4.

Proposta de leitura
Propomos a seguir a aplicao dos conceitos e metodologia
mencionados anteriormente ao Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo,
em Campo Grande-MS. A escolha de tal edifcio se d por sua importncia
dentro do conjunto de edifcios do Parque dos Poderes, alm de ser uma obra
de acesso pblico e que prope uma relao de uso com um grande nmero
de usurios.
Iniciamos com uma descrio geral do edifcio, buscamos situ-lo
fisicamente e indicar suas caractersticas formais e compositivas, ao mesmo
tempo que, comparativamente, traamos as suas similaridades com o
brutalismo paulista em outras obras desse momento na arquitetura moderna;
depois, apresentamos a leitura semitica a partir dos conhecimentos
estabelecidos nos captulos anteriores e, por fim, buscamos fazer uma
interpretao do conceito de transparncia, enquanto oposto ao conceito de
opacidade. Utilizamo-nos da referncia a outras arquiteturas, relacionando-as,
na tentativa de demonstrar, comparativamente, a evoluo e atualizao deste
conceito como a evoluo e atualizao do signo, que no contato com um
intrprete, cresce, admite variaes e adquire novos significados.
4.1. Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo
Aps a diviso do Estado do Mato Grosso e da criao do Estado de
Mato Grosso do Sul, em 1979, foi necessrio definir um centro administrativo
para a instalao da sede dos rgos estaduais do novo governo, dando
origem ao Parque dos Poderes, cujo planejamento comeou em 1977. O
Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo situa-se numa das pontas do
parque, onde inicialmente deveria ser construdo o palcio do governo (Fig. X).
Alm dos edifcios da administrao pblica, o parque possui uma reserva
ecolgica e sua extenso total de 285 hectares.

Fig. X

Imagem de satlite do Parque dos Poderes, em Campo Grande-MS. Na

parte superior, encontra-se o Centro de Convenes Rubens Gil de
Camillo.
Fonte: Google Earth

O prdio do centro de convenes foi objeto de concurso pblico em

1981. O projeto tem autoria do arquiteto Rubens Gil de Camillo e sua equipe,
Chen Chan Wan, Lu Pei, Ricardo de Mello Spengler, Gil Carlos de
Camillo e Rubens Fernando de Camillo. A obra iniciou-se em 1983, mas foi
finalizada apenas em 1993. A princpio o nome do prdio era Palcio Popular
da Cultura. A rea construda do prdio de 8.200m e abriga trs auditrios,
uma sala de comisses, espao para exposies, sala de convvio, restaurante,
sala de TV e sala de apoio, alm de salas administrativas (Fig. X) (GARCIA,
2013).

Fig. X

Planta esquemtica do piso trreo, incluindo os estacionamentos e jardins do Centro de

Convenes Rubens Gil de Camilo.
Fonte: http://www.centrodeconvencoes.ms.gov.br/?attachment_id=343

Algo que j pudemos concluir hipoteticamente antes mesmo de uma

anlise semitica formal, mas que essa anlise ajudou a verificar, que
formalmente, o edifcio apresenta ter muitas das caractersticas compositivas
do brutalismo paulista. Compem essas caractersticas o grande abrigo,
univolumetria, integrao entre interior e exterior e unificao espacial interna.
A variedade dos materiais usados na construo tambm reduzida, como
naquela escola: o concreto, o vidro, uso da estrutura metlica para as
esquadrias. A composio plstica formada por um conjunto de formas
geomtricas puras, como poucas interseces. A empena em concreto
aparente da fachada recortada em locais precisos e compe pela subtrao
de formas. As guas pluviais so encaminhadas por grgulas que formam com
as empenas uma unidade formal, um artifcio bastante comum entre os
partidrios do brutalismo paulista. No exterior predomina o volume retangular,
enquanto que no interior o jogo da conformao espacial dada pelo retngulo
encontra-se em oposio s formas cilndricas ou com cantos arredondados.
Talvez, o elemento menos aparentado a essa escola seja a forma do auditrio

principal, um volume piramidal com o topo cortado, encimado por cobertura

metlica em azul turquesa.
Mais especificamente, este edifcio se aparenta bastante aos prdios
da fase brutalista de Vilanova Artigas, sendo que muitos dos seus elementos
compositivos apontados acima aparecem reunidos tambm, de maneira
exemplar, no prdio da FAU-USP, em So Paulo (fig. X), como o jogo entre
transparncia e opacidade que se d com o volume de concreto aparente
sobrepondo-se ao prisma envidraado, anulando-o pelo sobreamento. (fig. Y).
Esse edifcio, assim como a residncia de Paulo Mendes da Rocha, no
Butant, tambm na capital paulista, que antecedem cronologicamente o do
Centro de Convenes, podem ter influenciado sua arquitetura; embora isso
seja algo que no se possa afirmar com certeza, devemos considerar, alm dos
aspectos formais que so comuns, o fato de que os seus arquitetos e
respectivas obras tm sido tomados como referncias gerais do brutalismo,
sendo reconhecidos por seus pares e em publicaes brasileiras sobre o
assunto.
Fig. X

Joo Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da

Universidade de So Paulo (FAU-USP), So Paulo, 1969. Fachada.
Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/01-12942/classicos-da-arquitetura-faculdade-de-

arquitetura-e-urbanismo-da-universidade-de-sao-paulo-fau-usp-joao-vilanova-artigas-e-carloscascaldi

No entanto, o brutalismo, como a consulta s suas definies

conceituais apontou, no pode ser reduzido a um formalismo (a uma esttica
brutalista), mas apoia-se em orientaes de ordem prtica, para a conduta dos
arquitetos com o projeto (tica brutalista), com consequncias para a
configurao do espao, das estruturas, definies no uso de materiais e
outras com as quais um projeto de arquitetura deve se envolver, que apontem
sempre para o coletivo, em detrimento dos valores individuais. Sob esse ponto
de vista, seria difcil determinar se o arquiteto do Centro de Convenes estava
alinhado tambm com as ideologias de Artigas e dos demais arquitetos do
brutalismo, que o defendiam a partir dessa vertente tica. O que a anlise
semitica pode fazer a esse respeito voltar-se para o edifcio com essa
questo, buscando quaisquer indcios de que esse tipo de vinculao tambm
ocorre.
No Centro de Convenes h um espao interno amplo e livre, que
integra todos os elementos. Bastante caracterstico tambm o uso de lajes
nervuradas, deixadas vista tanto nos balanos quanto no interior, de modo
semelhante ao usado no edifcio da Faculdade de Arquitetura, em So Paulo.
Outra similaridade seria o espao comunitrio como elemento definidor da
planta e os usos individuais no caso, especficos - como volumes
independentes, nas reas adjacentes, que trao do brutalismo paulista,
especialmente

identificado

por

Segawa

predominncia do coletivo sobre o individual.

Fig. X

(2008)

como

um

signo

da

Paulo Mendes da Rocha: Casa no Butant, So Paulo, 1964. Fachada.

Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/01-181073/classicos-da-arquitetura-casa-no-butantapaulo-mendes-da-rocha-e-joao-de-gennaro

Em sntese, cronologicamente, a no ser que se considere como uma

obra tardia, no possvel denominar este prdio como brutalista.
Formalmente, poderamos associ-lo a esta tendncia com mais certeza e,
certamente, algo a ser discutido se portador dos caracteres ideolgicos ou
se seria mais adequado classific-lo como aquela arquitetura maneirista qual
alude Ferro (2006).
Para associar conceitos e aplicao prtica nesse edifcio, assim como
em outros, h diferentes modos de proceder, conforme as escolhas tericas e
metodolgicas. Para este estudo, tomamos a obra como apta a participar de
um dilogo semitico, para o qual a nossa contribuio advm do nosso
conhecimento do sistema de signos arquitetnicos e da nossa experincia com
a arquitetura, que colocamos a servio da interpretao desse edifcio em
especfico. Trata-se, desse ponto de vista, de uma interpretao que
construda por meio desse dilogo, que envolve um processo analtico do
edifcio, no qual nos colocamos a servio daquilo que ele est apto a nos
comunicar, por meio de seus elementos formais, materiais e gerais. Essa
interpretao no se apresenta como uma interpretao das intenes do

arquiteto; tampouco como uma construo livre de ideias da parte do analista,

mas como um exerccio de ir ao edifcio e retornar ao campo da reflexo que
constante, com vistas a atingir uma razoabilidade interpretativa.
Propomos um estudo da generalidade e da especificidade do edifcio
enquanto forma material significante, com vistas a construir uma intepretao a
partir da sua capacidade de expresso e de comunicao. O objetivo
compreender a obra e enquanto portadora de significados para o lugar. Para
isto, tomando como referncia metodolgica tanto Peirce (2012) quanto
Panofsky (2014) a partir das relaes j estabelecidas neste texto -,
propomos um percurso analtico-interpretativo organizado em duas partes. A
primeira, uma leitura guiada por duas das tricotomias peircianas mais gerais (1
e 4), para descrever o edifcio, respectivamente, em si mesmo (signo em si),
em sua referencialidade (relao signo-objeto), a partir do seu contedo. A
segunda, guiada pela 9 tricotomia, tambm uma entre aquelas mais gerais de
Peirce, para tom-lo em sua relao interpretativa (relao signo-interpretante),
consideradas as questes colocadas aqui sobre sua filiao ao brutalismo.
Reservadas as questes de cunho historiogrfico para este segundo plano,
nele pretendemos trazer algum entendimento s seguintes proposies: 1.
evidenciar, na leitura, a diversidade de camadas sgnicas da arquitetura e; 2.
Demonstrar a interdependncia entre edifcio e tradico, representada como
semiose dos interpretantes do signo arquitetnico.
Essa leitura, por sua vez, poder ajudar a compreender aspectos at
ento no desenvolvidos dessa histria e pertinentes a uma interpretao local
das convenes estilsticas, influenciada pelo repertrio desse arquiteto.
Considerando

os

aspectos

levantados

at

aqui,

nem

todos

relacionados neste texto, procedemos aplicao da metodologia de leitura

nas pginas seguintes.

Fig. X

Rubens Gil de Camillo: Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo, Campo Grande, 1981.
Fachada, com vista para o lado esquerdo, onde se situam o espao para exposio e, no
mezanino, a administrao.
Fonte: Acervo pessoal (Janir Rodrigues da Silva), 2014

Fig. X

Rubens Gil de Camillo: Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo, Campo Grande, 1981.
Fachada, com vista para o lado direito, com destaque para o anfiteatro Manoel de Barros.
Fonte: Acervo pessoal (Janir Rodrigues da Silva), 2014

Fig. X

Rubens Gil de Camillo: Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo, Campo Grande, 1981.
Fachada.

Fonte: http://www.centrodeconvencoes.ms.gov.br/
Fig. X

Rubens Gil de Camillo: Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo, Campo Grande, 1981.
Detalhe mostrando a rea intermediria criada pelo avano do abrigo de concreto.
Fonte: Acervo pessoal (Janir Rodrigues da Silva), 2014

4.1. Primeira tricotomia

Em um primeiro estgio no itinerrio de aproximao ao signo
arquitetnico, buscam-se os aspectos que se revelam na contemplao das
qualidades do objeto dinmico, apresentadas sob a forma dos qualissignos.
Para isso o analista age como se vivenciasse o abrir o olho para avistar um
mundo ainda nebuloso.
Nesse exerccio de apenas ver, destacam-se as qualidades materiais
do vidro, do concreto e do metal: suas cores, brilho e textura. Nelas alternamse a opacidade e a transparncia, a dureza e a delicadeza, em um jogo plstico
elementar na composio da fachada. Nessa experincia com o edifcio no
almejamos perceber as formas na sua relao com as funes dos espaos;

todavia, a percepo ainda incompleta dada por esse jogo compositivo influi o
intrprete a imaginar e intuir tais associaes, as quais, por um rigor
metodolgico, procuramos deter em nome de prolongar a experincia de
contemplao do signo, no contaminando-a com a busca da razo da sua
existncia ao certo.
A horizontalidade, uma caracterstica do brutalismo paulista, est
expressa pelas linhas que coordenam o nvel do olhar na perspectiva do
horizonte somente interrompida pelos recortes geomtricos, que marcam um
ritmo e uma cadncia para o olhar. As cores so pontuais, mas se expressam
proeminentemente, liberam o prdio do monocromatismo pela efuso do
vermelho e do azul.
Ao passar da contemplao a um olhar atento para os aspectos
singulares do signo, os sinsignos, iniciamos uma investigao atenta s
propriedades fsicas do edifcio, especialmente em sua fachada, que marcam
de existncia concreta aquela composio de formas e cores. Os amplos
planos horizontais evidenciam agora as marcas das frmas de concreto existentes em alguns planos dessa fachada e sua propriedade de serem
nicas, como as digitais de uma pessoa. Da mesma forma, o desgaste das
cores, das esquadrias e as impresses fsicas que as pessoas deixam nos
elementos arquitetnicos impregnam o edifcio de singularidades existenciais.
Como afirma Ferro (2006), essas marcas singulares tambm contam a histria
do fazer arquitetnico atravs da ocorrncia do material em um contexto
especfico.
Peirce (2012, p. 52, grifo do autor) assegura que todo legissigno
significa atravs de um caso de sua aplicao, que pode ser denominada
Rplica. Ao analisar os legissignos, resgatamos o conceito de tipologia em
arquitetura, que uma classificao dos edifcios pelas suas caractersticas
mais bsicas como forma e funco. Aqui, o edifcio existente se apresenta
como uma rplica das convenes que do origem aos tipos; ou seja, alm de
ser portadora dos sinsignos que distinguem esse edifcio de outros do mesmo
tipo, sua materialidade , tambm, o modo como o tipo se atualiza em um caso
particular. Podemos reconhecer tipologias pelos elementos formais, j que os
de uso no so evidentes nessa observao feita at aqui. Pela forma de
edifcio retangular e de planos livres, reconhecemos um trao comum dos

edifcios modernistas. Associando isso aos materiais, delineiam-se vnculos

com o brutalismo paulista.
A primeira tricotomia o primeiro passo na apreenso do nosso objeto:
o que nos toca a princpio e a sua ao , sobretudo, sobre o nvel do
sensrio, embora elementos gerais j preparem o raciocnio para os prximos
passos.
4.2 Segunda tricotomia
No caso da apreenso dos objetos de referncia do edifcio por meio
dos cones, recorremos s relaes de semelhana que podem ser sugeridas
pelos elementos qualitativos observados. A opacidade sugere formalidade,
pesadez e a transparncia, leveza, sofisticao.
As relaes de semelhana aqui se estabelecem entre esta e outras
obras de cunho modernista e, tambm, com a pintura abstrata modernista
(abstracionismo geomtrico), suas formas reduzidas a elementos geomtricos
bsicos, elaboradas pela subtrao de formas: esse recurso das composies
do abstracionismo geomtrico so perceptveis na fachada, especialmente
junto entrada e no volume do auditrio, uma pirmide com seu topo recortado
(Fig. X e Y).
Essas relaes so mais afeitas ao funcionamento do cone como
imagem. Outro funcionamento do cone descrito por Peirce o das relaes de
similaridade que so diagramticas. O diagrama em conjunto com a imagem
e a metfora - um hipocone, que um representmen icnico. Peirce (2012,
p. 64) descreve o diagrama como algo que representa as relaes do signo
com o objeto atravs da analogia das suas partes internas (do signo) com as
relaes entre partes do objeto. O cone-diagrama orienta tomar a planta de
arquitetura enquanto um diagrama. A planta, uma planificao grfica do piso
do edifcio, permite ver a organizao e a relao entre as diferentes reas
internas e externas do edifcio no espao total que ele ocupa. (Fig X)
Embora o cone-diagramtico, de um lado, permita apenas associar
plantas que so particulares (sinsignos), de outro, devemos considerar que h
diagramas que assumem a condio de um tipo (um legissigno). Tais tipos so
signos gerais e, como tais, embora tambm operem por similaridade de suas
partes, carregam consigo um comportamento que geral. A planta, assim,
concebida como um tipo desenvolvido que sintetiza os individuais. Desse

modo, em si mesma, pertence ao plano da apresentao, na relao de

referncia, ao da representao, que pode remeter tanto a um individual quanto
a um geral.
Nesta ltima relao de referncia funciona no mais iconicamente,
mas simbolicamente e, como outras tipologias, pode sintetizar caracteres
ideolgicos. Assim, vemos que no Centro de Convenes Rubens Gil de
Camillo alguns signos icnicos aliam-se a signos convencionais e nos chamam
a ateno, ao mesmo tempo, por sua similitude com outras obras
arquitetnicas e pelos contedos conceituais que referenciam.
Os aspectos formais-icnicos do edifcio, ainda, alimentados por suas
linhas, se apresentam sugerindo ritmo, continuidade e linearidade (esta pela
associao com a linha do horizonte). O prdio aparece como um elemento
univolumtrico, conformando um bloco slido. Aspectos cromticos - como a
cor vermelha, o azul turquesa - e os volumes conformam signos icnicos e,
captados de modo global, so visualmente marcantes, pois destacam tanto as
partes como o edifcio em relao ao entorno.
Pode-se dizer que os ndices revelam os primeiros traos utilitrios do
signo arquitetnico. Assim opacidade remetemos o concreto aparente e a
transparncia, a materialidade do vidro. Quando observamos os pormenores,
percebemos que cor e formas geomtricas, para alm de seu carter plstico,
so usadas como referncia para diferenciar partes do edifcio com funes
distintas uma da outra, ainda que no revelem sempre qual essa funo. O
vermelho da marquise, associado abertura frontal do edifcio, colabora para
indicar a entrada solene; e o azul turquesa da cobertura ajuda a destacar um
volume que se destaca do restante e a indicar o que sabemos ser o auditrio
principal. So funes indicativas que deixam evidente a importncia desses
elementos no conjunto. Outro elemento icnico que assume uma funo
indicial o volume retangular da caixa dgua, proeminentemente indicada na
fachada. Este signo tambm um smbolo, se o associamos com a prtica dos
brutalistas da escola paulista de deixar evidente o volume da caixa dgua em
concreto armado, marcando o conjunto plstico.
O signo simblico alm do que foi reconhecido acima sobre o
diagrama da planta -, est presente na medida em que o usurio l nas formas
usadas para unificar e, tambm, diferenciar partes importantes do edifcio,
como o caso da marquise, do auditrio e da caixa dgua em certo sentido,

nicos - um vnculo entre essas formas e uma tipologia de formas

arquitetnicas. So tambm aspectos que podem ser explorados no seu
significado simblico a escala do edifcio e o seu modo de apresentar-se
abstratamente, sem uma filiao clara a uma tipologia que represente sua
funo enquanto edifcio. O edifcio pode visto, simbolicamente, como um signo
de modernidade para a poca que foi construdo, ensejando a afirmao do
novo Estado do Mato Grosso do Sul. A transparncia do vidro, por exemplo, j
foi notada como smbolo de progresso e tecnologia, e o uso da tecnologia
concreto aparente pode se referir ao mesmo significado.

4.3 Terceira tricotomia

A terceira tricotomia aqui abordada a dos interpretantes, o imediato, o
dinmico emocional, energtico e lgico e o final.
O interpretante imediato todo o potencial interpretativo do signo, que
no caso do signo arquitetnico envolve desde os seus aspectos estticos, at
aqueles voltados para o uso, assim como outros significados correlatos, tais
como abrigo e proteo, alm dos que advm de seus aspectos simblicos e
dos vnculos desses com a norma arquitetnica e a histria da linguagem. J
compreendemos, no entanto, que nesse caso o uso no to facilmente
apreendido, exigindo algum esforo do intrprete.
A partir do ponto de vista do interpretante dinmico emocional,
conclumos que o edifcio pode produzir certa surpresa ao olhar do transeunte
que, entre o entorno natural do Parque das Naes e entre tantos edifcios em
concreto aparente circunvizinhos, monocromticos, se depara com esse
edifcio pleno de sugestes poticas.
A partir do ponto de vista do interpretante dinmico energtico,
devemos reconhecer que, ao mesmo tempo, ele nos obriga a distinguir, entre
os elementos formais, as grgulas, a caixa dgua, a cobertura, o nvel do
cho. Somos levados ao esforo mental de distinguir, externamente, a
articulao interna. E, como mesmo assim o edifcio no se d a conhecer por
completo, somos levados a ir em direo a ele na expectativa de conhec-lo; a
resposta a esse convite do edifcio um elemento do interpretante dinmico no
seu aspecto fsico e no apenas mental.

A partir da perspectiva do interpretante dinmico lgico torna-se

evidente na feitura da fachada os traos estilsticos do modernismo, como o
uso da fachada livre e da tipologia retangular de planta livre. Apesar das
diferenas que se evidenciam entre esse edifcio e outros do Parque, mesmo o
intrprete leigo pode aprender-lhes alguns aspectos gerais e associar esse
prdio com outros do Parque dos Poderes, quer pela semelhana no uso de
materiais, quer pela implantao no lote, de forma que se intui que eles
pertencem a um grupo comum de edificaes no que concerne sua data de
construo.
O interpretante final nos apresenta as possibilidades de significao
desse signo in futuro. As possibilidades interpretativas aparecero nos usos
que forem dados a ele ou feitos dele no futuro pelo intrprete. Podemos a
incluir o seu significado como obra de um estilo que inspira os futuros
arquitetos com toda a sua carga significativa, que para ser apreendida
adequadamente exige um intrprete que possa decodificar os aspectos
sgnicos de suas mensagens. O interpretante final, assim como os outras
camadas sgnicas, no se esgotam nas interpretaes j feitas nesse estudo e
mesmo naquelas ainda por fazer. Em um momento seguinte, apresentam-se
breves concluses avalizadas pelo processo de leitura empreendido nesse
captulo.
4.4. Transparncia e opacidade
A leitura do signo arquitetnico nos permite uma abordagem
compassada

na

qual

vamos

identificado

aspectos

sgnicos

que

se

correlacionam entre si. No nvel de primeiridade, as formas em si, com suas

qualidades materiais. Em nvel de secundidade, a relao de contraste entre
forma e uso/funo se destaca. Em nvel de terceiridade, o repertrio. Como j
afirmado por Medeiros e Garcia (2004), Pignatari (2004), Santaella (1980), o
signo arquitetnico multidimensional.
A transparncia e opacidade so signos que tm papel preponderante
na composio da fachada do Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo.
Na fachada desse prdio existe um jogo cadenciado entre o sombreamento,
que anula as superfcies envidraadas, at a transparncia literal, onde
podemos ver atrs do edifcio, como pode ser notado no canto esquerdo do
prdio e na rea prxima do espelho dgua, respectivamente. Transparncia,

leveza, fluidez so qualidades sugeridas em grande parte da arquitetura

moderna brasileira, especialmente aquela devotada aos ensinamentos de Le
Corbusier, como a escola carioca.
Pela leitura da fachada do Centro de Convenes Rubens Gil de
Camillo, consideremos a transparncia pela segunda tricotomia: como cone,
pode sugerir leveza, integrao; como ndice, pode indicar as qualidades
materiais do vidro; como smbolo, pode significar o progresso, a modernidade
arquitetnica.
O signo arquitetnico est sempre em construo e nem arquiteto nem
usurio tm a prerrogativa final no seu significado:
Poder-se-a considerar que todo esse fluxo dinmico do processo
arquitetnico teria por beneficirio aquele que dele usufrui; poder-sea considerar o produto arquitetnico como o significante que se
constri para atender necessidades do usurio. No entanto, o usurio
tambm parte integrante de um processo que o engloba e do qual
ele uma parte. [...]. Monta-se, assim, na arquitetura um crculo
dinmico cujos agentes (projetista, arquiteto e usurio) vo se
acumulando

na

convergncia

das

determinaes

sociais.

(SANTAELLA, 1980, p. 142)

Como j assinalado por Ibri (2006), a construo da linguagem se d

pelo ir e vir da conscincia atravs da experincia do mundo. No entanto, a
conscincia sempre apreende os objetos como signos que, conforme Peirce
(2012), engendra novos signos, o que possibilita a criao de padres,
informando hbitos de ao.
Peirce (1945, CP 5.487) escreve que uma tendncia um hbito
nasce do comportamento reiterado inmeras vezes, conjuntamente com a
combinao da percepo e da vontade (do mundo externo e do mundo
interno), que leva as pessoas a se comportarem de formas semelhantes em
situaes anlogas. Entretanto, cada homem pode, at certo ponto, exercer
controle sobre a mudana de hbito. Ou seja, mesmo estando dentro de um
sistema, h possibilidade de se exercer presso sobre alguns hbitos de forma
a transform-los. Um hbito positivo torna-se uma crena. O seu inverso a
dvida.

Assim, salientando a figura do arquiteto enquanto construtor do

significado do signo arquitetnico, quando afirmamos que o brutalismo paulista
uma tendncia da arquitetura, e fazendo uma analogia com a ideia de hbito,
inferimos que existe entre os arquitetos que projetam segundo os princpios
dessa escola um comportamento reiterado, que se verifica no repertrio formal,
compositivo e ideolgico, em certa maneira, representado no edifcio. Assim,
seguindo um mtodo, deveria ser possvel traar a genealogia de um
repertrio.
A transformao do repertrio corresponde a uma mudana de hbito,
ou seja, o contedo simblico se atualiza e a interpretao continua o processo
de mudana da base de signos da tendncia.
Mahfuz (2006) defende que uma das caractersticas da arquitetura
moderna a transparncia, cujo maior objetivo a integrao com os
elementos naturais. Sucintamente, esse autor defende que o emprego de
planos horizontais para o sombreamento de superfcies envidraadas como
o caso do Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo tem sua origem nas
obras do arquiteto americano Frank Lloyd Wright e do alemo Mies van der
Rohe. O primeiro pelo uso de longos beirais nas prairie houses e o segundo
atravs de amplas coberturas se estendendo sobre volumes prismticos (fig.
R). Ele encontra a os precedentes diretos do uso do mesmo artifcio por
Villanova Artigas e Paulo Mendes da Rocha. Por sua vez, Rubens Gil de
Camillo nunca negou a influncia desses dois ltimos arquitetos (ARRUDA,
2002).
O precedente, assim posto, um interpretante que informa um
repertrio. O arquiteto, conforme Pignatari (2004, p. 155), o criador-emissor
da mensagem, na qual materializa uma certa manifestao qualitativa da
mensagem arquitetnica.

Fig. X

Mies van der Rohe: Neue Nationalgalerie, Berlim, 1968. Fachada.

Fonte: http://www.mimoa.eu/projects/Germany/Berlin/Neue%20Nationalgalerie/

Uma manifestao qualitativa significa, nesse caso, que no processo

de interpretao do signo pelo arquiteto h atualizao dos interpretantes, por
conseguinte do conhecimento, direcionado por ideologias. fato que as
arquiteturas produzidas na Europa pelos primeiros modernistas apresentam um
tipo de transparncia inadequada ao clima do Brasil. Desta feita, a arquitetura
moderna brasileira adotar o brise-soleil, de origem verncula, mas
desenvolvido por Le Corbusier, assim como dar importncia para os
elementos vazados, os cobogs, de origem portuguesa, via cultura rabe.
Portanto, como afirmava Lemos (2003), aqui encontramos mais um caso de
recriao.
Ao contrrio da escola carioca, a arquitetura brutalista paulista ir
receber impulso de outros precedentes alm daqueles de Le Corbusier, e
nesse fato o Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo no deixa de ser
original no modo como articula esses interpretantes lgicos em outro signo
genuno.

Fig. X

Rubens Gil de Camillo: Centro de Convenes Rubens Gil de Camillo, Campo Grande, 1981.
Fachada.
Fonte: http://www.centrodeconvencoes.ms.gov.br/