Mdulo 3: A Abertura Europeia Ao

Mundo:
Unidade 3: A produo cultural
Distino social e mecenato:

Elites sociais
Nobres e Burgueses

Buscavam ascenso social

Rodeadas de Luxo, conforto, beleza e

sabedoria
Vestes
sumptuosas
Ricos Palcios e
Solares de diversas
Consumo
iguarias
Adquiriam obras de
arte

Criao de famosas cortes,

como a corte dos Mdicis
em Florena
Constituram um
crculo privilegiado da
cultura e da
sociabilidade
Saber humanista +
talentos artsticos

MECENATO

Nas cortes emergiu ento a

figura do CORTESO

Talentos fsicos e intelectuais

Qualidades morais e boas maneiras
Porte e Linguagem corporal
Modo do cavalgar, de gesticular e
de danar
Civilidade
Como se vestia
Como comia
Como falava

Forma de estar

 Estatuto de prestgio dos intelectuais e artistas:

MECENATO

Nobre
s

Papas
Burguese
s

Monarcas

Eclesistic
os
Fizeram imensas encomendas a eruditos e artistas, acolhendo-os com
generosidade

Manuscritos antigos
Obras literrias
Grandiosos projetos de arquitetura,
estatuas, tmulos, retratos

Os mecenas tentavam deixar o seu nome imortalizado atravs das obras

que patrocinavam.
Disputavam nas suas cortes a presena de letrados, pintores, escultores e
arquitetos, os mecenas expressavam tambm o prestgio e a considerao
que o renascimento nutria pelos seus intelectuais e artistas.
O estatuto do artista como um ser criador, que, orgulhosamente assina as
suas obras foi uma inveno renascentistas, uma vez que na Idade mdia,
pintores, arquitetos e escultores eram meros homens annimos habilidosos.

Portugal O ambiente cultural da corte rgia:

Independentemente da riqueza das outras cortes provenientes de Itlia, a
corte rgia portuguesa no se deixou de sobressair no panorama da
sociabilidade e da cultura renascentistas. Isto pde ser provado atravs do
faustoso mecenato dos monarcas ou atravs das sumptuosas festas
realizadas por ocasio de casamentos reais ou de embaixadas.

Monarcas

No se pouparam a despesas para acolher

humanistas estrangeiros e para custear
bolsas de estudo a estudantes portugueses
na Itlia, na Frana e nos Pases Baixos.
Patrocinaram grandes obras arquitetnicas:
Mosteiro da Batalha, Mosteiro dos
Jernimos, Torre de Belm, Convento de
Cristo (Tomar); contratando artistas
estrangeiros para a corte.
Contriburam para a elevao da arte e da

D. Joo
II
Festa do
casamento do
filho de D.Joo II
com a Princesa
D.Isabel.
- Sumputosa
- Luxuosa
- Diversas Iguarias

D.
Manuel I
Embaixada de
D.Manuel I ao Papa
Leo X.
- Desfile de fidalgos
- Animais nunca
antes vistos
- Lanamento de
moedas de ouro ao
povo

D. Joo
III
Fundou o colgio
das artes.
- Coimbra
- Mtodos
atualizados
- Qualidade do
corpo docente

As festas renascentistas constituram

um momento alto de encenao do
poder

Os caminhos abertos pelos humanistas:

Os humanistas defendiam a excelncia do ser humano que passava agora a
estar no centro das coisas, ou seja, o homem era agora responsvel pelos
seus atos e pelas consequncias dos mesmos. Era dotado, ento, de uma
vontade prpria.
Antropocentrismo
3

A antiguidade clssica serviu de inspirao para os humanistas, que, com

base em Roma e na Grcia, se dedicaram produo literria (poesia,
histria, teatro, stira), filosofia e retrica. Admiravam os autores da
antiguidade como: Homero, Plato, Virglio, Ccero, Tito Livio, etc.
Os humanistas procuravam manuscritos antigos nas bibliotecas e mosteiros,
uma vez que acreditavam que os copistas medievais tinham adulterado os
textos e os pensamentos dos clssicos. Para entenderem melhor os originais
destes manuscritos, aprenderam grego e aperfeioaram a lngua latina.
Recuperaram as sagradas escrituras
Ex: Novo e Velho testamento.
O latim, o grego, o hebraico, a filosofia e a histria
passaram a fazer parte do currculo do ensino pois eram
consideradas as reas de estudo fundamentais para a
formao moral do homem.

A reinveno das formas artsticas imitao e superao dos

modelos da antiguidade:
A arte deste perodo vai ser inspirada pelas obras greco-romanas, sendo,
por isso, conhecido este perodo como o do Classicismo.

Tal como os Humanistas, os artistas Renascentistas vo repudiar a

esttica medieval por a considerarem destituda de ordem e graa.
O retorno aos Clssicos deveu-se s suas caractersticas:
Harmonia
Proporo
Beleza
Porm a admirao pelos clssicos jamais conduziu a uma simples cpia.
Assim como os humanistas tiveram conscincia dos seus talentos, e se
revelaram pessoas criticas e interventivas, tambm os artistas souberam
superar os modelos da antiguidade.
Surgiu, ento, a pintura a leo, as perspetivas e o naturalismo, que
levavam a uma maior aperfeioamento graas aos conhecimentos
desenvolvidos pelo estudo da matemtica, da anatomia e da natureza.

 Pintura a leo
Representao da 3 dimenso profundidade atravs da
perspetiva.
Gradao de cores e efeitos de luz Sfumato
Temas mitolgicos, religiosos, nus e retratos
Realismo
Racionalidade das formas obedecendo a esquemas
geomtricos.
Simetria
Proporo
Representaes Naturalistas (Redescoberta do homem,
paisagens e animais)
Expressividade dos rostos
Rigor anatmico
Principais pintores: Botticelli , Rafael, Miguel ngelo,
Tintoretto, Gro Vasco (portugus)

Vai absorver as suas caractersticas

nas antigas construes gregas e
romanas :
Arco de volta perfeita;
Abbadas de bero;
Colunas e pilastras encimadas
por capitis clssicos;
Frontes
Cpulas: smbolo do cosmos.
Vai acabar com algumas caractersticas
do Estilo Gtico, nomeadamente a
verticalidade, voltando a trazer a
horizontalidade e a racionalidade.
Proporo
A obra perfeita deveria inscrever-se
num cubo ou paraleleppedo.
Simetria: Planta centrada
Perspetiva linear: criar o edifcio
como uma pirmide visual, onde o
observador seja guiado atravs do
ponto de fuga.
Urbanismo
Principais arquitetos: Miguel ngelo,

Escultura passa a valer por ela

prpria deixando de ser apenas
objeto de ornamento
Inspirada nos temas e formas
greco-romanos (nus, mitolgicos,
esttuas equestres)
Rigor anatmico
Naturalismo, realismo.
Expressividade na figura humana
Monumentalidade
Esquemas compsitos (baseados
na geometria)
Principais escultores: Donatello,
Miguel ngelo, etc

 A arte em Portugal- O Gtico-Manuelino e a afirmao das novas

tendncias renascentistas:

Arquitetura

Reinado de D.Manuel I
Estilo artstico vincadamente portugus
Ligaes s descobertas martimas
Nacionalista e patriotista
A transio d-se a partir do ltimo quartel do sculo XV, acrescentando
novos estilos decorativos estrutura gtica.
Afirma-se na arquitetura e na decorao arquitetnica
Decorao exuberante nas formas naturalistas (motivos marinhos +
vegetao terrestre)
Heterognea
Plateresco, mudjar, mourisco, flamejante
Funo militar, religiosa, civil.
Decorao naturalista (vegetao, cordas, algas, boias, conchas, corais, )
Simbologia rgia: Esfera armilar, escudo real e a cruz da ordem de cristo
Simbologia crist: Instrumentos da Paixo de cristo e conchas
Smbolo de vida
Estrutura inovada:
Os arcos quebrados deixam de ter exclusividade e associam-se a uma
profuso de arcos (conopiais, ogivais, ultrapassados, asa de cesto,
trilobados ou abaixados).
Abobada rebaixada
Abobada de cruzamento de ogivas com nervuras

Classicismo:
D. Joo III
Contrao de despesas = abandono do Manuelino
Simplificao das nervuras nas abobadas de cruzaria
Utilizao das abobadas de bero redondo
Substituio de contrafortes por pilastras laterais
Multiplicao de frontes, colunas, capitis clssicos e
entablamentos
Expanso do modelo igreja-salo
Aparecimento da planta centrada
Principais arquitetos: Joo e Diogo de Castilho, Miguel de Arruda e Diogo de
Torralva.

Pintura
6

 Aproximao ao renascimento entre os sc.XV e Sc. XVI,

em virtude da presena de artistas estrangeiros.
Cores vivas
Realismo
Tcnica do sfumatto
Proporo anatmica
Corpos trabalhados
Principais pintores: Nuno Gonalves e Vasco Fernandes

Escultura

Ligada arquitetura (Igrejas)

Tmulos
Portais
Estatuas de santos
Os mestres, atrados pelo cosmopolitismo que lhes
oferecia Lisboa, deslocavam-se para c e eram
requisitados quer por reis, bispos e outros mecenas.
Principais escultores: Diogo Pires, Joo de Castilho,
Diogo Arruda,

Ponte para o Saber