Áudio Música e Tecnologia - #252

Ano XXIV - setembro/2012 n252 - R$ 12,00 - www.musitec.com.
br
GRAVANDO VOZ
EM CASA
Engenheiros e produtores
do dicas simples, prticas e
eficazes para os seus trabalhos
PEDRO 2012
O som da maior festa de
So Pedro do Brasil
EXPOMUSIC 2012
Lanamentos e destaques da feira
SONAR
Saiba como trabalhar com o iPad
DE
S
A
C
I
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MICRO
caes
Como ler
especifi
udio msica e tecnologia | 1
2 | udio msica e tecnologia
ISSN 1414-2821
udio Msica & Tecnologia
EDITORIAL
Ano xxIV N 252 / setembro de 2012

Fundador: Slon do Valle
Direo geral: Lucinda Diniz
Edio tcnica: Miguel Ratton
Edio jornalstica: Marcio Teixeira
Consultoria de PA: Carlos Pedruzzi
Inovao
COLABORARAM NESTA EDIO

Alexandre Cegalla, Daniel Raizer, Enrico De
Paoli, Fbio Henriques, Fernando Moura, Lucas Ramos, Luciano Alves e Ricardo Gomes
De alguns anos para c, fala-se muito em inovao. No meio tecnolgico no existe

palavra mais repetida. quase que uma obsesso para empresas e profissionais modernos: preciso criar um produto inovador; preciso ser uma pessoa inovadora,
preciso estabelecer relaes inovadoras...
claro que ns, entusiastas da tecnologia, adoramos as inovaes. empolgante quando
algo realmente novo pode melhorar o nosso trabalho e produzir resultados acima do que
conseguamos. Foi esta sensao que tive h alguns anos, ao testar pela primeira vez a
transferncia de udio via Ethernet: uau, transmitir 40 canais de udio em 24 bits atravs
de um simples cabinho azul a 100 metros de distncia!
Inovar usar uma nova ideia ou conceito, que ainda no tinha sido usado para determinada finalidade, para conseguir melhores resultados em termos de qualidade, custo,
durabilidade ou desempenho.
REDAO
Louise Palma, Marcio Teixeira
e Rodrigo Sabatinelli
redacao@musitec.com.br
cartas@musitec.com.br
DIREO DE ARTE E DIAGRAMAO
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Assinaturas
Karla Silva
assinatura@musitec.com.br
Distribuio: Eric Baptista
Publicidade
Mnica Moraes
monica@musitec.com.br
A rea musical evoluiu bastante nas ltimas dcadas e grande parte dessa evoluo se
deu graas a algumas inovaes marcantes. Na era analgica, Bob Moog viabilizou o uso
da eletrnica para se fazer msica a partir da interligao de mdulos controlados por tenso (VCOs, VCFs e VCAs). Mais tarde, John Chowning, estudando a combinao de sinais
senoidais, desenvolveu um processo para criar sonoridades inusitadas, que deu origem ao
lendrio DX7 e seus descendentes de sntese FM.
Nos estdios de gravao, jamais conseguiramos a qualidade sonora e a eficincia que
temos hoje para produzir msica se no tivssemos incorporado as novas tecnologias
da informtica. Mesmo no campo da Acstica, uma cincia cujos primeiros estudos so
seculares, as pesquisas pioneiras de Manfred Schroeder sobre a aplicao da teoria dos
nmeros na construo de painis difusores trouxe benefcios incontestveis aos projetos
de estdios, auditrios e salas de audio.
A criatividade uma das caractersticas mais importantes do ser humano e a histria
da nossa evoluo est marcada por inovaes. Mesmo que no existisse a competio
econmica do mundo moderno, ainda assim haveria algum pensando alm dos limites.
Inovar faz parte de ns.
Miguel Ratton
Impresso: Ediouro Grfica e Editora Ltda.

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Msica & Tecnologia Ltda,
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No permitida a reproduo total ou
parcial das matrias publicadas nesta revista.
AM&T no se responsabiliza pelas opinies

de seus colaboradores e nem pelo contedo
dos anncios veiculados.
44
Pedro 2012
Maior festa de So Pedro do pas rene grandes
artistas populares e conta com sistema Norton
Marcio Teixeira
52
34
Redao AM&T
72
78
Engenheiros e produtores do dicas

simples, prticas e eficazes de como
gravar vozes em casa
Rodrigo Sabatinelli
84
Logic Pro
Utilizando a ferramenta Varispeed
para brincar com o tempo
Nova
seo
Em Casa
Interfaces de udio: os modelos top
Tcnicas de Microfonao
Como ler especificaes
Msico na Real
Msica e eleies:
rola groove nessa combinao?
Fernando Moura
96
Pro Tools
Como ajustar alguns parmetros
para trabalhar melhor no Pro Tools
Daniel Raizer
Lucas Ramos
28
Ableton Live
Racks de instrumentos e efeitos:
trabalhando com os grupos de dispositivos
que podem revolucionar suas produes
Lucas Ramos
Leo da Silva
20
Tcnicas de Estdio
Plug-ins que simulam processadores
de efeitos, amps e pedais analgicos
Alexandre Cegalla
Na sala, no quarto, no closet
16
Especial Expomusic 2012

Os lanamentos e destaques
da 29 edio do evento
100
Fbio Henriques
Sonar
Utilizando o iPad com o Sonar
Luciano Alves
sees
editorial 2
review 14
ndice de anunciantes 111
notcias de mercado 6
conexo londres 90
lugar da verdade 112
primeira vista 12
classificados 108
noTCiAS DE MERCADO
COMEA O SOUND ACADEMY TOUR 2012

Cintia Lutz
Etapa carioca abre a turn brasileira de

worshops promovidos pela Harman e IATEC
Teve incio no dia 21 de agosto, no IATEC do Centro do Rio de Janeiro, um
dos projetos mais aguardados pelos profissionais e entusiastas de tcnica de som e udio. Com patrocnio da Harman do Brasil e realizado pelo
IATEC, o Sound Academy Tour 2012 percorrer, at outubro, sete grandes cidades brasileiras. Depois de Rio e Recife (a capital pernambucana
recebeu o evento em 28 e 29 de agosto), ser a vez de seguir para Porto
Alegre, Curitiba, So Paulo, Belo Horizonte e Braslia.
Na nova edio do projeto, as aulas sobre equipamentos e tcnicas em
sonorizao so ministradas por Renato Muoz, que alm de instrutor do
IATEC e colaborador da AM&T ( de sua autoria a seo Notcias do Front),
tem em seu currculo trabalhos como tcnico de som de nomes como
Skank, Gilberto Gil, Caetano Veloso e Tits. Entre os tpicos que foram
Os animados alunos que participaram dos workshops cariocas e, em
abordados nos workshops iniciais, realizados em 21 e 22 de agosto no IA-
meio a eles, Renato Muoz: turn passa por sete capitais brasileiras
TEC do Centro do Rio e que receberam, ao todo, cerca de 120 alunos, destaque para microfones, consoles, falantes, equalizadores e amplificadores.
Renato Muoz foi objetivo ao dizer que um evento como o Sound
Academy Tour importante porque faltam, no mercado, profissionais
qualificados. A questo da mo de obra no setor muito problemtica,
e quanto mais incentivo houver para preparar essa mo de obra, melhor. legal poder levar o evento para tantos lugares do Brasil, pois
informao que chega ao pessoal, declarou ele.
Vou falar, ao longo da turn, sobre todo o sistema de sonorizao, Do
microfone ao alto-falante. De ponta a ponta. claro que em alguns
itens a gente perde mais tempo, como mesas, microfones e sistemas de
caixas, mas, se tivermos tempo, ainda quero falar da parte de plateia.
O ideal dar uma noo geral para que os interessados depois possam
fazer cursos intensivos sobre esse ou aquele tema, explicou Renato,
que elogiou os alunos cariocas ao ressaltar que as perguntas feitas por
eles primavam pela coerncia.
Pelo lado da Harman, a forma de enxergar o evento semelhante do
tcnico. Cintia Lutz, coordenadora de marketing da empresa, destacou que
h, na Harman, uma grande preocupao com o investimento em educao dentro do mercado de udio. uma rea que necessita muito de
informao, e encontramos no IATEC um grande parceiro para levarmos
o evento para todo o pas. Ao final da Sound Academy Tour 2012, esperamos que o pblico tenha obtido importantes conhecimentos tcnicos sobre
sempre cobrados por pessoas de outros centros, que pedem que eventos
como este no fiquem restritos ao Rio. Levar o conhecimento a outros locais
bem positivo. Para ns, uma ao bastante relevante, afirmou ele, que
enfatizou a importncia, para a escola, da parceria com a Harman.
Ela tem sido uma grande parceira. Trabalhar com educao no Brasil extremamente difcil, ainda mais quando se lida com tecnologia, pois o aluno quer
aprender utilizando equipamentos de ponta. Ento, sempre temos que estar
atualizados, o que bastante custoso para ns, e nem sempre conseguimos
repassar isso para o aluno. A Harman nos auxilia bastante nesse sentido.
Hoje, temos duas salas com equipamentos da marca sendo usados no dia a
dia de nossas unidades do Centro e da Barra da Tijuca, destacou.
Luiz ainda adiantou os prximos passos do Sound Academy Tour. Quando
essa turn for concluda, iremos pensar nas prximas cidades e no mdulo
dois, para que o aluno que est participando agora possa voltar em 2013
e se aprofundar, acrescentou Luiz, para quem natural que as primeiras
aulas acontecessem na capital fluminense. Com o tour partindo daqui,
podemos identificar a necessidade de realizar algum ajuste, alguma correo. Fica mais fcil resolver, concluiu.
Inscries e mais informaes sobre as prximas etapas do Sound Academy
Tour no site www.iatec.com.br/harman e pelo telefone (21) 2493-9628.
Prximas datas - Sound Academy Tour 2012
udio e sobre os produtos da marca Harman, que est presente no Brasil

h dois anos, afirmou.
Porto Alegre: 05 e 06/09

Curitiba: 11 e 12/09
Segundo o diretor do IATEC, Luiz Helenio, responsvel pelos cursos e treina-
So Paulo: 25 e 26/09
mentos da instituio, o Sound Academy Tour foi desenvolvido com o objetivo
Belo Horizonte: 02 e 03/10
principal de democratizar a informao. Esse projeto da Harman ainda
Braslia: 09 e 10/10
mais interessante porque passa por diversas cidades. Somos, aqui no IATEC,
noTCiAS DE MERCADO
SENNHEISER REGISTRA EM 2011 CRESCIMENTO

DE 13% EM SEU FATURAMENTO
A empresa identifica o foco no cliente e no segmento premium como fatores determinantes para tal
crescimento. O segmento de fones de ouvido continua sendo a maior parcela da movimentao de
negcios da companhia, correspondendo a 32,9%
do volume do perodo. De acordo com Bartels, este
desenvolvimento do setor ocorre por conta da conA Sennheiser divulgou recentemente um aumento de 13% em
tinuao da tendncia dos grandes headphones. Apesar
seu faturamento no ano de 2011. A empresa registrou um volu-
da forte concorrncia nos Estados Unidos, a Europa fez da
me de negcios de 532,4 milhes de euros, o que significa um
Sennheiser lder de mercado, com market share de 21%
aumento de 13,5% em relao ao ano anterior, cujo faturamen-
e um crescimento estvel de 12% em 2011, bem como
to foi de 468,2 milhes de euros.
em 2010, explica.
O aumento do volume de negcios resultado direto da adminis-
Em seguida, esto os microfones sem fio (26,4%), produ-
trao cuidadosa de custos em todos os locais onde atuamos e de
tos Sennheiser Communications (9,2%) e microfones com
todas as linhas de produtos. O destaque foi o desempenho extrema-
fio (7,4%). A linha Audiology representou 6%, enquanto
mente positivo da Europa, Oriente Mdio, frica e sia (EMEA), que
microfones para estdio Georg Neumann e monitores de
compensou os desafios cambiais enfrentados na regio do dlar,
udio continuaram em 3,6%. Os produtos Installed Sound
explica Volker Bartels, porta-voz do Executive Management Board.
chegaram a 3,3%.
AVID ANUNCIA MUDANAS DURANTE

A BROADCAST & CABLE
Quanta se junta CIS Group no
time de distribuidores no mercado de udio pro para broadcast
No ltimo dia 22 de agosto, durante coletiva realizada na
Broadcast & Cable 2012, Richard Griffin, vice-presidente
de vendas, broadcast e enterprise da Avid para as Amricas, anunciou uma remodelagem no plano de negcios da
AM&T
empresa relacionado ao mercado latino-americano.

Segundo o executivo, a partir de agora as distribuidoras CIS Group, que representante exclusiva da Avid no
Richard Griffin (primeiro direita) junto a executivos da
segmento de vdeo, e a Quanta, que com exclusividade
Avid, Quanta e CIS Group: estratgia busca dar maior su-
atende a rea de udio para o meio musical, iro dividir o
porte aos consumidores
mercado de udio pro para broadcast.

O gerente de vendas Danillo Garcia, tambm presente no encontro, que recebeu profissionais do grupo Quanta e da CIS,
destacou, na ocasio, que a estratgia ir oferecer maior suporte aos consumidores brasileiros da empresa.
notcias de mercado
EVENTO DA RDE APRESENTA PRODUTOS

AO MERCADO NACIONAL
Depois foi a vez de Anselmo Gonalves, coordenador do projeto
J-freaks, abordar a parte terica dos microfones, falando
de diferentes tipos de modelos e passando por temas como
frequncias e filtros. Anselmo falou de cada um dos mics Rde
selecionados para a captao dos instrumentos da banda J-freaks,
presente no evento: NT5 (chimbal), NT4 (pratos e violo) e os M1
e NT2 (guitarra), alm do j citado Procaster (bumbo).
Todos os microfones foram levemente ajustados na mesa, j que,
naturalmente, tm um belo som. O Procaster tambm foi pouco
equalizado, pois oferece, de fbrica, um grave bastante agradvel, observou. Antes de encerrar sua fala, Anselmo anunciou a
apresentao de um novo nmero da banda, que j havia tocado
no incio do encontro. O objetivo foi permitir que o pblico pudesse
Anselmo na "verso online" de seu workshop: evento foi
notar a sonoridade dos microfones utilizados na captao.
transmitido em tempo real pela internet

H mais de 20 anos no segmento de vdeo, a Pinnacle Broadcast, a
partir da assinatura de um acordo de distribuio exclusiva com a fabricante de microfones Rde, recentemente adentrou o mercado de udio. Para apresentar os produtos da renomada marca australiana que
agora so oferecidos pela Pinnacle, a distribuidora realizou no dia 7 de
agosto, em sua sede, na cidade de So Paulo, o primeiro Rde University Live Brasil. No evento, trs workshops, que tambm foram transmitidos online, apresentaram desde caractersticas especficas dos modelos Rde at detalhes de surpreendentes tcnicas de microfonao.
Fechando o evento, o produtor musical Manny Monteiro, formado no

Institute of Audio Research, em Nova York, apresentou um workshop
sobre tcnicas avanadas de microfonao. Explicando o lado complexo da captao sem esquecer as abordagens tradicionais, Manny citou
exemplos de aplicaes (Foo Fighters, banda sempre citada em palestras de udio, no ficou de fora quando o assunto foi fase) e lembrou
nomes que, ao longo de sua carreira, passaram a ele muito do que sabe,
como Roy Cicala, que gravou e produziu gente como John Lennon, David
Bowie, Miles Davis, Queen, Frank Zappa, Prince, entre outros.
Entre as tcnicas destacadas por Manny durante sua palestra, algumas
O primeiro a falar ao pblico foi Thiago Bianchi, vocalista do Sha-
podem ser destacadas, como a M-S (Mid Side) Technique. uma tcni-
man e dono do estdio Fuso, em So Paulo. Durante a palestra,
ca antiga que no vejo ser muito usada no Brasil, disse. Nela, utilizam-
Thiago afirmou que, com a Rde, a primeira vez que endorsee
-se dois microfones. Procure dois Rde com os diagramas polares apro-
de uma marca por querer, de fato, contar com os produtos ofere-
priados, um figura 8 embaixo e um cardiide em cima, apontando para
cidos por ela. No Shaman, ele usa um microfone Procaster custom
a fonte geradora de som, e use para o que for, pois ficar muito bom.
de cpsula larga, que, segundo o cantor, em breve ganhar sua
J gravei, usando a M-S, desde instrumentos at corais de 20 cantores,
assinatura e chegar ao mercado.
afirmou ele, entre detalhes sobre posicionamento e os efeitos obtidos.
Ele um microfone robusto, com profundidade, o que muito legal
Manny ainda falou sobre o subkick, que, segundo ele, uma tcnica
para os vocais. Para os meus ouvidos, como se esse mic tivesse uma
inventada por uns malucos nos EUA, para, em seguida, virar ma-
espcie de compressor interno, afirmou Bianchi, que atua como produ-
nia. Algum um dia pegou um falante, inverteu a fase para fazer
tor desde os 15 anos e tem, no currculo, duas indicaes ao Grammy
dele um microfone e colocou a um palmo da frente do bumbo para
Latino. Com o Procaster, a primeira vez que sinto que tenho um mi-
ver o que acontecia. O resultado foi que ele s captou o grave, o
crofone na mo, pois ele pesado, tem presena. E se o assunto preo,
lodo mesmo. Fica demais. Para som de bumbo pop, insubstitu-
trata-se de um produto que as pessoas podem ter. Seu custo-benefcio
vel, destacou o palestrante, que ainda falou sobre microfonao de
bem interessante, afirmou o artista, que na Expomusic mostrar, ao
salas, isolamento e organizao sonora, encerrando seu workshop e
lado de sua banda, como os microfones Rde soam ao vivo.
o Rde University Live Brasil sob aplausos.
PRIMEIRA VISTA | Alexandre Cegalla
AKAI SYNTHSTATION
Divulgao
49
Teclado
controlador
para iPad
tar que tambm possvel
O advento do tablet criou novas
utilizar o SynthStation49 com
perspectivas tambm para os m-
PCs e us-lo com qualquer apli-
sicos, e no demorou muito para atrair
cativo CoreMidi, alm daqueles feitos
a ateno dos fabricantes de udio. Um
pelo prprio fabricante.
exemplo disso o SynthStation49, controlador

MIDI da AKAI desenvolvido especificamente para ser
usado com o iPad. Apto a trabalhar com a primeira, segunda e terceira geraes do iPad, o SynthStation49 vem com
No lado direito do controlador se encontram os

botes de transporte que permitem controlar um
um encaixe criado especialmente para se conectar com o tablet
software DAW a partir do SynthStation49. So eles: Play,
da Apple, sem a necessidade de cabos. O controlador da AKAI
Pause, Record, Rewind, Fastforward, um boto para mudar para
compatvel com o padro iOS Core MIDI, o que permite que ele
uma oitava acima e outro para uma oitava abaixo, seletor de
seja usado junto com diversos aplicativos de msica disponveis
sequenciadores, de programas e muito mais. Uma porta USB
na App Store (loja da Apple). Alm disso, ele tambm conta com
na traseira do controlador permite lig-lo a um computador Mac
o aplicativo do SynthStation, por meio do qual o usurio pode
ou PC, alm de receber alimentao de energia e realizar o
gravar e tocar arquivos MIDI diretamente, alm de realizar per-
controle MIDI dos DAWs. Ou seja, mesmo tendo sido criado com
formances utilizando os pads de bateria. Como o prprio nome
o iPad em mente, o SynthStation49 tambm pode ser usado
indica, o SynthStation49 tem 49 teclas, com sensibilidade de in-
como um tradicional controlador MIDI junto ao seu computador.
tensidade (key velocity).
E sem precisar de nenhum tablet.
No lado esquerdo do painel do SynthStation49 esto os contro-
Tambm atrs do aparelho se encontra um par de sadas P10 es-
ladores de pitchbend e de modulao. Em seguida, esto nove
treo com controle de volume, para conectar o SynthStation49 a
pads de bateria sensveis intensidade e que acendem quando
mesas de som, caixas amplificadas e equipamentos de gravao
tocados ou acionados via MIDI. Bem no centro do aparelho e
em geral. H ainda uma terceira conexo, tambm situada no pai-
logo acima das teclas, facilitando sua visualizao pelo msico,
nel traseiro, para fone de ouvido. Para desenvolvedores de softwa-
fica o encaixe para o iPad. O encaixe possui um controle de
re, a AKAI oferece o SynthStation SDK, que permite criar novos
angulao, o que, dependendo da altura de quem for utilizar
programas compatveis com o controlador. Os aplicativos desen-
o aparelho, pode ser muito conveniente. Outro detalhe que,
volvidos podem ser enviados para o site SynthStationApp.com.
caso voc conecte o SynthStation49 na tomada de energia, ele

tambm ir carregar o seu tablet, sem que seja necessrio con-
www.akaibrasil.com.br
tar com mais de um cabo de alimentao. importante salien-
www.akaipro.com
REVIEW
Rodrigo Sabatinelli
Fernando Moura e Ary Dias - Cosme Damio (Independente)

Parceiro e colaborador de nossa revista, o maestro Fernando Moura se reuniu
com o percussionista Ary Dias para uma empreitada curiosa, que chamaram,
juntos, de Cosme Damio. Msicos que dispensam qualquer tipo de credencial, eles fizeram deste encontro uma verdadeira festa de ritmos e harmonia.
No trabalho, como de costume, Fernando deita e rola com as teclas pretas
e brancas tanto nos temas de sua autoria dentre eles, Criao de Bicudos, que abre o disco; Tudo Piano, que deu nome a seu trabalho anterior, e
Cangurus em Recife, outra magnfica pedida como nos de Ary Ateno,
em parceria com Nanda Dias e nas releituras de Chick Corea (Armandos
Rhumba) e Tom Jobim e Vincius de Moraes (gua de Beber). E Ary... Bem,
Ary o tpico percussionista imprevisvel. Quem saca um pouquinho de nada
de msica consegue captar a originalidade do cara, que acompanha muito
bem as loucuras de Moura.
Mas engana-se quem pensa que dois instrumentistas fariam um disco totalmente instrumental. Em Afro Beb, incrvel composio escrita pela dupla,
pinta uma voz no meio de um perfeito groove marcado. D-lhe, Ary! E d-lhe Moura! Curiosamente, esta , na minha opinio, a mais
bacana do trabalho, que tem outros muitos bons momentos. A faixa-ttulo, por exemplo outra escrita pelos dois , um. 44 do Segundo,
essa do pianista, outro. Viagem total!
BR69 - Solta o Preso (Independente)

Saindo da msica sofisticada e entrando no rock nu e cru. Chegou
s minhas mos o CD da banda carioca BR69. Solta o Preso, gravado ao vivo e mixado por Alexandre Griva e Jorge Guerreiro no Melhor Do Mundo Estdios (RJ) e masterizado por Michael Hateleyno
Lotus Mastering (LA), direto como poucos lbuns de bandas da
atual cena so. Nele, temos de tudo um pouco. De Beatles a Johnny
Cash, entre muitos outros.
Arranjado como se a banda tivesse nascido nos anos 1960/70,
Solta o Preso , nitidamente, um disco que d de ombros para o
mercado. Algumas de suas msicas, por mais que tenham um perfil
mais radiofnico, vencem por outras questes, como, por exemplo,
suas letras. No Vou Por A, uma adaptao de poema homnimo,
um belo exemplo disso.
Outros destaques entre as dez faixas do disco so Cheiro do Ralo,
que abre o tracklist, e Do Que Eles Vo Chamar?, que o encerra. Palmas tambm para o trabalho de Guerreiro e Griva, que, experientes
do ponto de vista da sonoridade, deram uma cara especial ao CD.
LOGIC PRO
| Leo da Silva
VARISPEED
Nesta edio da AM&T temos a estreia da seo Logic Pro.
O Logic Pro 9 introduziu uma excelente ferramenta de con-
E para comear bem, bom saber que seu autor, Leo da
trole de tempo chamada Flex Time. Ela nos permite quanti-
Silva, formado em Music Technology pela University of
zar udio como se fosse MIDI. Outra ferramenta poderosa
Oregon e em Recording Arts pela Full Sail University, alm
tambm foi includa na verso 9, mas est um pouco mais
de ser instrutor master certificado da Apple para treina-
escondida. Ela se chama Varispeed.
mentos em Logic Pro, Final Cut Pro e Sound Track Pro e de

realizar cursos regulares na ProClass, escola de tecnologia
O nome tem origem na variao de velocidade possvel nas
audiovisual localizada no Rio de Janeiro.
antigas mquinas de fita magntica e o recurso do Logic Pro

possibilita acelerar ou diminuir a velocidade de reproduo
Com base em Nova York, Leo leciona em escolas de reno-
do projeto inteiro. O que as mquinas veneradas no po-
me, como a Future Media Concepts, alm de realizar trei-
diam fazer manter a tonalidade fixa enquanto manipul-
namentos corporativos em diversas cidades americanas.
vamos a velocidade. J o Logic Pro faz isso com facilidade.
Entre seus principais clientes, esto a HBO, Under Armour,

Hearst Corp, BBC, Kanye West, Moby, OneRepublic, Snoop
Para acessar o Varispeed, temos que, primeiro, configurar o
Dogg, Mos Def, Dave Chappelle, Richard Dreyfuss, Rosie
Transport Bar. Use control-click, para acessar as configura-
Perez, Roberta Flack e Jerry Barnes, entre outros.
es e habilite a opo Varispeed. Um boto com o smbolo

adio/subtrao aparecer no Transport Bar.
Quanto ao Logic Pro, voc sabe, mas vale lembrar, que

se trata de uma ferramenta que agiliza, e muito, a par-
Como as configuraes do Transport Bar s so salvas
te tcnica da criao musical, permitindo que gravao,
com o projeto atual, aconselhvel clicar Save As De-
edio e mixagem sejam feitas de forma prtica, com o
fault para sempre ter o boto Varispeed disponvel.
auxlio de uma vasta gama de

instrumentos, sons e loops e
de recursos que incluem automao e som surround.
Vamos, ento, ao texto. ler
e aplicar!
Aproveite!
Figura 1
Acervo Luizinho Mazzei
UTILIZANDO A FERRAMENTA
PARA "BRINCAR" COM O TEMPO
LOGIC PRO
No entanto, o diferencial do Varispeed se encontra nas

opes disponveis no menu que aparece quando clicamos
em Speed Only.
Na configurao padro, qualquer instrumentista pode se
tornar um virtuoso. possvel gravar um trecho com o Varispeed ligado, ou seja, com o projeto sendo tocado num
andamento reduzido para facilitar a gravao de trechos
complexos. Aps concluda a gravao, basta desligar o
Varispeed para ajustar a gravao velocidade original do
projeto. Os Beatles teriam adorado esta funo!
Figura 2
Ao alterar a configurao para Varispeed (Speed and Pitch)

e Detune (Semitone.Cents), um comportamento emulando
Utilizar a funo Varispeed simples: basta clicar no boto
o efeito tradicional de gravadores de fita obtido.
e mudar a porcentagem sob o termo Speed Only. A

velocidade de playback do projeto pode ser ajustada
entre 100% (dobro da velocidade) e -50% (metade da
velocidade) sem alterar a afinao. O resultado bem
interessante. Ele produz pouqussimos artefatos, mesmo quando a velocidade reduzida. Diferentemente
do Flex Time, o Varispeed afeta o projeto inteiro, e no
s regies individuais. Ao fazer um bounce, a mudana
de velocidade tambm registrada. Desta forma, fica
Figura 4
muito fcil experimentar andamentos diferentes num

projeto de udio ou MIDI.
Muitos cantores, como Billy Joel, usam o Varispeed para

alcanar notas acima do limite de sua tessitura vocal. Di-
Observao importante: Se estiver usando uma pista com
minuir a tonalidade para -2.00 st, por exemplo, permitir
EXS24, a velocidade de playback dos samples no ser
ao cantor ou cantora gravar trechos um tom abaixo do
alterada.
original. O Logic Pro automaticamente ir calcular a reduo de velocidade para efetuar a reduo de um tom.
Ao trmino da gravao, desligando o Varispeed, o
resultado a impresso de que o trecho foi registrado sem esforo.
Na msica, o ideal sempre poder gravar performances perfeitas, mas quando se precisa de uma ajuda
extra, o Varispeed estar l para isso.
Figura 3
Leo da Silva um Apple Master Trainer que trabalha em Nova York e leciona cursos de Logic Pro e Final Cut Pro, entre
outros, na ProClass no Rio de Janeiro. Contato: leo@proclass.com.br.
em casa
Lucas Ramos
Equipamentos para
um Home Studio
(Parte X)
Interfaces de udio: os modelos top
Nas ltimas edies, falamos de diversas interfaces de u-
- Ligao em cadeia (daisy chain): No
dio, todas com um custo razoavelmente acessvel. Agora

que j apresentamos as p-no-cho, vamos sonhar mais
Ensemble
alto com as melhores e mais caras interfaces de udio do

mercado. Esta lista para a galera que est nadando na
- Sistema operacional: Mac
grana ou, ento, pra quem gosta de sonhar!
- Conexo: Firewire 400

- Entradas (analgicas): 4 mic (XLR)/instrumento (TS) + 4
APOGEE
linha (TRS)
- Pr-amplificadores de microfone: 4
A Apogee a mais popular desta lista, pois seus converso-
- Sadas (analgicas): 8 linha (TRS) + 2 fone (TRS)
res so dos mais conhecidos do mundo e suas interfaces
- Entradas (digitais): 1 ADAT + 1 S/PDIF
tambm so de tima qualidade, com conversores de alto
- Sadas (digitais): 1 ADAT + 1 S/PDIF
nvel e bons pr-amps. Porm, o preo tambm alto, como
- MIDI: No
so os das outras marcas da lista.
- Taxa de amostragem: at 192 kHz

- Resoluo: at 24 bits
Duet
- Alimentao via USB (bus power): No


- Conexo: USB 2.0
Symphony I/O
- Entradas (analgicas): 2 mic (XLR)/linha (TRS) + 1 instrumento (TS) + 8 linha (TRS)
Esta interface modular, permitindo diversas configuraes
de entradas e sadas. H seis mdulos diferentes e cada
interface comporta at dois mdulos, permitindo at 32 ca-
- Entradas (digitais): Nenhuma
nais de entrada e sada (analgico ou digital).
- Sadas (digitais): Nenhuma

- MIDI: No
- Conexo: USB 2.0 ou PCIe
- Alimentao via USB (bus power): Sim
EM CASA
uln-8
- Entradas (analgicas): 8 mic (DB-25)/linha (DB-25) + 2
instrumento (TRS)
- Sadas (analgicas): 2 linha (TRS) + 8 linha (DB-25) +
1 fone (TRS)
- Entradas (digitais): 8 AES/EBU
- Sadas (digitais): 8 AES/EBU
- MIDI: 1 MIDI In + MIDI Out
a apogee a mais popular desta lista, e suas

interfaces so de tima qualidade: (1) duet, (2)
Ensemble, (3) symphony i/o

- Ligao em cadeia (daisy chain): Sim

2882
mEtric Halo

A empresa americana Metric Halo considerada uma das
- Entradas (analgicas): 4 mic/linha (XLR) + 4 linha (DB-25)
melhores fabricantes de interfaces compactas do mundo.
Aqui no Brasil pouco conhecida, talvez por sua distribui-
o ser limitada. As interfaces so, sem dvida, de altssi-
- Entradas (digitais): 1 ADAT + 1 AES/EBU-S/PDIF
ma qualidade, com timos conversores e pr-amps, mas o
- Sadas (digitais): 1 ADAT + 1 AES/EBU-S/PDIF
preo dessa qualidade tambm elevado, o que mantm a
- MIDI: No
Metric Halo como uma opo para poucos.
uln-2
- Entradas (analgicas): 2 mic (XLR)/linha (TRS)/instrumento (TRS)
- Sadas (analgicas): 2 linha (TRS) + 8 linha (DB-25)
+ 1 fone (TRS)
- Entradas (digitais): 1 ADAT + 1 AES/EBU-S/PDIF
- Sadas (digitais): 1 ADAT + 1 AES/EBU-S/PDIF
- MIDI: No
modelos da empresa americana metric Halo, que

considerada uma das melhores fabricantes de interfaces
compactas do mundo: (1) uln-2, (2) uln-8, (3) 2882
EM CASA
no so exorbitantes, o que faz com que a RME seja mais
popular do que outras marcas presentes nesta lista.

fireface uc
prism sound
- Sistema operacional: Mac/Windows

- Conexo: USB 2.0
A empresa inglesa Prism Sound muito conceituada no
- Entradas (analgicas): 2 mic (XLR)/linha (TRS) + 4 linha
mercado e seus conversores so considerados top de linha.
(TRS) + 2 instrumento (TS)
Tambm oferecem uma interface de udio, que contm
conversores de altssimo nvel e pr-amps sensacionais. Por
isso, esta talvez seja a melhor entre todas as interfaces
desta lista... mas tambm a mais cara!

- MIDI: 2 MIDI In + 2 MIDI Out
fireface ucX
a interface orpheus (acima), da inglesa prism sound, a
mais cara da lista e talvez a de maior qualidade
orpheus

- Conexo: USB 2.0/Firewire 400
- Entradas (analgicas): 2 mic (XLR)/linha (TRS) + 4 linha
(TRS) + 2 instrumento (TS)

- Entradas (analgicas): 4 mic/linha (XLR) + 4 linha (TRS)
+ 2 instrumento (TS)
rmE
- Alimentao via USB (bus power): Sim (somente Firewire)
fireface ufX
- Conexo: USB 2.0/Firewire 400
- Entradas (analgicas): 4 mic (XLR)/linha (TRS)/instrumento (TS) + 8 linha (TRS)
A RME, tambm reconhecida como uma das melhores do
- Sadas (analgicas): 2 linha (XLR) + 6 linha (TRS) + 2
mercado, bem conhecida no Brasil. Explicam sua fama os
fone (TRS)
seus conversores, que so muito bons, e as interfaces em
- Entradas (digitais): 2 ADAT + 1 AES/EBU
geral, muito confiveis. Os preos so altos, mas tambm
- Sadas (digitais): 2 ADAT + 1 AES/EBU
EM CASA

- Ligao em cadeia (daisy chain): Sim (somente Firewire 800)
uniVErsal audio
A Universal Audio muito famosa por seus pr-amps, compressores, plug-ins e processadores, mas, recentemente,
lanaram uma interface de udio que est dando o que falar.
apollo
- Conexo: Firewire 800/Thunderbolt (opcional)
- Entradas (analgicas): 4 mic/linha (XLR) + 4 linha (TRS)
+ 2 instrumento (TS)
modelos da rmE, reconhecida pela qualidade de

seus conversores e interfaces em geral: (1) fireface
uc, (2) fireface ucX, (3) fireface ufX, (4) fireface 800
- MIDI: No
- Ligao em cadeia (daisy chain): No (por enquanto)

Estas so as interfaces para a galera que tem grana pra torrar!
fireface 800
So todas de tima qualidade e condizem com seus altos preos. Infelizmente, esto fora do alcance da maioria, especial-
mente aqui no Brasil, com nossos preos inflados. Mas, para
- Conexo: Firewire 400/Firewire 800
quem pode, so, sem sombra de dvida, timas opes.
- Entradas (analgicas): 4 mic (XLR)/linha (TRS) + 1 instrumento (TS) + 8 linha (TRS)
Ms que vem tem mais...
At l!
- Sadas (analgicas): 8 linha (TRS) + 1

fone (TRS)
apollo, da universal audio: uma interface de udio

que est dando o que falar
Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. Formado em Engenharia de udio pela SAE (School
of Audio Engineering), dispe de certificaes oficiais como Pro Tools Certified Operator, Apple Logic Certified Trainer e Ableton Live Certified Trainer.
E-mail: lucas@musitec.com.br
GRAVAO
Fbio Henriques
TCNICAS DE MICROFONAO
COMO LER ESPECIFICAES

Nesta parte final da srie sobre microfonao, vamos es-
de proximidade, podemos escolher um de fita. importan-
tudar como entender a folha de especificaes e tirar dela
te lembrar que o uso de microfones capacitivos implica na
informaes teis. Pra comear, toda spec sheet (folha de
exigncia de um phantom power, ou de alimentao por ba-
especificaes) vem, invariavelmente, com uma frase que
teria, o que pode torn-los inviveis em certas aplicaes.
em si j um problema: O fabricante se reserva o direito

de alterar as especificaes aqui contidas sem prvio aviso.
As duas outras informaes mais diretas e importantes so,

sem dvida, os grficos de resposta em frequncia e os dia-
D pra perceber o problema? Imagina se pudssemos
gramas polares. So fceis de entender e no precisam de
acrescentar esta frase nossa declarao de imposto de
muitas consideraes a respeito. S que mesmo estes grficos
renda ou a uma prova de vestibular... Que maravilha se-
precisam de ateno para serem corretamente interpretados.
ria! Mas os fabricantes precisam se resguardar e incluem

esta prola sempre, e temos que torcer para que valha
Por exemplo, havia um fabricante de fita magntica anal-
o que est escrito. Normalmente, esta no uma das
gica profissional que mandava junto com cada uma um gr-
pegadinhas mais importantes, e como quase impossvel
fico de resposta em frequncia individual para aquela fita.
a gente poder verificar se o que est escrito verdade,
E o grfico vinha com uma linha praticamente horizontal.
melhor acreditar e prestar ateno em outros pontos de
Era uma resposta em frequncia perfeita! Mas se a gente
problemas em potencial.
lesse as letras midas, estava escrito que era um grfico

da conformidade desta fita fita padro armazenada na
TiPO
Esta a informao mais bsica de todas: se o microfone
dinmico ou capacitivo (condenser) e, mais especificamente, se for dinmico, se ele de fita. Com base nestas
informaes, e lembrando o que j vimos aqui h um bom
tempo, podemos j decidir algumas coisas. Por exemplo, se
precisamos de resposta rpida (implicando em melhor captao de harmnicos altos e transientes), o mais indicado ,
fbrica. Ou seja, ele s estava nos dizendo que a resposta

daquela fita era exatamente igual resposta da fita padro,
qualquer que ela fosse e qual a gente no tinha acesso!
Em resumo, ele s servia pra dizer que esta fita teria a mesma resposta da outra que compramos, mesmo que ambas
fossem ruins. Ento, temos que ter bastante cuidado ao
interpretar grficos de resposta em frequncia.
rESPOSTa EM FrEQuNCia
provavelmente, um capacitivo. Se queremos maior robustez

e menos sensibilidade, podemos optar por um dinmico.
A coisa mais importante ao ler um destes grficos no
Para um som com agudos mais suaves e com forte efeito
acreditar cegamente no que est ali. Estes grficos no pre-
Gravao
tendem ser precisos a ponto da gente decidir usar um certo
iguais para intervalos iguais. A legenda diz Resposta Re-
microfone porque, por exemplo, desejamos 2.5 dB a mais de
lativa em dB. Primeiro, j pode aparecer a dvida: dB o
sensibilidade em 3 kHz em relao a 1 kHz. O que se pode
qu? SPL? dBm?
interpretar o jeito da resposta.

Bom, esta uma das boas coisas quando se mede em dB.
A medida sempre relativa a outra. No caso do SPL, por
exemplo, mede-se em relao mnima sensibilidade auditiva humana. E quando se mede qualquer coisa em dB e
se obtm como resultado o valor 0, significa que estamos
medindo um valor que coincide exatamente com a medida
relativa. Assim, quando o ponto de 0 dB faz parte do grfico, ele j mostra onde est o valor em relao ao qual todo
o grfico montado, e no h necessidade de sufixo.
Para a resposta em frequncia, repare que sempre o ponto
de 0 dB ocorre justamente em 1 kHz. Isto no uma coincidncia. O grfico montado da seguinte forma: toma-se
Figura 1
o valor para 1 kHz como sendo 0 dB; a partir da, varia-se

a frequncia e anota-se a diferena em dB em relao ao
valor neste ponto. Ento, o que o grfico vai nos mostrar
Vejamos, como exemplo, o grfico da figura 1, referente ao
o quanto a resposta varia em relao ao ponto de 1 kHz.
valente SM57 e fornecido pela Shure, sua fabricante.
E nesta hora importante notar qual a escala das linhas

horizontais. No nosso exemplo, cada linha representa uma
Primeiro, vamos observar o grfico em si. Repare que os
variao de 5 dB. Podemos interpretar, ento, que este mi-
valores no eixo horizontal no esto espaados igualmen-
crofone responde em torno de 6 kHz aproximadamente 6 dB
te. O espao entre 100 e 200 Hz maior do que o espao
acima de sua resposta em 1 kHz.
entre 200 e 300 Hz, e assim por diante. Quando se chega

a 1000 Hz, parece que o espao entre ele e 2000 Hz
Outro aspecto importante a se observar a forma geral da
o mesmo que l atrs, entre 100 e 200, mas se a gente
curva, e no sua mincia. Neste exemplo, a primeira coisa
observa os valores em questo, constatamos que so dez
que se nota que a curva bem comportada demais, com
vezes maiores. Ou seja o intervalo entre 1000 e 2000 Hz
variaes bem suaves, o que indica que houve um arredon-
tem dez vezes mais frequncias que entre 100 e 200, mas
damento de valores. Isso no implica necessariamente em
visualmente o mesmo. Isto acontece porque este gr-
m f do fabricante: ele apenas est deixando bvio que
fico tem o eixo horizontal na forma de logaritmos, e isso
para a gente observar o jeito da curva e no o seu
ocorre porque nossos ouvidos (por incrvel que parea)
detalhe (muitas vezes o prprio processo de fabricao no
tambm funcionam assim. Entre 100 e 200 Hz ns iden-
oferece tanta preciso; o ideal seria o fabricante informar a
tificamos uma diferena de uma oitava, e entre 1000 Hz
tolerncia usada para desenhar a curva os famosos x dB
e 2000 Hz tambm ouvimos que h uma oitava, embora
para menos ou para mais, como os jornais adoram dizer
haja dez vezes mais hertz.
nas pesquisas de eleies).
Assim, um grfico mono-log como este uma boa repre-
Desta curva em particular, so informaes importantes:
sentao visual do jeito como ouvimos. Praticamente todo

grfico de resposta em frequncia em udio, qualquer que
1.
A partir de aproximadamemte 200 Hz ocorre uma

filtragem em direo aos graves, da ordem de uns 5
seja a aplicao, apresentado desta forma.
dB por oitava.
J no eixo vertical, isto no acontece. Temos espaos
2.
Ele capta um pouco menos por volta de 400 Hz.
Gravao
mximo de uns 5 dB por volta de 10 kHz.

6.
No cardioide, a curva do reforo atinge valores menores (por volta de 3 dB) e mais fechada, comeando
acima de 5 kHz e batendo em 0 dB por volta de 15 kHz,
porm com o ponto mximo na mesma regio do omni
(j que esta alta resposta tem como origem bsica a
ressonncia mecnica do diafragma).
7.
No bidirecional, a curva vem para regies mais baixas de

frequncias, atuando entre 3 e 9 kHz, mais ou menos.
Vejamos mais um caso, que a princpio pode nos enganar:

o Shure 520 DX, na figura 3.
Figura 2
1.
A curva j no to macia, o que indica que menos

arredondamentos foram feitos.
3.
A partir de uns 2 kHz, comea uma acentuao que

tem seu mximo por volta de 6 dB em 6 kHz.
4.
Acima desta frequncia, a resposta se torna um tanto
2.
de 600 Hz.
3.
Munidos destas informaes, podemos j imaginar o tipo

de aplicao a usar este microfone. Obviamente, no seria
nossa escolha para captar algo grave.
Vejamos um outro exemplo: o Neumann U87 da figura 2.
Temos os grficos para trs tipos de captao diferentes:
omni, cardioide e bidirecional. A primeira coisa a observar
que as curvas tambm so bem comportadas demais, indicando que, da mesma forma, houve arredondamentos, e
que nos apresentam a viso geral da resposta. Desta vez,
A partir da temos um comportamento praticamente

linear at aproximadamente 3 kHz, onde h um pe-
irregular, mas sempre com mais nvel que em 1 kHz,

at mais ou menos 15 kHz, quando cai bastante.
H uma filtragem de uns 6 dB por oitava j a partir
queno reforo.
4.
Acima de 4 kHz h uma filtragem bem acentuada.
Ao analisar estes dados, algum poderia dizer que este microfone muito ruim, mas no o caso. Ele um microfone especialista. para ser usado na captao de gaitas,
colocado nas mos do msico. A gaita tem uma resposta
tpica justamente na regio em que este microfone mais
sensvel, e ele bem insensvel a regies que, no caso, s
contm rudos de execuo, respirao e do manuseio do
microfone. Ou seja, bem adequado a seu uso, tanto que
seu timbre se tornou um clssico.
porm, cada linha horizontal representa 2 dB de diferena.

Comparando a resposta para as trs figuras, podemos
concluir que:
1.
Este microfone apresenta atenuao natural nos graves, que no omni comea por volta de 40 Hz (o ponto
onde um filtro comea a atuar considerado aquele
3 dB abaixo da banda passante).
2.
Em cardioide, a queda comea um pouco acima, por

volta de 60 Hz.
3.
Em bidirecional, ainda mais acima, por volta de 100 Hz.
4.
A regio de mdias baixas e mdias nos trs casos

bem plana.
5.
No omni, existe um reforo entre 5 e 20 kHz, com
Figura 3
E aqui chegamos a um ponto bem interessante. Podera-
mente discutvel, mas a gente precisa admitir que quando de-
mos, baseados no que vimos aqui, escolher um U87 para
seja que algo soe ao ouvinte como familiar ou tpico, escolhas
gravar a gaita, pois assim conseguiramos captar bem os
como o SM57 para a caixa e para amps de guitarra, U87 para
harmnicos mais altos, deixando o instrumento com brilho e
voz de estdio, SM58 para a voz ao vivo, MD421 para ton-tons
ar. Mas no seria um som de gaita de rock, por exemplo.
e D-112 para bumbo podem ser coerentes. Mas longe disso
Se a inteno for essa, mais fcil usar o 520 DX ou simular
ser uma limitao. O fato de estes paradigmas existirem pode
sua resposta atravs de equalizao na mixagem.
nos ajudar a escolher, entre os microfones que dispomos,

aqueles cujas caracterstica se assemelhem a eles. E at, por
Da mesma forma, poderamos usar um U87 para gravar a
que no, nos permite saber qual microfone escolher para que
caixa da bateria, e, de fato, se usa, mas o timbre no seria
obtenhamos um som completamente diferente do clssico.
o clssico de caixa que se obtm usando o SM57.

Ms que veremos mais parmetros que iro nos ajudar a
Esta questo de sons clssicos bem interessante, e obvia-
saber o que esperar de um microfone.
Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela
editora Msica & Tecnologia. responsvel pelos produtos da gravadora Cano Nova, onde atua como
engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical.
CAPA |
Rodrigo Sabatinelli
ENGENHEIROS E PRODUTORES DO
DICAS SIMPLES, PRTICAS E EFICAZES
DE COMO GRAVAR VOZES EM CASA
NA SALA,
NO QUARTO,
NO CLOSET
C
om a democratizao da tecnologia digital de gravao,

muita gente faz boa parte de seus discos em casa, seja
em pequenas estaes de trabalho ou em equipados home
studios. Porm, ainda h, por parte de artistas, em sua maioria

independentes, e, naturalmente, tcnicos, certo receio quanto aos
registros caseiros de voz. Muita gente ainda acredita que para se ter
bons resultados em gravaes preciso deixar o ambiente domstico
e partir para um estdio profissional. Mas pra l: nem tudo que
reluz ouro!
Convidados por nossa equipe para um grande debate sobre o tema,
os engenheiros Marcos Eagle, Walter Costa e Jorge Guerreiro, os
engenheiros/produtores Luizinho Mazzei e Cesar Santos e o produtor
Rafael Ramos contam, nas prximas pginas, um pouco de suas experincias relacionadas ao tema. Juntos, eles do importantes dicas
para quem no tem verba para gravar em salas de grande porte ou
que, por opo, gravam vozes em suas prprias casas. Segundo eles,
em uma residncia so diversas as opes de espaos que podem
ser teis a este tipo de gravao.
De salas a closets, passando pelos quartos e escadas, diz Walter,
Glaucio Ayala
mas, na minha opinio, as salas so ambientes mais neutros, pois

geralmente so mais amplas e contam com alguns mveis, que as tornam vivas, porm, com baixas reflexes, completa ele. As opes so
diversas, mas merecem ser escolhidas por quem realmente tem um
bom ouvido, afinal de contas, no qualquer ambiente que soa bem,
principalmente em uma gravao de voz, que deve sempre ser cercada
de muitos cuidados, emenda Rafael.
CAPA
Dentro de casa, muitos fatores podem prejudicar os registros de
ture acessrios como pedestais de microfones a tapetes ou colchonetes.
vozes, como, por exemplo, grav-las prximas a vidros, que ressonam com muita facilidade, e a pisos velhos de madeira, que chiam
Durante as gravaes do CD de estreia do Agridoce, projeto paralelo da
e, consequentemente, atrapalham o silncio tido como necessrio
cantora Pitty e seu guitarrista Martin Mendona, o produtor musical Ra-
por produtores, engenheiros e artistas. O que acontece do lado de
fael Ramos e o engenheiro Jorge Guerreiro tiveram que fazer o seu pr-
fora das residncias tambm pode ser um problema para as grava-
prio booth e seguiram a terceira dica acima. Na ocasio, confinados
es. Como as ruas, principalmente de dia, tm vida prpria, uma
em uma casa no alto da Serra da Cantareira, em So Paulo, eles re-
boa sada , por exemplo, gravar em horrios de pouco movimento,
correram a quatro pedestais de microfones e a encostos de uma espre-
como fins de tarde, noites e madrugadas.
guiadeira que ficava beira da piscina para a confeco do acessrio.
FAA UM BOOTH COM O QUE

ENCONTRAR PELA FRENTE...
Tentamos, inicialmente, gravar sem o booth, mas a sala falava

mais do que precisvamos e ele acabou se tornando fundamental
para um melhor domnio do ambiente, deixando a emisso de voz
Gravar vozes em salas muito amplas e sem tratamentos acsticos
da Pitty mais direta, lembra o produtor. A acstica da sala era inte-
no algo fcil. Por isso, em lugares como estes, que tm problemas
ressante, porm, como visvamos a mixagem, optamos por ter uma

captao de voz mais controlada, explica.
A dupla s abriu mo da engenhoca quando
decidiu gravar voz do lado de fora da casa,
beira da piscina, A opo por no usar o booth,
neste caso, se deu pelo desejo do produto de
captar, alm da voz de Pitty, a natureza do
ambiente, incluindo o cantar dos passarinhos.
Consideramos que aquele era o momento
de pensar no conceito da cano. Por isso,
buscamos uma captao diferente para ela.
No entanto, apesar de toda a conceitualidade, no deixamos de lado um acessrio fundamental: o anti-puff, com o qual bloqueamos a incmoda interferncia do vento, diz,
lembrando que o posicionamento do microfone tambm foi estrategicamente pensado.
Otvio Souza
Monitoramos tudo com muito cuidado e escolhemos a posio em que o vento tivesse
O booth usado para a gravao de vozes de Pitty e

Martin: fundamental para o domnio do ambiente
plos e bem equipados de Belo Horizonte, Csar
menor ao sobre a cpsula, completa.

Hoje scio do Estdio Verde, um dos mais amSantos teve, por muito tempo, que se virar no
Dinosounds, home studio que mantinha em seu
como reflexes indesejadas, preciso colocar a mo na massa ou
apartamento no Recreio dos Bandeirantes, Rio de Janeiro. L, ao con-
melhor, no que encontrar pela frente e improvisar. Uma boa sada
trrio de Rafael e Jorge, que opcionalmente gravaram em um ambiente
construir um booth (pequeno recinto isolado) semelhante aos dos
alternativo, ele tambm tinha seu booth improvisado, com o qual
estdios profissionais de gravao.
registrou vozes de cantoras como Liah e Nina Torres e do tcnico da

seleo brasileira de vlei feminino, Bernardinho, personagem de um
H quem utilize, por exemplo, para isso, caixas de papelo de geladei-
famoso jingle publicitrio.
ras duplex sem uma de suas quatro faces cortando uma destas faces,
a caixa fica em forma de letra U. Tambm h quem recorra a biombos
O tal booth era, segundo ele, como aquelas tradicionais cabaninhas
de madeira de trs faces cobertos por algum tipo de material antirrefle-
de crianas. Feito com pedestais e cobertores, ele isolava os can-
xivo, como, por exemplo, colchas ou cobertores. E h, ainda, quem mis-
tores do restante do ambiente, garantindo, com isso, que grande
CAPA
parte das reflexes nocivas s gravaes fossem eliminadas.

Na verdade, quando optamos por
gravar vozes dentro de um box,
optamos por uma captao mais
seca, mais controlada, o que, de
certa forma, oferece um maior
conforto aos artistas, pois torna o
quase como se estivessem em um
mundinho particular, diverte-se.
OU USE O CLOSET!
Glaucio Ayala
ambiente mais intimista para eles,
Ambientes como closets e armrios tambm so indicados para o registro de vozes

Se voc no tiver material suficiente para a construo do
booth, ter, inevitavelmente, que partir para um plano B. O mais
Certa vez, durante a gravao de voz do cantor Maurcio Manieri,
indicado por nossos amigos engenheiros e produtores usar am-
Luizinho Mazzei tambm viu no closet do artista uma bela opo para
bientes mortos, como um closet, se houver um em sua casa. O
tal registro. Especialmente pelo local estar cheio de roupas, o que,
engenheiro Marcos Eagle, por exemplo, diz que ambientes como
segundo ele, ajudou a controlar a reverberao natural existente no
estes podem facilmente ser convertidos em boas cabines de gra-
ambiente, que no tinha qualquer tipo de tratamento acstico.
vao. No entanto, ele alerta, procure sempre evitar que o microfone seja posicionado muito perto de paredes.
O resultado ficou muito acima das minhas expectativas e, since-
CUIDADO COM A INSTALAO DO SISTEMA

Instalaes eltricas caseiras tendem a produzir rudos in-
em plugs banana ou RCA de dois pinos, explica ele.
cmodos, como, por exemplo, chiados. Por conta disso, o

ideal reservar um bom tempo para entender a alimenta-
Eagle tambm diz que procura conferir, individualmente, cada
o eltrica dos cmodos utilizados para a gravao antes
equipamento plugado no sistema, a fim de garantir que estes
mesmo de comear a montagem dos equipamentos que se-
no esto acrescentando rudos eltricos ou interferncias de
ro empregados na ocasio. A dica do engenheiro Marcos
rdio e TV s gravaes, principalmente nas de vozes, que
Eagle, exemplo de quem leva a srio este tipo de cuidado.
merecem cuidados redobrados. Segundo ele, demorado fazer isso individualmente, mas pode ser muito mais difcil en-
Sempre me certifico de que eletrodomsticos como
contrar a origem de um rudo quando todo o equipamento j
geladeiras, micro-ondas, TVs e mquinas de lavar no
estiver montado.
estejam ligados no mesmo disjuntor dos meus equipamentos ou interfiram no funcionamento destes. Se os
Em primeiro lugar, ligo o computador e o hardware usa-
equipamentos de udio utilizados possuem o terceiro
do para a gravao. Em seguida, mantenho um fone de
pino de terra, hoje obrigatrio por lei, procuro manter
ouvido plugado na interface do equipamento. Fao isso
todas as conexes eltricas aterradas. O mesmo vale
enquanto vou acrescentando perifricos como pr-ampli-
para as conexes de udio entre os equipamentos, que
ficadores, mesas de som, compressores e equalizadores,
devem ser preferivelmente balanceadas e no baseadas
entre muitos outros, ensina.
Walter Costa,
que gosta de
gravar vozes
secas, revela
j ter utilizado
tanto closets
quanto armrios
de madeira
para alcanar a
sonoridade vocal
desejada
Divulgao
CAPA
ramente, bem melhor do que os conquistados em muitos estdios

que conheo e j gravei. A captao foi to bem sucedida que nada
alm da prpria voz do cantor clara, limpa e envolvente foi registrada, mesmo usando um pr-amplificador valvulado e sensvel,
assim como o microfone, um condensador tambm valvulado, diz.
ISOLE OS AMBIENTES
INTERNAMENTE OU USE FONES
Em um estdio profissional, o aqurio exerce o papel de isolar os ambientes, evitando que todo e qualquer movimento ou barulho na tcnica
prejudique os registros feitos na sala de gravao. Como em uma casa
A exemplo do engenheiro e seu companheiro Eagle, Walter Costa
voc dificilmente ter um elemento que possa ser to funcional quanto
tambm f dos closets. Para ele, quanto mais dentro do closet
o aqurio, a melhor opo utilizar ambientes distintos sendo um
estiver o microfone, melhor ser a qualidade do seu registro.
a tcnica e o outro a sala de gravao , ou, se isso no for possvel,
Gosto de gravar as vozes bem sequinhas, e, para isso, j utili-
investir em alguns bons metros de cabos de qualidade para que os
zei closets e armrios de madeira. No segundo caso, abri as por-
equipamentos usados pelos engenheiros fiquem o mximo distantes de
tas e posicionei a estante de microfone ao fundo, posicionando o
onde a voz ser captada.
cantor de forma que cantasse literalmente para dentro daquela

caixa, explica.
Na verdade, ter dois ambientes separados, como dois quartos diferentes, a melhor soluo, diz Marcos Eagle. E tornar
Otvio Souza
ambos acusticamente mortos, pendurando cobertores

ou materiais absorventes nas paredes, outra estratgia segura, completa ele, lembrando que, neste caso,
lonas acolchoadas, utilizadas para proteger elevadores
de prdios em dias de mudanas, so bem-vindas, assim
como salas mobiliadas com mveis estofados, estantes
cheias de livros e tapetes so geralmente bem melhores
que salas vazias ou revestidas com materiais reflexivos.
Na casa onde gravaram o lbum do Agridoce, Rafael e
Jorge foram beneficiados por uma espcie de mvel de
madeira, que serviu como uma verdadeira divisria, separando os ambientes tcnica e sala de gravao e
Rafael Ramos na casa-estdio

onde nasceu o primeiro lbum do
projeto Agridoce: para o produtor,
lugares onde vocais so gravados
precisam ser escolhidos por quem
realmente tem um bom ouvido
CAPA
garantindo, com isso, que no houvesse qualquer tipo de interferncia
simplicidade e objetividade na microfonao de vozes e instrumentos
nos registros de voz de Pitty e Martin.
geram resultados imediatamente audveis.
Escolhemos um cantinho e montamos nossa estao de trabalho, dei-
Cesar Santos tambm defende o uso dos cardioides. Para o engenheiro/
xando o local onde ela [Pitty] gravou as vozes e os demais instrumentos
produtor, quando a gravao feita num estdio, com todas as
do disco livres de qualquer interferncia. Em uma das msicas, testa-
frequncias sob controle, o padro omnidirecional acaba sendo a
mos grav-la ao lado de uma lareira, mas como o chiado das madeiras
opo mais interessante. No entanto, quando a gravao se d fora do
incomodava mais do que ajudava no conceito, tivemos de afast-la at
estdio, fugir de um cardioide passa a ser bastante arriscado, pois, com
chegarmos ao ponto ideal. Isso faz parte da produo, diz.
ele, mais fcil evitar a interferncia de rudos externos, entre outros

fatores que podem condenar o registro, diz. H, ainda, a possibilidade
Infelizmente, nem todo mundo dispe de dois ambientes distintos
de se trabalhar com um hipercardioide, mas preciso que o cantor
e livres para realizar gravaes caseiras. Por vezes, esses registros
tenha uma tcnica vocal mais apurada, pois pode acabar prejudicando,
acabam sendo feitos em pequenos apartamentos, como conjuga-
especialmente os registros de graves da captao, completa.
dos ou quitinetes, inviabilizando o j citado isolamento. Quando isso

ocorrer, a sada ser o uso de headphones, muito embora a prefern-
Se o ambiente tiver pouca reflexo e pouca interferncia externa, a
cia de engenheiros de gravao por monitores de referncia externos
ousadia pode ser interessante. Os modelos de microfones usados por
parea ser esmagadora.
Rafael e Jorge para gravar as vozes de Pitty e Martin, por exemplo,
MICROFONE IDEAL: NEM SEMPRE

O MELHOR O MELHOR
foram totalmente atpicos. Dentre eles estiveram um RCA 44 aquele

de rdio, antigo, com um som bem particular, mais fechado que os demais, diz Rafael e um Shure antigo comprado numa feira de antiguidades e dono de um som distorcido, diferente, bom para determinados
A escolha do microfone um ponto crtico quando de trata de gra-
momentos, emenda o engenheiro.
vao caseira de voz, afirma Marcos Eagle. De acordo com o ele,

Os microfones dinmicos so, na opinio de Luizinho Mazzei, uma boa
acstico absoluto sobre os ambientes, modelos de cpsulas muito
opo quando se grava em ambientes mais vivos. Certa vez, quando
sensveis, como condensadores de diafragma largo que muitas ve-
gravava o disco dos baianos do Super Fly, recorri a um deles e conquis-
zes seriam os preferidos em um estdio podem ser uma faca de
tei um excelente resultado, recorda. Na ocasio, a maior preocupao
dois gumes. Neste contexto, diz ele, um Shure SM58 bem utilizado
de Luizinho era registrar toda a energia da interpretao do artista. Por
pode render muito mais do que um Neumann U89, afinal de contas,
conta disso, ele abriu mo de acessrios como pedestais e anti-puffs.
Divulgao
em situaes deste tipo, nas quais geralmente no h um controle
Demos ao vocalista um Shure SM7 e o deixamos cantando como

se estivesse em um show. O resultado saiu exatamente como desejamos, conta. Pensei at que pudssemos ter algum tipo de
problema de reverberao, pois o quarto onde gravamos as vozes
tinha poucos mveis, um enorme armrio de madeira e um piso de
ladrilho, portanto bem vivo e reflexivo. Mas justamente a escolha
do microfone dinmico fez com que esses possveis problemas fossem solucionados de forma simples, explica.
NO SE PRENDA TECNOLOGIA!
Conceitos e dicas parte, Luizinho Mazzei faz questo de destacar que
equipamentos e bases tericas no so capazes de salvar uma gravao de voz, seja ela em estdio ou em casa. Para ele, preciso que
o cantor seja realmente bom, criativo, musical e competente. Muitos
profissionais acreditam que para alcanar um resultado fantstico na
gravao de uma voz necessrio ter mo um supermicrofone e um
super pr-amplificador, bem como mesa, sala e estdio sensacionais.
Isso balela! O bom gosto ser sempre mais importante do que tudo
isso que citei. No adianta de nada um cantor desafinado, uma melodia
errada, uma interpretao fria e uma letra sem emoo com tudo do
bom e do melhor em termos de conforto e equipamento, conclui.
O SM58 , na opinio de Marcos Eagle, uma

boa opo para a gravao caseira de vozes
Show
Marcio Teixeira
Pedro
2012
Maior festa de So Pedro do pas
rene alguns dos principais
artistas populares brasileiros
e conta com sistema Norton, da
Vinhedo Sonorizao
o Pedro foi um dos 12 apstolos de Jesus e considerado o primeiro Papa da Igreja Catlica. Se levarmos em conta que o Brasil o maior pas catlico do planeta,
nada mais natural do que perceber que a popular Festa de So Pedro, com o passar
dos anos, dcadas, sculos, se transformou aqui em um verdadeiro carnaval fora
de poca. E se quando falamos aqui nos referimos ao Brasil como um todo, o que dizer
da jovem cidade de Eunpolis, que fundada em 1988 e situada no sul da Bahia, a 671 km
de Salvador, anualmente palco do Pedro, tida como a maior festa de So Pedro do pas?
Na mais recente edio do evento, realizado entre 29 de junho e 2 de julho, alguns dos principais nomes da msica popular brasileira, como Ivete Sangalo, Chiclete com Banana, Banda
Calypso e Michel Tel, marcaram presena, agitando um pblico de cerca de 120 mil pessoas
que curtiu o som de cada um dos quatro dias do Pedro 2012. Sonorizado pela empresa
paulista Vinhedo, que mais uma vez recebeu consultoria tcnica da Vitria Som, o festival,
organizado pela Prefeitura local e com produo da Ta Eventos, ofereceu aos tcnicos dos
artistas uma estrutura adequada ao porte dos shows, com um sistema Norton completo.
SISTEMA NORTON DESTAQUE

O PA principal foi o LS9, que tem na parte de cima dois alto-falantes de 18, quatro de 8,
com trs drivers por caixa. Doze foram posicionados em cada lado, totalizando 24. Na parte
de baixo, foram empregados 24 subs SB221, que contam com alto-falantes de 21. No PA
auxiliar, LR, LL e RR, a Vinhedo utilizou 12 LS3, que uma caixa com dois alto-falantes de 8
e um driver, para fazer a lateral. O front tambm foi feito com LS3, enquanto o side contou
Marcio Teixeira
com 12 LS1, seis por lado, mais o sub SB118X. No delay, foram usados 24 LS3.
Os operadores de PA se disseram agradados pelo desempenho do sistema. Carlos Andr,
vulgo Kareka, tcnico de PA do Calypso, um deles. Gostei muito do som. bem definido e
bastante potente, resumiu o profissional, em conversa com a AM&T antes do incio do show
de Joelma, Chimbinha e companhia. Kalunga, tcnico de Ivete Sangalo, deixou clara sua
satisfao com o sistema ao coloc-lo num pdio em mensagem postada em sua pgina no
Marcio Teixeira
Show
Facebook. J Andr de Oliveira, que h quase trs anos trabalha como tcnico de PA da sensao internacional Michel Tel,
foi alm. Pela primeira vez em um show eu tive que segurar
um pouco o som, pois estava muito alto e bom. Gostei bastante do PA. Bem potente mesmo.
Marcio Almeida, que trabalha como tcnico de PA do Chiclete
com Banana h quatro anos, sempre ao lado de Wilson Marques, um dos fundadores do grupo, tambm fez elogios. J
tnhamos trabalhado com este PA em So Paulo. O LS9 um
sistema fantstico, com uma presso sonora muito boa. O
show foi timo, afirmou, antes de comentar que a estrutura
da festa em Eunpolis foi, sem sombra de dvidas, a melhor
entre as festas juninas e julhinas feitas pela banda em 2012.
O gerente comercial da loja Vitria Som, Jos Junior o
PA principal foi o Norton LS9: potncia e definio

para um pblico de mais de 120 mil pessoas
popular Juninho , esteve presente ao evento fazendo o

ps-venda, que inclui acompanhar a montagem e ver se os equi-
requerer, em termos tcnicos, na edio 2012. Por isso, no houve
pamentos esto sendo usados corretamente, de modo a renderem
excesso e nem falta de equipamentos, destacou Juninho.
o mximo. O sistema usado pela Vinhedo no Pedro de ponta,

destacou, ressaltando que a companhia que tem base na cidade
VENUE PROFILE E SC48

AGRADAM TCNICOS
paulista homnima uma de suas principais clientes.

Quando o assunto foi a chuva que caiu durante boa parte da festa,
a segurana de Juninho em relao ao sistema ficou ainda mais
Se o sistema Norton ofereceu som com potncia e detalhes, de
evidente. Poderia chover o que fosse, pois a impermeabilidade das
se imaginar que os consoles fornecidos pela Vinhedo estivessem
caixas manteria a qualidade sonora, disse ele, que tinha ao seu
altura, e foi o que aconteceu. Na house mix, as mesas Venue Profile e
lado Jean Silva, responsvel tcnico da Vinhedo. um produto
SC48, da Avid, to populares no universo do udio profissional, mais
que raramente apresentou defeitos. Mas, caso acontea, sei que o
uma vez se mostraram escolhas acertadas.
suporte eficiente, acrescentou Jean.

A Venue SC48 liga os delays, enquanto a Profile junta os PAs, fronts,
e passa pela SC48 para fazer os delays, explicou Marcio, apontando
em 2010, a dupla Vinhedo/Vitria Som j sabia o que a festa iria
para as mesas. O mais legal da Profile, na qual o Wilson e eu tra-
Marcio Teixeira
Marcio Teixeira
Por trabalhar na sonorizao do evento desde sua primeira edio,
Delays LS3 e subs SB118X fizeram parte do

sistema utilizado no Pedro 2012
Show
balhamos a quatro mos durante os shows,

a possibilidade de trabalhar com os plug-ins. A
cara do Chiclete a voz do Bel, e com o Kalunga arranjando uns plug-ins e uns reverbs para
a gente, conseguimos uma voz muito mais presente, na cara, o que em outras mesas mais
complicado conseguir, destacou Marcio, que
disse ter os plug-ins reverb 480, da Lexicon, e
o compressor multibanda C6, da Waves, como
O som do Chiclete muita emoo. Distoro de

guitarra, a voz do Bel, bateria, uma coisa mais
agressiva, mais rocknroll mesmo. Nenhuma
msica da banda hoje precisaria do Pro Tools,
afirma o tcnico. Segundo Marcio, ele e Wilson
responsvel pela criao do som do Chiclete com
Banana chegaram a um conceito de trabalho
que vem rendendo bem na Profile, embora ambos tambm mixem com a Yamaha 5D e, no trio,
Marcio Teixeira
seus favoritos.
Marcio Almeida, que, com Wilson Marques, atua como tcnico

de PA do Chiclete com Banana: elogios ao LS9 e Avid Profile,
principalmente pela possibilidade de trabalhar com plug-ins
com a Midas Pro6.

Andr, que usou 48 canais da mesa durante o show de Michel Tel, capE se Carlos Andr Kareka revelou ter usado 44 canais da mesa no
tado inteiramente por microfones Shure, disse que sua mixagem foi bem
show do Calypso, sendo 11 de bateria e nove das percusso, Marcio
descomplicada, tendo apenas um objetivo simples: valorizar cada ins-
destaca que, para um show do Chiclete, que tem seis msicos no palco,
trumento e manter a voz acima de tudo, segundo suas prprias pala-
ele destina 42 canais a instrumentos e um para a voz. S a bateria
vras. Ele ainda destacou que o bom trabalho da Vinhedo na distribuio
ocupa dez canais. A percusso do Walter ocupa 14, pois tem muitos
do som ao longo do espao ocupado pelo evento foi algo que passou uma
instrumentos e detalhes. A outra percusso, do Denny, mobiliza 11.
segurana a mais para os tcnicos dos artistas.
Com a volta dos reverbs, nos canais externos, chegamos a um total de

xa, com SM81 no over, Beta 52 no bumbo e Sennheiser E604 nos tons.
EXPERINCIA E FAMILIARIDADE
NA MONITORAO
Charles Nascimento, que h cerca de dez
meses atua exclusivamente como tcnico de
Marcio Teixeira
48, conta o tcnico, que lana mo de microfones Shure SM57 na cai-
monitor da Banda Calypso, gostou da mesa

disponibilizada para a monitorao do show
no Pedro 2012. Trabalhar em uma Yamaha
PM5D timo. Gosto muito desse modelo e tenho bastante facilidade em lidar com ele, que
tem como destaque, para mim, o seu pr, alm
da quantidade de vias, equalizadores e efeitos."
Charles, que atua na estrada desde o fim
dos anos 1990, tendo, inclusive, experincia no PA, destacou que no houve nenhum
problema na realizao de seu trabalho no
Pedro 2012. A estrutura de som, luz e
palco muito boa e a equipe muito profissional. Foi tranquilo, afirmou ele, antes de
listar o que utilizou durante o show.
Bel em ao: recursos da Profile

permitem que a voz do cantor fique
bem mais presente na mixagem
No Pedro, usei oito vias de Power Play Behringer, quatro in-ears
virtual DigiTech iPB-10 de Chimbinha, que abriga um iPad, no pre-
Shure PSM 900, dois Shure PSM 700, um monitor SM400 EAW para
cisa de nenhum tipo de ateno especial de sua parte, uma vez que
guitarra e um sub Norton na bateria. Cada um que est no palco se
o prprio guitarrista a controla.
escuta de uma forma diferente. Uns com bastante grave, outros com
Jos Antnio, tcnico de monitor do Chiclete h 13 anos, recorda que,
nha, por exemplo, bastante exigente e normalmente solicita mais
quando comeou a trabalhar com a banda, ela tinha 12 monitores no
volume da sua guitarra, que tem um timbre bastante peculiar. O
palco, cabendo a ele mudar tal panorama aos poucos. Quatro anos de-
importante conhecer os gostos de cada um e atend-los. Minha mi-
pois que entrei, comecei a introduzir a ideia de usarmos os in-ear. Hoje,
xagem serve justamente pra conciliar esses gostos dentro da tcnica
est todo mundo com os Shure PSM 600 e os Sennheiser CX 300. A so-
e bom senso, explicou Charles, destacando, ainda, que a pedaleira
noridade do Shure, seu timbre, pra mim inigualvel. Tem mais ganho
Kalunga, tcnico de PA de Ivete Sangalo, Carlos Andr Kareka, que ocupa o mesmo posto na equipe do
Calypso, e Charles Nascimento, monitor da banda paraense: mais profissionais que fizeram o Pedro 2012
Marcio Teixeira
Marcio Teixeira
Marcio Teixeira
um som mais agudo, uns flat, outros com mais efeitos... O Chimbi-
e mais cheio. O Sennheiser mais baixo, mas sua qualidade
Marcio Teixeira
Show
principal a frequncia. Sua faixa de frequncia muito livre,

ento raro termos problemas como perda de sinal.
Jos faz coro com Charles Nascimento e tambm elogia a
PM5D. Ela tem uma nitidez muito boa e um timbre bem
legal. Ajuda muito mesmo. Sobre a mixagem, o tcnico
adepto do flat, realizando apenas alguns pequenos ajustes.
Perguntado sobre a passagem de som que havia sido realizada algumas horas antes, Jos Antnio contou que o clima de
brincadeira que pde ser sentido naqueles momentos mais
facilmente transferido para a hora da apresentao quando caractersticas de alguns instrumentos, bem como as afinaes,
so alteradas. Serve para variar um pouco, sair da rotina,
afirmou, bem-humorado.
Pedaleira DigiTech iPB-10, de Chimbinha: controlada

por um iPad, no precisa de nenhum tipo de ateno
especial por parte do tcnico de monitor
Em entrevista AM&T, gerente da Vitria Som falou sobre o mercado de

sonorizao, a presena da empresa no Pedro e a parceria com a Vinhedo
Marcio Teixeira
Conversando com Juninho
rizao da festa, j que a
exigido do locador solues completas. Durante o
mesma vinha crescendo
show do Chiclete com Banana, por exemplo, o som
anos aps ano. Falei ao
estava maravilhoso e o show foi timo. Com um
prefeito sobre a Vinhe-
PA ruim, a apresentao no teria sido como foi.
do, uma companhia que

havia investido bastante
em equipamentos e que
estava em um processo
Com que frequncia o sistema Norton LS9

tem sido usado? Que tipo de shows requerem seu emprego?
de franca expanso, sen-
A primeira-dama de Eunpolis, Cludia

Oliveira, Juninho e o prefeito da cidade,
Robrio Oliveira: segundo o gerente,
mercado de sonorizao tem exigido um
nvel cada vez maior de profissionalismo
Natural de So Paulo, Juninho, gerente comercial da Vitria Som (empresa que j est h 20
do capaz de atend-los
um PA para grandes eventos. Est com a Vi-
no que precisassem. No
nhedo h um ano e meio, tendo sido utilizado
primeiro ano aqui, 2010,
pela primeira vez na Festa do Peo de Boiadeiro
a Vinhedo trouxe um PA
de Barretos, no ano passado. O Pedro foi apenas
Norton menor. No ano
a quinta vez que eles utilizaram o sistema, pois
seguinte,
com
no compensa tirar o PA da empresa para algo
um Norton um pouco
que no justifique o seu uso. Um show que contou
maior e, esse ano, che-
com ele foi o do Deep Purple, em Americana, inte-
gamos com fora mxi-
rior de So Paulo. A equipe da banda no conhecia
ma, j que o evento no
o PA, mas depois de testarem e usarem, queriam
para de crescer.
fazer todas as turns no Brasil com ele.
viemos
Como voc v o atual mercado nacional

de sonorizao?
Quais os prximos passos da parceria

Vitria Som/Vinhedo?
adiante, aos 19, na loja de novos e usados que
Os artistas, que so os principais usurios dos
Temos uma longa histria, e ela seguir por
deu origem Vitria Som, hoje distribuidora ex-
equipamentos, tm exigido um profissionalismo
muito tempo. O proprietrio, Seu Idalto Quei-
clusiva no pas de marcas como DiGiCo e Norton.
cada vez maior por parte das locadoras. Marcas
roz, foi o primeiro a comprar equipamentos da
grandes l de fora no costumam vender equipa-
Norton Audio na Vitria Som, e o LS9 foi o pri-
mentos, mas sim solues completas. Aqui, no
meiro PA importado que ele adquiriu. Hoje, a
Brasil, h essa mania de comprar pela metade,
Vinhedo j tem nove sistemas Norton comple-
com a locadora adquirindo, por exemplo, o line ar-
tos, 12 x 12. Desde que comeamos a assesso-
O prefeito de Eunpolis, Robrio Oliveira, que
ray sem o amplificador, pois acha que pode usar
r-los, fomos caminhando e evoluindo juntos.
dono da Ax e Cia e parceiro de nossa empresa h
um outro, ou usando um amplificador recm-ad-
Sobre os prximos passos da parceria, algo que
anos, atravs do produtor Jairo Ta, da TEA Produ-
quirido junto com um sub que a empresa j tem
posso adiantar que a Vinhedo j encomendou
es, solicitou a indicao de alguma empresa de
em casa. Mas a gente no vende assim, pois co-
com a gente as mesas DiGiCo SD10 e SD8, que
bom porte que pudesse realizar o servio de sono-
mercializamos sistemas, e as grandes bandas tm
recentemente passamos a comercializar.
anos no mercado), tem 39 anos e trabalha com

som desde os 13 anos de idade, quando realizava pequenos bailes, Tornou-se profissional mais
Juninho, como a Vitria Som, por meio da

Vinhedo, chegou ao Pedro?
Expomusic
Expomusic
2012
Empresas anunciam seus lanamentos

e os produtos que sero destaque na
29 edio do evento
ntre 19 e 23 de setembro, So Paulo mais pre-
Expomusic seja responsvel por um montante de R$ 250
cisamente o Expo Center Norte ser palco da
milhes em negcios.
Expomusic 29 Feira Internacional da Msica,

Instrumentos Musicais, udio, Iluminao e Aces-
Nos dois primeiros dias, 19 e 20, o evento restrito a
srios , maior evento do gnero na Amrica Latina. Pro-
profissionais do setor. J nos dias 21 a 23 a Expomusic
movida pela Abemsica (Associao Brasileira da Msica)
aberta ao pblico mediante compra de ingresso, que
em parceria com a Francal Feiras, o evento ir reunir, em 15
custa R$ 20, porm maiores de 60 anos, crianas de at
mil metros quadrados, 200 expositores de som profissional,
12 anos, deficientes fsicos e portadores de credenciais de
instrumentos musicais, acessrios, estruturas de palcos e
comprador e msico no pagam. O horrio para visitao,
iluminao. Como se no bastasse, o evento oferece uma
dos dias 19 a 22, das 13h s 21h. J no dia 23 a feira
extensa programao musical, com apresentaes de diver-
estar aberta das 11h s 19h.
sos estilos, realizadas por msicos dos quatro cantos do

Brasil. Em 2011, mais de 140 artistas realizaram shows e
O Expo Center Norte fica na rua Jos Bernardo Pinto, 333,
showcases durante a Expomusic, totalizando impressionan-
Vila Guilherme, prximo estao rodoviria Tiet. Para
tes 500 horas de msica.
mais informaes, visite o site www.expomusic.com.br ou

ligue (11) 2226-3100.
Segundo o presidente da Abemsica, Synsio Batista da

Costa, a indstria nacional de instrumentos e acessrios
Sim: mais uma vez a udio Msica & Tecnologia e a Edi-
deve faturar R$ 666 milhes em 2012, o que represen-
tora Msica & Tecnologia estaro presentes nessa grande
ta um crescimento de 11% sobre 2011. Posto isso, vale
celebrao do udio e da msica, com um estande na rua
destacar que h uma expectativa de que somente a 29
4/5/Q. Passa l!
AcedoAudio
No estande da AcedoAudio, o destaque continua sendo o 290,
um amplificador single ended que se destaca por sua potncia
diferenciada. Ao contrrio dos modelos single ended, normalmente destinados a aparelhos de estudo de potncia at 5 W
, a vlvula KT88 na sada do 290 possibilita uma potncia de
20 W, alm de atingir um volume para apresentaes pequenas e mdias com a mxima qualidade. O 290 tambm conta
com um circuito pr-amplificador de trs canais, proporcionando timbres limpos, drives poderosos e distores fortes. Seu
alto-falante 12 AA tem 12 e oferece 80 W de potncia.
www.acedoaudio.com.br
Ami music
Entre os destaques da AMI Music esto o sistema sem fio UHF-5800, da VocoPro, disponvel com um, dois, quatro e oito transmissores de mo, e o Edge, o novo processador DSP da Symetrix (foto). O equipamento possui arquitetura aberta, o que torna
possvel a total customizao de seu sistema. Seus recursos incluem mixers, auto-mixers, equalizadores, filtros, gates, limiters,
compressores, delays e eliminadores de realimentao. Com portas de entrada e sada de at 80 x 80, o Edge indicado para
gerenciamento de ambientes grandes e para projetos complexos.
www.amimusic.com.br
Expomusic
AudioPremier
Representante da Allen & Heath, a AudioPremier levar
duas novidades ao pblico da Expomusic. A primeira delas
o mixer GLD-80: um sistema digital ao vivo de mixagem,
conceitualmente baseado na srie iLive. O console conta
com 48 canais de entrada de processamento, 20 canais de
mixagem e DSP de energia, alm de uma tela 8.4 touchscreen. Outro produto que estar exposto o controlador
para o MixRack, iLive 144 (foto). O equipamento possui um
rack de udio construdo para fornecer entradas e sadas
locais de mixagem, alm um controle para cada bloco de
processamento, touch screen, faders motorizados com camadas independentes e SoftKeys. O equipamento permite
ainda uma variedade de udio mdulos I/O, formatos de
rede e opes de alimentao redundantes.
www.audiopremier.com.br
CV Audio
O estande da CV Audio vai reunir produtos de marcas representadas pela empresa. Entre eles, o amplificador de RF (Booster) S8683 PWS, da Professional Wireless (foto). Indicado para aplicao de sinal direto da antena ou no receptor conectado com cabos coaxiais longos,
o equipamento apresenta ganho de 5 ou 15 dB chaveveis, faixa de frequncia de
RF de 470 a 806 MHz, fator de rudo de 2.7 dB, alimentao 12 VDC via BNC ou
conector para fonte opcional (S8683 PS) no painel frontal e controle de alimentao para uso de vrias unidades em cascata. A CV Audio ainda vai apresentar a
linha de suportes para iPad 2 desenvolvida pela Knig & Meyer, os suportes para
pedestal com rosca de 5/8 (a mesma de suportes de microfones) e tambm um
suporte com haste para fixao em tubos com dimetro de 7 a 30 mm.
www.cvaudio.com.br
Decomac
A Decomac, distribuidora oficial da D&B Audiotechnik no
Brasil, vai destacar em seu estande alguns produtos da
marca alem. Entre eles, a linha V de line array, que
conta com duas caixas com resposta de frequncia entre
67 Hz e 18 kHz. Enquanto o modelo V8 (foto) tem uma
disperso nominal de 80 graus, o V12 apresenta disperso
de 120 graus. O subwoofer V-Sub, de frequncia entre 37
a 115 Hz, completa a linha.
www.decomac.com.br
Expomusic
Equipo
Como de costume, a Equipo chega Expomusic com muitas novidades. Uma delas a caixa
acstica Samson Auro D415 (foto), que combina leveza, componentes de alta qualidade e
engenharia meticulosa e indicada para aplicaes fixas e performances itinerantes. Conta
com woofer de 12 de baixa frequncia estendida e driver de compresso de 1,35 em titnio,
oferecendo 400 watts de potncia. Outro item em destaque o novo controlador Waldman
Nitrogen 16, que conta com 16 pads de disparo sensveis ao contato e velocidade, trs bancos
de pads, oito faders deslizantes, seis controles giratrios de curso infinito e 39 sadas, tudo
em um corpo de 33 x 30 x 5 cm (largura x profundidade x altura) que pesa apenas 1,8 kg. Da
Koss, as novidades so os fones de ouvido Koss MV1 e UR50, com resposta de frequncia de
10 Hz a 25 kHz e 16 Hz a 22 kHz e sensibilidade de 98 dB SPL e 102 dB SPL, respectivamente.
www.equipo.com.br
Eros
A Eros levar Expomusic suas linhas automotiva e profissional de
alto-falantes. Entre os destaques estar o E-18 Strike Bass 4.5 K, um
alto-falante de 18 polegadas, com potncia mxima de 2.250 watts, que foi desenvolvido para reproduzir as frequncias de subgraves,
com destaque no grave. Tambm estar exposto o E-12 MG 2.8 K
(foto), um alto-falante de 12 da linha MG. Com potncia que chega a
1.400 Wrms, ele foi desenvolvido para reproduzir mdio-graves com
alto nvel de presso sonora. Entre outras caractersticas do produto
esto resposta da frequncia de 45 a 3.400 Hz, sensibilidade de 95 dB,
frequncia de ressonncia de 50 Hz e massa total (MMS) de 84.815 g.
www.eros.com.br
FZ udio
Na Expomusic 2012, a empresa de Fabio Zacarias ter como um
de seus principais destaques o line array FZJ15A. Indicado para
grandes shows e eventos, ele oferece 3.000 watts de amplificao
e permite uma cobertura horizontal de 80 graus. Conta com dois
falantes de 15, quatro de 8 e dois drivers e tem entradas de
udio no padro AES/EBU e conexo para Mac e PC via Ethernet.
www.fzaudio.com.br
ExPOMUSIC
Gobos
Em seu estande, a empresa contar com toda a srie de microfones da americana
Audix e com a linha completa de sistemas de udio profissional da fabricante italiana
K-array. Um dos produtos da empresa europeia que poder ser conferido o line
array KH15 (foto), que utiliza dois falantes de 8 com bobina de 3 (graves e
mdios) e dois drivers de 1.75 (altas frequncias). Para Esteban Risso, diretor
comercial da empresa, K-array e Audix se destacam no mundo profissional pela
criatividade com que desenvolvem produtos inovadores de altssima tecnologia.
Oferecem qualidade superior, so prticos, seguros, confiveis e com excelente
custo benefcio, o que tornou estas marcas referncias no mercado.
www.gobos.com.br
Habro
A Habro prepara um estande com novidades da Line 6. Entre elas, est a mesa
digital Stage Space M20d (foto), cujo sistema de mixagem foi desenvolvido para
sonorizao ao vivo, atravs da tecnologia touchscreen. Seu DSP proporciona
processamento de udio profissional em todos os canais, incluindo o supressor
de feedback multibanda. A mesa ainda conta com um gravador multicanais,
que permite a captura do udio com ou sem computador. Seu sistema pode ser
controlado remotamente do palco ou da plateia, atravs de um iPad. Outros
destaques so os dois modelos do subwoofer StageSource: L3s e L3t, com 1200
W e 1400 W de potncia, respectivamente. A Habro tambm vai apresentar o
Mackie DL1608 equipamento que combina o poder de um completo mixer
digital com a mobilidade e facilidade do iPad. Atravs de at 10 iPads, possvel
no s mixar, mas tambm operar todos seus plug-ins, como EQ, processadores
de dinmica e de efeitos.
www.habro.com.br
Harman
O estande da Harman prepara mais de 40 lanamentos das marcas AKG,
Crown, DBX, JBL e Soundcraft para esta edio da Expomusic. Entre as
novidades esto as caixas portteis SPM, produzidas a partir da unio das
engenharias da Selenium e JBL. Outros produtos em estaque so as linhas
ambientais de arandelas e caixas e os woofers das linhas CV5 e PW7, indicados para sistemas de sonorizao de pequenos e mdios ambientes.
Enquanto a linha CV5 est disponvel nos tamanhos 10, 12 e 15 para
sonorizao mvel e fixa, os produtos da linha PW7 podem ser encontrados
em 8, 10, 12 e 15. Esta srie oferece grande desempenho na reproduo de mdias e baixas frequncias e indicada para caixas de duas vias
de reforo de som. Ainda entre os lanamentos est o Whammy-01 (foto),
nova verso do aclamado pedal. Criado h 23 anos, ele tem dois novos
features que valem destaque: Chordal Pitch-Shifting e True Bypass, e conta
com nove configuraes de harmonia, duas de detune e MIDI input.
www.jblselenium.com.br
ExPOMUSIC
ibox
A Ibox levar para a esta edio da feira trs novas linhas de acessrios exclusivos para violo, guitarra e contrabaixo: Leather Quick Release, Print e VTR. Produzidas em couro e nylon, as correias da Leather Quick Release esto disponveis
nas cores branca, preta e marrom e suportam at 20 kg em movimento. J a
linha Print (foto) de correias femininas apresentam estampas coloridas de baralho ou Artyx-fun e ponteiras de couro. Este modelo tem a capacidade de aguentar
at 12 kg e seu comprimento varia de 83 cm a 1,35 m. Tambm projetadas para
o pblico feminino, a linha de bags VTR tem alas de ombro fabricadas em tecido
aerado para maior conforto e conta com almofadas respirveis na parte traseira,
alm de distribuir o peso na regio lombar.
www.ibox.ind.br
Kadosh
No estande da Kadosh estaro expostos os recm-lanados fones de ouvido profissionais KHS-800, KF-700 e KDJ-600. Enquanto o primeiro voltado ao monitoramento
de mixagens de udio em home studio ala com almofadas de couro garantem seu
uso prolongado , o segundo foi pensado para uso domiciliar, com sua estrutura de
aluminio e almofadas de veludo suaves. Ambos os modelos tm um diafragma PET
de alta qualidade, design closed-back que minimiza o vazamento de som e reduz o
rudo do ambiente. A impedncia de 60 ohms, com uma resposta de frequncia
de 15 Hz a 25 kHz. J o modelo KDJ-600 foi desenvolvido para o monitoramento
de mixagem de udio em ambientes barulhentos. O equipamento tambm possui
design closed-back e sua ala ajustvel, com o fone podendo girar 90 graus. Tem
impedncia de 32 ohms e resposta de frequncia de 20 Hz a 20 kHz.
www.kadoshmusic.com.br
Lacs
Entre os produtos que sero expostos pela Lacs, o modelo VIP
1000 Plus merece destaque. Trata-se de um upgrade da VIP 1000
Ativa, que agregou Plus a seu nome por conta dos 1000 Wrms.
Alm disso, a caixa sai de fbrica com Fly de seis pontos e sada
para uma VIP 1000 plus passiva. Com dois falantes de 15 e driver
TI, as caixas atendem a ambientes de mdio a grande portes, como
igrejas, casas de espetculo, casas noturnas, teatros e auditrios.
www.leacs.com.br
ExPOMUSIC
Lyco
Com o objetivo de, durante a Expomusic, fechar negcios que representem 20% de
suas vendas anuais, a Lyco levar feira novidades como os microfones sem fio VHF
de alta performance VH-102 (sistema de mo) e VH-202 (sistema de mo duplo que
pode ser conferido na foto ao lado). Os sistemas possuem duas antenas booster de
recepo, sada de udio balanceada XLR e no-balanceada P10. Operam numa faixa
de at 50 metros entre as bases e os transmissores, com resposta de frequncia de
40 Hz a 15 kHz. As fontes de alimentao dos receptores dos modelos funcionam
em qualquer tenso AC 110-240 V, pois possuem transformador externo. A empresa
ainda mostrar ao pblico um terceiro lanamento, que o equipamento para DJs LDJ
300, que oferece oito efeitos DSP, funo master tempo e multi cue.
www.lyco.com.br
meteoro
A Meteoro preparou para este ano a repaginao de sua linha Demolidor (foto), que ter novas verses dos amplificadores de baixo de 20, 50 e
80 Wrms e de guitarra, com 50 Wrms. Mas a fabricante no deve parar por a. Um dos lanamentos prometidos para a feira o Digital Studio 700,
um amplificador multiuso com um falante de 15, sada para fone de ouvido e entrada para foot switch. Pode ser utilizado para locues ao vivo e
pr-gravadas, tem potncia de 170 Wrms e falante de 15.
www.amplificadoresmeteoro.com.br
Numark
A Numark ir apresentar cerca de 40 produtos na Expomusic, entre eles
baterias eletrnicas, controladores para DJs, mixers, caixas acsticas,
conversores e teclados. Uma das novidades o iDJ Pro (foto), controlador desenvolvido para a plataforma iOS, da Apple. O produto tem
integrao total com o Djay Algoriddim, popular app para iPad, alm
de tambm trabalhar com outros aplicativos. compatvel com a
tecnologia sem-fio AirPlay e possui entrada para dispositivos externos e sadas master XLR balanceadas. Outro destaque da empresa na feira ser o controlador de quatro canais 4Trak, que foi
projetado para ser usado em conjunto com o software Traktor
4TRK, da Native Instruments (mas controla qualquer software com
protocolo MIDI), tem mixer independente e interface de udio embutida.
www.djnumark.com.br
oversound
Para quem pensa em diminuir seu sistema de graves, a Oversound
lana na Expomusic 2012 seu novo subwoofer de 21, o Oversound
21 1200. Dotado de tecnologia que privilegia a performance, o falante foi desenvolvido para reproduzir baixas frequncias, sendo capaz de suportar grande potncia e de oferecer um alto desempenho.
Composto por um conjunto magntico com m duplo e um eficiente
sistema de dissipao trmica, o woofer utiliza cone em celulose especial
e sistema mvel de alta resistncia e garante, de acordo com a empresa, um
melhor rendimento do transdutor.
www.oversound.com.br
ExPOMUSIC
penn Elcom
Depois de ser um dos principais destaques da Penn Elcom durante
a AES Expo, realizada durante o ltimo ms de maio, o driver
Colossus Prime 18XS chega Expomusic na mesma condio. E
no toa. Fabricado pela inglesa Fane, o falante de 18 oferece
1.200 watts de potncia. Ao seu lado, no estande da empresa, podero ser conferidos outros modelos da srie, como os Colossus 15XB
e 18 SB, de 800 e 1.000 watts, respectivamente, e ainda os Sovereign Pro
12-500 e Pro 15-600, com 500 e 600 watts.
www.penn-elcom.com.br
pinnacle Broadcast
No estande da Pinnacle, que neste ano ter a parceria de empresas como The One
Audio, Roland e K&M, o destaque ser o Stereo VideoMic Pro, da Rde (foto), microfone padro para uso em cmeras DSLR que conta com um par casado de cpsulas
condensadoras cardioides de com um par XY, que proporcionam uma imagem
estreo ampla e com profundidade natural. Dotado de sistema de shock-mount integrado, que o isola de possveis vibraes e sons mecnicos que podem interferir na
qualidade do som, ele tem, ainda, controles de energia e equalizao, alm de um filtro
high pass em 75 Hz que corta sons de ar condicionado, trfico e outras interferncias de
baixa frequncia. Ainda na feira, a Pinnacle buscar mostrar ao pblico a qualidade de modelos
recm-lanados pela Rde, como o dinmico Procaster, ideal para aplicaes broadcast, e o verstil
K2, voltado para uso em estdios.
www.pinnaclebroadcast.com.br
proshows
Distribuidora de inmeras grandes marcas do setor, a ProShows levar
para a Expomusic muitos produtos novos. Na linha de microfones, o
destaque fica por conta dos kits para bateria LDM 7 e LDM 5, da
Lexsen. Na parte de consoles, as novidades esto por conta
do aguardado X-32, da Behringer (foto), e do Pro-2, novo
console de mixagem ao vivo da Midas. Demonstradas na AES
2012, as caixas KF-740, da EAW, tambm sero levadas para
a feira, assim como toda a linha de equipamentos para DJ da
Gemini, outra marca que a ProShows passou a distribuir recentemente.
Ainda no estande da empresa haver uma tarde de autgrafos com o baixista
Stuart Hamm, que lanar, na ocasio, sua linha assinada de baixos Washburn.
www.proshows.com.br
Expomusic
Quanta
O gerente de marketing do grupo Quanta, Nelson Alberti, adiantou que a empresa levar para a Expomusic 2012 produtos de diversas linhas. Dentre eles,
estaro as interfaces de udio Fast Track C400 e C600,
da M-Audio, o mixer digital Studio Live, da PreSonus,
a linha XSW de microfones Sennheiser, indicada para
shows e palestras, e toda a linha de caixas FZ udio, com
destaque para a FJ08. Alm destes produtos, a empresa ir
apresentar o console digital Venue SC48 Remoto (foto), da Avid.
www.quanta.com.br
Roland
A Roland ter como uma de suas novidades na Expomusic a verso
para iPads do Remote Control Software (RCS), app dedicado que permite o controle do console digital Roland M-480. Segundo informaes divulgadas pela empresa, com o controlador, alm de gerenciar
parmetros, os usurios podem guardar cenas e editar o Channel
Strip (EQ), GEQ e Sends on Fader. Usando uma conexo Wireless
LAN, usurios podem ajustar parmetros de mixagem no palco ou
ao redor da sala, longe do M-480 posicionado na house mix. Conectando-se o novo adaptador Wireless Connect USB ao M-480 USB, o
console aparece em uma rede wireless e permite ao iPad que o controle. claro o sucesso do iPad como ferramenta em aplicaes de
udio ao vivo. Este app um passo importante no progresso lgico
do nosso desenvolvimento de solues para controle remoto de equipamentos, afirma John Broadhead, vice-presidente de tecnologia e
comunicaes da Roland.
www.roland.com.br
Santo Angelo
Em meio a cabos e conectores, alm de acessrios para instrumentos musicais e udio
profissional, a Santo Angelo anuncia que vai Expomusic 2012 com o intuito de vender
dois meses de produo nos cinco dias do evento. E sero 20 os lanamentos da fabricante. Entre os principais est a interface digital CSA (foto), especialmente projetada
para uso em dispositivos mveis da plataforma iOS, como iPhone, iPod Touch e iPad. Sua
utilizao simples, bastando conectar a guitarra, violo ou baixo na entrada P10 do CSA
e na sada da interface e ligar um fone ou um amplificador para, assim, poder utilizar os
inmeros aplicativos do mercado que simulam pedais e amplificadores. Outros
lanamentos que merecem destaque so o Capotraste AC-01, produzido em
liga de alumnio com mola em ao de alta qualidade e almofadas de silicone
para proteo do instrumento, e o cabo Shogun, fabricado com liga de cobre
OFHC na bitola de 0.75 mm e conectores P10 banhados a ouro 24
quilates, com dupla capa de PVC.
www.santoangelo.com.br
solid sound
Com um longo histrico na fabricao de cases e capas para instrumentos musicais, a
empresa curitibana Solid Sound recentemente ampliou sua linha e levar para a feira
racks tipo flight case, produzidos em ABS. Disponveis em duas cores preta e grafite
, os modelos so leves, prticos e possuem design moderno. Esto disponveis nos
tamanhos 4, 6, 8 e 12 espaos (foto), sendo que este ltimo tambm oferecido na
opo com rodinhas, para um transporte mais fcil. Os racks, que tm tampas frontais
e traseira removveis, fechos tipos borboleta e alas moldadas, vm com rails de fixao
na frente e atrs e acompanham parafusos.
www.solidsound.com.br
Expomusic
Sonotec
A Sonotec Music & Sound, presente h 40 anos no segmento musical, anunciou recentemente o incio da distribuio dos amplificadores para instrumentos da marca Genz Benz,
cujos modelos j podero ser conferidos na Expomusic. A alta potncia e grande clareza
sonoras em amplificadores e gabinetes de baixo peso a aposta tanto da distribuidora
quanto da fabricante para seduzir os msicos brasileiros, e este conceito, aplicado em
sries conhecidas, como Shuttle e Shenandoah, mostram alguns diferenciais da marca,
como a utilizao de falantes com neodmio. Um dos modelos que podero ser conferidos
na feira o STL6.2-210T (foto), da srie Shuttle, com dois alto-falantes de 10 de neodmio, 375 watts em 8 ohms e 600 watts com o uso da extenso opcional. Pesa aproximadamente 19 kg.
SparFlex
A empresa paulista levar feira seus novos cabos Nitro Bass 150 e Nitro Teclado 100,
que permitem uma menor atenuao do sinal de udio graas tecnologia de injeo de
nitrognio. O Nitro Bass 150 (foto), criado para ter alto desempenho em graves, conta com
plugues P10 SparFlex com ponta banhada a ouro e disponibilizado em verses de 3, 5 e 7
metros de comprimento. J o Nitro Teclado 100 um cabo especfico para teclados, instrumento que tem seus harmnicos bastante realados pelo produto, que, a exemplo do outro
modelo, conta com plugues P10 SparFlex com ponta banhada a ouro, sendo dispobilizado
nas verses com 1, 3, 5, 7 e 10 metros de comprimento.
www.sparflex.com.br
Staner
A Staner apresentar, durante a feira, o GT-212 e o 212-G, seus novos amplificadores de guitarra. Enquanto o primeiro integra a j consagrada linha
Stage Dragon, o segundo parte da linha Shout, lanada recentemente (na
foto, o modelo Shout 215-G, amp de guitarra com alto-falante de 15 e 140
W de potncia). Os novos GT-212 e 212-G contam com alto-falante de 12,
oferecem 100 Wrms de potncia com alta fidelidade, pr-amps independentes, conexes para efeito, entrada para conexo de pedal, efeito overdrive
com timbre exclusivo e chave Turbo. E se as caractersticas tcnicas so as
mesmas, o diferencial fica por conta do acabamento. O GT-212 tem um visual
vintage e um estilo mais clssico, com cantoneiras metlicas, ao passo que
o 212-G possui um ar mais contemporneo. Outro destaque da Staner na
Expomusic que, na ocasio, a empresa j estar disponibilizando para o mercado a linha de produtos da fabricante americana Whirlwind.
www.staner.com
Gabriel Pinheiro
www.sonotec.com.br
ExPOMUSIC
studio R/Nashville
A Expomusic ser palco no apenas do lanamento da aguardada srie de sistemas de line
array da Studio R (o primeiro modelo a ser apresentado ser um line array ativo multiamplificado, processado e compacto), mas tambm da volta da linha SKY Sound da fabricante (foto).
Inteiramente renovada, ela tem como principal diferencial o projeto acstico de autoria
de Homero Sette. Os modelos 600 Fly (com falante de 12), 700 Fly (falante
de 15), 2200 Fly (dois falantes de 12) e 3000 Fly (dois falantes de 15) so
produzidos em compensado naval com sistema para fly PA integrado e possuem
multiamplificao processada ativa com fonte bivolt de seleo automtica. So
dotados de sistemas exclusivos de proteo com cinco processadores diferentes
e contam com drivers de titnio da fabricante inglesa Fane. Quanto Nashville,
ela mostrar na feira a Nash1244, novidade que marca seu ingresso no mercado
de caixas ativas. O modelo conta com falante de 12 e driver de titnio, acompanhados de biamplificao processada classe AB e classe D de ventilao passiva
e silenciosa com potncia combinada de 640 watts.
www.studior.com.br
www.nashvilleaudio.com.br
Tiaex
A Tiaflex ter dois novos produtos na Expomusic. O primeiro o Microphone Cable 2 x 0,30 mm2, cabo extra-flexvel com condutores em cobre OFHC
(Oxygen-Free Hight Conductivity 99,9%), bitola de 2 x 0,30 mm2 (22 AWG),
dupla blindagem de alumnio mais trana de cobre fechada e capa externa em
cloreto polivinila emborrachado, livre de metais pesados. O segundo lanamento ser o do Musical Instrument Cable 0,50 mm2 (foto), tambm bastante
flexvel e com condutores em cobre OFHC, bitola de 0,50 mm2 (20 AWG),
dupla blindagem com pelcula semicondutiva e trana de cobre fechada e capa
externa em materiais iguais aos do outro modelo. Ambos os cabos servem para
realizar interligaes em instrumentos musicais, microfones, equipamentos de
udio, instalaes eletroeletrnicas, entre outras aplicaes que requerem uma
blindagem eficiente contra interferncias externas.
www.tiaflex.com.br
Yamaha
A Yamaha Musical do Brasil ter como destaque os trs modelos da srie
de consoles digitais CL Series, que se diferenciam pelo nmero de faders
e pela quantidade de canais de entrada. Enquanto o CL5 (foto) conta
com trs sees de fader para 72 canais de entrada mono e oito estreo,
o CL3 possui duas sees de fader, com 64 canais de entrada mono e
oito estreo. Por sua vez, o CL1, que tem dimenses menores, possui
duas sees de fader, com 48 canais de entrada mono e oito estreo. Os
modelos da CL Series contam com 16 grupos DCAs, 24 vias, oito matrizes, master estreo e mono, com comunicao com os novos I/O racks
RIO3224D e RIO1608D via interface Dante 64 in/64 out. Outro destaque
da empresa ser a nova linha de caixas e subwoofers ativos DXR e DXS,
concebida em parceria com a Nexo. Todos os modelos full-range apresentam um ajuste chamado FIR-X Tuning, que otimiza a resposta de frequncia e fase ao ajustar o tempo entre os transdutores HF e LF, criando
uma resposta suave na frequncia de cruzamento.
www.yamaha.com.br
Colaboraram: Louise Palma, Marcio Teixeira e Rodrigo Sabatinelli
Para mais detalhes sobre o evento, visite nosso site: www.musitec.com.br.
Gabriel Pinheiro
Tcnicas de Estdio | Alexandre P. Cegalla
SOANDO CADA VEZ MAIS REAIS

Plug-ins que simulam processadores de efeitos,
amps e pedais analgicos
Na terceira parte da srie sobre plug-ins que simulam o
Overloud TH1, Studio Devil, Kuassa Amplifikation, Nomad
som de hardware, vamos abordar aqueles dedicados a
Factory Rock Amp Legends e muitos outros. Entre os gra-
emular amplificadores, pedais e racks de efeitos, alm de
tuitos esto os da LePou (lepouplugins.blogspot.com), Ig-
alguns processadores especiais responsveis por efeitos
nite Amps (igniteamps.com), Nick Crow Lab (nickcrowlab.
nicos. Atualmente, quase todos os DAWs vm com al-
blogspot.com) e Aradaz (aradaz.blogspot.com).
gum plug-in que simula efeitos, pedais ou amps. O Logic

9, por exemplo, conta com o Amp Designer, o Pedalboard, o Guitar Amp Pro e o Bass Amp (os dois ltimos j
AMPS E PEDAIS VIRTUAIS, SOM ANALGICO
existiam nas verses anteriores). J o Pro Tools oferece
Amplificadores e efeitos de guitarra e de baixo esto en-
o Amp Farm, o Sansamp e o Eleven, enquanto o Cubase
tre os mais modelados pelos plug-ins. No incio, os amps
possui o Guitar Amp Simulator e o Sonar tem o Audio
virtuais eram uma boa maneira de o msico gravar rapi-
FX-2 e o Amp Sim.
damente suas ideias musicais ou de fazer a pr-produo

do seu CD. Hoje em dia esses plug-ins esto cada vez mais
No nos esqueamos tambm dos amps e pedais virtuais
realistas e so usados at na gravao final de lbuns. Isso
do Garage Band e do TSE X50. Outros plug-ins venda
devido, entre muitos fatores, qualidade do som, ver-
que costumam rodar nos principais DAWs so Amplitu-
satilidade e possibilidade de se mudar as configuraes
be (IK Multimedia), Guitar Rig (Native Instruments), Pod
sempre que desejado, sem modificar o timbre original da
Farm (Line 6), Peavey Revalver, Waves GTR, iZotope Trash,
guitarra geralmente, nesse caso, gravada seca.
Imagine tocar guitarra em um cabeote Marshall ligado em um

alto-falante 4X12 da Mesa Boogie e com uma meia dzia de pedais vintage conectados no FX loop do amplificador? Ou, melhor
ainda, imagine usar o exato setup do seu guitarrista favorito, com
amps, efeitos e at posicionamento de microfones que ele utiliza,
tudo isso dentro do seu computador? exatamente isso que o
Rammfire, da Native Instruments, faz. Desenvolvido em parceria
com o guitarrista Richard Z. Kruspe, da banda alem de metal
industrial Rammstein, o Rammfire modela at os microfones Neumann e Telefunken que ele usa para captar o seu alto-falante,
alm de simular os prs da Neve utilizados em suas gravaes.
O Rammfire um espcie de plug-in dentro de outro plug-in,
pois carregado de dentro do Guitar Rig. Quem quiser saber mais
sobre ele, pode faz-lo no site www.native-instruments.com.
No exemplo 1, temos uma produo de rock pesado, com duas
guitarras base, outras duas guitarras meldicas e a guitarra solo
no final. Nas guitarras base usamos o Amplitube Metal (cabeote
Metal Lead W com alto-falante 4x12 Metal V3) no primeiro insert,
seguido do Pedalboard do Logic 9 (com o pedal Heavenly Chorus)
e um equalizador com high pass filter em 90 Hz (18 dB por oitava), corte de 1.5 dB em 174 Hz, ganho de 1.5 dB em 1.5 kHz,
outro corte de 15.5 dB em 6 kHz e o low pass filter em 10 kHz (6
dB por oitava). Cada uma das duas guitarras estava com o pan
100% para um lado. Depois, gravamos as guitarras meldicas
(pan em 45 para cada lado) usando o gratuito (e muito bom)
cabeote The Anvil, da Ignite Amps, no primeiro insert, seguido
Usando o Amplitube e o Pedalboard para dar mais peso s guitarras

Tcnicas de Estdio
do Amplitube Metal com o cabeote desligado. Do Amplitu-
cada um desses instrumentos para um reverb diferente. A
be Metal, utilizamos o alto-falante 4x12 Metal T1. Tambm
conga foi mandada para o Lexicon Vintage Plate, com uma
usamos os efeitos de chorus, reverb e delay do Amplitube.
cauda mais longa e mais brilho (preset vocal plate). Assim, o instrumento foi um pouco mais para trs na mix,
Na guitarra solo, foi usado o mesmo setup das guitarras
criando uma dimenso de profundidade. J a cermica per-
meldicas, apenas com algumas variaes de parmetros,
cussiva foi para o Lexicon Room, com um reverb bem curto,
equalizador no penltimo insert, deixando o som com mais
mais abafado, a fim de deix-la mais na frente e com uma
brilho, e um delay no ltimo insert com atraso de 990 sam-
certa nfase nos graves. O chocalho, por sua vez, foi man-
ples, a fim de criar o efeito estreo. As guitarras foram gra-
dado para o Lexicon Chamber (preset medium chamber
vadas direto em linha, passando por um pr API 3124+
1), cujo canal auxiliar acompanhou o pan de 40 para a
antes de chegarem entrada da interface. Confira elas se-
direita da trilha de udio. Escute o resultado em percusso
cas no arquivo MP3 guitarra_dry (que voc pode ouvir
reverb (http://tinyurl.com/perc-rev). Os instrumentos es-
em http://tinyurl.com/gtr-dry) e depois veja a diferena na
to agora bem mais espaados e a mix soa tridimensional.
verso guitarra_wet (http://tinyurl.com/gtr-wet). Os

plug-ins usados apresentaram muita qualidade e um
grau de realismo muito prximo dos amps valvulados. O
Anvil, por exemplo, simula o Mesa Boogie Dual Rectifier,
amplificador que temos em nosso estdio. A emulao
da Anvil no apenas superior de muitos plug-ins
pagos do mercado, como tambm recria com fidelidade
o peso do Dual Rectifier.
REVERB CLSSICO
Quando o assunto reverb, a Lexicon sempre lembrada como um dos maiores fabricantes de processadores desse efeito. A linha PCM de reverbs foi lanada
nos anos 1980 como uma verso simplificada e em
formato rack do carssimo 480L (to caro que podia
custar mais do que um carro!), mas sem que houvesse
perda da qualidade do som. Atualmente a Lexicon oferece
diferentes tipos de reverb, chorus, delay, pitch shifter e
outros efeitos da linha PCM em verso plug-in. No caso dos
reverbs, os plug-ins recriam os parmetros das verses
em rack, incluindo pr-delay, difuso, tamanho da sala,
tempo do reverb, equalizao, mix e muito mais. Voc
pode adquirir os reverbs da linha PCM separadamente ou
no formato bundle no prprio site da Lexicon.
Linha PCM da Lexicon disponvel em plug-ins

No exemplo 3, temos esse piano soando seco demais (verso piano_dry em http://tinyurl.com/piano-dry). Dependendo da situao e do gosto do artista e do produtor, uma
levada como essa at pode ter mesmo pouco reverb, mas
decidimos adicionar uma boa dose de ambincia para dar-lhe um ar mais sinfnico. Mandamos o som para o Lexicon Concert Hall, com um tempo de reverb de 1.4 segundos, difuso de 57% e um leve corte nos agudos. Os outros
No exemplo 2, temos esse ritmo percussivo com conga,
parmetros no foram modificados. Confira como ficou em
chocalho e cermica. Sem ambincia, os trs instrumentos
piano_reverb (http://tinyurl.com/piano-rev).
soam bidimensionais e at um pouco embolados, mesmo

usando-se o pan e equalizao (oua a verso percusso_
Msica s vezes difcil de descrever em palavras, mas nos
dry em http://tinyurl.com/perc-dry). Mandamos, ento,
pareceu que o reverb d um toque de emoo melodia, prin-
cipalmente nas notas mais agudas. Outro detalhe percebido foi que,
mesmo oferecendo vrios parmetros, os plug-ins da Lexicon so
to bons que poucos ajustes precisaram ser feitos. Isso porque os
presets que vm de fbrica j soam timos. Certamente bacana
vasculhar os parmetros de um efeito e tentar obter diferentes resultados, mas muitas vezes o tempo curto e o engenheiro de som
precisa achar rapidamente um timbre que agrade a ele e ao cliente.
PEDaL DE CHOruS
Nem sempre os engenheiros de som precisam usar racks e equipamentos carssimos para obter um determinado efeito de qualidade. Muitas vezes, pedais de butique para guitarra e outros
instrumentos podem se tornar verdadeiras armas secretas na
hora de tirar o som pretendido. Um desses pedais clssicos o
Boss CE-1 Chorus Ensemble. Desenvolvido pela Roland em 1976,
o CE-1 foi o primeiro pedal de chorus fabricado e at hoje usado
em muitos estdios no apenas na guitarra, mas tambm no baixo e nos teclados. E numa levada de baixo eltrico que vamos
conferir o plug-in UAD Boss CE-1, que emula, inclusive no visual,
o original da Roland. Vamos aproveitar tambm e avaliar o Ampeg SVX, da IK Multimedia, que reproduz a sonoridade de vrios
modelos desse renomado amplificador de baixo.
No exemplo 4, temos o baixo tocando uma introduo em que a guitarra limpa tambm aparece, a partir do quinto compasso. O baixo
foi originalmente gravado em linha (oua a verso baixo_dry em
http://tinyurl.com/bass-dry) e carece daquele som mais natural que
s um amplificador pode lhe dar. Inserimos, ento, o Ampeg SVX
para simular um amplificador de verdade. Nesse exemplo usamos
as emulaes do cabeote B-15 e do alto-falante BA-500. Assim
como o Amplitube, o Ampeg SVX tambm permite inserir pedais
virtuais (stomp boxes, em ingls). Usamos o pedal de delay para
dar uma leve profundidade ao instrumento e, em seguida, inserimos
o UAD CE-1, selecionando a opes chorus e dual. Reduzimos
os nveis de intensidade e de volume do efeito e aumentamos o
depth. O resultado (baixo_wet em http://tinyurl.com/bass-wet)
um som cheio e sombrio e que no apresenta perda de definio.
EFEiTOS ESPaCiaiS
De vez em quando bom variar e usar efeitos diferentes na
sua mix, caso no queira que ela soe muito certinha. O UAD
Roland RE-201 uma boa ferramenta para conseguir isso. Ba-
Tcnicas de Estdio
spring reverb) na segunda e na quarta falas. Compare a verso dry_mix

(http://tinyurl.com/dry-mix),
sem
Space Echo, com a wet_mix (http://

tinyurl.com/wet-mix), em que o efeito
pode ser conferido.
Encerramos, com este artigo, a srie
sobre plug-ins que simulam o som de
hardware. Existem muitos outros plug-ins modelando equipamentos analgi-
Plug-ins do Ampeg e do CE-1 no som do baixo
cos e a internet o espao ideal para

se pesquisar e escutar como cada um soa (em alguns sites
seado no Space Echo, que foi lanado pela Roland em
possvel at comparar o original com o plug-in). Os exemplos
1973, esse plug-in capaz de produzir spring reverb
mostrados nos trs artigos do apenas uma ideia do que es-
(tambm chamado de reverb de mola), tape delay e
sas emulaes so capazes de fazer. Se algum dia elas iro
outros efeitos espaciais. No exemplo 5, usamos o RE-
igualar as verses analgicas, no se sabe, mas o fato desses
201 no vocal, na bateria e na guitarra de um reggae. Na
plug-ins soarem to bem j excelente. Como dissemos no
bateria, mandamos o sinal para um auxiliar com o Space
primeiro artigo: se eles fizerem sua mix ficar melhor, o inves-
Echo inserido e escolhemos o parmetro Retro Rocket,
timento valeu a pena.
que produz um slapback echo. A sua intensidade comea

bem sutil e aumentada a partir do quinto compasso. A
At a prxima!
guitarra toca apenas um acorde, repetido at o final da melodia graas ao controle Repeat Rate, que est no mximo.
O controle Intensity adiciona
uma distoro misturada com
modulao e d o toque psicodlico produo.
Os diferentes tipos de echo do
RE-201 podem ser acessados no
Mode Selector, que fica bem
no meio da interface do plug-in. Automatizamos o plug-in
de forma e selecionar o modo 9
(echo e reverb) na primeira e na
terceira falas e o modo 12 (s
Ecos e delays clssicos do Roland

RE-201 no plug-in da UAD
Alexandre P. Cegalla atua como engenheiro de som h mais de dez anos e j produziu artistas
no Brasil e no exterior. proprietrio do Studio Bunker, em Curitiba (www.studiobunker.com.br).
ABLETON LIVE | Lucas Ramos
RACKS DE INSTRUMENTOS E
EFEITOS NO LIVE (PARTE 1)
Divulgao
TRABALHANDO COM OS GRUPOS

DE DISPOSITIVOS QUE PODEM
REVOLUCIONAR SUAS PRODUES
e em nosso ltimo encontro aprendemos a utili-
MIDI Effect (efeitos de MIDI), Instrument (instrumentos) e
zar efeitos e instrumentos no Live, neste veremos
Drum (instrumento de percusso).
como possvel trabalhar com grupos de efeitos
e instrumentos atravs dos racks. Vale destacar: racks so
udio (Audio Effects).
mo canal e so reunidos dentro de um nico dispositivo.

Com isso, permitem criar efeitos e instrumentos comple-
MIDI (MIDI Effects).
conjunto, e, ainda, salv-los todos em um nico preset.
funciona isso tudo.
TIPOS DE RACK
Instrument Rack Podem ser inseridos somente em

canais de MIDI, mas podem conter instrumentos, efei-
to dos racks permitem coisas realmente impressionantes e

que antes eram impossveis! Vamos conhecer melhor como
MIDI Effect Rack Podem ser inseridos somente em

canais de MIDI e podem conter somente efeitos de
xos atravs do uso de mltiplos dispositivos atuando em

Alm disso, as possibilidades de roteamento e mapeamen-
Audio Effect Rack Podem ser inseridos somente em

canais de udio e podem conter somente efeitos de
grupos de dispositivos que atuam juntos sobre um mes-
tos de MIDI e tambm de udio.
Drum Rack Assim como os Instrument Racks, podem

ser inseridos somente em canais de MIDI e podem conter instrumentos, efeitos de MIDI e tambm de udio.
Para criar um novo rack, basta arrastar um rack vazio

No Device Browser possvel visualizar todos os dispositi-
(sem preset) do Device Browser para um canal e depois
vos prprios do Live que esto instalados em seu computa-
inserir os dispositivos desejados, arrastando-os para
dor, e l onde voc tambm encontrar os racks. H qua-
dentro do rack. Tambm possvel inserir normalmen-
tro tipos diferentes de racks: Audio Effect (efeitos de udio),
te os dispositivos no canal e depois selecion-los, clicar
Um rack composto por trs partes (Chain

List, Rack Devices e Macro Controls), que
podem ser acessadas clicando em seus
respectivos botes na barra de ttulo do rack
o boto direito do mouse e selecionar a opo Group

(ou Ctrl/Cmd + G - Windows/Mac). Um novo rack ser
criado, com os dispositivos selecionados em uma nica
cadeia de dispositivos.
Presets
Tambm h diversos presets de racks que podem ser encontrados
no Device Browser com instrumentos e efeitos bastante elaborados
devido s possibilidades que os racks criam. Basta abrir a pasta do
tipo de rack desejado e encontrar o preset que lhe interesse. Vale a
pena dar uma investigada neles, pois h bastante coisa interessante!
Um rack composto por trs partes Chain List, Rack Devices e Macro Controls , que podem ser acessadas clicando
em seus respectivos botes na barra de ttulo do rack. Tambm h um boto para salvar o rack como um preset e um
boto de Hot-Swap que permite fcil acesso aos presets de
racks no Device Browser.
CHAIN LIST
Os racks, na verdade, so compostos por mltiplas cadeias
de dispositivos (device chains), que so grupos de dispositivos que atuam juntos, em sequncia. O Chain List mostra,
em forma de lista, todas as cadeias de dispositivos presentes no rack. H controles de volume, mute/solo e pan
para cada cadeia, permitindo mixar as diferentes cadeias.
Tambm possvel renomear cada uma delas clicando com
o boto direito do mouse e selecionando a opo Rename
(ou Ctrl/Cmd + R - Windows/Mac).
Auto Select
Quando o boto Auto Select (veja imagem) estiver ativado
(amarelo), as cadeias que estiverem atuando sero automaticamente selecionadas (ficaro amarelas) na Chain List. Isso
pode ser bastante til para identificar quando uma cadeia est
sendo ou no acionada.
ZONAS
Normalmente, todo sinal que entra em um rack processado por todas as cadeias de dispositivos do mesmo, em
ABLETON LIVE
sequncia. Mas os racks tambm permitem distribuir as ca-
Exemplo: possvel determinar que entre os valores 1 e 63
deias de dispositivos para filtrar o sinal que entra no rack e
de velocity somente a primeira cadeia da Chain List toque,
definir qual cadeia ou quais cadeias receber tal sinal.
enquanto que, entre os valores 64 e 127 de velocity, s a
Isso pode ser feito atravs das zonas (Zones), tornando
segunda cadeia. Assim, se voc tocar uma nota fraca, so-
possvel criar instrumentos e/ou efeitos mais elaborados,
mente a primeira cadeia ir tocar. Se tocar uma nota forte,
com mltiplas camadas de dispositivos.
somente a segunda cadeia tocar.
H trs tipos de zonas: Key (nota), Vel (velocity) e Chain,
Chain Esse o tipo de zona criada para performan-
e possvel acess-las atravs dos seus respectivos bo-
ce, pois permite ao usurio determinar manualmente
tes (o boto Hide oculta as zonas) no topo da Chain List.
qual cadeia deseja utilizar. No topo, possvel ver a
Audio Effect Racks (racks de efeito de udio) dispem
extenso de valores (1-127), e h uma pequena linha
somente da zona Chain, pois Key e Vel funcionam somen-
laranja acima desses valores. Essa linha chamada
te com MIDI, enquanto os Drum Racks no dispem de
de Chain Selector e permite escolher qual cadeia ser
nenhum tipo de zona.
utilizada. possvel arrast-la para a posio desejada, e somente a cadeia (ou cadeias) cuja barra estiver
Cada tipo de zona permite filtrar o sinal de acordo com al-
localizada sobre o valor onde o Chain Selector se en-
gum parmetro diferente:
contra ir atuar. H uma barra azul para cada cadeia.

Tais barras determinam a zona de valores em que cada
Key Permite determinar a zona de atuao de cada
cadeia ir atuar. possvel mapear o Chain Selector
cadeia de acordo com as notas MIDI que forem toca-
para um knob ou fader de seu controlador e alternar
das. Com isso, possvel utilizar mais de um instru-
entre as cadeias manualmente, virando uma ferramen-
mento no mesmo canal e dividi-los (split) em regies
ta perfeita para performance, pois possvel mudar
diferentes do seu teclado. No topo, possvel ver
rapidamente de instrumento ou efeito em um canal!
a extenso de notas em forma de um teclado. H

uma barra verde para cada cadeia, que permite de-
Para determinar a zona de atuao de uma cadeia, basta
terminar a zona de notas onde cada
selecionar um dos trs editores (key, vel, chain) e posicio-
cadeia ir atuar.
Exemplo: possvel determinar que entre
as notas C2 e B2 (D 2 e Si 2) somente
a primeira cadeia da Chain List toque, ao
passo que, entre as notas C3 e B3, somente a segunda cadeia seja tocada. Assim,
se voc pressionar um C2 no seu teclado
MIDI, somente a primeira cadeia ir tocar.
Se pressionar um C3, somente a segunda
cadeia tocar.
Vel Permite determinar a zona de

atuao de cada cadeia de acordo
com o velocity (intensidade) das notas MIDI que forem tocadas. Isso permite criar camadas de instrumentos
(ou efeitos... ou at instrumentos e
efeitos!), dando ainda mais dinmica
ao seu som. No topo, possvel ver
a extenso de valores de velocity (1127) e h uma barra vermelha para
cada cadeia, o que permite determinar a zona de velocities em que cada
cadeia ir atuar.
H trs tipos de zonas: Key (nota), Vel (velocity)

e Chain, e possvel acess-las atravs dos seus
respectivos botes no topo da Chain List
ABLETON LIVE
nar a barra sobre a zona desejada. possvel mover uma
controladores MIDI e os parmetros que estiverem mapeados
barra clicando sobre a mesma e arrastando-a para o local
para algum Macro Control tero uma pequena marca verde no
desejado. Tambm possvel redimensionar o tamanho de
canto esquerdo superior.
uma barra clicando em uma das extremidades e arrastando

para o local desejado. Com isso, possvel determinar precisamente a zona de atuao de cada cadeia. importante
dizer que o sinal presente em um canal sempre ser filtrado
por todos os tipos de zonas (key, vel e chain) e, portanto,
necessrio sempre checar o posicionamento das barras em
cada tipo de zona.
Tambm possvel criar fades nas zonas das cadeias, o
que permite convergir cadeias e, assim, obter transies
mais sutis entre as cadeias. No topo das barras das cadeias
h uma linha que determina a durao dos fades em cada
uma. Para criar um fade, basta clicar sobre a linha nas extremidades e arrastar at o ponto desejado.
RACK DEVICES
Clicando duas vezes sobre uma cadeia na Chain List possvel visualizar todos os dispositivos presentes na mesma
e ajustar todos os parmetros de cada dispositivo normalmente. Para esconder os dispositivos, basta clicar duas
vezes novamente sobre a cadeia.
MACRO CONTROLS
Com muitos dispositivos em um nico rack, provvel que
o controle fique um pouco complicado, pois necessrio
modificar diversos parmetros simultaneamente. Os Macro
Controls permitem mapear mltiplos parmetros a serem
controlados por um s knob. No total, h oito knobs, que se
encontram na parte esquerda do rack. possvel renomear
Uma lista, chamada Macro Mappings, permite

determinar os valores mximo e mnimo para
cada parmetro mapeado nos Macro Controls
cada Macro Control e tambm determinar uma cor (clicando

com o boto direito e selecionando a cor desejada) para
Com os racks, possvel criar super efeitos e instrumen-
facilitar a identificao.
tos, com mltiplas camadas e diversos dispositivos trabalhando em conjunto, porm salvos em um nico disposi-
Apertando o boto Map Mode, todos os parmetros que pode-
tivo. E se eu te contar que possvel criar um rack que
ro ser mapeados ficam verdes, e possvel fazer o mape-
contm outro rack, que contm outro rack, que contm
amento dos Macro Controls clicando sobre o parmetro dese-
outro rack... A comea a complicar o negcio! Mas na pr-
jado e depois clicando em Map no knob desejado. Uma lista
xima edio ns vamos conhecer mais a fundo os racks,
(chamada Macro Mappings) com todos os controles mapeados
inclusive com alguns exemplos prticos para produo e
nos Macro Controls (veja imagem) tambm aparecer, permi-
performance. No perca!
tindo determinar os valores mximo e mnimo para cada parmetro mapeado. O mapeamento similar ao mapeamento de
Ms que vem tem mais... At l!
Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. Formado em
Engenharia de udio pela SAE (School of Audio Engineering), dispe de certificaes oficiais como Pro Tools
Certified Operator, Apple Logic Certified Trainer e Ableton Live Certified Trainer.
Montagem (AM&T)
MSICO NA REAL | Fernando Moura
Msica
e Eleies
Rola groove nessa combinao?
Na minha famlia, alguns assuntos, embora no sendo tabu,
a importncia de exercer o voto consciente e participativo. Atra-
eram tradicionalmente evitados em reunies familiares. Alm de
vs de uma convocao pela internet, via redes sociais, o canal
drogas e sexo, um dos temas que eram desestimulados com
convocou os espectadores a contribuir com msicas de qualquer
mais vigor nessas ocasies era a poltica. Nada a ver com times
estilo musical que atendessem a briefings que incluam temas
de futebol ou praias preferidas, que sempre so assuntos ines-
como compra de votos e falsidade ideolgica.
gotveis, mas partidos polticos, discursos e promessas de campanha nunca foram sucesso de audincia no almoo de domingo.
Chegamos a trs msicas de compositores e intrpretes de partes diferentes do Brasil: os gachos Felipe e Rodolfo, que for-
Ao longo do tempo, como produtor musical e instrumentis-
mam a dupla Samba Grego, a mineira Julieta Garcia e a dupla
ta, sempre acabaram aparecendo oportunidades profissionais
fluminense Paulo Cezar e Paulo. Cada uma das msicas sele-
nessa rea de jingles de campanha e trilhas para institucionais
cionadas seriam adaptadas s necessidades de tempo de uma
de governos e partidos polticos. Pessoalmente, nunca passei
pea publicitria de formato standard de um minuto de durao
de uma ou outra demo para um candidato, mas sei que uma
e seria feito um videoclipe com cada intrprete. Cada vdeo seria
trabalheira danada lidar com muitos caciques de diferentes
exibido na programao do Futura por aproximadamente dois
praias pedindo coisas e modificaes, afinal, como sabemos,
meses.
o brasileiro muito musical, no mesmo, leitor? Mas produzir uma pea de propaganda poltica produo de trilha
O processo foi desenvolvido em vrias etapas. Depois da seleo
sonora, msica pop ou publicidade?
das msicas que vieram em forma de demo, trabalhei, como produtor musical, cada uma delas. Minha misso seria mostrar o me-
No artigo desse ms vou contar um pouco do trabalho de pro-
lhor das msicas sem descaracteriz-las, respeitando a esttica
duo de trs peas para videoclipes da campanha Acorde Para
de cada composio selecionada e, ao mesmo tempo, atendendo
Votar, do Canal Futura, cujo objetivo lembrar aos espectadores
s necessidades do contedo da campanha institucional do Canal
Futura (veja o primeiro box), completando um mosaico de sotaques

a servio de uma ideia de eleies mais conscientes.
Produzi demos com a ideia principal de levada e instrumentao de
cada uma delas para debatermos as possibilidades junto produtora
dos vdeos e ao Canal Futura. Aps o retrabalho de alguns detalhes, marcamos a gravao, em meu estdio e em dias diferentes,
de cada um dos intrpretes. Cada artista gravava a voz na vspera
da gravao do videoclipe e a mixagem era enviada na vspera para
o pessoal da produtora de imagens afinar o roteiro com o que, afinal, estava gravado e mixado, acrescido de locuo/assinatura guia,
enquanto espervamos algumas celebridades culturais darem seu ok
para gravarem a assinatura da campanha. Muito diferente de gravar
sua msica com toda a calma num home studio, no acha, leitor?
Pois : o timing das produes para TV realmente no para todos...
OS PARTICIPANTES
- Samba Grego, com a msica Pense Bem
A dupla gacha Felipe Chagas e Rodolpho Bittencourt chegou convocao feita pelo Canal Futura atravs de sua produtora, que fica de
olho na internet, em busca de oportunidades para a dupla. A msica,
um pop que, no original, a bordo de um violo e voz, veio com DNA
de Lenine e Zeca Baleiro em sotaque gacho, foi repaginada a pedido
do cliente para uma pegada menos regional e com mais punch pop.
A melodia, com algumas nuances sutilmente autorais, no foi mexida, e a harmonia tambm veio adequada, afinal, Felipe vai estudan-
Fernando Moura
do arranjos com um livro do Henry Mancini que eu tambm estudei
Felipe e Rodolpho formam o Samba Grego: verso final

da msica ganhou pegada menos regional
Fernando Moura
MSICO NA REAL
(no se esquea de devolver o K7 que eu te

emprestei!). A letra, sob responsabilidade de
Rodolpho, atendeu ao briefing do cliente e teve
apenas uma palavra alterada.
Felipe e Rodolpho se prepararam bem para a
gravao e acreditam estar seguindo a trajetria normal de um trabalho autoral de MPB,
sonhando com uma sequncia maior de shows para poderem se desenvolver melhor artisticamente. Afirmam que a internet d uma
exposio muito interessante para o artista,
mas no resolve a questo financeira, e no
que diz respeito a estratgias para financiar
custos, pensam que as leis de incentivo esto sendo usadas at por artistas com mais
tempo de estrada do que ns, ento isso
sinal de que o caminho pode ser esse.
Tirando o fato da figurinista dos clipes ter
Julieta Garcia: voz com timbre raro e gravao do jeito que ela imaginava
vetado as camisas coloridas de Rodolpho para a gravao, pa-
sampleadas, e o que deu mais certo foi a ausncia de instru-
reciam bem felizes e animados em sua primeira visita ao Rio de
mento rtmico, ficando o acompanhamento por conta apenas
Janeiro. Esto com um CD de sete msicas gravado em Porto
dos violes de nylon e ao, das guitarras e do baixo. Ficou
Alegre j lanado e maiores informaes sobre a dupla podem
exatamente como eu havia imaginado, sentenciou docemente
ser obtidas em itineranteproducoes@gmail.com.
Julieta, com a sabedoria de suas duas dcadas de vida. Todo
- Julieta Garcia, com a msica Vote

A mineira de 20 anos, dos arredores de Governador Valadares, fez sua primeira gravao profissional nesse trabalho e tem
tudo para continuar no mundo da msica por um bom tempo.
Julieta possui uma voz de timbre agudo, forte, mas sem ser
estridente. Uma raridade que vale a pena conferir. Comps a
msica tocando no violo os poucos acordes aprendidos em
aula de msica h muito tempo e lamenta no ter em sua cidade uma escola boa para aprender um pouco de teoria, que
to importante para a msica. Combinando o desembarao da
juventude a uma certa sorte de principiante, gravou a voz em
dois takes e mostrou musicalidade ao acompanhar a mixagem
produtor sabe que esse o maior elogio que se pode ter de um

artista e eu ganhei meu dia tambm.
- Paulo Cezar e Paulo,

com a msica Brasil Nota Dez
A dupla de Miguel Pereira foi selecionada por seu samba original e inspirado que fala da compra de votos, fato corriqueiro
no interior fluminense, segundo os prprios artistas. A demo
deles estava bem trabalhada, afinal, os dois tm experincia no
mundo profissional: Paulo Cezar atua como cantor e compositor
nas noites e Paulo, alm de tocar viola de dez cordas, tem um
estdio para produes locais.
e os detalhes de teclado que foram surgindo depois que a voz

estava gravada, pois eu havia mutado alguns canais para no
Depois de escolhida a msica e feitas as modificaes na letra
tumultuar a ateno de quem estava, pela primeira vez, numa
a pedido do canal, gravei uma demo do arranjo com minha voz
cidade grande e num estdio de gravao.
guia, como fiz com todos os participantes para que treinassem

as mudanas eventuais que tive que promover em levadas, har-
Um detalhe curioso nessa msica que foram tentadas v-
monias e estruturas, mesmo procurando respeitar ao mximo a
rias ideias de bateria e percusso programadas, tocadas e
integridade artstica dos participantes.
O CLIENTE
Bate-papo rpido com Lcia Tupiass,
responsvel pelo projeto Acorde Para Votar
Lcia Tupiass, paraense de 28 anos, ocupa o cargo de redatora publicitria no Canal Futura e a pessoa responsvel pela realizao do projeto Acorde Para Votar.
Em bom portugus: ela representa o cliente (vinheta com metais e tmpanos). Muito
longe de uma relao convencional e autoritria com os fornecedores e artistas,
Lcia vestiu a camisa, acompanhou as gravaes e mixagens pessoalmente e fez
todo um meio de campo entre artistas, produtores e diretores, o que foi fundamental
para o sucesso do projeto.
Quais as motivaes do projeto Acorde Para Votar? Vocs poderiam ter encomendado uma pea publicitria a uma produtora ou agncia de publicidade profissional...
Lcia Tupiass: A inteno do projeto conscientizar nosso pblico sobre a importncia do ato de cidadania que o voto. A estratgia do Futura foi abordar o tema,
comumente tido como chato ou cansativo, de forma descontrada. Da a opo por
clipes musicais, quase jingles, tratando do assunto. Despertar a identificao do pblico jovem nosso desafio e por isso buscamos gneros musicais populares, de grande
apelo. Outro fator estratgico foi a opo por composies feitas no por profissionais,
mas por gente comum, aqueles com quem queremos falar. Encomendar peas prontas
de uma agncia ou produtora poderia ser menos trabalhoso, mas certamente no nos
colocaria to prximos da nossa audincia.
Qual a expectativa do Canal Futura em relao s peas produzidas?
LT: Em primeiro lugar, queremos chegar ao nosso pblico. Conseguir chamar a ateno
da audincia para um tema como esse, em meio a tanta informao, j um desafio. Buscamos sensibilizar essas pessoas para a importncia do voto e da democracia,
desconstruindo o senso comum que relega o assunto ao descrdito. Se colocarmos os
refres na boca do povo, quem sabe no provocamos a reflexo na cabea da gente?
E o produtor musical pea-chave nesse projeto. a nossa garantia de que teremos
produtos de qualidade, mesmo trabalhando com msicos no profissionais. O produtor,
alm de nos emprestar seu faro musical durante a seleo das msicas, tambm enriqueceu todos os arranjos.
MSICO NA REAL
E POR FALAR EM ELEIES...

Analisando os jingles da campanha para prefeito do Rio de Janeiro
Parafraseando a mxima se macumba ga-
que o sonho continuar. Produo cuidada,
de refro muito parecida com sucessos antol-
nhasse jogo, o campeonato baiano terminaria
embora no luxuosa, gravada com msicos
gicos do estilo, mas que est no meio da msi-
empatado, poderia dizer que se jingle de-
que sabem o que esto fazendo no mundo do
ca, e, a, mais uma vez o fenmeno do refro
cidisse eleio, a de 2012 no Rio estaria na
samba. Um detalhe curioso uma insistente
chiclete no acontece.
fronteira do W.O. artstico. No identifiquei
interveno de um rulo de tmpano como que
nenhum refro daqueles que grudam ou se-
para pontuar com grandiosidade vrios tre-
quer um bordo que v se incorporar ao dia a
chos da msica.
Oua: http://tinyurl.com/romaia
Otvio Leite
dia do carioca, mas entendo que no depende s da inspirao dos compositores: tem o
Oua: http://tinyurl.com/epaes
Uma pegada prxima do
briefing da agncia, a orientao do comando

de campanha e muita coisa pode ser decidida
funk samba que comeou
Marcelo Freixo
na base do gosto pessoal do candidato ou de
atrs
com
Fernanda
um amigo que tambm msico (quem no
Uma mistura de groove
Abreu, seguiu com Faro-
tem um, no mesmo, leitor?).
dos anos 1980, guitarras
fa Carioca e se entronizou com Seu Jorge.
com wah-wah e comen-
A produo musical aqui, embora cuidada,
Isso talvez explique o porqu de, em um lugar
trios de instrumentos do
visivelmente mais modesta que a dos con-
mundialmente reconhecido como celeiro mu-
mundo do samba, como cuca e tamborins,
correntes. Apesar da insistncia em repetir o
sical, duas das maiores expresses da msica
sobre uma harmonia imutvel de II m 7/V7.
nome do candidato que claramente menos
carioca, a bossa nova e o funk, no tenham sido
claramente inspirada em momentos da msi-
conhecido do pblico, no chega a empolgar
representadas (pelo menos at o momento que
ca carioca dos anos 1990 (via Rappa e Gabriel
como refro.
escrevo esse artigo) nos jingles de campanha
O Pensador, entre outros). Uma participao
dos principais candidatos Prefeitura do Rio.
assinada de Caetano Veloso parece ser o
Oua: http://tinyurl.com/oleite
maior trunfo desta pea que no tem um reA seguir, uma rpida apreciao musical e
fro empolgante nem memorvel, e que me
tcnica de cada uma das obras. Desde j que-
parece um pouco sofisticada para alm das
ro deixar bem claro que no tenho preferncia
fronteiras da Zona Sul carioca.

Oua: http://tinyurl.com/mfreixo
clima de seriado de TV dos

anos 1980 com a harmo-
destas peas, seja na criao, seja na produRodrigo Maia
o musical.
Inspirao difcil de detectar porque mistura um
poltica por candidato algum e nem sei quem

so os profissionais que realizaram cada uma
Aspsia Camargo
nia dominante/tnica tpica de Bebeto e revisitada com sucesso por Marcelo D2, entre ou-
Um samba mais sofistica-
tros. O estilo musical no combina bem com
do, com toques de cano
as propostas polticas do PV. Talvez seja uma
Uma verdadeira coletnea
e inspiraes pescadas no
daquelas tentativas de sensibilizar o eleitora-
de melhores momentos da
universo de Zeca, Arlin-
do jovem, mas que a meu ver no funcionou
histria dos sambas en-
dinho e outros grandes do samba. Produo
redo do carnaval carioca
cuidada, com coro e instrumentistas conhece-
costurados de maneira a passar a mensagem
dores do mundo do samba. Tem uma melodia
Eduardo Paes
pelo acmulo de elementos.

Oua: http://tinyurl.com/acamargo
Fernando Moura
Paulo Cezar e Paulo: chiados nos alto-falantes de um laptop
foram motivo de preocupao para a dupla
Dois dias antes da gravao, chegou uma mensagem de que os autores teriam ficado muito decepcionados com o arranjo porque estava
sem qualidade e com o som cheio de chiados. Como todas as grandes
bombas, essa chegou num sbado e no havia muito o que fazer a no
ser explicar que o MP3 no tem uma qualidade confivel, mas mesmo
assim fiquei intrigado com isso. Ao chegarem para gravar, ouviram
duas vezes a base, e Paulo Cezar, o cantor, sentenciou: est totalmente diferente do que ouvimos e est muito bom. Mas o que aconteceu?, perguntei, mais intrigado ainda. Ouvimos nos alto-falantes de
meu laptop logo depois de downloadeado e o som estava muito ruim.
O leitor arguto j entendeu o que se pode aprender desse acontecimento: em tempos de internet, preciso sempre perguntar em que
condies o nosso parceiro ouviu a msica e talvez valha a pena investir num conversor de Wave para MP3 de boa qualidade, como os
Sonnox Frauhofer Pro Codec (http://tinyurl.com/sonnox).
Procure saber e at ms que vem, na estrada com uma sequncia de
shows que nem o Indiana Jones talvez fosse capaz de dar conta.
At l.
Fernando Moura amenguista, msico, compositor,

arranjador e produtor musical, alm de ex-fumante.
Visite www.myspace.com/fernandomoura.
CONExO LONDRES
| Ricardo Gomes
TOQUE
FEMININO
SOUND DESIGNER FINLANDESA ANN KULONEN FALA SOBRE

A COMBINAO DE ABORDAGENS TRADICIONAIS COM NOVAS
TECNOLOGIAS NA COMPOSIO DE MSICA PARA TV E CINEMA
ecentemente, entrevistei vrios profissionais aqui
Foi quando eu conheci a finlandesa Ann Kulonen, uma
em Londres. Conversei com engenheiros de som
compositora, sound designer e cantora que vive e traba-
de diversas reas, como masterizao, mixagem
lha em Londres. Ann faz msica para comerciais de TV e
em estdio e mixagem ao vivo. muito interessante notar
filmes. Seu trabalho inclui campanhas nos mais variados
como a paixo de cada um pela msica e pelo udio faz
lugares do mundo, como Reino Unido, China, Nova Zeln-
com que eles dividam com a gente vrias dicas e histrias
dia e Canad, para clientes como Epson e Ponds. Ann
interessantes, sempre com muito entusiasmo.
tambm fez msica para os filmes The Foundling (em 3D)

e By Night, que foi finalista do Berlin Today Award, no Fes-
Depois de tantos engenheiros, queria entrevistar algum
tival Internacional de Berlim 2010.
que combinasse as atividades de compositor e produtor.

Um profissional que utilizasse os mais modernos recursos
Com a palavra, Ann Kulonen!
tecnolgicos (como instrumentos virtuais e plug-ins de

efeito) para criar soundtracks para filmes, comerciais de
Como comeou sua carreira de compositora e produ-
TV, games etc.
tora. Voc tem background como instrumentista?
Divulgao
Ann Kulonen: Virar compositora e trabalhar com msica

e udio foi um caminho muito natural pra mim. Msica
sempre foi minha maior forma de expresso. Estive envolvida com performance e composio desde muito nova,
e, pra mim, sempre representou um universo no qual eu
poderia mergulhar e me perder completamente, no
importando qual fosse a situao da minha vida. Quando
voc est compondo e, de repente, tudo se encaixa, voc
percebe que tudo est exatamente da maneira que deveria
estar. Eu me considero privilegiada por fazer parte e ganhar a vida com algo que me preenche tanto do ponto de
vista criativo quanto emocional.
Para mim, ter um background musical definitivamente um
grande benefcio, pois permite que eu me expresse mais
livremente e facilita a comunicao das minhas ideias aos
outros. Acho que esse meu background aparece em tudo
o que eu crio e funciona bem quando combinado com uma
abordagem mais tecnolgica.
Voc tem algum tipo de educao musical?
AK: Sim. Estudei desde muito nova. Primeiro, focando em
msica clssica, em um conservatrio tradicional da Finlndia, com o piano como meu instrumento principal. Mais
tarde, em Londres, completei uma graduao estudando composio e vocal de jazz combinada com a arte do
som. O contedo do curso envolvia uma grande variedade
de assuntos, como tecnologia da msica, tcnicas de estdio, msica eletroacstica e acstica. Para mim, estudar
todos esses aspectos da produo de udio e da msica
foi imensamente valioso. Tanto a capacidade de entender
abordagens mais tradicionais quanto a de utilizar novas tecnologias so importantes ferramentas no processo criativo.
Na minha opinio, quanto mais ferramentas voc tem, mais
liberdade voc tem ao se expressar criativamente.
Quais equipamentos voc utiliza?
AK: Eu viajo muito por diversos continentes, tento manter meu setup pequeno e o mais porttil possvel para
que eu possa trabalhar onde estiver. Os principais componentes que eu estou usando agora so um Quad-Core
Mac Pro rodando o Logic Pro como meu principal software
ou meu Macbook Pro, se eu estiver viajando. Dependendo
Ann Kulonen
CONExO LONDRES
AK: Eu acho que o ponto ser verdadeiro consigo

mesmo e com sua viso criativa. So a sua viso e a
abordagem pessoal que fazem sua msica ter autenticidade e se destacar. E quanto mais voc cria, mais
essa viso se fortalece. Tambm importante estar
sempre aprendendo e se desenvolvendo, estando
aberto a todo estmulo artstico sua volta, seja visual, auditivo ou qualquer outro tipo de experincia
que sirva de inspirao para o seu trabalho.
Tanto a capacidade de
"entender
abordagens mais
tradicionais quanto a de
utilizar novas tecnologias
so importantes ferramentas
no processo criativo
"
No meu caso, raramente uso loops e tento usar ao

mximo minhas prprias gravaes e sons. bom
sempre tentar uma abordagem no-convencional e
no-ortodoxa, tanto na maneira de gravar quanto no
processamento. No meu trabalho, adoro misturar sons
Rde NT4 estreo: modelo, empregado em diferentes

conguraes, o mais usado por Ann
mais experimentais com instrumentos mais tradicionais para tentar criar sempre algo surpreendente e nico.
Quais as principais diferenas entre fazer msica
de onde estou e do que preciso, vario entre as interfaces
para o trabalho de um artista e fazer msica para
de udio Motu Traveler e Apogee Duet, que compacta e
uma imagem?
tem um bom som.

AK: Compor e produzir meu material como artista solo me
Tenho alguns microfones, mas normalmente uso um Rde
permite total liberdade de expresso e a reflexo mais
NT4 estreo, que muito bom para gravar em diferentes
direta da minha abordagem artstica, uma vez que existe de
configuraes. Os monitores que uso so os Event Tuned
forma completamente independente. Se voc estiver fazen-
Reference 5s, que tenho h anos. Devo tambm adquirir
do msica para um outro artista, voc precisa obviamente
um par de Genelecs em breve. Utilizo muito instrumen-
ter em mente o estilo e a imagem desse artista para que
tos virtuais e plug-ins de efeitos do Logic e stand-alones
sua msica se ajuste ao perfil dele.
e gosto especialmente dos softwares da Spectrasonics e

da Native Instruments. Uso regularmente Kontakt, Battery,
Sobre fazer msica para imagem, o estilo e o gnero para um
Omnisphere, Trillian e Absynth.
determinado projeto basicamente guiado pelo meu entendimento do significado e da mensagem do projeto e pela viso
Hoje em dia, com tanta gente usando os mesmos ins-
do diretor. Na composio para imagem voc tem que ser bem
trumentos virtuais, loops e sample libraries, qual o
sensvel ao que est se passando na tela e deve achar um ca-
segredo para manter a sonoridade interessante, ori-
minho para que a msica complemente e enaltea a imagem,
ginal e autntica?
e no para que compita ou entre em conflito com ela.
Ann Kulonen
CONExO LONDRES
Na sua opinio, quais caractersticas so

importantes para um bom compositor/produtor que trabalha com audiovisual? Alguma dica para quem est comeando?
AK: Existem, claro, algumas regras e algumas
ferramentas que compositores usam para atingir
um determinado efeito na cena, mas boa parte
tambm intuitiva. Voc tambm precisa entender que, para que a imagem respire, s vezes a
melhor coisa que se pode ter o silncio.
Alm da habilidade tcnica e musical, importante ser capaz de se comunicar bem com as
Estao de trabalho com interface de udio Motu

Traveler e monitores Event Tuned Reference 5s. No
quesito softwares, Ann destaca gostar especialmente
dos lanados pela Spectrasonics e Native Instruments
pessoas, ser verstil e adaptvel e estar disposto

a trabalhar duro, muitas vezes com prazos e oramentos apertados. s vezes, pode ser uma profisso dura,
ento so muito teis a perseverana, a dedicao e saber
lidar com a rejeio. E, acima de tudo, voc deve ser capaz
de confiar na sua criatividade.
No fim das contas, ao fazer msica para imagem voc est

trabalhando no projeto de uma outra pessoa e precisa achar
Voc acha que h alguma rea em particular onde
um caminho que deixe essa pessoa feliz e que tambm con-
vai haver mais demanda por msica e udio, como
Como voc v a relao entre msica

e sound design? Voc acha que cada
vez mais essas atividades se mistu-
Divulgao
temple a sua viso artstica.
ram ou devem ser tratadas de forma

independente?
AK: Definitivamente, eu sinto que msica
e sound design no so entidades separadas, como costumavam ser. Elas esto se
sobrepondo e se misturando muito mais
do que antes. Eu constantemente combino elementos mais tradicionais com outros
que tm uma abordagem mais criativa do
ponto de vista de sound design. Os grandes
avanos da tecnologia e sua acessibilidade
tm facilitado muito a vida dos compositores e produtores no sentido da experimentao com o uso do som de forma
geral, o que torna o trabalho com
udio muito mais interessante.
So a sua viso e a abordagem pessoal que fazem sua

msica ter autenticidade e se destacar. E quanto mais
voc cria, mais essa viso se fortalece, arma Ann
games, aplicativos, internet ou telefones celulares?
Sinceramente, eu amo compor msica para imagem e tenho
Seus planos para o futuro apontam em que direo?
muita sorte de ter trabalhado em tantos projetos interessantes. Pretendo continuar trabalhando com comerciais de TV
AK: Eu acho que a demanda por produo de msica e u-
em todo o mundo e aumentar meu trabalho para cinema. O
dio para internet e dispositivos mveis vai seguir crescendo
processo de trabalho de um comercial bem diferente do de
no futuro. Nos ltimos anos houve grande crescimento da
um filme, e eu adoro estar envolvida nos dois. Parte do meu
demanda para msica em games, que agora esto compe-
tempo tambm ser direcionada para a minha carreira como
tindo de igual para igual com grandes filmes comerciais no
artista solo. Ainda no me envolvi com a composio para ga-
que diz respeito a valores de produo e oramentos.
mes, mas outra rea que pretendo considerar no futuro.
Ricardo Gomes guitarrista, produtor e sound designer. Atualmente mora em Londres, onde concluiu um
mestrado em produo de udio pela Universidade de westminster. Procura combinar arte e tcnica, inspirao e transpirao, Brasil e Inglaterra. Site: www.rgxproductions.com
PRO TOOLS
| Daniel Raizer
PREFERNCIA NO
PERSONALIZAO
Como ajustar alguns parmetros
para trabalhar melhor no Pro Tools
Um bom Carignano combina com uma bela paleta assada
de trabalho e abstrai a permisso de colocar uma moldura
de carneiro, mas voc pode preferir um bom Malbec nesse
cor de rosa de coraezinhos em volta da Edit Window ou a
dia. Quem sabe o dia de abrir aquele Barolo guardado,
criao de um template estilo He-Man.
o mesmo de preo mentido por questes

anticonflito. Certamente um Beaujolais no
combina, mas pode ser o ltimo amigo presente na adega. Quer saber? Pega a loira
mesmo l no freezer. Talvez duas.
No importa se voc gosta do feijo embaixo do arroz ou se voc prefere um morrinho
menos escamoteado. O que importa fazer
do seu jeito, ou melhor, ter opo para fazer
do seu jeito. Para isso h ajustes de preferncias no Pro Tools e a Avid tem uma tcnica
para lembrar a voc que ela existe. Em quase
todos os lanamentos de Pro Tools h ao menos alguma mudana sutil nas preferncias
globais que faz com que a gente abra o Pro
Tools pela primeira vez (depois da centsima
quarta instalao) e diga U!. Da, algumas
voltinhas no menu Preferences e tudo volta a
ser como a gente gostava. um jeito de estimular um pouco mais o esprito investigativo.
A janela Preferences exibindo a guia MIDI
T certo que no d para personalizar o Pro Tools como per-
A partir do menu Preferences, que reside dentro do Menu
sonalizamos alguns outros softwares, concorrentes, inclusi-
Setup (e tambm do Menu Pro Tools, para os usurios dos
ve, mas o que temos disposio para alterar faz parte de
computadores da ma), podemos acessar o conjunto de
uma filosofia lgica muito bem pensada que pretende dispo-
ajustes particulares do Pro Tools. No um lugar obriga-
nibilizar ajustes para voc adequar o Pro Tools ao seu estilo
trio de visita para se comear a usar o Pro Tools, pois o
software ir funcionar muito bem com as configuraes default

e talvez nunca seja necessrio mudar nada.
O mais importante a ser lembrado como as preferncias funcionam, e no qual parmetro elas permitem que seja ajustado; no que esse ltimo item no seja importante tambm...
Veja: as preferncias do Pro Tools so regidas por dois universos
o global e o local. As preferncias globais permitem que o
usurio ajuste parmetros que ficaro definidos para todas as
sesses abertas a partir de ento, sejam elas criadas no futuro
ou vindas do passado. As preferncias locais afetam parmetros que sero aplicados apenas s sesses atualmente em uso
(abertas) e tambm afetam aquelas que sero criadas depois
disso. Isto muito importante, pois toda sesso nova ter as
mesmas preferncias locais da anterior. Agora, importante saber diferenciar as preferncias globais das locais. Para isso, abra
a janela Preferences do Pro Tools e consulte a lista a seguir.
As preferncias locais so:
- Guia Display
Campo Edit Window Default Length
Caixa Always Display Marker Colors
Seleo Default Track Color Coding
Seleo Default Clip Color Coding
- Guia Operation
Campo Custom Shuttle Lock Speed
Campo Back/Forward Amount (Pro Tools HD e Pro Tools com

o pacote Complete Production Toolkit 2 apenas)
Caixa PEC/Direct Style Input Monitoring (Pro Tools HD e Pro

Tools com o pacote Complete Production Toolkit 2 apenas)
Caixa Destructive Punch File Length (Pro Tools HD e Pro Tools

com o pacote Complete Production Toolkit 2 apenas)
- Guia Mixing
Seleo Coalesce Trim Automation (Pro Tools HD e Pro Tools

com o pacote Complete Production Toolkit 2 apenas)
- Guia Processing
Caixa Convert Imported WAV Files To AES31/BroadcastWave
PRO TOOLS
Habilitar a caixa Timeline Insertion/Play Start Marker

Follows Playback na guia Operation (na verdade, clico no seu cone de atalho na Edit Window). Quando
ativa, faz o cursor (playhead) tocar a partir do ltimo
lugar onde parou, e no do lugar onde estava antes.
Muito prtico.
Na guia Display, habilito a caixa Always Display

Marker Colors para que o espao entre os marcadores
em sua rgua fiquem preenchidos com cor, facilitando
a visualizao dos diferentes trechos da sesso.
cone Play MIDI Notes

When Editing desabilitado
Ainda na guia Display, a opo de colorir os channel

strips da Mix Windows de acordo com o tipo da pista
(opo Track Type do campo Default Track Color Coding).
- Guia MIDI
Opo Play MIDI Notes When Editing (Essa preferncia no est na guia MIDI; para desativ-la necessrio clicar em seu cone na Edit Window, mas este
Uma preferncia que julgo necessria manter, principalmente para quem ainda est desbravando o Pro Tools, a
caixa Function do campo Tool Tips da guia Display. Ela est
ativa por default e mostra o nome do parmetro em que
est o ponteiro do mouse. Quando voc j estiver confiante
s aparece se houver uma pista de MIDI ou de

instrumento na sesso; seu cone tem a forma de
um plug de MIDI)
Caixa Display Events as Modified by Real-Time

Properties
Caixa Automatically Create Click Track in New Sessions (Opa! Agora voc sabe qual caixa desligar
para no aparecer mais a pista de metrnomo toda
vez que criar uma sesso!)
Campo Default Thru Instrument
Campo Pencil Tool Resolution When Drawing

Controller Data
Seleo Delay for External Devices Options (Pro

Tools HD e Pro Tools com o pacote Complete Production Toolkit 2 apenas)
No muito intuitiva essa diferenciao entre preferncias globais e locais, pois no h uma observao
indicativa de seu gnero em cada uma delas ou uma
cor ou guia que as diferenciem. Mas acredite: no faz
muita diferena.
As nicas preferncias que costumo mudar so:
Inserts mostrando a preferncia de

exibio de plug-ins por fabricante
Barra de marcadores com a exibio de preenchimento ativa
o suficiente com o Pro Tools e entediado com as constantes
voc goste mais de outra opo alm da default.
caixinhas explicativas, simplesmente desabilite-a aqui.

verdade: o Pro Tools no to amistoso para quem quer
Outra preferncia cujas variantes julgo interessante ava-
personalizao em vez de preferncias, mas quem quer isso
liar diz respeito forma como os plug-ins so organiza-
realmente? Uma preferncia tomar um Chianti a 16 graus.
dos. Esta fica na guia Display, no campo Organize Plug-In
Uma personalizao misturar, com a Sangiovesi, um pou-
Menu By, e suas opes so Category (Categoria), Manu-
co de Tannat. Talvez no seja uma boa ideia.
facturer (Fabricante) e Category and Manufacturer (ambos). Dependendo de sua compulso por plug-ins, talvez
Abrao e at a prxima!
Daniel Raizer especialista de produtos snior da Quanta Brasil, consultor tcnico da Quanta Educacional, msico e autor do livro
Como fazer msica com o Pro Tools, lanado pela editora Msica & Tecnologia. Mantm o blog pessoal danielraizer.blogspot.com.
SONAR | Luciano Alves
UTILIZANDO O IPAD
COM O SONAR
INTRODUO
Nos ltimos nmeros da AM&T detalhei o Menu/Preferences do Sonar
multi-touch screen (toques mltiplos e simultneos na tela), diversas
X1 Producer. Ficaram faltando, ainda, alguns itens que sero abor-
operaes tornam-se muito mais geis por no necessitarem do mou-
dados brevemente. Por ora, farei uma pequena pausa no Menu/Pre-
se e do teclado do computador. Alm disso, possvel gravar, mixar,
ferences para esclarecer aos leitores um assunto muito importante:
editar e pilotar plug-ins mesmo estando distante do computador.
como transformar o iPad em uma superfcie de controle e conect-lo

ao Sonar X1. Esta matria focada no Sonar, mas pode ser adaptada
Se voc acha que adquirir um iPad somente para ter uma superfcie
para diversos softwares, como Nuendo, Cubase, Pro Tools, Reason e
de controle touch screen no vale a pena, talvez esteja com toda a ra-
Final Cut, entre outros.
zo. Entretanto, o iPad pode passar a ser um apetrecho indispensvel

se voc um msico que compe, produz, arranja, grava, divulga e
O assunto superfcie de controles em si no , propriamente,
vende sua msica, pilota sua homepage e se comunica pelo Facebook,
uma novidade. Inclusive, analisei a questo na AM&T 249 (ju-
Skype, MySpace etc. Se voc costuma viajar, a no tem sada: vai
nho/2012), pois esta uma das funes disponveis no Menu/Pre-
precisar de um iPad de qualquer jeito! No consigo mais conceber
ferences. Contudo, superfcie de controle via iPad e, ainda mais,
uma viagem sem o tablet. Alm de ser uma central de produo mu-
sem fio, a sim, trata-se de uma inovao realmente revolucionria
sical ambulante, o iPad me auxilia muito no que toca comunicao
no universo da gravao digital.
e at localizao, pois seu GPS, alm de trabalhar por conta prpria

(via TomTom), acopla-se a diversos aplicativos que lidam com mapas.
Munido de um iPad possvel controlar remotamente diversos par-
Quer descobrir quais so as lojas de instrumentos em uma determi-
metros do Sonar atravs de um aplicativo especfico. Alm disso, o
nada cidade? Consulte o Triposo Travel Guide, clique no Maps ou no
prprio Sonar pode ser disponibilizado no iPad para controle direto,
TomTom e v seguindo a rota a p, de carro ou de nibus.
sem fio. J que o iPad utiliza quase que exclusivamente a tecnologia

Agora que voc j se convenceu da necessidade de um
iPad, vou ajud-lo a coloc-lo para funcionar acoplado ao
Sonar. As instrues a seguir podem ser adaptadas para
diversos softwares DAW (Digital Audio Workstation).
EQUIPAMENTO NECESSRIO
Alm do modem, do Sonar e do computador (desktop ou
notebook com rede embutida), estes so os apetrechos
e softwares necessrios para que o Sonar trabalhe conjuntamente com o seu iPad:
1. Qualquer verso de iPad, j que todos possuem Wi-Fi. Por intermdio desta tecnologia de comunicao sem
fio, o iPad se conecta com o Sonar. O 3G s necessrio
para os usurios que desejam conectar o tablet internet
quando no houver uma conexo Wi-Fi disponvel. O modelo com 32 GB de arquivamento recomendvel. Investimento: o iPad 3 com 32GB, Wi-Fi/3G e capa protetora
est custando em torno de R$ 2.100,00, enquanto o iPad
2 hoje est consideravelmente mais barato do que antes.
Sonar aberto no computador (com dois monitores) e

controlado pelo iPad na posio ideal
SONAR
5. Roteador wireless (sem fio) que contenha, tambm,

portas para conexo de rede. Este o aparelho responsvel pela conexo entre o iPad e o computador desktop
ou notebook. Alm disso, possibilita que o computador
principal acesse a internet atravs de um modem. Investimento: R$ 90,00.
6. Software iTunes verso 10. Este aplicativo pode ser
baixado do site da Apple. o responsvel pelo gerenciamento de todos os arquivos de mdia e de softwares
instalados no computador, no iPad e no iCloud (espao
de armazenamento extra da Apple). Atravs do iTunes
que se entra na Apple Store (loja da Apple) para adquirir msicas, filmes e, principalmente, aplicativos para o
iPad. Investimento: zero.
7. Um cabo de rede de dois metros e outro de cinco metros
aproximadamente (para o caso do computador ficar afastado do roteador).
Sonar X1 sendo mostrado e operado

remotamente no prprio iPad
CONEXES DO EQUIPAMENTO
Siga este passo a passo para que seu equipamento funcione corretamente:
2. Aplicativo V-Control Pro verso 1.5.1, da empresa Neyrinck (Paul

Neyrinck). Este o software responsvel pelo controle remoto dos
1. O cabo da internet (Virtua, GVT, Velox, entre outras) deve estar
vrios recursos do Sonar. O V-Control Pro necessita ser instalado no
ligado na entrada do modem. A prpria companhia provedora faz
iPad para que o mesmo passe a ser visto pelo Sonar como uma su-
esta instalao.
perfcie de controle fsica (da marca Mackie). Investimento: o custo

do V-Control na Apple Store (loja virtual da Apple) de US$ 49,99.
2. Ligue um cabo de rede da sada do modem para a entrada WAN do

roteador. Leia as instrues de registro do roteador. As configuraes
3. Software Ney-Fi. o driver de MIDI desenvolvido pela Neyrinck.
do roteador so diferentes para cada companhia provedora de acesso,
Aps ser instalado no computador, o Sonar passa a mostr-lo na seo MIDI Devices. O driver Ney-Fi disponibilizado
em um arquivo zipado (ZIP), que deve ser baixado do site da
Neyrinck. Investimento: zero.
4. Software Bonjour. Este aplicativo, que pode ser baixado diretamente do site da Apple, o responsvel pela deteco de
qualquer tablet que tente acessar a rede caseira via Wi-Fi.
Baixe o Bonjour na verso relativa ao sistema operacional que
est instalado no seu computador (32 ou 64). Caso voc use o
iTunes ou o QuickTime, provvel que o Bonjour j esteja no
seu sistema. Ele, obrigatoriamente, tem que estar instalado no
mesmo computador que o Sonar para que o Wi-Fi do iPad seja
detectado. Se voc estiver na dvida, verifique se o Bonjour
est presente no computador consultando Iniciar/Painel de
Controle/Programas e Recursos (do Windows). Na lista dever
constar Bonjour - Apple Inc.. Caso o firewall do computador
tente bloque-lo, clique na opo Permitir (em rede domstica). Investimento: zero.
O painel do app V-Control, que pode ser

adquirido na Apple Store
SONAR
mas no se preocupe, pois o manual fornece todas as informaes para habilit-lo facilmente. Esta operao, que era traumatizante, agora leva apenas cinco minutos. Se quiser evitar este
trabalho, pea ao vendedor da loja que o configure para voc.
Ele ir lhe cobrar, no mximo, R$ 30,00. Vale destacar que os
tcnicos que instalam o modem tambm sabem perfeitamente
como configurar o roteador. Posteriormente, por precauo, troque a senha do roteador.
3. Ligue um cabo de rede entre uma das sadas do roteador e a
entrada de rede do computador. impossvel errar o local, pois
os conectores so dedicados a cada tipo de plug. Esta a melhor
opo, pois ligar o computador ao roteador via Wi-Fi far com
que a comunicao do computador com o iPad fique muito lenta,
j que dois aparelhos estaro disputando a comunicao wireless
(sem fio, Wi-Fi) simultaneamente. H, ainda, uma outra possibilidade que proporciona timo resultado e dispensa o roteador: a
criao de uma rede Ad Hoc que inclua o computador e o iPad.
Este tipo de rede muito utilizado nas grandes empresas em situaes de emergncia (quando h algum problema na rede estruturada por roteador e esta para de funcionar). Pessoalmente,
utilizo este recurso esporadicamente para passar todo o contedo de um computador para outro, se bem que, com a segurana
proporcionada pela clonagem de HD, tenho usado diariamente o
Disk Wizard, da Seagate, que um timo clonador.
Janela da Control Surface, onde deve ser adicionada

a superfcie de controle Mackie com as opes de In
Port e Out Port marcadas para V-Control
Compartilhamento do computador abrir uma janela e perguntar
4. Acesse a internet para checar se o roteador e o modem esto
que tipo de rede voc deseja estabelecer. Neste ponto, opte por Do-
funcionando perfeitamente. Provavelmente, a Central de Rede e
mstica em vez de Pblica. No meu caso, compartilho somente a

impressora e uma pasta bsica para troca de arquivos entre
os demais computadores da rede.
CONFIGURAO DO SONAR
Para que a comunicao entre os aparelhos funcione de forma
perfeita, necessrio, primeiramente, algumas regulagens no
Sonar. Siga os seguintes passos:
1. Rode o Ney-Fi para que ele fique residente na memria do
computador. O respectivo cone passar a aparecer na barra de
ferramentas. No estranhe, pois o Ney-Fi no um software
que possui configuraes. Se, posteriormente, voc reparar
que o Ney-Fi no est aparecendo como driver de entrada e
de sada de MIDI no Sonar, volte a este mesmo passo e rode-o
como administrador do computador que tudo dar certo.
2. Abra o Sonar e carregue qualquer arquivo.
3. Clique no menu Edit/Preferences/MIDI/Devices (ou tecle P)
do Sonar e habilite o V-Control para Input e Output de MIDI.
4. Adicione a superfcie de controle Mackie atravs do menu
A janela Preferences/MIDI/Devices mostrando

as opes do V-Control habilitadas
sonar
complexo seguindo esta ordem de ativao dos

componentes:
1. Ligue o modem e o roteador. sempre bom que
os dois estejam conectados no mesmo filtro de linha e que sejam ligados simultaneamente.
2. Ligue o computador.
3. Rode o Ney-Fi e confira se o mesmo est residente na barra de tarefas. Se o firewall ou sistemas
de segurana do computador tentarem bloquear a
atuao do Ney-Fi, opte pela opo Permitir (em
Rede Domstica). Evite a opo Rede Pblica para
no comprometer a segurana do seu computador.
O firewall s tenta bloquear o Ney-Fi na primeira
vez em que acionado.
4. Rode o Sonar e abra um arquivo.
Janela da superfcie Mackie Control - 1,

onde podemos associar diversos recursos
ao aplicativo V-Control do iPad
5. Ligue o iPad e rode o app V-Control. Confira se

o campo Neyrinck, direita, em cima, est verde. Observe que, automaticamente, o V-Control
assume a posio horizontal no iPad, pois o mesmo precisa de espao para mostrar oito pistas de
Edit/Preferences/MIDI/Devices (ou tecle P). Selecione MIDI/Control
cada vez. Verifique se a janela de Edit do iPad
Surfaces. Clique no cone Add New Controller/Surface, que mostra
controla o Sonar. Para tal, toque no boto verde, situado
uma pequena estrela amarela. Abre-se a janela do Controller/Sur-
embaixo, direita. Aps a janela Edit abrir, toque no bo-
face Settings. Selecione a superfcie de controle Mackie (no final da
to New Audio e confira se o Sonar acrescentou uma pista
lista). Aproveite e selecione V-Control para Input Port

e Output Port nos respectivos botes.
5. Ainda na janela Preferences/MIDI/Devices, marque
WAI e tambm Control Strips Visible in Tracks View.
6. Clique no Menu/Utilities/Mackie Control - 1. aqui
que criamos associaes das funes da superfcie Mackie com os botes do aplicativo V-Control do iPad. Na
prxima AM&T detalharei estas opes minuciosamente. Por ora, habilite apenas o item Meters para Signal
Leds + Meters. Por padro, esta opo vem desligada,
mas ela , justamente, a responsvel por mostrar a
atividade dos VUs (Volume Units) no aplicativo V-Control do iPad. Voc no vai querer mixar a partir do iPad
sem ver a atividade dos volumes de cada canal, certo?
7. Salve esta configurao como um novo Preset,
como, por exemplo, Mackie com V-Control no iPad.
LANANDO OS SOFTWARES
Uma forma de garantir o bom funcionamento do
A janela de Edit do V-Control possibilita controlar

remotamente diversos recursos do Sonar
de udio. Deslize o dedo sobre o Scrub/Shuttle e repare
- Utilize os botes Chan (channel) e Bank para visualizar
se o Sonar avana e retrocede a posio do Now Time.
mais canais na tela do iPad. Lance o Sonar inteiro na tela
OBSERVAES
do iPad atravs do boto V-Window que est localizado

direita e embaixo da tela do iPad. Controle o Sonar a partir
da tela do iPad sem utilizar o mouse.
- No esquea de fazer backups regulares do iPad no seu

computador e no iCloud.
- O aplicativo AC-7 Core, que custa US$ 7,99 na Apple Store, uma alternativa para aqueles que desejam economi-
- Se algo no estiver funcionando, verifique se o Bonjour
zar. No entanto, necessrio pesquisar e compar-lo com
est instalado no computador e se o In Port e Out Port es-
o V-Control. Aps vrios dias lendo anncios e resenhas,
to habilitados para V-Control no Menu/Preferences/MIDI/
conclu que valeria a pena o investimento de US$ 49,99
Control Surfaces do Sonar.
para ter um aplicativo mais eficiente e seguro. Esta uma

despesa que realmente compensa.
- Comece a pesquisar os controles do V-Control. Voc pode iniciar pelos botes de Transport (Play, Stop, Pause, Rewind etc.).
No prximo ms, detalhes dos recursos do V-Control
Tente praticar os movimentos de mixagem nos faders e nos
para iPad.
botes rotativos do pan. Lembre-se de que o iPad multi-touch

screen, logo possvel arrastar vrios faders ao mesmo tempo.
Boas gravaes e sequenciamentos.
Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e
tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.
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Curso de DJs
Curso de DJs na escola Groovearte com durao de um ms.
Nele os alunos tero os contedos: iniciao musical para discotecagem; mixagem; estilos; e profissionalizao.A Groovearte
fica no bairro Paraso, em So Paulo-SP.
So Paulo/SP. Tel.: 11 3887-1486.
Email: groovearte@groovearte.com.br
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Hi-Fi Audio Solutions

Centro de Producao Musical Hi-Fi Audio Solutions oferece cursos de fundamentos de audio em sistemas analogicos e digitais,
ProTools, Reason, instrumentos virtuais, entre outros, para todos
os interessados em topicos de musica e tecnologia e para todos
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email: fabiojanhan@gmail.com. site: www.fwjshifi.xpg.com.br
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Audix (Gobos)
65
11 4368-8291
www.gobos.com.br
Avid (Quanta Music)
49
19 3741-4646
www.quanta.com.br/music
B&C Speakers
35
51 3348-1632
www.bcspeakers.com.br
Behringer (Pro Shows)
2/3
11 3537-6900
www.proshows.com.br
CTMLA
109
21 2226-1033
www.ctmla.com.br
D.A.S (Decomac)
21/23
11 3333-3174
www.decomac.com.br
Edu Vianna
89
11 8693-1023
protools.eduvianna.com.br
Electro-voice (Audio Premier)
31
11 4996-3654
EM&T
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11 5012-2777
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Expomusic
107
Focusrite (ProShows)
59
Gigplace
87
IATEC
95/99
Incrvel Mundo
105
JBL (Harman)
7/9
51 3479-4000
www.jblaudio.com.br
Joo Amrico
87
71 3394-1510
www.joao-americo.com.br
Kadosh
19/41/73/79/83
21 2111-3119
www.kadoshmusic.com.br
K-array (Gobos)
57
11 4368-8291
www.gobos.com.br
Knob
97
21 3087-7432
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Lab.Gruppen (Decomac Pro)
67
11 3333-3174
www.decomac.com.br
Leacs
51
11 4891-1000
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Lexsen (Pro Shows)
17
11 3527-6900
www.proshows.com.br
Lighting week
103
Mackie (Habro Music)
15
11 2787-0300
www.mackiebrasil.com.br
Novation (ProShows)
71
11 3357-6900
www.proshows.com.br
Omid Academia de udio
91/93
11 3814-1571
www.academiadeaudio.com.br
Oversound
43
12 3637-3302
www.oversound.com.br
Penn Elcom
25
11 5678-2000
www.trusst.com.br
Power Click
69
21 2722-7908
www.powerclick.com.br
Presonus (Quanta Music)
13
19 3741-4646
www.quanta.com.br/music
Prisma
77
51 3711-2408
www.prismaaudio.com.br
Pro Class
85
21 2224-9278
www.proclass.com.br
Rode (Pinnacle)
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11 2605-0563
www.pinnaclebroadcast.com
Shure (Pride)
3/4 capa
11 2975-2711
www.shure.com.br
Sonotec
61
18 3941-2022
www.sonotec.com.br
Studio R
3 capa
11 5031-8660
www.studior.com.br
Taigar
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www.taigar.com.br
Vibrasom
53
11 4393-7900
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waldman (Equipo)
65
11 2199-2999
www.waldman-music.com
Yamaha
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11 3704-1377
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Yellow
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41 3363-0113
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21 2493-9628
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www.enricodepaoli.com
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lugar da verdade | Enrico De Paoli
Tudo cclico
(e o jeito de fazer discos no uma exceo)
Demorou certo tempo at que surgisse o famoso
as suas regulagens e voc nunca mais voltaria na-
com mais harmnicos, engordando o som, como
sonho de levar o computador a entrar na enge-
quela mix, caso precisasse. Hoje voc grava quan-
tambm o comprimem, causando aquela sensao
nharia de msica (bem, e muitos anos mais para
do quiser e onde quiser. Mas e o som?
de que tudo est mais alto, gordo, no lugar, com

os sons todos parecendo mais um nico disco. Ou
inventarem o tal computador!). Mas quando ele

ingressou no estdio, virou uma festa. Ele chegou
Um Amplitube substitui um amplificador Fender,
seja, tudo aquilo que a gente busca quando est
com alguma timidez, para no dizer incapacidade.
uma sala maravilhosa e um Neumann M49? Di-
mixando uma msica dentro do computador.
No incio, os computadores somente gravavam
gamos que o som do simulador inacreditvel,
MIDI. A primeira vez que vi um Mac gravando e
mas as milhares de variantes que se consegue
Vale lembrar que cada equipamento causa isso
reproduzindo udio foi simplesmente emocionan-
com o real so nicas. Agora, se voc no tiver
tudo de forma diferente. Se no fosse assim, s
te! E eu pensei: um dia os estdios no tero
o amp Fender, a sala maravilhosa e o M49, com
existiria um nico compressor, um nico pr-amp
mais mesas. Demorou at os sistemas de gra-
certeza ter um melhor timbre no Amplitube do
e um nico equalizador. E se colocssemos, di-
vao em computador ficarem com capacidade o
que no home studio do seu vizinho. E os equa-
gamos, 6 dB em 1 kHz em dois Eqs, ambos nos
suficiente para abandonarmos as fitas de grava-
lizadores? Um Pultec, por exemplo. As vlvu-
dariam o mesmo resultado. E no esse o caso.
o, mas este dia chegou, e ficamos com os Macs
las esto em alta h um bom tempo. No sei o
Cada eletrnica reage de forma diferente quan-
voltando udio nos canais das mesas.
que acontece com valvulados. Devem ser sexy,
tidade de ganho passando por ela e de acordo
pois so realmente desejados. O mais curioso
com as caractersticas do udio que por ali passa
No existia processamento suficiente para abrir-
que os dois pr-amps mais famosos da hist-
e processado. Isso tudo torna o plug-in pior?
mos plug-ins em todos os canais, e nem o som dos
ria, Neve e os API, no so valvulados. O que
No. Ele oferece mil vantagens, como preo, ta-
plug-ins era l essas coisas. Isso seria um sonho, e
acontece que a grande caracterstica do som
manho, recall, automao, estabilidade no tim-
este sonho, sim, foi realizado. Temos MacBooks ro-
de um valvulado vem mais do transformador de
bre, quantidade disponvel por msica etc., mas
dando Pro Tools com plug-ins em todos os canais.
entrada do que da vlvula em si. E a maioria
no tem como emular toda e qualquer situao
O udio soa timo e os plug-ins tambm. Cabe
dos equipamentos valvulados (caros) tm bons
que um equipamento real geraria.
dentro de uma mochila pequena Isso pra no di-
transformadores em seus designs.

Se algum disser ao ouvir uma msica no rdio
zer onde j estamos rapidamente chegando com

os iPads. E, agora, qual o sonho de todo mundo?
Pois bem, e o que isso tem a ver com os plug-ins?
que aquele Eq da voz plug-in ou real, creio que
Ter uma mesa analgica clssica, pr-amps valvu-
Quem melhor? Quando o udio passa por esses
a afirmao no ser feita com tanta certeza, mas
lados e compressores com botes enormes!
transformadores ele muito modificado. Sim, um
pode ser que, no todo, note-se uma mix com um
famoso Neve, por exemplo, causa uma mudana
outro resultado. Absolutamente melhor? No. Ab-
Vamos l: faz realmente alguma diferena? Que
to radical no som que ele no seria indicado para
solutamente diferente? Muito possvel. Mas no se
pergunta complicada e que resposta delicada! Va-
uma gravao de cordas que pede uma sonorida-
preocupem: essa insatisfao que faz com que se-
mos comear por algumas vantagens da nossa
de natural e transparente. No entanto, todas as
jamos do contra e queiramos os equipamentos
atual era tecnolgica. Para incio de conversa, an-
variaes, cores, reaes que um Neve tem ao
todos de volta justamente quando o computador
tigamente s gravava disco quem tinha a enorme
receber as mais variadas nuances de msica no
passa a dar conta de tudo no um privilgio dos
sorte de ser contratado por uma gravadora, e para
so to simples de simular. E tem mais: alm da
engenheiros de msica. As canetas eram tinteiro
ser engenheiro de msica, tinha que nem eu sei!
impedncia do pr-amp alterar o som l dentro
e os relgios eram mecnicos, e eram carssimos.
A profisso era desconhecida! Hoje, qualquer pes-
do microfone, estes transformadores dentro dos
Inventaram canetas descartveis e relgios de ba-
soa pode comprar um notebook e gravar um disco
prs emitem harmnicos bem diferentes quando
teria, mas estes no tm a menor graa!
(s vezes, isso pode no ser to bom...). Antes,
alimentados com muito ganho, causando at mes-
um disco era feito em perodos de horas alugadas
mo uma compresso no udio. Sim: muitos equi-
Bons sons, quentes e cheios de harmnicos (se
de um estdio. Era carssimo e depois que voc
pamentos somente em ter o udio passando por
assim combinarem com a msica), nos botes
saa entrava um outro cliente, que mexia em todas
eles com um certo ganho no apenas respondem
ou nos mouses!
Enrico De Paoli engenheiro de msica. Mixa e masteriza em seu Incrvel Mundo Studio e soma classic & analog.
Trabalhos recentes incluem ria, de Djavan, Vodka Smirnoff (campanha mundial) e Jorge Vercilo. Conhea tambm o
treinamento Mix Secrets. Site: www.EnricoDePaoli.com.

Áudio Música e Tecnologia - #252

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Lanamentos e destaques da feira

Saiba como trabalhar com o iPad

udio msica e tecnologia | 1

2 | udio msica e tecnologia

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Ano xxIV N 252 / setembro de 2012

COLABORARAM NESTA EDIO

De alguns anos para c, fala-se muito em inovao. No meio tecnolgico no existe

Impresso: Ediouro Grfica e Editora Ltda.

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AM&T no se responsabiliza pelas opinies

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Engenheiros e produtores do dicas

Na sala, no quarto, no closet

Especial Expomusic 2012

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COMEA O SOUND ACADEMY TOUR 2012

Etapa carioca abre a turn brasileira de

Os animados alunos que participaram dos workshops cariocas e, em

abordados nos workshops iniciais, realizados em 21 e 22 de agosto no IA-

Prximas datas - Sound Academy Tour 2012

udio e sobre os produtos da marca Harman, que est presente no Brasil

Porto Alegre: 05 e 06/09

Segundo o diretor do IATEC, Luiz Helenio, responsvel pelos cursos e treina-

mentos da instituio, o Sound Academy Tour foi desenvolvido com o objetivo

Belo Horizonte: 02 e 03/10

principal de democratizar a informao. Esse projeto da Harman ainda

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udio msica e tecnologia | 7

SENNHEISER REGISTRA EM 2011 CRESCIMENTO

tinuao da tendncia dos grandes headphones. Apesar

seu faturamento no ano de 2011. A empresa registrou um volu-

da forte concorrncia nos Estados Unidos, a Europa fez da

me de negcios de 532,4 milhes de euros, o que significa um

Sennheiser lder de mercado, com market share de 21%

aumento de 13,5% em relao ao ano anterior, cujo faturamen-

e um crescimento estvel de 12% em 2011, bem como

to foi de 468,2 milhes de euros.

O aumento do volume de negcios resultado direto da adminis-

Em seguida, esto os microfones sem fio (26,4%), produ-

trao cuidadosa de custos em todos os locais onde atuamos e de

tos Sennheiser Communications (9,2%) e microfones com

todas as linhas de produtos. O destaque foi o desempenho extrema-

fio (7,4%). A linha Audiology representou 6%, enquanto

mente positivo da Europa, Oriente Mdio, frica e sia (EMEA), que

microfones para estdio Georg Neumann e monitores de

compensou os desafios cambiais enfrentados na regio do dlar,

udio continuaram em 3,6%. Os produtos Installed Sound

explica Volker Bartels, porta-voz do Executive Management Board.

AVID ANUNCIA MUDANAS DURANTE

empresa relacionado ao mercado latino-americano.

Richard Griffin (primeiro direita) junto a executivos da

segmento de vdeo, e a Quanta, que com exclusividade

Avid, Quanta e CIS Group: estratgia busca dar maior su-

atende a rea de udio para o meio musical, iro dividir o

porte aos consumidores

mercado de udio pro para broadcast.

8 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 9

EVENTO DA RDE APRESENTA PRODUTOS

notar a sonoridade dos microfones utilizados na captao.