FORMA, ARQUITETURA

Maria Lucia Malard

RESUMO
O Movimento Moderno traz a modernidade arquitetura e urbanismo, formulando um novo
estatuto da forma de edifcios e cidades, no qual tenta unificar a arte, a funcionalidade e a
tcnica - o fruir, o usufruir e o construir - em atendimento s demandas sociais. Dessa
articulao a grande narrativa arquitetnica do Sculo XX, que o chamado Estilo
Internacional, posteriormente apropriado pela especulao imobiliria.

Na segunda metade do Sculo XX as propostas modernistas comeam a se esgotar, pois no

do conta da problemtica colocada pela sociedade ps-industrial. A crtica arquitetura
moderna centra o foco na forma, que no mais responderia s demandas contemporneas. A
arquitetura vive, ento, um novo ecletismo, num fascinante jogo de aparncias, o qual se
manifesta atravs de diversas tendncias, dentre as quais destacam-se: o ps-modernismo
historicista, que revive aparncias do passado e volta aos simulacros; o high-tech, que a
extrema estetizao do construir e o desconstrutivismo, que uma tentativa de dar autonomia
ao repertrio formal modernista.

Esse neoecletismo pode ser o prenncio de um novo discurso que compreenda a arquitetura na
sua complexidade e nas suas naturezas diversas, desatando-lhe as amarras estetizantes. Seria
uma outra Grande Narrativa?

Introduo.

O cidado comum geralmente classifica os edifcios em antigos e modernos. No saberia

diferenciar, dentre eles, os que so clssicos, renascentistas, barrocos ou rococs. Tambm
no saberia separar, dentre os modernos, aqueles brutalistas, construtivistas ou, mais
contemporaneamente, high-tech, desconstrutivistas e minimalistas.

O que existe de to marcadamente diferente entre esses dois grandes conjuntos de aparncias
arquitetnicas, o antigo e o moderno? Ou melhor, por que o senso comum distingue o edifcio
moderno dos demais?

A resposta a essas questes exigiria um trabalho de muito maior flego. O que quero discutir
aqui a importncia que se d s aparncias ou ao visual - quando se examina o objeto
arquitetnico. A chegada da arquitetura ao mundo visual se d atravs de desenhos, maquetes
ou de tcnicas digitais. Nesse momento ela apenas uma representao daquilo que pode vir a
ser. Sua existncia se efetiva no instante em que ela se torna um edifcio, um objeto presente

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no mundo com um uso prtico e apoiando-se em tcnicas construtivas. Entretanto, o valor da
arquitetura - o conjunto de atributos que a tornam clebre - reside, na maioria absoluta dos
casos, nos seus aspectos visuais: suas aparncias. So as aparncias - que alguns chamam de
"forma", outros de "plstica", outros tantos de "configuraes volumtricas" - que distinguem
os edifcios e permitem-nos agrup-los em estilos e tipologias.

Mas a gnesis da arquitetura, sua razo de ser, decorre da espacialidade inerente ao ser
humano. Todas as aes humanas ocorrem no espao. Homem e espao so entidades
indissociveis no mundo, conforme nos ensina HEIDEGGER (1962) O espao pertence
essncia do ser e incorpora todas as necessidades, expectativas e desejos que fazem parte da
existncia humana.

Entender essa relao entre existncia e espao fundamental para a compreenso do espao
arquitetnico pois, na sua lida no mundo, o sujeito/corpo faz acontecer o evento e produz o
lugar. O processo de criar e modificar lugares para propsitos sociais dinmico e dialtico.
As formas arquitetnicas so moldadas na experincia vivida do espao e do tempo

A arquitetura tem, inegavelmente, uma dimenso simblica que fala nossa sensibilidade.
Por isso ela tambm arte e, como tal, se manifesta visualmente. Mas a arquitetura no s
arte. Ela tem uma dimenso utilitria e um valor de troca. Alm disso, ela demanda tcnica
para se corporificar e por isso a dimenso tecnolgica lhe imprescindvel. Podemos dizer
que o objeto arquitetnico frudo na sua dimenso artstica, usufrudo na sua dimenso
utilitria e construdo na sua dimenso tecnolgica. E essas trs dimenses se constituem no
decorrer do processo social, como a histria nos ensina. A forma arquitetnica , portanto,
mediadora das relaes sociais e s pode ser compreendida nessa relao.

O caso do Movimento Moderno: um reencontro da arquitetura com sua base material.

Alguns fatores se conjugaram para que os impulsos do Movimento Moderno, em arquitetura,

partissem da Alemanha e de l se irradiassem para o mundo, com o chamado Estilo
Internacional. Tais fatores foram: a tardia unificao da Alemanha, fazendo com que a
universidade alem j nascesse moderna; o rpido desenvolvimento cientfico e tecnolgico
como substrato de uma universidade moderna; o crescimento econmico. Em 1907 funda-se
em Berlim a Deutshe Werkbund - que uma associao de industriais, artistas, tcnicos e
intelectuais - para compatibilizar os interesses da indstria com o pensamento e a produo
artstica alemes. Behrens, em 1909, como arquiteto chefe da Allgemeine Elektrictaets-
Gesellschaft - AEG, projeta a famosa fbrica conferindo uma nova linguagem aos galpes

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industriais. Em 1910, com a Faguswerk, o jovem aluno de Behrens, Walter Gropius, d um
passo fundamental em direo a uma articulao simblica da arquitetura com a produo
industrial.

A cobertura plana, o ritmo modulado da estrutura, as paredes rasgadas em vidro, so

elementos de uma linguagem absolutamente revolucionria que acaba de se instalar no Sculo
XX. Os arquitetos, utilizando os materiais de seu tempo, as tcnicas de seu tempo, os
requisitos de uso de seu tempo e combinando-os dentro de regras compositivas tambm de
seu tempo promovem a reconciliao da arquitetura com sua base material. Foi um reencontro
que j estava marcado desde quando a era moderna comeou a se conformar, 5 sculos antes.
A Ordem Moderna em arquitetura veio tarde, mas veio com vigor e disposio de ficar.

Para Steven Connor 1 o que se faz em arquitetura muito mais conspcuo do que os feitos de
outra esfera cultural qualquer. Isso porque a arquitetura vai logo para as ruas e se submete ao
escrutnio pblico, seja ele erudito ou popular. A arquitetura, uma vez criada, passa a
pertencer cidade, a compor um espao que pblico e que frudo por todos.

As aparncias em arquitetura so, por tudo isso, supervalorizadas, mistificadas mesmo. E

talvez no haja como fugir a esta realidade. Uma arquitetura sem aparncias no existe. Seria
um edifcio disforme, impensvel. No h, pois, razo para se condenar o cuidado com os
aspectos visuais da forma. Com as aparncias dos edifcios. Desde que no se esquea que a
forma mediadora das relaes sociais.

A sobrevalorizao dos aspectos visuais que eu chamei de Mito das Aparncias em outro
ensaio tem incio no Renascimento: nos edifcios eclesisticos, a dimenso artstica se
impe s necessidades funcionais da liturgia. Representar os ideais platnicos de beleza passa
a ser a prioridade, em detrimento da ritualstica do culto. A dimenso tecnolgica invocada
para reafirmar a centralidade do templo e erigir as majestosas cpulas que marcaro a sua
presena. O arquiteto se afasta do canteiro de obras e se constitui no mestre do desenho, o
mago das aparncias.

No Barroco, a dimenso artstica da arquitetura exacerbada para se prestar propaganda e

revelar-se como aparncia do poder. A funo primeira dos palcios e das igrejas esttica,
para reafirmar a glria de Deus, atravs do Papa, e a glria dos homens, atravs do soberano
absoluto.

1 CONNOR, Steven. Postmodernist culture: an introduction to theories of the contemporary. Oxford: Basil
Blackwell Ltd, 1990. p. 66.

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Nos neo-ismos. do Sculo XIX a aparncia se degenera em simulacro. Os arquitetos, que j
haviam abandonado o canteiro de obras, no mais dominam as tcnicas de construo. A
dimenso tecnolgica se afasta da dimenso de uso e passa a atender apenas ao simblico,
como no tempo das catedrais. No h mais correspondncia entre o usufruir e o construir. A
arquitetura, enquanto totalidade, est praticamente morta.

No Movimento Moderno formulado um novo estatuto para a arquitetura: a ordem moderna,

que unifica a arte, a funcionalidade e a tcnica, tornando-se um clssico de si mesma.
Entretanto, quando a ordem moderna criada, uma nova subjetividade j se encontra em
construo e vai estar explcita depois da Segunda Guerra. As diferenas passam a ser
entendidas como um direito individual que no fere as liberdades coletivas. O movimento
gay, o feminismo, o respeito `as culturas minoritrias e outras questes tratadas como
perifricas no "projeto moderno", assumem o centro das discusses e passam a pleitear
tambm a centralidade na sociedade. O avano tecnolgico faz do conhecimento um bem de
capital, dando lugar ao surgimento de uma classe mdia alta de elevado poder aquisitivo e
perfil intelectual bem diferente da burguesia tradicional. Os trabalhadores autnomos, que
produzem no regime de "flexible production", ambicionam um lugar na burguesia. Este o
ambiente ps-moderno, que JAMESON(1991) considera uma lgica do capitalismo
avanado.

Como a arquitetura, uma vez construda, est nas ruas, essa face pblica logo se torna
popular. Foi por isso que a arquitetura ps-moderna foi o primeiro ps a ganhar as pginas
dos jornais. Ela como que solidificou um conceito, transformando-se em metfora da
condio ps-moderna.

Em 1977 Charles Jencks anunciou a morte da arquitetura moderna, no seu livro The language
of post-modern architecture. Endossando a controvertida teoria de NEWMAN (1973) sobre a
relao da criminalidade com a forma arquitetnica, Jencks culpa a arquitetura pelos males
que, na raiz, pertencem ao desemprego, pobreza e discriminao racial. Males, enfim, que
pertencem sociedade capitalista, de cujas relaes a arquitetura meramente um mediador.

Nietzsche, Foucault, Lyotard e outros crticos da era moderna dizem que o projeto moderno,
uma vez sendo de natureza totalizadora, torna-se um projeto para controlar o poder poltico,
produzindo um elenco de instituies, prticas e discursos cujo objetivo primeiro legitimar
seu prprio modo de dominao e controle.

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Observe-se que, enquanto o modernismo definido a partir da modernidade, isto , ele surge
de um corpus terico que se constitui desde o Renascimento ao Iluminismo, o ps-
modernismo que vai definir a ps-modernidade. Nesse aspecto, ps-modernismo no um
movimento pr, mas uma reao contra e, assim sendo, torna-se muito difcil demarcar o seu
territrio e distinguir os seus fundamentos.

O modernismo em arquitetura: fundamentos.

No ensaio intitulado "Arquitectura moderna y postmoderna", Jrgen Habermas (1984)2

analisa a arquitetura do Sculo XX, as solues encontradas pelo movimento moderno e os
problemas no resolvidos. Habermas salienta que a Revoluo Industrial e as rpidas
mudanas sociais por ela desencadeadas trouxeram trs principais desafios para a arquitetura
e o urbanismo:

1 - Novos requisitos programticos, uma vez que o capitalismo industrial criou uma
expressiva classe mdia e uma grande demanda por escritrios, lojas, escolas, bibliotecas,
estaes ferrovirias, tneis, pontes, aeroportos e tudo o mais.

2 - O avano da tecnologia de construo, possibilitado pelo desenvolvimento de novos

materiais como o ferro, o concreto e o cristal.

3 - A necessidade de se subordinar o projeto arquitetnico a requisitos funcionais e

econmicos. Isso foi porque a habitao, devido alta demanda, se tornou commodity e
assim tinha de ser econmica, funcional e racionalizada para proporcionar lucro. O
conceito de racionalizao estendeu-se ento cidade como um todo, e o planejamento
urbano surgiu como uma panacea.

Para Habermas, a arquitetura moderna o primeiro estilo unificador desde o classicismo, o

nico movimento arquitetnico a emergir do esprito da vanguarda. Ele foi suficientemente
vigoroso para criar seus prprios modelos e estabelecer os fundamentos de uma nova tradio
que, desde o incio, trespassou todas as fronteiras nacionais (o chamado Estilo Internacional).
A fora do Movimento Moderno reside no seu discurso social. Ele foi revolucionrio quando
se libertou dos estilos, smbolos e signos que das elites - o ecletismo burgus - e estabeleceu
uma nova esttica, baseada nas demandas populares por habitao, escola e hospitais, e
inspirada na racionalidade industrial.

2 HABERMAS, Jurgen. Arquitectura moderna y postmoderna. Translated from the German to

Spanish by Manuel Blanco Lage, Resvita de Occidente No. 42, 1984. p. 95-104.

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A ordem moderna, constituda de elementos geomtricos simples e desprovida de
ornamentos, foi feita imagem e semelhana, no de uma Antigidade distante, mas de um
mundo presente e tangvel: as mquinas industriais. Afinal, numa mquina, nada suprfluo.
Cada pea tem sua razo especfica de ser, tem uma funo singular a executar. Na mquina
no existe - nem pode existir - nenhuma engrenagem para enfeite, nenhum parafuso
decorativo. A esttica da mquina - sua aparncia para o mundo - ela prpria, tal como , tal
como precisa ser. A mquina no para ser apreendida pelos sentidos, mas para servir a uma
necessidade. Sua beleza reside na sua capacidade de servir. Foi essa analogia que os
modernistas tentaram e, aqueles de talento, conseguiram.

Para Habermas (1984), a face verdadeira da arquitetura moderna no se revela nas atrocidades
cometidas pelos especuladores imobilirios do ps-guerra. Essas so apenas interpretaes
mal feitas e ultrajantes do verdadeiro esprito moderno.

O que vem depois.

Dos principais movimentos arquitetnicos que se apresentaram como uma alternativa ao

modernismo, trs merecem especial ateno, seja pela rapidez com que se
internacionalizaram, seja pela importncia que a crtica lhes atribuiu. So eles o ps-
modernismo historicista, que alinha Venturi, Jencks, Moore e Krier; o high-tech, com Piano,
Rogers e Foster; e o desconstrutivismo, com Eisenman, Tchumi, Hadid e outros.

O Ps-Modernismo Historicista.

Os primeiros fundamentos tericos que serviram de base para a proliferao desse revival
foram estabelecidos pelo arquiteto americano Robert Venturi, em 19663, no seu livro
Complexity and contradiction in architecture, no qual ele apresenta uma srie de
preferncias visuais em oposio ao modernismo. Mais tarde, em 1972, em parceria com
Denise Scott-Brown e Steven Izenour, Venturi lana um novo livro, Learning from Las
Vegas, advogando o retorno cultura popular atravs do uso de imagens e tcnicas pop 4.
Entretanto, o maior protagonista da nova tendncia veio a ser Charles Jencks com o seu livro
The language of post-modern architecture, no qual ele discute os possveis fundamentos do
que seja essa nova linguagem.

3 VENTURI, Robert. Complexity and contradiction in architecture. New Tork: Museum of Modern Art,
1966.
4 VENTURI, Robert, SCOTT-BROWN, Denise e IZENOUR, Steven. Learning from Las Vegas.
Cambridge, Mass.: MIT Press, 1972.

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No Brasil, algumas notveis manifestaes ps-modernistas esto em Minas Gerais,
protagonizadas por olo Maia, Silvio Podest e J Vasconcellos. Esses arquitetos aderiram
com muita criatividade e bom gosto ao pluralismo esttico dos anos 70 e 80. A viva colorao
tropical que imprimiram s suas obras certamente contribuiu para aproxim-las do gosto
popular.

O High-Tech.

O high-tech uma estetizao da dimenso tecnolgica da arquitetura. Os arquitetos que

aderiram a essa corrente conseguem gerar as aparncias de suas obras a partir dos elementos
da estrutura portante, das tubulaes de infraestrutura, dos componentes da cobertura e dos
equipamentos mecnicos para circulao. Adotam os mesmos princpios tericos e
conceituais dos seus colegas modernistas, s que desta feita adaptados ao potencial
tecnolgico do mundo contemporneo. Tais arquitetos acreditam que as respostas s
demandas contemporneas s sero encontradas atravs de edifcios extremamente
adaptveis, inteligentes, que tenham vos livres e instalaes de alto desempenho, e que
possam ser industrializados. Por isso sua preocupao reside na inovao tecnolgica e no
emprego de materiais sofisticados. Os arquitetos que tm produzido os trabalhos mais
interessantes nessa direo so Sir Norman Foster, Sir Richard Rogers, Maichael Hopkins e
Nicholas Grimshaw, dentre outros.

BROADBENT (1992), demolidor ao criticar as propostas high-tech dizendo que preferiria

estar imerso em algum espao impossvel de ser realmente criado, alguma realidade virtual,
do que nos translcidos prdios, reais e inhabitveis, que o Richard Rogers descreve como
sendo o futuro da arquitetura.

O Desconstrutivismo.

KENZARI (1994) faz uma interessante apresentao do movimento desconstrutivista em

arquitetura. Ele diz que, na batalha da arquitetura comercial, as vigas voadoras venceram os
cones histricos. E de fato ele tem razo. O ps-modernismo historicista teve flego curto e
logo cedeu lugar `a avalanche desconstrutivista. Mas o que , afinal, o desconstrutivismo?
Para se ter uma idia de sua fundamentao terica e de suas vertentes prticas, nada mais
adequado do que o livro de Geoffrey Broadbent "Deconstruction: A Studente Guide."5

5 BROADBENT, G. Deconstruction: A Student Guide. In UIA Journal of Architectural Theory and

Criticism. Vol. 1 no. 2 p. 10-96, 1990.

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A primeira sensao que se tem ao se examinar um projeto de Eisenman, Coop Himmelblau,
Frank Gehry, Zaha Hadid, Rem Koolhaas e de outros arquitetos que se alinham aos
desconstrutivistas, que tudo est fora de alinhamento. Os pilares se desmodulam, as vigas
fogem dos apoios, as paredes resistem verticalidade, as lajes se dobram e desdobram para
no serem mais planas e a ortogonalidade dos espaos radicalmente banida. Os eixos, esses
so explcitas referncias ante-cartesianas e sempre esto presentes na composio

arquitetnica, em alguma direo tomada somente para assegurar que nada combine a 90o.

Aplicadas com gosto, essas regras produzem edifcios desconcertantes e de grande apelo
imaginao. Sua aplicao simplificada pelo uso do computador. Talvez a computao
grfica esteja para o desconstrutivismo assim como a geometria plana esteve para o
Renascimento, e o desenho projetivo para o neoclassicismo.

As formas desconstrutivistas, ao contrrio das modernistas, no tm mais compromisso com a

racionalidade construtiva, a lgica estrutural e a organizao espacial hierrquica. Essa radical
autonomia da forma a estetizao da arquitetura levada ao extremo.

Concluso.

Se aceitarmos a tese de que o objeto arquitetnico o mediador das relaes sociais, alm de
ser uma totalidade de fruio, usufruto e construo, muitas perguntas teremos de fazer sobre
o tempo e o mundo em que vivemos para criarmos os seus objetos de mediao. O
movimento moderno conseguiu somar, com rara felicidade, a dimenso funcional `a dimenso
tecnolgica e retirar dessa soma um novo cdigo esttico, em estreita harmonia com a
subjetividade que despontava no Sculo XX. Tirou suas formas da base material e dos
problemas que o meio social lhe apresentava, tendo sido, sem dvida, uma das empreitadas
mais bem sucedidas da arquitetura ocidental. Da a dificuldade de ultrapass-lo, sem voltar
aos simulacros de cento e poucos anos atrs. Da a necessidade de aprendermos suas lies.

A arquitetura parece, hoje, procurar o seu tempo. A utopia de um socialismo internacional

cedeu lugar globalizao capitalista. As transaes financeiras virtuais prescindem do
espao real. O trfego na internet sofre silenciosos e invisveis congestionamentos, deixando
as pessoas desoladas e os lugares vazios, merc das transgresses. As pessoas se comunicam
muito mais e com maior freqncia, mas quase no se vm e nem se falam. A sociedade da
informao algo que comeamos a viver e que precisamos entender. No sabemos como ela
se espacializa, se que ela se espacializa. A arquitetura no sabe mais o que ela vai mediar,
pois ainda no criamos as formas que podem mediar as relaes virtuais, se que elas podem

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ser criadas. No sabemos, ainda, quais so as espacializaes da sociedade da informao.
Quais so os novos programas, se que so realmente novos. O problema no est sequer
formulado, portanto, no pode ser resolvido. No mundo globalizado, as diferenas abissais
entre paises ricos e pobres no permite mais o florescimento de um estilo internacional. O
concreto, o ao, o vidro, a cermica eram materiais acessveis Frana, ndia, ao Brasil e
aos pases africanos onde o suo Corbusier deixou suas marcas indelveis. O que dizer das
chapas de titnio, das cortinas de cristal, das fibras de carbono e das ligas leves? Diante da
estupefao que nos causam as maravilhas da tecnologia, criamos formas desespacializadas,
mimetizando um mundo virtual onde o espao no mais importa. Nesse processo,o espao de
nossa experincia, o espao vivido, substitudo por alegorias computadorizadas, primas
irms dos simulacros do Sculo XIX. Espero que, como aqueles, estejam prenunciando uma
nova ordem arquitetnica, que dar fim ao delrio e lugar para um mundo melhor.

Rio de Janeiro, 30 de abril de 2003

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