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Paul Wegmann
paul.wegmann.p@gmail.com
1. Introduo
O presente trabalho um resumo do texto de Marc Vignal intitulado Novas
Correntes Musicais de 1750 a 1780, extrado do livro Histria da Msica Ocidental,
publicado em 1997 pela editora Nova Fronteira (RJ). O objetivo principal deste trabalho
abordar e sintetizar os pontos mais relevantes do texto no que diz respeito ao tema em
questo: o clacissismo vienense do sculo XVIII.
2. Do texto
Vignal, ao longo do texto, aborda e explica os principais antecedentes e
processos de gestao do que se conhece hoje como o estilo clssico vienense, propondo
uma delimitao temporal que se concentra no perodo entre 1750 e 1780, no qual,
segundo o autor, ocorreu uma sntese de dois conceitos: A hierarquizao da melodia
(em contraposio ao conceito polifnico que se baseia na simultaneidade de melodias
com o mesmo grau de relevncia, ou, onde h pelo menos um grau muito menor de
hierarquia no plano meldico) e uma marcada presena da subjetividade.
Desta sntese, segundo o autor, surgiria a potica da composio temtica e
dinmica global, aspectos responsveis pela unidade do todo e cujo mximo nvel de
maturidade e expressividade atribudo a duas figuras principais: Haydn e Mozart, os
quais abandonaram alguns aspectos dos seus antecessores, especialmente aqueles que
no se integram ao novo estilo dramtico.
Para construir o panorama geral que deu origem ao clacissismo vienense, no decorrer do
texto o autor aborda seis itens, a saber:
1. Melodismo, subjetividade, expressividade
2. Filhos de Bach
3. Escola de Mannheim
4. As novas orientaes da pera
5. Cristoph Willibald Gluck
6. O Sturm und Drang
No primeiro tem o autor utiliza como exemplos desta sntese conceitual a
sinfonia no.29, o concerto para piano no.9 e os quartetos russos do Haydn. Sobre estes
ltimos se faz uma breve anlise de carter estsico indutivo (Nattiez, 1989, p.32),
atravs da qual demonstra a coexistncia da harmonia clssica (homofnica,
configurada por melodias acompanhadas somndo-se o confronto de duas tonalidades) e
e conceitos provenentes do contraponto clssico, onde uma melodia principal passa de
um instrumento a outro, mas diferena da potica barroca, o principal veculo a ao
dramtica, na qual os elementos tonais, motvicos e/ou temticos so confrontados, uma
herana advinda da pera e integrada gradativamente msica instrumental.
Para entender a importncia dos filhos de Johann Sebastian Bach, o autor
apresenta breves biografias de cada um e contextualiza o perodo em que eles viveram
em relao ao perodo de Haydn e Mozart, colocando a Carl Phillipp e Wilhelm
Friedrich como antecessores a eles, e a Johann Christian (admirado por Mozart) e
Johann Christoph como contemporneos.
A relevncia da orquestra de Mannheim como predecessora do clacissismo
vienense revelada mediante relatos e escritos de poca que indicam que se tratava de
uma das orquestras mais conceituadas da Europa, especialmente a partir do ano 1745,
no qual o prncipe eleitor Carl Theodor (tambm msico) a colocou nas mos do
maestro e compositor Johann Stamitz. O autor desmente a afirmao do musiclogo
Hugo Riemann de que se trataria do principal antecessor de Haydn, contrapondo que
vrios dos aspectos estilsticos j se encontravam presentes na msica italiana e na
prpria Viena, onde existia uma crescente cena sinfnica, a qual teria influenciado
diretamente o compositor. Entretanto, a escola de Mannheim teria tido maior influncia
na Frana, evidenciado pela similaridade que possvel constatar nas produes dos
compositores locais como Franois-Joseph Gossec, Simon Leduc e Saint-Georges.
Se atribui escola de Mannheim o uso sistemtico de indicaes precisas relativas ao
andamento, dinmica e fraseado (decorrentes do Emfindsamkeit ou estilo galante), alm
do uso do crescendo, o qual constituiu uma novidade para a poca.
No tem correspondente pera, o autor afirma que a pera buffa foi a principal
fonte que deu origem ao clacissismo vienense, especialmente de Mozart, pontuando os
seguintes aspectos:
1. Acelerao do ritmo da ao dramtica mediante o aumento do nmero de rias.
2. Nos fins de ato apareciam todos os personagens se revezando em vaivm frente da
ento dois elementos principais: a conscincia da Alemanha como nao e o papel dos
sentimentos individuais, elementos estes perceptveis nas sinfonias e quartetos de
Haydn, pela profunda subjetividade e fora intelectual.
Outro aspecto importante do Sturm und Drang pontuado pelo autor o da
recuperao do contraponto com fins expressivos, dado pela descoberta de Bach e
Haendel por Mozart nos seus primeiros anos em Viena e posto em prtica por Haydn
afim de abafar as violentas crticas que lhe faziam em Berlin por uma suposta
negligncia tcnica (aos olhos dos que ainda defendiam a polifonia bachiana) e pobreza
contrapontstica.
Contudo, Vignal afirma que houve um afastamento destes compositores do
Sturm und Drang por volta de 1774, como uma suposta volta galanteria, no entanto
no possvel generalizar a tal ponto apenas pela herana evidente de certos elementos
como os contrastes articulados, o dramatismo tonal e a clareza e articulao das frases
de forma dramtica e concentrada ao mesmo tempo.
Nos anos de 1770, Haydn e Mozart rejeitaram certos elementos de rebelio,
disperso e morbidez em prol da firmeza e plasticidade, de uma forma orgnica com
comeo e fim, prezando pela integrao num todo harmonioso. Uma vez reconhecida a
posio de vanguarda destes compositores internacionalmente, passou-se a deixar de
lado a pera francesa e em menor grau as tendncias italianas. Segundo o autor, uma
ruptura que se mostrou necessria antes do surgimento do romantismo.
REFERNCIAS
VIGNAL, Marc. As novas correntes musicais de 1750 a 1780. Histria da Msica
Ocidental. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1997, p. 525 544.
NATTIEZ, Jean Jaques. O modelo tripartite de semiologia musical: O exemplo da
Cathedrale Englutie de Debussy. II Encontro da ANNPOM, Porto Alegre, 1989.