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Polimento de Lminas Japonesas

Entendendo uma apurada tcnica milenar

___________________________________________________Larcio
Gazinhato, com a superviso
tcnica de Laerte Ottaiano

NOTAS IMPORTANTES: 1) Laerte Ottaiano atua profissionalmente como


polidor e restaurador de lminas japonesas desde 1975 e foi autor do
excelente livro "Nippon-T: A Espada Japonesa". NO DEIXE DE LER O
BOX FINAL DESTE ARTIGO, "A Formao de Um Togishi", de sua autoria;
2) a traduo de alguns dos trmos japoneses usados neste artigo NO
literal, mas sim INTERPRETATIVA, de acordo com o que o autor julgou
ser a melhor forma de definir e/ou explicar um determinado uso, ao,
tcnica ou caracterstica.

A lgumas das questes tcnicas que muito atraem a ateno de


apreciadores de Cutelaria Fina, especialmente nos recentes fruns virtuais da
rea, so aquelas relativas ao polimento de lminas japonesas clssicas.

Este artigo no pretende (e nem poderia!) ser um tratado sobre to vasto e


tcnico assunto. Seu objetivo apenas e to somente fazer com que mais
pessoas entendam, pelo menos, os rudimentos desse tipo de polimento,
extremamente diferentes dos procedimentos usados para o mesmo fim em
lminas ocidentais.

Assim, para que um ocidental comece a entender algumas das diferenas


bsicas, necessrio a absoro plena de um conceito japons no tocante ao
ao de uma lmina: o bom forjamento uma ARTE e DEVE REVELAR
todas as qualidades do ao assim tratado, bem como a habilidade e
tcnica do forjador. O mesmo conceito se aplica tambm a algumas "tsubas"
(ou guardas das lminas japonesas) produzidas com o mesmo material e a
mesma tcnica (Veja tambm o artigo "Arte em Tsubas").

1
pela observao e manuteno desse importante conceito que mesmo
antigas lminas japonesas, caso apresentem problemas de conservao,
DEVEM ser re-polidas. Alis, importante esclarecer que: 1) lminas
japonesas antigas re-polidas so as nicas do mundo que ganham valor
quando este trabalho bem feito, e 2) uma das mais importantes espadas
antigas japonesas conhecidas, a famosissima "Djigiri", declarada tesouro
japons h muitos anos, teve sua lmina re-polida, justamente para que
revelasse toda a maestria e esplendor do trabalho de forjaria do grande mestre
Yasutsuna. A lmina desse "tatchi" teria sido forjada por volta do ano 1000.

Apenas uma lmina japonesa adequadamente polida (ou re-polida) permitir a


um "expert" avali-la partindo da identificao da escola e perodo a que
pertence, o que revelado a partir da anlise criteriosa de sua forma, da
"hada" ( textura ou "pele" do ao) e do tipo exato de "hamon" (linha ou padro
de tmpera). O "expert" poder tambm eventualmente identificar o forjador s
por esses dados, mesmo que a lmina no esteja assinada. Somente quando
todos esses dados estiverem disponveis visualmente e com clareza por meio
de um polimento profissional, ser ento possvel emitir um certificado de
"expertise". AINDA MUITO IMPORTANTE NOTAR QUE A LMINA
JAPONESA CLSSICA APENAS DEVE SER AFIADA (OU RE-AFIADA)
ATRAVS DO POLIMENTO ADEQUADO.

Isto nos permite entender a importncia e o imenso valor de um polimento


adequado, que se aplica tanto s lminas japonesas clssicas antigas quanto
s modernas, de artistas contemporneos, e tambm s de 1 a. linha destinadas
prtica de Artes Marciais.

REVELAES

At o final do Perodo de Heian (794-1192), os prprios forjadores japoneses


faziam o polimento das lminas que produziam e certo, pela observao dos
poucos exemplares existentes dessa poca, que finalizavam seu trabalho
apenas com as pedras de grana mais grossa. No perodo seguinte, o
Kamakura (1192-1336), j existia a separao entre o trabalho de forjadores e
"togishis" (polidores) e estes ltimos atuavam, basicamente, com os mesmos
tipos de pedras da atualidade, tendo disposio uma variedade maior de
granas mais finas.

No Perodo de Momoyama (1574-1602), alguns polidores (ento j reunindo


boa experincia e conhecimento de estilos de forjado res do passado) tornaram-
se avaliadores de espadas, normalmente desempenhando essa funo
oficialmente junto a "daimios" e "shoguns". No comeo do sculo 18, a famlia
Honami (estabelecida como polidores de lminas desde o final do sculo 16)
foi incumbida de preparar um dos mais importantes catlogos antigos de
lminas japonesas, o famoso "Kyoho Mei Butsu Sho", que comenta com nfase
detalhes das texturas do ao e do "hamon" de algumas das mais clebres
espadas japonesas.

Apenas no Japo existem escolas para a formao de "togishis", cujo curso


completo pode demorar at 10 (dez) anos (veja box ao final deste artigo),

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dependendo da metodologia da instituio. A principal escola a da NBTHK
(Associao Para a Proteo das Espadas de Arte do Japo), apoiada pelo
Ministrio da Cultura daquele pas. Existem outras escolas com patrocnios
provinciais e ainda h escolas dirigidas por mestres polidores privados que
esto autorizadas a formar profissionais.

Em nosso pas, devemos aos saudosos mestres Yoshisuke Oura e Kunio Oda,
"espadeiros" de origem japonesa que aqui atuaram (veja artigos sobre eles),
os primeiros ensinamentos na arte de polir lminas. Laerte Ottaiano,
seguramente a maior autoridade da Amrica do Sul em lminas japonesas, foi
aluno do "sensei" Oura por 3 (trs) anos (1972-75) e concluiu no Japo seu
aprendizado, tendo estagiado com o "togishi" Kajihara, hoje considerado o 2
melhor polidor de lminas japonesas do mundo. Durante todos estes anos,
Laerte dividiu com seus alunos e colecionadores grande parte dos
conhecimentos e tcnicas que adquiriu. A ele quero mais uma vez e de
pblico externar meu agradecimento por toda a colaborao que me prestou
na elaborao deste artigo, e ainda me presta.

Em 1995, Laerte Ottaiano re-poliu a lmina deste "katan" e restaurou sua rara bainha
recoberta de "sam", onde inclusive faltavam pequenos pedaos. As fotos de antes e
depoi s da restaurao no deixam dvidas quanto alta qualidade do trabalho
executado.

por toda a grande carga de trabalho puramente artesanal, pacincia,


dedicao e conhecimento de tcnicas antigas e complexas que o adequado
polimento de uma lmina japonesa exige muito tempo e caro. Apenas para
que se tenha uma idia: somente o retoque profissional (ou meio-
polimento, como tambm pode ser chamado) de uma lmina japonesa antiga
ainda em razovel estado de conservao, sem "pits" profundos de ferrugem e

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sem "dentes" no fio, exige algo como 80 (oitenta) horas de trabalho de mos
experientes e custa, em mdia, US$ 600.00; o preo do polimento completo
para uma lmina de "katan" nas mesmas condies situa -se entre US$
1,200.00 e US$ 3,000.00, dependendo do que deve (e se poder!) ser
consertado.

DIFERENAS

Normalmente, a grande maioria das lminas produzidas no mundo ocidental


recebe tratamento trmico (tmpera + revenimento) no total de sua
superfcie. Classicamente, em lminas japonesas apenas uma parte (a do fio)
recebe esse tratamento, uma vez que o restante da superfcie coberto por
uma mistura de argila, cinza e outros ingredientes, sendo isolada do calor e do
choque trmico ocasionados pela tmpera. Essa diferena , em princpio, o
fator bsico pelo qual a textura, outras nuances do ao e o padro ou linha de
tmpera ("hamon") surgiro e sero reveladas em lminas japonesas aps o
adequado polimento, cujas indicaes viro a seguir. Para conhecer mais
sobre o ao das espadas japonesas originais, veja tambm o artigo
"Desmitificando o Ao dos 'Katans' Antigos".

Desde o uso da gua de rios como fonte de energia, a maioria dos mtodos
ocidentais de polimento de lminas se fez com o auxilio de mquinas
politrizes de mdia e alta velocidades e o uso de compostos abrasivos de
grande dureza, como p de pedras desbastadoras ( o antigo "p de esmeril"),
xido de alumnio, "carbides" de silcio, etc. Micro -estruturalmente, estes
elementos apresentam cantos extremamente pontiagudos e/ou cortantes. A
alta velocidade das politrizes gera calor e isto combinado com a intensa ao
abrasiva dos compostos ocasiona um efeito de "queimao" da superfcie,
"fechando", ou se preferirem, compactando, a granulao do ao nessa rea e
propiciando brilho intenso.

Assim, uma lmina japonesa NUNCA dever ser polida com lixadeiras,
politrizes ou mquinas de qualquer tipo, de vez que esta ao ir alterar
IRREMEDIAVELMENTE: a) sua forma, pois no se tem completo controle
de uma mquina dessas em alta velocidade; e b) a superfcie, que poder ser
to desgastada a ponto de se perder a visualizao da estrutura de "pele" e de
outras estruturas cristalinas do ao. Uma politriz, mesmo usando somente
uma roda de pano, apenas trar sobre toda a superfcie da lmina japonesa
um brilho incmodo e igual, consequentemente escondendo textura e
contraste de efeitos/cores.

Ao contrrio disso, o mtodo japons de polimento de lminas se faz


manualmente (ento com baixissima velocidade) e com o uso de PEDRAS
NATURAIS, relativamente macias se comparadas aos abrasivos ocidentais.
Assim, a tendncia do mtodo japons a de retirar o mnimo possvel de
metal da superfcie, eliminando somente a camada oxidada/enferrujada e
deixando mostra a estrutura do forjamento e, com clareza, a rea temperada.
Isto ocorre porque o polimento com pedras naturais propicia uma superfcie
com a estrutura cristalina do ao mais "aberta", que onde as nuances do
forjamento e da tmpera aparecem. Isto, esta "abertura" da superfcie, se deve

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tambm ao fato de que a
granulao das pedras naturais
japonesas para polimento , em
termos micro-estruturais e na
maioria dos casos, arredondada
e chata, ao contrrio
daquela dos compostos
abrasivos ocidentais
(com cantos pontiagudos
e/ou cortantes).

Em seu final, o polimento


de uma lmina japonesa
dever trazer, quando
bem executado, 3
(TRES) EFEITOS:
ESPELHADA no dorso e
na rea acima da "shinogui" (ou linha medial da lmina, quando ela a tiver);
ESCURECIDO na rea de "pele" no temperada e
ESBRANQUIADO/CLARO na rea da tmpera, destacando assim seu
desenho. As reas com efeito escurecido e esbranquiado/claro tero textura
acetinada e a espelhada ser, bvio, brilhante.

Pedras naturais para o polimento de lminas so habitualmente vendidas no


Japo, na forma de "kits" ou isoladamente, e no so baratas (* veja final do
artigo). Em seu estgio final (conforme veremos), o polimento japons
tambm usa ps finissimos, aplicados manualmente sobre a lmina: amarelo
na superfcie ("jizuya") e azul na rea de tmpera ("hazuya").

O ao de uma boa lmina japonesa deve revelar atravs de polimento


adequado os elementos que derivam especificamente do mtodo de forja de
qualquer escola, que so vistos e analisados na seguinte ordem (PARA
MELHOR COMPREENSO, ACOMPANHE NO DESENHO ESQUEMTICO):

"hada", textura ou micro-granulao da superfcie, resultado das


dobraduras usadas em tcnicas de forjamento, tambm conhecida como
"pele" do ao;

Esta macro fotografia, mostra - acima do "hamon" - a "hada", ou textura do ao, numa
lmina japonesa.

"hamon", padro ou linha de tmpera, sendo que cada tipo de tmpera


pode conter vrios elementos de decorao, tais como "nervos de ouro"
("kinsuji"), "raios" ("inazuma"), "fio pousado" ("utchinok"), "pernas"
("ashi"), etc.

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Macro fotografi a de "hamon", onde possvel perceber, pelo menos parcialmente, o
"nii" e o "nie". Note que o acabamento desse "hamon" do tipo "sashikomi", preferido
pelo autor por ser mai s natural.

"nii" e "nie", ambos sendo trmos tcnicos referentes a formaes


cristalizadas na rea temperada. Nii" , que numa traduo vulgar quer
dizer "cheiro", define a formao estrutural da rea temperada como se
ela fosse formada de micro-pontos, uns ligados aos outros, mostrando
uma estrutura compacta, que poderia ser visualmente comparada a
uma camada de fino vapor sobre um espelho. resultante de
temperatura muito alta no momento da execuo da tmpera; no
Ocidente, este tipo de estrutura conhecido como martensita. "Nie",
que literalmente significa "em desenho", refere-se a uma estrutura
composta de pontos maiores, destacados uns dos outros, bem
brilhantes e discernveis a olho n, que delineiam a linha temperada e
podem muitas vezes projetarem-se sobre a superfcie no temperada
como enfeite. Nas lminas japonesas esse enfeite, bem como a "hada",
voluntrio, seguindo o desejo do forjador. No Ocidente, esse tipo de
estrutura conhecido como perlita. Podem existir o "nie" grosso ("ara-
nie"), o pequeno ("k-nie") e o de superfcie ("ji-nie").

importante notar que:

"ashi" so finas e pequenas linhas de ao macio, em ngulo reto ou


levemente inclinado em relao linha do fio (principalmente em tipos
de "hamon" que tenham pontas) as quais, alm de uma forma de

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decorao, tm a funo de interromper o prosseguimento de eventuais
fraturas ("dentes") nessa rea de maior dureza aps a tmpera.
"nii", "nie" e "ashi" apenas so visveis sob observao prxima e em
condies ideais de luminosidade. No desenho esquemtico sua
representao apenas simblica.

Dessa forma, fica fcil entendermos porque o adequado polimento de uma


lmina japonesa , alm de tcnico, algo tambm artstico e que exige
extremo conhecimento, percia, habilidade e ateno do artista polidor para
destacar cada um desses elementos.

PROCEDIMENTOS & ESTILOS

Classicamente, a tcnica de polimento de lminas japonesas pode, para efeitos


apenas de informao, ser dividida em estgios. Estes so os procedimentos
em cada estgio e deve ser especialmente notado que, dependendo do
estgio, a lmina dever ser passada EM DIFERENTES SENTIDOS (* veja
final do artigo) SOBRE AS PEDRAS, estas sempre UMEDECIDAS COM
GUA:

ESTGIO A -
"shitaji" ou
"aratogui"
(superfcie baixa
ou superfcie de
base; polimento
grosso), com o
uso de pedras
grossas (granas
a partir de cerca
de 80, mas sendo
o mais comum a
partir de 180) e
cujo objetivo
remover a
camada superior
de oxidao/ferrugem at obter toda uma superfcie homognea branca.
As partes mais importantes do trabalho de "shitaji" so: 1) a manuteno
clara, bem evidente, da "shinogui"(linha medial), e 2) a obteno de
superfcies bem uniformes, lisas, no(s) plano(s) que a lmina apresentar
em cada face. So usadas 3 a 4 pedras, que podem ser sintticas, e
importante notar que neste estgio e nos dois seguinte a lmina
passada SOBRE as diversas pedras;

Pedras japonesas para o incio do polimento de um a lmina.

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ESTGIO B - "tchutogi", ou polimento
mdio, que onde - atravs da passagem
de outras 3 a 4 pedras de granas menores
- se apagam as marcas deixadas pelas
grossas e se comea a mostrar a cor e a
estrutura do ao; eventualmente, tambm
neste estgio podem ser usadas pedras
sintticas;
ESTGIO C - "shimai" ou "suetogui",
com a passagem de 3 pedras finas (de
granulaes 1.000, 1.500 e 2.500),
obrigatoriamente naturais, que apagam as marcas deixadas pelas
anteriores e "abrem" a superfcie, j mostrando a "pele" e o "hamon"
distintamente com todos os seus particulares;
ESTGIO D - "shiague", ou ltima fase, acabamento, feito com
caquinhos minsculos e chatos de pedras naturais "uchigumori",
adequadamente preparados com as superfes bem planas e
passados com os dedos sobre toda a superfcie da lmina: amarelos
para a rea no temperada ("jizuya") e cinza para .......................... .Pedra
"uchigumori" em bruto para
a rea temperada ("hazuya").
................................................................................... polimento de
acabamento

O passo seguinte no acabamento


o brunimento (espelhamento) da
superfcie acima da "shinogui" (linha
medial) e do dorso da lmina
("mun"), executado com
instrumentos de metal durssimo, os
quais atravs de sua passagem com
fora compactam o gro do ao,
tornando essas partes espelhadas.
O instrumento bsico para esse fim
chama-se "kanab", ou "mikagi-b",
o que pode ser traduzido como
"agulha de metal", embora possa ter
tambm a forma de lmina ou
basto, todos mais ou menos com o
comprimento de um lpis novo. A
ltima fase do acabamento destina -
se a acentuar o contraste da rea temperada em relao quela no
temperada, escurecendo-se essa ltima superfcie com o que chamado de
"nugui" (p de xido de ferro), o qual deve ser esfregado com um papel
especial. A rea temperada destaca -se com o p de pedra branca. Como esse
processo apenas maquiagem, o trmo japons para esse ltimo .retoque
chamado de "kesh"(=maquiagem)
Exemplos de ferramentas para ..................
brunimento de lminas j aponesas. ..................

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.........

Um procedimento moderno, adotado h poucos anos, o de


tambm agregar p de pedra branca em todo o alto perfil da
rea temperada, o que resulta um aspecto "artificial" nas
lminas japonesas, algo como se uma mulher que j fosse
linda por natureza necessitasse de maquiagem...Ainda assim,
considerado um modo vlido de dar destaque especial
rea temperada. A isso tambm se d o nome de "kesh".

Para definir esse constraste entre as reas temperada e no-temperada as


escolas de polimento usavam (e seus seguidores ainda hoje utilizam) dois
trmos clssicos e sempre vlidos:

Exemplos de "nugui s"

1) "sashikomi", tipo mais comum, que era o polimento para as lminas


(principalmente espadas) que estavam em uso dirio, e assim se mantiveram
mesmo depois da lei de proibio de seu uso em pblico, em 1876. Esse tipo
de acabamento de polimento mostra todas as caractersticas com os trs
efeitos;

2) "hadori", literalmente, destaque da tmpera, e nesse caso a lmina no


estaria mais em uso, o polimento destinando-se somente para a apreciao
especfica do desenho da tmpera. Essa forma de contraste tem muito a ver
com o polimento adotado pelas modernas escolas japonesas de manufatura de
lminas.

Grosso modo, pode se afirmar que o acabamento do tipo "sashikomi" revela de


forma contrastada todas as texturas, enquanto o "hadori" mais
esbranquiado, visualmente isolando a rea do "hamon" para baixo de todo o
resto da lmina. Pessoalmente, julgo o "hadori" como se fosse uma tabuleta
colocada na lmina onde estivesse escrito "Veja, eu tenho 'hamon'!", to
imposto ele me parece...Mas, isto so coisas de preferncias pessoais e
algumas associaes de estudiosos de lminas japonesas, inclusive no prprio
Japo, o recomendam.

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Lmina com "hadori", uma form a de contraste que ressal ta muito o "hamon", conforme
pode ser observado.

Por tudo o que foi exposto, embora de forma sinttica, creio que o
entendimento destes procedimentos tcnicos ficou mais fcil e mostrou que o
verdadeiro polimento de uma lmina japonesa, principalmente se ela for
antiga e de boa qualidade, NO trabalho para amadores, nem tampouco
para artesos leigos, mesmo que eles possam ter imensa boa vontade.

A .,.F O R M A O ...D E... U M... " T O G I S


HI"

_______________________________________________ por
Laerte Ottaiano

Para que uma pessoa no Ocidente possa entender como se forma um


profissional polidor no Japo, deve - primeiramente - compreender o
seu ttulo naquele pas: ARTISTA POLIDOR, mostrando que ele
domina a ARTE DE POLIR.

O candidato a "togishi" no Japo , na maioria das vezes, um


estudante de Arte, interessa-se especialmente por espadas e faz
estudos em escolas ou instituies especializadas. Aps ter se
familiarizado com a matria, comea a saber e a definir periodos,
escolas e artistas "espadeiros" individualmente. Com isso, aprende que
cada espada um caso, que merecer ateno especfica quando
tiver que ser polida. Dever ser levado em considerao o perodo e
escola de sua manufatura, sua estrutura e as durezas de cada parte,
definindo assim quais as pedras mais adequadas para cada espada.

Para o trabalho de polimento de uma lmina japonesa, o indivduo


deve desenvolver tcnicas especficas de postura, movimentos
ritmicos, sensibilidade nas mos, olhar e ouvidos aguados para
qualquer marca ou risco na superfcie e qualquer som de cristais

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indesejados cortando o ao. Domina-se essa tcnica com exerccios
dirios de cerca de 6 (seis) horas, sob a orientao de um mestre-
polidor.

Em geral, nos 3 (trs) primeiros anos o aprendiz apenas usar as


pedras grossas e mdias. Aps esse perodo, e por mais 2 (dois) anos,
aprender as tcnicas de acabamento. Terminados os 5 (cinco) anos
de aprendizado bsico, o polidor recm-formado dever atuar outros 5
(cinco) como assistente, ou estagirio, de um polidor profissional para
apenas depois poder se estabelecer como polidor independente.

Essa prtica requer esforo, dedicao e amor aos objetos tratados.


Desenvolve-se uma relao emocional ao se iniciar o polimento de
uma lmina japonesa e ao terminar goza-se de satisfao indescritvel:
a espada "voltou vida", como que ressuscitada e mostrando todo o
seu esplendor de maravilhoso Objeto de Arte.

O contato fsico e a interao do artista com o objeto permitem que se


d um grande passo alm no conhecimento e no entendimento da
espada. Aqueles que so apenas "experts" e no Artistas Polidores
no desfrutam desse privilgio.

Para a mdia de cada 100 (cem) estudantes formados, apenas algo


como 1 (um) ou 2 (dois) iro se destacar mais tarde como profissionais.
So vrias as causas disso, mas a principal razo para o sucesso
aquela que sempre define um grande artista: TALENTO.

Notas Finais:1) mais uma vez, agradecimentos especiais ao amigo Laerte


Ottaiano por toda a sua ajuda e assessoria no desenvolvimento deste artigo;
2) tambm agradecimentos especiais aos "togishis" norte -americanos John De
Mesa (www.johndpolishingsword.com); David Hofhine (www.swordpolish.com)
e Patrick Giacobbe (http://token-togishi.com.index.html) pela cesso de
algumas fotos aqui reproduzidas e pelos conselhos gentilmente prestados
quanto estruturao geral deste artigo.

(*) Existe um "site" japons especializado na venda de pedras para polimento de


lminas. H uma verso em ingls e, entre outras coisas, explicado o sentido de
polimento das diversas pedras. Para conhec- lo, digite www.namikawa-ltd.co.jp/ .

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