V Bienal

5 BIENAL
DE 5.PAULD
SETEMBRO DEZEMBRO
1959 . P. IBIRAPUERA
MUSEU DE aRTE MODERNA - so paULO - BRaSil

A primeir ... ':omponhio que ligou
o cu da Ito/io ao de So Paulo
A mais completo organizao nacional do ramo
Rua Garibaldi, 521 a 539 - Tel.: 519135 (Rde inhru) Sio Paul,
Rua Mlico. 41 - 1.0 andar -. Tels.: 5281129 e 528826 - Rio de laneiro
IICom ar condicionado os ares so outros"
......---------------------------------------------
,~~
Tintas CASA SILVESTRI
ELIO SILVESTRE
Importador
Esmaltes - Brochas - Pin- Vernizes e todos 03

ceis - Tintas em p e pre- pertences para pintores
paradas - Material eltrico Ferrag.ens louas
Rua Martins Fontes, 389/395 - Fone: 34-4339 - SO PAULO

TORRES DE ALTA TENSAo
ESTRUTURAS
DE FERRO
CALDERARIA
SERRALHERIA
RUA PRUDENTE DE MORAIS, 322 FONE 35.0564
BRS. SO PAULO
~iad
INSTITUTO DE ARTE E DECORAO
CURSOS DE DECORAO, CENOGRAFIA,

PINTURA, CERAMICA e HIST. DA ARTE
S. Paulo - Rua Marlinho Prado, 191 - Tel. 377095
TECIDOS FINOS PARA CORTINAS E TAPEARIAS

CORTES EXCLUSIVOS
OOMUS
Avenida Vieira de Carvalho; 19 - Tel. 36-3052 - So Paulo
.2!
...
==
.....:
..
;,;=
Banco francs e Italiano para a Amrica do Sul
- CAPITAL ERESERVAS CRS 185.000.000,00 -
Matriz SO PAULO - R. XV de Novembro 213
Fi liais RIO DE JANEIRO - BELO HORIZON-

TE - P. ALEGRE - RECIFE - SANTOS
Agncias: ARARAQUARA - BOTUCATU - CAM-

PINAS - JAU' - LONDRINA - RIBEI-
RO PRETO - SANTO ANDRE' - SO
CARLOS
e mais
11 Agncias Urbanas em S. PAULO, 4 no RIO DE

JANEIRO, 1 em PORTO ALEGRE e 1 no RECIFE
TODAS AS OPERAES" -BANCRIAS

o requinte da
cozinha sua
ao redor
do mundo
A tarifa a mesma... a
diferena est no servio
Seja qual lr O seu destino - Europa,
Oriente ou mesmO Montevidu e Buenos
Aires - algo chamar o suo ateno
a bordo dos confortveis e velozes
"Supersuisso" DC-7C do Swissair: o
qualidade excepcional dos refeies, pre-
parados por" chels" famosos, distinguidos
nos principais exposies internacionais.
Cansulle o suo Agnia de Viagens ou o
SWISSAIR
..L... S. PAULO:
~
R. Dom Jos de Borras, 13
Tel. 37-5108 - Tg. "Swissoi,"
qualidade
pontualidade
localizao central, com estacionamento, a 20 mts. da avo ipiranga
~rtica furest It~a

Rua Bento Freitas, 454
Tel. 35-9847 - S. Paulo
LIVROS E DISCOS
NACIONAIS E ESTRANGEIROS
LIVRARIA JARAGUA' LIDA.
RUA MARCONI, 54 - Tel. 34-4098 - SO PAULO - BRASIL

FAVOR ANOTAR ...
nosso novo endereo:
Escritrio: Av. Paulista, 2073 - 1.0 andar

PBX 33.7146 (Conjunto Nacional)
Lojas: Rua 3 de Dezembro, 68

Tels. 323429 e 324329
Rua Augusta, 1825
Te!. 80-2181 (Ramal 32)
(Conjunto Nacional)
*
Ceramica So Caetano S. A.
para riscar um ladrilho
So Caetano s outro
ladrilho So Caetano
Sociedade Andnima l\lartinelli
TURISMO - PASSAGENS AEREAS E

MARITIMAS PARA QUALQUER DESTINO
*
DESPACHOS INTERNACIONAIS
*
AGENTES DO LLOYD REAL HOLANDES
e da ROYAL INTEROCEAN UNES
SDE: SO PAULO - AVENIDA IPIRANGA, 1091 e 1097

FILIAIS: RIO DE JANEIRO - AVENIDA RIO BRANCO, 26-B
SANTOS - RUA DO COMERCIO, 31
Sublime perfeio ...
Baixelas - Talheres - Faqueiros
lrae aean3fdl
z
Z
-cC
Z
ENGENHEIRO CIVIL
EXPERINCIA
E TRADiO
A SERViO DO
PROGRESSO DE
SO PAULO
Baro de ltap~tininga, 93 3. 0 - So Paulo

CINCIA
LITERATURA
LIVRARIA KOSMOS EDITORA

ERICH EICHNER & CIA. LTDA.
Rio de Janeiro - So Paulo - Porto Alegre

'11.
ormen
para os homens de bom gsto
Avenida Vieira de Carvalho N.o 11 - Telefone: 36-3052 - So Paulo
H MEIO SCULO'
fornece artigos para
desenho pintura engenharia
So Paulo - Rua Libero Badar, 118

Fones 32-2292-35-4257
SWISSAlR~
(omoJllem o
Companhia Italiano
Praa D. Jos Gasp3r, 22 { 34-5295
- P I
Sao FONES 32-1065
8u o 35-7779
AGUARDEM OS NUVU~ NA VIU)
DA
Mala Real Inglesa

EM PRINCIPIOS DE 1960
~-:::~_~.: ~~:-; ~~~ "AMAZON"
"ARAGON" e
" ARLANZA"
DE 20.000 TONELADAS - INTEIRAMENTE AR-CONDICIONADOS

COM ESTABILIZADORES EPISCINAS NAS TRS CLASSES.
AGENTES GERAIS
MILLER & (IA. LIDA.

PRAA DA REPUBLICA, 97
(Atraz da Escola "Caetano de Campos"')
TEL.: 36-6391 SO PAULO CX. POSTAL, 579

Capital realizado e reservas em 31-12-1957: Cr$ 113.801.212,60
SEGUROS DE INCENDlO -
LUCROS CESSANTES
TRANSPORTES - ACIDEN-
TES PESSOAIS - RESPON_
SABILIDADE CIVIL - AU-
TOMOVEL - MOTINS -
TERREMOTOS E OUTROS.
Agentes gerais para o Estado de So Paulo
PAMIOr MENEGHINI & (IA. LIDA.
Telegramas: "Asseguro" Agncia em SO PAULO

Telefone: 35-1191 (rde interna) PrIla da S, 170 - 6.0 e 7.0
Caixa Postal 4551 "Edificio Bahia"
TELEGRAMAS
PARA TODAS AS
PARTES
DO MUNDO
ESCRITRIOS
DA SOCIEDADE
NO BRASIL
IUO DE JAXEIRO: Raa Buenos Aires. 44 - Telef. 23_1996

Agencia Castelo - Rua Mexico. 11 Tel.:
32.8850
Agencia Mau _ Av. Hio Branco.!) Tel.:
43.9051
Agencia Copacabana _ Av. N. S. Copa.
cabana. 245 L. C. - Tp!.: 375525
R. 15 de Novembro 164. Te!.: 37.5136
e 37..3151 .
Agencia: R. Baro de Itapetininga. 267
Galeria Itapetininga loja 5
Tel,: 34.9603
Agencia Av. Senador Queiroz. 315
Tel.: 373693
Agencia - Largo do ArouC'he. 60
Te!.: 362960
SAXTOS: Rua 15 de Novembro 1313 Te l ".:
29..345 22.000. 29.0:'5
I:ECH'E: Av. Dantas Barreto EdifiC'io Santo AI.
bino - Te!.: 78.1127
Agencia Av. Marqus de' OJindu. 1'12
Tel. 9174
Agencia Hotel Ba Viagem
Agencia Aeroporto Guararapes
SEI~VIO IXTERIOR DIRETO EXTRE AS CIDADES Dl';
RIO DE JAXEIRO - SO PAl'J"O - SAXTOS - nECIFl'~
/
<.ta' t)' ~ro 1botel .
RUA BASLIO DA GAMA, 101 (PR. REPBLICA)
TEL. 37-9195 - END. TELEG.: "CADOTEL"
SO PAULO - BRASIL
o mais tranquilo
Artigos p/ escritrios Artigos escolares
ATACADO E VAREJO
R. D. Jos de Barros 278 - 4: a. - cj. 8 - Fone 35-6782 - S. Paulo

antiguidades brasileiras scs. xvn. XVII[ e XIX
Augusta. 1966
s. Pn~11~-"R ... ~~;1
V bienal
DO MUSEU DE ARTE MODERNA
DE S. PAULO
catlogo geral
PRIMEIRA EDIO, SETEMBRO DE 1959

PRESIDNCIA DE HONRA
Sua Excelncia o Senhor Doutor Juscelino Kubitschek
Presidente da Repblica
Sua Excelncia o Senhor Horcio Lafer
Ministro de Estado das Relaes Exteriores
Sua Excelncia o Doutor Clovis Salgado da Gama
Ministro de Estado da Educao e Cultura
Sua Excelncia o Prof. Carlos Alberto A. de Carvalho
Pinto
Governador do Estado de So Paulo
Sua Excelncia o Senhor Doutor Adhemar de Barros
Prefeito Municipal de So Paulo
COMISSO DE HONRA
Sua Excia. o Sr. Joo Belchior Marques Goulart
Vice Presidente da Repblica
S. Excia. o Sr. Justino Sansn Balladares
Embaixador da Nicargua
S. Excia. o Sr. Bernard Hardion
Embaixador da Frana
S. Excia. o Sr. Dr. Neftali Ponce Miranda
Embaixador do Equador
S. Excia. o Sr. Raul Bazan Dvila
Embaixador do Chile
S. Excia. o Sr. Yoshiro Ando
Embaixador do Japo
S. Excia. o Marqus Blasco Lanza D'Ajeta
Embaixador da Italia
S. Excia. o Sr. Dr. Felipe A. Espil
Embaixador da Argentina
S. Excia. o Sr. Juan Antonio Vieira
Embaixador do Uruguai
S. Excia. o Sr. Dr. Hermann Gohn
Embaixador da Austria
S. Excia. o Sr. Jan Stenstrom
Embaixador da Sucia
S. Excia. o Sr. Hipolito Sanchez Quell
Embaixador do Paraguai
S. Excia. o Sr. Dr. Carlos Echecopar-Herce
Embaixador do Peru
S. Excia. o Sr. Coronel Julio E. Bricen.o
Embaixador do Panam
S. Excia. o Sr. Dr. Ti - Tsun Li
Embaixador da China
S. Excia. o Sr. Rafael Barraza Monterrosa
Embaixador de EI Salvador
S. Excia. o Sr. Danilo Lekic
Embaixador da Iugoslavia
S. Excia . o Sr. Edner Brutus
Embaixador do Haiti
S. Excia. o Sr. Sefkati Istinyeli
Embaixador da Turquia
S. Excia. o Sr. Helmuth Mller
Embaixador da Dinamarca
S. Excia. o Sr. Robert Maurice
~ Embaixador da Suia
S. Excia. o Sr. Manuel Farrajota Rocheta
Embaixador de Portugal
S. Excia. o Sr. Jamal E. D. Farra
Embaixador da Repblica Arabe Unida
S. Excia. o Emir Raif Abillama
Embaixador do Lbano
S. Excia. o Sr. Dr. Carlos Morales Guilln
Embaixador da BoUvia
6
S. Excia. o Sr. Louis Colot
Embaixador da Belgica
S. Excia. o Sr. Dr. Carlos Sanz de Santamaria
Embaixador da Colombia
S. Excia. Sir Geoffrey Wallinger, K. C. M. G.
Embaixador da Gr-Bretanha
Sua Excia. o Sr. M. K. Kirpalani
Embaixador da India
S. Excia. o Sr. Dr. Julio Vega Batlle
Embaixador da Republica Dominicana
S. Excia. o Sr. Sunardjo
Embaixador da Indonsia
S. Excia. o Sr. Dr. Antonio Gmez Robledo
Embaixador do Mexico
S. Excia. o Sr. Rafael Garcia Barcena
Embaixador de Cuba
S. Excia. o Sr. Dr. Mario Diez Sanchez
Embaixador da Venezuela
S. Excia. o Sr. Donald Mackinnon, C. B. E.
Embaixador da Austrlia
S. Excia. o Sr. Dr. Salomon Paredes Regalado,
Embaixador de Honduras
S. Excia. o Sr. John Moors Cabot
Embaixador dos Estados Unidos da Amrica
S. Excia. o Deputado Paschoal Ranieri Mazzilli
Presidente da Camara dos Deputados
S. Excia. o Senador Filinto Mller
Vice-Presidente do Senado Federal
S. Excia. o Sr. Dr. Sebastio Paes de Almeida
Ministro de Estado dos Negocios da Fazenda
S. Excia. o Sr. Embaixador Jos Carlos de Macedo Soares
S. Excia. o Sr. Embaixador Francisco Negro de Lima
Sua Alteza Serenssima o Prncipe Olgierd Czartoyski
Ministro da Ordem Sobe"rana e Militar de Malta
S. Excia. o Sr. Dr. Jaroslav Kuchvlek
Ministro da Checoslovaquia
S. Excia. o Sr. Dr. Wojciech Chabasinski
Ministro da Polonia
S. Excia. o Sr. Mahmoud Foroughi
Ministro do Iro
S. Excia. o Sr. Basil Johnstone Jarvie
Ministro da Unio Sul-Africana
General de Diviso Nelson de Mello
Chefe do Gabinete Civil da Presidncia da Repblica
Ministro Jos Sette Camara Filho
Chefe do Gabinete Civil da Presidncia da Repblica
S. Excia. o Sr. Juraci Magalhes
Governador do Estado da Bahia
S. Excia. o Sr. Roberto Teixeira da Silveira
Governador do Estado do Rio de Janeiro
S. Excia. o Sr. Cid Feij Sampaio
Governador do Estado de Pernambuco
S. Excia. o Dr. Jos Francisco Bias Fortes
Governador do Estado de Minas Gerais
S. Excia. o Sr. Leonel de Moura Brizola
Governador do Estado do Rio Grande do Sul
S. Excia. o Sr. Moiss Lupion
Governador do Estado do Paran
S. Excia. o Sr. General de Brigada Jos PorphYrio da Paz
Vice-Governador do Estado de So Paulo
S. Excia. Senador Mouro Vieira
Presidente da Comisso de Educao e Cultura do Senado
Federal
S. Excia. o Deputado Coelho de Souza
Presidente da Comisso de Educao e Cultura da Ca-
mara dos Deputados
General de Exercito Stenio Caio de Albuquerque Lima
Comandante do 11 Exercito
S. Excia. o Deputado Jnio da Silva Quadros
S. Excia. o Embaixador Paulo Carneiro
Chefe da Delegao do Brasil junto UNESCO
S. Excia. o Sr. Embaixador Francisco de Assis Chateau.
briand Bandeira de Mello
S. Excia. o Sr. Embaixador Mauricio Nabuco
Presidente do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
Sr. Dr. Peters Z. Ollins
Encarregado de Negcios de Letnia
Sr. Dr. Frikas Meieris
Encarregado de Negcios de Lituania
Sr. Coronel Francisco Cosenza Galvez
Encarregado de Negocios a. i. da Guatemala
Sr. Christopher Cavouris
Encarregado de Negcios a. i. da Grcia
Sr. Anwar Khan
Encarregado de Negcios a. i. do Paquisto
Sr. Ernst Ludwig von Ostermann
Encarregado de Negcios a. i. da Alemanha
Sr. Per C. Proitz
Encarregado de Negcio3 a. i. da Noruega
Sr. Pio de Los CaSares
Encarregado de Nogocios a. i. da Espanha
Sr. A. de Waal
Encarregado de Negcios a. i. dos Pases-Baixos
Monsenhor Mario Pio Gspari
Encarregado de Negcios a. 1. da Santa S
Sr. Alexander Dothan
Encarregado de Negcios a. i. de Israel
Sr. J. M. Ct
Encarregado de Negcios a. i. do Canad
Major Brigadeiro Armando de Souza e Mello Ararigboia
Comandante da 4.a Zona Aerea
S. Excia. o Desembargador Joo Marcelino Gonzaga
Presidente do Tribunal de Justia d~ So Paulo
S. Excia. o Sr. Prof. Dr. Pedro Calmon
Magnifico Reitor da Universidade do Brasil
S. Excia. o Sr. Prof. Dr. Gabriel Si]v~stre Teixeira de
Carvalho
Magnifico Reitor pa Universidade de So Paulo
S. Excia. o Sr. Prof. Dr. Edgard Santos
Magnifico Reitor da Universidade da Bahia
S. Excia. Mons. Dom Antonio Maria Alves Siqueira
Magnifico Reitor da Universidade Catolica de So Paulo
S. Excia. o Sr. Prof. Antonio Luiz Ippolito
Magnfico Reitor da Universidade Mackenzie
General de Brigada Nilo Augusto Guerreiro Lima
Comandante da 11 Regio Militar
General-de-Brigada Orlando Gomes Ramagem
Chefe do EStado Maior do I Exrcito
Doutor Austragsilo de AthaYde
Presidente' da Academia Brasileira de Letras
Doutor Herbert Moses
Presidente da Associao Brasileira de' Imprensa
Doutor Aristeu Seixas
Presidente da Academia Paulista de Letras
Ministro AltVzio Napoleo de Freitas Re'go
Chefe do Cerimonial da Presidncia da Repblica
Ministro Luis Bastian Pinto
Chefe da Diviso Poltica do Ministrio das Relaes
Exteriores '
Ministro Paschoal Carlos Magno
Ministro Jos Oswaldo Meira Penna
Chefe da Diviso Cultural do Ministerio das R~laes
Exteriores
lO
Capito de Mar e Guerra Afrnio de Faria
Sub-Chefe do Gabinete Civil da Presidncia da Repblica
Coronel Afonso Heliodoro dos Santos
Sub-Chefe do Gabinete Militar da Presidncia da Repblica
Doutor Oswaldo Maia Penido
Sub-Chefe' do Gabinete Civil da Presidncia da Repblica
Doutor Cyro Versiani dos Anjos
Sub-Chefe do Gabinete Civil da Presidncia da Repblica
Doutor Edgar de Magalhes
Sub-Chefe' do Gabinete Civil da Presidncia da Repblica
Doutor Caio Taclto S Viana Pereira de Vasconcelos
Sub-Chcf~ do Gabinete Civil da Presidncia da Repblica
S. Excla. o Sr. Ministro Jos de Moura Rezende

Presidente do Tribunal de Contas de So Paulo
S. Excia. o Deputado Ruy de Mello Junqueira
Presidente da Assemblia Legislativa do Estado de So
Paulo '
s. Excia. o Sr. Jos Avila Diniz Junqueira
Se'Cretario de Estado dos Negocios da Justia
S. Excia. o Sr. Dr. Francisco de Paula Vicente de Azevedo
Secretrio de Estado dos Negcios da Fazenda
S. Excis. o Sr. Jos Bonifacio Coutinho Nogueira
Secretrio de Estado dos Negcios da Agricultura
S. Excia. o Brigadeiro Jos Vicente de Faria Uma
Secretario de Estado dos Negcios da Viao
S. Excia. o Sr. Prof. Dr. Antonio Queirz Filho
secretrio de Estado dos Negcios da Educao
S. ExciB. o Sr. Dr. Francisco Jos da Nova
Secretrio de Estado dos Negcios da segurana Pblica
S. Excia o Deputado Marcio Ribeiro Porto
Secretrio de Estado dos Negcios do Govmo
S. Excia. o Sr. Dr~ Paulo Marzago
Secretario de Estado dos Negcios do Trabalho Indstria
e Comrcio
S. Excia. o Sr. Fauze Carlos
Secretrio de Estado dos Negcios da Sade e Assistncia
Social
Senhor Amrico Portugal Gouveia
Chefe da CaSa Civil do Govrno do Estado de So Paulo
S. EXCa. a Sra. Deputada Conceio da Costa Neves
Vice-Presidente da ASsemblia Legislativa do Estado de
So Paulo
S. ExCa. o Deputado Bento Dias Gonzaga
Presidente da Comisso de Educao e Cultura da As~em
blia Le'gislativa do Estado de So Paulo
Sr. Guilherme' Arago
DiretorGeral do DASP
Doutor Mauricio Chagas Bicalho
Presidente do Banco do Brasil
S. Excia. o Vereador William Salem
Presidente da Camara Municipal de So Paulo
Prof. Dr. Lucas Nogueira Garcez
S. Excia. o Sr. Cantidio Nogueira Sampaio
Vice-Prefeito Municipal de So paulo
S. Excia. o Sr. Levy de Azevedo Sodr
Secretario de Educao e Cultura da Prefeitura Munici-
pal de So Paulo
S. Excia. o Sr. Jos Soares de Souza
Secretrio de Finanas da Prefeitura Municipal de So
Paulo
S. ExCa. o Sr. Alberto Zagottis
Secretrio de Obras da Prefeitura Municipal de So Paulo
S. Excia. o Vereador CorYntho Baldoino da Costa

Presidente da Comisso de Educao e Cultura da Cama-
ra Municipal de So Paulo
Sr. Raul Henrique Castro e Silva de Vincenzi
Chefe do Cerimonial do Ministrio das Relaes Exteriores
12
Doutor Cornelio Procopio de Araujo Carvalho
Chefe do Cerimonial do Governo do Estado de So Paulo
Doutor Rodrigo de Mello Franco de Andrade
Diretor do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
Doutor Oscar Juc
Diretor das Rendas Aduaneiras
Doutor Edmundo Ferro de Arago Muniz
Diretor do Servio Nacional de Teatro
Doutor Jos Simeo Leal
Diretor do Servio de Documentao do Ministrio da
Educao e Cultura
Doutor Celso Cunha
Diretor da Biblioteca Nacional
Doutor Francisco Pati
Diretor do Departamento de Cultura da Prefeitura Muni-
cipal de So Paulo
Senhora Heloisa Alberto Trres
Presidente da Organizao Nacional do ICOM
Senhora Lavinia Borges Magalhes
Presidente do Museu de Arte Moderna da Bahia
Doutor Ary Garcia Roza
Presidente do Instituto dos Arquitetos do Brasil
Arq. learo de Castro Mello
Presidente do Instituto dos Arquitetos de So Paulo
Sr. Oswaldo Bello de Amorim
Inspetor da Alfandega do Rio de Janeiro
Sr. pedro Cortez Campomar

Inspetor Geral da Alfandega de Santos
Sr. Luiz Osorio Anchieta

Diretor da Alfandega Aerea de So Paulo
Senhor Dacio de Moraes Jnior
Presidente do Banco do Estado de So Paulo
MUSEU DE ARTE MODERNA
Diretoria Executiva
Diretor Presidente Francisco M atarazzo So
brinho
Diretor Vice_Presidente Srgio Buarque de Ho-
landa
Diretor Vice_Presidente Jos Alves Cunha Lima
Diretor Paulo Mendes de Al-
Diretor meida
Diretor Francisco Alves Jnior
Diretor Francisco Beck
Diretor Luiz Lopes Coelho
Diretor Lourival Gomes M acha-
do
Diretor Ernesto J. Wolf
Conselho Consultivo
Joo Adelino de Almeida Prado Netto, Francisco
Luis de Almeida Salles, Antnio Alves Lima Jr.,
Oscar Americano, Jos Barbosa de Almeida, Fran.
cisco Beck, Ruy Bloem, Ambrogio Bonomi, Gerda
Brentani, Salvador Candia, Flvio de Carvalho,
Jos Jlio Carvalho e S, Lahyr de Castro Cotti,
Luiz Lopes Coelho, Henrique Olavo Costa, Adal-
berto Ferreira do Valle, Marcos Gasparian, Louri~
vaI Gomes Machado, Erich Humberg, Ema Klabin,
FeUcio Lanzara, Herbert Levy, Aldo Magnellt, Joo
Mattar, Luiz Medici, Fernando Millan, Kunito Mi-
yasaka, Helio Morganti, Roberto Paiva Meira, Os-
car Pedroso Horta, Maria Penteado Camargo, Ziro
Ramenzoni, Pala Rezende, Gregori Warchavchik,
Hasso Weiszflog, Ernesto J. Wolf.
Administrador Biagio Motta

Expediente Mathilde Pereira de
Souza
14
Departamentos da V Bienal
Secretrio Geral Arturo Projili
Expediente Mathilde Pereira de
Souza
Exposies Fernando Lemos
Imprensa Joo Alves das Neves
Arquivo Histrico de
Arte Contempornea Wanda Svevo
Juri de seleo de artes plsticas

Paulo Mendes de Almeida - Presidente
Ernesto J. W olj
Mario Barata
Fayga Ostrower
Al!redo Volpi
Comisso executiva da II Bienal

das Artes Plsticas de Teatro
Ministro paschoal Carlos Magno
Agostinho Olavo
Sbato Magallii
Aldo Calvo
As instalaes e montagem da V Bienal estive1l;Im

a cargo de Fernando Lemos; do catlogo, impr~sso
nas oficinas da CIPEL Ltda., em So Paulo) in..
cumbiu-se D. Wanda Svevo. O cartaz para a pro-
paganda da V Bienal e a capa do catlogo so de
autoria do arq. Arnoldo Grostein.
PAISES PARTICIPANTES
ALEMANHA
ARGENTINA
USTRIA
BLGICA
BOLVIA
BRASIL
CANAD
CEILO
-.
CHECOSLOVQUIA
ClllLE.
CHINA
COLMBIA
CUBA
DINAMARCA
EQUADOR
ESPANHA
ESTADOS UNIDOS
FINLNDIA
FRANA
GR-BRETANHA
GRCIA
lG ~
GUATEMALA
HAITI
HOLANDA
INDIA
INDON:esIA
ISRAEL
ITLIA
WGOSLVIA
JAPO
M:mxICO
NORUEGA
PANAM
PARAGUAI
PERU
POLNIA
PORTUGAL
REPBLICA RABE UNIDA
REPBLICA DOMINICANA
SUl!:CIA
SUIA
UNIO PAN-AMERICANA
UNIO. SUL-AFRICANA
URUGUAI ~ ..?
VENEZUELA
VIETNAM
INTRODUO
Ao inaugurar a sua V Bienal de So Paulo,po.
deria o Museu de Arte Moderna 'apresent-la como
uma experincia bem sucedida e j sedimentada. Se.
o fiZesse, de nenhum exagro e de nenhum ;auto-elo-
gto poderia ser acusado. Realmente, o que se realiza
desta feita, como nas quatro, oportunidades anterio-
res, a manifestao pblica peridica dum empre-
endimento que ininterruptamente se cristaliza na
frma moldada pelo bom :xito e tal como o ideali-
zou em 1951, Francfsco Matarazzo Sobrinho.
Experincia positiva, nobre aventura que se con-
cluiu em completa vitria , pots, a Bienal de So
Paulo, ao menos no sentido fundamental de seus
mais altos propsitos. FirmoU-8e e ampliou-se, nes.-
tes oito 'anos inictais de sua vida, o conceito de So
Paulo como sede aquem-Atlntico, do encontro,
cada dois anos, da arte moderna de todo o mundo.
Paralelamente a essa difcil conquista e exatamen-
te para dar.lhe base e vida, o Museu de Arte Mo..
derna teve de impr-se, malgrado sua juventude e
a distncia que o separa dos grandes centros arts-
ticos, como entidade capaz de promover e organizar
uma exposio e uma competio que dificilmente
encontraro iguais em extenso, valor, nve& e, so-
bretudo, repercusso. Para tanto foHhe preciso me-
recer e usufruir da confiana de meia centena de
Estados em cujo programa de administrao a cul-
tura se inscreve como necessidade bsica e inadi-
vel. Como tambm fofrlhe necessrio um quase.mi-
lagre de improvisao para levar avante tal projeto
num pas que, se a le correspondia plenamente em
suas aspiraes intelectuas, entretanto no se en-
contrava, desde o inicio, em condie& de ampar-
lo material e tecnicamente. Tdas essas so etapCJ8
vencldCJ8, todos sses so alvos atingi40s.
Longe, contudo, de bCJ8tar-se com o bom xito que
legitimamente poderia reclamar-se como seu titulo
maior, no deseja o Museu de Arte Moderna apre-
sentar a V Bienal (nem permitiu que tal espirUI:J
/
dominasse a sua organizao) to-s para afirmar
o orgulho de haver cumprido o alto dever que a si
mesmo imps. O que continua a nortear a manifes.
tao e a inspirar seus realizadores a permanan-
cia do mesmo esprito de experiancia de h. oito
anos. Sem dvida, tornou-se menor o contingente
de aventura confiante e improvisao otimista,mui-
to embora por vazes sejam convocados para supe.
rar obstcUlos ou suprir lacunas exteriores ao lim-
bito de ao do Museu de Arte Moderna ou inde~
pendentes de sua vontade. Produzida, contudo, a
melhor prova de quanto eram fundadas as hipte.
ses iniciais, hoje tornadas realidade, nada impede
e tudo instiga a novas experincias. Novas, por vi-
sarem a inditos, porque ainda mais altos, objeti-
vos e por tenderem a mais amplas dimenses, a
mais dilatadas fronteiras.
Tais aspiraes podem exprimir-se tanto no plano
internacional, quanto no nacional. No se trata,
como bvio, de buscar uma ampliao geogrfica
dos quadros de participao, onde se inscrevem
mais de cinquenta naes e tdas as provncias do
Brasil, muito embora de cada feita aumente o n-
mero de adeses e haj(j muito orgulho em saba.lo.
Entretanto, para alm do crescimento quantitati-
vo, almeja o Museu de Arte Moderna expandir a
rbita de sua Bienal pela progressiva e pacfica
destruio de certas barreiras anestticas que con-
tinuam a entravar a convivncia intelectual e ar.
tstica do mundo moderno. Nesse sentido, tanto
aborrece s idolatrias exclusivistas programticas e
pragmticas, quanto se ope s perturbadoras in.<
terferancias, no campo da criao artstica, de ele-
mentos que lhe so estranhos. tstes, precisamente,
os termos em que pode e quer externar francamen-
te sua satisfao por ter mais uma vez presentes os
Estados participantes das anteriores Bienais e p01
ter alcanado novas e valiosas adeses.
Tambm no aludir com menos franquesa ao es.
22
fro que vem dedicando consolidao, com exce
lentes perspectivas futuras, do prestgio da arte la.
tinO-americana no panorama internacional, por-
quanto considera efetivamente chegado o momento
de serem vencidas as ms consequncias do quase-
isolamento de at h pouco, o que se conseguir,
entre outros meios j pela progressiva seleo dos
seus reais valores e pela ponderao comparativa
no contexto da Bienal. Embora conhecendo os li-
mites de sua ao, que nesse setor no pode ir alm
da mais fraterna e desarmada persuaso, o Museu
de Arte Moderna obstina.se em colaborar com os
pases latinO-americanos exatamente por julgar-se
conhecedor de suas in contestes mas ainda pouco co-
nhecidas possibilidades criadoras.
Tais objetivos, contudo, jamais poderiam ser visa-
dos, no se enraizasse a Bienal no meio em que se
gerou. Eis porque, mesmo quando no se mostra de
maneira evidente, uma medida brasileira calibra to-
dos os seus projetos e iniciativas. Entre outras, a
ao continuamente desenvolvida no sentido de ob-
ter, dos EstadOS participantes, salas especiais em
que se espelhem as glrias de seu passado artistico
e pelas quais se mostrem as ligaes substanciais
que prendem a arte moderna ao melhor da arte de
todos os tempos, possue tambm, alm dessas finali-
dades, a de oferecer a um pas que ainda tem pou-
cos museus e, em seus museus, muito menos do que
lhe seria preciso, a oportunidade de frequentar, em
contacto direto, peas que doutra forma jamais che-
gariam at ns. Avaliem-se, dsse ngulo, a sala
Van Gogh, a retrospectiva da Gravura Francesa. a
sala Sousa.Cardoso, a retrospectiva do EX'Dressionis-
mo Alemo, a sala Trres-Garcia, o conjunto repre.
sentativo de 4.000 Anos de Arte Chinesa, a retros,.
vecttva da Gravura Japonesa, a coleo de peas do
"Randut" paraguaio. para no referir as salas Gaui,
Victor Horta e Van de Velde, que integram a seo
arquitetnica, e ter-se- compreendido o que ambi.
eiona o Museu de Arte Moderna. Relativamente a
nossa prpria criao plstica, uma realizao sin-
gular, mas nem porisso menos importante, vem re-
tomar, retificando.as em razo de seu sentido mais
profundo, as experincias tentadas tanto por meio
dos convites individuais especiais das trs primeiras
Bienais, quanto por meio das duas grand,es pstu-
mas que, em triste mas iTTecusvel circunstncia,
assinalaram a IV Bienal: a retrospectiva da obra de
Cndido .portinari, limitada embora pelas dificulda-
des materiais tpicas duma obra que a celebridade
rpidamente dispersou pelo pas e pelo mundo, des.
tina-se a apresentar para os que, sobretudo pela ju
ventude, antes no puderam acompanh-lo, todo o
curso da atividade do grande mestre brasileiro e, ao
mesmo tempo, significa uma tentativa de pesquisa
e documentao cujo alcance bvio. Essa linha,
que certamente vir a complementar-se por outras
manifestaes de diversa feio porm de igual in-
tuito, prolongar.se-, como verdadeira constante,
nas prximas Bienais.
Para no parecer que se eludem certos problemas
delicados, cabe ainda uma palavra, acrca das preo-
cupaes que continuam a causar as questes levan-
tadas a propsito da representao brasileira. Ainda
desta feita, formou-se ela segundo o sistema de se-
leo por juri. Ningum poder afirmar que a sala
assim composta desminta a feio de suas anteces-
soras, como, por igual, a nenhum dos responsvei8
pelo Museu de Arte Moderna e suas Bienais esca-
pam as deficincias do processo adotado, que;' con-
tudo, era preciso apreciar em vrias oportunidades
e durante razovel prazo de observao. Assim, pela
critica de successivas tentativas, firmou-se a convic.
o de que, entre tantas acusadas, as reais e san-
veis deftcUncias decorriam, efetivamente, no da
composio e ao dos juTis mas, sim, do prprio
sistema de seleo. ste, pois, que deve mudar,
possibilitando ainda maior ateno aos artistas bra-
24
sUeiros, sem, contudo, acobert-Zos com uma bene-
volncia paternal que, simptica embora, no consoa
com os verdadeiros valores. Aproxima Biennl. para
inspirar novo sistema, passar o fruto de.~sa longa
e esclarecedora observao.
Sirva o exemplo particular para,em concluso, de.
monstrar como, afinal, cada uma das Btena.is, em..
bora atenta sua prpria realizao, ~e org::.niza
com os olhos postos naquela que imediat'l7nente se
seguir. Eis porque se constituem, tdas, numa
constante experincia, em que as metas vencidas e
as conquistas realizadas sempre so substitudas
por objetivos inditos e mais ousadas aspiraes,
num constante desenvolvimento da tarefa que um
dia Francisco Matarazzo Sobrinho se props e at
hoje continua a realizar.
Lourival Gomes Machado
REGULAMENTO
DA V BIENAL
EXPOSIAO INTERNACIONAL
DE ARTES PLSTICAS
Art. l.. - A V Bienal do Museu de Arte Moderna
de So Paulo, exposio internacional de artes plsticas,
que se inaugurar no ms de setembro de 1959 e ficar
aberta por trs meses visitao pblica, destinada a
reunir trabalhos representativos da arte mOderna em sua
formao e em seu estgio atual, conferindo prmios a
expositores cuja obra se julgue constituir aprecivel con-
tribuio para a revelao ou desenvolvimento de novas
tendncias da criao contempornea.
Art. 2. - A Diretoria do Museu de Arte Moderna
de So Paulo estabelecer o programa da V Bienal, cuja
direo e administrao so de sua exclusiva competncia,
e cUjo plano abranger tambm:
a Exposio Internacional de Arquitetura;
o Concurso Internacional de Escolas de Arquitetura.;
a Bienal das Artes Plsticas do Teatro;
e quaisquer outros certames, reunies ou Iniciativas que,
conjugadas com a manifesta.o principal, por seu teor
ou finalidade, resolva aquela Diretoria realizar ou patro_
cinar. subordinados a regulamentos especiais.
Art. 3. - A V Bienal compor-sede:
a) salas reservadas representao brasileira e organi-
zadas sob exclusiva responsabilidade da Diretoria do
Museu de Arte Mo~erna de So Paulo;
b) salas reservadas s representaes dos paSes cUja
participao decorra de convite expresso da Diretoria
do Museu de Arte Moderna de So Paulo;
c) salas especiais, organizadas pela Diretoria do Museu
de Arte Moderna de So Paulo, ou por ela solicitadas
a qualquer pais participante, com o objetivo de do-
cumentar a produo de movimentos, escolas, grupos
ou artistas de importncia ~istrica ou atual, per-
manecendo, as peas componentes de tais salas espe-
ciais, excluldas da atribuio de prmios, salvo ex-
pressa resolu~em contrrio da Diretoria.
Art. 4. - Das salas mencIonadas no inciso a) do ar_
23
tigO anterior participaro os artistas inscritos e aprova-
dos nos trmos constantes deste Regulamento.
Art. 5. - Para a inscrio, dever o artista preen-
cher os seguintes requisitos:
a) ser brasileiro ou residir no Pal h mais de dois anos;
t!.) entregar Secretaria da Bienal, at o dia 1.0 de fe-
vereiro de 1959, sua ficha individual de inscrio,
acompanhada das papeletas relativas ao trabalho
apresentado, estas em duas vias, juntando.se a pri-
meira ficha individual e aplicand(}-8e a segunda
pea a qUe ela se refere;
c) fur chegar, at o dia 30 de maro de 1959, sede
ou a um dos postos de recepo da Bienal, os traba.
lhos inscritos, em perfeito estado de conservao e
convenientemente apresentados, no respondendo o
Museu de Arte Moderna por quaisquer despesas de
envio ou reenvio, afora as de desembalagem e reem-
balagem, nem assumindo a responsabilidade de danos
eventuais.
Pargrafo nico - da papeleta relativa a cada traba.
lho constar o preo e a declarao irrevogAvel de que
concorre ou no aos prmios, ficando estabelecido que a
obra s poder ser objeto de prmio de aquisio de valor
igualou superior quele preo.
Art. 6. - So as seguintes as limitaes impostas
apresentao de trabalhos;
a) para Pintura, at cinco, no devendo ultrapassar de
1.2Om. na altura ou na largura, admitida, porm, a
. compensao de tamanho entre obras de um mesmo
autor;
b) para Desenho ou Gravura, at oito, que devero ser
apresentados protegidOS com vidro;
e) para Escultura, at cinco, no ultrapassando de 2m.
em qualquer dimenso, admitida, entretanto, a com-
pensao de tamanho entre obras de um mesmo autor.
PargrafO nico - A Diretoria do Museu de Arte
Moderna reserva-se o direito de restringir os limites no
presente artigo estabelecido, devendo, entretanto, tal me-
-~
dida ser tomada, caso necessria, antes da instalao da

Comisso de Seleo.
Art. 7.. - A assinatura da ficha de inscrio obriga
o artista observ~ncia de tdas as disposies deste Re.
gulamento e das decises da Diretoria do Museu de Arte
Moderna, inclusive no qUe se refere colocao dos tra-
balhos no recinto da exposio.
Art. 8. - Os trabalhos inscritos sero submetidos ao
julgamento de uma Comisso de Seleo, composta de
cinco membros, sendo:
a) trs escolhidos pela Diretoria do Museu de Arte Mo-
derna, que entre les designar o presidente;
b) do.is eleitos pelos artistas inscritos e que tiveram tra-
balho aceito na representao brasileira, em pelo me.
nos uma das Bienais anteriores; ao fazer a inscrio,
cada artista depositar o seu voto na Secretaria da
Bienal.
Art. 9. - As decises da Comisso de Seleo so
irrecorriveis, sendo vedado aos artistas, em qualquer caso,
o retirarem os trabalhos aceitos, antes de encerrado o
perodo de exposio pblica.
Art. 10.. - As representaes dos paises participan.
tes da V Bienal, organizadas por orgos oficiais, entida-
des privadas ou simples particulares, expressamente con-
vidados pela Diretoria do Museu de Arte Moderna, tero
como nico e exclusivo responsvel um comibsrlo, no-
meado pelos organizadores da representao, ao qual
compete enviar Secretaria, at O dia 15 de maro de
1959 as fichas de inscrio, dos componentes do conjunto
a ser exposto, e todos Os dados necessrios publicao
no Catlogo Oficial, bem como tomar as providncias re-
lativas realizao tcnica da exposio.
Art. 11.' -A V Bienal conferir os seguintes pr-
mios:
a) "Prmios Prefeitura de So Paulo", artista nacio-
nal ou estrangeiro, inscrito ('m qualquer categoria e
30
apresentado em qualqur sala da Bienal e queobte..
nha pelo menos 9/10 dos votos do Juri Internacional,
cuja !$Colha visar a qualidade das obras apresenta-
das, em seu conjunto. Esse prmio de t$ 600.000,00
(seiscentos mil cruzeiros), constituda sua dotao das
seguintes contribuies:
Prefeitura Municipal de So Paulo - 4:$ 200.000,00
Museu de Arte Moderna de So Paulo
t$ 400.000 ,00
b) Prmios regulamentares:
Dotao da Prefeitura Municipal de S. Paulo
Dotao do Museu de Arte Moderna de S. Paulo.
Total 4:$
~ 100.000,00 4:$ 100.000,00 4:$ 200.000,00
ao melhor pintor estrangeiro
4:$ 100. 000,00 4:$ 100. 000 ,00 4:$ 200.000,00
ao melhor pintor nacional
4:$ 100.000,00 t$ 100.000,00 4:$ 200.000,00
ao melhor escultor estrangeiro
4:$ 100.000,00 4:$ 100.000,00 4:$ 200.000,00
ao melhor escultor nacional
4:$ 100.000,00 e$ 100.000,00 e$ 200.000,00
ao melhor gravador estrangeiro
4:$ 100.000,00 4:$100.000,00 4:$ 200.000;00
ao melhor gravador nacional
4:$ 100.000,00 e$ 100.000,00 e$ 200.000,00
ao melhor desenhista estrangeiro
4:$ 100.000,00 e$ 100.000,00 e$ 200.000,00
ao melhor desenhista nacional
c) Outros prmios que, por iniciativa ou com aprovao
da Diretoria do Museu de Arte Moderna, venham a
ser institudos com a clusula de aquisio, destinan-
do.se as obras assim premiadas a integrarem o acrvo
do Museu.
Art. 12.
0 A atribuio dos prmios da competn-
-
cia do Juri Internacional, constitUdo, pelo Presidente

da Comisso de Seleo e por criticos escolhidOs pela
Diretoria do Museu de Arte Moderna de So Paulo, que
entre les designar o seu representante.
Art. 13." - O .Juri Internacional, CUjas decises so
irrecorriveis, completar a atribuiio dos prmios at a.
vspera da inaugurao da V Bienal, senc1o-lhe permi...
tido subdividir ou deixar de conferir qUalquer deles e
conceder distines hOnorificas destinadas a estimular
as representaes no premiadaS.
Art. 14.' - Na atribuio dos prmios, consideram.
se em igualdade os artistas de nacionalidade brasileira e
os estrangeiros residentes h mais de dOis anos no pais,
excluindo-se os falecidos anteriormente abertura da
8XJX)sio, e os que figurarem nas salas especiais a que
alude o inciso c, do art. 3., ou hajam voluntriamenta
desistido de concorrer queles prmios, na forma do dis-
posto no pargrafo \inico do art. 5..
Art. 15. - Em virtude de acrdo entre a Bienal do
Museu de Arte Moderna de So Paulo e a Bienal de
Veneza, os titulares dos grandes prmios internaciOnais,
obtidos na XXIX de Veneza, ficam excluidos da distri-
buio de prmios na preSente exposio.
Art. 16. - Os prmios sero pagos aps o encerra-
mento da exposio, deduzidas as taxas legaiS vigentes.
Art. 17. - A V Bienal instalar. nos portos do Rio
de Janeiro e, eventualmente, de Santos posto de recepo
de obras remetidas por via maritima, e em S. Paulo, para
as remetidas por via area.
Art. 18. - Na V Bienal haver uma secio de venda
de obras expostas, cobrada a eomisso de 100/. sbre o
liquido da. aqulsiP&
Art. 19." - Os casos omissos sero resolvidos pela
Diretoria do Museu de Arte Moderna de So Paulo.
so Paulo, outubro de 1958.

Francisco Matarazzo Sobrinho
Presidente
82
REGULAMENTO DA 11
BI E NA L DE A R TE S
PLSTICAS DO TEATRO
1 - A II Bienal das Artes Plsticas de Teatro, expC)-
sio internac;.onal de Arquitetura, Cenografia, Indumen_
tria e Tcnica Teatral, realizar-seno qUadro da V
Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo, de se-
tembro a dezembro de 1959.
2 - A Diretoria do Museu de Arte Moderna de So
Paulo, por seus rgos artstcos, tcnicos e executivos,
estabelecer o programa da exposio, cuja administra-
o e direo ficaro a seu exclusivo cuidado, e poder,
na medida das necessidades, nomear prepostos, quer indi-
viduais, quer representados por entidades, com poderes
definidos no ato da nomeao e extinguveis a ~eu juzo.
A EXPOSIAO
3- A exposio internacional das Artes Plsticas de
Teatro ser constituda de:
a) salas para as delegaes oficiais dos Pases partici_
pantes, que sero expressamente convidados pela Di-
retoria do Museu de Arte Moderna de So Paulo.
~sses Pases podero dedicar salas especiais a um ou
mais artistas, vivos ou falecidos; a movimentos cole_
tivos, escolas ou grupos que se distinguiram no de-
senvolvimento da moderna arte teatral; e a exposi-
es didticas, das pocas clssicas aos nossos dias.
b) salas especiais dedicadas a obras de artistas estrangeL
ros, expressamente convidados pela Bienal e que se-
ro considerados "hors concours";
c) salas para a representao de artistas ou movimentos
brasileiros, ou dedicadas a temas especficos expres-
samente propostos pela Diretoria do Museu, de acr-
do com o Servio Nacional de Teatro, do Ministrio
da Educao e Cultura.
ARQUITETURA
4 - A parte de arquitetura constar especialmente
de desenhos, fotografias ou "maquettes" de casas de es_
petculos construdas ou em construo, ressaltando-se
os Teatros e Auditrios mais recentes, os Teatros Uni-
versitrios e as reformas de Teatros.
34
CENOGRAFIA E INDUMENTARIA
5 - A parte de cenografa e indumentria constar
especialmente de "croquis" originais. gravuras, quadros
(e, eventualmente, "maquettes"), ser.Jo admitidas somen-
te as obras realizadas.
TCNICA TEATRAL
6 - A parte de Tcnica Teatral constar especialmen.
te de desenhos de mquinas teatrais, aparelhos, fotogra-
fias, projetos de palcos, estudos de acstica e ilumina-
o etc.
REPRESENTAOES ESTRANGEIRAS
7 - A Secretaria da Bienal comunicar, oportuna-
mente, a cada Pas, a especificao da rea que lhe for
atribuda, tomando em considerao, nos limites das pos.
sibilidades, as exigncias que as vrias delegaes lhe ti.
verem feito.
8 - A Diretoria do Museu de Arte Moderna de So
Paulo solicitar especialmente dos Pases participantes a
colaborao para as exposies didticas em cada setor
da Bienal.
9 - As representaes estrangeiras cuidaro de en-
viar Secretaria da Bienal as fichas de inscrio da de-
legao, os nomes dos artistas participantes e suas notas
biogrMicas, uma seleo de fotografias (para documenta.
o dos Arquivos Histricos e para divulgao de propa-
ganda) das obras que sero expostas, e um breve pref-
cio (100 a 150 palavras) da seco, para fins de publica
Q no Catlogo geral do certame. A Secretaria da Bie.
nal no Se responSabilizar pela omisso dsses dados no
Catlogo, se no forem recebidos at o dia 15 de maio de
1959.
10 - Aos comissrios oficiais dos Pases que partici-

parem do certame ser oferecida a hospedagem durante
o perOdO de instalao das respectivas salas.
11 - A Bienal receber, por meio de um posto de re-
cepo expressamente organizado no Rio de Janeiro, os
volumes relativos ao envio dos Paises participantes, de-
senvolvendo, para isso, um trabalho conjunto com as
Misses diplomticas estrangeiras e com as autoridades
competentes, e providenciando, por conta prpria, o trans-
porte das obras at o recinto da exposio e, ao encer~
rar-se esta, sua devoluo at o prto (ou aeroporto) do
Rio de.Janeiro.
PARTICIPAAO BRASILEIRA
12 - A participao dos artistas nacionais ou resi-
dentes no Brasil h mais de dois anos ser organizada
pelo Servio Nacional de Teatro, que desenvolver seu
trabalho junto aos rgos artsticos, executivos e espe-
cializados da Bienal.
Os interessados devem dirigir_se, no Rio de Janeiro,
sede do SNT, no edifcio do Ministrio da Educao e
Cultura (7.0 andar, sala 704) e, em So Paulo, ao repre-
sentante daquele .rgo, na sede da Bienal.
PRi!:MIOS E J(JRI
13 - Sero institudos para a Bienal os seguintes
prmios:
Prmio Ministrio da Educao e Cultura - para
o melhor cengrafo estrangeiro e$ 150.000,00
Prmio Servio Nacional de Teatro - para o melhor
figurinista estrangeiro e$ 150.000,00
Prmio Teatro Nacional de Comdia - para o melhor
cengrafo brasileiro C$ 150.000,00
Prmio Teatro Nacional de Comdia - para o melhor
figurinista brasileiro q 150.000,00
Sero conferidas tambm a Medalha de Ouro Pre-
sidncia da Repblica - para o pais melhor representa-
do, e as Medalhas de Ouro Anchieta e Santa Rosa.
14 - Para a concesso dos prmios regulamentares
acima relacionados e dos que eventualmente forem ins-
titudos por particulares ou entidades - sejam pecuni-
36
rios ou honorficos - ser constitudo um Jri especial,
que poder ser integrado, a critrio da Bienal e do Ser-
vio Nacional de Teatro por alguns dos comissrios es-
trangeiros e por personalidades nacionais ou estrangeL
ras especialmente convidadas.
15 - O Jri reunir-se- at sete dias antes da inau-
gurao da Bienal para a escolha dos premiados.
16 - O Jri poder abster-se de conferir um ou mais
prmios, cOmo tambm poder subdivid-los.
17 - Da resoluo do Jri no cabe recurso.
18 - Todos os prmios sero entregues aps o encer-
ramento da exposio, deduzindo-se, se em dinheiro, as
taxas legais, conforme as normas vigentes na poca.
NORMAS GERAIS
19 - Pela simples assinatura da ficha de inscrio,
os artistas submetem_se implicitamente observncia
dste regulamento e irrecorrvel deciso do Jri, con-
ferindo plenos poderes Diretoria do Museu de Arte
Moderna de So Paulo para a colocao das obras no
recinto da exposio e sua utilizao para fins de divul-
gao e documentao.
20 - Os eventuais adiamentos ou prorrogaes, que
s podero ser determinados pela Diretoria da Bienal,
no alteraro nem restringiro a validade do presente
regulamento.
21 - Os casos omissos sero resolvidos pela Diretoria
do Museu de Arte Moderna de So Paulo.
So Paulo, Dezembro de 1958.

Francisco Matarazzo SObrinho
Presidente
LISTA DE PRMIOS
Tabacalera do Brasil S.A. - Salvador,

Bahia .............................. $ 100.000,00
Prefeito Municipal de Jequi - Bahia e$ 70.000,00
Fratelli Vita - Salvador, Bahia .... $ 100.000,00

Cia. Seguros Aliana da Bahia-
Aliana da Bahia Capitalizao S. A. e$ 70.000,00
Norberto Odebrecht S.A. Ind. e Com. $ 50.000,00
Banco Econmico da Bahia S. A. ... $ 50.000,00
Banco do Estado de S. Paulo S.A . . , $ 100.000,00
Crculo Italiano de S. Paulo ....... . f$ 5O:OO,oo
Moinho Santista f$ 50.000,00
Sanbra - Soco Algodoeira do Nordes-
te ................................... e$ 50.000,00
Caixa Econmica Federal - So Pau-
lo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e$ 100.000,00
Prmio Ernesto Wolf ............. US$ 1.000,00
Prmios no regulamentares destinados a aquIsI-
es e comunicados Bienal at data em que se
encerrou a elaborao do presente catlogo.
38
ADVERTtNCIA
,Na. relao das obras usou_se quando possvel, a
ordem cronolgica, para as salas especiais, e a or_
dem alfabtica, para os artistas das salas gerais.
Quando indicado na obra, o ano da execuo, segue-

se ao titulo. As dimenses so dadas em centmetros
e seguem_se data de execuo ou tcnica usada,
conforme o caso. Das esculturas, menciona_se ape-
nas a altura.
No havendo outras indicaes, entende-se que as

pinturas so a leo sbre tela. Os desenhos, salvo in_
dicao em contrrio, so a lpis sObre papel.
As obras que no tragam indicao de proprietrio,

entendem-se como de propriedade do artista.
As datas que se seguem ao nome do artistas refe_

rem-se aos anos de nascimento e morte.
O presente catlogo foi encerrado a 15 de agsto de

1959, a fim de poder ser entregue ao pblico no dia
da inaugurao da V Bienal do Museu de Arte Moder_
na de So Paulo. Em virtude de fatores independen_
tes da vontade da Comisso organizadora, algu-
mas obras deixam de figurar, o que se corrigir
bportunamente: mediante o acrscimo de 'uma
adenda.
BRASIL
.
BRASIL
Artistas brasileiros e estrangeiros

residentes DO Brasil que espontnea-
mente se apresentaJ'aDI ao Jri de
Seleo.
A inda desta vez, a escolha da representao

brasUeira se fz atravs de um jri de seleo_ O
processo, evidente, tem suas inconvenincias, mas
no seria f.Ci1 substituW por outro melhor_ Seus
resultados, pelo menos, no constituem a expresso
de uma vontade individual, num mundo em que
amarga experincias viermn acentuar o horr(Jr a
quaisquer formas de imposio. Antes, pelo contr-
rio, representam um critrio coletivo, de uma comis..
so de cinco membros, dois dos quais escolhidos pe-
los prprios artistas interessados, e isento, portanto,
da eiva da suspeio.
A quem observe o conjunto das obras nesta sala ex-
postas, h-de parecer, 'talvez, que o Jri de Seleo
tenha procurado imprimir, em suas decises, deter-
minada orientao no que concerne a escolas ou
tendncias. Efetjvamente, a grande. qy.!l7!tttlade.do
~"terial-,~eito se hiscreve' nas li~hM gerais. 40 Qs-
k"Ci01iSmo, E se apreCivel o nmero de artistas
concrtUrcii, nota-se ser diminuto o c~tingente .de
figurativistas, SObretudo no setor da pintura e da
escultura. Entretanto, a verdade que, tirante os
asstm .chamados "primitivos", e que so, por fra,
figurativistas, poucos trabalhos dos que se inscrevem
nesta tendncia foram enviados presente Bienal.
~e !!....._~:q103~o_ .. reflJ:.te.._J!OTt~!'-t'_ ..~_.p!9pria
orie~ao dommanJeentre os rt!8tas }!.pals - e
no uma jXYBsveiiredileo dos mem6ros componen-
tes do Jri, os quais, pelo contrrio, adotaram por
norma a aceitao, em principio, de quaisquer das
tendncias vigorantes no atual panorama das artes
plsticas em todo o mundo.
Outra constante a observar ser a da dimenso dos
BRASIL
trabalhos expostos. Ha, de modo geral, na pintura,

na gravura e no desenho, principalmente; certa elei..
o pelas .!ltJzndes dimetrses;:;flstll1'1t1lnh&s-atrem---
tajados:"JevepteiUliT'SS1r"l!Solha," pelo'-menos nas
origens, a inteno de pr o quadro em consonncia
com os ambientes vastos, que a arquitetura moder-
na vem criando, especialmente nas peas da casa
em que, de ordinrio, as obras de arte devem figu-
rar, como os "livings", bibliotecas, salas de jantar,
etc .. bvio que a opo por uma dimenso maior
implica de modo essencial, na realizao da obra
em sua intimidade, suscitando um tratamento dis-
tinto e at uma nova tcnica, pQts que fazer um
quadro grande no o mesmo, evidentemente, que
ampliar um quadro pequeno. Alis, essa preferncia
pelo grande tamanho se vem disseminando por todos
os pases,na arte contempornea. Como que, sob
sse aspecto, e talvez por motivos idnticos, se pro-
cessa uma volta aos tempos anteriores ao lmpressio"
nismo - pois que tda a arte moderna, e, sobretu_
do, a do perodo herico, se ateve, em pintura, at
recentemente, s dimenses restrtas.
Quanto qualidade do conjunto em si, admitidas,
na seleo, as imperfeies inerentes a qualquer ta-
refa humana, poderamos afirmar que retrata, com
fidelidade, nas virtudes e nos defeitos, o estgio
atual das atividades artsticas em nosso meio. No
nos abalanamos a um confronto com as selees
verificadas nas bienais anteriores, e nem mesmo, em
consequncia, a encarar o assunto sob o aspecto de
uma possvel melhoria, ou de um possvel depereci-
menta, no nivel geral da produo de nossos artis-
tas. Abrigamos, isso sim, a firme esperana de que,
no concrt" de tda a V Bienal, o pas que a pro-
move no deste, no desmerea, diante das demais
representaes dos pases amigos, e possa assim con-
tribuir, com a pesada responsabilidade que lhe. toca,
para o xito integral do certame.
PGuLo Mendes de Almeida
BRASIL
pintura
pintura
EURICO ABREU (1933)

1 PAISAGEM 3, 1959. leo sbre eucatex. 31 x 45.
2 PAISAGEM 4, 1959. leo sbre eucatex. 2S x 42.
lUARIO AGOSTlNELLI (1917)

3 O PEIXE. leo sObre madeira. 73 x 83.
DIRCE DE CASTRO AGUIAR (1916)

4 COMPOSIO EM OCRES. 73 x 50.
5 COMPOSIO ABSTRATA. 46 x 65.
OSWALD DE ANDRADE FILHO (1914)

6 MENINA NO MORRO. 65 x 55.
ANCIlISES AZEVEDO (1933)

7 PINTURA 4, 1959. 54 x 73.
8 PINTURA 5, 1959. 54 x 73.
ANTNIO BANDEIRA (1922)

9 CIDADE VERMELHA E PRETA, 1959. 120 x 120.
10 AS ARVORES, 1959. 120 x 120.
11 PAISAGEM LONGNQUA, 1959. 120 x 120.
UBI DAVA (1915)

12 RETNGULOS SBRE RETANGULOS, 1958-59.
81 x 81.
HENRIQUE BOESE (1897)

13 COMPOSIO 1. leo sbre madeira. 33 x 51.
14 COMPOSIO 2. leo sbre madeira. 45 x 59.
BERTHA nONART (1904)

15 COMPOSIO 17, 1959. leo sbre eucatex.
87 x 72.
BRASIL
pintura
SHEILA BRANNIGAN (1906)

16 PINTURA lI, 1958. 75 x 69.
17 PINTURA V, 1958. 60 x 73.
18 PINTURA I, 1959. 71 x 95.
FRANCISCO BRiENNAND (1927)
19 FRUTAS DE VERO, 1958-59. 73 x 100.
20 BANDEJA VERDE, 1959.'"SO x 65.
21 HOMENAGEM A INGRES. 73 x 92.
MARIA C1!;LIA AMADO CALMON (1921)
22 PINTURA 1. 80 x 59.
23 PINTURA 2. 100 X 72.
mm1\: CAMARGO (1914)

24 MESA COM SETE CARRETEIS, 1958. 100 x 62.
25 OBJETOS, 1958. 62 x 100.
26 MESA COM CINCO CARRETEIS, 1959. 100 x 62.
27 COMPOSIAO COM CARRETEIS, 1959. 65 x 92.
28 PAISAGEM, 1959. 65 x 92.
ALUISIO CARVAO (1918)

29 LILAS E PRETO. 87 x 72.
PAULO CHAVES (1921)

30 PINTURA I, 1958.60 x 81.
31 PINTURA lI, 1958. 53 x 73.
32 PINTURA III, 1958. 63 x 84.
LYGIA CLARK (1920)

33 SUPERFCIE MODULADA 5, 1957. Tinta indus-
trial sbre madeira. compensada. 100 x ISO.
34 SUPERF:tcIE MODULADA S~RIE B N.o 1,.
1958. Tinta industrial sbre madeira compensa-
da. 100 x 100.
35 SUPERFCIE MODULADA SRIE B N.o 2,'
1958. Tinta industrial 6bre madeira compensa.-
da.. 100 x 100.
46
BRASIL
pin.tura
36 SUPERFCIE MODULADA SRIE B N" 3,

da. 100 x 100.
37 SUPERFCIE MODULADA SRIE B N.. 4,
da. 100 x 100.
\VALDEMAR CORDF..IRO (1925)
38 ESTRUTURA VISVEL, 1958. Esmalte sbre eu-
catex. 80 x 135.
39 ESTRUTURA VISVEL, 1958. Esmalte sbre eu-
catex. 150 x 40.
RICARDO DE CASTRO COSTA (1942)
40 GARRAFA 2, 1958. 73 x 54.
41 GARRAFA 3, 1958. 53 x 72.
HEITOR COUTINHO (1926)
42 COMPOSIAO I, 1959. 60 x 81.
43 COMPOSIAO 2, 1959. 50 x 61.
44 COMPOSIAO 3, 1959. leo sbre madeira.
80 x 120.
EDELWEISS DE ALl\<IEIDA DIAS (1917)
45 SAO JORGE. 92 x 73.
!6 VENDEDORAS DE PENTES. 92 x 65.
DANILO DI PRETE (1911)
47 GESTO CSMICO. 100 x 100.
48 COSMOS. 100 x 100.
49 ECLOSAO. 100 x 100.
50 CORPOS CELESTES. 100 x 100.
JACQUES DOUCHEZ (1921)
51 VENEZA. 1959. 70 x 100.
52 SORRENTO. 19f9. 90 x 61i.
53 FEVEREIRO. 111 x 55.
STEPHAN ELEUTHERIADES (1922)
54 CANECA ONRICA. 1959. 35 x 22.
BRASIL
pintura
HERMELINDO FlAl\flNGm (1920)

55 VIRTUAL 1, 1958. Esmalte sbre eucatex.
60 x 71.
56 VIRTUAL 2,1958. Esmalte sbre eucatex.
50 x 50.
57 VIRTUAL 4, 1958. Esmalte sbre eucatex.
60 x 50.
~IAURO FRANCINI (1924:)
58 TUNDRA, 1959. 117 x 240.
59 CARO. 140 x 125.
MONA GOROVITZ (1937)

60 PINTURA 1. leo sbre eucatex. 59 x 59.
61 PINTURA 4. leo sbre eucatex. 77 x 64.
CLARA IlETENY (1919)
62 VARANDA. leo sbre eucatex. 88 x 120.
53 CAPELA. leo sbre eucatex. 117 x 53.
64 .SOBRADO AZUL. leo sbre eucatex. 87 x 52.
JACOBO (1924:)
65 TELURISMO ARCAICO. leo sbre eucatex.
100 x 60.
ELEONORE KOCH (1926)
66 IBIRAPUERA, 1958. 54x 75.
, EMERIC LANYI (1907)
67 NO STUDIO. Guache sbre papel. 45 x 28.
68 NA FLORESTA. Guache sbre papel. 44 x 27.
DOMENICO LAZZARINI (1920)
69 PINTURA 1. TcIca mista. 60 x 90.
70 PINTURA 2. TcIca mista. 50 x 90.
MARIA LEONTINA (1917)
71 EPISDIOS I, 1958. 55 x 33.
72 EPISDIOS U; 1958. 55 x 33..
4S
BRASIL
pintura
73 PORMENORES DO EPISDIO I, 1958.'56 x-33.

74 PORMENORES DO EPISDIO 11, 1958.61 x 38.
75 PORMENORES DO EPISDIO 111, 1958.55 x 33.
ANihSIA ANDRADE LOURENO (1919)

76 CORREDOR SALIC, 1958. 65 x 50.
77 NATUREZA MORTA VERDE, 1958.33 x 41.
RUBEIU l\IAURO LUDOLF (1932)

78 RiTMO 5. Guache sbre papel. 60 x 37.
lUANABU lUABE (1924)

79 COMPOSIO MVEL, 1959. 130 x 130.
80 PEDAO DE LUZ, 1959. 130 x 120.
81 ESPAO BRANCO, 1959.120 x 100.
ALOISIO MAGALHES (1927)

82 COMPOSIO 1. 130 x 98.
( :83 COMPOSIO 2. 149 x 84.
84 COMPOSIO 4. 135 x 94.
CARLOS l\IAGANO (1921)

85 PINTURA 5. leo e tmpera sbre eucatex.
60 x 70.
MONTEZ MAGNO (1934)

86 PINTURA 11. 58 x 75.
WALDYR JOAQUIl\I DE MATTOS (1916)

87 MARINHA 1, 1959. 60 x 75.
88 MARINHA 4, 1959. 60 x 73.
89 MARINHA 5, 1959. 65 x 54.
LASZW MEITNER (1900)

90 NATUREZA MORTA. fio x 73.
91 PAISAGEM. 65 x 81.
92 TRATORES. 65 x 81.
BRASIL
pintura
GAETANO MIANI (1920)

93 PINTURA 1. 80 x 99.
94 PINTURA 2.- 80 x 99.
95 PINTURA 3. 46 x 80.
YOLANDA MOHALYI (1909)

96 COMPOSIO lI, 1958. Tcnica mista sbre
carto. 77 x 113.
97 COMPOSIO I, 1959. Tcnica mista sbre
carto. 77 x 113.
98 COMPOSIO 111, 1959. Tcnica mista sbre
carto. 70 x 100.
99 COMPOSIO IV, 1959. Tcnica mista sbre
papel. 76 x 111.
100 COMPOSIO V, 1959. Tcnica mista sbre
carto. 70 x 99.
MARIA THEREZA NICOLAO (1928)
101 PINTURA 11, 1958. 81 x 100.
102 PINTURA 13, 1958. 100 x 100.
HELIO OITICICA (1937)

103 PINTURA 7. 111 x 87.
MARIO FRANCISCO ORMEZZANO
(1912)
104 COMPOSIAO DIN AMICA, 1958. leo sbre
madeira. 160 x 109.
HENRIQUE CARLOS BICALHO OSWALU

(1918)
105 FORMAS PIPAIS VERMELHAS, 1958. 61 x 100.
106 FORMA PIPAL AZUL, 1958. 65 x 90.
JOS~ BRASIL DE PAIVA (1930)

107 V ARIAOES 'EM VERMELHO. leo sbre
carto. 33 x 48.
30
BRASIL
pintura
108 PRETO E AMARELO. leo sbre carto.

33 x 48.
INllU DE PAULA (1918)

109 VERMELHO COMPRIDO, 1959. leo sbre ma-
deira. 50 x 160.
110 VERMELHO QUADRADO. leo sbre euca-
tex. 120 x 120.
CIDINHA PEREIRA (1934)
111 ME E CRIANA. Guache shre papel. 46 x 64.
112 DON A DE CASA. Guache sbre papel. 69 x 48.
MARIANNE PERETTI (1927)
113 PAISAGEM 1. 54 x 81.
LOIO PERSIO (1927)

114 COMPOSIO VIII, 1959. 150 x 100.
115 COMPOSIO X, 1959. 120 x 105.
ANNIBAL DE MELLO PINTO (1911)

116 COMPOSIO 59-2, 1959. leo sbre duratex.
121 x 121.
BERNARDO CID DE SOUZA PINTO

(1925)
117 MENINA, 1959. 55 x 38.
118 ME, 1959. 55 x 38.
KARL PLATTNER (1919)

119 BUSTO DE MULHER, 1956-57. leo sbre ma-
deira. 75 x 75. Col. Ernesto Wolf, So Paulo.
120 MULHER SENTADA, 1957-58. leo sbre ma-
deira. 141 x 70. Col. Jorge Zalszupin, So
Paulo.
ISABEL PONS (1912)
121 BOSSA 2. leo sbre duratex. 120 x 47.
BRASIL
pintura
JOO GARBOGGINI QUAGLIA (1928)

122 MULHER E JANELA, 1958. leo sbre eucatex.
60 x 43.
123 FIGURAS, 1958. leo sbre eucatex. 60 x 42.
124 SA VEIRO. leo sbre eucatex. 35 x 53.
125 PAISAGEM. leo sbre eucatex. 42 x 60.
126 COMPOSIO. leo sbre eucatex. 45 x 60.
l\IARIA LAURA RADSPIELER (1925)

127 REFLEXOS DA CIDADE, 1958. leo sbre eu-
catex. 52 x 61. .
PAOLO RISSONE (1925)

128 ESTRADA, 1959. 104 x 47.
129 ARPOADORES IIl, 1959.'10 x 99.
130 TELHADO, 1959. 100 x 69.
131 SENTENCIADOS, 1959. 93 x 63.
132 ASCENSO, 1959. 100 x 69.
GLAUCO O. CASTILHOS RODRIGUES

(1929)
133 PINTURA 3. leo sbre fibroplan. 62 x 34.
F,ERNANDO ROMANI (1913)

134 OPUS 81, 1959. 100 x 80.
DOUGLAS MARQUES DE S (1929)

135 NATUREZA MORTA N.o6, 1958. leo sbre
madeira. 40 x 20.
136 NATUREZA MORTA N.o lO, 1958. leo sbre
madeira.. 40 x 20.
137 NATUREZA MORTA N.o 12, 1958. leo sbre
madeira. 40 x 20.
madeira. 40 x 20.
madeira. 40 x 20.
52
BRASIL
pintura
IONE SALDAl\lJIA (1921)

140 COMPOSIO 1, 1958. 73 x 60.
141 PINTURA 5, 1959. 81 x 57.
VERA DE SANT'ANNA (1928)

142 GALHARIA DE MASTROS, 1959, leo sbre
madeira. 50 x 33.
143 GAIOLA. leo sbre madeira. 50 x 33.
FRANK SCHi\EFFER (1917)

144 CRISTO, 1955. 130 x 97.
145 MSICOS, 1958. 68 x 90.
146 S:E::CA, 1959. 69 x 91.
BENJAMIN SILVA (1927)

147 PINTURA lI, 1959. 73 x 100.
148 PINTURA lII, 1959. 73 x 100.
149 PINTURA V, 1959. 73 x 115.
,ELISA MARTINS DA SILVEIRA (1912)

150 LA V AGEM DO ADRO, 1959. leo sbre dura-
tex. 100 x 120..
151 TRIBUNAL, 1959. 90 x 120.
GERSON SOUZA (1926)

152 NORDESTE BRAVIO 1: S:l!:CA, 1959. leo s-
bre eucatex. 35 x 49.
153 NORDESTE BRAVIO 3: QUARESMA, 1959.
81 x 60.
FLAVIO smRO TANAKA (1928)

154 SOMBRAS E IMAGENS 1, 1959. Guache sbre
papel. 64 x 49. .
papel. 64 x 49.
papel. 64 x 49.
BRASIL
pintura

papel. 49 x 64.
papel. 64 x 49.
ALBERTO TEIXEIRA (1925)

159 PINTURA I, 1959. Nanquim e carvo sbre
papel. 31 x 33.
160 PINTURA II, 1959. Aquarela e nanquim sbre
papel. 36 x 38.
161 PINTURA IH, 1959. Aquarela e nanquim sbre
papel. 37 x 36.
162 PINTURA V, 1959. Aquarela e nanquim sbre
papel. 26 x 52.
MARIO TORAL (1934)

163 COMPOSIO 2, 1958. Tcnica mista. 89 x 130.
164 COMPOSIO 3, 1958. Tcnica mista. 81 x 130.
FELICIE 'EMl\IA TROULA (1908)
165 PETITE SOUDANESE. 81 x 64.
RUBEM V ALENTUI (1922)
166 COMPOSIO 11. leo sbre papel. 35 x 25.
ROSINA BECKER DO VALLE (1914)

167 ESTDIO DO MARACAN, 1956-59. leo sbre
duratex. 100 x 120.
ERNANI MENDES DE VASCONCELLOS
(1912)
168 COMPOSIO 1, 1958. leo sbre eucatex.
80 x 121.
~fARIO ZANINI (1907)
169 DUNAS. 54 x 73.
170 COMPOSIO. 54 x 73.
BRASIL
escultura
LUIGI ZANOTTO (1919)

171 COMPOSIO 11. 92 x 65.
172 COMPOSIO 13. 92 x 65.
escultura
CLELIA COTRIM ALVES (1921)

1 PHYSIS I. Bronze. 44.
2 PHYSIS II. Bronze. 96.
MARIO CRAVO JNIOR (1923)
3 AVE, 1958. Arame revestido de lato. 58.
4 FIGURA MONUMENTAL. Arame. 52.
5 ANIMAL E AVE. Verga de lato. 280.
6 CONSTRUO 2. Verga e lato. 200.
7 EX VAZADO. Verga e lato. 270.
SONIA ,EBLING (1922)
8 N.o 22, 1958. Alumnio. 150.
9 N.o 44, 1959. Bronze. 120.
MARIA GUILHERl\IINA GONALVES
FERNANDES
10 TERNURA. Pedra sabo. 40.
11 HARM0NIA. Pedra sabo. 40.
JULIO GUERRA (1912)
12 MULHER SE PENTEANDO. Gsso patinado.
60.
HELOU MOTTA (1925)
13 PERSONAGEM. Bronze. 51.
14 ESTUDO. Verga. 104.
LUIZ SACILOTTO (1924)
15 CONCREO 5840, 1958. Ferro. 80.
BRASIL
escultura-desenho
ZELIA SALGADO (1909)

16 ASAS, 1958. Lato.
17 CRESCENTE EM VIAGEM, 1959. Ao inoxid-
vel.
18 COMPOSIO, 1959. Ao inoxidvel.
19 TRINGULOS 2, 1959. Lato.
20 ASPIRAO VERTICAL, 1959. Lato. 200
JOS l\IIRABEAU SAMPAIO (1911)
21 ESCULTURA 2. Madeira. 63.
desenho
ACACIO ASSUNO (1935)

1 DESENHO 6, 1959. 85 x 65.
2 DESENHO 7, 1959. 85 x 65.
3 DESENHO 8, 1959. 85 x 65.
JOS AZEVEDO (1916)

4 DESENHO 21,,1957. 63 x 41.
5 DESENHO 22, 1959. Nanquim. 40 x 61.
6 DESENHO 25. Nanquim. 61 x 39.
ZENON BARRETO (1918)

7 HOSPEDARIA DE FLAGELADOS, 1959. Nan-
quim. 55 x 40.
8 LABIRINTEIRAS, 1959. Nanquim. 55 x 40.
HRCULES RUBENS BARSOTTI (1914)
56
BRASIL
des.enbo
ITALO CENCINI (1925)

LOTHAR CHAROUX (1912)
17 DESENHO 1. Guache sbre papel. 50 x 50.
Ll DESENHO 2. Guache sbre papel. 70 x 50.
MARCELLO GRASSlUANN (1925)
19 DESENHO 1, 1958. 36 x 50.
20 DESENHO 2, 1958. 36 x 50.
li DEEjENHO 3, 1958._36 x 50.
22 DESENHO 4, 1959: 70 x 70.
23 DESENHO 5, 1959. 70 x 50.
24 DESENHO 6, 1959. 70 x 50.
25 DESENHO 7, 1959. 70 x 50.
26. DEBENHO 8, 1959. 70 x 50.
RENINA KATZ (1925)
27 PAISAGEM, 1958. Nanquim colorido. 25 x 28.
2il PAISAGEM, 1959. Nanquim colorido. 8 x 31.
29 FRUTAS, 1959. Nanquim colorido. 15 x 22.
jO PEIXE AZUL, 1959. Nanquim colorido. 13 x 44.
FERNANDO LEMOS (1926)
31 DESENHO I, 1958. Nanquim. 68 x 46.
32 DESENHO lI, 1959. Nanquim. 99 x 69.
33 DESENHO IlI, 1959. Nanquim. 99 x 69.
34 DESENHO IV, 1959. Nanquim. 99 x 69.
35 DESENHO V, 1959. Nanquim. 99 x 69.
36 DESENHO VI, 1959. Nanquim. 99. x 69.
ALDEl\fIR l\IARTINS (1922)
37 CEAR 58, 1959. Nanquim. 102 x 67.
38 CEAR, 58, 1959. Nanquim. 98 x 62.
39 CEAR 58, 1959. Nanquim. 98 x 62.
46 PSSARO, 1959. Nanquim. 67 x 102.
41 FIGURA, 1959. Nanquim. 102 x 75.
42 FIGURA COM CESTO, 1959. Nanquim. 102 x 75.
BRASIL
desl"uho
43 l.' RADIOGRAFIA DO PSSARO, 1959. Gua-

che sbre papel. 75 x 100.
44 II. RADIOGRAFIA DO PSSARO, 1959. Gua-
che sbre papel. 75 x 100.
LYDIO BANDEIRA DE l\IELLO (1929)
45 FIGURA 3, 1958. 68 x 100.
ODILA MESTRINER (1928)
46 CASAS, 1958. Nanquim. 34 x 25.
47 GATO, 1958. Nanquim. 33 x 30.
HUGO MUND JUNIOR (1933)
48 CASAS VELHAS. 21 x 33.
49 COCHEIROS. 16 x 24.
HENRIQUE CARLOS BICALHO OSWALD
(1918)
50 SUPERFCIE FEITA, 1958. Desenho a leo so
bre telr.. 100 x 50.
WEGA NERY GOMES PINTO (1916)
51 CRISTAL, 1959. 65 x 50.
52 REGRESSO, 1959. 65 x 50.
53 PAZ, 1959. 65 x 50.
KARL PLATTNER (1919)
54 N DE HOMEM,. 1958. Tcnica mista. 82 x 18.
Col. Fernando Millan, So Paulo.
55 N DE MULHER, 1958. Tcnica mista. 83 x 14.
Col. Fernando Millan, So Paulo.
RAUL PORTO (1936)
MARIA LAURA RADSPIELER (1925)
58 COMPOSIAO 1, 1958. 57 x 38.
59 COMPOSIAO 3, 1959. 54 x 38.
58
BRASIL
desenho
~fARIA HELENA ANDR8 RIBEIRO

(1922)
60 COMPOSIAO LINEAR 2, 1959. 48 x 30.
61 CONSTRUO N.o 1, 1959. 56 x 30.
62 DESENHO, 1959. 33 x 49.
83 COMPOSIO LINEAR 3. 61 x 31.
JOS~ CLAUDIO DA SILVA (1932)
AN~SIA CHAVES DA SII.V A TELI.ES
(1930)
66 COMPOSIO VI. Nanquim. 76 x 96.
YOSHIYA TAKAOKA (1909)
67 CAVALO, 1959. Nanquim. 47 x 68.
ABELARDO ZALUAR (1924)
68 COMPOSIO LINEAR, 1958. Lapis cera.
40 x 55.
69 COMPOSIO ORGANICA, 1958. Lapis cera e
giz. 35 x 50.
70 ESTRUTURAS EM PRETO, 1958. Lapis cera e
giz. 57 x 78.
---
gravura
ANTNIO HENRIQUE Al\IARAL (1935)

1 FIGURA 1. Xilogravura. 53 x 30.
2 FIGURA 4. Xilogravura. 54 x 22.
EDITH BEHRING (1916)
3 VERDE E PRETO 2, 1957. gua-forte. 30 x 69.
4 GRAVURA 3, 1957. gua-tinta e bistre. 45 x 46.
BRASIL
gravura
5 GRAVURA i, 1958. gua-tinta. 28 x 28.

6 GRAVURA 7, 1958. gua..forte negativo. 34 x 51.
7 GRAVURA 8, 1959. gua-forte. 49 x 46.
~IARIA BONOlUI (1935)

8 PRESSENTIMENTO, 1958. Xilogravura. 30 x 18.
9 PARADA, 1958. Xilogravura. 100 x 50.
LO ASAS, 1958. Xilogravura. 50 x 100.
LI CRISTALINO, 1958. Xilogravura. 30 x 10.
12 TRPTICOII. Xilogravura. 23 x 75.
13 FIGURA. Xilogravura. 100 x 50.
ADIR BOTELHO (1932)

14 GRAVURA 1. Xilogravura. 33 x 25.
15 GRAVURA IV. Xilogravura. 28 x 14.
16 GRAVURA V. Xilogravura em cres. 23 x 36.
MARIO A. DE BERR~DO CARNEIRO

(1930)
17 MESA. gua-tinta. 40 x 40.
18 NATUREZA MORTA. gua..tinta. 52 x 76.
19 INTERIOR. gua-forte. 60 x 35.
20 MESA E CADEIRA. gua..tinta. 60 x 30.
JOO LUIZ CHAVES (1924)

21 COMPOSIO lI, 1957. Gravura sbre metal.
20 x 46.
22 COMPOSIO I, 1958. Gravura sbre metal.
50 x 8.
23 COMPOSIO VI, 1958. Gravura sbre metal.
50 x 8.
24 COMPOSIO IV, 1959. Gravura sbre metal.
30 x 50.
HENRIQUE VALENTE DA CRUZ (1919)

25 XILOGRAVURA 1;\ 1958. 31 x 31.
26 XILOGRAVURA 2, 1959. 31 x 31.
60
BRASIL
gravura
ROBERTO DE LA110NICA (1933)

21 COMPOSIAO I, 1959. gua-tinta. 25 x 33.
28 COMPOSIO II, 1959. gua-tinta. 18 x 40.
ARNALDO PEDROSO D'HORTA (1914)
29 XILOGRAVURA A, 1957. 59 x 48.
30 XILOGRA VURA C, 1958. 59 x 48.
31 XILOGRAVURA D, 1958. 48 x 59.
32 XILOGRAVURA E, 1958. 60 x 48.
SI;RVULO ESMERALDO (1929)
33 GRAVURA I. gua-forte e gua-tinta. 20 x 35.
S4 GRAVURA II. Gravura sbre metal. 24 x 30.
15 GRAVURA IIl. gua-forte e gua-tinta. 30 x 37.
36 GRA VURA IV. gua-tinta. 29 x 35.
37 GRAVURA V. gua-forte e gua-tinta em c-
res. 20 x 34.
38 GRAVURA VI. gua-tinta e buril em cres.
20 x 34.
39 GRAVURA VII. gua-tinta. 24 x 28.
DECIO FERREIRA (1932)
40 A HORA AZUL, 1958. Xilogravura. 38 x 27.
41 METAMORFOSE I, 1959. Xilogravura. 33 x 20.
42 CONJUGAO CELULAR, 1959. Xilogravura.
33 x 18.
43 INCIO DE UM NOVO CRCULO, 1959. Xilo-
gravura. 33 x 18.
REYNALDO DE- AQUINO FONSEC.l\
(1932)
44 COMPOSIO 3, 1958. Xilogravura. 40 x 25.
45 COMPOSIO 5, 1959. Xilogravura. 40 x 25.
KARL-HEINZ HANSEN (1915)
46 Xilogravura I, 1959. 57 x 21.
47 Xilogravura II, 1959. 16 x 49.
48 Xilogravura IIl, 1959. 53 x 22.
49 Xilogravura V, 1959. 18 x 64.
BRASIL
,ravura
ANNA LETYCIA (1929)

50 PLANTA 3, 1959..Agua...tinta e gu.a.-forte. 59 x 58.
51 PLANTA 5,1959. Agua-tinta e gua...forte. 43 x 8.
1i2 PLANTA 6, 1959. Agua-tinta e gua-forte. 35 x 17.
JOS1t LWA (1934)
53 ABSTRAAO F, 1958. Gravura sbre metal.
28 x 25.
54 ABSTRAAO C, 1959. Agua-forte. 28 x 25.
VERA BOCAYUVA lUINDLIN (1920)
55 MURO VELHO 1, 1958. Agua...tinta. 29 x 19.
66 MURO VELHO 3, 1958. Agua-tinta. 28 x. 20.
57 MURO VELHO 6, 1959. Agua-tinta. 30 x 19.
FAYGA OSTROWER (1920)
58 AGUA-TINTA 5834, 1958. 32 x 50.
59 AGUA-TINTA E PONTA 81!:CA 5838, 1958.25 x 50.
60 GUA TINTA 5841, 1958. 32 x 50.
61 AGUA-TINTAEPONTASJ:CA5831, 1958. 31-x50.
62 AGUA-TINTA E PONTA S:i!:CA 5837, 1958. 31-x 50.
63 AGUA-TINTA E PONTA S:i!:CA, 5843,1958.70 x 25.
64 AGUA-TINTA E BURIL 5839, 1958. 33 x 50.
6& AGUA-FORTE E AGUA-TINTA 5844, 1958.2'x 70.
no concorre a prmios
LYGIA PAPE (1929)
66 XILOGRAVURA 1, 1959. 17 x 38.
67 XILOGRAVURA 2, 1959. 19 x 35.
68 XILOGRAVURA 3, 1959. 30 x 40.
ROSSINI QUINTAS PEREZ (1932)
69 GRAVURA 5, 1959. Agua-tinta e gua-forte ....
45 x 58.
70 GRAVURA 6, 1959. Agua-tinta e gua-forte.
32 x 58.
71 GRAVURA 10, 1959. Agua,..tinta e gua-torte.
35 x 50.
72 GRAVURA 11, 1959. Agua-tinta e gua-forte.
57 x 32.
62
BRASIL
t;ravura
ARTHUR LUIZ PIZA (1928)

73 COMPOSIO I. Gravura sbre metal, 40 x 58.
74 COMPOSIO H. Gravura sbre metal. 40 x 56.
75 COMPOSIO IH. Gravura sbre metal.
57 x 47.
76 COMPOSIO IV. Gravura sbre metal.
50 x 30.
77 COMPOSIO VI. Gravura sbre metal.
35 x 28.
78 COMPOSIO VIII. Gravura sbre metal.
34 x 29.
ORLANDO J. CORREIA nA SILVA (1923)
79 GRA VURA B. Maneira negra. 50 x 60.
80 GRA VURA C. Maneira negra. 30 x 42.
81 GRAVURA D. Maneira negra. 30 x 42.
JOS1iJ MARIA DE SOUZA (1935)
82 COMPOSIO VI, 1959. Agua-tinta e gua-for-
te. 38 x 63.
IIEDWIG ZIEGLER (1930)
83 CORTIO, 1957. Litografia. 36 x 23.
84 ARRANHA-CEUS, 1959. Litog.rafia. 50 x 24.
85 mANTE DA IGREJA, 1959. Litografia. 50 x 24.
Por no se enquadrarem em nenhuma das cate-

gorias que abrangem as obras expostas na V
Bienal de So Paulo, os trabalhos que a seguir
se mencionam no concorrem aos premias atri-
budos pelo Juri.
TEREZA D'AMICO (19~4)

1 YEMANJ A, 1958. COlagem.~ x 68.
2 LOUCA, 1958. Colagem. 68 X 48.
ABRAHAl\'I PALATNIK (1928)
3 VERDE E LARANJA EM SEQUNCIA HORI-
ZONTAL, 1958. Mecanismo eltrico.
RENE SASSON (1922)
4 COMPOSIO 1. Esmalte. 37 x 57.
5 COMPOSIO 2. Esmalte. 55 x 40.
ALEMANHA
DELEGAO ORGANIZADA PE-
LO GERMANISCHES NATIO-
NAlrMUSEUM NUREMBERG.
COMISSRIO: PROF. LUDWIG
GROTE.
ALEIUANHA
A Repblica Federal da Alemanha traz para a

V Bienal do Museu de Arte Moderna uma seleo
de arte alem contempornea. A escultura repre-
sentada somente por Karl Hartung, de Berlim,
cujos desenhos em grande formato documentam ao
mesmo tempo seu eminente talento grfico. Quan.
to pintura, tomada em considerao principal-
mente a gerao mais nova. Acreditamos que a ju-
ventude j haja plasmado uma linguagem prpria,
merecendo ateno e intersse.
Graas generosa condescendncia do diretor ge.
ral do Museu Wallraf-Richartz de Colnia, Prof.
Foerster, e do conhecido mecenas Dr. Haubrich,
cuja coleo constitue a seco moderna desse mu.
seu, foi possvel dar arte contempornea uma in.
troduo retrospectiva. Conseguimos assim mostrar
a pintura do sculo XX, historicamente considera-
da como Expressionismo alemo: Emil Nolde, Erich
Heckel, Ernst Ludwig Kirchner, Otto Mller e .Karl
Schmidt.Rottlufl, so representados por leos e
aquarelas. Ao lado desse conjunto, o Sr. Ernesto
Wolf, de So Paulo, pe gentilmente disposio
exemplos da gravura deste grupo, de sua coleo
particular.
Emil Nolde, vindo de uma estirpe camponesa, na
fronteira alem da Silsia, um artista isolado na
arte alem do sculo XX. Nle, a cr torna.se ativa,
uma fra elementar acionada por um movimento
ntimo e um abalo espiritual. Sua pintura se expan.
de na superfcie, e lereduz os graus tonais a pou-
cas unidades de cr, grandes e circunscritas. A figu.
ra perde a sua forma natural em favor de uma 'in-
teriorizao e de uma sensibilidade apaixonada. O
primitivo, o elementar e o terrestre, tornam.se evi-
dentes na pintura de Nolde. A tinta a leo para
le uma matria que escoa com dificuldade. Sejam
nuvens, mar ou casas, animais ou flores, tdas as
coisas se movimentam num ritmo pesado e so pe-
netradas de uma surda melancolia. Mas nas aqua.
ALE1UANlIA
relas, suas cres se aclaram na mais suave e bela

. transparncia.
Ao lado de Nolde, a "Briicke" foi a criadora e porta-
dora do verdadeiro Expressionismo alemo. Heckel,
Kirchner e Schmidt.Rottluft formaram-lhe o n-
cleo .. Eles no queriam deixar-se enganar, em seu
ansio pelo original, pela fra elementar de exprell-
so. Atravs da estreita convivncia dos trs, e
atravs dos mesmos modelos, a "Briicke" tomou o
carater unitrio de uma escola. Os quadros eram
executados com mpeto, afim de fixar a idta inte.
rior com tda a fra e dar expresso um vigor
imediato. Os temas surgiam de um fundo comum:
ao lado do n e da-paisagem,havia o circo e o "va-
riet", e tambm a grande cidade e a vida de suas
ruas, onde se fazia sentir uma tomada de posio
crtico-social.
Os pintores da "Briicke" deram novo crdito aqua.
rela, ampliaram-lhe as dimenses, tendendo ao ta-
manho de quadro a leo. Renovaram tambm a xi.
logravura e passaram, nessa tcnica, para o forma-
te grande e monumental. O branco e o preto esto
lado a lado em grau de paridade, como positivo e
negativo.
Em 1905 tais pintores j se achavam unidos. Em
1906, expuseram pela primeira vez em conjunto. Em
1910, a lell juntaram-se OUo Mller e Max Pech.
stein. Nesse mesmo ano, deixaram Dresda transfe-
rindo-se para Berlim, onde fundaram a "Neue Se-
cession". Em 1913, o grupo se dispersou, e cada um
seguiu seu prprio caminho.
Ernst Ludwig Kirchner o mais agressivo e o mais
sensvel dos pintores da "Brcke". Atingiu uma. pri-
meira culminncia em Berlim, entre 1910 e 1914, com
cenas das ruas da metrpole. Depos de ter-se mu-
dado para Davas, em 1917, manifestou-se-lhe a gran-
deza primeva das grandes montanhas, a. dura exis-
tncia dos montanheses, com ela identificad. Ertch
Heckel estimuldo pelos sres humanos doentes~ so-
nolentos e inertes. Ele criou, de fato, o tipo expres-
68
ALEMANHA
sala especial
sionista, com a testa excessivamente alta e o olhar

profundo. A sua fantasia tende ao romntico e ao
lrico. A personalidade de Karl Schmidt-Rottluff se
distingue pela rigorosa serenidade estrutural-arqui-
tetnica. Na revolucionria transformao que se-
guiu primeira guerra mundial, abraa os temas re.
ligiosos, sobretudo na gravura. Otto Mller ideali-
zou os ciganos como o prottipo da humanidade
primeva. Tda a sua obra se acha penetrada de um
teor idlico, um sentido ertico inocente e natural,
e um tom liricamente elegaco.
Luclwig Grote
SALA ESPECIAL
EXPRESSIONISMO
ERICH HECKEL (1883)

1 CANAL EM BERLIM, 1912. 80 x 100.
2 RETRATO DO IRMAO, 1923. Guache e aqua-
rela. 61 x 47.
3 PAISAGEM DE MONTANHA PERTO DE
OBERSTDORF, 1923. Guache e aquarela.
51 x 62.
ERNST LUDWIG KIRCHNER (1880-1938)
4 PAISAGEM PERTO DE MORITZBURG, 1906.
Aquarela. 37 x 46.
5 A RUSSA, crca de 1912. 150 x 75.
6 CINCO MULHERES NA RUA, 1913. 121 x 91.
7 N' DE MOA PERTO DE ESTUFA, crca de
1913-14. Aquarela, lapis e giz. 50 x 38.
8 PINHEIROS CORTADOS, crca de 1920. 95 x 80.
ALEMANHA
sala especial
OTTO l\1ti'LLliR (1874-1980)

9 DOIS NOS FEMININOS, crca de 1919.
88 x 70.
10 CABANA DE CIGANO. 115 x 90.
11 TR:tS NS. Lapis de cera em cres. 68 x 50.
12 CIGANO NA FRENTE DA BARRACA. Pena,
giz em cres e aguada. 60 x 47.
El\DL NOLDE (1867-1956)
13 EXALTADO, 1916. 101 x 86. ".
14 JARDIM FLORIDO. 90 x 74.
15 JUGO. Nanquim e aquarela. 47 x 35.
16 NUVENS AO ENTARDECER, anterior a 1924.
Nanquim e aquarela. 33 x 49.
KARL SCHl\DDT-ROTTLUFF (1884)
17 NATUREZA MORTA COM MAAS E FLORES
AMARELAS, 1908. 66 x 48.
18 NO FEMININO AJOELHADO COM LENO
VERMELHO, 1913. Desenho a pincel aquarela-
do. 47 x 58.
19 BARCOS DE PESCADORES, crca de 1919-22.
Aquarela e pena. 50 x 68.
20 FLORES DO CAMPO. NA JANELA, 1922.
90 x 76.
Obras pertencentes Coleo Haubrich do Mu-

seu Wallraj-Richartz, Colnia.
SALA GERAL
pintura
HERMANN BACHMANN (1922)

1 VERMELHO FIGURATIVO, 1958. 170 x 135. Col.
Galeria Springer, Berlim.
2 AZUL FIGURATIVO, 1958. 170 x 135. Col. Ga-
leria Springer, Berlim.
70
ALE:.\IANTI\ .
pintura
HUBERT BERKE (1908)

3 TRANSPARENTE, 1959. 100 x 150.
4 VIDA PERIGOSA, 1959. 150 x 80.
5 TERRA INCGNITA, 1959. 150 x 100.
6 MUTAES, 1959. 150 x 100.
7 AZUL FESTIVO, 1959. 100 x 150.
lUANFRED BLUTH (1926)
8 BROOKLYN, NOITE, 1958. 90 x 70.
9 "DOWNTOWN-BROADWAY", 1959. 75 x 95.
10 GRANDE ATLNTICO, 1959. 60 x 90.
11 COSTA BRANCA, SANTA BRBARA, 1959.
90 x 75.
12 PERTO DE PUEBLO, 1959. 100 x 80.
JOSEPH FASSBENDER (1903)
13 DIONISIO, 1958. Guache. 59 x 87. Co1. Galeria
Spiegel, Colnia.
14 QUADRO AZUL, 1959. 140 x 200. Col. Galeria
Spiegel, Colnia.
RUPPRECHT GEIGER (1908)
15 FORMA AZUL, VERMELHA E PRETA. 150 x
146.
16 VERMELHO ESCURO COM PRETO AZULA-
DO E BRANCO. 140 x 145. Col. particular..
ERNST WILHELM NAY (1902)

17 OCRA ABRASADA, 1959. 100 x 81.
18 AZUL XIDO, 1959. 100 x 81.
19 JOTA, 1959. 162 x 130.
20 ESPIRAL AMARELA NO VERMELHO, -1959.
162 x 130.
21 IPSILIDE, 1959. 162 x 130.
HANS PLATSCHEK (1923)

22 IRREVOGVEL KLONDYKE, 1959. 114 x 142.
23 DOLO, 1959. 116 x 100.
24 A CIGARRA, 1959. 116 x 89.
ALEMANHA
pintura
EMIL SCIIUMACHER (1912)

25 MONZUBA, 1959. 170 x 132.
26 EXTE, 1959. 120 x 96.
27 PERABILA, 1959. 160 x 100.
K. R. H. SONDERBORG (1923)
28 30.8.57, 17.48-18.57 HORAS, 1957. 108 x 71. Col.
particular.
29 3.9.57,17.34-20.41 HORAS, 1957. 108 x 71. Col.
particular.
30 2.5.59,20.13-20.42 HORAS, 1959. 108 x 71. Col.
Galeria van de Loo, Munique.
FRED TmELER (1916)

31 FANFARRA AMARELA, 1956. 190 x 125. Col.
Galeria Stangl, Munique.
32 ACENTOS EM BRANCO, 1959. 115 x 146.
83 COM DOMINANTE VERMELHA, 1959. 190 x 130.
HANN TRIER (1915)

34 SEGUIRIYA lU, 1958. 98 x 197. Col. Galeria
Spiegel, Colnia.
85 OSCILAO lU, 1958. 81 x 116.
36 CONTINUAO IV, 1958. 81 x 130.
37 BAMBU CO U, 1959. 81 x 130. _.
38 AMBIDESTRO I, 1959. 195 x 114.
HEINZ TRrnKES (1913)

39 RASTO EM DIREO AO NINHO, 1954. 102 x
124. Col. Galeria Springer, Berlim.
40 MQUINA AZUL, 1954. 102 x 125. Col. parti-
cular.
41 ENCONTRO DE INSETOS, 1955. 120 x 100. Col.
Galeria Springer, Berlim.
42 LPIDE, 1958. 73 x 116. Col. Galeria Springer,
Berlim.
ALEl\:lANHA
pintura-escultura
GERHARD WIND (1928)

43 FIGURAO G VI, 1959. 150 x 100.
44 FIGURAO G VH, 1959. 150 x 100.
45 FIGURAO H VH, 1959. 130 x 75.
46 FIGURAO L VI, 1959. 75 x 150.
47 FIGURAO XXX, 1959. 103 x 103.
escultura
KARL IIARTUNG (1908)

1 COMPOSIO I, 1948. Pedra. 45 x 58. Col. par-
ticular.
2 FORMA ORGNICA, 1949. Bronze. 68.
3 FORMA PARTIDA, 1950. Bronze. 31 x 53.
4 PAR ALADO, 1951. Bronze. 40 x 26.
5 RETRATO L., 1951. Mrmore. 27. Col. Museu
Provincial, Mnster.
6 COMPOSIO H, 1952. Bronze. 40.
7 FORMA COM TRIPLA ARTICULAO, 1953.
Cimento. 110.
8 RELEVO IH, 1954. Bronze. 20 x 30.
9 MONUMENTO I, 1955. Bronze. 45.
10 MONUMENTO H, 1955. Bronze. 60.
U FORMA ALADA, 1955. Bronze. 37.
12 MARCA, 1955. Bronze. 70 x 40.
13 RELVO IV, 1956. Bronze. 38 x 20.
14 CABEA, 1957. Bronze. 28.
15 COLUNA I, 1958. Pedra. 30.
16 RELVO I, 1958. Pedra. 22 x 49. Col. particular.
17 COLUNA H, 1958. Pedra. 93.
18 RELVO H, 1958. Pedra. 22 x 49.
19 FORMA PRISMTICA I, 1958. Bronze. 27 x 27.
20 FORMA PRISM TICA II, 1958. Bronze. 22 x 23.
21 COMPOSIO IH, 1958. Pedra. 40.
22 COMPOSIO IV, 1958. Bronze. 30 x 20.
23 RETRATO DO PRESIDENTE DA REPBLI-
CA PROF. HEUSS. Bronze. Col. particular.
ALEMANHA
desenho
desenho
KARL HARTUNG (1908)

1 PEQUENA COMPOSIAO FIGURATIVA, 1952.
Giz. 43 x 61. Co!. particular.
2 COMPOSIAO I, 1955. Giz. 158 x 310.
3 COMPOSIAO 11, 1955. Giz. 180 x 276.
4 MARCA 11, 1955. Giz. 43 x 61.
5 NA GRADE I, 1955. Giz. 73 x 52.
6 NA GRADE lI, 1955. Giz. 73 x 52.
7 ARMAAO I, 1955. Giz. 51 x 90.
8 COMPOSIAO 111, 1957. Giz. 180 x 280.
9 COMPOSIAO IV, 1957. Giz. 180 x 278.
10 COMPOSIAO V, 1957. Giz. 158 x 305.
11 COMPOSIAO VI, 1957. Giz. 152 x 246.
12 COMPOSIAO VII, 1957. Giz e cera. 152 x 227.
13 COMPOSIAO IX, 1957. Giz. 180 x 300.
14 COMPOSIAO FIGURATIVA, 1958. Giz. 180 x
276.
15 COMPOSIAO EM CRES VIII, 1959. Giz e
cera. 152 x 255.
16 PEQUENA COMPOSIAO I. Giz. 43 x 61.
17 PEQUENA COMPOSIAO 111. Giz. 43 x 61.
74
ARGENTINA
LO MINISTRIO DE EDUCAO
E JUSTIA, BUENOS AIRES.
ARGENTINA
E sta a segunda participao oficial da Argen.

tina nste certame de ressondncia mundial. Repre.
sentar nosso Pas uma coleo de autores esco.
lhidos pelJ, Comisso Assessora e Juri de Seleo
instituda pela Resoluo Ministerial n! 702 de 31
de junho de 1958.
O critrio adotado por seu regulamento de que in.
tegre a exposio um nmero limitado de autores,
com um conjunto individual que compreenda no
menos de cinco obras, afim de lograr uma homoge-
neidade dentro de suas diferenciaes e de favore.
cer a valorizao pessoal da obra de cada autor.
A linguagem artstica a mais adequada para unir
os povos na vibrao sensvel dos espritos. Ante a
obra de arte se irmanam os homens, atravs do
tempo e do espao, porque a arte amor e compre-
enso.
A unio fraternal dos povos do continente america_
no a nect~sidade indipensvel para o cumpri-
mento de seus destinos e ds naes que o compem.
Esse o sentido da adeso argentina. a esta reali-
zao internacional, que se efetua na Nao amiga,
alm do fecundo valor e da nobre emulao que um
certame desta natureza significa.
SALA ESPECIAL
JUAN DEL PRETE (1897)
pintura
1 ABSTRAO EM AZUL E VERMELHO.
270 x 165.
2 ABSTRAO EM PLANOS. 200 x 155.
3 ABSTRAO DINMICA. 200 x 164.
4 COMPOSIO DINAMICA EM TOM VIOLE-
TA. 162 x 146.
5 ABSTRAO EM AZUL E VERMELHO.
150 x 162.
ARGENTINA
pintura
6 ABSTRAO EM AMARELO E BRANCO.

144 x 165.
8 COMPOSIO DINMICA EM VERDE.
125 x 165.
9 COMPOSIO SBRE FUNDO VERDE.
122 x 150.
11 ABSTRAO SBRE FUNDO AMARELO.
100 x 122.
12 COMPOSIO ABSTRATA SBRE FUNDO
AMARELO. 99 x 122.
13 ABSTRAO CONSTRUTIV~. 105 x 118.
14 CONSTRUO EM VERMELHO. 100 x 80.
15 CONSTRUO EM VERDE E AMARELO.
100 x 107.
16 ABSTRAO CONSTRUTIVA 50 A. 100 x 80.
17 ABSTRAO SBRE FUNDO VIOLETA.
77 x 125.
18 ABSTRAO EM VERMLHO A. 70 x 100.
19 ABSTRAO EM VERMELHO B. 100 x 62.
20 ABSTRAO. 70 x 100.
SALA GERAL
pintura
RODOLFO JULIO BARDI (1927)

1 PINTURA XI. 80 x 120.
2 PINTURA XII. 65 x 120.
3 PINTURA XIII. 70 x 100.
4, PINTURA XIV. 29 x 20.
5 PINTURA XV. 29 x 20.
LUIS BARRAGAN (1914)
6 DESPEDIDAS. 193 x 123.
7 MULHERES DE ESPANHA. 55 x 100.
7g
ARGENTINA
pintura
8 O FILHO. 70 x 120.
9 AS MOS. 45 x 55.
10 METAMORFOSE. 40 x 30.
ANTONIO BERNI (1.905)
11 A R!:S. 200 x 160.
12 PAISAGEM DE SUBRBIO 1. 200 x 160.
13 PAISAGEM DE SUBRBIO 2.110 x 80.
14 PAISAGEM DE SUBRBIO 3. 110 x 80.
15 RETRATO. 55 x 75.
HORACIO BUTLER (1897)
16 NATUREZA MORTA. 68 x 118.
17 O PORTO. 50 x 85.
18 BANHISTAS. 60 x 103.
19 O CAMINHO. 73 x. 100.
20 O RIO. 55 x 85.
LUIS JORGE DUHALDE (1912)
21 PINTURA lI!, 1959. 130 x 100.
22 PINTURA IV, 1959. 110 x 100.
23 PINTURA V, 1959. 110 x 100.
24 PINTURA VI, 1959. 90 x 60.
25 PINTURA VI!, 1959. 90 x 60.
EDUARDO A. JONQUUlRES (1918)
26 TEMA COM CURVAS. 110 x 180.
27 ESCALA. 130 x 155.
28 SBRE O OVAL. 40 x 50.
29 DESENVOLVIMENTO -VERTICAL DE UMA
FORMA. 60 x 90.
30 DOIS QUADRADOS COM RETNGULOS.
35 x 60.
FEBO MARTI (1919)
32 MESA DE TRABALHO. 130 x 88.
34 MESA. 100 x 100.
ARGEN'.rINA
pintura
HUGO L. OTTl\lANN (1920)

36 NATUREZA MORTA COMPOSTA. 100 x 70.
37 TEMA COM TRANSPAR:l!:NCIAS. 100 x 70.
38 A FRUTEIRA OBSCURA. 100 x 70.
39 FIGURA APOIADA. 34 x 66.
40 IMAGEM. 34 x 66.
LUIS SEOANE (1910)
41 GUERREIROS ANTIGOS. 146 x 114.
42 FIGURA DE CIRCO. 116 x 89.
43 MULHER COM CHALE. 116 x 29.
44 NATUREZA MORTA 1. 100 .x 8I.
45 NATUREZA MORTA 2. 100 x 8I.
VENTURA VALENTE (1913)
46 ABSTRAO 58. 89 x 130.
47 PINTURA 58-.59 E. 114 x 146.
48 PINTURA 59 E-F. 80 x 100.
49 PINTURA 59 F. 80 x 100.
50 PINTURA 59 F. 70 x 100.
ROBERTO JUAN VIOLA (1907)
51 PINTURA, 1957. 55 ir 125.
52 PINTURA, 1959. 45 x 105.
53 COMPOSIO, 1959.50 x 75.
54 PORTA DO SOL N.o 4. 55 .x 125.
55 SBRE UM CANTO MEDIEVAL. 45 x 105.
escultura
JULIAN P. ALTHABE (1911)

1 TR:l!:S POLITOPOS (DESENHO ESPACIAL),
1957. Arame. 65.
2 MONUMENTO A DEMOCRACIA (PROJETO),
1958. Gsso e varetas de arame. 70.
3 GRAVIDADE, 1958. Arame e chapa. 50.
4 ESTRUTURAS TETRADRICAS (VARIA-
ES), 1959. Ao e chapa. 50.
80
ARGENTINA
escultura
5 ESTRUTURA COM QUATRO PERPENDI-

CULARES ESPACIAIS (DESENHO ESPA-
CIAL), 1959. Varetas de bronze. 70.
LUIS ORESTE BALDUZZI (1917)

6 CABEA, 1955. Pedra. 40.
7 FIGURA, 1956. Madeira. 110.
8 CRISTO, 1957. 120.
9 ESCULTURA, 1959. 70.
l\IARTIN BLASZKO (1920)

10 PRTICO. Madeira. 10.
11 JBILO. Madeira. 35.
12 PRISIONEIRO POLTICO DESCONHECIDO.
Madeira. 50.
13 PORTA DE ACESSO A UMA CIDADE. Madei-
ra. 68.
14 CONSTELAO. Madeira. 34.
NAUM KNOP (1917)
15 AS ESTAES. Gsso. 80.
16 FIGURA. Mrmore. 65.
17 NUVEM. Bronze. SO.
18 FAMLIA. Bronze. SO.
19 FIGURA RECLINADA. Bronze. 50.
JUAN CARLOS LABOURDETTE (1910)

20 YSIPO. Gsso. 134.
21 MENINA. Madeira. 94.
22 RONDA DE TRt:S. Madeira. 94.
23 ENCONTRO NA PORTA DOURADA. Madeira
pintada. 60.
24 CABEA DE MENINO. Gsso. 24.
MARIA CRISTINA MOLINA SALAS

(1916)
25 FORMA ABSTRATA. Madeira, 200.
26 FORMA ABSTRATA. Madeira. 20.
AIUi,f;NTINil
gravura
27 FORMA ABSTRATA. Ferro. 100.

28 FORMA A13STRATA. Chapa. 120.
29 FORMA ABSTRATA. Gsso. 65.
gravura
ALDA ~IARIA ARMAGNI (1928)

1 O CRCULO BRANCO. Agua-tinta. 40 x 50.
2 O CRCULO CINZA. Aguatinta. 30 x 60.
3 A LUA E O TIGRE. gua-tinta. 60 x 60.
4 CARNAVAL COYA. gua-tinta. 60 x 60.
l) PESCADORES DO RIO. gua-tinta. 50 x 60.
LAICO BOU (1911)

6 APRENDIZ. Xilogravura. 30 x 54.
7 FUMADOR. Xilogravura. 33 x 55.
8 MSICOS. Xilogravura. 34 x 54.
9 DOIS MSICOS. Xilogravura. 30 x 54.
10 VIOLINISTA. Xilogravura. 30 x 54.
l\IlGUEL ANGEL DE LA V,EGA (1908)

11 CAMARIM. Xilogravura. 29 x 40.
12 MANES DA TERRA FERTIL. Xilogravura.
20 x 14.
13 PAZ. Xilogravura. 60 x 51.
14 ENGRAXATES. Xilogravura. 20 x 14.
15 ADVENTO. Xilogravura. 50 x 35.
l\UGUEL ANGEL ELGARTE (1910)

16 TIRANDO A R1!:DE - EQUADOR. Xilogravura.
46 x 70.
17 LUA CHEIA - EQUADOR. Xilogravura. 46 x 60.
18 CACAU - EQUADOR. Xilogravura. 60 x 80.
19 DANA - EQUADOR, Xilogravura. 60 x 80.
20 PESCA EM JANGADA - EQUADOR. Xilogra-
vura. 60 x 80.
82
ARGENTINA
gravura
ALBINO FERNANDEZ (1921)

21 PORTO COMODORO RIV ADAVIA. Xilogravu-
ra. 53 x 36.
22 A PONTE. Xilogravura. 60 x 27.
23 COMPOSIO. Xilogravura. 93 x 48.
24 VARIAES SBRE UM MESMO TEMA N.o 1.
Xilogravura. 75 x 35.
25 CANTO AO AO. Xilogravura. 75 x 35.
CARLOS NORBERTO FILEVICH (1929)
26 A FADA DOS PSSAROS. Xilogravura. 36 x 42.
27 NUM PARQUE DE DIVERSES. Xilogravura.
54 x 37.
28 DUAS FIGURAS. 24 x 35.
29 O AMOLADOR DE TESOURAS. Xilogravura
em cres. 51 x 24.
30 SOMBRAS NA RUA. Xilogravura. 48 x 40.
ANA lUARIA MONCALVO (1921)

31 ABSTRAO. gua..forte em cres. 35 x 50.
32 CABEA. gua-forte e gua..tinta em cres.
4:> x 26.
33 SENEGAL. gua..:torte e gua-tinta em cres.
15 x 30.
34 A BAILARINA DE XAUEN. Xilogravura.
45 x 23.
35 TOUREIRO. gua-tinta e buril. 22 x 50.
SERGIO l\fOYANO (1934)

36 ~USICAL SOBRE MARRON. Monotipia.
50 x 40.
37 DINAMICO. Xilogravura. 36 x 77.
38 BIENAL. Monotipia. 40 x 50.
ALBERTO NICASIO (1902)
39 PALHAOS. Xilogravura. 53 x 63.
40 NATUREZA MORTA. Xilogravura. 53 x 68.
41 RITMOS CONTRAPOSTOS. Xilogravura. 53 x
68.
ARGENTINA
gravura
42 COMPOSIO RTMICA. Xilogravura. 53 x 68.

43 FIGURA COM PESCADOS. Xilogravura. 53 x
68.
VICTOR L. REBUFFO (1903)
44 ESTABULO. Xilogravura. 67 x 64.
45 SENSITIV A. Xilogravura. 78 x 56.
46 JOGADORA DE CARTAS. Xilogravura. 74 x 53.
47 NOSTALGIA. Xilogravura. 72 x 46.
48 PARELHA NA PAISAGEM. Xilogravura.
68 x 85.
81
USTRIA
LO KUNSTHISTORISCHES MU-
SEUM, VIENA.
COMISSRIO: DR. VINZENT
OBERHAMMER.
AUSTRIA
A participao da ustria na criao artstica

contempordnea to variada quanto a pr-
pria criao, e s os insuficientemente instrudos
ou seus inimigos podem sustentar que conformis-
ta. Portanto, o grupo austriaco apresentado em
1959 pode mostrar apenas uma parte, a qual define,
todavia, um todo vivo, pois surge das razes deste
todo, que, felizmente, e ]l.ermanece revestido de
de grandes e complexas propores.
Se este ano tomada tambm em considerao a
arte aplicada, como as tapearias de Herbert Boe-
ckl e de Maria Biljan-Perz, no certamente para
frisar a sua importncia (o que seria sem dvida
suprfluo no Brasil), mas, antes para mostrar como
um tema espiritual e humano pode atingir sua ex-
presso livre, tanto numa forma baseada na tradi-
o quanto nos preceitos modernos e, em segundo
lugar, para mostrar uma plenitude plstica quase
natural, ingnua e imediata, que tem igualmente
sua tradio.
A tradio e a liberdade realizam-se inteiramente
na pintura de Fritz Hundertwasser, numa sedimen-
tao verdadeira. Esta pintura se liga, univocamen-
te, a Klimt, bem como "Secession" e ao "Jugend-
stil", que celebram, por meio de sua ornamentao
rie'l de curvas e de concepo simblica, a riqueza
e o fausto das pedras preciosas e das joias.
Em primeiro lugar vibram ainda em Hundertwasser,
acompanhando-o, os acontecimentos de 1945. Mas
tais sentimentos se libertam numa linguagem sem-
pre mais solta, de oscilaes coloridas e de traos
curvilneos que, em volutas quase labirnticas abrem
o caminho sua expresso pessoal e testemunham,
portanto, no uma rota sem sada, mas antes uma
concentrao e meditao que diriamos luminosas.
evidente o "orientalismo" neste mundo imagin-
rio de formas, comQ na maneira de pintar total-
mente livre de preocupaes que se torna sempre
mais viosa. Em Hundertwasser se alternam a for-
AUSTRIA
ma e o espetculo, o impulso e a execuo pictrica,

com uma atitude to bvia e clara que no necessi-
ta da "pesquisa" especfica, nem de uma referencia
a um dos "ismos" contemporneos, mas que todavia
rica das intenes essenciais de hoje.
As figuras em ferro batido e soldado da Rudolf
Hoflehner representam contraste e integrao. Pa-
ralelas s figuras humanas, porque formu.das com,
os mesmos elementos estruturais e criadas parti1i-
do de seus "membros" que certamente s vzes tm
algo de insetos gigantescos, estas figuras so como
mensageiras de um mundo, no qual existe -, em
lugar do crescer, florescer e poetizar sonhador de
Hundertwasser - rigidez, postura e uma tenso
muito contida. Neste mundo se entrelaam fra e
leveza, deciso e animao, numa forma estranha-
mente inacessvel, como pode ser imaginada s-
mente do outro lado do "Estinge", de maneira que,
dessas figuras emana uma fra quase mtica e
mgica.
Esta constatao no tem nada a ver com o "de-
monaco". O mundo figurativo de Hoflehner, ape-
sar de seu carter que lembra a linguagem plsti-
ca das culturas primitivas, tem uma contempora-
neidade ainda mais extrema. E tambm apresenta
uma sensibilidade considervel e subtileza na re-
presentao, no. tratamento do ferro e de. suas su-
perfcies, nas tores e propores de cada membro,
na finura e "elasticidade" das artiCUlaes, na pe-
netrao no espao, bem como nas ocasionais re-
ferncias figura.
Estas condies tm sua contropartida nas no
menos sensveis figuras de pedra de Alfred .Kurz,
cuja origem diferente. 'Pode-se apontar como es~
pecificamente austraca a "Meia figura com cavei-
na", uma obra criada pouco depois de um grave
acidente automobilstico. Esta obra no smente se
ligit representao medieval da "Vanitas vanita-
tis", mas, por seu requinte quase aristocrtico, como
na potica de Hofmannsthal e pela resson.llcia
88
AUSTRIA
trgica que lembra Georg Trakl, se aproxima a uma

maneira formal recoberta das sombras do "fim" e
ao mesmo tempo singularmente iluminada. Isto
tanto mais estranho, quando Kurz administra como
um campons o seu stio, no longe de Krems, na
ustria Inferior. Este pormenor pode ser talvez me-
lhor t:ntendido na sua "Figura deitada", que parece
conquistada e tirada da pedra como se fos8e uma
espcie de matriz.
Josef Mikl com seus pequenos trabalhos, que j in-
dicam a gravura e as aquarelas de Kurt Moserj
mostra ainda outros aspectos do panorama contem-
porneo da ustria, ao mesmd tempo, n)i.ma medi-
da de atualidade, embora num tom diferente e
partindo de um outro ponto. Mikl, que numa etapa
evolutiva anterior se via condicionado a uma seve-
ra construo, introduz agora em sua composio
pictrica elementos soltos, em parte quase tscos,
que se destacam no novo campo pictural e parecem
querer pesquisar em seus volumes coloridos e for-
mas casuais. As aquarelas de Moser, com sua agra-
dvel tranquilidade, pontilhada, s ocasionalmente,
com acentos de tendncia "tachista", revelam uma
nostalgia - no limitada apenas ustria - de uma
viso da vida conservada na calma e na pureza.
As gravuras coloridas sbre metal de Braun e M er-
wart completam o quadro da exposio coletiva aus-
traca, pelo fato de estarem em condies de do-
cumentar o "abstracionismo-ativo", isto , a criao
plstica em si, como uma possibilidade que se re-
nova sempre e contem valores formais, tratando-se,
no fundo, de um acontecimento permanente sem
objetivos limitados. Aqui, no se deixa simplesmen-
te acontecer ou explodir, mas se observa conscien-
temente e se escuta o duplo significado das pala-
vras, o. que talvez valha como critrio definidor dos
propsitos que animam os mais jovens artistas,
pl.sticos em todo o mundo livre.
Jorg Lampe
AlJSTRIA
pintura
pintu~
FRITZ HUNDERTW ASSER (1928)

1 O GRANDE CAMINHO, 1955. Tcnica mista.
162 x 160.
2 A FRONTEIRA, 1955. Tcnica mista. 116 x 78.
Co1. Ministrio de Educao, Viena.
3 O V ALE VERDE COM O PERIGOSO AZUL
DO AVIA0 SUPERSNICO, 1956. Tcnica
mista. 157 x 118.
4 FOGUETE VEGETAL, 1956. Tcnica mista.
51 x 25. Co1. Ministrio de Educao, Viena.
5 GUERRA ASIATICA, 1958. Tcnica mista.
116 x 88.
6 O MUNDO DA CHUVA VERDE E AMARELA,
1958. Tcnica mista. 81 x 60.
7 O MURO, 1959. Tcnica mista. 131 x 100.
8 SOL SBRE O TIBET, 1959. Tcnica mista.
81 x 65.
9 MOSTEIRO TIBETANO NA GUERRA SANTA,
1959. Tcnica mista. -92 x 73.
JOSEF MIKL (1929)

10 BpSTO VERMELHO, 1955. 35 x 25.
11 FIGURA AMARELA, 1957. 30x 21.
12 QUADRO VERMELHO, 1957.25 x 18.
13 DUAS FIGURAS, 1958. 52 x 92.
14 PLANCIE, 1958. 79 x 78.
15 FIGURA PENDENTE, 1958.. 30 x 21.
16 VERMELHO E AZUL, 1958. 27 x 20.
KURT MSER (1925)

17 NATUREZA-INOOSTRIA, 1957. Aquarela. 54 x 71.
18 MEDITAO TIBETANA, 1959. Aquarela.
54 x 71.
19 CONSTRUO, 1959. Aquarela. 54 x 71.
20 PAISAGEM EM VIBRAAO, 1959. Aquarela.
54 x 71.
90
AUSTRIA
escultura-gravura
21 PENETRA.AO DO VERMELHO, 1959. Aquare-

la. 54 x 7l.
22 LUZ QUENTE, 1959. Aquarela. 54 x 71.
escultura
I~UDOLF HOFLEHNER (1916)

1 FIGURA 2, 1955. Ferro. 200.
2 FIGURA 3, 1956. Ferro. 230.
3 FIGURA 4, 1957. Ferro. 205.
4 FIGURA 6, 1957. Ferro. 197. Col. Ministrio de
Educao, Viena.
5 FIGURA 8, 1958. Ferro. 187.
6 FIGURA 9, 1958. Ferro. 197.
7 FIGURA 11 K, 1959. Ferro. 67.
8 FIGURA 12 K, 1959. Ferro. 73.
9 FIGURA 13 K, 1959. Ferro. 71.
10 FIGURA 15 K, 1959. Ferro. 82.
11 FIGURA 16K, 1959. Ferro. 109.
12 FIGURA 17 K, 1959. Ferro. 72.
13 FIGURA 19 K, 1959. Ferro. 10l.
14 FIGURA 20 K, 1959. Ferro. 90.
ALFRED KURZ (1929)
15 FIGURA DEITADA, 1958. Mrmore. 65.
16 MULHER COM CAVEIRA, 1959. Mrmore. 80.
gravura
THEO BRAUN (1922)

1 1 AMARELO E 2 AZUIS, 1959. Gravura em
cres sbre metal. 50 x 65.
2 1 VEMELHO E 2 AZUIS, 1959. Gravura em
AUSTRIA
gravura-tapearia
3 4 VEMELHOS E 7 AZUIS, 1959. Gravura em

4 2 ROXOS E 4 AZUIS, 1959. Gravura em cres
sbre metal. 50 x 65.
5 2 VEMELHOS E 5 AZUIS, 1959. Gravura em
LUDWIG MERWART (1913)
6 V REDONDO E XIS, 1959. Gravura em cres
7 IVB E VR E IG, 1959. Gravura em cres sbre
metal. 50 x 65.
8 VIIG E XR EIS, 1959. Gravura em cres sbre
metal. 50 x 65.
9 VIIO E VIB E VU, 1959. Gravura 'em cres
10 VIIB E IVO E VIR, 1959. Gravura em cres
tapearia
l\IARIA BILJAN-PERZ (1912)

1 VIENA ANTIGA E ATUAL, 1958. 350 x 200. Col.
Caixa Econmica Central do Comum de Viena.
2 TCNICA, 1958. 300 x 200. Col. Irmos BOhler,
Viena.
HERBERT BOECKL (1894)
3 O MUNDO E O HOMEM, 1958. 260 x 1200. Col.
Departamento de Cultura da Cidade de Viena ..
92
BLGICA
LO MINISTRIO DA INSTRUO
PBLICA, BRUXELAS.
COMISSRIO: J. VAN LERBER-
GHE
ISELtill/A
A participao belga na V Bienal de So Paulo,

apresenta ao pblico braseiro alguns aspec-
tos de sua arte nacional tal como realizada pela
atual gerao, cujos representantes tm, grosso mo.
do, entre 30 e 50 anos de idade. Tratase de alguns
artistas do grupo "Jeune Peinture Belge", consti.
tudo no fim da ltima guerra, e de Outros mais jo-
vens. O conjunto apresentado nesta Bienal no
constitue, de maneira alguma. uma exposio re.
presentativa dessa gerao. O carter fragmentrio
e incompleto proposital. Pareceu-me mais inte.
ressante mostrar alguns desses artistas, de maneio
ra, o quanto possvel completa, afim de que seja
permitido ao pblico melhor informado, julg.los
em seu Justo valor. As obras escolhidas so, no en-
tanto, recentes, o que, na minha opinio, neces-
srio, para que a Bienal seja realmente uma contri-
buio ao conhecimento da atualidade.
Na ocasio da IV Bienal de So Paulo, o juri de.
monstrou sua estranheza ao verificar a ausncia,
quase que generalizada, do desenho, nas diversas
seces nacionais.
Esta lacuna preenchida, pelo menos em relao
participao belga. Algumas sries importantes de
Lismonde, de Bertraoo e de Dudant - o mais
moo do grupo - mostram um aspecto da arte do
desenho na Blgica. ~stes trs artistas praticam-no
de uma maneira refletida, ordenada, alheia a todo
expressionismo, que foi e sempre importante na
Blgica. Apesar dessa semelhana de estado de es.
prito, esses trs artistas tm preocupaes formais
completamente diferentes.
Lismonde fz do desenho o escopo de sua carreira
artstica. Seus trabalhos, em geral de formato bas-
tante grande, so executados a carvo_ Em oposi-
o a tda a facilidade e vulgaridade, suas obras
so de raro requinte e de um exato equilbrio pls-
tico. Stuam-se nos limites do abstrato, porque o
artista subordina o elemento visual, a luz e o pal-
pitar da atmosfera, composio, construo de
Bii:LGICA
uma harmonia, onde cada nuance de cinza joga

musicalmente com os pretos puros e com os bran.
coso A matria, o aveludado do carvo, os amontoa-
dos microscpicos do carvo, ou o apagar-se de uma
superfci~ e a prpria textura do papel bem bran-
co, so elementos dos quais Lismonde tira cons.
cientemente partido ..Sem deixar nada ao acaso,
Lismonde constri um universo e serenidade.
Dudant se situa bastante perto de Lismonde.O ele-
mento impressionista da realidade o interessa, to-
davia, menos que os elementos construtivos que
sugerem a vida melanclica e a solido extrema das
paisagens industriais, s quais o artista tem dad9
uma interpretao nova 6 original.
Bertrand" embora pintor, limita-se ao trao quando
desenha. Uma linha vibrante, de um movimento se-
guro e flexuoso, subdivide a superfcie branca o pa-
pel e a faz resplandecer. O elemento suprfluo
banio. Graas extrema simplicidade de seus
meios, Bertran alcana uma perfeio na interpre-
tao plstica, to despojada quanto a oriental.
Suas aquarelas mostram um grau mais desenvolvi-
do, mais perto do escopo a que le visa na qualida-
de de pintor. As cres aguadas, sem a procura de
qualquer pitoresco, sem nenhum acidente' ou acaso,
constituem pequenas joias cuja compreenso - que
parece difcil primeira vista - d o prazer e a
voluptuosidade espiritual da ordem perfeita e lla
harmonia humana.
Van Lint, pelo contrrio, o temperamento que se
exprime por meio da cr: uma gulodicevisual, uma
joia da vista, que se exprimem por meio de um raro
virtuosismo da cr pura, dos meio-tons, do jgo das
complementares, a matria generosa e das velatu-
ras sutis. Cada quadro , de algum modo, um ma-
nual da cr,uma demonstrao do que a pura pin-
tura a leo consegue alcanar. Pode-se preferir o
violencelo de Bertrand, mas a orquestrao deVan
Lint permanece vlida' pelo encanto de sua espon-
taneidadee pela graa de sua execuo. ~le no
93
BLGICA
procura de maneira alguma exprimir a angstia

moderna ou o desespero metafsico. Procura, antes,
a poesia difcil de uma alegria estrepitosa, ou aque-
la, mais tranquila, de uma melancolia profunda-
mente humana. Van Lint de humor divagante,
um epicurista da pintura.
Cobbaert pertence ao mesmo grupo de Bertrand e
Van Lint. pintor, ceramista e gravador. Assimi-
lou a tcnica do "silk screen" lanada na Blgica
por Marc Mende.lson, e que assegura a esta, em al-
gum. modo, maior difuso. Muito seguro de si pr-
prio no realar a escolha das cres, tornou mais
fle:dvel a tcnica que mal afeta as superfcies es-
tritamente delimitadas. Seus "silk screens" j obti-
veram, especialmente nos Estados Unidos, sucessos
considerveis.
Entre os pintores mais moos, o grupo rico de
tendncias diferentes.
Alechinsky, Vandercam e Van Anderlecht ilustram
um movimento tpico. As pesquisas plsticas nd
tm mais a serenidade de um Bertrand ou de um
Lismonde. O temperamento bastante violento que
se exprime em seus trabalhos, a vontade de reagir
e d.~ avanar, a agitao de uma juventude inquie-
ta, dominam o elemento formal.
Para Alechinsky o quadro deve ser marcado de
uma poesia fantstica, essencialmente inquieta e
lJrocura de uma humanidade oculta. Vandercam
deseja encontrar sinais plsticos de ressonncia
potica. le procura algo de elementar, tanto nOi
expresso como nos meios. Van Anderlecht, muito
perto de Vandercam, evolui na direo de uma gra-
fiiJ., informal e se preocupa muito pouco em ser ou
no legvel.
Estamos, aqui, num terreno movedio. sse o do-
mnio da aventura, de onde vo nascer os elemen-
tos que, talvez, ho de constitur amanh o car-
ter de uma gerao.
J. Van Lerberghe
Bt::LGlCA
sala especial
SALA ESPECIAL
LOmS VAN LINT (1909)
pintura
1 FUMO INVERNAL, 1958. 150 x 100. Col. Ren
BaucheT.
2 PRELDIO TEMPESTUOSO, 1958. 42 x 21. Colo
Auguste Taevernier, Gand.
3 CORTE GEOLGICO, 1958. 150 x 100. Co1. Mu-
seu de Belas Artes, Gand.
4 SOPEIRA, 1958. 61 x 53. Co1. Schaekels, Bru-
xelas.
5 ESPELHO MARINHO, 1958. 295 x 149. Co1. M.
Naessens, Bruxelas.
6 PAISAGEM AZUL, 1958. 152 x 102. Co1. M. Naes-
sens, lJruxelas.
7 NOVEMBRO, 1958. 150 x 100. Col. Greiner, Bru-
xelas.
8 ESTAES, 1958. 100 x 80. Co1. particular.
9 TERRA E CU, 1958. 150 x 100.
10 LIMO, 1958. Guache. 28 x 35.
11 PRIMAVERA F ANT STICA, 1959. 100 x 81.
12 DESTROOS EM ST. ENOGAT, 1959. 100 x 200.
13 JARDIM PARADISACO, 1959. 150 x 200.
14 SULCOS, 1959. 65 x 81.
15 LIMO, 1959. 65 x 80.
16 LODAAL COM SAPOS, 1959. 150 x 100.
17 CTE D'EMERAUDE, 1959. Guache. 30 x 42.
18 OUTONO, 1959. Guache. 27 x 36.
19 ROCHEDOS EM DINARD, 1959. Guache.
30 x 42.
20 BRETANHA, 1959. Guache. 30 x 42.
21 O VISCONDADO, 1959. Guache. 27 x 36.
22 DETROOS EM ST. ENOGAT, 1959. Guache.
30 x 42. Co1. K. Geirlandt, Gand.
23 TRONCOS ENCHARCADOS, 1959. Guache.
30 x 42.
24 PEDREIRA, 1959. Guache. 28 x 35.
98
BtLGICA
pintura
25 CINZENTO, 1959. Guache. 23 x 32.

26 DESTROOS, 1959. Guache. 22 x 29.
27 VEGETAAO, 1959. Guache. 21 x 27.
28 JARDINS, 1959. Guache. 21 x 27.
29 PRELDIO TEMPESTUOSO, 1959. Guache.
21 x 27.
SALA GERAL
pintura
PIERRE ALECmNSKY (1927)
1 OS GRANDES TRANSPARENTES, 1958. 200 x
300.
2 DOBRADO, 1958. 114 x 145.
3 MARES INTERNOS, 1958.200 x 200. Col. P. Ma-
rinotti, Milo.
GASTON BERTRAND (1910)

4 COMPOSIAO CINZA, 1953. Aquarela. 63 x 48.
:) FLORENA, 1954. Aquarela. 66 x 48.
6 ANZIO. 1954. Aquarela. 27 x 36.
7 CALLE DE MAURCIO BARRES, 1958. Aqua-
rela. 41 x 33. Co1. Bndict Goldschmidt, Bru-
xelas.
8 CALLE DE LA PRENSA I, 1958. Aquarela. Co1.
Bndict Goldschmidt, Bruxelas.
9' PLAZA ABRON DE PAZ, 1958. Aqua.rela. 41 x 33.
Co1. Bndict Goldschmidt, Bruxelas.
10 CALLE DE LA PRENSA lI, 1958. Aquarela.
41 x 33.
ti CALLE DE NUNEZ DE ACRE, 1958. Aquarela.
41 x 33.
12 CALLE DE ALFONSO X EL SABIO, 1958. Aqua-
rela. 41 x 33.
1'3 CUESTA DE SANTA ANA, 1958. Aquarela.
33 x 41. Co1. particular, Bruxelas. .
14 PLAZA DE SEGOVIA NUEV A, 1958. Aquarela.
41 x 33.
BLGICA
pintura-desenho
15 CALLE DE CUCHILLEROS, 1958. Aquarela.

33 x 4l.
16 CALLE DE CATONEROS, 1958. Aquarela.
41 x 33.
11 SAN PEDRO, 1958. Aquarela. 41 x 33.
18 PLAZA DE PROVINCIA, 1958. Aquarela. 41 x 33.
19 RUA EM SAINT JEAN DE LUZ, 1958. Aquarela.
41 x 33.
20 PIGALLE EM DIREO DA MAl RI E D'ISSY
PARIS, 1959. Aquarela. 39 x 52.
21 EM DIREO DE VANVES PARIS, 1959. Aqua-
rela. 47 x 63.
VAN ANDERLECHT <!~18) ,_,
22 SANGUE, 1959. 155 x 122.
23 CIMA AZUL, 1959. 155 x 122.
24 SOMBRA, 1959. 155 x 122.
SERGE VANDERCAl\1 (1924)
25 CLAREIRA, 1959. 146 x 114.
26 SOB O FUNDO, 1959. 120 x 100.
27 ATRS DA MADRUGADA, 1959. 146 x 114.
28 LAMA I, 1959. 162 x 146.
29 LAMA lI, 1959. 146 x 114.
desenho
PIERRE ALECHINSKY (1927)

1 SE ACALMA?, 1958. 150 x 215.
2 CAMINHO, 1958. 115 x 150.
GASTON BERTRAND (1910)
3 CAPELA DOS MEDICI 1, 1953. 24 x 33.
4 CAPELA DOS MEDICI 2, 1953. 24 x 33.
5 O BATISTRIO, 1953.24 x 33.
6 PALAMOS BARCO, 1954. 36 x 27.
7 ROCA FOSCA,1954. 27 x 36.
8 MONTGRIS, 1954. 27 x 36.
100
BLGICA
desenho
9 ESTRADA PARA FIGUERAS, 1954.28 x 36.

10 PTIO EM PALAMOS, 1954.28 x 36.
11 RELIGIOSA 1, 1955. 36 x 27.
12 RELIGIOSA 2, 1955. 36 x 26.
13 RELIGIOSA 3, 1955. 36 x 27.
14 RELIGIOSA 4, 1957. 35 x 27. Col. Bndiet Gold-
. sehmidt, Bruxelas.
15 MONTMAJOUR 1, 1957. 36 x 27.
16 RELIGIOSA 5, 1957. 35 x 27.
17 MONTMAJOUR 2, 1957. 36 x 27.
18 MONTMAJOUR 3, 1957. 36 x 27.
19 MONTMAJOUR 4, 1957. 36 x 27.
20 FIGURA DE DEUS PADRE, 1958. 35 x 27. Col.
MareeI La Haie, Bruxelas.
ROGER DUDANT (1929)
21 LUZES DAS FBRICAS 1, 1959. Nanquim.
50 x 65.
50 x 65.
50 x 65.
50 x 65.
50 x 65.
50 x 65.
50 x 65.
50 x 65.
50 x 65.
50 x 65.
LISl\fONDE (1908)
31 MESA E SACADA, 1953. 80 x 80. Col. Museu de
Belas Artes, Lige.
Bf:LGICA
desenho-gravura
32 SACADA, 1953. 88 x 70. Co!. Gustave van Geluwe,

Bruxelas.
33 PRTO, 1957. 60 x 81. Col. A. de Glas, Antuerpia.
34 COMPOSIO, 1958. 65 x 116. Col. Museus Reais
de Belas Artes da Blgica, Bruxela.s.
35 PROVNCIA, 1958. 65 x 92.
36 PAISAGEM, 1958. 54 x 81. Col. J.L.V., Bruxelas.
38 COMPOSIO. 1959. 60 x 92.
39 COMPOSIO, 1959. 54 x aI.
40 COMPOSIO, 1959. 73 x 92.
41 COMPOSIO, 1959. 116 x 65.
42 COMPOSIO, 1959. 100 x 73.
gravura
JAN COBBAERT, (1909)

1 CONSTRUAO I, 1959. Serigrafia. 38 x 55.
2 COMPOSIAO I, 1959. Serigrafillo. 38 x 55.
3 RITMO, 1959.Serigrafia. 55 x 38.
4 CONSTRUAO lI, 1959. Serigrafla. 55 x 38.
5 COMPOSIO lI, 1959. Serigrafia. 55 x 38.
6 COMPOSIAO IlI, 1959. Serigratia. 38 x 55.
102
BOLVIA
DELEGAO ORGANIZADA PI!;
LO MINIST~RIO DE EDUCAO
E BELAS ARTES, LA PAZ
BOLIVIA
o Ministrio de Educao, com a valiosa. cola-

borao da Embaixada brasileira em La Paz,
tomou a responsabilidade de organizar a seleo bo-
liviana de pintura e escultura, destinada V Bie.
nal do Museu de Arte Moderna de So Paulo.
Atravs da produo de dez. pintores, deseja-se ofe.
recer uma viso geral do movimento pictrico atual
na Bolvia, que busca novas formas de expresso
para. uma temtica permanente neste pas: o ho.
mem e a fra telrica que impulsiona sua criao,
com a intensa luminosidade e o maravilhoso colo-
rido das terras altiplanas e as linhas geomtricas
e simples de Tiwanacu, um dos maiores monumen.
tos da milenar arte americana.
Destes participantes, somente Maria Luisa Pacheco,
Antonio Mariaca, Norah Beltrn e Alfredo Loayza
j expuseram sua obra no estrangeiro. Os outros no-
mes, que compem o catlogo da mostra boliviana,
so debutantes nesta espcie de eventos internacio.
nais e talvez lhes corresponda amplamente o qua.
lificativo de autodidatas. Refletem sentimentos e
do formas a suas concepes estticas, com ele-
mentos recolhidos de seu prprio ambiente, mas en-
saiando uma linguagem plstica de projees uni-
versais.
Na escultura, apresentamos Emiliano Lujn como o
melhor expoente de seu gnero na Bolvia. Infati.
gvel trabalhador, LUjn conta com uma produo
substancial que foi justamente celebrada em recen-
te exposio realizada no Salo Municipal de La
Paz. A ingenuidade e pureza de suas formas, abs.
tratas ou figurativas, refletem de certo modo a
concepo primitiVa da arte indgena atravs de
uma depurada e bem lograda tcnica moderna.
Lujn no somente o artista da forma, mas tam-
bm um feliz realizador da cr. Note-se a identida-
de que existe entre suas esculturas e as caracters-
ticas do material que escolheu para execut-Ias,
btas e jaspes, cujo colorido contribui grandemen-
te para embelezar suas criaes.
BOLIVIA
ptntura
Pensamos que vale a pena tambm nota.r que todo

o matertal que Lujn uttliea em sua obra obtido
exclusivamente 4e pedreiras e bosques bolivianos.
Comparecemos a esta Bienal no por um motivo
simplesmente exibicionista, nem procura de ga.
lardes ou prmios. Apreciamos em seu verdadeiro
sentido o propsito de seus organizadores, o de vin-
cular os povos atravs de suas expresses artsti.
cas, e acreditamos corresponder com esta remessa
projeo desta prestigi.os.a mostra internacional.
Maria Elba. Gutierrez
pintura
FLAVIO AYALA (1925)

1 VENDEDORA, 1959. Tmp.era. 52 x 42.
NORAH BELTRN (19S0)

2 COMPOSI.AO, 1958. 82 x 60.
3 COMPOSIAO, 1958. 86 x 76.
JORGE FLORES C.(1927)

4 FESTA EM CHUCHULAYA, 1959. 76 x 61.
5 SICURIS, 1959. 64 x 77.
ALFREDO LOAYZA O. (1924)

6 BRIGA DE CACHORROS, 1958. 61 x 57.
7 ALTIPLANO, 1958. 50 x 64.
RODOLFO MADERA (1901)

8 CRESCIMENTO, 1959. 80 x 7{).
ANTONIO l\IARIACA A. (1926)

9 FIGURA, 1959. 67 x 82.
10 MATERNIDADE, 1959. 64 x 84.
106
BOLIVIA
pintura-eseultura
11 MINHA BONECA, 1959. 64 x 84. Col. Thiago de

Mello.
BENJA~IIN MENDOZA (1920)

12 TARDE, 1959. 52 x 62.
FERNANDO MONTES P. (193-0)

13 PAISAGEM, 1959. 60 x 77.
lUARIA LUISA PACHECO (1919)

14 ALTIPLANO, 1958. 100 x 7{).
15 SOL FRIO, 1958:'90 . x 60.
16 ANTAHUARA, 1959. 100 x 130.
17 TRADIO ANDINA, 1959. 90 x 130.
18 DEUSES DE TIHUANACU, 1959. 170 x 120.
19 NOTURNO, 1959. 170 x 120.
29 FIGURAS ESTICAS, 1959. 130 x 90.
21 FIGURA, 1959. 90 x 60.
MAR.IO UNZUETA (1912)
22 MADONA ,NDIA, 1959. 63 x 72.
escultura
,Ei\HLIANO LUJN SANDOVAL (1910)

1 APATIA DA NEVE, 1959. Onix. 35.
2 PUDOR, 1959. Balsa. 48.
3 TERNURA, 1959. Granito. 58. Col. Thiago de
Mello.
4 FRUTO ANDINO, 1959. Mrmore. 59.
5 CHARANGUEIRO, 1959. Mrmore. 64.
6 ZORRO, 1959. Mrmore. 33.
7 EURITMIA, 1959. Mrmore. 52.
8 ALVIO, 1959. Microgranito. 52.
9 CONTEMPLAO, 1959. Microgranito. 48.
10 TOURO, 1959. Microgranito. 31.
CANAD
LA GALERIA NACIONAL DCI
CANAD, OTTAWA.
CANAD
N os ltimos dez anos, a face da arte canaden-

se mudou considervelmente. Algumas de suas
mais novas e mais variadas facetas de expres-
so so mostradas no trabalho dsses quatro jovens
artistas.
Suzanne Bergeron, embora tenha trabalhado em
Quebec e na Frana, mantm em tda-s as suas com-
posies o prazer que lhe causavam, desde a mais
tenra idade, os navios e portos do rio So Louren-
o, na sua provncia natal. Edmund Alleyn tem um
forte sentido do desenho abstrato ligado a formas
naturais; suas qualidades amadureceram na atmos-
fera do Paris contempordneo, onde vive agora. Tanto
Coughtry como Ronald so de cultura mais pura-
mente americana. Coughtry, que vive em Toronto,
tem uma viso pessoal dos interiores noturnos e fi-
guras pensativas, mas suas cenas de escurido esto
aclaradas e varadas por fogos sufocantes de emoo.
Ronald, por outro lado, acredita na pincelada arro-
jada, no poder da vontade, na pintura que, expressa
em abstraes sumrias mas enrgicas, domina o
ambiente circunvizinho. Em seu caso, o ambiente
Nova Iorque, onde agora exibe seus trabalhos regu-
larmente. No entanto, fz-se notar pela primeira vez
em Toronto; em 1957, ganhou o prmio nacional,
seco canadense, dos prmios internacionais Gug-
genheim.
Donald W. Buchanan
pintura
GEORGE EDMUND ALLEYN (1931)

1 RAIZ PRETA, 1955. 129 x 8I.
2 AMANTES, 1958. 160 x 69.
3 o ESPELHO, 1958. 91 x 65.
4 FORA DOS LIMITES, 1958-59.128 x 9l.
5 SOMBRA DE UMA DVIDA, 1959. 162 x 114.
CANAD
pintura
SUZANNE BERGERON (1930)

6 PEIXES, 1958. 115 x 74.
7 PRAIA NORMANDA, 1958. 120 x 61.
8 JARDINS, 1958. 100 x 65.
9 PORTO **, 1958. 100 x 70.
JOIIN GRAHAM COUGHTRY (1931)
10 SALA ESCURA, 1958. 182 x 122.
11 LUAR POR DENTRO, 1958. 136 x 122.
Col. Richard H. Balter.
12 INCLINADO, 1958. 136 x 122.
13 RETRATO lI, 1958. 102 x 102.
14 RETRATO IH, NOVEMBRO DE 1958.91 x 102.
Col. L. Hirshhorn.
15 RETRATO VII, 1959. 136 x 122.
WILLIAl\1 RONALD (1926)
16 CHEGADA, 1958. 162 x 126.
Col. Richard M. Baker.
17 "CONDOTTIERE", 1958. 162 x 202. Col. Galeria
Sam M. "Kootz, Nova York.
18 SABI, 1958. 152 x 162. Col. Galeria Sam M. Kootz,
Nova York.
19 TABU, 1958. 126 x 152. Col. Galeria Sam M. Kootz,
Nova York.
20 T AKASHI, 1958. 122 x 344. Col. Galeria Sam M.
Kootz, Nova York.
112
CEilO
No chegou a tempo de ser includa

neste catlogo a lista de obras que
integram a representao.
CHECOSLOVQU l
LO JURI DA UNIO DOS ARTIS-
TAS PLSTICOS CHECOSLOVA
COS, PRAGA.
CO~SRlO: DR. J. KOTAUIC

CHILE
LO INSTITUTO DE ARTE MO-
DERNA, SANTIAGO.
CHILE
o Instituto de Arte Moderna, de Santiago do

Chile, se compraz em apresentar nove artistas
estritamente ligados por uma vigorosa raiz abs.
trata.
Ao d.esprender-se da concepo convencional da
forma, se observa neles a vontade de fazer, ressal-
tar a atmosfera emocional, o que marca a forma
penetrante com a emotividade primitiva de nosso
povo."
A dura e acidentada geografia do Pas imprimiu-
lhes um ceTto carter, e embora a no encontre-
mos a presena material da paisagem, nossa terra
est sempre presente.
pintura
NEMESIO ANTUNEZ (UnS)

1 CRATERA, 1959. 81 x .116.
2 PEDRAS, 1959. 54 x 81.
3 ILHA, 1959. 54 x 81.
4 CORDILHEIRA, 1959. 65 x 100.
5 AGUA, 1959. 65 x 100.
JOS BALMES (1927)

6 OBJETOS, 1958. 70 x 100.
7 INTERIOR, 1958. 97 x 130.
8 PLANT AS, 1959. 97 x 130.
9 O QUADRO, 1959. 65 x 100.
10 ESPAOS, 1959. 90 x 130.
EMILIO HERMANSEN LARCHER (1919)

11 OBRA N.o I, 1958. 150 x 95.
12 OBRA N.o 2, 1958. 150 x 95.
13 OBRA N.o 3, 1959. 150 x 95.
14 OBRA N.o 4, 1959. 150 x 95.
cmLE
.pintura-escultura
RODOLFO OPAZO (1935)

15 ROSA DE EQUINCIO, 1959. 100 x 95.
16 PINTURA EM SIL1:NCIO, 1959. ll6 x 89.
17 HORIZONTE DILUDO, 1959. 120 x ll5.
18 HOMENAGEM A UMA POMBA, 1959. 120 x ll5.
19 PAISAGEM INTERIOR, 1959. ll6 x 89.
LUIS VARGAS ROSAS (1897)
20 AS DUAS AMIGAS, 1953. 81 x 65.
21 REDADA, 1954. 38 x 65.
22 ALBA MARINA, 1958. 97 x 146.
23 RAPTO FUGAZ, 1959. 89 x 146.
24 MOTIVO PREDOMINANTE, 1959.50 x 73.
ENRIQUE ZARARTU (1921)
25 PAISAGEM, 1958. 100 x 130.
26 PAISAGEM, 1958. 100 x 130.
27 PAISAGEM, 1959. 100 x 130.
28 PAISAGEM, 1959. 100 x 130.
29 PAISAGEM, 1959. 100 x 130.
escultura
SERGIO CASTILLO (1925)

1 CONSTRUAO, 1958. Ferro. 120.
2 DESENVOLVIMENTO 1, 1959. Bronze. 120.
3 DESENVOLVIMENTO 2, 1959. Bronze. 100.
MARTA COLVIN (1915)
VIGIA, 1957. Madeira. 200.
5 CRATERA, 1958. Mrmore. 50.
a ANDES, 1958. Bronze. 30.
7 CANTARO, 1958. Bronze. 60.
SERGIO MALLOL (1922)
8 DUAS FIGURAS RECLINADAS, 1958. Metal. 82.
9 O EDUCADOR, 1958. Metal. 61.
10 FORMA FEMININA, 1959. Mrmore. 50.
118
REPBLICA DA CHINA
LO MUSEU NACIONAL DA RE
PBLICA DA CIllNA, T~.
CHINA
sala especial
SALA ESPECIAL
4.000 MIL ANOS DE ART,E
objetos rituais das Dinastias Shang (176t)-

1122 A.C.) e Chou (1122-255 A.C.)
1"TING". Caldeiro. Bronze.

2"TING". Caldeiro. Bronze.
3"LI". Caldeiro. Bronze.
4V ASO. Bronze e estanho.
S "CRENG". Taa de beber. Bronze e estanho.
6 "RSI CRENG". Taa ritual. Bronze.
7 "PING". Vasilha. Bronze.
Cpias feitas pelo Museu Histrico Nacional
da China, nos moldes dos originais conserva-
dos naquele museu.
armas das Dinastias Shang ou Yin (1766-

1122 A.C.) e Cbou (1122-255 A.C.)
1- S "YIN KO". Alabardas. Bronze e estanho.
6- 7 "YIN MO". Lanas. Bronze e estanho.
8 "YIN FU". Machado. Bronze e estanho.
9-10 "YIN CRI". Achas. Bronze e estanho.
11 "YIN TAO". Espada. Bronze e estanho.
12-16 "CROU KO". Alabardas. Bronze e estanho.
17 "CROU MO". Lana. Bronze e estanho.
18-19 "CROU CRE". Alabardas. Bronze e estanho.
20-22 "CROU TAO". Espadas. Bronze e estanho.
23 "CROU CRIEH KOU". Gancho. Bronze e es-
tanho.
Cpias feitas pelo Museu Histrico Nacional
da China, nos moldes dos originais, conserva-
dos naquele museu.
CHINA
sala especial
pinturas
1 AVALOKITESVARA COMO GUIA DAS AL-

MAS. Pintura mural das Grutas de Tun.Huang.
Autor desconhecido.
2 FADA VOADORA. Pintura mural das Grutas
de Tun-Huang. Autor desconhecido.
3 INVERNO. Autor desconhecido.
4 PAISAGEM. Pintor Chu Tuan, da Dinastia
Ming (1368-1643 D.C.).
5 FLOR E PASSARO. Pintor Hua Yen, da Dinas
tia Ch'ing 0644-1911 D.C.).
6 SOL POENTE NUM BOSQUE COBERTO DE
GEADA. Pintor Wang HUi, da Dinastia Ch'ing
0644-1911 D.C.).
Reprodues dos originais conservados no Mu-
seu Histrico Nacional da China.
desenhos de arquiteturas tradicionais
1 CHI':KAN-LOU. Tainan. Sculo XVII.

2 CHU-KUANG LOU. Quemoi. Sculo XX.
3 A GRANDE MURALHA NO MORRO DE PA-TA
LING.
4 LIU-LI TA. Cheng-Teh, provncia de Jehol.
1780.
5 CHIEN LOU. Peiping. Dinastia Ming (1368-1643
D.C.).
6 PAI FANG. Yi-Ho Yuan, Peiping. Sculo XIX.
7 PAI LOU. Peiping.
8 TA-CHEN-TIEN. Templo de Confcio, Peiping.
9 TERRA DE CINCO CORES DE SH1!:-TSI-TAN.
Peiping.
10 TAI-HO-TIEN. Palcio Imperial, Peiping. S-
culo XVII.
11 KIOH LOU. Peiping.
12 PRATO PARA RECEBER ORVALHO. Peiping.
122
CHINA
sala especial
13 PORTA0 DAS FLORES PENDENTES DE

W AN-SHAN -TIEN. Peiping. Dinastia Mini
<1368-1643 D.C.).
14 LIN-XUANG-TIEN. Peiping.
15 WAN-FU LOU. Peiping.
16 A PONTE DO CINTO DE JADE. Yi-Ho Yuan,
Peiping.
17 CHUAN-LUN-CHI. Yi-Ho Yuan. Peiping.
18 WEN-CHAN XO. Yi-Ho Yuan. Peiping.
19 PASSEIO DENTRO DO QUADRO. Colina Wan-
Shou.
20 PAGODE LAMAISTA. Peiping. Sculo XVIII.
caligrafia
1 "CHIA_KU WEN" (SIGNOS DOS ESTEOLI-

TOS). Dinastia Shang ou Yin <1766-1122 A.C.).
2 "CHUNG-TING WEN" (ESCRITAS NOS TR-
PODES E NOS SINOS). Dinastia Chou (1122-255
A.C.).
a "HSIAO CHUAN" (ESCRITA EM SINETE).
Imprio de Chin Shih Huang-Ti (246-210 A.C.).
\4 "LI HSU" (ESCRITAS NO ESTILO QUADRA-
DO). Dinastias Chin e Han (246 A.C.-220 D.C.).
5 "TSAO HSU" (ESCRITA NO ESTILO CORRI-
DO). Dinastia Han (206 A.C.-220 D.C.).
6 "TSAO HSU" (ESCRITA NO ESTILO CORRI-
DO).
7 "HSIN HSU" (ESCRITA NO ESTILO LIVRE).
Dinastias Wei (220-264 D.C.) e Tsin (265-420
D.C.).
8 "HSIN SHU" (ESCRITA NO ESTILO LIVRE).
pinturas no estilo clssico
CBEN TAN CBENG (1919)

1 CARRIOS E PATOS SELVAGENS. 53 x 228.
CHINA
sala especial
. SUN cmA CHIN (1928)

2 COLOCANDO FLRES. 62 x 228.
SHENG VUAN FANG (1922)
3 BOSQUE DENSO E PROFUNDO. 63 x 228.
KAO VI FENG (1919)
4 CAVALO RINCHANDO. 64 x 228.
FU CHUAN FU (1914)
5 OS PINHEIROS E A CASCATA. 56 x 228.
CHEN TSUN FU
6 GATO. 55 x 228.
AN HO (1931)
7 CANSADA DE LER. 62 x 228.
WU VUNG HSIANG (1913)

8 O PINHEIRO E A ROCHA. 59 x 228.
SHAO VU HSIEN (1923)

9 PETNIAS E POMBO. 51 x 228.
MA SHOU HUA (1891)

10 O VENTO E O BAMB. 64 x 228.
KAO VI HUNG (1916)

11 CRISANTEMO E GALINHA. 82 x 228.
YAO MENG KU (1912)

12FLRES NO VALE ERMO. 64 x 228.
YUAN CHIN LIEN (1918)

YU CHUNG LIN (1924)

14 DOIS PARDAIS NAS PALMEIRAS. 52 x 228.
124
\;".1'4
sala especial
HU KElI lUIN (1909)

15 PETNIAS EM TINT A PRETA. 59 x 223.
CHANG KU NIEN (1905)
HUANG CHUN PI (1897)
17 SOL POENTE, RVORES ANTIGAS E COR-
VOS. 80 x 228.
CHENG YUEH PO (1914)
18 CACHORRO. 52 x 228.
LIN YUN SHAN (1911)
19 A GARA E A SALGUEIRA. 56 x 228.
SUN YUN SHEN (1917)
20 LENDA AO P DA RVORE NO OUTONO.
59 x 228.
LIU SZU (1914)
21 CARPA. 63 x 228.
LIU YEN TAO (1905)
22 UMA VIAGEM PELO RIO CHU. 62 x 228.
HU NIEN TSU (1924:)
23 LENDO, CERCADO PELOS PINHEIROS. 73 x
228.
SUN T TSU (1917)
24 PERSONAGEM. 55 x 228.
CHANG TE WEN (1916)

25 LOTOS MURCHOS E PARDAL. 65 x 228.
WANG CHAN YU (1901)
26 TEMPLO NAS MONTANHAS NO OUTONO .
.51 x 228.
t;HJNA
SALA GERAL
N a China, a caligrafia e a pintura so artes de

origem comum. As pinturas da antiguidade eram ri-
cas de sentido simbolista e abstracionista, que podem
ser encontrados nas formas variadas dos desenhos
de nuvem, trovo, cigarra, drago, Tao-Tien (uma es~
pcie de monstro vido de comida), serpente, Fnix,
etc., gravados nos objetos de jade e de bronze das Di-
nastias Shang (1766-1122 AI C.) e Chou (1122-255
A. C.). As mesmas fortes tendncias apresentavam
as pinturas executadas nos objetos de lacre e nos
panos de seda do Perodo dos Estados Guerreiros
(403-255 A. C.), tanto em seus matizes como em suas
linhas. As gravuras em pedra e em tijolos da Dinas-
tia Han (206 A. C. - 220 D. C.), que foram executa-
das sbre desenhos previamente traados no objeto,
preservavam o esprito das pinturas originais, cujo
estilo era muito parecido com o dos tempos moder-
nos. O mesmo pode ser dito das pinturas murais
das Grutas de Tun-huang, que foram executadas
em diversas pocas, durante o longo periodo que se
estende desde o ano II (366 D.C.) da Dinastia nor-
tista de Hu-Tsin at a Dinastia Sung. Essas pintu-
ras, ainda que variadas na forma, apresentavam,
via de regra o mesmo estilo impressionista e abs-
tracionista. Tun-huang era situado no caminho que
ligava a China ao mundo ocidental. O interclmbio
cultural entre o Oriente e o Ocidente, que atravs
dela se efetuava, no podia deixar de ter influn-
cia sbre a pintura de ambas as partes. No dif-
cil encontrar os vestgios dessas influncias no es-
tilo e na tcnica da pintura ocidental. Natural-
mente, o influxo, em larga escala, da cultura oci-
dental na China, durante os ltimos cem anos,
no podia deixar de provocar modificaes, embora
em ritm() lento, no estilo da pintura chinesa. Mas o
pS-i1npressionismo s ganhou terreno na China du-
rante os ltimos quarenta anos.
126
pintura
Todavia, a regra primordial da pintura chinesa dos

velhos tempos era o classicismo e o realismo. Consti-
tuem, at hoje, uma etapa pela qual todos os pintores
devem passar. Em outras palavras, mesmo os pintores
que se inclinam para o impressionismo, ps-impres-
sionismo, fauvismo, cubismo, simbolismo ou abstra.
cionismo, tero, invaridvelmente, de passar pela eta-
pa do realismo.
As obras ora escolhidas incluem algumas que no
so abstracionistas, como "Cntico do pescador", por
Chang Chfh, "Natureza Morta" por Yang Chi-Tun(J,
"Rua", por Lin Kei.Kung, "Companheiro" por Yan17
Ying-Fen, "A Noite" e "Terra das guas", por Li Hsi
Chi, "Mitos" e "Cano Folclrica", por Kiang Hang.
Tung, e "Aguaceiro", por Chen Ting-Shih, que so
psimpressionistas; "Barcos", por Chuang Chi que
fauvista; e "Como da Primavera", por Chang Chih.
Chang, que simbolista. As restantes so tdas abs-
tracionistas, cujas caractersticas especiais consistem
no afastamento da rigidez das formas e na intensi-
ficao dos efeitos da cr. Na composio de seus te.
mas, inspiram-se em conceitos culturais chineses,
apresentando todas, por conseguinte, um acento ca
racteristicamente nacional.
Pao Tseng-Penfl
pintura
CHANG CmEH (1924)
1 CANTICO DOS PESCADORES. Aquarela.
65 x 78.
CHANG CmN-CHANG (1929)
2 COMEO DE PRIMAVERA. 45 x 60.
CHENG TAOMING (1931)
3 VOLTA AO LAR. 61 x 90.
4 A MOA E OS PEIXES. 90 x 36.
pintura
CHUANG CHI (1935)

5 BARCOS. 94 x 110. '
CHU PENG-LO (1932)
6 CONSTRUO. 72 x 95.
FENG CHUN-TSUN (1932)
7 MAIO. 72 x 88.
FU SHUN-CHI (1928)
8 PINTURA. 94 x 53.
HO JUI-HSIUNG (1933)
9 OBRA. Aquarela. 27 x 40.
HSIA YANG (1932)
LO PASSEIO DO SENTIMENTO. 54 x 90.
L1 A CANO DAS CONSTELAES. 110 x 93.
HSIAO CHIN (1931)

l2 OBRA A. 110 x 110.
l3 OBRA B. 110 x 110.
HSIAO l\:IING-HSIEN (1935)
l4 COMPOSIO N.o 509. 82 x 56.
HSI TE-CHIN (1923)

l5 COMPOSIO EM PRETO, 1959. 76 x 56.
HUANG KO-CHUAN (1919)

16 MEDITAO. 68 x 57.
HU CHI-CHUNG (1926)
17 A COLINA DE YANGMIN-SHAN EM MARO.
76 x 92.
LIN KEI-KUNG (1901)

18 RUA. 51 x 61.
128
cmNA
pintura'
LIN SHEN-YANG (1919)

19 A LOCALIDADE ESTRATGICA DE CRANG
PAN p. 92 x 73.
20 O ESTRATAGEMA DA CIDADE VASIA. 92
x 73.
21 A MONTANHA DOS CINCO DEDOS. 92 x 73.
LI YUAN-CHIA (1931)
22 COMPOSI.AO. 35 x 82.
LIU KUo-SUNG (1932)
23 COMPOSI.AO NP 1959 - 4. 82 x 68.
24 COMPOSI.AO N.o 1959 - 11. 73 x 96.
OUYANG WIN-YUAN (1929)
25 CENARIO INTERIOR. 55 x 67.
26 UMA VISAO LATERAL. 115 x 80 .
. SHANG WEN-PIN (1931)
27 CONSTRU.AO. 92 x 76.
WEN HSUE-JU (1925)
28 SONHO. 76 x 52.
WU HAO (1930)
29 SONHO. 73 x 91.
YANG Cm-TUNG (1905)
30 NATUREZA MORTA. Aquarela. 40 x 55.
gravura
CHEN TING-SHIN (1915)

1 AGUACEIRO. Xilogravura. 76 x 56.
CHINA
gravura
CHIN SUNG (1932)

2 O SOL DO INVERNO. Xilogravura. 71 x 56.
3 FESTIVAL DO SOL. Xilogravura. 75 x 45.
KIANG HAN-TUNG (1930)
4 CANAO FOLCLRICA. Xilogravura. 57 x 63.
5 MITOS. Xilogravura. 51 x 67.
LI H8I-Cm (1939)
6 TERRA DAS AGUA8. Xilogravura. 45 x 60.
7 A NOITE. Xilogravura. 60 ,x 75.
8mB RUA (1928)
8 TRAGDIA. Xilogravura. 52 x 42.
YANG YING-FON (1924)
9 COMPANHEIRO. Xilogravura. 78 x 66.
10 LIBERDADE. Xilogravura. 66 x 78.
11 A VOLTA DA PRIMAVERA. Linleo. 50 x 70.
130
COLMBIA
LA. UNIVERSIDADE DOS AN
DES, BOGOT.
COLMBIA
p articipam daV Bienal de So Paulo os artis-

tas colombianos de maior valor. atual; em to-
dos os campos, suas obras alcanaram um I!stilo que
j no tenteia, nem vacila, nem procura impr-se
artificialmente, omitindo as etapas necessrias do
desenvolvimento, mas sim expressando com convic-
o sua vontade plstictl particular. Seria difcil
distinguir neste grupo uma cabea dirigente que se
tenha imposto aos demais. No constituem uma es-
cola, nem se manifestam de forma semelhante,
nem exploram um mesmo gnero, como o abstra-
cionismo ou o expressionismo figurativo. Cada um
deles representtl a "verso nova" (que dentro de
trmos relativos o equivalente de originalidade),
de fotmas contemporneas criadas na. Europa e
logo difundidas, at chegar a ser um corpo esttico
prprio do nosso tempo.
No campo figurativo, Obregn e Botero significam
duas fras plsticas contrrias, que se enfrentam
e se opem, resolutamente. Obregn destri a for_
ma at tirar o mximo partido cromtico em ml-
tiplos planos alternados, que fazem surgir em seus
quadros uma srie de estruturas livremente geo-
mtricas. Colorista esplndido, compraz-se ainda em
desafiar todo o equilbrio da composio tradicional
e em manter, com habildade de malabarista, gru-
pos cerrados de formas, sempre compensados com
os vazios da tela.
O carter inslito da pintura de Fernando Botero
bem diferente: longe de diminuir a forma, con-
verte-a num monumento que enche o espao com
vigor e peso obsedante: estas forma[f graves, est-
ticas, inapelveis, levadas a uma geometria de cur-
vas no espao (cones, cilindros, esferas), contradi-
zem seu rigor com uma matria e colorido poticos,
cheios de delicadesas que temperam o efeito ater-
rador da forma macia.
Filiados s fileiras abstracionistas, Eduardo Rami-
rez Villamizar, Armando Villegas e Guillermo Wie-
demann representam tendncias muito diferentes.
COLMBIA
Eduardo Ramirez interpreta os intertsses puros

dos pintores abstracionistas que, de Mondrian em
diante, vem a pintura como um jgo de formas
definidas no plano, cuja harmonia, tranquilidade ti.
beleza, dependem das relaes que -estabelecet;m
entre si. Pintura deliberadamente despojada 'de
qualquer sentimento desordenador, no exclui, en-
tretanto, todo significado. Pelo contrrio, ambicio-
na criar uma ordem mais durvel que a da prpria
natureza, tirando as formas de seu carter transi-
trio e contingente, para submet-las a claras leis
de ritmo e propores.
Armando Villegas est fora de todo rigor: seu tem-
peramento, sua tendncia divagao cromtica,
seu propsito de sustentar de um modo lrico e im-
perceptvel a estrutura do quadro, levam-no a de.
senvolver uma paleta tonal, que sem cessar abdica
a favor da matria mltipla. Villegas cr no poder
da textura para comunicar emoes: mas nunca
ste aplo s possibilidades da matria significam
nle debilidade, truque ou impostura. Esta devoo,
silenciosa e apaixonada, que afasta as solues es-
petaculares, muito diferente do barroquismo in-
centivo que mOVe as obras de Guillermo W:iede-
mann, o mais notvel representante colombiano de
um abstracionismo orgnico, anti-geomtrico, que
faz prevalecer as prerrogativas da paixo sbre a
medida da inteligncia. No foi em v que deslum-
brou a Wiedemann, durante. os quinze anos vividos
na Colmbia, o colorido selvagem e puro, pois que
le, antes comprometido com o tema negro, decidiu
agora desligar-se e viver por sua conta, sem que,
no fundo, consiga esquecer que seu ponto de parti-
da a vertigem e anarquia de uma natureza in-
disciplinada.
Indecisas entre a natureza e o abstrato, as obras
de Enrique Grau tendem, como as de Obregn, a
subdividir as coisas em inumerveis formas geo.-
mtricas. 'Todavia a semelhana limita-se a essa
134
COLMBIA
atitude: a composio de Grau se expressa em um

spero registro de cres que nunca se apagam mas,
pelo contrrio, sublinham as coisas.
Mana Traba
pintura
FERNANDO BOTERO (1932)

1 ARCEBISPOS MRTOS, 1959. 200 x 170.
2 MILAGRES DE SANTO HILARIO, 1959.
210 x 44. Col. particular.
3 ALADE NEGRO, 1959. 190 x 120.
4 MENINA PERDIDA NUM JARDIM, 1959.
160 x 140.
5 CAFETEIRA AZUL, 1959. 160 x 140.
ENRIQUE GRAU (1920)
6 TR:I!:S MULHERES N.o 2, 1959. 150 x 120.
7 FORMAS NA TARDE, 1959. 120 x 95.
8 PINTURA N.o I, 1959. 120 x 95.
9 PINTURA N.o 2, 1959. 120 x 95.
ALEJANDRO OBREGON (1920)

10 UM CONDOR, 1959. 170 x 140. Col. particular.
11 DOIS ELEMENTOS, 1959. 170 x 140.
12 OUTRO CONDOR, 1959. 170 x 140.
13 NATUREZA MORTA, 1959. 170 x 140.
EDUARDO RAMIREZ V. (1922)

14 HORIZONTAL VERDE-AZUL, 1958. 230 x SO.
15 COMPOSIAO COM VERMELHOS, 1958.
120 x 100.
16 BRANCO E PRETO N.o 1, 1959. 120 x 150.
COLMBIA
pintura
ARMANDO VILLEGAS (1928)

19 PERSONAGENS SECUNDRIOS, 1959. 110 x 130.
20 SUPERFCIES EM BRANCO, 1959. 110 x 130.
21 ELEMENTOS, 1959. 110 x 130.
22 PINTURA, 1959. 110 x 130.
23 CINZA E BRANCO, 1959. 70 x 110.
GUILLERMO WIEDEMANN (1905)
25 COMPOSIO, 1959. 110 x 80.
26 DILOGO, 1959. 110 x 80. Co1. Embaixada Ame-
ricana, Bogot. -
27 J GOS, 1959. 80 x 60.
28 FIGURA, 1959. 80 x 60.
CUBA
LO INSTITUTO NACIONAL DE
CULTURA, HAVANA.
CUBA.
pintura
. pintura
DANIEL SERRA BADU~ (1914)

1 VENEZA.
CUNDO BERMUDEZ (1914)
:2 MULHERES COM PEIXES.
JORGE CAMACHO (1934)
3 PERSEGUIAO I.
4 ESPRITO DO MAL.
HIRTA CERRA (1908)
5 PAISAGEM.
PEDRO DE ORA (1931)
S CONFIGURAAO.
AGUSTIN FERNANDEZ (1929)
7 FRUTAS NA NOITE.
S NATUREZA MORTA.
CARMELO GONZALEZ (1920)

9 A CIDADE.
ANGEL ACOSTA LEN (1932)

10 COMPOSIAO COM GARRAFAS AZUIS.
GUIDO LLINAS (1923)
11 PINTURA I.
12 PINTURA II.
RAUL MARTINEZ (1927)

13 PINTURA.
JOS:e MIJARES (1922)
14 VIDA NUM INTERIOR.
CUBA
pintura
SERVANDO CABRERA MORENO (1923)

15 A BELA ADORMECIDA.
FELIPE ORLANDO (1911)
16 HOMENAGEM A PALESTRINA.
AMELIA PELAEZ (1897)
17 NATUREZA MORTA. Guache.
RENI; PORTOCARRERO (1912)
18 A CIDADE.
MARIANO RODRIGUEZ (1912)
19 CRIADOR DE GALOS DE BRIGA.
20 JARDINS.
ZILIA SANCHEZ (1928)
21 COMPOSIO EM BRANCO.
140
DINAMARCA
DELEGAO ORGANIZADA PE
. LA COMISSO DE ARTE PARA
EXPOSIES NO ESTRANGEI-
RO DO MINISTRIO DA EDUCA-
O, COPENHAGUE.
DINAMARCA
"Quando se compreende inteiramente

uma coisa qualquer, adquire-se uma
idia da coerncia e da unidade em
outras coisas tambm".
AkseJ JO(gensen (1883-1957)
Um tema comum e a tendncia central na arte

grfica dinamarquesa corrente o indivduo,
.do como at o fim, em confronto com a reali-
dade dentro e em trno de si.
O preldio aos recentes desenvolvimentos da arte
grfica, na Dinamarca, foi a criao da Escola de
Arte Grfica da Academia de Belas Artes por Aksel
Jorgensen, em 1920. Pode-se dizer, sem exagro, que
le - mais de que qualquer outro artista contem-
pordneodinamarqus, se reflete, de uma forma ou
de outra, no mais importante trabalho grfico de
duas geraes.
A personalidade de Jorgensen, com seu aspecto te-
rico pronunciado, tem um rasto profundo. Suas teo-
rias no somente se preocupam com a. construo
puramente pictrica, com as prprias leis especfi-
cas que regem os trabalhos de arte, mas traz~m
tambm a marca de um amplo aspecto humano, e
isso em alto grau. Exige do artista que "se deva in-
teressar na vida at s ltimas consequncias" e re-
clam~ que "no deve se limitar a pintar, mas sim
li criar, a ter pensamentos positivos d vida dentro
de si, da vida dentro de uma comunidade trabalha-
dora. Portanto, suas obras devem ser construtivas".
Como complemento a esta ltima exgnci, deve
S6 pr outra afirmao: "O estudo da composio
construtiva de uma imagem pode ser uma lio de
perceptibilidade numa estrutura social correspon-
dente".
Sste dualismo ntre composio pictrica e inters-
se na humanidade forma a base essencial dos prin-
cipias que caracterizam a arte grfica moderna di-
nClmarquesa. No importa que o artista escolha a
DIN.uIARCA
gravura
humanidade ou a mquina como objeto de sua in-

terpretao, em linguagem controlada ou apaixo-
nada, pois est ciente da sua parte de responsabili_
dade. tpico da arte grfica dinamarquesa o fato
de a impresso feita pelo abstrato e o no-figurati-
vo ter sido extremamente leve e passiva. A concen.
trao em trno a um motivo ou grupo de motivos,
mesmo o processo seletivo, tem significado na pre-
ciso em interpretar a existncia.
De vez que os artistas - como 08 seis que expem
aqui - compree.ndem ou procuram compreender
uma coisa qualquer, alcanam les - e com les o
visitante - "uma idia da coerncia e unidade em
outras coisas tambm".
Jan GarI!
gravura
SOREN BJORTB-NIELSEN (1901)

1 PAISAGEM DINAMARQUESA.
2 PAISAGEM DINAMARQUESA.
3 RETRATO.
4: RETRATO.
5 POLIDOR DE TRILHOS.
REIDAR l\tAGNUS (1896)

6 OS DESESPERADOS.
7 VISAO DA VIAGEM DOS MORTOS.
8 A FONTE.
9 POLICROMIA.
10 METAMORFOSE.
RASMUS NELLEMANN (1923)

11 CONSTRUAO DE NAVIOS .. gua-forte.33x43.
12 SILO DE CARV AO. gua-forte. 37 x 25;
13 GUINDASTE. gua.-forte. 29 x 50.
144
DINAMARCA
gravura
14 SILO DE CARV AO. gua-forte. 37 x 24.

15 TERRENO DE CONSTRUO. gua-forte.
33 x 59.
PALLE NIELSEN (1920)
16 DA SRIE "ORFEO E EURDICE", a-b.
17 DA SRIE "ORFEO E EURDICE", c.
18 DA SRIE "ORFEO E EURDICE", d.
19 DA SRIE "ORl"EO E KURDICE", g-h .
.'.,j 0]',. ;::i.t:hIE "ORI<'EO E EURDICE", i.
DAN S,!'ERUP-HANSEN (1918)
21 HOMEiVr NA SALA DE ESPERA. 25 x 22.
22 DOIS HOMENS BRIGANDO. 24 x 18.
23 HOMEM CEGO NO PONTO DE PARADA.
28 x 15.
24 SUBDESENVOLVIMENTO. 16 x 21.
25 DORMINDO NA SALA DE ESPERA. 19 x 30.
SVEND WUG-HANSEN (1922)
26 OS QUE ESTO PROCURANDO.
27 ANIMAL HUMANO.
23 PESSOAS NA PAISAGEM.
29 NUVENS PRETAS.
,,) FlCHJRA NA LUZ.
EQUADOR
LA CASA DA CULTURA EQUA-
RIANA, QUITO.
EQUADOR
pintura
pintura
GUILLERl\'IO MURIEL B. (1927)

1 FANATISMO.
2 PRTICA MILITAR.
3 O CONDOR.
4 O TOURO.
5 CASCATA.
6 SOLIDO E VENTO.
7 PEDRA E NUVEM.
8 HOMEM.
ESPANHA
LA DffiEO GERAL DE RELA-
ES CULTURAIS E MUSEU DE
ARTE CONTEMPORNEA, MA-
DRID.
COM1SSRIO: LUIS GONZALES
ROBLES.
ESPANHA
Novos valores da atual gerao artstica espa-

nhola aparecem neste V certame paulista. Co.
mo fizemos com a precedente Bienal, realizamos
agora uma exposio de tendncia expressionista
- uma das tendncias pictricas mais caracters-
ticas de nossas artes - em seus' dois aspectos: fi-
gurativo e abstrato.
Trs artistas jovens: Jaime Muxart, Maximo de
Pablo e Agustin Redondela, representam aqui o
Expressionismo figurativo, de clra filiao ibrica
na concepo e realizao de temas, ambientes e
matria.
O abstracionismo est~rPTesfmtado, na seco de
pintura, por um forte conjunto de jovens artistas:
Rafael Canogar, Modesto Ciruelos, Modesto Cui-
xart, Antonio Lago, Alfonso Mier, Lucio Muioz,
Carlos Planell, Alberto Rfols, Eusebio Sempere,
Antonio Suarez, Vicent~ Vela e Manuel Viola, cada
um com uma peculiar e caracterstica maneira de
fazer e de expressar, mas todos unidos por um de.
nominador comum de austro cromatismo, srio,
mrbido, spero e, s vzes, com formas de um ri-
gr total.
Quisemos juntar uma seco de desenho e gravura,
no que seguimos exatamente as diretrizes escolh:.
das para a seco de pintura: Alvaro Delgado, Jos
Hurtuna, Jess Nunes, Jos Paredes, Fernand-o
lVIignoni, Antonio povedano e Rafael Zabaleta, so
os que trazem sua mensagem de expresso figura-
tiva, e Alfonso Cuni, Amadeo Gabino, Jos Gztino
vart, Victor Pallars, Eusebio Sempere, Juan Jos
Tharrats e Joaquin Vaquero Turcios, de tendncia
informalista. Todos les, com um passado pictrico
de inegvel valr.
Com verdadeira satisfao apresentamos uma am-
pla mostra da obra do jovem escultor Martin Chi.
rino, herdeiro feliz dessa forja de ferro, to arrai-
gada no tradicional artesanato da Espanha.
Luis Gonzalez Robles
ESPANHA
sala especial
SALA ESPECIAL
pintura
MODESTO CUIXART (1925)

1 PINTURA I, 225 x 130.
2 PINTURA 2. 195 x 130.
3 PINTURA 3. 225 x 150.
4 PINTURA 4. 270 x 195.
5 PINTURA 5. 162 x 130.
6 PINTURA 6. 162 x 130.
7 PINTURA 7. 162 x 130.
8 PINTURA 8. 146 x 114.
9 PINTURA 9. 160 x 105.
gravura
JUAN JOS THARRATS (1918)

1 MACULATURA I, 1958. Monotipia. 100 x 56.
2 MACULATURA 2, 1958. Monotipia. 50 x 65.
3 MACULA TURA 3, 1959. Monotipia. 50 x 65.
4 MACULA TURA 4, 1959. Monotipia. 50 x 65.
8 MACULATURA 8, 1959. Monotipia. 100 x 56.-
9 MACULATURA 9, 1959. Monotipia.. 100 x 56.
10 MACULATURA lO, 1959. Monotipia. 100 x 56.
l1 MACULATURA l1, 1959. Monotipia. 50 x 65.
15!
ESPANHA
pintura
SALA GERAL
pintura
RAFAEL CANOGAR (1934)

1 PINTURA 27. 193 x 100.
2 PINTURA 28. 195 x 130.
3 PINTURA 29. 195 x 130.
4 PINTURA 30. 162 x 130.
MODESTO CmUELOS (1908)
5 PINTURA I, 1959. 193 x 100.
6 PINTURA 2, 1959. 167 x 120.
7 PINTURA 3, 1959. 148 x 120.
8 PINTURA 4, 1959. 179 x 120.
9 PINTURA 5, 1959. 174 x 121.
ANTONIO LAGO (1916)
10 PINTURA 1. 150 x 132.
11 PINTURA 2. 150 x 132.
12 PINTURA 3. 159 x 135.
13 PINTURA 4. 110 x 95.
14 PINTURA 5. 110 x 95.
ALFONSO MIER (1912)
15 PINTURA COM OBJETO 1. 195 x 129.
LUCIO MU~OZ (1929)
20 PINTURA SBRE MADEIRA 1. 160 x 100.
21 PINTURA SBRE MADEIRA 2. 180 x 100;
22 DEZEMBRO 2. 190 x 160.
23 PINTURA ,SBRE MADEIRA 3. 155 x 140.
24 TERRA NEGRA. 180 x 100.
ESPANHA
pintura
JAIME MUXART (1922)

25 PAISAGEM. 162 x 130.
26 NATUREZA MORTA 1. 162 x 130.
28 JARDINEIRO. 146 x 114.
29 FIGURA. 162 x 130.
30 MONTANHAS. 162 x 114.
MAXIMO DE PABLO (1930)

31 BOIS EM CORES ROXAS. 190 x 100.
32 BOI. 179 x 147. .
3:i CABRAS. 225 x 151.
34 FIGURAS. 130 x 97.
CARLOS PLANELL (1fJ27)

35 COMPOSIO 1. 117 x 82.
36 PINTURA 2. 100 x 70.
37 PINTURA 3. 145 x 66.
38 COMPOSIO 4. 122 x 81.
39 PINTURA 5. 185 x 122.
ALBERTO RFOLS C. (1923)

40 A JANELA, 1959. 115 x 89.
11 TERRAS E VERMELHOS, 1959. 130 x 130.
'2 PAISAGEM, 1959. 163 x 129.
13 CES. 90 x 80.'
14 DEZEMBRO. 195 x 117
AGUSTN REDONDELA (1922)

46 O CARRO. 136 x 110.
47 PINTURA SOBRE A ESPANHA 1. 120 x 100.
EUSEBIO SElllPERE (1924)

50 RELVO LUMINOSO 3.65 x 56.
51 RELVO LUMINOSO MVEL 1. 80 x 64.
156
ESPANHA
pintura-escultura
52 REL~VO LUMINOSO VARIANTE. 70 x 70.

53 REL~VO LUMINOSO MVEL 2. 81 x 55.
54 REL~VO LUMINOSO MVEL 3. 95 x 63.
ANTONIO SUAREZ (1923)

65 PINTURA 1. 195 x 146.
56 PINTURA 2. 225 x 165.
57 PINTURA 3. 250 x 165.
58 PINTURA 4. 182 x 130.
59 PINTURA 5. 162 x 130.
VICENTE VELA (1931)

60 PINTURA 1. 199 x 152.
61 PINTURA 2. 150 x 150.
62 PINTURA 3. 125 x 125.
63 PINTURA 4. 125 x 125.
MANUEL VIOLA (1919)

x 192.
64 PINTURA 1. 266
65 PINTURA 2. 196 x 98.
66 PINTURA 3. 180 x 140.
67 PINTURA 4. 162 x 114.
68 PINTURA 5. 163 x 97.
escultura
1\fARTIN CIDR!NO (1925)

1 FERRO FORJADO N.o 1.
ESPANHA
desenho
desenho
ALVARO DELGADO (1922)

1 DESENHO 1. 89 x 66.
2 DESENHO 2. 89 x 66.
3 DESENHO 3. 89 x 66.
4 DESENHO 4. 89 x 66.
5 DESENHO 5. 89 x 66.
JOS1t GUlNOVART (1927)

7 PORTA. 60 x 40.
8 CAMPO. 60 x 40.
9 CRIPTANA. 60 x 40.
10 "LA PATUM". 60 x 40.
FERNANDO MIGNONI (1929)

11 VELHA E MENINO. 82 x 65.
12 NO DE MULHER. 110 x 79.
13 CELESTINA. 120 x 89.
14 O MATADOR. 100 x 85.
15 O TOUREIRO. 100 x 85.
JOS1t PAREDES (1928)

16 TOURO. 100 x 70.
17 CAVALO. 100 x 70.
18 GALO. 100 x 70.
19 PEIXE. 100 x 70.
20 P ASSARO. 100 x 70.
ANTONIO POVEDANO (1921)

21 CEIFEIRO. 100 x 70.
22 MATERNIDADE. 100 x 70.
23 PICADOR. 100 x 70.
24 TOUREIRO. 100 x 70.
25 DESENHO. 100 x 70.
150
ESPANHA
desenho-gravura
EUSEBIO SEl\'IPERE (1924)

26 COMPOSIO 1. 63 x 50.
27 COMPOSIO 2. 63 x 50.
28 COMPOSIO 3. 63 x 50.
29 COMPOSIO 4. 63 x 50.
30 COMPOSIO 5. 63 x 50.
JOAQUIN VAQUERO TURCIOS (1933)

31 DESENHO 1. 203 x lO!.
32 DESENHO 2. 203 x 101.
33 DESENHO 3. 199 x 101.
RAFAEL ZABALETA (1907)

34 N 1. 100 x 70.
36 NATUREZA MORTA COM PAISAGEM.
100 x 70.
37 N 2. 100 x 70.
gravura .
JOSI; ALFONSO CUNI (1924)

1 COMPOSIO N.o 1. gua-forte. 67 x 52.
2 COMPOSIAO N.o 2. Agua-forte. 67 x 52.
AMADEO GABINO (1922)

6 FIGURAS 1. Monotipia. 113 x 89.
7 FIGURAS 2. Monotipia. 113 x 89.
8 MAR DO NORTE 1. Monotipia. 113 x 89.
9 RVORES NA NEVE 1. Mnotipia. 113 x 89.
10 MAR DO NORTE 2. Monotipia. 113 x 89.
ESPANHA
gravura.
JOS~ GUINOV ART (1927)

11 NOTURNO. Litografia. 60 x 40.
12 PAISAGEM. Litografia. 60 x 40.
13 TOURO. Litografia. 60 x 40.
14 POPULAR. Litografia. 60 x 40.
15 COMPOSIO. Litografia. 60 x 40.
JOS~ HURTUNA (1913)
16 TRS TONS. Litografia. 65 x 50.
17 HARMONIA EM AMARELO. Litografia. 65 x 50.
18 PEIXES. Litografia. 65 x 50.
19 VERTICAIS. Litografia. 65 x 50.
20 OCRE E VERMELHO. Litografia. 65 x 50.
JESS NUNEZ F. (1927)
21 GRAVURA 1. gua-forte. 52 x 38.
22 GRAVURA 2. gua..forte. 79 x 58.
VICTOR P. PALLARS (1933)
28 GRA VURA 3. gua..forte. 74 x 61.
16)
ESTADOS UNIDOS
LO MINNEAPOLIS ART INSTC-
TUTE, MINNEAPOLIS, MINNE~
SOTA.
COMISSRIO: RICHARD DAVIS.
ESTADOS UNIDOS
o Instituto de Arte de Minneapolis sente-se

grandemente honrado pelo convite das autoridades
da V Bienal de So Paulo para escolher e organizar
a representao americana nesta importante expo-
sio internacional.
O convite para preparar a seco dos Estados Unidos,
ste ano, foi.nos transmitido pelo Conselho Interna-
cional do Museu de Arte Moderna, sob os auspcios
do qual a exposio americana na ltima Bienal foi
realizada. Com admirvel flexibilidade e amplitude
de viso, o Conselho Internacional tem prosseguido
na polftica de recomendar administrao da Bienal
de So Paulo museus de outras regies da Amrica,
que pudessem, de vez em vez, partilhar com le a res-
ponsabilidade desta exposio extremamente signifi.
cativq. Em 1955, o Museu de Arte de San Francisco
foi convidado para representar os Estados Unidos e
agora, pela primeira vez, um museu do .meio oeste
encarregado de preparar a exposio. Como sucedeu
em anteriores ocasies, a agncia do Museu de Arte
Moderna, encarregada do convite, proporcionou sub-
. sdio inicial para o empreendimento.
Talvez valha a pena mencionar que, na ausncia de
agncias governamentais, prontas a assumir as des.
pesas come O envio da arte americana, a exposies
internacionais distantes, um grupo de generosas per-
sonalidades e indstrias proporcionaram os fundos
para aliviar o considervel compromisso financeiro
do Instituto. O orgulho, que a regio do meio supe-
rior oeste sente nas realizaes culturais norte.ame-
ricanas e seu sentido crescente de responsabilidade
em assuntos criticos, levou ste grupo de homens,
de negcios a patrocinar uma exposio que dista
milhares de quilmetros, e que infelizmente poucos
dles tero a oportunidade de ver.
O carter local e regional da ajUda, que tornou esta
exposio materialmente possvel, est em marcante
contraste com seu contedo artstico eletivo. Embora
se pudesse preparar mostra muito interessante e ex-
ESTADOS UNIDOS
celente, com apenas. uma seleo de artistas desta

regio, a inteno do Instituto foi de proporcionar
uma exposio de mais amplo significado, que pudes-
se resistir critica internacional. Hoje em dia, o "re-
gionalismo" tem perdido o significado que possuia
outrora na arte norte-americana, e a maioria dos nos-
sos melhores artistas no somente expem em Nova
York, mas vivem naquela cidade, a qual partilha com
Paris, LondrBse Roma, o tradicional destaque dstes,
como grandes centros de atividade criadora nas artes
visuais. Dos 12 artistas desta exposio, todos, menos
um, ou vivem na cidade de Naval. Yor.k ou moram
bastante perto dela, para que ainda lhes sirva como
centro de sua vida social e profissional; a solitria
exceo um jovem escultor que se encontra na Eu-
ropa desde a guerra, e que agora faz de Paris sua
residncia.
O Instituto de Arte de 1I1innellpolis est honrando,
ste ano, o escultor David Smith e o pintor Philip
Guston com duas grandes exposies individuais. Ca-
da exposio focaliza o trabalho do artista d.urante
a ltima dcada, um periodo que tem sido, sem ne-
nhuma dvida, o mais vivo e o mais aventuroso da
arte americana. David Smith o pioneiro norte.ame-
ricano num gnero de construo de ferro pesada.
Comeou a trabalhar em metais em 1933, e por mais
de vinte e cinco anos tem permanecido fiel s tcni-
cas e aos meios por le escolhidos, revelando durante
todo sse tempo uma srie notvel de invenes abs-
tratas. Sua arte constitui uma das mais grandiosas
solues contemporneas a um problema crtico que
se apresenta ao escultor moderno, e que temsdo for-
mulado pelo crtico de arte ingls, Lawrence Alloway,
da seguinte maneira: "como fazer escultura de ferro
sem ser um construtivista". Smith prolfico, gran-
demente variado, incansvel, e um mestre da forma
monumental, notvelmente representado pelas peas
de maior tamanho nesta exposio. Sua arte pode ser
plausivelmente. caracterizada como norte-americana
164
ESTADOS UNIDOS
pelo seu veemente materialismo, certa insistncia em

que o metal fale como metal, ainda que com selva.
gem franqueza. As formas ilusoriamente simplifica
das tm uma "crueza" que sugere os acentos rsticos
e familiares e o esprito pragmtico e sem elevao
de alguns dentre nossos mais clebres filsofos e poe-
tas de New England. Mas atrs dessas esculturas,
h inteligncia artstica, rica e cultivada, e grande
contrle, que reflete o sentido europeu da arte e o
patrimnio internacional do modernismo.
As pinturas de Philip Guston partilham com as es
culturas de David Smithseu temperamento de liber-
dade lrica, e a dinmica interna que tambm carac-
teriza o melhor da arte norte.americana contempo-
rnea. No entanto, la onde Smith tende s vzes a
uma confiana e a um excesso quase barrocos, Gus-
ton aparece, por contraste, hesitante, parcimonioso e
asctico. Seus recentes trabalhos, em particular, pa-
recem ter sido o resultado final de um processo de
redues e eliminaes, como se fras imponderveis
desafiassem cada gesto positivo concebido pelo ar.
tista. Isto particularmente notvel num artista com
os dons ricos e naturais de Guston, pois, no passado,
suas pinturas foram geralmente aclamadas pela sua
qualidade pictrica e a plenitude romntica de seu
. acento.
Agora, no entanto, talvez em resposta a ste sentido
problemtico da existncia, que tanto incomoda a
arte e a literatura srias de hoje, Guston parece le-
vado a minimizar as atraes sensuais do meio. le
segue um tipo de beleza sem graa, gnero "medusa",
empregando curiosas formas abstratas que frequen-
temente alcanam uma sugesto grotesca. Vcuo e
destituio, uma desharmonia disforme das partes,
parecem ser as premissas difceis das mais recentes
pintums de Guston. Seus trabalhos necessitam de
radical reajustamento s nossas esperanas estticas
habituais, pois trata rudemente as panacias fceis
e qualquer idealismo convencional. Tais como as pe-
as de Samuel Beckett, estas pinturas so perturba.
ESTADOS UNIDOS
doras em sua rigidez, embora contenham momentos

d~ beleza rica e luminosa. Surgem dos temperamen-
tos indagadores e fundamentais do pensamento con
temporneo. Ao se revoltar contra a desordem e o
insignificante, les nos levam de novo, por caminho
inesperado, para a ordem ideal da arte, "resgastando"
assim iste encontro com o "insignificante", que tan-
tos filsofos contempordneos nos advertem ser a ex-
perincia essencial do homem moderno.
Com nossa seleo dos trabalhos de 10 artistas mais
jovens ou de menor reputao, quizemos ampliar a
imagem da arte norte-americana contempornea, e
ilustrar sua variedade. Embora tais artistas demons
trem claramente afinidades estilsticas, representam
no entanto uma ampla srie expressiva e tempera-
ment03 sensivelmenttJ diferentes. Tocfos, menos trs,
tm menos de quarenta anos, e seriam geralmente
classificados como membros da "nova" gerao. To-
davia, os modos abstratos que agora dominam de
modo decisivo tanto a arte americana como a euro-
pia tm feito grande nmero de converses notveis
tambm entre a gerao "mais velha". Sua audcia
tcnica, sua energia, sua vontade de se arriscar est-
ticamente, como tambm a data relativamente recen-
te da fama que alcanaram, associam lgicamente
sses artlstas mais velhos a seus colegas mais moos.
Como exemplo, Gabriel ,Kohn e Reuben Kadish tra-
balharam com sucesso em outras maneiras, e no caso
de Kadish, em outros mtodos de escultura, antes
de alcanarem seu estilo habitual. Em nossa opinio,
naturalmente, so assaz convincentes em seus idio-
mas atuais.
Muitos dos artistas mais jovens esto j adquirindo
fama internacional, e tm regularmente exposto na
Amrica do Norte por vrios anos. Convm dividir
os pintores em trs categorias extremamente simpli-
ficadas, mas talvez teis. Conrad Marca-Relli, Joan
Mitchell, Michael Goldberg e AIfred Leslie, em suas
maneiras separadas e distintas, refletem o impacto
16:3
ESTADOS UNIDOS
poderoso do expressionismo abstrato de Willem de

Kooning sbre sua gerao. Talvez as mais decisivas
alteraes, que ste importante artista tenha exerci.
do sbre a gerao mais jovem, foram uma enrique-
cidade sensualidade no meio, e o aumento de seu
senso de compromisso a um tema abstrato. Alm dis.
so, cada artista tem amplamente demonstrado seu
inconfundvel acento individual e ampla capacidade
inventiva.
~mbora os artistas acima possam ser relacionados ao
assim chamado desenho de "ao", representado pelo
trabalho de Willem de ,Kooning, Sam Francis e, em
menor grau, Helen Frankenthaler, les se associam,
com maiores modos contemplativos de expresso.
Com certeza, h momentos explosivos, e erupes em
seu trabalho, mas o mesmo nos faz constantemente
lembrar os aspectos poticos e permissivos da pintura
caligrfica oriental. No entanto, nenhum destes ar-
tistas tem sido diretamente afetado pela arte do
Leste. Francis estudou com Clyfjord Still h dez anos
passadas e um admirador da pintura de Mark
Rothko, dois dos nossos mais destacados expressio-
nistas abstratos. Os sinais de Frankenthaler, livres
e expressivos, derivaram de fonte muito diferente: as
linhas s "chicotadas", os "gotejamentos" e as "di-
fuses" de cres, ou as manchas, do falecido Jackson
Pollock.
A paleta de Robert Rauschenberg e seu "informal"
sentido de desenho tambm o unem intimamente
gerao abstrata mais jovem, que tem procurado de
Kooning como lder. Mas le mais notvel ainda
pelo renascimento de uma nova pintura 4adaista,
que utiliza os materiais de todo dia e as figuras mais
banais, com grande esprito inventivo; frtil em re.
cursos. As colagens de Rauschenberg substituem uma
aceitao de fato das superfcies da vida aos tempe-
ramentos irnicos e revoltosos, ou violncia social
implcita na arte de seus ilustres predecessores da.
daistas.
ESTADOS UNIDOS
sala especial
Finalmente, a arte de James Metcalf, talentoso mas

pouco conhecido, jovem escultor trabalhando em me-
tais, demonstra uma sntese profcua de formas
abstratas e inspirao surrealista. Se ocasionalmente
nos fazem lembrar a escultura de Ernst, ou algumas
fantasias de insetos de Matta, estas fontes tm sido
assimiladas a um idioma altamente pessoal. O poder
expressivo de Metcalf, e a qualidade francamente de-
sagradvel de algumas de suas formas, so equili-
brados por um sentido de superfcie quase precioso,
lapidrio. Seu trabalho, hbil e requintado, pode, pa-
ra alguns, associ-lo s expresses europias mais do
que s americanas. Porm, parece que a seco dos
Estados Unidos torna fartamente claros os riscos de
se precipitar em concluses no assunto da identidade
artstica nacional. Hoje em dia, nossa pintura e nos_
sa escultura fornecem prova encorajadora do poder
crescente de um movimento genuinamente interna-
cional na arte contempornea, uma nova mar de
abstrao lrica, enriqueCida por uma variedade de
acentos e inflexes individuais, na Europa e nas
Amricas.
Sam Hunter
SALA ESPECIAL
PHILIP GUSTON (1912)

pintura
1 SEM TTULO, 1950. 147 x 157.
2 NMERO!}, 1952. 123 x 154. Col. Boris e Sophie
Leavitt de Lana LobelI, Inc., Hanover, Pa.
3 NMERO lO, 1952. 132 x 122. Col. Morton G.
Neumann, Chicago.
4 ATTAR, 1952. 123 x 117. Col. Morton Feldml~,
Nova York.
168
ESTADOS UNIDOS
sala especial
5 PINTURA. 1954. 160 x 152. Col. Museu de Arte

Moderna (doao Philip' C. Johnson), Nova
York.
6 ALEGRIA DE MENDIGO, 1954-55. 183 x 172.
Col. Boris e Sophie Leavitt de Lana Lobell,
Inc., Hanover. Pa.
7 QUARTO, 1954-55. 183 x 152. Col. Leo Castelli;
Nova York.
8 BRONZE, 1955. 193 x 183. Col. Instituto de Arte,
Minneapolis, Minn.
9 SEM TTULO, 1955-56. 183 x 193. Col. Edgar
Kaufmann, Nova York.
10 MOSTRADOR, 1956. 183 x 193. Col. Whitney
Museum of American Art, Nova York.
11 CERIMNIA, 1957. 121 x 64. Col.William Inge,
Nova York.
12 RELGIO, 1957. 193 x 162. Cal. Museu de Arte
Modernu (doao Bliss Parkinson), Nova York.
13 RELOGIO n, 1957. 64 x 121. Cal. Eric Estorick
Londres.
14 CITERA, 1957. 183 x 162. Cal. Donald Blinken,
Nova York.
15 A EVIDNCIA, 1957. 165 x 172. Cal. Ben Heller,
Nova York.
16 FABULA lI, 1957. 64 x 121.
17 VOLTA DO NATIVO, 1957. 165 x 193. Cal. Phil-
lips, Washington, D.C.
18 REGRESSO, 1957. 64 x 121. Col. Don I. Gross-
man, Nova York.
19 QUARTO 112, 1957. 157 x 172. Col. Joseph Pulit-
zer Jr., St. Louis, Mo.
20 RAMO, 1958. 186 x 196. Cal. particular, Pitts-
burgh.
21 RITO, 1958. 122 x 162. Cal. Instituto de Arte
(doao Sociedade para a Arte Contempornea
Americana), Chicago.
22 PRIMAVERA I, 1958. 56 x 76.
'l3 PRIMA VERA lI, 1958. 56 x 76.
ESTADOS UNIDOS
sala especial
deseDbo
1 DESENHO, 1949. Tinta 44 x 54.

2 DESENHO, 1950. Tinta. 66 x 102.
3 DESENHO, 1950. Tinta. 46 x 57.
4 DESENHO, 1952. Tinta. 46 x 61. -Col. Morton
Feldman, Nova York.
(5 DESENHO, 1953. Tinta. 42 x 55.
7 RELATIVO A ATTAR, 1953. Tinta. 44 x 60.
9 DESENHO, 1953. Tinta. 48 x 61. Col. particular,
Minneapolis, Minn.
10 RELATIVO A ZONA, 1954. Tinta. 48 x 61.
SALA ESPECIAL
DAVID Sl\UTH (1906)
escultura.
1 AGRCOLA IX, 1952. Ao. 93.
2 TANQUE TOTEM III, 1953. Ao. 212.
3 MULHER DE FERRO, 1954..58. Ao. 220.
4 FORJADO lI, 1955. Ao. 172.
5 FORJADO IV, 1955. Ao. 202.
6 FORJADO VII, 1955. Ao. 221.
7 FORJADO VIII, 1955. Ao. 228.
8 FORJADO XI, 1955. Ao. 230.
9 RAPINA lI, 1955. Ao. 65.
10 CINCO PRIMAVERAS, 1956. Ao, ao inoxid-
vel, niquel. 197.
11 FORJADO X, 1956. Ao. 198.
12 TANQUE TOTEM V, 1956. Ao. 255. Col. Ho ..
ward Liprnan, Cannondale, Conn.
13 PESOS ANIMAIS, 1957. Ao. 52. Col. Joseph H.
Hirshhorn, Nova York.
H LIVROS E MAS, 1957. Prata. 76.
170
ESTADOS lJNIDOS
pintura
15 HOMEM SOLITRIO, 1957. Prata. 71.

16 PERSONAGEM DE MAIO, 1957. Bronze. 182.
l'l PEREGRINO, 1957. Ao. 218.
18 RAPINA lII, 1957. Ao. 80.
19 RELGIO SEM TEMPO, 1957. Prata. 53.
20 II ARCOS, 2 OVAIS, 1958. Bronze. 48.
21 8 PLANOS, 7 LINHAS, 1958. Ao inoxidvel.
314.
22 10 ARCOS, 1 CRCULO. 1958. Bronze. 72.
23 25 PLANOS, 1958. Ao inoxidvel. 342.
24 "O.K. BOOKS", 1959. Ao inoxidvel. 229.
25 2 CRCULOS E PLANOS, 1959. Ao inoxidvel.
280.
SALA GERAL
pintura
SAM FRANCIS (1923)

1 AZUL FORA DO BRANCO, 1958. 198 x 228. Col.
Joseph H. Hirshhorn, Nova Yorlc.
2 RUMO AO DESAPARECIMENTO, 1958. 274 x
320. Col. Galeria Martha Jackson, Nova York.
3 SEM TTULO, 1959. 299 x 190.
HELEN FRANKENTHALER (1928)
4 VENUS E O ESPELHO, 1957. 167 x 175. Col.
Galeria Andr Emmerich, Nova York.
5 PRAIA BASCA, 1958. 148 x 176. Col. Joseph H.
Hirshhorn, Nova York.
6 CAADA INVERNAL, 1958. 231 x 118. Col.
Galeria Andr Emmerich, Nova York.
MICHAEL GOLDBERG (1924)
7 tcARO, 1958. 160 x 147. Col. Galeria Martha
Jackson, NOva York ..
ESTADOS UNIDOS
pintura
8 O SORRISO, 1958. 137 x 152. Col. Galeria Mar-

thu Jackson, Nova York.
9 NIVEL PARTIDO, 1958. 203 x 177. Col. Galeria
Marthu Jackson, Nova York.
ALFRED LESLIE (1928)

10 CRACVIA, 1958. 152 x 167. Cal. Galeria Mar.
tha Jackson, Nova York.
11 BACIA DO ERIE, 1958. 167 x 152. Col. Galeria
Martha Jackson, Nova York.
12 FONTE, 1958. 152 x 167. Cal. Galeria Martha
Jackson, Nova York.
CONRAD MARCA-RELLI (1913)

13 ROCHA PRETA, 1958. Colagem de tela pinta-
da. 193 x 285. Cal. Galeria Samuel M. Kootz"
Nova York.
14 LOTERIA, 1958. Colagem de tela pintada.
143 x 193. Col. Galeria Samuel M. Kootz, Nova
York.
15 CARGUEIRO NOTURNO, 1958. Colagem de
tela pintada. 143 x 193. Col. Galeria Samuel M.
Kootz, Nova York.
JOAN l\UTCHELL (1926)

16 RUA 73, LESTE, 1957. 190 x 213. Col. Galena
Stable, Nova York.
17 "14 O'CLOCK", 1959. 175 x 186.
18 ARDSIA, 1959. 195 x 190.
ROBERT RAUSCHENBERG (1925)

19 RISCO, 1957. Colagem e pintura. 215 x 95. Col.
Galeria Leo Castelli, Nova York.
20 PINTURA COM LETRA "s" VERMELHA, 1957.
Colagem e leo. 128 x 126. Albright Art Gallery
(doao Seymour H. Knox), Buffalo, N. Y.
21 TROFEU, 1959. Colagem e leo. 167 x 104. Col.
Donald H. Peters, Nova York.
172
ESTADOS UNIDOS
escultura
escultura
REUBEN KADISH (1913)

1 BARREIRA, 1959. Bronze. 76.
2 ENCONTRO, 1959. Bronze. 56.
3 SEM TTULO, 1959. Bronze. 81.
GABRIEL KOHN (1910)
4 NOITE, 1958. Madeira. 110. Co1. Galeria Le
Castelli, Nova York.
5 RAIZ QUADRADA, 1958. Madeira. 75. Co1. Ga-
leria Leo Castelli, Nova York.
6 SEM TTULO, 1959. Madeira. 53. Co1. Galeria
Leo Castelli, Nova York.
JAMES METCALF (1924)
7 F!NIX, 1958. Lato. 189. Co1. William N. Co-
pley, Seine-et-Oise.
8 GUERREIRO, 1958. Lato. 82.
9 O OVO, 1959. Lato. 38. Co1. B. Lees, Paris.
FINLNDIA
LA ASSOCIAO DE ARTISTAS
FILANDl!!SES, HELSINKI.
COMISSRIO: TAPANI RAITrI
LA
FINLNDlA
A arte finlandesa, cnscia de suas prprias as-

piraes, bastante jovem nos crculos de cultura
da Europa. Por esta razo, nOSSa posio tem sido
e ser mais a daquele que recebe, em face dos gran-
des centros da arte europia.
natural que, nos esforos de encontrar novas for-
mas de expresso, quis-se manter no que origi-
nal e caractersticos para os Finlandeses, enquan-
to que, ao mesmo tempo, tendia a tomar parte, to
intensamente quanto possvel, no desenvolvimento
da arte que se faz nos pases vizinhos. Em nossa
arte, pode-se encontrar, e um lado, uma concep-
o subjetiva baseada na instituio e do outro,
uma tendncia a seguir o processo que se desenvol-
ve para encontrar novas expresses. Na tenso
entre essas aspiraes contraditrias da arte, o de-
senvolvimento vivo marcha para ~s valores gerais
que caracterizam a natureza da arte.
Nesta Bienal, a arte finlandesa apresentada por
obras de trs pintores, quatro artistas grficos e
dois escultores.
Helge Dahlman: suas pinturas foram escolhidas de
sua primeira fase de desenvolvimento. dos anos de
aps a segunda guerra mundial. Em suas obras, o
sentimento expressionista descarrega-se livremente,
as cres so refinadas, e tda a execuo caracte-
rizada pela pureza e pela utilidade artstica.
Erik Enroth tambm um expressionista. Suas pin-
turas, grandes em geral, dixam impresso possan-
te. Isto produzido pela extensa utilizao de tdas
as possibilidades que o colorido, a matria, o ritmo
linear e os elementos ornamentais oferecem ao pin_
tor. Estas obras so realistas em seu esprito e lem-
bram o pathos social da arte mexicana.
Maija Isola: nas suas pinturas, analisadas clara e
tranquilamente, percebe-se a atmosfera caracteris-
ticamente nrdica.
Tuomas Von Boehm: suas litografias se tornaram
extraordinriamente refinadas por numerosas va-
FINLANDIA
pintura
riaes, e este refinamento caracterstico de sua

arte.
Ernst .M ether-Borgstrom, atingiu, em suas gravuras,
seu raciocnio abstrato e uma expresso liberta de
tUdo quanto no essencial.
Leander Fomas emprega sem preveno mtodos
grficos variados. Em suas obras, os assuntos figu-
rativos, surrealistas e humorsticos, tm sido utili-
zados atravs de uma matria que nos faz lembrar
a idia tachista.
Taisto Toivonen: a fabulosa popularidade de suas
gravuras coloridas em madeira causa impresso aos
espectadores.
A escultura finlandesa tem permanecido, de modo
geral, fiel a suas tradies plsticas. A influncia
da escultura italiana tem sido sensvel recente-
mente.
Kain Tapper e Pekka Aarnio representam a fase
jovem de nossa escultura.
Tapani Raittila
pintura
HELGE DAllLMAN (1924)

1 GUERRA, 1946-48. 100 x 149. CoI. T. von Boehm.
2 EDIFCIO, 1948. 61 x 64. CoI. O. Valavuori.
3 MULHER, 1948. 55 x 38. Col. Calonius.
ERIK ENROm (1917)

4 CORPO, 1954. 130 x 100. Colo S. Hilden.
5 PAISAGEM DE INVERNO, 1955. 139 x 101. Col.
S. Hilden.
6 NATUREZA MORTA, 1957. 65 x 122. Col. S.
Hilden.
7 CRANEO, 1958. 90 x 120. Col. S. Hilden.
8 NUA, 1958. 161 x 95. Col. S. Hilden.
in
FINLI."<lDIA
escultura
9 LAGOSTAS, 1958. 100 x 140. Col. S. Hilden.

10 FERRAMENTAS, 1959. 79 x 99. Col. S. Hilden.
MAIJA ISOLA (1927)
11 COMPOSIO I, 1957. Tmpera. 81 x 100.
12 DANA, 1957. Tmpera. 73 x 100.
13 COMPOSIO 111, 1957. Tmpera. 120 x 80.
14 COMPOSIO IV, 1957. Tmpera. 70 x 120.
15 COMPOSIO lI, 1958. Tmpera. 130 x 100.
escultura
PEKKA AARNIO (1930)

1 CICLISTA, 1957. Bronze.~_95. Col. Mykkanen.
2 MULHER QUE BOCEJA, 1958. Bronze. 22. CoL
do Ateneum.
3 MULHER DESPINDO-SE, 1958. Bronze. 80.
4 CABEA DE MENINO, 1958. Bronze. 29. Col.
Ev. Vartiainen.
KAIN TAPPER (1930)
5 CRNEO DE CAVALO, 1956. Madeira. 35.
6 CABEA DE MoA, 1957. Madeira. 35. Col.
Reunanen.
7 GAFANHOTO, 1958. Madeira. 10. Co!. do Ate-
neum.
8 MORCEGO, 1958. Madeira. 15. Col. J. Savolai-
nen.
9 MOSCARDO, 1958. Madeira. 20. Col. Raipprr-
linna.
gravura
LEANDER FORNAS (1925)

1 HISTERIA, 1955. 30 x 45.
2 ANJOS DEPENADOS, 1955. 30 x 45.
FINLANDIA
gravura
3 APETITE INESGOTVEL, 1955. 30 x 45.

4 DIABO E MALABARISTA, 1955. 30 x 45.
5 FRATERNIZAO. 1955. 30 x 45.
ERNST METHER-BORGSTRM (1917)
6 GRELHA, 1957. 23 x 29.
7 FORMADOS PELA GUA, 1957. 20 x 28.
8 FRAGMENTOS, 1957. 24 x 11.
9 RESDUOS DE LATA, 1957. 16 x 29.
10 GAIOLA, 1957. 23 x 30.
TAISTO TOIVONEN (1921)
11 .sALA DOS CONES, 1955. Xilog.ravura. 34 x 39.
12 MENINO POBRE, 1956. Xilogravura. 55 x 31.
13 BATISMO, 1957. Xilogravura. 32 x 48.
TUOMAS VON BOEllM (1916)
14 JARRO DE LATA, 1955. Litografia. 22 x 40.
15 MESA NEGRA, 1956. Litografia. 28 x 39.
16 GALO, 1956. Litografia. 24 x 43. .
17 NATUREZA MORTA, 1956. Litografia. 24 x 37.
18 COMPOSIO DE TABUINHAS, 1956. Litogra-
fia. 20 x 38.
18Q
FRANA
EXPOSIO ORGANIZADA PE
LO GABINETE DAS ESTAMPAS
DA BmLIOTECA NACIONAL.
PARIS.
FRANA
..
QUATRO Sti:CULOS DE GRAVURA
FRANCl:SA
A estampa, tal como a conhece a arte do Oci-

dente, talvez haja sido imaginada na Frana; e
na Frana que foi praticada por mais longo tempo
e pelos melhores artistas. O estrangeiro pode ape.
nas citar alguns grandes nomes, Os de Drer, de
Rembrandt, de Goya, de Blake ao passo que na
Frana os mestres so numerosos, de Duvet a Dau
mier, passando por Fragonard, por Delacroix, por
Edouard Manet, e tanto outros que veremos aqui.
Por outro lado, se no estrangeiro, antes e aps os
grandes mestres, a escola permanece quase que es.
tril, na Frana uma infinidade de pequenos meS"
tres assegura d transmisso das formas com aque
la facilidade e aqule gsto que se reconhecem
sempre como caractersticas do esprito de nosso
pas. Uma grande mostra, coma esta, a realizao
de um panorama da estampa francsa, impunha.se
portanto. A ltima apresentada ao pblico, com
certa amplitude, realizou..se em Paris, por ocasio
da Exposio Internacional de 1937. Esta, concebi-
da com esprito um pouco diferente, era difcil de
se realizar, pois as grandes colees de outrora es-
to espalhadas, e suas obras-primas conservadas
nos museus dos dois mundos; devemos,pois, agrade.
cer ao "Cabinet des Estampes" de Paris, e, ao seu
conservador.chefe, Sr. Vallery.Radot o haverem em.
prestado o essencial para este conjunto, no que fo.
ram auxiliados por alguns colecionadores e nego.
ciantes de estampas.
A estampa francesa nasceu antes de 1450, nos do.
mnios dos duques -de Borgonha, tanto na crte, no
gnero de gravura em "tatlle.douce", como nos
mosteiros, no da gravura em madeira. Na falta des
FRANA
sas peas, que se tornaram bastante raras para que

se possa exp-las, vemos aqui as que cronologica-
mente lhes sucederam, madeiras j ilustres, grava-
das na crte de Lorena por Jean Plerin (n. o 1) e
Gabriel Salmon (n. o 2); ambos so eruditos, carac-
terizados, um (Plerin) pela Itlia, outro (Salmon)
pela Alemanha. A madeira servir doravante ilus-
trao; mas os pintores da crte de Fontainebleau,
entre 1540 e 1560 introduziram definitivamente na
Frana a gravura sbre cobre, a gua-forte, e a pon-
ta.;sca. Praticaro a gravura de reproduo ma-
neirci italiana e, multiplicando as imagens das de-
coraes de seu clebre castelo, so les que iro
criar o que, desde Bartsch, chamaramos de escola
de Fontainebleau (nO 3, 7), a qual compreender v-
rios franceses (8, 9, 11).
Dois ourives franceses, um artfice agradvel, Etien-
ne Delaune (12), o outro grande mestre sonhador e
potico, Jean Duvet (5,6), vo aproveitar desta expe-
rincia e criar com Ren Boyvin, de Angers, a esco-
la francesa.
Mas a gravura em "taille..douce" destina-se a um p_
blico que as guerras de religio faro desaparecer,
o pblico dos ornamentadores.
Ento, nesse perodo turvo, somente a gravura fran_
cesa ser popular, annima, com recordaes breu-
ghelianas (20). praticada por gravadores em ma-
deira, instalados em Pars, rua Montorgueil, e em
seguida rua Saint.Jacques (19, 20, 21).
Mas aos gravadores da rua Saint.Jacques junta-se
um contingente considervel de gravadores em co-
bre de Anturpia, chegados por volta de 1590: estes
artistas, agrupados em trno de Thomas de Leu
(23), traro de volta a gravura em cobre, gravura
religiosa e gravura de retrato. Um exemplo curioso
desta produo o Henri IV (22) exposto aqui; o
assunto gravado em cobre por Halbeeck, flamengo
estabelecido em Paris; para a moldura so utiliza-
18'1
FRANA
das madeiras francesas, um rendilhado inspirado

nos mais antigos livros de bordado.
O sculo XV II v a sequncia desta forma de gra-
vura em cobre, que se desenvolve e se torna muito
pessoal com Robert Nanteuil e Edelinck. Os re-
tratos gravados franceses, do XVII sculo, so mere.
cidamente clebres, e deram a nota por mais de um
sculo, no mundo inteiro. Ao lado de homens h-
beis, acostumados pesquisa da expresso fision-
mica, como Robert Nanteuil (3-36), encontram-se
virtuoses como Melan que, com trao nico mais ou
menos profundo, sabem retraar um rosto (33). No
XVII sculo, tambm, numerosos paisagistas, entre
les os Perelle e os Silvestre, mostram os castelos e
as casas reais. A gravura de interpretao, manei-
ra dos mestres, cada vez mais se desenvolveu: es-
tampas maneira de Poussin, maneira. de Lebrun,
maneira de Mignard. Mas, ao mesmo tempo, v-se
nascer o que o XVIII sculo chamar de "griffonis",
o esboo a gua-forte, com Callot (26-29) e seus imi-
tadores, gnero que ser retomadO pelos pintores
desde o fim do XVII sculo.
O XVIII sculo , como se costuma dizer, o sculo
da estampa. Os artistas franceses tornaram-se vir-
tuoses, e do interpretaes muito jelizes das me.
lhores obras pintadas elo momento. Tendo tais
obras desapareCido, ou se dispersado, as gravuras
so frequentemente as nicas a lhes guardarem a
lembrana. Isto l era seu papel no XVIII sculo.
Sabiam elas substituir as telas nos interiores bur-
gueses. Os gravadores de ento empregavam a
gua-jorte; esta gua-jorte pura era acabada a buril
por projissionais que lhe davam um brilho incom-
parvel.
Tendo reproduzido as telas, os gravadores querem
dar jac-similes dos guaches e dos desenhos; da a
inveno de processos tais como a gravura, a gua-
tinta, a lpis (73 e 74), jac.similes to notveis q~e
frequentemente pensa-se ter em mos os originais.
FRANA
A gravura essencialmente pansxense; na provn-

cia, grava-se muito pouco, a no ser imagens reli.
giosas e baralhos, certas madeiras populares, das
quais as melhores so as de Orlans.
Outrossim, enquanto no XVII sculo era fato ex~
cepcional ver-se um pintor'gravar le mesmo, como
Claude (33), como Bourdon (34), no XVIII sculo,
sobretudo depois de 1750, o fato mais frequente:
Fragonard (66), Moreau l'ain (67-67a), Gabriel de
Saint-Aubin (que infelizmente no podemos a,pTe.
sentar aqui) gravam a gua.forte com esprito.
Enfim, o XVIII sculo v renascer a gravura popu-
lar em madeira praticada nos grandes centros ur.
banos, como Orlans (80)" enquanto os Parisienses
pediam aos artfices da rUa Saint..Jacques imagens
em cobre. Esta gravura popular ser praticada par-
ticularmente em Epinal (93).
A Revoluo no ter ao alguma na gravura fran.
cesa, que se dedicar, apesar dos encorajamentos
do Estado, menos representao de cenas impor.
tantes (81-81 bis) do que exaltao dos sentimen.
tos morais e familiais (78) para uso das almas seno
.. sveis.
Mais de um milho de gravuras o que foi executa.
do em Frana no XIX sculo, ou seja mais de
10.000 por ano, trinta por dia, sem contar as pran.
chas de livros e as de jornais. Nesta imensa produ-
o, ao lado de peas documentativas frequente.
mente interessantes, o fenmeno essencial o pro.
gresso da gravura artstica. De ento em diante,
cada vez mais, ela serve aos pintores como meio de
expresso. Todos os maiores artistas so gravadO.
res. Delacroix por volta de 1830 (85.87), em seguida
Manet (109), Corot (103); no fim do sculo Redon
(117.119), Renoir (120), Czanne (116). A gua.forte,
a litografia sobretudo, so cada vez mais por les
empregadas em detrimento 'do buril, julgado seco
dema.is e demandando trabalho prOlongado.
Mas esta gravura artstica no faz sucesso; incom.
186
FRANA
preendida do pblico e do Estado, so muito raros

os exemplares que se tiram da mesma, quando o
cobre no esquecido numa velha caixa de pregos.
Todo o mundo prefere, a estes ensaios "inhbeis",
as gravuras de reproduo, no esprito das do XVIII
sculo.
No XX sculo, o divrcio entre o gravador artista
e o pblico persiste ainda por longo tempo, mas
menos notado, pois estende-se agora pintura tam.
bm. Alis, cada vez mais numerosos so os pin-
tores que gravam peas das mais importantes: Pi-
casso, Braque, Villon, Rodin, Maillol e a escola
francesa de gravura encontram-se em franca ati-
vidade. Seu futuro estaJVa assegurado desde 1914,
e suas obras-primas atuais so conhecidas no
mundo inteiro.
Jean Adhmar
As peas que compem esta apresentao da estam-

pa francesa reunidas pelos Sres. Adhmar e Bruand,
provm do Gabinete das Estampas da Biblioteca
Nacional, como tambm das seguintes colees: Ha-
lasz (n.'O 101), Paul Prout (28, 31, 33, 46, 47, 60'
64, 65, 68, 70, 71, 78, 82, 107, 116, 119, 122), Le Gar.
rec (84).
sculo XVI
CNEGO JEAN PLERIN, chamado

VIATOR (Vandia, antes de 1445 - TO\11
1524)
Erudito e gravador em madeira.
1 "DE ARTIFICIALI PERSPECTIVA". Primei.
ro tratado francs de perspectiva ilustrado,
Toul 1505, flha 23. Xilogravura.
FRANA
sala especial
GABRIEL SALMON (trabalhou em Nan-

cy por volta de 1520-30)
Arauto de armas do duque de Lorena c
gravador em madeira.
2 HRCULES NAS BODAS DE PIRITO. Ma.-
deira gravada certamente em Nancy, crca de
1520. Assinada G. S. e a cruz de Lorena. De
uma srie de 12 gravuras sbre os "Trabalhos
de Hrcules".
ANTONIO FANTUZI, chamado ANTOJ-

NE DE TRENTE (Bolonha, crca dl~
1520-25 - Paris (?) crca de 1560).
Pintor e gravador de Bolonha que traba
Ihou na Fran~.
3 VOLUTAS COM STIROS, crca de 1540-45.
Uma das guas-fortes segundo os originais da
Galeria Francisco I em Fontainebleau. B. 140
dos Annimos; H. 13.
4 HONRAS PRESTADAS A PSICH. Claro-es...
curo, gravura em madeira maneira de cama.-
feu, crca de 1548. Bartsch, XII, p. 125, n! 26.
JEAN DUVET (Langres 1485 - Langres,

depois de 1561)
Ourives, gravador e pintor.
5 ALEGORIA DA SUBIDA AO TRONO DE
HENRIQUE lI, 1547. Buril. Robert-Dumesnil,
V, p. 31. n! 63.
6 O ANJO MOSTRA A SO JOO A FONTE
QUE EMANA DO TRONO DE DEUS E RE-
GA A ARVORE DA VIDA. ltima das 23
pranchas da "Apocalipse", gravapa com buril,
crca de 1545-56, publicada em Lio em 1561.
t83
FRANA
sala especial
LON DAVENT (trabalhou em Fontai-

nebleau por volta de 1540-47)
Gravador de interpretao, de naciona-
lidade desconhecida, talvez originrio df'
Lio, assina L. D.
7-7a DUAS PAISAGENS. Segundo Lonard
Thiry d'Anvers 0536-1550). Passo 89,89.
JEAN VAQUET (trabalhou em FontaJ

nebleau e Paris)
Pintor e gravador de cobre) assina IVq.
8 APELES E CAMPASPE, crca de 1550. gua.
forte segundo a pintura de Primaticcio nos
aposentos de Alexandre no castelo de Fon.
tainebleau. Bartsch, 2 dos Annimos; Her.
bert, 5,' L ..A. 5.
JEAN MIGNON (trabalhou em FOll-

tainebleau e Paris, conhecido de 1537 u
1552)
Pintor e ~ravador de cobre.
9 A VIRGEM SEGURANDO JESUS MORTO.
gua-forte segundo Luca Penni. Bartsch,
XVI, 387, n." 29; H.8; L .A. 8.
10 DIANA E ACTEAO. gua.forte, talvez se
gundo seu prprio desenho. Bartsch, XVI,
p. 404, n! 73; H. 22; L .A. 22.
REN BOYVIN (Anger&, cerca de

1530 - Roma, cerca de 1598)
Gravador de interpreta~o) ao buril.
11 A IGNORNCIA EXPULSA, crca de 1550-
54. Buril, segundo o afresco de Rosso pinta.
do em 1532 na Galeria Francisco I em Fon-
tainebleau. Robert.Dumesnil, 16.-
FRANA
sala especial
PIERRE lUILA.t.~ (ltalia, cerca de

1490 - Paris 1551)
firavador italiano de guas-fortes.
12 A NINFA DE FONTAINEBLEAU, FDIAS,
APELES etc., crca de 1550. Buril segundo
uma pintura perdida de Rosso, terminada
em 1553 por Ren Boyvin.
ETIENNE DELAUNE
Ourives e gravador de cobre de Pari.,.
13 SAO PAULO NO CAMINHO DE DAMAS-
CO, crca de 1560. Buril, assinado S. Copia
de uma gravura com buril de Jean Cousin
0490-1560).
ANDROUET DU CERCEAU (Paris,

cerca de 1510 - Genebra (?), cerca de
1585)
Arquiteto e gravador.
14 "FONTAINEBLEAU, VUES DU LOGIS
DU COST DE L'ESTANG", crca de 1576.
Uma das pranchas do "premier volume des
plus excellents Bastiments de France". No
primeiro plano, esquerda, a Galeria Fran-
cisco I, vendo.se no interior as composies
pintadas por Rosso. Ptio do "Cheval
blanc". No centro, ptio de "La Fontaine".
direita, ptio do "Donjon" com o prtico.
NICOLAS BEATRIZET (Lorena, cerca

de 1515 - Roma, cerca de 1565)
15 HENRIQUE lI, 1558. Agua-forte, segunda
impresso. R ..D., IJ, p. 157, n! 40; Bartsch,
p. 241, n.' 3.
190
FRANA
sala especial
BERNARD SALOMON (trabaibou em

Lio, citado de 1540 a 1561)
Pintor e gravador de madeira.
16-17 AS METAMORFOSES FIGURADAS DE
OVDIO. Duas ilustraes em xilogravura,
executadas com Jean de Tourner em Lio,
crca de 1557.
JEAN PERISSIN (trabalhou em Li>

por volta de 1540-1617)
Pintor e talvez arquiteto.-
18 A MORTE DE HENRIQUE lI, 10 de junho
de 1559. Xilogravura, editada em Genebra
em 1570, texto em italiano, pl. 4 da srie dos
"Quarante tableaux ... mmorables touchant
les guerres... en ces dernires annes ...
c'est--dire de 1559 1568".
ATELIER DEFRANOIS DESPREZ

rue Montorgueil, Paris
19 "PNITENOE FAlTE NINIVE SUR LES
ORDRES DE JONAS: OOMMENT LE ROY
DE NINIVE ... ", crca de 1575. Xilogravura.
Linzeler - Adhmar, 11~ p. ~06.
ATELIERS DA RUE ~IONTORGUEIL,

Paris
20 A MULHER TENTADA, crca de 1560. Xi-
logravura annima.
21 "EN OESTE FIGURE HENRY DE VAI.-
LOIS FAICT ASSASSINER TRAHITRE-
MENT MONSIEUR LE DUO DE GUISE ...",
crca de 1589. Folheto de propaganda da liga
contra o Rei Henrique III. Xilogravura.
FRANA
sala especial
JOHANNES VAN HALBEECK (Nasd

do ~7}l Copenhague, trabalhou em Paris,
nv Saint-Jacques, por volta de 1600-10)
22 HENRIQUE IV A CAVALO, crca de 1598.
segundo Antoine Caron (1), executada com
Jean lU Le Clerc. Buril e xilogravura.
THOMAS DE LEU (Anturpia, cercll.

de 1556 - Paris, cerca de 1614)
Gravador.
23 GABRIELLE D'ESTRES, AMANTE DE
HENRIQUE IV: "FLEUR DE BEAUTEZ ... ",
crca de 1598. Buril. Robert-Dumesnil, 366.
sculo XVII
LONARD GAULTIER (Magncia -

1561 - Paris 16(1)
Desenhista e gravador ao buril.
24 RETRATO DE ETIENNE PASQUIER, AD-
VOGADO GERAL NO TRIBUNAL DE
CONTAS, 1617. Buril. Ch. Le Blanc, n! 146.
CHARLES DAVID (Paris 1600 - Pa-

ris, cerca de 1636)
Desenhista e gravador ao buril.
25 O INVERNO. Buril, segundo Jacope Bassa-
no. R.-A. Weigert, n .. 65.
JACQUES CALLOT (Nancy 1592-1635)

Pintor e gravador de guas-fortes.
26 A GRANDE CAADA, 1619. Agua-forte.
Lieure, n! 353; Weigert, n! 353.
19:'>
FRANA
sala especial
27-27c A NOBREZA DE LORENA, 1624. Quatro

guas-fortes de uma srie de doze gravuras.
Lieure, n! 549-552; Weigert, n.' 549-552 (n.o
550, retrato de Callot).
23 RETRATO DE CHARLES DELORME, 1630.
O mdico de Gasto de Orlans, irmo de
Lui& XIII. gua-forte. Lieure, n! 662; Wei-
gert, n.o 662.
29-29a AS GRANDES MISRIAS DA GUERRA,
1633. Duas guas-fortes de uma srie de 18
gravuras. Lieure, n.~ 1349-1350; Weigert, n!
1349-1350.
ABRAHAM BOSSE (Tours 1602 - Pa

ris 1676)
Pintor, desenhista, gravador de talhe
doce, arquiteto e escritor.
30 VISITAR OS DOENTES. Uma das sete
pranchas das "Obras da misericrdia". gua-
forte e buril. G. Duplessis, n! 54; Weigert,
n! 54.
31 A GALERIA DO PALCIO, 1640. gua-forte
e buril. G. Duplessis, n! 1267; Weigert, n!
1267.
32 A IMPRESSO DE PRANCHAS DE TA-
LHE-DOCE, 1642. gua-forte e buril. G. Du-
plessis, n! 1388; Weigert, n! 1388.
CLAUDE GELLEE, chamado CLAU-

DE LORRAIN (Champagne, Mirecourt
1600 - Roma 1682)
33 DANA A BEIRA DA GUA, crca de 1635.
gua-forte original. Robert Dumsnil. n.o 6.
:"RANA
sala especial
SEBASTIEN BOURDON (MontpelHeJ,"

1616 -'laris 1671)
Pintor e~ravador de talhe-doce.
34 PAISAGEM. gua-forte e buril. Robert Du-
msnil, no" 34.
CLAUDE MELLAN (Abbeville 1598 -
Paris 1688)
Pintor e gravador de talhe-doce.
35 A SANTA FACE DE JESUS CRISTO IM-
PRESSA NA TOALHA DE VERONICA,
1649. A. de Montaiglon, n! 25.
ROBERT NANTEUIL (Reims 1623 -
Paris 1678)
Pintor ao pastel, desenhista e gravador
ao buril.
36 RETRATO DO CARDEAL MAZARIN, 1660.
Buril, segundo Mignard. Petitjean e Wic-
kert, n.~ 166.
37 RETRATO DE ANA DE USTRIA, RAI-
NHA DA FRANA, 1660. Buril, segundo Mi-
gnard. Petitjean e Wickert, n.' 4.
38 RETRATO DE JEAN-BAPTISTE COL-
BERT, 1668. Buril, segundo um pastel do
prprio Nanteuil. Petttjean.e Wickert, n!
52.
JEAN LE PAUTRE (Paris 1618-1682)
Desenhista e gravador de guas-forte;;,
39 REPRESENTAO DA "PRINCESSE D'E-
LIDE". Comedia.-bailado de Molire, apre-
sentada em 7 de maio de 1664, no segundo
dia das festas realizadas nos jardins do
Castelo de Versalhes com o nome de "Plai-
sirs de I'Isle enchante". gua.-forte, segun-
191
FRANA
sala especial
do Israel Silvestre. L.E. Faucheux, "Israel

Silvestre, n! 318-7.
ADAM PERELLE (Paris 1638-1695)

Gravador de guas-fortes.
40 "VEUE ET PERSPECTIVE DU CHASTEAU
DE VERSAILLES, AVEC LE PARTERRE
D'EAU DU COST DU JARDIN'" crca de
1680. gua..forte.
PIERRE AVELlNE (Paris, cerca dp.

1656-1722)
Desenhista, gravador de talhe-doce ('
editor.
41 "L'ENTRE DU CHASTEAU DE VERSAIL-
LES", crca de 1685. gua.forte.
41a "VEUE ET PERSPECTIVE DE L' ADVE.
NUE DU CHASTEAU DE VERSAILLES",
crca de 1690. guaforte.
G:RARD EDELlNCK (Anturpin

1640 - Paris 1707)
Gravador ao buril.
42 RETRATO DE LUIS XIV, crca de 1695.
Buril, segundo Jean de La HaYe. Robert-
Dumsnil, t. VII, n: 256.
43 RETRATO DE JEAN RACINE, 1699. Buril.
Robert-Dumsnil, t. VII, n! 302.
ANNIMOS
44 "LA FEMME QUY FOUETTE SON MA-
RY", crca de 1680. Gravura popular publi-
cada por N. de Larmessin. gua.forte.
45 "LA BOUTEILLE ET PORTRAIT UNIVER-
SEL", crca de 1690. Duas guas.fortes de
FRANA
sala espeCial
uma srie de gravuras populares publicadas

por N. Gurard.
sculo xvm
PIERRE-DffiERT DREVET (P a r i ~
1697-1739)
Gravador de interpreta~o ao buril.
46 RETRATO DE JACQUES-BNIGNE BOS-
SUET, BISPO DE MEAUX, 1723. Buril.
Firmin-Didot, "Les Drevet", n! 12; M. Roux,
n! 9.
GRARD SCOTIN (Paris 1698 - In-
glaterra ?)
Gravador de interpretao) d.~ talhe
doce.
47 A CACHOEIRA, 1729. gua-forte e buril, se-
gundo A.Watteau. Dacier e Vuaflart, "Wat-
teau", n! 28.
NICOLAS-HENRI TARDIEU (Paris
1674-1749)
Gravador de interpretao, de talhe-
doce. ...
48 WATTEAU E JULIENNE NUM PARQUE,
1731. gua-forte e buril, segundo A. Wat-
teau. Dacier e Vuaflart, "Watteau", n.~ 3.
I...AURENT CARS (Lio 1699 - Paris
1771)
Gravador de interpretao, de talhfl-
doce.
49 FESTAS VENEZIANAS, 1732. guaforte e
buril, segundo A. Watteau. Dacier e Vua-
flart, "Watteau", n;P 6; M. Roux, n! 30.
191)
FRANA
sala especial
NICOLAS~CHARLES COCHIN (ParJs

1688-1754)
Gravador de interpreta~o, de talhe-
doce.
50 "LE BOSQUET DE BACCHUS", 17270 gua-
forte a buril, segundo Ao Watteauo Dacier e
Vuajlarto "Watteau", n! 265; M Roux, no P
430
51 "LE JEU DU PIED DE BOEUF", 17350
gua-forte e buril, segundo Jo-Fo de Troyo
52 "DCORATION DU BAL MASQU DON-
N PAR LE ROYooo L'OCCASION DU
MARIAGE DE LOUIS DAUPHIN DE
FRANCE AVEC MARIEoTHRESE, INFAN-
TE D'ESPAGNE, LA NUIT DU XXV AU
XXVI FEVRIER. MoDoCCoXLVo oo", 1746.
gua..forte e buril, segundo Co-No Cochin fils.
Cl. Jombert, "Cochin jils", n! 126,. M.
Roux, no" 3090
NICOLAS DE LARl\IESSIN (Paris
1684-1753)
Gravador de interpreta~o, de talhe
doce.
53 RETRATO DE LUIS XV JOVEM, crca de
17300 Buril, segundo Louis-Michel Looo Ch.
Le Blanc, no' 60.
54 "LE JEU DE CACHE CACHE MITOULAS".
17370 gua-forte e buril, segundo N. Lancret.
E. Bocher, "Lancret", n! 41.
JEAN-BAPTISTE-IUARIE PIERRE
(Paris 1718-1789)
55 MASCARADA CHINESA EM ROMA, 17350
FRANA
sala especial
"Le Carnaval de l'Anne M.D.CC XXXV.

Par Mrs. les Pensionnaires du Roy de Fran-
ce en son Acadmie des arts". Agua.forte
original. P. de Baudicour, t. I, p. 37.
BERNARD LEPICIE (Paris 1698-1755)

Gravador de inter})reta~o, de talhe-
doce e escritor.
56 A GOVERNANTA, 1739. gua.forte buril,
segundo Chardin. E. Bocher, "Chardin",
n! 24. ,-
57 O ALMOO, 1744. gua.forte e buril, segun
do F. Boucher. A. Michel, "Boucher", p. 56.
JAOQUES-PHILIPPE LE BAS (Pari~

1707-1783)
Desenhista e gravador de interpretao,
de talhe-doce.
58 "LE NGLIG OU LA TOILETTE DU
MATIN", 1741. Agua.forte e buril, segundo
Chardin. E. Bocher, "Chardin", n! 38.
59 CONVERSAAO GALANTE, 1743. gua.
forte e buril, segundo N. Lancret. E. Bo_
cher, "Lancret", n! 20.
PIERRE-LOUIS SURUGUE (Paris

1710-1772)
doce.
60 "LE JEU DE L'OYE". 1745. gua.forte e bu-
ril, segundo Chardin. E. Bocher, "Chardin",
n! 27.
193
FRANA
sala especial
MARTIN MARVIE (Paris 1713-1813)

Pintor, desenhista e gravador de guas
fortes e
JEAN OUVRIER (Paris 1725-1754)
Gravador de interpreta~o, de talhp
doce.
61 VISTA EM PERSPECTIVA DA DECORA-
AO NO TERRAO DO CASTELO DE
VERSALHES, 1752. Feita para a ilumina-
o e os fogos de artifcio, por ocasio do
nascimento do Monsenhor o Duque de Bor-
gonha, no dia XXX de dezembro M.DCCC
L I., segundo Cochin fils. Agua-forte de
Marvie, terminada ao buril por Ouvrier. Ch.
Jombert, "Cochin jils", n! 203.
CHARLES-NICOLAS COCIDN (Paris

1715-1790)
Pintor, desenhista e gravador de talhe-
doce
e
NICOLAS-GABRIEL DUPUIS (Paris
1698-1771)
Gravador de interpreta~, de talhe-
doce.
62 FABLES DE LA FONTAINE: FRONTISP-
CIO. Edio Desaint et Saillant, 1755-1759.
4 voI. in-foI. Segundo Jean-Baptiste Ouclry:
Esopo mostra aos animais das fbulas um
busto de La Fontaine. Agua-forte de Cochin
fils, terminada ao buril por Dupuis. Locquin,
"Oudry", n! 933; M. Roux, "Cochin jils", n!
277 e "Dupuis", n.9 47.
}t'RANA
sala especial
LOUIS LEURAND (Paris 1723-1807)

Desenhista e gravador de interpreta~o,
de talhe-doce.
63 A RAPOSA E AS UVAS, l755. Agua.forte e
buril, segundo Jean-Baptiste Oudry, para
ilustrao da edio do N." anterior. J. Loc_
quin, "Oudry", n.' 955.
PIERRE-FRANoIS COURTOIS (Pa

ris 1736 - Rochefort 1763)
doce.
64-65 "TABLEAU DES PORTRAITS A LA MODE
ET PROMENADE DES REMPARTS DE
PARIS", 1760. Dois "pendants" em gua-for-
te e buril, segundo Augustin de Saint-Aubin.
Bocher, "Saint-Aubin", n.' 378 e 382; M.
Roux, n; 1 e 3.
HONOR~ FRAGONARD (Paris 1741-

1814)
66 O PEQUENO PARQUE, 1765. Agua-forte ori-
ginal. P. de Baudicour, n.' 4; G. Wtlden-
stein, n" 2.
LOUIS-GABRIEL MOREAU, O Velho

(Paris 1739-1805)
67-67a QUARTA SRIE DE PAISAGENS, crca de
1765. Os dois primeiros trabalhos dessa srie,
desenhados e gravados em gua-forte, nUme-
rados 19 e 20. Aguas-fortes originais. P.
Prout, n.' 3 e 4.
200
. FRANA
sala especial
JEMi-MICHEL l\'IOREAlJ, o JoveN

(Paris 1741-1814)
Pintor, desenhista e gravador
e
JEAN-BAPTISTE SDIONET (Paris
1742 - Paris, cerca de 1813)
Pintor, desenhista e gravador.
68 "LE COUCHER DE LA MARIE", 1768. Se-
gundo P. Baudoin. E. Bocher, "Moreau le
. jeune", n! 232 e "Baudoin", n! 16.
JEAN l\fASSARD (Belleme 1740 -

Paris 1822)
Pintor, desenhista e gravador de talhe
doce.
69' "LA CRUCHE CASSE", 1773. Agua-forte e
buril, segundo J.-B. Greuze. R. Portalts e H.
Beraldi, n! 3.
ISIDORE-STANILAS HELMAN (Li}I,-

1743 - Paris 1809)
Pintor, desenhista e gravador de talhe-
doce.
70 ACRDO PERFEITO, 1777. Agua-forte e
buril, segundo J ..M. Moreau o Jovem. l!:ste
trabalho faz parte da .. segunda srie do
"Monument du Costume". E. Bocher, "Mo-
reau le Jeune", n! 1355.
NICOLAS DE LAUNAY (Paris 1739-

1792)
doce.
71 "LA BONNE MERE", crca de 1775. Agua-
FRANA
sala especial
forte e buril, segundo Fragonard. R. Por.

talts, "Fragonar", n.O 34.
72 "LES HAZARDS HEUREUX DE L'ESCAR.
POLETTE", 1782. Segundo Fragonard. Por.
talis, "Fragonar", n." 102.
GILLES DEMARTEAU O Velho (Lic"

ge 1722 - Paris 1776)
Gravador de interpretao, maneira
de Iapis.
73 TR:tS AMORES BRINCANDO SOBRE UM
DELFIM. Maneira de lapis, segundo F.
Boucher. Leymarie, n! 133; M. Roux, n!
133.
74 RETRATO DE CARLE VAN LOO. Segun-
do Carle Van Loo.
LOmS-l\IARIN BONNET (Paris

1736 - Saint-Mand 1793)
Desenhista e gravador maneira de la
pis.
75 OFERENDA DO AMOR A FIDELIDADE,
1788. Gravura maneira de pastel, segun
do Jean-Baptiste Huet. J. Herol, n. 955,
M. Roux, n! 130.
FRANOIS JANINET (Paris 1752

1814)
Gravador de guas-tintas e qumico.
76 A CONFISSO DIFCIL, 1787. Gravura em
cres, segundo Lavreince. E. Bocher, "Lav.
reince", n.
O 8.
77 A INDISCREAO, 1788. Gravura em cres,
segundo Lavreince. E. Bocher, "Lavreince",
n! 30.
202
FRANA
sala especial
PHlLIBERT-L O U I S DEBUCOURT
(Paris 1755-1822)
doce.
78 O MENINO SOLDADO OU OS DIVERTI-
MENTOS DE FAMLIA, 1791. Gravura
maneira negra. M. Fenaille, n: 24; M.
Roux, n." 20.
79 ALMANAQUE DEDICADO AOS AMIGOS
DA CONSTITUIAO, 1791. Gravura em c-
res. M. Fenaille, n! 26; M. Roux, n! 21 .
.-.
ANNIMOS
80 A CRUCIFICAAO. Xilogravura popular
publicada por Letourmi. Atelier de Orlans.
Martin, n! 125.
81 ALEGORIA DA FESTA DO SER SUPRE-
MO, 8 de junho de 1794. gua.tinta, puPli-
cada por Joubert.
81a "FTE CLBRE' EN L'HONNEUR DE
L'TRE SUPRME LE 20 PRAIRIAL L' AN
DEUXIEME DE LA REPUBLOQUE", (8 de
junho de 1794). gua..forte em cres.
sculo XIX
L O U I S-PIIILmERT DEBUCOURT
(Paris 1755-1822)
Pintor e gravador.
82 AFAZERES MATUTINOS OU A PORTA
DE UM RICO. 1805. gua-tinta em cres.
Fenaille, n! 173.
MICHEL VAUTHIER (nascido por
volta de 1770-?)
Pintor e gravador.
83 PAISAGEM, 1803. Gravura maneira de
FRANA
sala especial
lapis, segundo Joseph Vernet, desenho de

Boquet.
THOODORE GRICAULT (Rouen

1791-1824)
Pintor e gravador.
84 VAGA0 DE CARVO, 1821. Litografia.
L.D. n! 36.
EUGENE DELACROIX (Charenton

1798 - Paris 1863)
Pintor e gravador.
85 MEFISTFELES APARECE A FAUSTO,
1828. 5." litografia da srie de Fausto. L.
86
Deltetl, n.9 62.
BARO DE SCHWITER, 1829. Litogra-
fia. L.D.~ n.9 51.
87 1;TM SERRALHEIRO, 1833. Agua.tinta.
L.D., n! 19.
EUG~E ISABEY (Paris 18031886)

Pintor e litgrafo.
88 LEMBRANA DA BRETANHA, 1828. Li-
tografia. A. C . , n.' 61.
ISIDORE GMARD, chamado GRAND

VILLE (Nancy 1803 - Vanves 1847)
Desenhista, litgrafo e caricaturista.
89 - 92 UM OUTRO MUNDO, 1844. Quatro ilus-
traes, texto de Tascile Delord, publicado
por H. Fournier. Xilogravuras.
204
FRANA
sala especial
IlUAGINRIA DE EPINAL
93 PASSAGEM DO MONTE SO BERNAR-
DO, 1831. Uma. das primeiras estampas de
Epinal sbre a Lenda Napolenica, impres.
sa por Pellerin. Xilogravura em cres.
CHEVALLIER, chamado GAVARNI

(Paris 1804-1'866)
Litgrafo, caricaturista e aquarelista.
94 A RAJADA, 1843. Litografia. Mahrault, n.
356. .4--
95 MANEIRA DE VER OS VIAJANTES, n."

6, 1853. Litografia. M., n .. 1388.
ACHILLE l\IARTINET (Paris 1806

1887)
Gravador de reprodu~s.
96 O DUQUE PASQUIER, 1847. Buril, segun-
do um dos ltimos retratos oficiais, de au-
toria de Horace Vernet.
HONOR DAU1UIER (Marselha,

1808 - Valmondois, 1879)
Litgrafo, caricaturista e pintor.
97 O DEPUTADO "GAZAN", 1833. Retrato.
caricatura. Litografia impressa por Aubert.
L. Delteil, n .. 123.
98 "LE DJEUNER SUR L'HERBE", 1847. Li
tografia. "H.D.", n .. 896.
99 ROMANO PRESTES A GOLPEAR SUA
PRPRIA IRM, 1852. 1." litografia das
"Fisionomias trgicas", impressa por Marti.
neto L.D., n .. 2323.
FRANA
sala especial
100 NA ESTRADA DE FERRO, 1864.4." litogra-

fia da srie sbre este tema, impressa por
Martinet. L.D., n! 3299.
101 "EH! BIEN, CROIS-TU QUE JE SERAI
EMBARRASS POUR VENDRE ... CET-
TE TUDE", 1865. La litografia de uma s.
rie sbre os artistas, impressa por Martinet.
L.D., n:" 3415.
102 "VOYONS NE SOYEZ DONC PAS BOUR.
GEOIS COMME A ... ", 1865. N." 10 dos
"Croquis pris au Salon". Litografia, impres-
sa por Martinet. L.D., n! 3447.
CAMILLE COROT (Paris 1796-1875)

Pintor e gravador.
103 o DOMO FLORENTINO, 1869. Agua.forte.
L.D, n." 13.
THODORE ROUSSEAU (P aris

1812 - Barbizon 1867)
Pintor e gravador.
104 O PLANALTO DE BELLECROIX, 1848.
Agua-forte. L. Deteil, n! 3.
JEAN-FRANoIS MILLET (Grncby,

Mancha 1814 - Barbizon 1875)
Pintor e gravador.
105 TRABALHADORES DE ENXADA, crca de
1855. Agua.forte. L.D., n! 13.
JOHAN JONGKIND (Latrop 1819 --

Cte St.-Andr 1891)
Pintor e gravador.
106 POR DO SOL, PORTO DE ANTUERPIA.
Agua-forte. L.D., n." 15, segunda impresso
sbre 4.
20
FRANA
sala especial
CIlARLES MERYON (Paris 1821-

1868)
Gravador de guas-fortes.
107 A PEQUENA PONTE, 1850. Agua-forte.
L.D., n. 9 24.
RODOLPHE BRESDIN (Ingrande

1822 -- Sevres 1885)
Gravador de guas-fortes e litgrafo.
108 O BOM SAMARITANO, 1861. Litografia.
Neumann, n! 49.
EDOUARD ~IANET (Paris 1822-1883)

Pintor e gravador.
109 O GUITARREIRO, 1860. Agua-forte e pon-
ta-sca. Moreau-Nelaton, n! 4.
GUSTAVE DOR (Estrasburgo

1832 -- Paris 1883)
Desenhista, ilustrador e pintor.
llQ..111 OBRAS DE RABELAIS, 1873. Duas ilustra-
es, ed. Garnier. Xilogravura segundo
Gustave Dor, por Quesnel. Letheve, n.9 159.
112 DOM QUIXOTE, 1863~ Uma ilustrao da
obra de Cervantes, impressa por Hachette.
Letheve, n! 109.
EDGAR DEGAS(Paris 1834-1917)

Pintor e gravador.
113 NO LOUVRE, MARY CASSATT, crca de
1876. Agua-forte e gua-tintu. L.D., n! 29.
FRANA
sala especial
JULES CBERET (Paris 1836 - Nice

1931)
Cartazista e pintor.
114 "BAL DU MOULIN ROUGE, TOUS LES
SOIRS", 1888. Cartaz.
HENRI FANTIN-LATOUR (GrenobJc

1836 - Bur, Orne 1904)
Pintor e gravador.
115 EM MEMRIA DE ROBERTO SCRU-
MANN, 1873. Litografia.
PAUL CZANNE (Aix-en-Provenct"

1839-1906)
Pintor e gravador.
116 RETRATO DO ARTISTA COM BON,
NA FRENTE DO CAVALETE, 1898. Lito-
grafia. Lionello Venturi, n! 1158.
ODll..ON REDON (Bordus 1840 -
Paris 1916)
Pintor e gravador.
117118 TENTAAO DE SANTO ANTONIO, 1896.
Duas litografias para o livro de Gustave
Flaubert: "La Mort: c'est moi qui te rends
srieux" e "Des peuples divers ... ". Mellerio,
n .. 153 e 156.
119 PERFIL DE LUZ. Litografia. Mellerio, n!
61.
AUGUSTE RENOm (Limoges 1841 -
Cagnes 1919)
Pintor e gravador.
120 MENINO COM BISCOITO. Retrato de
Jean, filho do artista Litografia L.D.,
n! 31.
20R
FRANA
sala especial
PAUL GAUGUIN (Paris 1848 - Tahl-

ti 1908)
Pintor e gravador.
121 "NOA NOA". Xilogravura. M. Gurin, n!
90; Petiet, n. 16 d.
122 "NAVE NAVE FENUA". Xilogravura. M.
Gurin, n! 94; Petiet, n! 21 f.
EUG1l:NE CARRmRE (Goumay-sur-

Mame 1849 - Paris 1906)
Pintor e gravador;
123 EDMOND DE GONCOURT, 1896. Litogra-
fia. L.D, n! 25.
JEAN-LOUIS FORAIN (Beims 1852 -

Paris 1931)
Caricaturista, gravador e pintor.
124 "AH! C' TOUPET DANS MA BAIGNOI.
RE! A TON AGE, MAMAN, ON NE S'LA-
VE QUE LES PIEDS". Desenho publicado
na "Vie parisienne". 29 de outubro de 1892.
125 "~TES GALANTES. A? C'EST MON
BREVET SUPRIEUR". Desenho publica-
do no "Joumal pour tous", 1 de fevereiro de
1893.
RENRI DE TOULOUSE-LAUTREO
(Albi 1864 - Toussat 1901)
Pintor e Iitgrafo.
126 MARCELLE LENDER, ARTISTA, CAN-
TANTE DE OPERETA, 1898. Litografia.
L.D, n! 261.
FRANA
sala especial
ARISTIDE MAILLOL (Banyuls-sur-

mer 1861 - Marly 1944)
Escultor e gravador.
127 MULHER AJOELHADA. Litografia.
RAOUL DUFY (Le Havre 1877

Cagnes 1953) .
Pintor, gravador e ilustrador.
128 A DANA, crca de 1910. Xilogravura.
210
G R - B R E T A N HA
LO BRITISH COUNCIL E SE-
LECIONADA POR SIR PIDLIP
HENDY, DIRETOR DA GALE-
RIA NACIONAL DE LONDRES,
PRESIDENTE DO COMIT DE
BELAS ARTES DO BRITISH
COUNCIL; MICHAEL MIDDLE-
TON; SIR HERBERT READ,
PRESIDENTE DO INSTITUTO
DE ARTE CONTEMPORNEA,
LONDRES; BRYAN ROBERT-
SON; DIRETOR DA GALERIA
DE ARTE WIDTECHAPEL, LON-
DRES; LILIAN SOMMERVILLE,
DIRETORA DE BELAS ARTES
DO BRITISH COUNCIL; RO-
LAND PENROSE, PRESIDENTE
DO COMITlTI DE DIREO DO
INSTITUTO DE ARTE CONTEM
PORNEA, LONDRES.
COMISSRIO : ROLAND PENRO-
SE; COMISSRIO ASSISTENTE.
LILIAN SOMMERVILLE; COMIS
SRIO ASSISTENTE ADMINIS
TRATIVO: LEONARD PEARSON,
DIRETOR DA SOCIEDADE BRA-
SILEIRA DE CULTURA INGL~
SA, SO PAULO.
GRA BRETANHA
sala especial
SALA ESPECIAL
FRANCIS BACON (1910)
F rancis Bacon , acima de tudo, um artista me-
tropolitano. Sente-se como em casa na comple-
xa vida noturna das grandes cidades, interessa-se.
pelo exibicionismo e instabilidade das multides, s
quais se mistura e se deixa absorver ao extremo. Ho-
mem de talento e influn.ia_satnica, Bacon desco-
briu na arte de pintar a felicidade e a segurana em
presena da morte.
H muitos anos convenceu-se de que a fase ltima
da arte de Turner e de Monet, na qual a autonomia
do pincel atinge o limite mximo de compatibilida-
de com a imagem perceptivel, assinala o ponto na-
tural de desvio da pintura do sculo XX; pareceu-
lhe tambm claro que o tratamento abstrato e desti.
tuido de foco da. superficie seria a prxima etapa,
evidente e lgica, cumprindo-Lhe, portanto trabalhar
nesse sentido.
Resolveu, ao invs, substituir a imagem perceptvel
pela imagem conceitual, manifestando prazer, fran-
camente sdico, em obrig-la a lutar pela sobrevi-
vncia na qual viva das suas tintas. Se lhe facultas-
se Bacon plena liberdade, seu pincel devoraria a ima-
gem e contentar-se-ia com serena expresso de vita-
lidade. Em importncia, porm, a imagem e o papel
que a tinta desempenha parecem-lhe idnticos, ca-
bendo-lhe contar o ato de devorao no momento
exato em que a imagem, estimulada pela ameaa de
aniquilamento, intensifica sua presena.
Em imagem um tanto sinistra, dir-se-ia que talvez Ba-
con tenha forrado com pele humana os abajures de
seus predecessores imediatos, pois embora longe de
insensivel aos smbolos da condio humana que ins-
pira os personagens imaginrtosdo surrealismo, Ba-
con apresenta sse material sinttico em forma de
estudos do aspecto humano.
GRA BRETANHA
sala especial
Pde preocupar-se, quase que exclusivamente, com a

presena - humana - ao que parece, contra as ten-
dncias gerais de sua poca - uma vez que suas te-
las no provem da relao artista'modlo, mas sim
da predileo, altamente seletiva, pelo momento da
revelao.
Fundamenta-se-lhe a iconografia em imagens fre-
quentemente bem conhecidas e, em si, sempre expres-
sivas, incluindo tais imagens instantneos de "Po-
ternkin", nos quais se apresentam mulheres aos gri-
tos, fotografias noticiosas de ditadores que berram, a
mscara viva de William Blake, o vulpino retrato do
Papa Inocente X, pintado .:por Velazquez, e um auto- .
retrato de Van Gogh. Mas os sulcos do pincel de Ba-
con, e os sentimentos e pressentimentos que nles
deslizam, alteram as implicaes das "imagens fei-
tas", exorbitando-lhes a expresso alm dos limites
estabelecidos. Inocente transforma-se, repentinamen-
te, em empolgante imagem de colapso moral e o sal-
titante Van Gogh na estrada de Tarascon transmu-
da.se no "suicdio provocado pela sociedade". Francis
Bacon tem um requintado e irnico dom de gran-
deza e em suas telas transverbera, s vzes, remoto
e amargo reflexo de suntuosidade veneziana; mas,
invarivelmente e inexplicvelmente, consubstancia,
com arrepiante erotismo, a substncia que manipula
e o contedo psquico da imagem que tenta desfi-
gurar.
Roberto Melville
pintura
1 MADALENA, 1945. 163 x 127. Col. Galeria de

Arte Bagshaw, Batley.
2 Trul:S ESTUDOS PARA UMA COMPOSIAO
MAIOR, 1945. 93 x 73. Col. Galeria Tate,
Londres.
21-1
GR BRETANHA
sala especial
3 PINTURA, 1946. leo e tmpera. 198 x 132. Col.

Museu de Arte Moderna, Nova York.
4 FRAGMENTO DE CRUCIFIXO, 1950. 137 x 107.
Col. Grigg, Londres.
5 ESTUDO SEGUNDO VELAZQUEZ, 1951. 197 x
136. Col. Galeria de Arte, Aberdeen.
6 CO, 1952. 199 x 138. Col. Museu de Arte Mo-
derna, Nova York.
7 TRS ESTUDOS DE CABEA HUMANA, 1953.
60 x 50. Col. John He\Vett, Londres.
8 RETRATO DE ROBERT SAINSBURY, 1955.
112 x 99. Col. Robert J. Sainsbury, Londres.
9 UM RETRATO, 1957. 60 x 50. Col. Robert J.
Sainsbury, Londres.
10 ESTUDO PARA UM RETRATO DE VAN
_GOGH N.o 2, 1957. 198 x 143. Col. Anthony
Hubbard, Londres.
11 ESTUDO PARA UM RETRATO, 1957. 151 x 118.
Col. Robert J. Sainsbury, Londres.
12 PAPA, 1958. 198 x 143. Col. Anthony Hubbard,
Londres.
SALA ESPECIAL
BARBARA IlEPWORTH (1903)
Barbara Hepworthincluese entre os poucos es-

cultores de nossa poca que conseguiram mol-
dar estilo prprio, de validez geral. Em seu longo
processo de desenvolvimento, de princpios da dca-
da de .1920 at 1956, podemos acompanhar-lhe, passo
a passo, a luta pela exteriorizao perfeita, e o em.
polgante drama da descoberta, no s do seu pr.
prio gsto e predileo estilstiCa, seno tambm das
novas imagens que dles brotaram, em forma de
GM BRETANHA
Sala-especial
realidade artstica, expresso de uma nova filosofia

e do papel que nela desempenha o artsta. Cada uma
das suas obras-primas dsse perodo pode ser con
siderada sequncia de estgios evolutivos consubs-
tanciados em imagem final: obras sinceras, serenas,
se bem que criadas em luta e dor. O bvio a carac-
terstica de tda a obra de Barbara Hepworth. Ela
nos apresentada como um fruto, e ns a olhamos
como se olha uma flor pela primeira vez, ou um ps-
saro em vo, ou um peixe.
Encontraremos em outra parte da escultura moder-
na to crstalina realizao do clssico ideal grego,
no qual se mesclam a alegria, a clareza e a leveza;
tamanha aceitao do "agora e presente", livre das
aspiraes romnticas de futuro irreal ou do sau-
dosismo de um passado glorioso? Tal realizao do
clssico ideal grego no se apresenta em forma neo-
clssica, como uma imitao do antigo, ou na sntese
do arcaico, e do moderno, como sucede nas obras de
certos escultores do continente europeu (Manzu, Ma-
rini, Greco, Heiliger), constttuindo, antes, novo idio-
ma formal, atravs do qual o esprito de nossa era
faz obra de penetrao criadora na tradio grega
e alcana instantdnea compreenso de seus funda..
mentos espirituais.
Esse pendor pe~o estilo, que atingiu o apogeu no.
Grcia no sculo V, antes de Crsto, est latente na
obra de Barbara Hepworth, desde 1937, representan-
do antes afinidade, ou correspondncia espiritual,
do que escolha ou deciso. Uma viagem Grcia em
1954 foi jubilosa afirmao do seu gsto pessoal.
Tdas as fases do trabalho de Barbara Hepworth so
acompanhadas de desenhos. Em 195(1"1957, surgiu
uma srie de nervosos desenhos animados, executa-
dos a pincel e tinta, traos livres que sugerem vege
tao em crescimento e expanso, movimento e in.;
quietao, nos quais, s vzes, confrontam-se ritmos
antagnicos - inteiramente diferentes das obras an-
teriores. Pertencem ao estgio em que, depos de
explorar a forma fechada, embora perfurada e, s
216
GRll BRETA1~HA.
sala especial
vzes, encordoada, a artista lanou:se aventura de

alvitrar formas contorcidas e abertas, que melhor
exprimem a pulsao da vida, do que a sua ordem,
mais o dinmico do que o esttico; o estgio em que
se descobre a fragrante forma de ptalas e flres,
substituindo o fruto das formas corpreas e no qual
entra em cena novo material - o metal. Trata-se
do estgio em que uma mudana decisiva na virIa
da escultora revelou, de repente, um tesouro oculto
e profundo de energias criadoras. Nunca antes flo-
resceu, com tamanho vigor e liberdade, o gnio de
Barbara Hepworth.
J. P. Hodin
escultura
1 DUAS FORMAS, 1937. Mrmore branco. 66.

2 FORMAS ESCALONADAS, 1939. Pau de tulipa.
102. Col. Gimpel Fils.
3 FORMAS GRANDES E PEQUENAS, 1945. Ol-
mo da Cornualha. Com. 61.
4 PELEGOS, 1945. Madeira colorida e encordoa-
da. 41.
5 ELEGIA 2, 1946. Olmo cinza. 51.
6 FORMA RTMICA, 1949. Pau de rosa. 106. Col.
British Counci.
7 IMAGEM, 1951-52. Pedra madeira de Hopton.
149.
8 HIEROGLIFOS, 1953. Pedra ancaster. 102.
9 FIGURA ENCORDOADA (GTICO), 1954. Ma-
deira. 105. Col. J. P. Hodin.
10 DUAS FIGURAS (MENHIRS), 1955. Teca. 137.
11 FORMA OVAL (DELOS), 1955. Guarea negeria-
na. 122.
12 FORMA CURVA (DELFOS), 1955. Guarea,cor-
des, interior colorido. 107.
13 FORMA' EM MRMORE (COR), 1955-56.
Mrmore serravezza. 75.
GRA BRETANHA
sala especial
14 FORMA CURVA (TREVALGAN), 1956. Bronze.

92.
15 FORMA PERFURADA E ENCORDOADA (TO-
LEDO), 1957. Mogno. 90. Col. Charles e Peter
Gimpel.
16 FIGURA (OREAD), 1958. Bronze. 51. Col. Gim-
pel Fils ..
17 TORSO I (ULISSES), 1958. Bronze. 131.
18 TORSO III (GALATEA), 1958. Bronze. 55.
19 CANTATE DOMINO, 1958. Bronze. 203.
20 FORMA. DO MAR (PORTHMEOR), 1958. Bron-
ze. Comp. 117.
desenho
1 CiRCULO, DEDICADO A TIM BENNET, 1942.

Guache e lapis. 38 x 52. Col. E. H. Ramsden e
Margot Eates.
2 DUAS FIGURAS (AMARELO E MARROM),
1947. leo e lapis. 29 x 24. Col. Priaulx Rainier.
3 DESENHO PARA ESCULTURA (SANTORIN),
1955. leo e lapis. 38 x 50. Col. Galeria de Arte,
Wakefield.
4 DESENHO PARA ESCULTURA (EGEU), 1955.
leo e lapis. 41 x 52.
5 FIGURA ENCORDOADA, 1956. leo e lapis.
41 x 31. Col. D. Cleghom Thomson.
6 PATMOS, 1956. leo e lapis. 33 x 54. Col. Nor-
man Capener.
7 MENISCO, 1956. leo e lapis. 46 x 61.
8 FORMAS DE ROCHA (PENWITH), 1956. leo
e lapis. 51 x 51. Col. Ben Nicholson.
9 FIGURAS (VERAO), 1957. leo sbre madeira.
48 x 36. Col. Sarah e Alan Bowness.
10 DUAS FORMAS (AZUL), 1958. leo. 66 x 46.
11 FORMAS (PENWITH OCIDENTAL), 1958. leo
e lapis. 63 x 63.
218
GRA BRETANHA
sala especial
12 FIGURA ENCORDOADA (FINISTERE), 19;;8.

leo e lapis. 51 x 4I.
13 CHIOS, 1958. leo. 51 x 36.
14 CANTATE DOMINO, 1958. leo e lapis. 103 x 46.
15 PERIGORD, 1958. leo e nanquim. 48 x 35.
SALA ESPECIAL
STANLEY WILLIAM HAYTER (1901)
E mbora desde a mais tenra infncia tenha ma-

nifestadoprofundo intersse pela pintura, Stan-
ley William Hayter dedicou os primeiros anos
de sua carreira s pesquisas qumicas: e s aos 25
anos de idade deu incio em Paris sua carreira de
pinto7'igravador. As experincias de Hayter em sua
primeira profisso influenciaram-lhe profundamen-
te no s a maneira de ver a pintura, como ainda
sua atitude como professo.,..
Era inevitvel que Hayter, o pesquisador de quimi-
ca, viesse a ser o clebre gravador. At recentemente,
o estilo das gravuras de Hayter caracterizava-se pe-
los longos traos a buril. Nas gravuras novas aqui
exibidas, Hayter abandonou o buril e voltou.com ..-
sucesso imenso ao processo qumico, em lugr-ao me-
c4nico. As imagens das novas gravuras sulcam o co-
bre em nveis diversos, de modo que tintas de dife-
rentes cres podem lazer, simult4neamente, na cha-
pa, impedindo sua consistncia que umas se mistu-
rem s outras. As chapas vo para a prensa com t-
das as tintas e cres, obtendo-se de uma s impres-
so a gravura completa. Este mtodo assegura um
carter inteiramente org4nico que faz sobressarem
as intenes de H ayter como criador de imagens. H
um elo evidente entre o mtodo de Hayter de gravar
e os mtodos do qumico industrial. Contudo, a seme'
GR BRETANHA
sala especial
lhana no cessa a, pois impossvel mencionar-se

Hayter sem referncia ao Atelier 17. Exempltfica sua
energia e perspiccia que, antes de completar um ano
de estada em ,paris, tenha le aconselhado a seus
amigos pintores e gravadores que montassem um es'
tdio conjunto, em que todos pudessem usufruir dos
benefcios resultantes do uso da complexa e cara
maquinaria nle instalada. Mas o Atelier 17 no era
apenas um lugar conveniente em que havia os ma-
teriais necessrios: sua funo primordial era sus-
citar o intersse do artista pelo verdadeiro aprovei-
tamento da gravao em cobre: existia para expe-
rincias e, mais importante ainda, para a divulgao
dos resultados a quem estivesse interessado_ Era, com
efeito, um centro de pesquisas cientficas cujas con-
cluses pudessem ser coligadas e postas disposio
de todos.
De um modo geral, dir-se- ser cerebral a inteno
de Hayter como criador de imagens. Mesmo nas mais
recentes pinturas, pouco mudou sua atitude, tendo
captado a linguagem do "tachtsmo" e procurando de-
senvolv-la.
Neste ponto, Hayter adapta-se moda em voga, mas
devido a preocupao dos valores das tintas e suas
propriedades naturais, tintas metlicas, luz refran-
gente, etc., seu "gesto", usando-se o vocbulo moder-
no, no de aproveitamento inconsciente dos pig-
mentos stntticos, mas pelo contrrio, importa em
procedimento intencional, ditado pelos prprios ele-
mentos de que dispe.
"Um Novo Meio de Gravura" intttulam-se tanto o
livro de Hayter quanto o curto filme que realizou, e
tfpico dessa personalidade lcida e perspicaz que
tenha escolhido ttulo to direto, pois Hayter ,ao
mesmo tempo, pintor e gravador, professor e apolo-
gista, que atravs de seu prprio e enrgico exemplo
influenciou, perceptivelmente, o curso da arte do
sculo XX.
Robert Erskine
22)
GR BRETANHA
desenho
pintura
1 GOUR DE NOAILLES, 1957. 92 x 73.
2 GIRASSIS, 1958. 92 x 73.
3 VENTO FRIO, 1958. 73 x 99.
gravura
1 TRPICO DO CANCER, 1949. Buril. 55 x 70.
2 PEIXES DOURADOS, 1957..gua..forte em cres.
34 x 47.
3 NADADORA I, 1958. gua-forte em cres. 41 x 33.
4 NADADORA 11, 1958. gua-forte em cres. 41 x 33.
5 FOGO DE ARTIFCIO, 1958. gua....forte em
cres. 50 x 304
6 SEREIA, 1958. gua-forte em cres. 33 x 41.
7 MEDUSA, 1958. gua-forte em cres. 30 x 38.
8 PEIXES VOADORES, 1958. gua..forte em
cres. 30 x 38.
9 PERSEIDES, 1958. gua-forte em cres. 30 x 38.
10 RAIA, 1958..gua-forte em cres. 30 x 38.
11 "MEROU", 1958. gua..forte em cres. 30 x 38.
12 "VARECHE", 1958..gua-forte em cres. 30 x 50.
13 ONDA, 1958. gua-forte em cres. 30 x 50.
14 ORGIA DE FEITICEIRAS, 1958. gua..forte em
cres. 50 x 65.
15 CORRENTE DO GOLFO, 1959. gua-forte em
cres. 51 x 50.
16 IXION, 1959. gua-forte em cres. 50 x 49.
17 CASCATA, 1959. gua..forte em cres. 49 x 50.
GRCIA
LO MINISrnRIO NACIONAL DE
EDUCAO, ATENAS.
GR':CIA
pintura
pintura
AGINOR ASTERIADIS (1898)

1 TREMOR DA TERRA I. Tmpera. 122 x 67.
2 TREMOR DA TERRA II. Tmpera. 122 x 67.
3 PRECE. Tmpera. 85 x 80.
4 SOL. Tmpera. 65 x 48.
5 JARRO VERDE. Tmpera. 65 x 48.
TAKIS ELEFTEBIADES (1911)
6 A CHAMA.
7 COMPOSIAO COM; 9'ARFOS.
8 COMPOSIAO COM GALO VUI.
9 COMPOSIAO COM LUA m.
10 COMPOSIAO COM BARCO.
GEORGES. GOUNABO (1890)
11. DOIS CAVALOS SOBRE ROCHEDOS NA
BEIRA DO MAR.
12 PEIXES E JARRO.
13 FIGURA DE MOA.
14 FLORES. .
YANNIS MALTEZOS (1915)
15 COMPOSIAO I. 145 x 105;
16 COMPOSIAO U. 105 x 105.
17 COMPOSIAO In. 105 x.l05;
18 COMPOSIAO IV. 105 x 75.
19 COMPOSIAO V. 105 x 75.
BEI.T.ENI STATHOPOULOU
21 COMPOSIAO. 84 x 56.
22 MARINHA. 92 x 65.
23 ARVORES. 115 x 81.
SPIROS V ASSILIOU 0902)
24 MAR NA MADRUGADA I.
25 MAR NA' MA>RUGAI>A II ..
GR:RCIA
escultura-desenho
26 VISTA PERDIDA
27 REENCONTRO.
28 A LTIMA FLOR.
escultura
FROSSO EFTHIMlADI
1 PASSARO. Ferro batido. 125.
2 SIBILA. Feroro batido: 98.
3 SALO~. Ferro. 130.
4 MOCHO I. Cobre sbre ferro. 28.
5 BAILARINA. Ferro. 44.
6 MOCHO lI. Bronze sbre ferro.
7 PASTORES GREGOS. Ferro. 54.
S "IKETIDES" (SUPLICANTES). Ferro batido.
90.
CLEARCHOS LOUOOPOULOS (1908)

9 O CRIADOR, 1958. Ferro. 120.
10 FIGURA, 1958. Ferro. 84.
11 INCISOES, 1958. Femo. 29.
12 O MORCEGO, 1958. Ferro. 59.
13 TRANSFIGURAAO, 1959. Ferro. 32.
14 FUGA, 1959. Ferro. 102.
desenho
COSTAS GRAMMATO (1916)

1 FUGA lI, 1957. 25 x 42.
2 BRIGA DE GALOS, 1957.56 x 37.
3 RAPTO DE EUROPA, 1958. 37 x 55.
226
GRCIA
gravura
gravura
COSTAS GRAMMATO (1916)
1 ARTEMIS E CALISTO, 1957. Gravura sbre
metal. 45 x 55.
2 FUGA I, 1958. Gravura sbre metal. 45 x 55.
3 AFRODITA E PARIS, 1958. Gravura sbre me-
tal. 57 x 47.
EPAMINONDAS NICOLIS (1928)
4 ESPANHA. Agua..forte. "
5 GAVIAO. Agua-forte.
6 SENA. Agua..forte.
7 TABERNA. Agua-forte.
8 FNEBRE. Agua..forte.
LAMBROS ORFANOS
9 SENHORA MARTA.
10 CARNAVAL.
11 MOA COM GALO.
12 OS MSICOS.
13 DISPARO.
PERIS mALASSINOS (1925)
14 VINHETA, 1957. Xilogravura em cres.
15 ORFEU E EURDICE, 1957. Xilogravura em
cres.
16 RSTICO, 1958. Xilogravura em cres.
17 FIGURA, 1958. Xilogravura em cres.
18 SATIRO j 1958. Xilqgravura em cres.
19 ALMAS, 1959. Xilogravura em cres.
GUATEMALA
DELEGAO ORGANIZADPE-
LA DIREO GERAL DE BELAS
ARTES E EXTENSO CULTU-
RAL, GUATEMALA.
GUATEMALA
,
A Guatemala cabe a honra de possuir uma das
do
mais ricas tradies de artes plsticas Continen-
te Americano. Por razes diversas stePas nunca
teve oportunidade de apresentar-se a esta Bienal
numa mostra coletiva demonstrando a complexida-
de de sua plstica atual, que embora modesta, nos
faz crer em seu destino.
Basta-nos, no momento, a arte de Rodolfo Abula.
rach, um dos elementos mais jovens que (contam
as novas geraes, e que parece seguir o caminho
traado por Carlos Mrida, em seu af de dar no.
vas solues aos conceitos de formas mais remotas
e universais que herdamos de nossos ancestrais.
Que na arte deste jovem embaixador da cultura, v
uma saudao de Guatemala para o grande povo
Brasileiroj juntamente com u.ma mensagem d~
confraternizao americana.
RODOLFO ABULARACH (1933)
desenho
1 CABEA, 1958. Bico de pena. 71 x 63.

2 ESTRELA, 1958. Bico de pena. 187 x 8I.
3 NASCIMENTO DE UMA ESTRELA, 1958. Bico
de pena. 61 x 93.
4 MOVIMENTO LUMINOSO DAS ASAS, 1959.
Bico de pena. 183 x 99.
5 SELVA, 1959. Bico de pena. 71 x 57.
6 AMANHECER, 1959. Bico de pena. 71 x 57.
7 FIGURA DE POLVO, 1959. Bico de pena.
71 x 57.
GUATEMALA
8 NINHO DE AGUIAS" 1959. Bico de pena.

132 x 86.
9 CORTIA, 1959. Bico de. pena.. 96 x 71 ..
gravura
1 VOO FECUNDO, 1959. Ponta-sca. 44 x 33.
23'c!
HA IT I
LO CENTRO DE ARTE, PORTO-
PRINCIPE.
HAITI
A s quinze pinturas de catorze artistas represen-

tando o Cntro de Arte de Haiti, na V Bienal
de S. Paulo, demonstram cabalmente d desenvolvi-
mento individual de cada artista e as vrias ten-
dncias da Instituio que h quinze anos inaugu..
rou o movimento artstico no H aiti.
Philom Orbin, representado por dois trabalhos,
sem dvida o "Mestre" da pintura primitiva do
Baiti. Os dons da intuio esttica, a disciplina e a
dedicao deste artista valeram-lhe uma reputao
internacional como um dos mais conceituados pin.
tores primitivos da atualidade.
Bazile, Bigaud, Benoit e Duftaut, apesar de ainda
jovens, so conhecidos no exterior, tendo j partici-
pado de Bienais anteriores. O romntico e mstico
Byron provvelmente o mais importante artista
novo dos ltimos dez anos. Nem le nem o veterano
St. Brice se interessam pelo mundo exterior, pin-
tando subjetivamente, deixando transparecer o que
lhes vai no ntimo. Gourgue, como a maioria dos ar-
tistas do H aiti, autodidata, tendo j ultrapassado
o seu, primitivismo. Montasse, um jovem ex.oficial
da armada, contribi com exuberante e singela in.
genuidade, e amor pelas cres. Dos dois artistas de
"vanguarda", Luce Turnier estudou e percorreu lon-
gamente os Estados Unidos, assim como outros pa-
ses. a artista feminina mais importante. Antnio
Joseph, artista, poeta.simbolista de grande integri-
dade e sensibilidade, geralmente.. consierado o
candidato lider no setor da arte moderna no.pri-
mitiva.
Desejo expressar, em nome do Centro de Arte, nos-
sa satisfac pelo patrocnio nesta V Bienal da es
cultura de Georges Liautaud, "grande e puro artis-
ta", apresentado pela Seo de Artes Visuais da
Unio Panamericana, sob a competente direo do
Sr. Jos Gomez Sicre.
De Witt Peters
HAITI
pintura
pintura
GABRIEL 4LIX (1930)

1 VOODOO. leo sbre masonite. 61 x 76.
CASTERA BAZILE (1923)
2 DIA DOS MORTOS. leo sbre masonite.
61 x 76.
RIGAUD BENOIT (1911)
3 RAINHA. leo sbre masonite. 61 x 76.
WILSON BIGAUD (1931)
4 FAZENDA EM HAITI. leo sbre masonite.
61 x 76. Co1. Charles Bolles Rogers.
BOURMOND BYRON (1924)
5 CACHOEIRA. leo sbre masonite. 61 x 76. Co1.
Centro de Arte, Porto-Principe.
PR~TE DUFFAUT (1923)
6 PORTO. leo sbre masonite. 50 x 71.
ENGUERRAND GOURGUE (1930)
7 COZINHA DE HAITI. leo sbre masonite.
61 x 76.
ANTNIO JOSEPH (1921)
8 MENINA EM CR DE ROSA. Tmpera de ca-
seina sbre masonite. 61 x 122.
ANTOINE JOSEPB (1921)
9 GALOS. leo sbre masonite. 61 x 76.
PBILOB OBIN (1891)
10 CHEFE REVOLUCIONARIO E SEU GABINE-
TE. leo sbre masonite. 61 x 76. Co1. Centro
de Arte, Porto-Prfncipe.
233
BAITI
pintura
11 RETRATO DO ARTISTA. leo sbre masoni-

te. 61 x 76.
S~~UE OBIN (1893)
12 JARDINEIRO. leo sbre masonite. 51 x 61.
Col. Centro de Arte, PortO-Principe.
ROBERT ST. BRICE (1898)
13 MAE E CRIANA. 97 x 163. Col. Centro de Ar.
te, Porto-Principe.
MIcros STm-BANE (1912)
14 BARBEARIA. leo Sbre masonite. 46 x 55.
LUCE TURNJER
15 ARISTOCRATA. leo Sbre masonite. 56 x 74.
.'
HOLANDA
DELEGAO ORGANIZADA PB
LO MINIS~RIO DA EDUCA-
O, ARTES E CINCIAS, HAIA.
COMISSRIO: PROF. A. M. HAM-
MACHER
As obra" da Sala Especial pertencem ao Museu do
Estado Krller.MiiUer, Otterlo (quando no houver
outra indicao).
HOLANDA
sala especial
SALA ESPECIAL
VlNCENT VAN GOGH (1853-1890)
pintura
1 TEAR COM TECELAO, (perodo de Nuenen,
dezembro 1883 - novembro 1885). 70 x 83.
2 BOI MALHADO, BRANCO E VERMELHO,
COM CARRO, (perodo de Nuenen, dzembro
1883 - novembro 1885). 57 x 83.
3 CABEA DE; .. CAMPONESA COM TOUCA
BRANCA, (penodo de Nuenen, dezembro 1883 -
novembro 1885). 44 x 36.
4 ROSAS NUM POTE VERDE, (perodo de Paris,
fevereiro 1886 - fevereiro 1888).59 x 71.
5 FLORES NUM VASO AZUL, (perodo de Paris,
fevereiro 1886 - fevereiro 1888). 61 x 38.
6 NATUREZA MORTA, CESTA COM DEZ MA-
AS. 54 x 64.
7 NATUREZA MORTA COM BATATAS NUMA
TIJELA AMARELA, 1888. 39 x 47.
8 PEQUENA ARLESIANA, 1888. 51 x 49.
9 SEMEADOR (SEGUNDO MILLET), 1889.
64 x 55.
10 PAISAGEM NOTURNA COM LUA NASCENTE,
(periodo de Saint-Rmy, maio 1889 - maio 1890).
72 x 92.
11 O BOM SAMARITANO (SEGUNDO DELA-
CROIX), 1890.73 x 60.
12 HOMEM TRISTE. 81 x 65.
13 CASTANHEIRO EM FLOR, (perodo de Auvers-
sur-Oise, maio-julho 1890). 63 x 5I.
14 CAMPO DE PAPOULAS. Co1. Govmo Holan.
ds.
15 VASO COM FLORES. Co1. Museu Municipal,
Haia.
HOLANDA
sala especial
desenho
1 A FOSSA COMUM, (perodo de Paris, fevereiro

1886 - fevereiro 1888). 37 x 48.
2 POMAR COM C1!:RCA BAIXA, (perodo de Ar-
les, fevereiro 1888 - maio 1889). 46 x 61.
3 CIPRESTES, (perodo de Saint-Rmy, maio 1889
- maio 1890). 31 x 23.
4 O CRREGO DIRETO, (perodo de Haia, de-
zembro 1881 - setembro 1883). 19 x 34.
5 NA IGREJA, (perodo de Haia, dezembro 1881-
setmbro 1883). 28 x 38.
6 CORTADORES DE RVORES, (perodo de
Haia, dezembro 1881 - setembro 1883).35 x 45.
7 MULHER REZANDO, (perodo de Haia, dezem-
bro 1881 - setembro 1883). 63 x 40.
8 VELHO PESCADOR COM CACHIMBO, 1883.
46 x 26.
9 EX-COMBATENTE COM GUARDA-CHUVA,
(perodo de Haia, dezembro 1881 - setembro
1883). 49 x 25.
10 TECELO, (perodo de Nuenen, dezembro 1883
- novembro 1885). 25 x 34.
11 CAMPON1!:S COM DOIS BARRACES NO
FUNDO, (perodo de Nuenen, dezembro 1883 -
novembro 1885).44 x 34.
12 INTERIOR COM CAMPONESA, (perodo de
Nuenen, dezembro 1883 - nQvembro' 1885).
22 x 30.
13 CAMPON1!:S CEIFANDO TRIGO, (perodo de
Nuenen, dezembro 1883 - novembro 1885).
45 x 57.
14 HOMEM LENDO PERTO DO FOGO, (perodo
de Etten, abril - dezembro 1881>. 45 x 56.
15 MOENDO CAF, (perodo de Etten, abril-
dezembro 1881). 56 x 39.
242
HOLANDA
SALA GERAL
Karel Appel, CorneUle e Nanninga so trs pin-

tores tipicamente nrdicos da poca posterior
a 1945. Trs contrastes dum s pe.riodo. a cr que
os domina.
Appel da raa dos pintores impetuo.,o~, contr-
rios ao culto do abstrato de Mondrian, que. do
forma sensibilidade da cr, emocionais e cheios
de imaginao. Animal e homem surgem de tem-as
coloridos bem definidos. Expande-se le em suces-
ses que no so baseadas num determinado ele-
mento, mas num tema colorido. I:sse tema colorido
determinado. pela disposio do esprito do artis-
ta e se enche de sinais. I:sses sinais tornam a ima-
gem apta a ser designada por um nome. Desenvol-
ve-a, sempre e sempre mais. Torna-a ameaadora,
torna-a imensamente alegre~ torna-a . dTamtica,
confusa, perigosa ou luminosa. A fra demonaca
da pintura extraordinriamente grande em Appel.
Corneille revelou-se como pintor, no de paisagens,
mas de experincias da paisagem. I: um viajante.
Tal qual.Appel, sofreu em 1946 a influncia do gru-
po "Cobra" (Klee, desenhos infantis de Kandinsky,
pr-histria, arte popular). Depois disso, cada um
segue seu prprio caminho. O desenvolvimento de
CorneUle mais penoso. H um elemento grfico
na sua obra, uma linha nervosa e sensitiva que ,
ao mesmo tempo, a caligrafia da sua inteUgnca.
Ao viajar pela Etipia, passa sonhando, durante
uma viagem, com as pinturas que far. Paisagens
que so sempre uma sntese de sucesses de expe-
rincias, transformadas em uma s experincia, rica
e profunda, que se torna, ento, a prpria paisaQem
das suas peregrinaes. Tudo~ na sua obra, deter-
minado, exato, definido. Suas observaes so com-
plexas e ricas. Da um requinte, ao qual,. nos lti-
mos tempos, suas tenses e sua ndole, in discuti-
HOLANDA
pintura
velmente nrdicas, vm emprestando o timbre de

Paris.
Nanninga, o mais velho dos trs, no largou a Ho.
landa., dles, o que tem menos sujeio. Sua obra
inteiramente aberta. A cr encontrou a sua ori-
gem, menos no que seus olhos viram, do que no seu
prprio ser. Encontramos experincias estticas de
cres que quase no chegam a assumir a forma
duma figura, porque Nanninga tem mdo de qual-
quer figura. Uma tela de Nanninga no se oferece,
no toma posio, mas se retira\ - como se fsse
1Lma msica esquisita, ouvida de longe. Tem menos
pontos de contatos com o mundo que a obra, de
Appel e Corneille. um tecido, fino, s vzes raso
gado.
A. M. Hammacher
pintura
I(.,\REL APPEL (1921)

1 CABEA TRAGICA, 1954. 97 x 130.
2 MULHER E PASSARO, 1954. 150 x 200.
3 PERSONAGEM DA NOITE, 1954. 153 x 92.
4 RETRATO DO ESCULTOR ETIENNE MAR-
TIN, 1956. 195 x 130.
5 CABEA TRAGICA, 1957. 146 x 114.
6 A BRUXA E O GATO, 1957. Guache. 50 x 65.
Col. Galeria Claude Bernard, Paris.
7 CABEA NO ESPAO, 1958. Guache. 50 x 64.
Col. Galeria Claude Bernard, Paris.
8 DOIS PERSONAGENS, 1958. Guache sbre pa-
pel. 50 x 64. Col. Galeria Claude Bernard, Paris.
9 PERSONAGENS, 1958. 13Q x 162.
10 ARVORE SANGRENTA, 1959.195 x 97.
11 CABEA COMO UMA ARVORE, 1959. 195 x 97.
12 PERSONAGEM HUMANA, 1959. Guache. 56 x 76.
13 PERSONAGEM VOANDO, 1959. Guache. 56 x 76.
244:
HOLANDA
pintura
14 CABEA DA NOITE, 1959. Guache. 56 x 76.

15 CABEA, 1959. Guache. 56 x 76.
16 PAISAGEM HUMANA, 1959. 132 x 195.
CORNEILLE (1922)
17 PRIMEIRA VERDURA, 1954. 71 x 71. Co1. J.
Peijnenburg, Geldrop.
18 CONFIM DAS TERRAS, 1954. 65 x 81. Co1. Mu-
seu Municipal v. Abbe, Eindhoven.
1~ DOIS S:1!:RES TOTEMIZADOS, 1955. 62 x .81.
Colo Museu Municipal v. Abbe, Eindhoven.
20 BEIRA FLORIDA DUM RIO, 1955. 66 x 93. Col.
J. Peijnenburg, Geldrop.
21 TROPICAL, 1957. 73 x 100. Col. particular,
Paris.
2'.:1 RUMO A UMA CIDADE, 1958. 60 x 120.
2:1 O MAR BRAVO, 1958. 81 x 60. Col. particular,
Paris.
2. A FESTA CAMPESTRE, 1958. 116 x 89.
25 ESPLENDOR TROPICAL, 1959. 97 x 130.
26 PASTO AO MEIO-DIA, 1959. 162 x 130.
'1r7 VOO DE PASSARO AO ANOITECER, 1959.
69 x 129. Col. Galeria H. Le Gendre, Paris.
28 LUZ DO SUL, 1959. Guache. 39 x 39. Colo Ham-
macher, Otterlo.
29 LUZ DO SUL, 1959. Guache. 45 x 33.
SO LUZ DO SUL, 1959. Guache. 36 x 33.
:SI LUZ DO SUL, 1959. Guache. 41 x 33.
32 LUZ DO SUL, 1959. Guache. 40 x 33.
33 TROPICO DO CANCER. 130 x 97.
J. NANNINGA (1904)
34 "GARE DE LYON" A MEIA-NOITE, 1953.
80 x 100. Col. Museu Municipal, Haia.
35 COMPOSIAO IV, 1957.50 x 60. Colo Ministrio
de Educao, Artes e Cincias, Haia.
36 COMPOSIAO 132, 1958. 70 x 60. Col. Museu
Boymans-van Beuningen, Roterdam.
HOLANDA
pintura
37 COMPOSIAO 428, 1958. 60 x 70. Co1. Museu

Boymans-van Beuningen, Roterdam.
38 CIDADE DA LUA, 1958. 85 x 95. Co1. H.F. Stu-
urop, Eefde.
39 COMPOSIAO, 1958. Guache. 40 x 45. Co1. C. G.
Westerhof, Schiedam.
40 COMPOSIAO, 1958. Guache. 50 x 60. Co1. J.
M. Felius, Pijnacker.
41 MEU ABRIGO, 1959. 80 x 90.
42 LHASA, 1959. 75 x 90.
43 PRIMAVERA, 1959. 80 x 90. Co1. G.A. Verwey,
Schiedam.
44 VENEZA, 1959. Guache. 45 x 58. Co1. J. Res-
sing, Delft.
45 KONTIKI, 1959. Guache. 63 x 48. Co1. H. F.
Stuurop, Eefde.
46 TOTEM, 1959. Guache. 62 x 48. Co1. Ministrio
de Educao, Artes e Cincias, Haia.
47 FRICA DO NORTE, 1959. 70 x 80.
48. PERSONAGENS DE 'AZUL. Guache. 48 x 6I.
Co1. P. Schuurbeque Boeye, Schiedam.
246
( N D I A
LO CENTRO CULTURAL INTER-
NACIONAL, NOVA DELlU.
INDIA
Os artistas do sculo XIX, na India, se preo.

cupavam em pintar assuntos mitolgicos e utiliza-
vam as tcnicas acadmicas europias. O movimen-
to nacionalista que ento se seguiu, em grande par.
te, voltou.se para o passado numa tentativa de fi-
xar um idioma nacional artistico. Esse movimento
nacionalista, em principios dste sculo, tomou
duas direes, ora inspirando-se no folclore, ora
procurando desenvolver, cada vez mais, a expresso
individualista. Especialmente desde a Independn-
cia Nacional, em 1947, os jovens artistas se senti-
ram livres para desenvolver estilos pessoais que
so, no entanto, baseados na percepo, de cada
um, das artes contemporneas no mundo. A V Bie.
nal de So Paulo apresentar, justamente, diversos
exemplos de trabalhos de alguns daqueles artistas
mais moos.
A presente coleo, orgnizada pelo Centro Cultural
Internacional de Nova Delhi, no teria sido poss-
vel sem o valioso apoio de Sua Excelncia o Senhor
Doutor Jos Cochrane de Alencar, Embaixador do
Brasil na .India e do Senhor Marcos de Souza Dan-
tas Homero, Segund Secretrio da Embaixda do
Brasil na; lndia, a quem, especialmente, os
pintores hoje apresentadOS devem a oportunidade
de que artistas da lndia, pela primeira vez, sejam
exibidos neste magno acontecimento mundial que
a Bienal de So Paulo.
Prithwish N eOYlI
pintura
v. S. GAITONDE (1924)
1 PINTURA I, 1959. 280 x 280.
2 PINTURA II, 1959. 210 x 281.
3 PINTURA IIl, 1959. 273 x 282.
4 PINTURA IV, 1959.279 x 368.
INDIA
pintura
5 PINTURA V, 1959. 278 x 111. Col. Marcos de

Souza Dantas Romero, Nova Delhi.
6 PINTURA VI, 1959. 95 x 185.
MAQBOOL F. HUSAIN (1915)
7 DANA NARTAKI, 1959. 99 x 129. Col. Marcos
de Souza Dantas Romero, Nova Delhi.
8 SEGUNDO, 1959. 499 x 214.
KRJSIDN KHANNA
9 OUTONO, 1959. 202 x 283. Col. Centro Cultural
Internacional, Nova Delhi.
RAM KUMAR (1924)
10 PAISAGEM, 1959. 66 x 76.
11 SOMBRAS, 1959. 74 x 51.
12 RUA, 1959. 73 x 76. :Col. Centro Cultural Inter-
nacional, Nova Delhi.
13 COLINAS, 1959. 76 x 81.
AKBAR PADAMSEE (1928)
14 PAISAGEM, 1959. 237 x 120. Col. Galeria '59,
Bombay.
SAYED HAIDER RAZA (1922)
15 'KALLISTE.
15 .KALLISTE.
16 BELMONT.
17 COMPOSIAO.
SAMANT (1926)
18 PINTURA 1.
19 PINTURA 2.
250
INDONESIA
'neste catlogo a lista de obras que
ISRAEL
DELEGAO O~GANIZADA PE-
LO MINISTRIO DAS RELA
ES EXTERIORES, JERUSA-
~M.
COMLSSRIO: HAIM GAMZU.

ISRAEL
,
E esta a quarta vez que Israel participa da Bie-
nal de So Paulo. Esta cidade magnfica transfor-
mou-se, graas iniciativa de sua elite, em um dos
lugares de encontro mais importantes da arte con-
tempornea. Do Extremo ao PrximO-Oriente, do
Norte ao Sul, de todos os continentes. pinturas e
esculturas so encaminhadas cada dois anos para o
Brasil acolhedor. Vo ali fazer a demonstrao das
pesquisas e descobertas da arte moderna.
O Estado de Israel, de tradio artstica muito jo-
vem, tinha o hbito, at agora, de ser representa-
do em So Paulo por grupos assz numerosos de
pintores. O visitante da Bienal safa da sala israe-
lita bastante confuso pela multiplicidade. dos nomes
que nela figuravam e pela diversidade das escolas
representadas. Vivemos afastados dos grandes cen-
tros arttsticos e as ocasies que tem o pblico es-
trangeiro de se familiarizar com a pintura israeli4
ta so b.astante raras. Isso nos levou a adotar um
mtodo diferente: limitamos o nmero dos partici-
pantes e pudemos, por conseguinte, aumentar o n-
mero das obras expostas de cada artista. O visitan-
te, pois, no ter dificuldades em se lembrar de trs
nomes de pintores e a formar uma idia clara de
seu respectivo estilo, da maneira com que resolvem
os problemas cromticos e plsticos, do rtmo de
seu grafismo e da originalidade .de suas tcnicas.
Os trs pintores que apresentamos so: Castel, Ka-
hana e M eyrovitz. O que tm em comum SUa liga-
o ou parentesco com o grupo "Novos Horizontes",
que se constituiu em Israel h uma dezena de anos,
e conseguiu reunir, sob a gide da arte moderna, al-
guns dentre os melhores pintores e escultores israe-
litas . .i:stes trs artistas recusam-se a se submeter
imitao da natureza e procuram seu caminho en-
tre as tendncias estticas atuais.
Castel e Meyrovitz entregam-nos o fruto de suas pes-
quisas destes dois ltimos anos. Apenas Kahana pe-
diu para que fsse representado de maneira algo re-
ISRAEL
trospectiva e, assim, mostramos as etapas de sua

evoluo, desde h dez anos.
Mosh Castel um oriental. Um oriental que sente,
quase que fisicamente, o feitio da cr em seu esta-
do puro. Seus azuis, seus verdes, seus roxos so as
cres preferidas dos povos da sia Menor. Nascido
em 1909 em Jerusalm, de famlia descendente de
judeus da Espanha, estabelecida em Terra Santa h
sculos, dela herdou seu nome onde se reflete are.
miniscncia da velha. Castela.
Castel profundamente enraizado no ambiente pa-
triarcal que, de gerao a gerao, esforou-se por
manter a tradio hebraica. Aps longos anos de es.
tudos na Frana - de 1927 a 1940 - volta ao torro
natal, munido de vasto conhecimento das tcnicas
da pintura. Ao cabo de, cinco anos de estada no
Oriente da sua infncia, consegue libertar-se das in.
fluncias da Escola de Paris, que no correspondem
nem a seu atavismo oriental nem a seu tempera-
mento.
Pe"se a pintar as cerimnias nupciais e religiosas
de que foi testemunha na sua mocidade, instala.se
na cidade medieval de Safed, onde sobrevivem as
recordaes das seitas msticas dos Cabalistas, e seu
pincel apraz-se em fazer vibrar na tela os tons luzen.
tes dos interiores das velhgs sinagogas. Mas logo se
cansa e abandona este realismo poetizado~rii favor
de uma pintura inspirada nos 'mosaicos antigos des.
cobertos em Beth-lAlpha e em outros lugares de Is.
rael. Isso apenas uma etapa. O arabsco, as cali
graftas muulmana e hebraica lhe revelam as for4
mosuras de uma arte no representativa que o apro.
xima das pesquisas da arte abstrata moderna. Nela
le v at uma espcie de reconciliao com a tradi.
o judia terrivelmente oposta representao ano
tropomorfa.
A converso de Castel arte abstrata tem o car-
ter de um estouro. Trs anos, de 1952 a 1955 - pas-
sados nos Estados Unidos, fazem dele um dos arau-
256
ISRAEL
tos do abstracionismo em Israel. A concepo de

suas telas torna-lse ento semelhante de um tape-
te oriental, em que as superfcies coloridas esto
circunscritas a contornos bem delimitados. Dos sm
bolos cabalisticos, da escritura hebraica estilizada,
resta apenas 'uma superfcie marcada por largos sul-
cos pretos, que cruzam ou. se juxtapem a listras
azuis~ vermelhas, verdes e rxas, de onde estoura,
em fogo de artifcio, 'um abrasamento multic6r.
Aharon iKahana: se bem que o nmero de telas
expostas de Kahana seja limitado, podemos fazer,
no entanto, .em sentido contrrio o itinerrio de: seu
estilo e acompanhar sua evoluo de 1950 at agora.
Nascido em 1905 em Stuttgart, Kahana vive desde
1934 em Israel. Tomou parte das mais ativas no imo
pulso artstico do pas. Tendo por longo tempo pra-
ticado a pintura naturalista, optou h quinze anos
pela arte moderna, quer como pintor quer como ce-
ramista. Da representao do real, no guardou se-
no alguns sinais grficos que tm qualidade mais
sugestiva do que representativa. Sua esquematiza~
o das figuras e objetos ultrapassa os contornos
imediatos e 'se coloca em um s plano. Empenha-se
num simbolismo visionrio oriundo da velha caW
grafia hebraica. H algo de hiertico em suas perso-
nagens espiritualizadas, que tm sentido .de poesia
um tanto rude e austera.
De 1950 a 1955, dedica;se composio- em sentido
horizontal, o que exprime de preferncia a serenida-
de, a paz. Seus homens e mulheres, sentados ou dei-
tados, esto slidamente ancorados no repouso.
Mas, eis que com "A Ressurreio" (1955), o movi-
mento da composio tornase vertical, como em re-
beldia contra a gravidade, como se fsse seu desejo
lanar-se a esferas espirituais. Em lugar das odalis-
cas e dos pares aparecem reminiscncias bblicas.
Passando um instante por cres mais vivas - os
vermelhos, os azuis e as turquesas inspirados de
suas belas cermicas - volta na sua pintura ao as-
ISRAEL
cetismo cromtico, a uma gama limitada de tons

cinzentos, em que a renncia pOlicromia coincide
com uma inquietao' metafsica. Esta austeridade,
esta renncia voluntria conferem s suas recentes
obras um carte?',' de reserva e de dignidade.
Zvi Meyrovitz nasceu em Krosno (Polnia) em
1909. Vive em Israel desde 1934 e incorporotL-se or,
gnicamente vida artstica do pas. Aprecia as
paisagens montanhosas e martimas da cidade de
Haifa, onde reside h muitos anos. O Monte Carmel,
que se reflete nas guas do Mediterrneo, para
le fonte permanente de inspirao. Seu amor
natureza encontra~se at nas suas ltimas obras
quase-abstratas.
Meyrovitz , antes de mais nada, um colorsta sen-
svel, sutil, que em cada pincelada entoa um novo
hino cr. Sua pintura melodiosa, sugestiva nas
suas reminiscncias, oriental pela ambincia, por
vzes evocadora de seus antecedentes expressionis-
tas. Sua evoluo para a 'arte abstrata foi lenta.
Considera-se sempre o intrprete das emoes que o
senso da natureza 'nele desperta. A paisagem 'israe-
litas evoca em Meyrovitz associaes de idias que
le se esfora em exprmir pela vibrao dos tons e
das cres. assim que ste pas - onde as recorda.
es dos velhos tempos esto ainda muito vivas -
lhe sugere a interpretao de motivos que sejam ca-
pazes de exprmir a ardez do deserto sem o deserto,
a ecloso prmaveril sem as amendoeiras em flr,
como tambm lhe faz representar no a imagem da
sara..aT'dente, mas sim a idia das chamas.
Alm da superfcie colorda esconde;se nas telas de
Meyrovitz uma presena metafisica cujo sentido
simblico, muito pessoal, foge no entanto aos olhos.
Gosta de relacionar sua pintura s paisagens, cuja
substncia intrnseca, 'no seu parecer, ela evoca. As
colinas de Nazar, o inverno no Monte Carmel, a
vida trepidante no ambiente por assim diZer desr-
258
ISRAEL
tico do Mar Morto, o vale do Quichon - juntam-se

nele imaginria Cidade Alegre, das variaes s.
bre uma melodia oriental. Sua realidade est im4
pregnada de magia. O Oriente para M eyrovitz no
apenas - como para .Kahana, - um lugar de in-
vocao arcica nem - como para Castel - o' tor-
ro natal; uma descoberta 'de sua mocidade, cujas
impresses conservaram, na idade 'madura, todo o
frescor. um Oriente visto por um Ocidental que
em proveito do sonho renunciou lgica da reali.
dade_
Apesar da diversidade da inspirao, da diferena
e temperamentos e estilos, Castel, Kahana e Mey-
rovit::: se encontram na prtica da arte abstrata,
radicando-se tradio n~representativa do Ju-
daismo. Todos os trs experimentam, de maneira in-
tensa, a pulsao multicor e multiforme deste crisol
humano que muda a face da terra ele Israel.
Haim Gamzu
pintura
MOSIm CASTEL (1909)

1 SALMO 2, 1959. 74 x 54.
2 SALMO 6, 1959. 66 x 51.
3 SALMO lO, 1959. 74 x 54.
4 SALMO 12, 1959. 73 x 54.
5 SALMO 18, 1959. 130 x 89.
6 SALMO 19, 1959. 130 x 89.
7 SALMO 20, 1959. 130 x 89.
8 SALMO 27, 1959. 180 x 130.
9 PINTURA I, 1959. 13z x 89.
10 PINTURA lI, 1959, 130 x 89.
11 PINTURA III, 1959. 82 x 6z.
12 SALMO 2 A. 73 x 54.
13 SALMO 4. 61 x 50.
14 SALMO 28. 300 x 200.
ISRAEL
pintura
AHARON KABANA (1905)

15 DILOGO NA NOITE, 1950. 130 x 195.
16 OS AMANTES, 1951-52. 130 x 160.
17 NOTURNO COM DOIS PERSONAGENS, 1953.
130 x 89.
18 REFEIAO DE PSCOA, 1954. 100 x 81.
19 A PROFETISA, 1955. 92 x 72.
20 ODALISCA, 1955. 73 x 92.
21 ODALISCA SOBRE FUNDO CINZA, 1955.
73 x 92.
22 CASAL, 1955. 97 x 130. Col. Rabani.
23 RESSURREIO, 1956-56. 130 x 97.
24 O SONHO DE JAC I, 1958. 100 x 81.
25 A ESCADA DE JAC, 1958. 100 x 73. Col. Ra-
bani.
2& OS QUATRO SBIOS, 1959. 60 x 73.
27 O ,SONHO DE JAC 11, 1959. 116 x 73.
ZVI MEYROVITZ (1909)
28 OASIS. 120 x 140.
29 A VITRIA DA PRIMAVERA. 120 x 90.
30 O ARBUSTO ARDENTE. 120 x 90.
31 NAS MONTANHAS DE NAZAR. 120 x 95.
32 A CIDADE ALEGRE. 120 x 95.
33 INVERNO NO CARMEL. 120 x 95.
34 VARIAAO SOBRE UM CANTO ORIENTAL.
120 x 95.
35 PAISAGEM EM EXTASE. 65 x 85.
36 REALIDADE ORIENTAL. 85 x 61.
37 A VIDA E O MAR MORTO. 85 x 61.
38 BEIRA-MAR DE HAIFA FLORIDO. 85 x 61.
39 O VALE DE KISHON. 65 x 85.
40 ROCHEDOS NO CALOR. 81 x 61.
26J
ITLIA
'neste catlogo a lista de obras que
IUGOSLVIA
LA COMISSO PARA RELA-
ES CULTURAIS COM O EX-
TERIOR, BELGRADO.
COMISSRIO: ALEKSA CELE
BONOVIC.
IUGOSLVIA
,
E a quarta vez que a Iugoslvia expe na Bienal
do Museu de Arte Moderna de So Paulo. Na
sua participao anterior, mostrou obras que sem.
pr~ falaram, entre outros, do prprio pas atravs
das mltiplas formas da expresso plstica contem-
pornea, da diversidade de seu 80lo e de seus cus,
de suas tradies e da mentalidade de suas gentes.
Permanece sempre fiel a esta concepo. Embora
tdas as correntes da arte contemporlinea sejam,
em primeiro lugar, de ordem cosmopolita, a inspi.
rao idos artista~ pode ser vivamente su.scitadai
pela viso de seu ambiente direto. 1; justamente o
caso das obras dos artistas representados na sec-
.~ o iugoslava.
Oton Gliha entrega..ie, em:-tdas as suas telas, aos
motivos da paisagem da ilha de Krk, secionada por
montes de pedras. 1;, com efeito, o nome que se
d s paredes de pedras amontoadas, que dividem
as parcelas de terras agrcolas. Em tal natureza o
pintor encontrou o tema justo para seu grafismo,
que le une por matria pictrica densa, sugerida
pela cr da pedra, da terra rara e da vegeto dis-
secada. interessante sublinhar que estes sinais
assemelham-se "Glagoljica", o velho alfabeto des-
ta regio perdida no tempo e que tornamos a en-
contrar incrustado, num ritmo pessoal, nos blocos
de pedras.
1I1[ilan Konjovic, cuja formao comea logo aps
a primeira guerra mundial, inspirado pela Vojvo.
dina, e suas plancies frteis, situadas no norte do
pas. Pinta os homens, seus lares e, sobretudo as
paisagens, num estilo expressionista de fra e im-
pulso excepcionais. 1; a reao da fantasia e das
paixes diante da monotonia da paisagem plana e
da vida pacfica do agricultor. E no por acaso
que mesmo os objetos do folclore desta regio, os
tecidos e os bordados por exemplo, est() ornados
de tons intensos, como os da Ucrnia e da Hungria.
SUa riqueza de composio, pessoal e inesgotvel,
oscila entre um dinamismo desbordante e uma con
.templao equilibrada.
IUGOSLAVIA
Stane Kregar tira suas dedues das paisagens e

as reduz ao que os alemes chamam de "Stim-
mung"; isto , a uma sensao da atmosfera trans.
posta. Deste modo, sua inspirao mais uma re-
latividade lrica do que procura baseada em noes
geogrficas determinadas. Q estilo atual deste pin.
tor; que tende para a monocromia, ao mesmo
tempo tranquilo, discreto e sonhador. Por seus pr-
prios meios, encaminha.se 'para um romantismo
abstrato.
O gravador Riko Debenjak reune, em sua arte, o
amante apaixonado das expresses plsticas primi-
tivas do povo de seu torro natal, a um natureza
artstica muito refinada. As decoraes populares
simples nas colmias, os sinais inscrustados nas ba-
cias de lavar roupa, que servem tambm de bero,
ou os .relevos nos fechos em madeira, para o quei-
jo e a manteiga, os smbolos esquecidos, os animais
desenhados, todo ste mundo de sinais populares
os mais simples, oferece ao artista os motivos e a
base de composio na qual evolui sua muito sen-
svel e perfeitamente precisa concepo artstica.
A matria de Debenjak tem um grande valor e uma
meta determinada.
Aleksa Celebonovic
pintura
OTON GLDIA (1914)
1 . MONTA0 DE PEDRAS NA ILHA DE KRK I,
1957. 64 x 76.
2 MONTA0 DE PEDRAS NA ILHA DE KRK lI,
1957. 75 x 101.
3 MONTA0 DE PEDRAS NA ILHA DE KRK
lII, 1958. 65 x 129.
IV, 1958. 130 x 173.
V, 1958. 68 x 116
266
IUGOSLAVIA
pintura
6 MONTA0 DE PEDRAS NA ILHA 'DE KRK

VI, 1958. 60 x 129.
VII, 1958. 134 x 117.
VIII, 1958. 58 x 137.
IX, 1958. 130 x 140.
X, 1959. 73 x 118.
XI, 1959. 61 x 165.
l\IILAN KONJOVIC (1898)

12 COMPOSIO FERICA, 1954. 122 x 84.
13 A DEBOCHE, 1956. 130 x 100.
14 A ARDENTE VOYVODINA, 1957. 100 x 71. Co1.
Estado Iugoslavo.
15 "TRIGO FLAMEJANTE, 1957. 99 x 74. Co1. Es-
tado Iugoslavo.
16 A LUA, 1958. 81 x 47.
17 VERMELHO E VERDE, 1958. 92 x 73,
18 O SOL VERMELHO, 1958. 120 x 70. Co1. Estado
Iugoslavo.
19 SINFONIA LRICA, 1959. 260 x 120.
20 RiTMO PRETO, 1959. 170 x 130.
STANE KREGAR (1905)

21 INTERIOR VERMELHO, 1956. 100 x 81.
22 A CARREIRA, 1956. 81 x 100.
23 OS ROCHEDOS, 1957. 61 x 116.
24 CIDADE INCENDIADA, 1958. 130 x 136.
25 DIA DE INVERNO, 1958. 130 x 136.
26 A MANHA NEBULOSA, 1958. 130 x 136.
27 MEDUSA, 1958. 130 x 136.
28 A VELHA PEDREIRA, 1958. 130 x 136.
W PONTE MILVIO, 1958. 65 x 130.
30 PAISAGEM NOTURNA, 1958. 65 x 30.
IUGOSLAVIA
gravura
RIKO DEBENJAK (1908)

1 CARIATID DE 'KARST, 1957. Agua-tinta em
cOres. 65 x 50.
2 NO PTIO, 1957. Agua-tinta em cres. 24 x 30
3 ASSOCIAAO, 1957. Agua-tinta em cOres.
25 x 40.
4 NOTURNO II, 1957. gua-tinta em cOres. 20 x28.
5 EM NOSSA CASA, EM XARST, 1957. Agua-
tinta em cOres. 25 x 40.
6 "NECKE", CIRANDA I, 1957-58. Agua-tinta em
cres. 50 x 38.
7 "NECKE", CIRANDA II, 1958. Agua-tinta em
cOres. 50 x 38.
8 "NECKE", CIRANDA III, 1958. Agua-tinta em
cres. 50 x 38.
9 "NECKE", CIRANDA IV, 1958. Agua-tinta em
cOres. 50 x 37.
10 MOTIVO N.o VI, 1958. Agua-tinta em cres.
28 x 50.
11 LINCE, 1958. Agua-tinta em cres. 33 x 50.
12 HARMONIA NO FUNDO DO MAR, 1958. gua-
tinta em cres. 50 x 33. .
13 NO FUNDO DO -MAR, '1958. -Agua-tinta em
cres. 50 x 28.
14 CONTO DE FADAS: CASINHA, 1958. gua-
tinta em cOres. 50 x 33.
15 O PAVAO, 1958. Agua-tinta em cOres. 28 x 50.
16 JUSTIA, 1959. gua-tinta em cres. 50 x 35.
17 A CASCA, 1959. Agua-tinta em cres. 50 x 35.
18 O MOCHO, 1959. gua-tinta em cres. 50 x 33.
19 FLORES PRETAS, 1959. Agua-tinta em cres.
50 x 32.
20 CAO MESTIO, 1959. Agua-tinta em cres.
50 x 32.
21 DEMNIO, 1959. Agua-tinta em cres. 50 x 29.
263
JAPO
LO KOKUSAI BUNKA SIDN-
KOKAI (SOCIEDADE PARA AS
RELAES CULTURAIS INTER
NACIONAIS), TQUIO.
COMISSRIO: PROF. KIKIIDDE
TOKUDAIJI; COMISSRIO AS
SISTENTE; W AIcm TSUTAKA.
JAPAO
sala especial
SALA ESPECIAL
UKIYO-E
gravuras (srie A)
mS1DKAWA MORONOBU (sculo XVD)
1 CENA DOS BAIRROS ALEGRES DE YOSHI-
WARA.
TORD K1YOl\fASU (1694-1716)
2 SHOKI (CONQUISTADOR DE DUENDES).
OKUMURA TOSHINOBU (como do s
culo XVID)
3 O ATOR HAYAKAWA HATSUSE.
ISHIKAWA TOYONOBU (1711-1785)
4 TTERES.
SUZUKlIlARUNOBU (1725-1770)
5 BELDADES FIANDO ALGODAO.
6 BEIRA DO RIO SUMIDA
ISODA KORYUSAI (meatios do sculo
XVID)
7 CARDANDO.
KATSUKAWA SHUNSHO (1726-1792)
8 O ATOR BANDO MITSUGORO COMO EXI.
BIDOR DE MACACO.
9 O ATOR ICHIKAWA DANJURO.
KXTSUKAWA SHUNKO (1743-1812)
10 O ATOR NAKAMURA NAKAZO COMO SE-
KIBEL.
KATSUKAWA SHUN'EI (1762-1819)
11 O ATOR KATAOXA NIZAEMON.
12 BALSA NO RIO SUMIDA.
JAPO
sala especial
KATSUKAWA SHUNCHO (fins do sculo

xvm)
13 BELDADES.
KITAGAWA UTAMARO (1753-1806)
14 CAVERNA NA ROCHA, NA ILHA ENOSHI-
MA.
15 BELDADES GOZANDO UMA TARDE DE VE-
RAO FRESQUINHA.
16 BELDADE ..
17 TAMA-YA MADOKA.
HOSODA Elsm (fins do sculo xvm)
18 CAA AOS VAGALUMES.
CHOKOSAI EISHO (fins do sculo xvm)
19 MATSUBA-YA SOMENOSUKE.
UTAGAWA TOYOKUNI (1769-1825)

20 BELDADES NA PONTE.
21 OS ATORES BANDO MITSUGORO E IWAI
HANSHIRO.
KATSUSmKA HOKUSAI (1760-1849)
22 PANORAMA VISTO DE ENOSHIMA (da srie
"Trinta e seis panoramas do Monte Fuji").
23 PANORAMA -VISTO DE UMA PLANTAAO
DE CHA EM KATAKURA (da srie "Trinta e
seis panoramas do Monte Fuji").
24 POEMA POR SARUMARU (da srie "As inter-
pretaes da alna, de 100 velhos poemas").
25 SEIGEN E SAKURA-HIME.
KIKUKAWA EIZAN (1787-1867)
26 A GEISHA E A CRIADA DA CASA DE GEI-
SHAS.
KEISAI ElSEN (1790-1848)
27 EBI-Y A OI.
272
JAPAO
sala especial
UTAGAWA KUNISADA (1786-1864)

28 O ATOR ICHIKAWA DANJURO.
29 O ATOR MATSUMOTO KOSHIRO.
30 FUJI-YA O-MATSU.
31 O ATOR IWAI SHIJAKU.
32 ABALONA ACUMULANDO-SE NO MAR DE
ISE.
UTAGAWA KUNIYOSm (1797-1861)

33 BELDADE I.
34 BELDADE lI.
35 IMADO EM ASAKUSA (da srie "Cenas popu-
lares de Edo").
ANDO mROSIDGE (1797-1858)

36 OISO (da srie "Cinquenta e trs etapas na es-
trada de Tokaido").
37 KAMEYAMA (da srie "Cinquenta e trs eta-
pas na estrada de Tokaido").
38 OKUTE (da srie "Sessenta e nove etapas na
estrada de 'Kiso Kaido").
39 MIEJI (da srie "Sessenta e nove etapas na es-
trada. de KiEO Raido").
40 MONTANHA TATE-YAMA (da srie "Concur-
sos de paisagens martimas e montanhosas").
41 PANORAMA VISTO DE MISAKA, PROVN-
CIA DE KAI (da srie "Trinta e seis pa.nora-
mas do Monte Fuji").
42 PANORAMA VISTO DE NOOE EM YOKOA-
MA (da srie "Trinta e seis panoramas do Mon-
te Fuji").
43 TSUKUDAJIMA (da srie "Cem cenas popula-
res de Edo").
44 HOMENS PUXANDO UM BARCO EM YOT-
SUOI (da srie "Cem cenas populares de Edo").
45 SANTU ARIO DE SUIJIN (da s.rie "Cem cenas
populares de Edo").
46 SHIN YOSHrwARA (da srie "Cem cenas po-
pulares de Edo").
JAPO
sala especial
47 KOMApAT,.t\O<;>{d~ srie "Cem Cenas .popula-

res de Edo"). . '..' . . ' , .' .:
48 HORIKIRI (dasiie "Cem cenas, populares de
Edo"). ..' .' . .
49 TEMPLO KINRYUZANEN A~AKUSA (da s~
rie "Cem cenas populares de Edo"). .
50 ARVORE ENOKI EM OJI (da sne "Cem ce-
nas populares de Edo"). .
gravuras (srie B)
TORn KlYONOBU (16~1729)

1 O ATOR OKDO' SAEMd1r;'
-. . ;
OKUMURA MASANOBU.(I686-1764)
2 DESFILE FESTIVO DE ,CRIANAS;
N1SHIMURA SmGENAGA (? .. -1756)
3 UM DOS "OITO PANORAMAS DE OMI".
TORn KIYO~fASU n (1706-1763)
4 O ATOR ICHIKAWA YAOZO. .
SUZUKIHARUNOBU (1725-1770)
5 BELDADES.
6 FLORES. DE AMEIXEIRA ~ NOITE.
ISODAKORYUSAI (meados do sculo
;X,VJD) ..' ."',
7 W AKAMATSU {da srie "Mulheres traj:was na
moda do ano"}.
KATSuKAWA SIWNSHP(1726-1792)
8 O ATOR MATSUMOTO KOSHIltO COMO
GORO. .' ."' . .
9 O ATOR NA'KAYAMA TOMISABURO.
27~
JAPO
sala especial
KATSUKAW~ SIIUNKO (174~1812)

10 O ATOR ICHIKAW DANJURO COMO MAT-
SUO-MARU.
KATSUKAWA SHUN'EI(1762-iS19) ;'c'
11 O ATOR ICHIKAWAKOMAZO.
TORII KIYONAGA(1752-1815)
12 SOSHI ARAI.
KATSUKAWA SHUNCHO(fins do sculo
XVID)
13 MULHERES NO PORTO DE UM TEMPLO.
KITAGAWA UTAl\'IARO (1753-.1806)

14 MULHERES coM BULE DE CRA. '.
15NANIWA-YAO':XITA.
16 UM PINTOR E UMA MENINA.
17 ME E CRIANA.,
HOSODA EISm (fins do sculo XVID) .

18 SUMA (da srie "Cenas dos contos de G~Iljl").
ICmRAKUTEI EISUI (fins do sculo

XVID) . . . . ..
19 MATSUBA-YA KISEGAWA;
UTAGAWA TOYOKUNI (1769-1825)

20 SATORES BANDOMITSUGORO E SEGA-
WA ROKO.
21 O ATOR SAWAMURA SOJUR.
KATSUSmKA HOKUSAI (1760-1849)

22 PANORAMA VISTO DE HODOGAYA (da srie
23 PINHEIRO EM AOYAMA (da srie "Trinta e
seis panoramas do Monte Fuji").
JAPAO
sala especial
24 POEMA POR TEIKA (da srie "As interpreta-

es da ama, de 100 velhos poemas").
25 MSICA GIDAYU.
KIKWAWA EIZAN (1787-1867)

26 ME E CRIANA.
KEISAI EISEN (1790-1848)

27 GEISHA.

28 O ATOR ICHIMURA UZAEMON.
29 O ATOR NAKAMURA SHIKAN.
30 O ATOR IWAI HANSHIRO.
31 BARQUEIRO.
32 PANORAMA EM MASAKI (da srie "Panora-
mas famosos no estilo da pintura a leo ociden-
tal").
UTAGAWA KUNIOSHI (1797-1861)

33 BELDADE I.
34 BELDADE lI.
35 UMA DAS "CINQUENTA E TR!:S ETAPAS DE
TOKAIDO".
ANDO lIIROSlDGE (1797-1858)

36 OCHANOMIZU (da srie "Lugares famosos em
Edo").
37 HAKONE (da srie "Cinquenta e trs etapas na
estrada de Tokaido").
33 NUMAZU (da srie "Cinquenta e trs etaplM! na
estrada de Kiso Kaido").
39 MIYANOKOSHI (da srie "Sessenta e nove eta-
pas na estrada de Kiso Kaido").
40 ONT.A:KE (da srie "Sessenta e nove etapas
na estrada de .Kiso Kaido").
41 VISTA DE ASUKA-YAMA (da srie "Trinta
e seis panoramas do Monte Fuji").
276
JAPO
, sala especial
42 PANORAMA VISTO DA PRAIA DOS PINHEI-

ROS EM MIHO (da srie "Trinta e seis panora-
43 JARDIM DE AMEIXEIRAS EM KAMA TA (da
srie "Cem cenas populares de Edo").
44 AZUMA-NO-MORI (da srie "Cem cenas popu-
lares de Edo").
45 IMADO (da srie "Cem cenas populares de
Edo").
46 AGUACEIRO NA PONTE O-HASHI (da srie
"Cem cenas populares de Edo").
47 TEPPOZU (da srie "Cem cenas populares de
Edo").
48 KON'YA-CHO (da srie "Cem cenas populares
de Edo"). _ ~
49 SARUWAKA-CHO (da srie "Cem cenas popu-
lares de Edo").
50 YABUKOJI EM ATAGO (da srie "Cem cenas
populares de Edo").
gravuras (srie C)
mSHIKAWA lUORONOBU (sculo XVll)

1 ATRS DA TELA.
TOm KlYOMASU (1694-1716)
2 HOMEM E MULHER.
OKUMURA MASANOBU (1686-1764)
3 SHOJO.
TORll KlY01\UTSU (1735-1785)
4 O ATOR ICHIKAWA RAIZO.
SUZUKI HARUNOBU (1725-1770)
5 NEVE NOS TAMANCOS.
6 COLHENDO BROTOS DE PINHEIROS.
JAPAO
sala especial
ISODA KORYUSAI (meados do sculo

xvm)
7 IDE TAMA-GAWA.
. IiATSUKAWA SHUNSliO (1726-1792)
3 o ATOR BANDO MITSUGORO.
9 O ATOR MATSUMOTO KOSHIRO.
KATSUKAWA SHUNKO (1743-1812)
10 O ATOR SEGAWA KIKUNOJO.
KATSUKAWA SHUN'EI (1762-1819)
11 O ATOR ONOE MATSUSUKE.
TORII KIYONAGA(1752-1815)
12 PORTA0 DE NIO-MON (da srie "Oito cenas
no templo Kinryuzan").
KATSUKAWA SHUNCHO (fins do sculo
XVIII)
13 BARCO HABITVEL.
KITAGAWA UTAMARO (1753-1806)

14 MULHER ESTENIJENDO ROUPA LAVADA.
15 BELDADE.' '
16 UMEKAWA E CHUBEI.
17 TAMA-YA SHIRATEMA.
HOSODA EISllI (finsdo sculo XVIII)
18 HANAOGl(da srie "Seis beldades escolhidas
dos bairros alegres").
CHOKOSAI EISHO (fins do sculo XVIiI)

19 AKATSUTA-YA RINZAN.
UTAGAWA TOYOKUNI(1769-1825)
20 O AMOR FALECIDO APARECENDO NA FU-
MAA DO INCENSO.
27~
JAPO
sala especial
UTAGAWA TOYOKUNI U (1802 '-'-?)

21 BELDADE.
KATSUSIDKA HOKUSAI (1760-1849)

22 PANORAMA VISTO DO TEMPLO DE GOHY-
AKURAKAN (da srie "Trinta e seis panora-
23 PANORAMA VISTO DEKANAYA (da srie
24 POEMA POR AKAHITO (da srie "As inter-
pret.r.es da ama, de 100 velhos poemas") . .
25 GATO E GATA FUGINDO.
KIKUKAWA EIZAN (1787-1867)

26 UMA CORTES E SUAS CRIADAS.
KEISAI EISEN (1790-1848)
27 BELDADE~

28 O ATOR SAWAMURA SOJURO.
29 O ATOR ONOE SHOROKU.
30 O ATOR BANDO SHl:JKA.
31 BELDADE.
32 A PONTE DE YATSU-HASHI.
UTAGAWA KUNlYOSm (1797-1861)
33 BELDADE I. _"
34 BELDADE 11.
35 UMA DAS "CINQUENTA E TRS ETAPAS DE
TOKAIDO".
ANDO IDROSmGE (1797-1858)
36 O TEMPLO NISHI HONGAN-JI EM TSUKIJI
(da srie "Lugares famosos em Edo").
37 SHINAGAWA <da srie "Cinquentae trs eta-
pas na estrada de' Tokaido").
38 YUI (da srie "Cinquenta e trs etapas na es-
trada de Tokaido").
JAPO
sala especial
39 MATSUIDA <da srie "Sessenta e nove etapas

na estrada de Juso Kaido").
40 WADA <da srie "Sessenta e nove etapas na es-
trada deKiso Kaido").
41 PANORAMA VISTO DE TOKAIDO <da srie
42 PANORAMA VISTO DA GARGANTA INUME,
PROVNCIA DE KAI <da srie "Trinta e seis
panoramas do Monte Fuji").
43 JARDIM DE AMEIXEIRAS EMKAMEIDO
<da srie "Cem cenas populares de Edo").
44 NOITE NO RIO SUMIDA <da srie "Cem cenas
populares de Edo").
45 YOROI NO WATASHI <da srie "Cem cenr.s
populares de Edo").
46 WISTARIAS EM ,KAMEIDO (da srie "Cem ce-
nas populares de Edo").
47 FESTIVAL DAS ESTR:tLAS NA CIDADE (da
48 A PONTE DE KUO-BASHI <da srie "Cem ce-
nas populares de Edo").
49 FOGOS DE ARTIFtcIO EM RYOGOKU (da
50 JUMANTSUBO EM SUSAXI (da. srie "Cem
cenas populares de Edo").
SALA GERAL
A arte japonsa continua a se desenvolvercons~

tantemente na confluncia de duas correntes.
Uma delas a corrente conservadora que mantm a
tradio dos sculos, guardando ciosamente suas he-
ranas ancestrais. O conservadorismo acha-se pro-
281)
JAPAO
fundamente radicado em todos os campos da arte,

especialmente na pintura.
Costuma..se chamar de Nihon-ga (pintura japonsa)
a escola tradicional que emprega a tcniCa e 'JS pe-
culiares pigmentos convencionais, e de Seiyo-ga (pin-
tura ocidental) a escola oposta, de pintura a leo.
verdade que a escola tradicional muito fz para
preservar a tcnica dq velho. Mas em face de sua
tendncia a cair no formalismo, empenhando-se me-
ramente nos efeitos decorativos, a jovem gerao de
artistas japonses, independentemente dos materiais
e das tcnicas por ela empregados, entregou-se a di-
ferentes esforos criadores. Traando rpida e ousa-
damente novas expresses no sentido e no esprito
da poca, formou a escola de "pintura contempor.
nea".
Um aspecto cultural do Japo pode ser visto na mar-
cha dessas duas correntes, ado tradicionalismo e
a da renovao, interpretando-se e, s vzes, se con-
fundindo. Mas o confronto das duas correntes tem-
se mostrado benfico pelo que gera em vida e mo
vimento. Na prpria porta da venervel cidadela de
tradicionalismo, h um modernismo surpreendente-
mente radical em ebulio. Qui, em nenhum outro
pas tem-se produzido um tal complexo e colorido
desenho pela justaposio do novo edo velho. A
arte japonsa, enquanto viva em seu passado d_
mais de um milnio, arde do desejo de construir
uma nova era.
Na Bienaldste ano, ficou resolvido se exibirem al-
gumas pinturas contemporneas do Japo, represem-
tativas da nova escola que se desenvolveu com '()
maior vigor e a maior vitalidade nos recentes anos.
Espera-se das mesmas que ilustrem concr('tamente
o esprito da nova era que anima a nascente gerao
de artistas japonses.
,A pintura ocidental do Japo tem sido, de
h muito, influenciada fortemente pelas escolas
da Frana e por tdas as experincias que nesse pas
JAPO
pintura
se fizeram desde o Fauvismo at o surrealismo e o

abstracionismo. Nestes ltimos anos, cada mostra
de arte no Japo tem sido tomada por uma aluvio
de criaes abstratas, geomtricas e lricas, que esto
tendo reperc'lllrso entre os artista~ de Nihon-gaJ
Em consequncia, na seleo feita para a atual ex-
posio, ps-se nfase especial nos trabalhos dos ar-
tistas abstratos que encabeam o progresso da pin-
tura japonsa de hoje.
Na Sala Especial, so exibidas um grande nme.
ro de xilogravuras. sses trabalhos, representativos
dos perodos que se su.cederam desde os primeiros
dias de Ukiyoe, destinam-se a presentar uma rese.
nha histrica das gravuras japonsas, que consti
tuem a mais caracterstica arte do Japo.
Soichi Tominaga
...
pintura
AKIRA HASEGAWA (1925)

1 MALQIO, 1958. 182 x 136.
2 TRIST NOTCIA, 1958., 182. x 136.
3 . PRECE, l!;l58. 182 x 136.
4 M SORTE, 1958. 182 x 136.
5 ALEGRIA, 1958. 182 x. 136.
GEN'ICmRO INOKUMA (1902)

6 ESTABELECIMENTO NA REGIO POLAR 1,
1959. 172 x 202. Col. Galeria Willard.
7 TERRA GELADA, 1959. 172 x 202. Col. Galeria
WiUard.
8 SUPERFCIE TRANQUILA DA TERRA, 1959.
172 x 202. Col. Galeria Willard.
282
JAPO
pintura
9 LUZES POLARES, 1959. 172 x 172. Co1. Galeria

Willard.
10 TREN, 1959. 137 x 172. Co1. Galeria Willard.
11 ESTABELECIMENTO NA REGIO POLAR 2,
1959. 137 x 172. Co1. Galeria Willard.
12 MUNDO BRANCO, 1959. 137 x 172. Co1. Galeria
Willard. .
l\UNORU KAWABATA (19~1)
13 RITMO A, 1958. 160 x 130.
14 RITMO B, 1958. 248 x 188.
15 RITMO C, 1958. 192 x 130.
16 RITMO NO BRANCO, 1958. 160 x 130.
17 TRABALHO C, 1958. 192 x 130.
18 COMPOSIO A, 1958. 248 x 188.
19 TRABALHO A, 1959. 192 x 130.
20 TRABALHO B, 1959. 192 x 130.
21 COMPOSIO B, 1959. 160 x 130.
22 COMPOSIO C, 1959. 248 x 188.
IIAJIlUE MINAMIon (1911)

23 JUNHO, 1958. 130 x 80.
24 VEGETAO A, 1958. 227 x 182.
25 RUDO DA CIDADE, 1958. 193 x 130.
26 VEGETAO B,1959. 162 x 130.
27 RUDO DA CIDADE:8, 1959. 162 x 130.
28 RUDO, DA CIDADE C, 1959. 162 x 130.
YOSmSIDGE SAlTO (1905)

29 TRABALHO 6, 1958. 178 x 120. CoLGaleria Ka-
butoya.
30 TRABALHO 7, 1958. 92 x 122. Co1. Galeria Ka-
butoya.
31 TRABALHO 8, 1958~ 130 ;'j{ 92. Co1; Kaichi
Ohashi.
32 TRABALHO 9, 1958. 86 x 73. Co1. Tachiro
Teraoka.
33 TRABALHO N, 1958. 92 x 131.
34 TRABALHO 5, 1959. 85 x 63.
JAPAO
pintura
SillGEJIRO SANO (1900)

35 COISA VIVA 1, 1956. 192 x 130.
36 VIDA 1, 1957. 192 x 130.
37 VIDA 2, 1957. 192 x 130.
38 COISA VIVA 2, 1957. 160 x 130.
39 COISA VIVA 3, 1958. 160 x 130.
KUMI SUGAI (1919)
40 TROVO, 1954. 130 x 97. Co!. particular.
41 FUJIYAMA, 1958. 130 x 97. Co!. particular.
42 PRPURA, 1958. 162 x 130. Co!. particular.
43 DEMNIO, 1958. 130 x 97. Co!. particular.
44 FESTIVAL, 1958. 81 x 65. Co!. particular.
45 RUDO, 1959. 146 x 114. Co!. particular.
46 PINTURA. Co!. Museu de Arte Moderna, Rio
de Janeiro.
W Alem TSUTAKA (1911)
47 DEUS DO TROVO, 1958. 130 x 97. Col. To-
kutaro Yamamura.
48 LENDA, 1958. 130 x 97.
49 IMA (TEMPO PRESENTE), 1958. 117 x 91.
50 BOTA0, 1959. 130 x 97.
51 ESPAO ALTERNADO, 1959. 227 x 182.
52 ESPAO VARIVEL, 1959. 145 x 97.
53 AFINIDADE, 1959. 130 x 97. Co!. Tokutaro Ya...
mamura.
bokusho
NANKOKU mDAI (1912)

1 TRABALHO N.o 42 EM MENOR, 1956. Tinta
Sumi. 45 x 67.
2 TRABALHO N.o 58-4 EM MENOR, 1958. Tinta
Sumi. 93 x 84. Col. Samuel Booth.
3 TRABALHO N.o 58-42 EM MAIOR (RELM-
281
JAPAO
escultura
PAGO N.o 7). 1958. Tinta Sumi. 130 x 162.

4 TRABALHO N.o 58-44 EM MAIOR, 1958. Tinta
Sumi. 112 x 145.
5 TRABALHO N.o 59-2 EM MENOR. 1959. Tinta
Sumi. 98 x 123.
SmRYU MORITA (1912)

6 SHAKUNETSU <CALOR ARDENTE), 1956.
Tinta Sumi. 95 x 163.
7 HAN-SHAN (POETA CHIN~S), 1958. Tinta
Sumi. 96 x 178.
8 SO (PROFUNDO E ABYNDANTE), 1959. Tinta
Sumi. 182 x 97.
9 EN (AGUANO ABISMO INFINITO), 1956.
Tinta Sumi. 97 x 182.
10 TO (GEADA). 1959. Tinta Sumi. 97 x 182.
11 DATSU (SAIA DAS RESTRIOES DO MUN-
DO EXTERIOR). 1959. Tinta Sumi. 96 x: 187.
12 MU (O NADA). 1959. Tinta Sumi. 182 x 97.
escultura
BusmRO MOBRI (1923)

1 TECNOLOGIA. 1954. Metal. 50. - .
2 METEORO. 1956. Metal. 80. Co1. Takeshi Ha-
rota.
3 TRABALHO 1. 1957. Metal. 130.
4 TRABALHO 2, 1959. 46.
RYOKICm MUKAI (1918)

5 FORMA VOLANTE, 1958. Metal. 62.
6 PALAVRAS ESCAVADAS 1,1958. Metal. 32.
7 PALAVRAS ESCAVADAS 2, 1958. MetaI. 52.
8 PALAVRAS ESCAVADAS 3, 1959. Metal. 52.
JAPAO
gravura
TADAmUO ONO (1912)

9 ANGULAR ESCURO, 1955. Madeira. 40 .. Col.
Shiro Nishide.
10 HELIOCRISO, 1956. Madeiru. ~O. CoLKaichi
Ohashi.
11 ASCOMICETOS, 1957. Madeira. 60. Col. Cia.
Turstica Kyofuku. .
12 TRABALHO, 1958. Madeira. 100.
gra'\t"l.1ra
l\fiTSUO KANOH(1933)
1 FSFORO E FLOR I, 1958. Gr!j.vura sbre me-
tal.36 x 27. . .
2 ANJO, 1958.. Gavlira sbre metal. 36 x 27.
3 SL:tNQIO DAFLOR, 1958. Grav.ura 'sbre .me-
tal. 25 x 29. . .
4 PAISAGEM COMOVEDORA, 1958. Gravura S-
bre metal. 15 x 36.
5 ENT:t!:RRO DA AVE, 1958. Gravura' sbre me-
tal. 33 x 21.
6 tCARO, 1958. Gravura sbre metal. 33 x 25.
7 FSFORO E FLOR 2, 1959. Gravura .sobre ~e
tal. 43 x 36.
B FSFORO E FLOR 3, 1959. Gravura. sbre me-
tal. 42 x 27.
9 FSFORO E FLOR 3, 1959. Gravura sbre me-
tal. 37 x 28.
10 FSFORO E FLOR 5, 1959. Gravura sbre me-
tal. 37 x 15.
TETSURO KOMAI (1920)

11 COMICO 1, 1958. Gravura sbre met~l. 18 x 10.
12 CMICO 2, 1958. Gravura sbre m,etal. 21 x 15,
13 NOITE NA. FLORESTA, 1958. Gravura. sbre
metal. 22 x 20.
286
JAPAO
gravura
14 AS DE TREVO, 1958. Gravura sbre metal.

21 x 15.
15 COSINHA, 1958. Gravura sbre metal. 21 x 31.
16 FLORESTA, 1958. Gravura sbre metal. 27 x 36.
17 REBENTO DE NOITE, 1959. Gravura sbre
metal. 26 x 36.
18 FRUTA, 1959. Gravura sbre metal. 29 x 36.
19 ESTAMPA, 1959. Gravura sbre metal. 36 x 27.
20 TR:l!:S PEIXES, 1959. Gravura sbre metal.
26 x 36.
ANSEI UCmlUA (1921)

21 CRESCIMENTO, 1959. Xilogravura. 60 x 42.
22 INTERVALO, 1959. Xilogravura. 74 x 40.
23 PERGUNTAS E RESPOSTAS, 1959. Xilogra-
vura. 84 x 60 .
24 LUA ESCONDIDA, 1959. Xilogravura. 74 x 41.
GEN YMIAGUCm (1903)

25 BALADA A, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
26 BALADA B, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
27 BALADA C, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
28 NARCISISMO, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
29 ECLIPSE SOLAR, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
30 CAMINHANDO SBRE FOGO, 1959. Xilogra-
vura. 92 x 62.
31 UM MANDAMENTO, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
32 UMA COMDIA, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
33 TRANSMIGRAO, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
34 VACUO, 1959. Xilogravura. 92 x 62.
MASAJI YOSHIDA (1917)
35 FIGURA DA RELATIVIDADE 1, 1959. Xilogra-
vura. 155 x 310.
vura. 155 x 155.
vura. 155 x 155.
MEXICO
LO MUSEU NACIONAL DE AR
TE MODERNA, MlID{ICO, D. F.
MEXICO
pintura
pintura
JOS CHAVES MORADO (1909)

1 GRUA. 85 x 115.
2 VIGOTE. 86 x 115.
3 PERFiS. 86 x 115.
<I NOTURNO. 150 x 100.
5 REQUIEM. 110 x 150.
6 OS GALEOTES E SiMBOLO. 110 x 150.
., RIO SECRETO. 180 x 80. ..
JOS LUIS CUEVAS (1933)

8 ESTUDO PARA "A PINTORA". leo sbre pa-
pel.
9 ESTUDO PARA "A PINTORA". Tinta e aguada
sbre papel.
10 ESTUDO PARA "A PITORA". Tinta e aguada
sbre papel. Col. Galeria Gres, Washington D.C.
11 ESTUDO PARA "A PINTORA". Tinta e gua-
che sbre papel.
12 ESTDO PARA "A PINTORA". leo sbre pa-
pel.
13 ESTUDO PARA "A PINTORA". Tinta e agua-
da sbre papel.
14 ESTUDO PARA "A PINTORA", MANEIRA
DE FRANS HALS. Tinta sbre papel.
15 FOLHA DE ESTUDOS PARA "A PINTORA"...
Tinta sbre papel. .
16 FOLHA DE ESTUDOS PARA "A PINTORA".
Lapis de grafito e crayon sbre papel.
17 ESTUDO PARA "MODELOS". Tinta e aguada
sbre papel.
sbre papel. Col. Museu de Arte Moderna, So
Paulo.
19 ESTUDO PARA "MODELOS". Tinta e lapis s-
bre papel. Col. particular, So Paulo.
l\IEXICO
pintura

sbre papel. Col. particular, So Paulo.
21 FOLHAS DE ESTUDOS PARA "FUNERAL DE
UM DITADOR". Tintasbre papel.
22 OITO APONTAMENTOS PARA "FUNERAL
DE UM DITADOR". Tinta sbre papel.
23 FUNERAL DE UM DITADOR: A FARSA. Tin.
ta sbre papel. Col. Galeria Gres, Washington
D.C.
24 ESTUDO PARA "FUNERAL DE UM DITA.
DOR: CARRASCO, CARNICEIROS E TORTU.
RADOS". Tinta sbre papel. Col. Galeria BO-
nino.
25 ESTUDO PARA "FUNERAL DE UM DITA.
DOR: A VIUVA". Tinta sbre papel. Col. Gale-
ria Bonino.
26 CONQUISTA DO MXICO: A FORA. leo
sbre papel.
27 CONQUISTA DO MXICO: DESTRUIAO.
leo sbre papel.
28-, CONQUISTA DO MXICO: VENCIDOS. leo
sbrp papel.
29 AUTO-RETRATO COM MODELOS. Tinta. e
nquarela sbre papel.
30 AUTO-RETRATO COM MODELOS. Tinta s-
bre papel. Col. particular, So Paulo.
FRANCISCO GOITIA (1882)
31 "TATA JESUCRISTO". 85 x 10"7. Col. Museu
Nacional de Arte Moderna, Mxico D.F.
32 JUAN IXTAYORAN. leo sbre madeira.
39 x 90. Col. Museu Nacional de Arte Moder-
na, Mxico, D. F .
33 PAISAGEM DE SANTA MNICA. 68 x 130. Col.
Museu Nacional de Arte Moderna, Mxico, D.F.
34 HORTA DO ANTIGO CONVENTO DE GUADE-
LUPE, ZACATECAS. 100 x 79. Col. Museu Na-
cional de Arte Moderna, Mxico, D. F .
35 PAISAGEM COM OLIVEIRAS. 93 x 113. Col.
292
MEXICO
pintura
36 VELHO. 53 x 57. Col. Museu Nacional de Arte

Moderna, Mxico, D.F.
::I'i PAISAGEM NOTURNA DE SANTA MNICA.
leo sbre madeira. 42 x 105. Col. Museu Nacio-
nal de Arte Moderna, Mxico, D. F .
38 A BRUXA. 33 x 39. Col. Museu Nacional de Ar-
te Moderna, Mxico, D. F.
39 O ENFORCADO. 58 x 96. Col. Museu Nadonal
de Arte Moderna, Mxico, D. F.
40 DANAS INDGENAS. Pastel sbre tela.
84 x 107. Col. Museu Nacional de Arte Moder-
na, Mxico, D.F.
41 O VELRIO. Pastel sbre papel 57 x 43. Col.
42 A CAVALO. Pastelsbre papel. 53 x 44. Col.
GUILLERMO l\IEZA (1917)
43 RETRATO DE UMA CIDADE. 120 x 180. Col. Jo-
sefa S. de Meza.
44 "AH-PUCH". 60 x 60. Col. Josefa S. de Meza.
45 MAGUEY. 115 x 150. Col. Josefa S. de Meza.
46 TEOGONIA. 120 x 180. Col. Josefa S. de Meza.
47 DANANTE. 95 x 110. Col. Josefa S. de Meza.
48 ECOS DE LENDA. 115 x 150. Col. Josefa S. de
Meza.
49 VULCOES. 95 x 140. Col. Ral Sal azar.
NORUEGA
LA DIVISO DE INTERCAM-
BIO CULTURAL DO REAL MI-
NISTRIO DAS RELAES EX-
TERIORES DA NORUEGA EM
COOPERAO COM A SOClEDA
DE DE ARTES PLASTICAS.
OSLO.
NORUEGA
o mais idoso dos artistas que apresentamos nes-

ta Bienal Dagfin Werenskiold, escultor, pin-
tor e desenhista. Suas esculturas em madeira pin-
tada, resultam de uma unio entre essas trs artes.
~le desenha sua composio livremente no bloco de
madeira, talha experimentalmente as primeiras for-
mas no mesmo e toma a seguir a paleta para dar-
lhes as suas cres. Assim, alternadamente pintan-
do, esculpindo e desenhando, criad~ a figura em
relvo. No se trata de uma escultura coberta de
tinta, mas de um filho legitimo do conbio entre a
pintura e a escultura..
Em trno de Dagfin Werenskiold agrupamos os
outros escultores, todos les caractersticos para
aquilo que a escultura noruegusa de hoje: a livre
e fina interpretao das formas prprias da na-
tureza.
Certamente no difcil ver que a gravadora Sval-
laug Svalastoga se inspira nas mesmas fontes que
Dagfin Werenskiold. Essas fontes so a arte rstica
noruegusa.
Mas difcil perceber que o mesmo se d com o
requintado modernista Knut Rumohr. Mas, como
grfico, e tambm como pintor, le ta?J.to recebe o
impulso criador dos modernos rumos' da arte euro-
(pta como da natureza e da. artff rstica norue-
gusa.
Nas xilogravuras de Terje Grostad percebe.se ime-
datament que le vive prximo natureza, ao
passo que tanto Finn Christensen como Eystein
Sigurdsson e Olaf Thrap-Meyer reunem material
de longas viagens pe&a. Europa.
"15 dias de vero, 15 dias de inverno e 11 meses de
tempo indefinido - eis o clima da. Noruega".
O que h de verdadeiro nessa inverdade que a
natureza uma realidade que se impe a tda a
vida do pas e constitui uma inesgotvel fonte de
inspirao para a arte.
Quando Jakob ,Weidemann d sua grande pintu-
ra o titulo "Folhagem de Outono" no se trata de
NORUEGA
pintura
ostentao, mas cle uma sbria demonstrao de

ter le encontrado no estudo da natureza a mat-
ria clesta sua obra.
"Paris" - eis como Gunnvor Advocaat chama um
de seus quadros. Tambem isso sintomtico, pois
na escola parisiense que nossos modernistas en.
contram suas ligaes, seus conttos, ao passo que
o "action painting" americano ou o "spazialismo"
italiano no encontram adeptos na Noruega.
Com a reserva da escola parisiense, tanto Gunnar
S. Gundersen come Tore Haaland e Arne Stemne
chamai1f seus quadros meramente de "Composio".
A natureza da Noruega, a arte rstica da Noruega
- e ainda o centro experimental da Europa, Paris
- eis os polos entre os quais se expande e desen-
volve a arte da Noruega.
Haakon Stenstadvold
.pintura
GUNNVOR ADVOCAAT (1912)

1 PARIS, 1957. 80 x 90.
2 COMPOSIO, 1957. 90 x 100.
3 GLACIAL, 1959. 76 x 100. .
4 COMPOSIO EM VERMELHO E AZUL, 1959.
73 x 92.
GUNNAR S. GUNDERSEN (1921)
5 COMPOSIO, 1958. 100 x 100.
6 COMPOSIO, 1958. 80 x 99.
7 COMPOSIO EM VERMELHO E PRETO,
1959. 118 x 95.
TORE HAALAND (1918)
8 COMPOSIAO 1, 1957. Tmpera e leo~ 56 x 65.
9 COMPOSIAO 2, 1958. Tmpera e leo. 52 x 72.
10 COMPOSIAO 3, 1958. Tmpera e leo. 58 x 72.
Col. particular.
293
NORUEGA
pintura-escultura
11 COMPOSIO 4, 1958. Trppera e leo. 87 x 65.

Col. particular.
ARNE STEMNE (1918)
12 A FERRAMENTA, 1957. 60 x 73.
13 COMPOSIO 1, 1958. 66 x 55.
14 COMPOSIAO 2, 1958. 60 x 73. Col. particular.
15 COMPOSIO 4, 1958. 60 x 73.
JAKOB WEIDEMANN (1923)
16 FOLHAS DE OUTONO, 1958. 170 x 250. Col.
particular.
17 NATUREZA MORTA, 1958. 120 x 120. Col. par-
ticular.
18 NOITE DE OUTONO, 1958. 55 x 75. Col. parti-
cular.
escultura
ERLING SAATVEDT LARSEN (1923)

1 MSCARA, 1950. Bronze.
2 TOCADORES DE FLAUTA, 1952. Bronze.
3 JOGADORES DE FUTEBOL, 1959. Bronze.
KJELD RASMUSSEN (1917)

4 RETRATO DA PINTORA GUNNVOR ADVO-
CAAT. Bronze.
KNUT SKINNARLAND (1909)
5 RETRATO. Bronze.
6 ME E CRIANA. Madeira.
SKULE WAKSVIK (1927)

7 GALO ANDANDO, 1954. Bronze.
8 GRANDE GANSO COM SAPO PEQUENO, 1955.
Bronze.
NORUEGA
gravura
DAGFIN WERENSKlOLD (1892)

9 DECORAAO PARA PORTA, 1952. Madeira es-
culpida e pintada.
gravura
FINN CHRlSTENSEN (1920)

1 HOMEM EM ARMADURA, 1956. gu~forte.
2 ARCO DE TRIUNFO, 1957. gua-forte. Col.
particular.
3 CPULA. 1958. gu~forte.
4 MONUMENTO, 1958. gua-forte.
TERJE GRSTAD (1925)

5 FAZENDO A FLHA, 1955. Xilogravura.
6 ERVAS MAS, 1956. Xilogravura.
7 LENHADOR, 1958. Xilogravura.
8 NOITE DE INVERNO, 1958. Xilogravura.
KNUT RUMOHR (1916)
9 CABEA DE TOURO, 1954. Xilogravura.
10 TOURO, 1954. Xilogravura. Colo particular.
11 ARLEQUIM, 1956. Xilogravura.
12 DUAS FORMAS, 1956. Xilogravura. Col. parti-
cular.
13 COMPOSIAO, 1957. Xilogravura.
EYSTtEIN SIGURDSSON (1925)

14 COMPOSIAO I, 1957. Xilogravura.
15 FLORESTA !II, 1958. ~forte.
16 ROCHAS DECOMPOSTAS, 1958. Xilogravura.
17 COMPOSIAO IV, 1958. gu~forte.
SVALLAUG SVALASTOGA (1920)
18 GROUS REAIS, 1957. Xilogravura.
19 CARNEIROS, 1958. Xilogravura.
300
NORUEGA
gravura
20 OCAPI, 1958. Xilogravura.

21 MOCHOS, 1958-59. Xilogravura.
22 CABRAS, 1959. XilogravuTa.
OLAF TiIRAP-MEYER (1928)

23 NOTURNO, 1958. gua..forte.
24 INTERIOR, 1958. gua-forte.
25 PAISAGEM lI, 1958. gua-forte.
26 PARIS, 1958. gua..forte.
27 CATEDRAL EM CONSTRUAO, 1958. Agua-
forte.
PANAM
DELEGAO DO PANAM, OR-
GANIZADA PELO MINIST1!:RIO
DA EDUCAO, PANAM.
PANAM
A pintura panamenha, de breve histria oferece

hoje, entretanto algumas coisas de valor. Entre
estas, a obra tios artistas que se incluem nes-!
ta mostra: Eudoro Silvera e Gutllermo Trujillo.
Eudoro Silveira (1917), iniciou seus estudos na Es.
cola de Pintura local. Viveu depois nove anos em
Nova Iorque. Al recebeu lies de pintura na Coo-
per Union, ede msica e canto na Escola de M-
sica Julliard. Exps na Amrica do Norte - Nova
Iorque, Ohio, Washington - e no Panam, onde
lhe foram conferidos dois primeiros prmios, e um
segundo prmio no Concurso Mir. Mereceu o se-
gundo prmio do concur.so "Sinfonia de Paris", para
pintores hispano.americanos. Participou da III Bie-
nal Hispano-americana de Barcelona (1955) e da
IV Bienal do Museu de Arte Moderna de So
Paulo (1957). As autoridades deste ltimo certame
o distinguiram com uma Meno Honrosa. Silvera
, sem dvida, o pintor panamenho mais uniforme
e pessoal. Tomando a srio seu ofcio, realiza, sem
desfalecimento nem pressa, uma obra slida.
Como Silvera, Guillermo Trujillo (1927), traz ao
panorama de nossas artes plsticas um acento pr.
prio. Arquiteto de profisso, comea pintando aqua-
rela. Em 1950 viaja para a Espanha, como bolsista.
Volta pennsula em 1954, prolongando ento sua
permanncia na Europa por cinco anos. Na Espa.
nha se registra uma evoluo que o conduz a em-
pregar de preferncia o leo. Em Madrid, as gale.
rias Clan, Bucholz e Fernando F, expuseram seus
quadros. Exps tambm no Panam. A arte de Tru-
jillo se caracteriza por certa tendncia ao decora.
tivo e uma espcie de luminoso equilbrio, demons-
trando, ao mesmo tempo, experincias cultas e vi.
vncias primrias. Trujillo concorreu II Bienal
Hispano-AmeJicana de Barcelona (1955). Homem
de mltiplas habilidades manuais, tambm cera.
mista.
Rodrigo Mir
PANAIU
pintura
pintura
EUDORO SILVERA (1917)

1 REMADORES. 140 x 160. Col. Laboratrio Lico,
Panam.
2 TORSO COM FRUTAS. 270 x 180.
3 TOURO. 120 x 140.
4 PEIXES. leo educo. 200 x 180.
5 ANJO MSICO. 140 x 160.
7 ABSTRAO NP 1. 120 x 100.
8 ABSTRAO N.o 2. 120 x 140.
GUILLERMO TRUJILLO (1927)
9 CENA DE CAADA, 1958. 73 x 92.
lO FILHOS DE PRTEO, 1958. 80 x 100. Col. Arq.
Hugo Navarro. '
11 SALTIMBANCO, 1959. 65 x 82.
12 "CLOU", 1959. 100 x 66.
13 MATRIARCADO, 1959. 64 x 88.
14 EMIGRANTES, 1959. 95 x 66.
15 FIGURAS COM LUA, 1959. 99 x 68.
16. RITOS, 1959. 105 x 68.
306
PARAGUAI
LO MINISTRIO DA EDUCA
O, ASSUNO.
PARAGUAI
saIa especial
SALA ESPECIAL
O :RANDUTi
UN andut", palavra guaran que significa teia de

aranha, o nome dado no Paraguai a uma re1J.da
tecida por mulheres do povo. A tecel do "'nan.
dut" estende um fino pano de algodo num basti-
dor de madeira e sbre este, desenha a lapis cr-
culos tangentes que lembram, em geral, o esboo
de um arabesco. Neste esboo, muito simples, inscre-
ve com sua agulha os pontos de linho, que pouco a
pouco enchem cada crculo com linhas radiais. S-
bre esta geometria abstrata da urdidura, borda em
seguida a trama que representa, segundo sua fanta-
sia, e em forma sinttica e muito estilizada, os ob-
jetos do mbito rural que mais poderosamente ex-
citaram a sua necessidade de expresso. natural
que nas zonas agrcolas e nas pequenas aglomera-
es urbanas, predominem os motivos fotomorfos e
zoomorfos. Cada motivo decorativo da trama repre-
senta algo de muito valioso que nunca desprovido
de significao, captado do meio ambiente em tr-
no, do mundd circundante, segundo o mais precio.
so significado biolgico da expresso meio ambien-
te~ que melhor se tenha impresso no esp.rito do
grUpo humano. A flor do milho, "avatipoty", na
lingua nativa, o rei dos cereais indgenas, ou o per.
fil de um milharal, so representados em muitos
dos arabescos do "iandut". s vzes, alternam-se
com a figura triangular de um formigueiro, "kupi-
i-rayty", representao que no certamente agra:
dvel e otimista para o lavrador" pois o formiguei-
ro, em alguns pontos do pas, a praga dos cam-
, pos e dos pastos.
A flor do coqueiro, "mbocay poty", , no Paraguai
a mais tenra oferenda que se faz ao Salvador do
Mundo, nos retbulos da Natividade; uma grande
PARAGUAI
sala especial
esptula lenhosa que contem milhares de fibras, da

cr do ouro velho, de aroma delicadssimo, cujos
gros geram os pequenos coqueiros do Paraguai.
Sua noz saborosa faz parte da dieta do agricultor
e tambm sua renda adicional, como matria
prima oleoginosa, que as fbricas transformam em
azeite de cco ou de palmeira.
O "mbocay", esbelta palmeira, cresce em grande
nmero nas terras cultivveis. Havia poucas no
meio das matas, Pouco a pouco, os palmeirais se
estenderam pelos bosques convertidos em campos
cultivveis. Segue a agricultura, como a sombra se-
gue o corpo. A flor desta planta utilssima1 como
acontece com a do milho, reponta constantemente
nos trabalhos do "iiandut".
A flor do ara, "aras poty", da antiga goiabeira
familiar, da rvore humilde e generosa que d a
fruta para o clebre doce e a madeira para os m-
veis rsticos, para peas de escultura e para os
brinquedos, outro belo assunto decorativo do
"iiandut", com suas quatro ptalas perfeitamente
simtricas. A espiga do arroz, um fio curvado pelo
peso dos gros, e a elegante. espiga da cevada, ins-
crevem-se tambm na trama do "iandut". No ca.
beria nesta breve resenha do "nandut" a enume
rao completa das formas vegetais que embelezam
a paisagem e que servem ao homem. Formas de
animais, apenas esboadas, entram tambm na
trama; aquelas que, no mundo do lavrador, tem uma
relao mais estreita com o seu trabalho. Borbole-
tas e andorinhas em vo, "panamb", "mby-yu",
bis de porte hiertico, pousados em redondel, que
contornam o lodaal... tcitamente represeittado
no centro do arabesco "karau", marcas no solo
deixadas pelos cascos do tardo boi ecolgico dos
arados e dos carros; barbatanas de peixe, unhas
de. gato, rabos de cabras, tatus, escorpies, asas ti-
moneiras estendidas pelo avestruz americano em
sua corrida veloz - "iiand.guaz"; grupos de ara-
310
PARAGUAI
sala especial
nhas, presas a seu arabesco de fio, espera da

prsa, "iand~apesa", "epeira socialis", que dera.m
seu nome renda maravilhosa. E sbre este. muno
do que representa seu ambiente imediato, a tecel
insere uma profuso de estrlas e de sis, das es-
trIas e do sol que fazerri, vibrar o cu, nas noites
tpidas e perfumadas, e nos dias quentes, do Pa.-
raguai.
A presena do homem, em seu trabalho e sonhos,
afirma-se tambm neste diagrama sutil da vida
rural do Paraguai: nichos de santo, cruzes com es
tola, altares, pequenos farois, leques, estilizados ao
extremo, se entrosam, em tda parte, com as for-
mas vivas e estelrias. Os motivos ornamentais, a
que chamam "dechados", permitem combinaes
infinitas e sempre harmoniosas. As dimenses e a
forma ele todo o traba!ltovariam segundo o usd
a que se destinam: toalhas sagradas, estola ele
uma cruz, chales, mantilhas, lenos ou toalhas de
mesa ... e, qui, tambm os punhas e gorjeiras do
tempo antigo, elos ancestrais espanhois.
ltagu, o formoso povoado, apinhado em trno
torre ele seu campanrio, que brilha no alto de uma
colina verde jade, sulcada ele caminhos vermelhos,
parece ter sido o bero, e agora o centro, deste
iattesanato precioso, que logo se esteneleflL s vizi.
nhas cidades de Ypacara, Piray, Yahuarn e Gua-
rambar. Foi povoado em 1728, por espanhois e fi-
lhos de espanhois. A primeira referncia histrica
ao "iandut" pode ser lida numa das cartas de J.P.
Robertson, escrita em Assuno (1838) e pubblica-
da logo depois em Londres, com o ttulo de "Letters
on paraguay".
lndcio sugestivo da origem espanhola, uma ren.
da tpica das Ilhas Canrias, parecida ao "nandu-
ti", o ponto Tenerife, em que, sem dvida, os moti.
vos decorativos so diferentes e a execuo menos
delicada.
PARAGUAI
saIa especial
evidente que o nome genuinamente guarani su-

gere tal origem. Mas o Paraguai, rico de singulari.
dades sociogenticas e culturais, ingressa no con-
funto das naes ibero.americanas em 1811, como
um povo mestio, quase espanhoL, fisicamente, e
uma sub-cultura tipicamente espanhola, conservan.
do o guarani como lingua popular. Por que seria de
estranhar que esta indstria domstica, de eviden.
te filiao ibrica, tomasse nome e motivos orna-
mentais definitivamente autctones?
O "1andut" do Paraguai, teia de aranha tecida por
mulheres, um milagre folclrico, de criao e fa-
tura exclusivamente feminina, como tantos outros.
Destaca a primazia da mulher, depositria durante
milnios do tesouro cultural, material e espiritual
da humanidade. Enquanto o homem lutava e ma-
tava, ela construa para os seus e para a posteri.
da~e, inventando tdas as artes domsticas.
Eis aqui o mito universal da mulher aranha - diz
o socilogo brasileiro Artur Ramos - com a sua
mais bela expresso no mito grego de Aracn, a
donzela que competiu com Palas Atena, vencen-'
do.a, na tecedura de malhas e rendas, e que a deu-
sa ofendida converteu em aranha, condenandoa a
tecer, eternamente.
Dr. Gustavo Gonzalez
312
PARAGUAI
SALA GERAL
o Paraguai, humus tostado ao sol e emaranhado

de selvas, vai incorporando sua paisagem
intacta a figura do homem, e o homem ergue sbre
os campos fendidos seu perfil como uma espiga ma-
dura - e faz estremecer o crepsculo com o grito
de sua plena afirmao.
E ao nvel do homem, surge agora o entusiasta em-
penho de arrancar-lhe sua cifra esttica, balbu-
ciando normas e tcnicas apreendidas no exterior,
com a prudente reserva de um povo que, se ainda
no encontrou sua voz ecumnica, tem, contudo,
um torrencial amlgama de vivncias e um obsti-
nado afinco na procura de se afirmar a si prprio.
A esta V Bienal acorre agora pelas obras de um
pequeno grupo de jovens artistas, cuja maior honra
seria a autenticidade e cujo mrito o de ter vol-
tado conscientemente as costas ao pitoresco e
anedota trivial. que cO,nstituiam anteriormente a
forma endmica de nossas artes plsticas.
Caso sintomtico, a paisagem, do mesmo modo que
a descrio de costumes, quase no os afasta da
sua devoo. E. superada uma simples problem-
tica formal, alentador ver, no mais, o empenho
de suscitar uma expresso cabal do homem - tel-
rico e total -desviando-se de conhecida jazida, j
por demais explorada em outras latitudes da A m-
rica Espanhola. Como se, de propsito, desdenhas-
sem o xito imediato do extico e do "nai!" para
situar-se no campo mais saudvel dos puros valo-
res plsticos. Outra prova d~ sua situao paradO-
xal, com respeito aos escassos recursos tcnicos e
retricos a eterna vocao do Paraguaio para no
se deter no superficial. Cabe-nos destacar Olga
Blinder, Leonardus Torfs e o escultor Hermann
Guggiari, que notamos comprometidos em idntico
empenho expreSSionista, aferrados quase que exclu-
PARAGUAI
pintura
sivamente ao tema da figura humana, esquemtica

e, por vzes, reduzida a pura cifra simblica. Mall
inteiriada, nos trs, por igual estremecimento pa-
tticocomo q~ a remoer vozes cta ptria quei. a
pem grvida e que lhe vergam os ombros.
Dentre os mais novos, Carlos Colombino sobressai
por seu vigor intuitivo e pelo eSrriro diligente na
elaborao, e com le, os outros vo passando pelo
batismo depurador do abstrato, pelo que se justif~
ca esperar para breve um maior e melhor conjun-
to de valores, j ento em plano superado e aspecto
mais autntico e seguro.
Ramiro Dominguez
pintura
CARLOS COWMBINO (1937)

1 PAVAO, 1958. leo sbre carto. 83 x 69.
2 COMPOSIAO, 1958. leo sbre carto. 69 x 69.
LAURA MARQUEZ MOSCARDA (1931)
3 JOGOS MUSICAIS, 1958. Aquarela e tinta.
51 x 34.
4 COMPOSIAO PARA MURAL, 1958. Tmpera.
51 x 34.
LOTTE SCHULZ (1925)
5 COMPOSIAO, 1958. Tinta. 52 x 54.
OLGA BLINDER DE SCHVARTZl\fAN
(1921)
6 MATERNIDADE, 1957. 60 x 70. Col. Manuel
Blinder.
7 FOLHAS, 1958. 60 x 70.
8 MOA, 1958. 60 x 70.
9 HOMEM, 1958. 60 x 70.
314
rARAGUAI
escultura-!1esenho-gravura
LEONARDUS F. TORFS (1927)

10 BBEDO, 1958. 50 x 60.
11 ME E FILHO. 50 x 60.
12 MENDIGO. 50 x 60.
escultura
HERMANN BRUNO GUGGIARI (1924)

1 LIBERDADE. Ferro laminado.
desenho
LEONARDUS F. TORFS (1927)

1 PIEDADE. Tinta e tmpera.
2 ALEGRIA. Lapis sanguneo. 46 x 64.
gravura
MARIA ADELA SOLANO LOPEZ (1932)

1 MARANHA, 1958. Xilogravura. 52 x 54.
LOTm SCHULZ (1925)
2 ORAO AZUL, 1958. Xilogravura. 52 x 54.
P ER
LO INSTITUTO DE ARTE CON-
TEMPORANEA, LIMA.
PER
o Instituto de Arte Contempornea de Lima quis,

desta vez, reunir, na mostra de -artes plsticas pe-
ruanas que se apresenta em So Paulo, quatro ge-
raes de criadores em cuja obra possvel ver' o
desenvolvimento das concepes estticas que rei.
naram no pas nos ltimos trinta anos, dsde o de-
finitivo rompimento com o academismo de raiz ro-
mntica e naturalista.
Jlia Codesido tem sido a principal figura do assim
chamado "indigenismo"j cujos postulados tericos
tiveram importncia nas primeiras decadas de nos
so sculo, como fra libertadora dos preceitos de
um verismo inspirado, por um lado na -histria e,
por outro, estimulado pelos pruridos adocicados do
gosto burgus. Pictoricamente, o "indigenismo" bus-
cou uma expresso austera e quase spera, apoian-
do-se como pretexto no pitoresco, para elidir a con-
veno do realismo exterior. No referido movimen-
to, esta artista tem -constitudo um admirvel exem-
plo de perseverana criadora e de amor para os
signos nativos do homem e da paisagem.
Contra as asseveraes do "indigenismo" insurgiu-
se, pouco mais tarde, um grupo de pintores perten-
bentes, por sua formao e suas idias, "Escola
de Paris". Entre les, Ricardo Grau foi o mais sin-
cero, o melhor dotado, o de maior finura no manejo
das cres. Iniciando como paisagista e retratista,
depois de uma etapa de vacilaes de carter sur.
realista, desembocou num abstracionismo que se
vincula ao mais remoto passado peruano, pela es-
trutura de suas formas e pelos contrastes de suas
cres quentes nas quais h uma estilizada reminis-
cncia da arte pre-hispnica.
Menor que le, ainda que provindo dos ensina-
mentos que a gerao de Grau deu aos mais jovens,
Alberto Dvila agua a verso do modlo exterior
at elimin-lo quase totalmente, repelindo a repre.
sentao que se apoia numa rigorosa concepo do
desenho, sbre o qual a c,.. sempre rica e extre-
mamente sugestiva.
PER
Os trs nomes seguintes, os pintores Fernanda. de

Szyszlo e Armando Villegas - que por razes de
sua residncia participam desta Bienal fazendo par_
te da delegao da Colmbia - e o escultor J oa-
quin Roca Rey, encarnam a persistncia, profunda
e ambiciosa, de uma pesquisa nas formas de smbo-
los puros que entrosam suas individualiddes e, ao
mesmo tempo, os rasgos culturais nacionais, no
identificveis pela presena de elementos passagei.
ros, folclricos o~ tpicos. Szyszlo faz uma pintura
de profundidade sideral, de reflexos brilhantes em
penumbras cromticas carregadas de magia, que
so a verso viva de um temperamento radicalmen-
te lrico, Nas esculturas de Roca Rey, () volume rei-
na delicadamente no espao, identificando.se com
le numa unidade cl~ra e generosa.
So quatro idades, quatro passos de um esfro que
no se pode reputar exclusivo de ningum, no obs-
tante a atividade estricta de cada um, porque uma
cultura se define pelo intercmbio que se trava en-
tre seus membros, tanto de uma promoo para ou
tra, quanto de indivduo para indivduo, inscritos
nas conjunturas da mesma gerao.
O Instituto de Arte Contempornea de Lima quer
assim prestar homenagem a uma tradio nova,
que algum dia, quando a obra de seus homens de
hoje chegue culminncia, ser seguramente exem-
plar.
Sebastin Salazar Bondy
pintura
JULIA CODESIDO
1 PSSARO AZUL. 65 x 75.
2 CAMINHO. 50 x 60.
3 CASUAR. 50 x 56.
4 MOA COM PENTE. 56 x as.
320
PER
pintura
5 PASTORA. 50 x 61.
6 PAISAGEM ANDINA. 55 x 48.
7 PICOS. 36 x 34.
8 BEIJA-FLOR. 39 x 53.
9 MULHERES DA AMAZNIA. 79 x 65.
10 CAVALO VERDE. 64 x 82.
ALBERTO DAVlLA (1912)

L1 FORMA, 1959. 81 x 65.
12 MSICA, 1959. 81 x 65.
L3 O HOMEM E O MAR, 1959. 81 x 65.
14 FORMAS EM VERMELHO, 1959. 81 x 65.
15 MULHER EM OCRES, 1959. 81 x 65.
16 PONTO DE APIO, 1959.
17 O MAR, 1959.
18 COMPOSIO,. 1959. 81 x 65.
19 A MULHER E O MAR, 1959.
20 INCANDESCNCIA, 1959. 81 x 65.
RICARDO GRAU (1908)

21 COMPOSIO I, 1958. 116 x 89.
22 COMPOSIO lI, 1959. 130 x 81.
23 COMPOSIO 111, 1959. 116 x 73.
24 COMPOSIO IV, 1959. 73 x 54.
25 COMPOSIO V, 1959. 73 x 54.
26 COMPOSIO VI, 1959. 73 x 54.
27 COMPOSIO VII, 1959. 73 x 54.
28 COMPOSIO VIII, 1959. 65 x 54.
29 COMPOSIO IX, 1959. 81 x 70.
30 COMPOSIO X, 1959. 81 x 70.
FERNANDO DE SZYSZLO (1925)
31 ORA CU LO, 1959. 160 x 130.
32 FESTA YAWAR, 1959. 160 x 130.
33 A OUTRA MARGEM, 1959. 160 x 130.
34 ELEGIA, 1959. 160 x 130.
35 SOL NEGRO, 1959. 127 x 127.
36 PAISAGEM RITUAL, 1959. 127 x 107.
37 OUTONO, 1959. 127 x 107.
PER
escultura
escultura
JOAQUN ROCA REY (1923)

1 COMPLEMENTO ARQUITETNICO, 1957. Alu-
mnio. 27.
2 MATERNIDADE, 1959. Alumnio. 27.
3 ESTELA FUNERARIA, 1958. Ferro. 110.
4 MONUMENTO ALTUMI, 1958. Bronze. 40.
5 TRILOGIA, 1959. Ao. 113.
6 PORTA EM ORIENTE, 1959. Ferro-bronze. 40.
7 JEREMIAS, 1959. Bronze. 40.
8 XODO, 1959. Bronze. 27.
9 ESCULTURA CONSTRUTIVISTA, 1959. Bron-
ze. 36.
322
POLNIA
LO MINISTRIO DA CULTURA
E DAS ARTES, VARSVIA.
COMISSRIO: PROF. MIECZY-
SLAW POREBSKI.
POLNIA
,
E a primeira vez que a pintura polonesa estar
representada na Bienal de So Paulo. Nela
estar representada principalmente por uma expo-
sio individual de trabalhos de Jan Cybis, cuja
obra formada na atmosfera complexa do perodo
de entre as duas guerras, atinge hoje madureza
e plenitude de seus propsitos e de. suas expres~
ises; secundriamente, por uma coleo coletiva
dos trabalhos de seis representantes da gerao de
aps-guerra, cujas pesquisas e sucessos esto im-
pregnados do desejo de inovar, de enfrentar os pro.
blemas mais difceis e mais atuais da arte contem-
pornea.
A escolha dessas duas exposies no devida ao
acaso. Apresentando pontos de partida diferentes,
experincias e rumos de pesquisas diversos, elas' se
juntam, apesar das diferenas de princpios e de
geraes, no que constitui o testemunha mais pre-
cioso da comunidade do tempo, na significao au-
tno11lla da matria que cria o quadro.
Jan Cybis formla sua marca de pintor no cont-
to direto com a natureza. Para le o "retrno l
natureza", cuja gnese remonta aos anos vinte e
trinta, no era de nenhum modo uma simples re-
tirada a velhas posies ultrapassadas. FOi gerado
pela determinao de salvar um quadro como ob-
jeto soberano das solues individuais e das deci-
ses do artista. Tal deciso tinha sua origem no
receio de ver se perderem as razes especficas da
pintura sob o impulso, no somente de uma estili-
zao pseudomodernista ou de um utilitarismo
construtivista, mas igualmente de um vulgar esti-
lo "pompier", aguardando uma conjuntura que lhe
seja favorvel, sobretudo na Polnia onde, por tda
espcie de motivos, a continuidade na tradio pic-
trica nunca tinha sido suficientemente estabele-
cida.
O tempo tem confirmado a exatido e a fecundida-
de de tal escolha, que no apenas uma escolha
artistica, mas tambm uma escolha moral.
POLNIA
o que comprova isto de modo eloquente, a excep-

cional posio do artista - no smente escala
da ,Polnia - deste artista que sabe transfOT'Tnar
o sujeito pictrico, que para le um sentimento
individual da natureza, numa mistura material de
reaes e atos imediatos, de ritmos brutalmente
definidos, da impetuosidade do colorido incessan-
temente procurada.
Os jovens artistas que tramam a discusso com os
princpios representados por Cybis e sua gerao,
sabem-no muito bem, e com le se encontram na
plataforma que esta pintura viva impe irrevog-
velmente, na plataforma de fatos pictricos, que
constituem a nica realidade artstica que seja
vlida.
Sem esgotar todos os aspectos da situao ideol-
gica e artstica complexa desta gerao, a exposi-
o coletiva dos seis representantes da jovem pin-
tura polonesa, Tadeusz Brzozawski, Aleksander
KObzdej, Jerzy Nowosielski, Stefan Gierowski, Jer-
zy Tchrzewski e J an Lebensztejn, permite com..
preender tanto o que decide de sua coeso e de
sua particularidade como o que testemunha a lar-
ga escala e a liberdade de suas pesquisas.
Suas obras comearam a se formar nas condies
em que as aspiraes de vanguarda conheciam uma
retomada e um renovamento, movimento que, na
arte polaca, se produziu durante a ltima guerra
e logo depois, graas atividade de artistas como
Maria Jarema e Tadeusz Kantor. No decorrer dos
anos que se seguiram, essas aspiraes tm tido de
enfrentar os postulados da utilidade social e da
compreensibilidade, contidos nas palavras de or.
dem do realismo.
Este confronto fz com que amadurecessem deci-
ses individuais difceis que consolidavam a con-
vico da necessidade artistica e social de uma ino-
vao criadora, qual o programa realista impo.
nha limites bastante unilaterais.
Muito profundamente metidos na problemtica da
326
POLNIA
realidade que os circunda, muito -profundamente,

envolvidos nos problemas ideolgicos e morais que
;gera, cn.scios demais 40 papel histrico dej sua
prpria existncia, em meio s transformaes que
se operam ao redor dles, stes artistas no seguem
o caminho da natureza, mas no se empenham
tampouco no caminho da abstrao pura, nem no
da imaginao pura, tal como fra UI conquista de
parte de seus predecessores;
No querem reproduzir o mundo que os circunda,
sem todavia lhe impr seus prprios mundos, fr-
geis e abstratos. Dele fazem parte; nele participam
pela materialidade de seu $inal, pela evidncia e'
franqueza do procedimento pictrico, pela pruden-
te conscincia da exiguidade e do fracionamento
do seu chamado artstico.
Eis porque so definidos e concretos, mesmo quan-
do manifestam uma inapreensibilidade fun4amen-
tal da existncia objetiva, um anonimato e um es-
quematismo de tdas as definies objetivas.
So exatos. Fogem metfora criadora de mitos.
N.() admitem nenhuma contextura emocional ou
evocadora suplementar, fora daquela que conseguem
libertar diretamente da matria do quadro.
Por suas pinturas, nada impem, nada pretendem
ensinar. Seu nico desejo procurar um acrdo,
encontrar um contto. Sua convico de que isto
possvel e necessrio, determina seu humanismo
prudente e um tanto cptico.
Mieczyslaw Porebski
SALA ESPECIAL
JAN CYBIS (1897)
pintura
1 O PATO, 1948. 81 x 60.
2 NU, 1949. 73 x 54.
3 NU, 1949. 65 x 50.
4 AS RVORES EM NIEBOROW, 1953. 60 x 73.
POLNIA
sala especial
5 VISTA DA MONTANHA SANTA CRUZ, 1954.

60 x 73.
6 ALBERGUE DEBAIXO DO CARVALHO, 1955.
60 x 81.
7 MULHER NA MESA, 1955. 65 x 81.
8 PAISAGEM DE SOPOT I, 1956. Aquarela. 36 x 40.
9 PAISAGEM DE SOPOT 2, 1956. Aquarela. 40 x 53.
10 PAISAGEM DE SOPOT 3,1956. Aquarela. 40 x 53.
11 PAISAGEM DE SOPOT 4, 1956. Aquarela. 36 x 51.
17 PAISAGEM DE SOPOT lO, 1956. Aquarela.
39 x 52.
18 PAISAGEM DE SOPOT 11, 1956. Aquarela.
40 x 53.
19 PAISAGEM DE SOPOT 12, 1956. Aquarela.
39 x 41.
20 PAISAGEM DE STARY SACZ I, 1957. Aqua-
rela. 38 x 56.
21 PAISAGEM DE STARY SACZ 2, 1957. Aqua-
rela. 38 x 56.
22 PAISAGEM DE STARY SACZ 3, 1957. Aqu,a-
rela. 38 x 56.
23 PAISAGEM DE STARY SACZ 4, 1957. -Aqua-
Il"ela. 38 x 56.
rela. 38 x 56.
2& PAISAGEM DE STARY SACZ 6, 1957. Aqua-
rela. 38 x 56.
rela. 38 x 56.
rela. 38 x 56.
28 PAISAGEM DE STARY SACZ 9, 1957. Aquar
rela. 38 x 56.
29 PAISAGEM DE STARY SACZ lO, 1957. Aqua-
rela. 38 x 56.
328
POLNIA
sala especial

rela. 38 x 56.
rela. 45 x 58.
rela. 45 x 58.
rela. 45 x 58.
rela. 45 x 58.
rela. 45 x 58.
36 PAISAGEM DE STARY SACZ, 1958. 56 x 8I.
37 O CINERARIO, 1958. 92 x 73. Col. Museu Na-
cional de Gdansk.
38 UMA RUA EM LAGOW, 1958. 73 x 92.
39 A COSTA, 1958. 60 x 8I.
40 FAISO, 1959. 73 x 92.
41 NATUREZA MORTA CHINESA, 1959. 73 x 92.
43 PAISAGEM, 1959. 73 x 92.
SALA GERAL
pintura
TADEUSZ BRZOZOWSKI (1918)

1 O GUARDA, 1957. 100 x 81.
2 AS VARAS, 1958. 120 x 55.
3 O PROCESSO, 1958. 131 x 95.
4 O GUARDA, 1958. 111 x 52.
5 KURFORST, 1958. leo sbre madeira. 86 x 68.
Col. Museu Pomorza, Zachodniego Szczecin.
6 BISCOITOS, 1959. 130 x 127.
7 O CRIADO, 1959. 100 x 78.
8 AS BOTAS, 1959. 220 x 130.
POLNIA
pIntura
STEFAN GIEROWSKI (1925)

9 PINTURA XLIII, 1958. 64 x 47.
10 PINTURA XLIX, 1958. 133 x 97.
11 PINTURA L, 1958. 160 x 130.
12 PINTURA LV, 1958. 135 x 300.
13 PINTURA LVI, 1959. 67 x 90.
14 PINTURA LVII, 1959. 90 x 67.
15 PINTURA LVIII, 1959.90 x 67.
16 PINTURA LIX, 1959. 135 x 80.
c'
ALEKSANDER KOBZDEJ (1920)
17 DEFINIDO, 1958. 110 x 84.
18 CEGO, 1958. 110 x 136.
19 El\mRGIDO, 1958. 124 x 9l.
20 ESQUECIDO, 1958. 137 x 75.
21 SOLITRIO, 1958. 185 x 137.
22 DESERTO, 1958. 140 x 186.
23 SALVADO, 1959. 190 x 136.
24 EMBARAADO, 1959. 136 x 100.
25 ESCARPADO, 1959. 220 x 135.
26 SERENO, 1959. 100 x 80.
JAN LEBENSZTEJN (1930)
27 FIGURA AZUL-PARDA, 1958.135 x 65.
28 FIGURA DESDOBRADA I, 1958. 100 x 80.
29 FIGURA AXIAL PARDO-BRANCA, 1958.
117 x 45.
30 FIGURA AXIAL PARDA, 1958. 124 x 58.
31 FIGURA AXIAL I, 1958. 160 x 57.
32 FIGURA AXIAL III, 1958. 135 x 65. Col. par-
ticular, Varsvia.
33 FIGURA AXIAL IV, 1958. 180 x 67.
34 FIGURA TRIPARTIDA I, 1958. 160 x 57.
35 FIGURA TRIPARTIDA lI, 1958. 180 x 67.
36 FIGURA DESDOBRADA 11, 1959. 180 x 130.
330
POLNIA
pintura
JERZY NOWOSIELSKI (1923)

37 NU, 1957. 65 x 50.
38 HOMEM NAS MONTANHAS, 1957. 64 x 54.
39 CIDADE NAS MONTANHAS, 1958. 100 x 129.
40 CIDADE NAS MONTANHAS, VERDE, 1958.
100 x 129. Co1. do Estado, Varsvia.
41 MULHER E MONTANHAS, 1958. 129 x 100.
42 MULHER ACOCORADA, 1958. 73 x 69.
43 TOILETTE AO ESPELHO, 1959. 70 x 86.
44 NU, 1959. 78 x 6I.
45 A CIDADE, 1959. 64 x 88.
46 PAISAGEM, 1959. 66 x 53.
JERZY TCHORZEWSKI (1928)
47 PINTURA VS, 1957. 65 x 95.
48 PINTURA VT, 1957. 135 x 95.
49 PINTURA YF, 1958. 135 x 95.
50 PINTURA YG, 1958. 135 x 95.
51 PINTURA YL, 1958. 95 x 135.
52 PINTURA YS, 1959. 120 x 135.
53 PINTURA SE, 1959. 100 x 70.
5~ PINTURA SF, 1959. 135 x 135.
55 PINTURA SK, 1959. 135 x 76.
PORTUGAL
LO SECRETARIADO NACIONAL
DA INFORMAO, CULTURA
POPULAR E TURISMO, LISBOA.
PORTUGAL
SALA ESPECIAL
AMADEO DE SOUSA CARDOSO
(1887-1918)
A o tempo (segunda dcada do nosso sculo) a

gerao estava lcida e a desordem nos podero-
sos. Nada mais era possvel do que gritar. Admirvel
tempo para comear. Tudo j tinha sido dito e redi-
to, lido e treslido! "As frases que ho-de salvar uma
coisa: salvar a humanidade". Do passado permane-
cia apenas a eterna esperana do eterno presente. O
bem conhecido grito da Poesia. O grito que no
pde ainda seno gritar. O grito mais legtimo em
no aceitar rito. O grito mais remoto do mundo.
Mas, "oh desgraa! Tda a mstica morre polti-
ca" (Peguy).
Aos que gritam, a vida cala.os. Parece lei. Porqu?
Parece no haver porqu. Ouve-se calarem-se: dei-
xou de se ouvir o grito pessoal!
Em Portugal, no nosso sculo, dois gritos de, Poesia
se ouviram: Mrio de S Carneiro e Amadeo de
Sousa Cardoso. poesia das letras e Poesia das c-
res. Grito do verso que arte precoce~ e grito das
cres que a arte no precoce. Os dois modos da
Poesia atuante em que o protagonista o autor, e
na fico.
Ceifados ambos. A Mrio de S Carneiro j no
lhe era possvel mais, seno o mal-menor da gran-
de.obra que sucede e fica aqum e sempre quase
o grito inicial da expontaneidade. I:le recusa a
grande-obra. A Amadeo de Sousa Cardoso a vida
que lhe recusa a grande-obra por le mesmo anun-
ciada em grito de poeta mobilizado "cantor-de-dia
na alegria do mundo". "Amadeo de Sousa Cardoso
a primeira descoberta de Portugal no sculo XX",
escreveu.se a tempo, em vida do pintor.
Havia de terem sido entre ns estes dois gritos da
PORTUGAL
Poesia. Foram les. Depois deles prosseguiu o gmn-

de-frete da Poesia; fazer do antigo o novo, do atual
o princpio, o eternamente presente, o constante.
mente perfectvl, at invejvel perfeio de "che-
garmos a cada instante pela primeira vez ao mun-
do". "Voltar ao fim" (Cesariny Vasconcelos). Com
Amadeo de Sousa Cardoso evitou.se ser "Orpheu"
apenas mais um grupo de gente de verso. O movi-
mento era unnime e no apenas literrio_ Se a
falncia literria do princpio do sculo era fla-
grante, a falncia das artes visuais no lhe era me-
nor nem muito menos to recente. "Orpheu" que-
ria denominador comum da unidade de tdas as
artes. Amadeo de Sousa Cardoso, Santa.Ritta-Pintor
e eu, diante da tbua quinhentista "Ecce Homo"
do Museu de Arte Antiga, firmamos o pacto do
gmndefrete da Poesia: enquanto a Poesia no .
Assim que samos do Museu fomos cortar os nossos
cabelos e sobrancelhas navalha de barba e assim
passevamos pela capital o remotssimo grito do
silncio. Amadeo e Santa-Ritta no sobrevveram
um ano ao nosso pacto.
Quando fui a primeira vez terra natal de Ama-
deo, dezoito anos depois da sua morte, a luz na
paisagem e as cres nas propores eram as mes-
mssimas nos seus quadros de pintura. Tanto na
sua primeira fase, influncia burguesa do Prto,
como na segunda, influncia internacional de Paris.
Tda a sua arte reflete o seu rinco natal. E nun-
ca o rinco natal o que o pintor retrata. O seu
rinco natal so as prprias cres, as do rinco
natal. Foram estas as cres que teve para comear a
sua mensagem de poeta. Entre come-Ia e con-
clui-la j sabem o que aconteceu.
Jos de Almada Negreiros
336
PORTUGAL
sala especial
pintura.
1 GALGOS, 1911. 100 x 73. Co1. Lcia de Sousa
Cardoso.
2 CABEA, 1912. 61 x 50. Co1. Lcia de Sousa
Cardoso.
3 QUADRO G, 1912. 51 x 30. Co1. Lcia de Sousa
Cnrdoso.
4 PAISAGEM COM PSSAROS, 1912. 88 x 65.
Col. Armando de Sousa Cardoso.
5 COSINHA NA CASA DE MANHUFE, 1913. leo
sbre madeira. 30 x 50. Co1. Lcia de Sousa Car.
doso.
6 "TUDE B", 1913. 46 x 61. Co1. Lcia de Sousa
Cardoso.
7 PINTURA, 1913. 27 x 46. Co1. Lcia de Sousa
Cardoso.
8 "TUDE A", 1913. 46 x 61. Co1. Lcia de Sousa
Cardoso.
9 PINTURA, 1913. 46 x 33. Col. Lcia de Sousa
Cardoso.
10 PAISAGEM, 1913. 39 x 55. Co1. Lcia de Sousa
Cardoso.
11 CAVALEIROS, 1913. leo sbre madeira. 30 x 41.
Col. Lcia de Sousa Cardoso.
12 BARCOS, 1913. leo sbre madeira. 30 x 41. Co1.
Lcia de Sousa Cardoso.
Cardoso.
CaTdoso.
15 PINTURA, 1913. leo sbre madeira. 15 x 47.
Co!. Lcia de Sousa Cardoso.
16 PINTURA, 1913. leo sbre madeira. 16 x 47.
Co1. Lcia de Sousa Cardoso.
17 NATUREZA VIVA DOS OBJETOS, 1913. leo
sbre madeira. 16 x 47. Co1. Lcia de Sousa
Cardoso.
Cardoso.
PORTUGAL
sala especial
19 CIGANOS-ESPANHA, 1913. leo sbre madei-

ra. 30 x 52. Co1.Armando de Sousa Cardoso.
Cardoso.
Cardoso.
22 PAISAGEM BASCA, 1914. leo sbre carto.
40 x 32. Co1. Armando de Sousa Cardoso.
23 VIDA DOS INSTRUMENTOS, 1914. 100 x 60.
Co1. Armando de Sousa Cardoso.
24 A CAPELA DA MONTANHA, 1914. 73 x 50. Co1.
Armando de Sousa Cardoso.
25 LUTO CABEA BOQUILHA, 1914. 50 x 50. Co1.
26 AZENHAS ESCADA, 1915. 40 x 33. Co1. Lcia
de Sousa Cardoso.
27 INSTRUMENTO DE MSICA, 1915. 70 x 50.
Co1. Lcia de Sousa Cardoso.
28 "TROU DE LA SERRURE, PARTO DA VIOLA,
BON MNAGE, FRAISE AVANT GARDE",
1916. 70 x 58. Co1. Lcia de ,SoUjSa Cardoso.
29 CANO POPULAR E PASSARO DO BRASIL,
1916. 76 x 65. Co1. Lcia de Sousa Cardoso.
30 PINTURA COM COLAGENS, 1916. 93 x 76. Co1.
Lcia de Sousa Cardoso.
Cardoso.
32 PINTURA COM COLAGENS, 1916. 93 x 76. Co1.
Lcia de SOUSa Cardoso.
33 PAISAGEM VERDE, 1916. leo sbre carto.
24 x 19. Co1. Armando de ,Sousa Cardoso.
34 TRAMELA, 1916. leo sme carto. 40 x 32. Co1.
35 PAR MPAR UM DOIS UM, 1916. 100 x 70. Co1.
36 O FUMADOR DE BOQUILHA, 1917. 80x 60.
Co1. Armando de Sousa Cardoso.
37 INTERIOR, EXPRESSO DAS COUSAS, 1917.
50 x 40. Co1. Armando de Sousa Cardoso.
338
PORTUGAL
38 ARABESCO DINAMICO REAL OCRE ROUGE

CAF ROUGE CANTANTE COURACEIRO
BANDOLIM ZIG-ZAG VIBRAES MET.LI-
CAS ESPLENDOR MECANO-GEOMTRICO,
1917. 100 x 60. Col. Armando de Sousa Cardoso.
39 A MSCARA DO OLHO VERDE, 1917.55 x 40.
Col. Armando de Sousa Cardoso.
40 A ASCENSAO DO QUADRO VERDE, 1917.
Cera sbre tela. 180 x 100. Col. Armando de
Sousa Cardoso.
41 PINTURA COM COLAGEM, 1917. 60 x 49. Col.
42 CABEA INDIGO-MARES, D'OSSIAM-ROSE
ORANGE, 1917. Cera sbre tela. 59 x 49. Col.
SALA GERAL
N a constncia da presena das artes portugue-

sas nas Bienais do Museu de Arte Moderna de
S. Paulo, - constncia e fortalecimento de laos de
amizade fraterna, e constncia no desenvolvimento
de uma modernidade cada vez mais cnsciamente
portugusa no seu lirismo atlntico de sentido uni-
versaL - vai-se testemunhando, pela prpria repre-
sentao a seleo, o vigoroso plano e o mundo dos
intersses e necessidades de expresso dos seus ar-
tistas mais jovens, e culturalmente portanto mais
representativos.
Novos horizontes se abrem numa posse total que
desde Sousa Cardoso se julgava perdida.
"A primeira descoberta em Portugal na Europa do
sculo XX" como afirmou Almada Negreiros em
1916 a respeito de Sousa Cardoso, multiplicou-se
PORTUGAL
pintura
em frutos; frutos de experincia e de procuras entre

um figurativismo de feio lrica ou de raiz popular
aos abstracionismos, onde se testemunham os en-
tendimentos da hora presente, sem disciplinas de
novos academismos to perigosos como os banidos,
mas onde o primado do esprito se reconhece, res-
peita e acolhe, na sua liberdade e individualismo
criador.
Treze nomes, outras tantas realidades na pintura
e na escultura: Resende o elo forte de ligao
dos menos com os mais jovens consagrado numa
obra vlida, ensinando as sllas lies e comunican-
do as suas experincias como professor na Escola
Superior de Belas Artes do Prto; Waldemar da
Costa entre ns de novo residente, c tendo recebi
do - e na Escola de BeLas Artes de Lisboa - as
primeiras lies, aqui se encontrou nos caminhos
da pintura que por sentimento e entendimento cul-
tiva.
Na obra destes nomes de pintores e escultores se
toma conhecimento do momento presente - vivo
e aberto ao futuro - da pintura e escultura em
Portugal.
Sells Pae~
pintura
REN~ BRTHOW (1935)

1 PINTURA AGOSTO, 1958. 65 x 10l.
2 PINTURA JANEIRO, 1959. 54 x 65.
3 PINTURA JANEIRO, 1959. 40 x 80.
ARTUR BUAL (1926)
4 REFLEXO, 1959. 98 x 66.
5 DESPERTAR, 1959. 79 x 128.
6 ANGSTIA, 1959. 117 x 89.
340
PORTUGAL
pintura
J..OURDES CASTRO (1930)

7 PINTURA 5-58, 1958. leo sbre carto. 80 x 52.
8 PINTURA 10-58, 1958. Guache. 36 x 35.
9 PINTURA 10-58, 1958. Guache. 35 x 35.
WALDEMAR DA COSTA (1904)

LO APOLOGTICA DO QUADRADO AMARELO,
1959. 100 x 81.
l1 COMPOSIO 11, 1959. 100 x 81.
12 COMPOSIO 111, 1959. 100 x 81.
MARIO ELOY (1929)

13 CIDADE PERDIDA, 1959. leo sbre Wlitex.
100 x 60.
14 ENCONTRO TRGICO, 1959. leo sbre uni-
tex. 100 x 70.
15 SAUDADE TRGICA, 1959. leo sbre unitex.
100 x 70.
FERNANDO LANHAS (1923)

L6 O 25-59, 1959. leo sb.re unitex. 70 x 98.
L7 O 26-59, 1959. leo sbre unitex. 96 x 61.
EDUARDO LUIS (1932)

L8 RETRATO DE UMA BAILARINA, 1956. leo
sbre unitex. 55 x 55 x 60 x 58.
19 O PESCADOR SOJ"I'l;'ARIO, 1958. leo sbre
unitex. 62 x 62.
20 PINTURA, 1959. 90 x 131.
ANTONIO QUADROS (1933)

21 A GALINHA PEDRS, 1958. 86 x 150.
22 PINTURA, 1958. 47 x 63.
JULIO RESENDE (1917)

23 PINTURA I, 1959. 146 x 97.
24 PINTURA 11, 1959. 130 x 97.
25 PINTURA lI!, 1959. 130 x 90.
PORTUGAL
pintura-escultura
26 PINTURA IV, 1959. 130 x 97.

27 PINTURA V, 1959. 116 x 89.
28 PINTURA VI, 1959. 116 x 89.
29 PINTURA VII, 1959. 100 x 81.
30 PINTURA VIII, 1959. 100 x 81.
31 PINTURA IX, 1959. 100 x 81.
32 PINTURA X, 1959. 92 x 73.
33 PINTURA XI, 1959. 92 x 73.
NUNO SIQUEIRA (1929)
34 PINTURA I, 1959. Tmpera. 82 ,x 38.
35 PINTURA lI, 1959. Tmpera. 92 x 38.
36 PINTURA III, 1959. Tmpera. 122 x 50.
37 PINTURA IV, 1959. Tmpera. 80 x 65.
escultura
FERNANDO FERNANDES (1924)

1 AMBIENTE BALSTICO, 1933. Alumnio. 122.
2 VEADO. Alumnio. 122. Col. Fundao Calouste
Gulbenkian.
ARLINDO ROCHA (1921)
3 MULHER E RVORE, 1948. Bronze. 38.
4 ABSTRAO, 1949. Bronze. 41.
342
REPUBLICA ARABE UNIDA
No chegou a tempo de, ser includa

REPOBLICA DOMINICANA
LA SECRETARIA DE ESTADO
DE EDUCAO E BELAS AH-
TES DA REPBLICA DOMINI-
CANA, CIDADE TRUJILLO.
REPBLICA DOl\fINICANA
Antnio Toribio, um dos jovens valores da

escultura dominicana. Fz seus estudos na Es-
cola Nacional de Belas Artes fundada em 1942,
dirigida na primeira fase pelo escultor espanhol
Manolo Pascual, do qual o jovem Toribio recebeu
certa influncia.
Torbio se caracteriza, nesta fase, por suas escultu-
ras muito simples, extremamente simples, quase
sempre figuras sozinhas, e quando utiliza vrias,
as entrelaa numa graciosa desordem, ausente de
tda composio. Estas figuras tendem a um alar-
gamento, a uma prolongada estilizao das extre-
midades e do pescoo. O material utilizado muito
variado: madeira (caoba, capax), pedras (mrmore,
alabastro, ambar), assim como relvos em cimento
e marmolina.
Logo se segue um novo perodo, muito diferente da
poca anterior, no que respeita ao material; a con-
cepo das esculturas continua muito semelhante
s anteriores, apesar de que nestas mostra uma
sensibilidade mais depurada, mais atraente, porm
de menor fra. As figuras continuam sendo alar-
gadas, persegUindo - pois o material (arame) assim
exige - uma realizao um tanto area.
Vrias encomendas de carter oficial: relvos fun-
didos em bronze, para o Banco de Reservas, escul-
turas e relvos, para alguns pavilhes da Feira de
La Paz.
stes trabalhos foram executados seguindo um cri-
trio figurativo, que apesar de distrai-Io um pouco
de suas experincias, contribuiram para completar
sua formao.
Segue a ste perodo um tempo de alheiamento,
notvelmente aproveitado, a modo de catarsis, pois
a partir desta data, inicia uma de suas pocas mais
equilibradas e pessoais e de maior significao para
nossa jovem e moderna escultura.
Utiliza uma sbria variedade de materiais: madei-=
ra, bronze, ferro, leo etc.; as composies so ml-
REPBLICA DOMINICANA
escultul'a
tiplas e variadas, de um equilbrio areo e de rara

sensibilidade, no faltando uma certa dramaticida-
de, apesar da tendncia no raro abstrata e no
figurativa.
Torbio realizou vrias exposies individuais, com-
pareceu em coletivas tanto nacionais como estran.
geiras, e seus trabalhos se encontram em muitas
colees particulares. Inegvelmente, Antnio Tor-
bio um verdadeiro valor da plstica dominicana.
HectoT Inchustegui Cabral
ANTNIO TORmIO (1932)
escultura
1 O HOMEM PENSANDO NELE MESMO, 1957.

Ferro. 100.
2 O HOMEM HUMILDE -DO TRPICO, 1957.
Ferro. 130.
3 OS AMANTES, 1957. Ferro. 135.
4 ESPERA OTIMISTA, 1957. Ferro. 55.
5 HOMEM E ELEMENTOS PRPRIOS, 1957.
Ferro. 115.
6 ELEMENTOS OLHANDO A LUA, 1957. Ferro
75.
7 FILHO E ME OLHANDO O 'ESPAO, 1957.
Ferro. 153.
8 MULHER EM REPOUSO, 1957. Ferro. 135.
9 HOMEM, 1957. Ferro. 145.
10 O OBSERVADOR, 1957. Ferro. 106.
348
SUCIA
LO INSTITUTO SUECO DE RE-
LAEs CULTURAIS DO MII-.TJS-
TRIO DAS RELAES EXTE-
RIORES, ESTOCOLMO.
CO:MISSARIO: DR. KARL GUN-
NAR HULTN.
SUCIA
Dos dez pintores suecos apresentados na V Bie-

nal de So Paulo, Carl Kylberg e Sven Erix-
son pertencem a geraes mais antigas: ambos re-
presentam correntes importantes dos meados da d-
cada 1930-40, quando o colorismo e o expressionismo
espontneo dominavam a pintura sueca. Os oito res-
tantes so todos da gerao de aps-guerra e incor-
porados aos movimentos radicais da atualidade in-
ternacional. A seleo exposta provm em grande
parte de uma das maiores colees particulares de
Estocolmo, a coleo Theodor Ahrenberg, na qual
podem-se ver os contemporneos suecos ao lado de
Picasso, Matisse, Chagall e outros expoentes da Es-
cola de Paris.
Torsten Andersson um dos principais abstracio-
nistas suecos da dcada atual. At 1955, aproxima-
damente, sua pintura se caracterizava por formas
claras e geomtricas, lembrando um pouco o fran-
cs D~wasne; ultimamente, porm, tem adquirido
maior liberdade de expresso.
Olle Baertling segue uma orientao cosmopolita e
pertence ao grupo da Galerie Denise Ren, de
Paris. Com uma tenacidade quase fantica cultiva
um estilo geomtrico, severo e simples, de grande
fra de expresso. Durante os ltimos cinco ou seis
anos tem se preocupado particularmente com o te-o
ma do tringulo, sbre o qual executou uma srie
de composies. Atualmente est trabalhando na
decorao do salo de entrada de um dos arranha-
cus em construo no centro de Estocolmo. Baert-
ling foi revelado ao pblico brasileiro pelo "Correio
da Manh", num extenso artigo de 1. de maro
dste ano.
Sven Erixson foi professor da Academia de Belas
Artes de Estocolmo entre 1943 e 1953. Representa
uma. tradio sueca de colorido alegre e de estilo
narrativo ingnuo, sua pintura dinmica e cheia
de vida. Tem uma espantosa capacidade criadora.
Pinta l"incipalmente Estocolmo e seus pitorescos
arredores e a costa sueca, bem como motivos espa-
nhis. um dos prinCipais muralistas e decorado-
SUCIA
res teatrais da Sucia. Sua obra mais recente foram

os cenrios de "Aniara", pera "interplanetria", do
compositor Karl-Birge Blomdahl, estreiada em Esto.
colmo em 31 de maio dste ano.
Oeyvind Fahlstrrem nasceu em So Paulo, onde
morou at 1939, data em que se mudou para a Su.
cia. Sua orientao . mais ou menos surrealista e
pertence ao grupo "Phases", de Paris. Fahlstrrem
enche seus quadros com signos mgicos, hermti.
cos e sugestivos como os hieroglifos egpcios ou os
smbolos da escrita azteca. Sua obra principal in.
cluda nesta coleo, foi doada ste ano ao Museu
de Arte Moderna de Estocolmo pelo Snr. Theodor
Ahrenberg.
Albert Johansson usa um estilo abstrato muito sim-
ples, no qual grandes manchas brancas e cinzentas
se equilibram em tenses irracionais. Mistura areia
nas tintas para conseguir superfcies rugosas e
vivas.
Carl ,Kylberg possui o colorismo tpico da pintura
sueca, seu misticismo e sua melancolia so, para o
pblico internacional, fcilmente identificados co.
mo elementos caractersticos da arte nrdica. Kyl-
berg lanou-se na pintura no incio do sculo, quan-
do predominava o simbolismo. Tinha a convico
de que os pintores desempenham uma misso pro-
ftica, e sua arte penetrada por um sentimento
panteista. Um dos temas principais da sua obra o
encontro da terra e do mar, procurando inspirao
para seus estudos no litoral de Sjaelland, junto ao
estreito que separa a Dinamarca da Sucia. Elimina
todos os detalhes banais dos seus motivos e cria
com as suas cres uma matria difusa, area.. os
navios, nas suas marinhas, adquirem categoria de
mito ou de mstica. Kylberg j fOi apresentado ao
pblico estrangeiro, entre outras ocasies, numa
grande exposio individual no Museu de Arte Mo.
derna de Paris, em 1951 e na Bienal de Veneza de
1952.
Torsten Renqvist dirigiu de 1955 at 1958, uma das
principais escolas de pintura da Sucia, a "Valand",
352
SU~CIA
de Gotemburgo. Mostra uma inclinao pouco co

mum nste pas, para a arte anglo.saxidca, e ad-
mira, entre outros os inglses Sutherland e Nash.
Pode-se caracterizar sua tcnica como expressionis.
ta, procurando dar aos objetos habUuais, formas
simblicas e ricas de significado.
Carl.Fredrik Reutersward estudou em Paris e foi
aluno de Lger. Realizou exposies em Paris e em
Londres, atraindo a ateno dos crticos. Desde 1955
pertence ao grupo "Phases". Gosta de experincias
tcnicas de efeitos novos, produzidos por diversos
materiais, e est prximo ao espontaneismo inter-
nacional.
Publicou tambm poesia em estilo dadasta e reali-
zou um filme do mesmo gnero, intitulado "Bfalo
Bill em 27 formas".
Lennart Rodhe foi nomeado professor da Academia
de Belas Artes de Estocolmo em 1958. um dos l-
deres do grupo de pintores abstracionistas que se
tornou aceito na Sucia depois da ltima guerra
mundial. Procura conseguirem sua pintura um
complicado jgo de efeitos com figuras da geome-
tria plana e no espao. Geralmente utiliza como
ponto de partida motivos da natureza, como por
exemplo, flhas (vide o esbo apresentado nesta
seleo), que so tambm o tema de uma grande
pintura sbre vidro, realizada por ROdhe, para um
banco de Estocolmo.
Lars Rolf um experimentador cheio de idias que
se tem dedicado pintura, s "collages", aos rel.
vos e "mobiles" em matriais pouco comuns. Sua
arte abstrata, mas frequentemente ligada a moti.
vos da natureza, como a "collage" includa nste
conjunto, que lembra o movimento das ondas. Sua
tcnica no cortar, mas rasgar o papel com que
forma as suas "collages", mtodo sse que cria con-
trnos mais vivos. Esteve recentemente no Mxico
e na Amrica do Sul, onde sofreu a influncio; da
arte pre.colombiana.
K. G. Hultn
SUCIA
pintura
pintura
TORSTEN ANDERSSON (1926)

1 BRASLIA, 1959. 128 x 97.
OLLE BAERTLlNG (1911)
2 HOMENAGEM A MATISSE, 1950. 132 x 92.
3 ESPAO DINAMICO, 1955. 92 x 180.
SVEN ERIXSON (1899)
4 ARREBENTAAO. 65 x 92.
5 AGUAS SOMBRIAS. 81 x 65.
6 PEDREIRA. 73 x 100.
7 JANELA E ARAME FARPADO. 74 x 47.
OYVIND FAlILSTROM (1928)
8 ADE-LEDIC-NANDER, 1955-57. 180 x 210.
ALBERT JOHANSSON (1926)
9 DRUPADA, 1957. 122 x 92.
10 COMPOSIAO "SIVA I", 1959. 180 x 90.
CAR!. KYLBERG (1878-1952)
11 A MADRUGADA LANA UM CORAAO EM
BRASA. 100 x 82.
12 NASCER DO SOL NO JARDIM. 100 x 122.
13 PARTIDA PARA LONGE. 100 x 122.
14 A PLANCIE DESPERTA. 76 x 107.
15 DEPOIS DO DIL'OVIO. 116 x 89.
16 JESUS ABRE O SEPULCRO. Aquarela. 34 x 29.
17 NAVIOS AO POR DO SOL. Aquarela. 17 x 21.
18 REENCONTRO. Aquarela. 13 x 19.
19 F E D'OVIDA. Aquarela. 27 x 58.
20 MAE E FILHO. Aquarela. 31 x 23.
TORSTEN RENQVIST (1924)
21 PAISAGEM COM FORMAS BRANCAS.
95 x 132.
354
SU:CIA
escultu ra-desenh o
CARL-FREDRIK REUTERSWARD (1934)

22 VARIOS TIPOS DE PO. Laca e tmpera.
127 x 127.
23 O GRANDE CRIME. Laca e tmpera. 20 x 29.
24 O PROFESSOR-NASCITURO. Laca e tmpera.
20 x 29.
LARS ROLF (1923)
25 "COLLAGE" 64, 1954. Colagem. 70 x 100.
escultura
BROR HJORT
1 ENGELBREKT, LIBERTADOR SUECO. Bron-
ze.
desenho
LENNART RODHE (1916)

1 REINO DAS FLHAS. Bico de pena. 65 x 103.
SUIA
LO DEPARTAMENTO FEDERAL
DO INTERIOR, BERNA.
SUlA
No outono de 1958, a Kunsthalle de Basileia

apresentou em colaborao com a firma de
produtos qumicos, J.R. Geigy S.A., uma exposio
intitulada "Arte e Natureza". As telas no figurati-
vas fazam face a fotografias que revelavam formas
e estruturas microcsmicas surpreendentes. Esta
confrontao no tinha como finalidade proclamar
um realismo de nova espcie, pois ela no se desti-
nava a demonstrar que os pintores abstratos rece.
biam suas vises do microscpio em vez de as de-
ver, como os pintores tradicionais, ao mundo que
nos circunda. Demonstra, todo ao contrrio, com
evidncia que a imaginao criadora tinha extrai-
do de seu prprio fundo formas e estruturas que se
encontravam fortuitamente em estreita correspon-
dncia com as do microcosmo.
Para representar a Sua na Bienal de So Paulo
deste ano, a Comisso Federal das Belas Artes es.
colheu nove jovens artistas, cujas obras testemu-
nham tendncias das mais adi.antadas. Confron.
tando pinturas e microfotografias, espera trazer
uma contribuio interessante apreciao da arte
abstrata moderna.
Arnold Rudlinger
pintura
REN~ ACHT (1920)

1 DISCO SAGRADO, 1957. 160 x 130.
2 ANJO TERRESTRE, 1957. 96 x 130.
3 ATOMO-FANTASMA, 1957. 100 x 100.
4 ESTRLA MORTA 11, 1958. 114 x 90.
JEAN BAlER (1932)
5 COMPOSIO 1, 1957. Celulose sbre madeira.
50 x 150. Col. Henri Marcacci, Genebra.
SUlA
pintura
6 COMPOSIO 2, 1959. Celulose sbre metal.

61 x 91.
7 COMPOSIO 3, 1959. 61 x 91.
SAMUEL BURI (1935)

8 VIRA O SOL, 1958. 73 x 163. Col. "Peau 'de
l'ours", Basilia.
9 ALGUNS VERMELHOS E UM POUCO DE
VERDE CLARO, 1958. 84 x 106.
10 NACARAD0-COR DE ROSA, 1958. 100 x 100.
LI VERMELHOS E VERMELHOS, 1958. 65 x 71.
FRANZ FEDIER (1922)

12 PINTURA 1, 1958. 131 x 163.
13 PINTURA 2, 1958. 195 x 130.
14 PINTURA 3, 1958. 195 x 130.
15 BRANC0-PRETO, 1959. leo sbre papel. 104
x 95.
LENZ KLOTZ (1925)

16 HALDENSTEINER, 1958. 110. x 110.
17 MEIA PORAO, 1958. 130 x 110.
18 SUPRIMINDO TODAS AS ORIGENS DO
:l!:RRO, 1958. 124 x 81.
19 VERME MAU, 1959. 92 x 60.
WERNER O. LEUENBERGER (1932)

20 COMPOSIAO 3, 1958. 90 x 90.
21 COMPOSIAO 4, 1958. 71'x 55.
22 COMPOSIAO 6, 1958. 71 x 55.
WILFRID MOSER (1914)

23 MARINA DE CARRARA, 1958. 73 x 91..
24 BRANCO, 1958. 100 x 72.
25 GERONIMO, 1959. 97 x 120.
26 DELGADITO, 1959. 80 x 99.
360
SUlA
pintura
MATIAS SPESCHA (1925)

27 PINTURA 3, 1957. 35 x 27.
28 PINTURA 4, 1957. 21 x 14.
29 PINTURA 1, 1958. 144 x 118.
30 PINTURA 2, 1958. leo e colagem. 153 x 125.
PIERRtE TERBOIS (1932)

31 PINTURA 1, 1958. 87 x 129.
32 PINTURA 5, 1958. leo sbre madeira. 72 x 124.
33 PINTURA 6, 1958. 79 x 114.
34 PINTURA 4, 1959. leo sbre madeira. 110 x 74.
Cada um dos 34 painis fotogrficos tem a legenda

relativa ao assunto.
UNIO PAN-AMERICANA
LO DEPARTAMENTO DE AS-
SUNTOS CULTURAIS DA UNIO
PAN-AMERICANA, WASillNG
TON, D.C.
COMISSRIO: JOS GMEZ SI-
CRE.
UNIAO PAN-AMERICANA
,
E esta a terceira ocasio em que a Unio Pan-
americana, Secretaria Geral da Organiaao dos
Estados Americanos, vem divulgar a obra de artis_
tas latinoamericanos na Bienal de So Paulo, que
dentro de sua sala, estriam no famoso certame
paulista.
Desta vea a seco pan.americana apresenta dois
artistas de geraes diferentes, de tcnicas opostas
e de pases de cultura diversa. Georges Liautaud,
haitiano, nasceu em 1900. Instruo elementar. Du-
rante muitos anos fOi ferreiro e uma pequena al-
deia perto de prto-Prncipe. Sua especialidade con-
tinua a ser a fabricao de cruzes, para o cemitrio
local. Contudo, acrescentou a essas cruzes, com no
pouca sutileaa, smbolos de religies africanas, com
a mesma inteno com que os artfices indgenas
de outrLS regies da Amrica saturaram a ornamen-
tao e as partes plsticas da poca colonial com
imagens e suas cosmogonias. Liautaud foi desco-
berto, h poucos anos, quando se iniciava na escul-
tura, por De Witt ,Peters, Diretor de "Le Centre
d' Art" da capital haitiana. As serpentes e os deuses
iorubanos escapavam das cruzes e transformavam-
se em smbolos plsticos por si mesmos. Pouco de-
pois de seu "descobrimento", passei por prto.Prn.
cipe e vi sua obra, que me interessou profundamen-
te. Convidei.o para participar de uma exposio em
conjunto e mais tarde em outra.
Liautaud deixou seu ofcio de artfice, ps de lado
os pedidos para fabricar cruaes e entregou-se total-
mente escultura. Sua tcnica, que consiste em cor
tar, golpear e modelar lminas de ferro meio oxida-
das, tem uma superfcie quase plana, que nos causa
a impresso de uma arte fresca, de trao rtmico e
sugestivo, intrincada e cheia de um spro demona-
co que se exala de suas estranhas figuras. Trata-se
de uma arte brutal, mrbida e envolta em uma ato
mosfera de grande mistrio. Liautaud talvez a
personalidade artstica da Amrica em que se perce.
UNIAO PAN-AMERICANA
be mais claramente a essncia africana sem que,

entretanto, o acento genuno do continente negro
se desfigure com as sutilezas do "argot" parisiense.
O nicaraguano Armando Morales nasceu em 1927.
Profundamente culto, apresenta uma viso oposta
de Liautaud. um pintor que no prescinde, da emo-
o do tema, sendo a sua mensagem sutil, altamen-
te intelectualizada, com formas complexas. Empe.
nha.se, ao mesmo tempo, na matria, com o desv-
lo de artfice. O domnio absoluto de sua paleta faz
com que os tons ardentes de sua terra tropical sur.
jam em uma espcie de surdina que provm de uma
gama neutra. A superfCie pictrica irisa-se;' as to.
nalidades insinuam-se; cada tela, de matria densa,
sensual, causa uma sensao de esmalte, refinadO,
profundo. Por exemplo, o "Guerrilheiro Morto",
smbolo de uma rebeldia evidente neste artista que
expe duas verses neste conjunto; o "Estouro da
boiada", signo tambm da libertao; sua primorosa
"Passaromaquia" em tons grises e negros, ou os seus
faris. As formas misturam-se vagas, forando o
espectador a uma busca incessante de relaes, de
definies.
Liautaud e Morales so dois artistas opostos, em
formao, em tcnica e em esprito, e que refletem,
tambm, plenamente, a conscincia e q existncia
inegvel de uma arte sria nas Amricas.
Jos Gmez Sicre
pintura
ARMANDO MORALES (1927)

1 GUERRILHEIROS MORTOS I.
2 METAMORFOSE.
3 PASSAROMAQUIA.
363
UNIAO PAN-AMERICANA
pintura-escuItura
4 SEREIAS lI.
5 FAROL lI.
6 CIRCO.
7 GUERRILHEIROS MORTOS lI.
8 ESTOURO DA BOIADA. Col. Luis D. Gardel,
Rio de Janeiro.
escultura
GEORGES LIAUTAUD (1900)

1 VOLPIA. Metal. 50.
2 SERIA. Metal. 67.
3 MASCARA. Metal. 65.
4 MOA. Metal. 55.
5 P ASSARO. Metal. 58.
6 PERSONAGEM. Metal. 41.
7 CRUCIFICAO. Metal. 107.
8 ANIMAL. Metal. 84. Col. Centro de Arte, Porto-
PrnCipe.
9 TR~S COBRAS. Metal. 18.
10 LAMENTAO. Metal. 29. Col. Rev. Robert
Hunsicker.
UNIO SUL-AFRICANA
LA ASSOCIAO SUL-AFRICA-
NA DE ARTES, CIDADE DO CA-
BO. \
UNIAO SUL-AFRICANA
A pintura e escultura no figurativas foram in-

troduzidas h relativamente pouco tempo na Africa
do Sul, devido, em parte a certa caracterfstica insu-
lar de nosso povo e ao consequente isolamento geo-
grfico e psicolgico. No houve no passado grande
cruzamento fertilizador e intercmbio de idias, to
necessrios ao crescimento cultural de uma nao,
o que permitiu que se desenvolvesse uma auto-sufi-
cincia algo decepcionante. O artista inovador en-
contra assim uma certa hostilidade, embora sua
mensagem j possa ser aceita no mundo exterior.
Por outro lado, este semi-isolamento do povo no
tem desenvolvido nenhuma expresso nacional ou
especificamente artstica, ainda que haja produzido
uma linguagem nica e nova. Portanto, quando uma
nova forma de arte comea a ganhar terreno, tem a
possibilidade de evoluir e crescer, tocada apenas
pelo idioma puramente pessoal do artista. Exemplo
disto pode ser visto na influncia que uma forma
urtlstica ridicularizada no incio, o Expressionismo
alemo, exerceu sbre os artistas deste pas, e que
ainda hoje seguida por muitos entre os mais imo
portantes e velhos artistas sul-africanos, enquanto
vestgios desse Expressionismo podem ser encontra-
dos nas obras de alguns da gerao mais nova.
Ter conseguido organizar esta exposio de arte sul-
africana no figurativa, antes dela ser aceita pelo
pblico deste pas, um fato extraordinrio e sem
precedentes. No foi fcil a tarefa de organizar est
exposio. Todavia isso fOi realizado e os artistas'
progressistas deste pas que aqui esto representa-
dos, podem extender seus sentimentos ele solidarie-
dade aos artistas do Brasil e de todos os pases que
participam desta V Bienal.
UNIO SULAFRICANA
pintura
pintura
LIONELABRAMS (1931)
1 CAMINHO DE MONTANHA.
2 TERRA PARTIDA.
3 PEDREIRA.
BETTIE CILLIERS-BARNARD (1914)

4 PINTURA N.o l.
5 PINTURA N,o 2.
6 PINTURA N.o 3.
JOAN CLARE (1925)

7 PASTORAL.
8 ENCONTRO.
9 FEVEREIRO.
PAUL VAN JAARSVELD DU TOIT (1922;
10 COMPOSIO N,o 1.
11 COMPOSIO N.o 2.
12 COMPOSI.O N,o 3.
MAY JmX.HOUSE (1910)

13 RiTMOS E TENSO.
14 FORMAS NO ESPAO.
15 TABULEIRO DE XADREZ.
OTTO KLAR (1908)

16 FILHO PR6DIGO.
17 REFLEXES SOBRE TEMA CLSSICO.
18 TRANSIO.
EUGENE LABUSCHAGNE
19 SNTESE FORMAL.
20 MELODIA AFRICANA.
21 RiTMO AFRICANO.
372
UNIAO SUL-AFRICANA
escultura-gravura
ERIK LAUBSCHER (1927)

22 CONSTRUO.
23 COMPOSIO.
ALBERT NEWALL (1920)
24 COMPOSIO I.
25 COMPOSIO 11.
26 COMPOSIO 111.
JOHAN VAN HEERDEN (1930)
27 N.o 2.
28 NP 3.
escultura
EDOARDO VILLA (1920)

1 ESCULTURA, 1957. Bronze.
2 FORMA EM P, 1958. Bronze.
3 FORMA AFRICANA, 1958. Ao forjado.
4 ESCULTURA AFRICANA, 1958. Ao forjado pra-
teado.
5 CONSTRUO, 1959. Ao.
6 ENGAIOLADO, 1959. Ao forjado.
gravura
CECIL E. F. SKOTNES (1926)

1 TOTEM AFRICANO. Xilogravura.
2 FORMA AFRICANA. Xilogravura.
3 COMPOSIO N.o 1. Xilogravura.
4 COMPOSIO N.o 2. Xilogravura.
JOHAN VAN HEERDEN (1930)
5 N.o 1. Gravura sbre metal.
6 N.o 2. Gravura sbre metal.
URUGUAI
LA COMISSO NACIONAL DE
BELAS ARTES, MONTEVID:f:U.
\
URUGUAI
sala especial
SALA ESPECIAL
JOAQUIN TORRES-GARCIA (1874-1949,
pintura
1 FIGURA ABSTRATA, 1928. 39 x 25.

2 DUAS FIGURAS MISTERIOSAS, 1929. 65 x
54.
3 LOCOMOTIVA NORTE 56, 1929. 54 x 65.
4 ESTRUTURA COM FORMA EM T, 1930.
73 x 60.
5 DUAS FORMAS ESTRUTURADAS SBRE
FUNDO VERMELHO, 1931. 41 x 30.
6 FORMAS ABSTRATAS EM BRANCO E VER-
MELHO, 1931. 73 x 60.
7 ARTE CONSTRUTIVA, 1931. 80 x 60.
8 COMPOSIO SIMTRICA EM VERMELHO
E BRANCO, 1931. 131 x 69.
9 CONSTRUTIVO DE LINHA DUPLA EM TER-
RA ESCURA, 1932. 45 x 33.
10 CONSTRUTIVO SIMTRICO, 1932. 73 x 60.
11 CONSTRUTIVO EM FORMAS PRIMITIVAS,
1932. 127 x 88.
12 PINTURA CONSTRUTIVA, 1932. 38 x 26.
14 PEIXE CONSTRUTIVO, 1932. 32 x 55.
15 FORMAS ESTRUTURADAS, 1933. 31 x 25.
16 CONSTRUTIVO EM BRANCO E PRETO, 1935.
80 x 63.
17 COMPOSIO ABSTRATA, 1937. 81 x 10l.
18 ESTRUTURAS EM TERRAS, 1937.82 x 51. ,
19 ESTRUTURA EM BRANCO E PRETO, EM RE-
LVO, 1937. 82 x 48. \
20 ARTE UNIVERSAL, 1938. 82 x 44.
21 FORMA ABSTRATA EM ESPIRAL, 1938.
82 x 48.
22 DUAS FORMAS, 1938. 81 x 5tl.
23 LEONARDO, 1940. 48 x 34.
URUGUAI
sala especial
24 COLOMBO, 1940. 53 x 45.

25 NATUREZA MORTA ESTRUTURADA COM
PLANOS RAIADOS, 1940. 45 x 48.
26 ESTRUTURA EM CORES. 1942. 72 x 60.
27 IGREJA METAFSICA, 1942. 64 x 80.
28 CONSTRUTIVO EM CINCO CORES, 1943.
43 x 56.
30 FORMAS ANMICAS, 1943. 43 x 44.
31 ARTE UNIVERSAL, 1943. 106 x 75.
32 CARAS FRAGMENTARIAS COM RUA NO
FUNDO, 1943. 43 x 51.
33 BARCOS METAFSICOS SOBRE FUNDO
VERDE, 1943. 43 x 51.
34 COMPOSIAO CONSTRUTIVA EM CINCO
CORES, 1943. 48 x 71.
35 RABELAIS, 1945. 46 x.38.
36 VELAZQUEZ, 1945. 51 x 42.
37 PORTO PERSPECTIVA, 1947. 48 x 41.
Obras pertencentes ao Museu Torres-Garcia,
Montevideu.
SALA GERAL
A Comisso Nacional de Belas Artes do Uruguai,

em natural solidariedade com a V Bienal do Mu-
seu de Arte Moderna de So Paulo, e consequente,
a uma atitude cordial e invarivel, emergente des.
de sua fundao, envia.lhe as obras de um ncleo'
de artistas representativos das correntes atuais e
da viva evoluo plstica contempornea.
O carter definidor da Bienal obrigou a prescin-
dir de outros artistas plsticos, cujas modalidades
impedem catalog.los nas correntes ultra.modernas
378
URUGUAI
pintura
e, por naturais limitaes, quanto ao nmero de ar.

tistas e de obras, a remessa apenas uma parte do
que o Uruguai possue e realiza no campo da pintu-
ra contempornea, cujas variaas expresses anI-
mam a vida atual do pas.
Os seis artistas selecionados para esta Bienal pos-
suem as qualidades fundamentais que do carter
arte moderna; porm, todos e cada um dle3, im.
primiram em sua obra a marca pessoal que os di
ferencia dentro do movimento pictrico uruguaio, e
seguramente no amplo quadro que corresponde ao
padro da' V Bienal de So Paulo.
As dinmicas influncias da grande pintura atual
do mundo, que se fazem sentir em todos os meios,
com vigorosa reciprocidade, no impediram a Nor-
berto Berdia, Jos Echave. Amalia Nif:;to, Adolfo
Halty, Juan Boris Gure.wttsch e Manuel Espinola,
dar a suas respectivas obras sse impulso prprio
nq busca, essa inspirao genuina na criao, essa
diversidade ntima do esprito e da tcnica que for.
mam o conceito do plstico que se dirige pelos ca
'minhos ultratnocltrn03da arte.
A les corresponde, pois, nesta hora, a mensagem
pictrica do Uruguai, no panorama geral da plsti.
ca atual, que honra o pas irmo.
Julio Caporale Scelta
pintura
NORBERTO BERDIA (1900)

1 PARALELISMOS CONTRASTANTES. 60 x 8I.
2 UM CERTO BRANCO. 73 x 50.
3 FUGITIVAS. 116 x 81.
4 VIBRAAO TROPICAL. 118 x 8I.
5 CINZAS ORTOGONAIS. 60 x 70.
URUGUAI
pintura
JOS ECHAVE (1921)

6 MSICOS. 164 x 116.
7 ALTO URUGUAI. 166 x 118.
B NATUREZA MORTA. 148 x 116.
9 GENTE DO RIO. 148 x 116.
10 MISSA. 164 x 99.
MANUEL ESPINOLA GOMEZ (1921)
11 A SEMENTE HERICA. 171 x 122.
12 ANTIQUSSIMO ALIMENTO. 171 x 122.
JUAN BORIS GUREWITSCH
13 RITMO URBANO. 64 x 90.
14 PRIMITIVISMO ESTARICO. 86 x 114.
15 FORMAS EM FUGA. 81 x 113.
16 ESTRUTURA RTMICA. 62 x 92.
17 DINAMISMO. 90 x 120.
ADOLFO HALTY (1915)
18 ARTIGAS. 89 x 121.
19 A FAMLIA. 90 x 121.
20 PINTURA N.o 111. 77 x 121.
21 SO FRANCISCO. 75 x 110.
22 CATEDRAL. 79 x 120.
AMALIA NIETO (1910)
23 NATUREZA MORTA N.o 8.105 x 85.
24 CONSTRUO ESPACIAL. 70 x 85.
25 BRANCO MAIOR. 85 x 95.
26 CONSTRUO RTMICA. 75 x 105.
27 FORMAS. 105 x 85.
380
VENEZUELA
LO MINIST.mRIO DA EDUCAO
EM COLABORAO COM O MU-
SEU DE BELAS ARTES, CARA
CASo
COMISSRIO: DR. INOCENTE
PALACIOS. '
VENEZUELA
pintura
pintura
ELSA GRAMCKO
1 COMPOSIAO N.9 10, 1958.
2 COMPOSIAO N." 12, 1958.
3 COMPOSIAO N." 23, 1958.
ANGEL HURTADO (1927)

4 FORMA NOTURNA, 1958.
5 ESPAO LIMITADO, 1958.
6 MSICA VERMELHA, 1958.
HmmERTO JAIMES
7 COMPOSIAO EM MARROM, 1959. 102 x 84.
8 VSPERA, 1959. 102 x 84.
9 COMPOSIAO EM RO~A, 1959. 102 x 102.
10 TEMA SEM BRANCO, 1959. 82 x 67.
ALEJANDRO OTERO (1921)

11 COLORITMO 39, 1959. Duco sbre madeira.
200 x 53. Co1. Cristobal Palacios.
200 x 53.
200 x 59.
14 COLORIT:MO 42, 1959. Duco sbre madeira.
200 x 59.
MEROEDES PARDO
15 COMPOSIAO, 1959. 102 x 152.
JESUS soro
16 VIBRAAO 1, 1959. Arame sbre madeira.
90 x 78. Co1. Eva de Bustamante.
VENEZ.UELA
pintura

74 x 75.
60 x 54.
384
VIETNAM
VIETNAl\I
,
E grande prestgio para o Vietnam prestar pela
terceira vez sua colaborao V Bienal de So
Paulo. Honrarse portanto de poder oferecer a obra
original de seu pas, apreciada por sua finura e suas
qualidades.
A arte contempornea do Vietnam, aliando.s9 har-
moniosamente arte velha de dois milnios, tal-
vez ainda uma das mais lindas que haja. Hoje, her.
deiros de um passado assaz rico, devemos fazer apre.
civel esfro para redescobrir.lhe uma s aplica-
o. O esfro envidado para uma sntese entre a
pintura do Ocidente, que se utilizou da forma, e a
do Oriente que se serviu do contedo, entre a tra.
dio secular e a arte moderna, deu novo impulso
a esta atividade, melhorando.lhe por vzes os pro-
cessos de uma tcnica milenar. stes processos imo
pem ao artista disciplina severa, sem facilidade,
de manifestaes da mediocridade.
O que caracteriza esta escola a perfeio, que
atesta de maneira brilhante o requinte do gosto do
extremo Oriente, com que o pintor exprime clara.
mente a mensagem da viso ntima. O que torna
viva esta escola a marca da ousada determinao
fixada para sempre na imobilidade da obra, dando
lugar a prestigiosas criaes em que as mais es-
plndidas cres sabem guardar no entanto o tnue
vu de inefvel mistrio.
Desta obra admirvel, doravante tranquila, instala.
da sbre alicerces slidos, cujo inteiro beneficio o
artista merece, anuncia-se, desabrocha.se e desen-
volve uma arte livre.
pintura
TRUONG DINH KIM (1920)

1 COMPOSIAO N.o 1, 1958. 76 x 34.
2 COMPOSIO N.o 2, 1958. 95 x 40.
VIETNAM
pintura
3 COMPOSl.AO N.o 3, 1958. 49 x 31.

4 COMPOSIAO N.o 4, 1958. 91 x 36.
5 COMPOSIAO N.o 5, 1958. 43 x 110.
TRAN mo (1922)
6 ARROZ. Laca. 80 x 110.
7 PRECE I. Laca. 80 x 110.
8 PRECE lI. Laca. 80 x 110.
9 PAISAGEM I. Laca. 80 x 110.
10 PAISAGEM lI. Laca. 80 x 110.
11 ANGKOR. Laca. 80 x 110.
12 GRUPO DE MOAS. Laca. 80 x 110.
13 CHAPEUS CNICOS. Laca. 80 x 110.
14 VENDEDORES DE MADEIRA. Laca. 80 x 110.
15 MOAS. Laca. 80 x 110.
16 R!:DE. Laca. 80 x 110.
17 ESTUDO. Laca. 80 x 110.
18 PESCA I. Laca. 80 x 110.
19 BARCOS I. Laca. 80 x 110.
20 BARCOS lI. Laca. 80 x 110.
21 PESCA lI. Laca. 110 x 160.
22 MERCADO I. Laca. 110 x 160.
23 MERCADO lI. Laca. 60 x 110.
LE THY (1919)
24 DUAS IRMAS TRUNG. Laca. 61 x 90.
25 MOA. Laca. 61 x 90.
26 MENINA. Laca. 61 x 90.
27 PAISAGEM I. Laca. 61 x 90.
28 PAISAGEM lI. Laca. 61 x 90.
29 NU I. Laca. 61 x 90.
30 NU lI. Laca. 61 x 90.
31 BAILARINAS. Laca. 61 x 90.
32 BANHISTA. Laca. 61 x 90.
33 MOA E BFALO. Laca. 50 x 72.
34 DUAS IRMAS. Laca. 50 x 72.
35 COQUETE. Laca. 50 x 72.
36 REFEIAO. Laca. 50 x 80.
388
BRASIL
BRASIL
SALA ESPECIAL
ROBERTO BURLE MARX (1909)
Burle Marx j reconhecido como o maior

paisagista contemporneo, mas o ciclo de suas pes-
quisas ainda no se completou e a sua arte, to
variada e sincrtica, promete sempre um desenvol-
vimento cada vez mais amplo e corajoso.
Ele um dos mais felizes criadores modernos.
Nascido em So Paulo, em 1909, iniciou a sUa car-
reira quando o movimento da arquitetura mo der-
n~ - que explodiu no Brasil por volta de 1935 -
eXigia uma integrao maior das artes com a na-
tureza ,e com a histria. A natureza era a flores"
ta virgem, selvagem, mortal. A histria era a tra"
dio barrca do sculo XVIII e uma difusa expe-
rincia como "Art Nouveau". O racionalismo ar-
quitetnico, 'importado apressadamente e limitado
diretriz que lhe deu Le Corbusier, no podiadu..
rar sem que sofresse influncias brasileiras. O ins-
tr~mento desta harmonizao fOi Burle Marx: le
conseguiu vencer o terror inspirado pela floresta,
aprendeu a amar a flora tropical e transportou-a
para os jardins particulares e para os parques. De-
pois, retomou e recolocou nos desenhos ondulados
e na abundante riqueza de material os temas to
caros ao barroco e ao "liberty". Como se processou
esta feliz operao?
Em geral a harmonizao entre os volumes an-
gulOSOS e geomtricos do racionalismo arquitetni-
co e a natureza brasileira se processa atravs da
experincia da pintura moderna. Alguns desenhos
de jardins e de parques mostram a influncia di-
reta de Arp e Mir, uma decorao "orgnica"; in-
sistindo sbre as curvas livres que abrandam a
geometria do traado regular e a dureza da formu-
BRASIL
arquitetura
lao arquitetnica. Uma jorma de compensao

psicolgica particularmente evidente est no ja-
moso edijicio do Ministrio da Educao, no Rio de
Janeiro, projetado em 1936 sob a diTeode Le Cor-
busier. A interveno de Burle Marx nesta obra se
explica em dois sentidos: colocando uma luxurian-
te planta num dos ngulo das salas ou sbre uma
parede nua, ou ainda amenizando o traado rgida-
mente retangular de um terrao com um desenho
ondulado e colorido. Trata-se, na verdade, de pintura
que realizada com plantas compostas em massas
cromticamente compactas e isto ambienta a arqui-
tetura, integra.a na. terra, amenizando-lhe o geome.
trismo. O resultado. excelente, sempre interessan_
te e at mesmo genial. Mas deixa sempre uma certa
perplexidade, exatamente porque baseada em um
. processo "corretivo" da arquitetura.
No por acaso que Burle Marx tambm pino
tor e ceramista. Quando uma parede no lhe agra-
da sob o ponto de vista arquitetnico, le a destri
com uma decorao vivamente colorida. Transpor.
tando sse procedimento para um plano mais amo
plo, quando umedijcio inteiro no lhe agrada, cor-
rige.o com um jardim.
Pareca que nenhum arquiteto o agrada. Na
maior parte de sua obra, seu trabalho se baseia no
contraste entre casa e jardim. Raras vzes, como
no caso do Parque Odete Monteiro (Petrpolis) a
jantasia de Burle Marx se exprime sem polmtca,
reelaborando livremente os motivos dos jardins ja-
ponses e dos jardins inglses, sempre coma .mat~
ria virgem que lhe jornece a jlora brasileira; a pai-
sagem no mais concebida em juno da. humani-
zao da arquitetura racionalista, mas segue uma lei
potica prpria (a tal ponto que marca, no roteiro
paisagstico de Burle Marx, uma pgina decidida.
mente personalista).
Burle Marx jovem e a trajetria de SUa arte
jaz prever um longo desenvolvimento. O projeto pa-
392
BRASIL
arquitetura
ra o bairro de Vila Isabel j amplia a sua obra para

o plano urbanstico. (Quando ste artigo foi escri-
to ainda no havia o projeto para os jardins de Ca.l
racas). E sse desenvolvimento pode continuar se-
guindo os dois caminhos: nos jardins contrastantes
ou, como no Parque Pignatari, 'um prolongamento
temtico da. arquitetura., At que o artista consiga a
inveno de uma nova paisagem integrada, na qual
a arquitetura, esculturas e jardins percorram um s
caminho.
Talvez le tambm esteja esperando que a ar.
quitetura proponha uma viso unitria entre o
construdo e o espao livre, para deixar de corrigir
ou prolongar o motivo da construo, problema tra~
dicional e j crnico da considerada arte de jardins.
Ento, o urbanismo e a paisagstica sero uma s
arte. E o que no far Burle Marx?
Bruno Zevi
paisagstica
1 PARQUE DEL ESTE PARA o MINISTRIO
DE OBRAS PBLICAS DE VENEZUELA, Ca-
racas, 1958. Prancha colorida, fotografias e ma.
quete.
2 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO SR. DIE-
GO CISNEROS, Caracas, 1958. Prancha col'ori.'
da e fotografias.
3 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO SR. INO.
CENTE PALACIOS, Caracas, 1957. Fotografias.
4 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO SR.
EDUARDO RAHN, Caracas, 1957. Prancha colo-
rida e fotografias.
5 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO SR. NEL-
ISON ROGKEFELLER (Valencia-Venezuela),
Montesacro, 1958. Prancha colorida.
6 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO DR. OS-
CAR MACHADO ZULOAGA, Caracas, 1957. Fo.
tografias.
BRASIL
arquitetura
7 JARDIM PARA O MUSEU DE ARTE MODER-

NA, RiO! de Janeiro, 1956. Fotografias e maquete.
8 JARDIM PARA A FACULDADE DE ARQUI-
TETURA, Rio de Janeiro, 1958. Fotografias e
maquete.
9 PAINL PARA O ROL DE DEMONSTRAOES
DA MERCEDES BENZ, So Bernardo do Cam-
po, 1958. Fotografias.
10 DETALHE DE PAINL PARA O ROL DE DE-
MONSTRAES DA FBRICA OLIVIO ao-
MEZ, So Jos dos Campos, 1958. Cermica.
11 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO SR.
FRANCISCO PIGNATARI, So Paulo, 1956-57.
Fotografias.
12 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO EMBAI-
XADOR SRGIO CORRA DA COSTA, Rio de
Janeiro, 1957. Fotografias.
13 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO SR. AL-
FREDO BAUMAN, Vale da Ba Esperana, Pe-
trpolis, Estado do Rio, 1952-53. Fotografias.
14 JARDIM PARA A -RESIDNCIA DO SR. AL-
BERTO KRONS FOTH, Petrpolis, Estado do
Rio, 1956. Prancha colorida e fotografias.
15 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO SR. AN-
TONIO MORAES DA FONSECA, Petrpolis,
Estado do Rio, 1956. Prancha colorida e fotogra-
fias.
16 JARDIM PARA A RESIDNCIA DO SR. AN-
TNIO CEPAS, Rio de Janeiro, 1956. Fotogra-
fias.
394
BLGICA
EXPOSIO ORGANIZADA PE-
LO MINlSNRIO DA INSTRU0
PBLICA, BRUXELA~.
BltLGICA
SALA ESPECIAL
VICTOR HORTA (1861-1947)
I nscreve-se Victor Horta entre os grandes pio-

neiros da arquitetura moderna, nesse perodo de
transio que marcou o fim do sculo dezenove, e
em que suas casas e edifcios, desenhados desde as
plantas aos mnimos pormenores de exteriores e in-
teriores, ficaro conhecidos e catalogados, historica-
mente, no quase estilo "Art Nouveau".
Desde a casa da rUa Turim 12, de 1893, em Bruxelas,
"Maison du ,Peuple" de 1900, Victor }Horta orientou
os seus trabalhos numa lmpida estruturao orga-
nizada que depois como que coloria com o florilgio
de uma imaginao devotada aos detalhes, no aca-
bamento em que o ferro teve tamanha participao,
ao lado de outros elementos com que Horta renova-
va a arte do ornato.
A arquitetura de Victor Horta marcou, portanto, co-
mo se quer que ela seja sempre, "espelho dei, uma
poca", o dandismo da dcada final do sculo passa-
do, 'o refinamento da bela poca que termina, irre.
medivelmente, em 1914, para muitos comenta dores
historicistas o ltimo ano da dcima nona centria.
Artista bem dotado a que a tcnica emprestow o
funcionalismo evidente em sua arquitetura, Horta
encontrou em Paris todos os estmulos para a flora-
o desse trao pessoal com que vincou os seus pro-
jetos, na obra realizada na) Blgica, desde a casa in-
dividual sede da federao dos sindicatos socialis-
tas, acima referida. Sua sala especial na V Bienal
servir, assim, ao estudo e meditao dos arqui-
tetos, dO$ estudantes de arquitetura, dos criticos, co-
mo o primeiro efetivo resultado a que um mestre
europeu chegava caracterizando 'a utilizao dos
materiais da poca,de que a trre Eiffel fra o mo-
numento mais marcante. Com Horta, formula-se a
BLGICA
arquitetura
declarao incisiva de que a arquitetura do cimento,

do ferro e do vidro, no uma 'arquitetura exclusi-
va da engenharia.
Geraldo Ferraz
arquitetura
1-2 RESIDNCIA SOLVAY, 224 Avenue Louise,

Bruxelas, 1895-1900. Vista geral. Detalhe da fa-
chada. Fotografias.
3 ANTIGA RESIDNCIA WINSSINGER, 66 Rue
Htel des Monnaies, Bruxelas, 1895-96. Detalhe
da fachada. Fotografia.
4-6 CASA DO POVO, Place Emile Vandervelde,
Bruxelas, 1896-99. Detalhe da fachada. Detalhe
da construo 1. Detalhe da construo 2.
Fotografias.
7-8 ANTIGA RESIDNCIA HORTA, 25 Rue Am-
ricaine, Bruxelas, 1898-1900. Detalhe da fachada.
Detalhe da campainha. Fotografias.
SALA ESPECIAL
BENRY VAN DE ViELDE (1863-1957)
As palavras de Le Corbusier, que repro-

duzimos abaixo, como introduo Sala
Especial de Henry van de Velde, foram
proferidas numa saudao ao Mestre, ao
transcorrer seu 70.0 aniversrio.
S into.me muito feliz em trazer obra de Hen-
ry van de Velde meu modesto testemunho. dei um
homem de 1900 - isto , de quem se abriu para aS
coisas de Arte quela poca, que a guerra fz recuar
393
BLGICA
arquitetura
para a histria antiga e em que certa maneira de

pensar atual condena.
Aqueles que depois da guerra se inclinaram para a
arquitetura e as artes plsticas, no esto em con-
dies de medir nem de julgar a qualidade e o es.
fro herico da gerao de 1900.: falo da coragem
dos artistas criadores daquela poca (Van de Velde
um dos primeiros) e no dos que como eu, se con.
tentavam em comoverse intensamente. Repetirei
sempre que 1900 foi um perodo de liberdade espiri-
tual formidvel: entusiasmo, fervor, esprito cons.
trutivo, entendo que s cpias e imitaes antiqua-
das que superlotavam o mercado de ento, os ino.
vadores de 1900 opunham criaes totais, oriundas
das fontes vivas da imaginao e apoiando.se na
natureza, nos seus aspectos mais variados. Desta
forma provocaram um abalo, conseguindo estabele-
cer tempos novos.
A pintura com os "Fauves" l por 1900 ou os cubis.
tas, completava a obra, enquanto o arquiteto fazia
uma reviravolta estratgica para retomar na reali.
dade da tcnica, os fundamentos necessrios para
continuar a obra esboada em 1900.
A guerra! Em seguida, a renovao_ Esta renovao
consequncia, alis, de todo o sculo XIX, mas so-
bretudo de 1900. Desejo que esta nova gerao de
aps.guerra, testemunhe uma inveno to viva e
inspirada como a que vigorava por volta de 1900.
Ifenry van de Velde foi um dos pioneiros. Deixai.
me explicar tudo numa palavra egoista, pois me in-
teressa particularmente: se Ifenry van de Velde ti.
vesse feito parte do Juri do Palcio da S.D.N., em
1927, ao lado de seus pares, Berlage, Ho//mann e
Moser, a aventura do Palcio teria sido o contrrio
do que atualmente e quem sabe? .. teriam embar-
cado noutro navio - o verdadeiro - aquele dos
tempos modernos, nossos augrios sbre a S.D.N., te.
riam talvez refletido e produzido resultado difereno
BtLGICA
arquitetura
te: quando se parte das plancies do descobrimento

e da conquista, quando se construtor em vez de
arquelogo, os pontos de vista mudam, os atos mu-
dam, e os resultados so outros. Creio que me fiz
compreender. Uma fra como a de Henry van de
Velde era tal, que pde ser generosa, til e fecun-
da. Um certo grupo pde se beneficiar. Os homens
convictos e corajosos so mais raros do que pensa.
mos e sinto.me satisfeito por trazer na ocasio do
70.0 aniversrio de Henry van de Velde minha mo-
desta homenagem.
arte decorativa e prataria
1 VESTIDO PARA SENHORAS crca de 1896.

Fotografia.
2 VESTIDO PARA SENHORA, crca de 1896.
Fotografia.
3 OBJETOS PARA ESCRITRIO, crca de
1905. Fotografia.
4 ABOTOADURA E ANEL. Fotografia.
5 TALHERES EM PRATA, 1902-3. Fotografia.
6 TALHERES INOXIDAVEIS, 1912. Fotografia.
7 SERVIO PARA CHA EM PRATA, 1905-6. Fo.
tografia.
8 SAMOVAR, 1902. Fotografia.
9 PRATA PARA MESA. Fotografia.
10 SERVIO PARA CAF EM PORCELANA,
1908-10. Fotografia.
mveis e interiores
1 CADEIRA DE BALANO, 1903. Fotografia.

2 MESA E DUAS CADEIRAS, 1899. Fotografia.
3 INTERIOR DA CASA ESCHE, Chemnitz. Fo.
tografia.
400
BLGICA
arquitetura
4 INTERIOR DA CASA,KESZLER, Colmar.

Fotografia.
5- 6 SALA DE JANTAR DO MARQUS DE
BRION, Paris, 1929. Fotografias.
7 ESCADARIA DO MUSEU FOLKWANG. Fo-
tografia.
8 REVESTIMENTO DAS VIGAS NO MUSEU
FOLKWANG. Fotografia.
9 APARTAMENTO TIPO, Hospital em Hanno..
ver, 1929. Fotografia.
10 CAMA, Hospital em Hannover, 1930. Fotogra-
fia.
11 SOF, Hospital em Hannover, 1930. Fotogra-
fia.
12 POLTRONA, Hospital em Hannover, 1930. Fo-
tografia.
13 CADEIRA, Hospital em Hannover, 1930. Fo-
tografia.
arquitetura
1- 7 TEATRO DA WERKBUND, Colnia, -1914.
Planta geral. Corte. Fachada principal. Vista
geral. Galeria. Sala. Palco tripartido. Fotogra-
fias.
8-11 RESIDNCIA DE VAN DE VELDE, Tervue-
ren, 1928. Fachada sul-Oeste. Fachada norte-
este. Galeria-biblioteca. Fotografias.
12-17 UNIVERSIDADE DO ESTADO, Gand, 1930.
Planta. Planta do trreo. Trre. Sala de lei-
tura. Sala do fichrio e corredor. Sala do fi-
chrio. Fotografias.
18-21 MUSEU :KROLLER-MLLER, Otterlo, 1937-54.
Planta 1. Planta 2. Salas. Salas. Fotografias.
22-26 TEATRO DOS CAMPOS ELISEOS, Paris,
1910. Planta geral. Corte. Desenhos da facha-
da. Fotografias.
Bl!:LGICA
arquitetura
27-30 CASA "BLOEMENWERF" DE HENRY V AN

DE VELDE, Uccle (B.nlxelas), 1895-96. Foto-
grafias.
encaderna~es
1- 3 TRS PROJETOS, 1907. Aquarelas.

4 PROJETO PARA ENCADERNAAO DE
VERLAINE. Desenho.
S- 7 T~S ENCADERNAOES EXECUTADAS
IPARA EDIOES EM SRIE.
8- 9 DUAS ENCADERNAOES DE LUXO EM
COURO.
10 ENCADERNAAO MUSEU FOLKWANG,
1912. Fotografia.
11 ENCADERNAAO PARA O TTULO DE CI-
DADAO DA CIDADE DE HAGEN. Fotogra-
fia.
112 ENCADERN.AAO PARA OS VERSOS DE
VERLAINE, 1910. Fotografia.
13 COMPOSIAO TIPOGRAFICA. Fotografia.
projetos tipogrficos
1 PROJETOS PUBLICIT ARIOS. Desenhos.

2 PROJETO DE DECORAAO PARA NIETZ.
aCHE. Desenho.
3 MOTIVOS DECORATIVOS. Sete propores
diferentes.
4 DOIS MONOGRAMAS.
4 TTULO DECORATIVO: "ECCE ROMO".
6 QUATRO PROJETOS PARA A..J?AGINA DE
TTULO.
7 PROVA TIPOGRAFICA PARA "VAN NU
EN STRAKS".
8 TRS PROJETOS DE EMBALAGEM PARA
TROPON.
402
BtLGICA
arquitetura
9 MOTIVO DECORATIVO E MAQUETE.

10 CONVITE PARA A "GOETHE GESELL-
SCHAFT".
11 CARDAPIO.
12 FOLHETO PARA A COMPANHIA DE NAVE-
GAO MLLER DE ROTTERDAM.
13 COMPOSIO TIPOGRAFICA PARA O LI-
VRO. Fotografia.
publica~es de Henry van de Velde
1 "APERUS EN VUE D'UNE SYNTH:f!::SE

D' ART", 1895.
2 "DEBLAIEMENT D'ART", 1894.
3 "LA COLONNE", 1943.
4 "WILLIAM MORRIS ARTISAN ET SOCIA-
LISTE", 1898.
5 "LES FONDAMENTS DU STYLE MODERNE".
Scarabe d'or, Brxelas, 1933.
6 "LA VOIE SACRE".
7 "LES FORMULES DE LA BEAUT ARCHI-
TECTONIQUE MODERNE". Ensaios, 1902-12.
8 "DEUX RAPPORTS".
9 "VON. NEUEN STIL". Insel-Verlag, Leipzig,
1907.
public~es sbre Henry van de Velde
1 "VAN DE VELDE, LEBEN UND SCHAFFEN

DES 'KNSTLERS", de 'K.E. Osthaus. Folk-
wang-Verlag, Hagen, 1920.
2 "HOMMAGE AU MAITRE.ARCHITECTE HEN-
RY VAN DE VELDE A L'OCCASION DE SON
SOIXANTE.DlXI:f!::ME ANNIVERSAIRE". N-
mero especial da revista "La Cit", N.o 5-6, abril-
maio de 1933, Bruxelas.
3 "INDUSTRIES D'ART ET D'ORNAMENTA-
BLGICA
arquitetura
TION A BRUXELLES". Catlogo da .s.A.H.

Van de Velde.Vol. I. Mveis.
4 CAT LOGO DO PERODO ALEMO.
5 "LA MALLE PRINCE BAUDOUIN", 1934. Revis-
tas: "Ship en Werf", 7 de setembro; "Btilr", 15
de novembro; "Les Beaux-Arts", 28 de dezem-
bro.
6 "LE CHEMIN DE PER". Revista "Btir", 15 de
fevereiro de 1934.
7 "LE CHEMIN DE PER". 2 fotografias.
SALA ESPECIAL
PIULIPPE WOLFERS (1858-1929)
joias
1 DIADEMA, pluma de pavo, 1899. Esmalte e bri-

lhantes. Exemplar nico. Col. Piercus., Paris. Fo-
tografia.
2 PINGENTE, louva-a-deus, 1899. Esmalte, bri-
lhantes e rubis. Exemplar nico. Fotografia.
3 PINGENTE, 1899. Turquezas, esmaltes, brilhan-
tes e turmalinas. Exemplar nico. Salo de Arte
de 1900. Fotografia.
4 DIADEMA, 1900. Esmalte e brilhantes. Exemplar
nico. Fotografia.
5 BROCHE, gros de sicmoro. Exemplar nico.
Salo de Arte de 1900. Col. Medts. Fotografia.
"idros
1 JGO "GIOCONDA", cristal. Desenhado por
Philippe Wolfers, executado pela Vidraria Val-
st. Lambert. Fotografia.
401
ESPANHA
EXPOSIO ORGANIZADA PE
LA DIREO GERAL DE RELA
ES CULTURAIS DE MADRID,
COM A COLABORAO DA SO
CIEDADE A1vflGOS DE GAUDl,
DE BARCELONA, PRESIDIDA
PELO VISCONDE DE GELL,
ASSESSORES TCNICOS, ARQ.
JOS M. GARRUT E ENRIQUE
CASANELLES, SECRETRIO
GERAL. FOTOGRAFIAS DOS
ARQUIVOS GOMIS PRATS, MAS,
AMIGOS DE GAUD!, ALEU E
CATALA ROCA.
ESPANHA
SALA ESPECIAL
ANTONIO GAIJDI (1852-1926)
1 CASA VICENS, 187880. Primeira obra do arquI-
teto. Interessante como aplicao da cor, obtida
por meio de ladrilhos e cermica.
2 PALACIO EPISCOPAL, Astorga (Len), 1887-93.
Conjunto de volumes recordando a arquitetura
medieval.
3 COLEGIO DE SANTA TERESA, Barcelona,
1889-94. Detalhe do trreo. Edifcio de grande
stmplicidade realizado com ladrilhos. Estrutura
interior com arcos parablicos.
4 COLEGIO DE SANTA TERESA, Barcelona. De-
talhe do corredor.
5 P ALACIO GOELL, Barcelona, 1885-89. Seco
longitudinal. Soluo estrutural formando um
conjunto homogneo de materiais nobres; arcos
parablicos; muros perfurados. Plstica espacial,
precursora das correntes arquitetnicas moder-
nas.
6 PALACIO GOELL. Detalhe da fachada.
7 PALACIO GELL. Detalhe do poro.
8 PALA CIO GOELL. Detalhe do poro.
9 P ALA CIO GELL. Interior do andar nobre.
10 CASA FIGUERAS, "Bellesguard", Barcelona,
1900-2. Vista geral. Edificada junto das runas
do palCio do rei Martim o Humano (sec. XV).
Construda com pedras das cercanias, alternan-
do as diferentes cres e tonalidades. Cobertura
de pedra sbre os arcos de ladrilho.
11 CASA FIGUERAS. Interior da cobertura.
12 CASA BATLL, Barcelona, 1905-7. Fachada.
Reforma geral e construo de novas facha'das
e ptio central do edifcio. Importante aspecto
da plstica gaudiana e harmnico conjunto de
superfcies cncavas e convexas. com profusa
decorao em cres, obtida por meio de aplica-
es de cermica e vidro.
ESPANHA
arquitetura
13 CASA BATLL. Interior.

14 CASA BATLL. Planta e seco da escada.
15 PARQUE GELL, Barcelona., 1900-14. Escadas
de acesso. Obras de urbanizao paisagista. Es-
trutura de muros de sustentao e viadutos,
construdos usando pedra decorada com cermi.
ca. A topografia do terreno foi aproveitada sem
prejudicar as mximas qualidades de confrto e
visibilidade da paisagem.
16 PARQUE GELL. Banco e colunata.
17 PARQUE GELL. Colunata.
18 PARQUE GELL. Forro da colunata.
19 PARQUE GELL. A praa do parque limitada
por um banco.
20 PARQUE GELL. Banco da praa.
21 PARQUE GELL. Viaduto. Aspecto da estru-
tura.
22 PARQUE GELL. Interior do viaduto.
23. PARQUE GELL. Caminho sbre o viaduto.
24 COLONIA GELL, Barcelona., 1898-1914. trio
da cripta. Construido unicamente o prtico e a
cripta. Para esta construo, Gaud realizou,
alm das plantas, tambm uma maquete nica
em sua tcnica. As solues plsticas das formas
arquitetnicas levam-no a usar, pela primeira
vez, um sistema de fras que ser o ensaio para
seu emprgo no .Templo da Sagra'da Famlia.
25 COLONIA GELL. Pilares .e paredes do trio.
26COLONIA GELL. As grandes Janelas do
trio.
27 COLONIA GELL. Interior do trio.
28 COLONIA GELL. Maquete do conjunto da
Capela.
29 COLONIA GELL. Pavimento da cripta.
30 CASA MILA, Barcelona, 1905-10. (Conhecida
por "La Pedrera"). Fachada. "Obra totalmente
nova; constituiu em sua poca o maior grito de
rebelio contra a rotina das construes de edi-
40~
ESPANHA
arquitetura
fcios. Sua aotia um aspecto mais fascinante

da plstica moderna.
31 CASA MIL. Detalhe da parte inferior.
32 CASA MIL. Janela do desvo.
33 CASA MIL. Desvo, interior arcos parablicos.
34 CASA MIL. Cobertura da escada.
35 CASA MIL. Chamin.
36 CASA MIL. Chamin.
37 CASA MIL. Cobertura da escada.
38 CASA MIL. Detalhe de chamin.
39 CASA MIL. Detalhe de chamin.
40 CASA MIL. Plantas dos pavimentos U, 3.' e
4 ...
41 TEMPLO EXPIATRIO DA SAGRADA FAM-
LIA, Barcelona, 1900- . Vista geral. Obra em que
se reflete tda a vida e a evoluo da arte de
Gaudi. As inovaes estudadas nas diversas
construes e em especial na igreja da COlnia
Gell, so empregadas consecutivamente no
TemplO. Gaud concebe essa obra com o mxi-
mo sentido de grandiosidade, desenvolvendo to-
do o simbolismo religioso, afim de que o Templo
seja para os fiis, um livro aberto.
42 TEMPLO DA SAGRADA FAMLIA. Detalhe da
fachada da Natividade.
43 TEMPLO DA SAGRADA FAMLIA. Campan-
rio.
44 TEMPLO DA SAGRADA FAMLIA. Interior do
campanrio.
45 TEMPLO DA SAGRADA FAMLIA. Remate
dum campanrio.
46 TEMPLO DA SAGRADA FAMLIA. Trs sec-
es em evoluo.
47 TEMPLO DA SAGRADA FAMLIA. Seco
transversal do Templo.
48 TEMPLO DA SAGRADA FAMLIA. Escolas.
ESTADOS UNIDOS
No chegou a tempo de ser incluida
no catlogo a lista de obras que in-
tegram a exposio de. Mies van ,der
Rohe.
BRASIL
LO SERVIO NACIONAL DE
TEATRO DO MINISTRIO DE
EDUCAO E CULTURA, RIO
DE JANEIRO.
BRASIL
teatro
SERGIO CARDOSO
1 "VESTIDO DE NOIVA", de Nelson Rodrigues.
"Companhia Nydia Licia-Sergio Cardoso". Tea-
tro Bela Vista, So Paulo, 1958. Cenrio. Cro.
quis.
JOEL WPES DE CARVALHO (1930)

2 "MATRIMNIO", de Gogol. "O Tablado", Rio
de Janeiro, 1958. Cenrios. 2 croquis.
3 "O JUBILEU", de Tchekov. "O Tablado", Rio
de Janeiro, 1958. Cenrios. 2 croquis.
4 "TODO MUNDO", annimo do sculo XV. Ba-
slica N. S. da Glria, Rio de Janeiro, 1959. Ce.
nrio. Croquis.
lUALGARI COSTA (1922)

5 "VIAGEM A TR:tS", de Jean de Letraz. Peque-
no Teatro de Comdia, So Paulo, 1959. Figuri.
nos. Croquis.
6 "A CANTORA CARECA", de Ionesco. Luis de
Lima, Teatro Maria DeUa Costa, So Paulo,
1958. Figurinos. Croquis.
TULLIO COSTA (1916)

7 "ATTILIO REGOLO", de Metastasio. NpOles,
1941. Cenrio. Croquis.
8 "GIARDINO DEI CILIEGI", de Tchekov.
Roma, 1945. Cenrio. Croquis.
9 "DON GIOVANNI", de Molire. Piccolo Teatro
Milo, 1947. Cenrio. Croquis.
10 "RAL", de Gorki. Teatro Brasileiro de Com-
dia, So Paulo, 1951. Cenrio. Croquis.
11 "DIALOGO DOS SURDOS", de CIO Prado. Tea-
tro Brasileiro de Comdia, So Paulo, 1952. Ce.
nrio. Croquis.
12 "RONDA DOS MALANDROS". Teatro Brasilei.
ro de Comdia, So Paulo, 1952. Figurinos. Cro-
quis.
BRASIL
teatro
13 "A CASA DE BERNARDA ALBA", de Garcia

Lorca. Teatro Maria Della Costa, So Paulo,
1956. Cenrio e figurinos. Croquis.
14 "MORAL EM CONCORDATA", de Abilio Perei-
ra de Almeida. Teatro Maria Della Costa, So
Paulo, 1956. Estudos para o cenrio do I ato.
Croquis.
15 "ILHA DAS CABRAS", de Betti. "Companhia
Celi-Tonia-Autran", Rio de Janeiro, 1957. Cen-
rio. Croquis.
16 "A ALMA BOA DE SE-TSUAN", de BertoIt
Brecht. Teatro Maria Della Costa, So Paulo,
17 "O DIARIO DE ANNE FRANK", de Goodrich
e Hackett. Pequeno Teatro de Comdia, So
Paulp, 1958. Cenrio. Croquis.
18 "VIAGEM A TRS", de Jean de Letraz. Pe-
queno Teatro de Comdia, So Paulo, 1959. Ce-
nrio. Croquis.
19 "PIC-NIC", de William Inge. Pequeno Teatro de
Comdia, So Paulo, 1959. Cenrio. Croquis e
maquete.
20 "GIMBA", de Gianfrancesco Guarnieri. Teatro
Maria Della Costa, So Paulo, 1959. Cenrio.
Croquis.
21 "DAMA DAS CAMLIAS", de Dumas. Teatro
Cacilda Becker, Rio de Janeiro, 1959. Cenrio e
figurinos. Croquis.
NAPOLEO MONIZ FREmE

22 "LUTA AT O AMANHECER", de Ugo Betti.
Teatro de Hoje, Rio de Janeiro, 1958. Cenrios e
figurinos. 14 croquis.
23 "PERIGOS DA PUREZA", de Hugh MitIs. Tea-
tro Cacilda BeCker, Rio de Janeiro, 1959. Cen-
rios e figurinos. 21 croquis.
24 "A RATOEIRA", de Agatha Christie. Teatro do
Rio, Rio de Janeiro, 1959. Cenrios e figurinos.
15 croquis.
416
BRASIL
teatro
CLARA HETENY (1919)

25 "OS INTER~SSES CRIADOS", de Jacindo Be-
navente. Teatro Brasileiro de Comdia, So
Paulo, 1957. Figurinos. Croquis.
26 "A ALMA BOA DE SE-TSUAN", de Bertolt
Brecht. Teatro Maria Della Costa, So Paulo,
1958. Figurinos. Croquis.
27 "ROMANOFF E JULIETA", de Peter Ustinov.
Teatro Brasileiro de Comdia, So Paulo, 1959.
Figurinos. Croquis.
BELLA PAES LEME

28 "A JOIA", de Arthur Azevedo. Teatro Nacional
de Comdia, Rio de Janeiro. Cenrios e figuri-
nos. 4 croquis.
29 "ANTES DA MISSA", de Machado de Assis.
Teatro Nacional de Comdia, Rio de Janeiro.
Cenrios e figurinos. 3 croquis.
SO "O CHAPEU DE PALHA DE ITALIA", de Eu-
gene Labiche e Marc Michel. Teatro da Praa,
Rio de Janeiro, 1958. Cenrios e figurinos. 15
croquis.
S1 "O ANJO DE PEDRA", de Tennessee Williams.
Teatro Brasileiro de Comdia, So Paulo. Cen-
rio.
, Croquis.
I~OMAIA
32 "SOCIETY EM BABY.DOLL", de Henrique
Pongetti. Teatro Moderno de Comdia, So
Paulo, 1958. Cenrio. Croquis.
33 "A RAPOSA E AS UVAS", de Guilherme de
Figueiredo. Companhia Nydia Licia-Sergio
Cardoso", Teatro Bela Vista, So Paulo, 1958.
Cenrio. Croquis.
34 "SEXY", de Vicente Catalano. Companhia. Ny-
dia Licia-Sergio Cardoso. Teatro Bela Vista,
So Paulo, 1959. Cenrio. Croquis.
BRASIL
teatro
KALMA MURTINHO
35 "O ANJO DE PEDRA", de Tennessee Williams.
Figurinos. 10 croquis.
36 "TIA MAME", de Robert Lee e Jerome Lawren-
ce. "Dulcina de Moraes", Rio de Janeiro, 1959.
37 "GIGI", de Colette. "Artistas Unidos", Rio de
Janeiro, 1958. Figurinos. 10 croquis.
38 "A VOLTA DO CAMPEAO", de Clara Macha-
do. Teatro da Praa, Rio de Janeiro, 1958. Fi-
gurinos. 5 croqus.
FERNANDO PAMPLONA (1926)

39 "BRASILEIROS EM NOVA IORQUE", de pe;
ciro Bloch.. Copacabana, Rio de Janeiro. Cro-
quis.
40 "DUELO DE AMOR", de Lili Hatvani, Serrador,
Rio de Janeiro. Croquis.
41 "PROTOCOLO", de Machado de Assis. "Dulci-
na de Moraes". Rio de Janeiro. Croquis.
42 "LA MAMMA", de Andr. Roussin. Teatro Cul-
tura Artstica. Croquis.
43 "HUIS CLOS", de J. P. Sartre. "Companhia
T. Celli-Autran", Rio de Janeiro. Croquis.
NnsoN PENNA (1916)

44 "VIUVA, PORM HONESTA", de Nelson Ro-
drigues. Teatro S. Jorge, Rio de Janeiro, 1958.
Cenrios e figurinos. 12 croquis.
45 "DE CABRAL A JX". Max Nunes e I. Maia.
Teatro Joo Gaetano, Rio de Janeiro, 1959. Ce-
nrios. 6 croquis.
46 "APRENDIZ DE FEITICEIRO", de Tchaikow-
sky. Teatro Municipal, Rio de Janeiro, 1959. Ce-
nrio e figurinos. 4 croquis.
418
BRASIL
teatro
DARCY PENTEADO (1926)

47 "PEDREIRA DAS ALMAS", de Jorge Andrade.
Figurinos. Croquis.
48 "AUTO DA ALMA", bailado inspirado na obra
de .Gil Vicente. "Grupo de Ballet de Decio
Stuart", 11 Festival do Estudante do Brasil,
Santos, 1959. Figurinos. Croquis.
GIANNI RATTO (1916)

'9 "CRIME E CASTIGO", de Dostoievski. Piccolo
Teatro, Milo, 1950. Teatro Brasileiro de Com-
dia, So Paulo, 1956. Cenrio. 2 croquis.
50 "O CANTO DA COTOVIA", de Anouilh. Teatro
Maria Della Costa, So Paulo, 1954. Cenrio.
Maquete.
51 "EURIDICE", de Anouilh. Teatro Brasileiro de
Comdia, So Paulo, 1956. Cenrio. Croquis.
52 "JOGOS DE CRIANA", de J. Beettencourt.
Teatro Nacional de Comdia, Rio de Janeiro,
1957. Cenrio. Maquete.
NEWTON DE S (1932)
53 "SUOR ANGELICA", de Puccini. Teatro Muni:
cipal, Rio de Janeiro, 1958. Croquis.
54 "DE CABRAL A JX", de Max Nunes e I. Maia.
Teatro Joo Gaetano, Rio de Janeiro, 1959. Fi-
gurinos. Croquis.
JOO MARIA DOS SANTOS

55 "MENSAGEM SEM RUMO", de A. Olavo. Gl-
ria, Teatro de Cmera, Rio de Janeiro,1950.
Croquis.
56 "GAFIEIRA", bailado folclrico. "Brasiliana".
Croquis.
BRASIL
teatro
57 "BALLET FOLCLRICO". "Brasiliana". Cro-

quis.
58 "LA P. RESPECTUEUSE", de J . P . Sartre.
Maison de France, So Paulo. Croquis.
BEATRICE LANDER-TANAKA (1932)

59 "L'AMOUR MEDECIN", de Moliere. "Rencon-
tres", Thtre de I' Humour, Paris, 1955. Cen-
rios e figurinos. 7 croquis.
JULliE VAN ROGGER (1915)

60 "O VESTIDO DA ESTRLA FLOR", de Maria
Lcia Amaral. Cenrio e figurino. Croquis.
420
ALEMANHA
LO GERMANISCHES NATIO-
NAL-MUSEUM, NUREMBERG.
ALEMANHA
teatro
A OBRA DE RICHARD WAGNER NA VISO

ATUAL DE WIELAND E WOLFGANG WAG-
NER (1951-58)
1876
no dia 13 de agosto, realizouse a inaugurao do
"Festspielhaus" de Bayreuth, com a apresentao
da pera "O Ouro do Reno". Alm do Imperador
Guilherme 1, a nica personalidade coroada presen-
te, foi o Imprador do Brasil, Dom Pedro 11.
1959
a obra completa de Richard Wagner representa -
atravs da linguagem formal de Bayreuth de hoje,
na concepo de Wieland e Wolfgang Wagner - a
Alemanha na 11 Bienal de Teatro, em So Paulo.
o crculo circunscreve a cena do antigo teatro

de Epidauro (Policleto, sculo IV A. C.).
Os assentos convergentes, os degraus de pedra do
anfiteatro, o contacto mais estreito entre atores e
espectadores, a tima acstica, so o legado da an-
tigUidade.
Richard Wagner se baseou nessas concepes para a
construo do "Festspielhaus" de Bayreuth, pren-
dendo o espectador experincia cnica.
A prpria experincia cnica se apresentava ainda,
de 1876 a 1944, com uma linguagem relacionada ao
mundo circunstante, e permanncia real, embora o
contedo da obra de Wagner - composio e poe-
sia = drama musical - servisse abstrao.
A partir do incio do sculo, e mesmo um pouco an-
tes, Adolphe Appia (Genebra) havia procurado uma
linguagem expressiva, anloga que est acima da
ALEMANHA
teatro
realidade e das tonalidades A da obra wa-fPleriana,

livre dos sintomas do mundo circunstante. Appia fi-
cou no estgio da idia progrmtica e da experin-
cia (Milo 1923, Basilia 1924).
Aos netos de Wagner, Wieland e Wolfgang, foi re-
servado encontrar uma frmula, liberta de tda
conveno, e de realiz-la (1951), no plano espiritual
do antigo drama.
o crculo de Epidauro, que exprime tambm vi-
sualmente a concepo da obra de Wagner. Esse
crculo O encontramos, misterioso, no Anel dos Ni-
belungos - mostrando a problemtica do materia-
lismo - depois em Lohengrin e emParsifal, onde
est base da legalidade sagrada, como nos lugares
de culto da antiguidade grega.
Seria uma limitao querer relacionar os conheci-
mentos de Wieland e Wolfgang Wagner unicamen-
te com a forma elementar do crculo. Ao lado deste
crculo, e at partindo dele, o quadrado desempenha
um papel importante, engastado nele.
bvio que o crculo tirado da antiguidade que,
bsicamente, continua a viver na construo do
"Festspielhaus", 1872-76, de Richard Wagner e Otto
B7'ckwald, segundo o ante-projeto de Semperschen.
Esse mesmo crculo domina tambm a linguagem
formal dos cenrios de Wieland e Wolfgang Wagner.
Com a edificao do "Festspielhaus" de Bayreuth,
Richard Wagner criou - no sentido de iniciativa
reformadora - um teatro espacial que, quele tem.
po, ao lado dos esforos de Friedrich Gilly e Karl
Friedrich Schinkel, deve ser apontado como um fato
fora do comum. Ainda hoje, plenamente vlido em
sua estrutura, apesar dO invlucro Makarteano.
A linguagem formal do mundo circunstante de Ri-
chard Wagner faltou ainda a fra de expresso que
em suas obras seria reconhecvel tambm plstica-
mente. O cenrio se apresentava ento como uma
bca de palco tecnicamente superdesenvolvida, mas
que desviava a ateno da prpria obra.
ALEMANHA
teatro
Por isto, ao lado da descoberta de uma linguagem

formal para a. interpretao cnica contempornea,
a apresentao do contedo, sob a direo dos ne-
tos de Wagner, de importncia essencial. Justa-
mente na nova encenao dos Mestres Cantores e
na interpretao do Anel, esta linguagem pode ser
claramente reconhecida e experimentada.
A nova viso da obra wagneriana, atravs de seus
netos, completa - dentro do legado que deixou -
a parte at agora no resolvida, e engloba tda a
experincia de Bayreuth numa unidade rica de sig-
nificao e indicativa da verso formal do teatro
musical contemporneo.
Roman Clemens
1 TRANSPOSIO DA IDIA ESSENCIAL DA

OBRA. Escultura: Roman Clemens, Zurique.
2 EPIDAURo-POLICLETO, IV sculo A.C. Insti-
tuto Arqueolgico da Universidade de Heidel-
berg. Fotografia.
3 "O OURO DO RENO", 1953. No alto das monta-
nhas, 4. quadro. Encenao: Wieland Wagner.
Fotografia.
4 "CREPSCULO DOS DEUSES", 1956. 2. ato.
Tribuna popular. Encenao: Wieland Wagner.
Fotografia.
5 "PARSIFAL", 1953. Cena do Gral. Santurio.
1.0 ato, 2.. quadro. Encenao: Wieland Wagner.
Fotografia.
6 A CAIXA DO TEATRO ESPACIAL DE BAY-
REUTH. Ensio de "Lohengrin". Fotografia.
7 "OS MESTRES CANTORES DE NUREM-
BERG", 1956. 1.0 ato. Cena da Igreja. O lugar
sagrado. Encenao: Wieland Wagner. Fotogra-
fia.
S "OS MESTRES CANTORES", 1957. 2. ato. O
Bco. Sachs. Beckmesser. Encenao: Wieland
Wagner. Fotografia.
ALEMANHA
teatro
9 "OS MESTRES CANTORES", 1958. 1.0 ato.

Davi, o Bufo. Encenao: Wieland Wagner. Fo.
tografia.
10 "OS MESTRES CANTORES", 1957. 3.0 ato,
2. quadro. O crculo solene. Encenao: Wie-
land Wagner. Fotografia.
11 "OS MESTRES CANTORES", 1956. 3. ato,
2.0 quadro. A donzela de Fuerth. Encenao:
Wieland Wagner. Fotografia.
12 "OS MESTRES CANTORES", 1957. 1.0 ato. O
desdem de Beckmesser. Encenao: Wieland
Wagner. Fotografia.
13 "OS MESTRES CANTORES", 1957. 3. ato,
2. quadro. Encenao: WielandWagner. Foto.
grafia.
14 "TANNHAEUSER", 1954. 1.0 ato, 2.9 quadro. C-
ro dos peregrinos. Encenao: Wieland Wagner.
Fotografia.
15 "TANNHAEUSER", 1954. Elisabeth. O gesto. En.
cenao: WielandWagner. Fotografia.
16 "TANNHAEUSER", 1954. 3.0 ato. Finale. Ence-
nao: Wieland 'Wagner. Fotografia.
17 "TANNHAEUSER", 1955. 2. ato. Desafio dos
cantores. O espao quadrangular. Encenao:
Wieland Wagner. Fotografia.
18 "TANNHAEUSER", 1955. 3.9 ato. Voltam os pe-
regrinos. Encenao: Wieland Wagner. Foto-
grafia.
19 "PARSIFAL", 1954. 1.0 ato, 2.9 quadro. Templo
do Oral. Encenao: Wieland Wagner. Fotogra.
fia.
20 "PARSIFAL", 1958. Amfortas. Encenao: Wie-
land Wagner. Fotografia.
21 "PARSIFAL", 1957. 1.0 ato, 2.9 quadro. Espao
sagrado. Encenao: Wieland Wagner. Fotogra-
fia.
22 "PARSIFAL", 1953. :Kundry. A nova face de
Bayreuth. Encenao: WielandWagner. Foto-
grafia.
426
ALEMANHA
teatro
23 "PARSIFAL", 1954. 1.0 ato. O lago sagrado. En-

cenao :WielandWagner. Fotografia.
24 "TRLSTO E ISOLDA", 1957. 1.9 ato. Isolda.
Brangene. -Encenao:Wolfgang Wagner. Fo-
tografia.
25 "TRISTAO E ISOLDA", 1958. 1. ato. Encena.
o: Wolfgang Wagner. Fotografia.
26 "TRISTAO E ISOLDA", 1957. 2.0 ato. Os dois
namorados. Encenao: Wolfgang Wagner. Fo
tografia.
27 "TRISTAO E ISOLDA", 1958. 3. ato. Kareol.
Encenao: 'Wolfgang Wagner. Fotografia.
28 "TRIST O E ISOLDA", 1958. 3.' ato. Morte de
amor. Encenao: Wolfgang Wagner. Fotogra-
fia.
29 "O NAVIO FANTASMA", 1955.3.0 ato. Palco em
relvo. Encenao: Wolfgang Wagner. Fotogra-
fia.
30 "O NAVIO FANTASMA", 1955. 2.0 ato. Encena.
31 "O NAVIO FANTASMA", 1956. 3. ato. Encena-
32 "O NAVIO FANTASMA", 1956. 3.0 ato. Encena-
33 "WALKYRIA", 1953. 3. ato. Magia do fogo. En-
cenao: 'Wieland Wagner. Fotografia.
34 "WALKYRIA", 1953. 2.0 ato. Wotan. Brunhilde.
Encenao: Wieland Wagner. Fotografia.
35 "SIEGFRIED", 1953. 3.9 ato. Siegfried encontra
Brunhilde. Encenao: Wieland Wagner. Foto.
grafia.
36 "CREPSCULO DOS DEUSES", 1955. 2.q ato.
Hagen e os vassalos. Encenao: Wieland Wag-
ner. Fotografia.
37 "CREPSCULO DOS DEUSES", 1956. Brunhil-
de. Encenao: WielandWagner. Fotografia.
38 "SIEGFRIED", 1955. 3.9 ato. A forma atual. En.
cenao: Wieland Wagne,r. Fotografia.
ALElUANIIA
teaho
39 "CREPSCULO DOS DEUSES", 1955. Brun-

hilde. EncenacIo :Wieland Wagner. Fotogra-
fia.
40 "WALKYRIA", 1955. 3.' ato. Magia do fogo. En.
cenao: Wieland Wagner. Fotografia.
41 "CREPSCULO DOS DEUSES", 1955. 1.9 ato.
As Parcas. Encenao: WielandWagner. Foto-
grafia.
42 "LOHENGRIN", 1958. 1.' ato. O crculo como
dominante espiritual. Encenao: \Vieland Wag-
ner. Fotografia.
43 O SEGRDO DO SOM MILAGROSO, "O
ABISMO MSTICO", O LEGADO DE RI-
CHARD WAGNER. Fotografia.
428
CHECOSLOVAQUIA
LO CENTRO NACIONAL CHE-
COSLOVACO DO INSTITUTO
INTERNACIONAL DO TEATRO,
PRAGA.
CHECOSLOVAQUlA
teatro
V.H.BRUNNER
1 "PENTHESILEA". Teatro Municipal, Praga,
1914. Croquis.
JOSEF CAPEK
2 "VIE DES INSECTS", de Capek. Teatro Nacio-
nal, Praga, 1922. Fotografia.
3 "ASSEMBLIA DE MULHERES", de Arist-
fanes. Teatro Municipal, Praga, 1923. Fotogra-
fia.
4 "RENARD INTELLIGENT", de Janacek. Teatro
MuniCipal, Praga, 1925. Fotografia.
5 "FREISCHUETZ", de Weber. Teatro Nacional,
Praga, 1926. Fotografia.
6 "MALBOROUGH", de Achard. Teatro Munici-
pal, Praga, 1929. Fotografia.
B.FEUERSTEIN
7 "RUR", de Capek. Teatro Nacional, Praga, 1921.
Fotografia.
8 "O DOENTE IMAGINARIO", de Moliere. Tea-
tro Municipal, Praga, 1921. Fotografia .
. 9 "EDWARD IIl", de Marlowe. Teatro Nacional,
10 "ASTART~", de Martinu. Teatro Nacional, Pra-
ga, 1924. Fotografia.
11 "MAYA", de Gentillon. Teatro Municipal, Pra-
E.FILLA
12 "CHANT TERRE TURQUE", de Hikmet. Tea-
tro Artstico do Exrcito, Praga, 1952. Fotogra-
fia.
J. GABRIEL
13 "TRAGEDIE OPTIMISTE". Teatro Checoslova-
co, Olomouc, 1935. Maquete.
14 "RESSURREIAO", de Tolstoi. Teatro Checos-
lovaco, Olomouc, 1936. Maquete.
CHECOSLOV AQUIA
teatro
15 "DAME DE PIQUE", de Pushkin. Teatro 5 de

Maio, Praga, 1946. 2 croquis.
16 "A ESTRADA DO TABACO", de Steinbeck.
Teatro 5 de Maio, Praga, 1946. Croquis.
17 "A NOITE DE REIS", de Shakespeare. Tea-
tro Checoslovaco, Olomouc. Croquis.
18 "LA JEUNE GARDE". Teatro Artstico do
Exrcito, Praga, 1951. Croquis.
19 "STALINGRAD". Teatro Artstico do Exrcito,
Praga, 1953. Croquis.
20 "PERTE DE ESCADRE". Teatro Artstico do
Exrcito, Praga, 1956. Croquis.
21 "GUERRA E PAZ", de Tolstoi. Teatro Artstico
do Exrcito, Praga, 1958. CroquiS.
v. GOTTLIEB
22 "LE MESSAGER", de Dyk. Teatro Nacional,
23 "ROI LAVRA", de :Kricka. Teatro Nacional, Pra-
A. HEYTHUM
24 "DESEJO", de O'Neill. Teatro Nacional, Praga,
1925. Fotografia.
25 "SALADE", de Milhaud. Teatro Nacional, Pra-
26 "PRINTEMPS DES NATIONS", de Nowaczyn-
ski. Teatro Nacional, Praga, 1931. Fotografia.
27 "THE MERCHANT OF VENICE", de Shake-
speare. Teatro Nacional, Praga, 1931. Fotogra.
fia.
A. HOFFMiEISTER
28 "AMPHYTRION", de Giraudoux. Fotografia.
VL. HOFMAN
29 "HUSSITES", de Dvorak. Teatro Municipal,
432
CHECOSLOVAQUIA
teatro
30 "HRACLES", de Fischer. Teatro Municipal,

31 "L' AUBE", de Verhaeren. Teatro Municipal,
Nacional, Praga, 1922. Croquis.
32 "THE TEMPEST", de Shakespeare. Teatro Mu-
nicipal, Praga, 1920. 2 croquis.
33 "FIDELIO", de Beethoven. Teatro Nacional,
34 "REINE CHRISTINE", de Strindberg. Teatro
35 "EVEIL DU PRINTEMPS", de Wedekind. Tea-
tro Nacional, Praga, 1922. Croquis.
36 "MONTAGNE BLANCHE", de Dvorak. Teatro
Nacional, Praga, 1924. Fotografia.
37 "O IMPERADOR JONES", de O'Neill. Teatro
do Estado, Bmo, 1925. Fotografia.-
38 "ANTIGONE", de Sfocles. Teatro Nacional,
Praga, 1925. Fotografia e maquete.
39 "LES ESC LAVES", de Fischer. Teatro Nacional,
Praga, 1925. 2 croquis.
40 "HAMLET", de Shakespeare. Teatro Nacional,
Praga, 1926. Maquete e 14 croquis.
41 "MONSIEUR JEUDI", de Chesterton. Teatro
Nacional, Praga, 1927. 2 croquis.
42 "CRIME E CASTIGO", de Dostoievski. Teatro
Municipal, Praga, 1928. Croquis.
43 "ROSSUM'S UR", de Capek. Teatro Municipal,
44 "SIGNORINA GIOVENT", de Novak. Teatro
Municipal, Praga, 1929. Fotografia.
45 "MILLIONS OF MARCO", de O'Neill. Teatro
Municipal, Praga, 1930. 3 croquis.
46 "DIPO REI", de Sfocles. Teatro NQ,cional,
Praga, 1932. Maquete. .
47 "ELETRA E OS FANTASMAS", de O'Neill.
Teatro Nacional, Praga, 1934. Croquis.
48 "RICHARD lU", de Shakespeare. Teatro Muni-
cipal, Praga, 1934. 3 croquis.
CHECOSLOVAQUIA
teatro
49 "SOURCE DE JEUNESSE", de O'Neill. Teatro

Municipal, Praga, 1935. Fotografia
50 "BEAUX YEUX", de Sannent. Teatro do Esta-
do, Praga, 1936. Croquis.
51 "MACBETH", de Shakespeare. Teatro Nacional,
A. V.IIRSKA
52 "DON JUAN", de Moliere. Teatro Municipal,
53 "JOANA D' ARC", de Shaw. Teatro Nacional,
Z.KOLAR
Bratislava, 1950. Maquete.
55 "LES FOURBERIES DE SCAPIN", de Moliere.
Teatro Novo, Bratislava, 1956. Croquis.
56 "FAUST ET MARGUERITE". Teatro Nacional,
Bratislava, 1956. Croquis.
57 "PELLAS ET MLISANDE", de Debussy. Tea-
tro Nacional, Bratislava, 1957. Croquis.
58 "TRIBUNAL SANGLANT", de Tyl. Teatro Na-
cional, Bratislava, 1957. Croquis.
59 "ROMEO AND JULIET", de Shakespeare. Tea-
tro Nacional de Bratislava, 1957. Croquis e ma-
quete.
60 "QUATRE GROSSIERS PERSONNAGES". Tea-
tro Mahen, Broo, 1957. Croquis.
M. KOURn.
62 "IL BARBIERE DI .. SIVIGLIA", de Rossini.
D.37, 1936. Fotografia.
63 "POUR LA PATRIE", de IGicpera. D.37, 1936.
Fotografia.
64 "BOURREAU", de Macha. D.36, Praga, 1936.
Croquis.
CHECOSLOVAQUIA
teatro
65 "MANON LESCAUT", de Nezval. D.4O, Praga,

1940. Croquis.
66 "NAGEURS", de Pokomy. D.41, Praga, 1940.
Croquis.
67 "TURANDOT", de Gozzi. Teatro Na Porici, Pra-
ga, 1941. Croquis.
68 "SOURIRES ET EPES". Teatro Na Porici,
69 "LA FILLE AUX CHEVEUX BLANCS". Teatro
Artstico do Exrcito, Praga, 1951. Croquis.
JIRIKROHA
7.0 "LE PRINCE", de Dvorak. 1919. Fotografia.
71 "MATHIEU HONNTE". Teatro Nacional, Pra-
ga. Fotografia.
72 "PLAISANTERIE, SATIRE, IRONIE", de
Grabbe. Teatro Svanda, .Praga, 1922. Fotogra.
fia.
73 "ORESTE", de Dvorak. Palcio da Indstria,
FR.KYSELA
74 "DOM QUIXOTE". Teatro Municipal, Praga,
1914. Fotografia.
75 "MORT DE VLASTA", de Ostrcil. Conservat-
rio, Praga, 1924. Fotografia.
76 "A FLAUTA MAGICA", de Mozart. Teatro Na-
cional, Praga, 1932. Fotografia.
L. LADA
77 "CORNEMUSEUR DE STRAKONICE". Tea-
tro Nacional, Praga, 1930. Fotografia.
78 "LE DIABLE ET CATHERINE", de Dvorak,
1952. Fotografia.
FR. MUZIKA
79 "ANDROCLES ET LE LION", de Shaw. Tea-
tro Nacional, Bmo. 1930. Croquis.
CHECOSLOVAQUIA
teatro
80 "ALCHIMISTE", de Vancura. Teatro do Esta-

do, Praga, 1932. Fotografia.
81 "A PAZ", de Aristfanes. Teatro Morava, Brno,
1933. Fotografia.
82 "HAMLET", de Shakespeare. Teatro Nacional,
Broo, 1933. Fotografia.
33 "JEAN HUS". Teatro Municipal, Plzen, 1936. 2
croquis.
84 "SIGNORINA GIOVENT", de Novak. Teatro
Nacional, Praga, 1937. Fotografia.
85 "JULIE LIVRE DES SONGES". Teatro Nacio-
nal, Praga, 1938. 3 croquis.
36 "ORFEU E EURIDICE", de GIuck. Teatro Na-
cional, Praga, 1939. Croquis.
87 "FAUST", de Goethe. Teatro Nacional, Praga,
1939. Croquis.
88 "FIDELIO", de Beethoven. Teatro Nacional,
89 "A NOITE DE REIS". de Shakespeare. Tea-
tro Nacional, Praga, 1944. Croquis.
V.NYVLT
90 "LES NUITS BLANCHES". D.34, Praga, 1953.
2 croquis.
91 "CABINET DES ANTIQUITS". D.34, Prag~,
1955. Croquis.
92 "VERA LUKASOVA", de Benesova. D.34, Pra-
ga, 1957. 3 croquis.
93 "LE CHASSEUR DE RATS", de Dyk. D.34,
94 "TAMBOURS ET TROMPETTES". Teatro Ar-
tstico do Exrcito, Praga, 1958. Croquis.
95 "CHACUN A QUELQUE CHOSE POUR LA
PATRIE", de 'Klicpera. D.34, Praga, 1958. Cro-
quis.
V. PAVLIK
96 "MACHINISTE HOPKINS", de Brand. Teatro
43!j
CHECOSLOVAQUlA
teatro
97 "FIDLOVACKA", de Tyl. Teatro Municipal,

Benesov, 1958. 6 croquis.
Z. ROSSMANN
98 "MARYSA", de Burian. Teatro Nacional, Pra-
119 "ORESTES", de Esquilo. Teatro Tyl, Praga,
1947. 2 croquis.
100 "DON GIOV ANNI", de Mozart. Teatro 5 de
Maio, Praga, 1947. Croquis.
101 "LES FIANAILLES DE PELOPS". Teatro
Smetana, Praga, 1950. 2 croquis."
O. SIMACEK
102 "HAMLET", de Shakespeare. Teatro Regional,
Olomouc, 1957. 2 croquis.
103 "IL TROVATORE", de Verdi. Teatro Regional,
Olomouc, 1957. Croquis.
104 "LE PETIT COQ..n'OR". Teatro Regional, 010-
moue, 1957. Croquis.
105 "KING LEAR", de Shakespeare. Teatro Nacio-
nal, Praga, 1958. Croquis.
J. SLADEK
106 "YEGOR BOULITCHIV", de Gorki. Teatro
Nacional, Ostrava, 1936. Croquis.
107 "VASSA GELEZNOVA", de Gorki. Morava Os-
trava, 1937. Fotografia.
108 "KING LEAR", de Shakespeare. Teatro Nacio-
nal, Ostrava, 1937. Maquete e 3 croquis.
109 "SOIXANTE-DOUZIEME". Teatro Municipal,
Praga, 1937. Maquete. "
110 "DON JUAN", de Moliere. Teatro Realista, Pra-
111 "DESEJO", de O'Neill. Teatro Realista, Praga,
1946. Croquis.
112 "SOUTIENS DE LA SOCIET", de Ibsen. Tea-
tro Realista, Praga, 1946. Croquis.
CHECOSLOVAQUIA
teatro
113 "L'COLE DES MARIS", de Molire. Teatro

Realista, Praga, 1947. Croquis.
114 "TEMptTE", de Ostrovski. Teatro Realista,
115 "MACBETH", de Shakespeare. Teatro Realista,
116 "L'ETOURDI", de Molire. Teatro Realista,
117 "LA FOSSE", de Maltz. Teatro Realista, Pra-
ga, 1958. Maquete.
v. SPALA
11M "MARYSA", de Mrstik. Teatro Municipal,
K. SVOLINSKY
119 "LA FIANCE VENDUE", de Smetana. Teatro
120 "LES NOCES", de Nelhybl. Teatro Nacion!;.l,
121 "GENUFA", de Janacek. Teatro Nacional, Pra-
122 "THEATRE DERRIERE PORTE". Teatro Sti-
bor, Olomouc, 1958. 11 croquis.
V. SYNEK
123 "LOFTER", de Weisenborn. Teatro Neuman,
124 "PRAGUE VOLE", de Kisch. Teatro Neu-
mann, Praga, 1958. Croquis.
125 "CRIME E CASTIGO", de Dostoievski. Teatro
Neumann, Praga, 1959. Croquis.
126 "PANORAMA VISTO DA PONTE", de MilleL
Teatro Neumann, Praga, 1959. Maquete.
FR. TICHY
127 "PELLAS ET MLISANDE", de Debussy.
1948. 5 croquis.
438
CDECOSLOVAQUIA
teatro
128 "PETRUCHKA", de Stravinsky. Teatro Nacio-

129 "AIDA", de Verdi. Teatro Nacional, Praga, 1948.
Croquis.
130 "ISABELLE", de Weisgall. 1949. 14 croquis.
M. TOMEK
131 "JEU FATAL DE L'AMOUR". Teatro Jovens
Pioneiros, Praga, 1945. Maquete e croquis.
132 "LA FIANCE VENDUE", de Smetana. Teatro
do Estado, Brno, 1954. Croquis.
133 "VIE DES INSECTES", de Capek. Teatro do
Estado, Brno, 1956. Croquis.
134 "RAMEAU -D'OLIVIER". Teatro do Estado,
Brno. 1957. Croquis.
FR.TROESTER
135 "L'ENNEMI PUBLIC", de Tetauer. Teatro Na-
cional, Praga, 1935. Maquete.
136 "LE REVISEUR", de Gogol. Teatro Nacional,
Praga, 1936. Maquete e croquis.
137 "JULIUS CAESAR", de Shakespeare. Teatro
Nacional, Praga, 1936. 2 maquetes.
138 "LES CHEVALIERS DE LA TABLE RONDE",
de Cocteau. Teatro Nacional, Praga, 1937. Ma..
quete e 2 croquis.
139 "NOSSA CIDADE", de Thornton Wilder. Tea.-
tro Nacional, Praga, 1937. Maquete.
140 "ROMEO AND JULIET", de Shakespeare. Tea-
tro Nacional, Praga, 1938. 2 croquis.
141 "NOSSA CIDADE", de Thornton Wilder. Tea-
tro Municipal, Praga, 1940. Fotografia.
142 "RICHARD lU", de Shakespeare. Teatro Mora-
va, Brno, 1940. 3 croquis.
143 "LE PAYSAN", de Lope de Vega. Teatro Muni-
cipal, Praga, 1940. Croquis.
144 "HAMLET", de Shakespeare. Teatro Munici-
pal, Praga, 1941. 3 croquis.
145 "O SOLDADO FANFARRAO", de Plauto. Tea-
tro Municipal, Praga, 1946. Croquis.
CBECOSLOVAQUIA
teatro
146 "DIVIN CAGLIOSTRO", de Lom. Teatro Mu-

nicipal, Praga, 1947. 2 croquis.
147 "DOSTIGAIEV ET AUTRES", de Gorki. Tea-
148 "DON JUAN", de -Moliere. Teatro Nacional,
Praga, 1957. Maquete e 3 croquis.
149 "LYSSA GORA", de Moussorgski. Teatro Na-
cional, Praga, 1947. 6 croquis.
150 "RENARD INTELLIGENT", de Janacek. Tea-
t.ro Nacional, Bratislava, 1958. i croquis.
ZD. TUl\IA
151 "VAPEUR GLENCAIRN", de O' Neill. Teatro
Municipal, Praga, 1940. Fotografia.
152 "L'TRANGER", de Coolen. Teatro Municipal,
L. VYCHODIL
153 "AS YOU LIKE IT", de Shakespeare. Teatro
Nacional, Bratislava, 1946. Maquete.
154 "AVE EVA", de 'Kostra. Teatro Nacional, Bra-
tislava, 1947. Maquete.
155 "RAPSODY IN BLUE". Teatro Nacional, Bra-
tislava, 1948. Croquis.
156 "A TRAGDIA OTIMISTA". Teatro Nacional,
Bratislava, 1957. 2 croquis.
157 "MARCHE DES R1!:VES". Teatro Nacional,
158 "MALADIE BLANCHE", de Capek. Teatro Na-
cional, Bratislava, 1958. Croquis.
159 "GALILEO GALILEI", de Bertolt Brecht. Tea-
tro Nacional, Bratislava, 1958. 5 croquis.
160 "PANORAMA VISTO DA PONTE", de Miller.
Teatro Nacional, Bratislava, 1959. Foto-monta-
gem.
A. WACBSl\IANN
161 "O JUIZ DE ZALAMEA", Calderon de la Bar-
ca. Teatro Nacional, Praga, 1935. Fotografia.
440
CBECOSLOVAQUIA
teatro
162 "CHANT D'ASIE", de Antoine. Teatro do Es-

tado, Praga, 1935. Fotografia.
163 "PROSPERO", de Shakespeare. Teatro Nacio-
JOSEFWENlG
164 "MACBETH", de Shakespeare. Teatro Nacio-
165 "AS YOU LlKE IT", de ,Shakespeare. Teatro
166 "J.A:KOBOWSKI ET LE COLONEL". Teatro
Municipal, Praga, 1946. 3 croquis.
167 "LA LANTERNE", de Jirasek. Teatro Munici-
pal, Praga, 1947. 2 croquis.
168 "UNE ANNE AU VILLAGE". 1947. Croquis.
169 "FIDLOVACKA", de Ty1. Teatro Municipal,
170 "L'COLE DES FEMMES", de Moliere. Tea-
171 "VEUVE DE VENISE", de Goldoni. Teatro
Municipal, Praga, 1957. Croquis.
m. ZELENKA
172 "LE DIABLE ET CATHERINE", de Dvorak.
Teatro Nacional, Praga, 1927. Fotografia.
173 "GEORGES DANDIN", de Molire. Teatro do
Estado, Praga, 1935. Fotografia.
174 "L'COLE DES FEMMES", de Molire. Tea-
175 "CAESAR AND CLEOPATRA", de Shaw. Tea.-
J. ZRZAVY
176. "IDOMENEO", de Mozart. Teatro Nacional,
177 "ELECTRA", de Strauss. Teatro Nacional, Pra-
ga, 1933. Croquis.
178 "CRISTOFORO COLOMBO", de Skroup. 1940.
2 croquis.
CHECOSLOVAQUIA
teatro
179 "LOHENGRIN", de Wagner. 1940. Croquis.'

180 "FREISCHUETZ", de Weber. 1940. 2 croquis.
181 "ARMIDA", de Dvorak. Teatro Nacional, Pra-
182 "EUGENE ONEGUIN", de TchaikoW'ski.
Teatro Nacional, Praga, 1946. 2 croquis.
183 "SOULEVEMENT D'EPHESE". Teatro Nacio-
184 "LIBUSE", de Smetana. Teatro do Estado, Os-
trava, 1954. Croquis.
442
ESPANHA
EXPOSIO ORGANIZADA PFr-
LA DIREO GERAL DE REL,\"-
ES CULTURAIS, MADRID_
ESPANHA
teatro
ALVARO CASTELLANOS (1924)

1 "A CASA DE BERNARDA ALBA", de Federico.
Garcia Lo.rca. Cenrio.. 3 croquis.
2 "DIPO REI", de Sfo.cles. Cenrio.. Croquis.
3 "FARSA DOLOROSA", de Francisco. Javier. Ce-
nrio.. Croquis.
4 "BODAS DE SANGUE", de Federico. Garcia
Lo.rca. Cenrio.. 7 cro.quis.
JOS:t GUINOVART (1927Y
5 "LA FERIA DE CUERNICABRA", de Alfredo
Ma;ftas. Cenrio.. Cro.quis.
6 "FUENTEOVEJUNA", de Lo.pe de Vega. Cen-
rio.. Cro.quis.
JOS:t LUIS LOPES VAZQUEZ DE LA
TORRE (1922)
7 "EL SILLON VACIO", de Peter Ustino.v. Cen-
rio.. Cro.quis.
8 "EL GRILLO", de Carlo.s Mu:iz. Cenrio.. Cro.-
quis.
9 "A RAPOSA E AS UVAS", de Figueiredo.. Cem-
rio.. Cro.quis.
RAFAEL RICHART (1932)
10 "A CASA DE BERNARDA ALBA", de FedericG
Garcia Lo.rca (bailado.). Cenrio.. Croquis.
11 "A MEDIUM", de Gian Carlo. Meno.tt1. Cenrio..
Croquis.
12 "SGANARELLE", de Mo.liere. Cenrio. e figuri-
no.s. 3 cro.quis.
13 "EL CABALLERO DE OLMEDO", de Lo.pe de
Vegs. Figurino.s. 3 croquis.
ESTADOS UNIDOS
integram a exposio de Eugene
O'Neill.
FRANA
LOS SERVIos DE AO AR-
TlSTICA DA DIREO DAS RE-
LAES CULTURAIS, PARIS.
COMISSRIO: FELIX LABISSE.
FRANA
teaho
FRANQIS GANEAU
Franois Ganeau expe nesta sala os cenanos

e as indumentt1rias de mais de trinta e quatro obras
teatrais. Esta seleo, pOis de fato uma seleo,
apresenta um talento diversificante que sabe ir do
clt1ssico repertrio incluindo Shakespeare, Moliere,
Musset, Marivaux, at o "Dirio de Anne Frank"
passando pelo "ballet" moderno, as 'comdias de
"boulevard", as obra's de Labiche ou Menotti.
~sse ecletismo, bem raro num cengrafo, no se
manifestou jamais, em Franois Ganeau, em detri~
mento da qualidadd da "obra", a que chamarei de
"poesia", pois para mim, este artista um poeta
da cor, da inspirao e da maneira.
Seus esboos esto sempre envoltos numa espcie
de mistrio, de um mistrio tornado palpt1vel,
jquando ganha forma, ao se construir. Pois ste
poeta um tcnico dll teatro, no sentido mais ho-
nesto e mais leal da palavra. Sua concepo do ce-
nrio no para na maquete: os planos, a execuo,
a luz, em uma palavra a realizao, todo ste "aves-
so do cenrio" igualmente concebido e acompa-
nhado por le at o momento preciso, em que "os
trs golpes" do ensio geral fazem reviver, na ma-
deira e na tela, sem a alterar, a imagem da inspi-
rao original. Suas concepes, muito pessoais, de
dispositivos, para os espectadores ao ar livre, fize-
ram dele um especialista no assunto, seja em Caen,
Donremy ou Aix-en-Provence.
Suas indumentrias, representadas nesta Bienal
por um belssimo conjunto, so ao mesmo tempo
pequenos quadros, ricos de cres raras, persona-
gens nervosas e fantasmais que j iluminam a ri-
balta.
Os cengrafos do teatro francs no pOdem seno
orgulhar-se de contar entre les a personalidade de
Franois Ganeau, jovem ativo, corajoso, cheio de
FRANA
teatro
dinamismo e de iniciativas, cuia carreira ascensio.

nal se processa como uma flecha, com tda a tran-
quila segurana de um verdadeiro talento.
Suzanne Reymond
1 "EDIPO REI", de Sfocles. Thtre des Champs-
Elyses, Paris, 1947. Cenrios. 2 croquis. .
2 "LA DOUBLE INCONSTANCE", de Marivaux.
"Comdie Franaise", 1950. Cenrio e figurinos.
2 croquis.
3 "O TELEFONE", de O.C. Menotti. Festival de
Aix-en.Provence, 1951. Cenrio. Croquis~
4 "AS YOU LlKE IT", de Sha.kespeare. "Comdie
Franaise", 1951. Cenrio e figurinos. 3 croquis.
5 "GEORGES DANDIN", de Molire. Thtre de
Babylone, Paris, 1951-52. Figurinos. Croquis.
6 "MORT D'UN RAT", adaptao francesa de
Jean Mercure. Thtre Gaumont, Paris, 1952.
Cenrio. Croquis.
7 "LA DAME EN NOIR", bailado de Franoise e
Dominique. Thtre de Babylone, Paris, 1952.
Figurino. Croquis.
8 "O CASAMENTO SECRETO", de Cimarosa.
Festiva.! de Aix-en.Provence, 1953. Cenrio e fi-
gurinos. 2 croquis.
9 "LA JALOUSIE DU BARBOUILL", de Molie-
re. "Comdie de l'Est", 1953. Figurinos. 2 croquis.
10 "LE CHEVALIER DES NEIGES", de Boris
Vian. Festival de Caen, 1953. Figurinos. 2 cro.
quis.
11 "LA VILLE AU FOND' DE LA MER", de Thier-
'ry Maulnier. Festival de Caen, 1953. Figurinos.
2 croquis.
12 "A CONDIAO HUMANA", de Andr Malraux,
adaptao de Thierry Maulnier. Thtre He.
bertot, Paris, 1954. Cenrios. 2 croquis.
13 "FREDERICO GENERAL", de Constant. Studio
des Champs...Elyses, Paris, 1955. Cenrio. Cro-
quis.
FRANA
teatro
14 "PELLEAS ET MLISANDE", drama lrico de

M. Maeterlinck, msica de Debussy. Maio Flo-
rentino, 1956. Cenrio. Croquis.
15 "LA SCENA FESTEGGIANTE", oratrio de
Monteverdi. Thtre des Ambassadeurs, Paris,
16 "LES FRANAIS MOSCOU", de Pol Quen-
tino Thtre de la Renaissance, Paris, 1956. Ce-
nrio. Croquis.
17 "A BELA HELENA", de Offenbach. Thtre
Marigny, Paris, 1956. Cenrio. Croquis.
18 "ORFEU", de Gluck. Thtre de Geneve, 1956.
Cenrio e figurinos. 3 croquis.
19 "ROMEU E .JULIETA", de Shakespeare. Espe-
tculo no ptio do Louvre, Paris, 1956.
20 "CHA E SIMPATIA", de Robert Anderson,
adaptao trancsa de Roger Ferdinand. Th-
tre de Paris, 1956. Cenrio. Croquis.
21 "LES AMANTS NOVICES", de Jean Bernard
Luc. Thtre Montparnasse, 1956. Cenrio.
Croquis.
22 "LE BAL DES ADIEUX", de Bernard Josset.
Thtre MontparnassQ. Paris" 1956. Cen,rio.
Croquf.3.
23 "LA SECONDE SURPRISE DE L' AMOUR",
de Marivaux. "Comdie Franaise", 1956. Cen-
rio e figurinos. 2 croquis.
24 "CARMEN", de Bizet. Festival de Aix-en-pro-
vence, 1957. Cenrios e figurinos. 4 croquis.
25 "O DIARIO DE ANNE FRANK". Thtre
Montparnasse, Paris, 1957. Cenrio. Croquis.
26 "LA GRANDE PITI", de Maurice Claye!..
Donrmy, 1957. Figurinos. 4 croquis. ""..
27 "L'EMPRISE", bailado de Dick Sanders, msi-
ca de G. Deleme. Festival de Enghien, 1957. Ce-
nrio. Croquis.
28 "LA MAISON DE CAMPAGNE", de Dancourt.
"Comdie Franaise", 1958. Cenrio. Croquis.
FRANA
teatro
29 "LE VOYAGE VERS L'AMOUR", bailado de

Lonide Massine, John Tarass e VOlkov, msi-
ca de Rebekka Karkness. Thtre du PaI ais
des Beaux-Arts, Bruxelas, 1958. Cenrios e fi-
gurinos. 6 croquis.
30 "PENNY PAC.KER", adaptao francsa de
Roger Ferdinand. Thtre Marigny, Paris, 1958.
Figurinos. Croquis.
31 "LA COLLECTION DRESSEN", adaptao
francsa de Marc Gilbert Sauvajon. Thtre
de la Madeleine, Paris, 1959. Cenrio. Croquis.
32 "CHAMPIGNOL MALGR LU!", de Georges
Feydau. Thtre Marigny, Paris, 1959. Cenrio.
Croquis.
33 "AQUILES E D'ARTAGNA", bailado. Cenrios.
Croquis.
34 "HOMENAGEM A GIRAUDOUX". Cenrio.
Croquis.
35 "COSI FAN TUTTE", de Mozart. Thtre de
Versailles. Maquete.
GEORGES W AKHEVITCH
o pano se levanta, percebe-se um cenrio, nele se

admira o arranjo, a harmonia, a atmosfera; em se-
guida, a pea comea e d cenrio torna-se o cm
plice silencioso das palavras. Esquece-se dele aps
a surpresa ou o pra.::::er de sua apario e ignora.
se o quanto eXigiu de pesquisas atentas, de cuida-
dos e de arte. Mas,agora,as palavras morreram e
o que ela.s contm permanece diante dos nossos
olhos, isolado.
Suas guaches so de um pintor, e de um pintor
completo. O teatro formou-o, e imps-lhe suas di
menss, sua. arquitetura realista, seus materiais
454
FRAJ.~A
teatro
de tela e madeira, essa armadura leve, sses hori-

zontes frgeis sbre os quais se fundam as iluses;
mas compreendese agora que Georges Wakhevitch
haja vencido essa submisso. Ela, em verdade, no
lhe embotou a liberdade do talento e da imagina.
o. o que este conjunto de esboos atesta afir-
mando uma maestria.
Grard Bauer
1 "LES FOURBERIES DE SCAPIN", de Moliere.

Thtre du Vieux Colombier, Paris, 1942. Cen-
rio. Croquis.
2 " MARGEM DA VIDA", de Tennessee Wil-
liams. Thtre du Vieux COlombier, Paris, 1947.
Cenrio. Croquis.
3 "UNE FILLE POUR DU VENT", de A. Obey.
"Comdie Franaise", 1951. Cenrio. Croquis.
4 "CARMEN", de Bizet. Covent Garden, Londres,
1953. I ato. Cenrio. Croquis.
5 "RAKE'S PROGRESS". Opra Comique, 1953.
A casa do louco. Cenrios. 2 croquis.
6 "OS CONTOS DE HOFFMANN", de Offenbach.
Covent Garden, Londres, 1954. Cenrio. Croquis.
7 "OTELO", de Verdi. Opera, Viena, 1955. Cen
rio. Croquis.
8 "DIALOGO DAS CARMELITAS", de Poulenc.
Scala, Milo, 1957. Cenrio. Croquis.
9 "L' AMOUR ET SON DESTIN", de Tchaikow-
sky, coreografia de Serge Lifar. "Ballet do Mar-
qus de Cuevas", 1958. Cenrio. Croquis.
10 "FAUST", de Gounod. Thtre National de
l'Opra, Paris, 1958. Cenrio e figurinos. 6 cro-
quis. .
11 "IL BALLO IN MASCHERA", de Verdi. Th-
tre National de l'Opra, Paris, 1958. Cenrio e
figurinos. 5 croquis e maquete.
12 "DON JUAN", de Gluck, coreografia de Lonide
Massine. Scala, Milo, 1959. Cenrio. Croquis.
FRANA
teatro
13 "COMBAT", bailado de Banfield. Cenrio. Cro-

quis.
14 "THE TEMPEST", de Shakespeare. Cenrios.
5 croquis.
15 "EURIDICE", bailado de Jeannine Charrat. Ce-
nrios. 4 croquis.
16 "THRESE RAQUIN", de M. Maurette. Teatro
de Manchester. Cenrio. Croquis.
17 "LE JEUNE HOMME ET LA MORT", de Coc-
teau. "BaIlet des Champs-Elyses". Cenrios. 2
croquis.
18 "OTELO", de Verdi. Covent Garden, Londres.
Cenrios. 2 croquis.
19 "ASSIM NA TERRA COMO NO CU", de
Hochwalder, encenao de Jean Mercure. Th-
tre de l'Athne, Paris. Cenrio. Croquis.
20 "BORIS GODUNOV", de Moussorgsky, encena-.
o de Peter Brook. Covent Garden, Londres.
Cenrios e figurilos. 3 croquis.
21 "ROMEU E JULIETA", de Shakespeare. "Co-
mdie Franaise". Cenrio. Croquis.
22 "LA NEF DES FOUS", bailado de Coffrant. Ce-
nMio, Croquis.
23 "L'OPRA DE QUATRE SOUS", de Kurt WeiIl.
24 "BARBE-BLEU". Figurinos. 5 croquis.
25 "A FLAUTA MAGICA", de Mozart. Opera, Vie-
na. cenrio. Croquis.
SALA TEMPORADA 1958-1959
A temporada teatrtd parisiense de 1958-1959

apresentou grande diversidade de esttlo; uma esp.
cie de leque completo da decorao pintada. e da
decorao mecanizada..
Os pintores de teatro so, na Frana, quase sempre
pintores de cavalete, e a grande vitalidade da Es-
456
FRANA
teatro
cola de Paris traz cada ano nova riqueza de expres-

so que no decaiu desde os primeiros Bailados
Russos de Serge Diaghilew. EntTetanto, as pTeo-
cupaes da boa pintura e da composio no ex-
cluem o empTgo dos pTocessos cnicos tradicio-
nais 'nem a inveno de nova maquinaTia. Um bom
cenTiodeve ajudaT o texto, a encenao ~ os ato-
res. Deve seT bastante discTeto paTa que os olhos
no se peTcam, em detrimento do ouvido. Mas o
cenrio tambm um elemento primoTdial quando,
em Tplica, tTansfoTma-se visivelmente, pTovocando
no espectadoT um choque fsico que o meTgulha iT-
Tevogvelmente no caloT da ao.
O teatTo esteve sempTe na vanguaTda do gsto.
um pTecuTsoT extra-lcido que inventa, faz e desfaz
as modas, pOTque a cita dela cintilante do maravi-
lhoso, do encantado e da imaginao. POTque o tea-
tTO pblico, e o pintoT que o decoTa tem mais in"
fluncia sbTe o senso plstico de seus fTequentado-
Tes do que a exposio mais bem sucedida.
Alis mais difcil encenar bem um espetculo do
que conseguir uma. boa tela, pOis o cenrio e, sobTe-
tudo, o do bailado, uma enOTme composio em
tTs dimenses em que peTsonagens coloTidas devem
se mexeT sem que jamais as Telaes entTe tons e
massas se choquem.
Flix Labisse
CHRISTIAN BrutARD
1 "LES FOURBERIES DE SCAPIN", de Molire.
"Cie. Jean Louis Banault.M. Renaud". Ma-
quete.
YVES BONNAT
2 "LE MURMURE DE LA FOR~T". Cenrio.
CToquis.
3 "JEANNE AU BUCHER", oratrio lrico de
Paul Claudel e Honegger. Thtre National de
l'Opra, Paris. Maquete.
FRANA
teatro
BOUCHENE
4 "SINFONIA", bailado de Gounod, coreografia
de Balanchine. Cenrio e figurinos. 3 croquis.
JEAN CARZOU
5 "LES INDES GALANTES", bailado de J.P.
Rameau. Thtre National de l'Opra, Paris.
Maquete.
6 "LE LOUP", bailado de Roland Petit e Anouilh.
"Cie. de Roland Petit". Maquete.
A.M. CASSANDRE
7 "MONSIEUR DE POURCEAUGNAC", de Mo-
lire. "Comdie Franaise". Maquete.
LUCIEN COUTAUD
8 "LE SOULIER DE SATIN", de Paul Claudel.
"Comdie Franaise". Maqute. ~
DELFAU
9 "LA DAME DE MON~SOREAU", de Alexandre
Dumas. Cenrios. 2 croquis.
ANDRE DIGNIMONT
10 "LES TRENTE MILLIONS DE GLADIATOR",
de Labiche "Comdie Franaise", 1959. Figuri-
nos. 4 croquis e maquete.
DOUKING
11 "L' ATLANTIDE", opera..bailado segundo P. Be-
noit, libreto de Francis Didelot, msica de To-
masi. Thtre National de l'Opra, Paris, 1958.
Cenrios. 2 c r o q u i s . -
LEONOR FINI
12 "A MEGERA DOMADA", de Shakespeare.
Thtre de l' Athne, Paris, 1959. Cenrios e
figurinos. 3 croquis.
45'3
FRAl"'JA
teatro
13 "SEBASTIEN", bailado do Marques de Cuevas.

Thtre de l' Athne, Paris, 1959. Cenrios.
2 croquis.
14 "LA PETITE FEMME DE LOTH". Thtre La
Bruyere, Paris. Figurinos. Croquis.
LON GISClDA
15 "LE TRIOMPHE DE L'AMOUR", de Marivaux.
"Thtre National Populaire". Maquete.
LAGRANGE
16 "UBU-REI", de Jarry. "Thtre National Popu-
laire", 1959. Cenrios e figurinos. 8 croquis.
SUZANNE LALIQUE
17 "LA CARROSSE DU SAINT SACREMENT",
de Prosper Merime. "Comdie Franaise". Ma.
quete.
J. D. l\IALCLS
18 "MEDIA". Cenrio. Croquis.
19 "L'COLE DES PERES", de Anouilh. Comdie
des Champs.Elyses, Paris. Cenrio. Croquis.
20 "L'HURLUBERLU", de Anouilh. Comdie des
Champs.)Elyses, Paris. Maquete.
MAYO
21 "OS DEMNIOS", de . Dostoievski, adaptao
de Camus. Thtre Antoine, 1959. Cenrios e fi-
gurinos. 4 croquis. .- .
MOULENE
22 "FRRES HUMAINS", msica inspirada na
"Rhapsodie in Blue" de Gershwin, coreografia
de Descombey, 1958. Croquis.
FRANA
teatro
J. NOEL
23 "TUEUR SANS GAGES", de Ionesco. Thtre
Rcamier, Paris, 1958-59. Cenrio. Croquis.
24 "ESPET ACULO DE MMICA", de MareeI Mar-
ceau. Thtre de I' Ambigu, 1959. Figurino. Cro-
quis.
25 "LES MATADORS", mmica de MareeI Mar-
ceau. Thtre de l'Ambigu, 1959. Cenrio. Cro-
quis.
26 "PERICLES", de Shakespeare. Thtre de l' Am-
bigu. Figurinos. 3 croquis.
27 "LA BONNE SOUPE", de Flicien Marceau.
Thtre du Gymnase, Paris. Maquete.
EDOUARD PIGNON
28 "ON NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR", de
Alfred de Musset. "Thtre National Populai-
re", 1959. Cenrio e figurinos. 2 croquis.
ROLAND OUDOT
29 "LA REINE MORTE", de Montherlant. "Co-
mdie Franaise". Maquete.
SUZANNE REYMOND
30 "MONSIEUR DE TROUHADEC SAISI PAR
LA DEBAUCHE", de Jules Romains. Tourne
J. Huberty, 1959. Cenrio. Croquis e maquete.
31 "REGRETS ETERNELS", de Constance Coline.
Tha.tre de l'Oeuvre, Paris, 1958. Cenrio. Cro-
quis.
32 "GEORGES DANDIN", de Moliere. "Comdie
Franaise". Maquete.
4611
GR-BRETANHA
LO BRITISH COUNCIL, LON-
DRES.
GRA-BRETANHA
teatro
1 "AGON", bailado, mUSlca de Stravinsky, coreo-

grafia de Kenneth MacMillan. Cenrios e figu-
rinos de Nicholas Georgiadis. "Royal Ballet",
Royal Opera House, Covent Garden, Londres,
1958. Cenrio e figurinos. 6 croquis, 8 fotografias.
2 "THE PRINCE OF THE PAGODAS", bailado,
msica de Benjamin Britten, coreografia de
John Cranko. Cenrios de John Piper, figurinos
de Desmond Heeley. "Royal Ballet", Royal Ope-
ra House, Covent Garden, Londres, 1957. Cen-
rio do J.9 ato. Croquis, 8 fotografias.
3 "THE MIDSUMMER MARRIAGE", de Michael
Tippett. Cenrios e figurinos de Barbara Hep-
worth. "Covent Garden Opera", Royal Opera
House, Covent Garden, Londres, 1955. Figurinos.
5 croquis, 7 fotografias.
4 "PRINCE GENJI", de William Cooper, baseado
no "The Tale of GeQji~' de Lady Murasaki. Fi-
gurinos de Desmond Heeley. "Oxford Playhouse
Company", Playhouse, Oxford, 1959. Figurinos.
5 croquis, 4 fotografias.
5 "THE CENCI", de percy Bysshe Shelley. Cen-
rios e figurinos de LesUe Hurry. "Old Vic Thea-
tre Company", Old Vic Theatre, Londres, 1959.
Panos de fundo e figurinos. 7 croquis, 6 fotogra
fias.
6 "THE HOSTAGE", de Brendan Behan. Cenrios
e figurinos de -Sean Kenny. "Theatre Workshop
Company", Royal Theatre, Stratford, Londres
1958. Cenrios. 5 croquis, 9 fotografias.
7 "ALL'S WELL THAT ENDS WELL", de Shake-
speare. Cenrios e figurinos de Tanya Moisei-
witsch. "Shakespeare Memorial Theatre Compa-
ny", Shakespeare Memorial Theatre, Stratford-
Upon-Avon, 1959. Cenrio, pano de fundo e figu-
rinos. 5 croquis, 8 fotografias.
GR.\.-BRETANHA
teatro
8 "ROMEO AND JULIET", de Shakespeare. Ce-

nrios e figurinos de Motley. "Shakespeare Me-
morial Theatre Company", Shakespeare Memo-
rial Theatre, stratford-Upon-Avon, 1958. Cen-
rios e figurinos. 6 croquis, 7 fotografias.
9 "PERICLES", de Shakespeare. Cenrios e figu-
rinos de Loudon Sainthill. "Shakespeare Memo-
rial Theatre Company", Shakespeare Memorial
Theatre, Stratford-Upon-Avon, 1958. Cenrios e
figurinos. 8 croquis, 7 fotografias.
10 "ORPHEUS DESCENDING", de Tennessee
Williams. Cenrios e figurinos de Loudon Saint-
hill. "English ,Stage Company", Rayal . Court
. Theatre, Londres, 1959. Cenrio. Croquis, 7 foto-
grafias.'
11 "FLESH TO A TIGER", de Barry Reckord. Ce-
nrios e figurinos de Loudon Sainthill. "English
Stage Company", Royal Court Theatre, Londres,
1958. Cenrio. Croquis, 6 fotografias.
12 "THE ENTERTAINER", de John Osborne. Ce-
nrios e figurinos de Alan Tagg. "English Sta-
ge Company", Royal Court Theatre, Londres,
1957. Pno e cenrios. 5 croquis, 7 fotografias.
13 "VALMOUTH", de Sa.ndy Wilson, baseado na
novela de Ronald Firbank. Cenrios e figurinos
de Tony Walton. Lyric Theatre, Hammersmith,
Londres. 1958. Cenrios e figurinos. 7 croquis, 6
fotografias~
461
ITLIA
LA BIENNALE DI VENEZIA,
A CARGO DO MINISrnRIO DAS
RELAES EXTERIORES E DO
MINISTRIO DA EDUCAO,
ROMA.
I'I'ALIA
teatro
PIETRO ~"NIGONI
1 "VANNA LUPA", de Ildebrando Pizzetti. Cen-
rio; Tmpera. 72 x 50.
P. ASCBIERI
2 "NABUCCO", de Verdi. Cenrio. Tmpera.
91 x 68.
BAR'I'OLINI SALlMBENI
3 "IL MATRIMONIO AL CONVENTO". Cenrio.
Tmpera. 44 x 29.
NICOLA BENCIS
4 "CARMEN", de Bizet. Cenrio. Tmpera. 69 x 49.
ALDO CALVO
5 "BOHil:ME". de Puccini. Cenrios. 2 tmperas.
85 x 50.
6 "DON GIOVANNI", de Mozart. Cenrio. Tmpe-
ra. '15 x 50.
'1 "FALSTAFF", de Verdi. Cenrio. Tmpera.
63 x 42.
FELICE CARENA
8 "ORSEOLO", de Ildebrando Pizzatti. Cenrios.
4 tmperas. 80 x 5'1.
FELlCE CASORATI
9 "ELECTRA", de Strauss. Cenrio. Tmpera.
65 x 38.
10 "DIDONE E ENEA", de Henri Purcell. Cenrios.
2 tmJ)tn"as. '10 x 54.
11 "NORMA", de BellinL Cenrio. Tmpera. '10 x 89.
MARIO CIDARI
12 "LA TRILOGIA DELLA VILI;EGGIATURA".
de Goldoni. Cenrios. 2. tmperas. 69 x 49.
)IORE COLASANTI
13 "IL VORTICE". Cenrio. Tmpera. 65 x 49.
ITALIA
teatro
PRUIO CONTI
14 "ILTROVATORE", de'Verdi. Cenrios.2 tm.
peras. 70 x 30. Figurinos. Tmperll.. 24 .x 33.
15 "OTELO", de Verdi. Cenrio.T~mpera. 60 x 42.
16 "UN BALLO IN MASCHERA ", de Verdi. Cen-
rio . Tmpera.60 x 41.
LUCA CRIPPA .
17 "AS BODAS DE FIGARO", de. Mozart., Cenrio.
"Tmpera. 39 x 26.
C. M. CRISTINI
18 "AIDA", deVerdi. Cenrio: Tmpera. 69 x 49.
19 "FALSTAFF", de Verdi, Cenrio. Tmpera.
68 x 48. .
LUCIANOD~. .
20 "PLATONOV E GLI ALTRI", de Tchekov. Ce.
nrios. 4 tmperas. 51x 42 ..
21 dQUESTA SERA SI RECITA A SOGGETTO".
de Pirandello. Cenrio. Tmpe.ra,48 . x 32.
22 "EL NOST DE MlLAN", de Bertolazzi. Cenrios .
. 2tmpera.s; 56 x 29. . ..
23 "I VINCITORI", de Bettinie A.lbinL . . Cenrio.
Tmpera. 47 x 22 .
... GIORGIO DE cunuco

24 '~IPURITANI", .de :Bellinii Cenrios. 2 tmperas.
42 x 35.
M. DOBUJINSKI
25 "EU GENE . ONEGUIN", de Pushkin. enrio,
Tmpera, 50 x 35, --
DONATI
26 "vlvr. Cenrio. Tmpera. 50 x 28 ..
468
ITALlA
teatro
ROMAN ERTE
27 "PELLAS E M1!:LISANDE"j de Debussy.Cen-
rio. Tmpera. 30 x 26 . .
C. LUSIGNOLI
28 "MADAME BUTTERFLY", de Puccin. Cenrio.
Tmpera. 57 x 32.
iE. LUZZATl'I
29 "FlGLIUOL PRODIGO", de Debussy: Cen,rio.
Tmpera. 65 x 48.
CASPAR NEIIER
30 "VOZZECK", de Buechner, mUSlCa de Alban
Berg. Cenrio. Tmpera. 37 x 25.
NEUMANN SPAILART
31 "TRISTAO E ISOLDA", de Wagner. Cenrio.
Tmpera. 45 x 25.
CIPRIANO EFlSIO OPPO

32 "AS BODAS DE FIGARO",de Mozart. Cenrios.
2 tmperas. 75 x 53. . .
33 "RIGOLETTO", de Verdi. Cenrios. 2 tmperas.
OOx. .
34 "SEMIRAMIDE", de Rossini. Cenrio. Tmpera.
99 x 63.
POMPEI
35 "IL MERCATO DI NALMANTILE". Cenrio.
Tmpera. 27 x 16;
ENRICO PRAMPOLINI
36 "LA SONNAMBULA", de Bellini. Cenris. 4
tmperas. 67 x 49.
GINO SENSANI
37 "ASTUZIE FEMMINILI", de Cimarosa. Cenrio.
Tmpera. 69 x 49.
ITALIA
teatro
38 "ELISIR D'AMORE", de Donizetti. Cenrio.

Tmpera. 69 x 48.
39 "ACI E GALATEA"., de Lulli. Cenrio. Tmpe-
pera. 69 x 49.
MARIOSIRONI
40 "FAUST", de Gounod. Cenrios. 4 tmperas.
70 x 50. Figurinos. l'mpera. 48 x 30.
41 "DON CARLOS", de Verdi. Cenrios. 2 tmpe-
ras. 69 x 49.
42 "I LOMBARDI ALLA I CROCIATA", de Ver-
di. Cenrio. Tmpera. 59 x 42.
GIANNI VAGNETTI
43 "DESERTO TENTATO", de Casella. Cenrio.
Tmpera. 69 x 47.
44 "GUILHERME TELL", de Rossini. Cenrio.
Tmpera. 60 x 50. Figurinos. Tmpera. 24 x 35.
45 "LA TRAVIATA", de Verdi. Cenrios. 2 tmpe-
peras. 63 x 41. Figurinos. Tmpera. 49 x 33.
46 "ARMIDA", de Lulli. Cenrio. Tmpera. 75 x 48.
Figurinos. Tmpera. 75 x 48.
47 "CENERENTOLA", de Rossini. Cenrios. 2 tm-
peras. 54 x 42. Figurinos. Tmpera. 35 x 25.
48 "CONTOS DE HOFFMANN", de Offenba~h.
Cenrio. Tmpera. 49 x 70.
PIETRO ZUFFI
49 "DON CARLOS", de Verdi. Cenrios. 5 tmpe-
ras. 66 x 44.
50 "ANDREA CHENIER", de Giordano. Cenrio.
Tmpera. 65 x 42.
51 "CENERENTOLA", de Rossini. Cenrio. Tmpe-
ra. 49 x 32.
fotografias
1 "AMLETO" de A. Sanquirico.
47fl
ITALIA
teatro
2 "LA FORZA DELLA VIRTti Jt de M. Chiarini.

3 "ARSENALE Jt de L. Bumacini.
4 "CAVEA DEL TEATRO SABBIONETA" de V.
Scamozzi.
5 "PROSPETTIVA DI CITT" de S. Serlio.
6 "BALLO EXCELSIOR" de A. Ferri.
7 "SERENATE IN PALAZZO REALE" de V. Re.
8 "AULA SEPOLCRALE" de P. Gonzaga.
9 "PERSPECTIVA PICTORUM ET ARCHlTEC-
TORUM" de A. Pozzo.
10 "VESTALE DI S. VIGANO" de A. Sanquirico.
11 "NITTETI DI HOLZBAUER" de F. Galliari.
12 "IL DONO DEL RE DELLE ALPI" de F.
D' AgU Rivoli.
13 "MONTE CON CAVERNE" de F. Biena.
14 "TEATRO OLIMPICO DI VICENZA" de V.
Scamozzi.
15 "CAMERA CIVILE" de F. Galliari.
16 "LE NOZZE DI NETTUNO" de P. Righini.
17 "LUCIA DI LAMMERMOOR" de F. Bagnara.
18 "PRIGIONE" de V. Mazzi.
19 "SCENA COMICA DAL LIBRO 3.''' de S. Ser.
lio.
20 "ATRIO REGIO" de G. Bibbiena.
21 "DISPUTA FRA LE MUSA E LE PIERIDI" de
B. Buontalenti.
22 "CARRO DI VENERE PER LA SBARRA" de
annimo.
23 "LE NOZZE DI POLLO E TETI" de J. Torelli.
24 "IL ROVETO DI MOS E L' ARCA DI NO" de
annimo.
25 "MACCHINA PER RAPPRESENTAZIONE" de
Orca Marina.
26 "LE NOZZE DEGLI DEI" de A. Parigi.
27 "ANDROMEDA" de F. Guitti.
28 "LISIMACO" de annimo.
29 "SCENA PER ESTERNO" de N. Sabbatini.
30 "FONDALE PER GIUDITTA E OLOFERNE"
de L. Burnacini.
ITALIA
teatro
31 "GIUDIZIO DI PARIDE" de G. Parigi.

32 "PIAZZA CHINESE~ de A. BasoU .' .
33 "ATRIO REGIO. OELTEATRO OTTOBONE"
de F. Juvara. .. .
34 "IL FA,VORE DEGLI DEI" de D. Mauro.
35 "ATRIO REGtO" d~ G. M. Bibiena.
472

V Bienal

Enviado por

Dados do documento

Descrição original:

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

V Bienal

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

5 BIENAL

MUSEU DE aRTE MODERNA - so paULO - BRaSil

Esmaltes - Brochas - Pin- Vernizes e todos 03

Rua Martins Fontes, 389/395 - Fone: 34-4339 - SO PAULO

RUA PRUDENTE DE MORAIS, 322 FONE 35.0564

CURSOS DE DECORAO, CENOGRAFIA,

S. Paulo - Rua Marlinho Prado, 191 - Tel. 377095

TECIDOS FINOS PARA CORTINAS E TAPEARIAS

Matriz SO PAULO - R. XV de Novembro 213

Fi liais RIO DE JANEIRO - BELO HORIZON-

Agncias: ARARAQUARA - BOTUCATU - CAM-

11 Agncias Urbanas em S. PAULO, 4 no RIO DE

TODAS AS OPERAES" -BANCRIAS

Cansulle o suo Agnia de Viagens ou o

~rtica furest It~a

LIVRARIA JARAGUA' LIDA.

RUA MARCONI, 54 - Tel. 34-4098 - SO PAULO - BRASIL

nosso novo endereo:

Escritrio: Av. Paulista, 2073 - 1.0 andar

Lojas: Rua 3 de Dezembro, 68

TURISMO - PASSAGENS AEREAS E

SDE: SO PAULO - AVENIDA IPIRANGA, 1091 e 1097

Baixelas - Talheres - Faqueiros

Baro de ltap~tininga, 93 3. 0 - So Paulo

LIVRARIA KOSMOS EDITORA

Rio de Janeiro - So Paulo - Porto Alegre

Avenida Vieira de Carvalho N.o 11 - Telefone: 36-3052 - So Paulo

desenho pintura engenharia

So Paulo - Rua Libero Badar, 118

Mala Real Inglesa

DE 20.000 TONELADAS - INTEIRAMENTE AR-CONDICIONADOS

MILLER & (IA. LIDA.

TEL.: 36-6391 SO PAULO CX. POSTAL, 579

Agentes gerais para o Estado de So Paulo

PAMIOr MENEGHINI & (IA. LIDA.

Telegramas: "Asseguro" Agncia em SO PAULO

IUO DE JAXEIRO: Raa Buenos Aires. 44 - Telef. 23_1996

Artigos p/ escritrios Artigos escolares

R. D. Jos de Barros 278 - 4: a. - cj. 8 - Fone 35-6782 - S. Paulo

PRIMEIRA EDIO, SETEMBRO DE 1959

S. Excla. o Sr. Ministro Jos de Moura Rezende

S. Excia. o Vereador CorYntho Baldoino da Costa

Sr. pedro Cortez Campomar

Sr. Luiz Osorio Anchieta

Administrador Biagio Motta

Juri de seleo de artes plsticas

Comisso executiva da II Bienal

As instalaes e montagem da V Bienal estive1l;Im

dida ser tomada, caso necessria, antes da instalao da

cia do Juri Internacional, constitUdo, pelo Presidente

so Paulo, outubro de 1958.

10 - Aos comissrios oficiais dos Pases que partici-

So Paulo, Dezembro de 1958.

Tabacalera do Brasil S.A. - Salvador,

Fratelli Vita - Salvador, Bahia .... $ 100.000,00

Quando indicado na obra, o ano da execuo, segue-

No havendo outras indicaes, entende-se que as

As obras que no tragam indicao de proprietrio,

As datas que se seguem ao nome do artistas refe_

O presente catlogo foi encerrado a 15 de agsto de

Artistas brasileiros e estrangeiros

A inda desta vez, a escolha da representao

trabalhos expostos. Ha, de modo geral, na pintura,