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Fundao Eng. Antnio de Almeida.
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Sobre os romances de Agustina Bessa-Lus, ver tambm, entre outros, Machado, 1983, Lopes, 1989a,
Dumas, 2002 e Padro, 1998.
de 1975 no cumpre apenas o propsito de ilustrar a arte romanesca da autora. Com
efeito, como veremos, ele oferece a hiptese de convocarmos um outro domnio de
inovao (logo, de afastamento em relao a prticas anteriores): aquele que decorre do
modo como se constri uma das mais importantes categorias da narrativa a
personagem.
Una narracin somera no nos sabe: necesitamos que el autor se detenga y nos haga dar vueltas en torno a
los personajes. Entonces nos complacemos al sentirnos impregnados y como saturados de ellos y de su
ambiente, al percibirlos como viejos amigos habituales de quienes lo sabemos todo y al presentarse nos
revelan toda la riqueza de sus vidas (1966: 393).
Despus de leer una novela lo primero que olvidamos es el argumento. Lo segundo al menos en mi caso
el estilo. Por lo que permanecen las novelas en nuestra memoria es por alguno de sus personajes (1990:
89-90).
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Uri Margolin prope dois modelos tericos de construo da personagem, o mimtico ou
representacional (treating character as a human or human like being) e o no mimtico (reducing it to
a text-grammatical, lexical, or composicional unit), distinguindo, no primeiro, trs paradigmas, diversos
mas, naturalmente, complementares: o semntico (possible world theories), o cognitivo (readers
mental models) e o comunicativo (the processo of narrative mediation) (2005: 52).
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Segundo Philippe Hamon, a etiqueta semntica da personagem nest pas une donne a priori, et
stable, quil sagirait purement de reconnaitre, mais une construction qui seffetue progressivement, le
temps dune lecture, le temps dune aventure fictive (1977: 126). Ver tambm Garrido Dominguez,
1996: 90. Sobre o papel fundamental do leitor na (re)construo das personagens a partir de dados extra e
intertextuais, ver Jouve, 2008: 29.
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Alm desta funcionalidade, Carlos Reis atribui ao retrato uma outra, vendo-o como objeto ficcional,
pintado, desenhado ou fotografado e presente numa ao narrativa antes de mais como elemento
decorativo (2013).
desviada, ou uma intertextualidade de sentido(s) alargado(s), abrindo-se a uma dinmica
de relao entre o texto e o real a que se reporta)5.
Num romance cujo ttulo (As pessoas felizes), como todos os ttulos, cremos,
consubstancia desde logo uma estratgia retrica de manipulao (Emmott [et al.],
2010: 386), parece-nos lgico que comecemos por uma referncia englobante que, se,
por um lado, valida as expectativas geradas pelo paratexto, por outro lado confirma as
derivas de sentido(s) que a narrativa acabar por nos oferecer. A citao que nos
interessa reporta-se a duas das personagens femininas, Nel e Eneida, de quem (em
tempo de infncia e a propsito da relao com a me da primeira, Glria Torri) se diz
estarem na sua vida como A Dana de Carpeaux sobre um piano desafinado (Lus,
2006 [1975]: 15).
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Para Laurent Jenny, a intertextualidade d origem a um novo modo de leitura que faz estalar a
linearidade do texto (1979 [1976]: 21).
(implcita) harmonia da dana e (explcita) desarmonia do som do piano, assim (ou
eventualmente), apontando para as inevitveis diferenas entre as vises do mundo das
crianas a felicidade e dos adultos a insatisfao constante, as responsabilidades,
e, essencialmente, o incmodo dos laos relacionais entre as duas geraes. Ou, em
termos mais concretos, apontando para o conflito constante entre as raparigas e Glria
Torri, decorrente do desdm quase demencial que a me dedicava s mulheres (Lus,
2006 [1975]: 14), facto que tambm pode explicar algumas atitudes provocatrias de
Nel, como depreendemos da seguinte citao: Podia mexer nos penteadores (), e
vesti-los. Mas isso no lhe dava prazer se a me no estava para a proibir, para a
expulsar enquanto lhe atribua as suas dores de cabea (Lus, 2006 [1975]: 44). A lista
de proibies que se elenca , portanto, elucidativa no que toca a um clima de
permanente hostilidade:
Ela [Glria] s estava preparada para servir e amar o filho varo. medida que Nel parecia usurpar essa
categoria, devia ser punida de qualquer modo. A criana doente e atrasada que a enchia de preocupaes e
lhe cortava o sono no cumpria com nenhum dos padres do orgulho em que as mes sublimam o amor
por um homem sua merc enquanto o mundo no o desajusta e afasta e faz perder. Perseguia Nel com
intempestivos ralhos, criticava-lhe os defeitos, a boca demasiado grande, a falta de jeito para bordar,
atribua-lhe as suas dores de cabea, expulsava-a da sala, da cozinha, do corredor, exigia que limpasse os
sapatos antes de entrar em casa, que lavasse as mos, que apagasse a luz, que desligasse o rdio, que
descesse a bainha do vestido, que comesse menos, que comesse mais, que no aceitasse convites, que
estudasse em voz alta, que no falasse com as criadas quando elas trabalhavam, que no desse comida aos
peixes nem soltasse os ces, no demorasse no quarto de banho, no discutisse com o irmo. E no se
sujasse (Lus, 2006 [1975]: 27).
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Sendo uma representao verbal de uma representao visual, dir-se-ia que a ekphrasis trabalha esse
hiato entre formas de representao diferenciadas. Celebra a impossibilidade de transporte, mas
ironicamente procura uma consistncia, afirmando, afinal, o mistrio ou a inquietao ou o desassossego
dessa impossibilidade (Quintais, 2008: 95).
Voltemos, contudo, s sugestes facultadas por A Dana. A plena(?) ilustrao da
imagem traada caber ao desenrolar da histria, principalmente atravs de Nel,
conduzida at ao fim deste livro como uma estrela do paradoxo burgus, que to
grandes efeitos obtm com to pequenas economias do corpo e da alma tambm (Lus,
2006 [1975]: 189). O que a intertextualidade mencionada permite, por conseguinte, o
alargamento das correspondncias do individual para o geral. Por outras palavras, o que,
julgamos, nos dado a ler tambm a oposio entre uma nova mentalidade a que
Nel dar substncia, ou no fosse ela uma espcie de ptia para burgueses (Lus, 2006
[1975]: 142) e uma velha maneira de estar no mundo de uma burguesia em crescente
desagregao e declnio.
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A intertextualidade opera neste exemplo em trs nveis distintos: na relao com os textos de Marcel
Proust, na remisso para os domnios do espetculo musical, aqui em termos de esteretipo, e na aluso
ao cinema (referncia ao prncipe Danilo, interpretado por John Gilbert no filme A Viva Alegre,
realizado em 1925 por Erich von Stroheim).
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Filipe optou por acompanhar tia Eunice; Nel foi para o Porto viver em casa de tia Florinda. Casada
com um homem muito rico, fabricante de passamanaria h cinco geraes, tinha j quatro filhos e
esperava outro. Eram os Coelho de Sousa, conhecidos pelos Carrancas (Lus, 2006 [1975]: 35).
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Pausnias, na sua descrio de Tebas, assinala vrias esttuas de Vnus, da mais alta antiguidade, pois
haviam sido feitas com o lenho dos navios de Cadmo e consagradas pela prpria Harmonia. A primeira,
diz ele, Vnus celeste, a segunda Vnus vulgar, e a terceira chamada preservadora. Foi a prpria
Harmonia que lhes imps tais nomes para distinguir essas trs espcies de Amores: um celeste, ou seja,
casto, outro vulgar, ou seja, preso ao corpo, o terceiro desordenado, que leva os homens s unies
incestuosas e detestveis. Era Vnus preservadora que se dirigiam as preces para a preservao dos
desejos culposos (Pugliese, s.d.).
crises de malignidade, carter que alternava com perodos de morosidade e
indiferena e que se conserva intacto at aos dezoito anos, momento em que inicia a
sua preparao moral atravs de mtodos cada vez mais difceis e que se subtraam a
qualquer regra de vida (Lus, 2006 [1975]: 48).
Alm disso, como acima dissemos, Nel pomo da discrdia, meno que, no
texto, surge sequencialmente depois de uma srie de consideraes sobre a beleza e os
seus efeitos e no decorrer das quais se oferece uma nova referncia intertextual. Da
personagem, ento, se diz ser bela no limiar duma poca em que a beleza conduzia a
uma mitologia nova a da propaganda. No queimava Tria; apenas servia para
convencer as multides a consumir os produtos da sua indstria (Lus, 2006 [1975]:
50). Convocando-se a beleza de Helena, ainda que de modo redutor, pelo recurso ao
advrbio de negao que impede a identificao total entre a personagem e a mulher do
rei de Esparta, remete-se, em concomitncia, para a sua capacidade de gerar conflitos:
com a me, como vimos, com o poeta Delfim, com os Carrancas, em geral, e com Joo
Afonso e Florinda, em particular. Estes, apesar de tudo, no conseguem (no querem)
livrar-se de Nel (Lus, 2006 [1975]: 67-68), da mesma forma que outras personagens
no conseguem cortar os laos que a ela as unem, talvez porque, como alis sugerido
pela reduo intertextual, a beleza, ou melhor, numa linha de leitura enviesada, o
comportamento de Nel, no tinha consequncias absolutamente drsticas e
irremediveis: No queimava Tria, ou, recontextualizando as palavras do poeta
Delfim, ditas no casamento de Nel com Francisco Sousa Barros: Nunca ser um
desastre; quando muito, um incidente desagradvel (Lus, 2006 [1975]: 80).
Ela repeliu toda a cadeia de ideias demasiado frias que lhe ocorriam sobre Leonel. No queria impedir o
acesso aos caminhos da aproximao; ele era um homem, e os homens sempre so teis para um dia de
fracasso e desentendimento com o mundo (Lus, 2006 [1975]: 61).
Entre todas as raparigas da casa, s ela bebia vinho tinto, e tia Florinda sempre achava nisso m
inclinao. Nel tornara-se o eixo dum dilogo atroz entre o casal. Era to profunda a solicitao que ela
desenvolvia sua volta, que se fazia impossvel tanto consenti-la quanto prescindir dela. Quando Joo
Afonso, cansado das censuras da mulher, propunha que se desfizessem de Nel, o que no era difcil pois
tia Eunice sempre a reclamara para junto dela, encontrava uma resistncia desesperada. Florinda
precisava dela para intensificar a sua angstia ou para a mobilizar num sentido menos flutuante.
Governada pelos monstruosos messianismos duma cultura que a esterilizava como mulher, Florinda
encontrava talvez em Nel a expresso de algo vivido especialmente caro e estimulante (Lus, 2006
[1975]: 68).
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Sobre a importncia dos processos morfossemnticos na construo da personagem, ver Vieira, 2008:
50-67).
Nel, essa continuou a dar srios cuidados tia Florinda, sobretudo porque ela no tinha, como as outras
raparigas, o casamento como objectivo. Interessava-se pelos homens, como dizia o cavalheiro Fausto, de
maneira apenas turstica: frequentava-os mas no pensava em habit-los (Lus, 2006 [1975]: 75).
Porque caso eu com este rapaz? perguntou, quando Maria Rosa, na manh do casamento, se sentou na
beira da cama, toda comovida e despenteada. ()
Casas-te porque a nica maneira de no andarem atrs de ti a fazerem-te perguntas obscenas. chato.
Querem saber que espcie de mulher tu s, se no tens cio, se s pela emancipao sexual, se tens a
vagina estreita, se s lsbica, se tens o complexo de dipo. Acrescentou rapidamente: Isto so
palavras tuas, no acrescento nada, mas tens razo. chato (Lus, 2006 [1975]: 81).
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Nesta, como em outras situaes, a imagem mental sugerida de imediato clarificada (figura
dostoiewskiana, com as suas farripas loiras e a timidez difusa), completando a entidade narrativa o vazio
que a enciclopdia do leitor pudesse ter deixado. Assinalem-se, na linha de uma intertextualidade
desviada a que j nos referimos, as figuraes que resultam da comparao entre o efeito causado pelas
charpes voantes da tia Eunice e a Vitria de Samotrcia, e, no caso da tia Florinda, da meno ao facto
de esta correr as salas dos concertos com o seu turbante Simone de Beauvoir (Lus, 2006 [1975]: 139,
73, respetivamente).
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Recorde-se, a ttulo de exemplo, que Cedofeita a Chausse dAntin do Porto, referncia que,
semelhana do que ocorre no caso de Simo (cf. supra, nota 11), de seguida descodificada: O mesmo
comrcio um pouco larvado na sua vocao prestamista, as mesmas sapatarias populares, os mesmos
sales onde se davam saraus; e at as mesmas correntes de ar que obrigavam os banqueiros de Stendhal a
vestir o sobretudo que um criado lhes levava no brao. A casa dos Sousa Barros, tinha, com a pintura
preta das paredes e as grandes janelas de guilhotina, um ar ttrico, Edgar Poe (Lus, 2006 [1975]: 38 e
79, respetivamente).
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Ttulo colhido numa composio de Beethoven, inicialmente intitulada Sonata Mullatica, em virtude
de ser dedicada a George Augustus Polgreen Bridgetower, um violinista polaco mulato. Reza a tradio,
no entanto, que uma altercao sobre uma mulher ter levado Beethoven a dedic-la ao violinista francs,
Rodolphe Kreutzer.
Tolstoi e Sofia Andreievna, Sonata a Kreutzer e Ana Karenina () funcionam, quer para Nel quer para o
narrador, como caso exemplar para uma interrogao tanto acerca do amor como da personalidade do
escritor, ou da funo (do risco que isso implica) da literatura enquanto fomentadora de identificaes. De
facto, Tolstoi aparece como um caso exemplar do poder de designar ao outro um objecto de amor. A
propsito do que seria uma relao amorosa de Sofia Andreievna, Nel comenta: O resultado que a
torna uma criatura humilhada porque a obriga a amar quem ela prpria ama (P.F., p.110).
Nel identificava-se com Ana Karenina e Sofia, precisamente porque se revolta contra a sujeio feminina
que a condena a no ter desejo prprio e a viver o desejo do outro, a tornar-se por isso invejosa e odienta
(LOPES, 1989: 98-99).
Durante todo esse Inverno, Nel amou o primo. Imaginou-se sua namorada e sua amante; mas, na verdade,
nunca o consentiu como alguma coisa de definitivo na sua vida. Era apenas um desejo romanesco que a
mantinha actualizada consigo prpria. E, s vezes, quando esperava Leonel, de noite, descala e transida
de frio, imaginando que se lhe entregava, escolhia a hora menos provvel para ele aparecer, ou refugiava-
se deliberadamente num canto onde sabia que ele no passava. Assim se esgotou aquela paixo,
acumulando certo perverso jogo da desistncia humana que significa uma perptua reconverso
liberdade. E, no entanto, quantas sinceras lgrimas e quantos pensamentos ardentes! (Lus, 2006 [1975]:
72).
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J em casa dos Carrancas, sabemos que a sala onde estuda, parecendo-se com um pequeno palco de
amadores, incita Nel a pensar-se Ana Karenina, com o seu vestido escuro abotoado desde o pescoo
com uma carreira de botezinhos forrados, e Vronski fosse aparecer na porta de espelhos e lhe dissesse
qualquer coisa donde partiriam ambos para o conflito dum despeitado amor (Lus, 2006 [1975]: 52).
Se, como fica implcito, a construo da personagem em causa ganha tanto mais
quanto maior for a enciclopdia do leitor, cumpre convocar um outro exemplo a partir
do qual possvel verificar a importncia da intertextualidade como estratgia de
figurao, apesar de, no caso, esta se complexificar, na medida em que se consubstancia
em sentidos desviados, quase inversos, em relao ao hipotexto. Reportamo-nos agora
ao momento em que, falando com Simo, Nel relata um episdio acontecido no dia
anterior:
Eu estava na sala, no aqui, mas na outra que tem o piano, e lembrei-me de ter visto o poeta Delfim l
sentado. Ele tinha-se virado para mim e disse, quase sem despegar os lbios, como costume dele falar:
Este banco para duas pessoas; ridculo. De repente, a mim pareceu-me que a Sonata a Kreutzer era
uma histria diferente do que se pensa. Como era aquele msico? ... de constituio dbil, no era mal
feito, ainda que tivesse as ancas muito desenvolvidas. Aqui est: o marido tinha cimes horrveis de uma
pessoa assim.
No eram talvez cimes. Ele prprio diz que tudo foi resultado do dio e da tenso em que ele vivia
com a mulher.
O que era que ele invejava a mulher. O cime uma inveja diferente (Lus, 2006 [1975]: 102).
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De acordo com Eder [et al.], 2010: 16 (Introduction), We do not only emotionally react to
characters as fictional beings, but also to their (brilliant or clumsy) representation, to the (often
controversial) meanings they impart, to the intentions of their makers (...), or to the supposed effects they
may have (). Those kinds of reactions in turn may influence the feelings we have for the fictional
being.
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A viable theory of character should preserve openness and treat characters as autonomous beings, not
as mere plot functions. It should argue that character is reconstructed by the audience from evidence
announced or implicit in an original construction and communicated by the discourse, through whatever
medium.
deixando de lado a ideia, talvez tambm o nosso imprio esteja na imaginao
(Lus, 2006 [1975]: 89).
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