Lira dos Vinte Anos - resumo e anlise da obra de lvares de Azevedo

Obra mais conhecida do poeta ultrarromntico lvares de Azevedo, contm criaes vinculadas a duas vertentes bem definidas: de um lado, temas sentimentais e abstratos; de outro, a forte presena do sarcasmo e da ironia
Considerado o mais significativo representante da segunda fase do romantismo brasileiro, intitulada ultrarromantismo, ou gerao do mal do sculo, e com grande influncia dos escritores Lord Byron e Alfred Musset, o poeta Manuel Antnio lvares de Azevedo produziu intensamente em sua curta vida. Quase toda a sua obra foi publicada postumamente, a partir de 1853. Em 1942, Homero Pires lanou uma edio final para as obras completas de lvares de Azevedo. Lira dos Vinte Anos ocupa lugar relevante, sendo organizada em trs partes. A primeira apresenta uma poesia de cunho idealizante, sentimental e abstrato. Na segunda, o poeta envereda pela ironia e pelo sarcasmo. A terceira um retorno dico da primeira. ARIEL E CALIBAN As poesias so escritas sob o signo das entidades msticas Ariel e Caliban, que foram tomadas emprestadas da pea A Tempestade, de William Shakespeare. Pode-se dizer que, grosso modo, Ariel representa a face do bem e Caliban, a do mal. Em Lira dos Vinte Anos, esses personagens encarnam as duas facetas exploradas pelo autor na primeira e na segunda partes do livro. Com Ariel esto os temas caros ao Romantismo, como o amor, a mulher e Deus, trabalhados num vis platnico e sentimental. A mulher assume carter sobre-humano de virgem angelical, objeto amoroso de um encontro que, para a angstia do eu-lrico, nunca se realiza. Caliban, por sua vez, a face sarcstica, irnica e autocrtica do fazer potico. Sobressaem os temas da melancolia, da tristeza, da morbidez e de Sat. A primeira parte recebe uma influncia mais idealizada e terna, tpica dos franceses Musset e Lamartine; a segunda, irnica e satnica, vem diretamente do poeta Lord Byron. BYRON E MUSSET As influncias literrias em lvares de Azevedo tm papel vital em seus trabalhos artsticos. No apenas como fonte de inspirao, mas como motivos literrios propriamente ditos. Essas referncias, citadas textualmente, funcionam como se fossem personagens metonmicos do universo potico do eu-lrico, servindo-lhe de companhia nas noites de profundo lirismo. Junto do leito meus poetas dormem O Dante, a Bblia, Shakespeare e Byron Byron e Musset, no entanto, esto mais presentes no universo de influncias do poeta, principalmente o primeiro. As razes esto no carter lendrio que teve a vida de Lord Byron, repleta de aventuras amorosas, e no fato de que o poeta britnico foi o grande modelo de poeta ultrarromntico. Musset, seguidor de Byron em via mais sentimental, para o poeta brasileiro um meio amenizador do impacto da poesia do primeiro em sua conscincia literria. Pode-se dizer que, na primeira parte de Lira dos Vinte Anos, a influncia de Byron regida pelo filtro da leitura de Musset. Da o tom sentimental e idealizado. o que se pode perceber nos versos de Anjos do Mar: As ondas so anjos que dormem no mar, Que tremem, palpitam, banhados de luz... So anjos que dormem, a rir e sonhar E em leito descuma revolvem-se nus! Na segunda parte, como se Byron estivesse diretamente ligado ao canal criativo do poeta brasileiro. Basta ver o sarcasmo ferino e ttrico do conjunto de poemas. Um exemplo a trova de O Poeta Moribundo, parte de Spleen e Charutos: Poetas! amanh ao meu cadver Minha tripa cortai mais sonorosa!... Faam dela uma corda, e cantem nela Os amores da vida esperanosa! A OBRA Lira dos Vinte Anos o trabalho mais conhecido de lvares de Azevedo. A obra contm, na

primeira parte, um prefcio geral e uma dedicatria me do poeta. So 33 poemas, que vo de No Mar at Lembrana de Morrer. A segunda parte formada por 19 poemas, alm de um elucidativo prefcio que abre a seo. Os poemas comeam por Um Cadver de Poeta e vo at Minha Desgraa, incluindo a srie Spleen e Charutos. Como foi dito, a terceira parte, com textos que vo de Meu Desejo aPgina Rota, est tematicamente ligada primeira. A anlise dos poemas iniciais se aplica tambm a essa seo final da obra. PRIMEIRA PARTE O primeiro prefcio de Lira dos Vinte Anos um importante elemento de compreenso dessa seo do livro. No texto, o poeta introduz uma perspectiva daquilo que o leitor encontrar nos poemas. So lamentos de um eu-lrico tmido e inexperiente, que se apresenta ao pblico: So os primeiros cantos de um pobre poeta. Desculpai-os. As primeiras vozes do sabi no tm a doura dos seus cnticos de amor. uma lira, mas sem cordas: uma primavera, mas sem flores, uma coroa de folhas, mas sem vio. Percebe-se, nessas linhas iniciais do prefcio, a configurao de um eu-lrico que se apresenta num conjunto de antteses sobre o fazer potico. algo muito caracterstico do romantismo esse dilaceramento do eu diante do mundo, que se traduz em contradies. Nota-se, pelas imagens do prefcio (lira, cnticos, canto, harmonia, vibraes), como o poeta elabora uma apresentao metalingustica, ou seja, que trata do prprio fazer potico. A incapacidade de atingir a plenitude da beleza potica se traduz em uma represso dos sentimentos de gozo. O tema do medo de amar ilustra de maneira exemplar o dilaceramento dramtico da subjetividade potica. bom lembrar que lvares de Azevedo era um adolescente bem-nascido e sofria da tpica dificuldade em conciliar o desejo carnal com o sentimento amoroso, situao bem comum segunda gerao romntica brasileira. Tome-se como exemplo os seguintes versos de O Poeta: Era uma noite eu dormia E nos meus sonhos revia As iluses que sonhei! E no meu lado senti... Meu Deus! por que no morri? Por que do sono acordei? No meu leito adormecida Palpitante e abatida, A amante de meu amor! (...) Nesse trecho, esto bem representados os temas principais da primeira parte do livro. Diante da impossibilidade de realizar seus impulsos, o eu-lrico sublima os desejos, refugiando- se em um mundo imaginrio de virgens idealizadas, de anjos e de espuma. Para isso, a atmosfera noturna o ambiente preferido: na noite, os contornos se desvanecem, os limites se desmaterializam. O mesmo desejo de fuga para estados fluidos de semiconscincia explica a grande presena de imagens que sugerem o sono ou a morte. Os adjetivos antitticos do penltimo verso citado, palpitante e abatida, sugerem o conflito bsico entre o impulso de vida (Eros) e o de morte (Tnatos). Essa ambiguidade se cristaliza no verso a seguir, em que a amante no se relaciona diretamente com o poeta, mas com seu amor. Trata-se de uma configurao quase exemplar do amor platnico, que no se dirige a outro ser, mas ao prprio ato de amar. uma poesia de seres e idias abstratos, imersos em uma noite nebulosa. O eu-lrico sofre uma ciso interna que se reflete tambm num aspecto cronolgico. Ele sente que sua alma nutrida de vastas leituras velha, enquanto o corpo desprovido de experincias amorosas ainda muito jovem. No poema Saudades, h um exemplo disso: Foi por ti que num sonho de ventura A flor da mocidade consumi, (...) A mocidade, ou juventude, foi consumida por outra que aparece ainda de forma indefinida e que se revelar, no decorrer do poema, um amor de infncia do poeta, com quem ele lia romances e poemas e se sentia vivenciando grandes amores da literatura romntica. o caso das citaes dos personagens Carlota e Werther, Jocelyn e Laurence, que encarnam amores difceis ou frustrados. A mesma fuga para o sono e para a morte aqui a fuga para a literatura, que

consome a juventude do poeta-leitor. O poema segue tratando dessa perda da mocidade: E s primaveras digo adeus to cedo E na idade do amor envelheci! H aqui uma inverso do antigo tema do carpe diem (aproveita o dia). Diferentemente do uso clssico do tema, no qual um velho poeta olha para a juventude como o auge da beleza corprea e trata da fugacidade do tempo, em lvares de Azevedo um jovem olha para a velhice da alma. Ao fazer isso, sente as caractersticas da decrepitude do esprito humano. SEGUNDA PARTE No segundo momento de Lira dos Vinte Anos, h uma inverso das diretrizes poticas. Em vez do cu, h a Terra; no lugar da alma, o esprito; substituindo o anjo, a lavadeira, cujo corpo atrai para o pecado. Passa-se do lamento choroso para a ironia sarcstica. Essas aluses so claramente enunciadas no prefcio da segunda seo. O poeta, lucidamente, aponta ao leitor as mudanas e apresenta at o panorama literrio da poca, citando importantes autores e obras que se colocam no interior da mesma dicotomia. Suas palavras: O poeta acorda na terra. Demais, o poeta homem. Homo sum, como dizia o clebre Romano. V, ouve, sente e, o que mais, sonha de noite as belas vises palpveis de acordado. Tem nervos, tem fibra e tem artrias isto , antes e depois de ser um ente idealista, um ente que tem corpo. (...) A reiterada afirmao do corpo, que se ope ao esprito, indica uma mudana potica substancial. O poeta vai agora tentar descer ao mundo das coisas e tratar com humor e no tristeza de sua inadequao em relao a elas. Apesar da mudana no tom, os temas continuam os mesmos: a irrealizao do desejo amoroso, o conflito entre o eu e o mundo, a fuga para a morte. Tudo tangido por um prosasmo mundano. Objetos do cotidiano do poeta, como um charuto, um cachimbo, o vestido de chita, um cigarro sarrento, ganham direito existncia potica. O poeta foge para o esteretipo de um mundo real, ou seja, um mundo que existe, mas que de fato no o seu. Sabe-se quelvares de Azevedo era um filho de famlia rica que nunca passou por privaes materiais. Por isso, ao tentar figurar a realidade das classes menos favorecidas (como nos poemas em que fala do amor a uma lavadeira ou do poeta sem dinheiro), opera, em outros moldes, uma idealizao semelhante da primeira parte. Em outras palavras, quando o poeta tenta romper com o misticismo da primeira parte, cai numa idealizao s avessas, pois ainda se encontra preso s formas impostas pela esttica romntica.