Bienal Brasileira

de Design 2010 02

02
Curitiba

Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba

Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba

ISBN 978-85-89197-04-5

9 788589 19 704 5
 Centro de Design Paran
1a Edio

Curitiba
2010

2
 Iniciativa | An initiative of Patrocnio | Sponsoring

Realizao | Produced by

Co-realizao | Co-produced by

4 5
 Co-patrocnio | Co-sponsoring

Parceria | Partnership

Apoio | Support

Incentivo | Support

Apoio de mdia | Media partner

6 7
 Mensagem do Presidente da Repblica A fora do design brasileiro
Message from the President of the Republic The strength of Brazilian Design

A realizao desta Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba
que elegeu a sustentabilidade como seu tema principal
reafirma algumas das caractersticas mais promissoras do
Brasil em que vivemos hoje.
Por um lado, ela mostra a criatividade e a grande qualificao
tcnica dos profissionais e da indstria do nosso pas.
Por outro, reafirma que a Nao Brasileira no apenas
detm um dos mais importantes patrimnios ambientais do
planeta, como tambm o bero de algumas das solues
mais significativas para a conquista do desenvolvimento
sustentvel no sculo XXI.
Somos reconhecidos no mundo pela nossa matriz energtica
limpa e pela pesquisa e uso de combustveis renovveis.
Estamos protegendo, como nunca, nossas florestas e riquezas
naturais. E temos, pela frente, um enorme horizonte de
oportunidades pautadas pelo equilbrio entre a produo e a
preservao ambiental.
por isso que acredito que o Brasil conta com tudo o que
necessrio para tambm se destacar cada vez mais no campo
do design sustentvel. Temos conhecimento, possumos uma
slida base industrial, ousamos inovar e confiamos nos
caminhos que ns mesmos traamos.
A verdade que a sociedade brasileira vem implantando
solues criativas para equacionar questes polticas,
econmicas, administrativas e tecnolgicas. E com essas
mudanas deixamos de ser o velho pas do futuro para nos
transformarmos em uma nao que confia em si mesma e tem
um povo capaz de dar saltos cada vez mais altos.
No por acaso, portanto, que o design brasileiro vive um
momento de grande valorizao, recebendo significativos
prmios internacionais, pois o trabalho de nossos profissionais
reflete as evolues da nossa sociedade e contribui para
enriquec-la ainda mais.
The organization of this Brazilian Design Biennial 2010
Curitiba which chose sustainability as its main theme
reaffirms some of the most promising characteristics of the
Brazil we live in today.
On the other hand, it shows the creativity and great technical
skills of our countrys professionals and manufacturing
industry. On the other, it reaffirms that the Brazilian Nation
not only holds one of the most important environmental
heritages on the planet but is also the birthplace of some
of the most significant solutions for achieving sustainable
development in the 21st century.
We are renowned across the world for our clean power grid
and research into and use of renewable fuels. We have been
protecting our forests and natural riches like never before. And
ahead of us we have an expansive horizon of opportunities
founded on the balance between production and environmental
preservation.
That is why I believe that Brazil has everything it needs to
also increasingly stand out in the field of sustainable design.
We have the knowledge, a solid industrial base, we dare to
innovate and believe in the paths we have traced ourselves.
The truth is that the Brazilian society has been implementing
creative solutions to solve political, economic, administrative
and technological issues. And with such changes we are no
longer the old country of the future but have become a
nation that believes in itself and has people capable of taking
increasingly higher leaps.
Therefore, it is no accident that Brazilian design is experiencing
a time of great appreciation and receiving significant
international awards, because the work done by our designers
reflects the progress of our society and helps enrich it even more.
The Brazilian Design Biennial 2010 Curitiba consolidates
the progress of the initiative that stemmed from the Ministry of
Development, Industry and Foreign Trade and which found in
the Competitive Brazil Movement - MBC the right partner to
implement it, together with major public and private organs that
interact with each other to build a more competitive country.
Competitiveness, according to MBCs proposal, can only be
achieved by excellence in management which is the natural
consequence of the quest for quality and productivity. These
are the results of processes driven by metrics, valuable people,
including here meritocracy, benchmark and, of course,
innovation. Design is an essential part of innovation.
Design is perceived as a critical success factor for
competitiveness of companies as well as countries. We consider
technology and innovation (hence design) to be strategic issues
that interact with each other.
Research has shown excellent results in small companies that
use design and have added value to products and services in the
visual, functional and ecological aspects. With this approach,
they have opened new markets, increased sales and profits, and
even reduced production costs.
The Federation of Industries of Paran took the lead in
the process to do the 2010 Biennial, thus facilitating the
consolidation of this important task of democratizing, promoting,
stimulating and enhancing Brazilian design production.
Brazilian design has served to strengthen the Brazil brand
because Brazilian designers have become increasingly
recognized domestically, as well as in international markets
that shape opinion like France, Italy, the USA and Japan,
through creations that place value on unusual raw materials,
forms and techniques, all the fruit of our identity.
The Brazilian Design Biennial 2010 Curitiba, held in Paran
State, exercises within itself the power of innovation.
Na Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba, consolida-
se a evoluo dessa iniciativa advinda do Ministrio do
Desenvolvimento, Indstria e Comrcio Exterior, que
encontrou no Movimento Brasil Competitivo - MBC o parceiro
adequado para implement-la, em conjunto com importantes
agentes pblicos e privados que interagem para construir um
pas mais competitivo.
A competitividade, pela proposta do MBC, s se consegue
pela excelncia em gesto, consequncia natural da busca
pela qualidade e produtividade. Essas so resultantes de
processos com mtricas, pessoas valorizadas, incluindo-se a a
meritocracia, benchmark e, sem dvida, a inovao. O design
parte imprescindvel da inovao.
O design percebido como fator crtico de sucesso para a
competitividade de empresas, bem como de pases. Temos a
tecnologia e a inovao (portanto, o design) como questes
estratgicas que interagem entre si.
Pesquisas tm comprovado resultados excelentes pela utilizao
do design por pequenas empresas que agregaram valor aos
produtos e servios nos aspectos visual, funcional e ecolgico.
Com essa prtica, abriram novos mercados, aumentaram as
vendas, lucros e at mesmo reduziram custo de produo.
A Federao das Indstrias do Paran assumiu a liderana do
processo para realizar a Bienal 2010, viabilizando, assim, a
consolidao da importante tarefa de democratizar, difundir,
incentivar e valorizar a produo brasileira de design.
O design brasileiro tem contribudo para reforar a marca
Brasil, pois os designers brasileiros tornam-se cada vez
mais reconhecidos, internamente e em mercados formadores
de opinio, como Frana, Itlia, EUA e Japo, por meio de
criaes que valorizam matrias-primas inusitadas, formas e
tcnicas, tudo fruto de nossa identidade.
A Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba, que se realiza
no Paran, pratica nela prpria a fora da inovao.

Elcio Anibal de Lucca

Luiz Incio Lula da Silva Luiz Incio Lula da Silva Elcio Anibal de Lucca Presidente do Conselho Superior do Movimento Brasil
8 Presidente da Repblica President of the Federative Republic of Brazil Chairman of the Board of the Competitive Brazil Movement - MBC Competitivo - MBC 9
 Ministrio do Desenvolvimento, Indstria e Comrcio Exterior
Ministry of Development, Industry and Foreign Trade
A Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba resulta da
exitosa cooperao entre o setor privado e o Ministrio do
Desenvolvimento, Indstria e Comrcio Exterior, no mbito
do Programa Brasileiro do Design.
Na edio de 2006, foi dada nfase aos desafios na criao do Its 2006 edition, emphasized the challenges in the creation
design brasileiro para a promoo da Marca Brasil. Em 2008,
o foco principal foi a valorizao do design nacional em um
mundo globalizado e competitivo.
A Bienal 2010 tem como tema central Design, Inovao e
Sustentabilidade. As mostras, seminrios e aes educativas
e culturais dessa edio convidam a sociedade a refletir sobre
como projetar, produzir e consumir bens em um planeta com
populao crescente e recursos naturais limitados.
Em muitos pases, a busca pela produo de itens que
utilizem materiais e solues com menor impacto ambiental e
mais eficincia energtica uma prioridade. E o design tem
grande parcela de contribuio a dar nesse esforo.
Inovao e sustentabilidade so requisitos bsicos para
aumentar a competitividade da economia brasileira. Por isso,
so dois temas que recebem ateno especial da Poltica de
Desenvolvimento Produtivo - PDP, o que coloca este evento
em total sintonia com a poltica industrial do governo.
O MDIC orgulha-se de participar da organizao de mais
uma Bienal Brasileira de Design, para a qual tenho a honra
de apresentar este catlogo, que resume todas as aes que
constam da programao deste importante evento.
Miguel Jorge
10 Ministro do Desenvolvimento, Indstria e Comrcio Exterior
The Brazilian Design Biennial 2010 Curitiba is the product
of successful cooperation between the private sector and the
Brazilian Ministry of Development, Industry and Foreign
Trade (MDIC) in the scope of the Brazilian Design Program.
with contemporaneity. It is associated with mass culture and
of Brazilian design to promote the Brazil Brand. In 2008,
the main focus was to appreciate the national design in a
globalized, competitive world.
The core topic of this 2010 Biennial Exhibit is Design,
Innovation and Sustainability. This editions exhibits, seminars
and educational and cultural actions invite society to think
about how we can design, produce, and consume goods in a
planet with a growing population and limited natural resources.
In many countries, the search for the production of items that
use materials and solutions of lower environmental impacts
and higher energy efficiency is a priority. And design has a
major contribution to add to these efforts.
Innovation and sustainability are basic requirements to
increase Brazilian economic competitiveness. That is why
these two topics get special attention from Brazils Productive
Development Policy, which places this event totally in line with
the governments industrial policy.
The MDIC is proud of having helped organize another
Brazilian Design Biennial, for which I am honored to present
this catalogue summarizing all the actions included in this
important events program.
Miguel Jorge
Minister of Development, Industry and Foreign Trade
It is undeniable that design occupies a leading role in the
contemporary cultural context, becoming a privileged means
for individuals to co-exist with the symbolic differences and
identity values they cultivate. It is a challenge that matures
com a contemporaneidade. Est associado cultura de massa
reproduction in series. Design is vital, especially in the Brazil
of today, and the one of tomorrow. It is not only part of a
process of inclusion, it is also one of the greatest expressions of
our affirmation in a globalized world.
We have sought to develop across the Brazilian State a public
policy for design that acknowledges and affirms this horizon.
Today, in this world, Brazil is a society respected for its
complexity, potential, willingness to partake in dialogue, and for
its cultural co-existence; all of which has been translated with
great mastery in each of our designers objects and creations.
In January 2010, at the Sectorial Design Conference, we
elected a number of guidelines for the Ministry of Cultures
propositional dialogue with creators, businesspeople and
professionals from the sector. An initial result of this encounter
will be the launch of the program Urban Cultures and Creative
Cities, which will place design at the center of Brazilian cities
cultural development strategies, enhancing their ability to
communicate our diversity on the international front.
It is precisely within this context that the Brazilian Design
Biennial 2010 Curitiba is being supported by us, as we believe
in it as one of the best strategies for acknowledging design as
something central to the field of culture. It currently fulfills a
seminal role of identifying, articulating, providing visibility and
sharing resources and specificities of design production in Brazil,
expanding local, regional, national and international dialogues.
The Ministry of Culture heartily declares its satisfaction and
commends this interministerial partnership for its presentation
with organizers, private initiatives and civil society.
Juca Ferreira
Minister of Culture
Ministrio da Cultura
Ministry of Culture
inegvel que o design ocupa papel central no contexto
cultural contemporneo, tornou-se forma privilegiada de os
indivduos conviverem com os diferenciais simblicos e os
valores identitrios que cultivam. um desafio que amadurece
e reproduo em srie. Especialmente para o Brasil de
hoje, e o de amanh, o design vital. Ele no s faz parte
de um processo de incluso, ele tambm uma das maiores
expresses de nossa afirmao em um mundo globalizado.
Temos buscado desenvolver no Estado brasileiro uma poltica
pblica para o design que reconhea e afirme esse horizonte.
O Brasil , hoje, no mundo, uma sociedade respeitada pela sua
complexidade, potencialidade, disposio para o dilogo, e para
a convivncia intercultural; tudo isso tem sido traduzido com
grande maestria em cada objeto e criao de nossos designers.
Em janeiro de 2010, na Conferncia Setorial de Design,
elegemos algumas diretrizes para o dilogo propositivo
do Ministrio da Cultura com os criadores, empresrios e
profissionais do setor. Um primeiro resultado desse encontro
ser o lanamento do programa Culturas Urbanas e Cidades
Criativas, que colocar o design no centro das estratgias
de desenvolvimento cultural das cidades brasileiras,
potencializando sua capacidade de comunicar a nossa
diversidade para o ambiente internacional.
precisamente nesse contexto que a Bienal Brasileira de Design
2010 Curitiba est sendo apoiada por ns, pois acreditamos
nela como uma das melhores estratgias para o reconhecimento
do design como algo central no campo da cultura. Hoje ela
cumpre papel seminal de identificar, articular, dar visibilidade e
compartilhar recursos e especificidades da produo do design
no Brasil, amplificando dilogos locais, regionais, nacionais e
internacionais. O Ministrio da Cultura manifesta sua satisfao
e celebra essa parceria interministerial para sua realizao com
organizadores, iniciativa privada e sociedade civil.
Juca Ferreira
Ministro da Cultura 11
 Design & competitividade industrial
Design and industrial competitiveness
As indstrias brasileiras esto buscando alcanar nveis mais
elevados de competitividade nos seus negcios.
A difuso da gesto da qualidade e da produtividade nas
nossas empresas foi a mola propulsora do aumento da
competitividade nas duas ltimas dcadas do sculo passado.
Nos ltimos dez anos, no entanto, o desafio na competio
global a incorporao de inovaes no processo produtivo
e novos produtos. Um desafio de outra natureza. Requer a
incorporao da criatividade em todas as fases da produo e
profundo conhecimento dos clientes. Ou seja: mudanas nos
processos de gesto e nos modelos mentais dos empresrios.
nesse contexto que o design se apresenta como o
grande impulsionador das transformaes no ambiente
organizacional, pois os diferenciais tecnolgicos entre os
produtos tendem a ser cada vez menores e mais difceis de ser
percebidos pelo consumidor.
Investir em pesquisa e inovao tambm utilizar o design
como um elemento essencial na diferenciao dos produtos.
Inovar transformar conhecimentos cientficos e tcnicos em
resultados de alto valor agregado validados pelo mercado.
Isso vlido para empresas de todos os portes e setores,
que devem passar a utilizar o design como ferramenta
inovadora para elevar a competitividade, permeando todo o
processo industrial, desde o planejamento at a produo, a
distribuio e o marketing.
Para impulsionar a inovao nas indstrias paranaenses, o
Sistema FIEP criou o Centro Internacional de Inovao
C2i, um articulador das solues e servios do SESI, SENAI,
IEL, de entidades nacionais e internacionais e que opera em
rede. O C2i tambm oferece educao voltada para a gesto
das empresas que inovam ou querem inovar, por meio da
Universidade da Indstria, a UNINDUS.
Voc est convidado a fazer parte dessa rede de inovaes,
onde o design tem um papel preponderante.
Rodrigo da Rocha Loures
12 Presidente da Federao das Indstrias do Estado do Paran - FIEP
Brazilian industries are seeking to achieve higher levels of
competitiveness in their business.
The dissemination of quality and productivity management in
our companies has been the driving force behind the increase in
competitiveness during the final two decades of the last century.
Over the past ten years, however, the challenge in competing
globally has meant incorporating innovation into production
processes and new products. A challenge of a different nature.
This requires integrating creativity into all the production
stages and a profound understanding of the customer. In other
words: changes in management processes and in the mindsets
of entrepreneurs.
It is in this context that design presents itself as the major
driver of change in the organizational environment because
the technological differences between products tend to be
increasingly smaller and harder for the customer to notice.
Investing in research and innovation also means using design
as an essential element in product differentiation. To innovate
is to transform scientific and technical knowledge into high
value-added results validated by the market. This applies to
companies of all sizes and sectors, who must start using design
as an innovative tool to increase competitiveness, as one which
permeates the entire industrial process, from planning to
production, distribution and marketing.
In order to encourage innovation in industries in Paran,
FIEP (Paran State Industrial Federation) set up the
International Center for Innovation - C2i, an articulator of
solutions and services of SESI, SENAI, IEL and of national
and international entities that operate in network. C2i
also provides education, through the University of Industry
(UNINDUS), directed towards management of companies that
innovate or want to innovate.
You are invited to join this network of innovation where design
plays a predominant role.
Rodrigo da Rocha Loures
Chairman of the Federation of Industries of the State of Paran - FIEP
The Brazilian Design Biennial 2010, to be held in Curitiba,
will once again be showcasing the importance of the Paran
Design Center, an institution that, for over a decade, has been
fostering the expansion of the design culture in Brazil, while
contributing to sustainable development and the excellence of
Brazilian industry, by means of research and the dissemination
of design and new expertise.
During this time, when the city of Curitiba will abound with
design, it will be possible to identify the latest trends and
discover the very best of national production, in addition to
participating in a range of education and cultural activities. It
will also be an excellent opportunity to reflect on the countrys
social, economic, environmental and technological situation.
It is important to understand that design goes far beyond
aesthetics; it is a determining factor in the exchange between
economic and cultural factors, promoting development and
fostering innovation that generates industrial competitiveness.
Design is an indispensible asset for inserting our country into
a society of knowledge and the highly competitive globalized
market.
Enjoy the Brazilian Design Biennial 2010 Curitiba, an
unparalleled occasion to reflect on how to design, produce and
consume goods, satisfying the demands of the modern world,
without jeopardizing the future of our planet.
Ramiro Wahrhaftig
Chairman of the Board
Paran Design Center
Centro de Design Paran
Paran Design Center
A realizao da Bienal Brasileira de Design 2010, em
Curitiba, destaca mais uma vez a importncia do Centro de
Design Paran, uma instituio que, h mais de uma dcada,
vem trabalhando pela construo da cultura do design no
Brasil e contribuindo para o desenvolvimento sustentvel e
excelncia da indstria brasileira, por meio da pesquisa e
disseminao do design e de novos conhecimentos.
Neste momento em que a cidade de Curitiba vai respirar
design, ser possvel identificar as novas tendncias e
conhecer o melhor da produo nacional, alm de participar
das inmeras atividades educacionais e culturais. Ser
tambm uma grande oportunidade de reflexo sobre a
situao social, econmica, ambiental e tecnolgica nacional.
importante que se entenda que o design vai muito
alm da esttica, ele fator determinante no intercmbio
entre os aspectos econmicos e culturais, promovendo
o desenvolvimento e fomentando a inovao que gera a
competitividade da indstria.
O design um ativo imprescindvel para a insero do nosso
pas na sociedade do conhecimento e no mercado globalizado,
altamente competitivo.
Aproveitem a Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba,
esta ocasio mpar para refletir sobre como projetar, produzir
e consumir bens, satisfazendo as demandas do mundo atual,
sem comprometer o futuro do planeta.
Ramiro Wahrhaftig
Presidente do Conselho
Centro de Design Paran 13
 A Fiat e a Bienal Brasileira de Design
Fiat and the Brazilian Design Biennial
O design est no DNA da Fiat. Ele um atributo valioso que
persegue a trajetria da marca em cada novo carro que chega
ao mercado, despertando paixes. O design um elemento
dinmico, que se renova sempre, como integrante tecnolgico
e inovador dos nossos automveis. um diferencial
competitivo que est muito alm das aparncias, porque
traz com ele conceitos implcitos carregados de significados
e cultura. Ao mesmo tempo em que diferencia, o design
tambm aproxima, como demonstram iniciativas colaborativas
das quais a Fiat participa, tendo o projeto de carro conceito
Fiat Mio como o melhor exemplo uma plataforma aberta,
dentro do Criative Commons, que recebeu mais de 14 mil
contribuies sobre como ser o carro do futuro.
Essa concepo orienta a participao da Fiat na Bienal
Brasileira de Design. Estimular o surgimento de novos
talentos, difundir a cultura do design e contribuir para o
seu desenvolvimento como elo criativo entre a tecnologia e
a indstria so alguns dos objetivos comuns que temos com
o Centro do Design Paran e que justificam plenamente o
patrocnio da Fiat Automveis Bienal Brasileira de Design
2010 Curitiba, assim como o fizemos, na edio anterior, em
Braslia.
Com esta edio, agora em Curitiba, a Bienal de Design
revisita sua misso de ser um importante estmulo inovao,
ao expor a vanguarda do design, em produtos cada vez mais
bonitos, funcionais e ecolgicos, incorporando-se cidade
em seus mais belos espaos de convivncia e cultura. Mostra,
assim, que o design tem tambm a funo de mediao entre
as pessoas, o espao e o tempo. mais uma demonstrao de
seu potencial para tornar a sociedade ainda mais dinmica,
vigorosa, criativa, inovadora, produtiva e competitiva com a
valorizao do apuro esttico e do bem-estar das pessoas.
Valentino Rizzioli
Vice-Presidente do Grupo Fiat para a Amrica Latina
14 Presidente de Honra da Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba
Design is in Fiats DNA. It is a valuable attribute that
accompanies the trajectory of the brand in every new car that
hits the market, arousing passions. Design is a dynamic element,
which is always self-renewing, and constitutes a technological
and innovative component of our cars. It is a competitive
differential that goes far beyond appearance because it carries
within it implicit concepts packed with meaning and culture. At
the same time that it differentiates, design also unites and brings
together, as demonstrated in collaborative initiatives which
Fiat has participated in, the best example being the Concept
Fiat Mio car project an open source platform in the Creative
Commons, which received over 14,000 contributions on what
the car of the future would be like.
Fiats participation in the Brazilian Design Biennial is guided
by this concept. Encouraging the emergence of new talent,
propagating the culture of design and contributing to its
development as a creative link between technology and industry
are some of the goals we have in common with the Paran
Design Center and which fully warrant Fiats sponsorship of
the Brazilian Design Biennial 2010 Curitiba, as we also did in
the previous Brasilia edition.
In this edition, now in Curitiba, the Design Biennial carries on
its mission of providing an important stimulus to innovation,
presenting whats at the forefront of design, in products that are
increasingly more beautiful, functional and environmentally
friendly, becoming one with the city in its finest social and
cultural venues. This shows, therefore, that another function
of design is to mediate between people, space and time. Its
yet one more demonstration of its potential to make society
more dynamic, vigorous, creative, innovative, productive and
competitive - giving greater value to aesthetic refinement and
the well-being of people.
Valentino Rizzioli
Vice President of Fiat Group in Latin America
Honorary President of the Brazilian Design Biennial 2010 Curitiba
Desenvolvimento criativo
Creative development
We believe that culture is a process fueled by restlessness, where Acreditamos que cultura um processo alimentado pela
the reinterpretation of ideas and varied repertoires announce inquietao, onde a reinterpretao de ideias e os variados
what is really new. New that inspires and is taken on as a repertrios anunciam o que realmente novo. Novo que inspira
symbol that represents a group, an era, a reality. Design is the e assumido como smbolo que representa um grupo, uma
essence of this symbolism, because it embodies cultural values poca, uma realidade. O design a essncia dessa simbologia,
in the forms and expressions, reviving our memory and sense of pois incorpora os valores culturais nas formas e signos, avivando
belonging, and, when multiplied and distributed on a global nossa memria e pertencimento e, quando multiplicado e
scale takes us back to what is personal and unique. distribudo na escala da globalizao, nos remete ao que
We are participating in the Brazilian Design Biennial on the prprio e nico.
conviction that design is an important engine of innovation Participamos da Bienal Brasileira de Design 2010 por convico
that stimulates interrelationship between the most diverse areas de que o design um importante motor de inovao que
of life in society. Everything around us is the result of some type impulsiona a inter-relao dos mais diversos territrios da vida
of design, thus a process of construction of ideas and reflection em sociedade. Tudo nossa volta resultado de algum tipo de
on the diversity of languages, mediums and realities. It is design, portanto processo de construo de ideias e reflexo sobre
strategic in our program of entrepreneurship and sustainability. a diversidade de linguagens, meios e realidades. Estratgico no
Together with the Paran Design Center, the Ministry of nosso programa de empreendedorismo e sustentabilidade.
Development, Industry and Foreign Trade, the Competitive Juntos, Centro de Design do Paran, Ministrio do Desenvolvimento,
Brazil Movement, the Paran State Industrial Federation and Indstria e Comrcio Exterior, Movimento Brasil Competitivo,
other partners, we are part of a group inserting itself into what Federao das Indstrias do Paran e demais parceiros fazemos
has been accomplished by many others since the first Design parte de um grupo que se soma ao que vem sendo feito desde a
Biennial. Now in Curitiba, it projects the city and the State primeira Bienal de Design por muitos outros. Agora em Curitiba,
with its features, expectation and potential into the construction projeta a cidade e o Estado com suas caractersticas, anseios e
of the Brazil Brand. potencialidades na construo da Marca Brasil.
The Brazilian Design Biennial is aligned with an agenda of A Bienal Brasileira de Design 2010 alinha-se a uma agenda de
cooperative development, promoting a creative economy as the desenvolvimento associativo, fomentando a economia criativa como
strategic basis for the coherent development of a municipality base estratgica para o desenvolvimento coerente de um municpio
or region, ensuring a closer look at local creative vocations and ou regio, garantindo um olhar mais atento sobre as vocaes
their global potential for dialogue. criativas locais e seus potenciais globais de interlocuo.
Therefore, we believe it is essential to collaborate with a network Assim, acreditamos colaborar com uma rede indispensvel
of players that add quality to the development of a creative, de agentes que agregam qualidade ao desenvolvimento de
active economy, bringing in more perspectives for transformation uma economia criativa atuante, trazendo mais perspectivas
to promoting the fundamental values of human relations. de transformao na promoo dos valores essenciais das
relaes humanas.
Fernando Byington Egydio Martins Fernando Byington Egydio Martins
Executive Vice President of Santander Vice-Presidente Executivo do Santander 15
 A Electrolux e o design
Electrolux and Design
H mais de 80 anos no pas, a Electrolux est cada vez mais
presente na vida dos consumidores brasileiros por meio de
produtos inovadores que deixam o dia a dia cada vez mais
prtico.
A razo do sucesso da Electrolux se deve a Paixo pela
Inovao, um dos valores intrnsecos da empresa, no
que se refere ao desenvolvimento de cada projeto da
companhia. dessa forma que nossos produtos oferecem
um design funcional aliado aos desejos e necessidades dos
consumidores, atravs de tecnologia de ponta.
Ao longo da nossa histria, as inovaes em produtos tm
sido reconhecidas por prmios internacionais de design
como iF Design (Hannover), Good Design Award (Chicago) e
Museu da Casa Brasileira endereados a um nico produto: o
refrigerador Electrolux Infinity, nossa mais recente inovao.
O design mais do que a concretizao de formas e traos,
ele exerce um papel fundamental na sociedade, contribuindo,
inclusive, para solucionar alguns aspectos impostos pelo
sculo XXI como o crescimento populacional desenfreado
e a preservao do meio ambiente. Dessa forma, a Electrolux
acredita que a Bienal trar as mais recentes inovaes e
tendncias no que se refere ao design industrial e s questes
de sustentabilidade.
Julio Bertola
16 Industrial Design Center Latin America
Electrolux has a proud history in the country that stretches over
80 years, but its presence in the homes of Brazilian consumers
continues to grow thanks to innovative products that facilitate
peoples daily routine.
The key behind Electroluxs success is through its Passion
for Innovation, one of the companys most intrinsic values, in
reference to the development of each of the companys projects.
It is in compliance with this philosophy that our products offer
functional design aligned with consumer desires and needs, in
the form of cutting-edge technology.
Throughout our history, product innovations have been
acknowledged through international design awards such as iF
Design (Hannover), Good Design Award (Chicago) and Museu
da Casa Brasileira (Museum of the Brazilian Home) granted to
the same product: the Electrolux Infinity refrigerator, our most
recent innovation.
Design is much more than the materialization of shapes and
lines, it plays a fundamental role in society, contributing, in fact,
to resolving certain aspects imposed by the 21st century such
as unconstrained populational growth and the preservation of
the environment. Thus, Electrolux believes that the Biennial will
be presenting the most recent innovation and trends in terms of
industrial design and the issues of sustainability.
Julio Bertola
Industrial Design Center Latin America
Sustainability as the destination. Innovation as the path.
Design as the means. Since its foundation, Natura has been
turning this logical connection between design, innovation
and sustainability into a practice that drives business and,
above all, shapes a new model of corporate development that
combines economic success, social welfare and respect for the
environment.
Natura has never looked at social and environmental
challenges as obstacles to growth. On the contrary: they have
always been, and will always be, catalysts for innovation. This
perspective on things determines Naturas affinity with the
world of designers, people whose talent is precisely to envision
solutions where most people can only see problems.
In times when people are calling for a low carbon economy, the
responsible use of natural resources and an improvement of the
quality of our relationships with the planet, there is an urgent need
for innovative ideas. New demands require new ways of thinking.
Hence the importance of the Brazilian Design Biennial 2010.
Dedicated to reflection on sustainable design, this event is
in itself an incubator of new ideas. Natura supports and
participates in the Biennial with one certainty: that brilliant
innovations will emerge after Curitiba!
Alessandro Carlucci
Director President
Natura
Natura
A sustentabilidade como destino. A inovao como trilha.
O design como veculo. Desde sua fundao, a Natura tem
feito desse encadeamento lgico entre design, inovao e
sustentabilidade uma prtica que impulsiona os negcios
e, sobretudo, molda um novo modelo de desenvolvimento
empresarial, que concilia xito econmico, bem-estar social e
respeito ao meio ambiente.
A Natura jamais encarou os desafios sociais e ambientais
como obstculos para o crescimento. Ao contrrio: eles
sempre foram, e sero, catalisadores da inovao. Esse
jeito de ver as coisas determina a afinidade da Natura com
o universo dos designers, gente cujo talento , justamente,
vislumbrar solues onde a maioria s v problemas.
Em tempos que clamam por uma economia de baixo carbono,
pelo uso responsvel de recursos naturais e pela melhora da
qualidade de nossas relaes com o planeta, h urgncia por
ideias inovadoras. Novas demandas exigem novos modos de
pensar.
Da a relevncia da Bienal Brasileira de Design 2010.
Dedicado reflexo sobre design sustentvel, o evento ,
em si, uma incubadora de novos pensares. A Natura apoia e
participa da Bienal com uma certeza: luminosas inovaes
surgiro no rastro de Curitiba!
Alessandro Carlucci
Diretor-Presidente 17
Sumrio
ndice 2010

Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba

Contents

21 A Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba | Brazilian Design Biennial 2010 Curitiba

Letcia Castro Gaziri

25 Bienais de design: primrdios de uma ideia | Design Biennials: Beginnings of an idea

Freddy Van Camp | Ivens Fontoura

61 Memria da indstria: o caso Cimo | Memory of an Industry: the Cimo case

Anglica Santi

93 Memria do design no Paran | Design Memory in Paran

Antonio Razera Neto e Re-nato Berto

115 Reinveno da matria | Reinvention of Subtance

Adlia Borges

145 Design, inovao e sustentabilidade | Design, innovation and sustainability

Adlia Borges

175 Design urbano: uma trajetria | Urban Design: a trajectory

Jaime Lerner

187 Sustentabilidade: e eu com isso? | Sustainability: What do I care?

Andr Stolarski e Rico Lins

197 its a small world

Tina Midtgaard (Danish Design Centre), Karen Kjrgaard (Danish Crafts) e

Kjersti Wikstrm (Danish Architecture Centre)

209 Novssimos | The Newest of the New

Ivens Fontoura

221 Aes Educativas | Educational Initiatives

225 Aes Paralelas | Complementary Initiatives

235 Aes Interativas | Interactives Actions

239 Design Innovation Labs

248 Relao de peas presentes nas mostras | List of pieces presented in the exhibitions

257 Errata | Errata

258 Ficha tcnica | Credits

261 Agradecimentos | Acknowledgements

19
 Brazilian Design A Bienal Brasileira
Biennial 2010 de Design 2010
Curitiba Curitiba

A U
grand event whose magnitude was amplified by its distinguishing achievements of the architect and urban m evento grandioso que teve sua financeiras, industriais, empresrios e milhares de alunos de escolas pblicas
characteristics: the theme, the city, the speakers and the public. planner, Jaime Lerner. The exposition The magnitude amplificada por seus de Curitiba visitaram as diversas exposies. Para atingir tantas pessoas, a
In this manner, the Brazilian Design Biennial 2010, held in Newest of the New, in turn, featured the maiores destaques: a temtica, Bienal espraiou-se pelos mais variados ambientes da cidade. As mostras, as
Curitiba, can be described. Under the theme, Design, Innovation most noteworthy works of Brazilian design a cidade, os palestrantes e o palestras, as aes paralelas, educativas e interativas, os fruns e workshops
and Sustainability, the Biennial proved to be in line with the issues that most students, curated by Ivens Fontoura. And pblico. Assim pode ser definida a Bienal ocuparam locais distintos e, por vezes, inusitados. Assim, dos parques s
concern modern societies, designating pathways and providing opportunities the exhibition Reinvention of Subtance, also Brasileira de Design 2010, realizada em universidades, dos espaos pblicos ao interior das lojas, da livraria ao
to ponder the relationship between conscious consumption, necessary industrial with Adlia Borges as its curator, showed Curitiba. Com o tema Design, inovao e museu, da mesa de bar ao cho de fbrica, tudo era design.
production and the conservation of natural environments. the involvement of designers in creating sustentabilidade, a Bienal demonstrou sintonia A mostra principal do evento Design, inovao e sustentabilidade , com
They were 48 days in which the atmosphere of design permeated the most diverse sustainable products either by reducing the com os assuntos que mais preocupam as curadoria de Adlia Borges, revelou que o design e a inovao, associados
settings in Curitiba. The city itself a stage for the numerous events of the Biennial use of raw materials and natural resources sociedades modernas, sinalizando caminhos e ao conceito de sustentabilidade, podem gerar produtos belos e modernos,
is a living example of how design, coupled with innovative ideas, can positively needed for production, or through recycling. evidenciando possibilidades para equacionar extremamente teis e eficientes, com economia de matrias-primas e sem
modify reality. After all, Curitiba was reinvented on the basis of design, in a The discussion surrounding the theme of the as relaes entre o consumo consciente, a agredir o meio ambiente. Alm de fornecer uma generosa lio de design e
process that began in the 1970s, and became an icon of modernity and innovation, Biennial permeated the poster exhibition necessria produo industrial e a conservao compromisso ambiental e social, as exposies tambm abordaram questes
serving as a source of inspiration to many cities in Brazil and abroad. entitled Sustainability: What do I care?, dos ambientes naturais. contemporneas. Foi o caso de Design urbano, mostra que revelou os

One of the aims of this edition of the Biennial was the democratization of curated by Andr Stolarski and Rico Lins. Foram 48 dias em que a atmosfera do design projetos e as realizaes do arquiteto e urbanista Jaime Lerner. A exposio

knowledge as related to design. The intention was fully achieved, involving Another exhibition that raised questions and permeou os mais variados ambientes de Curitiba. Novssimos, por sua vez, trouxe o que h de mais expressivo na produo

hundreds of thousands of people. The diversity of the public was also impressive. presented proposals of global interest was its A cidade palco dos inmeros eventos da dos estudantes brasileiros de design, com a curadoria de Ivens Fontoura. E

Students, teachers and design professionals, independent professionals, a small world, highlighting the concern of Bienal , ela mesma, exemplo vivo de quanto a mostra Reinveno da matria, tambm com curadoria de Adlia Borges,

authorities, representatives of financial institutions, business people and Danish designers in regards to the use of new o design, associado a ideias inovadoras, pode revelou o envolvimento de designers na criao de produtos sustentveis

thousands of children from public schools in Curitiba visited the different technologies, consumption and sustainability. modificar positivamente a realidade. Afinal, seja pela reduo do uso de matrias-primas e de recursos naturais

exhibitions. In order to reach so many people, the Biennial was scattered The historical exhibitions also had an Curitiba foi reinventada a partir do design, necessrios produo, seja pela reciclagem.

throughout the most diverse venues in the city. The exhibitions, lectures, parallel important role to play. Design Biennials: num processo que teve incio na dcada de A discusso em torno da temtica da Bienal permeou a exposio de cartazes
interactive and educational activities, forums and workshops were held in Beginnings of an idea covered the trajectory of 1970, e se transformou em cone de modernidade intitulada Sustentabilidade: e eu com isso?, com curadoria de Andr Stolarski e

different, and sometimes unusual, places. Thus, from parks to universities, from Brazilian biennials. Meanwhile, the exhibition e inovao, sendo fonte de inspirao para Rico Lins. Outra mostra que levantou questionamentos e apresentou propostas
public spots to inside shops, from the bookstore to the museum, from the bar Design Memory in Paran featured the legacy inmeras cidades no Brasil e no exterior. de interesse global foi its a small world, revelando a preocupao de designers
counter to the factory floor, everything was all design. of Guilherme Bender, Jorge de Menezes, Uma das propostas desta edio da Bienal foi dinamarqueses com o uso de novas tecnologias, o consumo e a sustentabilidade.

The events main exhibition Design, innovation and sustainability curated Ronaldo Rego Leo and Rubens de Palma a democratizao do conhecimento relacionado As mostras histricas tambm tiveram papel relevante. Bienais de design:

by Adlia Borges, demonstrated that design and innovation, linked with the Sanchonete, pioneers of design in Paran. ao design. A inteno foi plenamente primrdios de uma ideia resgatou a trajetria das bienais brasileiras. J a

concept of sustainability, are able to generate beautiful and modern products, Finally, the exposition Memory of an Industry: alcanada, envolvendo centenas de milhares exposio Memria do design no Paran revelou o legado de Guilherme

that are extremely useful and efficient, economize raw materials and do not harm the Cimo case, afforded visitors the opportunity de pessoas. A diversidade do pblico tambm Bender, Jorge de Menezes, Ronaldo Rego Leo e Rubens de Palma Sanchonete,

the environment. Besides providing a full lesson in design and environmental to travel back in time aboard furniture impressionou. Estudantes, professores e pioneiros do design paranaense. Por fim, a exposio Memria da indstria: o

and social commitment, the exhibition also addressed contemporary issues. Such produced by Cimo, which accompanied profissionais do design, profissionais liberais, caso Cimo, trouxe aos visitantes a oportunidade de viajar no tempo a bordo

was the case with Urban Design, an exhibition that showcased the projects and generations of Brazilians. autoridades, representantes de instituies dos mveis produzidos pela Cimo, que acompanharam geraes de brasileiros.
20 21
 The professionals who gave the lectures for the Design Innovation Labs
International Seminar were another forte of this Biennial. Chosen for their
experience and prominence in their fields in countries such as Argentina,
Brazil, China, Denmark, France, Mexico, UK and Sweden the speakers
enriched the debates with their experiences and top-notch work. In addition
to attending lectures and workshops, seminar participants had the unique
opportunity to follow the success case studies and partake of the consultancy
clinics. They were remarkable experiences that provided special opportunities
for learning and knowledge, with professionals who shared the state-of-the-
art in design throughout the world, always with a focus on innovation and
sustainability.
The Educational Initiative represented a major difference in this edition of the
Biennial, both in terms of the proposed activities and the response of the audience
involved. From the training of monitors to getting teachers read and preparing
support material, all efforts were made so that students from Curitibas public
schools could benefit to the utmost from the displays and exhibitions, absorbing
lessons in design, innovative initiatives and environmental protection in an
intelligent and playful manner. The process involved more than 3,400 students,
apart from many of their relatives, who were also able to enhance their perception
of design in everyday life and in their own lives.
All the events of the Biennial exceeded our most optimistic expectations: the
seminar, that was supposed to number 500 people, ended up with 618 attendees.
The general public, with initial estimates set for 250,000 people, reached more than
360,000 visitors. Whether for people in the business world, seeking to add value to
their products, or students, desirous to learn more about design, or even people with
the most diversified interests and backgrounds, all united, however, by their concerns
for environmental conservation, the Biennial delighted one and all for the enormous
contribution that it made, replete with creativity, beauty and information. All this
promoted reflection, expanded horizons and generated knowledge, in a powerful
cycle that will continue to bear fruit in the academic milieu, the corporate world,
among design professionals and in society as a whole.
Letcia Castro Gaziri
Projec Director
Paran Design Center
22
Os profissionais que ministraram as palestras do Seminrio Internacional
Design Innovation Labs foram outro ponto forte desta Bienal. Escolhidos em
funo da experincia e destaque em suas reas de atuao em pases como
Argentina, Brasil, China, Dinamarca, Frana, Mxico, Reino Unido e Sucia,
os palestrantes enriqueceram os debates com suas vivncias e produo
de alto nvel. Alm de assistir s palestras e workshops, os participantes
do seminrio tiveram a oportunidade nica de acompanhar as anlises de
casos de sucesso e vivenciar as clnicas de consultoria. Foram experincias
marcantes que proporcionaram aprendizagem e conhecimento diferenciados,
com profissionais que expuseram o que h de mais avanado no design em
todo o mundo, sempre com o foco voltado inovao e sustentabilidade.
A Ao Educativa representou um grande diferencial nesta edio da Bienal,
tanto pelas atividades propostas quanto pela resposta do pblico envolvido.
Desde o treinamento dos monitores, passando pela preparao dos professores
e a elaborao do material de apoio, tudo foi feito para que os estudantes
da rede pblica de ensino de Curitiba pudessem tirar o melhor proveito
das mostras e exposies, absorvendo lies de design, aes inovadoras e
proteo ao meio ambiente de uma forma inteligente e ldica. O processo
envolveu mais de 3.400 estudantes, alm de muitos de seus familiares, que
tambm puderam melhorar a percepo do design no dia a dia e em suas
prprias vidas.
Todos os eventos da Bienal superaram as expectativas mais otimistas: o
seminrio, que deveria receber cerca de 500 pessoas, contou com 618
participantes. O pblico geral, estimado inicialmente em 250 mil pessoas,
somou mais de 360 mil visitantes. Dos empresrios, que querem incorporar
valor aos produtos, passando pelos estudantes, que desejam aprender
mais sobre design, at os cidados com os mais distintos interesses e
formaes, porm unidos pelas preocupaes com a conservao ambiental,
a Bienal agradou a todos pela enorme contribuio que trouxe, permeada
de criatividade, beleza e informao. Tudo isso promoveu reflexo, ampliou
horizontes e gerou conhecimento, num crculo virtuoso que continuar
produzindo frutos no ambiente acadmico, no mundo corporativo, entre os
profissionais de design e na sociedade como um todo.
Letcia Castro Gaziri
Diretora de Projetos
Centro de Design Paran
23
2010
Mostra | Exhibition
Bienais de design:
primrdios de
uma ideia
Design Biennials: Beginnings of an Idea
Freddy Van Camp | Ivens Fontoura
fiep - cietep
 Biennial Design Exhibits in Rio de Janeiro
A pioneering idea
F D
rom the start, the introduction of design in Brazil was
based on quite controversial premises. There were those
who defended design with all their might and those
who considered it premature. There are those who see it
as a foreignism ill-adapted to our culture and those who see it almost
as an intruder formatting and usurping the Brazilian creativity.
Despite some forerunning examples, there is no denying that over these
nearly 50 years Brazilian Design, against all odds, has developed
and definitively implemented itself based on the existence of two
initiatives connected to designer training: the sequence of industrial
design courses at FAUUSP - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo (So Paulo School of Architecture
and Urban Planning) and the creation of ESDI - Escola Superior de
Desenho Industrial (Higher Industrial Design School), both in the
early 60s.
What we can see is that, from the very start, the implementation of
design was the product of the efforts made by a group of very altruistic
individuals who were convinced that design was the missing link in
the development process the country was going through. Although our
society and elite knew absolutely nothing about the subject at the time,
the insertion and use of design in Brazil proved to be vey suitable to
the needs of our economy and industrial circumstances as they started
a process of assimilation and generation of our own independent
technology, especially in terms of replacing imports.
In addition to those educational efforts, there already was the
certainty that efforts should be made to promote design, not only to
make it clear to the society and the public at large that we mastered
the subject but specifically to create a job market for those coming from
design schools. Those efforts were made via events and local exhibits,
especially in Rio de Janeiro and So Paulo, with design awards
such as the Lucio Meira Award granted at Salo do Automvel (Auto
Show), and the Roberto Simonsen Award at Feira UD de Utilidades
Domsticas (Household Appliances Fair).
The first biennial design exhibits in Rio de Janeiro, planned by
the IDI MAM - Instituto de Desenho Industrial (Industrial Design
Institute) team and held at MAM - Museu de Arte Moderna (Museum
of Modern Art) in 1968, 1970 and 1972, always in December,
undoubtedly proved to be instrumental in that process.
26
As Bienais de Design do Rio de Janeiro
O pioneirismo de uma ideia
esde o incio, a introduo do design no Brasil foi
calcada em premissas bastante polmicas. H os
que defenderam o design com todas as foras e
h os que o consideraram prematuro. H os que o
consideram um estrangeirismo mal adaptado nossa cultura e h
os que o consideram quase um intruso formatador e usurpador da
criatividade nacional. Mesmo com alguns exemplos precursores,
no se pode negar que, nesses quase 50 anos, o design nacional,
apesar de todas as dificuldades, se desenvolveu e se implantou de
modo definitivo a partir da existncia de duas iniciativas ligadas
formao de profissionais: a sequncia de disciplinas de desenho
industrial na FAUUSP - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo e a criao da ESDI - Escola Superior
de Desenho Industrial, ambas no incio dos anos 60.
O que podemos constatar que desde o incio a implantao
do design foi fruto do esforo de um grupo muito abnegado de
indivduos, que estavam convencidos de que o design era o elo
faltante ao processo de desenvolvimento pelo qual o pas estava
passando. Mesmo com desconhecimento total sobre o assunto em
nossa sociedade e na classe dominante da poca, a insero e o uso
do design no Brasil se mostraram muito adequados s necessidades
de nossa economia e realidade industrial, por comear um processo
de assimilao e gerao de tecnologia prpria e autnoma,
especialmente na substituio de importaes.
Alm desse esforo educacional, j havia a certeza de que deveria ser
feito um esforo promocional do design, no s para esclarecimento
da sociedade e do grande pblico de que dominvamos essa matria,
mas especificamente para a criao de um mercado de trabalho para
os egressos das instituies de formao de profissionais. Esse esforo
se fez com eventos e exposies localizadas, especialmente no Rio
e So Paulo, com prmios de design como o Prmio Lucio Meira,
concedido no Salo do Automvel, e o Roberto Simonsen, na Feira
UD de Utilidades Domsticas.
As primeiras bienais de design no Rio de Janeiro, planejadas
pela equipe do IDI MAM - Instituto de Desenho Industrial,
realizadas no Museu de Arte Moderna, em 1968, 1970 e 1972,
sempre no ms de dezembro, foram instrumentos desse processo
e demonstraram isso de forma inequvoca.
27
 68 Biennial Exhibit
Desenho Industrial 68 (Industrial Design 68), an international
biennial exhibit in Rio de Janeiro, was the first major design
exhibit made in Brazil and showed our ability in terms of what
was being done in developed countries at the time. It established
references for the efforts of disseminating and democratizing
the information about design, fairly scarce then. The exhibit
included a Brazilian representation and a foreign one, each of
them encompassing two sections: industrial design and visual
communications, as product design and graphic design were
called at the time. The Brazilian representatives were Jos Carlos
Bornancini, Joo Carlos Cauduro and Ludovico Martino, Rubem
Martins, Michel Arnoult, Karl Heinz Bergmiller, Ernesto Hauner,
Ari Antonio da Rocha, Livio Levi, Roberto Verschleisser and Leo
Visconti, Antonio Maluf, Fernando Lemos, Abraho Sanovicz,
Julio Katinsky, Aloisio Magalhes, Mario Everton Fernandez,
Alberto Reis and Luiz Carlos Doria, Alexandre Wollner, Rogrio
Duarte, Goebel Weyne, Sergio Rodrigues, Norman Westwater and
Arthur Lcio Pontual.
The exhibits international guests came from countries like the
United States, Great Britain and Canada. The criterion used to
choose the foreign representatives was based on the identity of
their language, hence the choice for English-speaking countries.
Six Brazilian entities were involved and sponsored the event:
Ministrio das Relaes Exteriores (the Ministry of Foreign
Affairs), Museu de Arte Moderna (the Museum of Modern Art),
Escola Superior de Desenho Industrial (the Higher Industrial
Design School), Associao Brasileira de Desenho Industrial (the
Brazilian Association of Industrial Design), Fundao Bienal de
So Paulo (So Paulo Biennial Foundation) and Confederao that already bore testimony to that which was meaningful in the
Nacional da Indstria (the Brazilian Industry Confederation).
Those entities coming together already showed the pioneering
convergence of interests that included people responsible for the
industry, education, design as an occupation, the export of our
services, and the cultural and artistic dissemination of design.
Those players joined forces to disseminate a new subject and show
that that foreignism was legitimate in our country and ad the time
it was implemented.
The Brazilian representation included ten especially chosen
professional pieces made in the field of product planning and
28
which ranged from personal objects and furniture to medical
and scientific devices, all the way to innovating urban vehicles.
In the field of visual programming, they ranged from packaging
to complete corporate identities. The ESDI representation was
entirely conceived by its students and presented the results of an
in-depth analysis of the Brazilian manufacturing complex and
its relationship with design, in the form of a large installation at
the end of the exhibit. No doubt a controversial representation,
the product of lengthy discussions and debates. Although it was
a little out of context at the time, it surely had great impact
and repercussion. Among the Brazilian professionals there were
designers trained abroad, architects, and experienced self-taught
people dedicated to design, in addition to some alumni recently
graduated from ESDI and FAUUSP.
Desenho Industrial 68 was an essentially educational exhibit that
provided, in terms of concepts and hands-on application, a fairly
general approach to the design activity. Its initial section included
publications with approximately 20 titles related to the subject,
besides films that served as reference elements to analyze the criteria
and practice in the fields of design. Designers Karl Heinz Bergmiller
and Goebel Weyne were the general curators of the exhibit, which
was planned as a whole so that the same treatment could be given
to the various sections making up the exhibit. Arthur Lcio Pontual
and Norman Westwater were assistant curators for the international
section and they, in a joint effort, selected the most significant
samples of good design being made in those countries.
The exhibit took up the entire MAM building and was held in
the in-between years of the So Paulo Biennial Exhibit, an event
de interesses que incluam responsveis pela indstria, pelo
Brazilian and international arts. On account of its never-before-
seen nature, Desenho Industrial 68 had such repercussion that it
drew international personalities from the countries invited, like
Mildred Constantin, design curator for the New York MoMA,
and others who visited the exhibit and gave lectures. It should be
noted that, internationally speaking, there were no similar exhibits
being held on a regular, systematic basis. Except for the Ljubljana
Biennial Exhibit of Posters, which later became a Design Biennial
Exhibit, and some local exhibitions, we are not aware of exhibits
of that magnitude being held at the time.
Bienal de 68
A Desenho Industrial 68, Bienal Internacional do Rio de Janeiro,
foi a primeira exposio de design de flego produzida em nosso
pas e evidenciou a nossa capacidade frente ao que se fazia
nessa poca nos pases centrais. Estabeleceu referncias para
os trabalhos de divulgao e democratizao da informao
sobre o design, bastante escassas ento. Essa mostra incluiu
uma representao nacional e outra estrangeira, cada uma
abrangendo dois setores: desenho industrial e comunicao
visual, como na poca se definiam o design de produto e o design
grfico. A representao nacional foi composta por Jos Carlos
Bornancini, Joo Carlos Cauduro, Ludovico Martino, Rubem
Martins, Michel Arnoult, Karl Heinz Bergmiller, Ernesto Hauner,
Ari Antonio da Rocha, Livio Levi, Roberto Verschleisser e Leo
Visconti, Antonio Maluf, Fernando Lemos, Abraho Sanovicz,
Julio Katinsky, Aloisio Magalhes, Mario Everton Fernandez,
Alberto Reis e Luiz Carlos Doria, Alexandre Wollner, Rogrio
Duarte, Goebel Weyne, Sergio Rodrigues, Norman Westwater e
Arthur Lcio Pontual.
A exposio teve como convidados internacionais pases
como os Estados Unidos, Gr-Bretanha e Canad. O critrio
utilizado para escolha da representao estrangeira baseou-se
na identidade do idioma, da a escolha dos pases de lngua
inglesa. Seis entidades brasileiras se envolveram e patrocinaram
a realizao do evento: Ministrio das Relaes Exteriores, selecionaram o que havia de mais significativo em exemplos de
Museu de Arte Moderna, Escola Superior de Desenho Industrial,
Associao Brasileira de Desenho Industrial, Fundao Bienal
de So Paulo e Confederao Nacional da Indstria.
A juno dessas entidades j demonstrava a confluncia pioneira
ensino, pela classe profissional, pela exportao dos nossos
servios e pela difuso cultural e artstica do design. Esses atores
se uniram para difundir uma matria nova e demonstrar que
aquele estrangeirismo tinha sua razo de ser em nosso pas e na
poca em que foi implantado.
Da representao nacional constaram dez trabalhos profissionais
especialmente escolhidos, realizados na rea de planejamento
de produtos, abrangendo desde utenslios pessoais e mobilirio
a aparelhos mdicos e cientficos, chegando a veculos urbanos
inovadores. Na rea de programao visual, abrangiam
desde embalagens a identidades corporativas completas. A
representao da ESDI foi concebida inteiramente por seus
alunos e apresentou o resultado de uma anlise crtica do
complexo industrial brasileiro e sua relao com o design,
em forma de uma grande instalao, ao final da mostra. Uma
representao certamente polmica, fruto de muita discusso
e debate. Mesmo que um pouco fora do contexto da poca,
provocou, sem dvida, grande impacto e repercusso. Dentre os
profissionais nacionais havia designers com formao no exterior,
arquitetos e experientes autodidatas dedicados ao design, alm
de alguns ex-alunos recm-formados pela ESDI e FAUUSP.
Desenho Industrial 68 foi uma mostra essencialmente didtica
que colocou em termos de conceituao e de aplicao
prtica uma abordagem bastante geral da atividade design.
Constavam de sua parte inicial publicaes com cerca de 20
ttulos relacionados ao assunto, alm de filmes que serviam
como elementos de referncia para uma anlise de critrios e
da prtica nas reas do design. A exposio teve a curadoria
geral dos designers Karl Heinz Bergmiller e Goebel Weyne e foi
planejada como um todo, o que permitiu que fosse dado o mesmo
tratamento s diversas partes que integravam a mostra. A parte
internacional teve a curadoria auxiliar de Arthur Lcio Pontual
e de Norman Westwater, que, em um esforo coordenado,
bom design sendo feito naqueles pases.
A mostra, que ocupou todo o prdio do MAM, foi realizada
nos anos intermedirios da Bienal de So Paulo, evento que
j testemunhava o que de importante se fazia em artes no
mbito nacional e internacional. A Desenho Industrial 68 teve
tal repercusso, pelo seu ineditismo, que atraiu a visita de
personalidades internacionais, dos pases convidados como, por
exemplo, Mildred Constantin, a curadora de design do MoMA
de Nova York, dentre outros que visitaram a mostra e realizaram
palestras. Cumpre ressaltar que em termos internacionais no
havia exposies semelhantes sendo promovidas de forma
regular e sistemtica. Com exceo da Bienal de Cartazes de
Liubliana, que depois se transformou em Bienal de Design, e
de algumas exposies localizadas e locais, no conhecemos
exibies desse porte naquele momento.
29
30

Mostra Primrdios de uma ideia

Bienal de 68
Exhibition Design biennials: Beginnings
of an Idea
The Biennial of 68
31
 70 Biennial Exhibit
Desenho Industrial 70, our second biennial exhibit, was held along the same lines as the first
and included a Brazilian representation, an international representation to which Scandinavian
countries were invited, an educational section entrusted to design schools, and a contest for
Brazilian designers.
Once again the Brazilian representation was made up in part of pieces by designers especially
invited by the curators and in part by pieces entered in the contest sponsored by CNI -
Confederao Nacional da Indstria (the Brazilian Industry Confederation). On display, there
was everything from new corporate identities for large companies to street lamps, school furniture
and furniture for export, as well as the new, recently-introduced currency standard, among
others. For its variety, that representation showed the range that design had reached in our
economic reality only a few years after its actual introduction among us.
The Brazilian representatives to that edition were Michel Arnoult, Karl Heinz Bergmiller, Joo
Carlos Cauduro and Ludovico Martino, Lucio Grinover, Fernando Lemos, Lvio Levi, Aloisio
Magalhes, Roberto Verschleisser and Leo Visconti, Goebel Weyne, Alexandre Wollner, in
addition to Ernesto Hauner, Adriana Adam, Arsio Rabin, Sergio Andrade, Ilse Carvalho and
Raimundo Colares, the CNI contest winners.
One section of the exhibit was dedicated to the problems related to designers professional
training. Once again ESDI and FAUUSP were responsible for the material that documented
design teaching programs, methods and results in Brazil, besides specific exhibits encompassing
educational or senior projects developed by their students.
Denmark, Finland, Norway and Sweden made up the international representation and participated
together with an especially prepared exhibit. The starting point for the Scandinavian design was
household products and personal objects, besides examples of new activity fields like tools, machines,
farming machinery, and equipment for schools, hospitals and transportation. Herman Olof Gummerus
was curator for the Finnish representation; the curators for the Danish and Swedish representations
were designers Johan Huldt and Jan Dranger (partners at Innovator, one of the first product design
agencies established), and who were also in charge of designing the Scandinavian exhibit. The
curator for the Norwegian representation was Alf Boe, a renowned designer and president of the
Design Center in Norway.
The contest held by the Brazilian Industry Confederation presented awards to projects as varied
as a tea cart, a childrens furniture line, and a newsstand, thus showing the wide range of the
proposals submitted to the jury by designers already active in the market. The jury chose to not
present awards to graphic design projects.
The educational and international sections at Desenho Industrial 70 were later exhibited at
MASP - Museu de Arte de So Paulo (the So Paulo Art Museum) and Palcio Buriti, Braslia.
It is to that exhibit that we owe the introduction of the interest for new Scandinavian products
like take-apart furniture, for instance, as well as for new ways of selling them in the country,
which achieved considerable success in later years. It was the Age of the Great Brazil.
32
Bienal de 70
A Desenho Industrial 70, nossa segunda Bienal, foi realizada nos mesmos moldes da primeira
e contou com uma representao nacional, uma internacional, para a qual foram convidados os
pases escandinavos, um setor didtico a cargo das escolas de ensino de design, alm de um
concurso para profissionais brasileiros.
Novamente a representao nacional formalizou-se em parte pelos trabalhos de profissionais
especialmente convidados pela curadoria, em parte por trabalhos que participaram do concurso
patrocinado pela CNI - Confederao Nacional da Indstria. Foram mostradas desde novas
identidades corporativas de grandes empresas a luminrias pblicas, passando por mobilirio
escolar e de exportao, assim como o novo padro de moeda, recentemente introduzido, dentre
outros. Por sua variedade, essa representao demonstrou o alcance que o design atingia em nossa
realidade econmica, poucos anos aps sua introduo efetiva entre ns.
A representao nacional nessa edio foi integrada por Michel Arnoult, Karl Heinz
Bergmiller, Joo Carlos Cauduro e Ludovico Martino, Lucio Grinover, Fernando Lemos, Lvio
Levi, Aloisio Magalhes, Roberto Verschleisser e Leo Visconti, Goebel Weyne, Alexandre
Wollner, alm de Ernesto Hauner, Adriana Adam, Arsio Rabin, Sergio Andrade, Ilse Carvalho
e Raimundo Colares, vencedores do concurso da CNI.
Um setor da exposio foi dedicado aos problemas relativos formao profissional dos designers.
Mais uma vez a ESDI e a FAUUSP foram responsveis pelo material que documentou programas,
mtodos e resultados do ensino do design no Brasil, tambm com exposies especficas
contemplando projetos didticos ou trabalhos de graduao realizados por seus alunos.
Dinamarca, Finlndia, Noruega e Sucia constituram a representao internacional e
participaram em bloco com uma exposio especialmente preparada. O design escandinavo
teve como ponto de partida os equipamentos domsticos e produtos de uso pessoal, alm de
exemplos de novos campos de atividade como ferramentas, mquinas, maquinaria agrcola,
equipamentos para escolas, hospitais e transporte. A representao da Finlndia teve como
curador Herman Olof Gummerus; a representao de Dinamarca e Sucia, os designers Johan
Huldt e Jan Dranger (scios na Innovator, uma das primeiras agncias de design de produtos
estabelecidas), e que tambm foram responsveis pelo design da mostra escandinava. J a
representao da Noruega teve como curador Alf Boe, designer renomado e presidente do
Design Center da Noruega.
O concurso institudo pela Confederao Nacional da Indstria premiou projetos to variados
como um carrinho de ch, uma linha de mobilirio infantil e uma banca de jornal, mostrando
assim a abrangncia das propostas submetidas ao jri pelos profissionais j atuantes no
mercado. O jri decidiu no dar premiao a projetos de design grfico.
O setor didtico e o setor internacional da Desenho Industrial 70 foram posteriormente
exibidos no MASP - Museu de Arte de So Paulo e no Palcio Buriti, em Braslia. A essa
exposio se deve a introduo do interesse pelos novos produtos escandinavos como os
moveis desmontveis, por exemplo, bem como por novas formas de comercializ-los no pas
com grande sucesso nos anos posteriores. Estvamos na Era do Brasil Grande. 33
 72 Biennial Exhibit
Desenho Industrial 72 was the last of the biennial exhibits held in Rio de Janeiro,
always taking up the entire MAM building and having the same sponsors, and its
international section was represented by Switzerland and Germany.
Switzerland brought a large exhibit organized by Pro-Helvetia in collaboration with
the Swiss labor council, especially set up for the Rio de Janeiro Biennial Exhibit.
The exhibit was designed by Wolfgang Behles and Fritz Keller, and organized by
Keller and Blackmann in collaboration with Karl Raillard and Peter Schraner. The
graphic portion was entrusted to Max Huber, famed Swiss graphic designer. In a
comprehensive manner, it showed the several ways in which design manifested itself in The ESDI participated with two exhibitions
the Swiss society and industry.
In turn, Germany presented a selection of products that between 1969 and 1972 had
been granted the Gute Form Award instituted by the then Federal Republic. The
contest was organized by the Rat fr Formgebung, the German Design Council. The
exhibit was small in terms of product quantity but consistent in terms of quality. The
exhibit presented for the first time in Brazil some products made by company Braun,
which soon thereafter decided to set up an operation in the country.
The Brazilian representatives to Desenho Industrial 72 were Karl Heinz Bermiller,
Cauduro/Martino, Aloisio Magalhes, Joaquim Redig, Rafael Rodrigues, Newton
Montenegro, Livio Levi, Roberto Verschleisser and Leo Visconti, Goebel Weyne, Glaucio
Campelo, Alexandre Wollner, Jorge Zalzupin, Arnold Wolfer, Marcelo de Rezende,
Wolfgang Schoeden, Alessandro Ventura, Mario Paulo Valentim Monteiro, Sergio
Andrade, Roberto Lanari, Marilena Carvalho, David Pond, Arisio Rabin, Hugo
Kovadloff, Joo Calabrese, Ricardo Ohtake, Dalton Deluca, P. M. Barreira, Erasmo
de Holanda, Sonia Ramalhete, Diagraphis, Guilherme Cunha Lima, Lina Bo Bardi,
Ernesto Hauner and Carlo Fongaro.
With about 45 projects, that representation had the possibility to showcase the design
activity in Brazil in a much more comprehensive way than the previous exhibits. It
showed a significant growth in the quality and variety of designers interventions
in our material culture. On display, there were new coins and TV spots, including
corporate images, posters and street signage. In terms of products, it presented
bathroom fixtures, furniture, executive chairs, and subway car projects, besides a
photographic flash unit and a mens shaver, among others. A variety of products and
messages typical of those days when Ministers Pratini de Morais, of the Industry
and Commerce, and Delfim Neto, of Finance, used to constantly make statements
encouraging Brazilian design, but now as a factor of export replacement. It was the
full-on age of the economic miracle.
In that edition, we saw a significant evolution regarding the participants. Instead
of individual talent, as it had been the case of the previous biennial exhibits, there
was a large number of designers trained in Brazil, from better structured offices and
teams with dozens of employees, indicating a more comprehensive, organized presence
34
of the design industry in our manufacturing and
business activities. The projects, too, were presented
in a more comprehensive way, especially the more
complete graphic design projects that already
hinted at a concept known today as branding.
Product projects also already considered the product
system concept, showing the field had matured
significantly.
especially prepared by its students and faculty, a
study on the universe of work, Homens Trabalhando
(Men at Work), and another about Sinalizao
Urbana (Street Signage) and its problems, thus
presenting the schools facet concerned about the
social factor, highly fashionable at the time.
Bienal de 72
J a Desenho Industrial 72, a ltima das bienais Com cerca de 45 projetos, essa representao teve, em relao s mostras
realizada no Rio de Janeiro, sempre ocupando anteriores, a possibilidade de um registro bem mais amplo da atividade do design
a prdio do MAM em sua totalidade e com os no Brasil. Mostrou um crescimento significativo de qualidade e de variedade
mesmos patrocinadores, foi representada em sua da interveno dos profissionais de design em nossa cultura material. Foram
parte internacional pela Sua e Alemanha. exibidas desde novas moedas a vinhetas para televiso, passando pelas imagens
A Sua apresentou uma ampla exposio empresariais, cartazes e sinalizao pblica. Em termos de produtos, foram
realizada pela Pro-Helvetia em colaborao com a apresentadas louas sanitrias, mobilirio, cadeiras executivas e projetos de vages
junta de trabalho sua, especialmente constituda de metr, alm de flash fotogrfico e barbeador masculino, entre outros. Uma
para a Bienal Internacional do Rio de Janeiro. A variedade de produtos e mensagens prprios daqueles tempos em que os ministros
concepo da exposio foi de Wolfgang Behles e Pratini de Morais, da Indstria e Comrcio, e Delfim Neto, da Fazenda, davam
Fritz Keller, e a realizao de Keller e Blackmann, declaraes constantes de incentivo ao design brasileiro, mas agora como fator de
em colaborao de Karl Raillard e Peter substituio de exportaes. Estvamos em plena era do milagre econmico.
Schraner. A parte grfica esteve a cargo de Max Nessa edio, via-se uma evoluo significativa nos participantes. Em vez de
Huber, celebre grfico suo. Mostrava de forma
talentos individuais, como era o caso das bienais anteriores, houve a presena j
abrangente as diversas formas nas quais o design
numerosa de profissionais formados no Brasil, de escritrios mais estruturados e
se manifestava na sociedade e indstria suas.
equipes com dezenas de funcionrios, indicando presena mais ampla e organizada
A Alemanha, por sua vez, apresentou uma seleo do setor em nossa realidade industrial e comercial. Os projetos tambm eram
dos produtos que entre os anos 1969 e 1972
apresentados de forma mais abrangente, especialmente os de design grfico que,
receberam o Prmio Gute Form institudo
com projetos mais completos, j vislumbravam um conceito hoje conhecido como
ento pela Repblica Federal. A organizao
branding. Os projetos de produto tambm j contemplavam o conceito de sistema
desse concurso de responsabilidade do Rat
de produtos, demonstrando um significativo amadurecimento da rea.
fr Formgebung, o Conselho de Design Alemo.
A ESDI participou com duas exposies especialmente preparadas por seus
A mostra era pequena em nmero de produtos,
porm consistente em termos de qualidade. Aqui alunos e professores, um estudo versando sobre o universo do trabalho, Homens
foram apresentados pela primeira vez alguns dos trabalhando e outra sobre Sinalizao urbana e sua problemtica, apresentando
produtos da empresa Braun, que pouco tempo assim sua faceta preocupada com o fator social, muito em voga na poca.
depois decidiu se instalar no pas.
Participaram da representao nacional na
Desenho Industrial 72, Karl Heinz Bermiller,
Cauduro/Martino, Aloisio Magalhes, Joaquim
Redig, Rafael Rodrigues, Newton Montenegro,
Livio Levi, Roberto Verschleisser e Leo Visconti,
Goebel Weyne, Glaucio Campelo, Alexandre
Wollner, Jorge Zalzupin, Arnold Wolfer, Marcelo de
Rezende, Wolfgang Schoeden, Alessandro Ventura,
Mario Paulo Valentim Monteiro, Sergio Andrade,
Roberto Lanari, Marilena Carvalho, David Pond,
Arisio Rabin, Hugo Kovadloff, Joo Calabrese,
Ricardo Ohtake, Dalton Deluca, P. M. Barreira,
Erasmo de Holanda, Sonia Ramalhete, Diagraphis,
Guilherme Cunha Lima, Lina Bo Bardi, Ernesto
Hauner e Carlo Fongaro.
35
36
Mostra Primrdios de uma ideia
Bienal de 70
Exhibition Design biennials: Beginnings of an Idea
The Biennial of 70

Mostra Primrdios de uma ideia

Bienal de 72
Exhibition Design biennials: Beginnings of an Idea
The Biennial of 72
37
 Graphic design in Rios biennial exhibits
The graphic design project for Rio de Janeiros biennial exhibits, all created by Goebel Weyne,
literally merits a special note. Escaping from the image representation, the graphic scheme adopted
was entirely conceived under a concept of typesetting blocks, which were exclusive and customized
at each edition. Each biennial exhibits titles, where the filled-in and void areas had their own
identity, were always bilingual, thus showing the international nature of the exhibits. The use of
color acquired a unique importance, especially in the second edition, where chromatic sets resulted
in different images for the poster, which had three versions, and for each sections fliers. In the first
edition, the decision to print the poster in silver, with the texts in black and only the year in red
summarized the conciseness sought by the two main curators. These projects were complemented with
indoor signage and all the print materials, from invitations to participation certificates, advertising
materials, photographic records, and others.
The end of a cycle
The plans for the following biennial exhibit, to be held in 1974, included inviting Italy, Spain and
Portugal, and the countries were even contacted. Unfortunately, the exhibit did not take place for
cost and deadline issues raised by the guests, which hurt the Ministry of Foreign Affairs sponsorship
of the event as a whole once there would be no international participation. There was a proposal to
hold an educational exhibit in 1975 that would travel Brazil and Argentina but it never took place,
and so that pioneering cycle ended.
The biennial exhibits further originated the implementation of the IDI - Instituto de Desenho
Industrial do MAM (MAMs Industrial Design Institute), a pioneering entity in design research, and
enabled the continuity of a project designed in collaboration with the ESDI and which, for several
reasons, could not be carried out by the latter. The IDI was responsible for several educational
exhibits, research into packaging, school furniture, exhibit system, and publication design, besides
having promoted specialized courses across the country. Several designers worked at the IDI, always
coordinated by the same team in charge of the biennial exhibits.
By being held continually and for their concept and planning consistency, not to mention their success
in terms of attendance, the biennial exhibits in Rio de Janeiro undoubtedly showed and proved that
even in its beginnings design definitively helped build Brazilian skills in technical fields. While they
were being held, we saw a constant, growing adoption of graphic design by both large Brazilian
corporations and small trailblazing companies. We also found an increasing use of product design,
albeit more timidly and limitedly, which surely helped definitely insert these specialties in the corporate
world, thus breaking the passiveness that used to reign in earlier years.
Without a shadow of a doubt, the Desenho Industrial 68, Desenho Industrial 70 and Desenho
Industrial 72 biennial design exhibits held in Rio de Janeiro fulfilled their historic, pioneering roles
in disseminating design as a means of culturally and industrially developing the country. They also
showed that design is here to stay, and that can be seen in those years and every subsequent edition
until we get to the current one, held in Curitiba in 2010.
Freddy Van Camp
38
O design grfico das bienais do Rio
O projeto de design grfico das bienais do Rio de Janeiro, todos de autoria de Goebel Weyne, merece
literalmente um comentrio parte. Escapando da representao imagtica, o partido grfico adotado
foi todo concebido dentro de um conceito de blocos tipogrficos, exclusivos e personalizados a cada
edio. Os ttulos de cada Bienal, onde os cheios e os vazios tinham identidade prpria, eram sempre
bilngues, evidenciando assim o carter internacional das mostras. O emprego da cor adquiria uma
importncia nica, especialmente na segunda edio, em que conjuntos cromticos resultaram em
imagens diversas para o cartaz, em trs verses, e para os folhetos de cada setor. Na primeira edio,
a deciso de imprimir o cartaz em prata, com os textos em preto e apenas o ano em vermelho resumia
a conciso pretendida na mostra pela dupla de curadores principais. A esses projetos se integravam
tambm a sinalizao interna e todo material impresso, de convites a diplomas de participao,
material de divulgao, documentao fotogrfica e outros.
O fim de um ciclo
A Bienal seguinte, a ser realizada em 1974, tinha no seu planejamento o convite a Itlia, Espanha
e Portugal, que chegaram a ser contatados. Infelizmente, no foi realizada por questes de custos
e prazos, colocados por parte dos convidados, o que prejudicou o patrocnio do evento como um
todo pelo Ministrio das Relaes Exteriores, j que no haveria a participao internacional. Foi
proposto se fazer uma exposio didtica itinerante durante o ano de 1975 pelo Brasil e Argentina,
que acabou no sendo realizada, encerrando-se assim esse ciclo pioneiro.
As bienais ainda deram origem implantao do IDI - Instituto de Desenho Industrial do
MAM, uma entidade pioneira na pesquisa em design, dando continuidade a um projeto que foi
concebido junto com a ESDI e que, por diversos motivos, no pde ser realizado no mbito da
escola. O IDI foi responsvel por diversas exposies didticas, por pesquisas no mbito do
design de embalagens, do mobilirio escolar, de sistemas de exposio, de publicaes, alm
de ter ministrado cursos especializados em diversos pontos do pas. Por ele passaram diversos
profissionais, sempre coordenados pela mesma equipe responsvel pelas bienais.
As bienais do Rio de Janeiro, com sua realizao contnua e pela sua consistncia de concepo e
planejamento, alm do sucesso de pblico, demonstraram e provaram, sem nenhuma dvida, que mesmo
no seu incio o design contribuiu de forma definitiva para a construo de uma competncia brasileira
em reas tcnicas. Durante o perodo de sua realizao, observamos uma constante e crescente adoo
do design grfico, tanto pelas grandes corporaes nacionais como por pequenas empresas pioneiras.
Constatamos tambm um uso crescente do design de produto, porm de forma mais tmida e limitada,
o que colaborou sem dvida para uma incluso definitiva dessas especialidades no meio empresarial,
quebrando a passividade reinante nos anos anteriores.
As exposies bienais de design Desenho Industrial 68, Desenho Industrial 70 e Desenho Industrial
72, realizadas no Rio de Janeiro, sem dvida, cumpriram o papel histrico e pioneiro de difusoras
do design como meio de desenvolvimento cultural e industrial do pas. Elas demonstraram tambm
que o design veio para ficar, o que pode ser constatado nesses anos e em todas as suas verses
subsequentes, at chegarmos atual, realizada em 2010, em Curitiba.
Freddy Van Camp 39
 A Bienal Brasileira de Design consolida a relevncia do tema
sustentabilidade como agenda permanente e responsabilidade a
ser assumida pela categoria e pelo empreendedor. Resta um dilema
cultural a ser enfrentado pela indstria nacional: inovao parece
ser mais uma palavra que gera debates e workshops do que uma
realidade e uma disposio incorporadas agenda do empreendedor.
Para inovar, preciso ousar, investir e acolher os erros que so
naturais do processo de desenhar o novo. Apostar na competncia
e talento de nossos profissionais para dar corpo nossa maneira
singular de ver o mundo: criativa, afetiva, alegre e brasileira.

The Brazilian Design Biennial has consolidated the subject of

sustainability as an ongoing part of our agenda and a responsibility
to be assumed by those working in the field and business owners. One
cultural dilemma remains to be confronted by Brazilian industry:
innovation appears to be more a word that generates debates and
workshops than a reality and willingness that have become part of
entrepreneurs agendas. In order to innovate, you need to dare, invest
and accept the so-called mistakes that are natural to the process
of designing the new. Betting on our professionals competence and
talent to give shape to our unique way of seeing the world: creative,
Posters from the 68, 70 and 72 Biennials

affectionate, happy and Brazilian.

Cartazes das Bienais de 68, 70 e 72

Ronald Kapaz
Designer

40
 Beginnings
T A
he exhibit Beginnings of an Idea seeks to retrace the pioneering steps
taken to foster Brazilian design. First of all, we need to revisit a few
essential episodes with respect to the two editions of the Brazilian
Biennial Design Exhibit held in Curitiba in the 90s.
The year of 1988 was decisive for the self-determination of the designer profession
in Brazil. In late August and early September, Curitiba hosted the 5th ENDI
Encontro Nacional dos Desenhistas Industriais (Brazilian Meeting of Industrial
Designers), after the event was created in Rio de Janeiro in 1979 and held in
Recife (1982), Bauru (1984) and Belo Horizonte (1986). At the meeting, the AND-
BR - Associao Nacional dos Designers (Brazilian Association of Designers) was
founded, which replaced the CNDI - Comisso Nacional dos Desenhistas Industriais
(Brazilian Commission of Industrial Designers), both chaired by Pernambuco
native Joo Roberto Peixe, who led the fight to regulate the profession. In a general
meeting, the professionals decided to change the terminology and adopt the
English words Design and Designer in replacement of their Brazilian Portuguese
equivalents (Desenho and Desenhista). The decision was later confirmed via a
nationwide referendum. At that same time, the proposal made by legal expert Ren
Ariel Dotti, the Paran State Secretary for Culture, and taken by Ivens Fontoura,
then-state museum coordinator, of holding a Design Biennial Exhibit in Curitiba
was approved. Two years later, the 650 m2 lobby of the Paran State Government
Palace housed the main exhibit of the Brazilian Biennial Design Exhibit.
Its main purpose was to become a documentation center and trace the profile
of Brazilian design in the 90s, as the 3rd millennium drew near. To do that, a
Steering Committee was set up and staffed with representatives from the AND-BR,
accounted for by the APD - PR - Associao Profissional dos Designers do Paran
(Paran Professional Designers Association), FIEP - Federao das Indstrias
do Estado do Paran (Paran State Industrial Federation), LBDI - Laboratrio
Brasileiro de Design (Brazilian Design Lab) and ABEnD - Associao Brasileira
de Ensino de Design (Brazilian Design Training Association), represented by
UFPR - Universidade Federal do Paran (Paran Federal University). One of the
main initiatives was the creation of the Project Series dedicated to the academia,
and the Product Series, aimed at the objects made in Brazil.
42
Primrdios
mostra Primrdios de uma ideia procura resgatar o pioneirismo
da promoo do design brasileiro. Primeiramente, necessrio
rever alguns acontecimentos fundamentais, no que se refere
s duas edies da Bienal Brasileira de Design realizadas em
Curitiba, no incio da dcada de 90.
O ano de 1988 foi decisivo na autodeterminao da profisso de designer no
Brasil. Na virada do ms de agosto para setembro, foi realizado em Curitiba o V
ENDI - Encontro Nacional dos Desenhistas Industriais, depois de nascer no Rio
de Janeiro, em 1979, e passar por Recife (1982), Bauru (1984) e Belo Horizonte
(1986). Durante o encontro, fundou-se a AND-BR - Associao Nacional
dos Designers, que substituiu a CNDI - Comisso Nacional dos Desenhistas
Industriais, ambas presididas pelo pernambucano Joo Roberto Peixe, frente
na luta pela regulamentao da profisso. Em assembleia geral, os profissionais
decidiram pela mudana de nomenclatura, quando se adotou a palavra Design
no lugar de Desenho e Designer no lugar de Desenhista. A deciso foi ratificada
posteriormente por meio de um plebiscito nacional. Na mesma ocasio, aprovou-
se a proposta do jurista Ren Ariel Dotti, secretrio de Estado da Cultura do
Paran, levada por Ivens Fontoura, coordenador de museus do Estado na poca,
para se realizar em Curitiba uma Bienal de Design. Dois anos depois, os 650
m2 do saguo do Palcio do Governo do Estado do Paran foram ocupados pela
exposio principal da Bienal Brasileira de Design.
Seu principal objetivo foi se tornar um centro de documentao e traar o perfil
do design brasileiro na dcada de 90, diante da aproximao do terceiro milnio.
Para tanto, constituiu-se um Conselho Diretor com representantes da AND-BR,
respondido pela APD-PR - Associao Profissional dos Designers do Paran,
FIEP - Federao das Indstrias do Estado do Paran, LBDI - Laboratrio
Brasileiro de Design e ABEnD - Associao Brasileira de Ensino de Design,
representada pela UFPR - Universidade Federal do Paran. Uma das principais
aes foi a criao da Srie projeto, voltada ao meio acadmico, e da Srie produto,
direcionada aos objetos produzidos no pas.
43
 1990 1990
The first edition was held in the Lobby of Palcio Iguau from September 27 A primeira edio foi realizada no Saguo do Palcio Iguau, de 27 de setembro
to October 18, 1990, illustrated with a poster by Ivens Fontoura through an a 18 de outubro de 1990, com cartaz de Ivens Fontoura, por meio de uma
intervention in the piece The Creation of Man by Michelangelo Buonarroti, interveno na obra O Ato da Criao do Homem, de Michelangelo Buonarroti,
Sistine Chapel, the Vatican. The Special Room was dedicated to Alosio Capela Sistina, Vaticano. A Sala Especial foi dedicada a Alosio Magalhes,
Magalhes through the exhibit Aloisio Magalhes e o Design Industrial com a exposio Aloisio Magalhes e o design industrial brasileiro, organizada
Brasileiro (Aloisio Magalhes and Brazilian Industrial Design) organized por Joaquim Redig, originalmente para a inaugurao do Banco Boa Vista,
by Joaquim Redig originally for the opening of Banco Boa Vista, Barra da Barra da Tijuca, Rio de Janeiro e depois no MASP - Museu de Arte de So
Tijuca, Rio de Janeiro. The exhibit was later held at MASP - Museu de Arte de Paulo Assis Chateaubriand, sob a coordenao do Departamento de Tecnologia
So Paulo Assis Chateaubriand, under the coordination of the Department of e do Ncleo de Design Industrial da FIESP/CIESP - Federao das Indstrias

Mostra Bienais de design: Primrdios de uma ideia.

Exhibition Design biennials: Beginnings of an Idea
Technology and the Industrial Design Center of FIESP/CIESP Federao do Estado de So Paulo / Centro das Indstrias do Estado de So Paulo, com
das Indstrias do Estado de So Paulo (So Paulo State Industrial apresentao de Jos Mindlin e Pietro Maria Bardi.
Federation)/Centro das Indstrias do Estado de So Paulo (So Paulo State A Srie projeto caracterizou-se como um certame entre as instituies de
Industrial Center), presented by Jos Mindlin and Pietro Maria Bardi. ensino superior de design do pas. A partir do tema Uso do papelo ondulado,
The Project Series was a contest among Brazilian design colleges and patrocinado pela empresa Trombini S.A., foram inscritos 34 projetos
universities. Based on the topic Use of Corrugated Cardboard, sponsored provenientes de 14 instituies, correspondendo a 51,85% das existentes
by company Trombini S.A., 34 projects were entered from 14 schools, na poca, instaladas nas regies Nordeste, Sudeste e Sul. A Comisso de
corresponding to 51.85% of those in operation at the time, located in Premiao foi constituda por Gui Bonsiepe (CNPq - Conselho Nacional de
the northeast, southeast and south of Brazil. The Awards Committee was Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico), Osvaldo Mellone (Convidado da
staffed by Gui Bonsiepe (CNPq - Conselho Nacional de Desenvolvimento Bienal), Pedro Luiz Pereira de Souza (AND-BR), Silvio Alberto Klas (Trombini
Cientfico e Tecnolgico Brazilian Council for Scientific and Technological Embalagens S.A.) e Valdir Ferreira Soares (ABEnD).
Development), Osvaldo Mellone (invited by the Biennial Exhibit), Pedro Luiz
Pereira de Souza (AND-BR), Silvio Alberto Klas (Trombini Embalagens S.A.)
and Valdir Ferreira Soares (ABEnD).
The 1990 Biennial at Palcio Iguau
Bienal de 1990 no Palcio Iguau

44 45
 Assento para Arquibancadas (Bleacher Seat), by
Carlos Antnio Ramirez Righi, Cludio Silva
Rodrigues, Rejane Moreira Maciel and Sheila
Maria Souza Leito, from the LDP - Laboratrio
de Desenvolvimento de Produtos (Product
Development Lab) at UFPE - Universidade
Federal de Pernambuco (Federal University
of Pernambuco), Recife, was the winning
project. From the same team and university,
Bero Porttil (Portable Crib) ranked second,
while Embalagem Promocional Multifabril
(Multifactory Promotional Packaging), by
Fred Gelli, PUC Rio - Pontifcia Universidade
Catlica do Rio de Janeiro (Pontifical Catholic
University of Rio de Janeiro), came in third.
The jury also granted an Honorable Distinction
to the following projects: Binica Aplicada em
Embalagem para Lmpadas (Bionics Applied to
Lightbulb Packaging), by Ana Maria Ribeiro,
Artur Zambrano, Carla Cristina Siqueira,
Leda Cristina da Silva, Maria Lopes da Silva,
Newton Messias, Romildo de Freitas, Waldir
Barbosa and Yumiko Nakasato + Elcio Mellom
and Karl Heinz Will (photography), advised by
Alvaro Guillermo Guardia Souto, Jos Eduardo
Ribeiro and Meire Vibriano, from the University
of Guarulhos, So Paulo; Embalagem para
Lmpada Fluorescente (Fluorescent Lightbulb
Packaging), by Marcos Varassim Arantes,
UFPR; and One-Way Pallet by Elaine Cristina
Bassaco and Reinaldo Rodrigues Peres, from
FEBASP - Faculdade de Belas Artes de So
Paulo (So Paulo School of Fine Arts).
The Product Series was a contest among
the several products made by Brazilian
manufacturers and awarded 27 products with
the Biennial Exhibit Seal of Excellence in the
30 existing categories (see the 1990 Award
Winners). A total of 229 products from 163
Brazilian companies and institutions were
nominated by the Nomination Committee
staffed by 45 designers (see box with the
46
Nomination Committee list), who nominated only one product in each
category. The Awards Committee was staffed by Anamaria de Moraes
(AND-BR - Product), Elio Grosman (ALADI - Associao Latino-Americana
de Design/Latin American Design Association), Gui Bonsiepe (CNPq), Joo
Roberto Peixe (AND-BR Graphic Design) and Joyce Joppert Leal (FIESP
Department of Technology), in addition to Felipe Taborda and Argentinian
designer Ricardo Blanco, invited by the Biennial Exhibit.
Along with the Project and Product Series, seven exhibits were held: 1)
Um Sculo de Indstria e Comrcio no Paran: 1890-1990 (A Century of
Industry and Commerce in Paran: 1890-1990), Sept. 18, 1990, Espao
Cultural IBM Solar Leo Jnior, held by the ACP - Associao Comercial
do Paran (Paran Business Association) and FIEP - Federao das
Indstrias do Estado do Paran (Paran State Industrial Federation); 2)
Design Grfico e Industrial 90 (Graphic and Industrial Design 90), Sept.
19, 1990, Sala Arte, Design e Cia/UFPR, held by the UFPR Industrial
Design Program; 3) Design Industrial 90 (Industrial Design 90), Sept. 20,
1990, Sala de Exposies (Exhibit Hall) at the PUCPR Exact Sciences and
Technology Center, held by the Industrial Design Program at PUCPR -
Pontifcia Universidade Catlica do Paran (Paran Pontifical Catholic
University); 4) Desenho Industrial 90 (Industrial Design 90), Sept. 21,
1990, CEFET-PR Exhibit Hall, held by the Industrial Design Technical
Program at CEFET-PR - Centro Federal de Educao Tecnolgica do
Paran (Paran Federal Technological Education Center); 5) 25 Anos
de Design IPPUC (25 Years of IPPUC Design), Sept. 23, 1990, Galeria
Schaffer, held by the IPPUC - Instituto de Pesquisa e Planejamento Urbano
de Curitiba (Curitiba Research and Urban Planning Institute); 6) Design
LBDI (LBDI Design), Sept. 25, 1990, Biennial Exhibit grounds, held by the
LBDI; 7) Mostra Grfica Brasil 89 (Brazil 89 Graphic Exhibit), Sept. 28,
1990, MUMA - Museu Municipal de Arte (City Museum of Art), held by the
INAG - Instituto Nacional de Artes Grficas (Brazilian Institute for Graphic
Arts)/FUNARTE - Fundao Nacional de Arte (Brazilian Arts Foundation).
O Assento para Arquibancadas, de Carlos Antnio Ramirez Righi, Cludio Urbano de Curitiba; 6) Design LBDI,
Silva Rodrigues, Rejane Moreira Maciel e Sheila Maria Souza Leito, do 25.set.1990, Sede da Bienal, promovida pelo
LDP - Laboratrio de Desenvolvimento de Produtos da UFPE - Universidade LBDI; 7) Mostra grfica Brasil 89, 28.set.90,
Federal de Pernambuco, Recife, foi o projeto vencedor. Da mesma equipe MUMA - Museu Municipal de Arte, promovida
e universidade, o Bero Porttil ficou em segundo lugar, enquanto que a pelo INAG - Instituto Nacional de Artes
Embalagem Promocional Multifabril, de Fred Gelli, PUC Rio - Pontifcia Grficas / FUNARTE - Fundao Nacional de
Universidade Catlica do Rio de Janeiro, conquistou o terceiro lugar. Arte.
O jri outorgou tambm Meno Honrosa para o projeto Binica Aplicada
em Embalagem para Lmpadas, de Ana Maria Ribeiro, Artur Zambrano,
Carla Cristina Siqueira, Leda Cristina da Silva, Maria Lopes da Silva,
Newton Messias, Romildo de Freitas, Waldir Barbosa e Yumiko Nakasato +
Elcio Mellom e Karl Heinz Will (fotografia), orientados por Alvaro Guillermo
Guardia Souto, Jos Eduardo Ribeiro e Meire Vibriano, da Universidade de
Guarulhos, So Paulo; Embalagem para Lmpada Fluorescente, de Marcos
Varassim Arantes, UFPR, e o Pallet One Way, de Elaine Cristina Bassaco e
Reinaldo Rodrigues Peres, da FEBASP - Faculdade de Belas Artes de So
Paulo.
A Srie produto, como certame entre os diversos produtos gerados pela
indstria brasileira, teve 27 produtos premiados com o Selo de Excelncia
da Bienal entre as 30 categorias existentes (ver Premiados em 1990). O
total de 229 produtos indicados referentes a 163 empresas e instituies
brasileiras resultou do trabalho da Comisso de Indicao constituda por
45 designers (ver Comisso de Indicao da Srie produto 90 e 92), os quais
indicavam apenas um produto por categoria. A Comisso de Premiao foi
constituda por Anamaria de Moraes (AND-BR - Produto), Elio Grosman
(ALADI - Associao Latino-Americana de Design), Gui Bonsiepe (CNPq),
Joo Roberto Peixe (AND-BR - Grfico) e Joyce Joppert Leal (Departamento
de Tecnologia da FIESP) alm de Felipe Taborda e o designer argentino
Ricardo Blanco, convidados da Bienal.
Paralelamente s sries Projeto e Produto, foram realizadas sete exposies:
1) Um sculo de indstria e comrcio no Paran, 1890-1990, 18.set.1990,
Espao Cultural IBM Solar Leo Jnior, promovida pela ACP - Associao
Comercial do Paran e FIEP - Federao das Indstrias do Estado do
Paran; 2) Design grfico e industrial 90, 19.set.1990, Sala Arte, Design e
Cia / UFPR, promovida pelo Curso de Design Industrial da UFPR; 3) Design
Industrial 90, 20.set.1990, Sala de Exposies do Centro de Cincias Exatas
e de Tecnologia da PUCPR, promovida pelo Curso de Design Industrial da
PUCPR - Pontifcia Universidade Catlica do Paran; 4) Desenho industrial
90, 21.set.1990, Sala de Exposies do CEFET-PR, promovida pelo Curso
Tcnico em Desenho Industrial do CEFET-PR - Centro Federal de Educao
Tecnolgica do Paran; 5) 25 Anos de design IPPUC, 23.set.1990, Galeria
Schaffer, promovida pelo IPPUC - Instituto de Pesquisa e Planejamento
47
 1990 Award Winners Premiados em 1990
01. GRAPHIC ARTS AND PUBLISHING 01. ARTES GRFICAS E EDITORAO 15. INSTRUMENTAO DE PRECISO
15. PRECISION INSTRUMENTS
Revista Grfica (Graphic Magazine) | Oswaldo Miranda | Casa de Ideias Editora Revista Grfica | Oswaldo Miranda | Casa de Ideias Editora de Vdeo e Grfica Sistema de Medio Dimensional a Laser Olsen Microlaser MB 04000 | Clio
Olsen Microlaser MB 04000 Laser-Based Dimensional Measurement System | Clio
de Vdeo e Grfica Ltda. | Curitiba - PR Ltda. | Curitiba - PR Teodorico dos Santos, Marcelo Rezende e Pedro Paulo Delpino / LBDI -
Teodorico dos Santos, Marcelo Rezende and Pedro Paulo Delpino / LBDI - Laboratrio
Laboratrio Brasileiro de Design | Olsen Tecnologia Ltda. | Curitiba - PR
Brasileiro de Design | Olsen Tecnologia Ltda. | Curitiba - PR
02. CORPORATE AND INSTITUTIONAL IDENTITY 02. IDENTIDADE CORPORATIVA E INSTITUCIONAL
Visual Identity of the So Paulo City Department for Culture | Camila Cesarino Identidade Visual da Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo | Camila Cesarino 16. INSTRUMENTOS MUSICAIS
16. MUSICAL INSTRUMENTS
Costa, Eliana Vera Kestenbaum and Joo Baptista da Costa Aguiar | Joo Baptista Costa, Eliana Vera Kestenbaum e Joo Baptista da Costa Aguiar | Joo Baptista da Linha de Choris | Anton Walter Smetak | Associao dos Amigos de Anton Walter
Choris Line | Anton Walter Smetak | Associao dos Amigos de Anton Walter Smetak |
da Costa Aguiar and the So Paulo City Department for Culture | So Paulo - SP Costa Aguiar e Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo | So Paulo - SP Smetak | Salvador - BA
Salvador - BA

03. SIGNAGE 03. SINALIZAO 17. MOBILIRIO URBANO

17. STREET FURNITURE
Signage on Avenida Paulista | Joo Carlos Cauduro and Ludovico Antonio Martino / Sinalizao da Avenida Paulista | Joo Carlos Cauduro e Ludovico Antonio Protetor de Fibra para Telefone Pblico Telemig | Eliseu Rezende Santos |
Telemig Pay Phone Fiber Cover | Eliseu Rezende Santos | Tacnowatt Iluminao S.A. |
Cauduro Martino Arquitetos Associados | EMURB - Empresa Municipal de Urbanizao de Martino / Cauduro Martino Arquitetos Associados | EMURB - Empresa Tacnowatt Iluminao S.A. | Contagem - MG
Contagem - MG
So Paulo (So Paulo City Urbanization Company) | So Paulo - SP Municipal de Urbanizao de So Paulo | So Paulo - SP
18. MVEIS
18. FURNITURE
04. AVIATION 04. AERONUTICA Cadeira de Balano Gaivota | Reno Bonzon | Oficina de Marcenaria | Ubatuba - SP
Gaivota Rocking Chair | Reno Bonzon | Oficina de Marcenaria | Ubatuba - SP
Quintzo Vsper II Motor-glider | Cludio Pinto de Barros | Quintzo Aeronutica Motoplanador Quintzo Vsper II | Cludio Pinto de Barros | Quintzo Aeronutica
Ltda. | Belo Horizonte - MG Ltda. | Belo Horizonte - MG 19. NUTICA
19. SAILING
Veleiro Polar Paratii | Amyr Khan Klink e equipe: lvaro Guidotti, Jean Duailibi, Jos
Paratii Polar Sailing Boat | Amyr Khan Klink and team: lvaro Guidotti, Jean
05. CUTLERY 05. CUTELARIA Carlos Fria, Roberto de Mesquita Barros e Thomas Camargo Coutinho | Dinieper
Duailibi, Jos Carlos Fria, Roberto de Mesquita Barros and Thomas Camargo
Mundial 4 Ases Camping Cutlery (originally Hrcules) | Jos Carlos Bornancini and Talher Camping Mundial 4 Ases (originalmente Hrcules) | Jos Carlos Indstria Metalrgica Ltda. | Osasco - SP | Hansetica Estaleiros Ltda. | Santos - SP
Coutinho | Dinieper Indstria Metalrgica Ltda. | Osasco - SP | Hansetica
Nelson Ivan Petzold | Zivi S.A. Cutelaria | Porto Alegre - RS Bornancini e Nelson Ivan Petzold | Zivi S.A. Cutelaria | Porto Alegre - RS
Estaleiros Ltda. | Santos - SP
20. OBJETOS DE USO PESSOAL
06. HOUSEHOLD APPLIANCES 06. ELETRODOMSTICOS Brincos 2.04.148 e Colares 1.02.137 e 2.02.163 | Maria Clementina Duarte dos
20. PERSONAL OBJECTS
Lorenzetti Maxi Torneira Electric Faucet | Ariovaldo Silva and Eugnio Ruiz | Torneira Eltrica Lorenzetti Maxi Torneira | Ariovaldo Silva e Eugnio Ruiz | Anjos | Clementina Duarte Joias Ltda. | Recife - PE
2.04.148 Earrings and 1.02.137 and 2.02.163 Necklaces | Maria Clementina Duarte dos
Lorenzetti S.A. Indstrias Brasileiras Eletrometalrgicas | So Paulo - SP Lorenzetti S.A. Indstrias Brasileiras Eletrometalrgicas | So Paulo - SP
Anjos | Clementina Duarte Joias Ltda. | Recife - PE
21. PRODUTOS PARA A CONSTRUO CIVIL
07. PACKAGING 07. EMBALAGENS Cermica de Parede e Piso Srie Primitiva I a V e Srie Geomtrica I a VIII
21. CONSTRUCTION PRODUCTS
Ttil Basic Corrugated Cardboard Product Line | Frederico Gelli, Gustavo Gelli Linha Bsica Ttil de Produtos de Papelo Ondulado | Frederico Gelli, Gustavo | Mrcia Larica e Snia Magalhes Alves / Estdio Terra Brasilis | Oficina
Primitive Series I to V and Geometric Series I to VIII Wall and Floor Tiles | Mrcia
and Patrcia Pinheiro | Ttil Embalagens Especiais Indstria e Comrcio Ltda. | Gelli e Patrcia Pinheiro | Ttil Embalagens Especiais Indstria e Comrcio Ltda. Cermica Terra Ltda. | Belo Horizonte - MG
Larica and Snia Magalhes Alves / Estdio Terra Brasilis | Oficina Cermica Terra
Rio de Janeiro - RJ | Rio de Janeiro - RJ
Ltda. | Belo Horizonte - MG
22. PRODUTOS PARA DEFICIENTES
08. PPE PERSONAL PROTECTIVE EQUIPMENT 08. EPI - EQUIPAMENTO DE PROTEO INDIVIDUAL Cadeira de Rodas AVD para Uso em Habitaes | lvaro Guimares de Almeida,
22. DISABILITY PRODUCTS
Fast Industrial Safety Footwear | Ismael Geraldo Martins | Footwear Factory of Calados de Segurana Industrial Fast | Ismael Geraldo Martins | Fbrica de Domingos Manfredi Naveiro e Incio Francisco J. P. | Ballivian / INT - Instituto
AVD Home Wheelchair | lvaro Guimares de Almeida, Domingos Manfredi Naveiro
Fundao de Ao Social de Timteo | Timteo - MG Calados da Fundao de Ao Social de Timteo | Timteo - MG Nacional de Tecnologia / Ortobrs Ind. e Com. de Ortopedia Ltda. | Baro - RS
and Incio Francisco J. P. | Ballivian / INT - Instituto Nacional de Tecnologia (Brazilian
Institute of Technology)/Ortobrs Ind. e Com. de Ortopedia Ltda. | Baro - RS
09. INDUSTRIAL EQUIPMENT AND INSTRUMENTATION 09. EQUIPAMENTOS INDUSTRIAIS E INSTRUMENTAO 23. TELEFONIA E COMUNICAO
Electronic Pump for Petrobrs Filling Stations | Rafel Rodrigues and team: Gustavo Bomba Eletrnica para Postos de Abastecimento Petrobrs | Rafel Rodrigues e Central Telefnica Elcon 768/4 | Geraldo Barros, Hlcio de Almeida, Srgio
23. TELEPHONE SERVICES AND COMMUNICATIONS
de Souza Leite Vieira, Luis Barbuda and Luis Carlos Boeckel / PVDI Programao equipe: Gustavo de Souza Leite Vieira, Luis Barbuda e Luis Carlos Boeckel / Augusto Loureno, Yrura Garcia Jnior e Washington Magalhes | Batik
Elcon 768/4 Telephone Exchange | Geraldo Barros, Hlcio de Almeida, Srgio Augusto
Visual e Desenho Industrial Ltda. | Petrobrs Distribuidora S.A. | Rio de Janeiro - RJ PVDI Programao Visual e Desenho Industrial Ltda. | Petrobrs Distribuidora Equipamentos S.A. | Belo Horizonte - MG
Loureno, Yrura Garcia Jnior and Washington Magalhes | Batik Equipamentos S.A.
S.A. | Rio de Janeiro - RJ
| Belo Horizonte - MG
10. DENTAL-MEDICAL-HOSPITAL EQUIPMENT 24. TXTIL
Equiphos Gurney-Bed | Cludio Blois Duarte and team: Adelaide Chamusca Chagas, 10. EQUIPAMENTO ODONTO-MDICO-HOSPITALAR Linha Premiada da Companhia dos Tapetes Ocidentais | Antonio Lizzaraga,
24. TEXTILE
Antonio Juca Filho, Arturo Muro Martinez, Antonio Prado Luck, Cludio Jorge Cama-Maca Equiphos | Cludio Blois Duarte e equipe: Adelaide Chamusca Chagas, de Antonio Lizarraga; Antonio Peticov, de Antonio Petikov; Claudio Tozzi, de
Award-Winning Line of Companhia dos Tapetes Ocidentais | Antonio Lizzaraga, by
Maluf, Gilberto Pereira de Souza, Joo Filgueiras Lima, Paulo Atade, Roberto Pinho Antonio Juca Filho, Arturo Muro Martinez, Antonio Prado Luck, Cludio Jorge Claudio Tozzi; Ester Grispun, de Ester Grispun; Fog, de Gianfranco Vannuchi
Antonio Lizarraga: Antonio Peticov, by Antonio Petikov; Claudio Tozzi, by Claudio Tozzi;
+ Antonio Carlos Arajo Correa (Prototype), Elmos del Castillo Gabriel (Technical Maluf, Gilberto Pereira de Souza, Joo Filgueiras Lima, Paulo Atade, Roberto Pinho e Jorge Konisberger; Lago, de Gianfranco Vannuchi; Takashi Fukushima, de
Ester Grispun, by Ester Grispun; Fog, by Gianfranco Vannuchi and Jorge Konisberger;
Design) and Roberto Costa Pinto (Pilot Production). | Equiphos - Centro Hospitalar e + Antonio Carlos Arajo Correa (Prottipo), Elmos del Castillo Gabriel (Desenhos Takashi Fukushima; Tomie Otake, de Tomie Otake | Companhia dos Tapetes
Lago, by Gianfranco Vannuchi; Takashi Fukushima, by Takashi Fukushima; Tomie
de Engenharia de Reabilitao / Fundao das Pioneiras Sociais | Braslia - DF Tcnicos) e Roberto Costa Pinto (Produo Piloto). | Equiphos - Centro Hospitalar e Ocidentais | So Paulo - SP
Otake, by Tomie Otake | Companhia dos Tapetes Ocidentais | So Paulo - SP
de Engenharia de Reabilitao / Fundao das Pioneiras Sociais | Braslia - DF
11. SPORTS, PHYSICAL FITNESS AND LEISURE 25. TRANSPORTE DE MASSA E CARGA
25. PASSENGER AND CARGO TRANSPORTATION
Baggager RM-1 Folding Haulage | Fernando Bohrer Sgrillo | Metalrgica Universo 11. ESPORTE, CONDICIONAMENTO FSICO E LAZER nibus de Dois Andares CMTC Chassis Scania K-112 O.D.A. | Joo Gomes
CMTC Double-Decker Bus Scania K-112 O.D.A chassis | Joo Gomes Filho,
Ltda. | Alvorada - RS Reboque Dobrvel Baggager RM-1 | Fernando Bohrer Sgrillo | Metalrgica Filho, Jos Renato Kehl, Mauro Scazufca, Nilton Sanko Tiroti e Srgio Penna
Jos Renato Kehl, Mauro Scazufca, Nilton Sanko Tiroti and Srgio Penna Kehl |
Universo Ltda. | Alvorada - RS Kehl | CMTC - Companhia Municipal de Transportes Coletivos | So Paulo - SP
CMTC - Companhia Municipal de Transportes Coletivos | So Paulo - SP
12. MANUAL TOOLS AND INSTRUMENTS
Super Pencil 2mm Mechanical Pencil | Oswaldo Mellone | Cabral & Mellone Ltda. | 12. FERRAMENTAS E INSTRUMENTOS MANUAIS 26. TRANSPORTE INDIVIDUAL
26. INDIVIDUAL TRANSPORTATION
Londrina - PR Lapiseira Super Pencil 2mm | Oswaldo Mellone | Cabral & Mellone Ltda. | BR-800 Gurgel Sedan | Joo Augusto Conrado do Amaral Gurgel | Gurgel
BR-800 Gurgel Sedan | Joo Augusto Conrado do Amaral Gurgel | Gurgel Motores S.A. |
Londrina - PR Motores S.A. | Rio Claro - SP
Rio Claro - SP
13. LIGHTING
SSS... Table Lamp | Fbio Falange and Giorgio Giorgi Jr. | Lumini Equipamentos 13. ILUMINAO 27. UD - UTENSLIOS DOMSTICOS
27. HOUSEHOLD GOODS
de Iluminao Ltda. | So Paulo - SP Luminria de Mesa SSS... | Fbio Falange e Giorgio Giorgi Jr. | Lumini Garrafo Trmico Aladin 3 e 5 litros | Celso Santos M. Agostini S.A. | Rio de
3 and 5 liter Aladin vacuum flask | Celso Santos M.Agostini S.A. | Rio de Janeiro - RJ
Equipamentos de Iluminao Ltda. | So Paulo - SP Janeiro - RJ
14. IT & ELECTRONICS
There were no winning products in the FARMING EQUIPMENT, GAMES &
Magnacon Pixel 1000 Industrial Printer | Laura Bittencourt, Lula Bittencourt and 14. INFORMTICA E ELETRNICA As categorias EQUIPAMENTOS AGRCOLAS, JOGOS E BRINQUEDOS e SOM
TOYS, SOUND & IMAGE categories.
Joaquim Redig | Magnacon Automao e Controle Ltda. | Campinas - SP Impressora Industrial Magnacon Pixel 1000 | Laura Bittencourt, Lula Bittencourt E IMAGEM no tiveram produtos premiados.
48 e Joaquim Redig | Magnacon Automao e Controle Ltda. | Campinas - SP 49
 Memorial Brasileiro do Design
To logo terminou a exposio principal da Bienal no Palcio
Iguau, instalou-se o Memorial Brasileiro do Design, no
edifcio da Secretaria de Estado da Cultura do Paran, com
acesso pela Rua Cruz Machado, no 98. Ainda que modesto,
suas quatro salas deram lugar ao primeiro museu especfico de
design do continente americano e segundo no mundo, depois
do Design Museum, s margens do Rio Tmisa, em Londres.
Lamentavelmente, esse ato pioneiro no ultrapassou o tempo
de uma dcada, perdendo seu acervo e o incio de significativa
memria.

Brazilian Design Memorial

Soon after the Biennial main exhibit was over at Palcio Iguau,
the Brazilian Design Memorial was set up in the building housing
the Paran State Department for Culture, with access via Rua
Cruz Machado, no 98. Albeit modest, its four rooms housed the first
museum dedicated specifically to design in the American continent
and the second in the world, after the Design Museum on the banks of
the Thames, in London. Sadly, that pioneering action did not survive
one decade, losing its collection and the beginning of a significant
history.

50 51
 1992
The second edition was held in the hall of Edifcio Castelo Branco, the current seat
of MON - Museu Oscar Niemeyer (Oscar Niemeyer Museum), from October 14 to
November 1, 1992. The poster by Naotake Fukushima brings Leonardo da Vincis
Mona Lisa with annatto markings on her face. Echoing the will to highlight the work
of professionals or movements in the Brazilian design universe, the Special Room
was dedicated to Portuguese-Brazilian designer Joaquin Tenreiro and set up with
information material loaned from the collection of Portuguese artist Ascanio MMM.
The Project Series theme was Design para Zonas de Emergncia (Design for
Emergency Areas) and its purpose was to encourage students to take part in solving
problems caused by catastrophes like floods, volcanic eruptions, landslides, large fires,
and earthquakes. The Awards Committee was staffed by Cyntia Mallagutti (AND-
BR), Eduardo Barroso Neto (LBDI), captain Ivaldo Marchesi (from the Paran Fire
Department), Romeu Dmaso (FUMA - Fundao Mineira de Arte Aleijadinho -
Minas Gerais State Aleijadinho Art Foundation/UEMG - Universidade Estadual de
Minas Gerais State University of Minas Gerais) and Valria Munk London (ALADI).
In the Graphic Design category, the project Catstrofe: uma Srie de Cartazes
para Refletir (Catastrophe: a Series of Posters to Ponder on), by Adriana, ngela,
Cynthia, Elenice, Karine, Maria Celeste, Maria Roseli, Patrcia, Rosemre and
Tatiana / UFPR was the winner. In the Product Design category, Traje para Proteo
Individual (Personal Protective Clothing) by Maria Aparecida Pereira / FEBASP -
Faculdade de Belas Artes de So Paulo (the So Paulo School of Fine Arts) won.
In the Product Series, the Nomination Committee staffed by 54 professionals,
most of whom 45 had taken part in the previous edition, put forth 576
nominations, totaling 302 products. Later on, the Awards Committee granted
the Biennial Exhibit Seal of Excellence to 31 products in the 36 categories. The
Awards Committee was staffed by Ethel Leon (Revista D&I - Design & Interior
a magazine), Fbio Magalhes (MASP), Jos Korn Bruzzone (ICOGRADA -
International Council of Graphic Design Associations), Luiz Blank (Secretaria
Nacional de Tecnologia - Brazilian Technology Department), Marcelo Rezende
(LBDI/CNPq) and Paulo Srgio Franzosi (NDI - Ncleo de Design Industrial -
Industrial Design Center/DETEC/FIESP).
Along with the Project and Product series, nine exhibits were held: 1) Produo
Estudantil CEFET 91/92 (CEFET 91/92 Student Production), Oct. 5, 1992,
Exhibit Hall at CEFET-PR, held by the Industrial Design Technical Program at
CEFET-PR; 2) Designers da Duomo (Duomo Designers), Oct. 7, 1992, Room D,
Espao Boticrio, of the Brazilian Design Memorial, held by company Duomo,
from Curitiba; 3) Designers da APD no MAC (APD Designers at MAC), Oct. 8,
1992, MAC - Museu de Arte Contempornea do Paran (Paran Contemporary
Art Museum), held by APD-PR; 4) Excelncia Grfica Abigraf (Abigraf Graphic
Excellence) and 30 Cartazes para o Meio Ambiente Rio 92 (30 Posters for the
Environment Rio 92), Oct. 9, 1992, Exhibition Hall at Teatro Guara, held by
ABTG/ABIGRAF and curator Felipe Taborda, respectively; 5) Coca-Cola 50 Anos
52 com Arte (Coca-Cola 50 Years with Art), SEEC - Secretaria de Estado da Cultura
(State Department for Culture) hall, Oct. 13, 1992,
held by company Coca-Cola; 6) Expo ADG 90/92,
Oct. 14, 1992, Espao Cultural IBM - Palacete Leo
Jr., held by ADG - Designers Grficos de So Paulo
(So Paulo Graphic Designers); 7) Escolas de Design
do Brasil em Revista (Review of Brazilian Design
Schools), Oct. 15, 1992, Sala Arte, Design & Cia./
UFPR, held by the Biennial Exhibit; 8) Encontro
de escolas de design do Brasil (Meeting of Brazilian
Design Schools), Oct. 15-17, 1992; 9) 1 Oficina
Nacional para Estudantes de Design (1st National
Workshop for Design Students), Oct. 15-17, 1992.
In 1994, also in the lobby of Palcio Iguau, only
the Project Series was held, bringing together the best
among Brazilian senior design research projects.
Ivens Fontoura
Product Series Nomination Committee
The Nomination Committee was staffed by
Adalberto Bogsan Neto, Alceu Castello Branco,
Alessandro Ventura, Alvaro Guillermo Guardi
Souto, Andr Petry de Abreu, Angela Maria
Furtado de Carvalho, Auresne Eddy Pires
Stephan, Antonio Razera Neto, Carlos Alberto
Pereira da Silva, Carlos Antonio Ramirez Righi,
Clio Teodorico dos Santos, Dijon de Moraes,
Diva Maria Pires Ferreira, Dulce Maria Paiva
Fernandes, Edgar Farias Terrazas, Eduardo
Carvalho Arajo, Eduardo Rodrigues Castilho,
Federico Hess Valds, Freddy Van Camp, Guinter
Parshalk, Ivan Assumpo de Macedo, Joo
Bezerra de Menezes, Joo Delpino, Joo Roberto
Peixe Costa Nascimento, Joaquim Redig, Jos
Abramovitz, Jos da Costa Chaves, Jos Carlos
Bornancini, Jos Luiz Casela, Jlio Bertola, Laerte
Matias, Lia Mnica Rossi, Manoelito Damasceno,
Marco Antonio Amaral Rezende, Maria Regina
lvares Correia Dias, Murilo Lima Medeiros, Mnica
Trevisan, Olcio Carlos Pelosi, Patrcia Mascarenhas
Lanari, Pedro Luiz Pereira de Souza, Ulf John
Sabey, Valria Munk London, Valdir Ferreira Soares
and Virgnia Borges Kistmann. Gustavo Amarante
Bonfim resigned from the committee early in 1990.
1992
A segunda edio foi realizada no hall do D&I - Design & Interior), Fbio Magalhes (MASP), Jos Korn Bruzzone
Edifcio Castelo Branco, atual sede do MON (ICOGRADA - International Council of Graphic Design Associations), Luiz
- Museu Oscar Niemeyer, de 14 de outubro a Blank (Secretaria Nacional de Tecnologia), Marcelo Rezende (LBDI / CNPq) e
1 de novembro de 1992. O cartaz, de Naotake Paulo Srgio Franzosi (NDI - Ncleo de Design Industrial - DETEC - FIESP).
Fukushima, tem a Monalisa, de Leonardo Paralelamente s sries Projeto e Produto, foram realizadas nove exposies:
da Vinci, com marcas de urucum na face. 1) Produo estudantil CEFET 91/92, 5.out.1992, Sala de Exposies
Repetindo a vontade de destacar o trabalho do CEFET-PR, promovida pelo Curso Tcnico em Desenho Industrial do
de profissionais ou movimentos ocorridos no CEFET-PR; 2) Designers da Duomo, 7.out.1992, Sala D Espao Boticrio
universo do design no pas, a Sala Especial foi do Memorial Brasileiro do Design, promovida pela empresa curitibana
dedicada ao designer luso-brasileiro Joaquin Duomo; 3) Designers da APD no MAC, 8.out.1992, MAC - Museu de Arte
Tenreiro, com material informativo cedido pelo Contempornea do Paran, promovida pela APD-PR; 4) Excelncia grfica
acervo do artista portugus Ascanio MMM. Abigraf e 30 cartazes para o meio ambiente Rio 92, 9.out.1992, Sala de
A Srie projeto teve como tema Design Exposies do Teatro Guara, promovidas pela ABTG / ABIGRAF e pelo
para zonas de emergncia, com o objetivo curador Felipe Taborda, respectivamente; 5) Coca-Cola 50 anos com arte.
de estimular a participao do estudante Hall da SEEC - Secretaria de Estado da Cultura, 13.out.1992, promovida
na soluo de problemas causados por pela empresa Coca-Cola; 6) Expo ADG 90/92, 14.out.1992, Espao Cultural
catstrofes como enchentes, erupes de IBM - Palacete Leo Jr., promovida pela ADG - Designers Grficos de So
vulces, deslizamentos de terra, incndios de Paulo; 7) Escolas de design do Brasil em Revista, 15.out.1992, Sala Arte,
grandes propores e terremotos. A Comisso Design & Cia. / UFPR, promovida pela Bienal; 8) Encontro de escolas de
de Premiao foi constituda por Cyntia design do Brasil, 15,16 e 17.out.1992; 9) 1 Oficina nacional para estudantes
Mallagutti (AND - BR), Eduardo Barroso Neto de design, 15, 16 e 17.out.1992.
(LBDI), capito Ivaldo Marchesi (Corpo de Em 1994, tambm no saguo do Palcio Iguau, foi realizada somente a
Bombeiros do Paran), Romeu Dmaso (FUMA Srie projeto, reunindo o que havia de melhor entre os TCCs - Trabalhos de
- Fundao Mineira de Arte Aleijadinho - Concluso de Curso em Design do Brasil.
UEMG) e Valria Munk London (ALADI). Ivens Fontoura
Na modalidade de Design Grfico, o projeto
Catstrofe: uma Srie de Cartazes para Comisso de Indicao da Srie Produto
Refletir, de Adriana, ngela, Cynthia, Elenice, A Comisso de Indicao foi constituda por Adalberto Bogsan Neto, Alceu
Karine, Maria Celeste, Maria Roseli, Patrcia, Castello Branco, Alessandro Ventura, Alvaro Guillermo Guardi Souto,
Rosemre e Tatiana / UFPR foi o vencedor. Na Andr Petry de Abreu, Angela Maria Furtado de Carvalho, Auresne Eddy
modalidade Design de Produto, ganhou o Traje Pires Stephan, Antonio Razera Neto, Carlos Alberto Pereira da Silva, Carlos
para Proteo Individual, de Maria Aparecida Antonio Ramirez Righi, Clio Teodorico dos Santos, Dijon de Moraes,
Pereira / FEBASP - Faculdade de Belas Artes Diva Maria Pires Ferreira, Dulce Maria Paiva Fernandes, Edgar Farias
de So Paulo. Terrazas, Eduardo Carvalho Arajo, Eduardo Rodrigues Castilho, Federico
Na Srie produto, a Comisso de Indicao, Hess Valds, Freddy Van Camp, Guinter Parshalk, Ivan Assumpo de
constituda de 54 profissionais, repetindo Macedo, Joo Bezerra de Menezes, Joo Delpino, Joo Roberto Peixe Costa
significativa parte da comisso com 45 pessoas Nascimento, Joaquim Redig, Jos Abramovitz, Jos da Costa Chaves, Jos
na edio anterior, efetuou 576 indicaes, Carlos Bornancini, Jos Luiz Casela, Jlio Bertola, Laerte Matias, Lia Mnica
totalizando 302 produtos. Posteriormente, a Rossi, Manoelito Damasceno, Marco Antonio Amaral Rezende, Maria Regina
Comisso de Premiao outorgou o Selo de lvares Correia Dias, Murilo Lima Medeiros, Mnica Trevisan, Olcio Carlos
Excelncia da Bienal a 31 produtos entre Pelosi, Patrcia Mascarenhas Lanari, Pedro Luiz Pereira de Souza, Ulf
as 36 categorias. A Comisso de Premiao John Sabey, Valria Munk London, Valdir Ferreira Soares e Virgnia Borges
foi constituda por Ethel Leon (Revista Kistmann. Gustavo Amarante Bonfim desligou-se no incio de 90. 53
54 55
 1992 Award Winners Premiados em 1992
01. AVIATION 20. GAMES & TOYS 01. AERONUTICA 20. JOGOS E BRINQUEDOS
Curumin CEA 205 CB.9 Motorized Ultra-light Aircraft | Cludio Pinto de Barros Objects and Pocket Lines | So Paulo - SP Ultraleve Motorizado Curumin CEA 205 CB.9 | Cludio Pinto de Barros e Centro Linhas Objetos e Pocket | So Paulo - SP
and Centro de Estudos Aeronuticos (Center for Aviation Studies) at the UFMG de Estudos Aeronuticos da Escola de Engenharia da UFMG Universidade
(Federal University of Minas Gerais) School of Engineering | Belo Horizonte - MG 21. MACHINERY & TOOLS Federal de Minas Gerais | Belo Horizonte - MG 21. MQUINAS E FERRAMENTAS
IHP 1800 H 750 Thermoplastic Injection Machine | So Paulo - SP Mquina Injetora para Termoplsticos IHP 1800 H 750 | So Paulo - SP
02. AMBIENCE AND INTERIORS 02. AMBIENTE E INTERIOR
Control Center at the Paulnia Refinery / Petrobrs | Joo Bezerra de Menezes | 22. STREET FURNITURE Centro de Controle da Refinaria de Paulnia / Petrobrs | Joo Bezerra de Menezes | 22. MOBILIRIO URBANO
So Paulo - SP Tube Station | Abro Anis Assad, Carlos Ceneviva and Jaime Lerner | Curitiba - PR So Paulo - SP Estao Tubo | Abro Anis Assad, Carlos Ceneviva e Jaime Lerner | Curitiba - PR

03. CUTLERY 23. FURNITURE 03. CUTELARIA E TALHERES 23. MVEIS

Mundial 4 Ases Scissors Line | Jos Carlos Bornancini and Nelson Ivan Petzold | Babaml Table | Mauricio Azeredo | Pirinpolis - GO Linha de Tesouras Mundial 4 Ases | Jos Carlos Bornancini e Nelson Ivan Petzold | Mesa Babaml | Mauricio Azeredo | Pirinpolis - GO
Porto Alegre - RS Porto Alegre - RS
24. SAILING 24. NUTICA
04. PUBLISHING Sailing Boat Mast Crosspiece | Amlcar Antonio Rossi | Nautec Indstria 04. EDITORAO Cruzeta para Mastro de Veleiro | Amlcar Antonio Rossi | Nautec Indstria
Revista Caramelo 04 (a manazine) | So Paulo - SP Metalrgica Ltda. | Caxias do Sul - RS Revista Caramelo 04 | So Paulo - SP Metalrgica Ltda. | Caxias do Sul - RS

05. HOUSEHOLD APPLIANCES 25. PHYSICAL DISABILITY PRODUCTS 05. ELETRODOMSTICO 25. PRODUTOS PARA DEFICIENTES FSICOS
Prosdcimo Hidrovack A10 and A20 Vacuum Cleaner for Solids and Fluids | Tube Station Elevator | Abro Anis Assad, Carlos Ceneviva and Jaime Lerner | Aspirador para Slidos e Lquidos Prosdcimo Hidrovack A10 e A20 | Paulo Elevador da Estao Tubo | Abro Anis Assad, Carlos Ceneviva e Jaime Lerner |
Paulo DAssumpco Zaniol | Oberdorfer S.A. | Curitiba - PR Curitiba - PR DAssumpco Zaniol | Oberdorfer S.A. | Curitiba - PR Curitiba - PR

06. PACKAGING 26. SIGNAGE 06. EMBALAGEM 26. SINALIZAO

Gengiflex Products Packaging System | Dulce Albach Urban | Bio Fill Produtos Amazonas Shopping Center Outdoor Signage | SR&V Comunicao Visual | Sistema de Embalagem para o Produto Gengiflex | Dulce Albach Urban | Bio Fill Sinalizao Externa do Amazonas Shopping Center | SR&V Comunicao Visual |
Biotecnolgicos | Curitiba - PR Salvador - BA Produtos Biotecnolgicos | Curitiba - PR Salvador - BA

07. FARMING EQUIPMENT 27. SOUND & IMAGE 07. EQUIPAMENTO AGRCOLA 27. SOM E IMAGEM
Maxion 9170 Farming Tractor | Gerson de Souza | Maxion S.A. | Canoas - RS Nashville Series Intelligent Professional Sound System | So Paulo - SP Trator Agrcola Maxion 9170 | Gerson de Souza | Maxion S.A. | Canoas - RS Aparelho de Som Profissional Intelligent Srie Nashville | So Paulo - SP

08. COMMERCIAL EQUIPMENT AND ACCESSORIES 28. TELEPHONE SERVICES AND COMMUNICATIONS 08. EQUIPAMENTO COMERCIAL E ACESSRIOS 28. TELEFONIA E COMUNICAO
Par Auditorium Seating | Karl Heinz Bergmiller | Escriba | Taboo da Serra - SP Batik 20108 PABX | Geraldo Barros, Hlcio de Almeida, Srgio Augusto Poltrona Par para Auditrio | Karl Heinz Bergmiller | Escriba | Taboo da Serra - SP PABX Batik 20108 | Geraldo Barros, Hlcio de Almeida, Srgio Augusto
Loureno, Yrura Garcia Jnior and Washington Magalhes | Batik Equipamentos Loureno, Yrura Garcia Jnior e Washington Magalhes | Batik Equipamentos
09. HEALTH AND LAB EQUIPMENT S.A. | Belo Horizonte - MG 09. EQUIPAMENTO PARA SADE E LABORATRIOS S.A. | Belo Horizonte - MG
Narcosul Respirator Line Models Marcomist III, Narcoflex IV, NarcoLog and Linha de Respirador Narcosul Modelos Marcomist III, Narcoflex IV, NarcoLog e
Narco Rees | Porto Alegre - RS 29. TEXTILE Narco Rees | Porto Alegre - RS 29. TXTIL
Office Furniture 100% Wool Fabric | So Paulo - SP Tecido para Mveis de Escritrio de Pura L | So Paulo - SP
10. SPORTS AND LEISURE 10. ESPORTE E LAZER
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12. GRAPHICS APPLIED TO PRODUCTS AND ARCHITECTURE 12. GRFICA APLICADA AO PRODUTO E ARQUITETURA
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Rio 92 Logo | Evelyn Grumach | Rio de Janeiro - RJ Marca para a Rio 92 | Evelyn Grumach | Rio de Janeiro - RJ premiados.

14. LIGHTING 14. ILUMINAO

LU-90/1 Street Lamp | Duomo | Ronaldo Rego and team | Curitiba - PR Luminria Urbana LU-90/1 | Duomo | Ronaldo Rego e equipe | Curitiba - PR

15. ILLUSTRATION 15. ILUSTRAO

Bichrio book of poems | Tilde Hellmeister | So Paulo - SP Livro de Poemas Bichrio | Tilde Hellmeister | So Paulo - SP

16. CORPORATE IMAGE 16. IMAGEM CORPORATIVA

Curitiba City Administration | Curitiba 92 & Urban Management in Prefeitura Municipal de Curitiba | Curitiba 92 & Gesto Urbana em Transporte |
Transportation | Manoel Coelho Arquitetura e Design | Curitiba - PR Manoel Coelho Arquitetura e Design | Curitiba - PR

17. PRINTED MATERIALS 17. IMPRESSOS

Posters for the So Paulo City Department for Culture | Camila Cesarino Costa, Cartazes da Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo | Camila Cesarino
Eliana Vera Kestenbaum and Joo Baptista da Costa Aguiar | Joo Baptista da Costa, Eliana Vera Kestenbaum e Joo Baptista da Costa Aguiar | Joo Baptista
Costa Aguiar and the So Paulo City Department for Culture | So Paulo - SP da Costa Aguiar e Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo | So Paulo - SP

18. IT - HARDWARE 18. INFORMTICA - HARDWARE

VII Standard Search Terminal | Ronaldo Rego and team Duomo | Curitiba - PR Terminal de Consulta Padro VII | Ronaldo Rego e equipe | Duomo | Curitiba - PR

19. PRECISION & LAB INSTRUMENTS 19. INSTRUMENTOS DE PRECISO E LABORATRIO

HS 20 KS Electronic Overhead Scale | So Paulo - SP Balana Suspensa Eletrnica HS 20 KS | So Paulo - SP
56 57
 O design determinante na atualizao de nossa experincia
cultural, intelectual e esttica. O Brasil s emergir como
potncia contempornea se souber estruturar sua pauta de
inovao produtiva em sintonia com os avanos da economia
criativa e os desafios de sustentabilidade. O design passou a
ser um dos campos prioritrios para as polticas pblicas do
Ministrio da Cultura e ganhar nos prximos anos aes e
projetos do programa Culturas Urbanas e Cidades Criativas.
Temos na Bienal Brasileira de Design uma ferramenta para traar
as melhores estratgias e verificar regularmente os caminhos que
estamos seguindo.

Design is a determining factor in updating our cultural,

intellectual and esthetic experience. Brazil will only be able to
emerge as a contemporary power if it knows how to structure
its production innovation agenda in tune with the progress
of the creative economy and the challenges of sustainability.
Design has become one of the priority fields for the Ministry of
Cultures government policy and in coming years new actions
and projects of the Urban Cultures and Creative Cities will
surely be created. The Brazilian Design Biennial is a splendid
tool for discovering the best strategies and performing regular
Cartazes das Bienais de 90 e 92

checks of the paths we are following.

Biennial posters from 90 and 92

Afonso Luz
Ministrio da Cultura
Ministry of Culture

58
2010
Mostra | Exhibition
Memria da
indstria: o caso
Cimo
Memory of an industry: the Cimo case
Anglica Santi
FIEP-CIETEP
 Memory of an industry: Memria da indstria:
the Cimo case o caso Cimo
Indstria de Mveis Cimo S.A. represents one of the most
important initiatives in the history of serial furniture
production in Brazil. Situated in the northeast of Santa
Catarina, in the city of Rio Negrinho, the company was
established in 1921 and owed its success to pioneering
figures, such as the Zipperer brothers. Descendants of
German immigrants from the region of Bohemia, they
noticed an opportunity to create a truly unique company
within the dynamism of modern Brazilian life, presenting an
exceptionally innovative vision for their time.
A dividing mark between the artisanal and mass production of
furniture in the country, Cimo stood out in the market through
its daring and unique approach at a time when Brazil was still
taking its first steps in the direction of industrialization. The
company combined the tradition of European carpentry with
scientific advances and social and cultural changes dawning
in the 20th century. In less than 20 years, the company was
already selling to all the large urban centers in Brazil, with
exports to the rest of Latin America. Above all else, quality and
innovation were seen as the key to successful products. Sales
catalogs for consumer guidance contained detailed information
on products, exclusive designs resulting from the rationalization
of processes for large scale production, investments in technology,
innovation in processing wood and constructive systems that
allowed for easy disassembly were just some of the aspects that
made the company so unique. Many products were copied by
a number of other manufacturers and the 1001 chair is still
considered by many to be an icon of modern Brazilian design.
Among the practices that clearly demonstrated the pioneering
spirit of Cimo, was the ability to disassemble products for
commercialization in large centers, the manufacture and
sale of components (chair seats and seatbacks) and the first
studies for producing particle board in Brazil. The companys
pioneerism was also marked by ecological concerns, which
was practically unheard of at that point in time. The initial
business idea was to create furniture using leftover wood. A few
years later, the company even began promoting reforestation,
in significant proportions for the period.
62
A Indstria de Mveis Cimo S.A. representa uma das iniciativas
mais importantes na histria da produo moveleira em escala
no Brasil. Fundada em 1921, na cidade de Rio Negrinho,
regio nordeste de Santa Catarina, a empresa teve por trs
de seu sucesso figuras pioneiras, como os irmos Zipperer.
Descendentes de imigrantes alemes da regio da Bomia,
eles perceberam no dinamismo da vida moderna brasileira a
oportunidade de criar uma empresa diferenciada, com uma
viso totalmente inovadora para sua poca.
Marco divisor entre os modos de produo artesanal e seriada de
mveis no pas, a Cimo destacou-se no mercado por iniciativas
ousadas e diferenciadas num tempo em que o Brasil ainda dava
os primeiros passos rumo industrializao. A empresa uniu
a tradio da marcenaria europeia aos avanos cientficos e
mudanas sociais e culturais que inauguram o sculo 20. Em
menos de 20 anos j vendia para quase todos os grandes centros
urbanos do Brasil e exportava para o mercado latino-americano.
O sucesso dos produtos era pautado, acima de tudo, por sua
qualidade e inovao. Catlogos de vendas para orientar os
consumidores com informaes completas sobre o produto,
design prprio decorrente da racionalizao de processos para
a produo em grande escala, investimento em tecnologia,
inovao no beneficiamento da madeira e sistemas construtivos
que permitiam a desmontabilidade foram algumas das
caractersticas que tornaram a empresa nica. Muitos produtos
chegaram a ser copiados por outros fabricantes. A cadeira 1001
pode ser considerada um cone do design moderno no Brasil.
Entre as prticas que mostram o pioneirismo da Cimo, estavam
a desmontabilidade dos produtos para a comercializao
nos grandes centros, a fabricao e comercializao de
componentes (assentos e encostos de cadeiras) e os primeiros
estudos para a fabricao do aglomerado no Brasil. Seu
pioneirismo foi marcado, inclusive, por preocupaes
ecolgicas, o que era praticamente inexistente ento. A ideia
inicial do negcio era fazer mveis com sobras reaproveitveis
de madeira. Alguns anos depois, a empresa chegou at mesmo a
promover reflorestamento, em grandes propores para a poca.
63
64 65
 The Beginning
Brazilian furniture production began with artisanal manufacture, inherited
from the Portuguese artifacts dating from the colonial period and from
the immigrants that arrived in the last two decades of the 19th century.
A benchmark of the time was the Liceu de Artes e Ofcios (School of Arts
and Crafts) established in 1873, in the city of So Paulo, responsible for
instructing professionals who would work in the sector. It was within this
context that Brazilian furniture industrialization began.
National industry, especially the furniture industry, enjoyed expressive
development in the first decades of the 20th century. A number of
factors contributed to this transformation: the interruption of imports of
manufactured goods due to the First World War, the new social demands
boosted by changes in economic, scientific and technological sectors, along
with accelerated populational growth.
The majority of companies from the period were family-based, founded by
immigrants who started their businesses with small workshops, using artisanal
manufacturing methods along with models brought from Europe, though
somewhat simpler when aimed at a population with a lower purchasing power.
At the same time as the establishment of Indstria de Mveis Cimo, cities in
the northeastern region of Santa Catarina were being developed, among them
Rio Negrinho, So Bento do Sul and Campo Alegre. As from 1873, these areas
began welcoming German and other central European immigrants, based on a
policy related to the populational boom as a result of the Industrial Revolution.
Immigration was organized according to the interests of the Brazilian
government in populating the region, the European government in making
investments and opening markets, and the colonizers in search of more
promising opportunities than those found in their countries of origin. The first
families arrived from the region of Bohemia, in Austria. Among them was
Josef Zipperer who, in his book So Bento in the Past Recollections of the
Time of the Foundation and Settlement of the City, describes life during the
early stages of colonization. True to its intent, the book provides a rich and
detailed image of the daily lives of these immigrants. It outlines the culture
of these people added to that of the natives, the difficulties in the fight for
survival and the realization of their dreams.
The climate and mountainous region set between two forests, the Atlantic and
Araucaria, made conditions for adaption favorable. On the other hand, they did
not facilitate the agricultural activities that characterized the subsistence economy
of the time. This situation eventually led to a shift from local development to the
services sector and later on to the production of consumption goods.
66
The wealth from the Araucaria Forest was
fundamental to a new economic outlook. Among
the leading resources was yerba mate and
quality timber, such as Brazilian pine (Araucaria
angustifolia) and Brazilian walnut. Brazilian
pine provided the majority of construction
materials for the first cabins and cottages (...) in
addition to being an excellent material for the
creation of innumerous ornamental art objects,
like sculptures, vases, etc. (Korman)1
The immigrants had a strong tradition of
working with wood. In Brazil, the material
became exceptionally popular for the
construction of tools and other daily objects.
Thus, domestic manufacture was gradually
replaced by service provision workshops. This
practice expanded even more with the new wave
of immigrants arriving as a result of the First
World War. In fact, many brought with them
ample experience in manufacturing.
In 1899, in a municipal management report
by Manuel Gomes Tavares2, it was noted that a
significant number of professionals worked in
this field of activity, compared to other sectors.
The instruction of youths in carpentry offices, as
with other professions, was implemented through
a contract between the apprentices father,
following a cash deposit, and the owner of the
workshop, who took on the job of preparing the
young boy for a future job in the industry.
However, the culture and economy of the region
contributed to artisanal work gradually being
replaced by the manufacture of consumption
goods, fostering the formation of an industrial3
mentality. Railway lines also began to cut
across the country, with the Rio Negrinho
E.F.S.P.R.G railroad So Paulo - Rio Grande
Railroad (1911-1913).
Primrdios
A produo do mobilirio brasileiro teve
sua origem na feitura artesanal, herdada dos
artfices portugueses do perodo colonial e dos
imigrantes que chegaram nas duas ltimas
dcadas do sculo 19. Era referncia naquele estava Josef Zipperer que, em seu livro So Bento no Passado Reminiscncias da
tempo o Liceu de Artes e Ofcios fundado em
1873, na cidade de So Paulo, responsvel
pela formao de profissionais que iriam atuar
no setor. nesse contexto que tem incio a
industrializao do mobilirio brasileiro.
A indstria nacional, especialmente a
moveleira, teve desenvolvimento significativo
a partir das primeiras dcadas do sculo
20. Alguns fatores contriburam para essa
transformao: a interrupo das importaes posteriormente para a produo de bens de consumo.
de manufaturados em decorrncia da Primeira
Guerra Mundial, as novas demandas sociais
impulsionadas pelas mudanas nos setores
econmico, cientfico e tecnolgico, alm do
acelerado crescimento populacional.
As primeiras empresas desse perodo eram,
em sua grande maioria, de estrutura familiar,
fundadas por imigrantes que iniciaram seus
negcios com pequenas oficinas, utilizando
mtodos e tcnicas de fabricao artesanal
e modelos importados da Europa, porm
mais simplificados quando destinados a uma
populao com menor poder de compra.
Como pano de fundo do surgimento
da Indstria de Mveis Cimo estava o
desenvolvimento de cidades na regio nordeste
de Santa Catarina, entre elas Rio Negrinho,
So Bento do Sul e Campo Alegre. A partir de
1873, essas localidades passaram a receber
imigrantes da Alemanha e da Europa Central,
em funo de uma poltica relacionada aos
excedentes populacionais em decorrncia da
Revoluo Industrial.
A imigrao formatou-se a partir dos interesses do governo brasileiro em povoar a
regio, do governo europeu em fazer investimentos e abrir mercados, e dos colonos
em buscar oportunidades mais promissoras que aquelas encontradas em seus pases
de origem. As primeiras famlias vieram da regio da Bomia, na ustria. Entre elas,
poca da Fundao e Povoao do Municpio, relata a vida nos primeiros tempos da
colonizao. A propsito, o livro uma rica e detalhada imagem do cotidiano desses
imigrantes. Mostra a cultura desses povos somando-se dos nativos, as dificuldades
na luta pela sobrevivncia e a realizao de seus anseios.
O clima e a regio de relevo montanhoso situada entre duas florestas, da
Mata Atlntica e da Araucria, foram favorveis adaptao dos imigrantes.
Por outro lado, no facilitaram as atividades agrrias que caracterizavam
a economia de subsistncia vigente. Essa situao acabou proporcionando
o deslocamento do desenvolvimento local para o setor de servios e
As riquezas advindas da Floresta Araucria foram fundamentais para a nova
perspectiva econmica. Entre os principais recursos estavam a erva mate e as
madeiras de qualidade, como a do pinheiro (Araucaria angustifolia) e a imbuia.
Foi o pinheiro que forneceu a maior parte do material de construo dos primeiros
casebres e choupanas (...) alm de se prestar otimamente para a confeco de
inmeros objetos de arte ornamental como esculturas, vasos e etc. (Korman)1
Os imigrantes tinham como tradio o trabalho com a madeira. No Brasil, o
material tornou-se de grande valia na construo de ferramentas e objetos do
cotidiano. Assim, a manufatura domstica foi paulatinamente substituda por
oficinas de prestao de servios. Essa prtica ampliou-se ainda mais com a
nova leva de imigrantes em decorrncia da Primeira Guerra Mundial. Muitos
deles, alis, com larga experincia no trabalho fabril.
Em 1899, no relatrio da gesto municipal de Manuel Gomes Tavares,2
verifica-se nmero significativo de profissionais que trabalhavam nesse ramo
de atividade, em comparao a outros setores. O aprendizado dos jovens no
ofcio de marceneiro, assim como de outras profisses, era feito a partir de um
contrato entre o pai do aprendiz, mediante depsito em dinheiro, e o mestre de
ofcio que se comprometia em preparar o rapaz para exercer a futura profisso.
Entretanto, a cultura e a economia da regio contriburam para que o trabalho
artesanal fosse gradativamente substitudo pela fabricao de bens de
consumo, propiciando a formao de uma mentalidade industrial.3 As malhas
ferrovirias tambm comeavam a rasgar o pas, como a estrada de ferro Rio
Negrinho E.F.S.P.R.G Estrada de Ferro So Paulo - Rio Grande (1911-1913).
67
 In this region, the initial investments made by Jorge Zipperer,
son of Josef Zipperer, and Willy Yung played a hand in the
formation of the city of Rio Negrinho. In 1913, among the
first initiatives of the two-man team was the creation of a wood
mill and crate factory for packaging foodstuffs. In 1921, they
inaugurated the A. Ehrl & Cia. chair manufacturing plant,
a regional pioneer in the manufacture of wooden furniture
and the foundation of the future Indstria de Mveis Cimo
S.A., which would soon after become the largest furniture
manufacturer in Brazil in the first half of the 20th century.
The furniture manufacturing plant developed from the idea
of diversifying wood mill production and taking advantage
of Brazilian walnut offcuts leftover from the manufacture of
crates. At that time, Jorge Zipperer sought the advice of his
brother Martin, an experienced carpenter living in So Paulo,
who suggested that the best use of the Brazilian walnut offcuts
could be in the manufacture of chair legs.
In the beginning, they tried to sell the wood offcuts to chair
factories in So Paulo. Faced with the difficulties of finding
buyers, they studied the viability of the company producing
chairs in Rio Negrinho and initially selling them in So Paulo,
the very heart of economic activity. The plan was to rapidly
extend sales to Rio de Janeiro, the countrys capital, and then to
other cities such as Belo Horizonte, Curitiba and Porto Alegre.
These procedures called for forms of production and
commercialization that were very advanced for the time.
Considering the national reality, the company knew exactly
how to present itself as contemporary, taking note of the growth
of urban centers and monitoring the modernization of cities
and the surge of new demands for both public and private
institutions. While at the regional carpentry workshops work
was still artisanal and directed at the local market, at A. Ehrl
& Cia., products were produced in mass and sold to in urban
centers right from the start.
The products represented the contemporary trends of the age, and
were not committed to the academic historicism practiced by the
majority of the periods manufacturers. The path taken by A. Ehrl
& Cia. showed influences of furniture produced in the United
States and Europe, which favored clean geometrized lines,
common to mass production. The initiative was also innovative
through its use of technology and processing raw materials.
68
Nessa regio, os primeiros investimentos realizados por Jorge
Zipperer, filho de Josef Zipperer, e Willy Yung ajudaram na
formao da cidade de Rio Negrinho. Entre as primeiras
iniciativas da dupla, estava a serraria e fbrica de caixas para
embalagem de alimentos em 1913. Em 1921, inauguraram a
fbrica de cadeiras A. Ehrl & Cia., pioneira na fabricao de
mveis de madeira na regio e embrio da futura Indstria
de Mveis Cimo S.A., que logo depois passaria a ser a maior
indstria de mveis no Brasil na primeira metade do sculo 20.
A fbrica de mveis surgiu da ideia de diversificar a produo
da serraria e de aproveitar as aparas deixadas pela imbuia,
madeira de excelente qualidade, provenientes da fabricao
de caixas. Nesse momento, Jorge Zipperer havia procurado o
irmo Martin, experiente marceneiro residente em So Paulo,
que sugeriu que o melhor aproveitamento das aparas da
imbuia seria a fabricao de ps de cadeiras.
De incio, tentaram comercializar as aparas da madeira em fbricas
de cadeiras em So Paulo. Diante das dificuldades de encontrar
compradores, foi estudada a viabilidade de a empresa fabricar
cadeiras em Rio Negrinho e vend-las inicialmente em So Paulo,
centro das atividades econmicas. O plano era rapidamente
estender as vendas para o Rio de Janeiro, capital do pas, e depois
para outras cidades como Belo Horizonte, Curitiba e Porto Alegre.
Esses procedimentos apontavam para formas de produo e
comercializao muito avanadas para a poca. Sob a tica da
realidade nacional, a empresa soube ser contempornea em
seu momento, percebendo o crescimento dos centros urbanos
e acompanhando a modernizao das cidades e o surgimento
de novas demandas para os espaos pblicos e privados.
Enquanto nas oficinas de marcenaria da regio o trabalho
era artesanal e direcionado ao mercado local, na A. Ehrl &
Cia., desde o incio, os produtos eram produzidos em escala e
comercializados nos centros urbanos do pas.
Os produtos representavam as tendncias contemporneas
da poca, no comprometidas com o historicismo acadmico
praticado pela maioria das fbricas do perodo. O partido
adotado pela A. Ehrl & Cia. evidenciava influncias de
mveis produzidos nos Estados Unidos e na Europa, que
privilegiavam as formas limpas e geometrizadas, prprias da
produo seriada. A iniciativa tambm j era inovadora no
uso da tecnologia e no beneficiamento da matria-prima.
69
 Aliar a cultura alem s influncias da cultura local e aos
recursos naturais da regio foi a combinao decisiva para o
sucesso dos irmos Zipperer. Eles aprenderam seus ofcios
trabalhando como aprendizes, segundo costume dos colonos.
Jorge no comrcio e contabilidade, e Martin em oficina de
marcenaria. Seguindo a orientao do pai, Josef Zipperer,
ambos completaram sua formao e exerceram a profisso nos
centros urbanos mais desenvolvidos do pas.
Martin foi para So Paulo, onde provavelmente frequentou o
Liceu de Artes e Ofcios. Permaneceu na capital paulista por
cerca de dez anos, trabalhando como marceneiro. Chegou a
dirigir A Resistncia, uma das maiores fbricas de mveis
em So Paulo, na poca, com 150 empregados. Depois,
Martin passou a ter uma oficina prpria.
Jorge foi para o Rio de Janeiro, onde exerceu a profisso.
Quando retornou, simultaneamente s atividades
profissionais manteve atividades didticas e polticas que
desenvolveram suas qualidades e abriram importante leque
de relacionamentos, depois revertidos em benefcios para a
Mveis Cimo S.A.
Na figura desses dois fundadores encontra-se o mrito da
implantao e viabilizao de uma empresa exemplo para
o processo de planejamento da produo seriada no Brasil.
Jorge se ocupava das questes financeiras, comerciais e
administrativas. Martin era o responsvel pela produo
e desenvolvimento dos produtos. Nas primeiras dcadas,
quando a empresa ainda era familiar e estava sob a direo
dos irmos Zipperer, foram definidas as metas e a identidade
da Cimo, ficando seus produtos conhecidos em diferentes
Estados do Brasil e na Amrica Latina.
Essa experincia de industrializao est fundamentada na
regio, nas razes socioculturais de onde se originou e nas
circunstncias geradas pelo contexto histrico em que a
empresa se desenvolveu. Alm de dar os primeiros passos
para a fabricao de mveis seriados no pas, a empresa
formada por Jorge Zipperer e Willy Yung teve expressiva
responsabilidade pelo desenvolvimento de Rio Negrinho.
70
Aligning the German culture with local cultural influences
and the natural resources of the region was the decisive
combination for the success of the Zipperer brothers. They
learned their trade as apprentices, following colonial customs.
Jorge in commerce and accounting, and Martin in the
carpentry workshop. Following the advice of their father, Josef
Zipperer, both completed their education and practiced their
professions in the countrys most developed urban centers.
Martin went to So Paulo, where he probably studied at the
Liceu de Artes e Ofcios. He remained in the So Paulo capital
for around ten years, working as a carpenter. Eventually, he
ended up directing A Resistncia, one of the largest furniture
manufacturers in So Paulo at the time, with 150 employees.
Later on, Martin opened his own workshop.
Jorge went to Rio de Janeiro, where he practiced his profession.
On his return, he took up didactic and political activities that
developed his qualities and opened the door to a number of
important relationships, later reverted into benefits for Mveis
Cimo S.A.
The merit of these two founders lay in implementing and
making a company possible that was a true example of mass
production planning processes in Brazil. Jorge assumed
responsibility of the financial, commercial and management
aspects, while Martin supervised production and the
development of products. During the initial decades, when the
company was still family-based and under the management of
the Zipperer brothers, Cimos goals and identity were defined,
with products gaining widespread recognition throughout
Brazil and Latin America.
This industrialization experience is firmly established in the
region, in the social and cultural roots it originated from and
in the circumstances generated by the historical context under
which the company developed. Besides taking the first steps in
serial furniture production in the country, the company formed
by Jorge Zipperer and Willy Yung was also significantly
responsible for the development of Rio Negrinho.
71
 The early years
The development of Rio Negrinho was directly
linked to the growth of the manufacturing
plant, which initially had no local
infrastructure for its operation. Jorge Zipperer
relied on his acquaintances within the public
authorities and his personal resources to
implement a series of benefits for the city,
starting with the opening of roads and a postal
service. He also began providing electricity
for the city and homes of workers, using a
generator. The provision of public electricity
would only occur in 1929. The local population, the majority of who were company employees, depended
The precarious local infrastructure and the
absence of services jeopardized the firms
business. Restricted commerce complicated
the lives of residents and the majority of
the companys employees. The deplorable
conditions of roads impeded the suitable
72
transport of goods and complicated the task of the horse-drawn carts delivering
tree trunks to the plant. The company also faced difficulties in obtaining wagons
for sending furniture to So Paulo. The parts took between five and seven days to
reach the So Paulo state capital.
Homes were also constructed for the first employees who arrived from So Paulo with
Martin to work in the chair production plant. With an increase in production, the
practice extended to workers hired from neighboring regions. The city grew around the
plant, giving rise to the workers neighborhood, the initial design of which was drafted
between 1940 and 1943, slowly expanding as time went by. Even a pre-fabricated
house project was developed and later commercialized in So Paulo.
on the benefits offered by the company. By guaranteeing the citys inhabitants a
decent quality of life, the company benefited through assured labor, necessary to its
continued performance. According to Martin Zipperer: 4 (...) two or more generations
of workers are already at the plant working, thus guaranteeing a cohesive labor
foundation, with strong ties to the plant. The children and grandchildren that
immigrated 85 years ago created an industry that now covers Brazil entirely.
Anos iniciais
A cidade de Rio Negrinho teve seu
desenvolvimento relacionado ao crescimento da
fbrica, que no incio no tinha infraestrutura
local para seu funcionamento. Jorge Zipperer
contou com os conhecimentos que tinha nos
poderes pblicos e empregou recursos prprios
para realizar uma srie de benefcios cidade,
inicialmente a abertura de estradas e servios de
correio. Tambm passou a fornecer luz cidade e
s residncias dos operrios com gerador prprio.
O fornecimento de energia eltrica pblica viria
ocorrer somente a partir de 1929.
A precria infraestrutura local e a ausncia
de servios prejudicavam os negcios da
firma. O comrcio restrito dificultava a vida
dos moradores e da maioria dos funcionrios
da empresa. As condies insatisfatrias das
estradas impediam o transporte adequado das
mercadorias e das carroas puxadas a cavalo que levavam as toras das matas
para a fbrica. A empresa tambm enfrentava dificuldades para a obteno
de vages destinados ao envio dos mveis para So Paulo. As peas levavam
de cinco a sete dias para chegar capital paulista.
Tambm foram construdas moradias para os primeiros operrios que vieram
de So Paulo com Martin para trabalhar na fbrica de cadeiras. Com o
aumento da produo, a prtica se estendeu aos operrios contratados das
regies vizinhas. A cidade crescia ao redor da fbrica, o que deu origem
vila operria, cujo projeto inicial foi elaborado entre os anos 1940 e 1943,
ampliando-se em perodos posteriores. Foi desenvolvido, inclusive, um projeto
de casas pr-fabricadas que chegaram a ser comercializadas em So Paulo.
A populao local, a maioria operrios da fbrica, dependia dos benefcios
oferecidos pela empresa. Esta, por sua vez, ao garantir a qualidade de vida dos
moradores da cidade, assegurava a mo de obra necessria ao seu desempenho.
Segundo Martin Zipperer:4 (...) duas ou mais geraes de operrios j esto
na fbrica trabalhando, garantindo assim uma coluna mestre de um operariado
coeso e bem ligado fbrica. Os filhos e netos dos imigrantes que imigraram h
85 anos criaram uma indstria que hoje abrange o Brasil inteiro.
73
 As a reserve of quality raw materials, trees and forests were purchased
for initial use in the wood mill and crate factory and later on in the
furniture manufacturing plant. The acquisition of company-owned
forests increased with business. Large scale production led to the
consumption of a large amount of timber, which led Martin Zipperer
to look at a reforestation policy as a way to guarantee raw material
for the industry, without damaging the environment. A commitment to
the conservation of nature was a habit inherited from his father, Josef
Zipperer, who was also concerned by the damage deforestation was
causing to ecological balance.
In 1930, Martin began planting Brazilian pine (Araucaria
angustifolia) and later on included oak, Brazilian walnut and
Monterey pine (Pinus insignis).5 In 1940, he initiated the first
reforestation project approved by the Pine Institute, known today
as IBAMA. He wrote in the Economic and financial observer,
Rio de Janeiro (1951): For 12 years the firm we manage has
been reforesting and studying not only the Brazilian pine, but
also the Brazilian walnut, cedar and other such wood, used in
industrialization. We have already acquired expertise that remains
to be applied until we know, with scientific certainty, how to create a
new forest. Who is to say, though, that by the time these new forests
are formed, we will still have native timber to supply our growing
national industry? Therefore, urgent and serious studies must be
undertaken, before it is too late. According to Brulio Zipperer , when
6
the company was sold in 1982, its property included some 3,000,500
trees aged 15 years old.
Mveis Cimo S.A. had its trade name changed on a number of
occasions due to changes in ownership. In 1913, it was Jung & Cia.,
in 1919, A. Ehrl & Cia., in 1924, N. Jacob & Cia., in 1925, the firm
came into the possession of the Zipperer family, under the name Jorge
Zipperer & Cia. In 1939, due to health reasons, Jorge handed over
management of the company. It then became a joint-stock company,
changing the trade name to Cia. M. Zipperer Mveis Rio Negrinho.
In 1944, the company became affiliated with: Maida Irmos, from
Curitiba; Paulo Leopoldo Ru, from Joinville; Shauz & Buchmann,
from Rio Negrinho, and the sales firms P. Kastrup & Cia., from Rio
de Janeiro, and Raimundo Egg, from Curitiba. From this huge
association came the name Cia. Industrial de Mveis Mveis Cimo
S.A. In 1954, the trade name changed to Mveis Cimo S.A.
Changes in the trade names mainly impacted the corporate
organization of the managerial framework and the companys
finances. However, the definition of marketing and production goals
and the stance taken regarding the development of products remained
more or less the same.
74
Como reserva de matria-prima de qualidade, foram compradas
rvores e matas para uso inicialmente na serraria e fbrica de
caixas e posteriormente nas fbricas de mveis. A aquisio
de matas prprias aumentou com o crescimento da empresa.
A produo em grande escala desencadeou o consumo de uma
grande quantidade de madeira, o que levou Martin Zipperer
a ver na poltica do reflorestamento uma sada que garantisse
matria-prima para a indstria, sem prejuzo do meio ambiente.
O comprometimento com a preservao da natureza foi um hbito
herdado de seu pai, Josef Zipperer, tambm preocupado com os
prejuzos que o desmatamento trazia ao equilbrio ecolgico.
Em 1930, Martin inicia o plantio de pinheiros (Araucaria
angustifolia) e posteriormente do carvalho, imbuia e pinheiro
portugus (Pinus insignis).5 Em 1940, faz o primeiro projeto de
reflorestamento aprovado pelo Instituto do Pinho, hoje IBAMA.
Escreve no Observador Econmico Financeiro, Rio de Janeiro
(1951): H 12 anos a firma que dirigimos est reflorestando e
estudando no s o pinheiro, como a imbuia, o cedro e outras
madeiras, que servem para a industrializao. J adquirimos
conhecimentos que ainda esto para vencer at que saibamos, com
certeza cientfica, como formar um novo mato. Quem nos garantir,
todavia, que at aguardar a formao dessas nossas novas florestas,
ainda teremos madeiras nativas com que alimentar a nossa
crescente indstria nacional? Impem-se, assim, estudos urgentes
e srios, antes que seja demasiadamente tarde. Segundo Brulio
Zipperer6, quando a empresa foi vendida, em 1982, havia em suas
propriedades 3.000.500 rvores com 15 anos de vida.
A Mveis Cimo S.A. teve sua razo social por mais de uma vez
modificada em funo da mudana societria. Em 1913, era
Jung & Cia., em 1919, A. Ehrl & Cia., em 1924, N. Jacob &
Cia., em 1925, a firma passou a pertencer famlia Zipperer,
com o nome de Jorge Zipperer & Cia. Em 1939, por motivo de
sade, Jorge deixou a direo da empresa. A firma ento passou
a ser uma sociedade annima, mudando sua razo social para
Cia. M. Zipperer Mveis Rio Negrinho. Em 1944, associam-
se empresa: Maida Irmos, de Curitiba; Paulo Leopoldo Ru,
de Joinville; Shauz & Buchmann, de Rio Negrinho, e as firmas
vendedoras P. Kastrup & Cia., do Rio de Janeiro, e Raimundo Egg,
de Curitiba. Dessa grande associao saiu a denominao Cia.
Industrial de Mveis Mveis Cimo S.A. Em 1954, a razo social
mudou para Mveis Cimo S.A.
As alteraes das razes sociais repercutiram principalmente na
organizao empresarial dos quadros dirigentes e nas finanas
da empresa. Porm, as definies das metas mercadolgicas, de
produo e o partido adotado para o desenvolvimento dos produtos
permaneceram sem mudanas significativas.
75
 The first two
decades
The first steps in relation to product development were outlined
at A. Ehrl & Cia. According to a report by Martin Zipperer7,
viability studies were undertaken regarding the manufacture
of chairs intended for sale in So Paulo. The models found
in the market were not in line with the intended sales goals,
as the chairs would have to be disassembled and packaged
for transport. Martin related how, through a Yugoslavian
colleague that worked in a bentwood factory, he found out about
the bracing system for chair legs using arcs, employed in the
manufacture of Austrian chairs. Thus, a solution was found for
the manufacture of chairs and cinema seats in Rio Negrinho.
76
As duas primeiras
dcadas
Na A. Ehrl & Cia, delinearam-se os primeiros passos em
relao ao desenvolvimento do produto. Segundo relato de
Martin Zipperer7, foram feitos estudos de viabilidade da
fabricao de cadeiras para serem vendidas em So Paulo. Os
modelos encontrados no mercado no se adequavam s metas
de comercializao pretendidas, pois as cadeiras deveriam ser
desmontadas e embaladas para o transporte. Martin conta que
tomou conhecimento, com um colega iugoslavo que trabalhava
numa fbrica de madeira vergada, do sistema de amarrao
dos ps atravs de arcos, utilizado na fabricao das cadeiras
austracas. Assim, encontrou a soluo para a fabricao das
cadeiras e poltronas de cinema em Rio Negrinho.
77
 Initial challenges faced included finding formal
solutions and techniques that corresponded
with the goals specified by the company, that
is to say, the employment of walnut offcuts
and disassembly for transport. The companys
first catalog also explained its other objectives.
About the product: strength, durability,
beauty and comfort. In relation to production:
standardization, rationalization and economy in
processes and materials due to serial production
on a large scale coupled with competitive prices.
The catalog also presented important
information of interest to consumers, such
as: product quality guarantees, stating
the properties, the material used and the
constructive technique employed, in addition
to guidelines on transport, such as the number
of chairs per package, and the volume and
weight of the goods. In order to give even more
credibility to the industrialized product, the
catalog compared the chairs with those made by
hand and others from Austria, products widely
accepted in the domestic market.
Customers could also choose between different
types of seats, as shown in this passage: We
supply chairs with seats that are stuffed, pressed
or molded in solid wood. We manufacture our
products in natural, light and dark tones, as
well as in walnut and mahogany. For orders,
just mention the number, chair color and
seat quality. After all, numbered products
facilitated purchases.
In December 1921, the company received its
first mass order due to the installation of the
Seleta cinema, in Santos. Jorge Zipperer said:
We provided Brazilian walnut seats that were
hugely successful due to their stability, finish
and elegance, and the owner was exceptionally
satisfied and thankful, settling the payment
promptly.8
78
For the production of solid wood furniture, the company initially employed
a still budding technology, with machines typical of a traditional carpenters
shop, such as spindle molders, circular saw, band saw and plains. The
limited resources and lack of equipment precision were overcome by qualified
labor, with experience in artisanal work, which led to longer production
time. According to Jorge Zipperer8, in 1921 and 1922, these difficulties were
worsened by a lack of good representatives and mass orders, which threatened
the continuity of the chair plant.
However, once this stage was overcome, in 1924, an increase in sales forced the
company to expand its facilities, hire a larger number of employees and purchase
new machines. The biggest challenge lay in technological innovation which would
come about in 1929, when cutting-edge machinery was purchased in Germany.
Some of the chair models developed by Martin and his staff required wide sections
of timber, without any defects, which made things difficult in relation to the supply
of solid wood with the specified dimensions and quality. The production methods
were still artisanal, which made large scale production unviable. According to
Martin,4 in 1929, to improve the products and increase productive capacity,
manufacturing methods for engineered wood were studied, which was a complete
novelty in Brazil at that stage, as there were no plants to produce it.
The production of furniture with veneered, backed or sliced wood began in
1932, after the installation of the machinery acquired by the company. The
manufacture of engineered and curved laminate wood represented a huge
advance in serial manufacture. Improved product quality and simplification
of production methods and constructive systems resulted in savings on a
number of fronts, such as in an improved use of raw materials, a reduction in
time spent on production and the recruitment of non-specialized labor. This
also reduced the consumption of solid wood, which once again demonstrated
the companys concern for the environment.
Besides consolidating its initial goals, Cimo enhanced its manufacturing
methods along with the development of its products. Martin worked
incessantly, studying new types of furniture, improving those already created,
cutting production costs, stated Jorge, in 1932.8 Thus, a range of simple
products were developed, with reduced prices, in addition to other more
sophisticated pieces. All this was achieved without jeopardizing the original
premises: solidity, durability, quality finish, beauty and comfort. Quality and
productivity were the leading objectives pursued by Jorge and Martin. On the
company catalog of Indstrias Reunidas de Madeira Jorge Zipperer e Cia.,
this was made clear through the slogan serve well, at modest prices, to ensure
abundant sales.
Os primeiros desafios consistiam em
encontrar solues formais e tcnicas que
correspondessem s metas determinadas pela
empresa, isto , o aproveitamento das aparas
da imbuia e a desmontagem para o transporte.
No primeiro catlogo da empresa tambm eram
explicados os outros objetivos da empresa.
Sobre o produto: resistncia, durabilidade,
beleza e conforto. Em relao produo:
padronizao, racionalizao e economia
nos processos e materiais em funo da
produo seriada em grande escala e de preos
competitivos.
O catlogo tambm trazia informaes
importantes de interesse do consumidor
como: garantir a qualidade dos produtos,
informar suas propriedades, o material
utilizado e a tcnica construtiva empregada,
alm de orientao para o transporte, como
a quantidade de cadeiras por embalagem, o
volume e o peso da mercadoria. Para dar ainda
mais credibilidade ao produto industrializado,
o catlogo comparava as cadeiras com as feitas
artesanalmente e com as austracas, produtos
ento aceitos pelo mercado.
O cliente podia tambm escolher entre
diferentes tipos de assento, como mostra esta
passagem: Fornecemos as cadeiras com
assentos empalhados, prensados ou modulados
em madeira macia. Fabricamos em cor natural,
clara e escura, nogueirado e mohogono (acaju).
Para pedidos, basta mencionar o nmero, cor
das cadeiras e qualidade do assento. Afinal, os
produtos numerados facilitavam a compra.
Em dezembro de 1921, a empresa recebeu
o primeiro pedido de vulto em funo da
instalao do cine Seleta, em Santos. Conta
Jorge Zipperer: Fornecendo ns as poltronas
de imbuia que fizemos sucesso graas a sua
estabilidade, acabamento e elegncia, e o
proprietrio ficou satisfeitssimo e grato e
pagou o ttulo com pontualidade.8
Para a fabricao dos mveis de madeira macia, a empresa dispunha, nessa
primeira fase, de tecnologia industrial ainda incipiente, com mquinas tpicas
de uma marcenaria tradicional, como tupia, serra circular, serra de fita e
plainas. Os poucos recursos e a falta de preciso dos equipamentos eram
supridos por mo de obra qualificada, com experincia no fazer artesanal, o
que acarretava maior tempo de produo. Segundo Jorge Zipperer8, nos anos
1921 e 1922, somava-se a essas dificuldades a falta de bons representantes e
pedidos de vulto, o que ameaava a continuidade da fbrica de cadeiras.
Porm, superada essa fase, o crescimento das vendas forou, em 1924, a
ampliao das instalaes, a contratao de um nmero maior de empregados
e a compra de novas mquinas. O desafio maior estava na inovao
tecnolgica que se realizaria em 1929, quando foi adquirido na Alemanha
maquinrio de ponta.
Alguns dos modelos de cadeiras desenvolvidos por Martin e seus colaboradores
exigiam madeiras largas e sem defeitos, o que trazia dificuldades com relao
ao fornecimento da madeira macia nas dimenses e qualidades especificadas.
Os mtodos de produo eram ainda artesanais, o que inviabilizava a produo
em grande escala. Segundo Martin,4 em 1929, para melhorar os produtos
e aumentar a capacidade produtiva estudou-se a fabricao de madeira
compensada, que naquele ano era novidade no Brasil, pois fbricas que as
produzissem ainda no existiam.
A produo de mveis com madeira folhada, descascada ou faqueada comeou
em 1932, aps a instalao do maquinrio adquirido pela empresa. A
fabricao de compensados e laminados curvos representou um grande avano
na fabricao seriada. A melhoria da qualidade dos produtos e a simplificao
dos mtodos de produo e dos sistemas construtivos resultaram em economia
em diversas frentes, como no melhor aproveitamento da matria-prima, na
diminuio do tempo gasto para a produo e no recrutamento de mo de
obra no especializada. Com isso tambm se diminuiu o consumo de madeira
macia, o que demonstrou mais uma vez as preocupaes ambientais da
empresa.
Alm de consolidar suas metas iniciais, a Cimo aperfeioou os mtodos
de fabricao e o desenvolvimento dos produtos. Martin trabalhou
incessantemente, estudando novos tipos de mveis, melhorando os j criados,
barateando a confeco, declarou Jorge, em 19328. Assim, desenvolveram-
se produtos mais simples, com preos reduzidos, alm de outros mais
sofisticados. Tudo isso sem prejudicar as premissas iniciais: solidez,
durabilidade, qualidade no acabamento, beleza e conforto. A qualidade e a
produtividade eram os objetivos perseguidos por Jorge e Martin. No catlogo
da empresa Indstrias Reunidas de Madeira Jorge Zipperer e Cia., isso fica
claro no slogan servir bem, por preos mdicos, para vender muito.
79
 A cadeira no 4 foi um dos primeiros modelos desenvolvidos.
Seu desenho, incomum para a poca, diferenciava-se
no formato anatmico do assento e do encosto, o que
proporcionava extremo conforto ao usurio. Feita com
madeira macia por mtodos ainda artesanais de produo,
a cadeira apresentava na simplicidade de suas formas, no
nmero reduzido de elementos e na facilidade da montagem,
sua vocao para a produo seriada.
O modelo que mostrou a passagem da concepo produtiva
artesanal para o conceito industrial de produo foi a verso
1001, feita com o incremento da tecnologia da madeira laminada
curva substituindo o uso de madeira larga no encosto e assento.
No restante da pea, no havia alteraes significativas. Diante
da dificuldade em trabalhar com madeiras largas, a empresa
poderia, como acontecia com a maioria das indstrias de mveis,
substituir o design dessa pea por outro. No entanto, acreditando
em seu potencial, investiu em tecnologia.
A modernidade dos mveis Cimo, desde o incio, destacou-se
em relao concorrncia, principalmente, no segmento de
mveis institucionais. A variedade de modelos desenvolvidos
e colocados no mercado, no decorrer de suas diferentes fases,
mostrou que o design de uma pea se desdobrava em outros
modelos, desencadeando um processo contnuo e intenso de
realizaes. O fato de terem utilizado como ponto de partida os
arcos vergados das cadeiras de Michel Thonet e de reportarem-se
a revistas estrangeiras no impediu que percorressem caminhos
prprios, cujo resultado conferiu-lhes identidade nacional. O
design avanado de seus produtos tambm fruto da tecnologia
empregada e da lgica produtiva.
A cadeira 1001, um dos cones da empresa e considerada seu
carro-chefe, foi o mvel mais vendido. Segundo Celso Koll
Ross, funcionrio da Cimo, chegaram a ser produzidas 30.000
peas/ms. Trata-se, portanto, de um exemplo de produto
desenvolvido para a produo em grande escala e para o
consumo em massa, cujo desenvolvimento evoluiu para o
investimento em tecnologia avanada.
80
Chair no 4 was one of the first models developed. Its design,
unusual for the time, was unique through the anatomical
shape of the seat and seatback, which consumers found
extremely comfortable. Made from solid wood still using
artisanal production methods, the chair presented its vocation
for mass production through its simple shapes, reduced number
of elements and assembly ease.
The model that demonstrated the shift from the artisanal
productive concept to the industrial production concept was the
1001 version, achieved with the addition of curved laminate
wood technology that replaced wide wood sections used for the
seats and seatbacks. There were no significant changes to the
rest of the piece. Faced with the difficulty of working with wide
sections of wood, the company could have replaced the design
of this piece for another, following the trend of the majority of
furniture manufacturers. However, confident in its potential, the
company invested in technology.
Right from the outset, the modernity of Cimo furniture
helped it stand out in relation to its competitors, especially
in the institutional furniture segment. The variety of models
developed and placed on the market during its different
phases, shows that the design of one piece spawned other
models, triggering an intense and continued process of
accomplishments. The fact of having used bowed arches from
Michael Thonets chairs as a starting point and using foreign
magazines as a reference did not stop the company from
traveling down its own road, the result of which fostered its
national character. The advanced design of its products is also
the fruit of the technology employed and the productive logic.
Chair 1001, one of the companys icons and considered its
flagship product, was the furniture piece that presented the
highest sales figures. According to Celso Koll Ross, a Cimo
employee, around 30,000 pieces were produced per month.
Thus, this is the perfect example of a product developed for
large scale production and mass consumption, whose creation
evolved into investment in advanced technology.
81
 Even by todays standards, Cimo is still considered very
contemporary. That is because its products made a huge
impact on the market of the time and were copied by several
companies. In response, the group eventually produced and
sold seats and seatbacks separately. The components system
demonstrated its leading position. The group was the first
in the region and probably the country to use glued
laminated timber in the industry and to master these expertise
and technology. The use of components in the furniture
industry is something quite recent in Brazil. The 1001 model
is still produced today and can often be found in bars and
restaurants.
Sheets of engineered wood were soon used in furniture that
required flat surfaces, as in the case of closets, tables, desks, etc.
This use replaced the traditional solution of squares of solid
wood bonded together using thinner sheets of wood. The new
material was used widely in institutional furniture. A line of
home furniture was also launched.
Cadeira com brao produzida entre 1921 e 1923. Coleo: Museu Municipal Carlos Lampe
Highlights in the product catalog Indstrias Reunidas de
Armchair produced between 1921 and 1923. Collection: Museu Municipal Carlos Lampe
Madeira Jorge Zipperer & Cia. include a comparison between
reinforced concrete and engineered wood, a strategy once
again employed to add credibility to the new raw material.
Sheets of engineered wood were also ideal for the creation of
pieces in accordance with a new style trend, art deco, which
became popular in Brazil in the 30s and 40s. Thus, the formal
possibilities of this new material were explored with right
angles, geometric shapes, color contrast and studies of wood
grain design possibilities.
The pioneerism of this initial stage confirmed a synergy
between product development, investment in technology and
the definition of marketing goals. As from 1939, when the
partnership between the brothers was dissolved, the company
began a new phase.
82
A contemporaneidade da Cimo projeta-se at os dias de
hoje. Isso porque seus produtos causaram grande impacto
no mercado da poca e foram copiados por vrias empresas.
Como resposta, o grupo acabou produzindo e comercializando
assentos e encostos separadamente. O sistema de
componentes demonstrou o posicionamento frente de seus
concorrentes. Foram os primeiros na regio e provavelmente
no pas a utilizar na indstria a madeira laminada colada
e a deter esse conhecimento e essa tecnologia. algo muito
recente no Brasil a indstria moveleira trabalhar com
componentes. O modelo 1001 ainda hoje reproduzido e
encontrado frequentemente em bares e restaurantes.
As chapas de madeira compensada passaram a ser usadas
nos mveis que exigiam superfcies planas, como no caso
de armrios, mesas, escrivaninhas e outros. Esse uso passou
a substituir a tradicional soluo dos quadros de madeira
macia fechados com chapas de madeira mais fina. O novo
material foi amplamente empregado nos mveis institucionais.
Tambm foi lanada uma linha de mveis residenciais.
No catlogo Indstrias Reunidas de Madeira Jorge Zipperer &
Cia., destaca-se a comparao feita entre o cimento armado e
a madeira compensada, estratgia mais uma vez usada para
conferir credibilidade nova matria-prima.
As chapas de madeira compensada passaram tambm
a favorecer a criao de peas de acordo com o novo
estilo em voga, o dec, que se popularizava no Brasil nas
dcadas de 1930 e 1940. Assim, passou-se a explorar as
possibilidades formais do novo material com ngulos retos,
formas geomtricas, contraste de cores e a explorao das
possibilidades do desenho dos veios da madeira.
No pioneirismo dessa primeira fase, verificava-se uma sintonia
entre o desenvolvimento do produto, o investimento em
tecnologia e a definio de metas mercadolgicas. A partir de
1939, quando foi desfeita a parceria entre os irmos, a empresa
iniciava nova fase.
83
 Mveis Cimo S.A.
Cimo furniture is renowned for the design
of pieces developed in its first few decades.
However, the solid presence in public and private
institutions began expressively at the stage of
Cia. M. Zipperer Mveis Rio Negrinho, which
influenced an entire period.
During this time, the company intensified
the production of furniture for governmental,
administrative and education organizations.
The models followed the ergonomic standards
set by the Administrative Department of Public
Service (DASP). According to Martin Zipperer:4
the Federal Government constructing new
ministries and other such federal entities(...) has
led to a huge consumption of office furniture,
leading to standardization.
Martin4 stated further: in 1943 (... ) the mass
supply of furniture for the Ministry of Finance, the
Naval Academy and the Agulhas Negras Military
Academy required larger and greater supplies and
84
this led to the idea of suppliers, manufacturers and retailers joining together to
form a single firm.
Nelson Buchmann9, grandson of Jorge Zipperer, added that this initiative was
reinforced by difficulties faced in importing tools, accessories, varnishes and
paints from Europe, due to the Second World War.
In the same year, Cia. M. Zipperer Mveis Rio Negrinho became affiliated
with other companies, thereby creating Cia. Industrial de Mveis Mveis
Cimo S.A. In 1954, the company changed its name to Mveis Cimo S.A.
With the new strategies, the directors managed to increase company capital
and productive base: Rio Negrinho with an area of 89,000 m2 (a built area of
13,943 m2); Curitiba with an area of 58,000 m2 (a built area of 7,000 m2); and
Joinville with an area of 6,324.10 m2 (a built area of 1,493.55 m2). Initially,
the head office moved to Rio de Janeiro. In 1946, it moved to Curitiba, which,
according to Martin,4 was the most central point of the activities underway.
With the expansion of the market, branches were set up in So Paulo, Rio de
Janeiro and Londrina, with representatives in eleven states. Brulio Zipperer,
the then industrial director of the company, related a monthly production
figure of 500,000 school chairs for several schools at the same time. It was in
this manner that Cimo won over the domestic market.
Mveis Cimo S.A.
O mobilirio da Cimo reconhecido pelo Ministrio da Fazenda, a Escola Naval e a Escola de Agulhas Negras exigiram
desenho das peas desenvolvidas j nas grande e maiores fornecimentos e isto trouxe a ideia de fornecedores fabricantes
primeiras dcadas. Porm, sua presena e vendedores se ligarem em uma nica firma.
macia em instituies pblicas e privadas
Nelson Buchmann9, neto de Jorge Zipperer, acrescenta que concorreram para
tem incio expressivo a partir da fase da Cia.
essa iniciativa as dificuldades em importar da Europa ferragens, acessrios,
M. Zipperer Mveis Rio Negrinho, que
vernizes e tintas, em decorrncia da Segunda Guerra Mundial.
influenciou toda uma poca.
No mesmo ano, Cia. M. Zipperer Mveis Rio Negrinho acabou se associando a
Nesse perodo, a empresa intensifica
outras empresas, criando assim a Cia. Industrial de Mveis Mveis Cimo S.A.
a produo de mobilirio para rgos Em 1954, a empresa passou a se chamar Mveis Cimo S.A.
governamentais administrativos e
Com as novas estratgias, os diretores aumentaram o capital e a base produtiva:
escolares. Os modelos seguem os padres
Rio Negrinho com rea de 89.000 m2 (rea construda de 13.943 m2); Curitiba
ergonmicos estipulados pelo Departamento
com rea de 58.000 m2 (rea construda de 7.000 m2); e Joinville com rea de
Administrativo do Servio Pblico (DASP).
6.324,10 m2 (rea construda de 1.493,55 m2). A matriz mudou-se inicialmente
Segundo Martin Zipperer: o Governo
4
para o Rio de Janeiro. Em 1946, passou para Curitiba, segundo Martin,4 ponto
Federal construindo os novos ministrios mais central das atividades que se iniciam.
e demais reparties federais(...) tornou-se
Com a expanso do mercado, foram criadas filiais em So Paulo, Rio de
grande consumidor de mveis de escritrio e
Janeiro e Londrina e representaes em onze Estados. Brulio Zipperer, diretor
os padronizou.
industrial da empresa naquele perodo menciona a produo mensal de 500.000
Ainda segundo Martin: no ano de 1943
4
cadeiras escolares para diversos colgios ao mesmo tempo. A Cimo conquistou
(...) o grande fornecimento de mveis para o assim o mercado nacional.
85
 During this period, the company continued
producing models from previous decades, mainly
the institutional models, with general changes
usually only resulting from public agency
requirements. The production of home furniture
was influenced by the models used by associated
furniture manufacturers, such as Maida Irmos
from Curitiba, which produced traditional stylish
furniture, very popular with high end clientele.
According to Brulio Zipperer, these pieces were
very elegant, with exceptional finishes, produced
by carpenters and artisanal wood carvers. An
exclusive department was eventually created in
the Curitiba plant for the production of these
models, which was in contrast to the mass
production straight line furniture.
In the years following the Second World War,
a number of factors occurred that made an
impact on the design of new products and the
production of furniture in Brazil, affecting
even Cimos routine. One of the milestones of
these transformations was the start of timber
industrialization, initially with the manufacture of
fiberboards by Duratex and Eucatex, inaugurated
in 1951. In 1954, a laminate plastic was
marketed by Formiplac, which became known as
Formica. More than ten years later, in 1966,
the company Placas do Paran began producing
particle board in Brazil.
Another important factor at the time was the
changes in the conception of residential and
institutional architectural spaces. Companies
with divided offices were replaced by open-
plan offices, with workstations spread out
according to specific needs. Foreign designers
and architects also arrived in Brazil, along
with new companies, such as Knoll, represented
by Forma, and Herman Miller, represented by
Teperman.
Cimo looked to modernization, especially within
the residential furniture sector, using new
86 materials like vinyl in upholstered pieces and
Formica, imitating wood on closets. The use of live colors and aerodynamic
shapes also came back into use in the design of furniture pieces, with the legs being
manufactured in the shape of cones. Which became known as p palito. Dutchman
Han Pieck and his team were responsible for the development of this line. According
to Nelson Buchmann9, they were hired by Martin to restructure the engineered wood
production sector between 1952 and 1959.
The presence of the team represented the start of a new form of conduct at
the company in terms of product development, previously the responsibility of
Martin and the master artisans. New designers and perspectivists were also
hired during this period. In 1959, French designer Emile Scofone replaced the
Dutchmen, leaving the company shortly before its definitive shutdown in 1982.
The plants in Curitiba and Rio Negrinho had technical departments for product
development and the new designers, from that stage on, began implementing
their own style in the development of products.
Office furniture continued focusing on the demand for straight line furniture.
The development of Braslia heated up the sector industries and a number of
companies tied to the new architectural project were opened. If in the past Cimo
kept ahead of its competitors through technology and product innovation, it
now began to follow market trends. The design of its products lost the identity
constructed in the past. However, the strength of the brand remained true, still
closely associated with quality and durability.
A notable episode along the path the company would take in the following years
was related by Nelson Buchmann9. According to him, between 1963 and 1964, a
committee of technicians was put together with the aim of studying the possibility
of manufacturing particle board to compliment the production of engineered
wood, whose volume could not satisfy production demands. Two projects by the
technical team that made up the committee were implemented. Martin was very
enthusiastic about the proposal, however, as a result of the countrys economic
instability in 1964, Raimundo Egg decided not to go ahead with the deal with
Germany for the manufacture of particle board. Following Cimos decision not
to manufacture particle board, some of the technicians from the committee were
invited in 1964 by the executive board of Mveis Vogue, an upholstery firm, to use
the acquired expertise to set up the Placas do Paran particle board plant.
Nesse perodo, a empresa continuou A Cimo procurou modernizar-se, principalmente no segmento de mveis
produzindo os modelos das dcadas anteriores, residenciais, utilizando novos materiais, como o courvin nos estofados e a
principalmente os institucionais, com frmica imitando madeira nos armrios. Tambm recorreu ao uso de cores
alteraes em geral decorrentes apenas das vivas e formas aerodinmicas no desenho das peas e fabricou os ps em
exigncias dos rgos pblicos. J a produo formato de cone, que ficaram conhecidos como ps palito. O responsvel pelo
dos mveis residenciais recebeu influncia dos desenvolvimento dessa linha foi o holands Han Pieck e sua equipe. Segundo
modelos praticados pelas empresas associadas Nelson Buchmann9, eles foram contratados por Martin para reestruturar o setor
fabricantes de mveis, como a Maida Irmos de produo de compensados entre os anos de 1952 e 1959.
de Curitiba, que fabricava tradicionais mveis
A presena da equipe representou o incio de uma nova conduta na empresa
de estilo, muito valorizados pela clientela
em relao ao desenvolvimento de produtos, anteriormente a cargo de
de maior poder aquisitivo. Segundo Brulio
Martin e dos mestres artesos. Nesse perodo, tambm foram contratados
Zipperer, esses mveis eram requintados,
novos desenhistas e perspectivistas. Em 1959, o designer francs Emile
de finssimo acabamento, produzidos por
Scofone substitui os holandeses, saindo da empresa pouco tempo antes de
marceneiros e artesos entalhadores. Um
seu fechamento definitivo em 1982. As fbricas de Curitiba e Rio Negrinho
departamento exclusivo chegou a ser criado,
tinham departamento tcnico de desenvolvimento de produtos e os novos
na fbrica de Curitiba, para a produo desses
designers passaram, a partir de ento, a imprimir um estilo prprio no
modelos, o que ia contra a escala de produo
desenvolvimento dos produtos.
dos mveis de linha reta.
Os mveis de escritrio seguiram a demanda por mobilirio de linha reta. A
Nos anos seguintes Segunda Guerra,
construo de Braslia aqueceu as indstrias do setor e foram abertas vrias
ocorreram vrios fatores que viriam a repercutir
empresas identificadas com o novo projeto arquitetnico. Se no passado
no design dos novos produtos e na fabricao
a Cimo estava frente de seus concorrentes, inovando em tecnologia e
do mobilirio no Brasil, inclusive na rotina da
produto, nesse momento passou a seguir as tendncias do mercado. Os
Cimo. Um dos marcos dessas transformaes
desenhos de seus produtos perderam a identidade construda nos primeiros
foi o incio da industrializao da madeira,
tempos. No entanto, permaneceu a fora da marca, que continuou associada
primeiramente com a fabricao de chapas de
ideia de qualidade e resistncia.
fibras pela Duratex e Eucatex, inauguradas
Uma passagem marcante para os rumos que a empresa iria tomar nos anos
em 1951. Em 1954, surge o laminado plstico
seguintes foi relatada por Nelson Buchmann9. Segundo ele, entre os anos
fabricado pela Formiplac, que ficou conhecido
1963 e 1964, foi constituda uma comisso de tcnicos com o objetivo de
como frmica. Mais de dez anos depois, em
estudar a possibilidade de fabricao do aglomerado para complementar a
1966, a empresa Placas do Paran comea no
Brasil a fabricao do aglomerado. do compensado, cujo volume no atendia a demanda da produo. Foram
feitos dois projetos pela equipe tcnica que compunha a comisso. Martin
Outro fator importante na poca foram
era grande entusiasta da proposta, no entanto Raimundo Egg, em 1964,
as mudanas na concepo dos espaos
diante da instabilidade econmica do pas, decidiu no realizar os negcios
arquitetnicos residenciais e institucionais.
com a Alemanha para a fabricao de aglomerado. A partir da renncia da
Os escritrios com salas compartimentadas
Cimo em fabricar o aglomerado, parte dos tcnicos dessa comisso foram
passaram a ser substitudos por um nico
convidados em 1964 pela diretoria da Mveis Vogue, empresa de estofados,
espao, no qual eram distribudos diferentes
a levar os conhecimentos adquiridos para a implantao da fbrica de
postos de trabalho, segundo necessidades
aglomerado Placas do Paran.
especficas. Tambm chegaram ao Brasil
designers e arquitetos estrangeiros, alm de
novas empresas, como a Knoll, representada
pela Forma, e a Herman Miller, pela Teperman.
87
 The most determining factor in the collapse of Cimo was the decision to build a new plant in Vila
Nova, Rio Negrinho. Construction began in 1972 and a number of automatic sequence machines,
cutting-edge technology for the time, were installed on site. Martin was against the idea, wanting
to continue manufacturing particle board instead. He passed away in 1971. The development led to
insuperable financial difficulties. With sales rising, though oscillating during periods, the company
was struck by a serious crisis in 1976. After filing for creditors composition, stock control passed to
the Lutfalla family, from So Paulo. In 1982, the company closed its doors for good.
Thus, Cimos last decade was marred by oscillations that stripped away the businesss viability. Even
though the company was unable to accompany the demands and changes required by the new age, its
contribution to the industry will go down in the history books of the Brazilian furniture segment.
The entrepreneurial vision of its pioneers, who knew exactly how to take the most advantage of
the pre-industrial conditions of the country, formed the initial foundation for the decisive role
Cimo played in the development of Brazilian furniture. There is much to be studied about its
history and this is being carried out by researchers. The story, always retold, adds new facts
that shed light on the trajectory of a pioneering company in terms of its form of management,
production, technology and design methods, to name a few of its contributions. Relating the
trajectory of Brazilian design means recalling the culture and identity of the country. Cimo adds
unique and precious elements to this story.
Anglica Santi
Notes Notas
Note 1 - KORMANN, Jos. The Rio Negrinho that I know. Curitiba: Tipo West Ltda., 1980, p. 27. Curitiba: Tipo
West Ltda., 1980, p. 27.
Note 2 - Report on business management for the city of So Bento do Sul, 1899. Superintendent Manuel Gomes
Tavares. So Bento do Sul Historical Archives SC.
Note 3 Antonio Dias Mafra discusses the economic development of the region in the publication The History
of the Development of the Furniture Industry The Region of Alto Vale do Rio Negro: So Bento do Sul,
Rio Negrinho, Campo Alegre. Santa Catarina. Monograph for obtaining the title of Specialist in History.
Universidade do Vale do Itaja, Centro de Ps Graduao, 1993. Universidade do Vale do Itaja, Centro de Ps-Graduao, 1993.
Note 4 The statement made by Martin is in Information about the formation and development of Mveis Cimo
S.A., which includes information about the companys three manufacturing plants: one located in Rio Negrinho,
another in Joinville and the third in Curitiba. The document was offered to Dom Josef Wendel, Cardinal
Archbishop of Munich on July 15, 1955. The historical coverage of the report offers important contributions in
terms of the paths taken by Cimo up to this date. Maria Lina Keil Collection.
Note 5 Data published in Banyan de Campinas Guide, year IV, no. 4, 1959. Joo Livoti Collection.
Note 6 Brulio Zipperer, interviewed by Anglica Santi in 1998, is the son of Carlos Zipperer and was the
companys industrial director.
Note 7 Martin Zipperer, in Recollection of the years 1921-1972. Max Josef Reuss Strenzel Collection. Max
Josef Reuss Strenzel Collection.
Note 8 Jorge Zipperer, in Chronicle immigration and factory, 1932. Provides a detailed description of the life of
immigrants, of the early years of colonization and the developments achieved by companies that came before Mveis Cimo.
Note 9 Interview with Nelson Buchmann in March 2010, in Curitiba. Employee of the Mveis Cimo S.A.
Technical Department in the Curitiba head office.
88
O fator mais determinante para o fim da Cimo foi a deciso de construir uma nova fbrica
em Vila Nova, Rio Negrinho. A construo teve incio em 1972 e no local foram instaladas
diversas mquinas sequenciais automticas, tecnologia de ponta para aquele tempo. Martin
era contrrio a essa iniciativa, preferindo ainda a fabricao do aglomerado. Ele faleceu em
1971. O empreendimento trouxe dificuldades financeiras insuperveis. Com as vendas em
crescimento, porm oscilando em alguns perodos, a empresa entrou em grave crise em 1976.
Aps pedir concordata, o controle acionrio passou para a famlia Lutfalla, de So Paulo. Em
1982, a empresa fechou definitivamente suas portas.
Assim, a ltima dcada da Cimo foi marcada por oscilaes que inviabilizaram seu negcio.
Mesmo que a empresa no tenha conseguido acompanhar as demandas e mudanas exigidas
pelos novos tempos, sua atuao ficou marcada para sempre na histria do mobilirio brasileiro.
A viso empreendedora de seus pioneiros, que souberam tirar o melhor proveito das condies pr-
industriais do pas, formou o esteio inicial para o papel decisivo que a Cimo teria no desenvolvimento
do mvel brasileiro. Muito ainda se tem a estudar sobre seu percurso e isso vem sendo feito pelos
pesquisadores. A histria, sempre recontada, acrescenta novos fatos que iluminam a trajetria de uma
empresa pioneira em sua forma de gesto, modo de produo, tecnologia e design, para citar apenas
algumas de suas contribuies. Contar a trajetria do design brasileiro significa resgatar a cultura e
identidade do pas. A Cimo adiciona preciosidades nicas a essa histria.
Anglica Santi
Nota 1 - KORMANN, Jos. Rio Negrinho que eu conheci. Curitiba: Tipo West Ltda., 1980, p. 27.
Nota 2 - Relatrio da gesto dos negcios do municpio de So Bento do Sul, 1899. Superintendente Manuel
Gomes Tavares. Arquivo Histrico So Bento do Sul SC.
Nota 3 Antonio Dias Mafra aborda o desenvolvimento econmico da regio na publicao A Histria do
Desenvolvimento da Indstria do Mobilirio Regio do Alto Vale do Rio Negro: So Bento do Sul, Rio
Negrinho, Campo Alegre. Santa Catarina. Monografia para obteno do ttulo de especialista em histria.
Nota 4 O relato feito por Martin est em Dados sobre a Formao e Desenvolvimento da Mveis Cimo
S.A., que abrange informaes sobre suas trs fbricas: uma situada em Rio Negrinho, outra em Joinville e a
terceira em Curitiba. O documento foi oferecido a Dom Josef Wendel, cardeal arcebispo de Munich em 15 de
julho de 1955. A abordagem histrica do relato traz contribuies importantes sobre os caminhos percorrido
pela Cimo at essa data. Arquivo Maria Lina Keil.
Nota 5 Dados publicados no Guia Banyan de Campinas, ano IV, no 4, 1959. Arquivo Joo Livoti.
Nota 6 Brulio Zipperer, entrevistado por Anglica Santi em 1998, filho de Carlos Zipperer e foi diretor
industrial da empresa.
Nota 7 - Martin Zipperer, em Reminiscncias dos anos de 1921 - 1972. Arquivo Max Josef Reuss Strenzel.
Nota 8 Jorge Zipperer, em Crnica imigrao e fbrica, 1932. Traz relato minucioso da vinda dos
imigrantes, dos primeiros tempos da colonizao e dos empreendimentos realizados pelas empresas que
antecederam a Mveis Cimo.
Nota 9 - Entrevista realizada com Nelson Buchmann em maro de 2010, em Curitiba. Funcionrio do
Departamento Tcnico da Mveis Cimo S.A. na matriz de Curitiba.
89
 Num universo de mais de 5 milhes de micro e pequenas
empresas , o Brasil vem mostrando sua fora pela
criatividade, pelas estratgias e pelo design. Essas iniciativas
que agregam valor aos produtos e aos servios puderam ser
contempladas na Bienal Brasileira de Design, que, alm de
ilustrar a produo nacional das empresas de diversos portes
e segmentos, tambm provocou a sociedade com o tema
design, inovao e sustentabilidade.

In a world with more than 5 million micro and small

businesses, Brazil has been demonstrating its strength through
Poltrona Giratria | Produzida a partir da dcada de 30 na ento Indstrias Reunidas de

Swivel Chair | Produced from the 30s at Incorporated Wood Industries Jorge Zipperer &

creativity, strategy and design. These initiatives that add value

to products and services could be admired at the Brazilian
Design Biennial, which in addition to illustrating the
production of the nations companies of all sizes and in many
different segments, also brought the society at large face-to-
face with the subject of design, innovation and sustainability.
Madeira Jorge Zipperer & Cia. | Coleo: Desmobilia

Edson Fermann
diretor do SEBRAE Nacional
Director of the Brazilian Support Service for Small and Micro
Businesses (SEBRAE)
Cia.Collection: Desmobilia

90
2010
Mostra | Exhibition
Memria do
design no Paran
Design memory in Paran
Antonio Razera Neto e Re-nato Berto
Universidade Positivo | Positivo University
 Memria do design no Paran
O design, com sua vasta produo imagtica e material, contribui de modo indelvel para
a construo cultural das sociedades. No Paran, h cerca de 50 anos, alguns profissionais
comearam a semear a prtica e a cultura do design. Esta exposio visa puxar o fio da
memria e trazer tona parte dessa histria, por meio de depoimentos de quatro profissionais
pioneiros: Guilherme Bender, Jorge De Menezes, Ronaldo Rego e Rubens Sanchotene. Longe
de se configurar uma pesquisa historiogrfica, apresentam-se aqui fragmentos desse perodo
expressos por ideais e pela produo que marcou poca e sedimentou o design no Paran.

Antonio Razera Neto e Re-nato Berto

Design memory in Paran

Design, with its vast image and material production, indelibly contributes to the cultural
construction of societies. About 50 years ago in Paran, a number of professionals began
disseminating the practice and culture of design. This exhibition is aimed at recollecting and
resurfacing part of this history through statements from four pioneering professionals: Guilherme
Bender, Jorge De Menezes, Ronaldo Rego and Rubens Sanchotene. Far from being a piece of
historiographic research, presented here are fragments of this period expressed by ideas and
through production that defined the age and established design in Paran.

Antonio Razera Neto and Re-nato Berto

94 95
 A matter of design
A striking feature of Guilherme Benders trajectory is the constant quest for experimentation.
Before stumbling upon design, he passed through a number of different areas, including
architecture and art. According to Bender, this path began in his childhood, following a need to
produce his own toys. Graduated from PUCPR, the designer relates how academic life enriched
previous achievements, originating from an inherent constructive desire.
His involvement at Mveis Cimo and at Placas do Paran fit perfectly in line with his restless
personality. Regarding the first, Bender immediately perceived the wealth of experience due to
the diversity of products developed in a company with such a complete production infrastructure.
Over six years, he participated in furniture design projects for homes, offices, hospitals and
cinemas, among others.
At Placas do Paran, the designer highlighted two experiences in very specific situations
at specific points in time. He began his career in the new product development department
and ended as the marketing manager. Bender strove to understand the entire course of the
product developed in the companys different sectors and the common design problems each
of them faced. His interests went far beyond development, focusing also on production and
commercialization. In this sense, Bender reiterates that a designers interests should include
everything related to the products, from communication through to actually putting it in use.
Design entails multiplication and the entire investment in the project should be recognized.
As a university professor, he recognizes the eminence of new experiments in the quest for more
effective teaching practices. Practices that increasingly look at the student as a participant and not
merely a spectator. Thus, he has faith in an initiatory and guiding methodology, but in class still
defends the importance of professional practice as a means of complementing academic learning.
For this reason, he recommends that beginners do not wait too long before starting or before going
after new and diverse experiences.
The product is only
complete once it has
effectively been consumed.
96
Por uma gesto do design
Uma caracterstica marcante da trajetria de Guilherme Bender a busca constante por
novas experimentaes. Antes de encontrar o design, percorreu diferentes reas, incluindo
arquitetura e arte. Segundo Bender, esse caminho iniciou-se ainda na infncia, a partir da
necessidade de produzir seus prprios brinquedos. Formado pela PUCPR, o designer conta
como a vivncia acadmica enriqueceu realizaes anteriores, originadas de uma vontade
construtiva inerente.
As atuaes na Mveis Cimo e na Placas do Paran alinharam-se sua personalidade inquieta.
Com relao primeira, Bender reconhece a riqueza da experincia devido diversidade de
produtos desenvolvidos em uma empresa com completa estrutura de produo. Durante seis anos,
participou de projetos de mveis para casas, escritrios, hospitais, cinemas, entre outros.
Considerando a empresa Placas do Paran, o designer destaca duas experincias em situaes
e tempos distintos. Iniciou seu trabalho no departamento de desenvolvimento de novos
produtos e concluiu como gerente de marketing. Bender buscou compreender todo o percurso
do produto desenvolvido diante das reas compartimentadas da empresa e os problemas
comuns de projeto que cada um dos setores enfrentava. Seus interesses voltaram-se para alm
do desenvolvimento, direcionando-se para a produo e a comercializao. Nesse sentido,
Bender ressalta que o interesse do designer deve estar direcionado a tudo que se relaciona
com o produto, da comunicao efetivao do seu uso. O design implica em multiplicao
e todo o investimento no projeto deve ser reconhecido.
Como professor universitrio, reconhece a eminncia de novas experimentaes em busca de
prticas de ensino mais efetivas. Prticas que considerem o aluno cada vez mais como um
Guilherme BENDER
participante e no apenas um espectador. Desse modo, acredita na metodologia preliminar
e norteadora, mas defende em suas aulas a importncia da prtica profissional como
complemento ao aprendizado acadmico. Por esse motivo, sugere aos iniciantes que no
esperem muito para comear a atuar, a buscar novas e diversificadas experincias.
O produto s est completo
quando efetivamente for
consumido.
97
98 99
 The rising value of design
Jorge De Menezes foray through design coincides with the most ostentatious initiatives for
the activitys insertion in Brazil. The Porto Alegre native, who arrived in Curitiba at the age
of three, took part in programs offered by MAM in Rio de Janeiro and MASP in So Paulo.
These institutions opened up the way for the establishment of the Escola Superior de Desenho
Industrial ESDI (School of Industrial Design) in 1963. Based on the model of the Ulm School
of Design, the Brazilian school owed much to the production of Swiss designers such as Max
Bill, recognized by Menezes as an indelible benchmark thanks to his formal clarity, expressive
synthesis and technical excellence. In the face of this scene, Menezes considered the importance
of maintaining contact with the teachers and designers from Rio de Janeiro, including
Alexandre Wollner and Alosio Magalhes, as they all dedicated themselves to demonstrating the
potential of design to Brazilian business executives.
The designers career involved efforts to foster the activity in Paran, strategically taking on
the lack of recognition of the role of the designer and the possibilities of design. The projects
developed for Copel and Banestado, in the 1970s, are pioneers, considering the formation
of a new culture of respect for the conditions represented through the formalization and
standardization of visual identity.
Regarding the eminence of a truly Paran-based design, Menezes leaves little doubt as to his
references, reiterating the importance of the universality of signs in detriment of the reproduction
of regionalist symbols. He highlights how the repetitive use of the pine nuts, for example, can
restrict the representative reach of a company. He thus emphasizes the selective capacity of the
designer and the reference abstraction process linked to a specific concept, citing a few of his
projects like the Compagas and Nutrimental brands.
For future designers, Menezes emphasizes the importance of talent above all else. However, faced
with a hostile market, he defends the necessity of specialization for expanding competencies,
along with the search for information from different areas, aimed at increasing cultural
formation. In his opinion, digital possibilities should not discourage beginners from contact with
the pen, with pencils, with analogical means of visual expression.
Design is open to a range
of areas of knowledge,
expertise and specialization.
100
A valorizao do design
A incurso de Jorge De Menezes pelo design coincide com as iniciativas mais ostensivas
para a insero da atividade no Brasil. O porto-alegrense que veio para Curitiba aos trs anos
de idade participou de cursos oferecidos pelo MAM no Rio de Janeiro e no MASP em So
Paulo. Essas instituies abriram caminho para a fundao da Escola Superior de Desenho
Industrial, a ESDI, em 1963. Delineada nos moldes da Escola de Ulm, a escola brasileira
devia muito produo de designers suos como Max Bill, reconhecido por Menezes como
referncia indelvel devido clareza formal, sntese expressiva e excelncia tcnica. Diante
desse cenrio, Menezes considerava a importncia de manter contato com docentes e designers
do Rio de Janeiro, como Alexandre Wollner e Alosio Magalhes, pois todos se dedicavam a
revelar o potencial do design para os empresrios brasileiros.
A trajetria do designer envolveu esforos para fomentar a atividade no Paran, enfrentando
de maneira estratgica a falta de reconhecimento do papel do designer e das possibilidades do
design. Os projetos desenvolvidos para a Copel e para o Banestado, na dcada de 1970, so
pioneiros, considerando a formao de uma nova cultura de respeito s condies apresentadas
pela formalizao e padronizao da identidade visual.
Jorge De MENEZES
Quanto eminncia de um design paranaense, Menezes deixa claras suas referncias,
ressaltando a importncia da universalidade dos signos em detrimento da reproduo de
smbolos regionalistas. Destaca como o uso repetitivo da imagem do pinho, por exemplo,
pode restringir o alcance da representao de uma empresa. Exalta, portanto, a capacidade
seletiva do designer e do processo de abstrao de referncias ligadas a determinado conceito,
retomando alguns de seus projetos como as marcas da Compagas e da Nutrimental.
Para o futuro designer, Menezes destaca acima de tudo a importncia do talento. No entanto,
diante de um mercado hostil, defende a necessidade de especializao para a ampliao de
competncias, assim como a busca por informaes provenientes de diferentes reas, visando
expandir a formao cultural. Para ele, possibilidades digitais no devem desestimular o
iniciante a ter o contato com a caneta, com o lpis, com modos analgicos de expresso visual.
O design se abre para
diversas reas do saber, do
conhecimento e especializaes.
101
102 103
 A conjugation of ideas for design
At the outset of the 1970s, artisanal production in Paran was supported by expressive
encouragement in the form of Ronaldo Leo Rego. With a significant group of artists from
Curitiba interested in artisanal craft, he promoted the pioneering fair in Praa Zacarias. At
that time, his entrepreneurial personality was combined with his graduation in architecture and
special partnerships. A high regard of the union of forces, abilities and ideas defined his initial
projects, as with his later developments, which are of great historical significance to design in
Paran.
Ronaldo Leo Regos achievements are highlighted in Projectus, his second company, and
at Duomo, aimed at materials such as fiberglass and metal. According to him, the leading
differential of the latter was the complete customer service offered. The project wasnt simply
handed over. The company also implemented mock-ups, prototypes and, within a short deadline,
the client was able to obtain the series prototype for the designed product.
This special characteristic was linked to investment in qualified designers. Ronaldo recalls
how Duomo valued the team and encouraged personal and professional development. Besides
encouraging employees to participate in creativity and innovation courses, the designers were
asked to work in specific production sectors. This measure was aimed at reducing problems
created by design, in view of greater experience and expertise regarding materials and processes
employed.
Thus, over its 14 years of existence, Duomo developed projects for companies such as Digirrede,
Kibon, Souza Cruz, Shell, Itautec, Encol and over sixty Brazilian banks. To Ronaldo, design
should take off from wide ranging conceptions, taking into account the expressive concerns
regarding the appreciation of human beings. He reiterates that designers should work towards
maximizing the reach of activities, in contrast to the vulgarization of the term and its excessive
relation to fads.
Creativity only develops
when there is a
coexistence of unequals.
104
Conjugao de ideias para o
design
No incio da dcada de 1970, a produo artesanal paranaense contou com um grande
incentivador: Ronaldo Leo Rego. Com um grupo significativo de artistas curitibanos
interessados em artesanato, ele promoveu a pioneira feira na Praa Zacarias. Nessa poca, a
personalidade empreendedora unia-se formao em arquitetura e s parcerias especiais. A
valorizao da unio de foras, habilidades e ideias marcaram seus primeiros projetos, assim
como os empreendimentos posteriores, de grande valor para a histria do design no Paran.
As realizaes de Ronaldo Leo Rego destacam-se na Projectus, sua segunda sociedade, e na
Duomo, voltada para materiais como fiberglass e metal. Segundo ele, o principal diferencial
da ltima era o atendimento completo ao cliente. O projeto no era simplesmente entregue em
um canudo a empresa realizava tambm mock-up, prottipo e, em prazo curto, o cliente tinha
condies de obter a cabea de srie do produto projetado.
Essa caracterstica especial estava ligada ao investimento em designers e modelistas
qualificados. Ronaldo destaca como a Duomo valorizava a equipe e incentivava o
desenvolvimento pessoal e profissional. Alm de estimular os funcionrios a participarem de
cursos de criatividade e inovao, os designers eram solicitados a trabalhar em determinados
setores da produo. Essa medida visava diminuio de problemas criados pelo projeto,
tendo em vista maior vivncia e conhecimento dos materiais e processos utilizados.
Assim, durante seus quatorze anos de existncia, a Duomo desenvolveu projetos para empresas
Ronaldo REGO
como a Digirrede, Kibon, Souza Cruz, Shell, Itautec, Encol e mais de sessenta bancos
brasileiros. Para Ronaldo, o design deve partir de concepes abrangentes, considerando
preocupaes amplas para a valorizao do ser humano. Ressalta que os designers devem
trabalhar para a maior abrangncia da atividade, em contraposio vulgarizao do termo e
sua relao demasiada a modismos.
A criatividade s se
desenvolve quando h uma
convivncia de no iguais.
105
106 107
 From the concept to creative
synthesis
In the opinion of architect, designer and professor Rubens Sanchotene, composition is a
family phenomenon. Since his adolescence , thanks to a natural manual ability, he created
commemorative plaques, taking advantage of the trend at the time. The influence of the refined
perception of his photographer mother and his studies of geometry at the State School of Paran
fostered the development of his main talent, drawing.
Sanchotene relates how his vocation definitively superseded the role he assumed at Copel, at the
age of nineteen. Living alongside his architect brother contributed to him leaving his position
and becoming an assistant in his office. At that time, he collaborated on a draft for the national
contest for the Petrobras headquarters in Rio de Janeiro. Due to the success of his brother and
his partners, who won the contract, he decided to study architecture definitively. But in spite of
these significant accomplishments, as co-designer of the headquarters building for the BNDES
(National Bank of Economic and Social Development) in Rio de Janeiro, his career took the
path of visual design.
Sanchotene highlights the start of his career as a designer at the Sender office. He fondly recalls
his first jobs and his love of brands, due to the creative synthesis required to communicate the
properties of a company. According to the designer, a brand is the very essence of a corporate
image and, if it is good, can last for many years. As an example, Sanchotene cites the brand he
developed for Sanepar, in collaboration with his partner, in 1971.
As a teacher, the designer defends the notion that learning occurs through practice, by means
of interaction between the observation of happenings and the desire to resolve problems through
experimentation. He is especially dedicated to teaching proportion, form and creativity, investing
in exercises that work in unity for students logical and spatial development. According to
Sanchotene, this development should initially be achieved free hand. Students should learn
to draw without the aid of a computer, as their creativity will benefit through a more direct
relationship between the hand and paper.
The first step in creating a
brand is conceptualizing what
108
the company does.
Do conceito sntese
criativa
Para o arquiteto, designer e professor Rubens Sanchotene, a composio um fenmeno
familiar. Desde a adolescncia, com habilidade manual pronunciada, desenvolvia escudos
comemorativos, valendo-se do modismo da poca. A influncia da refinada percepo de
sua me fotgrafa e o estudo da geometria no Colgio Estadual do Paran proporcionaram o
desenvolvimento de sua principal caracterstica, o desenho.
Sanchotene conta como sua vocao se sobreps definitivamente funo assumida na
Copel, j aos dezenove anos. A convivncia com o irmo arquiteto contribuiu para a deciso
de abandonar o cargo e tornar-se assistente em seu escritrio. Nessa ocasio, colaborou com
o anteprojeto para o concurso nacional da sede da Petrobras no Rio de Janeiro. Devido ao
sucesso do irmo e seus scios, vencedores do desafio, optou definitivamente pelo estudo da
Rubens SANCHOTENE
arquitetura. Mas apesar de realizaes significativas, como a coautoria do projeto do edifcio-
sede do BNDES (Banco Nacional do Desenvolvimento Econmico e Social) no Rio de Janeiro,
sua carreira seguiu para o design visual.
Sanchotene destaca o incio como designer, no escritrio de Sender. Relembra com carinho seus
primeiros trabalhos, declarando-se um apaixonado por marcas, devido sntese criativa exigida
para comunicar as propriedades de uma empresa. Segundo o designer, a marca a essncia de uma
imagem corporativa e, se for boa, poder perdurar por muitos anos. Como exemplo, Sanchotene cita
a marca desenvolvida por ele para a Sanepar, em parceria com seu scio, em 1971.
Como professor, o designer defende que o aprendizado acontece na prtica, por meio da
interao entre a observao dos acontecimentos e o desejo de resolver problemas pela
experimentao. Dedica-se especialmente ao ensino da proporo, forma e criatividade,
investindo em exerccios que colaboram para o desenvolvimento lgico e espacial dos alunos.
Esse desenvolvimento, segundo Sanchotene, deve ser realizado inicialmente mo livre. Os
alunos devem aprender a desenhar sem o auxlio do computador, pois a criatividade seria
favorecida pela relao mais direta entre a mo e o papel.
O primeiro passo para criar
a marca conceituar o que a
empresa faz. 109
110 111
 Quando o Centro de Design do Paran apresentou a ideia de trazer
ao nosso Estado a Bienal Brasileira de Design, ns, do Conselho
de Administrao do Centro Internacional de Inovao (C2i) da
FIEP, nos entusiasmamos por vislumbrar a diferena que essa ao
traria para as nossas indstrias.

E aconteceu! Curitiba respirou design por 48 dias, e o evento

continua nos blogs, debates, outras exposies, etc. Mas o mais
importante o reconhecimento de que design estratgico na
inovao e muito mais amplo do que pensamos. Como a Bienal
bem mostrou, o design que inova tambm inspira. E a inspirao
ainda est no ar.

When the Paran Design Center presented us with the idea of

bringing the Brazilian Design Biennial to our state, we we from
the Board of Directors of the International Innovation Center (C2i)
Produtos e projetos desenvolvidos pelos designers homenageados na mostra.

at FIEP (Paran Federation of Industries) became excited at the

Products and projects developed by the designers honored at the exhibition.

opportunities this initiative would create for our manufacturers.

And it happened! Curitiba lived and breathed design for 48 days

and the event lives on in blogs, debates, other exhibitions, etc.
But what was most important was the recognition that design is a
strategic factor in innovation and a much broader subject than we
tend to think. As the Biennial demonstrated, design that innovates
also inspires. And the inspiration is still in the air.

Ronaldo Duschenes
Vice-presidente da Federao das Indstrias do Estado
do Paran, designer e presidente do Conselho de
Administrao da Flexiv
Vice-chairman of the Federation of Industries of the State of
Paran, designer and Chairman of the Flexiv Management Board

112
2010
Mostra | Exhibition
Reinveno da
matria
Reinvention of Substance
Adlia Borges
MON | Museu Oscar Niemeyer
Oscar Niemeyer Museum
 Reinveno da matria

H
uma febril movimentao no mundo hoje em torno do design
no propriamente do produto, mas da matria-prima com que
feito. O Brasil rene condies especiais nessa arena, e em
ambas as frentes que a questo comporta a artificial e a natural.
O lixo o nico recurso em expanso no planeta, profetizava
Buckminster Fuller, nos anos 1960. Se o pensador norte-americano tivesse
visitado o Brasil, teria conhecido um povo que praticava a ecologia antes mesmo
de essa palavra existir no dicionrio. Reaproveitar os restos, por mnimos que
fossem, foi prtica corrente do brasileiro, impulsionada pela pobreza. A afluncia
econmica das ltimas dcadas enfraqueceu essa atitude, que agora volta,
tendo como motor uma maior conscincia ecolgica. Quanto s matrias-primas
naturais, o Brasil sabidamente um dos pases com maior biodiversidade.
Existem aqui dezenas de recursos que s agora comeam a ser estudados e
utilizados, em geral com o aproveitamento de conhecimentos ancestrais dos
moradores das comunidades locais. Esta exposio pontua algumas dessas
experincias, provando que o design brasileiro tem na sustentabilidade uma
vocao e uma grande oportunidade que no pode ser desperdiada.

Adlia Borges

Reinvention of Substance

T
here is currently a manufacturing movement surrounding design not
specifically in reference to the product, but rather the raw material
it is made with. Brazil offers special conditions within this field,
and on both fronts that pertain to this issue the artificial and the
natural. Garbage is the only expanding resource on our planet, as
said by Buckminster Fuller, in the 1960s. If the North American thinker had
visited Brazil, he would have found a people who practiced ecology even before
the word existed in the dictionary. Reusing leftovers, however little they may have
been, was a recurring practice of Brazilians, and one boosted by poverty. The
economic affluence of recent decades has taken its toll on this attitude, which is
now returning, driven on by a greater ecological awareness. Regarding natural
raw materials, Brazil is widely known as one of the countries with the greatest
biodiversity. Here there are dozens of resources that are only now being studied
and used, generally through employing the ancestral expertise of local community
residents. This exhibit reveals some of these experiences, proving that Brazilian
design has a vocation in sustainability and a huge opportunity that cannot be
wasted.

116 Adlia Borges 117

 Sala Natural
Curau
O curau (Ananas erectifolius) uma bromlia caracterstica da Amaznia. Suas folhas longas se
transformam em fibras quatro vezes mais resistentes do que o sisal e dez vezes mais resistentes do
que a fibra de vidro, alm de serem mais leves, flexveis e macias. Na ltima dcada, passou a ser
transformada numa infinidade de produtos industriais e artesanais. A planta cresce em apenas um ano
e, alm do mais, serve para recuperar solos degradados.

Vestido Fios da Terra, 2008

Design: Izabela Jatene e Milene Fonseca e Amazon Paper, Belm, PA | Produo: Manufatura, Belm, PA | Tecido
elaborado com fibra de curau.

Papis
Design e produo: Associao Amazon Paper, Belm, PA | Fibra de curau associada a bagao de cana, casca de coco,
vassoura de aa e casca de palmito.

Tecido
Desenvolvimento: Etno Botnica (Eber Ferreira) e Hilea Design (Dbora Laruccia) | Fibra de curau (50%), filamentos de seda
natural (30%) e viscose de bambu (20%).

Esponja de Banho Ponjita

Desenvolvimento e produo: 3M do Brasil, Sumar, SP | Fibra de curau.

Componentes para a Indstria Automobilstica

Produo: Pematec, So Paulo, SP | Fibra de curau.

Natural Hall
Curau
The curau (Ananas erectifolius) is a bromeliad species characteristic to the Amazon region. Its long
leaves are transformed into fibers four times stronger than sisal and ten times stronger than fiberglass,
Vestido Fios da Terra, 2008 | Fios da Terra Dress, 2008

in addition to being lighter, softer and more flexible. Over the past decade, it has been transformed
into an infinite number of industrial and artisanal products. The plant grows in just a year and,
furthermore, can be used to recover degraded soil.

Fios da Terra Dress, 2008

Design: Izabela Jatene and Milene Fonseca and Amazon Paper, Belm, PA | Production: Manufatura, Belm, PA | Fabric
developed using curau fiber.
Paper
Design and production: Associao Amazon Paper, Belm, PA | Curau fiber is mixed with sugarcane bagasse, coconut shell,
aa fronds and heart of palm shells.
Fabric
Development: Etno Botnica (Eber Ferreira) and Hilea Design (Dbora Laruccia) | Curau fiber (50%), natural silk threads
(30%) and bamboo viscose (20%).
Ponjita Bath Sponge
Development and production: 3M do Brasil, Sumar, SP | Curau fiber.
Components for the Automobile Industry
Production: Pematec, So Paulo, SP | Curau fiber.
118 119
 Banana
O Brasil o segundo produtor mundial de banana. Retirado o fruto,
a rvore toda cortada e deixada no solo para decomposio, o que
pode gerar a proliferao de doenas nos bananais e a emisso de
gases do efeito estufa. Muitos grupos pesquisam formas de dar um
destino mais valioso a esse resduo, transformando-o em placas,
papis e tecidos, destinados a usos variados. Em algumas regies
pobres do pas, o que se ganha com esse subproduto da bananeira j

Bowl | Bowl
maior do que o valor do fruto.

Banana Plac
Design: Fibra Design Sustentvel (Bruno Temer, Cludio Ferreira, Pedro
Themoteo e Thiago Maia), Rio de Janeiro, RJ | Produo: G Papis Artesanais,
Itariri, Vale do Ribeira, SP | Fibra de bananeira, resina proveniente de leo de
mamona, MDF e corantes de base mineral

Bowl
Design: Gente de Fibra, Maria da F, RJ | Produo: Oficina Gente de Fibra e Z
Ribeiro, Maria da F, MG | Fibra de bananeira associada a papelo reciclado.

Banana
Brazil is the worlds second largest banana producer. Once the fruit
has been removed, the whole tree is cut into pieces and left in the
sun to decompose, which can generate the proliferation of disease in
the banana plantations and emit greenhouse gases. Many groups
research ways of providing a better destination for this waste,
transforming it into sheets, paper and fabric, which can then be used
for a number of items. In some of the countrys poorer regions, that
gained from this banana tree by-product is already more valuable
than the fruit itself.

Banana Plac
Design: Fibra Design Sustentvel (Bruno Temer, Cludio Ferreira, Pedro Themoteo and
Thiago Maia), Rio de Janeiro, RJ | Production: G Papis Artesanais, Itariri, Vale do
Ribeira, SP | Banana tree fiber, resin from castor oil, MDF and mineral-based colorants

Bowl
Design: Gente de Fibra, Maria da F, RJ | Production: Oficina Gente de Fibra and
Z Ribeiro, Maria da F, MG | Banana tree fiber with recycled cardboard.

121
 Borracha
Essas mantas de borracha so produzidas em microusinas de
processamento do ltex instaladas nas florestas e operadas pelos
prprios seringueiros e suas famlias, utilizando tcnicas e
equipamentos simples e de baixo custo. A tecnologia, batizada
de Tecbor (tecnologia para produo de borracha e artefatos
na Amaznia), foi desenvolvida pelo Laboratrio de Tecnologia
Qumica da Universidade de Braslia - UnB e permite a
elaborao de lminas j coloridas. Como ela dispensa a fase
do beneficiamento, os seringueiros da Amaznia podem ter um
ganho maior.

Joias Orgnicas
Design e produo: Flvia Amadeu, Braslia, DF | Borracha Tecbor e ao
inoxidvel.

Manta de Tecbor
Desenvolvimento: Lateq, UnB, Braslia, DF | Ltex natural com pigmentos
extrados da floresta e agentes de vulcanizao.

Rubber
The rubber sheets are produced in micro latex processing plants
set up in forests and run by the actual rubber tappers and their
families, using simple, low cost techniques and equipment. The
technology, called Tecbor (technology for the production of
rubber and goods in the Amazon), was developed by the Chemical
Technology Laboratory of was developed by the Chemical
Technology Laboratory of Universidade de Braslia (University of
Braslia), and permits the elaboration of colored sheets. As it does
away with the processing stage, the Amazonian rubber tappers
enjoy greater gains.

Organic Jewelry
Design and production: Flvia Amadeu, Braslia, DF | Tecbor rubber and stainless
steel.

Tecbor Sheets
Development: Lateq, UnB, Braslia, DF | Natural latex with pigments extracted

Manta de Tecbor | Tecbor Sheets

from the forest and vulcanization agents.

122 123
 Tururi
A palmeira conhecida como buu, muito disseminada
na Amaznia, possui uma fibra fina e delicada envolvendo
e protegendo seu fruto, o tururi. A fibra pode ser retirada
semanalmente, sem causar nenhum dano rvore. Seu uso como
matria-prima para a composio de uma infinidade de produtos
tem gerado renda populao ribeirinha do arquiplago de
Maraj, que sobrevive com a extrao dos recursos da floresta
nativa.

Chapus
Design: Criao coletiva de Jum Nakao e comunidade, So Paulo, SP | Produo:
Cooperativa de Artess Flor do Maraj (Cooperaflomar), Muan, Ilha do Maraj, PA
| Fibra de tururi.

Cortina e mantas
Design e produo: Cooperativa de Artess Flor do Maraj (Cooperaflomar),
Muan, Ilha do Maraj, PA | Fibra de tururi.

Tururi
The palm species known as Manicaria, prolific in the Amazon
region, has a fine and delicate fiber, called tururi, that envelops
and protects its fruit. The fiber can be removed on a weekly basis,
without causing any harm to the tree. Its use as a raw material for
the creation of a huge range of products has generated income for
the riparian population of the Maraj archipelago, which lives off
the extraction of resources from the native forest.

Hats
Design: Group creation involving Jum Nakao and the community, So Paulo, SP |
Production: Cooperativa de Artess Flor do Maraj (Cooperaflomar), Muan, Ilha
do Maraj, PA | Tururi fiber.

Curtains and sheets

Design and production: Cooperativa de Artess Flor do Maraj (Cooperaflomar),
Muan, Ilha do Maraj, PA | Tururi fiber
Cortina e mantas | Curtains and sheets

124 125
 Couro de peixe
Com uma costa enorme e rios numerosos, o Brasil tem na indstria
pesqueira um potencial ainda pouco explorado. Na ltima dcada,

Tnis Arpoador II | Arpoador II Sneakers

cresceu a utilizao dos couros ou peles dos peixes na elaborao
de mantas para usos em objetos para o corpo e a casa. Tilpia,
salmo, pescada-amarela, pirarucu e pintado so alguns dos
mais utilizados para essa finalidade. Novas tcnicas vm sendo
desenvolvidas para o curtimento do material.

Pulseira Ecolgica
Design: Renato Imbroisi e artess Amor Peixe, Corumb, MS | Produo:
Associao Amor Peixe, Corumb, MS | Couro de pintado e garrafa PET reciclada.

Couro de Pescada-amarela
Desenvolvimento: Jacirene Frana/Senai, So Luis, MA | Pescada-amarela
beneficiada em tanquinho de lavar roupas.

Tnis Arpoador II
Design: Oskar Metsavaht, Rio de Janeiro, RJ | Produo: Osklen/Instituto e, Rio de
Janeiro, RJ | Pele de salmo tratada com tecnologias limpas.

Fish leather
With an enormous coastline and innumerable rivers, Brazil has yet
underexplored potential in the fishing industry. In the last decade
there has been a growing use of fish leather or skin in the creation
of sheets used in objects for both the body and home. Tilapia,
salmon, acoupa weakfish, pirarucu and tiger fish are some of
those most often used for this end. New techniques are under
development for curing this material.

Ecological Bracelet
Design: Renato Imbroisi and Amor Peixe artisans, Corumb, MS | Production:
Associao Amor Peixe, Corumb, MS | Tiger fish leather and recycled PET bottle.

Acoupa Weakfish Leather

Development: Jacirene Frana/Senai, So Luis, MA | Acoupa weakfish processed in
a wash tank for clothes.

Arpoador II Sneakers
Design: Oskar Metsavaht, Rio de Janeiro, RJ | Production: Osklen/Instituto e, Rio
de Janeiro, RJ | Salmon skin treated with clean technologies.

126 127
 Sementes
A Amaznia brasileira possui um quarto das espcies vegetais do
mundo. So cerca de 30 mil espcies de plantas j catalogadas,
sem falar das ainda desconhecidas. Elas tm sementes de
variados tamanhos, cores e caractersticas, cujo uso em maior
escala s foi iniciado muito recentemente. Entre as que vm
sendo mais empregadas, destacam-se as sementes das palmeiras
jarina (Phytelephas macrocarpa), tambm chamada de marfim
vegetal, e tucum (Astrocaryum aculeatum), esta com uma
aparncia que lembra o baquelite.

Bolsa
Design: ngela e Monica Carvalho, Rio de Janeiro, RJ | Produo: Instituto JC3,
So Gonalo, RJ | Semente de jarina.

Joias
Design: Maria Oiticica, Rio de janeiro, RJ | Produo: Tururi Artesanato, Rio de
janeiro, RJ | Semente de tucum e prata

Seeds
The Brazilian Amazon region holds one fourth of the worlds
flora species. Around 30,000 plant species have already been
cataloged, not to mention those still unknown. They have seeds
of varied sizes, colors and characteristics, whose use on a large
scale was only very recently initiated. Among those being used
the most, highlights include seeds from the so called ivory palm
(Phytelephas macrocarpa) and the tucum palm (Astrocaryum
aculeatum), this having an appearance that resembles bakelite.

Bag
Design: ngela and Monica Carvalho, Rio de Janeiro, RJ | Production: Instituto
JC3, So Gonalo, RJ | Ivory palm seed.

Jewelry
Design: Maria Oiticica, Rio de Janeiro, RJ | Production: Tururi Artesanato, Rio de
Janeiro, RJ | Tucum palm seeds and silver.
Sementes | Seeds

128 129
 Fibras vegetais
Em geral utilizadas para a elaborao de esteiras e produtos de
baixo valor agregado, as palhas vm ganhando usos em objetos

Palmeira Buriti | Moriche Palm

diferenciados, que exploram uma infinidade de texturas e
tonalidade de cores geradas pelas muitas espcies de palmeiras.
Uma das espcies mais empregadas recentemente tem sido o
buriti, to cantado por Guimares Rosa. O potencial desses
materiais, contudo, ainda est longe de ser explorado.

Joias
Design: Maria Oiticica, Rio de janeiro, RJ | Produo: Tururi Artesanato, Rio de
Janeiro, RJ | Palha de arum tecida por ndios da etnia Waimiri Atroari, piaava,
canutilho do coquinho tucum, semente de tucum e prata.

Caminhos de Mesa
Design: Edna Santana, Belm, PA | Fibra de buriti e fios de algodo e seda
artesanal.

Mulungu
Design: Ctia Avellar, com a colaborao de Z Lopes, Recife, PE | Produo:
Santa Tereza Objetos, Recife, PE | Fibra de buriti, madeira mulungu e prata.

Joias
Design e produo: Cludio Quinder, Fortaleza, CE | Seda da palha de buriti e prata.

Vegetal fibers
Generally used in the manufacture of mats and products with a
low added value, the haulm is now being used in exclusive objects,
which explore an infinity of textures and color tones generated
by the varying palm species. One of the most recently employed
species has been that of moriche palm, so often referred to by
Guimares Rosa. The full potential of this material, however, is
still far from being explored.

Jewelry
Design: Maria Oiticica, Rio de Janeiro, RJ | Production: Tururi Artesanato, Rio de
Janeiro, RJ | Arum haulm woven by native Indians of the Waimiri Atroari people,
piassava, tucum-do-Paran coconut purl, tucum-do-Paran seed and silver.

Table Runners
Design: Edna Santana, Belm, PA | Moriche palm fiber and artisanal cotton and
silk thread.

Mulungu
Design: Ctia Avellar, with the collaboration of Z Lopes, Recife, PE | Production:
Santa Tereza Objetos, Recife, PE | Moriche palm fiber, mulungu wood and silver.

Jewelry
Design and production: Cludio Quinder, Fortaleza, CE | Moriche palm haulm
silk and silver.
130 131
 Sala Artificial

Alumnio
O Brasil maior reciclador de alumnio do mundo, o que se deve
cadeia que comea com os catadores e carroceiros nas cidades.
Latas jogadas fora so reprocessadas industrialmente ou tm
suas partes decompostas para a criao de uma infinidade de
produtos.

Lustre
Design: Leo Pilo, Belo Horizonte, MG | Produo: Reciclo Asmare Cultural, Belo
Horizonte, MG | Fundo de latas de bebidas.

Artificial Hall
Aluminum
Brazil is the worlds largest aluminum recycler, which is thanks
to the chain that begins with waste collectors in the cities. Cans
that are thrown out are reprocessed industrially or have their parts
broken up for the creation of an infinite number of products.

Chandelier
Design: Leo Pilo, Belo Horizonte, MG | Production: Reciclo Asmare Cultural, Belo
Horizonte, MG | Beverage can bottoms.

Lustre | Chandelier
132 133
 Pneus
H uma tradio popular de transformao dos pneus inutilizados
numa grande variedade de produtos, documentada pelo designer
Alosio Magalhes nos anos 1970, no Nordeste do pas. Vrios
empreendimentos atuais continuam o trabalho nessa frente, como
a empresa Goc, que j reciclou, desde sua fundao em 2004,
mais de dois milhes de pneus.

Bowl TransNeomatic

Bowl TransNeomatic | TransNeomatic Bowl

Design: Fernando e Humberto Campana | Produo: Craft Link/Artecnica por
comunidade de artesos do Vietn | Pneu de moto e vime.

Bolsa
Design: Thai Quang Nghia, So Paulo, SP | Produo: Goc, So Paulo, SP |

Cmara de pneu e fita de cinto de segurana.

Tires
There is a popular tradition of transforming unused tires into
a huge variety of products, documented by designer Alosio
Magalhes in the 1970s, in the Northeast of the country. A
number of current developments have continued the work on this
front, such as the company Goc, which, since its foundation in
2004, has already recycled more than two million tires.

TransNeomatic Bowl
Design: Fernando and Humberto Campana | Production: Craft Link/Artecnica by
the Vietnamese artisan community | Motorcycle tire and wicker.

Bag
Design: Thai Quang Nghia, So Paulo, SP | Production: Goc, So Paulo, SP |
Tire chamber and safety belt straps.

134 135
136 137
 PET
As embalagens de PET (politereftalato de etileno) surgiram na
dcada de 1970, mas se disseminaram de tal forma que hoje
parecem onipresentes, no apenas em nossas mesas, mas tambm
nos lixes e nos rios. O material leva mais de 100 anos para se
decompor. Pode ser transformado em fibras para a tecelagem, o
que exige um alto custo energtico, ou reutilizado sem tratamento
industrial.

Luminria Enrolado
Design e produo: Tiana Santos, Recife, PE | Garrafas de PET.

Coleo PET
Design: Mana Bernardes, Rio de Janeiro, RJ | Produo: Mana, Rio de Janeiro, RJ |
Garrafas de PET.

Luminria PET
Design: Nido Campolongo, So Paulo, SP | Produo: Estdio Nido Campolongo,
So Paulo, SP | Garrafas de PET.

Forro
Design: Leo Pilo, Belo Horizonte, MG | Produo: Reciclo Asmare Cultural, Belo
Horizonte, MG | Tampinhas de garrafas de refrigerante.

PET
PET (Polyethylene terephthalate) packaging first appeared in
the 1970s, but has spread in such a manner that it seems almost
omnipresent, not only on our tables, but also in out landfills and
rivers. The material takes over a hundred years to decompose. It
can be transformed into fibers for weaving, which requires high
energy costs, or reused without industrial treatment.

Entangled Chandelier
Design and production: Tiana Santos, Recife, PE | PET bottles.

PET Collection | PET Lamp and Lining

Coleo PET | Luminria PET e Forro
PET Collection
Design: Mana Bernardes, Rio de Janeiro, RJ | Production: Mana, Rio de Janeiro,
RJ | PET bottles.

PET Lamp
Design: Nido Campolongo, So Paulo, SP | Production: Estdio Nido
Campolongo, So Paulo, SP | PET bottles.

Lining
Design: Leo Pilo, Belo Horizonte, MG | Production: Reciclo Asmare Cultural, Belo
Horizonte, MG | Soda bottle caps.
138 139
 Papelo
As embalagens de papelo esto disseminadas num vasto universo de produtos. Aps o
descarte, elas podem ser utilizadas na fabricao de novas embalagens. Um uso indito
vem sendo feito a partir de tcnica desenvolvida pelo designer Domingos Ttora. O papel
misturado a gua e cola, prensado e moldado, adquirindo resistncia. De certa forma, ele
volta a ser madeira, resistente e durvel.

Placas de Materiais
Design: guida Zanol, Belo Horizonte, MG | Produo: Instituto Reciclar T-3, Belo Horizonte, MG | PET
texturizado, embalagem de ovo, saco de cimento, faixa de rua e latas.

Banco Solo
Design e produo: Domingos Ttora, Maria da F, MG | Assento feito de massa elaborada com papelo
reciclado e ps de ferro.

Placa Acstica
Design e produo: Domingos Ttora, Maria da F, MG | Massa feita de papelo reciclado e cola.

Colares de papelo e ouro

Design e produo: Bettina Terepins, So Paulo, SP | Massa feita de papelo reciclado e cola por
Domingos Ttora e ouro.

Tamborete So Joo
Design e produo: Rona Silva, Macei, AL | Papelo reutilizado de embalagens de produtos e forro de
tecido.

Cardboard
Cardboard packaging is used throughout a huge variety of products. Once discarded, they
can be used in the manufacture of new packaging. A brand new use is being implemented
following a technique developed by designer Domingos Ttora. The cardboard is mixed with
water and glue, then pressed and molded, acquiring greater strength. In a sense, it returns to
being wood, strong and lasting.

Material Sheets
Design: guida Zanol, Belo Horizonte, MG | Production: Instituto Reciclar T-3, Belo Horizonte, MG |
Texturized PET, egg boxes, cement bags, street advertising and cans.

Solo Bench
Design and production: Domingos Ttora, Maria da F, MG | Seat made from a compound based on
Tamborete So Joo | So Joo Stool

recycled cardboard and iron feet.

Acoustic Sheet
Design and production: Domingos Ttora, Maria da F, MG | Compound made with recycled cardboard
and glue.

Cardboard and gold necklaces

Design and production: Bettina Terepins, So Paulo, SP | Compound made from recycled cardboard and
glue by Domingos Ttora and gold.

So Joo Stool
Design and production: Rona Silva, Macei, AL | Reused product package cardboard and fabric lining.

140 141
 A Bienal Brasileira de Design 2010, com curadoria de Adlia
Borges, foi, na minha opinio, um dos maiores eventos culturais
do pas, neste ano, no somente para profissionais ou interessados
no design brasileiro, mas para qualquer pblico, com o mnimo de
sensibilidade. Tanto a disposio das timas peas apresentadas
quanto os grficos e textos explicativos, perfeitamente condizentes
com os produtos, emocionavam pela sua harmonia e beleza.
Congratulo-me com os organizadores do evento, principalmente
com Adlia Borges, pelo seu conhecimento profundo da matria e
sua dedicao causa do design brasileiro.

The Brazilian Design Biennial 2010, curated by Adlia Borges, was

in my opinion one of this years greatest cultural events in Brazil,
not only for those working in or curious about Brazilian design, but
Embalagens em PET, Mana Bernardes | PET packaging, Mana Bernardes

for any audience with any kind of appreciation for culture. Both
the placement of the excellent pieces presented and the informative
graphics and texts, perfectly in keeping with the products, were
moving with their harmony and beauty.
Congratulations to the event organizers, especially Adlia Borges, for
their profound knowledge of the subject matter and their dedication
to the cause of Brazilian design.

Sergio Rodrigues
Designer

142
 2010
Mostra | Exhibition
Design, inovao e
sustentabilidade
Design, innovation and sustainability
Adlia Borges
Fiep-Cietep

144
 Design, inovao e
sustentabilidade

E
sta exposio faz um recorte na produo recente
do design brasileiro tendo como eixos condutores a
inovao e a sustentabilidade. A inovao parte
indissocivel do design, um valor a ser sempre
reiterado. J a sustentabilidade, apesar de ser a
grande questo de nosso tempo, tem conceito ainda vago, sujeito
s interpretaes rasas e aos discursos vazios.
Os 250 projetos aqui apresentados tornam tangveis mltiplos
aspectos do design sustentvel, relacionados a todo o ciclo
de vida de um produto ou servio. So exemplos inspiradores
de vrias especialidades do design, vindos de 23 Estados
brasileiros. Sem a pretenso de oferecer receitas, ao reuni-los
nesta mostra, dividida em 12 ncleos, queremos que ela se torne
uma caixa de ressonncia de caminhos possveis dentro de um
tema em construo, no qual o design pode ter uma participao
de destaque.

Adlia Borges

Design, innovation
and sustainability

T
his exhibition takes a closer look at recent Brazilian
design production based primarily on innovation and
sustainability. Innovation is an inseparable part of
design, a value that should always be reiterated. The
concept of sustainability, despite being the most oft
mentioned issue of our time, is still rather vague and subject to shallow
interpretations and empty discourses.
The 250 projects presented here make multiple aspects of sustainable
design tangible, related to the entire life cycle of a product or service.
They are examples inspired by a number of design specialties,
originating from 23 Brazilian states. Without the pretension of offering
recipes, by uniting them in this show we hope it to become a resonating
box of paths possible within a theme of construction, in which design
could play a leading role.

146 Adlia Borges 147

 The projects in the exhibition room were not grouped by
specialties but according to themes. Hence, the conversation
takes place not between a package and another, but between
a package and a car, for instance, depicting the connections
between dissimilar items that share the same design purpose.
There are 12 groups:
LESS projects marked by reduction
THE RIGHT TO COME AND GO designs contribution to the
issue of mobility
DROP BY DROP projects related to the consumption of water
TURN ON-TURN OFF projects related to the consumption of
energy
WHATS IT FOR? use of residues and trash
CREAM OF THE CROP use of local natural raw materials
TELL ME FROM WHERE IT COMES... the issue of origin
certification
WINDOW the communication of sustainability
NEW/OLD ATTITUDES how design may lead to and
encourage new behaviors
BELONGING projects related to the issue of identity
FOR A BETTER LIFE design for coexistence, health, safety, joy
ORIGINALITY research and projects built on innovation
Their sorting was arbitrary: the same project could be in several
places at the same time, depending from which angle it was
being examined. Once the inexorable bonds between everything
and everyone had been acknowledged, our plan for these groups
was to incite visitors and readers to make their own connections
and (re)cognitions. We thus paid our tribute to master Ulpiano
Bezerra de Meneses1, to whom setting up a museum should not
restrain an object to a single context. To him, curators must
make room for the entire history an object has.
A projects sustainability aspect is frequently found in its
process, in its origin or in other attributes that are not visible.
That led us to write texts to be displayed alongside each
product, doing more than merely identifying it, to at least
explain why that specific project was chosen.
1
Ulpiano Bezerra de Meneses is a retired professor from So Paulo University, a
148 historian, archaeologist and former director of Paulista Museum.
A distribuio dos projetos na sala expositiva se d no por
especialidade, e sim por ncleos temticos. A conversa,
assim, ocorre no entre uma embalagem e outra embalagem, mas
entre ela e um carro, por exemplo, explicitando conexes entre
dspares que compartilhem o mesmo propsito projetual. So 12
os ncleos:
MENOS projetos marcados pela reduo
DIREITO DE IR E VIR a contribuio do design questo da
mobilidade
GOTA A GOTA projetos relacionados ao consumo de gua
LIGA-DESLIGA projetos relacionados ao consumo de energia
A QUE SER QUE SE DESTINA uso de resduos e do lixo
PRATA DA CASA uso de matrias-primas naturais locais
DIZE-ME DE ONDE VENS a questo da certificao de origem
VITRINE a comunicao da sustentabilidade
NOVAS / VELHAS ATITUDES como o design pode instigar e
favorecer novos comportamentos
PERTENCIMENTO projetos relacionados questo da
identidade
PARA UMA VIDA MELHOR o design para o convvio, a
sade, a segurana, a alegria
ORIGINALIDADE pesquisas e projetos calcados na inovao
A diviso arbitrria: um mesmo projeto poderia estar
simultaneamente em vrios lugares, dependendo do ngulo em
que esteja sendo examinado. Reconhecidos os inexorveis liames
entre tudo e todos, nossa inteno com esses ncleos foi instigar
o visitante e o leitor para fazer as suas prprias conexes e (re)
conhecimentos. Prestamos assim a nossa homenagem ao mestre
Ulpiano Bezerra de Meneses1, para quem o fazer museolgico
no pode prender um objeto num nico contexto. No entender
dele, o curador tem que dar abertura para toda a histria que um
objeto tem.
O aspecto da sustentabilidade de um projeto frequentemente est
em seu processo, em sua origem ou em outros atributos que no
so visveis. Isso nos levou a escrever textos para acompanhar
cada produto, indo alm da simples identificao, para ao menos
situar o porqu de aquele projeto ter sido selecionado.
1
Ulpiano Bezerra de Meneses professor aposentado da Universidade de So
Paulo, historiador, arquelogo e ex-diretor do Museu Paulista. 149
 LESS
This unit is focused on products marked by reduction. We are not only referring to raw material, the
process or the energy used in their production. Yes, these do matter. But what we are also talking
about are goods with an aesthetic and technical quality able to transcend time and outlive even us,
those responsible for purchasing them. We are talking about concept durability, the idea brought
forward, something that makes sense today and tomorrow. And we are talking about versatile
objects and systems, which can be configured in a number of ways, for changing needs.
They go against the mainstream of the childish obsession we have for more, always more a
bottomless pit, unfillable by definition... They go against the mainstream of a lot is too little
sung by the poet. And we suggest a new attitude to life in which less is not associated to
loss, and does not always need to be accompanied by is more. We could propose less and e nem sequer precisa vir sempre acompanhado do ... mais. Poderamos propor o menos e
better. But this time, lets just settle with: LESS, period.
THE RIGHT TO COME AND GO
The Federal Constitution ensures the right to come and go to all Brazilian citizens. However,
the manner, generally speaking, in which our cities are being organized, has led to a point of
strangulation, which, in practice, denies this right. Mobility has thus become a vital aspect in
the life quality of citizens and calls for urgent solutions.
Designers throughout the world, and here in Brazil too, are attentive to the issue, which strikes
from two fronts. The first is the design of systems that favor collective transport. The second,
vehicles for individual transport that foster innovation through the use of materials that employ
clean energies and that can be used without necessarily being owned by citizens. If in the
exposition as a whole we strive to restrict ourselves to products already in the market, this unit
opens us up to some of the visionary proposals that are being conceived by Brazilian designers.
DROP BY DROP
By 2025, two thirds of the population will lack access to water. Current consumption reflects the
geopolitical map of hunger. While one person in Mozambique uses an average of less than 10
liters of water per day, Europeans consume between 200 and 300 liters, and North Americans,
some 550 liters. Brazil holds 13.8% of the worlds superficial drinking water, but by no means
does this protect it from the threat of scarcity.
Design is able to contribute to the rational use of this precious and increasingly scarce resource.
It plays an important role in the development of water saving technologies and products, such
as intelligent valves, rainwater harvesting and faucets that turn off automatically. It can also
play a part in the promotion of greater awareness regarding waste and in a cultural change
concerning the populations use of water. It is still very common in Brazil to see people using
hosepipes to basically sweep their sidewalks or to chase leaves, as put by urbanist Jorge
Wilheim. We cannot forget, however, that in order to be effective the actions must focus primarily
on the large consumers, which are industries and companies.
TURN ON-TURN OFF
The search for products that consume less energy and, at the same time, for alternative sources
of energy is mobilizing multidisciplinary teams in which designers play a vital role. Brazil has
taken its first steps in employing the enormous potential of solar and wind energy.
In a time of wasteful prosperity and importation without raising questions concerning the
consumption standards of the countries in the northern hemisphere, the blackout in 2001 helped
the coin drop in terms of waste. But the mind has a way of erasing unpleasant memories;
consumption is once again on the rise and electronic gadgets are multiplying in our daily lives.
Within this unit we present a new generation of devices that offer forms of encouraging savings
or, at least, boosting consciousness in the measurement of spending. We also show objects that
150 question our dependence on engines.
MENOS
Neste ncleo, apontamos produtos marcados pela reduo. No estamos nos referindo apenas
matria-prima, aos processos ou energia que utilizam em sua produo. Esses contam, sim. Mas
estamos falando tambm de bens com uma qualidade esttica e tcnica capaz de transcender o
tempo e de sobreviver a ns mesmos, que os compramos. Estamos falando da durabilidade do
conceito, da ideia que trazem, de algo que faa sentido hoje e depois. E estamos falando de objetos
e sistemas versteis, que possam ser configurados de vrias formas, para necessidades mutantes.
Eles vo na contracorrente da obsesso infantil que temos por mais, sempre mais - um buraco sem
fundo, por definio no preenchvel... Vo na contracorrente do muito muito pouco cantado
pelo poeta. E nos sugerem uma nova postura de vida em que o menos no est associado perda,
melhor. Mas vamos, de vez, assumir: MENOS, ponto.
O DIREITO DE IR E VIR
A Constituio Federal assegura o direito de ir e vir para todos os cidados brasileiros. No
entanto, a forma como as nossas cidades, via de regra, vm sendo geridas, levou a um ponto de
estrangulamento, que nega, na prtica, esse direito. A mobilidade se tornou, assim, um ponto
nevrlgico na qualidade de vida dos cidados e pede solues urgentes.
Os designers em todo o mundo, e tambm no Brasil, esto atentos ao tema, que vm atacando em
duas frentes. A primeira o projeto de sistemas que privilegiem o transporte coletivo. A segunda, de
veculos para transporte individual que tragam um salto no uso de materiais, que empreguem energias
limpas e que possam ser utilizados sem necessariamente serem possudos pelos cidados. Se na
exposio como um todo procuramos nos restringir a produtos que estejam no mercado, neste ncleo
nos abrimos para algumas das propostas visionrias que vm sendo gestadas por designers brasileiros.
GOTA A GOTA
At 2025, faltar gua para dois teros da populao do mundo. O consumo atual reflete o mapa
geopoltico da fome. Enquanto uma pessoa em Moambique usa, em mdia, menos de 10 litros de gua
por dia, os europeus consomem entre 200 e 300 litros e norte-americanos, 550 litros. O Brasil detm
13,8% da gua doce superficial do planeta, mas nem por isso est livre das ameaas de escassez.
O design pode contribuir para o uso racional desse recurso valioso e cada vez mais raro. Atua no
desenvolvimento de tecnologias e de produtos poupadores de gua, como vlvulas inteligentes,
sistemas de captao das guas de chuva e torneiras com fechamento automtico. E tambm pode
atuar na difuso de uma conscincia do desperdcio e na mudana da cultura do uso de gua pela
populao. Ainda comum ver no Brasil pessoas usando a mangueira para, na verdade, varrer
suas caladas ou para perseguir folhas, como diz o urbanista Jorge Wilheim. No podemos
esquecer, no entanto, que para serem eficazes as aes devem visar prioritariamente os maiores
consumidores, que so as indstrias e empresas.
LIGA-DESLIGA
A busca por produtos que consumam menos energia e, simultaneamente, por fontes alternativas de
energia, mobiliza equipes multidisciplinares nas quais o designer tem um papel importante. O Brasil
ensaia seus primeiros passos no aproveitamento do enorme potencial de energia solar e elica.
Em plena era de prosperidade perdulria e de importao sem questionamentos dos padres de
consumo dos pases do hemisfrio norte, o apago de 2001 fez cair a ficha do desperdcio. Mas a
memria rapidamente apaga lembranas desagradveis; o consumo voltou a crescer e traquitanas
eletrnicas se multiplicam em nosso cotidiano.
Neste ncleo mostramos uma nova gerao de aparelhos que trazem formas de induzir a economia
ou de, ao menos, proporcionar a conscincia na mensurao do gasto. Mostramos tambm objetos
que questionam a nossa dependncia dos motores. 151
 WHATS IT FOR?
Garbage, according to the Aurlio dictionary, is everything that is no longer useful and
therefore thrown out. The concepts of sustainability are challenging the master linguists two
definitions. Firstly, what is no longer useful for one thing may, in fact be, quite useful for
something or someone else. Secondly, we may throw something out of our homes, but it will still
remain in our city, our country or, ultimately, our planet and in many cases it will remain
there as a cursed inheritance until the time of our great grandchildren. In accordance with
the recently passed National Law of Solid Waste, the full responsibility of the destination of
a material and object falls to those who manufacture and sell them. Designers, however, can
cooperate in the creation of objects that make creative use of leftovers, waste and scrap from our
daily lives. Transformation is the key word of this unit.
CREAM OF THE CROP
The flora of Brazil has been praised in both verse and prose since the letter of Pro Vaz de
Caminha. A step that is yet to be taken lies in putting a stop to the exportation of bulk raw
materials, which has been primordially done until today, and begin to transform them instead
into products to which intelligence, work and, therefore, value, can be attributed.
Over the past two or three decades, the potential of our natural raw materials has begun to be
discovered in proportions never seen before, while at the same time non-predatory methods
and techniques for the exploration of these raw materials have increased. From vegetal leather
to seeds, from the skins of fish to banana fiber panels, from vines to straw, from wood to bamboo,
this unit presents a number of examples spread throughout the country regarding the respectful
use of the bountifulness of our biodiversity.
TELL ME FROM WHERE IT COMES...
A strong and, apparently, irreversible movement has begun in recent years that has allowed
consumers to discover the origin of what is being acquired, so as to provide better conditions
for making educated decisions. In other words, to have a background record of the goods
surrounding them.
This phenomenon calls for institutions that can attest to the suitability of manufacturing
procedures with impartiality and competence. One of the most recognized certifications in the
world of objects is the FSC (Forest Stewardship Council) seal aimed at wood-based products,
such as timber itself and the paper extracted from it. But there are others, like the Procel
seal, issued by Inmetro the National Institute of Metrology, Normalization and Industrial
Quality, registering the energy efficiency of home appliances, bulbs and engines. A number
of manufacturing associations are also getting organized in order to advise their associates
regarding sustainable procedures, as is shown in this unit.
WINDOW
The popular saying goes that it is not enough for the wife of Caesar to be honest, she has
to appear honest. The same is true for design: appearing is as important as actually being
sustainable. The concepts, by the way, are inseparable, as sustainability doesnt only involve
isolated attitudes, but rather systems that, in order to function, require the participation of the
entire chain involved including us, the consumers.
A large part of this communication action is the responsibility of graphic designers. Within this
field, they act as transmitters of messages and agents of change. They are able to inspire us to
strive for daily lives that are in greater harmony with nature or effectively inform us about what
must be done when a product is no longer needed by us.
152
A QUE SER QUE SE DESTINA
Lixo, na definio do dicionrio Aurlio, tudo o que no presta e se joga fora. Os conceitos
de sustentabilidade esto pondo por terra os dois enunciados do mestre linguista. Primeiro, o que
no presta para uma coisa pode servir para outras coisas ou pessoas. Segundo, podemos jogar
algo fora de casa, mas ainda assim ele estar dentro de nossa cidade, nosso pas ou, numa instncia
maior, de nosso planeta e em muitos casos vai l permanecer como uma herana maldita
at o tempo dos nossos tataranetos. Nos termos da recm-aprovada Lei Nacional de Resduos
Slidos, a responsabilidade maior pela destinao de um material e objeto de quem os fabrica e
comercializa. O designer, contudo, pode cooperar na criao de objetos que faam usos nobres e
criativos para sobras, dejetos e sucatas de nosso dia a dia. Transformao a palavra-chave deste
ncleo.
PRATA DA CASA
O Brasil tem sua flora cantada em verso e prosa desde a carta de Pero Vaz de Caminha. O passo que
ainda cabe dar parar de exportar matrias-primas brutas, como fizemos primordialmente at hoje,
e passar a transform-las em produtos aos quais se agregue inteligncia, trabalho e, portanto, valor.
Nas ltimas duas ou trs dcadas, as potencialidades de nossas matrias-primas naturais
comearam a ser descobertas numa proporo jamais vista anteriormente, ao mesmo tempo
em que cresceram os mtodos e tcnicas de explorao no predatria desses recursos. Do couro
vegetal s sementes, das peles de peixes s placas de fibra de banana, dos cips s palhas, das
madeiras aos bambus, este ncleo pontua alguns exemplos espalhados pelo pas de uso respeitoso
das ddivas de nossa biodiversidade.
DIZE-ME DE ONDE VENS...
Um movimento forte e, ao que tudo indica, irreversvel, surgiu nos ltimos anos para possibilitar ao
consumidor saber a origem do que adquire, de maneira a ter melhores condies de discernimento
em suas decises. Em outras palavras, ter atestados de antecedentes dos bens com os quais se
cerca.
Esse fenmeno exige instituies que possam testemunhar a adequao dos procedimentos dos
produtores com iseno e competncia. Uma das certificaes mais reconhecidas no mundo dos
objetos o selo FSC, sigla para Forest Stewardship Council, restrito a produtos madeireiros, como
a prpria madeira e o papel dela extrado. Mas h outras, como o selo Procel, emitido pelo Inmetro
- Instituto Nacional de Metrologia, Normalizao e Qualidade Industrial, relacionado eficincia
energtica de eletrodomsticos, lmpadas e motores. Algumas associaes de produtores tambm
esto se organizando para orientar seus associados quanto a procedimentos sustentveis, como
mostramos neste ncleo.
VITRINE
Diz o dito popular que mulher de Cesar no basta ser honesta, tem que parecer honesta. Pois, no
design, a mesma coisa: transparecer to importante quanto ser sustentvel. Os conceitos, alis,
so indissociveis, j que a sustentabilidade envolve no atitudes isoladas, mas sistemas que, para
funcionar, tm que ter a participao de toda a cadeia envolvida inclusive ns, consumidores.
Boa parte dessa ao de comunicao cabe aos designers grficos. Eles atuam, nesse campo, como
transmissores de mensagens e agentes de mudana. Eles podem nos inspirar para um dia a dia
mais harmonioso com a natureza ou nos informar de forma eficaz sobre o que devemos fazer quando
um produto chega ao fim de sua utilizao por ns.
153
 NEW/OLD ATTITUDES
Reuse and recycle are the order of the day. But, how to convince people to act in accordance with
these premises? Design can be an important tool for instigating new consumption standards and
life values. In fact, in many cases they are not as new as we believe: recycling, for example, is
one of the oldest practices in underdeveloped countries, which the concept of progress over recent
decades has chosen to bury.
Research carried out by the Trade Federation of Rio de Janeiro shows that, in 2010, there
are more than 15.5 million more Brazilians concerned about the impact of global warming
than three years ago, but that this concern is still not part of daily life. Design can shorten the
distance between intention (or consciousness) and action.
BELONGING
In addition to its specific functions, the design of objects, graphics and systems is a favored field
for the cultivation, development and promotion of an identity of a people and a place. In an
understanding of sustainable development that exceeds environmental dimension, the issue of
territory appears with force, especially in a country with the continental dimensions of Brazil,
and with such notable cultural diversity.
In this unit we present examples of design that diverge from the petrified and self-isolated identity
within a supposed local authenticity, and rather able to profess an identity in movement, that is
reinvented with each step; it is the base and starting point for being in the world.
FOR A BETTER LIFE
Design can contribute to coexistence between people, to their health, security and happiness, and
this is the theme of this unit. If many still primordially relate ecology to facts that are far from
our daily experiences, such as the extinction of the Golden Lion Tamarin, within this unit we
approach human ecology. We present objects whose design improves the lives of a greater number
of people.
Facility in using, maintaining, understanding and transporting an object are some of the topics
that touch on these examples. They also speak of universal design, which preaches the conception
of products attentive to the demands of specific parts of the population the very young, the very
old, the short, the overweight, the underweight, the right-handed, the left-handed, those with
temporary or permanent visual, hearing and movement difficulties, among others as a manner
of improving the life quality of the population as a whole.
ORIGINALITY
Innovation is undeniably linked to design. It can even be said that true design does not exist
without innovation. It is important to distinguish it from novelty and separate the adjective
bold right from the start, which so often seems to be stuck fast to the noun design, resulting
in confusion between what the activity is and what one of the languages is that a project may
occasionally adopt to fulfill the function for which it was designed.
Innovation is rooted in an intelligent view of the specific requirements of a project, and from it
comes the differentiation, so vital in a context in which everything is very similar. It does not
necessarily result from complicated technologies, but also from technically simple solutions.
Among those selected for this unit are products created with synthetic materials based on
renewable resources, which have driven chemical companies and present new perspectives for
design.
154
NOVAS / VELHAS ATITUDES
Reaproveitar, reutilizar e reciclar esto na ordem do dia. No entanto, como levar as pessoas a
agirem de acordo com essas premissas? O design pode ser uma ferramenta importante para instigar
novos padres de consumo e valores de vida. Na verdade, em muitos casos no so nem to novos
assim: a reciclagem, por exemplo, prtica antiga nos pases subdesenvolvidos, que o conceito de
progresso das ltimas dcadas quis sepultar.
Pesquisa realizada pela Federao do Comrcio do Rio mostra que, em 2010, h 15,5 milhes de
brasileiros a mais preocupados com os impactos do aquecimento global do que h trs anos, mas
que essa preocupao ainda no levada para o cotidiano. O design pode encurtar a distncia entre
inteno (ou conscincia) e gesto.
PERTENCIMENTO
Para alm de suas funes estritas, o design de objetos, grafismos e sistemas um campo
privilegiado para cultivar, desenvolver e veicular a identidade de um povo ou lugar. Numa
compreenso do desenvolvimento sustentvel que ultrapassa a dimenso ambiental, o tema do
territrio surge com fora, especialmente num pas de dimenses continentais como o Brasil, com
uma notvel diversidade cultural.
Mostramos neste ncleo exemplos do design que exprime no uma identidade petrificada e
autoisolada numa suposta autenticidade local, e sim daquele capaz de professar uma identidade
em movimento, que se reinventa a cada passo; cho e ponto de partida para o estar no mundo.
PARA UMA VIDA MELHOR
O design pode contribuir para o convvio entre as pessoas, para a sua sade, segurana e alegria,
e este o tema deste ncleo. Se muitos ainda relacionam a ecologia primordialmente a fatos que
esto distantes de nosso dia a dia, como a extino do mico-leo-dourado, neste ncleo abordamos a
ecologia humana. Mostramos objetos cujo design melhora a vida das pessoas, do maior nmero delas.
Facilidade de usar, manter, entender e transportar um objeto so alguns dos tpicos que tangenciam
esses exemplos. Eles falam tambm do design universal, que prega a concepo de produtos atentos
s demandas de faixas especficas da populao os muito novos, os muito velhos, os baixos, os
gordos, os magros, os destros, os canhotos, aqueles que tm dificuldades temporrias ou permanentes
de viso, audio, locomoo, entre outros como forma de melhorar a qualidade de vida da
populao como um todo.
ORIGINALIDADE
A inovao est indissoluvelmente ligada ao design. Pode-se mesmo dizer que no h verdadeiro
design sem inovao. importante distingui-la da novidade e separar desde logo o adjetivo
arrojado, que tantas vezes parece estar grudado ao substantivo design, resultando numa confuso
entre o que a atividade e o que uma das linguagens que um projeto pode eventualmente adotar
para cumprir as funes para as quais foi projetado.
A inovao surge a partir de um olhar inteligente sobre os requisitos de determinado projeto, e
dela decorre a diferenciao, vital num contexto em que tudo est muito parecido. Ela no decorre
necessariamente a partir apenas de tecnologias complicadas, mas tambm a partir de solues
tcnicas simples. Entre os selecionados para este ncleo, esto os produtos feitos com materiais
sintticos baseados em recursos renovveis, que tm movimentado as empresas qumicas e trazem
perspectivas novas para o design.
155
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Produtos expostos na mostra Design, inovao e
sustentabilidade.
Products from exhibition Design, innovation and
sustainability.

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Produtos expostos no ncleo Pertencimento.
Products from the group Belonging.

Produtos expostos no ncleo Liga-desliga: Calandra e

Refrigerador Infinity.
Products from the group Turn on-Turn off: Calendering
Machine and Infinity Refrigerator.
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 A qualidade da Bienal de Design pde ser observada desde o treinamento
dos monitores, a soluo para os displays, a iluminao, as informaes, etc.
Estabeleceu-se um novo patamar, que dever impulsionar a qualidade no s
das prximas bienais, como de outras exposies na rea de design.
Essa qualidade pode ser medida pela resposta que observei do pblico leigo,
seu interesse pela Bienal. Isso extremamente positivo, contribui para a
educao dos brasileiros sobre o design e o que traz para a sociedade. Espera-
se que haja esse efeito tambm nos empresrios que ali passaram e os faam
integrar o design em seus processos.

The quality of the Design Biennial could be seen in everything from the
monitors training, the solutions chosen for the displays, lighting, information,
etc. It has set a new plateau, which should set the standard for further improving
the quality of not just coming Biennials but other exhibitions in the field of
design.
This quality can be measured by the response I could see in the lay audience,
in their interest in the Biennial. This is extremely positive, as it contributes to
educating Brazilians about design and what it has to offer society. I hope it
Product forno the group Turn on-turn off: Critters

has the same effect on the business owners I saw visiting, encouraging them to
Produto do ncleo Liga e desliga: Critters.

integrate design into their processes.

Dr. Aguinaldo dos Santos

Eng. Civil (UFPR), MSc (UFRGS), PhD (Salford), Pos-doc (POLIMI) Ncleo de
Design & Sustentabilidade da UFPR
Civil Engineer (UFPR), MSc (UFRGS), PhD (Salford), Pos-doc (POLIMI) UFPR Design &
Sustainability Center

164 165
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168
Calados Soul Origine | Soul Origine Footwear
Azulejos | Tiles

169
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 Como jornalista, no posso deixar de parabenizar todos
os envolvidos na Bienal Brasileira de Design que,
com criatividade, pesquisaram e apresentaram o que,
talvez, seja a primeira gerao de produtos sustentveis
do Brasil. Eles so, e vo continuar, por muito tempo,
surpreendentes, no s pelo engenho do qual so
produtos, mas pela mistura de afeto, humanismo, poesia
e responsabilidade que carregam.

As a journalist, I have to congratulate everyone involved

in the Brazilian Design Biennial who researched and
presented what is perhaps Brazils first generation of
sustainable products with such impressive creativity. They
are and will long continue to be surprising, not only for
the talent they are the product of, but for the combination
of affection, humanism, poetry and responsibility they
carry with them.

Walter Sebastio
Poltrona Bambu #5 | Cadeira Bebop
Bamboo Armchair #5 | Bebop Chair

Jornalista
Journalist

172 173
2010
Mostra | Exhibition
Design urbano:
uma trajetria
Urban design: a trajectory
Jaime Lerner
Memorial de Curitiba
Curitiba Memorial
 Urban design: a
trajectory
T A
he exhibition Urban Design a trajectory
seeks to underline the close ties that exist
between the quality of life in a city and
processes of design by linking them to the
creation of life and work-related structures that shape their
growth; to the projects in terms of the places where meeting,
exchange and shared life take place in streets, squares and
parks; to the elements that help make up the local identity and
meet the practical needs of its citizens such as lamps, benches,
flower planters, kiosks and bus stops.
There are four fundamental work themes that are intertwined
in the above-mentioned spectrum: the design of the city
an integrated framework of life, work and movement;
sustainability in its dimensions, not only environmentally,
but also socially and economically, being synonymous with
creativity; mobility the flow of people, goods and services
that allows for the circulation of its vital energy; and binomial
identity/coexistence, which seeks to enhance the value of
cultural traits, history and memories that strengthen the self-
esteem of its residents while hosting diversity, the multiplicity
of ethnicities, ages, incomes and religions.
Visitors of this exhibition will travel down a path that addresses
these issues, bringing nearly five decades of professional
experience from an urbanistic architect whose joy is to have
believed in his dreams dreams that were shared, and
many of which were accomplished jointly with other notable
professionals and work teams throughout the length of this
trajectory.
The city of Curitiba is the platform upon which these concepts
were applied, allowing for examples to be drawn from its rich
urban memory that support these concepts and that illustrate
the intended narrative, together with more recent creations.
Jaime Lerner
176
Design urbano: uma
trajetria
mostra Design urbano - uma trajetria busca
ressaltar os estreitos vnculos entre a qualidade
de vida de uma cidade e os processos de design
ao relacion-los concepo das estruturas de
vida e trabalho que ordenam o seu crescimento; aos projetos de
seus espaos de encontro, troca e convivncia em ruas, praas e
parques; aos elementos que ajudam a compor a identidade local
e atender necessidades prticas dos cidados como luminrias,
bancos, floreiras, quiosques e pontos de nibus.
So quatro as temticas fundamentais de trabalho que se
entrelaam nas referidas escalas: o desenho da cidade -
uma estrutura integrada de vida, trabalho e movimento;
a sustentabilidade em suas dimenses no s ambiental,
mas tambm social e econmica, sendo criatividade seu
sinnimo; mobilidade - os fluxos de pessoas, bens e servios
que permitem a circulao de sua energia vital; e o binmio
identidade / coexistncia, que busca a valorizao dos
traos culturais, da histria e da memria que fortalecem a
autoestima de seus residentes ao mesmo tempo em que acolhe
a diversidade, a multiplicidade de etnias, de idades, de rendas,
de religies.
O caminho que o visitante desta mostra percorrer aborda essas
temticas, trazendo a experincia profissional no setor pblico e
na iniciativa privada de j quase cinco dcadas de um arquiteto
urbanista que tem a felicidade de ter acreditado em seus sonhos
sonhos esses que foram compartilhados e muitos realizados
conjuntamente com outros notveis profissionais e equipes de
trabalho ao longo dessa trajetria.
A Cidade de Curitiba constitui a plataforma sobre a qual se
aplicaram esses conceitos, permitindo extrair de sua rica
memria urbana exemplos que os sustentam e que ilustram a
narrativa pretendida, em conjunto com criaes mais recentes.
Jaime Lerner
177
178
Mostra Design urbano: uma trajetria, no Memorial de Curitiba
Exhibition Urban design: a trajectory in Curitibas Memorial

179
 Teamwork
...my colleagues
No one works alone. Im convinced that the creative process is engendered only through the
immersion of different people working together.
Right from the start, while still a student, I formed a team with Rafael Dely, Carlos Ceneviva,
Domingos Bongestabs and Manoel Coelho, that has remained steadfast throughout the years.
They are exceptional architects. Several years later, Domingos and I had an office with Marcos
Loureiro Prado, which was interrupted by my terms as mayor, but through which we participated
in and won important architectural competitions. For some time, I also worked in partnership
with Cassio Taniguchi, Lus Hayakawa and Taco Roorda in different Brazilian cities. Later on,
during a period in Rio de Janeiro, I started working with Paulo Kawahara, Valria Bechara,
Fernando Popp, Gianna Rossi and Fernando Canalli. This group is outstanding in quality,
enriched by the participation of Carlos Ceneviva and Rafael Dely, my partners as always. More
recently, Felipe Guerra, Magali Pahl, Heloisa Strobel Jorge, Ariadne dos Santos Daher, Danielle
Schappo, Fabiana Martins, Catherine Narzi and Gabriela Macedo joined us, making an
important contribution.
In the design of the Dock-Dock and Rua Porttil, I had the pleasure of working with a great new
partner, the designer Emlio Mendona.
Ill never forget the extraordinary teams I had in Curitiba City Hall, all of whose members were
fundamental to the transformation process that occurred. But two people instructed me with
their ethical and humane vision, instilling in me sensitivity to the longings, rights and desires of
people: Nireu Teixeira and Fanchette Rischbieter.
Together with Nicholas Kluppel we created canals, lakes, beaches; with Hitoshi Nakamura we
designed parks and works at the speed of light. With Abro Assad, kindred spirit in terms of dreams,
such important fantasies that they could only be depicted by Jaime Lechinski and Carlos Deir,
who gave life to these dreams with Cila Schulman, Deonilson Roldo and Paulo Krauss.
Guaraci Andrade, Gerson Guelman, Cid Campelo, Duda Camargo and Caio Soares supplied the
political and emotional conditions that afforded me the peace to be able to create.
I also want to give thanks to the great mayors who have accompanied me: Saul Raiz, Cassio
Taniguchi and Beto Richa. With my old friend, Alceu Ceccon, and afterwards with Mauro
Menon, how many times I traveled through the Curitiba of the future.
Finally, to my daughters, Andrea and Ilana, and dear sons-in-laws, Sebastian and Cludio, who
gave Fani and me our grandchildren, Tobias, Sophie, Ben and Liana. With them ... well, thats
another story, which began with Fani, responsible for the rich meaning of life that I have enjoyed.
Jaime Lerner
180
Trabalho em Equipe
...minha turma
Ningum trabalha sozinho. Tenho certeza de que somente a imerso de vrias pessoas juntas
num trabalho forma um processo criativo.
Desde o comeo, ainda estudante, com Rafael Dely, Carlos Ceneviva, Domingos Bongestabs e
Manoel Coelho, formamos um time que continuou pela vida afora. So arquitetos excepcionais.
Alguns anos depois, eu e Domingos tivemos um escritrio com Marcos Loureiro Prado, que foi
interrompido pelos meus mandatos de prefeito, mas por meio do qual participamos e ganhamos
concursos importantes de arquitetura. Durante algum tempo tambm trabalhei em parceria com
Cassio Taniguchi, Lus Hayakawa e Taco Roorda em vrias cidades brasileiras. Mais tarde, a
partir de um perodo no Rio de Janeiro, passei a trabalhar com Paulo Kawahara, Valria Bechara,
Fernando Popp, Gianna Rossi e Fernando Canalli. Esse grupo de excepcional qualidade,
enriquecido pelas participaes de Carlos Ceneviva e Rafael Dely, meus parceiros de sempre.
Mais recentemente se juntaram a ns com participao importante Felipe Guerra, Magali Pahl,
Heloisa Strobel Jorge, Ariadne dos Santos Daher, Danielle Schappo, Fabiana Martins, Catherine
Narzi e Gabriela Macedo.
Na concepo do Dock-Dock e da Rua Porttil tive a alegria de trabalhar com um novo e grande
parceiro, o designer Emlio Mendona.
Nunca vou esquecer as equipes extraordinrias que tive na Prefeitura de Curitiba, todos foram
fundamentais ao processo de transformao que ocorreu. Mas duas pessoas me formaram com
sua viso tica e humana, criaram em mim uma epiderme de sensibilidade aos anseios, direitos e
desejos das pessoas: Nireu Teixeira e Fanchette Rischbieter.
Com Nicolau Kluppel criamos canais, lagos, praias; com Hitoshi Nakamura fizemos parques
e obras velocidade da luz. Com Abro Assad, irmo por parte de sonhos, fantasias to
importantes que s poderiam ser descritas por Jaime Lechinski e Carlos Deir, que deram vida a
esses sonhos com Cila Schulman, Deonilson Roldo e Paulo Krauss.
Guaraci Andrade, Gerson Guelman, Cid Campelo, Duda Camargo e Caio Soares me deram
condies polticas e afetivas para que eu tivesse tranquilidade para criar.
Tambm agradeo aos grandes prefeitos que me seguiram: Saul Raiz, Cassio Taniguchi e Beto
Richa. Com meu velho amigo Alceu Ceccon, e depois Mauro Menon, quantas vezes percorri a
Curitiba do futuro.
Finalmente, minhas filhas Andrea e Ilana e genros, os to queridos Sebastian e Cludio, que
deram a mim e a Fani os netos Tobias, Sophie, Ben e Liana. Com eles... bom, a outra histria,
que comeou com a Fani, responsvel pelo sentido de vida que tive.
Jaime Lerner
181
182 183
 No fundo, a Bienal Brasileira de Design nos d uma sensao
de alvio. Ela prova que o design brasileiro encontrou um
caminho prprio.
Um caminho estreitamente conectado com a cultura e
com solues inovadoras para problemas com o meio
ambiente, calcadas no apenas em uma viso formalista.
Acima de tudo, a Bienal uma viso democrtica do design,
encontrada nas diferentes regionalidades e seus potenciais
produtivos, materiais e socioculturais.

Deep down, the Brazilian Design Biennial gives us a sensation

of relief. It proves that Brazilian design has found its own
path. A path that is closely connected to our culture and with
innovative solutions for environmental problems based on more
than just a formalist vision.
Above all, the Biennial takes a democratic look at design, found
in many different regions, each with their own production,
materials and socio-cultural potential.

Ericson Straub
Projetos do arquiteto Jaime Lerner
Projects of architect Jaime Lerner

designer e editor da revista ABCDesign

designer and editor of ABCDesign magazine

184 185
 2010
Mostra | Exhibition
Sustentabilidade:
e eu com isso?
Sustainability: what do I care?
Andr Stolarski e Rico Lins
Jardim botnico | Parque Barigui
Botanical Garden | Barigui Park

186
 Sustentabilidade: e eu com isso?

Sustentabilidade um conceito que est longe de ser consensual. Se, por definio, o
desenvolvimento sustentvel aquele que atende as necessidades do presente, por que
ela quase sempre vista pelo prisma exclusivo do futuro? Desviando nossa ateno das
reais urgncias do presente, a sustentabilidade corre o perigo de se transformar numa fora
despolitizadora.

Partindo dessas indagaes, convidamos vinte profissionais e dez estudantes a elaborar

cartazes para esta exposio. Selecionamos jovens profissionais - e dois reconhecidos
artistas - que apontam para novas fronteiras no campo da linguagem. No caso dos estudantes,
solicitamos, em concurso nacional, propostas que foram aprofundadas num workshop realizado
como parte da programao do NDesign - Encontro Nacional de Estudantes, realizado em
julho de 2010, em Curitiba. Mais do que respostas, buscamos boas perguntas.

Quando o assunto polmico, poucos meios de comunicao tm a fora de bons cartazes.

Se os designers grficos so antes de tudo pensadores visuais, seu papel mais importante
enriquecer o debate, difundindo a cultura da sustentabilidade em seu entendimento amplo
atravs de sua ressignificao.

Andr Stolarski e Rico Lins | Curadores

Sustainability: what do I care?

Sustainability is a concept far from reaching complete consensus. If, by definition, sustainable
development is that which satisfies present needs, why is it almost always looked at through the
exclusive prism of the future? Rerouting our attention from real current problems, sustainability runs the
risk of becoming a depoliticizing force.

Based on these questions, we have invited twenty professionals and ten students to create posters to be
exhibited. We have selected young professionals and two renowned artists who point out new frontiers
in the field of language. In the case of the students, we requested proposals through a national contest
that where looked at more closely in workshops held as part of the program for NDesign, National
Students Meeting, held in June 2010 in Curitiba. More than answers, we sought questions.

When a subject is controversial, few communication means carry the strength of good posters. If graphic
designers are first and foremost visual thinkers, their most important role lies in enriching the debate,
disseminating the culture of sustainability in its broadest meaning by resignifying it.

188 Andr Stolarski and Rico Lins | Curators 189

190 191
192
Workshop para criao dos cartazes dos estudantes | 2 dia Workshop para criao dos cartazes dos estudantes | 1 dia
Workshop to create the students posters - 2nd day Workshop to create the students posters - 1st day

Workshop para criao dos cartazes dos estudantes | 3 dia

Workshop to create the students posters - 3rd day

193
 O ano de 2010 ficar marcado de forma muito positiva e
significativa pela Bienal Brasileira de Design. Essa edio
constitui-se em uma referncia fundamental para todos os
que convivem com o campo do design. Reuniu a histria, a
produo contempornea e props reflexes sobre o ser humano
e suas relaes com os objetos, a cidade e o ambiente.

2010 was marked in a very positive, significant way by

the Brazilian Design Biennial. This edition has become a
fundamental point-of-reference for anyone working in the field of
design. It brought together history, contemporary production and
proposed reflections about human beings and their relationship
with objects, cities and the environment.

Mnica Moura
Designer

194 195
 2010
Mostra | Exhibition
its a small world
Tina Midtgaard, Karen Kjrgaard,
Kjersti Wikstrm
Fiep - Cietep

196
its a small world
Temos o orgulho de apresentar a mostra its a small world juntamente com a Bienal Brasileira
de Design 2010, em Curitiba, no Brasil. Por meio do design, do artesanato e da arquitetura
dinamarquesa, a mostra busca um novo significado e relevncia global na prxis do design do
futuro.

Os participantes subverteram a noo convencional de design dinamarqus ao confrontar e

ampliar as fronteiras da abordagem experimental e do processo industrial.

Design, artesanato e arquitetura formam juntos um ncleo de criatividade na moldagem de

nossa sociedade futura. Como resultado de uma jornada inspiradora e da colaborao das
trs instituies dinamarquesas para estabelecer uma mostra que forme uma plataforma
interdisciplinar aberta para o debate de um novo design, esperamos que a exposio inspire
seus visitantes e influencie as definies do design em direo a um futuro sustentvel.

Christian Scherfig | CEO do Danish Design Centre

Birgitte Jahn | CEO do Danish Crafts

Kent Martinussen | CEO do Danish Architecture Centre

its a small world

We are proud to present the exhibition its a small world together with the III Bienal Nacional Brasileira
in Curitiba, Brazil. Through Danish design, craft and architecture this exhibition searches for new
meaning and global relevance in future design praxis.

The participants turn the conventional notion of Danish design upside down by confronting and
pushing the boundaries of experimental approach and industrial process.

Design, craft and architecture together form a core of creativity in the shaping of our future
society. Hence it has been an inspiring journey and collaboration of the three Danish institutions
to establish an exhibition that forms an open interdisciplinary platform for a new design debate,
it is our hope that the exhibition will inspire its visitors and influence the definitions of design
towards a sustainable future.

Christian Scherfig | CEO, Danish Design Centre

Birgitte Jahn | CEO, Danish Crafts

Kent Martinussen | CEO, Danish Architecture Centre

199
 Sobre a mostra
A mostra its a small world enfoca o design, o artesanato e a arquitetura dinamarquesa em
relao a uma nova agenda de design internacional.
Sustentabilidade | Escala Humana | Novo Artesanato | Prxis No Padronizada
so os quatro principais temas da mostra.
O objetivo iniciar um dilogo sobre as expectativas e as ambies para um mundo no qual o
conceito de sustentabilidade assumiu um novo significado.
its a small world organizada em torno de seis cenrios interdisciplinares, cada um
introduzindo um conceito exclusivo baseado nos quatro temas principais: Sustentabilidade,
Escala Humana, Novo Artesanato e Prxis No Padronizada. Os cenrios exploram tendncias
culturais a partir de um ponto de vista tanto individual quanto coletivo, em uma perspectiva
local e global.
About the exibition
its a small world focuses on Danish design, craft and architecture in relation to a new
international design agenda.
Sustainability | Human Scale | New Craftsmanship | Non-Standardised Praxis
are the four main themes of the exhibition.
The intention is to initiate a dialogue about the expectations to and ambitions for a world where
the concept of sustainability has taken on new meaning.
its a small world is staged around six interdisciplinary scenarios, each introducing a unique
concept based on the four main themes: Sustainability, Human Scale, New Craftsmanship and
Non-Standardised Praxis. The scenarios explore cultural trends from an individual as well as a
collective point of view, in a local and a global perspective.
200
1 Sustainability
its a small world explores sustainability and sustainable design.
The debate concerning the impact of climate changes on human
well-being and survival is more urgent than ever. Growing global
consensus that the cause and effect is largely man-made has led
to widespread debate. Despite this emerging awareness as to why
we should embrace sustainable living and develop sustainable
emergente quanto s razes pelas quais devemos adotar um
design, we have not yet defined exactly how.
2 Human Scale
ainda no definimos como exatamente fazer isso.
The exhibition discusses inclusion and diversity for the
individual as well as for the community. its a small world
encourages us to think small as well as big on a human
scale. In relation to sustainability, it might seem more
manageable to reduce existing practices than to create and
implement new strategies, which could initiate long-term
changes in professional, social and cultural contexts.
3 New Craftsmanship
The expectations to future design and the demands for
sustainability pose a challenge to our tradition and our
cultural self-perception. While craft traditionally employs
classic tools and implies concern for people and the
environment, New Craftsmanship adds new facets to the
concept. Contemporary craft and design is characterised by
digital tools, conceptual thinking and new developments in
craft techniques.
4 Non-Standardised Praxis
How can new design practices be adapted to accommodate
individual preferences, collective demands and climate
challenges? Non-Standardised Praxis is about developing new
mindsets in a society that is saturated with standardised design
and processes that have proved profitable but not sustainable.
Advanced technology enables new production methods, the
possibility of individual customisation and the freedom to
experiment.
Tina Midtgaard | Curator, Danish Design Centre
Karen Kjrgaard | Curator, Danish Crafts
Kjersti Wikstrm | Curator, Danish Architecture Centre
1 Sustentabilidade
its a small world explora a sustentabilidade e o design
sustentvel. O debate com relao ao impacto das mudanas
climticas no bem-estar e na sobrevivncia humana mais
urgente do que nunca. O crescente consenso global de que
a causa e o efeito so, em grande parte, produzidos pelo
homem levou a um amplo debate. Apesar dessa conscincia
estilo de vida sustentvel e desenvolver o design sustentvel,
2 Escala Humana
A mostra discute a incluso e a diversidade tanto para o
indivduo quanto para a comunidade. its a small world nos
incentiva a pensar pequeno e a pensar grande em uma escala
humana. Com relao sustentabilidade, pode parecer mais
vivel reduzir as prticas existentes do que criar e implementar
novas estratgias, que possam iniciar mudanas de longo prazo
nos contextos profissional, social e cultural.
3 Novo Artesanato
As expectativas para o design do futuro e as exigncias
de sustentabilidade impem um desafio nossa tradio
e nossa autopercepo cultural. Enquanto o artesanato
tradicionalmente emprega ferramentas clssicas e implica
preocupao com as pessoas e o meio ambiente, o Novo
Artesanato acrescenta novas facetas a esse conceito. O
artesanato e o design contemporneos so caracterizados
por ferramentas digitais, pensamento conceitual e novos
desenvolvimentos nas tcnicas de artesanato.
4 Prxis No Padronizada
Como as novas prticas de design podem ser adaptadas para
acomodar as preferncias individuais, as exigncias coletivas
e os desafios climticos? A Prxis No Padronizada envolve
desenvolver novas mentalidades em uma sociedade que est
saturada do design padronizado e dos processos que se provaram
lucrativos, mas no sustentveis. A tecnologia avanada
possibilita novos mtodos de produo, a possibilidade de
customizao individual e a liberdade para experimentar.
Tina Midtgaard | Curadora do Danish Design Centre
Karen Kjrgaard | Curadora do Danish Crafts
Kjersti Wikstrm | Curadora do Danish Architecture Centre 201
 Seis cenrios
Somos to normais
Refere-se ao design para todos; eleva nossas rotinas dirias acima
da mera satisfao de necessidades e foca os valores humanos.
A alegria e a comunidade so as foras motrizes por trs da
reformulao do design cotidiano e da prxis de design comum.
Expandir a tradio
Implica um redesenvolvimento e uma reinterpretao da tradio;
ilustra a fonte de inspirao e os efeitos sobre os processos de design
contemporneo. O novo conhecimento e as tcnicas tradicionais de
design andam de mos dadas nos processos e na produo digitais.
a sua vez
Analisa a motivao por trs do design e apresenta uma srie
de perspectivas ideolgicas. As experincias imateriais,
o pensamento conceitual, o dilogo e a avaliao crtica
subverteram a prxis de design estabelecida.
Sou to especial
Explora a relao entre tica e esttica em relao ao ego. E se a
autodramatizao e a extravagncia no forem apenas sintomas
negativos do nosso estilo de vida moderno, mas impulsionadores
de mudana? E se os desejos, os anseios e o estilo de vida
autnomo forem ferramentas criativas formadoras?
Associar comportamentos
Explora a capacidade do objeto de design para estimular e
gerar tendncias, hbitos e culturas. Quais so os impactos
e as potencialidades das culturas que surgiram em torno dos
objetos de design? E o que isso implica para o comportamento
humano futuro para o indivduo e para a comunidade?
Processar experincias
Gira em torno da experimentao e da inovao, enfatizando o
processo em vez do produto. A colaborao interdisciplicar, a
pesquisa e a tecnologia do origem a novas formas de design,
artesanato e arquitetura. Os novos processos industriais so
compatveis com os desafios complexos que confrontamos?
202
Six scenarios
Were so normal
Is about design for all; it raises our daily routines above the
mere satisfaction of needs and focuses on human values.
Playfulness and community are the driving forces behind the
recasting of everyday design and common design praxis.
Expanding tradition
Implies a redevelopment and reinterpretation of tradition; it
illustrates the source of inspiration and the effects on contemporary
design processes. New knowledge and traditional craft techniques
go hand in hand in digital processes and production.
Its your turn
Examines the motivation behind design and presents a number
of ideological mindsets. Immaterial experiments, conceptual
thinking, dialogue and critical assessment turn established
design praxis upside down.
Im so special
Explores the relationship between ethics and aesthetics
in relation to the ego. What if self-dramatisation and
extravagance are not exclusively negative symptoms of our
modern lifestyle but drivers of change? If desires, yearnings
and autonomous living are constituting creative tools?
Linking behaviours
Explores the ability of the design object to stimulate and
generate trends, customs and cultures. What are the impacts
and the potentials of the cultures that have emerged around
design objects? And what does this imply for future human
behaviour for the individual and for the community?
Processing experiments
Revolves around experimentation and innovation, emphasising
process rather than product. Interdisciplinary collaboration,
research and technology give rise to new forms of design, craft
and architecture. Can new industrial processes match the
complex challenges we face?
203
204 205
 Poucas vezes senti to claramente a importncia de ser designer como na Bienal
Brasileira de Design 2010. Poucas vezes tambm senti, como nesta Bienal, o
respeito que a profisso conquistou. Impressionantes o nmero e o entusiasmo
dos visitantes e dos autores, mais que tudo, a qualidade dos trabalhos,
principalmente dos jovens designers.Impressionante o precioso trabalho de
garimpagem do que j passou no design brasileiro, aliado fora da magnfica
exposio dinamarquesa.
A partir de uma viso histrica que j me permito ter, creio que a Bienal de
Curitiba marcou o incio da maioridade do design em nosso pas.

Few times have I felt the importance of being a designer as clearly as I did during
the Brazilian Design Biennial 2010. Few times have I felt as I have during
this Biennial the respect the profession has won. The number and enthusiasm
of visitors and authors was impressive and the quality of the work even more so,
especially the work by young designers. The valuable work picking and choosing
important examples from the history of Brazilian design in combination with the
strength of the magnificent Danish exhibition was impressive.
Produtos expostos na mostra its a small world

From a historical point-of-view, which I take the liberty to express, I believe that
Products at the exhibition its a small world

the Curitiba Biennial marked the beginning of Brazilian designs adulthood.

Nelson Ivan Petzold

Designer

206 207
2010
Mostra | Exhibition
Novssimos
The Newest of the New
Ivens Fontoura
FIEP-CIETEP
Novssimos
Novssimos apresenta 53 produtos das cinco regies e 13 Estados
de nosso pas, concebidos por estudantes ou recm-formados
de 26 instituies de ensino superior de design. Eles formam
um panorama da capacidade criativa de jovens brasileiros na
melhoria do ecossistema e da qualidade de vida das pessoas.

A escolha dos participantes comeou com o olhar de 27

profissionais das vrias regies do pas, que indicaram
um total de 153 projetos. Esses foram posteriormente
selecionados por uma comisso com representantes de
associaes de empresas (ABEDesign) e de profissionais
(APD), bem como do Centro de Design Paran, alm do
convidado especial Nelson Ivan Petzold. Dessa maneira,
resgatou-se parte da metodologia usada nas edies da Bienal
realizadas em Curitiba, em 1990 e 1992, democratizando
o processo de escolha de projetos para representar o Bom
Design da Universidade Brasileira.

Ivens Fontoura

The Newest of the New

The Newest of the New is presenting 53 products from the
five regions and 13 states of our country, created by students
or recent graduates from 26 design schools. They form a
panorama of the creative capacity of Brazilian youths in the
improvement of ecosystems and peoples life quality.
The choice of participants began with the appraisal of
27 professionals from the countrys varied regions, who
recommended a total 153 projects. These were later selected
by a board with representatives from company associations
(ABEDesign) and professional associations (APD), as well
as from the Paran Center of Design and special guest Nelson
Ivan Petzold. Thus, part of the methodology used in Curitibas
editions of the Biennial, in 1990 and 1992, were once again
employed, democratizing the process for choosing projects to
represent the excellent design of Brazilian universities.

Ivens Fontoura 211

 53 products from the
five regions and 12
Brazilian states

53 produtos das
cinco regies e 12
Estados brasileiros

Comisso de Seleo
Selection Committee
212 213
214 215
 Bienal Brasileirssima de Design
O primeiro toque: a riqueza e a diversidade de nossa cultura
material. O artesanato, com ou sem a orientao de um designer,
salta aos olhos, nos envaidece. Poesia, liberdade, originalidade,
colorido, tudo nosso.
E a alegria de ver todo o Brasil representado.
Os ttulos de cada seo, alm do humor e da pertinncia
Sustentabilidade: e eu com isso?, A que ser que se destina?
traduzem o significado e a inteno do que h para ser visto.
Parabns a Adlia Borges e a toda a equipe que nos presenteou
com esta Bienal.

The Most Brazilian of Design Biennials

The first touch: the richness and diversity of our material culture.
Crafts, with or without the guidance of a designer, jump out at our
eyes, making us proud. Poetry, freedom, originality, colorful, all
ours. And the joy of seeing all of Brazil represented.
The titles of each section, in addition to the humor and relevance
Products selected for the exhibition Newest of the New

of Sustainability: what do I care?Whats it for? expressed the

Produtos selecionados para a mostra Novssimos

meaning and intention of what there is to see.

Congratulations to Adlia Borges and the whole team that brought
us this edition of the Biennial.

Maria Helena Estrada

jornalista e editora da revista ArcDesign
Journalist and editor of ArcDesign magazine

216 217
 2010
Aes Educativas
Educational Initiatives

Aes Paralelas
Complementary Initiatives

Aes Interativas
Interactive Actions

Design Innovation Labs

218 219
 Educational Initiatives
3.427 students, from 59 institutions,
visited the exhibitions from the 2010
Brazilian Design Biennial
Education, one of the most noble of human activities, was a strong presence
at this edition of the Brazilian Design Biennial. Everything started with
preparation of the events monitors. Out of dozens of young people who applied
for the position, 43 were chosen to work as monitors. It was essential for all
of them to be design students. The content taught and the work to be done
providing guidance to the public during the Biennials 48 days represented
a valuable opportunity for personal growth, in addition to a professional
advantage these young people will take with them as they begin their careers.
Based on the presupposition that we can only truly value and love that which
we know, the Biennials organizing committee also invested in training 600
teachers in Curitibas public school system and SESIs school (Social Services
for Industry). These teachers were given exclusive educational material about
the Biennial and even took part in two meetings where information about the
content as well as guidance regarding the activities to be carried out with
students was given.
The educational material was produced in accordance with the principles of
sustainability, seeking to minimize the use of raw materials. In addition, the
useful life of the self-sustaining boards with images of several products and
suggestions of activities and themes to be discussed was extended, since they
can be used later by more teachers.
After work done in the classroom, the students went on a visit to the Biennial.
The visits were guided by monitors and accompanied by the teachers, allowing
for the children and adolescents to absorb new information about the events
subject matter. They could see for themselves, in practice, the importance of
design and innovation in peoples lives and how much sustainability can and
should be present in production activities. Encouraged in the classroom by
teachers and instigated by the teaching material they received, students had
the opportunity to develop a new way of looking at the theme and visited the
exhibition with curiosity and a desire to learn.
220
Aes Educativas
3.427
estudantes,
59
Uma das mais nobres atividades humanas, a Educao foi um marco nesta
edio da Bienal Brasileira de Design. Tudo comeou pela preparao dos
de instituies,
monitores do evento. Entre dezenas de jovens, foram selecionados 43 para
trabalhar na monitoria. A condio primordial era de que todos fossem
visitaram as mostras
estudantes de design. Os contedos recebidos e o trabalho de orientao ao da Bienal Brasileira de
pblico, realizado ao longo de 48 dias, representaram uma valiosa oportunidade Design 2010
de crescimento pessoal, alm de um diferencial profissional que esses jovens
levaro para o desenvolvimento de suas carreiras.
Partindo do pressuposto de que s podemos valorizar e amar aquilo que
conhecemos, a organizao da Bienal tambm investiu na capacitao de
600 professores pertencentes rede pblica de ensino de Curitiba e ao
colgio do Servio Social da Indstria (Sesi). Esses professores receberam um
material educativo sobre a Bienal, produzido especialmente para eles, e ainda
participaram de dois encontros nos quais foram repassadas mais informaes
sobre os contedos, bem como orientaes a respeito das atividades a serem
realizadas com os alunos.
O material educativo foi produzido de acordo com os princpios da
sustentabilidade, buscando minimizar a utilizao de matrias-primas. Alm
disso, as pranchas autoportantes com imagens de alguns produtos e sugestes
de atividades e temas a serem discutidos tiveram sua vida til ampliada, pois
podero ser utilizadas por mais tempo e por mais professores.
Depois do trabalho em sala de aula, os estudantes foram conhecer a Bienal. As
visitas guiadas pelos monitores, e acompanhadas pelos professores, permitiram
que as crianas e adolescentes absorvessem novas informaes a respeito da
temtica do evento. Eles puderam conferir, na prtica, a importncia do design
e da inovao na vida das pessoas e o quanto a sustentabilidade pode e
deve estar presente nas atividades produtivas. Incentivados em sala de aula
pelos professores e impulsionados pelo material didtico que receberam, os
estudantes tiveram a oportunidade de desenvolver um novo olhar sobre o tema e
percorriam a exposio com curiosidade e vontade de aprender.
The design lessons were represented by stamps students received in their
notebooks showing the exhibitions they had visited. Adopting the principle of
collectionism, students were encouraged to visit other shows in the company of
their family. Thus, in addition to receiving new stamps in their notebooks, they
also became multiplying agents for the Biennial, taking more people to visit its
exhibitions.
In all, 3,427 students from 59 institutions visited the shows of the Brazilian
Design Biennial 2010. However, the educational project was even broader, with
special materials about the event reaching 10,000 students in Curitibas public
school system. Raising the awareness of such young people about the theme, as
well as the positive reaction of the students, has proven that design can become
part of peoples daily lives and should be perceived by society as part of building
a better future for all.
As lies de design eram simbolizadas pelos carimbos que os estudantes
recebiam em seus cadernos, representando as mostras visitadas. Adotando
o princpio do colecionismo, os alunos eram incentivados a conhecer outras
mostras, dessa vez na companhia de familiares. Assim, alm de ganhar
novos carimbos em seus cadernos, tambm se transformaram em agentes
multiplicadores da Bienal, levando mais pessoas s exposies.
No total, 3.427 estudantes, de 59 instituies, visitaram as mostras da Bienal
Brasileira de Design 2010. O projeto educativo, no entanto, foi ainda mais
abrangente, levando um material especial sobre o evento para 10 mil alunos
da rede pblica municipal. A sensibilizao de pessoas to jovens para o tema,
assim como a reao positiva dos estudantes, comprovou que o design pode
ser inserido no dia a dia e deve ser percebido pela sociedade como parte da
construo de um futuro melhor para todos.
 Complementary Initiatives
Many initiatives were carried out in parallel with the Brazilian
Design Biennial 2010. They served to increase the scope of
the Biennial, spreading design related activities to a wide
variety of spaces and reaching all kinds of audiences. From
universities to museums, offices to stores, alternative cultural
spaces to radio stations, all kinds of environments presented
unique opportunities to promote ideas, products, historical
events and trends from the design world.
In order for these parallel actions to become a reality, in-depth
planning was necessary. The idea was to make widespread
participation in the Biennial a goal to be met by a wide variety
of partners. Thus, many meetings with teaching institutions and
associations were held, in addition to contact with stores, bookstores
and other spaces cultural or not, both public and private. In
order to further encourage support for the event, information was
disseminated via the press and on the Biennials website. The result
was a happy combination of government participation and private
initiatives that generated an excellent response from the community.
More than 20 complementary initiatives attracted an audience
of approximately 10,000 people of many different profiles and
interests. These included small and large business owners,
independent professionals, primary and secondary school
students and the population at large, in addition to people
in design related academic fields and lines of work. Not only
was the public diverse, but the activities connected to the
complementary events also showed an admirable plurality.
Historical or conceptual exhibitions, book release parties,
debates, round table discussions, lectures and workshops helped
to shake up Curitibas scene, demonstrating the multiple facets
of design, its applications and influence on peoples lives.
The events carried out in parallel with the Biennial helped
demystify designs being seen as elitist by some social segments.
224
more than
parallel actions
20
10
gathered about
thousand
people
They also helped demonstrate how design permeates a wide
variety of areas from industry and architecture to the art
world. In addition to spreading knowledge and encouraging
reflection, the complementary activities stimulated information
sharing and encouraged the approximation of different
professional fields that look to develop their work through
design. For all these reasons, the activities that took place
simultaneously with the Brazilian Design Biennial 2010
represented an intelligent, dynamic and creative way of
integrating this field of knowledge into the social fabric,
proving that adding value to design can only elevate the
countrys culture, education and economy.
The initiatives, always aligned to the theme of Design,
innovation and sustainability, took Curitiba by storm and were
outstanding both in their diversity and creativity. They were:
Aes Paralelas
Em paralelo realizao da Bienal Brasileira de Design
2010, foram empreendidas diversas aes. A iniciativa
mais de 20
aes paralelas
reuniram um pblico
deu capilaridade Bienal, espraiando as atividades
relacionadas ao design para os mais diferentes espaos e
aproximado de
atingindo os mais distintos pblicos. Das universidades
aos museus, dos escritrios s lojas, dos espaos culturais
alternativos s emissoras de rdio, os mais variados ambientes
10 mil
representaram uma oportunidade de divulgar ideias, produtos,
acontecimentos histricos e tendncias do mundo do design. pessoas
Para que as aes paralelas se tornassem realidade, houve
um planejamento detalhado. A ideia era fazer com que a
ampla participao na Bienal se transformasse numa meta
a ser atingida pelos mais variados parceiros. Assim, foram
realizadas diversas reunies com instituies de ensino
e associaes, alm de contatos com lojas, livrarias e
outros espaos fossem eles culturais ou no, pblicos ou Os eventos realizados em paralelo Bienal ajudaram a
privados. Para incentivar ainda mais a adeso ao evento, desmistificar a viso elitista do design diante de alguns
foram divulgadas informaes por meio da imprensa e no segmentos sociais. Tambm ajudaram a demonstrar como
site da Bienal. O resultado foi uma combinao feliz entre o design permeia as mais diversas reas, desde a indstria
a participao do poder pblico e as aes da iniciativa e a arquitetura at o mundo das artes. Alm de disseminar
privada, que geraram uma excelente resposta da comunidade. conhecimento e provocar reflexo, as aes paralelas
estimularam a troca de informaes e a aproximao de
As mais de 20 aes paralelas reuniram um pblico
diferentes reas profissionais que buscam o incremento
aproximado de 10 mil pessoas com diferentes perfis e
de suas atividades por meio do design. Por tudo isso,
interesses. Eram pequenos e grandes empresrios, profissionais
as atividades que aconteceram de forma simultnea
liberais, estudantes do ensino fundamental e mdio e a
Bienal Brasileira do Design 2010 representaram uma
populao em geral, alm das pessoas que tm suas atividades
forma inteligente, dinmica e criativa de integrar essa
acadmicas e de trabalho relacionadas ao design. E se o
rea do conhecimento ao tecido social, comprovando que
pblico era diversificado, as atividades ligadas aos eventos
a valorizao do design s faz engrandecer a cultura, a
paralelos tambm evidenciavam a pluralidade. Exposies
educao e a economia do pas.
histricas ou conceituais, lanamento de livros, debates, mesas-
redondas, palestras e workshops ajudaram a movimentar o As iniciativas, sempre alinhadas ao tema Design, inovao e
cenrio curitibano evidenciando as mltiplas facetas do design, sustentabilidade, inundaram Curitiba e se destacaram tanto
suas aplicaes e sua influncia na vida das pessoas. pela diversidade quanto pela criatividade. Foram elas:
225
 Fora da caixa
O evento foi organizado pelos designers Zeh Henrique Rodrigues e Ludger Tamaoki
e props uma discusso sobre o design de embalagens sustentveis. Realizado no
Museu Oscar Niemeyer, no dia 22 de outubro, o Fora da caixa contou com palestras e a
realizao de uma mesa-redonda com o intuito de levar mais informao e reflexo aos
profissionais e estudantes de design.

Outside the Box

This event was organized by designers Zeh Henrique Rodrigues and Ludger Tamaoki and
proposed a discussion about sustainable packaging design. Held at the Oscar Niemeyer
Museum on October 22, Outside the Box consisted of lectures and a round table discussion
aimed towards bringing more information to and provoking reflections among design
professionals and students.
Bienal e FNAC
Entre 14 de setembro e 31 de outubro, a livraria FNAC Curitiba, localizada no ParkShopping Barigui,
promoveu diversas aes culturais. Foram lanamentos de livros, debates, palestras, exposio e atividades
voltadas para as crianas. Tambm foram oferecidos descontos especiais no setor de Design.
Biennial and FNAC

From September 14 to October 31, Curitibas FNAC bookstore in Barigui shopping mall organized several
cultural activities. These included book release parties, debates, lectures, exhibitions and activities for children.
Also, special discounts were offered for design related books.

InModa TECPUCPR
O evento, realizado entre 24 de setembro e 29 de outubro, foi composto por uma srie de workshops com a participao de
professores e profissionais da rea. O objetivo principal foi difundir o valor do design e seu impacto na moda. A influncia
da sustentabilidade na sociedade tambm foi tema do evento. Os workshops Transformao e Reciclagem na moda, Vestindo o
nu, Modelando o corpo e Moda X Sustentabilidade foram realizados na Pontifcia Universidade Catlica do Paran, no Bloco
TECPUCPR. O lugar tambm recebeu a exposio Moda, design, inovao e sustentabilidade. Palestra Guto ndio da Costa
InFashion TECPUCPR Realizada em Curitiba, no dia 21 de outubro, a palestra
com apresentao de cases do designer de produto Guto
This event, held from September 24 to October 29, consisted of a series of workshops attended by teachers and professionals working in
ndio da Costa.
the field. The main objective was to promote appreciation of designs worth and its impact on fashion. The influence of sustainability
on society was another of the events main themes. The workshops Transformation and Recycling in Fashion, Dressing the Nude, Guto ndio da Costa Lecture
Modeling the Body and Fashion x Sustainability were held at the Pontifical Catholic University of Paran. That location also put on
A lecture, held in Curitiba, on October 21st, featuring cases
the exhibition Fashion, Design, Innovation and Sustainability.
from product designer Guto ndio da Costa.

Exposio 25 Anos de Design Flexiv

Produzida em comemorao ao aniversrio de 25 anos da empresa especializada em mveis de escritrio, a
exposio traou um paralelo entre a evoluo do design e as criaes da Flexiv ao longo de um quarto de Exposio ProDesign PR
sculo. A exposio foi realizada no showroom da empresa, no bairro Bom Retiro, e ficou aberta ao pblico de
Realizada no Memorial de Curitiba, no Setor Histrico da cidade, entre 14 de setembro e 31 de outubro,
1o a 31 de outubro.
a exposio revelou a produo dos designers do Paran. O propsito do evento foi estimular a troca de
Exhibition 25 Years of Design Flexiv informaes com a comunidade e divulgar a Associao para o Design do Paran.

Organized in commemoration of the 25th anniversary of Flexiv, a company specialized in office furniture, the ProDesign Paran Exhibition
show outlined a parallel between the evolution of world design and the of world design and the companys
Held at the Curitiba Memorial Center in the citys historical neighborhood from September 14 to October 31,
creations over the course of the past quarter century. The exhibition was held in the companys showroom in Bom
this exhibition revealed what designers from the state of Paran are producing. The proposal for the event was to
Retiro neighborhood and was open from October 1-31.
stimulate information sharing with the community and advertise the Paran Design Association.

Mostra do Concurso de Design Masisa 2010
Realizada no Hall Principal do Museu da PUCPR, a exposio mostrou os 12 projetos selecionados na
etapa nacional do Concurso de Design Masisa para Estudantes. O mesmo local foi palco da premiao dos
vencedores do concurso em 2010. A mostra foi realizada entre os dias 17 e 24 de outubro.
2010 Masisa Design Awards Show
Held in the Pontifical Catholic University of Paran museums main hall, this exhibition displayed the 12
student projects selected for the national stage of the Masisa Design Awards. The same location served as the
Pesquisa e Desenvolvimento de Mdia Digital de Apoio Educao Ambiental
Realizada entre 20 de setembro e 22 de outubro, na Universidade Tecnolgica Federal do Paran (UTFPR), a exposio multimdia foi toda voltada
para a Educao Ambiental com foco no Belm, um dos principais rios de Curitiba. O evento possibilitou o acesso a registros de memria e revelou
as perspectivas presentes e futuras do rio, alm de demonstrar as aes necessrias para garantir e preservar a qualidade da gua.
Research and Development on Digital Media in Support of Environmental Education
Held between September 20 and October 22 at the Paran Federal Technology University (UTFPR), this multimedia exhibition was focused on
environmental education regarding one of the citys main waterways, Belm River. The event made it possible to access historical records and revealed
current and future perspectives on the river, in addition to demonstrating the actions necessary to ensure and protect water quality.

stage for 2010s winners. The show was on display from October 17-24.

Poticas Urbanas: Design Streamline Passado e Presente

A exposio de mveis e objetos destacou o movimento Streamline, que esteve em voga nas dcadas de 1930 e
Exposio de artefatos, projetos e conceitos propostos por designers e artistas que
1940 e at hoje influencia o design, com suas linhas aerodinmicas e forte simbolismo. O evento teve lugar no
so influenciados pelas marcas deixadas nos mltiplos circuitos urbanos das cidades
showroom da loja Desmobilia e ocorreu de 14 de setembro a 31 de outubro.
contemporneas. O evento foi realizado de 1o a 30 de setembro no Museu de Arte da
Universidade Federal do Paran. Streamline Today and Yesterday

Urban Poetics: Design This exhibition of furniture and objects highlighted the Streamline movement, in vogue in the 1930s and 1940s,
and which has maintained its influence on design to this day, with its aerodynamic lines and strong symbolism.
Exhibition of artifacts, projects and concepts proposed by designers and artists influenced
The event took place at the Desmobilia store showroom from September 14 to October 31.
by the marks left on contemporary cities multiple urban circuits. This event was held from
September 1st to September 30 at Paran Federal Universitys Art Museum.

3 Mostra Jovens Designers

A mostra teve o objetivo de divulgar a produo das universidades brasileiras na rea do design de produto,
Mostra Inadindia alm de difundir o tema para o grande pblico. O evento foi realizado em paralelo Bienal nas cidades de So
Paulo, Belo Horizonte, Braslia, Florianpolis e Rio de Janeiro.
Realizada no Pao da Liberdade SESC Paran, a mostra
apresentou peas exclusivas de designers com interferncias 3rd Young Designers Show
de diversos artistas locais. O objetivo da mostra, que ocorreu
The objective of this show was to spread the word about what is being produced in Brazilian universities in the
de 28 de setembro a 31 de outubro, era fomentar, em cada
field of product design, as well as disseminate the theme to the public at large. The event was held in parallel
obra, um campo de discusso entre arte e design.
with the Biennial in So Paulo, Belo Horizonte, Braslia, Florianpolis and Rio de Janeiro.
Inadindia Show

Held at SESC Parans Pao da Liberdade (Freedom Palace),

this show presented exclusive pieces by designers that underwent
creative interferences from several local artists. The goal of the
show, which took place from September 28 to October 31, was to
encourage a field of discussion between art and design in each
piece.
 II ENDS Inovao e Sustentabilidade
para a Base da Pirmide
Exposio com imagens em 3D apresentando as implicaes dos princpios do
design para a sustentabilidade em produtos, servios e sistemas voltados para a
habitao de interesse social. Realizada pelo Ncleo de Sustentabilidade da UFPR,
a exposio ocorreu na Rua da Cidadania Matriz, na Praa Rui Barbosa, no centro Curitiba 2050
de Curitiba, entre os dias 1 e 8 de outubro.
o
O evento foi realizado na PUCPR, entre 30 de setembro e 22 de outubro, e contou com o trabalho de Ivens
II ENDS Innovation and Sustainability for the Base of the Pyramid Fontoura na museografia. O projeto apresentou uma viso da cidade de Curitiba projetada no ano de 2050,
estimulando, dessa forma, a criatividade dos estudantes de design na busca de solues para problemas das
Exhibition with 3D images presenting the implications of design principles for the
metrpoles do futuro.
sustainability of products, services and systems involved in socially aware housing.
Organized by the Paran Federal Universitys Sustainability Center, the exhibition Curitiba 2050
took place at its Rua da Cidadania main office on Rui Barbosa square in downtown This event was held at the Pontifical Catholic University of Paran, September 30 to October 22 and relied on
Curitiba, October 1-8. Ivens Fontouras work in museography. A projected vision for the city of Curitiba in 2050 was presented, aiming
towards stimulating design student creativity related to solving problems for the cities of the future.

Caf Philosofique Design e Diversidade Cultural Mostra Salo design

Design e diversidade cultural foi um bate-papo realizado no dia 22 de outubro, com a professora Maristela A mostra Salo design foi realizada na PUCPR
Mitsuko Ono, com o objetivo de contribuir para o melhor conhecimento do design francs em Curitiba. para apresentar os produtos premiados em
vrias edies do Concurso Salo design. A
Caf Philosofique Design and cultural diversity
realizao do evento estendeu-se de 13 de
Design and cultural diversity was an exchange that took place on October 22, with Professor Maristela Mitsuko setembro a 31 de outubro.
Ono, with the goal to help engender a better understanding of French design in Curitiba.
Design Salon Show

The Design Salon Show was held at the

Pontifical Catholic University of Paran and
presented award-winning products from several
editions of the Design Salon Awards. The event

Senai + Design Open House took place from September 13 to October 31.

O evento foi composto por uma srie de debates para promover aes de estmulo criatividade,
empreendedorismo e inovao, nas indstrias, por meio do design estratgico.Os temas abordados foram: A
importncia do design estratgico, O futuro do consumo: gerao, mercado, comunicao e competitividade
atravs do design. Os debates aconteceram entre os dias 4 e 6 de outubro no CIETEP em Curitiba.

National Industrial Learning Service (SENAI) + Design Open House

This event consisted of a series of debates encouraging activities to stimulate creativity, entrepreneurship and
innovation among manufacturers through strategic design. The themes touched on were: The Importance of
Strategic Design, The Future of Consumerism: Generation, Market, Communication and Competitiveness
through Design. The debates took place from October 4-6 at CIETEP in Curitiba.
II Simpsio Paranaense de Design Sustentvel
O evento de carter tcnico-cientfico foi realizado pelo Ncleo de Sustentabilidade da UFPR e ocorreu no
dia 7 de outubro, no Campus Reitoria. O simpsio teve o objetivo de promover o debate entre profissionais,
estudantes e pesquisadores na rea do design sustentvel, com foco nos resultados de pesquisas recentes
realizadas no Paran.

II Paran State Sustainable Design Symposium

This technical scientific event was organized by the Paran Federal Universitys Sustainability Center and took
place on October 7 on Reitoria campus. The symposiums goal was to promote a debate amongst professionals,
students and researchers in the field of sustainable design, focusing on the results of recent studies conducted in
Paran.
 UTP Design Vises de Futuro
O evento foi realizado pelo Curso de Design da Universidade Tuiuti do
Paran (UTP), envolvendo as habilitaes em Moda, Grfico e Produto.
Foram realizadas trs exposies - Joias de Curitiba, Apocalypticus e
Design de catstrofe - e o workshop Modashick, todos na rea de Design
de Moda. O UTP design ocorreu entre 14 de setembro e 30 de outubro
na sede da universidade.
Os Modernos Brasileiros + 1
Realizada no Museu Oscar Niemeyer, a exposio trouxe uma rara oportunidade de ver lado a lado
UTP Design Visions for the Future
as criaes representativas de uma srie de mestres, na grande maioria arquitetos, que escreveram
This event was organized by the Design Department at Tuiuti University os pioneiros e mais importantes captulos da histria do mobilirio moderno brasileiro.
of Paran (UTP), involving its Fashion, Graphics and Product
The Brazilian modernists + 1
Design courses. Three exhibitions were organized: Jewelry of Curitiba,
Apocalypticus and Catastrophe Design as well as the workshop Held at the Oscar Niemeyer Museum, the exhibition provided a rare opportunity to view typical
Modashick all in the field of fashion design. UTP Design took place from creations side by side from a series of masters, mostly architects, whose works comprise the most
September 14 to October 30 at university headquarters. important, groundbreaking chapters in the history of Brazilian modern furniture.

Mostra Charles e Ray Eames Mostra Jacques Tati e o design

Organizada pela Aliana Francesa, a mostra Jacques Tati e o design apresentou ao pblico curitibano dois
A mostra Charles e Ray Eames reuniu 27 filmes curtas-metragens produzidos entre 1950 e 1982 pelo casal
grandes clssicos do cinema francs: Meu tio e Tempo de diverso, de Jacques Tati, ambos considerados filmes
Eames. A importante dupla de designers marcou profundamente o olhar sobre as formas estticas do ps-
cult por apreciadores de design e cinfilos, devido aos seus cenrios singulares e visionrios.
guerra, influenciando o design mundial at os dias atuais. O evento ocorreu no Cinepensamento, localizado no
Pao da Liberdade SESC Paran, na regio central de Curitiba, de 29 de setembro a 27 de outubro. Exhibition Jacques Tati and design

Charles and Ray Eames Show Organized by the Alliance Franaise, the exhibition Jacques Tati and design presented two great classics of
French cinema to audiences in Curitiba: My Uncle and Play Time, by Jacques Tati, both considered to be cult
The Charles and Ray Eames Show brought together 27 short films produced between 1950 and 1982 by the pair.
films by design and movie buffs due to their unique and visionary scenarios.
These two important designers left a profound mark on post-war aesthetics and their influence on world design
continues to this day. The event took place at Cinepensamento (Cine-Thought), located at SESC Parans Pao
da Liberdade (Freedom Palace) in downtown Curitiba, September 29 to October 27.

Rico Lins: uma Grfica de Fronteira

Realizada na Caixa Cultural, entre 24 de agosto e 24 de outubro, a exposio trouxe uma retrospectiva do
trabalho do designer Rico Lins, com reprodues das criaes do artista e vdeos. Tambm fizeram parte do

Paralelo25*
O evento reuniu uma srie de aes promovidas pelo Clube de Criao do
Paran (CCPR), a fim de potencializar os debates acerca do design, realizadas
entre 2 de setembro e 29 de outubro. O Paralelo25* contou com a exposio
7 anos de design, o Workchopp Designer do futuro, as oficinas 4x4 Design
Inovador e as aes Ponto e vrgula - design comunica? e Arte com design e
sustentabilidade.
evento uma mesa redonda e uma oficina de criao ministrada pelo prprio designer, ocorridas nos dias 22 e
23 de outubro, respectivamente.
Rico Lins: A Cutting Edge Print Shop
Held at Caixa Cultural Center from August 24 to October 24, this exhibition brought a retrospective of designer
Rico Lins work, with reproductions of the artists creations and videos. Also part of the event were a round table
discussion and a creative workshop taught by the designer himself, on October 22 and 23, respectively.

Parallel25*

This event consisted of a series of activities organized by the Clube de Criao do

Paran (Paran Creation Club), aiming to increase the potential of design related
debates, held between September 2 and October 29. Parallel25* consisted of the
exhibition 7 Years of Design, the Workchopp Designer of the Future, 4x4 short
course Innovative Design and the activities Period and Comma Does Design
Communicate? and Art with Design and Sustainability.

232 233
 Interactives Actions Aes Interativas
The Brazilian Design Biennial 2010 extended its duration through the media and 20 spots on radio and television. A Bienal Brasileira de Design 2010 ganhou longevidade por meio das aes parceiros do evento, s novidades e s notcias
interactive actions especially designed for this edition. A virtual platform The virtual platform also enabled visits to the interativas especialmente desenvolvidas para esta edio. Uma plataforma veiculadas pela imprensa que totalizaram 136
was created for the purpose of perpetuating the activities, documenting their Biennial by groups of students from Curitiba virtual foi criada com o propsito de perpetuar as aes, documentar inseres na mdia impressa, 572 inseres em
realization and enabling long distance participation for people who were unable public schools to be scheduled online. In sua realizao e permitir a participao a distncia daqueles que no veculos de comunicao online e 20 inseres
to attend the Biennial in person. The digital content is available on the Biennial addition to facilitating users of the service, puderam acompanhar a Bienal de forma presencial. O contedo digital foi em emissoras de rdio e televiso. A plataforma
website (www.bienalbrasileiradedesign.com.br). the system permitted organizers of the event disponibilizado no site da Bienal (www.bienalbrasileiradedesign.com.br). virtual tambm permitiu o agendamento online
The means chosen for designing the virtual platform ensured support for the to have a better forecast of the number of das visitas dos grupos de estudantes da rede
A ferramenta escolhida para o desenvolvimento da plataforma virtual garantiu
proposed interactive actions combined with pleasing aesthetics and an excellent people coming for the visits conducted by pblica municipal de Curitiba Bienal. Alm
o suporte das aes interativas propostas aliando uma esttica privilegiada
standard of usability. As a result, those who could not attend the events of the monitors, which totaled 3,427 students from de garantir conforto aos usurios do servio,
e excelente padro de usabilidade. Dessa forma, aqueles que no puderam
Biennial whether for distance or lack of time have access to the content. 59 educational institutions. o sistema permitiu organizao do evento
comparecer aos eventos da Bienal - fosse pela distncia ou pela falta de
Among the interactive actions, a virtual tour was created that featured the Another major advantage offered by the virtual uma melhor previso de pblico para as visitas
tempo - tiveram acesso aos contedos. Entre as aes interativas, foi criado
nine official exhibitions of the Biennial: Reinvention of Substance, Design system of the Biennial was the popular vote for guiadas por monitores, que totalizaram 3.427
um tour virtual que contemplou as nove mostras oficiais da Bienal: Bienais de
Biennials: Beginnings of an idea, Design, innovation and sustainability, choosing the 2010 Highlight Products. The estudantes de 59 instituies de ensino.
design: primrdios de uma ideia, Design, inovao e sustentabilidade, Design
Urban Design: a trajectory, its a small world (Denmark), Design Memory online poll was conducted on the DesignBrasil Outra grande vantagem oferecida pelo sistema
urbano: uma trajetria, its a small world, Memria da indstria: o caso CIMO,
in Paran, The Newest of the New and Sustainability: What do I care?. portal(www.designbrasil.org.br). Those interested virtual da Bienal foi o voto popular para a eleio
Memria do design no Paran, Novissmos e Sustentabilidade: e eu com isso?.
In the interactive actions, the user can also access the 21 specially-produced in participating filled out a registration form do Produto Destaque 2010. A votao online
which gave them the right to vote for only Nas aes interativas, o usurio tambm pode acessar os 21 vdeos especialmente
videos about the event, follow a guided tour conducted by Adlia Borges, foi realizada a partir do portal DesignBrasil
one product in each of the twelve exhibits produzidos sobre o evento, acompanhar uma visita guiada - que conta com
curator of the Biennial , watch the testimonials filmed by the 13 curators of the (www.designbrasil.org.br). Os interessados em
that comprised the main exhibition, Design, a conduo de Adlia Borges, curadora da Bienal -, assistir a depoimentos
exhibitions and representatives from institutions, apart from seeing a time lapse, participar preenchiam um cadastro que dava
Innovation and Sustainability. The voting gravados por 13 curadores das mostras e representantes de instituies, alm de
which is a record of the exhibition settings made from still images. Overall, the direito votao em apenas um produto de cada
acompanhar um time lapse, que o registro da montagem das exposies feito
interactive actions were enriched through the thorough job of documentation that apparatus was up for 30 days. Among the 253 um dos doze ncleos que compunham a mostra
products on display, 181 of them received votes a partir de imagens estticas. No total, as aes interativas foram enriquecidas
entailed 35,000 photographs and over 300 hours of film footage. principal Design, inovao e sustentabilidade. A
from 14 Brazilian states and other countries, por um minucioso trabalho de documentao que contou com cerca de 35 mil
The virtual platform also provides general information about the Biennial, as ferramenta esteve disponvel durante 30 dias.
such as the Netherlands and Uruguay. registros fotogrficos e mais de 300 horas de imagens gravadas.
well as all the data related to the International Seminar Design Innovation Entre os 253 produtos em exposio, 181 deles
Labs, the Educational Actions, the Parallel Actions, the Interactive Actions, the A plataforma virtual tambm tornou disponveis as informaes gerais da receberam votos que foram computados em 14
partners of the event, the latest happenings and the news reported by the press Bienal, assim como todos os dados referentes ao Seminrio Internacional Design Estados brasileiros e tambm em outros pases,
that amounted to 136 insertions in the print media, 572 insertions in online Innovation Labs, s Aes educativas, s Aes paralelas, s Aes Interativas, aos como Holanda e Uruguai.

234 235
 Winning products Produtos vencedores
Besides enabling the public to interact with the Brazilian Design Biennial and Alm de permitir a interao do pblico com a Bienal Brasileira de Design e garantir
providing greater visibility for the event, the popular vote also revealed the preferences maior visibilidade ao evento, o voto popular tambm revelou as preferncias do pblico
of the public for the products that were being exhibited. The winners were: em relao aos produtos expostos. Os vencedores foram:

1st Place: TRIVIA 1. Lugar: TRVIA

Totaling 3.6% of the vote, the hybrid tricycle is powered by human effort, but can also
Totalizando 3,6% dos votos, o triciclo hbrido movido a fora humana, mas tambm
run on an electric motor. The vehicle fits one person, has the same set of gears as a
pode funcionar com motor eltrico. O veculo comporta uma pessoa, possui jogo de
bicycle and is 2.3 meters long, 1.1 meters wide and 1.3 meters high. Outfitted with an
marchas idntico ao de uma bicicleta, tem 2,3 metros de comprimento, 1,1 metro de
aluminum chassis, it has a three point seat belt, lights, roof rack and provides shelter
largura e 1,3 metro de altura. Com chassi de alumnio, possui cinto de segurana de trs
from rain, wind and dust, besides allowing for air conditioning to be installed. The
pontos, iluminao, bagageiro e garante abrigo contra chuva, vento e p, alm de permitir
use of recyclable materials accounts for 85% of the vehicle. The project design was
a instalao de ar-condicionado. O uso de materiais reciclveis chega a 85% do veculo.
elaborated by Mais Infinito, a company from Curitiba, and done by Felipe Degasperi
Em fase de projeto, foi elaborado pela empresa curitibana Mais Infinito e assinado por
Aranega, Felipe Andretta Costacurta and Sergio Tadeu de Almeida.
Felipe Degasperi Aranega, Felipe Andretta Costacurta e Sergio Tadeu de Almeida.

2nd Place: BERO ESPLNDIDO (SPLENDID CRADLE)

2. Lugar: BERO ESPLNDIDO
With 3.4% of the vote, the portable, collapsible cradle can be used from newborns up
Contando com 3,4% dos votos, o bero porttil e desmontvel atende desde recm-
to approximately nine month old babies. It is ideal for emergency situations, moving
nascidos at bebs com cerca de nove meses de idade. Ideal para situaes de
from one place to another or to set up in offices or the homes of relatives. At 10 kilos,
emergncia, deslocamentos ou para ser instalado em escritrios ou casa de parentes.
measuring 42x80x20 cm (when folded up for transport), it is easily assembled,
Com 10 quilos, mede 42x80x20 cm (fechado para transporte) e montado facilmente,
through fitting it together, becoming 52x80x80 cm in size. The corrugated plastic
apenas por encaixes, ficando com 52x80x80 cm. O plstico ondulado apresentado em
comes in various colors and allows for printed patterns. Created by Paulo Pel, from
vrias cores e permite impresso. Criado por Paulo Pel, da empresa Bolaoito, do Rio de
the company Bolaoito, in Rio de Janeiro, and manufactured by Polionda, in So Jos
Janeiro, produzido pela Polionda, da cidade paranaense de So Jos dos Pinhais.
dos Pinhais, Paran.

3. Lugar: TWIN
3rd Place: TWIN
Com 2,9% dos votos totais, esta torneira compacta serve gua filtrada e gua comum.
With 2.9% of the total votes, this compact tap serves both filtered and normal water.
Os usos so acionados mediante um simples deslocamento da alavanca para um lado ou
It operates via a simple shift of the lever to one side or the other. The filter uses carbon
para o outro. O filtro possui tecnologia carbon block, desenvolvido pela 3M, e permite
block technology, developed by 3M, and allows you to filter 100 liters/hour, compared
a filtragem de 100 litros/hora, contra uma vazo de 50 a 75 litros/hora de produtos
with a flow rate of 50 to 75 liters/hour of similar products. The Twin tap encourages
similares. A torneira Twin incentiva as pessoas a tratar a gua da torneira, em vez de
people to treat tap water instead of buying bottled water, resulting in practicality and
comprar gua mineral, gerando praticidade e economia, alm de diminuir a presso
savings, apart from reducing pressure on natural resources. Made with high corrosion-
sobre as reservas naturais. Feita de lato altamente resistente corroso, a torneira tem
resistant brass, the internal parts of the tap use plastic and rubber. Created by So
componentes internos feitos de plstico e borracha. Assinado pelos designers paulistas
Paulo designers Ana Lcia de Lima Pontes Orlovitz and Luiz Moquiuti Morales, the
Ana Lcia de Lima Pontes Orlovitz e Luiz Moquiuti Morales, o produto fabricado pela
product is manufactured by Duratex Deca, also from So Paulo (SP).
empresa Duratex Deca, tambm de So Paulo (SP).

236 237

In all areas of knowledge, progress takes
place by means of intellectual development.
The field of design is no different. For this
reason, the Brazilian Design Biennial 2010
featured a seminar that was built with the
intention to broaden the realm of knowledge,
perception and experience of participants.
The Design Innovation Labs International
Seminar was held from September 15-17 and
maintained, as its primary focus, the theme
of the Biennial: Design, innovation and
sustainability.
The model for the event advocated the
multiplicity of initiatives and proved to be
extremely rich and productive, being held in
four different locations. The international
lectures and panel discussions were held
in the FIEP/CIETEP, the main core of
the Biennial. The consultancy clinics and
presentations of success cases took place at
the facilities of Sebrae Paran, while the
workshops were held at the Universidade
Positivo and the technical visits were carried
out in the Curitiba Electrolux factory.
The lectures were given by professionals linked
to the world of design and addressed issues
of interest, both to the industry and society
as a whole, revealing, among other aspects,
the influence of design in product creation
and improvement and in matters related to
sustainability. The panel discussions were
meant to provide an exchange of experiences
and to seek alternatives for developing lower
impact products, with alternative materials
and incorporating social aspects.
238
International Seminar
draws 618 attendees,
from 17 states in Brazil,
and 34 national and
internacional speakers
In the presentation of the success cases, seven companies demonstrated, with
true-to-life examples, the importance of design as a strategic factor and
stimulus to competitiveness in industries. The consultancy clinics provided a
unique opportunity for business people who wanted more information about
graphic design, products, fashion and the Web. The consulting sessions
were done through a partnership involving the Paran Design Association
(ProDesign), the Association of Design Companies (ABEDesign), the
Product Designers Association (ADP) and Senai + Design. The goal of this
activity was to help business people understand the importance of design for
enhancing their entrepreneurial initiatives.
The technical visits to Electrolux were followed by talks held inside the factory
that showed how creative and production processes work in this industry. The
workshops, in turn, were built on practical activities in order to demonstrate
or awaken the processes of creativity, innovation, product development and
design management. The subjects covered the reuse of disposable materials,
ways to maximize the potential of regional attributes that favor sustainability
and methodologies to create sustainable and environmentally friendly
products. In light of such all-embracing and challenging issues, the speakers
used a great deal of creativity to convey their messages. From creating
scenarios to evoking aromas and sensations that arise in a kitchen, all served
as tools to stimulate reflection and generate changes in behavior.
Design Innovation Labs
Em todas as reas do conhecimento, a evoluo
se d por meio do aprimoramento intelectual.
No campo do design no diferente. Por isso,
a Bienal Brasileira de Design 2010 contou
com um Seminrio que foi planejado com o
propsito de ampliar a rea de conhecimento,
a percepo e a experincia dos participantes.
O Seminrio Internacional Design Innovation
Labs foi realizado de 15 a 17 de setembro e
manteve como foco principal o tema da Bienal
Design, inovao e sustentabilidade.
O modelo do evento privilegiou a multiplicidade
de aes e revelou-se extremamente rico e
produtivo, sendo realizado em quatro locais
diferentes. As palestras internacionais e os
painis de discusso foram realizados na FIEP /
CIETEP, ncleo principal da Bienal. As clnicas
de consultoria e as apresentaes dos casos de
sucesso ocorreram nas dependncias do Sebrae
Paran. J os workshops tiveram lugar na sede
da Universidade Positivo e as visitas tcnicas
foram realizadas na fbrica da Electrolux de
Curitiba.
As palestras foram proferidas por profissionais
ligados ao design que abordaram temas de
interesse da indstria e da sociedade como
um todo, revelando, entre outros aspectos,
a influncia do design na criao e no
aprimoramento de produtos e nos aspectos
relacionados com a sustentabilidade. Os
painis de discusso tiveram o objetivo de
proporcionar a troca de experincias e a busca
de alternativas no desenvolvimento de produtos
menos impactantes, com materiais alternativos
e envolvendo aspectos sociais.
Seminrio
Internacional rene
618 participantes, de
17 Estados brasileiros,
e 34 palestrantes
nacionais e internacionais
Na apresentao dos casos de sucesso, sete empresas demonstraram,
com exemplos reais, a importncia do design como fator estratgico e de
estmulo competitividade das indstrias. J as clnicas de consultoria
representaram uma oportunidade nica para empresrios que desejavam
obter mais informaes a respeito de design grfico, de produto, de moda
e de web. Os atendimentos foram realizados por meio de uma parceria que
envolveu a Associao para o Design do Paran (ProDesign), a Associao
dos Escritrios de Design (AbeDesign), a Associao dos Designers de
Produto (ADP) e o Senai + Design. Nessa atividade, o objetivo era auxiliar
os empresrios a compreender a importncia do design para incrementar as
aes empreendedoras.
As visitas tcnicas empresa Electrolux foram seguidas por palestras no
interior da fbrica que revelaram como ocorrem os processos criativos
e de produo nessa indstria. Os workshops, por sua vez, valeram-se
de atividades prticas para evidenciar ou despertar os processos de
criatividade, inovao, desenvolvimento de produtos e gesto do design. Os
temas passaram pelo reaproveitamento de materiais descartveis, formas
de potencializar atributos regionais que favoream a sustentabilidade e
metodologias para a criao de produtos sustentveis e ecolgicos. Diante
de temas to envolventes e desafiadores, os palestrantes usaram de muita
criatividade para transmitir suas mensagens. Da criao de cenrios at a
evocao dos aromas e sensaes despertados numa cozinha, tudo serviu de
ferramenta para estimular a reflexo e gerar mudanas no comportamento.
239
 The speakers at the seminar were selected from among professionals, with considerable
experience, who excel in different areas of design, in Brazil and abroad, and have made
important intellectual contributions within their respective segments. It was therefore possible to
foster debate and reflection in regards to design, in its relation to innovation and sustainability,
both in the private and public sectors, as well as delve into aspects related to teaching, thereby
constituting a comprehensive overview of the theme of the Biennial.
In an unparalleled opportunity, the seminar brought together international speakers, such as
Alejandro Sarmento (Satorilab Argentina), Darragh Murphy (National Century for Product Design
& Development Research United Kingdom), Ed Hebblethwaite (Seymourpowell United Kingdom),
Elodie Ternaux (MatriO France), Gisele Raulik-Murphy (Design Wales United Kingdom),
Henrik Otto (Electrolux Sweden), John Thackara (Project: Doors of Perception United Kingdom),
John Heskett (Hong Kong Polytechnic University School of Design China), Julio Frias (Monterrey
Institute Center for Design Mexico), Lujan Cambariere (Barzon Magazine and Satorilab
Argentina), Mathias Bengtsson (Denmark) and Tina Midtgaard (Dansk Design Center Denmark).
Brazilian speakers likewise participated in the seminar, such as Adlia Borges, who was also
responsible for curating the Brazilian Design Biennial 2010, Alfonso Luz (Ministry of Culture),
Altair Assumpo (Banco Santander), Andressa Mello (Natura), Bernadete Brando (Uia
Design), Carlos Machado (Animal Tag), Christiano Braga (Apex-Brasil), Daniela Zatti
(Coza), Edson Fermann (Sebrae Nacional), Emiliano Martus Barelli (Natura), Fernanda
Messias (Brazilian Design Program), Fred Gelli (Ttil Design), Gerson Grohskopf (Condor),
Kleber Celadon (Member of the Chartered Institute United Kingdom), Kleber Puchaski (Feel
the Future), Lus Fernando Zeni Filho (Electrolux), Mana Bernardes (jewelry designer and
plastic artist), Nido Campolongo (Nido Campolongo Design Grfico), Linda Murasawa (Banco
Santander), Peter Fassbender (Fiat), Thiago Collares (Imaginarium) and Vitor Hugo Ribeiro
(BNDES).
The participation of the moderators, Cynthia Malaguti, Geraldo Pougy, Liliane Rank, Naotake
Fukushima and Marcelo Castilho was extremely important for properly guiding the discussions of
the topics under discussion. The event attracted a mixed audience, composed of design professionals
and students, teachers, those from the business world and also people who work in other fields. In
total, there were 618 participants from 77 Brazilian cities, located in 17 states from the five regions
of the country. Together with the group of speakers, these people contributed to the building of
knowledge and the dissemination of the values, tools and importance of design in our society.
240
Os palestrantes do seminrio foram selecionados entre os profissionais que se destacam
nas diversas reas do design, no Brasil e no exterior, com significativa experincia e grande
contribuio intelectual em seus segmentos. Dessa forma, foi possvel incentivar o debate
e a reflexo a respeito do design relacionado inovao e sustentabilidade, tanto no setor
privado quanto na rea pblica, passando tambm pelos aspectos referentes ao ensino,
compondo um amplo panorama da temtica da Bienal.
Numa oportunidade inigualvel, o Seminrio reuniu palestrantes internacionais como Alejandro
Sarmento (Satorilab Argentina), Darragh Murphy (National Century for Product Design &
Development Research Reino Unido), Ed Hebblethwaite (Seymourpowell Reino Unido), Elodie
Ternaux (MatriO Frana), Gisele Raulik-Murphy (Design Wales Reino Unido), Henrik Otto
(Electrolux Sucia), John Thackara (Projeto Doors of Perception Reino Unido), John Heskett
(Escola de Design da Universidade Politcnica de Hong Kong China), Julio Frias (Centro de Design
do Instituto Monterrey Mxico), Lujan Cambariere (Revista Barzon e Satorilab Argentina), Mathias
Bengtsson (Dinamarca) e Tina Midtgaard (Dansk Design Center Dinamarca).
O Seminrio tambm contou com a participao de palestrantes brasileiros como Adlia Borges,
que tambm foi responsvel pela curadoria da Bienal Brasileira de Design 2010, Afonso Luz
(Ministrio da Cultura), Altair Assumpo (Banco Santander), Andressa Mello (Natura), Bernadete
Brando (Uia Design), Carlos Machado (Animal Tag), Christiano Braga (Apex-Brasil), Daniela Zatti
(Coza), Edson Fermann (Sebrae Nacional), Emiliano Martus Barelli (Natura), Fernanda Messias
(Programa Brasileiro do Design), Fred Gelli (Ttil Design), Gerson Grohskopf (Condor), Kleber
Celadon (Member of Chartered Institute Reino Unido), Kleber Puchaski (Feel the Future),
Lus Fernando Zeni Filho (Electrolux), Mana Bernardes (designer de joias e artista plstica),
Nido Campolongo (Nido Campolongo Design Grfico), Linda Murasawa (Banco Santander), Peter
Fassbender (Fiat), Thiago Collares (Imaginarium) e Vitor Hugo Ribeiro (BNDES).
A participao dos moderadores Cynthia Malaguti, Geraldo Pougy, Liliane Rank, Naotake
Fukushima e Marcelo Castilho foi de extrema importncia para o bom encaminhamento das
discusses dos temas abordados. O evento atraiu um pblico diversificado, composto por
profissionais e estudantes de design, professores, empresrios e tambm pessoas que atuam
em outras reas. No total, foram 618 participantes de 77 cidades brasileiras, localizadas
em 17 Estados das cinco regies do pas. Junto com o grupo de palestrantes, essas pessoas
contriburam para a construo do conhecimento e para a disseminao dos valores, das
ferramentas e da importncia do design em nossa sociedade.
241
242
Design Innovation Labs
243

Adlia Borges Darragh Murphy
Jornalista, curadora especializada Atua como consultor no National Centre
em design e professora na FAAP- for Product Design & Development
SP. Autora de seis livros, entre eles Research (PDR) no Reino Unido.
Designer no Personal Trainer. Foi Designer de produto, colaborou na
diretora do Museu da Casa Brasileira. criao do prmio Design Management
Escreveu para vrias publicaes, Europe (DME) e organizou a edio
como a revista Design & Interiores. 2008 em Cardiff. constantemente
Journalist, curator specializing in convidado como palestrante em
design, and a professor at FAAP- conferncias de inovao da Europa.
SP. Author of six books, including He acts as a consultant for the
Designer no Personal Trainer (A National Centre for Product Design &
Designer is not a Personal Trainer). Development Research (PDR) in the UK.
She was the director of the Brazilian A product designer, he collaborated on
House Museum and has written for the creation of the Design Management
various publications, such as Design Europe Award (DME) and organized the
& Interiors magazine. 2008 edition in Cardiff. He is regularly
invited as a speaker at innovation
conferences in Europe.
Palestrantes | Speakers
Elodie Ternaux Bernadete Brando John Thackara Gisele Raulik-Murphy John Heskett Julio Frias
Engenheira e designer, atualmente Ecodesigner, formada em design Scio da The Young Foundation Alm da experincia como designer Professor catedrtico da Escola de PhD pela Nottingham University
diretora da matriO biblioteca industrial pela UFPR, e com (Reino Unido); consultor snior de grfica, atuou em centros de design no Design da Universidade Politcnica Business School, atualmente
de materiais de Paris, onde realiza especialidade em administrao indicadores de sustentabilidade para a Brasil e no Reino Unido. Atualmente de Hong Kong. autor de Industrial presidente do Disea Mexico,
programas de treinamento e workshops. estratgica pela Fae/Cde. Foi Agncia France Presse; autor de The trabalha para o Design Wales na Design (1980) e Toothpicks and organizao que atuou na proposio
uma das autoras do novo livro coordenadora do curso de Ecodesign Bubble: Designing In A Complex coordenao do SEE project, rede Logos: Design in Everyday Life de uma poltica de design para o
da matriOs: Materiology. Como na Unindus/Fiepr, e professora da World e diretor do projeto Doors of financiada pela Comisso Europeia (2002). Trabalhou como consultor de Mxico, e diretor do Centro de Design
consultora em materiais e tecnologias, Ps-Graduao em Gesto do Design Perception. para o estudo de polticas de empresas e governos pelo mundo. no Instituto de Tecnologia Monterrey.
j atendeu Leroy Merlin, SEB, de Mveis da UTFPR. diretora da Partner of the Young Foundation design e inovao. Doutoranda pela Professor at the Hong Kong PhD from Nottingham University
Waterman, PSA, LOral e Cartier. Uia Eco Design. (UK); senior consultant of Universidade de Gales. Polytechnic University School of Business School, he is currently
Engineer and designer, she is currently Ecodesigner, graduate in Industrial sustainability indicators for Agence Besides her experience as a graphic Design. Author of Industrial Design President of Disea Mexico, an
the director of matriO materials Design from UFPR, with a specialization France Presse; author of The Bubble: designer, she has worked in design (1980) and Toothpicks and Logos: organization that worked on a design
library in Paris where she conducts in Strategic Administration from FAE/ Designing in a Complex World centers in Brazil and the United Design in Everyday Life (2002). policy proposal for Mexico, as well as
training programs and workshops. CDE. She was the coordinator of the and director of the project, Doors of Kingdom. She currently works for He has worked as a consultant for the director of the Design Center at the
She is one of the authors of a new Ecodesign course at Unindus/Fiepr, and Perception. Design Wales, in coordinating the SEE companies and governments around Monterrey Institute of Technology.
book from matriO: Materiology. Professor for the Postgraduate program project, a European Commission-funded the world.
As a consultant in materials and in Furniture Design Management at network for the study of design and
technologies, she has provided services UTFPR. She is presently the director of innovation policies. PhD student at the
for Leroy Merlin, SEB, Waterman, PSA, Uia Eco Design. University of Wales.
LOral and Cartier.

Ed Hebblethwaite
Diretor da Seymourpowell, seus
projetos abrangem um amplo espectro
de disciplinas publicidade,
marketing, design grfico, design
para o segmento de varejo, grandes
empresas e produtos , e sua
motivao usar novas ideias e desenvolvimento de embalagens. Ocupa
estmulos para liberar o potencial das
marcas.
Director of Seymourpowell, his projects
cover a broad spectrum of disciplines
advertising, marketing, graphic
design, design for the retail segment,
large companies and products and
his source of inspiration is to use new
ideas and stimuli for unleashing the
potential of brands.
244
Emiliano Martus Barelli
Formado em engenharia mecnica pela
USP, ps-graduado com MBA pela
FGV em gesto empresarial. H 10
anos na Natura, trabalhou nas reas de
engenharia de processos, manufatura
e nos ltimos 5 anos na rea de
atualmente o cargo de gerente geral de
Desenvolvimento de Embalagens.
Graduated in Mechanical Engineering
from USP, and did postgraduate studies
at the FGV where he received an MBA in
Business Management. During his ten
years at Natura, he has worked in the areas
of process engineering and manufacturing,
and during the last five years in the area
of packaging development. At present, he
holds the position of General Manager of
Packaging Development.
Fred Gelli
Scio da Ttil Design de Ideias,
empresa de branding e design com
clientes como Natura, Nokia e
Coca-Cola. Conquistou mais de 80
prmios de design, entre eles o iF
Design Award, IDEAUSA, D&AD,
Cannes Lions, Cabor. Professor
de ecoinovao e biomimtica da
PUC-RJ.
Partner of Ttil Design de Ideias, a
Branding and Design firm, with clients
such as Natura, Nokia and Coca-Cola.
He has won over 80 design awards,
including the iF Design Award, IDEA
USA, D&AD, Cannes Lions, Cabor.
Professor of Eco-innovation and
Biomimetics at PUC-RJ.
Henrik Otto Kleber Celadon Lujan Cambariere Mana Bernardes Kleber Puchaski
vice-presidente snior de Design Doutorando em gesto da inovao Jornalista, atua h quinze anos na Designer de joias e artista plstica. PhD (RCA) diretor de design
Global da Electrolux. Formado pela - CENTRIM - Freeman Centre - mdia especializada em design. Suas peas circulam do Chelsea Art da Feel the Future, Consultoria
Universidade de Gothenburg em 1990 Universidade de Brighton. Membro Editora do suplemento M2, da Museum, em Nova York, s ruas de de Design e Inovao focada no
e mestre em design industrial. Antes do Chartered Management Institute revista Barzn e colunista de design comrcio popular. Seu trabalho faz desenvolvimento de produtos, servios
de ingressar na Electrolux, em 2004, do Reino Unido, scio-fundador sustentvel do programa de TV uso do trip educao, arte e design. e ambientes. Na UFPR coordenador
Henrik foi vice-presidente de design da empresa de consultoria Klock Recurso Natural. Dirige o Satorilab J realizou oficinas em todo o Brasil e de Transferncia de Tecnologia da
da Volvo Car Corporation, tendo sido Management. Oficinas de Design Experimental com exposies na Frana, Londres, Paris Agncia de Inovao e professor de
responsvel pelos modelos Volvo S40/ PhD student in Innovation Resduos e o projeto de transferncia e Tkio. design de produtos.
V50. Management - CENTRIM - Freeman de design Marca Crcel X Satorilab. Jewelry designer and plastic artist. With a PhD (from the RCA), he is the
He is the senior vice president of Global Centre - Brighton University. Member A journalist, she has worked for fifteen Her pieces can be found both at the Design Director of Feel the Future,
Design at Electrolux. A graduate from of the Chartered Management years in specialized design media. Chelsea Art Museum, in New York, Design and Innovation Consultancy,
the University of Gothenburg, in 1990, Institute in the UK, he is a founding Editor of the M2 supplement, of Barzn and on popular shopping streets. Her which is focused on developing
and a master in industrial design. Before partner of the consulting firm, Klock magazine, and sustainable design work uses the tripodal foundation of products, services and environments. At
joining Electrolux in 2004, Henrik was Management. columnist for the TV program, Natural education, art and design. She has UFPR, he is the Technology Transfer
vice president of design at the Volvo Car Resources. She directs Satorilab held workshops throughout Brazil and coordinator of the Innovation Agency
Corporation and was responsible for the Workshops in Experimental Design exhibitions in France, London, Paris and a professor of Product Design.
Volvo S40/V50 models. with Waste and the Marca Crcel X and Tokyo.
Satorilab design transfer project.
245

Luis Fernando Zeni Filho
Gerente de design na Electrolux do
Brasil, recebeu diversos prmios
internacionais de design de produto
como iF (Hannover) e Good Design
Award. Foi professor de Design de
Produto na Universidade Positivo.
Design Manager at Electrolux Brazil,
he has received several international
awards for product design, such as the
iF (Hannover) and the Good Design
Award. He was professor of Product
Design at Universidade Positivo.
Altair Assumpo -
SANTANDER
Graduado em administrao de empresas
pela Universidade de Joinville (SC),
atualmente superintendente executivo
do Banco Santander responsvel pela
rea de Desenvolvimento de Negcios
Sustentveis na Vice-Presidncia
de Atacado. Membro do Comit de
Diversidade do Santander e diretor do
CEBDs Conselho Empresarial Brasileiro
de Desenvolvimento Sustentvel.
A graduate in Business Administration
from the University of Joinville (SC), he
is currently the Executive Superintendent
of Banco Santander, responsible for
Sustainable Business Development in the
Vice Presidency for Wholesale. Member
of the Diversity Committee of Santander
and Director of the CEBDS Brazilian
Business Council for Sustainable
Development.
246
Tina Midtgaard
Arquiteta e mestre em design.
professora de arquitetura e design
no DIS Danish International Study
Program, na Dinamarca. Trabalha no
Dansk Design Center, onde responde
pela curadoria da mostra its a small
world.
Architect with a Masters in Design. She
is a professor of Architecture and Design
in the DIS - Danish International
Study Program in Denmark. Works at
the Dansk Design Center, where she is
responsible for curating the exhibition,
ts a small world.
Mathias Bengtsson
Designer dinamarqus, desafia
tecnologias e materiais como fibra
de carbono e fatias de alumnio para
criar peas inovadoras de mobilirio.
Formado pelo Royal College of Art
de Londres, j teve seus produtos
expostos em inmeras galerias
incluindo o MoMA de Nova York,
Sothebys em Londres e Galleria Post
Design em Milo.
A Danish designer, he pushes the limits
on technologies and materials such as
carbon fiber and slices of aluminum to
create innovative pieces of furniture.
A graduate from the Royal College
of Art in London, he has already had
his products displayed in numerous
galleries, including MoMA in New
York, Sothebys in London and Galleria
Post Design in Milan.
Andressa de Mello -
NATURA
Formada em engenharia de
computao pelo ITA e mestre em
cincia holstica pela Schumacher
College, da Inglaterra. Trabalhou no
The Boston Consulting Group Brasil
e Mxico. Atualmente gerente de
sustentabilidade da Natura.
Graduate in Computer Engineering
from ITA, with a Masters in Holistic
Science from Schumacher College, in
England. She worked at the Boston
Consulting Group, Brazil and Mexico.
At present, she is the sustainability
manager at Natura.
Linda Murasawa -
SANTANDER
Formada pelo ITA, ps-graduada
em administrao e especialista
em marketing e vendas. Trabalhou
no Centro Tcnico Aeroespacial,
Villares, Hitachi, Unibanco, IBM,
Grupo Abril e Banco ABN Amro
Real. Atualmente superintendente
de Desenvolvimento Sustentvel no
Banco Santander.
Graduate from ITA, with post-graduate
studies in management, and a
specialist in Marketing and sales. She
has worked at the Aerospace Technical
Center, Villares, Hitachi, Unibanco,
IBM, Abril Group and Banco ABN
Amro Real. She is presently the
Superintendent of Sustainable
Development at Banco Santander.
Alejandro Sarmento
Designer e professor nas Universidades
de Palermo e Torcuato Di Tella.
Atualmente dirige o Satorilab
Oficinas de Design Experimental com
Resduos e o projeto de transferncia
de design Marca Crcel X.
Designer and professor at the
Universities of Palermo and Torcuato
Di Tella. He currently directs Satorilab
Workshops in Experimental Design
with Waste and the Marca Crcel X
Satorilab design transfer project.
Peter Fassbender
Formado em design industrial com
especializao em design automotivo
pela Pforzheim Design School. Desde
2002 responsvel pelo Centro
de Estilo da FIAT Amrica Latina
onde coordenou os projetos da linha
ADVENTURE, do FIAT UNO, do
restyling do FIAT IDEA e do Fiat MIO.
Graduate in industrial design, with a
specialization in automotive design,
from the Pforzheim Design School.
Since 2002, he has been responsible for
the Latin America Fiat Style Center
where he coordinated the projects of the
ADVENTURE line, the FIAT UNO, the
restyling of the FIAT IDEA, and the
Fiat MIO.
Gerson Groskopf
Designer grfico, MBA em gesto
empresarial. Hoje coordenador de
marketing da Condor, especfico da
linha de higiene bucal.
Graphic designer, MBA in business
management. Presently is marketing
coordinator for Condor, specifically for
the oral hygiene line.
Carlos Machado
Diretor comercial da Animal Tag.
Formado em engenharia mecnica,
com ps-graduao em gerenciamento
de projetos.
Commercial Director of Animal Tag.
Graduated in mechanical engineering,
with a postgraduate degree in project
management.
Thiago Collares
Designer e publicitrio. Mestrado
em design e direo de arte pela
Universitat Pompeu Fabra, de
Barcelona. Faz parte do ncleo de
criao da empresa Imaginarium.
Designer and advertising agent. Masters
in design and art direction from the
Pompeu Fabra University in Barcelona.
He is part of the creation core team of the
company, Imaginarium.
Fernanda Messias
Coordenadora-geral do Programa
Brasileiro do Design no MDIC.
Arquiteta de formao, especialista em
marketing e experincias em design
sustentvel.
General coordinator of the Brazilian
Design Program of the MDIC.
Graduate in architecture, expert in
marketing and sustainable design
experiences.
Palestrantes | Speakers
Edson Fermann Nido Campolongo
Engenheiro, gerente de Inovao Fundador da Nido Campolongo Design
e Tecnologia do Sistema Sebrae Grfico, onde desenvolve trabalhos
Nacional, onde o tema design com papelo de resduo industrial. Sua
utilizado. Ex-diretor do Sebrae-SP, criao abrange de cenrios a pisos
um dos responsveis pela elaborao at mobilirios e objetos do cotidiano.
do ViaDesign.
He is the founder of Nido Campolongo
Graduate in Engineering, he is the Design Grfico, where he develops
Innovation and Technology Manager projects with industrial waste cardboard.
for the National Sebrae System, where His work ranges from scenarios to floors
the theme of design is used. Former to furniture and everyday objects.
director of Sebrae-SP and one of those
responsible for drafting the ViaDesign.
Christiano Braga Afonso Luz
Gerente de projetos de servio e Diretor da Secretaria de Polticas
entretenimento da Apex-Brasil. Culturais no Ministrio da Cultura.
Economista com ps-graduao em Director of the Department of Culture
comrcio exterior.
Policies of the Ministry of Culture.
Service and entertainment project
manager at Apex-Brasil. Economist with
a postgraduate degree in foreign trade.
Vitor Hugo Ribeiro Daniela Zatti
Economista, gerente de fomento do Diretora Comercial e scia da
carto BNDES. empresa Coza utilidades plsticas.
Economist, promotion manager for the Commercial Director and partner in
BNDES Card. Coza plastic products.
247
 Relao das peas
Triciclo Pompo eltrico (Power Pompo tricycle) Luminria ST5 (Light Fixture ST5)
Projeto | Project: engenheiros Carlos Motta e Renato Pompeu, designer contratado Roger Rieger (Komm Design: Fred Mamede, Ruana Barros e Willames Veroza, Recife, PE
Design) e atualizao do designer Eduardo Oliveira, Curitiba, PR Produo | Production: Light Design do Brasil, Recife, PE
Produo | Production: Fiel Ind. de Veculos, Foz do Iguau, PR
Luminria UFO 1000 (Light Fixture UFO 1000)
Trvia Design: Equipe Tcnica Utiluz, Caxias do Sul, RS
Design: Mais Infinito (Felipe Degasperi Aranega, Felipe Andretta Costacurta e Sergio Tadeu de Produo | Production: Vertex, Caxias do Sul, RS
DESIGN, INOVAO E SUSTENTABILIDADE Mesa/Cadeira Plisme (Plisme Table/Chair)
Almeida), Curitiba, PR
Design e produo: Dalcacio da Gama Reis, Rio de Janeiro, RJ
Design, Innovation and sustentability Luminrias Alet e Origami (Alet and Origami Light Fixtures)
Mdulo Arco (Arch Module) Uno Ecology Design: Andr Cruz, So Paulo, SP
MENOS | LESS Design: Diogo Lage, Eduardo Cronemberger e Gil Guigon, Rio de Janeiro, RJ Design: Centro Estilo Fiat, Betim, MG Produo | Production: VR Lux, So Jos do Rio Preto, SP
rvore Generosa (The Giving Tree) Produo | Production: Habto Design, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Fiat Automveis, Betim, MG
Design: Pedro Useche, So Paulo, SP Luz Urbana (Light Urban)
Produo | Production: Taedda, Sengs, PR Pantufa Japa (Japa Slippers) GOTA A GOTA | DROP BY DROP Design: Robson Oliveira e Marco Riccioppo, Fortaleza, CE
Design: Fernando Maculan, Belo Horizonte, MG Lavadora de Alta Presso Facile 1800 (High Pressure Washer Facile 1800) Produo | Production: Marcenaria Design Arte, Fortaleza, CE, e integrantes do Polo Moveleiro de
Banco Trovador (Troubadour Bench) Produo | Production: Memorial da Imigrao Japonesa, Belo Horizonte, MG Design: Centro de Design da Electrolux da Amrica Latina, Curitiba, PR Paragominas, PA
Design: Ricardo Graham Ferreira, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Electrolux do Brasil, Curitiba, PR
Produo | Production: Graham Ferreira Ebanesteria, Nova Friburgo, RJ Poltrona Shibui (Shibui Chair) Motor Eltrico Trifsico Weg (Weg Three-Phase Electric Motor)
Design: Marcelo Ferraz, So Paulo, SP Lavadora Turbo Compacta LTC07 (Compact Turbo Washing Machine LTC07) Design: Alceu Muniz, Climaco Filho e Gilberto Watanabe, Curitiba, PR
Bandejas Pantone M (Pantone M Trays) Produo | Production: Marcenaria Barana, So Paulo, SP Design: Centro de Design da Electrolux da Amrica Latina, Curitiba, PR Produo | Production: Weg Motores, Nantong, China
Design: Jos Marton, So Paulo, SP Produo | Production: Electrolux do Brasil, Curitiba, PR
Produo | Production: Marton & Marton Ind. de Mveis, Catanduva, SP Porta-panelas Rose (Rose Pot Holder) Poste Rebatedor IL 4014 (Lamppost with Reflector Disk IL 4014)
Design: Patrcia Naves, Belo Horizonte, MG Lavadora Wap (Wap Pressure Washer) Design e produo | Design and production: Interlight, So Paulo, SP
Bankuko Produo | Production: Oiti, Belo Horizonte, MG Design: Megabox (Aguilar Selhorst Junior e Vincius Alberto Lubel), Quatro Barras, PR
Design e produo | Design and Production: SuperLimo Studio, So Paulo, SP Produo | Production: Fresnomaq, So Jos dos Pinhais, PR Projeto Bio Solar (Bio-Solar Project)
Projeto Bionegcios (Bio-Business Project) Projeto | Project: Fernando Garcia, Manaus, AM
Biombo 30=80 (Screen 2.67) Autoria | Author: Ttil Design, Rio de Janeiro, RJ Purificador de gua Consul (Consul Water Purifier) Produo | Production: Seisu Tecnologias Ambientais, Manaus, AM
Design: Oswaldo Mellone e Mariana Quinelato, So Paulo, SP Cooperao tcnica | Technical cooperation: ISAE/FGV - Instituto Superior de Administrao e Design: Equipe de design da Whirlpool - Unidade Eletrodomsticos, So Paulo, SP
Produo | Production: Esencial, So Paulo, SP Economia da Fundao Getlio Vargas, Curitiba, PR Produo | Production: Whirlpool, China Refrigerador BRM 38 (Refrigerator BRM 38)
Design: equipe de design da Whirlpool - Unidade Eletrodomsticos, So Paulo, SP
Cadeira Atibaia (Atibaia Chair) Recortes (Cut-Outs) RoldMic Produo | Production: Whirlpool, Joinville, SC
Design: Paulo Alves e Lus Suzuki, So Paulo, SP Design: Renata Meirelles, So Paulo, SP Design: Grostudio (Cristiano de Magalhes, Milton Azevedo, Sarah Carvalho, Lvia Giorgini, Bruno
Produo | Production: Marcenaria So Paulo, So Paulo, SP Produo | Production: Performa, So Paulo, SP Bento e Romeu Rodrigues), Belo Horizonte, MG Refrigerador Infinity (Infinity Refrigerator)
Produo | Production: TecRold, Santa Rita do Sapuca, MG Design: Centro de Design da Electrolux da Amrica Latina, Curitiba, PR
Caixa R (R Box) Relatrio Anual Oi (Oi Annual Report) Produo | Production: Electrolux do Brasil, Curitiba, PR
Design: Claudia Kayat e equipe de engenharia da Polionda, Rio de Janeiro, RJ Projeto: Tabaruba Design (Bruno Lemgruber e Luciana Junqueira), Rio de Janeiro, RJ Torneira Residencial Matic Osis (Matic Osis Household Tap)
Produo | Production: Polionda, So Jos dos Pinhais, PR Produo | Production: Oi, Rio de Janeiro, RJ Design: Marcelo Alves, Joinville, SC Turbina Elica Batura (Batura Wind Turbine)
Produo | Production: Docol, Joinville, SC Design: Ronaldo Alves e Pedro da Silva Alves, So Paulo, SP
Calados infantis Ciao Miao (Miao Corry Childrens Shoes) Steppi Produo | Production: Altercoop Energia, Bzios, RJ
Design: Priscila Callegari, So Paulo, SP Design: Bertussi (Enio Coronas, Fernando Guimares, Tobias Bertussi, Paulo Bertussi e Christian Torneira Twin (Twin Tap)
Produo | Production: Ciao Mao, So Paulo, SP Machado), Caxias do Sul, RS Design: Ana Lcia de Lima Pontes Orlovitz e Luiz Moquiuti Morales, So Paulo, SP A QUE SER QUE SE DESTINA | WHATS IT FOR?
Produo | Production: Pense Brinquedos, Porto Alegre, RS Produo | Production: Duratex Deca, So Paulo, SP Banco Cabelo (Hair-topped Bench)
Carto Carimbo (Stamp Card) Design e produo | Design and production: Rona Silva, Macei, AL
Design: Jum Nakao, So Paulo, SP Telefone Pleno (Pleno Telephone) Vlvula Duo Flex (Duo Flex Valve)
Design: Paradesign (Clio Teodorico, Felipe Cunha e Aldrwin Hamad), Florianpolis, SC Design: Rgis de Carvalho Romera e Larcio Oliveira de Figueiredo, So Paulo, SP Banco DC-3 e Cadeira Bebop (DC-3 Bench and Bebop Chair)
Cavalinho Giocco (Giocco Toy Horse) Produo | Production: Intelbras, So Jos dos Pinhais, PR Produo | Production: Duratex Deca, So Paulo, SP Design e produo | Design and production: Sergio Fahrer, So Paulo, SP
Design: Doiz/Zanini de Zanine, Rio de Janeiro, RJ
Produo | Production: Componenti, Bento Gonalves, RS O DIREITO DE IR E VIR | THE RIGHT TO COME AND GO Wap O3 Banco Pallet (Pallet Bench)
Aeromvel (Elevated Train) Design: Paradesign (Clio Teodorico, Ricardo Silva e Elton Nickel), Florianpolis, SC Design: Flvio Negro, Claudia Margutti, Joanna Sanglard e Gilberto Ribeiro, Belo Horizonte, MG
Cobra Design: Ado Azevedo, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Fresnomaq, So Jos dos Pinhais, PR Produo | Production: Asmare, Belo Horizonte, MG
Design: Porfrio Valladares, Belo Horizonte, MG Produo | Production: Aeromvel Brasil
Produo | Production: Amacol Amrica, Perdes, MG LIGA-DESLIGA | TURN ON-TURN OFF Bancos Caipiras (Caipira Benches)
Aquabus 1050 Balizador Retangular 3916 (Rectangular Spotlights 3916) Design: Carlos Simas, Caxambu, MG
Comfort Concentrado (Concentrated Comfort) Design: Fernando Cunha Lima, So Paulo, SP Design e produo | Design and production: Interlight, Itapevi, SP Produo | Production: Eco-Lgica Artes, Caxambu, MG
Design: Casa Rex (Gustavo Piqueira e Luiz Sanches, com a participao de Lilian Meireles e Leonardo Produo | Production: MWLline, Sua
Rodrigues), So Paulo, SP Calandra (Calendering Machine) Batucada
Produo | Production: Unilever, So Paulo, SP Bicicleta Eltrica Felisa (Felisa Electric Bicycle) Design: Fernando Galdino e Juliana Chagas, Curitiba, PR Design e produo | Design and production: Brunno Jahara, So Paulo, SP
Design: Andr Poppovic e Diogo Costa / Oz Design, So Paulo, SP Produo | Production: Sauber, Curitiba, PR
Contentores BM (BM Containers) Cliente | Client: Porto Seguro, So Paulo, SP Bolsa de Lulu e Bracelete Escama (Lulu Purse and Scale Bracelet)
Design: Bruno Malheiro, Securit, So Paulo, SP Produo | Production: Pro-x bike, So Paulo, SP Condicionador de Ar AeroTruck (AeroTruck Air Conditioner) Design e produo | Design and production: Wallace Barros, Belo Horizonte, MG
Produo | Production: Securit, So Paulo, SP Design: Chelles & Hayashi (Gustavo Chelles e Mateus Furtado), So Paulo, SP
Bicitxi Produo | Production: Whirlpool - Unidade Embraco, Joinville, SC Brincos Fascnio (Fascinio Earrings)
Doriana Reutilizvel (Reusable Doriana) Criao original | Original Creation: Raimundo S. Gonalves (Sarito) Design: Lidia Mara, Belm, PA
Design: Usina de Desenho, So Paulo, SP Desenvolvimento e produo | Development and production: populao de Afu, Ilha do Maraj, PA Critters Produo | Production: Yemara Acessrios, Belm, PA
Produo | Production: Brasil Foods, So Paulo, SP Coleo Programa Viva Maraj - Instituto Peabiru Design: Chico Bicalho e Isabella Torquato, Rio de Janeiro, RJ
Produo | Production: Kikkerland Design, China Cadeira Lua Nova (New Moon Chair)
Ecoflooring Dock-dock Design: Asa Design (Daniela Ferro Gil, Fernanda Polucha, Rossana Manaka), Curitiba, PR
Design: Sandro Bracchi, Belm, PA Design: Instituto Jaime Lerner, Curitiba, PR Eletroposto (Charging Station) Produo | Production: Brisa Mveis, Camb, PR
Produo | Production: Vitoria Rgia, Ananindeua, PA Design: Alceu Muniz e Maicon Kreusch, Curitiba, PR
Flight CO2 Desenvolvimento da tecnologia | Technology development: Lactec, Curitiba, PR Colagens Txteis (Textile Collage)
Embalagem de Lasanha (Lasagna Packaging) Projeto: Ndesign, So Paulo, SP Empresas parceiras | Partner Companies: Itaipu Binacional, Copel e CPFL Energia Design e produo | Design and production: Studio Surface (Anne e Evelise Anicet), Porto Alegre, RS
Design: Design Inverso, Joinville, SC Empreendimento | Development: Ndesign, Neos Innovation e Ozires Silva, So Paulo, SP
Produo | Production: Pastagnolli, So Francisco do Sul, SC Ledeggs Light Colar PET Mola (PET Spring Necklace)
Mbile Store (Mobile Store) Design e produo | Design and production: Iddesign/Levi Domingos da Silva, Rio de Janeiro, RJ Design e produo | Design and production: Tiana Santos, Recife, PE
Embalagem de Vacinas (Vaccine Packaging) Projeto | Project: Agncia Curitiba de Desenvolvimento, Curitiba, PR e IBO Group Engineering &
Design: Gisele Corra Miranda e Ricardo Creton Altino, Rio de Janeiro, RJ Design, Curitiba, PR Linha ECO - Redutor de Consumo de Energia (ECO Line - Energy Consumption Reducer) Coleo Cazumb (Cazumb Collection)
Produo | Production: Fundao Oswaldo Cruz / Bio-Manguinhos, Rio de Janeiro, RJ Empresa | Company: Agncia Curitiba de Desenvolvimento, IBO Group Engineering & Design e Design: Grostudio (Cristiano de Magalhes, Milton Azevedo, Sarah Carvalho, Lvia Giorgini, Bruno Design e produo | Design and production: Miriam Korolkovas, So Paulo, SP
SENAI PR, Curitiba, PR Bento), Belo Horizonte, MG
Embalagem do Matte Leo Orgnico (Matte Leo Orgnico Packaging) Produo | Production: GT Gesto e Tecnologia, Santa Rita do Sapuca, MG Coleo Design Sustentvel (Sustainable Design Collection)
Design: Santa Clara, So Paulo, SP nibus Panormico DD (DD Panoramic Bus) Design: Angela Carvalho e Monica Carvalho, Rio de Janeiro, RJ
Produo | Production: Coca-Cola Brasil Design: Busscar Design Team (Adriane Shibata Santos, Aluizio Milito da Silva, Andr Bez Brodbeck, Linha Led Solution LS01 (Led Solution Line LS01) Produo | Production: Instituto JC3, So Gonalo, RJ
Edson Giovane da Silva, Marcelo Castilho, Marcio Keiji Toda, Marcio Maes da Fonseca, Rafael Design: Thiago Salles, Luis Gustavo Santos, Rafael Tomaz Assm, Michel Chaibem Filho, Kleiton
Estante Xis (X Shelf Unit) Ricardo Raulino, Renan Socbzak), Joinville, SC Chocci Zembovici e Incio Ferreira Gomes Coleo ndios Urbanos (Urban Indians collection)
Design: Camila Fix, So Paulo, SP Produo | Production: Busscar nibus, Joinville, SC Produo | Production: Lumicenter, So Jos dos Pinhais, PR Design: Mana Bernardes, Rio de Janeiro, RJ
Produo | Production: Tok Stok, Barueri, SP Produo | Production: Mana, Rio de Janeiro, RJ
Pocket Car Luminria Bau (Bau Lamp)
Linha Carga (Cargo Line) Design: Caio Vasso e Marcus Del Mastro, So Paulo, SP Design e produo | Design and production: Ovo (Luciana Martins e Gerson de Oliveira), So Paulo, SP Coleo Troos (Remnants Collection)
Design: Dialogo Design, Ricardo Saint-Clair, Paulo Ferreira e Rodrigo Westin, Rio de Janeiro, RJ Design: Leo Battistelli, Rio de Janeiro, RJ
Produo | Production: Artes Mveis, Cascavel, PR Tex Transporte Expresso (Tex Express Transportation) Luminria Bauhaus 90 (Bauhaus Light Fixture 90) Produo | Production: Cermica Luiz Salvador, Petrpolis, RJ
Design: ndio da Costa AUDT, Rio de Janeiro, RJ Design: Fernando Prado, So Paulo, SP
Linha de Interfonia Arbus (Arbus Interphone Line) Produo | Production: Lumini, So Paulo, SP Embalagens Mais que uma Onda (More than a Fad Packaging)
Design: Suzana M. Sacchi Padovano, Santana do Parnaba, SP Trem Maglev Cobra (Maglev Cobra Train) Design: Edith Lotufo, com a colaborao de Joo Paulo Alves, Jos Carlos Ladislau e Leandro Antonio,
Produo | Production: Schneider Electric, Santa Rita de Sapuca, MG Design: Instituto Nacional de Tecnologia lvaro Guimares, Expedito Kneipp, Tiago Toledo, Rubem de Luminria Galxia (Galxia Light Fixture) Goinia, GO
Floriani, Philipe King David, Eduardo David, Carla Patricia Guimares, Ventia Santos, Rio de Janeiro, RJ Design: Tiago Navas/Itaim Iluminao, Embu, SP Produo | Production: Ncleo Artesanal de Reciclagem da Cooperativa de Reciclagem de Lixo, Goinia, GO
Luminria Lift (Lift Lamp) Produo | Production: Itaim Iluminao, Embu, SP
Design: Fernando Prado, So Paulo, SP Trikke Pon-E Folder Promocional Rico Lins + Studio (Rico Lins Promotional Folder + Studio)
Produo | Production: Lumini, So Paulo, SP Design: Prospera Comercial (Rodrigo Bruhn, Gildo Beleski Jr, Luciano Arajo e Osrio Trentini), Luminria Ginga (Ginga Light Fixture) Design e produo | Design and production: Rico Lins + Studio, So Paulo, SP
Curitiba, PR Design: Fabio Falanghe e Giorgio Giorgi, So Paulo, SP Produo | Production: Rico Lins + Studio
Luminria Pau de Luz (Pau de Luz Lamp) Produo | Production: Trikkie Tech Inc, Califrnia, EUA Produo | Production: Lumini, So Paulo, SP
Design: Alfio Lisi, Leme, SP
248 Produo | Production: Marcenaria Artfice, Leme, SP
249
 Greencard Carteira Escolar Eco (Eco School Desks) Linha Amaznia Sustentvel (Sustainable Amaznia Line) Sinalizao para o Viva a Mata (Signs for Triumph for the Forest)
Design e produo | Design and production: Ttil Design, Rio de Janeiro, RJ Design: Uia Eco Design (Bernardete Brando, com a colaborao de Enolia Cunha), Curitiba, PR Design: Grupo Eco (Eduardo Peroni e Danilo Conti), Jundia, SP Design: Karina Castardelli e Nido Campolongo, So Paulo, SP
Produo | Production: Decormade Ind, Mveis Ltda., Curitiba, PR Produo | Production Tramontina, Belm, PA Produo | Production: Fundao SOS Mata Atlntica, So Paulo, SP
Mochilas Adpac (Adpac Backpacks)
Design e produo | Design and production: Adpac / Adriana Pacheco Martins, Rio de Janeiro, RJ Coleo Encantada (Enchanted Collection) Linha de Sucos Do Bem (Do Bem Juice Line) NOVAS/VELHAS ATITUDES | NEW/OLD ATTITUDES
Design: Overbrand (Rodrigo Lyra e Mario Betestti), Salvador, BA Design: Packaging Brands (Thiago Noronha), Rio de Janeiro, RJ Cesto de Compras Smarkt (Smarkt shopping basket)
Papelaria Consolo Cardinali (Consolo Cardinali Stationery) Produo | Production: Associao dos Artesos de Santa Brgida, Santa Brgida, BA Design: Chelles & Hayashi, So Paulo, SP
Design: Cecilia Consolo e Luciano Cardinali, So Paulo, SP Mesa Essncia (Essncia Table) Produo | Production: Pnaples, Rio de Janeiro, RJ
Produo | Production: Consolo Cardinali Design, So Paulo, SP Coleo Jalapa (Jalap Collection) Design: Mauricio Fernandes Trevisan, So Bento do Sul, SC
Design de produto | Product design: Heloisa Crocco (coordenao), Fernando Maculan, Marcelo Produo | Production Mveis Rudnick, So Bento do Sul, SC Ecobag-car
Papelaria Estdio Infinito (Estdio Infinito Stationery) Rosenbaum, Thas Marques e comunidade de artesos Design: Studio Lmen (Karine Mitsue Kawamura, Silvio Silva Junior e Guido Lautert Dezordi),
Design e produo | Design and production: Ruth Klotzel/ Estdio Infinito, So Paulo, SP Cliente | Client: Sebrae Tocantins O.N.E. Cocounut Water Curitiba, PR
Produo | Production: Associao Capim Dourado Pontealtense, Ponte Alta do Tocantins, TO Design: Tathyne Otero, Guaruj, SP Produo | Production: In Vitro, Curitiba, PR
Poltrona Rio Manso (Rio Manso Chair) Cliente | Client: O.N.E. - One Natural Experience, Los Angeles, EUA
Design: Carlos Motta, So Paulo, SP Embalagens ETus (ETus Packaging) Favo Verde (Green Honeycomb)
Produo | Production: Atelier Carlos Motta, So Paulo, SP Design: Maria Roseli Sousa Santos, Ninon Rose Jardim, Mariana Faro Ferreira, Naila Ferreira Poltrona Milano (Milano Chair) Design: Eduardo Queiroz, Macei, AL
Rodrigues e Hilson Rabelo, Belm, PA Design: Marina Otte, Blumenau, SC Produo | Production: Ecom, Macei, AL
Poltrona Saco Plstico (Plastic Bag Chair) Produo | Production: Muiraquit, Belm, PA Produo | Production: Butzke, Timb, SC
Design: Nido Campolongo, So Paulo, SP Furoshiki
Produo | Production: Estdio Nido Campolongo, So Paulo, SP Guitarra Eltrica Jam (Jam Electric Guitar) VITRINE | WINDOW Design e produo | Design and production: Sofia Nanka Kamatani, So Paulo, SP
Design: Julia Gostkorzewicz, Raphael Moras de Vasconcellos, Adriana Calderoni, Eduardo Leichner, Branding para Walmart (Walmart branding)
Projeto Itaporarte (Itaporarte Project) Eduardo Conceio, Doug Costa, Eduardo Giacomazzi e Ricardo Pitanga Design: Ttil, Rio de Janeiro, RJ Garrafa Fit (Fit bottle)
Design: Adriano Mol e Maria Bernadete Teixeira (coordenao), Edson Silva Xavier, Mara Paiva e Produo | Production Agncia Bambu de Conhecimento, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Walmart Design: Bertussi (Tobias Bertussi, Christian Machado, Rodrigo Castaman e Paulo Bertussi), Caxias do Sul, RS
Mara Guerra, Belo Horizonte, MG Produo | Production: Martiplast, Caxias do Sul, RS
Produo | Production: Laboratrio Itaporarte de Lapidao e Artesanato Mineral, Coronel Murta, MG Joias (Jewelry) Catlogo Frans Krajcberg: Natura (Frans Krajcberg catalog: Natura)
Design: Paulo Bustamante e Virginia Pinto Coelho, Gonalves, MG Design: Tecnopop (Andr Stolarski-direo, Clara Meliande, Renata Negrelly), Rio de Janeiro, RJ Moringas RH (RH Clay Jars)
TaPET Favo (Favo CarPET) Produo | Production A Bambuzeria e Oficina de Tramas, Gonalves, MG Produo | Production: Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM-SP) Design: Rachel Hoshino e Jos das Neves Teixeira, So Paulo e So Caetano do Sul, SP
Design: Claudia Araujo, So Francisco Xavier, SP Produo | Production: Porcelana Teixeira, So Caetano do Sul, SP
Produo | Production: Alves de Araujo Txtil, Caldas, MG Joias (Jewelry) Coleo de Padronagens Ao do Olhar (Act of Looking Pattern Collection)
Design e produo | Design and production: Sandra Frias, Piracicaba, SP Design: Fazenda de Imagens/ Eco-Lgica Artes, Carlos Simas, Caxambu, MG Neve Naturali Compacto (Compact Neve Naturali)
Tapete Rebi e Bolsa Farta (Rebi Rug and Spacious Handbag) Produo | Production: Azulay e Cia (Blue Man), Rio de Janeiro Design: B+G (Rodrigo Costabeber, Marina Lopes, Liana Shiapinoto e Flavia Bella), So Paulo, SP
Design e produo | Design and production: Nara Guichon, Florianpolis, SC Luminria (Light Fixture) Cliente | Client: Kimberly Clark, So Paulo, SP
Design: Cristiano Oliveira, Cabedelo, PB Coleo Manifesto (Manifesto collection)
Tijolos Kraftterra (Kraftterra Bricks) Produo | Production Alfredo Diepp, Macap, AP Design: Equipe Miho, Belo Horizonte, MG Piso Ellos (Ellos Flooring)
Design: Mrcio Buson, Braslia, DF Produo | Production: Miho/ Instituto Kairs, Belo Horizonte, MG Design: Renata Rubim e Dbora Lacroix, Porto Alegre, RS
Empreendimento | Development: Universidade de Braslia e Universidade de Aveiro, Portugal Luminria Cappello (Cappello Light Fixture) Produo | Production: Solarium, Porto Alegre, RS
Design: Tina Moura, Lui Lo Pumo e Miriam Schiefferdecker, Porto Alegre, RS Convite O Avestruz (Invitation the Ostrich)
Ventilador Inventus (Inventus Fan) Produo | Production: Miriam Schiefferdecker, Porto Alegre, RS Design: gueda Couto, Belo Horizonte, MG Piso Permeare (Permeare Flooring)
Design: Ado Azevedo, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production Atelier Oficina do Livro, Belo Horizonte, MG Design: Renata Rubim, Porto Alegre, RS
Produtor | Producer: Ventiladores Primavera, So Jos do Rio Preto, SP Mesa de Centro Ethos (Ethos Coffee Table) Produo | Production: Solarium, Porto Alegre, RS
Design: Rodrigo Calixto, Rio de Janeiro, RJ Dossi Universo Jovem MTV04 (MTV04 Young Universe Brief)
PRATA DA CASA | CREAM OF THE TOP Produo | Production: oficinaethos, Rio de Janeiro, RJ Design: Pedro Inoue, com a colaborao de Rodrigo Pimenta, Beto Shibata, Alice Abramo e Peetssa, Reciclador de leo de Cozinha Reciprtik
Aparador Yakare (Yakare Sideboard) So Paulo, SP (Reciprtik Cooking Oil Recycler)
Design: Alessandro Grupp/ Senai Acre, Rio Branco, AC Mesas Muira (Muira Tables) Produo | Production: MTV Brasil, So Paulo, SP Design: Bertussi (Christian Machado, Tobias Bertussi, Fernando Carlini Guimares, Paulo Bertussi e
Produo | Production: Ncleo de design CTEMM - Centro de Tecnologia da Madeira e do Mobilirio, Design: Muira Design/ UnB, Brasilia, DF Enio Coronas), Caxias do Sul, RS
Senai, Rio Branco, AC Produo | Production Cooperativa do Polo Moveleiro de Valparaso, Valparaso, GO Embalagem Bent (Bent Packaging) Produo | Production: Reciprtik Industrial, Juiz de Fora, MG
Design: Ttil, Rio de Janeiro, RJ
Armaes de culos (Eyeglass Frames) Poltrona Bambu #5 (Bamboo Armchair #5) Produo | Production: Restaurante Bent, Rio de Janeiro, RJ Sacola Permanente Biobag (Biobag Permanet Bag)
Design: Lucio Ventania, Sabar, MG Design: Paulo Foggiato, Curitiba, PR Design: Gustavo Engelhardt, Curitiba, PR
Produo | Production: Centro de Referncia do Bambu e das Tecnologias Sociais (Cerbambu), Sabar, MG Produo | Production Or Brasil, Campo Alegre, SC Embalagem de gua Salve (Salve Water Bottle) Produo | Production: DesfiacocO d.e.s.i.g.n. e ONG Ibioma, Curitiba, PR
Design: La Carte (Danilo Mandari , Bruno Ishikawa , Bernardo Leite), So Paulo, SP
Banco Ianommi (Ianommi Stool) Poltrona Scoppo (Scoppo Armchair) Empresas | Companies: Minerao Joana Leite e Acqua Incorporation, So Paulo, SP Sacolas de Compras (Shopping Bag)
Design: Srgio J. Mattos, Campina Grande, PB Design: Uia Eco Design/ Bernadete Brando, Curitiba, PR Design: Ulisses Calhao, Cuiab, MT
Produo | Production: Amaznia Fibras Naturais, So Paulo, SP Produo | Production Movime, Curitiba, PR Embalagens da Ebar (Ebar Packaging) Produo | Production: Mato Forte, Cuiab, MT
Design: Caus, So Paulo, SP
Banco Peque (Peque Stool) Porta-retrato Tangente (Tangente Picture Frame) Produo | Production: Biobrasil / Renks Industrial, So Paulo, SP Super Saco LXK (LXK Super Bag)
Design: Marko Brajovic, So Paulo, SP Design do material | Design of the material: Fibra Design Sustentvel, Rio de Janeiro, RJ Design: Ana Borba/ Lixiki, Recife, PE
Produo | Production: Tiva, So Paulo, SP Design e produo do objeto | Design and production of the object: Habto Design (Diogo Lage, Eduardo Embalagens de Ch (Tea Packages) Produo | Production: Costureiras e artess locais e Lixiki, Recife, PE
Cronemberger e Gil Guigon), Rio de Janeiro, RJ Design: Aff Design/ Paula Maia, So Paulo, SP
Bandeja Guaran (Guaran Tray) Produo | Production: Par Ind. e Com. de leos Vegetais, So Joo Pirabas, PA PERTENCIMENTO | BELONGING
Design: Massimo Bianch, Manaus, AM Prato de Marchetaria Ecoshop (Ecoshop Marquetry Plate) Azulejo (Tile)
Produo | Production: Fucapi - Fundao Centro de Anlise, Pesquisa e Inovao Tecnolgica, Manaus, AM Design e produo | Design and production: PuroAmazonas, Manaus, AM Embalagens de Chocolate (Chocolate Packaging) Design e produo | Design and production: Alexandre Mancini, Belo Horizonte, MG
Design: Flavio Lima, Ekoara Design, Belm, PA
Banheira Icon (Icon Bath Tub) Projeto Junco (Reed Project) Produo | Production: Damaznia, Belm, PA Azulejos (Tiles)
Design: Kvar Design (Gilberto Almeida, com a colaborao de Fernando Rezende Faria e Thiago Porto Design: Fabola Bergamo, SP Design: Rafael Dietzsch, Braslia, DF
de Souza), Belo Horizonte, MG Produo | Production Dai Artefatos de Junco, Registro, SP Embalagens Natur (Natur P ackaging) Produo | Production: Incepa e Decorsul, Campo Largo, PR
Produo | Production: T B Loch, Paraopeba, MG Design: Design com Z e N Design, So Paulo, SP
Vestido e Pufe (Dress and Pouffe) Produo | Production: Natura, Cajamar, SP Azulejos Braslia 50 anos (Braslia 50 Years Tiles)
Bicicleta Chico (Chico Bicycle) Design: Angelo Rafael/ Senai, Campina Grande, PB Design: Braslia Faz Bem (Carla de Assis, Ftima Bueno e Lgia de Medeiros), Braslia, DF
Design: Bruno Temer, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production Senai PB e Coopnatural, Campina Grande, PB Identidade de Escritrio de Advocacia (Law Firm Identity) Produo | Production: Artled, Braslia, DF
Produo | Production: Fibra Design, Rio de Janeiro, RJ Design: Balaio (Felipe Gama, Gabriela Maluf, Carlos Dalcolmo), Vitria, ES
DIZ ME DE ONDE VENS... | TELL ME FROM WHERE IT COMES... Produo | Production: Costa Vargas e Veloso Advocacia e Consultoria Ambiental e Martima, Vitria, ES Banco e Buf Topomorfose (Topomorfose Bench and Sideboard)
Blow-up Banco Dana (Bench Dance) Design: Heloisa Crocco, Porto Alegre, RS
Design: Fernando e Humberto Campana, So Paulo, SP Design: Eduardo Baroni, Rio de Janeiro, RJ Linha Ecobril (Ecobril line) Produo | Production: Schuster, Santo Cristo, RS
Produo | Production: Alessi, Itlia Produo | Production Stone Design, Rio de Janeiro, RJ Design: MN Design, So Paulo, SP
Produo | Production: Bombril, So Paulo, SP Calados Soul Origine (Soul Origine Footwear)
Bolsa e Tnis (Handbag and Tennis-shoes) Brinde Corporativo Tamandu (Tamandu Corporate Gift) Design: Equipe de Estilo da Alpargatas, So Paulo, SP
Design: oestudio, Rio de Janeiro, RJ Design: Manuel Perez Santana, Cuiab, MT Maracatu Ekos Produo | Production: Alpargatas, Mogi Mirim, SP
Produo | Production: Amazonlife, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production Toco Design, Cuiab, MT Design: Chelles & Hayashi (Gustavo Chelles, Romi Hayashi, Ktia Nakamura, Viviana Conrado e
Mateus Furtado), So Paulo, SP Centros de Mesa e Painis (Table Centerpieces and Panels)
Bolsa Sacola Peixe (Fish Handbag) Caixas Aver (Aver Boxes) Produo | Production: Natura, Cajamar, SP Design e produo | Design and production: Claudia Azeredo, Pirenpolis, GO
Design: Oskar Metsavaht, Rio de Janeiro, RJ Design: Etel Carmona, So Paulo, SP
Produo | Production: Osklen, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production Aver Amaznia, Xapuri, AC Marca e Embalagens para Taeq (Taeq Brand and Packaging) Coleo Araucria (Araucaria Collection)
Design: Equipe FutureBrand, So Paulo, SP Design e produo | Design and production: Miriam Mamber, So Paulo, SP
Bolsas (Handbags) Conjunto Pes & Queijos e Fruteira Masai (Bread & Cheese Set and Masai Fruit Bowl) Produo | Production: Grupo Po de Acar, So Paulo, SP
Design: Prazeres Accioly, Recife, PE Design: Zon Design, Beatris Scomazzon, Porto Alegre, RS Colees Aves do Paraso e Gabinete de Curiosidades (Birds of Paradise and Office of Oddities Collections)
Produo | Production: Arte Primitiva, Recife PE Produo | Production Tramontina, Belm, PA Mdia Natural (Natural Media) Criao | Created by: Mary Figueiredo Arantes, Belo Horizonte, MG
Design e produo | Design and production: Ttil, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Mary Design, Belo Horizonte, MG
Cabide Bambu (Bamboo Hanger) Convite de Formatura UFPR (UFPR Graduation Invitation)
Design: Takeshi Sumi, So Paulo, SP Design: Aurus estdio de design (Kelli Cristine Smythe, Rodrigo Jardim de Oliveira, Nelson Luis Natura Tabela Ambiental (Natura Environmental Table) Estamparia em Tecido (Fabric Printwork)
Produo | Production: Kotybambu, Cotia, SP Smythe Junior), Curitiba, PR Projeto | Project: Equipe Natura, Cajamar, SP Design: Goya Lopes, Salvador, BA
Produo | Production: Didara, Salvador, BA
Cadernos Amap, Belm e Floresta (Amap, Belm and Floresta Notebooks) Embalagem para Linha de Leites Premium (Packaging for the Premium Milk Line) Perfil Formaplan (Formaplan Profile)
Design: Liliane A. Robacher, Curitiba, PR Design: New 360 (ngela Dourado, Bernardo Lessa, Olvia Frana), Belo Horizonte, MG Design: Estao design grfico (Marisa Chirico e Adriana Campos, com a colaborao de Nicole Estampas Curto Circuito (Short Circuit Prints)
Produo | Production: Tramas ECOdesign, Curitiba, PR Cliente | Client: Itamb, Par de Minas, MG Ramos), So Paulo, SP Design e produo: Julia Fraia, So Paulo, SP
Produo | Production: Formaplan, So Paulo, SP
Canetas e Estojos Arco-ris (Rainbow Pens and Cases) Kellness Geo-Carimbos (Geo-stamps)
Design: Pedro Petry, Itu, SP Design: Matriz Desenho (Mario Pallares, Ligia Dembinski, Roger Donadell, Fernanda Varnum), So Paulo, SP Projeto Ecoturismo na Mata Atlntica (Green Tourism in the Atlantic Forest P roject) Design e produo | Design and manufacturing: Titus Riedl e xilgrafos da Lira Nordestina (Z
Produo | Production: Cooperativa de Marceneiros/ Fundao Orsa, Almeirim, PA Cliente | Client: Kelloggs Design: Idom (Joana Lira, Elisa Von Randow, Joana Amador, Manoela Muniz e Pedro Paes Lira), So Paulo, SP Loureno, Ccero Loureno, Airton & Jussier), Crato, CE
Produo | Production: Secretaria do Meio Ambiente do Estado de So Paulo, SP
250 251
 Joias Braslia 50 anos (Braslia 50 Years Jewelry) PraLimo Linha Tratores Agrale 4000 (Agrale 4000 Tractor Line) Reinveno da Matria
Design e produo | Design and production: Braslia Faz Bem (Carla de Assis, Ftima Bueno e Lgia de Design: Paulo Eduardo Dubiel de Souza, Braslia, DF Design: Marcelo Castilho e Paulo Biondan, Caxias do Sul, RS
Medeiros), Braslia, DF Produo | Production: Peds Marketing Direto & Comunicao, Braslia, DF Produo | Production: Agrale, Caxias do Sul, RS REINVENTION OF SUBSTANCE
Linha Pindorama (Pindorama Line) Projeto Na Ponta dos Dedos (At Your Fingertips Project) Liga Maluco SALA 1 Artificial | ROOM 1 - Artificial
Design: Marcelo Rosenbaum, So Paulo, SP Design: Studio Abracadabra (Allyson Reis e Monike Oliveira), Fortaleza, CE Design e produo | Design and production: Design Inverso, Joinville, SC Banco Solo (Solo Stool)
Produo | Production: Cipatex, Cerquilho, SP Produo | Production: Sebrae CE e Memorial da Cultura Cearense, Fortaleza, CE Produo: Millah Brinquedos, Joinville, SC Design e Produo | Design and production: Domingos Ttora, Maria da F, MG

Lumi Balo (Lumi Balloon) Pro-Sade - Plataforma de gesto de doenas crnicas (Pro-Health, Chronic Disease Management Platform) Linhas Pingada e Pespes (Pingada and Pespes Lines) Bolsa (Bag)
Design: Bete Paes e Carlos Fernando Eckhardt, Olinda, PE Design e coordenao de projeto | Design and project coordination: Zoy Anastassakis e Clarice Goulart/ Design: Holaria (Aleverson Ecker, Henrique Serbena e Luiz Pellanda), Curitiba, PR Design: Thai Quang Nghia, So Paulo, SP
Produo | Production: A Mo Livre, Olinda, PE MJV Tecnologia e Inovao, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Germer Porcelanas Finas, Curitiba, PR Produo | Production: Goc, So Paulo, SP
Produo | Production: Finep, Rio de Janeiro, RJ
Roupas de Cama Etinike (Etinike Bed Linens) Melissa Ultragirl Bowl TransNeomatic (TransNeomatic Bowl)
Design: Viver de Arte (Ana Maia Nobre e Rosa Piatti), Macei, AL Protetores para Motociclistas (Biker Protection Items) Design: Edson Matsuo e equipe de pesquisa e desenvolvimento da Grendene (cerca de 120 pessoas), Design: Fernando e Humberto Campana
Produo | Production: Fbrica da Pedra, Delmiro Gouva, AL Design: Vanguard (Sidney Rufca), So Paulo, SP Farroupilha, RS Produo | Production: Craft Link/ Artecnica por comunidade de artesos do Vietn
Produo | Production: Circuit, Pindamonhangaba, SP Produo | Production: Grendene, Sobral, CE
Sandlias Masculinas (Mens Sandals) Colares de Papelo e Ouro (Cardboard and Gold Necklaces)
Design e produo | Design and production: Jailson Marcos, Recife, PE Rei das Flores (The King of Flowers) Panelas Lyon (Lyon Pans) Design e Produo | Design and production: Bettina Terepins, So Paulo, SP
Design: Megabox (Aguilar Selhorst Junior e Vincius Alberto Iubel), Quatro Barras, PR Design: Equipe de Planejamento e Desenvolvimento Tramontina, Carlos Barbosa, RS
Sombrinhas para Belm (Umbrellas for Belm) Produo | Production: ABC Indstria de Plsticos, Curitiba, PR Produo | Production: Tramontina, Carlos Barbosa, RS Coleo PET (PET Collection)
Design: Ana Verena de Frana, com orientao de Rosangela Gouvea Pinto, Belm, PA Design e Produo | Design and production: Mana Bernardes, Rio de Janeiro, RJ
Produo | Production: Eubelem, Belm, PA Selo Agricultura Familiar (Family Farming Seal) Plataforma Arbrea (Tree Platform)
Design: Nexo Design (Naotake Fukushima e Gerson Luiz Cordeiro), Curitiba, PR Design: Nemo Simas e Carlos Simas, Caxambu, MG Forro (Lining)
Tecido (Fabric) Produo | Production: Lapinha Orgnicos, Lapa, PR Produo | Production: Eco-Lgica Artes, Caxambu, MG Design: Leo Pilo, Belo Horizonte, MG
Criao e produo | Design and production: Trapos e Fiapos, Teresina, PI Produo | Production: Reciclo Asmare Cultural, Belo Horizonte, MG
Srie Elstico (Elastic Series) Poltrona Arcos (Arcos Chair)
Tecido (Fabric) Design: Maurcio Gilson e Mari Borba, Rio de Janeiro, RJ Design: Bernardo Senna, Rio de Janeiro, RJ Luminria Enrolado (Entangled LightFixture)
Design: Tissume - Mercedes Montero, Pirenpolis, GO Produo | Production: Gamar Brinquedos, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Trama Fhina, Uberaba, MG Design e Produo | Design and production: Tiana Santos, Recife, PE
Produo | Production: Una e Montero, Pirenpolis, GO
TAG de Transporte (Transportation Tag) Poltrona Emiliana (Emiliana Armchair) Luminria PET (PET Lamp)
PARA UMA VIDA MELHOR | FOR A BETTER LIFE Design: Megabox (Aguilar Selhorst Junior e Vincius Alberto Lubel), Quatro Barras, PR Design: Pedro Mendes, So Paulo, SP Design: Nido Campolongo, So Paulo, SP
AnimallTAG ID - Sistema de Identificao Animal (AnimallTAG ID - Animal Identification System) Produo | Production: AnimallTAG, So Carlos, SP Produo | Production: Ideia Tissot, Gramado, RS Produo | Production: Estdio Nido Campolongo, So Paulo, SP
Design: Megabox (Aguilar Selhorst Junior e Vincius Alberto Iubel), Quatro Barras, PR
Produo | Production: AnimallTAG, So Carlos, SP Tampa Child Proof (Child Proof Lid) Porcellanato Trilhas (Trails PorcelainTiles) Lustre (Light Fixture)
Design: Jefferson Luiz Miranda de Araujo, Rio de Janeiro, RJ Design: Ana Paula Castro, Vila Velha, ES Design: Leo Pilo, Belo Horizonte, MG
Banco para Eventos (Bench for Events) Produo | Production: CleverPack, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Oficina de Ideias / Biancogrs, Serra, ES Produo | Production: Reciclo Asmare Cultural, Belo Horizonte, MG
Design: Paulo Oliva (coordenao) e equipe da Oliva Design, Recife, PE
Produo | Production: Vrias empresas| Several companies ORIGINALIDADE | Originality Praa Ldico-musical (Playful-Musical Park) Placa Acstica (Acoustic Sheet)
Armrio Giro (Turnaround Closet) Projeto: Samy Lansky/ Vecci & Lansky Arquitetura, Belo Horizonte, MG Design e Produo | Design and production: Domingos Ttora, Maria da F, MG
Bero Esplndido (Splendid Crib) Design: Alberto Tomelin Neto, Rio Negrinho, SC Produo | Production: Fundao Vale do Rio Doce, Mariana, MG
Design: Bolaoito/ Paulo Pel, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Mveis Rudnick, So Bento do Sul, SC Placas de Materiais (Material Sheets)
Produo | Production: Polionda, So Jos dos Pinhais, PR Sof Eliptical (Elliptical Couch) Design: guida Zanol, Belo Horizonte, MG
Banco R540 (R540 Stool) Design: Pedro Franco/ Alotof, So Paulo, SP Produo | Production: Instituto Reciclar T-3, Belo Horizonte, MG
Biblioparque (The Book Park) Design: Carolina Armellini,Paulo Biacchi , Curitiba, PR Produo | Production: Ronconi, Curitiba, PR
Design: Komm (Roger Rieger, Mauricio Noronha, Fbio Calzavara, Hlcio Turkot e Riorgior Ranger), Produo | Production: Fetiche Design para Casa, Curitiba, PR Tamborete So Joo (So Joo Stool)
Curitiba, PR Sof ndigo (Indigo Couch) Design e Produo | Design and production: Rona Silva, Macei, AL
Produo | Production: Rieger Tech 3, Curitiba, PR Cabideiro Hera (Hera Clothes Tree) Design: Flvia Pagotti, So Paulo, SP
Design: Bernardo Senna, Rio de Janeiro, RJ Produo | Production: Amrica Mveis, Perdes, MG SALA 2 Materiais Naturais | ROOM 2 - Natural Materials
Canil Porttil Loville (Loville Portable Crate) Produo | Production: Maze, Sucia Banana Plac (Banana Plac)
Design: Mos (Pedro Henrique Pereira Nascimento, Paulo Miranda de Oliveira, Artur Caron Mottin), Tapete de Vinil Crespo (Rugged Vinyl Rug) Design: Fibra Design Sustentvel (Bruno Temer, Cludio Ferreira, Pedro Themoteo e Thiago Maia), Rio
Belo Horizonte, MG Cesta Organic (Organic Basket) Design: Vavi Knigsberger e Kimi Nii, So Paulo, SP de Janeiro, RJ
Produo | Production: Modo, Contagem, MG Design: Cristina Zatti, Porto Alegre, RS Produo | Production: Companhia de Tapetes Ocidentais, So Paulo, SP Produo | Production:: G Papis Artesanais, Vale do Ribeira, SP
Produo | Production: Coza, Caxias do Sul, RS
Carteira Escolar Inclusiva (All-inclusive Classroom Desk) Trator Plataformado Massey Ferguson 7100 (Massey Ferguson 7100 Platform Tractor) Bolsa (Bag)
Design: Instituto Noisinho da Silva, Belo Horizonte, MG, e ndio da Costa Design, Rio de Janeiro, RJ Cestos Trama (Woven Bins) Design: Dom Design / Jurandir Simes Filho, Porto Alegre, RS Design: Mnica Carvalho, Rio de Janeiro, RJ
Produo | Production: Stall Mveis, Contagem, MG Design: Bertussi (Tobias Bertussi, Christian Machado, Rodrigo Castaman, Gabriel Altenhofen), Caxias do Sul, RS Produo | Production: Massey Ferguson, Canoas, RS Produo | Production: Instituto JC3, So Gonalo, RJ
Produo | Production: Ou/ Martiplast, Caxias do Sul, RS
Catlogo Ujamaa (Ujamaa Catalog) Validador de Cartes de Transporte Atex (Atex Transport Card Validating Device) Bowl
Design: Lucas Moura, Portugal Colares Tubulares (Tubular Necklaces) Design: Questto, So Paulo, SP Design: Gente de Fibra, Maria da F, RJ
Produo | Production: Fundao Aga Khan, Moambique Design e produo | Design and production: Miriam Pappalardo, So Paulo, SP Produo | Production: Atex do Brasil, So Paulo, SP Produo | Production: Oficina Gente de Fibra e Z Ribeiro, Maria da F, MG

Catlogos Palavras Bem Ditas, Babau e Mos que [Re]fazem o Mundo (Words Well Said, Babassu and Colheitadeira CR9060 (CR9060 Harvester) ZooFortis Caminhos de Mesa (Table Runners)
Hands that [Re]do the World catalogs) Design e produo | Design and production: New Holland, Sorocaba, SP Design: Go-To-Idee (Ktia Canellas, Roselie de Faria Lemos e Raquel Brocco), Blumenau, SC Design: Edna Santana, Belm, PA
Design: Marcelo Drummond, Belo Horizonte, MG Produo | Production: Metalcomp, Blumenau, SC
Produo | Production: Cooperativa dos Empresrios Rurais do Tringulo Mineiro, Sebrae e Ministrio e-board Chapu (Hats)
do Desenvolvimento Agrrio Design: Vitor Bomfim, Leonardo Uzai, Renata Gonalves e Eduardo Varela, So Paulo, SP Design: Criao coletiva de Jum Nakao e comunidade, So Paulo, SP
Empreendimento | Development: Daniel Aranha e Osklen Produo | Production: Cooperativa de Artess Flor do Maraj (Cooperaflomar), Muan, Ilha do Maraj, PA
Condicionador de Ar Split Concept (Split Concept Air Conditioner) Produo | Production: SW Boards, So Paulo, SP Sustentabilidade: e eu com isso?
Design: Centro de Design da Electrolux da Amrica Latina, Curitiba, PR Coleo Redeiras (Redeiras Collection)
SUSTAINABILITY: WHAT DO I CARE? Design: Karine Faccin and craftswomen, Porto Alegre, RS
Produo | Production: Electrolux, Manaus, AM Embalagem da Margarina Cyclus (Cyclus Margarine Package)
Projeto | Project: Hlio Issamu Kinoshita e Luiz Rogrio Marroni/ Bunge, Gaspar, SC Produo | Production: Grupo Pescando Arthe, colnia de pescadores So Pedro Z3, Pelotas, RS
Angela Detanico e Rafael Lain (RS)
DPS 2000 Produo | Production: Bunge Alimentos, Gaspar, SC Bernardo Schorr (Esdi/Uerj, RJ)
Design: Criativina (Marcelo Silva Pinto, Laura de Souza Cota Carvalho, Leonardo Oliveira, Mrcio Componentes para a Indstria Automobilstica (Components for the Automobile Industry)
Billy Bacon (RJ)
Miguel Pinto, Priscila Carneiro, Jorge Armando Daher Negrisoli), Belo Horizonte, MG Embalagem/ Display (Package/Display) Produo | Production: Pematec, So Paulo, SP
Carlos Eduardo Bauer Pereira (UTFPR, PR)
Produo | Production: Geraes Tecnologias Assistivas, Belo Horizonte, MG Design: Dezign com Z (projeto da cpsula e display da loja) Christiano Calvet | Arterial (RJ)
Produo | Production: Track & Field, loja de Nova York, EUA Cortina e Mantas (Curtains and Sheets)
Damio Santana (PE)
Escova Plus (Plus Brush) Design e Produo | Design and production: Cooperativa de Artess Flor do Maraj (Cooperaflomar),
Daniel Frota de Abreu (PUC-RIO, RJ)
Design: Inove (Alceu Bonfim Jr), Curitiba, PR Garrafas Trmicas Calliente (Calliente Thermos Bottles) Muan, Ilha do Maraj,PA
Emmanuel Nassar (PA)
Produo | Production: Condor, So Bento do Sul, SC Design: Laboratrio O Imaginrio (Virginia Pereira Cavalcanti, Ana Maria Queiroz de Andrade, Erimar Enas Guerra (BA)
Cordeiro, Germannya DGarcia, Glenda Cabral, Felipe Soares, Vincius Botelho, Guilherme Luigi, Qusia Couro de Pescadaamarela (Acoupa Weakfish Leather)
Estdio BijaRi (SP)
Identidade Tranadeiras de Penteados Afro (Afro Hairdo Braiders Identity) Costa, Josivan Rodrigues), Recife , PE Desenvolvimento | Development: Jacirene Frana/Senai, So Luis, MA
Fabio Lopez (RJ)
Projeto | Project: Giro Grupo de Design Social, com a coordenao | coordinated by de Maria Helena Produo | Production: CIV - Companhia Industrial de Vidros de Pernambuco, Vitria de Santo Anto, PE Fabio Zimbres (RS)
Pereira da Silva, Salvador, BA Esponja de Banho Ponjita (Ponjita Bath Sponge)
Felipe Massami Maruyama (USP, SP)
Jogo para Ch e Caf Gioia (Gioia Tea and Coffee Set) Desenvolvimento e Produo | Development and production: 3M do Brasil, Sumar, SP
Frederico Antunes (RS)
Linha Webstation Integrada (Integrated Webstation Line) Design: Rubens Simes, Caxias do Sul, RS Gabriel Manussakis (Mackenzie, SP)
Design: Flexiv (Ronaldo Duschenes e Dari Beck), Curitiba, PR Produo | Production: Riva, Caxias do Sul, RS Joias (Jewelry)
Gustavo Piqueira (SP)
Produo | Production: Flexiv, Curitiba, PR Design: Maria Oiticica, Rio de janeiro, RJ
H.D. Mabuse | autom.ato (PE)
Jogos Americanos Sol e Lua (Sun and Moon Placemats) Produo | Production: Tururi artesanato, Rio de janeiro, RJ
Hugo Werner (MG)
Livro Branco n.1 (White Book) Design: Marcelo Lopes, So Paulo, SP Jana Glatt (PUC, Rio de Janeiro, RJ)
Design: Roberto Stelzer e Nelson Schiesari, So Paulo, SP Produo | Production: Merchan, So Paulo, SP Joias (Jewelry)
Joo Doria (RJ)
Produo | Production: Troy Art, So Paulo, SP Design e Produo | Design and production: Cludio Quinder, Fortaleza, CE
Juliana Lisboa Santana (UFES, ES)
Joias Brincantes (Playful Jewelry) Luciano Drehmer (GO)
Panela Wok (Wok Pan) Design: Claudia Villela Salles, Braslia, DF Joias Orgnicas (Organic Jewelry)
Marcela Gil (PUC-RIO, RJ)
Design: Luis Evers, Rio Negrinho, SC Produo | Production: clOdine, Braslia, DF Design e Produo: Flvia Amadeu, Braslia, DF
Nila Bandeira (CE)
Produo | Production: Certa Produtos Cermicos, Rio Negrinho, SC Paulo Bruscky (PE)
Joias Retenso (Retenso Jewelry) Manta Tecbor (Tecbor Sheets)
Pedro Inoue (SP)
Plataforma Linear Pluri ID (Pluri ID In-line Platform) Design e produo | Design and production: Joana Prudente, Braslia, DF Desenvolvimento | Development: Lateq, UnB, Braslia, DF
Pedro Moraes (PUC-RIO, RJ)
Design: Estdio ID Bortolini - Mauro Barros e Sidinei Sbeghen (projeto original, 2007), Paulo Dias e Tonho | Quinta-feira (RJ)
Sidinei Sbeghen (redesign, 2010), Garibaldi, RS Mulungu
Vanessa Knorst (PR)
Produo | Production: Bortolini, Garibaldi, RS Design: Ctia Avellar, com a colaborao de Z Lopes, Recife , PE
Victor Magalhes Silva (FUMEC, MG)
Produo | Production: Santa Tereza Objetos, Recife, PE
252 253
 Papis (Paper) Memria da Indstria: O Caso da Cimo Poltrona n 8.137 | Armchair No. 8137 Documentos
Design e Produo | Design and production: Associao Amazon Paper, Belm, PA Dcada de 50 data provvel do incio da fabricao | 1960s probable date of manufacture
Memory of an Industry: the Cimo case Coleo | Collection: Desmoblia Documents
Pulseira Ecolgica (Ecological Bracelet)
Design: Renato Imbroisi e Artess Amor Peixe, Corumb, MS Poltrona Estofada | Upholstered Armchair Caderno de cargos administrativos e tcnicos | Notebook of administrative and technical posts
Cadeira n 2 | Chair No. 2
Produo | Production: Associao Amor Peixe, Corumb, MS Produzida a partir da dcada de 50 | Produced from the 1950s on Coleo | Collection: Desmoblia
Produzida entre 1921 e 1923 | Produced between 1921 and 1923
Imbuia e palhinha | Brazilian walnut and rattan Coleo | Collection: Desmoblia
Tecido (Fabric) Caderno de cargos produtivos | Notebook of production jobs
Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe
Desenvolvimento | Development: Etno Botnica (Eber Ferreira) e Hilea Design (Dbora Laruccia) Escrivaninha Curta | Short Desk Coleo | Collection: Desmoblia
Cadeira Com Brao | Chair With Arm Produzida a partir da dcada de 60 | Produced from the 1960s on
Tnis Arpoador II (Arpoador II Sneakers) Coleo | Collection: Desmoblia Caderno de agrupamentos de funes de igual categoria e ponto | Notebook with groupings of similar
Produzida entre 1921 e 1923 | Produced between 1921 and 1923
Design: Oskar Metsavaht, Rio de Janeiro, RJ functions and purpose
Imbuia e palhinha | Brazilian walnut and rattan
Produo | Production: Osklen/Instituto E, Rio de Janeiro, RJ Cama de Solteiro Juvenil | Junior-sized Single Bed Coleo | Collection: Desmoblia
Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe
Produzida a partir da dcada de 50 | Produced from the 1950s on
Vestido Fios da Terra (Fios da Terra Dress) Coleo | Collection: Desmoblia Catlogo | Catalogue: Cadeiras, poltronas e carteiras Jorge Zipperer & Cia.
Poltrona Giratria n 205 | Swivel Armchair N . 205
o

Design: Izabela Jatene e Milene Fonseca e Amazon Paper, Belm, PA Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe
Produzida a partir da dcada de 30 | Produced from the 1930s on
Produo | Production: Manufatura, Belm, PA Imbuia | Brazilian walnut Cmoda Juvenil | Childrens Chest of Drawers
Produzida a partir da dcada de 50 | Produced from the 1950s on Catlogo | Catalogue: Lar moderno Mveis compensados
Coleo | Collection: Desmoblia
Coleo | Collection: Desmoblia Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe
Its a small world
Cadeira n 1.001 | Chair No. 1001
Cmoda | Chest of drawers Catlogo | Catalogue: Lar moderno Mveis compensados
Cenrio / Scenario 1 - Somos to normais / Were so normal: Produzida a partir da dcada de 30 | Produced from the 1930s on
Inofensivo aos homens, maravilhoso para as crianas Produzida a partir da dcada de 50 | Produced from the 1950s on Coleo | Collection: Alcides Raymundo Liebl
Imbuia | Brazilian walnut
Harmless to man, marvelous for kids Coleo | Collection: Desmobilia Coleo | Collection: Desmoblia
Katvig. Criana orgnica, fbrica de roupas Catlogo | Catalogue: Indstrias Reunidas de Madeira Jorge Zipperer & Cia.
Katvig. Organic children, clothing factory Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe
Poltrona Fixa n 210 | Stationary Armchair No. 210 Escrivaninha Conjugada com Estante n 9.060 | Desk with Combined Bookshelf No. 9060
Nicolai, 2007 Produzida a partir da dcada de 30 | Produced from the 1930s on Produzida a partir da dcada de 50 | Produced from the 1950s on
Coleo | Collection: Desmoblia Catlogo | Catalogue: Mveis Dasp Cia. M. Zipperer Mveis Rio Negrinho
Kristine Jensens Tegnestue Imbuia | Brazilian walnut
Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura / Museu Municipal Carlos Lampe
Coleo | Collection: Desmoblia
Swingtime, 2008 Bar | Bar
Produzido a partir da dcada de 50 | Produced from the 1950s on Catlogo | Catalogue: Mvel CIMO
Sren Ulrik Petersen Poltrona Fixa n 210 | Stationary Armchair No. 210
Coleo | Collection: Desmoblia Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura / Museu Municipal Carlos Lampe
Claus Mlgaard Produzida a partir da dcada de 30 | Produced from the 1930s on
Imbuia | Brazilian walnut
Banqueta | Stool Folheto | Brochure: Mveis CIMO Ambientes alegre
Cenrio / Scenario 2 - Expandindo tradies / Expanding tradition Coleo | Collection: Maria Anglica Santi
Produzida a partir da dcada de 50 | Produced from the 1950s on Dcada de 70 | 1970s
Louise Campbell Coleo | Collection: Maria Anglica Santi
Louise Campbell Poltrona Giratria n 210 | Swivel Armchair No. 210 Coleo | Collection: Desmoblia
Teatro Real, 2008 / The Royal Playhouse, 2008 Produzida a partir da dcada de 30 na ento Industrias Reunidas de Madeira Jorge Zipperer & Cia |
Mesa Lateral n 5.508 | Side Table No. 5508 Folheto | Brochure: Mveis CIMO linha 9300
Lundgaard & Tranberg, Architects A/S Produced from the 30s in the then Industrias Reunidas de Madeira Jorge
Produzida a partir da dcada de 60 | Produced from the 1960s on Dcada de 70 | 1970s
Coleo | Collection: Desmoblia
Coleo | Collection: Desmoblia Coleo | Collection: Maria Anglica Santi
Todos merecem uma boa refeio
Everybody deserves a good meal Sof n 210 | Sofa No. 210
Hatch & Bloom, Agncia de ideias e design Poltrona n 8.066 | Armchair No. 8066 Folheto | Brochure: Indstrias Reunidas de Madeiras
Produzido a partir da dcada de 40 | Produced from the 1930s on
Hatch & Bloom, Idea and Design Agency Produzida a partir da dcada de 60 | Produced from the 1960s on Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe
Coleo | Collection: Karin Schumacher
Cliente / Client: Det Gode Kkken Coleo | Collection: Desmoblia
Folheto | Brochure: Companhia M. Zipperer, sucessora de Jorge Zipperer e Cia.
Cadeira Typo Cardeal | Cardinal-type Chair
Cenrio / Scenario 3 a sua vez / Its your turn Mesa Centro | Coffee Table Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe
Produzida a partir da dcada de 30 | Produced from the 1930s on
seu!, 2009 / Its yours!, 2009 Coleo | Collection: Joselyne Rodrigues Produzida a partir da dcada de 60 | Produced from the 1960s on
RACA, Designers sociais Coleo | Collection: Desmoblia Folheto | Brochure: Indstrias Reunidas de Madeira Jorge Zipperer & Cia Estao Rio Negrinho
RACA, Social Designers Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe
Cadeira Typo Cardeal de Balano n 2.005 | Cardinal-type Rocking Chair No. 2005
Produzida a partir da dcada de 30 | Produced from the 1930s on Poltrona Estofada Jacarand | Upholstered Jacaranda Armchair
Pluralis, 2009 Produzida a partir da dcada de 60 | Produced from the 1960s on Atestado de aprendizado no ofcio de marceneiro a Alberto Liebl | Apprenticeship certificate in the art of
Madeira laminada imbuia | Laminated Brazilian walnut wood
Cecilie Manz cabinet-making to Alberto Liebl
Coleo | Collection: Asturine Aconchego da Serra Associao de Turismo de Rio Negrinho Coleo | Collection: Desmoblia
R/EVOLVE/R o que voc far sobre isso? / What are you going to do about it? Coleo | Collection: Alcides Raymundo Liebl
Kollision Architectural Bureau, 2009
Longarina Staircase Poltrona Giratria com P de Madeira n 2611 | Swivel Armchair with Wood Feet No. 2611
Catlogos Mveis CIMO | Catalogues for Mveis CIMO
Produzida a partir da dcada de 40 | Produced from the 1940s on Dcada de 60 data provvel do incio da fabricao | 1960s probable date of manufacture
Cenrio / Scenario 4 Eu sou to especial / Im so special: Coleo | Collection: Arnoldo Pockrandt
Coleo | Collection: Desmoblia Coleo | Collection: Desmoblia
BIG
BIG, Bjarke Ingels Group Foto Comemorao 30 anos da CIMO | Photo Celebrating the 30 year anniversary of CIMO
Conjunto de 3 Cadeiras para Cinema | Set of 3 Cinema Seats Cadeira | Chair
Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Produzido a partir da dcada de 40 | Produced from the 1940s on Madeira macia e estofado de napa sinttica | Solid wood and upholstered with synthetic napa leather
Life cycle
Coleo | Collection: Desmoblia Coleo | Collection: Universidade Tecnolgica Federal do Paran
Steen Ipsen lbum de fotografia da fbrica de Curitiba para Martin Zipperer | Photo album of the Curitiba plant for
Martin Zipperer
Carteira Escolar com Brao Mesa | School Desk with Arm Table Cadeira Residencial | Household Chair
O Projeto Margem - projeto 10 Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Produzida a partir da dcada de 40 | Produced from the 1940s on 1960
The Fringe Project - project 10
Coleo | Collection: Desmoblia Madeira macia de imbuia e compensado estofado com couro sinttico | Solid wood Brazilian walnut and
vibskov & emenius lbum de fotografia e texto de Martin Zipperer | Photo album and text from Martin Zipperer
plywood, upholstered with synthetic leather
Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Banco para Sala de Pintura Colgio Estadual do Paran | Workbench for Painting Classroom Paran Coleo | Collection: Marilzete Basso do Nascimento
Cenrio / Scenario 5 Conectando comportamentos / Linking behaviours
Christianiabiking State Public School
Certificado do recebimento de medalha Marechal Cndido Mariano da Silva Rondon pela Sociedade
Dcada de 40 data provvel de fabricao | 1940s probable date of manufacture Cadeira n 1.001 | Chair No. 1001
Facilitador / Facilitator: Wundergrund, Jan Lippert Geogrfica Brasileira | Certificate of receipt of the Marechal Cndido Mariano da Silva Rondon Medal from
Coleo | Collection: Desmoblia Produzida a partir da dcada de 30 | Produced from the 1930s on
Produtor / Producer: Charlie Gaugler the Brazilian Geographic Society
Imbuia | Brazilian walnut
Cmera / Camera: Kim Hgh Mikkelsen Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Escrivaninha n 9.703 | Desk No. 9703 Coleo | Collection: Maria Anglica Santi
Compositor / Composer: Ejnar Kanding: Micromorph
Madeira macia e compensado | Solid wood and plywood
Certificado de recebimento da Medalha da Primavera Dr. Couto de Magalhes pela Sociedade
Coleo | Collection: Universidade Tecnolgica Federal do Paran Poltronas para Auditrio com Brao Mesa n 2.007 | Auditorium Seats with Arm Table No. 2007
Hospedando o futuro, 2009 / Housing the future, 2009 Geogrfica Brasileira | Certificate of receipt of the Primavera Dr. Couto de Magalhes Medal from the
Dcada de 50 | 1950s
Instalao-Documentrio / Documentary installation. Brazilian Geographic Society
Escrivaninha Xerife | Sheriff Desk Madeira macia na estrutura e laminado curvo no assento e no encosto | Solid wood structure and curved
Entrevistas com / Interviews with: Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Produzida na dcada de 50/60 | Produced in the 1950/60s laminate on the seat and back
Kristian Lars Almark, associate Partner Scmidt/hammer/lassen architects,
Imbuia macia e chapas sarrafiadas de imbuia | Solid Brazilian walnut and Brazilian walnut strip plates Coleo | Collection: Universidade Federal do Paran
Serban Cornea, partner MUTOPIA, Suplemento agrcola do Estado de So Paulo | Agricultural supplement from the State of So Paulo
Dorte Mandrup, founder and head of Dorte Mandrup Architects. Coleo | Collection: Asturine Aconchego da Serra Associao de Turismo de Rio Negrinho 1962
Cadeira com Brao para Escrever | Chair with Side-Arm for Writing
Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Outline (Contorno), 2008/09 Escrivaninha | Desk Dcada de 50 | 1950s
Goodmorning technology (GMTN), agncia de design estratgico Madeira macia e compensado | Solid wood and plywood Madeira macia na estrutura e laminado curvo no assento e encosto | Solid wood structure and curved
Folheto Das matas aos homens, texto de Franz Bauer, traduzido por Martin Zipperer | Brochure From
Goodmorning technology (GMTN), strategic design agency Coleo | Collection: Universidade Tecnolgica Federal do Paran laminate on the seat and back
forests to men, text by Franz Bauer, translated by Martin Zipperer
Coleo | Collection: Universidade Federal do Paran
Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Somos uma famlia, 2009 / We are family, 2009 Mesa Redonda de Imbuia | Brazilian Walnut Round Table
Ole Jensen Produzida na dcada de 50/60 | Produced in the 1950/60s Maquete Sala de Aula | Model of a Classroom
A Notcia Joinvile | A Notcia Newspaper Joinville
Claus Mlgaard Madeira macia de imbuia | Brazilian walnut solid wood Coleo | Collection: Luiz Renato Rosa
15/5/1950 | May 15, 1950
Coleo | Collection: Asturine Aconchego da Serra Associao de Turismo de Rio Negrinho Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Cenrio / Scenario 6 Processando experimentos / Processing Experiments: Maquete Quarto Juvenil | Model of Childrens Bedroom
Conectividade facilita pessoas a aceitarem a perda de audio / Poltrona para Escritrio | Office Armchair Coleo | Collection: Luiz Renato Rosa
A Gazeta Florianpolis | A Gazeta Newspaper Florianpolis
Connectivity makes it easier for people to accept their hearing loss Dcada de 40 data provvel do incio da fabricao | 1940s probable date of manufacture 1964
Coleo | Collection: Desmoblia Carteira Escolar | School Desk
Coleo | Collection: Maria Lina Keil
E se sustentabilidade for um problema de forma e beleza? / What if sustainability is a matter of shape and beauty? Dcada de 50 | 1950s
3XN Architects Cadeira Xerife Giratria | Sheriff Swivel Chair Madeira macia | Solid wood
Diploma de Primeira Classe conferido a A. Ehrl & Cia. pela representao na Exposio Municipal
Produzida na dcada de 50 | Produced in the 1950/60s Coleo | Collection: Asturine Aconchego da Serra - Associao de Turismo de Rio Negrinho
de So Bento | First-Class Diploma awarded to A. Ehrl & Co. for their representation in the Municipal
Mathias Bengtsson Partes de madeira macia, outras laminadas de imbuia, assento estofado com cobertura de napa | Pieces Exhibition of So Bento
Mathias Bengtsson of solid wood, others laminated with Brazilian walnut, seat upholstered with napa leather covering Escrivaninha Conjugada com Estante | Desk with Combined Bookshelf
1923
Coleo | Collection: Asturine Aconchego da Serra Associao de Turismo de Rio Negrinho Dcada de 50 | 1950s
Coleo | Collection: Maria Lina Keil
Oticon Dual, aparelho auditivo Coleo | Collection: Leticia Castro Gaziri
Oticon Dual hearing devices Cadeira Estofada | Upholstered Chair Guia Banyan | Banyan Guide
Produzida a partir da dcada de 40 | Produced from the 1940s on Coleo | Collection: Desmobilia
Suntiles, 2009 Coleo | Collection: Desmoblia
254 Astrid Krogh
255
 Errata
Catlogo | Catalogue: Indstrias Reunidas de Madeiras A. Ehrl & Cia. Veculo Aruanda | Aruanda Vehicle
1921 1968 | Ari Antonio da Rocha
Coleo | Collection: Fundao Municipal de Cultura/Museu Municipal Carlos Lampe Prottipo | Prototype: Carrozzeria Fissore, Torino, Itlia
Coleo | Collection: Ari Antonio da Rocha
Catlogo | Catalogue: Cia. Industrial de Mveis Mveis CIMO
Coleo | Collection: Luiz Renato Rosa Conjunto Bar Set Hercules | Hercules Bar Set
1965 | Jos Carlos Bornancini/Nelson Petzhold
Catlogo | Catalogue: Mveis Cimo Zivi-Hercules, Porto Alegre, RS
Coleo | Collection: Alcides Raymundo Liebl Coleo | Collection: Nelson Petzold

Folheto | Brochure: Mveis Cimo Impressos e Embalagens Equipesca | Printing and Packaging - Equipesca DESIGN, INOVAO E SUSTENTABILIDADE
Coleo | Collection: Alcides Raymundo Liebl 1968 | A. Wollner DESIGN, INNOVATION AND SUSTAINANBILITY
Equipesca, Campinas, SP
Diploma de Mrito e Cultura Benito Juarezconcedido a Martin Zipperer pela Unio Cultural Brasil- Coleo | Collection: Freddy Van Camp
MxicoBenito Juarez | Benito Juarez Diploma of Merit and Culture conferred upon Martin Zipperer by PARA UMA VIDA MELHOR
the Brazil-Mexico Cultural Union Poltrona Mole (Sheriff) | Mole Armchair (Sheriff)
1967
FOR A BETTER LIFE
1961 | Srgio Rodrigues
Coleo | Collection: Maria Lina Keil Coleo | Collection: Lin Brasil licenciada Srgio Rodrigues PraLimo
Estante MC Abril | MC Abril Bookshelf Design: Paulo Eduardo Dubiel de Souza, Braslia, DF
Memria do Design no Paran 1968 | Michel Arnoult
Produo | Production: Peds Marketing Direto & Comunicao, Braslia, DF
DESIGN MEMORY IN PARAN Moblia Contempornea, So Paulo, SP
Coleo | Collection: Annick Arnoult Foto | Photo: Paulo Eduardo Dubiel de Souza
Guilherme Bender Comunicamos que o produto PraLimo, espremedor de limo que evita o contato com
Luminria Bandeja | Bandeja Lamp
Mveis Linha Minas empresa Tok&Stok (bas, mesa e cera para renovar acabamento) | Minas furniture 1968 | Lvio Levi a pele, de autoria do publicitrio Paulo Eduardo Dubiel de Souza e de produo da
Coleo | Collection: Ita Levi
line Tok&Stok Company (chests, tables and wax for restoring the finish) empresa Peds Marketing Direto & Comunicao, e no de autoria da TipoD Desenho
Matria da revista Tok&Stok: Desenho democrtico | Tok&Stok magazine article: Democratic design Cdula de Dinheiro Cruzeiro | Cruzeiro Bills Industrial Ltda., conforme publicado na edio anterior deste catlogo.
1970 | Aloisio Magalhes
Coleo | Collection: Freddy Van Camp
We would like to inform the public that the pralimao product, a lime squeezer that
Catlogo Mveis Cimo (mobilirio desenvolvido) | Cimo Furniture Catalogue (furniture designed)
avoids contact with the skin, was designed by Paulo Eduardo Dubiel de Souza and it
Poltrona de auditrio (fotografia) | Auditorium seat (photo) Caixa e Boto de Descarga | Flush Tank and Button manufactured by Peds Marketing Direto & Comunicao, and was not designed by
1970 | Roberto Verschleisser Leo Visconti
TipoD Desenho Industrial, as published in the previous edition of this catalog.
Poltrona de auditrio (desenho tcnico) | Auditorium seat (technical drawing) Coleo | Collection: Freddy Van Camp

Anncio da revista Casa Caf (mobilirio desenvolvido) | Advertisement in Casa Caf magazine (furniture designed) Imagem da Desenho Industrial 70 | Image from Desenho Industrial 70
PRATA DA CASA
Folder produtos Vogue (mobilirio desenvolvido) | Vogue products folder (furniture designed) Folheto e Cartaz | Brochure and Poster CREAM OF THE TOP
1970 | Goebel Weyne
Matria de revista: A identidade da poca | Magazine article: Identity of the era MAM/RJ Carteira Escolar Eco (Eco School Desks)
Coleo | Collection: Freddy Van Camp
Design: Uia Eco Design (Bernardete Brando, com a colaborao de Enolia
Fotografia de Bender em seu escritrio | Photo of Bender in his office Cunha), Curitiba, PR
Mvel Escolar | School Furniture
Jorge De Menezes 1970 | Karl Heinz Bergmiller
Escriba, So Paulo, SP Produo | Production: Decormade Ind. de Mveis Ltda, Curitiba, PR
Manual simplificado do programa de identidade visual e corporativo da Copel | Simplified manual for the Coleo | Collection: Freddy Van Camp
visual and corporate identity program of Copel
Cadeira de Alumnio | Aluminum Chair NOVSSIMOS
Unidades do conjunto de manual de identidade visual da Compagas | Units from the visual identity 1970 | Ernesto Hauner THE NEWEST OF THE NEW
manual of Compagas Mobilnea, So Paulo, SP
Coleo | Collection: Museu da Cadeira Bibliocicleta
Painel impresso com histrico de projetos desenvolvidos como Nutrimental, Paran Banco, Badep, Autor | Author: Augusto Gabriel de Jesus Leal
Hospital Evanglico, Slaviero Palace Hotel, Auto Linea | Printed panel with the history of projects Conjunto Bules Inox Eberle | Teapot Set Inox Eberle
designed with Nutrimental, Paran Banco, Badep, Hospital Evanglico, Slaviero Palace Hotel, Auto Linea 1970 | Henrique Colassanti Orientador | Advisor: Alessandro dos Santos Faria
Fabricante | Manufacturer: Eberle-Zivi-Hercules, Porto Alegre, RS
UFBA - Universidade Federal da Bahia, Salvador, BA
Ronaldo Leo Rego Coleo | Collection: Henrique e Tereza Colasanti

Cadeira Macunama | Macunama Chair
Catlogo da empresa Duomo | Catalogue from the Duomo Company
Matria de revista divulgao Duomo | Magazine article Duomo publicity
Fotografias de reunies na empresa Duomo | Photos of meetings at Duomo
Fotografias de desenvolvimento de projetos na empresa Duomo | Project development photos at Duomo
Fotografias de projetos desenvolvidos pela Duomo para empresas como Bamerindus, DigiRede, Banestado,
Caixa Econmica Federal, Banco Real, Itautec (caixa eletrnico), Kibon (carrinho sorvete) | Photos of projects
designed by Duomo for companies, such as Bamerindus, DigiRede, Banestado, Caixa Econmica Federal, Banco
Real, Itautec (automatic banking machine), Kibon (ice cream cart)
Luminria Urbana LU90/1 - Duomo (Catlogo e desenho tcnico) | Street Light LU90/1 - Duomo
(Catalogue and technical drawing)
Rubens Sanchotene
Quatro marcas expostas em 3D (madeira): Casa dos Freios, Sanepar, Construtora Mercs, Detaglio
Contrues | Four Brands displayed in 3D (wood): Casa dos Freios, Sanepar, Construtora Mercs, Detaglio
Contrues
Dezesseis marcas impressas como: Construtora Monjolo, H.Oliva & Bruns Corretora de Cereais,
Construvale Construtora Vale do Piquiri, Celepar Informtica do Paran, Banco Araucria,
Metalrgica Torres, Turbo Soft, Enco Instalaes Eltricas, Cozinhas Vila Rica | Sixteen printed Brands
such as: Construtora Monjolo, H. Oliva & Bruns Corretora de Cereais, Construvale - Construtora Vale do
Piquiri, Celepar Informtica do Paran, Banco Araucria, Metalrgica Torres, Turbo Soft, Enco Instalaes
Eltricas, Cozinhas Vila Rica
BIENAIS DE DESIGN: Primrdios de uma ideia
DESIGN BIENNIALS: BEGINNINGS OF AN IDEA
1968 / 1970 / 1972
Imagem da Desenho Industrial 68 | Image from Desenho Industrial 68
Folheto, Cartaz, Convite, Placa de Participante | Brochure, Poster, Invitation, Participant ID Tag
1968 | Goebel Weyne
MAM/RJ
Coleo | Collection: Freddy Van Camp
256
Bardis Bowl | Bardis Bowl
Sem data (entre 1960/1970) | No date (between 1960/1970)
Lina Bo Bardi
Prottipo | Prototype
Coleo | Collection: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi
Poltrona de Escritrio AT 5000 | Office Chair AT 5000
1972 | Carlo B. Fongaro Probjeto
Probjeto, So Paulo, SP
Coleo | Collection: Museu da Cadeira
Poltrona Auditrio Spectator 74.320 | Spectator Auditorium Seat 74320
1972 | Jorge Zalzupin LAtelier e Arnold T. Wolffner
L Atelier, So Paulo, SP
Coleo | Collection: Museu da Cadeira
Carteira Escolar 90.008 | School Desk 90008
1972 | Jorge Zalzupin e Marcelo Resende LAtelier
L Atelier, So Paulo, SP
Coleo | Collection: Museu da Cadeira
Imagem da Desenho Industrial 72 | Image from Desenho Industrial 72
1972 | Goebel Weyne
MAM/RJ
Coleo | Collection: Freddy Van Camp
Embalagens Sorvete Rico | Rico Ice cream Containers
1972 | David Pond
Fragel SANBRA, So Paulo, SP
Coleo | Collection: David Pond
Desembaralho da Tipografia Brasileira
Autor | Author: Edileno Santana Capistrano Filho
Orientador | Advisor: Paulo Fernando de Almeida Souza
UFBA - Universidade Federal da Bahia, Salvador, BA
Chuveiro Banho de Chuva (Rain Shower )
Autora | Author: Anick Pereira de Souza Couto
Orientadores | Advisors: Claudia Stamato, Fernando Mendes, Jos Abramovitz e Pedro
Zhrer | Claudia Stamato, Fernando Mendes, Jos Abramovitz and Pedro Zhrer
UNIVERCIDADE (City University) - Centro Universitrio da Cidade, Rio de
Janeiro, RJ
A partir do conceito de que o consumo de gua deve ser controlado de uma
forma natural, foi projetado o Chuveiro Banho de Chuva, feito com plstico
PET facilmente reciclvel, instalado no diedro formado por duas paredes do
box. A distribuio da gua feita por uma sada central normal e outras quatro
com efeito vrtice com grande velocidade rotacional, formando microgotculas
ideais para sada lateral de gua ao consumir 0,88 l/min cada. Sem energia
eltrica, o aparelho abastecido por reservatrio de gua com painel solar para pautado na reciclagem e reutilizao de materiais descartados industrialmente foi
o aquecimento. O controle de abrir/fechar feito por registro normal, porm
o controle de sada central/lateral feito em um tapete hidrulico de silicone,
permitindo que o usurio acione naturalmente a sada de gua ideal com os ps.
The Rain Shower was based on the idea that water consumption should be
controlled naturally. It is made with recyclable PET plastic and installed in the
corner formed by two walls of a shower stall. Water is distributed is achieved by one
normal central output and another four with a vortex effect of great rotating speed,
forming microdroplets that are ideal for side water output, consuming 0.88 l/min.
each. The device does not require electricity, as it is supplied by a solar panel heated
water reservoir. The regular faucet is used for open/close control, while the central/
side outputs are controlled with a hydraulic silicon rug, allowing users to naturally
activate an ideal water output with their feet.
Luminria Anau
Autora | Author: Mariana Loureno e Mariana Schetini Basso
Orientador | Advisor: Marco Antonio dos Reis Pereira
UNESP - Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho, Bauru, SP
Cubo Parangol
Autor | Author: Izac Zafalon Junior e Mariana Fonseca
Orientadora | Advisor: Marilda Lopes Pinheiro Queluz
UTFPR - Universidade Tecnolgica Federal do Paran, Curitiba, PR
Mitu em Cedrilho (Muskwood Mitu Bird)
Autora | Author: Milena Midori Saito
Orientador | Advisor: Viviane Mantovani Aiex
UNOPAR - Universidade Norte do Paran, Londrina, PR | Northern Paran
University, Londrina, PR
A elaborao do produto com base em elementos da flora brasileira em extino e
tema de um projeto de pesquisa, atravs do qual tornou-se possvel a elaborao
da joia. Partindo de uma anlise binica da ave mutum pinima, foi possvel a
elaborao de uma joia carregada de simbolismos e formas orgnicas. O produto
composto por quatro peas: duas feitas de madeira cedrilho e duas exatamente
iguais feitas de prata; a corrente utilizada de metal.
The creation of this product, based on elements of Brazilian flora that are in danger
of extinction and exploring recycling and reutilization of industrial scrap, was the
fruit of a research project, through with the design of this piece of jewelry was made
possible. Based on a bionic analysis of the mutum pinima bird, it became possible to
create a piece of jewelry full of symbolism and organic forms. The product consists of
four pieces: two made of muskwood and two identical ones made of silver; the chain
used is metal. 257
 Ficha Tcnica | Credits
Comit Estratgico | STRATEGIC COMMITTEE REALIZAO | Produced BY Estagirios | Trainees Identidade visual e design grfico | Visual identity and graphic design
Driely Cristine da Conceio Oswaldo Miranda (Miran)
Armando de Mello Meziat - Presidente | Chairman Sistema FIEP - Centro Internacional de Inovao Juliana Villacorta Oscar Reinstein
Secretrio do Desenvolvimento da Produo do MDIC | Secretary of Production Anne Carolina Festucci
Development for MDIC Augusto Muratori EQUIPE TCNICA | TECHNICAL TEAM Projeto de design visual | Visual design project
Camila dos Santos Sobrinho Homem de Melo & Tria Design
Jos Luiz Herencia - Vice-Presidente | Vice chairman Candido Anderson Kaminski Curadora-geral | General curator Chico Homem de Melo
Secretrio de Polticas Culturais do MinC | Secretary of Cultural Policies for MinC Carlos Sergio Asinelli Adlia Borges Eliana Tria
Douglas Jose de Sa Alves Rubem Ryoiti Hojo
Marcos Otvio Bezerra Prates Douglas Marques Damiani Curadora da mostra Design,Inovao e Sustentabilidade | Curator of the Design,
Diretor de Competitividade Industrial da SDP/MDIC | Industrial Competitiveness Eva Rosana de Andrade Innovation and Sustainability exhibit Assistncia de curadoria | Curator assistants
Director for SDP/MDIC Fabricio Luz Lopes Adlia Borges Cludia Gerodo
Filipe Miguel Cassapo Neide dAvila
Erik Sasdeli Camarano Giovanni Calderaro Curadora da mostra Reinveno da matria | Curator of Reinventing of
Diretor-Presidente do Movimento Brasil Competitivo | CEO of the Competitive Ieda Colaco Westphal Tacla Substance exhibit Equipe de produo | Production team
Brazil Movement Karina Elizabeth Walesko Adlia Borges Altiele Filgueira da Rocha
Luiz Henrique Ferreira Borges Bibiana Macedo
Fernanda Bocorny Messias Matheus Vieira Rocha dos Santos Curadora da mostra Memria da indstria: o caso da CIMO | Curator of the Claudia Gerodo
Coordenadora-Geral do Programa Brasileiro do Design | General Coordinator of Mauricio de A. Todeschini Memory of the Industry: the case CIMO exhibit Ricardo Biagioni
the Brazilian Design Program Ney Luiz Bellegard Anglica Santi Roberto Primo C. Sanches
Nicolas Santos Sberse Rodrigo Primo C. Sanches
Letcia Castro Gaziri Rafael Calil Trevisan Curadores da mostra Bienais de Design: primrdios de uma ideia | Curators of the
Diretora de Projetos do Centro de Design Paran | Project Director for Paran Design Biennials: Beginnings of an Idea exhibit Equipe de arquitetura | Architecture team
Rejane Moreira Assis Radatz
Design Center Freddy Van Camp Brgida Garrido
Robson Michael da Silva
Ivens Fontoura Carol Silva Moreira
Ronald Martin Dauscha
Adlia Borges Elmira Nogueira Batista
Vanusa Cristina Correa Vilarinho Kikina
Curadora da Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba | Curator of the Brazilian Curador da mostra Novssimos | Curator of the The Newest of the New exhibit Francisco Gitahy de Figueiredo
Design Biennial 2010 Exhibit in Curitiba Wikings Marcelo Messias Machado
Ivens Fontoura Georgia Lobo
Enil Almeida Brescia REALIZAO E COORDENAO | Produced and Coordenated by Curador da mostra Design urbano: uma trajetria | Curator of the Urban Design:
Projeto de iluminao | Lighting design
Diretora do Centro Minas Design | Director of Centro Minas Design a trajectory exhibit
Centro de Design Paran Beto Kaiser
Jaime Lerner
Clara Luz
Afonso Henrique Martins Luz
Diretor de Estudos e Monitoramento de Estudos Culturais do MinC | Director of Conselho Administrativo | Board of Directors Curadores da mostra Sustentabilidade: e eu com isso? | Curators of the
Studies and Cultural Studies Monitoring of the Ministry of Culture Ramiro Wahrhaftig - Presidente | Chairman Sustainability: what do I care? exhibit Museologia | Museology
Acyr Seleme Andr Stolarski Denyse L. A. P. Motta
Andr Poppovic Aguinaldo dos Santos Rico Lins
Presidente da Abedesign | Abedesign director Geraldo Pougy Apoio de produo | Production support
Gilberto Zancop Curadores da mostra Memria do design no Paran | Curators of the Design Antonio de Pdua. C. Prado
Carlos Eduardo Scheliga Gisele Raulik-Murphy Memory in Paran exhibit Thyago Sicuro Ferreira
Presidente da Associao dos Designers de Produto | President of Association of Jlio Bertola Antonio Razera Neto
Product Designers Ronaldo Duschenes Renato Berto Coordenao de montagem | Assembly coordinator
Aby Cohen
Ana Brum Conselho Fiscal | Audit Committee Curadora da mostra its a small world (Dinamarca) | Curator of the its a small
Coordenadora da Rede DesignBrasil | Coordinator of Rede DesignBrasil Albertina Maria Deretti world exhibit (Denmark) Equipe de montagem | Assembly team
Joo Luiz Buso Tina Midtgaard Helio Bartsch
Antonio Srgio Martins Mello Rubens Fava Danish Design Centre Ismael Salomo Rodrigues
Diretor de Relaes Institucionais da Fiat Automveis | Institutional Affairs Karen Kjrgaard Jos Carlos de Araujo
Director for Fiat Automveis Diretor Superintendente | Superintending Director Danish Crafts Lee Garrow Dawkins
Geraldo Pougy Kjersti Wikstrm Leopoldo Ponce Valdivieso
Comit executivo | EXECUTIVE COMMITTEE Danish Architecture Centre Luiz Carlos da Costa Camargo
Diretora Financeira | Financial Director Moiss Barbosa
Ronald Dauscha - Presidente | Chairman Maria Jos Reis Pontoni Consultores | Consultants Rodrigo Moraes de Lima
Adlia Borges Cyntia Malaguti Ronaldo Gomes Barbosa
Ana Brum Diretor Tcnico | Technical Director Fernando Mascaro
Ana Helena Curti Naotake Fukushima Fernando Mattos Ao educativa | Educational Action
Aulio Zambenedetti Gabriel Rosenmann
Claudia Ishikawa Diretora de Projetos | Project Director Pesquisadores | Researchers Leonardo Rosenmann
Eros Schier Da Cruz Letcia Castro Gaziri Alessandra Simes Solange de Ccia Chemin Risenmann
Eloi Zanetti Stefanie Caroline Zimmermann
Elisa Barbosa
Fernando Canalli Equipe tcnica | Technical Team Fernanda Martins
Fernando Mattos Ana Brum Execuo do projeto museogrfico | Execution of museography project
Jair Mello Jarek
Geraldo Pougy Claudia Ishikawa Planeta Eventos
Juliana Angeli
Juliana Buso Juliana Buso
Ken Fonseca Marta Melo
Karin Strapasson Monica Moura Execuo do projeto de design visual | Visual design project carried out by
Letcia Castro Gaziri Marilza de Siqueira Fast Signs
Moacir Moura Tlio Mariante
Naotake Fukushima Walter Pinto Sebastio
Equipe de apoio | Support Team Embalagem e transporte | Packaging and transportation
Ramiro Wahrhaftig Srgio Hancke arte3log
Ronaldo Duschenes Produo executiva geral | General executive production
arte3
Assistente administrativa | Administrative Assistant Preparao de textos | Texts
Comit tcnico | Technical committee Luana Rodrigues Alessandra Simes
Direo de produo | Production director
Ana Helena Curti Flvio de Carvalho Serpa
Adlia Borges Assessoria de comunicao | Press Joana Buarque de Gusmo
Ana Brum
Juliane Bazzo Produo executiva | Executive production
Ana Helena Curti Reviso | Revision
Claudia Ishikawa Paula Daniela Silva
Tecnologia da informao | Information Technology Fabiana Pino
Ken Fonseca Silmara Krainer Vitta
Bruno H. Cruz Frana Projeto de arquitetura | Architectural project
Letcia Castro Gaziri
258 Pedro Mendes da Rocha 259
 Agradecimentos | Acknowledgements
Traduo | Translation Museu Oscar Niemeyer | Oscar Niemeyer Museum
Traduzca.com
Secretria Especial do Estado do Paran | Special Secretary of the State of Paran
Assessoria de imprensa | Press service Maristela Quarenghi de Mello e Silva
LIDE Multimdia
Assessoria Especial | Special Public Relations Officer
SEMINRIOS | SEMINARS Vera Regina Maciel Coimbra
Organizao e coordenao | Organized and Coordinated by
Centro de Design Paran Comunicao | Media Arquivo Histrico So Bento do Sul Joselyne Rodrigues
Palestrantes | Speakers Maria Tereza Boccardi Associao Brasileira de Embalagens Abre Jose Roberto Calejo
Carlos Machado Associao Brasileira de Empresas de Design Abedesign Jos Kormann
Daniela Zatti Planejamento Cultural | Cultural Planning Associao dos Designers de Produto ADP Jos Oswaldo Soares de Oliveira
Darrag Murphy Ariadne Giacomazzi Mattei Manzi British Council Jusmeri Medeiros
Ed Hebblethwaite Marcello Kawase Centro Minas Design CMD Karl Heinz Bergmiller
Edson Fermann Rebeca Gavio Pinheiro Curitiba Convention & Visitors Bureau Karin Schumacher
Elodie Ternaux Sandra Mara Fogagnoli Clube do Gurgel - Campinas Klus Schumacher
Emiliano Barelli Embaixada da Dinamarca no Brasil Leo Seincman
Fernanda Bocorny Messias Acervo e Conservao | Collection and Conservation Instituto Lina Bo e P. M. Bardi Leo Visconti
Fernando Luiz Zeni Suely Deschermayer Museu da Cadeira Lia Krucken
Fred Gelli Humberto Imbrunisio Museu da Casa Brasileira Liliane Rank
Gerson Grohskopf Ricardo Freire Museu Histrico Municipal Luciana Pellegrino
Gilberto Zancop Museu Municipal Carlos Lampe Luiz Renato Rosa
Gilmar Otvio Zilli Museologia | Museology N Design 2010 Conde Curitiba Maibrit Thomsen
Gisele Raulik-Murphy Karina Muniz Viana NUTAU/USP Ncleo de Pesquisa em Tecnologia Maico Amorim
Henrik Otto Vanderley de Almeida da Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo Marcos Alberto von Bahten
Janice Casara Probjeto Marcelo de Resende
John Hesket Ao Educativa | Educative Initiative Pro>Design Maria Aparecida Kingerski
John Thackara Rosemeri Bittencourt Franceschi SENAI + Design Maria Bernadete Peyerl
Julio Frias Sirlei Espindola Universidade do Contestado UNC Maria Lina Keil
Kleber Celadon Solange Rosenmann Universidade Federal do Paran UFPR Malis Maria Liebl Keil
Kleber Pucharski Universidade Tecnolgica Federal do Paran UTFPR Mauricio Fernandes Trevisan
Luis Fernando Zeni Documentao e Referncia | Documentation and References Adriane Vortolin Maria Kingerski
Lujn Cambariere Iolete Guibe Hansel Adriano Galvo Marilzete Nascimento
Mana Bernardes Afonso Luz Malu Penna
Marcelo Castilho Administrao | Administration Agnaldo Castanharo Malu Villas Bas
Matias Bengtson Tatiana Maciel Passos Tizzot Aguinaldo dos Santos Marili Azim
Nanina Rosa Alberto Reis Mario Ohashi da Trindade
Nido Campolongo ASSOCIAO DOS AMIGOS DO MON MUSEU OSCAR NIEMEYER | THE Alcides Raymundo Liebl Max Josef Reuss Strenzel
Peter Fassbender ASSOCIATION OF MONS FRIENDS OSCAR NIEMEYER MUSEUM Alessandro Ventura Miriam Lerner
Tim Ducan Alejandro Sarmiento Mirna Cortopoassi Lobo
Presidncia | Presidency Alex Neumeister Nara Luz Chierighini Salamunes
CATLOGO | CATALOG Cristiano A. Solis de Figueiredo Morrissy Alexander Czajkowski Nelson Buckman
Alexandre Wollner Nelson Petzold
Coordenao editorial | Publishing coordination Diretoria Administrativa e Financeira | Administrative and Financial Management Ana Prata Giro Nelson Polak
Centro de Design Paran Elvira Wos Annick Arnoult Paulo Iscold
Antonio Dias Mafra Paula Soares
Produo editorial | Editorial production Antnio Srgio Martins Mello Paulo Cesar Rombi
arte3 Ari Antonio da Rocha Rafael da Rocha Borba
Arnoldo Pockrandt Rafael Pastorin Garib
Identidade visual da Bienal e capa do catlogo | Visual identity and cover Arnoldo Seincman Regina Galvo
Oswaldo Miranda (Miran) e Oscar Reinstein Augusto Sobieski Werner Silva Reinaldo Tockus
Aulio Costa Zambenedetti Renata Arago Tiburcio
Design e direo de arte do catlogo | Catalog design and Art Direction Auresnede Pires Stephan Renata Rubim
Straub Design Bernadete Brando Richard Valansi
Ericson Straub | Salma Nasser Bitiz Afflalo Roberto Verschleisser
Carlos Eduardo Scheliga Rodolfo Capeto
Produo grfica | Graphic production Carlos Kmiecik Rodrigo Rocha Loures
Straub Design Celso Koll Ross Rodrigo Kneib
Celso Santos Sandra Fogagnoli
Texto | Text Cida Taiar Sergio Calvet
Maria Celeste Corra Claudio Gastal Sergio Rodrigues
Daniel Santos Koganas Siegmar Erico Weick
Reviso | Revision David Pond Silvia Elaine Fernandes
Silmara Krainer Vitta Diego Silvrio Silvia Helena Jorge
Denise Alves Silvia Steinberg
Traduo | Translation Dijon de Moraes Sinar Photography AG
Traduzca.com Dorotia Pires Stefano Roberto Steit
Dulce Fernandes Stephen Rimmer
Impresso | Printed by Ericson Straub Tatiana Ribeiro
Optagraf Evelise Dittrich Teresa Gouva
Felippe Maria Wolff Tereza Augustin Hocfs
Flavio Carrasco Tereza Cristina Hecq
Glaci Gottardelo Ito Tereza Hatue de Rezende
Gisele Schwartsburd Thas Resende de Brito
Goebel Weyne Valria Reis
Guta Moura Guedes Verena Belvedere
Heitor Manarini - Equipesca Victor Barbosa
Henrique Lage Colassanti Wilson Kindlein Jnior
Ilka Midori Toyomoto Furtado
Isadora Martinez Starling Em memria | In memoriam
Ita Levi
Ivan Kimura Brulio Zipperer
Joo Livoti Gentil Schwarz
Joaquim Redig Joo da Silva
260 Jorge Zalzupin 261
 Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Bienal Brasileira de Design (1. : 2010 :

Curitiba, PR)

Bienal Brasileira de Design 2010 Curitiba /

curadoria geral Adlia Borges ; [traduo para o
ingls Traduzca.com]. -- Curitiba, PR : Centro
de Design Paran, 2011.

Vrios curadores.
Edio bilngue: portugus/ingls.
ISBN: 978-85-89197-04-5
1. Bienal Brasileira de Design (1: 2010 :
Curitiba, PR) - Exposies - Catlogos 2. Design -
Brasil I. Borges, Adlia. II. Ttulo.

11-02617 CDD-745.4060816111

ndices para catlogo sistemtico:

1. Design brasileiro : Bienal : Exposies :

Catlogos 745.4060816111
262