 3 15 33 compassos binrios 1v.:C3-F4 2v.:F2-G3 3v.:F2-F3 Modo de F maior 2M;3M /m;4/5/8 J;4D/5D Unssono;2M /A;3 M/m; 4 /5/ 8J;4 A/D; 6m;7m/D Anlise parcial em 2.1 - n 173.
A primeira e a ltima frase, a duas vozes, apresentam a escala maior descendente, na primeira voz, e por movimento contrrio nas demais, com o mesmo texto. Aps o segundo verso, repete-se o motivo inicial, com texto do terceiro verso. A partir desse ponto, a primeira voz segue uma linha meldica que vai, pouco a pouco, alcanando por grau conjunto todas as notas da escala, at chegar ao oitavo grau, para a linha descendente final. H incidncia de segundas harmnicas a duas e trs vozes, influindo no plano de timbres, tanto quanto passagens cromticas com resoluo estrutural (compasso 16-T/17-Sr; compasso 24-S/25- DD; compassos: 21-dominante secundria com 7 / D; 22 - Sr). A tessitura mais ampla sugere execuo para coros de faixa etria mais alta.
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2.3 Peas para repertrio coral
Alm das peas a uma, duas ou mais vozes j analisadas nos captulos anteriores, pertinentes a repertrio coral de vrias faixas etrias, outras que apresentam nvel de complexidade maior seguem aqui. Muitas delas j fazem parte de programaes de corais femininos, infantis ou mistos. A seleo foi feita segundo os seguintes critrios: apresentao das peas em uma possvel ordem de complexidade; seleo de peas para vozes iguais; seleo de peas para vozes mistas; qualidade do arranjo; possibilidade de insero do texto em objetivos educacionais, ideolgicos e artsticos nos contextos atuais; viabilidade de execuo para grupos vocais desde principiantes aos avanados. Os critrios analticos foram: nmero de vozes ou partes; extenso da pea; compassos frmulas e quantidades; tessitura de cada voz; tonalidade ou modalidade; forma; gnero segundo a classificao de Villa-Lobos; indicaes de andamento e de intensidade; crditos referentes a: autoria de letra e msica, arranjo e ambientao; indicao do autor das possibilidades de execuo: a capella, canto e piano, conjunto instrumental ou piano solo; eventuais problemas detectados nas verses consultadas; eventuais sugestes de ordem didtico-pedaggica.
2.3.1 Vozes iguais
1) QUADRILHA DAS ESTRELAS NO CU DO BRASIL
Bailado cvico-artstico-folclrico. Compe-se de: Introduo, Quadrilha Brasileira, Fui no Itoror, Cantiga de Roda e Anda Roda.
(N 1a Introduo) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 29/ n 1 3 25 compassos quaternrios 1 voz: C3-F4 2 voz: C3-F4 3 voz: F2-Bb3 Modo de F menor Introduo A B A A introduo tem letra de Manuel Bandeira e msica de H. Villa-Lobos. Indicao de andamento Tempo Moderado de Dobrado. O final, no indicado, deve ser no trmino da primeira parte, pela cadncia harmnica. Aparecem apenas acentos > como indicativos de intensidade. Alguns problemas com o texto: compasso 6 - falta a vogal 'e' na palavra estremecemos; 7, 8 - falta crase em lenta voz dos sinos. 294
Quanto letra, so duas estrofes com versos hexassilbicos, excetuando o primeiro, que heptassilbico, aps os quais a mtrica variada. O tema a constelao das Trs Marias, patrimnio do cu ptrio, que inspira amores terrenos e divinos. Cano de roda, ciranda, trata-se de uma convocao a meninas e moas para a brincadeira. Imagem potica: associa as integrantes da roda s estrelas (brasileiras). A primeira parte tem tratamento contrapontstico e a segunda parte tem tratamento harmnico. A primeira voz, na parte A apresenta uma sequncia descendente de quatro motivos com arpejo ascendente de ttrades seguidas de linha descendente por grau conjunto e teras ou quartas, repete-se a sequncia na frase seguinte, com dois arpejos de trade e novamente de ttrades por duas vezes. A segunda voz faz imitao rtmica, sobre pequenos intervalos e linhas descendentes por grau conjunto. As duas linhas escalares descendentes lembram o bordo do violo. Na segunda parte, encontram-se trs frases (em aluso constelao Trs Marias), em sequncias descendentes nas duas vozes. O motivo da primeira voz uma sequncia oblqua, a partir do som agudo em pedal, de intervalos descendentes (8, 7, 6, 5, 4), terminando na quinta da nota pedal, exceto na terceira vez, em que alcanado o ponto culminante em sons longos com resoluo na dominante quinta abaixo. A segunda voz tambm apresenta trs motivos desenvolvidos em sequncia descendente, sobre a slaba Nan! em sextas paralelas, sendo que a voz intermediria refora a melodia em ritmo defasado. O ritmo de marcha apresenta sncopas dentro de um ostinato rtmico que prevalece nas duas partes. A pea resume-se no desenvolvimento meldico e harmnico do tetracorde descendente F E(b) Db C distribudo nos incios das semifrases, a cada dois compassos.
(N 1b Quadrilha Brasileira) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 29/ n 2 2 29 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: B2-F4 2 voz: B2-F4 Modo de C maior A A' Tema folclrico. No h referncias sobre poca e local de recolhimento. Gnero: Quadrilha. Esta obra est associada ao movimento nacionalista que surgiu dentro do modernismo, como o demonstra o vocabulrio que remete s cidades de interior do Brasil, como serras, ou os sinos que anunciam o final da tarde ao anunciar a hora da Ave-Maria. Tirar proveito poltico dos elementos nacionais fazia parte do governo de Getlio Vargas, ao fazer exaltao da mulata, do morro, entre outros elementos. Foi tambm o perodo do surgimento das obras de interpretao do Brasil, tendo como um dos expoentes Gilberto Freyre. A primeira parte, em unssono, apresenta a primeira frase em duas linhas escalares descendentes, a segunda, terminando ascendentemente na dominante. Segue uma sequncia de grupetti sobre cada grau da escala, com finalizao ascendente na subdominante em plano agudo. Os grumete sugerem o movimento circular A segunda parte, a duas vozes, tem a melodia na segunda voz, que apresenta a primeira semifrase por duas vezes, com um contraponto na primeira voz em notas mais longas sobre a slaba Ah! O ritmo inicial de todas as semifrases se d em sncopas ou contratempos. 295
(N 1c Fui no Itoror) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 29/n 3 1 34 compassos binrios B2-C4 Modo de C maior A B Tema folclrico. No h referncias sobre poca e local de recolhimento. Indicao de andamento Allegretto / Vivace; de intensidade apenas acentos >. Primeira parte - ciranda; segunda parte - dana do pezinho (tradicionais do folclore brasileiro infantil). O texto fala de uma fonte de gua e de uma morena encontrada em lugar da gua. Pezinho uma dana folclrica da regio sul do Brasil, mas conhecida em todo o pas, graas ao seu acoplamento (como o caso desta obra) a muitas cirandas, pelo seu carter coreogrfico. Apesar da variao mtrica aps a primeira parte, a redondilha maior se destaca. O primeiro motivo (Fui no Itoror), descendente, repete-se integralmente ou variado (alturas e ritmo) mais sete vezes; ( dona Maria) idem mais trs vezes . Na segunda parte, nova melodia, o motivo inicial apresenta teras descendentes como desenho principal, terminando a parte com uma escala descendente do stimo ao primeiro grau. Na segunda parte, os intervalos de pequena extenso coadunam-se ao texto 'bem juntinho ao p do meu'. Todas as frases encaminham-se para a tnica.
(N 1d Cantiga de roda) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 29/ n 4 1 10 compassos binrios (subdiviso ternria) C3-D4 Modo de C maior A estrfica Tema folclrico. No h referncias sobre poca e local de recolhimento. Indicao de andamento Allegretto. Gnero: Ciranda. A repetio das frases e o canto em unssono so prprios da cantiga de roda. A primeira frase apresenta quartas e teras quebradas em linha descendente e a segunda frase, quartas e teras cheias.
(N1e Anda roda) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 29/ n 5 3 21 compassos quaternrios 1 voz: Eb3-Eb4 2 voz: C3-Eb4 Modo de Ab maior A B Tema folclrico. No h referncias sobre poca e local de recolhimento. Indicao de andamento: Andantino, quasi movimento de marcha. Gnero: Ciranda. A parte A, a duas vozes, harmonizada com prioridade de intervalos harmnicos de teras e sextas. A parte B, em unssono, mais movimentada ritmicamente e apresenta intervalos mais amplos, contrastando com a primeira parte.
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2) CANTAR PARA VIVER - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 20 2 52 compassos binrios 1 voz: C3-F4 2 voz: A2-C3 Modo de F maior / D menor ABA Letra de Sylvio Salema e msica de H.Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1933). Indicao de andamento Marcha e de intensidade: acentos. O texto descreve a fora do povo e a grandeza da terra, suas belezas naturais, dignas de serem cantadas por quem ama essa ptria que sua. Pode ser direcionado para o tema ecologia. A segunda voz desenvolve o contraponto sobre a slaba Nan! na primeira parte, passando para o texto, em carter imitativo na segunda parte. Os ritmos pontuados promovem o entusiasmo sugerido pelo texto. O contraste faz-se pelos ritmos no pontuados na segunda parte, pela mudana de modo de maior para menor e pelo carter imitativo e abandono da slaba neutra, substituda pelo texto na segunda voz. Esses elementos enriquecem o plano timbrstico tambm.
3) DIA DE ALEGRIA - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 22 2 39 compassos binrios 1 voz: Bb2-F4 2 voz:F2-F3 Modo de F menor Introduo A Coda Letra de Catarina Santoro e msica de H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1933). Indicao de andamento Tempo de Marcha de Rancho (um pouco moderado); de intensidade f ; acentos >; <>; sfz Cano alusiva s frias escolares, expressando a alegria da convivncia escolar. Duas quadras em sextilhas. A introduo, repetida na coda, em unssono, apresenta ostinato rtmico e em parte meldico que se repete na segunda voz no incio da primeira parte. Faz o papel de codeta na repetio da parte A. O ostinato um suporte rtmico e harmnico para a melodia da primeira voz. A segunda voz utiliza sempre a slaba: Nan! . Nesta voz, nos compassos 35-36 deve ser trabalhado o intervalo ascendente de sexta menor para garantia de boa afinao. No mesmo trecho, tanto esta como a primeira voz apresentam um sinal de portamento ou glissando, caracterstica esttica da poca, que precisa ser analisado com cuidado e, eventualmente, desprezado. O mesmo acontece no compasso 39. A harmonia baseada na escala menor harmnica, apresentando intervalos de segundas aumentadas, as quais merecem ser trabalhadas, para resultarem afinadas.
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4) HERANAS DA NOSSA RAA - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 23 2 53 compassos quaternrios 1 voz: A2-D4 2 voz: A2-D4 Modos de D menor / D maior AB Dedicada a Joaquim Francisco d'Almeida, com letra de C.Paula Barros e msica de H.Villa- Lobos. No consta o nmero 23 na edio. Indicao de andamento Marcha acelerada (de Rancho); de intensidades: f ; mf ; p ; <> O texto traz figuras tpicas das vrias regies do pas, relacionando-as s caractersticas da natureza e dos costumes dos diferentes lugares. O vocabulrio contm expresses em desuso, ou no conhecidas em todas as regies do pas, como touros feros e sopro dos pompeiros (que deveria ser pampeiros vento minuano). Note-se tambm a expresso Brasil bem brasileiro, idia presente na Aquarela do Brasil de Ary Barroso. A palavra abaio deve ser aboio. Compasso 27 no deve constar a ligadura para as duas ltimas notas. H problemas com a prosdia no compasso 25, com uma nota para duas slabas do hiato ia, e nos compassos 33 e 51, a acentuao da primeira slaba em cano e Brasil. Introduo em unssono, intensidade forte, apresentando o ostinato de dois compassos, que ser utilizado parcialmente na primeira parte da pea pela segunda voz. O contraste de forte para piano prepara a entrada da melodia na primeira voz. A melodia est na primeira voz na primeira parte, em modo menor, caracterizada por arpejos ascendentes e finalizaes de frases em sons longos. Na segunda parte, passa para a terceira voz, em modo maior, com as frases reduzidas em pequenas curvas meldicas e finalizaes no to longas quanto na primeira melodia. Na primeira parte, a duas vozes, o contraponto est na segunda voz, sobre a slaba Nan!, com ritmo movimentado, em contraste com notas longas da primeira voz. Aps repeties e variaes meldicas do ostinato apresentado na introduo, h uma sequncia ascendente por grau conjunto de motivos iniciados por arpejo de trade, nota de passagem e finalizados por pentacordes descendentes e salto de segunda e tera respectivamente. Segue outra sequncia descendente por grau conjunto com a segunda parte do motivo descrito repetida por seis vezes, dando vez codeta, com alterao no sexto e terceiro grau da tnica. Na segunda parte, a trs vozes, o acompanhamento da melodia, sobre a slaba Plim! marcando o pulso na primeira e segunda voz, est no tratamento harmnico, apresentando as funes harmnicas em duas notas das trades correspondentes. Por se situar esse acompanhamento na regio mdia, h cruzamento de vozes com a melodia da terceira voz. A harmonia faz as passagens dos modos maior para menor e vice-versa alterando as teras das tnicas na codeta ao final da primeira parte e na segunda casa do ritornello para o retorno primeira parte. Os saltos de sextas devem ser trabalhados e o portamento indicado no compasso 46 precisa ser ponderado quanto ao seu emprego.
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5) O CANTO DO PAJ - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 19 3 femininas 36 compassos quaternrios Soprano: C3-F4 I meio soprano: F2-A3 II meio soprano: F2-A3 Contralto: F2-A3 Modos de C maior / A menor AB Baseado na msica primitiva do aborgene brasileiro com fragmentos de ritmos da msica popular espanhola, com letra de C. Paula Barros e msica de H.Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1933). Indicao de andamento Movimento de Marcha Rancho, de intensidade mf ; p ; > Para trs vozes e solo, ou para quatro vozes, embora na edio conste a trs vozes a seco. O texto remete ao ambiente indgena, em que Anhang (entidade do mal) foge, aps ter causado o sonho (saudade da terra). Coaracy, a Lua, a interlocutora que leva a Tupan (entidade superior do bem) os pedidos para que retire a saudade da terra perdida. As slabas: Don! ; Don gon don ; Tum ; Ah! ; H! so parte do plano timbrstico, fazendo fundo para a linha meldica principal, com a inteno de imitar instrumentos (neste caso, castanholas). A introduo apresenta o ostinato rtmico-harmnico que acompanhar a melodia do soprano em toda a primeira parte da pea. A segunda e terceira vozes ocupam-se dos intervalos de teras das funes harmnicas, cuja linha de baixo desenvolvida pela quarta voz, iniciada por salto e completada por linha descendente, mantendo a primeira nota de cada compasso no quinto grau, com exceo dos dois ltimos compassos, em que a alterao promove a modulao para o tom menor da segunda parte. O ritmo do ostinato, segundo o autor, originado de alguma dana espanhola. A segunda parte, a duas vozes, tem tratamento polifnico com recorrncias de teras e sextas harmnicas. O ritmo enriquecido por tercinas e polirritmos. A tessitura da pea ampla, mais adequada para vozes de adolescentes e adultos.
6) CANTO DO LAVRADOR a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 29 4 - Coro misto duplo 53 compassos binrios Vozes femininas: F2-F3 Vozes masculinas: F1-F2 Modo de C maior/A menor ABCA Letra de C.Paula Barros e msica de H.Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1933). Indicao de andamento Movimento de marcha de rancho; de intensidade: ff ; sfz ; p ; mf ; f ; acento >; <
O texto reporta-se ao ciclo do plantio colheita. Trata-se de canto de exaltao profisso do lavrador, das benesses do solo brasileiro, da felicidade de quem nasceu brasileiro e pode semear sementes e amor (corao). Da semente folha, da flor ao fruto e a glria da colheita, a alegria do lavrador renova-se em sua volta para o replantio da semente e no amor ao solo. A indicao de coro misto duplo, com coro feminino (soprano, meio soprano e meio soprano grave sopranino, primeiro e segundo contralto) e coro masculino (tenorino, primeiro e segundo tenor, bartono e baixo), seria o mesmo que indicar para vozes iguais. Na verdade, a pea para trs vozes, e no quatro, como indicado, com exceo da primeira parte que apresenta um pequeno pedal, justificando somente ali uma quarta voz. 299
A primeira parte sustentada por pedal sobre o primeiro grau (em notas longas nas vozes mais aguda e mais grave por quatro compassos) e, articulado na voz mais grave termina no penltimo compasso. A melodia consta de uma frase repetida quatro vezes em teras paralelas nas vozes superiores. O ltimo compasso apresenta uma ponte de ligao para a segunda parte, que desenvolve o ritmo da marcha rancho nas trs vozes. A segunda parte apresenta sequncias descendentes por graus conjuntos de trades em movimento direto e terminaes ascendentes das frases, exceto a ltima que termina tera abaixo, na tnica relativa, introduzindo o novo tom da terceira parte, a duas vozes. A melodia, na terceira parte, est na segunda voz em contraponto com a primeira voz, com imitao sexta acima. No quarto compasso desta parte h um divisi para terceira e segunda voz. A densidade da pea determinada pela variao no nmero de vozes em cada parte. A ltima parte fala do replantio, portanto a volta primeira parte expressa o renovo da alegria ali representada.
7) MARCHA PARA O OESTE a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 27 3 43 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: G2-E4 2 voz: G2-C4 3 voz: G2-G3 Modo C maior A B A Letra de J. S Roris e msica de Vicente Paiva, com arranjo de H. Villa-Lobos. Embora no haja indicaes, a obra propcia a grandes possibilidades de gradaes de intensidade. Na primeira parte, por exemplo, cabe um incio em mf, crescendo nas aberturas dos acordes e na frase final. Na segunda parte, pode-se iniciar em p e crescer at o final. A parte A prope linhas ascendentes com finais descendentes (com exceo do final da ltima frase, que termina com salto ascendente). O critrio o mesmo na parte B, porm o plano de alturas segue em crescendo por saltos de quinta, por cromatismo at retomar a dominante para o ritornello. No h pausas em toda a pea. Os cortes acontecem apenas nos finais de frases para respirao. Nas sequncias cromticas da segunda parte, a linha ascendente refora e valoriza o texto, provocando entusiasmo e euforia. O movimento paralelo das trades e os cromatismos interferem no plano timbrstico, tanto quanto as duas vozes graves que se apresentam para dobrar uma das vozes superiores a partir do dcimo stimo compasso. Alternando harmonia estreita (predominante) e larga em momentos estratgicos, enriquecida com cromatismos e sequncias combinadas, a harmonizao valoriza a melodia e o tema.
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8) A SANFONA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 28 4 20 compassos binrios 1 voz: A-C#4 2 voz: E3-D4 3 voz: E3-A3 4 voz: A2-E3 Modo de A maior A B Cateret moda paulista, com letra e melodia de Henriqueta M. d'Abreu, ambientado por H.Villa-Lobos. A julgar pela letra, pode enquadrar-se como msica de trabalho na agricultura. O texto faz meno aos mutires de trabalho coletivo na colheita do caf, quando, depois do trabalho, se realizavam bailes at amanhecer o dia. Versos eneassilbicos at rai, seguidos de outro que se repete duas vezes, octossilbico, aps o qual seguem versos de mtrica variada, de 14 e de 16 slabas, encerrando com vocalizaes cuja funo preencher os espaos meldicos. Melodia e harmonia giram em torno do movimento harmnico de T/D - em aluso ao movimento do fole 71 da sanfona. A execuo em B.C. nas trs vozes inferiores, em harmonia estreita tem objetivo de imitar o timbre dos baixos da sanfona. Na primeira voz, as pausas so de natureza rtmica, para formao de motivos. Nas vozes graves, as frases se repetem por duas vezes cada. A coda, a trs vozes, sobre a palavra Ai! tambm alterna D T terminando com acorde a quatro vozes.
9) PRA FRENTE, BRASIL (Cano Marcial) - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 32 3 128 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: F#3-G4 2 voz: Bb2-G4 3 voz: A2-C4 4 voz: F2-C3 Modo de Bb maior / G menor Rond ABACADA Marcha, para coro feminino, composio de H. Villa-Lobos. Indicao de intensidade: ff ; sfz; f; acentos > Letra de exaltao ptria, em todas as suas belezas e elementos caractersticos, de mtrica variada, escrita de modo a sugerir uma longa caminhada, por meio da apresentao desses elementos de modo sequencial: caminhos inspitos (pela terra ao sol de rachar); cidades (estrada de concreto), litorais (mares) e assim por diante, alm de ser uma exaltao ao servio militar. Por no ser propriamente adequada para coro feminino, uma opo vivel para o aproveitamento da pea seria substituir o texto por slabas neutras. Rond, a parte A curta e em unssono em oitavas. Seu texto, Pra frente, Brasil, varia na terceira vez: Pra frente, brasileiros. A parte B, a trs vozes, consiste em movimentos recorrentes a cada pulso de T D. Na parte C, um contraponto a duas vozes com a melodia na voz inferior por linhas descendentes e cromatismos, seguido de uma codeta, a trs vozes, com elementos da parte A, com recorrncia das funes T / S. A parte D, no tom relativo menor, a duas vozes, tem a melodia na primeira voz (com sequncias de pentacordes e hexacordes defectivos descendentes, por graus conjuntos), em polirritmia (3x2) com a segunda voz. Ao
71 N.A. Alguns tipos de fole determinam, pelo direcionamento de abrir ou fechar, a mudana quinta acima dos sons correspondentes s teclas ou botes acionados. 301
final, aps a parte A, uma pequena coda (2 compassos) encerra a pea com unssono, sobre a slaba Si, coincidindo com as notas entoadas (Bb). A densidade sonora da pea est atrelada diminuio e acrscimo das partes.
10) O TRENZINHO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 31 4 66 compassos binrios 1 voz: C3-E4 2 voz: G2-E4 3 voz: G2-E4 4 voz: G2-A3 Modo de Introduo A A' A Coda Letra de Catarina Santoro e msica de H.Villa-Lobos. Indicao de andamento Lento (muito piano, seco e pouco a pouco stringendo); allarg. e dim. pouco a pouco; de intensidade Muito piano / diminuindo pouco a pouco; pp - p - mf - f - mf - p pp
O texto, com duas estrofes de seis versos de sete slabas, com rima nos segundo e quinto versos, fala de uma visita casa da av, da viagem de trem a vapor, da subida da serra e da velhinha de saia pintadinha. A grande importncia da pea est no seu plano timbrstico, direcionado reproduo sonora de trenzinho a vapor, com sua Maria Fumaa. O texto, descritivo, presta-se a esse objetivo em trechos como Vamos, vamos bem depressa - em semicolcheias; vai o trem subindo a serra - em colcheias e mnimas, por exemplo. Outros elementos: os apitos cromatismos; Stringendo na introduo e allargando na coda. Os ostinatos sobre as slabas: caxacata / Caxaca / ta! xacatac / T!Caxata / Ta! / Ca! / Tchxa! / Tchxx! / Um! / Do (uma nica vez, surpreendentemente 72 , na ltima nota C). Em realidade, a pea para trs vozes, havendo divisi na segunda voz em apenas quatro compassos. A densidade sonora varia de acordo com a as entradas e finais das partes. Todas as vozes participam do ostinato, sendo que a primeira e a segunda expem a melodia, separadamente e em dueto. Toda a pea baseia-se na trade de C maior, com pequenas nuanas em A menor. Os apitos, teras cheias cromticas, precisam de um trabalho especfico, tanto pelo cromatismo, como pelo trtono causado pela primeira nota. Trata-se de uma obra especial, que desenvolve a concentrao, memria, criatividade (no caso dos ostinatos), em que o regente pode transformar uma pea simples quanto melodia e harmonia, em msica de concerto, com toda a sua riqueza aggica, timbrstica e de intensidade. 11) AS COSTUREIRAS - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 33 4 femininas 54 compassos quaternrios 1 voz: C3-Ab4 2 voz: Ab2-D3 3 voz: G2-Bb3 4 voz: F2-F3 Modo de Eb maior / C menor Opo 1: A B AC Codeta A Coda Opo 2: Introduo AB Coda
72 Esses pequenos detalhes sugerem a ludicidade presente na atividade composicional em Villa-Lobos. 302
As Costureiras tem sido interpretada e gravada ao longo do tempo por vrios coros 73 , femininos e infantis e foi gravada tambm entre as peas que compem o lbum n. 1 msica nas escolas brasileiras, uma srie de 10 discos de 78rpm em 25 cm (10 polegadas), gravados em 1940 e distribudos pela RCA 74 . Villa-Lobos divulgava esses discos em suas viagens, segundo comenta 75 a professora que regeu a pea na citada gravao, Francisca de Miranda Freitas:
O Maestro, plenamente satisfeito com a gravao de Costureiras, levou o disco em sua viagem pela Europa, dando-me a honra de enviar de l um postal em que dizia: Costureiras tem feito sucesso! (Brasiliana n.23, Rio de Janeiro, 2006. In: Presena de Villa-Lobos, vol. 1)
, talvez, uma das mais elaboradas peas corais que Villa-Lobos inseriu em sua coleo didtica. So quatro minutos que remetem a um ambiente da poca, quando, em quase todos os lares, havia uma mquina de costura, cujos sons ficaram na lembrana, assim como os das velhas Marias Fumaas. Trata-se de uma pea para coro feminino a quatro vozes, em meio s canes destinadas a incentivar o trabalho, a enaltecer as profisses, numa poca, em que, atravs do decreto do Estado novo, buscava-se a produtividade operria em alta escala. Segundo Galinari (2007): Com o decreto do Estado Novo, o processo de industrializao tornar-se-ia mais acentuado, devido crescente aproximao entre burguesia industrial e governo federal. [...] a arrancada urbano-industrial exigiria uma massa disponvel, disciplinada e pr-disposta para o trabalho. Sendo assim, no plano social, foram consideradas algumas antigas reivindicaes da classe operria, atravs de toda uma legislao trabalhista, previdenciria e sindical. Para viabiliz- las, a primeira atitude do governo foi criar o Ministrio do Trabalho, Indstria e Comrcio, j em novembro de 1930.
Assim, a pea As costureiras foi dirigida classe de profissionais que passariam ento a compor os quadros das novas fbricas de confeces. Seu texto visa assimilao e adeso mensagem poltica otimista de melhores condies sociais e econmicas para a profisso, desde que as costureiras deixassem o trabalho individual para se integrar no conjunto das modernas peas fabris, com produo em larga escala. Do gnero popular, baseada no ritmo folclrico nordestino embolada 76 , o elemento que mais se aproxima do mesmo o ostinato, que mantm em quase toda a obra o ritmo em quatro semicolcheias (fazendo, provavelmente, o papel do acompanhamento do pandeiro, instrumento utilizado pelos cantadores de embolada), ininterruptamente, com nfase no quinto grau da tnica em modo maior, com caracterstica declamatria.
73 Existem gravaes em outros pases como, por exemplo: Estados Unidos (Washington Universitys Chamber Singers ; Eesti Koorijuhtide Naiskoor - Eesti Raadio, Estnia, dirigido por Ants St, 1995), Argentina (h uma gravao da pea registrada em fita magntica pelo Prof. Dr. Marcos Jlio Sergl, da dcada de 80, interpretada pelo Coro de Nios de Crdoba), entre outras. 74 Brasiliana n. 23, Rio de Janeiro, 2006. In: Presena de Villa-Lobos v.1. 75 Segundo Flvio Silva, na mesma obra, pode haver um engano em relao origem da correspondncia citada, que possivelmente seria Montevidu ou Buenos Aires. 76 Embolada, segundo o Dicionrio Cravo Albin da Msica Popular Brasileira: Gnero musical que teve origem no Nordeste brasileiro, aparecendo mais freqentemente na zona litornea e mais raramente na zona rural, suas caractersticas principais incluem uma melodia mais ou menos declamatria, em valores rpidos e intervalos curtos. O gnero simples e no possuiu qualquer composio preestabelecida, quanto ao nmero e disposio dos versos. Um estribilho repetido, num intervalo maior ou menor por um dos cantadores, enquanto o outro improvisa. A letra geralmente cmica, satrica ou descritiva. O texto, com freqncia, alterado com aliteraes e onomatopias.
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Ainda remetendo embolada, est presente tambm um pequeno refro entre as partes: Com a alma a chorar, alegre a sorrir. Embora no tendo carter de improvisao nem de stira, o texto descritivo, o que consiste em uma das possibilidades na composio da embolada. Sobre a letra, a mtrica irregular, com predominncia de versos decasslabos:
Com a alma a chorar, cantando a sorrir
Cantando seus males, as costureiras somos nesta vida At amores unimos linha, ns trabalhamos sempre alegres na lida Como algum que adivinha o belo futuro que nos vai sorrir
Com a alma a chorar, cantando a sorrir
Cose, cose, cose costureira, cose a manga, a blusa, a saia, cose co interesse e mostra-te faceira, bem faceira a quem provares o ponteado, o alinhavado, o costurado, o chuliado (sic), o preguiado (sic), Ah! Larila llalala lalalala l!
Cose, cose, cose costureira, cose a manga, a blusa, a saia, cose co interesse e mostra-te faceira, bem faceira a quem provares o ponteado, o alinhavado, o costurado, Ah! Larila llalala lalalala l!
Com a alma a chorar, cantando a sorrir
Sobre um ostinato rtmico-harmnico, que sugere o trabalho incessante da mquina de costura, o texto objetivo em sua tarefa de convencer. As trs primeiras frases dizem respeito condio emocional das costureiras Comalma a chorar, alegre a sorrir, cantando seus males. Note-se que a primeira slaba do texto (Com...) inicia-se na stima da dominante, acorde muito presente na msica nordestina, o que confirma a inspirao do autor no gnero embolada, e que a segunda slaba da palavra sorrir repousa na tera do acorde de tnica, compondo um salto ascendente de sexta maior, remetendo amplitude desse ato (um amplo sorriso). As trs frases seguintes so um depoimento do conformismo das personagens com esse estado emocional As costureiras somos nesta vida, at amores unimos linha; ns trabalhamos sempre alegres na lida! A linha meldica (que partiu inicialmente de Db4) alcana seu novo ponto mais agudo na nota Eb4, enfatizando a palavra costureiras. Novo ponto culminante em F4 para a palavra amores, realando um componente emocional muito importante no imaginrio feminino. Uma passagem em linha descendente do ostinato para a dominante relativa (passando da quarta para a terceira voz e novamente para a quarta voz) implica em mudana timbrstica e de plano de intensidade como preparao para os dois versos seguintes, que apontam para uma esperana de mudanas - como algum que adivinha o belo futuro que nos vai sorrir. Alternando-se as funes de Cm e sua subdominante Fm com sexta maior, chega-se ao ponto culminante da pea com a nota G4 na estratgica palavra futuro, seguindo-se a repetio nos vai sorrir como reforo da idia e retorno dominante da tonalidade principal. Na repetio do refro Com a alma a chorar, alegre a sorrir, desta vez a segunda slaba da palavra sorrir permanece na quinta da trade da tnica (compassos 30-31), antevendo o desfecho final 304
quando, na ltima repetio terminar quarta acima na fundamental da tnica (compassos 52- 53). Voltando o comentrio para o andamento mais rpido, Muito Animado, os prximos seis versos contm a mensagem principal, sempre no imperativo e com reforo nas repeties de palavras chave e das frases:
Cose, cose, cosecostureira, cose a manga, a blusa, a saia; cose com interessee mostra-te faceira, bem faceira a quem provares o ponteado, o alinhavado, o costurado, o chuleado, o pregueado.
Expresses em lngua portuguesa comeavam a substituir os termos italianos com os compositores chamados nacionalistas, como Villa-Lobos e alguns de seus contemporneos. A expresso Muito Animado pode ser entendida como um estado de esprito muito prprio do povo brasileiro, podendo associar-se animao do Carnaval, por exemplo. A esse respeito, Villa-Lobos disse: Pode parecer ridcula a frase: Todo o Brasil deve cantar. No entanto, o Brasil inteiro canta no Carnaval, essa festa rica de ritmos e alucinante 77 . A mudana de nimo aparece no incio de uma nova seo da obra, justamente para apresentar a idia mais relevante do texto, que est relacionada ao pensamento institucional (valorizao do trabalho e da profisso). A alterao do andamento neste trecho consiste numa indicao subjetiva do autor, que resulta numa interpretao mais rpida e alegre. Colaboram para tanto o alargamento do ostinato de semicolcheias para semnimas, calando o pandeiro com sua marcao de controle silbico, a intensidade forte, bem como a sequncia de trades em primeira inverso em movimento paralelo, atraindo toda a ateno para o texto (esse recurso j fora usado nos compassos 11 a 20, mas com o pedal de tnica, o ostinato nas terceira e quarta vozes, e o andamento mais lento, o efeito diferente). A finalizao com cromatismos como elemento novo a valorizar agora a primeira voz, destaca as alegres tarefas da costureira, como principal personagem no contato com seu cliente. Aps uma ponte escalar em teras e ainda como reforo do texto, embora ligeiramente abreviado, repetem-se os imperativos Cose, cose, cose, cujas repeties lembram cantos de trabalho rural, indicando os movimentos corporais cclicos e recorrentes durante a jornada diria. O trecho finaliza com os acordes agora em novas posies, mantendo-se as mesmas funes, para chegar repetio da ponte escalar em teras e retorno ao tempo primo. A ltima repetio do refro, cujas frases j foram analisadas anteriormente, retoma o primeiro tempo - com alma a chorar, alegre a sorrir, ou seja, a idia inicial da mulher forte diante de dificuldades. Essa recorrncia um reforo, um ltimo argumento apelativo s mulheres para o novo campo profissional nas fbricas, como j citado. Quanto prosdia, a adaptao do texto musica apresenta pequenos problemas, que podem ser contornados pelo realce da articulao em acentos tnicos das palavras: somos
(compasso13) e belo (compasso23); a frase no confortvel: o belo futuro que nos vai sorrir (compasso 23-24) com indicao, inclusive de uma respirao aps a palavra futuro H problemas tambm no compasso 44, no encaixe texto / ritmo: provares o / colcheia pontuada e semicolcheia. Deveria estar repetido o compasso 36, onde o ritmo est correto: colcheia e duas semicolcheias, pois impossvel fazer-se eliso de slaba com terminao em s seguida de vogal. A melodia caracterizada por linhas descendentes em sua maioria, com exceo do trecho onde se encontra o ponto culminante (21-24), quando h linhas em curvas convexas. recorrente o carter de arpejo na maioria das frases, como afirmao da caracterstica tonal da pea, nas diversas vozes. Apenas nos compassos 18-19, 39-40 e 46-47 aparecem linhas de carter escalar nas 1 e 2 vozes. A extenso das vozes agudas ampla, como no compasso 23, onde h um arpejo ascendente de dcima na primeira voz e de nona na segunda. O grau de dificuldade da pea e sua ampla tessitura (F2 Ab 4) ratificam a indicao do autor coro feminino a quatro vozes. Em catlogos de corais americanos que inserem a edio Schirmer da pea em seus repertrios, a classificao varia entre intermediate e difficult. 78
Quanto direcionalidade meldica, so descendentes os finais das frases (compassos 4-20); ascendente em curva (compassos 21, 23); graus conjuntos e notas repetidas (compassos 33-45 e todos os ostinati), talvez em associao sonoridade resultante dos impulsos do mecanismo da mquina de costurar pela ao do pedal. O refro apresenta uma sequncia meldica entre 1 (com a alma a chorar) e 2 vozes (alegre a sorrir). Essas vozes agudas alternam a predominncia na exposio da melodia. O tratamento rtmico da pea rico, dentro do estilo, com grande densidade no sentido vertical, apresentando variaes por transio nos finais das partes, sendo que essas alteraes de densidade rtmica esto associadas s densidades harmnicas nesses compassos e com finalidade expressiva. As polirritmias to comuns na msica popular brasileira esto presentes em toda a pea. So grupos de 4 semicolcheias ou duas colcheias contra 3 colcheias. Essa polirritmia era comum na poca, pois estavam presentes nas marchas e em especial nas marchas-rancho. Portanto, os polirritmos eram familiares e no apresentavam dificuldades de percepo e execuo, o que, nos dias de hoje so desafios a serem vencidos. No somente pela presena de polirritmos, mas tambm pelo ostinato, a pea densa ritmicamente, no sentido vertical. Essa densidade rtmica est relacionada com a densidade harmnica nos compassos 3338 e 41 47, e com finalidade expressiva nos compassos 3640 e 4348.
Sobre a estrutura formal, h duas leituras possveis e no conseguimos optar por apenas uma delas. Em funo disso, mostramos ambas a seguir:
1. num primeiro momento pode-se definir a obra como cano estrfica com refro: Introduo (1-10) / A (aba 11-32) / B (33-47) / Coda (48-54)
78 G.Schirmers Secular Choral Music (1945) www.villalobos.ca; Southern California Vocal Association Grade: Difficult. www.scvachoral.org. 306
2. forma rond - por se tratar de uma embolada - onde versos e refro se alternam: A (1-20) / B (21-26) / A (27-32) / C (33-40) / Codeta (41-47) / A (48-54) / Coda (54 - acorde final).
As sees apresentam contrastes determinados por modulao, pela distribuio das vozes pelos elementos rtmicos variados, e pela dinmica. Os ostinati e pontes so elementos unificadores. O andamento est atrelado estrutura formal, iniciando-se em Allegretto, chega ao Muito Animado e retoma o Allegretto inicial. As variaes de andamento so constantes, contendo as expresses: Poco rall.; a tempo; rall. - Tempo 1; rall.- Muito animado; string.; poco rall.- rall.- String., distribudas por toda a pea, remetendo ao vai e vem na dinmica do trabalho mquina de costura. O tratamento harmnico bsico na obra. Trata-se de um discurso sobre sextas, enquanto o ostinato realizado sobre o acorde de Tnica. A tonalidade principal Ab Maior na primeira seo; C menor na seo central, com uma cadncia modulatria (19, 20) e retorno para Ab Maior. A idia do ostinato meldico, em segundas maiores, resulta em pedal harmnico. H alguma variao na densidade harmnica em trechos que valorizam e contrastam o encadeamento (compassos 11-13 / 33-39 / 36 / 41-47 / 54). Quanto ao plano de intensidades, em relao com as direes meldicas, as indicaes so direcionadas a salientar temas meldicos e frases. H variaes por contrastes nas mudanas de elementos rtmicos, reforo de texto e tratamento timbrstico nos compassos: 10 (pp) - 11 (mf) / 20 (pp) - 21 (mf) / 27 (pp) - 28 (mf) / 32 (p e pp) - 33(f) / 46 (f) - 47 (p, pp) / 54 (ff). As variaes de intensidade por passagem esto nas mudanas de tonalidades (modulaes), solos meldicos - nos ostinati, nos temas meldicos - p ou pp para mf. Essas mudanas so usadas para destacar as mensagens textuais e definir os planos. Embora no haja relao direta com as direes harmnicas, h uma nfase atravs de acentuaes estratgicas de alguns acordes (compassos 31-42, especialmente na quarta voz com o sinal >). Sobre o aspecto timbrstico, interessante notar que h uma estreita relao entre mudanas no texto e no tratamento do ostinato, ocasionando grande variedade de timbres. Contribuem tambm para essa variao, trechos em unssono entre as vozes com nuanas de dinmica; distribuio das melodias em solo, dueto, trio e quarteto; melodias oitavadas; dinmicas de contraste; aparecem alteraes na colocao das vozes, como a B.C., resultando em transformao timbrstica; indicaes de legatto e stacatto. Tudo isso, conjuntamente, corrobora com a idia de imitao dos sons de uma mquina de costura ao ser manipulada. H tambm consequncias timbrsticas decorrentes do trabalho rtmico nas polirritmias, em novos elementos rtmicos (compassos 33-46) e no prprio ostinato na emisso do texto e na regularidade das quatro semicolcheias, remetendo ao movimento regular da agulha no tecido. O uso das pausas quase sempre timbrstico, no sentido em que elas se instalam por procedimentos de filtragens e certas tendncias dinmicas, no havendo silncio total indicado em momento algum, talvez mesmo em aluso prpria dinmica de trabalho numa fbrica em turno contnuo. Os elementos unificadores empregados na obra, como grandes alinhavos, so os ostinati, as pontes escalares, a tonalidade mantida em um nico centro tonal, as recorrncias rtmicas e 307
meldicas, e a mensagem textual realada por todos esses elementos. So desafios importantes a regularidade rtmica nos ostinati, principalmente na sua alternncia entre as vozes e nas retomadas aps indicaes como rallentando e mudanas de andamento; a preciso na execuo dos polirritmos e da articulao do texto. Da mesma forma, a manuteno da afinao na linha contnua do ostinato, nos momentos de modulao e retomada do tom inicial; a clara definio de arpejos e escalas, principalmente em regies muito agudas ou graves, em intensidades que vo do pp ao ff.
Enfim, so variaes estruturais e ornamentais rtmicas, meldicas, harmnicas, de intensidades e timbrsticas, que consistem em um grande desafio para o intrprete - cantor e regente - em fazer de uma pea de 54 compassos uma pequena obra prima.
12) SERTANEJO DO BRASIL a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 27 2 71 compassos binrios A2-Eb4 Nas duas vozes Modo de Ab Maior A A' A
Samba-cano com melodia e letra de Clvis Carneiro e arranjo de H. Villa-Lobos. Indicao de andamento Vagaroso e ligado (Marcha lenta) O texto menciona o sertanejo que se emociona com as belezas naturais que representam as cores da bandeira brasileira, com o canto dos pssaros e com a terra onde reina a riqueza; tem na alma a audcia do tupi, consciente da grandeza que o cerca, cavalheiro e hospitaleiro, no ambicioso e, como o Cruzeiro do Sul, escolhe ser parte desse serto. A expresso arapongas teimosos deveria ser arapongas teimosas. No consta indicao sobre o tipo de acompanhamento que faria a introduo dos oito compassos vazios iniciais. Na primeira estrofe a melodia est na primeira voz, com contraponto em B.C. na segunda, invertendo a situao na segunda estrofe. Falta a indicao de Boca Fechada no incio, aparecendo apenas na segunda estrofe para a primeira voz. Apenas a segunda nota do contraponto diferente nas repeties. A coda apresenta unssono entre as vozes em mbito de oitava. A pea complexa para coros principiantes e adequada para vozes adultas.
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13) VIRA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 40 5 51 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: Eb3-F4 2 voz: Eb3-Ab3 3 voz: Eb3-Eb3 4 voz: Ab2-Db3 5 voz: Ab2-Bb2 Modo de Ab maior A B Popular portugus, recolhido e ambientado por H. Villa-Lobos. Sem indicao de andamento, com indicao de intensidade f ; acentos > As quatro vozes inferiores formam o ostinato rtmico, com a harmonia sobre T e D, reportando concertina 79 . A primeira voz apresenta a melodia na parte A, a primeira frase, pentacordal, variada na repetio, o mesmo acontecendo na parte B. Os ornamentos em apojaturas duplas resultam em sons longos com funo de pedal. A letra de inspirao religiosa. O texto do ostinato remete ao sotaque portugus, com as slabas e palavras: L! ; Laril! ; Ah! ; A ltima palavra, da coda, Prrrrlim! inusitada, parecendo querer imitar uma campainha.
14) PTRIA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 34 4 femininas 38 compassos quaternrios 1 voz: Bb2-Bb4 2 voz: Bb2-F4 3 voz: A2-D3 4 voz: F2-D3 Modo de Bb Maior A B A' Coda Letra de F. Haroldo e msica de H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1932). Indicaes de andamento ao longo da pea: Meno ; Maestoso; rall
O compasso poderia ser 12 por 8, ou 4 pela semnima pontuada, o que evitaria a grande poluio visual das indicaes de tercina. Falta a indicao de andamento na parte A.
Embora haja a indicao 'a quatro vozes', na grande maioria a harmonizao para duas vozes. Nos finais de frase os acordes so a quatro vozes, mas em quase toda a obra as vozes intermedirias dobram a demais.
H grande uso de cromatismos estruturais, o que indica a explorao de funes secundrias.
A melodia caracteriza-se por arpejos descendentes quebrados seguidos de elementos escalares ascendentes. A tessitura do soprano muito aguda, o que leva a indicao da pea para vozes adultas.
15) ABOIOS a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 16 2 36 compassos ternrios 1 voz: F3-Fb4 2 voz: F3-Eb4 Modo misto de F AB
79 Verificar nota anterior correspondente anlise n 8 (A sanfona). 309
Aboios sobre temas amerndio-mestios do Rio Amazonas, recolhido e ambientado por H.Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1935). Indicao de andamento Allegretto (168=); de intensidade: p; Acentos >_ sfz Sem modo definido, o incio sugere F menor, a seguir modo mixoldio defectivo de Db, cromatismos, Ab maior, cromatismos e finalizao em unssono em F. A primeira parte caracteriza-se pelas teras meldicas e harmnicas, graus conjuntos e cromatismos; a segunda parte pelas quintas e quartas, teras, graus conjuntos e cromatismos. A coda apresenta uma complexa linha cromtica em glissando. A melodia baseia-se em intervalos de teras na primeira parte, e na segunda parte em quintas e quartas. Na segunda parte o ritmo mais movimentado e o plano timbrstico enriquecido pelos acentos e as slabas: Nan; ; Eh!, tanto quanto pelo glissando final.
16) EVOCAO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2/ S2 21/ 17 2 42 compassos binrios 1 voz: Eb3-F4 2 voz: C3-Eb4 Modo elio de Eb A Sobre temas amerndios do solo do Amazonas, ambientado por H. Villa-Lobos. Indicao de andamento: Andantino; de intensidade: mf ; acentos > Esta pea consta em S1 n 17, em que, no compasso 18 falta um bequadro na primeira nota da segunda voz, porm contm a frmula de compasso ternria para os trs ltimos compassos, inexistente em CO2 n 21. Dividida em cinco frases que se repetem: a primeira delas ligeiramente variada na segunda frase, a terceira se apresenta tera abaixo, a quarta e a quinta so repeties integrais da primeira, a ltima abreviada na finalizao. Toda a pea est em B.C., o que traz certa complexidade, principalmente nas notas agudas e acentuadas. O contraponto, na segunda voz, iniciado com um intervalo de stima menor, h cromatismos, os compassos so alternados e o ritmo apresenta sncopas e notas pontuadas esses so detalhes que tornam relativamente difcil a execuo, mas, ao mesmo tempo, consistem em desafios importantes para o bom desenvolvimento de grupos corais.
17) INVOCAO EM DEFESA DA PTRIA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 45 4 40 compassos quaternrios Solo: G3-A4 1 voz: E3-A4 2 voz: D3-D4 3 voz: Bb2-A3(D4) 4 voz: G2-G3(D4) Modo de G menor A A' Cvico-religioso, com letra de Manuel Bandeira e msica de H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1943). No h indicao de andamento, mas de intensidades: f ; ff Existe um acompanhamento instrumental para a pea, que no consta na edio. O solo, que entra na repetio da pea, tem caractersticas de recitativo, com eventuais saltos de oitava. Note-se os incios acfalos de todas as frases. O coro apresenta a melodia no 310
soprano, com linhas ondulantes, tendo a frase final em linha ascendente por arpejo. O solo intervm com recitativos, sobre a base harmnica, sempre em regies muito agudas. A expresso: de uma raa livre" apresenta a palavra livre em unssono oitavado, timbre contrastante de reforo ao texto; clarins da aurora - em arpejos maiores ascendentes - em associao aos prprios instrumentos.
2.3.2 Vozes mistas 18) XANG a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 24 5 20 compassos quaternrios Soprano: A3-G4 Contralto: E3-F3 Tenor: A2-G3 Bartono: E2-A2 Baixo: A1-D2 Modo elio de A A Coda Gnero de Macumba de poca passada, annimo, recolhido no Rio de Janeiro e ambientado por H. Villa-Lobos. Indicao de andamento: Animado (126=); de intensidade: f ; ff ; acentos > Texto de procedncia de povos africanos, contendo uma quadra de versos em heptasslabo. A polirritmia linear na primeira voz, que se ocupa da melodia pentacordal sobre pedais em quintas nas demais vozes sobre as slabas Ah! / . A coda apresenta uma apojatura descendente por quinta em regio aguda. A pea tem uma nica seo, com harmonias sobre o primeiro e o quarto graus. Os finais das frases so descendentes, terminando na fundamental e na tera do primeiro grau respectivamente. 19) CANIDE IOUNE (Sabath) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 22 6 Para coro misto duplo a seco 31 compassos: 6 binrios, 21 ternrios e 4 quaternrios Soprano: G3-E4 Segundo soprano: E3-C3 Contralto: G2-C4 Tenor: G2-E3 Bartono: E2-A2 Baixo: F#1-E2 Modo elio de E A B A' Sobre tema indgena brasileiro (annimo) recolhido por Jean de Lry em 1530. Harmonizao de H.Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1933). Indicao de andamento Andante / Poco Pi Mosso / rit. / a tempo / rit. / a tempo primo; de intensidade: mf ; pp ; ff ; acentos (>) ; morrendo; mf Traduo de Canide Ioune: Ave amarela. Sabath: Canto elegaco. Texto em lngua indgena brasileira recolhido por Jean de Lry no sculo XVI, logo aps o descobrimento. Na primeira e terceira partes a melodia apresenta-se em unssono com pedal no baixo e bartono. Na segunda parte, a seis vozes, a melodia est no soprano e no tenor, em oitavas paralelas, com pedais em oitavas nas vozes intermedirias masculinas e femininas. Os movimentos paralelos conferem pea aspectos primitivos tribais. 311
A pea rica em elementos interpretativos, sendo recomendada para corais mistos principiantes.
20) TERRA NATAL - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 43 4 mistas 12 compassos quaternrios Soprano: C3-D4 Contralto: G4-A3 Tenor: C2-C3 Baixo: G1-Bb2 Modo de F maior A Coda Clssico, melodia de W. A. Mozart, palavras em portugus adaptadas por Honorato Faustino e arranjo de H. Villa-Lobos. Indicao de andamento: Moderato; intensidade: mf ; <; pp
Harmonia a quatro vozes mistas, a ltima frase reduz a densidade ao unssono, e retoma as quatro partes para a concluso. Segue-se a coda em B.C., causando contraste timbrstico. Na coda a melodia, no soprano, acompanhada pelas vozes intermedirias com valores mais largos, e as vozes graves apresentam o acompanhamento de baixo de Alberti, com movimento de D T.
21) NA RISONHA MADRUGADA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 41 4 mistas 27 compassos binrios Soprano: D3-E4 Contralto: G2-C4 Tenor: A2-G3 Baixo: G1-C3 Modo de G maior A A' A Clssico, melodia de J. Haydn, palavras de F. Haroldo e arranjo de H. Villa-Lobos. Indicao de andamento Moderato; de intensidade: p no h indicao de intensidade mais forte em A', mas reaparece p na volta a A. No compasso 38 h uma ligadura incorreta. Apesar de no ter uma escola esttica a que se filie, a poesia est mais prxima ao parnasianismo do sculo XIX, sendo a imagem da risonha madrugada tpica do movimento, embora o restante afasta-se da referida escola. O texto adequado para a faixa etria menor. O texto apresentado pelas trs vozes superiores, cabendo ao divise no baixo um acompanhamento rtmico sobre a slaba Tum! O plano timbrstico abrange a articulao stacatto (indicado por pausas): a slaba Tum, imitando instrumento percussivo ou um pzicatto, a linha do baixo em legato na parte B, tudo contribuindo para uma leveza na interpretao.
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22) O TAMBORZINHO a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 42 4 mistas 18 compassos binrios Soprano: D3-F4 Contralto: C#3-Bb3 Tenor: G2-F4 Baixo: A1-D3 Modo de D menor ABA Clssico, melodia de J. Rameau, palavras em portugus adaptadas por F. Haroldo, e arranjo de H. Villa-Lobos. Indicao de andamento Moderato; rall. ; fermatas ; rall./ A tempo 1; de intensidade mf ; p A melodia, sempre em unssono (com diviso em duas vozes apenas nos finais de frase), est distribuda entre contralto e soprano na parte A; no soprano, contralto e tenor em B. O acompanhamento: no baixo, com divisi, idem no tenor e no contralto. Na parte B, o contralto faz ecos nos compassos 18 e 20.
O acompanhamento est baseado em uma linha do baixo seguida de contratempos nas demais vozes, sobre as slabas Prrram!; Um!, imitando sons da caixa e do surdo. A variao dos timbres so causados: pelos contratempos; pelas slabas utilizadas; pelos dobramentos da melodia, como reforo: em A - soprano refora a melodia do contralto, em B - contralto e tenor reforam a melodia do soprano - timbres voz feminina / masculina; imitao de tambores e instrumento meldico (notas longas).
23) ESTRELA LUA NOVA a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 37 4 mistas 27 compassos quaternrios Soprano: D3-G#4 Mezzo soprano: B2-F#3 Contralto: G2-D3 Tenor: F#2-D3 Bartono: D2-A2 Baixo: D1-F#2 Modo de D maior
Gnero de macumba de poca passada, ambientada por H. Villa-Lobos. Indicao de andamento Poco animato; intensidade sfz ; Acentos >; f ; p ; pp . Falta a indicao simile a partir do compasso 4 para o ostinato. Esta uma das peas mais conhecidas e executadas por corais dentro e fora do Brasil. Embora no haja indicao na edio, a melodia prpria para soprano solista, com pequenas intervenes de um contralto solista. O ostinato rtmico est distribudo para trs vozes masculinas e duas femininas. A introduo apresenta o ostinato rtmico, em quatro compassos, com trades em movimento paralelo por tera descendente, configurao essa que vai se modificar apenas quando h mudanas de funes harmnicas. Os acentos so utilizados para dar nfase segunda metade do tempo de cada compasso, caracterizando o ritmo sincopado, que lembra a presena de tambores e dana ritual. A melodia principal inicia-se no tetracorde superior e termina no tetracorde inferior da escala maior. O soprano utiliza apojaturas de segunda maior e menor, quarta e quinta justas, todas descendentes, interferindo no plano timbrstico. O contralto solista faz o mesmo sobre as slabas Ni! e Nan!, iniciando o solo com apojatura de segunda descendente. 313
A harmonia, expressa no ostinato, oscila entre T e Tr, at chegar D com resoluo na T na primeira parte. A segunda parte iniciada pela D da subdominante at resolver na S e Sr, retornando T, D e T para finalizar. Ao final o baixo deve emitir um som f , em regio muito grave, seguido de pp pelas demais vozes em B.C. e p no solo, com apojatura sobre a palavra Ni! 24) REMEIRO DE SO FRANCISCO (Solo e piano ou coro) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 44 4 Mistas e solo 28 compassos quaternrios Solo: F3-F4 Soprano: F2-F4 Contralto: F2-F3 Tenor: F2-E3 Bartono: C2-C3 Baixo: F1-D2 Modo de F maior A Coda Popular, folclrico, canto dos mestios do Rio So Francisco da Bahia, recolhido por Sodr Viana e ambientado por H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1934). Indicao de andamento Andante (69=); de intensidade mf ; p ; < ; >; pp ; ppp O arranjo para solo e coro ou piano, no prev texto para tenor e baixo. A melodia encaminha-se para a tera da tnica, e apresentada sobre ostinato sobre a T, com as partes graves evidenciando a tnica maior e as agudas a tnica relativa menor. O ostinato repousa na S menor nas vozes graves e maior nas agudas, para retomar sua configurao inicial para o ritornello. A coda apresenta uma linha cromtica na terceira voz, descendente, sobre pedal da T. A harmonia recorrente em toda a pea: D com quinta aumentada e T. O plano timbrstico inclui especialmente a palavra Shu! , imitao do som dos remos em movimento na gua. Outras slabas (Oh!) e a expresso Lel Di!, tanto quanto a B.C. na linha escalar ascendente usada como ponte, so outras determinantes para a variao timbrstica. As modulaes abrangem tons afastados. A harmonia desenvolve-se na parte A: na primeira frase, iniciada na tnica em G menor; segue modulao para A menor; na segunda frase, Iniciada na dominante do tom original, chega-se D menor, imediatamente transformada novamente na dominante original; a terceira frase repete a segunda; A': a primeira frase repete como em A; a segunda frase parte da tnica para a dominante; a frase final um grande arpejo em Eb maior que termina na dominante original, que resolve na tnica. Os timbres so ricos, pelos acordes abertos, extenso ampla de tessituras, contrastes rtmicos, apojaturas, modulaes, slaba Ah! e B.C. na segunda execuo para suporte ao solo.
25) JAQUIBAU a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 38 6 48 compassos: 41 binrios, 4 ternrios e 3 quaternrios Solistas (Contralto: D3-G4; Tenor: B2-A3) Soprano: D3-E4 Mezzo soprano: B2-E4 Contralto: F#2-A3 Tenor: D2-E3 Bartono: D2-G2 Baixo: G1-E2 Modo de G maior ABABA Coda Popular, tema dos negros mina, da poca da escravido no estado de minas Gerais, ambientado por H. Villa-Lobos. No h indicao de andamento na primeira parte (embora 314
haja 'a tempo 1); Lento (recitativo); A Tempo 1 ; rall. ; um pouco animado; de intensidade: pp ; sfz ; p ; mf ; f ; cresc.; A letra um lamento sobre as condies precrias em que viviam os escravos, representados pela figura do Pai Joo, tanto no que respeita alimentao quanto moradia, alm de outros padecimentos. Texto misto, em portugus e idioma africano, com a fontica prpria do idioma portugus mal assimilado pelos escravos, como pru qu ou t cum fome. A parte A apresenta dueto de contralto e tenor sobre pedal em oitavas no quinto grau por apojatura superior. O tema harmonizado em teras com final em sextas, em ritmo sincopado, alternando D e T. A parte B, em andamento lento, um recitativo do tenor com acompanhamento harmnico do coro, sobre a slaba Tum! , sobre as funes de T, S menor, apojaturas, D secundria em bordadura cromtica com trmino na D. O recitativo sobre uma nota e terminao em apojatura superior em segunda menor repetido trs vezes em sequncia ascendente terminando com a nona da D. A tem a melodia variada, com solo do tenor, em tetracordes descendentes, com acompanhamento harmnico em sncopas sobre as slabas Dan! ; Um! Uai! . A parte A retomada com o dueto original, com acompanhamento em ostinato rtmico sobre as slabas repetidas pelas vozes em dueto em teras, e apojaturas em oitavas sobre o quinto grau no incio das duas frases e no final. O ritornello traz novamente a parte B com a segunda estrofe, A e a Coda, com indicao de andamento mais rpido com dueto entre solistas e vozes femininas sobre pedal em apojatura no quinto grau nas vozes masculinas. O final apresenta nota aguda no primeiro grau pelo tenor seguido de unssono na mesma nota pelo coro. O plano timbrstico determinado pelos solos, duetos, acompanhamento harmnico, pedais, variao de intensidades por contraste: sfz / pp (coro no recitativo) ou passagem (recitativo - solo p mf f). Da mesma forma, as slabas e palavras: Uai! ; Tum! ; Dan! ; Um! Uh!; Ah! - vogais abertas (dan) seguidas de fechadas (Um) e abertas articuladas (uai).
26) BAZZUM a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 39 3 - Coro masculino negreiro 26 compassos quaternrios Tenores: I - F2-A3; II - A2-C3 Bartonos: I - E2-F3; II - C2-D3 Baixo: F1-Bb2 Modo de F maior A B Estrfica Popular, (ensaio para a cano popular), dedicado a Arminda Neves dAlmeida, com letra de Domingos Magarinos e msica de H. Villa-Lobos para Coro masculino "Negreiro" (Rio de Janeiro, 1936). Indicao de andamento: Moderato; de intensidade: mf ; < ; > ; pp ; acentos > . A primeira casa para o ritornello idntica segunda casa, sendo esta dispensvel. No h indicao para o ritornello para a terceira estrofe. As ligaduras em notas de alturas diferentes esto inadequadas. O espaamento demasiado (um compasso por linha) desnecessrio e atrapalha a leitura.
O texto conta a lenda de Bazzum, o feiticeiro, que ateou fogo fazenda, em oposio idia: negro sombra, no gente. A melodia apresentada por tenores com acompanhamento a trs vozes masculinas, com ostinato rtmico sobre a palavra Bazzum! O ritmo sincopado e pontuado pode ser associado a vrias danas de origem africana. 315
A parte A inicia-se introdutoriamente com pedal em oitava sobre o quinto grau em apojatura superior pelos tenores, sobre a palavra Au! Segue a primeira estrofe, em teras sobre o ostinato rtmico, responsvel pela apresentao das funes tonais alternando T e D na maioria dos compassos, passando pela S, Sr e Dr ao final. A parte B, iniciada como A com pedal em oitava sobre o quinto grau em apojatura superior sobre as palavras Au! H! , mais cantada na melodia em oitavas, com sons longos. As frases meldicas consistem em arpejos ascendentes de trades e ttrade menor, finalizando a frase descendentemente. Uma codeta apresenta novamente a apojatura sobre a palavra Au! com silncio no acompanhamento, repetida com o retorno do ostinato para o ritornello. A (segunda estrofe) e B se repetem e a coda, iniciada com pedal, tem o ostinato repetido por trs vezes, seguido da mesma apojatura pelos tenores, em pedal para uma linha escalar cromtica sobre a slaba Zum! nas trs vozes em mbito de quinta diminuta, em trades na segunda inverso, com fermata no terceiro acorde (dominante da Dr), segue crescendo at a nota mais aguda, decrescendo e descendo uma segunda, para a finalizao na T em pianssimo. A diversidade de timbres tem como base a palavra Bazzum, presente em toda a pea, criando uma sonoridade especfica pelo sibilar da consoante Z. Seguem as alternncias entre as vozes, no tratamento em teras, oitavas e acordes abertos e fechados, ostinatos e pedais. Destaca-se, pela complexidade, a linha cromtica ao final, que exige trabalho a parte para que seja propriamente executada. Todas as direes meldicas resumem-se em T D T, com exceo de dois momentos em Sr (c.7 e 17).
27) VERDE PTRIA - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 26 5 mistas 32 compassos binrios Soprano: Eb3-F4 Contralto: B2-C4 Tenor: Eb2-G3 Bartono: G1-C3 Baixo: Eb1-C3 Modo de Eb M A A' Cano cvica, com versos de Humberto de Campos e msica e harmonizao de Francisco Braga. Indicao de andamento Marcial; de intensidade f ; p O texto um toque de despertar nao grandiosa dormente, para que revele ao mundo sua riqueza natural, sua raa (Tupi), pois seus filhos clamam por isso. No compasso 4 h um problema na prosdia: fun-do com uma nota para as duas slabas. As vozes femininas apresentam um toque de clarim no compasso 15, como pequena ponte para a segunda parte, que se inicia no segundo ponto culminante da pea (o primeiro encontra-se no compasso 7 na mesma altura), com um grito de despertar em intensidade forte. A harmonia apresenta acordes alterados, quintas aumentadas por duas vezes, que constituem dominantes secundrias ou cromatismos que enriquecem o campo harmnico da pea.
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28) PTRIA (Hino Orfenico Brasileiro) a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 35 6 mistas 30 compassos quaternrios Soprano: Bb2-Bb4 Mezzo soprano: Bb2-F4 Contralto: Ab2-Bb3 Tenor: Bb2-F3 Bartono: Bb2-D3 Baixo: E1-D3 Modo de A B A' Coda Cano cvica, letra de F. Haroldo e msica de H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1932). Indicao de andamento Magestoso (sic); allarg. ; rall. / a tempo 1; de intensidades: f ; >; p cres. pouco a pouco ; ff O texto enaltece os valores ptrios, como a bandeira, o hino e outros, em que a palavra Brasil repetida onze vezes, sempre forte e com acorde cheio. A frase inicial apresenta arpejo descendente e escala ascendente no soprano com movimento contrrio no baixo, com interferncia responsiva das vozes intermedirias por cinco vezes. A segunda e a terceira frase apresentam-se em teras pelo soprano e baixo, e a ltima frase harmonizada a seis vozes. A parte B mantm os responsos sobre a palavra Brasil. Aps o retorno parte A, ligeiramente variada, uma coda (2 compassos) apresenta um acorde completo com o soprano em regio muito aguda seguido de unssono por oitavas. O compasso poderia ser 12 por 8, ou 4 pela semnima pontuada, o que evitaria a grande poluio visual das indicaes de tercina. Nos compassos 11,12, aparece uma flecha para indicar o texto do tenor, que deveria ser evitada, com a simples edio do texto no lugar adequado. O plano timbrstico inclui dois momentos interessantes de imitao do vento (compasso 4) com a slaba Vuff (com indicao de glissando - partindo de uma pausa), e do mar (compasso 32), indicado por notas em losango (G, F, Eb) com indicao de respirao em ff. A harmonizao a seis vozes mais complexa que as outras peas do volume dois do Canto Orfenico. H grande uso de cromatismos estruturais, o que indica a explorao de funes secundrias. A tessitura do soprano muito aguda, do baixo muito grave, o que implica em que o coro seja experiente e tenha vozes privilegiadas.
29) CNTICO DO PAR a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 17 3 21 compassos: 6 ternrios, 2 quaternrios e 13 binrios 1 voz: F3-Gb4 2 voz: C3-Eb4 3 voz: B1-C3 Modo de ABA Tema guerreiro, annimo, recolhido e ambientado por H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1935). Indicao de andamento: Vagaroso (80=) / Allegro / String.; de intensidade: mf ; acentos >/ <. Sem modo definido, o incio sugere modo elio de C seguido de trecho atonal; a segunda parte as duas vozes inferiores sugerem D menor, enquanto a primeira voz continua sobre o modo inicial, sendo a terminao da parte uma trade diminuta de C com saltos ascendentes de trtono na primeira e segunda voz para a volta primeira parte. 317
O ritmo complexo, com polirritmias de 3 e 5x2, com variao de frmulas de compasso e andamentos diferentes. H uma seriao no plano de intensidades em combinao com a variao aggica. Toda a pea executada em B.C., portanto, recomenda-se um trabalho especial de respirao que possibilite a interpretao de notas repetidas, as variaes de intensidade, acentos, notas agudas e outros pequenos detalhes. A pea de difcil execuo, porm consiste em desafio para coros intermedirios.
2.4 Execuo instrumental
Nos captulos anteriores foram analisadas as peas vocais que selecionamos para serem executadas a capella ou com acompanhamento instrumental. Alm dessas, Villa-Lobos destinou algumas que esto registradas no Guia Prtico exclusivamente para piano, e aqui seguem as que sugerimos, alm da execuo vocal, a instrumental. A classificao das peas ocorreu segundo os critrios: peas recomendadas pelo autor para piano; peas recomendadas pelo autor para piano ou conjunto instrumental; peas sugeridas para execuo instrumental instrumentos de percusso, cordas ou sopro para solos ou grupos. As peas foram selecionadas segundo os seguintes critrios: alto grau de dificuldade tcnica em relao ao pblico alvo da educao musical; textos de pequeno interesse educacional e musical (outros autores); peas com caractersticas instrumentais. Foram utilizados os seguintes critrios analticos: nmero de vozes ou partes; compassos frmulas e quantidades; tessitura de cada voz; tonalidade ou modalidade; forma; gnero segundo a classificao de Villa-Lobos; indicaes de andamento; crditos referentes a: autoria de letra e msica, arranjo e ambientao; eventuais problemas detectados nas verses consultadas; sugestes de instrumentos para execuo
2.4.1 Para Piano
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1) ACORDEI DE MADRUGADA (II verso - para piano) Volume N Instrumento Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP-VTL /ABM 2 59 Piano 26 compassos binrios m.d.: C3 - F5 m.e.: F-1 - Ab2 Modo de F maior / F menor A A' Andamento Gnero Moderato (60=) Pea de salo
Sobre um tema popular infantil, ambientado por H. Villa-Lobos. GP/ABM no apresenta as alteraes com bequadro nas duas ltimas notas da mo esquerda, como preparao para o retorno em tom maior.
2) ANDA A RODA (3 verso para piano solo) Volume N Instrumento Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP-VTL /ABM 7 116 Piano 41 compassos binrios m.d.: Ab2 - Ab5 m.e.: Db-1 - Db3 Modo de Ab maior ABA Andamento Gnero Movimento de Marcha (Imponente) ABM traz Marcha Imponente Marcha Popular, folclore infantil, ambientado por H. Villa-Lobos. Em GP/VTL falta uma clave de F no penltimo compasso, antes das duas ltimas notas da mo esquerda, o que GP/ABM apresenta corrigido.
2.4.2 Para canto e piano, conjunto instrumental ou piano solo (Peas j analisadas nos captulos anteriores):
Canto Orfenico 2 44. Nos volumes de Canto Orfenico no constam as partes dos acompanhamentos.
2.4.3 Peas para percusso, cordas ou sopro (instrumentos em geral solos ou conjuntos)
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Muitas peas dos cinco volumes aqui pesquisados e no selecionadas para execuo vocal poderiam, alm se serem executadas por vozes, ser inseridas no repertrio instrumental como exerccio de leitura, com objetivo de desenvolvimento tcnico ou mesmo para execuo de cunho artstico. O prprio Villa-Lobos praticava o exerccio que ora propomos, quando utilizava seus temas em vrias composies, arranjava peas solsticas para orquestras ou outros tipos de formao instrumental, transformando e recriando sua obra com total liberdade. Evidentemente, no teramos autoridade para mudar uma nota sequer do que nos foi legado pelo compositor, mas podemos nos enquadrar dentro de suas sugestes: em muitas de suas peas inseridas nesses volumes pedaggicos constatamos indicaes como solo ou conjunto ou voz, peas a trs ou mais vozes com possibilidades de reduo das partes, sugesto de criao de texto, omisso de textos em favor de efeitos vocais, enfim, nota-se uma abertura suficiente para ousarmos sugerir usos diferentes para algumas delas. As peas relacionadas a seguir esto sendo sugeridas para, alm de serem aproveitadas para solfejo ou canto, serem executadas por instrumentos. Os motivos de no terem sido selecionadas anteriormente seriam: Grau maior de dificuldade sons muito agudos, intervalos muito amplos, acima de oitavas, ritmos e andamentos muito rpidos, recorrncia de dissonncias, ou outras, considerando o pblico de capacidade mediana a ser trabalhado no ensino bsico e escolas de ensino instrumental. Texto ou tema sem interesse pedaggico imediato ou com termos arcaicos. Peas que contm caractersticas de msica instrumental. Sendo destinadas somente interpretao vocal, essas peas seriam utilizadas por um grupo muito reduzido de estudantes. Aproveitadas na leitura instrumental, teria o grande mrito de compor repertrios para alunos principiantes e adiantados com muitas peas de tima qualidade musical, e seu uso seria bem ampliado. Tornar vivel a execuo instrumental de peas interessantes musicalmente parece-nos melhor do que a no execuo vocal por motivos vrios. Os instrumentos podem ser desde os que comumente esto presentes em salas de aula, como percusso, inclusive metalofones e xilofones, flautas doces, violo e outros, at os das demais famlias de sopro, cordas e teclados. Os arranjos podem servir a vrios objetivos, seja de leitura ou de execuo artstica. Seguem as sugestes para execuo instrumental, independente da participao vocal:
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3) A MAME ESTAVA DOENTE Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP/VTL ABM/
72 63
1 35 compassos binrios D3-D4 Modo de D maior Introduo ABA Andamento Gnero Poco Moderato (104=) (Elegante) / Vivace Polca Ligeira Popular, ambientado por H.Villa-Lobos. Indicao: Canto com Piano, conjunto instrumental ou Piano solo. Sugesto de instrumentos: Piano
4) ATCH Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP/VTL ABM/
10 117
2 13 compassos binrios 1 voz: Eb3-Db4 2 voz: C3-F3 Modo de Ab maior Introduo A Coda Andamento Gnero Allegretto (80 = d) Dana Inglesa Popular com arranjo de H.Villa-Lobos, com indicao: Para canto e piano ou conjunto instrumental.
Sugesto de instrumentos: Piano e violinos (transpor para A maior)
5) MAR DO BRASIL Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 38 2 (Cnone 4) 133 compassos binrios Unssono: D3-E4 1 voz: D3-G4 2 voz: G2-D4 Modo de G maior/ E menor A (cnone) B Gnero Marcial Letra de Sylvio Salema e msica de H. Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Piano / Banda
6) MEU PAI AMARROU MEUS OLHOS Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP/VTL ABM/ 81 115 1 26 compassos quaternrios C3-C4 Modo de C maior ABA Andamento Gnero Poco animato (120=) Cano camponesa Popular, ambientado por H.Villa-Lobos. Indicao: para Piano. GP/ABM corrige adequadamente as figuras rtmicas nos compassos 24 e 25, tanto quanto elimina a indicao de oitava inapropriada na ltima nota do glissando no mesmo trecho. 321
Sugesto de instrumentos: Piano
7) O CORCUNDA Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP/VTL ABM/
42 100
1 21 compassos binrios D3-C#4 Modo de D maior ABA Andamento Gnero Andantino calmo (M.M. 104=) Cano Popular, ambientado por H.Villa-Lobos. Indicao: Canto com Piano, conjunto instrumental ou Piano solo. Sugesto de instrumentos: Piano
8) QUANDO EU ERA PEQUENINO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP/VTL ABM/
105 77 1 41 compassos binrios C3-C4 Modo de C maior Introduo AB Coda Andamento Gnero Movimento de Marcha Rancho (132=) - Em ABA consta Allegro. Marcha de Rancho Popular, arranjo de H.Villa-Lobos. Indicao: Canto com Piano, conjunto instrumental ou Piano solo. Sugesto de instrumentos: Piano / Flauta, xilofone e metalofone.
9) SONHO DE UMA CRIANA Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP-VTL /ABM 122 60 1
49 compassos ternrios Voz: B2-D4 m.d.: C3-B4 m.e.: G1-D5 Modo de G maior ABA Andamento Gnero Movimento de Minuetto (M.M. 126=) Em GP/ABM consta Allegretto. Minueto Popular, folclore infantil, ambientado por H.Villa-Lobos. Indicao: Canto com Piano, conjunto instrumental ou Piano solo. Em GP/VTL, falta a barra de repetio no compasso 9. Sugesto de instrumentos: Piano
10) VEM C, SIRIRI Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP-VTL /ABM 130 106 1 (Piano) 45 compassos binrios Voz: D3-D4 m.d.: A2-D4 m.e.: B-1-A2 Modo de D maior AA'B Andamento Gnero Andantino (104=) / Allegro quasi Vivo Cantiga 322
Popular, folclore infantil, arranjo de H.Villa-Lobos. Indicao: Canto com Piano, conjunto instrumental ou Piano solo. Sugesto de instrumentos: Piano
11) X! PASSARINHO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP-VTL /ABM 137 105 1 (Piano) 16 compassos binrios Voz: C#3-B2 m.d.: C#3-B3 m.e.: D2-B2 Modo de D maior A Andamento Gnero Andante (M.M. 56=) Cantiga Popular, folclore infantil, arranjo de H.Villa-Lobos. Indicao: Canto com Piano ou conjunto instrumental. O texto recitado (compassos 13 e 14) deve ser efetuado.
Sugesto de instrumentos: Flauta doce, metalofones e xilofones.
12) A CANO DO MARCENEIRO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 33 2 masculinas 33 compassos quaternrios 1 voz: E2-F3 2 voz:F1-F2 Modo de F maior ABA Gnero Movimento de Marcha Moderado Cano de ofcio, de carter didtico, com letra de autor desconhecido e msica de H.Villa- Lobos, 1932 - Rio de Janeiro. A introduo cita o Hino Nacional Brasileiro. Compasso 15 na segunda voz - visualmente trata-se de tercina, e no caso, deveria a terceira nota ser uma mnima, mais o colchete com indicao de tercina. No sendo esse o caso, as duas ltimas colcheias esto fora de lugar.
Sugesto de instrumentos: Sopros madeiras
13) A JANGADA Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 6 2 41 compassos binrios 1 voz: B2-B3 2 voz: G2-A3 Modo de C maior AA Andamento Movimento de Marcha Letra e msica de Henriqueta M. dAbreu e arranjo de H. Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Flautas 14) ALERTA (Rataplan) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 39 2 103 compassos binrios 1 voz: D3-E4 2 voz: A2-D3 Modo de G maior / C maior AB - estrfica Gnero Marcial Letra e melodia de B. Cellini, arranjo de H.Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Sopros
323
15) ANDA A RODA (2 Verso) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP/VTL ABM/ S1 6 6 32 2 24 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: E3-D4 2 voz: D3-A3 Modo de A maior ABA Andamento Gnero Andantino (= 72) Sardana Popular, arranjo de H. Villa-Lobos. A pea recomendada para piano pelo arranjador.
Sugesto de instrumentos: Piano / Flautas doce e ou violinos
16) AS CONCHINHAS Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP/VTL ABM/ S1 38 37 25 2 21compassos binrios 1 voz: E3-D4 2 voz: D3-A3 Modo de D maior A Andamento Gnero Andantino (92 =) Cano Popular, arranjo de H. Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Flauta / violino e xilofone
17) BRASIL UNIDO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 15 2 33 compassos quaternrios 1 voz: Bb2-Eb4 2 voz: Bb2-C3 Modo de Eb maior AB Gnero Marcha Cano patritica, com letra de Domingos Magarinos e msica de Plnio de Brito. A barra divisria deveria estar no compasso 18, deveria haver uma segunda casa para ritornello D.C. para a segunda estrofe. Sugesto de instrumentos: Sopros
18) CANO DO NORTE Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 17 2 34 compassos quaternrios 1 voz: C3-D3 2 voz: G2-A3 Modo de C maior AA' Gnero Marcial Dedicada ao estado do Cear, com poesia de Thomas Lopes, msica de A. Nepomuceno e arranjo de H. Villa-Lobos, 1932 - Rio de Janeiro. Sugesto de instrumentos: Flautas doces soprano e contralto
19) CANO DO PESCADOR BRASILEIRO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 26 3 54 compassos quaternrios 1 voz: Bb2-Eb4 voz: Bb2-Eb4 3 voz: Ab2-Bb3 Modo de Eb Maior / Ab Maior A B A Gnero Tempo de Marcha de Rancho (Grandioso e solene / Toque de alvorada / Barcarola) 324
Letra de Bastos Tigre e msica de Eduardo Souto, com arranjo de H. Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Cordas
20) CANO DO TRABALHO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 31 4 33 compassos binrios Sopranos/Tenorinos: D3-E4; Mezzo Sopranos e Tenores: C#3-C#4; Sopraninos e Bartonos: A2-G3; Contraltos e Baixos: G2-E3 Modo de G maior A A' Estrfica Gnero (Um pouco marcial) Poesia de Dr. Jos Rangel e melodia de Duque Bicalho, e arranjo de H.Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Quarteto de flautas / cordas / sopros
21) CANO ESCOLAR Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 12 2 32 compassos quaternrios 1 voz: F3-F4; 2 voz: F2-D3 Modo de F maior / Bb maior AB Estrfica Gnero Solene (Marcial) Dedicado a Alberto Barth, letra de autor desconhecido e msica de Assis Pacheco.
Sugesto de instrumentos: Sopros
22) ESPERANA DA ME POBRE Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 2 3 infantis 64 compassos binrios 1 voz: C3-C4 2 voz: B2-A3 Modo de C maior Introduo A / Coda Gnero Marcha Carter didtico. Rio de Janeiro, 1933. Texto sobre um pensamento de Lygia P. Leite. Msica de Heitor Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Flautas doce soprano e contralto
23) HINO VITRIA Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 36 1 a 4 20 compassos quaternrios 1 voz: C3-G4 2 voz: Bb2-D4 3 voz: A2-B3 4 voz: F2-G3 Modo de F maior AB Gnero Marcha (Moderado - tempo de marcha) 325
Cano de carter didtico. Letra de Gustavo Capanema* e msica de H.Villa-Lobos. O compasso poderia ser 12 por 8, ou 4 pela semnima pontuada, para evitar a poluio visual causada pelas indicaes de tercinas.
*Ministro da Educao na ocasio. Sugesto de instrumentos: Flautas doce 24) JURAMENTO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 30 4 (3 solistas) 190 compassos quaternrios 1 voz: C3-F4 2 voz: C3-F4 3 voz: F2-D3 4 voz: F2-D3 Modo de F maior Introduo A / Coda Gnero Marcha (Movimento de marcha moderato) Cano com caractersticas didticas, letra de Murilo de Arajo e msica de H. Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Flautas doces, metalofones, xilofones
25) MARCHA ESCOLAR (Passeio) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 10 2 72 compassos binrios 1 voz: D3-E4; 2 voz: G2-D3 Modo de D maior A / coda Gnero Marcha Melodia e letra desconhecidas com arranjo de H.Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Flautas doces soprano e contralto
26) MARCHA ESCOLAR (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 11 2 48 compassos binrios 1 voz: D3-F4 2 voz: G2-C3 Modo de G menor A B A Andament o Gnero Tempo de Marcha Marcha Vocalizao para educao do sentido rtmico da marcha, em compassos diversos. H.Villa- Lobos (Rio de Janeiro, 1940). H indicaes para a execuo, na segunda vez, seja em compasso quaternrio e na terceira vez em compasso seis por quatro. Outra nota do autor: Podendo-se adaptar uma letra ao critrio do Professor.
Sugesto de instrumentos: Flautas soprano e contralto / metalofones e xilofones
27) MARCHA ESCOLAR (Volta do recreio) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 8 2 75 compassos binrios 1 voz: D3-D4 2 voz: B2-E4 Modo de G maior Introduo A / Coda Andament o Gnero Tempo de Marcha de Rancho Marcha de Rancho 326
Letra de Catarina Santoro e msica de E. Villalba Filho*, com arranjo de H. Villa-Lobos. *Pseudnimo de H. Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Sopros.
28) O FERREIRO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 28 2 39 compassos binrios 1 voz: Eb3-Eb4 2 voz: Bb1-C3 Modo de Eb maior A A' Gnero Scherzo - Marcial D. R. Antolisei, transformada em cano de ofcio para vozes masculinas, com letra de S.V. e arranjo de H.Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Sopros madeiras
29) O GATURAMO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 6 3 65 compassos ternrios 1 voz: C#3-D4 2 voz: B2-C3 3 voz: G2-G3 Modo de C maior AA' Gnero Valsa Letra de J. Pinto e Silva, melodia de J. Carlos Dias e arranjo de H.Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Flauta metalofone, xilofone, cordas, outros.
30) O PESCADOR DA BARQUINHA Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma GP/VTL ABM/
92 29 2 51 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: G2-D4 2 voz: G2-A3 Modo de C maior Introduo A Coda Andamento Gnero Movimento de barcarola (76= .) Barcarola Popular, arranjo de H.Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Piano / Flauta doce e metalofone / outros
31) SANTOS DUMONT (A conquista do ar) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 25 3 64 compassos binrios 1 voz: C3-E4 2 voz: B2-C4 3 voz: F2-C3 Modo de F maior Introduo A B Coda Gnero Marcha Letra e msica de Eduardo das Neves, subttulo: A conquista do Ar, arranjo de H. Villa- Lobos. Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros 327
32) SOLDADINHOS (Cano escolar) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 5 2 16 compassos binrios e 24 quaternrios 1 voz: D3-D4 2 voz: A2-B3 Modo de G maior Introduo AB coda Andamento Movimento de Marcha Letra de Narbal Fontes, msica de Sylvio Salema e arranjo de H. Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Flauta e xilofone
33) SOLFEJO N 8 (Ditado) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 ditado 8 1 8 compassos quaternrios E3 - E4
Modo de D menor A Andamento (Sem indicao) Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
34) SOLFEJO N 3 (Ditado) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 ditado 3 1 7 compassos binrios E3-E4 Modo de A menor A Andamento (Sem indicao) Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
35) SOLFEJO N 6 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 Vocalismo 6 2 6 compassos quaternrios 1 voz: C3-F4 2 voz: G1-Db3 1 Modo de C menor A Andamento Andante Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
36) SOLFEJO N 21 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 Vocalismo 21 1 15 compassos quaternrios /4 ternrios B3-A4 Modo de A menor A Andamento Adagio Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
37) SOLFEJO N 48 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 48 1 18 compassos binrios G#2-D4 Modo de C# menor A Andamento Moderato Sugesto de instrumentos: Sopros madeira
328
38) SOLFEJO N 58 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 58 1 16 compassos binrios (subdiviso ternria) A2-E4 Modo de D maior A Andamento Movimento de Quadrilha Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
39) SOLFEJO N 54 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 54 1 16 compassos binrios (subdiviso ternria) F3-Ab4 Modo de Ab maior A Andamento Movimento de Barcarole Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
40) SOLFEJO N 53 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 53 2 8 compassos binrios F3-A4 Modo de F maior A Andamento Movimento de Gavotte Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
41) SOLFEJO N 59 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 59 1 9 compassos binrios D3-G4 Modo de B menor A Andamento Lento Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
42) SOLFEJO N 52 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 52 1 16 compassos binrios (subdiviso ternria) Eb3-Ab4 Modo de Ab maior A Andamento Allegro Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
43) SOLFEJO N 47 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 47 1 20 compassos ternrios A2-B4 Modo de C maior A Andamento Andante Sugesto de instrumentos: Violino
329
44) SOLFEJO N 22 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 vocalismo 22 1 13 compassos ternrios C#3-A4 Modo de D menor A Andamento Lento Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
45) SOLFEJO N 24 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 Vocalismo 24 2 32 compassos ternrios 1 voz: C3-G4 2 voz: G2-D4 3 voz: B2-Eb4 Modo de C menor A Andamento Valsa lenta (estudo cromtico a 3 vozes) Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano
46) SOLFEJO N 95 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 95 2 8 compassos quaternrios 1 voz: E3-E4 2 voz: C#3-E4 Modo de D maior A Andamento Andantino Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
47) SOLFEJO N 123 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 123 2 16 compassos quaternrios 1 voz: F3-Ab4 2 voz: Ab2-C3 Modo de Ab maior A Andamento Movimento de Marcha de Rancho Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
48) SOLFEJO N 150 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 150 2 10 compassos binrios 1 voz: C3-D4 2 voz: C3-D4 Modo de F maior A Andamento Andante Calmo Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
49) SOLFEJO N 20 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 Vocalismo 20 2 17 compassos ternrios 1 voz: E3-F4 2 voz: Bb2-Bb3 Modo de F menor A Andamento Allegro Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros 330
50) SOLFEJO N 16 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 Vocalismo 16 2 8 compassos ternrios 1 voz: C3-E4 2 voz: A2-E3 Modo de G maior A Andamento Allegretto Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros 51) SOLFEJO N 140 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 140 2 16 compassos ternrios 1 voz: B2-E4 2 voz: G2-C3 Modo de E menor A Andamento Tempo de Valsa Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
52) SOLFEJO N 148 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 148 2 5 compassos quaternrios 1 voz: D3-F#4 2 voz: A2-D4 Modo de G maior A Andamento Allegretto Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
53) SOLFEJO N 115 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 115 2 7 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: C3-G4 2 voz: G2-C4 Modo de G menor A Andament o Moderato No compasso 5, segunda voz, as figuras deveriam ser 4 semifusas e duas semicolcheias. Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
54) SOLFEJO N 18 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 vocalismo 18 2 8 compassos quaternrios 1 voz: D3-G4 2 voz: F2-Bb3 Modo de F maior A Andamento Adagio Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
55) SOLFEJO N 1 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 vocalismo 1 2 8 compassos quaternrios 1 Voz: F3 - D3 2 Voz: Bb2 - Bb3 Modo de C maior A Andamento Andante Religioso Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros 331
56) SOLFEJO N 7 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 vocalismo 7 2 8 compassos binrios 1 voz: Bb2-Ab4 2 voz: Ab2-C4 Modo de Ab maior A Andamento Allegretto Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros 57) SOLFEJO N 23 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 Vocalismo 23 2 9 compassos binrios (subdiviso ternria)/1 quaternrio 1 voz: C3-G4 2 voz: G2-Bb3 Modo de C menor A Andamento Moderato Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
58) SOLFEJO N 17 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 Vocalismo 17 2 29 compassos ternrios/4 quaternrios / 4 binrios 1 voz: E3-F4 2 voz: C3-Eb4 Modo jnio de Eb A Andamento Andantino Sobre temas amerndios do vale do Amazonas. Recolhido e ambientado por H. Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
59) SOLFEJO N 86 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1
86 2 8 compassos binrios 1 voz: C3-E4 2 voz: C3-G3 Modo de C maior A Andamento Andantino Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
60) SOLFEJO N 11 (Vocalismo) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 Vocalismo 11 2 8 compassos alternados quaternrio/ternrios (subdiviso ternria) 1 voz: D3-G4 2 voz: G#2-D3 Modo de A menor A Andamento Andantino (tipo sarda nas) Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
61) SOLFEJO N 152 / 160 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 152 2 16 compassos ternrios 1 voz: F3-F4; 2 voz: C2-C3 Modo de G menor A Andamento Moderato 332
A primeira nota da primeira voz deve ser F sustenido. Este solfejo igual ao n 160. Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano
62) SOLFEJO N 122 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 122 2 8 compassos quaternrios 1 voz: B2-F4 2 voz: G#1-E3 Modo de C maior A Andamento Moderato Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
63) SOLFEJO N 117 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 117 2 8 compassos binrios 1 voz: B2-E4 2 voz: E1-E3 Modo de E menor A Andamento Vagaroso Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano
64) SOLFEJO N 127 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 127 2 8 compassos quaternrios 1 voz: C3-F4 2 voz: C2-Eb3 Modo de Bb maior A Andamento Moderato Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
65) SOLFEJO N 76 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 76 2 8 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: E3-G4 2 voz: Bb1-C3 Modo de Bb maior A Andamento Andantino Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
66) SOLFEJO N 124 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 124 2 4 compassos quaternrios (subdiviso ternria) 1 voz: D3-D4 2 voz: C#2-B2 Modo de A maior A Andamento Moderato Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
67) SOLFEJO N 118 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 118 2 8 compassos ternrios 1 voz: G3-Eb4 2 voz: G1-G2 Modo de C menor A Andamento Andante 333
Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
68) SOLFEJO N 133 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 133 2 11 compassos quaternrios 1 voz: D3-E4 voz: C2-C3 Modo de G maior A Andamento Moderato Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano
69) SOLFEJO N 85 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 85 2 8 compassos binrios 1 voz: F3-F4 2 voz: E3-D3 Modo de F maior A Andamento Allegretto Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
70) SOLFEJO N 88 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 88 2 8 compassos quaternrios 1 voz: C#3-E4 2 voz: B1-E3 Modo de B menor A Andamento Andante Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
71) SOLFEJO N 107 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 107 2 7 compassos ternrios 1 voz: Eb3-Eb4 2 voz: C2-Eb3 Modo de Ab maior A Andamento Lentamente Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
72) SOLFEJO N 72 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 72 2 40 compassos ternrios 1 voz: C3-F4; 2 voz: G1-Eb3 Modo de F menor A Andamento Movimento de Valsa Lenta Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano
73) SOLFEJO N 129 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 129 2 14 compassos ternrios 1 voz: E3-E4 2 voz: E2-E3 Modo de E menor A Andamento Andantino 334
Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
74) SOLFEJO N 113 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 113 2 6 compassos binrios 1 voz: D3-D4 2 voz: C#2-D3 Modo de D maior A Andamento Andante Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano
75) SOLFEJO N 147 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 147 2 5 compassos quaternrios 1 voz: Bb2-Gb4 2 voz: C2-Db3 Modo de F menor A Andamento Moderato Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
76) SOLFEJO N 74 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 74 2 9 compassos binrios 1 voz: C3-F4; 2 voz: C2-F3 Modo de C maior A Andamento Allegretto Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
77) SOLFEJO N 6 (Ditado) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 ditado 6 1 5 compassos quaternrios (subdiviso ternria) G2 G3 Modo de Bb maior A Andamento (Sem indicao) Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
78) SOLFEJO N 146 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 146 2 12 compassos ternrios 1 voz: B2-F4 2 voz: C#2-D3 Modo de G maior A Andamento Andante Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano
79) SOLFEJO N 134 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 134 2 12 compassos quaternrios 1 voz: C3-F4 2 voz: E2-C3 Modo de F maior A Andamento Marcial Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano 335
80) SOLFEJO N 110 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 110 2 8 compassos ternrios (subdiviso ternria) 1 voz: Bb2-Eb4 2 voz: Bb1-D3 Modo de Eb maior A Andamento Animado (bem ritmado) Em forma de Sardanas Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
81) SOLFEJO N 98 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 98 2 8 compassos binrios (subdiviso ternria) 1 voz: E3-E4 2 voz: C#3-E4 Modo de A menor A Andamento Andantino Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
82) SOLFEJO N 93 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 93 2 8 compassos binrios 1 voz: E3-E4 2 voz: C#3-E4 Modo de C menor A Andamento (sem indicao) Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros / Piano
83) SOLFEJO N 77 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 77 2 8 compassos ternrios 1 voz: F3-F4 2 voz: A1-C3 Modo de A menor A Andamento Andantino Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
84) SOLFEJO N 78 Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S1 78 2 3 compassos quaternrios (subdiviso ternria) 1 voz: C#3-D4 2 voz: G1-A2 Modo de A maior A Andamento Pastoril e Agreste Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
85) SOLFEJO N 1 (Fuga) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 fuga 1 4 mistas 63 compassos quaternrios soprano: C3-Ab4; contralto: G2-E4 tenor: B1-G4 baixo: E1-C3 Modo de C menor ABA Andamento Assai moderato (M.76= ) 336
Dedicada Mindinha. Fuga IV sobre um tema de carter popular brasileiro. Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
86) SOLFEJO N 2 (Fuga) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 fuga 2 3 45 compassos binrios 1 voz: F3-G4 2 voz: C#3-Eb4 3 voz: G2-G#3 Srie sobre C ABA Andamento =60 Dedicada a H.Villa-Lobos. Pequeno estudo (tcnica de 12 sons) de Max Brand. Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
87) SOLFEJO N 3 (Fuga) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 fuga 3 2 64 compassos quaternrios soprano: C3-Bb4; contralto: G2-Eb4 tenor: C2-G3 baixo: Eb1-C3 Modo de Cm ABA Andamento Moderato expressivo / final: Adagio Fuga IV de G.F. Haendel arranjo de H. Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
88) SOLFEJO N 4 (Fuga) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma S2 fuga 4 2 87 compassos quaternrios soprano: C#3-A4; contralto: G32-E4 tenor: B1-G#3 baixo: C#1-E3 Modo de A# menor ABA Andamento Andante Sostenuto ( = 72) Fuga n 8 de J.S. Bach arranjo de H. Villa-Lobos.
Sugesto de instrumentos: Cordas / Sopros
89) SAUDAO A GETLIO VARGAS Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 40 4 8 compassos quaternrios (subdiviso ternria); 2 binrios D3 B4 Modo de D maior ABA Andamento Moderato Autoria de H. Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Metais
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90) BRASIL Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 13 2 132 compassos binrios 1 voz: C3-F4 2 voz: Bb2-A3 Modo de C menor / Eb maior AB Gnero Marcha Marcha instrumental de Thiers Cardoso com arranjo vocal de H.Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Banda / Fanfarra
91) BRASIL NOVO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 18 4 Coro misto acompanhado 110 compassos quaternrios Soprano: E3-G4; Contralto: C#3-C#4; Tenor: B2-A3; Baixo: E2-E3 Modo de A maior / B menor / A maior A B - estrfica Gnero Movimento de Marcha Moderado (de Rancho) Popular, com poesia de Z Povo* e msica de H.Villa-Lobos, 1922 - Rio de Janeiro. *Pseudnimo de H. Villa-Lobos Sugesto de instrumentos: Banda
92) CANO CVICA RIO DE JANEIRO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 13 3 40 compassos binrios 1 voz: E3-G4; 2 voz: D#3-C3; 3 voz: G2-A3 Modos de C maior AB Gnero Marcial Cano cvica com letra de Lencio Corra e msica de Ernesto Nazareth. Sugesto de instrumentos: Metais
93) CANO DA IMPRENSA Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 34 2 50 compassos quaternrios C3 Eb4 Modo de Ab maior ABA Andamento Andante Sostenuto -= 72 Esta pea tem arranjo instrumental que no consta na edio. Sugesto de instrumentos: Fanfarra / metais
94) CANO DO ARTILHEIRO DA COSTA Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 37 2 62 compassos binrios 1 voz: A2-G3 2 voz: G2-C3 Modo de C maior Introduo AB coda Andamento Marcial Letra do Coronel Luiz Lobo, melodia do Tenente Hermnio P. Souza e arranjo de H. Villa- Lobos. Na edio consta erradamente n 57. Esta pea tem arranjo instrumental que no consta na edio. Sugesto de instrumentos: Banda / fanfarra 338
95) CANO DOS ARTISTAS Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 41 4 60 compassos quaternrios D1-G4 Modo de G maior Introduo ABABA Andamento Marcial Hino da Casa dos Artistas com letra de Raul Pederneiras e msica de H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1919). Esta pea tem acompanhamento para piano. Sugesto de instrumentos: Piano e cordas
96) CANO DO MARINHEIRO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO2 14 4 184 compassos binrios 1 voz: D3-G4 2 voz: B2-E4 3 voz: A2-C3 4 voz: G2-C3 Modo de A menor Introduo A codeta B A Andamento Dobrado Letra de Benedito Xavier de Macedo, msica de Antnio M. do Esprito Santo e arranjo de H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1937). Sugesto de instrumentos: Banda / Fanfarra
97) CANO DO OPERRIO BRASILEIRO Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 30 2 51 compassos binrios 1 voz: Bb2-Eb4 2 voz: Bb2-Bb3 Modo de Eb maior AB Gnero Marcial Letra de Paulino Santos e melodia de E.Villalba Filho*, 1939 - Rio de Janeiro *Pseudnimo de H. Villa-Lobos. Sugesto de instrumentos: Banda / Fanfarra
98) DEODORO (Cano marcial) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 36 1 18 compassos quaternrios C3 F4 Modo de F maior AB Andamento Marcial Letra de Lencio Corra e msica de Francisco Braga. Esta pea tem arranjo instrumental que no consta na edio. Sugesto de instrumentos: Fanfarra / metais
99) DESFILE AOS HERIS DO BRASIL - a capella Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 21 3 128 compassos binrios 1 voz: C3-G4 2 voz: A2-G4 3 voz: F2-G3 Modos de Bb maior / Gm AB Andamento Movimento de Marcha de Rancho 339
Letra de C. Paula Barros e msica de H. Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1936). Indicao de andamento: Movimento de marcha rancho. Sugesto de instrumentos: Banda
100) DUQUE DE CAXIAS (Cano Patritica) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 35 1 37 compassos quaternrios D3 D4 Modo de Bb maior AB estrfico Andamento Marcial Letra de D. Aquino Corra e msica de Francisco de Paula Gomes. Esta pea tem arranjo instrumental que no consta na edio. Sugesto de instrumentos: Fanfarra / metais
101) MEU BRASIL (Samba) Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 14 1
55 compassos quaternrios 1 voz: D3-D4 2 voz: B2-E4 Modo de D maior Introduo A B A Gnero Tempo de marcha de rancho (embora no ttulo a indicao seja: Samba) "Anlises, estudos e adaptaes da msica popular - Tema e o 'ambiente' recolhidos pelo SEMA e adaptados para a educao folclrica nas escolas municipais. Melodia de Ernane da Silva, vendedor de jornais e compositor popular de 'escolas de samba' do R.J. Arranjado pelo SEMA para coro unssono com acompanhamento de bateria (ritmo original) e Banda de Msica. Letra de Alberto Ribeiro, ambientado por H.Villa-Lobos, 1935 RJ. Sugesto de instrumentos: Percusso, piano e metais
102) MEU PAS Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 24 4 mistas 60 compassos quaternrios Soprano: B2-A4; Contralto: A2-E4; Tenor: B1-F#3; Bartono: B1-E3; Baixo: F#1-E3 Modo de A maior AB Estrfica Gnero Marcial Popular, cano patritica brasileira (exortao), com texto annimo e msica de H.Villa- Lobos, 1919 - Rio de Janeiro. Sugesto de instrumentos: Banda / Fanfarra
103) TIRADENTES Volume N Vozes Extenso Tessitura Tonalidade Forma CO1 25 4 mistas 56 compassos quaternrios Soprano: B2-C#3; Contralto: C#3-D4; Tenor: D2-E3; Bartono: G2-D3; Baixo: G2-D3 Modo de G maior Rond ABABA Gnero Marcial Popular, canto patritico, com letra de Viriato Correa e msica de E.Villalba Filho* (Rio de Janeiro, 1938). *Pseudnimo de H. Villa-Lobos Sugesto de instrumentos: Banda / Fanfarra 340
CONCLUSO
Aps anlise cuidadosa das peas que compem os cinco volumes aqui focalizados, foi possvel confirmar a hiptese inicial de que se trata de um material importante para ser utilizado em qualquer programa de ensino musical pelos seguintes motivos: O repertrio abrangente com relao a nveis de complexidade, desde o canto unssono a capella ou acompanhado, a duas ou mais vozes, at aos aspectos de ordem composicional arranjos com emprego de polifonia e harmonizaes. Partindo do simples e do conhecido, como as canes infantis folclricas e similares, os aspectos pedaggicos contemplam a voz infantil e adulta de maneira adequada em relao extenso vocal, apresentando predominncia de ritmos binrios, de modos maiores, e da utilizao de pedais harmnicos e ostinatos. As sugestes pedaggicas que acompanham as anlises apresentam-se como alternativas para o ensino da leitura e da escrita musical a partir das peas analisadas. A ordenao das peas, partindo das melodias e canes em unssono, forma uma sequncia adequada para uso didtico tanto para o desenvolvimento do canto, quanto da leitura. O fato de as melodias a duas ou mais vozes estarem registradas no captulo posterior no significa que os arranjos mais simples (polifnicos, especialmente) no devam ou possam ser utilizados concomitantemente com as melodias ou canes a uma voz. Sobre os arranjos com emprego de contraponto, pode-se observar um grande predomnio de intervalos de teras e sextas, estratgia que se aproxima da realidade tonal harmnica da msica popular. Os contrapontos imitativos e os livres precedem pela ordem as harmonizaes, por apresentarem menor dificuldade para o aprendizado. Os arranjos de maior complexidade foram aqui sugeridos para execuo instrumental no caso de no serem viveis para a execuo vocal do grupo de destino. As harmonizaes para vozes iguais so mais indicadas para aproveitamento didtico, e as dirigidas para vozes mistas so mais adequadas prtica coral de nvel mdio. Os textos nem sempre so prprios para uso educacional, seja pela inadequao do ponto de vista pedaggico, como, por exemplo, o uso do termo bobalho 80 e outros, de fundo preconceituoso como O corcunda 81 , como ainda as letras relacionadas ao contexto
80 Em GP-VTL nmero 34. 81 Em GP-VTL nmero 42. 341
poltico do perodo em que foram compostas, como a Saudao a Getlio Vargas 82 , e outras. H que se considerar que todos esses termos e expresses tinham outra conotao naquela poca, mas por no serem hoje pertinentes ao contexto educacional, so vlidas as sugestes de aproveitamento dessas msicas para execuo instrumental ou vocal com outros textos, ou outras solues de cunho timbrstico. As peas com acompanhamento instrumental apresentam uma abertura rica e oportuna para o exerccio da criatividade por parte de docentes e discentes. As indicaes do autor para a execuo ao piano com a mo esquerda oitava abaixo merecem dos professores desse instrumento uma ateno especial, como opo para que sejam incorporadas ao repertrio tcnico e artstico da fase inicial de estudo, podendo a parte da mo esquerda ser transcrita para a clave de F. As melodias e canes propostas por Villa-Lobos tinham outro significado esttico em sua poca, quando se praticava mais o canto e as brincadeiras infantis. Admitindo-se que hoje a criana canta menos e no cultiva na mesma proporo tais brincadeiras, o aproveitamento desse contedo passa a ser uma possibilidade para a prtica escolar, dado o seu rico teor musical e aspectos ldicos que cumprem papel importante na formao da criana. A eventual utilidade deste trabalho est ligada aos objetivos do educador musical em vrias instncias poder utilizar-se das sugestes pedaggicas, dos dados analticos, da ordenao das peas, da seleo de solfejos para incorporao em repertrio instrumental, tanto com objetivo artstico como didtico, sendo que este aspecto merece um trabalho criterioso de conhecimento tcnico de cada instrumento. Por outro lado, pode simplesmente trazer memria esse contedo especfico da obra de Villa-Lobos como sugesto para novos estudos.
82 Em CO1 nmero 40 342
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ANEXOS
A ndices das peas analisadas N CAPTULO 2.1 - UMA VOZ GP ABM S1 S2 CO 1 CO 2 Captulo 2.2 Pgina 1 BAM-BA-LA-LO (Senhor Capito) a capella 13 45 18 37 2 REGOZIJO DE UMA RAA (Canto Mestio II) a capella 16 38 3 NO JARDIM CELESTIAL acompanhamento instrumental 65 122 76 39 4 BELA PASTORA acompanhamento instrumental 15 124 53 41 5 CANTOS DE AIR (2) a capella 19 171 42 6 UM CANTO QUE SAIU DA SENZALA - a capella 23 3 43 7 A ROSEIRA (1 verso) a capella 110 52 7 44 8 A ROSEIRA (2 verso) acompanhamento instrumental 111 73 45 9 JOO CAMBUETE acompanhamento instrumental 66 110 46 10 CONSTNCIA acompanhamento instrumental 41 95 48 11 REGOZIJO DE UMA RAA (Canto Africano I ) a capella
16 49 12 CANTOS DE AIR 1 a capella
18 9 50 13 O RICO E O POBRE acompanhamento instrumental 98 104 52 14 SOLFEJO n 144 a capella 144 97 53 15 VAMOS, MARUCA acompanhamento instrumental 128 133 164 54 16 MANDA TIRO, TIRO, L acompanhamento instrumental 73 64 55 17 VAMOS ATRS DA SERRA, OH CALUNGA acompanhamento instrumental 126 134 162 57 18 PASSE, PASSE, GAVIO (L na ponte de Vinhaa) acompanhamento instrumental 89 97 58 19 AINDA NO COMPREI a capella 4 51 5 59 20 ENTREI NA RODA a capella 49 43 18 40 60 21 NA MO DIREITA a capella 75 48 34 158 61 22 NA CORDA DA VIOLA acompanhamento instrumental 43 87 62 23 VAMOS, CRIANAS - a capella 2 52 64 24 UMA, DUAS ANGOLINHAS a capella 124 47 160 65 25 CAPELINHA DE MELO a capella 27 15 7 56 66 26 CNONE 13 a capella p.22 67 27 CANRIO a capella 21 28 26 8 68 28 HIGIENE a capella 64 19 3 54 70 29 O ANEL a capella 8 42 31 70 30 BRINQUEDO (Olhe aquela menina) acompanhamento instrumental 17 89 71 31 CAI, CAI BALO (Vem c, Bitu) a capella 19 13 9 64 72 32 VITU acompanhamento instrumental 133 119 87 74 33 VIUVINHA DA BANDA DALM a capella 134 22 68 75 34 BESUNTO DA LAGOA a capella 16 38 22 70 76 35 SENHORA DONA SANCHA (2 verso) a capella 115 1 1 77 36 VAMOS , COMPANHEIROS a capella
3 38 78 37 OS POMBINHOS a capella 101 8 15 12 79 355
38 OS POMBINHOS (2 verso) acompanhamento instrumental 102 72 80 39 L NA PONTE DA VINHAA (Passa, passa gavio) a capella 104 14 2 11 81 40 NO FUNDO DO MEU QUINTAL acompanhamento instrumental 57 85 82 41 BOAS FESTAS (Cano de cordialidade) a capella
9 169 84 42 A AGULHA a capella 3 7 23 58 85 43 SOLFEJO n 5 (Cnone) a capella p.20 86 44 COMPANHEIROS, COMPANHEIROS (Cnone 2) a capella p.20 87 45 ESPANHA acompanhamento instrumental 63 62 88 46 PASSARS, NO PASSARS acompanhamento instrumental 90 98 89 47 ROSA AMARELA (1 verso) acompanhamento instrumental 108 92 90 48 CONSTANTE acompanhamento instrumental 40 69 10 91 49 FUI PASSAR NA PONTE (NA BAHIA TEM) a capella 56 26 16 72 92 50 NA BAHIA TEM acompanhamento instrumental 12 137 163 93 51 A GATINHA PARDA a capella 59 32 30 16 94 52 MENINAS, MENINAS acompanhamento instrumental 79 93 95 53 GARIBALDI FOI MISSA acompanhamento instrumental 58 102 96 54 SOLFEJO n 49 a capella 49 98 55 SOLFEJO n 41 a capella 41 99 56 PAI FRANCISCO (1 verso) acompanhamento instrumental 87 78 100 57 PAI FRANCISCO (2 verso) acompanhamento instrumental 88 79 101 58 A MAR ENCHEU acompanhamento instrumental 76, 76a 83 36 102 59 A CUTIA - acompanhamento instrumental 44 70 104 60 CARANGUEJO a capella 30 16 10 71 105 61 O CAF a capella 20 10 8 69 106 62 CANTOS DE AIR (3) a capella 20 32 108 63 O PASTORZINHO acompanhamento instrumental 91 125 90 109 64 SOLFEJO n 128 a capella 128 96 110 65 SOLFEJO n 156 a capella 156 130 111 66 ANQUINHAS a capella 9 30 24 14 112 67 O GATO acompanhamento instrumental 61 109 113 68 SAMBA LEL acompanhamento instrumental 112 82 114 69 FORMIGUINHAS a capella 52 17 33 79 115 70 NIGUE NINHAS a capella 83 20 75 116 71 POBRE PEREGRINO acompanhamento instrumental 99 99 117 72 A DANA DA CARRANQUINHA a capella 47 4 6 118 73 SOLFEJO n 132 a capella 132 138 120 74 SOLFEJO n 38 a capella 38 120 75 O CASTELO acompanhamento instrumental 32 76 121 76 SAPO JURURU - a capella 113 41 35 122 77 SOLFEJO n 37 a capella 37 123 78 NOZANI-N - A capella 32 20 124 356
79 QUANTOS DIAS TEM O MS? a capella 106 39 11 63 125 80 OLHA O BICHO 84 135 127 81 POMBINHA, ROLINHA acompanhamento instrumental 100 108 128 82 MARIQUITA MUCHACHA acompanhamento instrumental 78 91 129 83 LIMO acompanhamento instrumental 69 49 159 130 84 SENHORA DONA SANCHA (3 verso) a capella 116 2 28 131 85 VIVA O CARNAVAL a capella 135 54 81 133 86 CIRANDA, CIRANDINHA acompanhamento instrumental 35 61 134 87 MACHADINHA acompanhamento instrumental 71 74 135 88 VAI ABBORA acompanhamento instrumental 125 113 136 89 MANQUINHA acompanhamento instrumental 74 111 137 90 SENHORA DONA SANCHA acompanhamento instrumental 114 75 139 91 DE FLOR EM FLOR acompanhamento instrumental 48 131 166 140 92 SOLFEJO n 57 a capella 57 141 93 OFERTA DA CRIANA LUA a capella 13 45 13 142 94 SODADE a capella 121 36 29 4 143 95 LIMO (primeira verso) 68 88 144 96 A CANOA VIROU a capella 23 31 5 55 145 97 PIO acompanhamento instrumental 93 67 146 98 O BASTO (MIA GATO) acompanhamento instrumental 14 103 148 99 SOLFEJO n 142 a capella 142 149 100 SOLFEJO N 27 - Introitos da missa de So Sebastio (Vocalismo ) - a capella p.17 150 101 FICARS SOZINHA (FUI NO ITOROR) a capella 51 3 4 151 102 A COBRA E A ROLINHA 36 93 152 103 A GATINHA PARDA (segunda verso) a capella 60 33 15 153 104 SOLFEJO n 6 (Cnone) a capella p.20 154 105 SOLFEJO n 62 a capella 62 155 106 SOLFEJO n 5 (Ditado) a capella p.2 156 107 A FREIRA 53 71 156 108 SOLFEJO n 60 a capella 60 158 109 SOLFEJO n 15 (Cnone) a capella p.22 158 110 LARANJEIRA PEQUENINA acompanhamento instrumental 67 114 159 111 SINH ANINHA acompanhamento instrumental 120 107 160 112 OS ESCRAVOS DE J a capella 50 55 80 162 113 CANDEEIRO a capella 22 21 27 67 163 114 A CANTIGA DE NINAR a capella 25 18 66 164 115 PIROLITO (FIORITO) acompanhamento instrumental 95 84 165 116 VESTIDINHO BRANCO acompanhamento instrumental 131 112 166 117 CARNEIRINHO, CARNEIRO a capella 31 96 167 118 SOLFEJO n 11 (Cnone circular) a capella p.22 169 119 SOLFEJO n 39 a capella 39 169 120 HEI DE NAMORAR a capella 62 56 173 170 121 CARAMBOLA acompanhamento instrumental 28 65 171 357
122 FUI NO ITOROR (1 verso) acompanhamento instrumental 54 129 86 172 123 FUI NO ITOROR (2 verso) acompanhamento instrumental 55 90 173 124 CARNEIRINHO DE ALGODO a capella 4 10 174 125 O CRAVO BRIGOU COM A ROSA a capella 46 12 21 60 175 126 O CRAVO (primeira verso) acompanhamento instrumental 45 118 85 176 127 C, C, C acompanhamento instrumental 37 132 168 177 128 BA, BE, BI, BO, BU acompanhamento instrumental 11 66 178 129 FELIZ NATAL a capella 10 65 180 130 SENHORA VIVA (VIUVINHA) a capella 118 53 83 181 131 CANTIGA DE RODA a capella 26 9 19 29d 182 132 SOLFEJO n 45 a capella 45 183 133 FELIZ ANIVERSRIO a capella 8 130 184 134 SOLFEJO n 65 a capella 65 185 135 SOLFEJO n 4 (Ditado) a capella p.1 186 136 SOLFEJO n 14 Mar do Brasil (Cnone) a capella p.22 186 137 SOLFEJO n 63 a capella 63 187 138 SOLFEJO n 64 a capella 64 188 139 ROSA AMARELA (2 verso) acompanhamento instrumental 109 120 89 189 140 SOLFEJO n 56 a capella 56 190 141 SOLFEJO n 42 a capella 42 190 142 A POMBINHA VOOU acompanhamento instrumental 103 101 191 143 SOLFEJO n 10 - A Caxias (Cnone) - a capella p.22 193 144 SOLFEJO n 139 a capella 139 193 145 SOLFEJO n 4 (Cnone) a capella p.20 194 146 SOLFEJO n 149 a capella 149 99 195 147 SOLFEJO n 7 (Ditado) a capella p.2 196 148 VAMOS, MANINHA (2 verso) a capella 127 23 13 73 197 149 MS DE JUNHO a capella 96 46 15 177 198 150 CANOINHA NOVA a capella 24 40 20 91 199 151 OLHA O PASSARINHO acompanhamento instrumental 85 94 200 152 TEREZINHA DE JESUS a capella 123 11 12 61 201 153 CONDESSA acompanhamento instrumental 39 128 203 154 QUE LINDOS OLHOS acompanhamento instrumental 107 121 88 204 155 ANDA A RODA (1 verso) a capella 5 5 31 29e 82 205 156 SOLFEJO n 40 a capella 40 206 157 MINHA TERRA TEM PALMEIRAS a capella 5 77 207 158 SOLFEJO n 2 (Ditado) a capella p.1 209 159 SOLFEJO n 15 (Vocalismo) a capella p.8 115 209 160 LINDAS LARANJAS a capella 70 25 35 74 210 161 NESTA RUA (ESTA NOITE) a capella 82 24 78 212 162 POBRE CEGO (2 verso) a capella 97 44 17 92 212 163 SOLFEJO n 44 a capella 44 213 164 SOLFEJO n 61 a capella 61 214 165 CARANGUEJO (1 verso) acompanhamento instrumental 29 126 62 215 358
166 VOC DIZ QUE SABE TUDO acompanhamento instrumental 136 81 216 167 SOLFEJO n 1 (Ditado) a capella p.1 217 168 CACHORRINHO acompanhamento instrumental 18 68 218 169 ACORDEI DE MADRUGADA (1 verso) a capella 1 34 6 220 170 SOLFEJO n 51 a capella 51 221 171 A VELHA QUE TINHA NOVE FILHAS acompanhamento instrumental 129 86 222 172 SOLFEJO n 136 a capella 136 223 173 FELIZ ANO NOVO a capella 11 179 224 174 SOLFEJO n 43 a capella 43 225 175 VIDA FORMOSA acompanhamento instrumental 132 80 226 176 SOLFEJO n 50 a capella 50 227 177 SOLFEJO n 55 a capella 55 228 178 SOLFEJO n 46 a capella 46 229
N CAPTULO 2.1 - UMA VOZ - ordem alfabtica GP ABM S1 S2 CO 1 CO 2 Captulo 2.2 Pgina 42 A AGULHA a capella 3 7 23 58 85 96 A CANOA VIROU a capella 23 31 5 55 145 114 A CANTIGA DE NINAR a capella 25 18 66 164 102 A COBRA E A ROLINHA 36 93 152 59 A CUTIA - acompanhamento instrumental 44 70 104 72 A DANA DA CARRANQUINHA a capella 47 4 6 118 107 A FREIRA 53 71 156 51 A GATINHA PARDA a capella 59 32 30 16 94 103 A GATINHA PARDA (segunda verso) a capella 60 33 15 153 58 A MAR ENCHEU acompanhamento instrumental 76, 76a 83 36 102 142 A POMBINHA VOOU acompanhamento instrumental 103 101 191 7 A ROSEIRA (1 verso) a capella 110 52 7 44 8 A ROSEIRA (2 verso) acompanhamento instrumental 111 73 45 171 A VELHA QUE TINHA NOVE FILHAS acompanhamento instrumental 129 86 222 169 ACORDEI DE MADRUGADA (1 verso) a capella 1 34 6 220 19 AINDA NO COMPREI a capella 4 51 5 59 155 ANDA A RODA (1 verso) a capella 5 5 31 29d 82 205 359
66 ANQUINHAS a capella 9 30 24 14 112 128 BA, BE, BI, BO, BU acompanhamento instrumental 11 66 178 1 BAM-BA-LA-LO (Senhor Capito) a capella 13 45 18 37 4 BELA PASTORA acompanhamento instrumental 15 124 53 41 34 BESUNTO DA LAGOA a capella 16 38 22 70 76 41 BOAS FESTAS (Cano de cordialidade) a capella
9 169 84 30 BRINQUEDO (Olhe aquela menina) acompanhamento instrumental 17 89 71 168 CACHORRINHO acompanhamento instrumental 18 68 218 31 CAI, CAI BALO (Vem c, Bitu) a capella 19 13 9 64 72 27 CANRIO a capella 21 28 26 8 68 113 CANDEEIRO a capella 22 21 27 67 163 150 CANOINHA NOVA a capella 24 40 20 91 199 26 CNONE 13 a capella p.22 67 131 CANTIGA DE RODA a capella 26 9 19 29d 182 5 CANTOS DE AIR (2) a capella 19 171 42 62 CANTOS DE AIR (3) a capella 20 32 108 12 CANTOS DE AIR 1 a capella
18 9 50 25 CAPELINHA DE MELO a capella 27 15 7 56 66 121 CARAMBOLA acompanhamento instrumental 28 65 171 60 CARANGUEJO a capella 30 16 10 71 105 165 CARANGUEJO (1 verso) acompanhamento instrumental 29 126 62 215 124 CARNEIRINHO DE ALGODO a capella 4 10 174 117 CARNEIRINHO, CARNEIRO a capella 31 96 167 127 C, C, C acompanhamento instrumental 37 132 168 177 44 COMPANHEIROS, COMPANHEIROS (Cnone 2) a capella p.20 87 153 CONDESSA acompanhamento instrumental 39 128 203 10 CONSTNCIA acompanhamento instrumental 41 95 48 48 CONSTANTE acompanhamento instrumental 40 69 10 91 91 DE FLOR EM FLOR acompanhamento instrumental 48 131 166 140 20 ENTREI NA RODA a capella 49 43 18 40 60 45 ESPANHA acompanhamento instrumental 63 62 88 133 FELIZ ANIVERSRIO a capella 8 130 184 360
173 FELIZ ANO NOVO a capella 11 179 224 129 FELIZ NATAL a capella 10 65 180 101 FICARS SOZINHA (FUI NO ITOROR) a capella 51 3 4 151 69 FORMIGUINHAS a capella 52 17 33 79 115 122 FUI NO ITOROR (1 verso) acompanhamento instrumental 54 129 86 172 123 FUI NO ITOROR (2 verso) acompanhamento instrumental 55 90 173 49 FUI PASSAR NA PONTE (NA BAHIA TEM) a capella 56 26 16 72 92 53 GARIBALDI FOI MISSA acompanhamento instrumental 58 102 96 120 HEI DE NAMORAR a capella 62 56 173 170 28 HIGIENE a capella 64 19 3 54 70 9 JOO CAMBUETE acompanhamento instrumental 66 110 46 39 L NA PONTE DA VINHAA (Passa, passa gavio) a capella 104 14 2 11 81 110 LARANJEIRA PEQUENINA acompanhamento instrumental 67 114 159 160 LINDAS LARANJAS a capella 70 25 35 74 210 87 MACHADINHA acompanhamento instrumental 71 74 135 16 MANDA TIRO, TIRO, L acompanhamento instrumental 73 64 55 89 MANQUINHA acompanhamento instrumental 74 111 137 82 MARIQUITA MUCHACHA acompanhamento instrumental 78 91 129 52 MENINAS, MENINAS acompanhamento instrumental 79 93 95 149 MS DE JUNHO a capella 96 46 15 177 198 157 MINHA TERRA TEM PALMEIRAS a capella 5 77 207 50 NA BAHIA TEM acompanhamento instrumental 12 137 163 93 22 NA CORDA DA VIOLA acompanhamento instrumental 43 87 62 21 NA MO DIREITA a capella 75 48 34 158 61 161 NESTA RUA (ESTA NOITE) a capella 82 24 78 212 70 NIGUE NINHAS a capella 83 20 75 116 40 NO FUNDO DO MEU QUINTAL acompanhamento instrumental 57 85
82 3 NO JARDIM CELESTIAL acompanhamento instrumental 65 122 76 39 78 NOZANI-N - A capella 32 20 124 29 O ANEL a capella 8 42 31 70 98 O BASTO (MIA GATO) acompanhamento instrumental 14 103 148 361
61 O CAF a capella 20 10 8 69 106 75 O CASTELO acompanhamento instrumental 32 76 121 86 CIRANDA, CIRANDINHA acompanhamento instrumental 35 61 134 126 O CRAVO (primeira verso) acompanhamento instrumental 45 118 85 176 125 O CRAVO BRIGOU COM A ROSA a capella 46 12 21 60 175 67 O GATO acompanhamento instrumental 61 109 113 83 LIMO acompanhamento instrumental 69 49 159 130 95 LIMO (primeira verso) 68 88 144 63 O PASTORZINHO acompanhamento instrumental 91 125 90 109 97 PIO acompanhamento instrumental 93 67 146 13 O RICO E O POBRE acompanhamento instrumental 98 104 52 93 OFERTA DA CRIANA LUA a capella 13 45 13 142 80 OLHA O BICHO 84 135 127 151 OLHA O PASSARINHO acompanhamento instrumental 85 94 200 112 OS ESCRAVOS DE J a capella 50 55 80 162 37 OS POMBINHOS a capella 101 8 15 12 79 38 OS POMBINHOS (2 verso) acompanhamento instrumental 102 72 80 56 PAI FRANCISCO (1 verso) acompanhamento instrumental 87 78 100 57 PAI FRANCISCO (2 verso) acompanhamento instrumental 88 79 101 46 PASSARS, NO PASSARS acompanhamento instrumental 90 98 89 18 PASSE, PASSE, GAVIO (L na ponte de Vinhaa) acompanhamento instrumental 89 97 58 115 PIROLITO (FIORITO) acompanhamento instrumental 95 84 165 162 POBRE CEGO (2 verso) a capella 97 44 17 92 212 71 POBRE PEREGRINO acompanhamento instrumental 99 99 117 81 POMBINHA, ROLINHA acompanhamento instrumental 100 108 128 79 QUANTOS DIAS TEM O MS? a capella 106 39 11 63 125 154 QUE LINDOS OLHOS acompanhamento instrumental 107 121 88 204 11 REGOZIJO DE UMA RAA (Canto Africano I ) a capella
16
49 2 REGOZIJO DE UMA RAA (Canto Mestio II) a capella 16
68 SAMBA LEL acompanhamento instrumental 112 82 114 76 SAPO JURURU - a capella 113 41 35 122 90 SENHORA DONA SANCHA acompanhamento instrumental 114 75 139 35 SENHORA DONA SANCHA (2 verso) a capella 115 1 1 77 84 SENHORA DONA SANCHA (3 verso) a capella 116 2 28 131 130 SENHORA VIVA (VIUVINHA) a capella 118 53 83 181 111 SINH ANINHA acompanhamento instrumental 120 107 160 94 SODADE a capella 121 36 29 4 143 145 SOLFEJO n 4 (Cnone) a capella p.20 217 43 SOLFEJO n 5 (Cnone) a capella p.20 193 104 SOLFEJO n 6 (Cnone) a capella p.20 169 143 SOLFEJO n 10 - A Caxias (Cnone) - a capella p.22 110 118 SOLFEJO n 11 (Cnone circular) a capella p.22 120 136 SOLFEJO n 14 Mar do Brasil (Cnone) a capella p.22
223 109 SOLFEJO n 15 (Cnone) a capella p.22 193 167 SOLFEJO n 1 (Ditado) a capella p.1 186 158 SOLFEJO n 2 (Ditado) a capella p.1 149 135 SOLFEJO n 4 (Ditado) a capella p.1 53 106 SOLFEJO n 5 (Ditado) a capella p.2 195 147 SOLFEJO n 7 (Ditado) a capella p.2
158 77 SOLFEJO n 37 a capella 37 209 74 SOLFEJO n 38 a capella 38 111 119 SOLFEJO n 39 a capella 39 209 156 SOLFEJO n 40 a capella 40 150 55 SOLFEJO n 41 a capella 41 123 141 SOLFEJO n 42 a capella 42 120 174 SOLFEJO n 43 a capella 43 169 163 SOLFEJO n 44 a capella 44 194 132 SOLFEJO n 45 a capella 45 186 178 SOLFEJO n 46 a capella 46 206 54 SOLFEJO n 49 a capella 49 99 176 SOLFEJO n 50 a capella 50 190 363
170 SOLFEJO n 51 a capella 51 225 177 SOLFEJO n 55 a capella 55 213 140 SOLFEJO n 56 a capella 56 183 92 SOLFEJO n 57 a capella 57 229 108 SOLFEJO n 60 a capella 60 98 164 SOLFEJO n 61 a capella 61 86 105 SOLFEJO n 62 a capella 62 156 137 SOLFEJO n 63 a capella 63 227 138 SOLFEJO n 64 a capella 64 221 134 SOLFEJO n 65 a capella 65 228 64 SOLFEJO n 128 a capella 128 96 190 73 SOLFEJO n 132 a capella 132 138 141 172 SOLFEJO n 136 a capella 136 154 144 SOLFEJO n 139 a capella 139 158 99 SOLFEJO n 142 a capella 142 214 14 SOLFEJO n 144 a capella 144 97 155 146 SOLFEJO n 149 a capella 149 99 187 65 SOLFEJO n 156 a capella 156 130 188 159 SOLFEJO n 15 (Vocalismo) a capella p.8 115 185 100 SOLFEJO N 27 - Introitos da missa de So Sebastio (Vocalismo ) - a capella p.17 196 152 TEREZINHA DE JESUS a capella 123 11 12 61 201 6 UM CANTO QUE SAIU DA SENZALA - a capella 23 3 43 24 UMA, DUAS ANGOLINHAS a capella 124 47 160 65 88 VAI ABBORA acompanhamento instrumental 125 113 136 36 VAMOS , COMPANHEIROS a capella
32 VITU acompanhamento instrumental 133 119 87 74 33 VIUVINHA DA BANDA DALM a capella 134 22 68 75 85 VIVA O CARNAVAL a capella 135 54 81 133 166 VOC DIZ QUE SABE TUDO acompanhamento instrumental 136 81 216
CAPTULO 2.2 - DUAS OU MAIS VOZES Captulo
N I. PEDAIS HARMNICOS GP ABM S1 S2 CO1 CO2 2.1 Pgina 1 MARGARIDA Acompanhamento instrumental 77 123 231 2 PINTOR DE CANNAHY A capella 94 35 232 3 UM CANTO QUE SAIU DAS SENZALAS A capella 23 6 232 4 SODADE a capella 121 36 29 93 233 5 AINDA NO COMPREI a capella 4 51 19 233
II OSTINATOS
6 ACORDEI DE MADRUGADA (1 verso) a capella 1 34 168 234 7 A ROSEIRA (1 verso) a capella 110 52 7 234 8 CANRIO a capella 21 28 27 234 9 CANTOS DE AIR (1) a capella
18 12 235 10 CARNEIRINHO DE ALGODO a capella 4 124 235 11 L NA PONTE DA VINHAA (Passa, passa gavio) a capella 104 14 2 39 235 12 OS POMBINHOS a capella 101 8 15 37 236 13 MARCHA ESCOLAR (Meu sapinho) A capella 7 236 14 ANQUINHAS a capella 9 30 24 67 237 15 A GATINHA PARDA (2 verso) a capella 60 33 102 237 16 A GATINHA PARDA (1 verso) a capella 59 32 30 51 238 17 SOLFEJO N 109 a capella 109 238
III - QUODLIBET
18 BAM-BA-LA-LO (Senhor Capito) (Oferta da criana lua) capella 13 45 1 239 19 PRAIA (Chamados para brinquedo de roda) a capella 33 58 239
IV. CNONES
20 NOZANI-N - A capella 32 240 21 CNONE N 12 a capella p.22 240 22 CNONE N 20 a capella p.26 241 23 CNONE N 7 a capella p.21 241 24 CNONE N 9 a capella p.21 241 365
25 CNONE N 18 a capella p.24 242 26 CNONE N 1 a capella p.20 242 27 CNONE N 3 a capella p.20 242 28 CNONE N 17 a capella p.23 243 29 CNONE N 19 a capella p.25 243 30 CNONE N 8 e N 16 a capella pp.21/23 243
V. CONTRAPONTO IMITATIVO
31 O ANEL a capella 8 42 29 244 32 CANTOS DE AIR (3) a capella 20 62 244 33 SOLFEJO Ns 1, 2 e 3 - Imitaes a capella p.18 244 34 SOLFEJO N 4 Imitao a capella p.18 244 35 SAPO JURURU a capella 113 41 245 36 O BALO DO BITU (Sobre o tema Vem c Bitu) a capella 3 245 37 SOLFEJO N 73 a capella 73 245 38 VAMOS, COMPANHEIROS Cano escolar a capella 3 36 245 39 MARCHA ESCOLAR (Ida para o recreio) a capella 9 246 40 ENTREI NA RODA a capella 49 43 18 20 246 41 REPIU-PIU-PIU a capella 4 246 42 SOLFEJO N 157 a capella 157 247 43 SOLFEJO N 6 Imitao a capella p.19 247 44 BRINCADEIRA DE PEGAR (No prado da Madalena) a capella 1 247 45 SOLFEJO N 89 a capella 89 248 46 SOLFEJO Ns 84 / 121 a capella 84/121 248 47 SOLFEJO N 70 a capella 70 248 48 SOLFEJO N 7 Imitao a capella p.19 249 49 SOLFEJO Ns 153/163 a capella 153/163 249 50 SOLFEJO N 99 a capella 99 249 51 SOLFEJO N 161 a capella 161 249
VI. CONTRAPONTO LIVRE
52 VAMOS, CRIANAS a capella
2 23 250 53 BELA PASTORA acompanhamento instrumental 15 124 4 250 54 HIGIENE a capella 64 19 3 28 251 55 A CANOA VIROU a capella 23 31 5 95 251 56 CAPELINHA DE MELO a capella 27 15 7 25 251 57 A CANTIGA DE RODA (As bonecas) a capella 26 9 19 29d 131 252 58 A AGULHA a capella 3 7 23 42 252 59 MEUS BRINQUEDOS (Cano escolar) a capella 1 252 60 O CRAVO BRIGOU COM A ROSA a capella 46 12 21 125 252 61 TEREZINHA DE JESUS a capella 123 11 12 151 253 62 CARANGUEJO (1 verso) acompanhamento instrumental 29 126 164 253 63 QUANTOS DIAS TEM O MS? a capella 106 39 11 78 254 366
64 CAI, CAI BALO (Vem c, Bitu) a capella 19 13 31 254 65 FELIZ NATAL (Cano de cordialidade) - a capella 10 129 254 66 A CANTIGA DE NINAR a capella 25 18 113 254 67 CANDEEIRO a capella 22 21 27 112 255 68 VIUVINHA DA BANDA DALM a capella 134 22 33 255 69 O CAF a capella 20 10 8 61 255 70 BESUNTO DA LAGOA a capella 16 38 22 34 256 71 CARANGUEJO (2 verso) a capella 30 16 10 60 256 72 FUI PASSAR NA PONTE (Na Bahia Tem) a capella 56 26 16 49 256 73 VAMOS, MANINHA (2 verso) a capella 127 23 13 147 257 74 LINDAS LARANJAS a capella 70 25 35 159 257 75 NIGUE NINHAS a capella 83 20 70 257 76 NO JARDIM CELESTIAL acompanhamento instrumental 65 122 3 258 77 MINHA TERRA TEM PALMEIRAS a capella 5 156 258 78 NESTA RUA (Esta Noite) a capella 82 24 14 160 259 79 FORMIGUINHAS a capella 52 17 33 69 259 80 OS ESCRAVOS DE J a capella 50 55 111 259 81 VIVA O CARNAVAL a capella 135 54 84 260 82 ANDA A RODA (1 verso) a capella 5 5 31 29e 154 260 83 SENHORA VIVA (Viuvinha) a capella 118 53 130 260 84 SENHORA DONA VIVA - acompanhamento instrumental 117 130 261 85 O CRAVO (1 verso) acompanhamento instrumental 45 118 126 261 86 FUI NO ITOROR (1 verso) acompanhamento instrumental 54 129 122 262 87 VITU acompanhamento instrumental 133 119 32 262 88 QUE LINDOS OLHOS acompanhamento instrumental 107 121 154 263 89 ROSA AMARELA (2 verso) acompanhamento instrumental 109 120 139 263 90 O PASTORZINHO acompanhamento instrumental 91 125 63 264 91 CANOINHA NOVA a capella 24 40 20 150 264 92 POBRE CEGO (2 verso) a capella 97 44 17 162 264 93 A COBRA E A ROLINHA a capella 36 27 102 265 SOLFEJOS - Vozes iguais:
94 SOLFEJO N 131 a capella 131 265 95 SOLFEJO N 8 (Vocalismo) - a capella p.5 265 96 SOLFEJO N 128 a capella 128 64 266 97 SOLFEJO N 144 a capella 144 14 266 98 SOLFEJO N 135 a capella 135 266 99 SOLFEJO N 149 a capella 149 146 266 100 SOLFEJO N 137 a capella 137 267 101 SOLFEJO N 75 a capella 75 267 102 SOLFEJO N 102 a capella 102 267 367
103 SOLFEJO N 130 a capella 130 268 104 SOLFEJO N 143 a capella 143 268 105 SOLFEJO N 69 a capella 69 268 106 SOLFEJO N 111 a capella 111 269 107 SOLFEJO N 9 (Vocalismo) a capella p.6 269 108 SOLFEJO N 67 a capella 67 269 109 SOLFEJO N 3 (Vocalismo) a capella p.3 269 110 SOLFEJO N 120 a capella 120 270 111 SOLFEJO N 66 / SOLFEJO N 5(vocalismo) a capella 66 p.4 270 112 SOLFEJO N 5 (Imitao) a capella p.19 270 113 SOLFEJO N 108 a capella 108 271 114 SOLFEJO N 154 / 162 a capella 154/162 271 115 SOLFEJO N 15 (Vocalismo) a capella p.8 271 116 SOLFEJO N 14 (Vocalismo) - a capella p.7 271 117 SOLFEJO N 90 a capella 90 272 118 SOLFEJO N 141 a capella 141 272 119 SOLFEJO N 104 a capella 104 272 120 SOLFEJO N 119 a capella 119 272 121 SOLFEJO N 138 a capella 138 273 122 SOLFEJO N 151 a capella 151 273 123 SOLFEJO N 155 a capella 155 273 124 SOLFEJO N 145 a capella 145 273 125 SOLFEJO N 116 a capella 116 274 126 SOLFEJO N 13 (Vocalismo) - a capella p.7 274 127 SOLFEJO N 158 a capella 158 274 128 SOLFEJO N 68 a capella 68 275 129 SOLFEJO N 83 a capella 83 275 130 SOLFEJO N 156 a capella 156 65 275 131 SOLFEJO N 4 (Vocalismo) - Natal a capella p.4 275 132 SOLFEJO N 71 a capella 71 276 133 SOLFEJO N 2 (Vocalismo) - a capella p.3 276 134 SOLFEJO N 10 (Vocalismo) - a capella p.6 276 135 SOLFEJO N 82 a capella 82 276 136 SOLFEJO N 96 a capella 96 277 137 SOLFEJO N 159 a capella 159 277 138 SOLFEJO N 132 a capella 132 73 277 139 SOLFEJO N 91 a capella 91 277 140 SOLFEJO N 94 a capella 94 278 141 SOLFEJO N 125 a capella 125 278 142 SOLFEJO N 101 a capella 101 278 143 SOLFEJO N 126 a capella 126 278 144 SOLFEJO N 97 a capella 97 279 145 SOLFEJO N 87 a capella 87 279 146 SOLFEJO N 114 a capella 114 279 147 SOLFEJO N 81 a capella 81 279 368
148 SOLFEJO N 112 a capella 112 280 149 SOLFEJO N 100 a capella 100 280 150 SOLFEJO N 92 a capella 92 280 151 SOLFEJO N 103 a capella 103 280 152 SOLFEJO N 105 a capella 105 281 153 SOLFEJO N 106 a capella 106 281 154 SOLFEJO N 79 a capella 79 281 155 SOLFEJO N 80 a capella 80 281 156 SOLFEJO N 19 (Vocalismo) a capella p.10 282 157 SOLFEJO N 26 (Vocalismo) a capella p.16 282 VII Harmonizaes
158 NA MO DIREITA a capella 75 48 34 21 283 159 LIMO acompanhamento instrumental 69 49 83 283 160 UMA, DUAS ANGOLINHAS a capella 124 47 24 283 161 SIM! - acompanhamento instrumental 119 127 284 162 VAMOS ATRS DA SERRA, OH CALUNGA acompanhamento instrumental 126 134 17 284 163 NA BAHIA TEM acompanhamento instrumental 12 137 50 285 164 VAMOS, MARUCA acompanhamento instrumental 128 133 15 285 165 CHORA, MENINA, CHORA acompanhamento instrumental 34 136 286 166 DE FLOR EM FLOR acompanhamento instrumental 48 131 91 287 167 MEU BENZINHO a capella 80 50 287 168 C, C, C acompanhamento instrumental 37 132 127 288 169 BOAS FESTAS (Cano de cordialidade) a capella
9 41 288 170 FELIZ ANIVERSRIO (cano de cordialidade) - a capella 8 133 289 171 CANTOS DE AIR (2) a capella 19 5 289 172 SOLFEJO N 25 (Vocalismo) - a capella p.15 289 173 HEI DE NAMORAR a capella 62 56 120 289 174 PADRE FRANCISCO a capella 86 57 290 175 SOLFEJO N 12 (Vocalismo) - a capella p.7 290 176 CANTIGA DE REDE - a capella 7 291 177 MS DE JUNHO a capella 96 46 15 149 291 178 BOAS VINDAS (Cano de cordialidade) a capella 12 292 179 FELIZ ANO NOVO (cano de cordialidade) -a capella 11 173 292
CAPTULO 2.2 - DUAS OU MAIS VOZES
Captulo
N Ordem alfabtica GP ABM S1 S2 CO1 CO2 2.1 Pgina 58 A AGULHA a capella 3 7 23 42 252 369
55 A CANOA VIROU a capella 23 31 5 95 251 66 A CANTIGA DE NINAR a capella 25 18 113 254 57 A CANTIGA DE RODA (As bonecas) a capella 26 9 19 29d 131 250 93 A COBRA E A ROLINHA 36 27 102 262 16 A GATINHA PARDA (1 verso) a capella 59 32 30 51 238 15 A GATINHA PARDA (2 verso) a capella 60 33 102 237 19 PRAIA (Chamados para brinquedo de roda) 33 58 239 7 A ROSEIRA (1 verso) a capella 110 52 7 234 6 ACORDEI DE MADRUGADA (1 verso) a capella 1 34 168 234 5 AINDA NO COMPREI a capella 4 51 19 233 82 ANDA A RODA (1 verso) a capella 5 5 31 29e 154 260 14 ANQUINHAS a capella 9 30 24 67 237 18 BAM-BA-LA-LO (Senhor Capito) a capella 13 45 1 239 53 BELA PASTORA acompanhamento instrumental 15 124 4 250 70 BESUNTO DA LAGOA a capella 16 38 22 34 256 169 BOAS FESTAS (Cano de cordialidade) a capella
9 41 288 178 BOAS VINDAS (Cano de cordialidade) a capella 12 292 44 BRINCADEIRA DE PEGAR (No prado da Madalena) a capella 1 247 64 CAI, CAI BALO (Vem c, Bitu) a capella 19 13 31 254 8 CANRIO a capella 21 28 27 234 67 CANDEEIRO a capella 22 21 27 112 255 91 CANOINHA NOVA a capella 24 40 20 150 264 26 CNONE N 1 a capella p.20 242 27 CNONE N 3 a capella p.20 242 23 CNONE N 7 a capella p.21 241 30 CNONE N 8 e N 16 a capella pp.21/23 243 24 CNONE N 9 a capella p.21 241 21 CNONE N 12 a capella p.22 240 28 CNONE N 17 a capella p.23 243 25 CNONE N 18 a capella p.24 242 29 CNONE N 19 a capella p.25 243 22 CNONE N 20 a capella p.26 241 176 CANTIGA DE REDE - a capella 7 291 9 CANTOS DE AIR (1) a capella
18 12 235 171 CANTOS DE AIR (2) a capella 19 5 289 32 CANTOS DE AIR (3) a capella 20 62 244 56 CAPELINHA DE MELO a capella 27 15 7 25 251 62 CARANGUEJO (1 verso) acompanhamento instrumental 29 126 164 253 71 CARANGUEJO (2 verso) a capella 30 16 10 60 256 10 CARNEIRINHO DE ALGODO a capella 4 124 235 165 CHORA, MENINA, CHORA 34 136 286 168 C, C, C acompanhamento instrumental 37 132 127 288 166 DE FLOR EM FLOR acompanhamento instrumental 48 131 91 287 40 ENTREI NA RODA a capella 49 43 18 20 246 170 FELIZ ANIVERSRIO a capella 8 133 289 179 FELIZ ANO NOVO a capella 11 173 292 65 FELIZ NATAL a capella 10 129 254 79 FORMIGUINHAS a capella 52 17 33 69 259 86 FUI NO ITOROR (1 verso) acompanhamento instrumental 54 129 122 262 370
72 FUI PASSAR NA PONTE (Na Bahia Tem) a capella 56 26 16 49 256 173 HEI DE NAMORAR a capella 62 56 120 289 54 HIGIENE a capella 64 19 3 28 251 11 L NA PONTE DA VINHAA (Passa, passa gavio) a capella 104 14 2 39 235 74 LINDAS LARANJAS a capella 70 25 35 159 257 39 MARCHA ESCOLAR (Ida para o recreio) 9 246 13 MARCHA ESCOLAR (Meu sapinho) A capella 7 236 1 MARGARIDA Acompanhamento instrumental 77 123 231 177 MS DE JUNHO a capella 96 46 15 149 291 167 MEU BENZINHO a capella 80 50 287 59 MEUS BRINQUEDOS (Cano escolar) a capella 1 252 77 MINHA TERRA TEM PALMEIRAS a capella 5 156 258 163 NA BAHIA TEM acompanhamento instrumental 12 137 50 285 158 NA MO DIREITA a capella 75 48 34 21 283 78 NESTA RUA (Esta Noite) a capella 82 24 14 160 259 75 NIGUE NINHAS a capella 83 20 70 257 76 NO JARDIM CELESTIAL acompanhamento instrumental 65 122 3 258 20 NOZANI-N - A capella 32 240 31 O ANEL a capella 8 42 29 244 36 O BALO DO BITU (Sobre o tema Vem c Bitu) 3 245 69 O CAF a capella 20 10 8 61 255 85 O CRAVO (1 verso) acompanhamento instrumental 45 118 126 261 60 O CRAVO BRIGOU COM A ROSA a capella 46 12 21 125 252 159 LIMO acompanhamento instrumental 69 49 83 283 90 O PASTORZINHO acompanhamento instrumental 91 125 63 264 161 SIM! - acompanhamento instrumental 119 127 284 80 OS ESCRAVOS DE J a capella 50 55 111 259 12 OS POMBINHOS a capella 101 8 15 37 236 174 PADRE FRANCISCO a capella 86 57 290 2 PINTOR DE CANNAHY A capella 94 35 232 92 POBRE CEGO (2 verso) a capella 97 44 17 162 264 63 QUANTOS DIAS TEM O MS? a capella 106 39 11 78 254 88 QUE LINDOS OLHOS acompanhamento instrumental 107 121 154 263 41 REPIU-PIU-PIU 4 246 89 ROSA AMARELA (2 verso) acompanhamento instrumental 109 120 139 263 35 SAPO JURURU 113 41 245 84 SENHORA DONA VIVA - acompanhamento instrumental 117 130 261 83 SENHORA VIVA (Viuvinha) a capella 118 53 130 260 4 SODADE a capella 121 36 29 93 233 33 SOLFEJO Ns 1, 2 e 3 - Imitaes a capella 1,2,3 p.18 244 34 SOLFEJO N 4 Imitao a capella p.18 244 112 SOLFEJO N 5 (Imitao) a capella p.19 270 43 SOLFEJO N 6 Imitao a capella p.19 247 48 SOLFEJO N 7 Imitao a capella p.19 249 133 SOLFEJO N 2 (Vocalismo) - a capella p.3 276 109 SOLFEJO N 3 (Vocalismo) a capella p.3 269 131 SOLFEJO N 4 (Vocalismo) - Natal a capella p.4 275 371
95 SOLFEJO N 8 (Vocalismo) - a capella p.5 265 107 SOLFEJO N 9 (Vocalismo) a capella p.5 269 134 SOLFEJO N 10 (Vocalismo) - a capella p.6 276 175 SOLFEJO N 12 (Vocalismo) - a capella p.7 290 126 SOLFEJO N 13 (Vocalismo) - a capella p.7 274 116 SOLFEJO N 14 (Vocalismo) - a capella p.7 271 115 SOLFEJO N 15 (Vocalismo) a capella p.8 271 156 SOLFEJO N 19 (Vocalismo) a capella p.10 282 172 SOLFEJO N 25 (Vocalismo) - a capella p.15 289 157 SOLFEJO N 26 (Vocalismo) a capella p.16 282 111 SOLFEJO N 66 / VOCALISMO N 5 a capella 66 p.4 270 108 SOLFEJO N 67 a capella 67 269 128 SOLFEJO N 68 a capella 68 275 105 SOLFEJO N 69 a capella 69 268 47 SOLFEJO N 70 a capella 70 248 132 SOLFEJO N 71 a capella 71 276 37 SOLFEJO N 73 a capella 73 245 101 SOLFEJO N 75 a capella 75 267 154 SOLFEJO N 79 a capella 79 281 155 SOLFEJO N 80 a capella 80 281 147 SOLFEJO N 81 a capella 81 279 135 SOLFEJO N 82 a capella 82 276 129 SOLFEJO N 83 a capella 83 275 46 SOLFEJO Ns 84 / 121 a capella 84/121 248 145 SOLFEJO N 87 a capella 87 279 45 SOLFEJO N 89 a capella 89 248 117 SOLFEJO N 90 a capella 90 272 139 SOLFEJO N 91 a capella 91 277 150 SOLFEJO N 92 a capella 92 280 140 SOLFEJO N 94 a capella 94 278 136 SOLFEJO N 96 a capella 96 277 144 SOLFEJO N 97 a capella 97 279 50 SOLFEJO N 99 a capella 99 249 149 SOLFEJO N 100 a capella 100 280 142 SOLFEJO N 101 a capella 101 278 102 SOLFEJO N 102 a capella 102 267 151 SOLFEJO N 103 a capella 103 280 119 SOLFEJO N 104 a capella 104 272 152 SOLFEJO N 105 a capella 105 281 153 SOLFEJO N 106 a capella 106 281 113 SOLFEJO N 108 a capella 108 271 17 SOLFEJO N 109 a capella 109 238 106 SOLFEJO N 111 a capella 111 269 148 SOLFEJO N 112 a capella 112 280 146 SOLFEJO N 114 a capella 114 279 125 SOLFEJO N 116 a capella 116 274 120 SOLFEJO N 119 a capella 119 272 110 SOLFEJO N 120 a capella 120 270 141 SOLFEJO N 125 a capella 125 278 143 SOLFEJO N 126 a capella 126 278 96 SOLFEJO N 128 a capella 128 64 266 103 SOLFEJO N 130 a capella 130 268 94 SOLFEJO N 131 a capella 131 265 372
138 SOLFEJO N 132 a capella 132 73 277 98 SOLFEJO N 135 a capella 135 266 100 SOLFEJO N 137 a capella 137 267 121 SOLFEJO N 138 a capella 138 273 118 SOLFEJO N 141 a capella 141 272 104 SOLFEJO N 143 a capella 143 268 97 SOLFEJO N 144 a capella 144 14 266 124 SOLFEJO N 145 a capella 145 273 99 SOLFEJO N 149 a capella 149 146 266 122 SOLFEJO N 151 a capella 151 273 49 SOLFEJO Ns 153/163 a capella 153/163 249 114 SOLFEJO N 154 / 162 a capella 154/162 271 123 SOLFEJO N 155 a capella 155 273 130 SOLFEJO N 156 a capella 156 65 275 42 SOLFEJO N 157 a capella 157 247 127 SOLFEJO N 158 a capella 158 274 137 SOLFEJO N 159 a capella 159 277 51 SOLFEJO N 161 a capella 161 249 61 TEREZINHA DE JESUS a capella 123 11 12 151 253 3 UM CANTO QUE SAIU DAS SENZALAS A capella 23 6 232 160 UMA, DUAS ANGOLINHAS a capella 124 47 24 283 162 VAMOS ATRS DA SERRA, OH CALUNGA acompanhamento instrumental 126 134 17 284 38 VAMOS, COMPANHEIROS Cano escolar a capella 3 36 245 52 VAMOS, CRIANAS a capella
2 23 250 73 VAMOS, MANINHA (2 verso) a capella 127 23 13 147 257 164 VAMOS, MARUCA acompanhamento instrumental 128 133 15 285 87 VITU acompanhamento instrumental 133 119 32 262 68 VIUVINHA DA BANDA DALM a capella 134 22 33 255 81 VIVA O CARNAVAL a capella 135 54 84 260
N CAPTULO 2.3 - REPERTRIO CORAL
Vozes iguais CO1 CO2 Pgina 1 QUADRILHA DAS ESTRELAS NO CU DO BRASIL 29 293 1a (N 1 Introduo) a capella 29 a 293 1b (N 2 Quadrilha Brasileira) a capella 29 b 294 1c (N 3 Fui no Itoror) a capella 29 c 295 1d (N 4 Cantiga de roda) a capella 29 d 295 1e (N 5 Anda roda) a capella 29 e 295 2 CANTAR PARA VIVER - a capella 20 296 3 DIA DE ALEGRIA - a capella 22 296 4 HERANAS DA NOSSA RAA - a capella 23 297 5 O CANTO DO PAJ - a capella 19 298 6 CANTO DO LAVRADOR a capella 29 298 7 MARCHA PARA O OESTE a capella 27 299 8 A SANFONA a capella 28 300 9 PRA FRENTE, BRASIL (Cano Marcial) - a capella 32 300 373
10 O TRENZINHO a capella 31 301 11 AS COSTUREIRAS - a capella 33 301 12 SERTANEJO DO BRASIL - a capella 27 307 13 VIRA a capella 40 308 14 PTRIA a capella 34 308 15 ABOIOS a capella 16 308 16 EVOCAO a capella 21 309 17 INVOCAO EM DEFESA DA PTRIA a capella 45 309
Vozes mistas
18 XANG a capella 24 310 19 CANIDE IOUNE (Sabath) a capella 22 310 20 TERRA NATAL - a capella 43 311 21 NA RISONHA MADRUGADA a capella 41 311 22 O TAMBORZINHO a capella 42 312 23 ESTRELA LUA NOVA a capella 37 312 24 REMEIRO DE SO FRANCISCO (Solo e piano ou coro) 44 313 25 JAQUIBAU a capella 38 313 26 BAZZUM a capella 39 314 27 VERDE PTRIA - a capella 26 315 28 PTRIA (Hino Orfenico Brasileiro) a capella 35 316 29 CNTICO DO PAR a capella 17 316
N CAPTULO 2.3 - REPERTRIO CORAL Ordem alfabtica CO1 CO2 Pgina 8 A SANFONA a capella 28 300 15 ABOIOS a capella 16 308 11 AS COSTUREIRAS - a capella 33 301 26 BAZZUM a capella 39 314 19 CANIDE IOUNE (Sabath) a capella 22 310 2 CANTAR PARA VIVER - a capella 20 296 29 CNTICO DO PAR a capella 17 316 6 CANTO DO LAVRADOR a capella 29 298 3 DIA DE ALEGRIA - a capella 22 296 23 ESTRELA LUA NOVA a capella 37 312 16 EVOCAO a capella 21 309 4 HERANAS DA NOSSA RAA - a capella 23 297 17 INVOCAO EM DEFESA DA PTRIA a capella 45 309 25 JAQUIBAU a capella 38 313 7 MARCHA PARA O OESTE a capella 27 299 21 NA RISONHA MADRUGADA a capella 41 311 5 O CANTO DO PAJ - a capella 19 298 22 O TAMBORZINHO a capella 42 312 10 O TRENZINHO a capella 31 301 28 PTRIA (Hino Orfenico Brasileiro) a capella 35 316 14 PTRIA a capella 34 308 9 PRA FRENTE, BRASIL (Cano Marcial) - a capella 32 300 374
1 QUADRILHA DAS ESTRELAS NO CU DO BRASIL 29 293 1a (N 1 Introduo) a capella 29 a 293 1b (N 2 Quadrilha Brasileira) a capella 29 b 294 1c (N 3 Fui no Itoror) a capella 29 c 295 1d (N 4 Cantiga de roda) a capella 29 d 295 1e (N 5 Anda roda) a capella 29 e 295 24 REMEIRO DE SO FRANCISCO (Solo e piano ou coro) 44 313 12 SERTANEJO DO BRASIL - a capella 27 307 20 TERRA NATAL - a capella 43 311 27 VERDE PTRIA - a capella 26 315 13 VIRA a capella 40 308 18 XANG a capella 24 310
N INSTRUMENTAL 2.4 GP/ VTL GP/ ABM S1 S2 CO1 CO2 Instrumento Pgina 1 ACORDEI DE MADRUGADA (II verso - para piano) 2 59 piano 318 2 ANDA A RODA (3 verso para piano solo) 7 116 piano 318 3 A MAME ESTAVA DOENTE 72 63 piano 320 4 ATCH 10 117 piano 320 5 MAR DO BRASIL 38 piano 320 6 MEU PAI AMARROU MEUS OLHOS 81 115 piano 320 7 O CORCUNDA 42 100 piano 321 8 QUANDO EU ERA PEQUENINO 105 77 piano 321 9 SONHO DE UMA CRIANA 122 60 piano 321 10 VEM C, SIRIRI 130 106 piano 321 11 X! PASSARINHO 137 105 piano 322 12 A CANO DO MARCENEIRO 33 sopro/cordas 322 13 A JANGADA 6 sopro/cordas 322 14 ALERTA (Rataplan) 39 sopro/cordas 322 15 ANDA A RODA (2 Verso) 6 6 32 sopro/cordas 323 16 AS CONCHINHAS 38 37 25 sopro/cordas 323 17 BRASIL UNIDO 15 sopro/cordas 323 18 CANO DO NORTE 17 sopro/cordas 323 19 CANO DO PESCADOR BRASILEIRO 26 sopro/cordas 323 20 CANO DO TRABALHO 31 sopro/cordas 324 21 CANO ESCOLAR 12 sopro/cordas 324 22 ESPERANA DA ME POBRE 2 sopro/cordas 324 23 HINO VITRIA 36 sopro/cordas 324 24 JURAMENTO 30 sopro/cordas 325 25 MARCHA ESCOLAR (Passeio) 10 sopro/cordas 325 26 MARCHA ESCOLAR (Vocalismo) 11 sopro/cordas 325 27 MARCHA ESCOLAR (Volta do recreio) 8 sopro/cordas 325 28 O FERREIRO 28 sopro/cordas 326 29 O GATURAMO 6 sopro/cordas 326 30 O PESCADOR DA BARQUINHA 92 29 sopro/cordas 326 375
31 SANTOS DUMONT (A conquista do ar) 25 sopro/cordas 326 32 SOLDADINHOS (Cano escolar) 5 sopro/cordas 327 1 voz
33 SOLFEJO N 8 (Ditado) p.2 sopro/cordas 327 34 SOLFEJO N 3 (Ditado) p.1 sopro/cordas 327 35 SOLFEJO N 6 (Vocalismo) p.5 sopro/cordas 327 36 SOLFEJO N 21 (Vocalismo) p.11 sopro/cordas 327 37 SOLFEJO N 48 48 sopro/cordas 327 38 SOLFEJO N 58 58 sopro/cordas 328 39 SOLFEJO N 54 54 sopro/cordas 328 40 SOLFEJO N 53 53 sopro/cordas 328 41 SOLFEJO N 59 59 sopro/cordas 328 42 SOLFEJO N 52 52 sopro/cordas 328 43 SOLFEJO N 47 47 sopro/cordas 328 44 SOLFEJO N 22 (Vocalismo) p.12 sopro/cordas 329 Vozes iguais
45 SOLFEJO N 24 (Vocalismo) p.14 sopros 329 46 SOLFEJO N 95 95 sopro/cordas 329 47 SOLFEJO N 123 123 sopro/cordas 329 48 SOLFEJO N 150 150 sopro/cordas 329 49 SOLFEJO N 20 (Vocalismo) p.11 sopro/cordas 329 50 SOLFEJO N 16 (Vocalismo) p. 8 sopro/cordas 330 51 SOLFEJO N 140 140 sopro/cordas 330 52 SOLFEJO N 148 148 sopro/cordas 330 53 SOLFEJO N 115 115 sopro/cordas 330 54 SOLFEJO N 18 (Vocalismo) p.10 sopro/cordas 330 55 SOLFEJO N 1 (Vocalismo) p.3 sopro/cordas 330 56 SOLFEJO N 7 (Vocalismo) p.5 sopro/cordas 331 57 SOLFEJO N 23 (Vocalismo) p.13 sopro/cordas 331 58 SOLFEJO N 17 (Vocalismo) p.9 sopro/cordas 331 59 SOLFEJO N 86 a capella 86 sopro/cordas 331 Vozes mistas
60 SOLFEJO N 11 (Vocalismo) p.6 sopro/cordas 331 61 SOLFEJO N 152 / 160 152/160 sopro/cordas 331 62 SOLFEJO N 122 122 sopro/cordas 332 63 SOLFEJO N 117 117 sopro/cordas 332 64 SOLFEJO N 127 127 sopro/cordas 332 65 SOLFEJO N 76 76 sopro/cordas 332 66 SOLFEJO N 124 124 sopro/cordas 332 67 SOLFEJO N 118 118 sopro/cordas 332 68 SOLFEJO N 133 133 sopro/cordas 333 69 SOLFEJO N 85 85 sopro/cordas 333 70 SOLFEJO N 88 88 sopro/cordas 333 71 SOLFEJO N 107 107 sopro/cordas 333 72 SOLFEJO N 72 72 sopro/cordas 333 376
73 SOLFEJO N 129 129 sopro/cordas 333 74 SOLFEJO N 113 113 sopro/cordas 334 75 SOLFEJO N 147 147 sopro/cordas 334 76 SOLFEJO N 74 74 sopro/cordas 334 77 SOLFEJO N 6 (Ditado) p.2 sopro/cordas 334 78 SOLFEJO N 146 146 sopro/cordas 334 79 SOLFEJO N 134 134 sopro/cordas 334 80 SOLFEJO N 110 110 sopro/cordas 335 81 SOLFEJO N 98 98 sopro/cordas 335 82 SOLFEJO N 93 93 sopro/cordas 335 83 SOLFEJO N 77 77 sopro/cordas 335 84 SOLFEJO N 78 78 sopro/cordas 335 85 SOLFEJO N 1 (Fuga) p.27 sopro/cordas 335 86 SOLFEJO N 2 (Fuga) p.34 sopro/cordas 336 87 SOLFEJO N 3 (Fuga) p.36 sopro/cordas 336 88 SOLFEJO N 4 (Fuga) p.42 sopro/cordas 336 89 SAUDAO A GETLIO VARGAS 40 fanfarra 336 90 BRASIL 13 Banda/Fanfarra 337 91 BRASIL NOVO 18 Banda/Fanfarra 337 92 CANO CVICA RIO DE JANEIRO 13 Banda/Fanfarra 337 93 CANO DA IMPRENSA 34 Banda/Fanfarra 337 94 CANO DO ARTILHEIRO DA COSTA 37 Banda/Fanfarra 337 95 CANO DOS ARTISTAS 41 Banda/Fanfarra 338 96 CANO DO MARINHEIRO 14 Banda/Fanfarra 338 97 CANO DO OPERRIO BRASILEIRO 30 Banda/Fanfarra 338 98 DEODORO (Cano marcial) 36 Banda/Fanfarra 338 99 DESFILE AOS HERIS DO BRASIL - a capella 21 Banda/Fanfarra 338 100 DUQUE DE CAXIAS (Cano Patritica) 35 Banda/Fanfarra 339 101 MEU BRASIL (Samba) 14 Banda/Fanfarra 339 102 MEU PAS 24 Banda/Fanfarra 339 103 TIRADENTES 25 Banda/Fanfarra 339
377
N INSTRUMENTAL 2.4 - Ordem alfabtica GP/ VTL GP/ ABM S1 S2 CO1 CO2 Instrumento Pgina 12 A CANO DO MARCENEIRO 33 sopro/cordas 322 13 A JANGADA 6 sopro/cordas 322 3 A MAME ESTAVA DOENTE 72 63 piano 320 1 ACORDEI DE MADRUGADA (II verso - para piano) 2 59 piano 318 14 ALERTA (Rataplan) 39 sopro/cordas 322 15 ANDA A RODA (2 Verso) 6 6 32 sopro/cordas 323 2 ANDA A RODA (3 verso para piano solo) 7 116 piano 318 16 AS CONCHINHAS 38 37 25 sopro/cordas 323 4 ATCH 10 117 piano 320 90 BRASIL 13 Banda/Fanfarra 337 91 BRASIL NOVO 18 Banda/Fanfarra 337 17 BRASIL UNIDO 15 sopro/cordas 323 92 CANO CVICA RIO DE JANEIRO 13 Banda/Fanfarra 337 93 CANO DA IMPRENSA 34 Banda/Fanfarra 337 94 CANO DO ARTILHEIRO DA COSTA 37 Banda/Fanfarra 337 95 CANO DOS ARTISTAS 41 Banda/Fanfarra 338 96 CANO DO MARINHEIRO 14 Banda/Fanfarra 338 18 CANO DO NORTE 17 sopro/cordas 323 97 CANO DO OPERRIO BRASILEIRO 30 Banda/Fanfarra 338 19 CANO DO PESCADOR BRASILEIRO 26 sopro/cordas 323 20 CANO DO TRABALHO 31 sopro/cordas 324 21 CANO ESCOLAR 12 sopro/cordas 324 98 DEODORO (Cano marcial) 36 Banda/Fanfarra 338 99 DESFILE AOS HERIS DO BRASIL - a capella 21 Banda/Fanfarra 338 100 DUQUE DE CAXIAS (Cano Patritica) 35 Banda/Fanfarra 339 22 ESPERANA DA ME POBRE 2 sopro/cordas 324 23 HINO VITRIA 36 sopro/cordas 325 24 JURAMENTO 30 sopro/cordas 325 5 MAR DO BRASIL 38 piano 320 25 MARCHA ESCOLAR (Passeio) 10 sopro/cordas 325 26 MARCHA ESCOLAR (Vocalismo) 11 sopro/cordas 325 27 MARCHA ESCOLAR (Volta do recreio) 8 sopro/cordas 325 101 MEU BRASIL (Samba) 14 Banda/Fanfarra 339 6 MEU PAI AMARROU MEUS OLHOS 81 115 piano 320 102 MEU PAS 24 Banda/Fanfarra 339 7 O CORCUNDA 42 100 piano 321 28 O FERREIRO 28 sopro/cordas 326 29 O GATURAMO 6 sopro/cordas 326 30 O PESCADOR DA BARQUINHA 92 29 sopro/cordas 326 8 QUANDO EU ERA PEQUENINO 105 77 piano 322 31 SANTOS DUMONT (A conquista do ar) 25 sopro/cordas 326 378
89 SAUDAO A GETLIO VARGAS 40 fanfarra 336 32 SOLDADINHOS (Cano escolar) 5 sopro/cordas 326 34 SOLFEJO N 3 (Ditado) p.1 sopro/cordas 327 77 SOLFEJO N 6 (Ditado) p.2 sopro/cordas 334 33 SOLFEJO N 8 (Ditado) p.2 sopro/cordas 327 85 SOLFEJO N 1 (Fuga) p.27 sopro/cordas 335 86 SOLFEJO N 2 (Fuga) p.34 sopro/cordas 336 87 SOLFEJO N 3 (Fuga) p.36 sopro/cordas 336 88 SOLFEJO N 4 (Fuga) p.42 sopro/cordas 336 55 SOLFEJO N 1 (Vocalismo) p.3 sopro/cordas 330 35 SOLFEJO N 6 (Vocalismo) p.5 sopro/cordas 327 56 SOLFEJO N 7 (Vocalismo) p.5 sopro/cordas 330 60 SOLFEJO N 11 (Vocalismo) p.6 sopro/cordas 334 50 SOLFEJO N 16 (Vocalismo) p. 8 sopro/cordas 329 58 SOLFEJO N 17 (Vocalismo) p.9 sopro/cordas 331 54 SOLFEJO N 18 (Vocalismo) p.10 sopro/cordas 330 49 SOLFEJO N 20 (Vocalismo) p.11 sopro/cordas 329 36 SOLFEJO N 21 (Vocalismo) p.11 sopro/cordas 327 44 SOLFEJO N 22 (Vocalismo) p.12 sopro/cordas 328 57 SOLFEJO N 23 (Vocalismo) p.13 sopro/cordas 331 45 SOLFEJO N 24 (Vocalismo) p.14 sopros 329 43 SOLFEJO N 47 a capella 47 sopro/cordas 328 37 SOLFEJO N 48 a capella 48 sopro/cordas 327 42 SOLFEJO N 52 a capella 52 sopro/cordas 328 40 SOLFEJO N 53 a capella 53 sopro/cordas 328 39 SOLFEJO N 54 a capella 54 sopro/cordas 328 38 SOLFEJO N 58 a capella 58 sopro/cordas 327 41 SOLFEJO N 59 a capella 59 sopro/cordas 328 72 SOLFEJO N 72 a capella 72 sopro/cordas 333 76 SOLFEJO N 74 a capella 74 sopro/cordas 331 65 SOLFEJO N 76 a capella 76 sopro/cordas 332 83 SOLFEJO N 77 a capella 77 sopro/cordas 335 84 SOLFEJO N 78 a capella 78 sopro/cordas 335 69 SOLFEJO N 85 a capella 85 sopro/cordas 333 59 SOLFEJO N 86 a capella 86 sopro/cordas 331 70 SOLFEJO N 88 a capella 88 sopro/cordas 333 82 SOLFEJO N 93 a capella 93 sopro/cordas 335 46 SOLFEJO N 95 a capella 95 sopro/cordas 329 81 SOLFEJO N 98 a capella 98 sopro/cordas 335 71 SOLFEJO N 107 a capella 107 sopro/cordas 333 80 SOLFEJO N 110 a capella 110 sopro/cordas 335 74 SOLFEJO N 113 a capella 113 sopro/cordas 334 53 SOLFEJO N 115 a capella 115 sopro/cordas 330 63 SOLFEJO N 117 a capella 117 sopro/cordas 332 67 SOLFEJO N 118 a capella 118 sopro/cordas 332 62 SOLFEJO N 122 a capella 122 sopro/cordas 332 47 SOLFEJO N 123 a capella 123 sopro/cordas 329 66 SOLFEJO N 124 a capella 124 sopro/cordas 332 64 SOLFEJO N 127 a capella 127 sopro/cordas 332 73 SOLFEJO N 129 a capella 129 sopro/cordas 333 68 SOLFEJO N 133 a capella 133 sopro/cordas 333 79 SOLFEJO N 134 a capella 134 sopro/cordas 334 379
51 SOLFEJO N 140 a capella 140 sopro/cordas 330 78 SOLFEJO N 146 a capella 146 sopro/cordas 334 75 SOLFEJO N 147 a capella 147 sopro/cordas 334 52 SOLFEJO N 148 a capella 148 sopro/cordas 330 48 SOLFEJO N 150 a capella 150 sopro/cordas 329 61 SOLFEJO N 152 / 160 a capella 152/160 sopro/cordas 331 9 SONHO DE UMA CRIANA 122 60 piano 322 103 TIRADENTES 25 Banda/Fanfarra 339 10 VEM C, SIRIRI 130 106 piano 322 11 X! PASSARINHO 137 105 piano 322
380
B CD contendo o texto integral da tese
381
C CD contendo arquivos com os volumes da edio Vitale dos cinco volumes analisados; arquivos de peas por ordem de apresentao em cada captulo