A Anlise Pragmtica da Narrativa Jornalstica

Luiz Gonzaga Motta*

Resumo: O artigo advoga que narrativas so dispositivos argumentativos que utilizamos

em nossos jogos de linguagem. Prope o estudo das narrativas como estratgias
organizadoras do discurso jornalstico. Sugere a anlise da construo de significados
atravs da reconfigurao do acontecimento jornalstico, seus conflitos, episdios
funcionais, personagens, estratgias de objetivao (efeitos de real) e subjetivao (efeitos
poticos) e do contrato cognitivo entre jornalistas e audincia. Argumenta que a anlise
pragmtica da narrativa jornalstica permite a interpretao simblica e revela
metanarrativas culturais pr-jornalsticas.

Palavras chave: narrativa jornalstica, pragmtica, narratologia, efeitos de sentido

* Luiz Gonzaga Motta jornalista, mestre pela Indiana University (USA), doutor pela
University of Wisconsin (USA), estgio de ps-doutorado na Universidade Autnoma de
Barcelona (Espanha). pesquisador do CNPq, coordenador do Ncleo de Estudos sobre
Mdia e Poltica (NEMP), do Ncleo de Estudos da Narrativa (NENA) e professor da
Universidade de Braslia, onde desenvolve pesquisas sobre as narrativas jornalsticas,
histria do presente e a construo social da realidade.
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I. Introduo: mdia e comunicao narrativa

A narrativa traduz o conhecimento objetivo e subjetivo do mundo (o conhecimento
sobre a natureza fsica, as relaes humanas, as identidades, as crenas, valores e mitos,
etc.) em relatos. A partir dos enunciados narrativos somos capazes de colocar as coisas em
relao umas com as outras em uma ordem e perspectiva, em um desenrolar lgico e
cronolgico. assim que compreendemos a maioria das coisas do mundo.
Isso quer dizer que a forma narrativa de contar as coisas est impregnada pela
narratividade, a qualidade de descrever algo enunciando uma sucesso de estados de
transformao. a enunciao dos estados de transformao que organiza o discurso
narrativo, que produz significaes e d sentido s coisas e aos nossos atos.
Ao estabelecer seqncias de continuidade (ou descontinuidade), as narrativas
integram aes no passado, presente e futuro, dotando-as de sequenciao. O relato
temporal perspectiva os estados e as aes em momentos histricos (mudanas evolutivas).
Psiclogos culturais afirmam que a nossa tendncia para organizar a experincia de forma
narrativa um impulso humano anterior aquisio da linguagem: temos uma
predisposio primitiva e inata para a organizao narrativa da realidade (J. Bruner, 1998).
A nossa biografia, por exemplo, no apenas uma autoperceo do nosso eu. Ser um eu
com passado e futuro no ser um agente independente, mas estar imerso em relaes, em
seqncias globais dirigidas a metas (K. Gergen, 1996).
As narrativas miditicas podem ser tanto fticas (as notcias, reportagens,
documentrios, transmisses ao vivo, etc.) quanto fictcias (as telenovelas, videoclipes
musicais, filmes, histrias em quadrinho, alguns comerciais da TV, etc.). Produtos
veiculados pela mdia exploram narrativas fticas, imaginrias ou hbridas procurando
ganhar a adeso do leitor, ouvinte ou telespectador, envolve-lo e provocar certos efeitos de
sentido. Exploram o ftico para causar o efeito de real (a objetividade) e o fictcio para
causar efeitos emocionais (subjetividades). Jornalistas, produtores e diretores de TV e
cinema, roteiristas e publicitrios sabem que os homens e mulheres vivem narrativamente
o seu mundo, constroem temporalmente suas experincias. Por isso, exploram com astcia
e profissionalismo o discurso narrativo para causar efeitos de sentido.

II. A anlise pragmtica e cultural da narrativa

A narratologia a teoria da narrativa. Abarca tambm os mtodos e os
procedimentos empregados na anlise das narrativas humanas. , portanto, um campo e
um mtodo de anlise das prticas culturais. Como a concebemos aqui, a narratologia um
ramo das cincias humanas que estuda os sistemas narrativos no seio das sociedades.
Dedica-se ao estudo das relaes humanas que produzem sentidos atravs de expresses
narrativas, sejam elas factuais (jornalismo, historia, biografias) ou ficcionais (contos,
filmes, telenovelas, videoclipes, histrias em quadrinho). Procura entender como os
sujeitos sociais constroem os seus significados atravs da apreenso, compreenso e
expresso narrativa da realidade.
Os discursos narrativos miditicos se constroem atravs de estratgias comunicativas
(atitudes organizadoras do discurso) e recorrem operaes e opes (modos) lingsticos
e extralingsticos para realizar certas intenes e objetivos. A organizao narrativa do
discurso miditico, ainda que espontnea e intuitiva, no aleatria, portanto. Realiza-se
em contextos pragmticos e polticos e produzem certos efeitos (consciente ou
inconscientemente desejados). Quando o narrador configura um discurso na sua forma
narrativa, ele intro0duz necessariamente uma fora ilocutiva responsvel pelos efeitos que
vai gerar no seu destinatrio.
Assim, a comunicao narrativa pressupe uma estratgia textual que interfere na
organizao do discurso e que o estrutura na forma de seqncias encadeadas. Pressupe
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tambm uma retrica que realiza a finalidade desejada. Implica na competncia e na

utilizao de recursos, cdigos, articulaes sintticas e pragmticas: o narrador investe na
organizao narrativa do seu discurso e solicita uma determinada interpretao por parte
do seu destinatrio.
A partir desse entendimento nos damos conta de que as narrativas miditicas no so
apenas representaes da realidade, mas uma forma de organizar nossas aes em funo
de estratgias culturais em contexto. As narrativas e narraes so dispositivos discursivos
que utilizamos socialmente de acordo com nossas pretenses. Narrativas e narraes so
forma de exerccio de poder e de hegemonia nos distintos lugares e situaes de
comunicao. O discurso narrativo literrio, histrico, jornalstico, cientfico, jurdico,
publicitrio e outros participam dos jogos de linguagem, todos realizam aes e
performances scio-culturais, no so s relatos representativos.
Desde esse ponto de partida, a narratologia no pode ser concebida como um ramo
das cincias da linguagem apenas nem um desdobramento da teoria literria. Torna-se uma
forma de anlise e um campo de estudo antropolgico porque remete cultura da
sociedade e no apenas s suas expresses ficcionais. A narratologia passa a ser utilizada
no somente para a crtica de romances, contos, novelas como ocorre predominantemente,
mas como um procedimento analtico para compreender os mitos, as fbulas, os valores
subjetivos, as ideologias, a cultura poltica inteira de uma sociedade.

III. Procedimentos de anlise pragmtica da narrativa jornalstica

Existem muitas notcias e reportagens que so narrativas integrais, histrias mais ou
menos completas, com princpio, meio e fim. Podem ser isoladamente analisadas como
narrativas fechadas porque possuem uma unidade integral. Entretanto, a nossa opo aqui
pela anlise de um conjunto de notcias isoladas sobre um mesmo tema publicadas dia
aps dia, que aparentemente no possuem narratividade. Propomos integrar essas notcias
isoladas em um conjunto significativo solidrio, como uma histria nica: um
acontecimento. Juntar o que a dinmica da atividade jornalstica separa. Reunir as notcias
dirias em episdios e seqncias maiores, como se fossem um acontecimento nico e
singular.
A realidade recriada adquire ento nova estrutura, clmax e desfechos de histrias
que se encaixam em uma narrativa indita e completa. As notcias unitrias passam a ser
parte de um acontecimento integral. assim que percebemos e construmos, atravs da
memria, a nossa realidade no mundo da vida: a vida se transforma em arte (em narrativas
dramticas) e a arte se converte em um veculo atravs do qual a realidade se torna
manifesta. Construmos ento as nossas identidades, a nossa biografia, a nossa histria, o
nosso passado, presente e futuro.
Tomar o texto como ponto de partida e buscar as conexes no prescinde de uma
anlise do contexto, entretanto. O texto e suas significaes so apenas os nexos entre a
produo e o consumo, entre o ato de enunciar e o ato de interpretar (atos de algum, de
algum sujeito). So apenas a forma que assume a relao entre atores humanos histricos.
Concebemos a anlise da narrativa como caminho rumo ao significado porque o
significado uma relao, no h significado sem algum tipo de troca. As narrativas so
formas de relaes que se estabelecem por causa da cultura, da convivncia entre seres
vivos com interesses, desejos, vontades e sob os constrangimentos e as condies sociais
de hierarquia e de poder.
Quem narra tem algum propsito ao narrar, nenhuma narrativa ingnua. A anlise
deve, portanto, compreender as estratgias e intenes textuais do narrador, por um lado, e
o reconhecimento (ou no) das marcas do texto e as interpretaes criativas do receptor,
por outro lado. A nfase est no ato de fala, na dinmica de reciprocidade, na pragmtica
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comunicativa, no na narrativa em si mesma. Pretende-se observar as narrativas

jornalsticas como jogos de linguagem, como aes estratgicas de constituio de
significaes em contexto, como uma relao entre sujeitos atores do ato de comunicao
jornalstica. A narrativa no vista como uma composio discursiva autnoma, mas
como um dispositivo de argumentao na relao entre sujeitos.
Nos procedimentos anunciados adiante propomos uma perspectiva fenomenolgica
que procura interpretar dinmica e sistematicamente a essncia do fenmeno observado,
compreender as diversas camadas significativas do objeto emprico como objeto
intencional de nossa percepo. Neste processo, no h objetos isolados, tudo sempre
relacionado ao todo no qual ganha significao e para o qual contribui, tornando-o mais
significativo. 1 A ordem que percorremos abaixo no precisa nem deve ser seguida pelo
analista, ela no um modelo nem uma ordem gradual de aproximao, atende apenas a
exigncia da exposio.

1. Movimento: Recomposio da intriga ou do acontecimento jornalstico

Alguns assuntos aparecem e permanecem no noticirio por perodos consecutivos
curtos ou longos. Outros surgem, se interrompem por alguns dias, semanas ou meses e
voltam novamente ao noticirio mais adiante, de acordo com a seleo decorrente dos
valores notcia. Diferente dos romances ou filmes, onde as histrias so integrais e o ciclo
cronolgico da intriga se completa, as notcias dirias so fragmentos desconexos de
sentido, dificilmente contam uma histria completa. As notcias so assim, fragmentos
dispersos e descontnuos de significaes parciais..
Sem uma histria completa a anlise da narrativa impossvel. Como proceder ento
se as notcias so parcelas descontnuas de significao? Na anlise da narrativa
jornalstica preciso, pois, conectar as partes, identificar a serialidade temtica e o
encadeamento narrativo cronolgico para compreender o tema como sntese (compreender
a diegese ou a projeo de um mundo a partir do enredo e das sugestes que dele
emanam). 2
Para reconstituir de forma coerente uma narrativa jornalstica o analista precisa
observar a continuidade e justaposies temticas a partir da recorrncia de um mesmo
tema nas notcias isoladas. Essa recorrncia pode ser procurada tambm nas circunstncias,
personagens, cenrios, situaes e nos encaixes (ganchos) da sucesso de estados de
transformao. Algumas vezes, a determinao do incio e do final dessa nova narrativa
precisa ser decidida pelo analista de forma mais ou menos arbitrria. Mas, sempre de
maneira rigorosa, coerente e justificada.
Essa nova sntese deve ser reescrita como uma nova histria, como um
acontecimento jornalstico singular. O analista precisar recompor retrospectivamente o
enredo completo da histria. Essa recomposio constituir uma nova sntese, uma nova

1
Como observa apropriadamente Alfred Schutz (1995,120/1), a fenomenologia deve elaborar uma teoria
muito importante da semntica. A fenomenologia, diz ele, no estuda os objetos mesmos, mas sim est
interessada em seus significados. Para ele, necessrio distinguir com nitidez o objeto do mundo externo que
ser interpretado como um signo, seu significado, seu significado dentro do sistema do universo do discurso,
seu significado especfico dentro do contexto que se est considerando.
2
Pires afirma que dois mecanismos intervm na narrativa: a narrao (o discurso que formaliza a evocao
de um mundo) e a diegese (a projeo de um mundo considerado como real que vai servir de referente). Ele
apresenta trs exemplos: linguagem jornalstica: h uma pedra no meio da estrada, impedindo o trnsito;
linguagem potica: no meio do caminho tinha uma pedra, tinha uma pedra no meio do caminho; linguagem
narrativa (do romance ficcional): A viagem no pode prosseguir porque o motorista encontrou uma pedra
no meio do caminho. O primeiro referente corresponde ao real/verdadeiro; o segundo, uma verdade
meramente potica; o terceiro irrealidade ficcional admitida como real. Orlando Pires (1981), Manual de
teoria e tcnica literria, Presena, Rio de Janeiro.
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histria diferente e mais completa que as notcias isoladas. Chamamos essa sntese
recomposta pelo analista de acontecimento jornalstico, que ir reorientar toda a anlise a
partir de ento.
importante observar como operam os encaixes (ganchos) que estruturam o
encadeamento dos incidentes fragmentados em seqncias cronolgicas coerentes. Eles
podem revelar aspectos interessantes das estratgias narrativas jornalsticas e dos efeitos de
sentido pretendidos: retardamento do desfecho, ritmo da narrao, explicaes causais e
outras atitudes organizativas do texto que vo indicar como ele pretende ser compreendido
pelo receptor (as intenes do narrador).
Com a reconfigurao das seqncias em um enredo coerente, o que antes parecia
desconectado vai ganhando continuidade e coeso, vai surgindo uma nova intriga
complexa que confere ao objeto outra significao. Essa re-significao surge no
transcorrer da montagem da serialidade do enredo, da identificao do fundo moral ou
fbula que vai se tornando cada vez mais ntida e do descobrimento das estratgias
narrativas utilizadas em cada caso ou situao comunicativa.
Na medida em que reconstri a intriga, esse primeiro passo indutivo se constitui em
uma apropriao analtica do objeto. Ao recompor a histria, privilegiam-se certos
elementos de composio, como a sintaxe e a lgica narrativa decorrentes da estratgia
textual. Pode-se j observar de maneira sistemtica e rigorosa as conexes e associaes
que o objeto (a recomposio narrativa) vai sugerindo. Essa remontagem da histria
permite a observao de um fundo de significaes parciais da narrativa que modificam o
objeto observado. medida que se remonta a intriga reconstri-se o objeto. O ato analtico
em curso uma interpretao reflexiva, uma experincia em si mesmo.

2. Movimento: identificao dos conflitos e da funcionalidade dos episdios

O conflito o elemento estruturador de qualquer narrativa, particularmente da
narrativa jornalstica, que lida com rupturas, descontinuidades e anormalidades (o
discordante no dizer de P. Ricoeur). O conflito o ncleo em torno do qual gravita tudo o
mais na narrativa. So os conflitos que abrem o espao para as novas aes, seqncias e
episdios, que prolongam e mantm a narrativa viva. a expectativa em torno do
desenlace das histrias que mantm as notcias nos jornais ou telejornais.
A situao inicial de uma narrativa jornalstica , quase sempre, um fato de
conotaes dramticas imediatas e negativas, que irrompe, desorganiza e transtorna. ,
portanto, uma situao dramtica desde o incio, um conflito ou situao problema que
desestabiliza, rompe o equilbrio, traz ambigidades. Pode ser a falta ou o excesso de
alguma coisa, pode ser uma inverso ou transgresso, pode ser um conflito manifesto ou
implcito: um crime, um golpe, uma infrao, um choque, um rompimento, uma
anormalidade climtica, a ecloso de um fenmeno fsico ou social de impacto.
H sempre pelo menos dois lados em confronto em quase todo acontecimento
jornalstico. H sempre interesses contraditrios, algo que se rompe a partir de algum
equilbrio ou estabilidade anterior e que gera tenso. Em torno do ciclo equilbrio-
desequilibrio gira a narrativa jornalstica. Cabe ento ao analista identificar os conflitos
principais e secundrios da histria recomposta (da nova sntese). Eles podem ser polticos,
econmicos, psicolgicos, familiares, jurdicos, policiais, etc. O analista trabalha agora
com a sua prpria recomposio do acontecimento, que confrontar permanentemente com
as notcias originais para construir sua interpretao.
A identificao dos conflitos permitir discernir e compreender a funcionalidade dos
episdios do novo enredo, que podem reunir uma ou muitas notcias unitrias e no
necessariamente guardam relao direta com a ordem das notcias que lhes deram origem.
Episdios so unidades narrativas analticas intermedirias que relatam conjuntos de aes
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relativamente autnomos (motivos) correspondentes s transformaes no transcorrer da

histria. Conectam-se ao todo, no qual significativamente se inserem. Devem receber
nomes para designar essa funcionalidade. Por exemplo, situao estvel (equilbrio),
complicao, clmax, resoluo, vitria, desfecho, punio, recompensa e assim por diante.
Assemelham-se s funes na anlise da narrativa literria.
O termo funo foi introduzido por V. Propp e modificado posteriormente por outros
autores. 3 Refere-se a aes levadas a cabo por personagens que desempenham um papel
funcional na histria. o ncleo bsico da progresso narrativa. Nos romances e contos,
pode estar em uma nica frase, em um pargrafo ou em vrias pginas. Na narrativa
jornalstica essas funes s tornam-se claras aps a recomposio da histria pelo
analista. Podem estar em uma nica notcia ou em um conjunto delas.
Na narrativa jornalstica normal a histria comear pelo seu clmax, um corte
repentino in media res na situao estvel. Os fatos saltam sobre o leitor. Por isso,
comum os jornais terem de explicar o que est acontecendo (as infografias, os entenda o
caso, etc.). Observar que essas situaes correspondem, com algumas particularidades,
analepse (flashback) das narrativas ficcionais. So reforos para memria cultural do
receptor, conexes que faltam e precisam ser trazidas para a compreenso das relaes. H
tambm depoimentos de autoridades, tcnicos, etc., que recuperam fragmentos anteriores
de significao necessrios reconstituio semntica do enredo. So estratgias de
linguagem, movimentos retrospectivos para recuperar a memria de eventos ou episdios
anteriores ao presente da ao e tm uma funcionalidade orgnica na histria. Por isso,
merecem ateno especial do analista.
Na anlise da narrativa jornalstica particularmente importante identificar e analisar
a funcionalidade dos episdios de suspense que deixam significados suspensos, retardam a
concluso da histria, aumentam a tenso e as expectativas do leitor ou ouvinte. 4 Isto
revelar estratgias textuais pouco claras sem o processo analtico. O jornalismo vive de
criar expectativas. Enquanto permanecem abertos, esses episdios capturam o esprito,
seqestram e reforam o contato com o leitor. Observar especialmente como o
retardamento (enquanto estratgia) cria tenso, gera expectativas e estabelece um tipo de
comunicao singular.

3 Movimento: a construo de personagens jornalsticas (discursivas)

3
Propp, Vladimir: Morfologia do conto maravilhoso (1984), Forense, Rio de Janeiro. Propp analisou contos
maravilhosos russos procurando encontras constantes cientficas que pudessem ser aplicadas universalmente
em anlises da narrativa. Para ele, por funo compreende-se o procedimento de um personagem, definido
do ponto de vista de sua importncia para o desenrolar da ao (pg 26). As funes seriam limitadas em
nmero. Ele enumerou 31 funes. Por exemplo: (1) um dos membros da famlia sai de casa; 2) impe-se ao
heri uma proibio; 3) a proibio transgredida; e assim por diante. Sua proposta inspirou e continua
inspirando inmeros estudos, embora tenha sido bastante modificada e ampliada posteriormente. Greimas
reduziu as 31 funes de Propp a 20 (ausncia, proibio, procura, decepo, vilania, ordem, partida, prova,
recepo de adjuvante, deslocamento espacial, combate e vitria, marca, dissoluo, retorno, perseguio e
libertao, chegada incgnita, atribuio de tarefa e logro, reconhecimento, revelao do traidor ou heri,
punio ou prmio (casamento). Definitivamente, preferimos deixar que cada anlise diga, por si mesmo,
empiricamente, quais e quantas funes compem a estrutura da histria.
4
Abdala Jnior (1995, 36/37) observa que na estrutura de um conto tradicional, a tenso costuma ser mnima
nos segmentos iniciais, sobe quando se configura o conflito, pode crescer ou seguir alta durante a
complicao da histria e confluir para o clmax onde a tenso ser mxima, caindo no desfecho. Ele sugere
um grfico interessante onde a linha vertical do ngulo o eixo de tenso dramtica (efeito no leitor) e a
linha horizontal o eixo do desenvolvimento da narrativa (da apresentao at o desfecho). Na estrutura do
conto tradicional discutido pelo autor a linha de tenso vai subindo progressivamente em 14 episdios
enumerados por ele em letras que vo de a at o, momento do clmax, quando ento decai rapidamente.
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O reconhecimento das personagens e de sua dinmica funcional ocorre

concomitantemente com a identificao dos episdios porque as personagens so atores
que realizam coisas (funes) na progresso da histria. Sua anlise depende da apreenso
da histria integral como sugerido, embora possa ser realizada paralelamente a ela.
A identificao e anlise dos conflitos sugeridos acima particularmente til para a
atribuio dos papis das personagens. Por fora de sua interveno na histria, as
personagens podem ser identificadas como protagonistas, antagonistas, heris, anti-heris,
doadores, ajudantes, etc. O analista estar movendo-se sempre entre a sua prpria
reconstituio da histria e o texto original das notcias.
No jornalismo as personagens costumam ser fortemente individualizadas e
transformar-se no eixo das histrias. Os designantes das personagens, tais como nomes,
identificadores e co-referncias devem ser particularmente observados. Porm,
importante lembrar que mesmo na narrativa realista do jornalismo as personagens so
figuras de papel, ainda que tenham correspondentes na realidade histrica. Lembrar que
estamos analisando uma narrativa jornalstica, como as notcias constroem personagens,
conflitos, combates, heris, vilos, mocinhos, bandidos, punies, recompensas. No
estamos fazendo uma anlise da realidade histrica em si mesma. Nosso objeto a verso,
no a histria.
Na narrativa jornalstica h sempre uma relao ntima entre personagens e pessoas
fsicas porque personagens representam pessoas reais. Na anlise da narrativa, entretanto,
no interessa o quem o poltico ACM, o que fez ou deixou de fazer na vida real. Interessa
como a narrativa jornalstica construiu certa imagem de ACM e o que a personagem fez no
transcorrer de uma narrativa jornalstica.
Deve-se, portanto, evitar a anlise psicologista ou social da personagem e concentrar
as observaes de sua representao como figura do discurso jornalstico, observar como o
narrador imprime no texto marcas com as quais pretende construir a personagem na mente
dos leitores/ouvintes. por outras vias que chegaremos s questes polticas e sociais.
Uma rara reflexo sobre a personagem jornalstica desenvolvida por Mesquita
(2002). Valendo-se das idias da teoria da recepo esttica ele observa que h uma
ambivalncia na personagem jornalstica na medida em que os modelos de identificao do
receptor projetam tambm imagens de heris e viles no ato de relao comunicativa.
Personagens do mundo do espetculo, da poltica, da aristocracia e dos esportes retratados
cada dia pelo jornalismo operam uma circulao permanente entre o mundo da
identificao e o da projeo e suscitam simpatias, compaixes, dores e angstias, como
ocorre na arte (na literatura). A personagem constitui uma construo no apenas do texto,
mas igualmente uma reconstruo do receptor. Nesse aspecto, suas idias coincidem com
as que estamos desenvolvendo neste captulo.
A questo mais controversa da anlise da personagem jornalstica refere-se, portanto,
ao fato de no ser ela uma entidade puramente ficcional e arbitrria a gosto da criao do
autor como ocorre na arte, mas produto de uma narrativa ftica. A personagem jornalstica
guarda uma relao estreita com a pessoa, com o ser real objeto da narrao. Isso gera uma
complexidade singular. Mesquita defende, com o que concordamos, que a narratividade
uma caracterstica dominante do texto jornalstico, guardando um parentesco com a
narrativa da histria e biogrfica. Por isso, o investimento ideolgico no texto no menor
que nas artes
No caso do jornalismo sabemos que a personagem representa uma pessoa com
existncia real. A pessoa real sempre irredutvel s narrativas que se contam a seu
respeito. Sucede, continua ele, que sabemos dessa pessoa apenas a personagem que os
mdia nos oferece. Os receptores do jornalismo conhecem as figuras pblicas e do
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espetculo atravs de fragmentos que delas veicula o jornalismo. A mdia constri

personagens de acordo com seus critrios jornalsticos e de verossimilhana.
A personalizao da vida poltica e social e do discurso dos mdia constitui o verso e
o reverso da mesma medalha, prossegue Mesquita. O referente histrico s acessvel
atravs de elaboraes anteriores, entre as quais se situam as representaes de natureza
jornalstica. O jornalista, diz Mesquita, deve respeitar os dados do real mais que o
romancista e isso porque responsvel pelas imagens que esto em construo. No
entanto, a personagem jornalstica constitui igualmente uma construo do seu autor na
medida em que ele possui autonomia de escolha entre os elementos que lhe so propostos
pelo real e na respectiva elaborao. Tal como o cidado comum ordena os dados de seu
curriculum vitae de acordo com seus objetivos, o jornalista possui igualmente liberdade ao
modelar o retrato que constri de uma pessoa pblica. O perfil ou retrato jornalstico
envolve uma dimenso de pesquisa e inqurito, mas no mera reproduo ou reflexo do
real, uma construo que mobiliza a subjetividade do reprter. O seu papel no se
limita a descrever pessoas que existem na vida real. A subjetivao pressupe que se
apresente a personagem como uma interpretao e uma construo e no como uma iluso
referencial, destinada a abolir a conscincia da mediao jornalstica.
Nas democracias atuais, conclui o autor, o debate pblico est pervertido pela
excessiva fulanizao que marginaliza as questes politico-ideolgicas e incide nas
escolhas e esteretipos divulgados pela mdia. Mas, a personalizao da vida poltica e
social, por um lado, e a proliferao de personagens jornalsticas, por outro, constituem o
verso e o reverso da mesma medalha.
Ives Reuter (2002, 41-43) sugere seis categorias para distinguir e hierarquizar
personagens de acordo com o seu fazer (suas aes), o seu ser, sua posio e sua
designao: 1) qualificao diferencial: concerne natureza e qualificaes atribudas s
personagens; 2) funcionalidade diferencial: diz respeito no ao ser, mas ao fazer da
personagem relativo ao seu papel na histria; 3) distribuio diferencial (articula o ser e o
fazer): concerne s aparies mais ou menos freqentes, por mais ou menos tempo; 4)
autonomia diferencial: combinao das possibilidades de aparecer s ou de encontrar
outras personagens; 5) pr-designao convencional (tambm combina o ser e o fazer): o
status da personagem identificado por marcas genricas, traos fsicos, tipo de ao, que
torna-a familiar ao leitor de acordo com os gneros (o detetive no romance policial, o
cowboy no western, etc.); 6) comentrio explcito: diz respeito ao discurso do narrador a
propsito da personagem, que a qualifica. Prevemos pouco uso dessas categorias na
anlise pragmtica da narrativa jornalstica, mas elas servem para observar as instrues
de leitura que categorizam as personagens.

4. Movimento: Estratgias comunicativas

O discurso narrativo subjetivo (a fico) distingue-se pela presena (implcita ou
explcita) do narrador, de um sujeito que narra. A narrao como dispositivo
argumentativo evidente. O discurso objetivo do jornalismo, ao contrrio, define-se pelo
distanciamento do narrador. Ele narra como se a verdade estivesse l fora, nos objetos
mesmos, independente da interveno do narrador: dissimula sua fala como se ningum
estivesse por trs da narrao.
Assim, o jornalista opera constantemente um processo de de-subjetivao do real. A
retrica jornalstica trata de dissimular as estratgias narrativas. O jornalista , por
natureza, um narrador discreto. Utiliza recursos de linguagem que procuram camuflar seu
papel como narrador, apagar a sua mediao. um narrador que nega at o limite a
narrao. Finge que no narra, apaga a sua presena. Faz os fatos surgirem no horizonte
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como se estivessem falando por si prprios. Por isso, reconhecer a narrativa jornalstica
como dispositivo argumentativo torna-se uma tarefa analtica complexa.
Estudar as narrativas jornalsticas descobrir os dispositivos retricos utilizados
pelos reprteres e editores capazes de revelar o uso intencional de recursos lingsticos e
extralingsticos na comunicao jornalstica para produzir efeitos (o efeito de real ou os
efeitos poticos). Neste sentido, afirmamos que o jornalismo uma linguagem
argumentativa e no h um estilo jornalstico, mas sim uma retrica jornalstica. Quem
narra tem sempre algum propsito ao narrar: nenhuma narrativa ingnua, muito menos a
narrativa jornalstica.
A presena de recursos narrativos no jornalismo est em todas as partes. Mesmos os
textos mais duros da editoria de economia, por exemplo, recorrem frequentemente a
breves interregnos narrativos com a finalidade de aproximar o leitor dos episdios
narrados, de tornar mais humano o texto frio. Outras vezes, os textos jornalsticos
escancaram seu carter narrativo, como em muitas reportagens e no jornalismo literrio.
Em geral, h muito hibridismo de gnero.
No , entretanto, o carter mais ou menos narrativo que vai revelar a narratividade
do texto jornalstico. o leitor ou o ouvinte, no ato de recepo das notcias, que conclui a
obra, recompe a tessitura da intriga conforme sugerimos anteriormente. O texto um
conjunto de instrues que o leitor recria de modo ativo. O texto s se torna obra na
interao entre ele e o receptor. O analista, portanto, deve colocar-se na posio de um
leitor e decifrador arguto.
Entendemos que a narrativa jornalstica um permanente jogo entre os efeitos de real
e outros efeitos de sentido (a comoo, a dor, a compaixo, a ironia, o riso, etc.), mais ou
menos exacerbados pela linguagem dramtica das notcias. Procura sempre vincular os
fatos ao mundo fsico, mas cria incessantemente efeitos catrticos. um permanente jogo
entre as intenes do jornalista e as interpretaes do receptor. polissmica,
intersubjetiva, hbrida, transita contraditoriamente nas fronteiras entre o objetivo e o
subjetivo, denotao e conotao, descrio ftica e narrao metafrica, realia e potica.
Transita entre premissas verossmeis (eiks) ou menos verossmeis (ndoxon), logos e
mythos.
A anlise que propomos pretende, portanto, observar as narrativas jornalsticas como
jogos de linguagem, estratgias de constituio de significaes em contexto, independente
do seu carter real ou fictcio. Cabe ao analista capturar as sutilezas desse jogo de
contrrios, observar os efeitos de real e os efeitos poticos do jornalismo.

a) Estratgias de objetivao: construo dos efeitos de real

A estratgia textual principal do narrador jornalstico provocar o efeito de real.
Fazer com que os leitores/ouvintes interpretem os fatos narrados como verdades, como se
os fatos estivessem falando por si mesmos. Esse efeito de real no jornalismo se obtm com
diversos recursos de linguagem e com uma fixao do centro do relato no aqui e no agora,
no momento presente. O jornalismo observa o mundo desde o atual, ancora seu relato no
presente para relatar o passado e antecipar o futuro. Opera uma mediao que , ao mesmo
tempo, lingstica e temporal. Oferece ao leitor um lugar emprico desde onde se pode
observar o mundo, compreender o passado e especular sobre o futuro. Oferece ao homem
moderno, na sua disperso e evasividade, uma forma de compreender seu mundo e sua
existncia.
Na afirmao radical do presente (atualidade) o jornalismo constri a sua verso de
neutralidade e objetividade reduzindo e encerrando tudo no momento atual. da
atualidade que ele organiza as histrias como sucesso. O passado e o futuro tendem a
perder fora, a amenizar-se: tudo gira em torno do hoje, do aqui, do agora, do ao vivo e do
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on-line. Da a profuso de advrbios e de expresses adverbiais de tempo e de lugar que

vinculam a sucesso de eventos a uma viso do hoje, do agora, do presente, do instante.
Ainda que no seja a realidade, o texto jornalstico tem veracidade, recorre a
recursos de linguagem para parecer factual, objetivo e verdadeiro. Produz o efeito de
real. Esse o efeito pretendido e, na maioria dos casos e confirmado pelo leitor. O que o
jornalista quer significar e as interpretaes do significado pelo destinatrio coincidem em
grande parte ou na sua essncia. Essa preciso no retira dos relatos jornalsticos o carter
narrativo, mas os transforma em uma narrativa singular: um jogo de linguagem situado
entre a narrativa da historia (realista) e a literria (imaginativa). esse jogo entre
correspondncia e desvios textuais na comunicao jornalstica que a anlise da narrativa
deve observar, esse o seu objeto.
Uma das tarefas fundamentais do analista, portanto, revelar a estratgia da narrativa
jornalstica para construir os efeitos de real. Os recursos de linguagem que remetem aos
efeitos de real so inmeros. Ao analista cabe destac-los e interpretar a sua utilidade na
estratgia narrativa. Eles do a impresso de que no h mediao. O uso desses recursos
uma estratgia argumentativa: a objetividade uma estratgia argumentativa.
preciso perguntar: que recursos da linguagem jornalstica procuram ancorar os
fatos relatados na realidade emprica? O que faz a linguagem jornalstica dar a impresso
de que as coisas paream evidentes? Que artifcios de linguagem naturalizam o discurso
jornalsticos? Que operaes lingsticas realizam a tarefa de convencer o leitor que o
texto uma representao fiel da verdade e da realidade do mundo? Que recursos criam
essa referencialidade?
Que expresses criam a atualidade (a dimenso de instantaneidade, de algo que acaba
de acontecer, de momento presente) no jornalismo? Que expresses criam uma
referencialidade geogrfica (dimenso de um espao configurado, de uma localizao
identificada)? Que expresses criam a referencialidade de autoridade para dizer e poder
dizer (a dimenso de poder tcnico ou poltico) que autentica a relao da comunicao
jornalstica?
Perguntar: que expresses criam as condies de verdade (a preciso, a lgica da
transparncia jornalstica, da representao fiel)? Que traos, propriedades e qualidades do
texto abrem uma luz sobre objetos e situaes e as fazem parecer reais? Que expresses
ou perspectivas do discurso criam o olhar externo do jornalista em relao aos fatos?
Que expresses instauram a legitimidade do narrador (o reprter, o editor, o veculo) como
fonte legtima para dizer e poder dizer?
As citaes freqentes, por exemplo, conferem veracidade. So utilizadas para dar a
impresso de que so as pessoas reais que falam, que o jornalista no est intervindo.
Observe, porm, que ao citar, o jornalista pina da fala da fonte aspectos que pretende
ressaltar dando outra dimenso ao discurso, dirigindo a leitura. As citaes encobrem
muito bem a subjetividade porque o leitor supe que elas reproduzem literalmente o que a
fonte disse e quis destacar. Produzem a sensao de uma proximidade entre a fonte e o
leitor. Dissimulam a mediao.
A identificao sistemtica de lugares (onde) e de personagens (quem) tambm
cumpre uma funo argumentativa: localiza, situa, transmite a idia de preciso, causa a
impresso de que o narrador fala de coisas verdicas, realisticamente situadas. O uso de
nomes prprios de lugares (Rio de Janeiro, Braslia, Nova York, Iraque, etc.) ou de
instituies (Ministrio da Fazenda, STF, Polcia Federal, etc.) identifica de imediato por
se referirem instituies reconhecidas. Tudo revela certo uso da linguagem e certa
inteno do narrador.
A datao precisa confere referencialidade temporal (ontem, hoje, amanh, etc.),
muitas vezes acompanhada de especificao precisa: tarde, s 15 horas, antes do almoo,
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na sada do trabalho, etc. So diticos espao-temporais que precisam ser identificados

pelo analista e cuja funo ttica precisa ser descortinada.
Os diticos so particularmente importantes para observar a construo da
referencialidade e compreender a relao comunicativa da narrativa jornalstica e. O seu
uso abundante no jornalismo demarca o tempo e o lugar da enunciao, situa, referencia e
confere confiabilidade espao-temporal. Por exemplo, o uso de artigos, demonstrativos e
de elementos espao-temporais (ontem, amanh, semana passada, prximo ms, em
seguida, a partir de, ali, aqui, l) designa a pessoa que fala, de quem se fala e a pessoa a
quem se fala. Referencia e fornece as condies de unicidade do ato de fala. Ao mesmo
tempo em que referencia, estabelece e confirma os lugares e o estatuto dos interlocutores
na relao.
O abundante uso de nmeros e de estatsticas confere preciso ao relato (idades,
quantias, volumes, pores, dimenses, etc.). So igualmente estratgias de linguagem
cujo objetivo repassar uma idia de rigor e veracidade. No podemos, entretanto, dar
conta aqui de toda a gama de recursos utilizados na linguagem para produzir efeitos de
real. preciso que o analista recorra literatura a respeito para levar a cabo o seu trabalho
e que relacione o uso dessas marcas de referencialidade do texto construo da narrativa
ftica.

b) Estratgias de subjetivao: construo de efeitos poticos

O jornalismo representa a vida e as aes dos homens (bons e maus), relata as
tragdias e as epopias modernas. Contam as histrias de nossos heris e viles, nossas
batalhas, conquistas e derrotas. O mundo do jornalismo o mundo da tragdia e da
comdia humanas, habitado, como as artes e a literatura, pelo mythos. Tem uma tica e
uma potica, como outras linguagens estticas, ainda que o jornalismo no resolva os
conflitos que traz (ao contrrio, deixa os episdios permanentemente em abertos para
complementao por parte da audincia, que solicita permanentemente mais notcias).
Grande parte do que sugerimos acima sobre a reconfigurao da histria e de seus
episdios, sobre os conflitos do enredo e os papis das personagens compe e fornece
subsdios para a anlise dos efeitos poticos. A reconstruo das notcias individuais em
uma seqncia cronolgica e integral, conforme sugerimos, um movimento
epistemolgico que re-subjetiva o discurso jornalstico ao conferir-lhe o estatuto de uma
histria com princpio, meio e fim e ao resgatar o seu fundo moral. O receptor das notcias
realiza um percurso semelhante e isso justifica o procedimento interpretativo do analista. A
reconfigurao da histria operada pelo leitor reconstri narrativamente as notcias em
acontecimentos integrais, com o auxilio da memria cultural. O leitor liga pontos, conecta
partes, ressubjetiva as histrias.
H tambm uma infinidade de recursos e de figuras utilizadas na linguagem
jornalstica que remetem o leitor interpretaes subjetivas. A linguagem jornalstica por
natureza dramtica e a sua retrica to ampla e rica quanto a literria. Observe os ttulos
do jornal ou as chamadas do telejornal de hoje para comprovar essa afirmao.
Intencionalmente ou no, geram nos leitores inmeros efeitos de sentido emocionais.
Recursos lingsticos e extra lingsticos remetem os receptores a estados de esprito
catrticos: surpresa, espanto, perplexidade, medo, compaixo, riso, deboche, ironia, etc.
Eles promovem a identificao do leitor com o narrado, humanizam os fatos brutos e
promovem a sua compreenso como dramas e tragdias humanas.
Tal como os efeitos de real, recursos da retrica jornalstica induzem os leitores,
ouvintes e telespectadores a diversos tipos e graus de comoo. Esses recursos abundam
nas manchetes e ttulos tanto quanto nos textos, tanto nas ilustraes e charges como nas
fotografias e imagens televisivas. Esto nas escolhas lxicas, no uso de verbos
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prospectivos, verbos de sentimento, verbos negativos, verbos de conselho, de advertncia,

etc.; no uso de adjetivos afetivos, potenciais ou adjetivos de possesso; no uso de
substantivos estigmatizados como terroristas, radicais, pivetes, etc. Esto nas exclamaes,
interrogaes, comparaes, nfases, repeties e reticncias, mais comuns no noticirio
que se pensa. Esto nas figuras de linguagem (metforas, sindoques, sinonmia,
hiprboles). Esto nas ironias e pardias, que abrem mbitos de significao. Esto nos
contedos implcitos, nas implicaturas de advrbios como apenas, de novo, s,
ainda, comuns nas manchetes. Esto nas pressuposies e tantos outros recursos
lingsticos e extra lingsticos que proliferam na linguagem jornalstica verbal e udio-
visual. impossvel enumera-los ou classifica-los, tal a sua abundncia no noticirio. O
analista dever revelar a presena de cada recurso da retrica jornalstica, investigar sua
dimenso semntica e relacion-lo estratgia narrativa do narrador e do meio que utiliza.
Esses recursos e estratgias textuais orientam a narrativa jornalstica para uma ou outra
direo.
Muito do que vamos dizer adiante sobre a fbula da histria (significados de fundo
moral e tico) completam a anlise dos efeitos de sentido. Queremos apenas recomendar
ao analista munir-se de uma boa bibliografia sobre teoria literria e semntica.
fundamental ter ainda mo dicionrios de retrica, de narratologia, de lingstica, de
smbolos e mitos e uma boa gramtica para auxili-lo na anlise e na interpretao. Sem
esses auxlios, a anlise flui com maior dificuldade.

5. Movimento: A relao comunicativa e o contrato cognitivo

A narratologia literria preocupa-se em estudar o ponto de vista do narrador,
distinguindo entre quem v (olhar, modo narrativo) e quem fala (voz, focalizao).
Mantm a observao no modo e no ponto de vista em que a histria narrada. Alguns
autores da teoria literria utilizam a expresso perspectiva narrativa, outros preferem
situao narrativa e outros mais, instncia narrativa. Mais recentemente se consolidou
a expresso foco narrativo ou focalizao, que distingue entre o narrador
heterodiegtico (onisciente, que tudo sabe, v e conta desde uma perspectiva ilimitada) e
homodiegtico (o narrador conta a partir do eu retrospectivamente ou no momento em
que as coisas acontecem) e suas inmeras variaes. Na teoria do jornalismo fala-se em
enquadramento e abordagem (seleo e salincia de aspectos da realidade pelo
jornalista na sua observao do mundo).
Na anlise pragmtica da narrativa a ateno desvia-se da relao narrador-texto para
a relao comunicativa narrador-narratrio, para o jogo entre as intencionalidades do
narrador e as interpretaes e reconhecimentos da audincia. A perspectiva outra, a
ateno desloca-se do texto como unidade esttica para a relao comunicativa
intersubjetiva. O texto torna-se apenas o nexo de uma atividade interativa entre dois
interlocutores (narrador e narratrio) que realizam um processo, um ato comunicativo. O
enquadramento ou abordagem jornalstica so analisados como parte da estratgia
comunicativa.
A observao da relao comunicativa j est metodologicamente contemplada nas
etapas precedentes. Vale a pena, entretanto, retomar aqui as idias da esttica da recepo
sobre o ato de leitura dos dramas e tragdias reportados continuamente pelas notcias
dirias e para entender a dinmica do jogo entre os interlocutores no processo
comunicativo jornalstico. Diz textualmente W. Iser (1999, 28): Como nenhuma histria
pode ser contada na ntegra, o prprio texto pontuado por lacunas e hiatos que tm de ser
negociados no ato da leitura. Tal negociao estreita o espao entre texto e leitor, atenua a
assimetria entre eles, uma vez que por meio dessa atividade o texto transportado para a
conscincia do leitor. Se a estrutura bsica do texto consiste em segmentos determinados
 13

interligados por conexes indeterminadas, ento o padro textual se revela um jogo, uma
interao entre o que est expresso e o que no est. O no expresso impulsiona a atividade
de constituio do sentido, porm sob o controle do expresso. Expresso esse que tambm
se desenvolve quando o leitor produz o sentido indicado. Desse modo, conclui Iser, o
significado do texto resulta de uma apropriao da experincia noemtica que o texto
desencadeia e que o leitor assimila e controla segundo as suas prprias disposies.
com o pano de fundo da teoria da recepo que recomendamos o exame da relao
comunicativa jornalstica. As notcias so fragmentos parciais de histrias e atores dos
dramas e tragdias humanas contadas e recontadas diariamente, pontuadas de lacunas e
hiatos de sentido que precisam ser permanentemente negociados pelo receptor no ato de
leitura. As notcias condensam difusamente conflitos, tenses, terror e piedade. o
receptor das fragmentadas notcias quem vai conectar as partes com a ajuda da memria,
tecer os laos de significao temporal, preencher as lacunas, reconfigurar as
indeterminaes, articular passado, presente e futuro, montar os atravessados quebra-
cabeas das intrigas e significados atravs de atos criativos de recepo. 5
na interpretao imaginativa do leitor, ouvinte ou telespectador que a narrativa
jornalstica ganha narratividade e consistncia, ganha contornos morais e ticos,
reconfigura histrias significativas independente da identidade, das qualidades intrnsecas,
modos e estilos do texto. O leitor, ouvinte ou telespectador realiza a fuso de horizontes de
expectativas porque precisa e busca encadear os fragmentados episdios das notcias com
as difusas histrias de sua vida, repondo continuamente o ato de recepo na cultura, no
mundo da vida. , pois, no movimento interpretativo do leitor que o analista pode
reconhecer a relao entre os interlocutores.
anlise deve concentrar-se na observao do entorno ou situao espao-temporal
onde se realiza a relao comunicativa para compreender as circunstncias do ato de
enunciao. Deve identificar os elementos do contexto que condicionam a inteno
comunicativa do emissor e a sua realizao no receptor. Alguns autores destacam os
seguintes aspectos dessa situao comunicativa: 1) contexto fsico (o veculo da
comunicao); 2) contexto emprico; 3) contexto natural; 4) contexto prtico ou ocasional;
5) contexto histrico; 6) contexto cultural. 6 S a primeira material, as demais
correspondem a conceitualizaes scio-culturais intersubjetivas dos interlocutores no ato
emprico de fala, referem-se a um entorno cognitivo compartido.
A anlise da narrativa jornalstica deve observar particularmente o contrato
cognitivo implcito entre jornalistas (narradores) e audincia (narratrio) em seu contexto
operacional. Esse contrato segue as mximas da objetividade, da co-construo da
verdade dos fatos: o objetivo co-construir a verdade, a realidade objetiva. O desejo
de objetividade do jornalista e sua estratgia textual de relatar a verdade so
compactuados e validados pela comunidade de leitores, ouvintes e telespectadores da
mdia jornalstica que acreditam estar lendo, vendo ou ouvindo a verdade dos fatos. A
comunidade jornalistas-audincia reproduz uma conveno (informal, obviamente) em que
emissores e destinatrios do por convencionado que o jornalismo o lugar natural da
verdade, o lugar do texto claro, isento, preciso, sem implicaturas nem pressuposies.

5
Inez Sautchuk (2003, 40-46) traz uma interessante discusso sobre os processos de interveno da memria
no ato de leitura. De acordo com ela, num primeiro momento acontece uma rpida percepo e
armazenamento visual do material lingstico. Num segundo momento esse material ocupa brevemente a
mente do leitor e a sua ateno se dirige para a organizao e agrupamento de unidades significativas. At
aqui est operando a memria de curto prazo (memria funcional ou de trabalho), um movimento cognitivo
de reconhecimento e identificao. Quase simultaneamente opera a memria de longo prazo, que identifica
modelos, recorda e reconstri a informao com base no conhecimento prvio emprico e enciclopdico que
se dispe (a teoria do mundo em nossa mente). A primeira uma memria lingstica, a segunda, semntica.
6
Ver Escandell Vidal, M. Victria (2002): Introduccin a la pragmtica, Ariel, Madrid, pg. 29/30
 14

Esse pacto gera uma estabilidade entre os interlocutores que torna possvel a eficiente
comunicao jornalstica. Somente a partir da compreenso dessa estabilidade onde se
realiza a comunicao noticiosa possvel ao analista interpretar as violaes das mximas
jornalsticas e compreender as implicaturas, as pressuposies, as insinuaes, as ironias e
outros efeitos de sentido que simultaneamente se realizam.

6. Movimento: Metanarrativas - significados de fundo moral ou fbula da histria

Toda narrativa, seja ela ftica ou fictcia, se constri contra um fundo tico e moral.
Nas fbulas e contos infantis esse fundo moral evidente. Nos filmes, contos e romances
tambm, embora algumas vezes a mensagem seja nebulosa ou intencionalmente
enigmtica. Na historiografia moderna essa questo tem sido amplamente questionada.
difcil imaginar, entretanto, um historiador brasileiro ser imparcial ao narrar os episdios
como a Inconfidncia Mineira, por exemplo.
A narrativa jornalstica, por mais que se pretenda isenta e imparcial, tambm
fortemente determinada por um fundo tico ou moral. Os jornalistas s destacam certos
fatos da realidade como notcia porque esses fatos transgridem algum preceito tico ou
moral, alguma lei, algum consenso cultural. A notcia representa sempre uma ruptura ou
transgresso em relao a algum significado estvel. Cabe ao analista identificar,
interpretar e elucidar esse significado simblico.
Esse fundo tico e moral vai surgindo cada vez mais ntido ao longo da anlise do
acontecimento: o plano da estrutura profunda da narrativa. Ele pode saltar logo no
princpio, aparecer gradualmente quando os movimentos iniciais da anlise forem sendo
concludos ou s se configurar ao final. Pode ser predominantemente de ordem tica,
moral ou filosfica, ainda que tambm possa conter aspectos polticos, religiosos,
psicolgicos ou ideolgicos. Nenhuma notcia est nos jornais sem que haja uma razo
tica ou moral que justifique seu relato. o pano de fundo sobre o qual se desenvolve a
seqncia de notcias sobre um determinado assunto. O analista precisa tomar conscincia
e contrapor esse fundo moral ao enredo da histria que reconfigurou.
Ele nem sempre est claro ou consciente para o jornalista no momento de produo
do texto e poucas vezes transparece ntido para os receptores na fugaz leitura ou audincia
diria das notcias. No ato de edio os jornalistas, tanto quanto os leitores e ouvintes no
ato de recepo, prestam muito mais ateno aos detalhes explcitos ou realistas e s
determinaes histricas dos incidentes relatados. Uns e outros esto envolvidos nas
tramas imediatas, nos significados explcitos dos episdios jornalsticos. No cotidiano da
produo e consumo da indstria cultural dificilmente os interlocutores se do conta do
significado exemplar ou fabular dos relatos noticiosos.
Mas, esse significado simblico est presente de forma mais ou menos intensa nos
dramas e tragdias continuamente relatados pelo jornalismo. Aqui e ali, em momentos
fugazes, com o auxlio da memria e dos cnones culturais, os receptores recompem as
narrativas e so dominados por estados de nimo de maior ou menor comoo frente aos
dramas e tragdias dirias reportadas pelas notcias. Essa comoo pode variar da
indiferena ou perplexidade inicial at a ansiedade intensa, angstia ou compaixo
profunda, dependendo das circunstncias.
Talvez com maior freqncia do que se pensa, estimulados pela linguagem dramtica
do jornalismo (verbal e imagens) leitores, ouvintes e telespectadores se evadem das
determinaes histricas, penetram transitoriamente em universos imaginrios afetivos,
experimentam fugazmente o campo da intemporalidade e das indeterminaes. O
referencial se esvaece e pode acontecer uma fuga transitria dos receptores do mundo da
vida para mundos simblicos e mticos. Nesses casos, a notcia realiza-se no apenas como
uma ocorrncia cognitiva, mas como uma experincia esttica ou emocional profunda.
 15

Quem no experimentou uma comoo profunda diante das imagens trgicas do incidente
das Torres Gmeas em Nova York em 2001 ou do tsunami na sia em 2004?
Pode-se, assim, chegar at a dimenso pr-jornalstica que o jornalismo relatou
atravs de intrigas fragmentadas em notcias dirias. Alcanamos o nvel da cultura, das
significaes profundas, do plano moral, tico e simblico. Em outras palavras, estamos
afirmando que as fbulas contadas e recontadas pelas notcias dirias revelam os mitos
mais profundos que habitam metanarrativas culturais mais ou menos integrais do
noticirio: o crime no compensa, a corrupo tem de ser punida, a propriedade precisa ser
respeitada, o trabalho enobrece, a famlia um valor supremo, a nao soberana, e assim
por diante. So essas, na verdade, as grandes metanarrativas culturais que o jornalismo nos
conta e reconta diariamente.
Regressamos, para finalizar, pergunta formulada por Hayden White (1981): que
tipo de mistrio est envolvido no desejo de transformar eventos reais em estrias? Com a
resposta a esta pergunta podemos compreender o impulso cultural no apenas de narrar,
mas de dar aos eventos um aspecto de narratividade. A resposta a essa pergunta deve ser
buscada na anlise das narrativas em geral e particularmente na anlise da narrativa
jornalstica. Ela remete a questes culturais anteriores reportagem. Remete categorias
mitolgicas (os desejos, as esperanas e as negatividades) de que nos fala N. Frye (1999),
matrizes que conformam nossas biografias, nossa historiografia, nossa literatura, nossos
contos e romances, nossa cincia, nossas leis e o nosso jornalismo. nesse nvel cultural e
simblico que podemos entender as narrativas como mimese em toda sua amplitude:
compreender como a arte imita a vida e a vida imita a arte.

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