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A composio das personagens tambm merece especial destaque nessa obra. A figura
de Severino segue um modelo de fcil identificao por parte do leitor. Suas roupas e
sua estrutura corporal extremamente magra remetem a uma viso compartilhada de
retirante nordestino, lavrador, pobre e vitimado pela seca e pela misria (Ver Fig. 2).
Para alm dessas caractersticas facilmente identificveis, o desenho dos rostos das
personagens chama a ateno. Severino e as demais personagens que ele encontra ao
longo da sua viagem possuem em lugar de olhos duas cavidades escuras e vazias, como
se fossem esqueletos. No captulo sobre anatomia humana, Will Eisner destaca a
superfcie do rosto como uma janela que d para a mente e complementa:
Trata-se de um terreno familiar maioria dos seres humanos. Seu papel na
comunicao registrar emoes. Nessa superfcie, o leitor espera que os
elementos mveis revelem uma emoo e um ato como um advrbio da
postura ou gesto do corpo. Devido a essa relao, a cabea (ou rosto) usada
com frequncia pelos artistas para expressar a mensagem inteira do
movimento corporal. [...] O rosto, claro, tambm d sentido palavra
escrita (EISNER, 1989, p. 111).
e,
por
isso,
ele
insere
uma
Fig. 5). Em vrias cenas, essa imagem surge ao lado de Severino, acompanhando-o at a
sua chegada ao Recife. Numa dessas cenas, a Morte aparece como um barqueiro que
navega pelo mesmo rio que conduziu a empreitada de Severino. Essa imagem remete
uma gndola e pode ser lida como uma referncia capital pernambucana, conhecida
como a Veneza Brasileira (Ver Fig. 6).
Diante do que
foi aqui exposto a respeito do trabalho de adaptao realizado por Miguel Falco,
notamos que sua obra em quadrinhos se constitui em um hipertexto da obra de Joo
Cabral de Melo Neto, que assume o lugar de hipotexto, conforme a teoria de Genette
(GENETTE apud STAM, 2006, p. 33). O estudo dessa adaptao, de acordo com Stam,
deve ir alm da mera referncia ao seu hipotexto, mas tambm incluir uma
narratologia comparativa, que faz perguntas do tipo: que eventos da histria
do romance foram eliminados, adicionados, ou modificados na adaptao e,
mais importante, por qu? [...] O problema que importa para os estudos da
adaptao que princpio guia o processo de seleo ou triagem quando
um romance est sendo adaptado? Qual o sentido dessas alteraes?
(STAM, 2006, p. 39-40)
Falco realiza nessa obra um trabalho de traduo intersemitica (PLAZA, 2003) que
objetiva em primeiro lugar valorizar o seu hipotexto, haja vista que o texto de Cabral
transportado integralmente para o cdigo dos quadrinhos; e em segundo lugar
apresentar a sua prpria leitura do poema, compondo novas metforas visuais que, ora
remetem aos mesmos referenciais do texto de partida, ora criam sentidos inditos. Com
isso, o quadrinista coloca sua arte em uma posio de igualdade em relao literatura
dita cannica, contribuindo para a ruptura dos preconceitos que ainda permeiam as artes
visuais.
Referncias
EISNER, Will. Quadrinhos e arte sequencial. So Paulo: Martins Fontes,
1989.
MELO NETO, Joo Cabral de. Morte e vida severina. Rio de Janeiro: Alfaguara, 2007.
PLAZA, Julio. Traduo intersemitica. So Paulo: Perspectiva, 2003.
STAM, Robert. Teoria e prtica da adaptao. In: Ilha do desterro. n. 51, p. 19-53,
jul./dez., Florianpolis, 2006.
YU, Jingfang. Da palavra imagem: Morte e vida severina em animao. In: Translatio.
n. 6, p. 31-39, Porto Alegre, 2013. Disponvel em:
<http://seer.ufrgs.br/index.php/translatio/article/view/44666/28364>. Acesso em: 28
dez. 2015.
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