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) LETRA
ESTE NAO E UM uvRo SOBRE FONTES. E urn livro sobre como usa-las.
Elas sao urn recurso essencial empregado por designers graficos, assim
como vidro, pedra, ferro e infuneros materiais sao utilizados por arquitetos.
Os designers as vezes criam suas pr6prias fontes e letragens personalizadas.
Mas e mais frequente ve-los consultando a vasta biblioteca de fontes
existentes. escolhendo-as e combinando-as em resposta a publicos ou
situas:oes especificas. Fazer isso com senso de humor e sabedoria requer
conhecimento de como - e por que - as letras evoluiram.
A origem das palavras esta nos gestos do corpo. As primeiras fontes
foram modeladas diretamente sobre as formas da caligrafia. No entanto, elas
JOHANNES nao sao gestos corporais, mas imagens manufaturadas para repetis:ao
GUTENBE RG infinita. A hist6ria da tipografia reflete uma tensao continua entre a mao e
Thxto impresso,
a maquina, o organico e o geometrico, o corpo humano e o sistema
"156
abstrato. Essas tensoes, que marcaram o nascimento das letras impressas
ha mais de quinhentos anos, continuam a energizar a tipografia hoje.
Os tipos m6veis, inventados por Johannes Gutenberg na Alemanha
no inicio do seculo xv, revolucionaram a escrita no Ocidente. Ao contrario
dos escribas, que fabricavam livros e docurnentos amao, a impressao com
tipos permitia a produs:ao em massa. Grandes quantidades de letras podiam
ser fundidas a partir de um molde e concatenadas em "formas". Depois que
as paginas eram revisadas, corrigidas e impressas, as letras eram
dispensadas em caixas subdivididas para reutilizas:ao.
Os tipos m6veis haviam sido empregados antes disso na China, mas
Ia forarn menos uteis. Enquanto o sistema de escrita chines contem dezenas
de milhares de caracteres distintos, o alfabeto Iatino traduz os sons da fala em
urn pequeno conjunto de sinai.s apropriados amecanizas:ao. A famosa Biblia
de Gutenberg baseou-se no manuscrito. Emulando a densa e escura escrita
manual conhecida como letra g6tica, ele reproduziu sua textura erratica
criando varias:oes de cada letra, bern como infuneras ligaturas (caracteres que
0 HUMANISMO E 0 CORPO
S td ne forte tuo atrea italiano por formas mais leves e arredondadas, e sao incluidas entre as
Hie tim<~T tJf ipfir primeiras- e melhores - fontes romanas.
N on adco leuitrr n~~fl Muitas das fontes que usamos hoje, incluindo Garamond, Bembo,
Vt ~~ oblito puZ. Palatino, e Jenson, herdaram seus nomes de impressores que trabalharam
l Uk phylttcidts i UCHl nos seculos xv e xv 1. Essas fontes sao geralmente conhecidas como
Non potuit (ttcJs m "humanistas". Os revivals contemporaneos de fontes hist6ricas sao
S eel rn1itl~ ~lfis dtti projetados para adequar-se as tecnologias modernas e as exigencias atuais
rhtflitli; 4nh1Ham por predsao e uniformidade. Cada urn deles responde ou reage aos
I Ui( quicquid tro {iJ metodos de produ~ao, estilos de impressao e habitos artisticos de seu
Trtticit & fo.ti litto tempo. Alguns baseiam-se em tipos de metal, pun~oes ou desenhos que
r Uk form<~{tt utnidn sobreviveram. A maioria fia-se unicamente em especimes impressos.
~41 dtdit d'f'lJUi. As tetras italicas, que tambem surgiram na ltalia do seculo XV
Q..!!drNm tu~lltt tu4 fi (como seu nome sugere), fo ram modeladas em urn estilo manuscrito mais
Cr4tiEr,& ~ra~ F. casual. Enquanto as letras humanistas eretas apareciam em livros caros e
~4mHi; tt longtt 7'tl prestigiosos, a forma cursiva, que podia ser escrita com mais rapidez do
CdT4 lltmtn lttchr, que a cuidadosa lettera antica, era usada por graficas majs bar atas. Aldus
F RANCESCO Manutius, urn impressor, editor e academico, usou fontes italicas em seus
G RI FF O livros pequenos e baratos, distribuidos internacionalmente. Economizando
Tipos romanos espa~o. a forma cursiva econornizava dinheiro. Os livros de Aldus
e itdlicos
desenltados para frequentemente punham as letras cursivas ao lado de versais romanas; os
Aldus Manulius, dois estilos ainda eram considerados fundamentalmente distintos.
c. 1500. S/Jo No seculo XVI , os impressores come~a ram a integrar as formas
conetbidos como
duasfonres
romana e itilica em farnilias tipograficas com pesos e alturas-x (a altura do
distintas. corpo principal da letra em caixa-baixa) correspondentes. Hoje, o itilico na
maioria das fontes nao e apenas uma versao inclinada do romano; ele incorpora
as curvas. os angulos e as propor~oes mais estreitas das formas cursivas.
LOU I S
CEOFROY TORY S I MONNEAU
afirmava q~<e as desenhou tetras
tetras tkveriam modelo para a
refletir o corpo grafica de Luis
hl<maMo ideal. A respeito da tetra A. escreveu: x 1 v. Instrufdo
a barra transversal cobre o 6rgao reprodutivo por um comite real, Simonneau desenhot~ mas
maswlino, signi.ficando q"e Modlstia e Castidade tetras em um diagrama finamente modulado.
sao requeridas. acima de ll<do. daqueles que Umafonte real (romain du roi) Joi entifo criada
prOCl<ram conhecer tetras bern proporcionadas". por Philippe Grandjean, baseda nos entathes
de Simonneau.
By WILLIAM CASLON,
SPEC IN
ABCD
DouBL l
~oufque t
lina, flltien1
JOHN
BASKERVILLE By J 0 H .N B A 8 K E R VILLE
nos etJam ru foi um
ABC DE erial<, na
quem ad fin4
ABCDEF.
impressor que
trabalhou na
lnglaterra nas
Am
Letters
indebted to you for two
dated from Corcyra.
if to rpeta
Country
W I LLIAM CASLON dlcadas de 1750 e 1760. Ele pretendia superar
lnglatura do slculo XVIII, tipos Caston, criando tetras agt<ftldamente detalhadas
com caractues eretos e definidos, com contrastes mais v(vidos entre elementos
que parecem "mais mode/ados e grossos e finos. As tetras de Cas/on Joram
menos manuscritos que as form as amplamente usadas em seu tempo, mas a obra
renascentistas", como escreveu de Baskerville foi denunciada por muitos de seus
Robert Bringh1mt. contemporllneos como amadora e extremista.
AUSTERLITII
A G A L L Js
GIA MBATTISTA BODONI desenftou letras no final
do slculo xv t ll q~<e exibem urn contraste abrupto
e nao-modulado entre trafos grossos e finos, atl m de
serifas afiadas como laminas e desacompanhadas
de apoios curvos. Tipos simi/ares Joram projetados
no mesmo periodo por Franfois Ambroise Didot
(1784) na Fratlfll e justus Erich Walbaum (18oo)
CE
na Alemanha.
E MAXI~
Aabcdef
ILUMINISMO E ABSTRA ~AO
A romain du rot nio foi projetada por urn tip6grafo, mas por urn comite govemamental composto
por dols padzes, urn contador e urn engenheiro. Robert Bringhurst, 1992
P. VIR G ILl I MA R 0 N I S
BUCOLICA
ECLOGA I. cui nomen TITrRUS.
M E L I B OE u s. T 1T y R u s.
1 8 J :S;
A t 10 o'Clock Ita 1M Mtlf'rting:
l QUANTITY OF OLI
ORDAGI
Salls m~!!ji;"
~the rema nome dado ao estilo tipogrtijico
injlado e ltiper-negritado que espa;;os estreitos. Anulll:ios
,k of the Sch' apareceu 1w infcio do stculo
X IX. Essasfontes exaguaram
do stwlo X I X costumavam
combinar Jontes de proporfdes
a polarizao das letras em e estilos variados na mesma
componentes grossos e}it1os ptigina, mas essas misturas
vistas 11a tipograjia formal de bombtisticas eram tipicamente
Bodoni e Didot. alit1lwdas em composifdeS
csttiticas e centralizadas.
...
denunciado por puristas: uma
monstruosidade tipogrtijica".
extravagantementt: decoradas jti
foram comuns.
Minha pessoa era horrenda, rninha estatura gigante. 0 que isso queria dizer? Quem era eu?
0 que era eu? (...) Criador maldito! Por que criaste urn monstro tao medonho
que ate mesmo tu te afastaste de mim em desgosto? Mary Shelley, Frankenstein, 1831
I r'rRA 21
FONTES MONSTRUOSAS
0 historiador da 0 chu m bo. material com o qual se fundem tipos de metal, e mole demais
11pograjia Rob Roy Kelly para manter a forma em tamanhos grandes sob a pressao da prensa
(1916 - 1004) l<Siudou llS
estratt!gias meca nizada5 ti pografica. Os tipos talhados em madeira, por outro lado, pod iam ser
que propiciaram uma impressos em forma tos gigantes. A ador;ao do pant6grafo combinado com a
vlll'iedadt espctacular fresa, em 1834. revolucionou a fabricar;ao de tipos de madeira. 0 pant6grafo
de tipos display 110
e urn instrumento de c6pia de trar;o que, ao combinarse com a fresa, permite
st!culo X I X. 0 dwgrama
mostra como a serifa a urn desenho origi nal gerar variantes com infuneras proporr;oes, pesos e
retcmgular belsica, lamblm excrescencias decorat:ivas.
chamada de cgtpcia. Essa forma m ecanizada tratava o alfabeto como urn sistema Aexivel
fo i cortatla. belisclldt.
rmpurrada c ""olada mas divorciado da tradjr;ao cal igrafica . A busca por formas arquetlpicas e
para desovllr novas perfeitamente proporcionais foi substituida por uma visao da tipogralia como
especics de ornamcnto. urn sistema elastico de qualidades formais (peso, tensao, haste, barras. serifas,
De lrclf OS de acabamento
caligrdjico. as strifas
angulos, curvas, ascendentes, descendentes). A relar;ao entre as letras de uma
f oram trcmifonnadas rm fon te tornou-se ma is importante que a identidade de cada caractere.
elementos geomt tricos
indcpe1Hiellte5 c livremeo1te Analiscs e exemplos extens1vos de tipos decorados podem ser encontrados em
ajust4vtl ~. Rob Roy Kelly. America n Wood Type: t828-1900, Notes on the Evoh<tion of Duorated
ancl Large Letters (Nova York: Da Capo Press, 1969). Ver tambem Ruari Mcl ean .
"An Examination of Egyptians," Texts 011 Type: Critical Writi11gs on Typography,
Steven Heller e Philip B. Meggs (ed.) (Nova York: Allworth Pre~s. 2001), pp 70-76.
LETRA I 22
DURYEA'S IMPORTED
CORNSTAR C H [ESQ.]
Cartao comercial litografico, r878
A ascenfilo da propaganda no
siculo XIX estimulou a demanda
por letras em grande escala, que
pudessem chamar a ateno
no ambiente urbana. Aqui, r~m
homem aparece colando um cartaz
em flagrante desrespeito d lei,
enquanto um policial aproxima-se
na esquina.
TEMPERANCE BAND I
Prof. V. Yeager, Leader, will give a
G :x& :151( 4!!!!!1;acl!!!!!!!l)
..
R8tRLitBT
On the Steamer
a
BELLE! -
To Oabrook and Watch Hlil,
On Sa.turday Evening, July 17th,
Leaving Wharf at 7! o'clock. Returning Jo Westerly
at 10 ~ o'clock. K enneth will be at Osbrook.
iKimnopqr
stuvwxyz
a
HERBERT BAYER
dd
criou este projeto tipogra.fico
GOETH
STOFF
na Bauhaus, em 1925, e chamou-o de universal.
Feito ape11as com letras minuswlas, l construfdo
rom lin has retas e cfrculos.
REPORMA E REVOLU;AO
Jbcde~qhLitlonopqr
t-uu~J:4;:J 4
WlM CRouwu mo~trava es~u Na decada de 1980, computadores pessoais e impressoras de baixa resolus:ao
ve11do cs,aneadn" de uma puseram as ferramentas da tipografia nas maos de urn publico mais amplo.
GaramoLd para contra5tar
com scu novo alfabtto, n~a l Em 1985, Zuzana Li&o comes:ou a projetar fo ntes que exploravam a textura
formas aceatavam a tstrutura grosseira desses sistemas. Enqua nto outras fontes digita is sobrepunham
miwlatla da tela. 0 rude diagrama das telas e im pressoras as for mas tipograficas tradicionais,
as suas aproveitavam a linguagem do equipamento d igital. Ela e seu marido,
Rudy VanderLans, cofundadores da fundic;ao e da revista Emigre, se
autointitulavam "novos primitivos", pioneiros de uma aurora tecno16gica.
7U7..A NA Uc.'J<.O Cfi OU jo11ttS de
batxa reso/u~do puro telas e
Oakland fm~eror
imprcssora.1 ma 1985 Desde
entdo. eSllls jimtt1 joram
lllltgradas atXItlllll jamnia
tzpogrdjica Lo-Res. projttada
Emigre
para metos impres10.1 t
digitats. No inicio da decada de 1990, com a adoc;ao das impressoras a laser de alta
Ver Rudy Vllldtrlans resoluc;ao e das tecnologias de desenho de fontes por contorno tais como
t' Zuzana li.:ko Fnugr( a linguagem PostScript, os designers de tipos deixaram de limitar-se por
Gmplu, Dr-sagH utlo tkt dispositivos de saida de baixa resoluc;ao. A ascens:ao da internet, bern como
Dagawl Realm (Nov;a York
Vn f\.'ustrand Rtanhold,
de telefones celulares, videogames portateis e PDAS [personal digital assistant],
'991) assegurou a relevancia das fo ntes baseadas em pixels, a medida que mais e
rnais informa\ao ia sendo projetada para publicas:ao diretamente na tela.
im Michell Thomas
de tipogra.fia experimental
que influmciou fortemertte
o design de tipos 11a decada
f RobertWilhelm
ck 1990. Seus cartazes para
a Detroit Fows Gallery
trazem fonruzs danific:adas e
~pening Reception : FridayJun e 8,5:3G-~8:30 pm difeituosas. desenltadas a mao
.....
......
Awvo do Cooper-Hewitt,
National Design Mr+seum .
CcDdEeFfGgHhiiJjiCl<
Os tip6grafos holandeses Erik von BlokJand e Just van Rossum combinaram
JS figuras do designer e do programador, criando fon tes que contem acaso,
mudanc;:a e incerteza. Sua fonte Beowulf. de 1990, foi a primei ra de uma
serie de fontes com con tornos aleat6rios e comporta me nto programado.
DB VOLTA AO TRABALHO
RIIOUT
CONTACT
- Arnhem is a relia ble type family in itially designed for the Nederlandse
Staatscourant, the d ai ly newspa per of the Outch state. It has a roman, an
italic and matching s mall caps, lining fi~res, non-lining figures and
x-hcight lining fi gures in four weights. As well as that it has two weights of
'Fine' litlingvariants in roman and italic. Arnhem is avai lable in TrueType
CUISSICS I CIJ8TOOOR 17 and PostScript form ats, for both PC and Mac platforms. OpenType is due
in February 2004 .
PAQ<ROES.PRICHO
-IIASI(f
OURTYPE.COM
Site. 2004
Designers e editores: Fred Smeijers
e Rudy Geeraerts
Feito com a tewologia Flash, este site
de uma fiwdi(.tlo tipografica digital
permite aos ustttlrios testa rem as Jontes
mqua111o ~Javegam . Os desig11ers
la11raram seu tJr6prio "selo" depois de
criarem Jontes tais como a Q1tadraat
para a FontShop Int ernational.
Afonlt Amhw1 f mostrada aqtti.
LETRA } 2
12. a font that does something other than sit on Its ass In a dl&lbl
14. a recomblnont font- every letterform the unruly child of a predictable but
font that 01 L I
font ta ..~
on evolutionary font
on entroplc font
"live' fon t
1 font of youth
BARRA IIORJZONTAL
LETRA J5 ANATO M I A
I
o: ~LTli RAX <a altura do .orpo
pnm 1pal do ltirn "''"'"' 11la
/1. LINHA 0~ R\S 1
lt>IUI' a>
OCClX ondr
ldm1 repOII\IHI>.
A< Cltl'\'<1\ na hll<r d, lrtra1
'omo n cw (~ ultrapcH<dm um
(ou e1 altura dr um ' <II lXII u,, t (1 ri'<O mats cslllld 110 p<>uqwnl11>" lcn/w d, ba<r.
be~i>.a) . o:cltmldo 'fl" luni)O dr """' lmha dr lfxto. liugu/rll t J>O!IIO<r l'lfl!llltH
,,,,mdnttn c dcs.mdmtt> . r t cnl(w/ pare tlliuhar lrxlt>> fa urn o lnf<nw. St "'}alii<'
" unago~> ~ a owros tt.\IM. ou1(> fosson tm<uomulas dt"w'
mQ<lo. Jlllrlunam mmbal'"'
prcmnummlt', Jallanll '' das
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umbigo
Em how m rrian1 '" uprrt~dtl m 11
<"\l:rtvrr tl!llndo popd pautado.
qur d11ctlr a> lrtru1 rxclttmtrltlr m E1,. veJa.
. I Dais blocas de tc:xtos sao
mdadr," maior l'"'tr dtH Jontn frequemetrn:nlt alinhados
mlo r prc')Cillda dr,~a manriru. Aumentaram tm linhiu dt base:. comuns.
A czlll.rax normalmmu 0< upcz At!ui. 111110 Scala 14/ 18
11m po11co rna~> q11r a mttadr dn minha altura-x. lipo de 14 pl com lB pi
(11111
6 pu<th
(72 pontc>l)
cquwolcm t1
Aja de tipos comer;a ram no seculo xv111. 0 sistema d.:
pontos, usado tanto para medir a altura das letras
como a distancia entre as linhas (leading), eo padrao
utilizado atualmente. Um p011to equivale a I/72
polegada ou 0.35 milimetro. Doze pontos equivalem
1 JWitgt&dr& ~CiliA !>I 60 PONIOS a uma paica, que e a unidade nonnalmente utilizada
As font(~ 1<10 mrtlrdt&s para medir larguras de coluna.
tlo topo d11 vrr1ul ci pun,
A tipografia tambem pode ser medida em
t~afrrior da tlr\1 tndcntr
polegadas, milimetros ou pixels. A maioria dos
mars baL\n, rom ma&s '""
npt&elllho rxtru. programas de computador permitem que o designer
escol ha sua unidade de medida preferida; paicas e
pontos sao o padrao norte-americana.
Nc>l t&po~ dr mtlal.
ClttJinlln/&0(/tl ABRFV IA\0ES OE PIIICAS E PONTOS
po11t01 < u ulturCJ
8 paicas - 8p
&lu !'<'Ill dt ,I& umbo.
8 pontos - p8. 8 pi
8 pa&
cas. 4 pontos - 8p4
wrpo de!! pl com entrelinha de 9 pt - 8!9
FOLGADO
INTI RSlATf BIACI<. LA R G u RA As letras tambem possuem medidas
A l"'lt"'t' dr rompmr~do r rguul ao rorpo da lttr11 horizontais. chamadas de /argura de composiyiio. Essa
mai.1 " r~pa1 o latcnal.
largura eq uivale ao corpo da letra rna is urn pequeno
TENSO
IN IF R ~l/lf l
espar;o que a protege das outras. A largura de uma
le tra e intrinseca a proporr;ao da fonte. Em algumas
fontes ela e generosa, em outras estreita.
DIIIC"K !'UM rK I SSL 0
A< lttra< da arr~do t<trrita da Jontr possum& tmw
l<&tj!Uru tlr, omposrrdo me not
Toda fonte quer saber: "Parec;o gorda neste Tod a fo nte quet saber : " Pare~o gorda nes te paragrafo?"
paragrafo?" Tudo e uma questao de contexto. T udo e uma questiio de cont exte . U ma fo nte p od e
Uma fonte pode parecer perfeitamente pa recer p erfeitamente esbe lta na tela. mas go rducha
esbelta na tela, mas gorducha e fora de forma e fo ta de fo rma quando im p ressa. Algumas sao
quando impressa. Algumas sao desenhadas d ese nhadas com lin has mai s pesadas que ou tras.
com linhas mais pesadas que outras, ou tern o u te rn allu ras- x ma io res. A Mrs Eaves t e rn cinlura
alturas-x maiores. A Helvetica nao e gorda. baixa e co rpo peque no .
Ela tern ossos grandes. MR~ EAV~S 9/11.
IIHHTJ CA 9/12
Toda fonte quer saber: "Pare9o Toda fonte quer saber : " Pare~o gorda
gorda neste paragrafo?" Tudo e neste panigrafo ?" Tudo e uma quesUio
uma questao de contexte. Uma de co ntexto. Uma fonte pode parecer
fonte pode parecer perfeitamente p e rfeitamente esbelta na tela, mas gorducha
esbelta na tela, mas gorducha e e fora de forma quando impressa.
fora de forma quando impressa. MRS ~AVlS 12/14
HEI~H1CA 12/1.\
0 ltllllllltho-padrilo em 11111itos programas i de 11 pl. Embora is.~o
11ormalmmte oit ltxlos legfveil em tela, tipos de texto com 11 pt costtuncmt
f>tlrtcer grattdt< <' pnrr11d01 Ita pagina impressa (mas 12 pi e Unt b0111
tamcmho pnra livros ittfnmis). Tamcmltos e11trr 9 e 11 pi silo <Omtms para
trxtos impressos. Estel lrgemJa foi composlll com tipos dr 75 pl.
l ET RA I 38
L F. TRA 39
REV O LVER :
] R EV I ST A DE CINEMA)
Revista, 1998-2oo3
Designer: Gerwin Schmidt
Essa rt:vista foi criada por e para
diretores de cinema. 0 contraste
wtre tipos grandes e ptiginas
pequenas gera drama e surpresa,
LETRA 40
T
lFl RA 4 I
IA SP ER MORRISON:
VERYTHJNC BUT Tit[ WALLS
Livro. 2002
Drsigncrs: Jasper Morrison,
Lars Muller c Matilda Plojel
Editor: Lars Muller
Design das vitrines Cappellini:
Jasper Mornson
Fotogralia: Dan Meyers
A lpografia realiza-se em escala
urbana nesta vilrint criada
pelo d~signtr industnal Jasper
Morrison. A arqLiileturtl existtnte
detennina o tamauho r o ritmo
das Jetras monumtntais.
CLASSIPICACTAO I. ETRA I 42
~Aa
C LAS S ! FICA<;AO DE T1 PO S
entre a hist6ria da arte e a heranc;a de seu proprio oficio, desenvolvendo urn
s istema bas ico de classi.ficac;ao de tipos. Letras humanistas estao intimamente
conectadas acaligrafia e ao movimento da mao. As fontes transicion.ais e
modernas sao mai s abstratas e m enos organicas. Esses tres grupos principais
correspondem grosseiramente aos periodos renascentista , barroco e CG IP CIAS
ilumin.ista na arte e na literatura. Desde entao, historiadores e criticos de Di1er~as fontes pesada. e
decorativasforam adotadas
tipografia tern proposto esquemas mais refinados que procuram capturar
no siwlo XIX para utilizartio
melhor a diversidade das letras ex:istentes. Nos secuJos XX e XXI, OS designers fm propaganda. As cg~pcias
continuaram a criar novas fontes baseadas em caracteristicas his t6ricas. possuem serifas pcsadas e
rctangularrs.
~ ~ ~
~ Aa ~Aa ~Aa
HM S~KlfAS ~JU M AIHSTAS SE M SERIFAS TRANSJCJONAlS SFM SERIF,\S G EOM ETRICAS
A~ [o11tes ~m1 <crifa tomarnm-se A Helver.ca, projetada por Max Alg~m s tipos wn <erifa stlo
'omum no st'H<Io xx. A CJIJ SatJS, M1rdingu em '957 t' J<rna da< constru(dos a partir de formas
dr"nltadu por Enc Gill m1 1928. fontes mois t<sadas do mundo. gemut'tricas. Na Futura,
pc<ui caracteri~tt cas ltumallillt4), Sru cur/Ita unlfonnc e acto i desmlwda por Pa1d Renner em
Note o VIIZto pecp<rno ,. fap,urro SJnular 110 das letras serijadas 1917, os Os silo cimdos perfcitos
na letra a, !Jem ((>1!1tl Ill transiuonaos. Essas fontes c os topos das tetras A e M silo
varia,tlrs tahgnift<'<ll "" pt'\O tambim <doc onhrcidtn como tnchtgJ<Ios afiados.
dos tra(O<. "~rut .'i,-.rlfas a ~t6nuno'\
lETR A I4l CLASSIPICA~AO
Sa bon Esre nao e um livro sabre fo nres, mas sobrc com o Selecionar ttpos com
SABON 14 1'1 usa-las. As fo m es sao recursos essenc ia is ao sabedoria e persp1cacia
requer conhecimento
designer grafico, assim como o vidro, a pedra, o de como e po rque as
ac;o e o urros m a teria is sao essenciais ao a rquitet o. lercas cvoluiram.
~AHON 9/12 7/9
Baskerville Este nao e um livro sobre fontes, mas sabre com o Selecionar tipos com
II A~KI I(Villl 14 f'l usa-las. As fo ntes sao recursos essencia.is ao designer sabedoria e perspicacia
requer conh ecimenLo
gnifico, assim com o o vidro, a pedra, o ac;;o e outros de como e porque as
m ate riais sao essenciais ao arquiteto. tetras evoluiram.
81\SK[RV llll: 9/12
Bodoni Este nau ~ um li vro sobre fun tes, mas sobre comu Selcciunar I ipos com
llOllOSI 1-j 1'1 usti-l as. As fo ntes sao rec ursos essenr iai s ao des ig ner sabeduria c perspicB.c ia
requer conhecimenlo
grafico, ass im como o viJro, a pedra , o a9o e outros de como e porque as
mate riais siio essencia is ao urquite to. IPiras ~volufram.
nOf>ON I 0001( 95/ 12 7 5/9
Clarendon Este nao e urn livro sabre fon tes, mas sabre como Sel.ecionar tipos com
(tAR I Nl>ON usa-las. As fontes sao recursos essenciais ao sabedoria e perspic8.cia
IIL II I 14 P I
requer conhecimento
designer grafico. assim como o vidr o, a pedra. o ac;:o de oomo e porque as
e outros materiais sao essenciais ao arquiteto. letTas evolulram.
c:JARFNOON tiGHT 8f12. 6/9
Gill Sans Este nao e urn livro sobre fontes, mas sobre como Selecionar tipos com
C. Ill ~A.N~ 14 Pl usa-las.As fontes sao recursos essenciais ao designer sabedoria e perspicacia
requer conhecimento
grafico, assim como o vidro, a pedra, o ac;o e outros de como e porque as
materiais sao essenciais ao arquiteto. letras evoluiram.
Helvetica Este nao e um livro sobre fontes, mas s obre como Selecionar ti pos com
IIF I \FTIC'\ 14 VT usa-las. As fontes sao rec ursos essenciais ao designer sabedoria e perspicacia
requer conhecimento de
grafico, assim como o vidro. a pe dra, o a<;;o e outros como e porque as letras
materiais sao essenciais ao arquiteto. evolufram.
IH LVET I CA R ~CU I.AR 8/12 6/g
Futuro Este nao e urn livro sabre Fo ntes, mas sabre como Selecionor tipos com
CSWEENEY'S
M CSWEENEY'S
Capa de rcvista, 2002
Designer e editor:
Dave Eggers
Esta capa usa a Jamnia
tipografica Garamoml 3
em Parios tamanl!os.
Embora a Jon te seja cltlssica
e conservadora, o leiaute
obsessivo e levemente lunatico
t distintamente
co11tempordneo.
LATil SUMMER ~
EARLY FAll
2002 t
WE W ILL f~IOI1fF
IXH<H R 1111~ '"'JAR
lFTRA 4 5 FAMfLIAS
Asfontes itdficas, baseadas na escrita cursiva, sao bem diferentes dasformas romanas.
AtlODI GO\KAMOND IIAlll: A forma italic:a ndo t simplcsmmlt cma vcndo muanirammlt
cndtnatlo da rom11na i um11 outmj011te Note a di.forrn(a dru
1'tlria11tcs romana t ilcllim da lctra a d11 Adobe Garamond.
Fontes bold (e semibold) sao usadas para criar enfase em uma hierarquia.
AI>OOI (,ARAMOND BOLD [ SEM IB OlU No stculo x.x. wrson bold dr fonles de Lrl(lo tradi.;ionasforam
aiadas para satisjaur a neccssidadr ck jormas enftltica.l. Famrl/as
mlo,rnfuJu\ nllrmulmtnlr "" lucm 1111111 mnpla gam a t/( pe<os.
As famfl ias rem dois tipos de numerais: alinhados (123) e nao alinhados (123).
ADORf GARI\MONO RTC.tiiAR r IXP I'RT 01 tll<ltltrais alinhados owpam tmidades tmiformel rlc t<pa~o
hon~c>nltd pam qur o~ lllll>lrro~ jiquon tlinhados rm colima<
labt~lares. N11111trais 1100 al111hados. lamlJem chamados d;o
"ulgummtl' de ~'<to ou de "cslrlo unhgo. pos~urm um prqumo
lat11a1111o de corpo, alim dr ascmdetllts e drscmdrtllrs, para qtu
poslntt mndllr)C brm <1 11111(1 llnhil wm letnt\ 1tlixabaixa.
Este nao e urn livro sobre fontes, mas sobre como utiliza-las. As fontes sao
1111\1\ \fPif MUIUM RI)MAN
Interstate Light
Interstate Light Compressed
Interstate Light Condensed
--- ..... u
Interstate Regular
Interstate Regular Compressed u
Interstate Regular Condensed u
Interstate Bold
Interstate Bold Compressed u
u
................... Mo.M ..
Interstate Black
Interstate Black Compressed ....._ __....,._ ..........
Interstate Black Condensed
l'rojrtadnpor Tobia< Frrrtfous. Font Burrau. 199! ~ 11 N I \ I R \
foa prOjtiCIIill pclollpogmjo sl<i(ll Adntllt
Fndagrr rm 1957 Elc tlno1hou :1 I'<'~"W' do Unuas,
mrlllllO pr<c>' r lurj!l<ra< J\1> aontrtmo ,/, ntullll<Jnmtlaa<
llpt"grtifita\ 'lur c r(\tfiPI tom d trmpo ao gunharrm
Ppularidc~dr '' Uniarr,joc tmhrb~tla, omo 11111 mtcma
l(l!al dntlr o P"''"l"o
T H E LOC U ST (ES Q .(
E MELT BA NANA (D l R.)
Cartazes serigrafados, 2 002
Designer: Nolen Strals
Nem todas as tetras sdo
tipograjicas. A letragem
manual ai11da e 11ma jor~a
vibrante no design grajico,
como most.ram esses cartazes
de dois ever1tos musicais
de Balt.imore. A letragem
manual tambem i a base de
vd rias fontes digitais, mas
dificilment.e etas chegam
perto da potencia das tetras
verdadeiramente Jeitas d mdo.
LOGOTIPO S LETRA I 52 ~r
lngenieurburo
Informations- und
Funktechnlk
Johannes Hubner
Tel 0351-4272181 HUBNER
Fax 0351-4272191
Programa de identidade, 1998
Funk 0172-3513564
Designer: Anton Stankowski
BunaustraBe 21 A identidade visual desta firma
01 109 Dresden de engenharia usa a letra H como
marca. As propor,oes da marca
ubner www.johannes-huebner.de
mail@johannes-huebner.de
mudam de acordo com o contexto.
ll IRA 5! LOGOTIPO S
RACII El COM [Y
Logotipos. 2003
Designer: Anton Ginzburg
Esses logotipos. Jeitos para
1111111 designer de moda. tHam
letras tradicionais dr maneira
COJJirmportiJea. A Jormalidadr
dos caratJeres manuscritos
the museum c/cissico~ eatenuada prlo uso
de letras minusculas JJa escnta
do nome da designer. rnquanto
a letra M em caixa-alta 1111
part{cula "coMey" injeta um
elemeniOSt<rpresa 110 nome.
logollpo, 2004
DestgnNs: Abbott Mtiler e
lt>remy lloffman, Pentagram
Os ladM dr um quculrado joram 1utlvrmenlr
rncurvado~ w1 rtifrrbJcia aobra de lsamu Nogucht,
que da JJOmr ao NogtKlll Museum. 0 quadrado
tlJJmvo roordcnrHr rom a Jonle Bala11ce,
qtte tambem po,sui drmt11tos lcvemellle curvos.
FONTES DE TELA LETRA 54
LETIERSCAPES
Site, zooz
Designer: Peter Cho
Esse site experimental traz
letras bitmap animadas em
um esparo tridimensional.
Fui ficando cansado da gritarla por tipos mais suavizados que corrigissem o senilhamento dos
tipos digitais. Enquanto uma parte de mim chorava ao ver a Garamond retalhada na grade de
pixels, a outra parte pensava, "E dai7" John Maeda, 2001
LETRA 'j 'j PONTES DB TELA
\ """zu 1 do digual
[tlllll ,,litlmtgj tria a''P'"'"' '"
df IIIIIC1 /J<~rt/cl <IIUVt 11<> jnur
<Oitl qur ul~1111< pawls da bordu
IONTr\ rA.~\ A II LA
Criada para urn jornal londrino, a Times A Georgia uma fonte serifada de t ela e
Roman tambem e muito popular, em projetada com curvas simples, formas
grande parte por ua enorrne d i stribui~ao. abertas e espacejamento generoso.
Ela I! a fome-padrlio de muiws sites, porque sc podc espcrar Georgia e Verdana, encomendadas pela Microsoft, foram
4ue muito~ usuinos a possuam em seus computadores. amplamente distribuidas, tomando-se uteis para a internet.
TIME\ u r 8 I' I Pro;rttJtla por Stanley Momo11, 1931 (, EORG lA ll E 8 PT PrOjtlada por Matthew Carter, 1996
P ONTES BITMAP LETRA I 56
a
Fonte 5 bitmap 5 o feit as p a r a mos trador es d i gitai5 ern t arna n hos e 5 pedfi co 5.
FarJtes ilitlnap siiet feitas para metstradares digitais em t amartftos espe c/ftcos.
Fontes bitmap sao feitas para mostradores digitais em tamanhos espedfic:os.
Font'es bitmap siiO reit'os poro mostrodores digimis em mmon/Jos especificos.
I'IXfll.'\ ki<,UI./\1{, 111\lll, BOLO. l 60t0 ITAliC 0[ 8 P1
i'rty~twJtJ pvr Cn(.,ltr pru u fluf>lypt JOOJ
AS FONTES BITMAP sao fcitas dos pixels (picture BOEHHANDEL I'UJHOF t. LEE
dements [ou elementos pictograficosl) que estruturam ~TAALSTR~T 13-A
a tela. Se uma letra PostScript consiste de um 1011 JK AMSTERDAM
contorno vetorizado, um caractere bitmap contem
um numero fixo de umdades retilineas "ligadas"
ou "desligadas". 22/05/03 13:12 01
Fontes de contorno sao escalaveis, ou seja, 000000 lt0094 8ED.1
podem ser reproduzidas em meios de alta reso lu ~ao
bern como impressas em quase qualquer tamanho. VERZENDfmST. 42.50
No en tanto. sao dificeis de ler em pequenas TVF'OG~:AFIE 6.00
dimensoes na tela. onde os caracteres sao traduzidos TVPDGRAFIE 16.50
em pixels. (A s u aviza~ao pode ate piorar a legibilidade TVPDGRAFIE 19.50
de textos pequenos.) Em uma fonte bitmap, os pixels TVPDGRAFIE 33.95
nao se dissolvem a medida que as letras crescem. WPDGRAFIE 55.35
Alguns designers gostam de explorar esse efeito, que T'lPOGRAFIE 32.00
chama a aten~ao para a geomelria digital das letras. TVPOGRAFIE 59.00
As fontes de pixels sao amplamente utilizadas tanto
WPOGRAFIE 40.00
no meio impressa quanto no digital.
TVPDGRAFIE 50.40
TVF'OGRAFIE 47.25
TYF'DGRAFIE 80.00
TVPOGRAFIE 37.70
8 pK Cor porate SUBTOTAL 520.15
8TW LAAG 29.44
16PK Corporate
STUKS 13Q
24 PK Corporate CREDIT 520.15
OOK ANTIQUARIAAT
32P
"Corporate TEL:020-6203980
FA>l:020-6393294
l AMES AI VARFZ
LETRA S9 EXERciCIO COM LETRAS
JOn' POTTS
[
BRUCI ~JiliN
URINDON MCCUAN
TH E X IX AMENDMENT
ln stala~ao tipografica na Grand Central Station .
Nova York. 1995
Designer: Stephen Doyle
Clie ntc: The New York State Divis ion of Women
Patrocinadores: l11e New York State Division
of Wo men. Metropolitan Trans portation Authority.
Revlon e Merrill Lynch