CINEMA E TV

EM GOIÁS
Catálogo da Produção
Audiovisual em Goiás 2017

FILM AND TV IN GOIÁS

Film and TV Production Catalogue
Goiás State, Brazil, 2017
1
ÍNDICE/CONTENTS

06 Apresentação/Foreword

07 Introdução/Introduction

09 Filmes em Produção ou Concluídos/Films in production or concluded

33 Telefilmes/TV Films

37 Séries de TV/TV Series

49 PROJETOS EM DESENVOLVIMENTO/PROJECTS IN DEVELOPMENT

63 Núcleos Criativos/Creative Cells

71 Levantamento da Produção de Cinema e TV em Goiás

94 Ficha Técnica/Credits

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APRESENTAÇÃO
O Governo de Goiás sempre conferiu ao cinema e ao audiovisu-
al um lugar privilegiado em sua visão para o Estado e especifi-
camente em suas políticas públicas. Afinal, o audiovisual é um
espelho para a afirmação de nossa identidade e valorização de
nossa riqueza cultural. É também o cartão de visita que leva
nossos valores, nossa identidade e nosso conhecimento para
todo o país e para o mundo. Não menos importante, é ainda
relevante atividade econômica geradora de renda e empregos.
Por isso, ainda em 1999, a criação do Festival Internacional de
Cinema e Vídeo Ambiental, o Fica, foi um gesto ousado e um
símbolo que contribuiu de maneira definitiva para o salto pelo
qual nossa produção passou nos últimos 20 anos.
De lá para cá, implementamos um conjunto de políticas e
ações que têm um papel importante no impressionante resul-
tado que este catálogo apresenta. A Lei Goyazes vem, desde
o ano 2000, ajudando a financiar a produção audiovisual. De
maneira integrada, sucederam-se editais de curtas, apoios in-
dividuais a inúmeros projetos e, finalmente, a regulamentação
e implementação do Fundo Estadual de Artes e Cultura, onde
o audiovisual é um dos segmentos que recebem a atenção es-
pecial que merece.
Os 28 longas-metragens, 3 telefilmes e 26 séries para TV em
produção aqui em Goiás e apresentados nesta publicação dão
a medida do potencial de nosso Estado como polo de criação
artística e de produção audiovisual. Foi por meio de um esfor-
ço conjunto entre governo, empresas e sociedade civil orga-
nizada que chegamos a estes resultados que nos orgulham. E
isso é só o começo.
Raquel Teixeira
Secretária de Educação, Cultura e Esportes​
F O R E WO R D
The government of Goiás has always seen film
production as a fundamental element in its vi-
sion of our state, as well as in public policies.
Films are a mirror for affirming our identity and
valuing our cultural wealth. They are also a he-
rald that takes our values, identity and knowled-
ge to the entire country and the world. Not least,
film production is also an important economic
activity, that generates wealth and jobs.
For those reasons, still back in 1999, the creation
of Fica, the International Environmental Film
Festival, was a bold decision and a symbol that
contributed, in a fundamental way, to the leap
forward our production went through in these
past 20 years.
Since then, we have implemented a set of poli-
cies and actions that had a central role on the
impressive results this catalogue showcases. Sin-
ce the year 2000, Lei Goyazes, our culture support
act, has been financing film production. Different
public contests for the selection of short films for
production have taken place and, finally, the was
the implementation of our State Arts and Culture
Fund, where film is one of the areas that gets a
very special attention.
The 28 feature films, 3 TV films and 26 TV series
currently in production in our state and showca-
sed here are a measure of the potential Goiás has
as an artistic creation and film production pole.
It was the joint effort by government, companies
and civil society that led us to such results we
can be proud of. They’re just the beginning.
Raquel Teixeira
State Secretary for Education, Culture and Sports
5
APRESENTAÇÃO
Goiás tem hoje uma produção de cinema e TV cada vez
mais madura. A evolução na última década foi notável.
Passamos de uma produção feita por indivíduos, de for-
ma largamente amadora e individualizada a um cená-
rio hoje profissionalizado, com um conjunto robusto de
produtoras focadas na geração de conteúdo e entreteni-
mento – sem contar com aquelas dedicadas à produção
publicitária - e um mercado em franca ampliação que dá
suporte ao trabalho de muitos artistas, profissionais de
criação e técnicos, gerando centenas de empregos.
A GoFilmes, Associação das Produtoras Independentes de
Cinema e TV de Goiás, surgiu, no início de 2016, como con-
sequência desse amadurecimento. Ela congrega hoje 26
empresas que respondem pela maior parte da produção
de cinema e TV no estado, cuja diversidade criativa e de
formatos pode ser vista aqui neste catálogo.
Coordenada por um Conselho Executivo, a GoFilmes atua
no debate e promoção de políticas públicas para o audio-
visual, no desenvolvimento do mercado, na qualificação
profissional, no fortalecimento institucional de suas asso-
ciadas, na geração e disseminação de informações sobre
a produção e também na divulgação da produção goiana.
Este catálogo, produzido em parceria com o Governo de
Goiás, é parte deste esforço para o crescimento, qualifica-
ção e promoção do audiovisual em nosso estado e mostra
um panorama animador e um futuro ainda mais promis-
sor para nossa produção audiovisual.
Pedro Novaes
Presidente do Conselho Executivo da GoFilmes
F O R E WO R D
The state of Goiás is home today to a diverse and
live film and TV production. Its evolution, in this
past decade, was remarkable. We went from a
scenario of films largely produced by amateurs
to a professional environment, with a strong set
of production companies generating content and
entertainment, as well as advertising films, and a
market under expansion that supports the work
of many artists, creative professional and techni-
cians, generating hundreds of Jobs.
GoFilmes, Goiás State Film and TV Production
Companies Association, was born, in the begin-
ning of 2016, precisely because of such a forward
leap. It gathers 26 film companies responsible for
most of the production in our state, whose crea-
tive diversity can be seen here in this catalogue.
Ran by an Executive Council, GoFilmes works for
the debate and promotion of film public policies,
on market development, professional qualifi-
cation, on the institutional strengthening of its
members, as well as on the generation of infor-
mation about our production and on promoting
our films.
This catalogue, published in a partnership with
the Government of Goiás, is part of the effort for
the growth, qualification and promotion of film
in our state. It shows an exciting scenario and a
promising future.
Pedro Novaes
President of the Executive Council of GoFilmes
6
INTRODUÇÃO
Este catálogo traz as produções para cinema e tele-
visão recentemente concluídas ou em andamento no
estado de Goiás, desde que tenham financiamento ao
menos parcialmente assegurado. Ele tem por objetivo
oferecer um panorama da produção audiovisual em
nosso estado hoje e divulgar esses projetos, muitos
deles ainda em busca de distribuição, parcerias para
coprodução ou financiamento complementar.
O catálogo está dividido por estágios: projetos em de-
senvolvimento e projetos em produção ou concluídos
e, dentro desses estágios, por formatos: longas, tele-
filmes e séries.
São, ao todo, 57 produtos audiovisuais: 28 longas-me-
tragens, 3 telefilmes e 26 séries para televisão; 24 fic-
ções, 26 produções documentais, 7 animações e um
projeto híbrido, num total previsto de mais de cem
horas de conteúdo.
PR E SE N TAT I O N
This catalogue showcases film and TV produc-
tions either recently concluded or still in pro-
duction within the state of Goiás with at least
partial funding secured. Its goal is to offer a
broad portrait of our production, as well as to
promote these projects, many of them still in
search of distribution, coproduction or supple-
mentary funds.
The catalogue is organized by production stage:
projects under development and in production
or concluded, and within those categories by
formats: features, TV Films and series.
In total, the catalogue showcases 57 produc-
tions: 28 feature films, 3 TV films and 26 TV se-
ries; 24 fictions, 26 documentaries, 7 animations
and one hybrid project, adding up to over a hun-
dred hours of content.
7
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PROJETOS
EM PRODUÇÃO
OU CONCLUÍDOS
PROJECTS UNDER PRODUCTION
OR CONCLUDED

LONGAS-METRAGENS
FEATURE FILMS

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ALASKA
Ficção/Fiction, 90’ (Estimado/Estimated), 2018
Panaceia Filmes, Sertão Films
Etapa de Produção/Production Stage:
Pré-Produção/Pre-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Fundo de Arte e Cultura de Goiânia/Goiânia City
Arts and Culture Fund
Direção/Direction:
Pedro Novaes
Produção Executiva/Executive Production:
Lidiana Reis
Roteiro/Screenwriting:
Jarleo Barbosa, Pedro Novaes
Sinopse/Synopsis:
Uma cidade, três tempos, um casal improvável e
o plano eterno de uma viagem não realizada – de
Goiânia ao Alaska, por terra. Encontros e desen-
contros, traições, medos e desenganos levarão os
dois numa jornada de mais de dez anos para se
reencontrarem transformados em 2015 e dispos-
tos, dessa vez, quem sabe, a realizar sua viagem.
Alaska é a história de duas pessoas lutando con-
tra tudo e todos para se encontrarem: contra o
tempo, o destino, diferenças pessoais e sociais,
preconceitos. Depois de 10 anos de história, con-
seguirão os dois ficar juntos?
One city, three times, an unlikely couple and their ever-
lasting plan for an unrealized trip – from Goiânia to
Alaska over land. Encounters and disagreements, be-
trayals, fears and wrong decisions will take them on
a journey over ten years to meet once again in 2015
transformed and up to, this time, who knows, take their
trip. Alaska is the story of two people fighting against
everyone and everything to stick together: against time,
destiny, personal and social differences, prejudices. Af-
ter ten years of common history, will they finally be able
to stay together?
Telefone/Phone: +55 62 3087 0927
Website: www.panaceiafilmes.com.br
Email: contato@panaceiafilmes.com
Contato Comercial/Sales Contact: Lidiana Reis
10
ATRÁS DA SOMBRA Sinopse/Synopsis:

Behind the Shadow Jorge, solitário investigador de meia idade, par-

Ficção/Fiction, 90’ (Estimado/Estimated), 2018
Pira Filmes, Mandra Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Pré-Produção/Pre-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Fundo de Arte e Cultura do Estado de Goiás/Goi-
ás State Arts and Culture Fund
Direção/Direction:
Thiago Camargo
Roteiro/Screenwriting:
Thiago Camargo e Daniel Calil
Direção de Arte/Production Design:
Úrsula Ramos
te para investigar o desaparecimento de dois jo-
vens no interior do estado. Chegando na peque-
na cidade, ele se depara com um ambiente hostil
e  misterioso. Seu ceticismo é posto à prova em
várias situações e sua  investigação principal se
torna irrelevante quando ele encontra Mariá, sua
paixão do mundo dos sonhos. Atrás da Sombra é
um suspense com traços de drama e noir, cuja at-
mosfera sombria e sobrenatural é construída de
maneira realista.
Jorge, a lonely middle age detective, investigates the
case of two missing boys in the countryside. Once in
the small town, he faces a hostile and mysterious en-
vironment. His skepticism is recurrently tested and his
investigation becomes irrelevant as he meets Mariá, his
dream world passion. Behind the Shadow is a mystery
film with drama and noir tints, as well as a dark and
supernatural atmosphere with a realistic construction.

Som/Sound:
Guilherme Nogueira Telefone/Phone: +55 62 3645 2359


Email: pirafilmesproducoes@gmail.com
Contato Comercial/Sales Contact: Daniel Calil

11
 Sinopse/Synopsis:

Conheci Benedito em Paris, em 2013. Ele havia

acabado de se mudar de Belém do Pará para a
França. Dessa viagem curta, sobraram alguns ví-
deos de celular e diversas mensagens de voz. Re-
solvi voltar em 2017, para que pudéssemos fazer
um filme juntos e falar sobre aquelas primeiras
imagens. Ele, que é cego, estava morando com o
marido no interior e queria ir a um show da Ma-
A ÚLTIMA IMAGEM donna comigo. Muita coisa parecia diferente e não
havíamos nos dado conta.
The Last Image
I met Benedito in Paris, in 2013. He had just moved there
Documentário/Documentary, 70’ (Estimado/Esti-
from Belém. From this trip, came a few cell phone videos
mated), 2018
and several voice messages. I decided to go back in 2017
Estúdio Bão, Estratosfilmes, Sertão Films
so that we could make a film together and talk about
Etapa de Produção/Production Stage: those initial images. Benedito, who is blind, now lived in
Produção/Production the interior of France with his husband and wanted to

Financiamento/Funding: go to a Madonna concert with me. Much seemed diffe-

Fundo de Arte e Cultura do Estado de Goiás/Goiás rent, but we hadn’t realized.

State Arts and Culture Fund, Lei Municipal de In-

centivo à Cultura de Goiânia/Goiânia City Culture Telefone/Phone: +55 62 3877 7762
Incentive Law E-mail: micael@estratosfilmes.com.br
Direção/Direction: Benedito Ferreira Website: https://www.facebook.com/EstratosFil-
Roteiro/Screenwriting: Benedito Ferreira mes

Produção Executiva/Executive Production: Contato Comercial/Sales Contact: Micael Bispo

Micael Bispo
Direção de Produção/Line Production:
Pedro Novaes
Direção de Fotografia/Cinematography:
Larry Sullivan
Som/Sound: Aristóteles Cardoso

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BEM PRA LÁ
DO FIM DO MUNDO
Way Beyond the End of the World
Ficção/Fiction, 80’ (Estimado/Estimated), 2017
Panaceia Filmes, Sertão Films, Tá na Lata Filmes,
Mandra Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Lei de Incentivo à Cultura do Estado de Goiás/Goi-
ás State Culture Incentive Law, Fundo de Artes e
Cultura do Estado de Goiás/Goiás State Arts and
Culture Fund
Direção/Direction: Pedro Novaes
Produção Executiva/Executive Production:
Lidiana Reis, Pedro Novaes, César Kiss, Emerson
Maia
Direção de Produção/Line Production: Luana Otto
Roteiro/Screenwriting:
Jarleo Barbosa, Pedro Novaes
Direção de Fotografia/Cinematography:
Emerson Maia
Direção de Arte/Production Design:
Benedito Ferreira
Som/Sound: Thiago Camargo
Edição/Edition: Pedro Novaes, Jarleo Barbosa
Elenco/Cast: Rafael Sieg, Bela Carrijo
Sinopse/Synopsis:
O pai de Fernando morreu e ele precisa tomar a
decisão de assumir ou não a fazenda da família,
na Chapada dos Veadeiros, em Goiás. A viagem é
um reencontro com Ana, paixão de muitos anos
antes, e a possibilidade de uma nova história en-
tre os dois, mas é também o reencontro com um
lugar que tem um papel especial na vida deles.
His father has died and Fernando needs to decide whe-
ther or not to take over the family farm. The trip is also
a reencounter with Ana, a passion of the old days, and
the possibility of a new story between them. It is also a
new meeting with a place and the special role it plays
in their lives.
Telefone/Phone: +55 62 3087 0927
Website: www.panaceiafilmes.com.br
E-mail: contato@panaceiafilmes.com
Contato Comercial/Sales Contact: Lidiana Reis
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COMEBACK
Ficção/Fiction, 89’ (Estimado/Estimated), 2016
Etapa de Produção/Production Stage:
Distribuição/Distribution
Financiamento/Funding:
Lei do Audiovisual/Federal Film Law, Lei de In-
centivo à Cultura de Goiás/Goiás State Culture
Incentive Law, Recursos Próprios/Self-financing
Direção/Direction: Erico Rassi
Roteiro/Screenwriting: Erico Rassi
Produção Executiva/Executive Production:
Cristiane Miotto
Direção de Produção/Line Production:
Cristiane Miotto
Direção de Fotografia/Cinematography:
André Carvalheira
Direção de Arte/Production Design:
Carol Tanajura
Som/Sound: Acácio Filho
Edição/Edition: Leopoldo Joe Nakata
Elenco/Cast:
Nelson Xavier, Marcos de Andrade, Gê Martu
Sinopse/Synopsis:
Amador é um ex-pistoleiro aposentado e relegado
ao ostracismo. Solitário e amargurado, coleciona
em um álbum os recortes de jornal de seus crimes
antigos. Após várias humilhações, ele vai reagir
com violência à hostilidade do mundo que o cerca
enquanto tenta voltar à ativa.
Amador is a retired and ostracized hired gun. Lonely and
bitter, he keeps scrapbooks with the news of his old cri-
mes. After several humiliations, he will react with fury to
the world’s hostility, while trying a comeback.
Telefone/Phone: +55 11 96272 4732
Website: https://www.facebook.com/RioBravoFilmes
E-mail: crismiotto@riobravofilmes.com.br
Distribuição/Distribution: O2 Play
Contado de vendas/Sales Contact: +55 11 3839 9400
Seleção para festivais e premiações/Festivals and
Awards:
Melhor Ator para Nelson Xavier no Festival do Rio 2016/
Best Actor for Nelson Xavier at Rio Film Festival 2016
Melhor Direção e Prêmio da Crítica para Melhor Longa
de Ficção no Festin, Festival de Cinema Itinerante da
Língua Portuguesa, Lisboa
Best Direction and Critique Award for Best Fiction Fea-
ture at Festin, Lisbon
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HOTEL MUNDIAL
Ficção/Fiction, 75’ (Estimado/Estimated), 2017
Panaceia Filmes, Sertão Films
Etapa de Produção/Production Stage:
Distribuição/Distribution
Financiamento/Funding:
Lei Estadual de Incentivo à Cultura de Goiás/Goiás
State Culture Incentive Law, Lei Municipal de In-
centivo à Cultura de Goiânia/Goiânia City Culture
Incentive Law
Direção/Direction: Jarleo Barbosa
Roteiro/Screenwriting:
Jarleo Barbosa, Pedro Novaes, Vero Gerez, Felipe
Brum
Produção Executiva/Executive Production:
Lidiana Reis
Direção de Produção/Line Production:
Camila Nunes
Direção de Fotografia/Cinematography:
Fernando Cirillo
Direção de Arte/Production Design:
Benedito Ferreira
Som/Sound: Pedro Novaes
Edição/Editing: Ludielma Laurentino
Elenco/Cast: Vero Gerez, Felipe Brum
Sinopse/Synopsis:
Hotel Mundial é a história do relacionamento à dis-
tância entre uma argentina e um brasileiro. A trama
acontece dentro de um quarto de hotel em Buenos
Aires, onde Sofia está hospedada à espera da visita
de seu namorado, que vive no Brasil. Quando An-
tônio finalmente chega, eles tentam ficar juntos o
máximo possível. Quanto mais o tempo passa, en-
tretanto, a distância cresce entre eles dentro desse
quarto do Hotel Mundial. O filme é também uma
história que mescla realidade e ficção, borrando a
fronteira entre atores e personagens. A todo mo-
mento, a história contada varia entre a fábula dos
personagens e a história real dos próprios atores.
Hotel Mundial is the story of the long-distance rela-
tionship between an Argentine woman and a Brazilian
guy. It all happens inside a hotel room in Buenos Aires,
where Sofia is staying while she waits for her boyfriend,
who lives in Brazil. When Antonio finally arrives, they
try to be together as much as possible. As time passes,
though, distance grows between them inside that room.
Hotel Mundial is also a story that mixes reality and fic-
tion, blurring the border between actors and characters.
Every now and then, the narrative skips between the
world of the characters and the real world of the actors.
Telefone/Phone: +55 62 3087 0927
Website: www.hotelmundialofilme.com
E-mail: contato@panaceiafilmes.com
Contato Comercial/Sales Contact: Lidiana Reis
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DIAS VAZIOS
Ficção/Fiction, 100’ (Estimada/Estimated), 2017
Flô Projetos
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction: Robney Bruno
Roteiro/Screenwriting: Robney Bruno
Produção Executiva/Executive Production:
Adriana Rodrigues
Direção de Produção: Maurício Cruz
Direção de Fotografia/Cinematography:
Maurício Baggio
Direção de Arte/Production Design: Letycia Rossi
Som/Sound: Acácio Campos
Edição/Editing: Erico Rassi
Elenco/Cast:
Carla Ribas, Arthur Ávila, Natália Dantas, Nayara
Tavares Silva, Vinícius Queiroz
Sinopse/Synopsis:
Jean e Fabiana são um casal de namorados que
cursa o último ano do ensino médio em uma pe-
quena cidade do interior e vive o típico dilema:
deixar a cidade em busca de um novo destino ou
ficar e continuar a história de seus pais. Jean re-
solve se matar e Fabiana desaparece. Dois anos
depois, Daniel e Alanis, outro casal de jovens na-
morados, procuram entender o motivo do suicídio
de Jean e qual o destino de Fabiana. Para eles,
essa busca se transforma numa chance de rein-
ventar suas vidas.
Jean and Fabiana are a couple of seniors at a high
school in a small town who face a typical dilemma: to
leave town in search of a new destiny or stay and follow
the story of their parents. Jean decides to kill himself,
while Fabiana disappears. Two years later, Daniel and
Alanis, another young couple, try to understand the re-
ason for Jean’s suicide and to find out Fabiana’s destiny.
For them, this search becomes an opportunity to rein-
vent their lives.
Telefone/Phone: +55 62 3281 0470



E-mail: floprojetos@gmail.com

Contato Comercial/Sales Contact:
Adriana Rodrigues
16
 Sinopse/Synopsis:
Pompeu era advogado, vereador, pesquisador, fol-
clorista e, em seu último ano de vida, Imperador
do Divino. O Divino e sua Corte conta quem foi
Pompeu e como ele preparou a memorável festa
em louvor ao Divino Espírito Santo, as Cavalhadas
de Pirenópolis, em Goiás.

Pompeu was a lawyer, town council member, researcher

and, in the last year before his death, the emperor at
the Divino Christian feast. The film tells his personal
story and the journey in preparation of a memorable
O DIVINO E SUA CORTE feast, the Cavalhadas of Pirenópolis, in Goiás, which ce-
lebrate the battle between Christians and moors at the
Documentário/Documentary, 70’ (Estimada/Esti- Iberian Peninsula.
mated), 2017
Flo Projetos Telefone/Phone: +55 62 3281 0470




Etapa de Produção/Production Stage: E-mail: floprojetos@gmail.com


Pós-Produção/Post-Production Contato Comercial/Sales Contact:
Financiamento/Funding: Adriana Rodrigues
Lei Estadual de Incentivo à Cultura de Goiás/Goi-
ás State Culture Incentive Law
Direção/Direction: Gisela Maria
Produção Executiva/Executive Production:
Adriana Rodrigues
Direção de Produção/Line Production:
Eliane de Castro
Roteiro/Screenwriting: Gisela Maria
Direção de Fotografia/Cinematography: Eliane de
Castro
Som/Sound: Vasconcelos Neto

17

FUTEBOL,
DA PROSA À POESIA
Documentário/Documentary, 70’ (Estimada/Esti-
mated), 2017
F64 Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-Production
Financiamento/Funding:
Lei de Incentivo à Cultura do Estado de Goiás/
Goiás State Culture Incentive Law
Direção/Direction: Belém de Oliveira
Roteiro/Screenwriting: Belém de Oliveira
Produção Executiva/Executive Production:
Lourival Belém Jr., Wadih Elkadi, Belém de Oliveira
Direção de Fotografia/Cinematography:
Vinícius Berger
Técnico de Som/Sound Recording: Thaís Oliveira
Edição/Editing: Maurélio Toscano
Sinopse/Synopsis:
“Futebol – da prosa à poesia” é um filme inspira-
do pela ideia de Pasolini, segundo a qual existem
duas formas de se jogar futebol: a da prosa e a
da poesia. Através de um percurso artístico-his-
tórico sobre essas duas formas de se jogar fute-
bol, descobrimos como a forma poética foi posta
em escanteio no decorrer das últimas décadas e
como tudo isso está intimamente relacionado às
mudanças sócio-econômicas da segunda metade
do século 20. A desvalorização do futebol tomado
como arte é a revelação mesma da predação de
um modo de vida mais lúdico e solidário.
This is a film inspired by Pasolini’s idea, who said there
are two ways of playing soccer: prose and poetry. Throu-
gh an artistic and historic journey on these two modes
of playing, we realize poetry has been put aside during
the last decades and understand the intimate rela-
tionship between that fact and the economic and social
changes of the 20th century. The depreciation of soccer
as art underscores the actual predation of a more play-
ful and solidary way of life.
Telefone/Phone: +55 62 3093 7650
Website: http://www.f64filmes.com/filmes
E-mail: belem@f64filmes.com
Contato Comercial/Sales Contact: Belém Oliveira
18
 Sinopse/Synopsis:

A Grande Partida conta a história da maior parti-

da de futebol da história, que se iniciou em 1950
e terminou em 2014, coincidentemente nos anos
das duas maiores derrotas brasileiras em copas
do mundo.
This is the story of the world’s longest soccer match,
which began in 1950 and ended in 2014, by chance, the
years of Brazil’s worst defeats in world cups.

A GRANDE PARTIDA Telefone/Phone: +55 62 3093 7650

Website: http://www.f64filmes.com/projetos/175
Híbrido/Hybrid, 72’ (Estimada/Estimated), 2017 E-mail: belem@f64filmes.com
F64 Filmes, Idéia Produções Contato Comercial/Sales Contact: Belém Oliveira
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-Production
Financiamento/Funding:
Ministério da Cultura/Culture Ministry
Direção/Direction: Belém de Oliveira
Roteiro/Screenwriting: Belém de Oliveira
Produção Executiva/Executive Production:
Belém de Oliveira
Direção de Fotografia/Cinematography:
Vinícius Berger
Técnico de Som/Sound Recording: Thaís Oliveira
Edição/Editing: Belém de Oliveira
Elenco/Cast:
Guinga, Edson Rodrigues, Tristan Terryn, Vikash
Dhorasoo, Cristian Pereira, Paulo André

19

A ILHA DOS ILÚS
Animação/Animation, 71’ (Estimada/Estimated),
2018
Mandra Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Produção/Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Lei de Incentivo à Cultura do Estado de Goiás/
Goiás State Culture Incentive Law
Direção/Direction: Paulo C.G. Miranda
Roteiro/Screenwriting: Paulo C.G. Miranda
Produção Executiva/Executive Production:
César Kiss
Direção de Arte/Production Design:
Ricardo de Podestá
Som/Sound: Thiago Camargo
Sinopse/Synopsis:
Onde estavam os animais antes de nascerem? Por
que já nascem sabendo tantas coisas? A resposta
está na Ilha dos Ilús, lugar onde ficam os animais
antes de virem ao mundo. Lá, todos começam na
forma de um “ilú”, um pequeno ser etéreo e feliz e,
depois de um tempo, vão para a Casa de Entrega,
para embarcarem para a vida terrestre na forma
de algum animal. 
Where were animals before they were born? How do they
know so much right after being born? The answers are
at the Ilús Island, where they live before coming to this
world. There, everyone starts as an “ilú”, a small happy
and ethereal being, and, afterwards, goes onto the Hou-
se of Deliverance, where they embark for earthly life un-
der the form of an animal.
Telefone/Phone: +55 62 3945 5925
Website: http://www.mandra.com.br/videos/17
E-mail: contato@mandra.com.br


Distribuição/Distribution: Elo Company
Contato de vendas/Sales contact: +55 11 3021-3594
20
MASCARADOS
Documentário/Documentary, 90’ (Estimada/Esti-
mated), 2018
Barroca Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Pré-Produção/Pre-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Fundo de Artes e Cultura de Goiás/Goiás State Arts
and Culture Fund, Lei de Incentivo à Cultura do Es-
tado de Goiás/Goiás State Culture Incentive Law
Direção/Direction: Henrique Borela
Roteiro/Screenwriting:
Henrique Borela, Marcela Borela
Produção Executiva:
Camilla Margarida, Marcela Borela
Sinopse/Synopsis:
Mascarados segue um grupo de trabalhadores das
minas em Pirenópolis e seu cotidiano, suas relações
e conflitos com as pessoas e o mundo. Numa noite,
eles bolam um plano subversivo, que será executa-
do durante a Festa do Divino Espírito Santo, quando
os mascarados ganham as ruas da cidade.
Mascarados follows a group of quarry workers in Pirenó-
polis, Goiás, and their daily lives, relationships and con-
flicts with people and the world. One evening, they come
up with a subversive plan to be executed during the Feast
of the Holy Ghost, when masked men gain the streets of
town.
Telefone/Phone: +55 62 3432 9133
Website: www.barrocafilmes.com


E-mail: barrocafilmes@gmail.com
Contato de Vendas/Sales Contact:
Camilla Margarida
21
O SONHO DE CLARICE
Não me olvides como muera
Documentário/Documentary, 80’, (Estimada/Esti-
mated), 2018
Estratofilmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Pré-Produção/Pre-Production
Financiamento/Funding:
Lei de Incentivo à Cultura do Estado de Goiás/Goi-
ás State Culture Incentive Law
Direção/Direction: Alyne Fratari
Roteiro/Screenwriting: Alyne Fratari
Produção Executiva/Executive Production:
Micael Bispo, Alyne Fratari
Som/Sound: Célio Dutra
Sinopse/Synopsis:
Clarice é de verdade e é uma mentira. Quem é Cla-
rice? Você, eu, Clarice. Da elite política e cultural
ao nada. Dos desejos à solidão. Pelas ruas, várias
Clarices que são como Clarice. O que é ser Clarice?
Ter uma casa que cheira a cachorros, pensamen-
tos desordenados, decadência, um caleidoscópio
de memórias inúteis? Quantos somos Clarice?
Clarice is true as well as a lie. Who is Clarice? You, me,
Clarice. From the political and cultural elite to nothing.
From desires to loneliness. Through the streets, seve-
ral Clarices who are like Clarice. What is being Clarice?
Having a house that smells to dogs, messy thoughts,
decadence, a kaleidoscope of useless memories? How
many of us are Clarices?
Telefone/Phone: +55 62 3877 7762


Website: www.estratosfilmes.com
E-mail: contato@estratosfilmes.com
Contato de Vendas/Sales Contact: Micael Vieira
22

NO PAÍS DO FOOTBALL
Documentário/Documentary, 70’
(Estimada/Estimated), 2017
F64 Filmes, Flume
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-Production
Financiamento/Funding:
Recursos próprios/Self-financing
Direção/Direction: Wadih Elkadi
Roteiro/Screenwriting: Wadih Elkadi
Produção Executiva/Executive Production:
Wadih Elkadi
Direção de Fotografia/Cinematography:
Vinícius Berger, Roberto Spinneli
Técnico de Som/Sound Recording: Belém Oliveira
Sinopse/Synopsis:
No país do Football é um longa-metragem sobre
a primeira participação da Seleção Brasileira de
Futebol Americano em uma copa do mundo. A
realidade amadora desse esporte no Brasil en-
contra um contraponto quando os atletas vão
para os Estados Unidos, e percebem como é a
realidade do esporte no país em que foi criado.
O objetivo do documentário é retratar os atletas,
todos amadores, que em sua rotina diária pos-
suem seus trabalhos, mas colocaram como prio-
ridade de vida treinar e jogar um esporte ainda
pouco praticado no Brasil.
This is a feature on the first participation of a Brazilian
national football team on a world cup. The amateurish
reality of the sport in Brazil finds a contrasting world
as the athletes head to the United States and realize
the reality of the sport at its birthplace. The film por-
traits the athletes, all amateurs who practice and play
a sport that it not popular in Brazil.
Telefone/Phone: +55 62 3093 7650
Website: https://www.facebook.com/nopaisdo-
football
E-mail: wadih.elkadi@gmail.com
Contato de Vendas/Sales Contact: Wadih Elkadi
23
 Sinopse/Synopsis:

Recife, Brasil. Em um prédio residencial de

classe média alta à beira mar, policiais vão
de um apartamento a outro para questionar
colegas de classe de Victor, 8 anos, que não
voltou para casa depois na escola. Abel, um
francês de 45 anos, pai do garoto, tenta re-
confortar Helena, sua esposa, abalada. Após
alguns dias, eles são convidados a fazer o

PAÍS FANTASMA reconhecimento do corpo de uma criança

encontrado.
Ficção/Fiction, 80’ (Estimada/Estimated), 2018
Recife, Brazil. In a residential building by the sea,
F64 Filmes, Everybody on Deck police officers question the friends of Victor, 8 ye-

Etapa de Produção/Production stage: ars old, who hasn’t returned home from school.

Pré-Produção/Pre-production Abel, 45, his father, who is French, tries to comfort

Helena, his wife. After a few days, they are asked
Financiamento/Financing:
to recognize a child’s body that has been found.
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction:
Telefone/Phone: +55 62 3093 7650

Caroline Laffon, Sylvain Van Eeckhout
Website: www.f64filmes.com
Roteiro/Screenwriting:
Caroline Laffon, Sylvain Van Eeckhout, Pierre Li- E-mail: belemdeoliveira@gmail.com
nhart
Distribuição/Distribution: Jour2fête
Produção Executiva/Executive Production:
Contato de vendas/Sales Contact:
Belém de Oliveira, Gaëlle Bayssière
+ 33 1 40 22 92 15, contact@jour2fete.com
Direção de Produção/Line Production:
Wadih Elkadi
Direção de Fotografia/Cinematography:
Claire Mathon
Direção de Arte/Production Design:
Toma Baqueni

24

PAULISTAS
Documentário/Documentary, 80’
(Estimada/Estimated), 2017
Panaceia Filmes, Estúdio Giz
Etapa de Produção/Production Stage:
Distribuição/Distribution
Financiamento/Funding:
Recursos Próprios/Self-financed
Direção/Direction: Daniel Nolasco
Roteiro/Screenwriting: Daniel Nolasco
Produção Executiva/Executive Production:
Lidiana Reis, Matheus Peçanha
Direção de Fotografia/Cinematography:
Larry Sulivan
Som/Sound:
Felipe Carneiro, Nara Sodré, Gecé Marmo
Edição/Editing: Will Domingos 

Sinopse/Synopsis:
Paulistas e Soledade são duas regiões rurais lo-
calizadas no sudoeste de Goiás. No começo da
década de 1990, o êxodo rural foi intensificado
com a expansão da monocultura agrícola e a ex-
ploração dos recursos hídricos. Desde 2014, não
existem mais jovens morando na região. Estamos
em julho, mês de férias, época em que os filhos
visitam a casa dos pais.
Paulistas and Soledade are two rural communities in
southwestern Goiás state. In the beginning of the 1990s,
the expansion of monocultures and the exploitation of
water resources led to an intense migration. Since 2014,
all youth has left the area. It is now the month of July,
when parents welcome their visiting sons and daugh-
ters.
Telefone/Phone: +55 62 3087 0927
Website: http://panaceiafilmes.com/trabalhos/
paulistas/
E-mail: contato@panaceiafilmes.com
Distribuição/Distribution: Vitrine Filmes
Sales Contact/Contato de Vendas:
+55 11 3081 0968, leticia@vitrinefilmes.com.br, 
talita@vitrinefilmes.com.br
25
 Sinopse/Synopsis:

Em Goiânia, no bairro Real Conquista, uma

mulher, marcada por um forte passado de
violência, luta por melhores condições de
vida.

In the city of Goiânia, at the Real Conquista nei-

ghborhood, a woman, with a history of violence,
struggles for a better life.

Telefone/Phone: +55 62 98166 4433

REAL CONQUISTA E-mail: ranulfo10@gmail.com
Under my own Roof
Contato Comercial/Sales Contact:
Documentário/Documentary, 70’ Ranulfo Borges
(Estimada/Estimated), 2017
Violeta Filmes, Goyaz Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Fundo de Artes e Cultura do Estado de Goiás/
Goiás State Arts and Culture Fund
Direção/Direction: Fabiana Assis
Roteiro/Screenwriting: Fabiana Assis
Produção Executiva/Executive Production:
Ranulfo Borges
Direção de Fotografia/Cinematography:
Leonardo Feliciano
Som/Sound: Guile Martins

26
 Sinopse/Synopsis:

O Último País é um documentário em que a di-

retora, desde seu ponto de vista e sua história
pessoal – enquanto cubana e emigrante – se
propõe um diálogo com o povo cubano durante
seu retorno ao país em busca de suas origens
familiares no momento em que Cuba passa por
transformações políticas e econômicas irrever-
síveis.
The film is a dialogue between the director, a Cuban

O ÚLTIMO PAÍS who emigrated, and the Cuban people, as she retur-
ns to the country in search of her family roots, while
Documentário/Documentary, 80’ (Estimada/Esti- Cuba undergoes irreversible political and economic
mated), 2017 changes.

F64 Filmes, Geração 80

Telefone/Phone: +55 62 3093 7650
Etapa de Produção/Production Stage:
Website: http://www.f64filmes.com/filmes
Pós-Produção/Post-Production
E-mail: belem@f64filmes.com
Financiamento/Funding:
Contato Comercial/Sales Contact:
Lei de Incentivo à Cultura do Estado de Goiás/
Belém de Oliveira
Goiás State Culture Incentive Law

Direção/Direction: Gretel Marín Palacio

Roteiro/Screenwriting: Gretel Marín Palacio

Produção Executiva/Executive Production:

Belém de Oliveira, Jorge Cohen,
Gretel Marín Palacio

Direção de Fotografia/Cinematography:
Charles Alexander

Técnico de Som/Sound Recording: Gretel Marín

Edição/Editing: Gretel Marín

27

TAEGO ÃWA
Documentário/Documentary, 75’
(Estimada/Estimated), 2016
F64 Filmes, Barroca Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Distribuição/Distribution
Financiamento/Funding:
Ministério da Cultura/Culture Ministry
Direção/Direction:
Marcela Borela, Henrique Borela
Roteiro/Screenwriting:
Marcela Borela, Henrique Borela
Produção Executiva/Executive Production:
Belém de Oliveira, Marcela Borela
Direção de Produção/Line Production:
Carlos Cipriano, Camilla Margarida
Direção de Fotografia/Cinematography:
Vinícius Berger
Som/Sound: Belém de Olivera
Edição/Editing: Guile Martins



Sinopse/Synopsis:
Cinco fitas VHS encontradas no armário de uma
faculdade disparam o desejo desse filme. Anos
depois, munidos de mais registros, vamos ao
encontro dos Ãwa na Ilha do Bananal. Levamos
conosco a memória do desterro ao qual foi ex-
posto o povo Tupi que mais resistiu à colonização
no Brasil Central. As imagens foram vistas, senti-
das, e mais imagens surgiram desse encontro em
meio à luta por Taego Ãwa.
Neste filme, os índios
Ãwa (conhecidos como Avá-Canoeiros do Ara-
guaia) narram sua trajetória de desterro desde o
contato com os brancos em 1973.
Five VHS tapes found in a closet at a college trigger the
desire for this film. Years later, carrying more images,
we meet the Ãwa at Bananal Island. We take with us
the memory of the exile withstood by this people who
resisted the longest to colonization in central Brazil.
Images were seen, felt and more images came out of
this meeting during the struggle for Taego Ãwa. In this
film, the Ãwa indians (known as the Araguaia River Avá-
-Canoeiros) tell their journey of exile since the contact
with white people in 1973.
Telefone/Phone: +55 62 3093 7650
Website: http://www.f64filmes.com/filmes/tae-
go-awa
Distribuição/Distribution: Vitrine Filmes
Sales Contact/Contato de Vendas:
+55 11 3081 0968, leticia@vitrinefilmes.com.
br, talita@vitrinefilmes.com.br
28
Festivais e prêmios/Festivals and Awards:

}} 19ª Mostra de Cinema de Tiradentes: Tiradentes Film Festival

}} 38º/38th Cinéma du Reél
}} Festival Internacional de Cinema de Realizadoras/International Women Filmmakers Festival
}} II Pirenópolis Doc
}} Festival Internacional de Cinema e Vídeo Ambiental: Melhor Filme Goiano e Prêmio do Júri
Popular/International Environmental Film and Video Festival: Best Film from the state of
Goiás and Audience Award
}} Cachoeira Doc: Melhor Filme/Best Film
}} 49º Festival de Brasília do Cinema Brasileiro/Brasília Film Festival
}} Festival Brésil en Mouvements
}} 20º Jihlava International Documentary Film Festival
}} XI Panorama Coisa de Cinema

29

Terra e Luz
Earth and Light
Ficção/Fiction, 2016,73’
Independente
Etapa de Produção: Em busca de distribuidor
Financiamento/Funding: Self-Funding
Direção/Direction: Renné França
Roteiro/Screenwriting: Renné França
Produção/Production:
Sílvia Amélia de Araújo, Renné França,
Alemar Moreira
Direção de Fotografia/Cinematography:
Carlos Cipriano
Direção de Arte/Production Design:
Cris Ventura, Victor Hugo Diniz
Montagem/Editing: Guile Martins
Som/Sound: Guile Martins, Elder Patrick
Música/Music: Pedro Breno Gondim Machado
Elenco/Cast:
Pedro Otto, Maya dos Anjos, Marcelo Jungmann,
Rafael Freire, Ádria Moreira, Geraldo Neto, Renata
Falleti, Rick Augusto, Agostinho Siria
Sinopse/Synopsis:
Em um futuro próximo, o ser humano foi pratica-
mente dizimado por criaturas que se assemelham
a vampiros. Neste mundo em que a noite é mortal,
um homem tenta sobreviver a qualquer custo, ao
mesmo tempo em que tem a chance de recuperar
sua própria humanidade.
In a near future, mankind was nearly decimated by vam-
pire like creatures. In a world where nights are deadly, a
man struggles to survive at any cost. Meanwhile, he gets
a chance to recover his own humanity.
Telefone/Phone: +55 62 3371 1477
Website:
https://www.facebook.com/terraeluzfilme/
Contato de Vendas/Sales Contact:
renneof@gmail.com
Festivais e prêmios/Festivals and Awards:
}} Mostra de Cinema de Tiradentes 2017/Tiradentes
Film Festival 2017
}} Bienal Internacional do Cinema Sonoro 2017/In-
ternational Biennial of Sound Cinema 2017
}} FICA 2017/International Environmental Film Fes-
tival 2017
}} Prêmio de Melhor Filme do Fantaspoa 2017 (Mos-
tra Ibero-Americana)/
}} Best Film at the Porto Alegre Fantastic Film Fes-
tival (Ibero-American Session)
30

DUAS IRENES
TWO IRENES
Ficção/Fiction, 2017,88’
Lacuna Filmes. Roseira Filmes
Etapa de Produção: Distribuição
Financiamento:
Fundo de Artes e Cultura do Estado de Goiás/Goiás
State Arts and Culture Fund
Direção/Direction: Fábio Meira
Roteiro/Screenwriting: Fábio Meira
Produção/Production: Fabio Meira, Diana Almeida
Produtores Associados/Associate Producers:
Simone Caetano, Marco Ricca, Daniel Ribeiro
Produção Executiva/Executive Production:
Diana Almeida, Rachel Braga
Direção de Fotografia/Cinematography:
Daniela Cajías
Direção de Arte/Production Design:
Fernanda Carlucci
Montagem/Editing: Virginia Flores
Desenho de Som/Sound Design: Ruben Valdés
Música/Music: Edson Secco
Elenco/Cast:
Priscila Bittencourt, Isabela Torres, Marco Ricca,
Susana Ribeiro, Inês Peixoto, Teuda Bara, Maju
Souza, Ana Reston
Sinopse/Synopsis:
Irene, 13 anos, descobre que o pai tem uma segun-
da família e outra filha de sua mesma idade, tam-
bém chamada Irene. Sem que ninguém saiba, ela
se arrisca para conhecer a menina e acaba desco-
brindo uma Irene completamente diferente dela.
Irene, 13 years-old, finds out her father has a second fa-
mily and another daughter her age, also named Irene.
Without letting anyone know, she risks meeting the girl
and ends up finding an Irene that is completely different
than her.
Telefone/Phone: +55 11 97081-2475
Website:
https://www.lacuna.film/as-duas-irenes
Contato de Vendas/Sales Contact:
+55 11 97081-2475
Festivais e prêmios/Festivals and Awards:
}} Melhor Primeiro Filme e Melhor Fotografia no
Festival Internacional de Cine de Guadalajara/
Best Opera Prima and Cinematography at Gua-
dalajara International Film Festival
}} 67o Festival de Berlim, Mostra Generation/67th-
Berlin International Film Festival, Generation
Session
}} 35o Festival Internacional de Cinema do Uru-
guais/Uruguay International Film Festival
31
TELEFILMES
TV FILMS

ESTRADA PARA OESTE
The Road to the West
Telefilme Documental/TV Documentary, 50’
(Estimada/Estimated), 2017
Sertão Films
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-Production
Financiamento/Funding:
Lei do Audiovisual/Federal Film Law
Duração/Runtime: 50’
Direção/Direction:
Benedito Ferreira, Pedro Novaes
Roteiro/Screenwriting: Pedro Novaes
Produção Executiva/Executive Production:
Paulo Paiva, Pedro Novaes
Direção de Fotografia/Cinematography:
Emerson Maia
Técnico de Som/Sound Recording:
Thiago Camargo
Sinopse/Synopsis:
Há mais de 10 anos, um grupo de amigos em Goi-
ás realiza, todos os anos, aquela que é uma das
mais longas cavalgadas do Brasil, com quase 400
km de distância, entre Goiânia e o Rio Araguaia.
Ao longo do caminho, acontecem várias jornadas
pessoais de superação, onde a resistência física
e mental de cada cavaleiro é testada, e também
sua capacidade de estabelecer um vínculo pro-
fundo com o cavalo. Como cenário, surgem as
fronteiras entre modernidade e tradição no Goi-
ás profundo.
For over 10 years, a group of friends in Brazil’s Goiás
state faces one of the country’s longest horse rides,
nearly 400 km between Goiânia and the Araguaia Ri-
ver. Along the way, different personal journeys of grow-
th, where mental and physical resistance are tested, as
well as the rider’s capacity to establish a deep bond
with the horse. In the background, the borders betwe-
en tradition and modernity in the backlands of Goiás.
Telefone/Phone: +55 62 32554505
Website: www.sertaofilms.com/work/estrada-
para-oeste
E-mail: pedro@sertaofilms.com
Contato Comercial/Sales Contact: Pedro Novaes
34
 Sinopse/Synopsis:

A migração e a religião estão na essência da

identidade brasileira. Raízes é um retrato cruza-
do de quatro estrangeiros que, por motivações
distintas, mas de alguma forma relacionadas à
religião, escolheram o Brasil como lar.
Migration and religion are part of the essence of Bra-
zilian identity. Raízes is a portrait of four foreigners
who, for different reasons, all somehow related to re-

RAÍZES ligion, chose the country as their home.

Telefone/Phone: +55 62 3093 7650




Telefilme Documental/TV Documentary, 52’ (Esti-
mada/Estimated), 2016 Website: http://www.f64filmes.com/filmes

F64 Filmes, Babel Press E-mail: belem@f64filmes.com

Etapa de Produção/Production Stage: Contato Comercial/Sales Contact:
Distribuição/Distribution Belém de Oliveira
Financiamento/Funding: Exibição/Exhibition: EBC
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction:
Victória Álvares, Sébastien Daguerressar
Roteiro/Screenwriting:
Victória Álvares
Produção Executiva/Executive Production:
Belém de Oliveira, Stéphanie Lebrun, Wadih Elkadi
Direção de Produção/Line Production:
Patrizia Landi
Direção de Fotografia/Cinematography:
Sébastien Daguerressar
Som/Sound: Paul Cabanais
Edição/Editing: Sébastien Daguerressar




35
RESPLENDOR
Telefilme Documental/TV Documentary, 52’ (Esti-
mada/Estimated), 2017
Vietnam Filmes, Rio Bravo Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Pré-Produção/Pre-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction:
Cláudia Nunes, Erico Rassi

Roteiro/Screenwriting:
Claudia Nunes, Erico Rassi, Alexandra Vedolin
Produção Executiva/Executive Production:
Cristiane Miotto


Sinopse/Synopsis:
A Comissão Nacional da Verdade, instalada em
2011 para apurar crimes da ditadura militar, trouxe
a público um capítulo obscuro da história: a exis-
tência de um centro de detenção indígena na ci-
dade de Resplendor (MG), o Reformatório Krenak.
Instalado dentro do território da etnia Krenak,
submeteu este povo a diversos tipos de violência
e restrições de suas práticas ancestrais. O docu-
mentário mostrará como funcionou o reformató-
rio e as consequências deste trauma coletivo para
o povo Krenak.
The Brazilian Truth Commission, installed in 2011 to in-
vestigate crimes by the military dictatorship, shed light
over a dark chapter of history: the existence of a center
for detention of indigenous individuals in the town of
Resplendor, state of Minas Gerais, the “Krenak Refor-
matory”. Inside the very territory of the Krenak indians,
it submitted this people to violence and restriction of
its ancestral practices. The film portraits this institution
and the consequences of such a collective trauma to the
Krenak.
Telefone/Phone: +55 62 3945 2933
Website: www.riobravofilmes.com.br
E-mail: crismiotto@riobravofilmes.cpm.br
Contato Comercial/Sales Contact: Cristiane Miotto
Exibição/Exhibition: EBC
36
SÉRIES DE TV
TV SERIES
ALÉM DOS MUROS
Série Documental/Documentary Series,
5 episódios, 26’/5 episodes, 26’, 2018
Crisge Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Produção/Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction: Robney Bruno
Roteiro/Screenwriting: Robney Bruno
Produção Executiva/Executive Production:
Cristina Bispo de Almeida
Sinopse/Synopsis:
A série Além dos Muros vai abordar as ocupações
das escolas públicas do ensino médio no Estado
de Goiás, na visão de cinco alunos secundaristas
que são contrários à implantação das chamadas
OS na educação.
The occupation of public schools in Goiás state is seen
through the eyes of five students contrary to the mana-
gement of their schools by private organizations.
Telefone/Phone: +55 62 3095 6704

E-mail: crisgefilmes@gmail.com
Contato comercial/Sales Contact:
Cristina Bispo de Almeida
Exibição/Exhibition: EBC
38
 Som/Sound:
Daniel Ayer, Hudson Vascolcelos, Marcos Manna
Edição/Editing:
Carina Bueno, Gabriel Salles, Isabela Veiga,
Fernando Souza, Luciano Evangelista, Pedro de
Alencar, Will Domingos

Sinopse/Synopsis:
Série de TV em 13 episódios, que registra o pro-
cesso de realização de filmes-carta produzidos
por 13 comunidades indígenas, da região Centro-
AMANAJÉ -Oeste, para suas gerações futuras.

O MENSAGEIRO DO FUTURO A 13-episode TV series that documents the making of

“letter films” by 13 indigenous communities in the Bra-
Série Documental/Documentary Series, 13 episó- zilian Midwest to their future generations.
dios/26’, 13 episodes/26’, 2017
Kam Filmes Telefone/Phone: +55 62 3642 9841

Etapa de Produção/Production Stage: Website: www.kamfilmes.com.br

Pós-Produção/Post-Production E-mail: kamfilmes@gmail.com
Financiamento/Funding: Contato comercial/Sales Contact:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund Danilo Kamenach
Direção/Direction: Exibição/Exhibition: EBC
Flávia Neves, Kim Pires Leal
Roteiro/Screenwriting: Flávia Neves
Produção Executiva/Executive Production:
Danilo Kamenach, Thomas Sparfel
Direção de Produção/Line Production:
Artistóteles Cardoso, Luana Korossy, Maurício Cruz
Direção de Fotografia/Cinematography:
André Carvalheira, Vinicius Berger

39

DOÇARIA BRASILEIRA
A Country Made on Sugar
Série Documental/Documentary Series, 13 episó-
dios/26’, 13 episodes/26’, 2017
Rio Bravo Filmes, Panaceia Filmes, Vietnam Fil-
mes, Sertão Films
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction:
Pedro Novaes, Erico Rassi, Cláudia Nunes, Jarleo
Barbosa, Cecília Araújo
Roteiro/Screenwriting:
Pedro Novaes, Erico Rassi, Cláudia Nunes, Jarleo
Barbosa
Produção Executiva/Executive Production:
Cristiane Miotto, Lidiana Reis
Direção de Produção: Cristiane Miotto
Direção de Fotografia/Cinematography:
Dani Azul, Wilssa Esser
Som/Sound:
Thiago Maia, Gustavo Fioravante, Jonathan Ma-
cias, Apolo Campos, Guile Martins
Música/Music: Casa da Sogra
Edição de Som e Mixagem/Sound Edition and
Mixing: Casa da Sogra
Edição/Editing:
The End Edit & Post Boutique, Manoela Ziggiatti,
João Maia
40
Sinopse/Synopsis:
Doçaria Brasileira toma as receitas tradicionais de do-
ces de nosso país como porta de entrada para falar de
lugares, de pessoas e de cultura. Quase toda comu-
nidade, rural ou urbana, guarda receitas de doce que
são fruto de uma história, uma cultura e uma ecologia
muito específicas. O doce, por isso, é uma espécie de
nó que, desatado, pode revelar os segredos de um lu-
gar. Para descobrir esses segredos, Doçaria Brasileira
leva a 13 comunidades em diferentes partes do país
um convidado - o ator Everaldo Pontes - que, conhe-
cendo os doceiros e doceiras desse lugar, nos ajudará
a entender melhor nossa paixão pelo doce e o que ele
conta sobre o Brasil, sua cultura e sua natureza.
In this series, Brazilian candies and confections are an en-
trance door to explore places, people and cultures. Nearly
every community, urban or rural, keeps candy and confection
recipes that are the result of very specific histories, cultures
and ecologies. The recipes are, therefore, a type of knot, whi-
ch, once untied, reveals the secrets of every place. To unveil
those secrets, we travel to 13 communities in different parts
of the country to better understand our passion for sugar
and what it tells us about Brazil, its culture and nature.

Telefone/Phone: +55 11 96272 4732

Website: https://www.facebook.com/RioBravoFilmes
E-mail: crismiotto@riobravofilmes.com.br
Contato comercial/Sales Contact:
Cristiane Miotto
Exibição/Exhibition: CineBrasilTV

41

GIRAMUNDO
Série Documental/Documentary Series, 13 episó-
dios/13’,13 episodes/13’, 2017
Balaio Produções, Rio Bravo Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Pós-Produção/Post-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction:
Cláudia Nunes, Erico Rassi
Roteiro/Screenwriting:
Cláudia Nunes, Erico Rassi
Produção Executiva/Executive Production:
Joelma Paes
Direção de Produção/Line Production: Luana Otto
Direção de Fotografia/Cinematography:
Flora Dias, Wilssa Esser, Kaco Olímpio
Som/Sound: Thiago Camargo
Edição/Editing: Maurélio Toscano, Uttara Arpana
Sinopse/Synopsis:
Em cada um dos episódios, uma criança vai se
dirigir ao universo da outra, totalmente diferente
do seu, para conhecê-lo e interagir com seu novo
amigo ou amiga. São crianças de 6 a 10 anos de di-
versas comunidades do país. Misturando desenhos
animados, música, meio-ambiente e os relatos
pessoais das crianças, os episódios conduzirão o
espectador a uma viagem lúdica pela diversidade
cultural do Brasil.
In each episode, a child gets to know a different child’s
universe, completely different from hers or his, meeting a
new friend and interacting with him/her. Mixing anima-
tion, music, environmental issues and the kid’s personal
stories, the documentaries take the spectator on a play-
ful journey through the cultural diversity of Brazil.
Telefone/Phone: +55 62 3070 6574
Website:
https://www.youtube.com/watch?v=LfN3gQTB5jE
E-mail: balaio.cultura@gmail.com
Contato de vendas/Sales Contact: Luana Otto
Exibição/Exhibition: EBC
42
 Direção de Arte/Production Design: Rochele Silva
Som/Sound: Thiago Camargo
Edição/Editing: Marcelo Kamenach
Elenco/Cast:
Jordana Luz, Eliana Santos, Ramon Ovidio, Jéssika
Barreto, Mateus Dantas (Spanish), Reinaldo Soa-
res (Punk), Carol Schimit

Sinopse/Synopsis:
Série ficcional sobre um grupo de adolescentes da
MEU SKATE periferia de Goiânia que se une com o propósito
de montar um coletivo para andar de skate.
NÃO É ENFEITE In a poor neighborhood in Goiânia, a group of teens
tries to start a collective to do skateboarding.
Série Ficcional/Fiction Series, 5 episódios/26’,
5 episodes/26’, 2017 Telefone/Phone: + 55 62 3642 9841
Kam Filmes Website: www.kamfilmes.com.br
Etapa de Produção/Production Stage: E-mail: kamfilmes@gmail.com
Pós-Produção/Post-Production
Contato comercial/Sales Contact:
Financiamento/Funding: Danilo Kamenach
Fundo Setorial do Audivoisual/Federal Film Fund
Exibição/Exhibition: EBC
Direção/Direction: Raphael Gustavo
Roteiro/Screenwriting: Raphael Gustavo
Produção Executiva/Executive Production:
Danilo Kamenach, Isabela Veiga
Direção de Produção/Line Production:
Tamara Benetti
Direção de Fotografia/Cinematography:
Marcelo Kamenach

43
 Sinopse/Synopsis:
No mural de um jardim de infância, estão prega-
dos os desenhos que as crianças fizeram durante
a Semana do Folclore. Quando não tem ninguém
por perto, os desenhos brincam, se aventuram e
aprendem coisas novas todos os dias.
The drawings made by the kindergarten kids during
their folklore lesson are pinned on the class board.
When there is no one around, the drawings come alive
MURALZINHO and, together, play and learn new things every day.

Série de Animação/Animation Series, 13 episó- Telefone/Phone: +55 62 3945 5925

dios/5’, 13 episodes/5’, 2017
Mandra Filmes
Etapa de Produção/Production Stage:
Distribuição/Distribution
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Auidiovisual/Federal Film
Fund, Recursos Próprios/Self-Financing
Website: http://www.mandra.com.br/videos/8
E-mail Produção: contato@mandra.com.br


Distribuição/Distribution: Alberto Bitelli Films
Contato/Contact:
+55 11 3825 5075, info@bitellifilms.com.br
Exibição/Exhibition: EBC

Direção/Direction: Paulo G. C. Miranda

Roteiro/Screenwriting:
Paulo G. C. Miranda, Thiago Camargo, Ricardo de
Podestá
Produção Executiva/Executive Production:
César Kiss
Desenho de Som/Sound Design:
Thiago Camargo, Guilherme Nogueira 
Trilha Sonora/Music: Thiago Camargo
Animação/Animation:
Elizeo Hamu, Rafael Ferreira, Paulo Granner 

44
 Sinopse/Synopsis:
Pelas Beiradas é a história de quatro jovens uni-
versitários moradores de bairros da periferia de
Goiânia que, através das suas escolhas profis-
sionais, querem ajudar a promover mudanças no
país.
This is the story of four college undergraduates, living
in poor neighborhoods of Goiânia, who, through their
professional choices, want to make a difference in Brazil.

Telefone/Phone: +55 62 3093 7650




PELAS BEIRADAS Website: www.ideiaproducoes.com.br




Série Documental/Documentary Series, 10 episó- E-mail: ronaldo@ideiaproducoes.com.br

dios/25’,10 episodes/25’, 2017 Contato comercial/Sales Contact: Ronaldo Araújo
Idéia Produções, Goyaz Filmes, F64 Filmes Exibição/Exhibition: EBC
Etapa de Produção/Production Stage:
Distribuição/Distribution
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction: Ranulfo Borges
Roteiro/Screenwriting: Ranulfo Borges
Produção Executiva/Executive Production:
Belém de Oliveira
Direção de Produção/Line Production:
Wadih Elkadi, Viviane de Castro
Direção de Fotografia/Cinematography:
Belém de Oliveira
Som/Sound: Victor Pimenta
Edição/Editing: Juliana Corso

45
 Som/Sound: Thaís Oliveira
Edição/Editing: Semáforo Audiovisual

Sinopse/Synopsis:
Em cada episódio, o casal de palhaços Bulacha e
Henriqueta Zabeta, carregando sua mala mágica
de brinquedos, faz uma intervenção em um espaço
público, apresentando uma brincadeira diferente e
convidando as pessoas ali presentes a brincar.
In each episode, two clowns, carrying a magical suitcase

TRAVESSURAS of toys, makes an intervention in a public space presen-

ting a different game and inviting people to play.

Série Documental/Documentary Series, 27 episó- Telefone/Phone: +55 62 3281 0470

dios/2’, 27 episodes/2’, 2017
E-mail: floprojetos@gmail.com
Flô Projetos
Contato comercial/Sales Contact:
Etapa de Produção/Production Stage: Adriana Rodrigues
Pós-Produção/Post-Production
Exibição/Exhibition: EBC
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction: Robney Bruno
Roteiro/Screenwriting: Robney Bruno
Produção Executiva/Executive Production:
Adriana Rodrigues
Direção de Produção/Line Production:
Anna Karla Péricles de Lacerda
Direção de Fotografia/Cinematography:
Kléber Júnior da Silva
Direção de Arte/Production Design:
Gisela Maria

46
VILA MARIOTE
Série ficcional/Fiction Series, 5 episódios/26’,5
episodes/26’, 2017
Balaio Produções
Etapa de Produção/Production Stage:
Pré-produção/Pre-Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Fundo de Artes e Cultura de Goiás/Goiás State
Arts and Culture Fund
Direção/Direction: Hélio Fróes
Roteiro/Screenwriting:
Hélio Fróes, Danilo Chaves
Produção Executiva/Executive Production:
Joelma Paes
Direção de Produção/Line Production:
Luana Otto
Sinopse/Synopsis:
Minissérie de cinco episódios voltada para o pú-
blico infantil em que uma menina desmotivada
com a rotina escolar não acredita nos estudos.
Ela quer abandonar o colégio e seguir a vida
como jogadora de futebol. Quando perde uma
bola, parte à sua procura e começa a interagir
com personagens do bairro onde mora: a Vila
Mariote.
A five episode children TV series where a girl, bored
with school, wishes to quit studying and to start a ca-
reer as a soccer player. After losing her ball, she be-
gins searching for it and interacting with the charac-
ters from her neighborhood: Vila Mariote.
Telefone/Phone: +55 62 3070 6574
Website: producoesbalaio.blogspot.com.br
E-mail: balaio.cultura@gmail.com
Contato comercial/Sales Contact: Luana Otto
47

JÚLIO & VERNE
OS IRMÃOS GEMIAIS
Série de Animação/Animation Series, 13 episó-
dios/13’, 13 episodes/13’, 2017
Mandra Filmes, 2 Fly Comunicação
Etapa de Produção/Production Stage:
Finalização/Post Production
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Auidiovisual/Federal Film Fund,
Direção/Direction: Ricardo de Podestá
Roteiro/Screenwriting:
Kelly Alves, Paulo G. C. Miranda
Produção Executiva/Executive Production:
César Kiss
Desenho de Som/Sound Design:
Thiago Camargo, Guilherme Nogueira 
Trilha Sonora/Music: Thiago Camargo
Animação/Animation:
Elizeo Hamu, Rafael Ferreira, Paulo Granner  Exibição/Exhibition: EBC
Sinopse/Synopsis:
Os irmãos gêmeos – Júlio e Verne – são pequenos
gênios exploradores das coisas e curiosidades do
mundo. Na altura dos seus sete anos, vão procurar
entender os desafios de ser criança em cada fase,
da infância à pré-adolescência, enfrentando dile-
mas e ajudando seus amiguinhos a superar esses
momentos. Os personagens em desenho animado
viajam no tempo através do abraço apertado do
seu mascote Soneca – um bicho preguiça - inte-
ragindo com personalidades e acontecimentos
históricos para saber como viviam as crianças em
diferentes épocas da história e como lidavam com
suas descobertas e conflitos.
Jules and Verne, twin Brothers, are small geniuses and
explorers of things and curiosities of the world. At seven
years, they will try to understand the challenges invol-
ved in being a child in different ages, from childhood
to pre-adolescence, facing dilemmas and helping their
little friends to overcome those moments. The animated
characters travel in time through Soneca’s, a sloth and
their mascot, tight hug. They interact with historic per-
sonalities and events to find out how children lived in
different times and how they dealt with their discoveries
and conflicts.
Telefone/Phone: +55 62 3945 5925
Website:
https://vimeo.com/194331676/d0b33a9589
Email Produção: contato@mandra.com.br


Distribuição/Distribution:
Alberto Bitelli Films (Nacional/Brazil), Twelve
Entertainment (Agente Internacional/Internatio-
nal Sales Agent)
PROJETOS EM
DESENVOLVIMENTO
PROJECTS IN DEVELOPMENT
LONGAS METRAGENS
FEATURE FILMS
2084
Ficção/Fiction, 90’ (Estimado/Estimated)
Vietnam Filmes, Rio Bravo Filmes
Financiamento/Funding:
Fundo de Artes e Cultura do Estado de Goiás/
Goias State Art and Culture Fund
Direção/Direction: Cláudia Nunes
Roteiro/Screenwriting: Cláudia Nunes
Produção Executiva/Executive Production:
Cristiane Miotto, Cláudia Nunes
Sinopse/Synopsis:
Em um mundo devastado por mudanças climáti-
cas e plantas transgênicas, um grupo de refugia-
dos luta para se manter em um dos poucos países
ainda preservados do planeta, formando uma pe-
riferia com uma cultura e língua próprias. Para ba-
ní-los, autoridades da sociedade tradicional criam
a Polícia do Idioma. Quem não é aprovado nos tes-
tes do idioma perde seu emprego. A situação tor-
na-se insustentável e uma revolta surpreendente
muda o curso dos acontecimentos.
In a world devastated by climate change and transgenic
plants, a group of refugees struggles to survive in one
of the few preserved countries of the planet, creating
an outskirt with its own culture and language. To ba-
nish them, authorities of the traditional society create
a Language Police Force. Whoever flunks the language
tests loses his or her job. The situation becomes unsus-
tainable and a surprising rebellion changes the course
of events.
Telefone/Phone: +55 62 3945 2933
Website: www.riobravofilmes.com.br
E-mail: crismiotto@riobravofilmes.com.br
Contato Comercial/Sales Contact: Cristiane Miot-
to
50
 Sinopse/Synopsis:
Documentário sobre a vida e obra de Ely Camar-
go, cantora e folclorista goiana que viajou por
todo o Brasil e América Latina pesquisando a
música de raiz, cantada pelo povo.
A documentary on the life and work of Ely Camargo, sin-
ger and folklore researcher, who traveled through Brazil
and Latin America researching folk music.

Telefone/Phone: +55 62 3945 5925

ELY CAMARGO, Website: http://www.mandra.com.br/videos/11
ÁGUA DA FONTE E-mail: contato@mandra.com.br


Contato de Vendas/Sales Contact: César Kiss
Documentário/Documentary, 71’
(Estimada/Estimated)
Mandra Filmes
Financiamento/Funding:
Lei do Audiovisual/Federal Film Law, Recursos
Próprios/Self-financing
Direção/Direction:
Thiago Camargo, Júlio Vann
Roteiro/Screenwriting:
Thiago Camargo, Júlio Vann
Produção Executiva/Executive Production:
César Kiss
Direção de Arte/Production Design:
Paulo G.C. Miranda
Som/Sound: Thiago Camargo
Edição/Editing:
Thiago Camargo, Ricardo de Podestá, Rildo Farias

51
ESQUEMA TÁTICO
Ficção/Fiction, 100’ (Estimado/Estimated)
Setup Filmes, Estratosfilmes
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
Direção/Direction: Matheus Medeiros
Roteiro/Screenwriting: Matheus Medeiros
Produção Executiva/Executive Production:
Micael Bispo
Consultoria de Roteiro/Script Consultant:
Aleksei Abib
Sinopse/Synopsis:
Após encerrar a carreira de maneira frustrante,
um ex-árbitro de futebol já na meia idade se en-
contra endividado. Suas complicações financeiras
são intensificadas dentro de casa, onde convive
com o processo de separação iniciado por sua es-
posa. Permanecendo diante deste universo fute-
bolístico, ele decide montar seu próprio esquema
de apostas em jogos com resultados manipula-
dos, até que, deslumbrado com seu poder neste
novo mercado, enfrentará os obstáculos tomando
atitudes gananciosas e violentas que extrapolam
seus próprios limites.
After a disappointing retirement, a former soccer refe-
ree sees his debts skyrocket as his wife asks for divorce.
From his experience, he decides to start an illegal gam-
bling scheme that involves the manipulation of game
results. Now powerful, he’ll become ambitious, violent
and limitless.
Telefone/Phone: +55 62 3877 7762


Website: www.setupfilmes.com
E-mail: contato@setupfilmes.com
Contato de Vendas/Sales Contact:
Antônio Queiroz
52
GRANDICIDADE
Grandcity
Ficção/Fiction, 90’ (Estimado/Estimated)
Pira Filmes, Flô Projetos
Financiamento/Funding:
Fundo de Artes e Cultura do Estado de Goiás/Goi-
ás State Arts and Culture Fund
Direção/Direction: Daniel Calil
Roteiro/Screenwriting: Daniel Calil
Produção Executiva/Executive Production:
Adriana Rodrigues
Direção de Fotografia/Cinematography:
Renato Ogata
Som/Sound: Thiago Camargo
Sinopse/Synopsis:
Pedro, um jovem do interior de Goiás, chega a São
Paulo com a esperança de uma nova vida e de re-
encontrar um irmão. Aos poucos, ele se entrega à
cidade, vira garoto de programa e se vê apaixona-
do por uma travesti. O filme mostra uma cidade
que transforma pessoas.
Pedro, a young man from the countryside of Goiás, arrives
in São Paulo hoping for a new life and to meet his brother
once again. Little by little, he surrenders to the city, beco-
mes a male hustler and falls in love with a transvestite.
The film depicts a city that transforms people.
Telefone/Phone: +55 62 3645 2359


E-mail: pirafilmesproducoes@gmail.com
Contato Comercial/Sales Contact: Daniel Calil
Coprodução/Coproduction: Flo Projetos
53
SÉRIES DE TV
TV SERIES

AQUELAS CANÇÕES
Série Documental/Documentary Series, 10 episó-
dios/26’, 10 episodes/26’
Goyaz Filmes
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Fundo de Artes e Cultura do Estado de Goiás/Goi-
ás State Arts and Culture Fund
Direção/Direction: Ranulfo Borges


Roteiro/Screenwriting: Ranulfo Borges


Produção Executiva/Executive Production:
Viviane Cruvinel di Castro
Sinopse/Synopsis:
A série documental Aquelas Canções narra a his-
tória dos mais importantes artistas e movimentos
da MPB goiana dos últimos 50 anos. Os episódios
falam sobre os festivais, discos, shows e os fatos
marcantes dessas cinco décadas, promovendo
também encontros entre os artistas.
The series tells the story of some of the most important
artists and movements within Brazilian folk music in the
state of Goiás during the past 50 years. The episodes
portrait festivals, albums, concerts and relevant facts of
these five decades, promoting as well meetings between
artists.
Telefone/Phone: +55 62 98166 4433
Website: goyazfilmes.blogspot.com.br
E-mail: goyazfilmes@gmail.com
Contato de Vendas/Sales Contact: Ranulfo Borges

54
FILHOS DO MAR Sinopse/Synopsis:
Uma fábula de terror sobre o poder de atração e
Série Ficcional/Fiction Series, 13 episódios/52’, 13 fascínio que o mar exerce sobre grande parte da
episodes/52’ população que habita o interior do continente. A
cada temporada, acompanharemos a jornada de
Flô Projetos
uma nova personagem do interior do Brasil até o
Financiamento/Funding: seu encontro com o mar. Nessa primeira tempo-
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund rada, acompanharemos a história de Maria Alice,
uma jovem de 15 anos, que nos leva em uma jor-
Direção/Direction: Robney Bruno
nada repleta de mistérios, segredos e descober-
Roteiro/Screenwriting: tas aterrorizantes. Inconformada com os segredos
Robney Bruno, Gabriel Newton guardados pela mãe, Maria Alice decide fugir para
Produção Executiva/Executive Production: a cidade do Rio de Janeiro em busca de dois so-
Adriana Rodrigues nhos: conhecer o pai e o mar.
A terror tale about the attraction and fascination the
ocean exerts over those who live inland. In each sea-
son, we follow a character’s journey from the Brazilian
inland to his or her encounter with the sea. In this first
season, Maria Alice, 15 years-old, takes us on a journey
full of mystery, secrets and shocking discoveries. Uneasy
about her mother’s secrets, she decides to flee to Rio de
Janeiro in search of two dreams: meeting her father and
the ocean.

Telefone/Phone: +55 62 3281 0470

E-mail: floprojetos@gmail.com
Contato de vendas/Sales Contact:
Adriana Rodrigues

55
MANDU, O TAMANDUÁ Sinopse/Synopsis:

Mandu é um tamanduá desajeitado, que passa

Série de Animação/Animation Series, 26 episó- o dia tentando agradar sua família e nunca con-
dios/7’, 26 episodes/7’ segue. Para acabar com esse problema, ele pede

Mandra Filmes ajuda ao seu amigo Kitatu, mestre em tatupoeira e

sábio de ideias mirabolantes. Não fosse a formiga
Financiamento/Funding:
Tilitinga, a ajuda daria certo. Série de animação
Recursos Próprios/Self-Financing
3D para TV baseada no curta-metragem Tamandu-
Direção/Direction: Abandeira.
Ricardo de Podestá, Thiago Camargo
Mandu is a clumsy anteater. He spends his time trying
Roteiro/Screenwriting: unsuccessfully to please his family. He asks his arma-
Ricardo de Podestá, Thiago Camargo, Paulo G.C. dillo friend Kitatu for help, a master in martial arts and
Miranda crazy ideas. If it weren’t for Titilinga, the ant, it all could
Produção Executiva/Executive Production: have worked out. This is a 3D TV animation series based
César Kiss on TamanduAbandeira, a short film.

Design de Personagens/Character Design:

Telefone/Phone: + 55 62 3945 5925
Ricardo de Podestá
Website: http://www.mandra.com.br/videos/8
Diretor de Áudio/Sound Director:
Thiago Camargo E-mail contato@mandra.com.br



Concept Art: Ricardo de Podestá Contato de Vendas/Sales Contact: César Kiss

56

A MILITANTE
The Militant
Série Ficcional/Fiction Series, 10 episódios/25’,10
episodes/25’
Sertão Films
Financiamento/Funding:
Lei de Incentivo à Cultura do Estado de Goiás/
Goiás State Culture Incentive Law
Direção/Direction: Pedro Novaes
Produção Executiva/Executive Production:
Pedro Novaes, Alexandre Duarte
Roteiro/Screenwriting:
Pedro Novaes, Carlo Rabelo, Jarleo Barbosa
Direção de Fotografia/Cinematography:
Emerson Maia
Direção de Arte/Production Design:
Benedito Ferreira
Desenho de Som/Sound Design: Thiago Camargo
Edição/Editing: Antonio Guerino, Pedro Novaes
Elenco/Cast:
Salma Jô, Clégis de Assis, Rui Bordalo, Pedro No-
vaes
Sinopse/Synopsis:
Num futuro escuro e caótico, enquanto a guerra
explode do lado de fora de um esconderijo, uma
guerrilheira grávida tenta escapar em busca de
outra vida. Para poder salvar a si e ao bebê, en-
tretanto, ela precisará decidir, entre dois homens,
quem é seu aliado e quem é seu inimigo.
In a chaotic and dark future, while war rages outside
her bunker, a pregnant guerrilla wants her way out to
another life. Before she can save herself and her baby
though, she must decide, between two men, who is her
ally to escape and who is her enemy.
Telefone/Phone: +55 62 3255 4505
Website: www.sertaofilms.com/work/a-militante
E-mail: pedro@sertaofilms.com
Contato comercial/Sales Contact: Pedro Novaes
57
MOSTRA SEU MUNDO Sinopse/Synopsis:
Mostra seu Mundo é uma série de documentários
Série Documental/Documentary Series, 13 episó- onde crianças e jovens, de 8 a 14 anos, da Améri-
dios/26’, 13 episodes/26’ ca Latina e dos países árabes, comunicam-se por
meio de videocartas, para compartilhar sua cultu-
Vietnam Filmes, Rio Bravo Filmes
ra. Elas mostram suas casas, brinquedos e jogos;
Financiamento/Funding: contam histórias e revelam sua visão de mundo
Fundo Estadual de Cultura/Goiás State Arts and de acordo com sua experiência. Todas vivem uma
Culture Fund situação de deslocamento ou nomadismo e mos-
tram que cada uma, à sua maneira, encontrou a
Direção/Direction:
felicidade e que existem muitos mundos dentro
Cláudia Nunes, Erico Rassi

do mundo.
Roteiro/Screenwriting:
Cláudia Nunes, Erico Rassi
 Kids and teenagers, between 8 and 14, from Latin Ame-
rica and the Arab countries, exchange video letters to
Produção Executiva/Executive Production:
share their cultures. They show their homes, toys and
Cristiane Miotto
games, tell stories and reveal their vision of the world
Direção de Produção/Line Production: through their own experiences. All of them have been
Cristiane Miotto through situations of displacement or nomadism and
Direção de Fotografia/Cinematography: show that, each, on his or her own manner, has found
Matheus Rocha happiness and that there are worlds within the world.

Som/Sound: Thiago Camargo

Telefone/Phone: +55 62 3945 2933
Edição/Editing: Erico Rassi
Website: www.riobravofilmes.com.br

E-mail: crismiotto@riobravofilmes.com.br
Contato comercial/Sales Contact: Cristiane Miotto

58
NOSSO AMOR DE HOJE
Série Ficcional/Fiction Series, 10 episódios/26’,
10 episodes/26’
Pira Filmes
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Fundo Estadual de Artes e Cultura de Goiás/Goiás
State Arts and Culture Fund
Direção/Direction: Daniel Calil
Roteiro/Screenwriting:
Caroline Margoni, Rogério Ferro, Daniel Calil
Direção de Fotografia/Cinematography:
Renato Ogata
Som/Sound: Thiago Camargo
Sinopse/Synopsis:
Nosso Amor de Hoje é uma série dramática de
ficção sobre a história de amor e vida do casal
Ana e Eduardo. O diferencial está na forma como
é contada, através de três épocas distintas, mas
acompanhadas simultaneamente. A série propõe
um olhar reflexivo a respeito dos relacionamentos
diante das mudanças vividas pela sociedade atra-
vés das gerações. Demonstrando como a memória
humana é seletiva, mutante e, sobretudo, ficcio-
nal, também reflete como este casal se adapta às
mudanças deles mesmos com o passar do tempo.
The life and love of Ana and Eduardo are portrayed in
three different times, on a reflection about relationships
in face of generational changes, as well as on the se-
lectiveness, changeability and fictional aspect of human
memory, as the couple adapts to their own changes as
time goes by.
Telefone/Phone: +55 62 3645 2359


E-mail: pirafilmesproducoes@gmail.com
Contato Comercial/Sales Contact: Daniel Calil
59
O PARQUE DE ADELIN
Série de Animação/Animation Series, 26 episó-
dios/11’, 26 episodes/11’
Mandra Filmes
Financiamento/Funding:
Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund,
Fundo Estadual de Artes e Cultura de Goiás/Goiás
State Arts and Culture Fund
Direção/Direction: Paulo G. C. Miranda
Roteiro/Screenwriting:
Paulo G.C. Miranda, Thiago Camargo
Produção Executiva/Executive Production:
César Kiss
Design de Personagens/Character Design:
Paulo G. C. Miranda
Diretor de Áudio/Sound Director:
Thiago Camargo
Concept Art:
Ricardo de Podestá, Paulo G. C. Miranda
Sinopse/Synopsis:
Quando as crianças dormem, vão para um parque
de diversão no mundo dos sonhos. Adelin, Solino
Andes e Braço Alto são a equipe de segurança do
local. Juntos, devem contornar sonhos descontro-
lados e enfrentar os piores pesadelos, para garan-
tir que o parque continue sendo de diversão.
When children fall asleep, they go to an amusement
park in the world of dreams. Adelin, Solino Andes and
Arm High are the security team responsible for keeping
order in the place. Therefore, they must handle dreams
that go out of control and face the worst nightmares to
ensure the playground remains a funny place.
 
Telefone/Phone: +55 62 3945 5925
Website: http://www.mandra.com.br/videos/5
E-mail: contato@mandra.com.br


Contato de Vendas/Sales Contact: César Kiss
60
 Sinopse/Synopsis:
Em Uma Parada no Brasil, cada episódio é inde-
pendente, protagonizado por personagens di-
ferentes e tem um enredo que se encerra em si
mesmo, sem criar relação direta com as demais
histórias. Cada relato terá como figura central um
estrangeiro com notoriedade reconhecida, cuja
passagem no Brasil tenha sido pouco documenta-
da e cujos desdobramentos nos levem a vivenciar
uma narrativa contagiante e divertida e também a
refletir em relação às mudanças históricas vividas
por nossa sociedade.

UMA PARADA NO BRASIL Each independent episode tells the story of a renowned
foreigner with a passage through Brazil that hasn’t been
Série Ficcional/Fiction Series, 10 episódios/12’, 10 widely documented. The unfolding of each episode lea-
episodes/12’ ds us to reflect upon the historical changes our society
Pira Filmes went through.

Financiamento/Funding:
Telefone/Phone: +55 62 3645 2359


Fundo Setorial do Audiovisual/Federal Film Fund
E-mail: pirafilmesproducoes@gmail.com
Direção/Direction: Daniel Calil
Contato Comercial/Sales Contact: Daniel Calil
Roteiro/Screenwriting:
Rogério Ferro, Victor Gasparini, Caroline Margoni,
Ricardo de Podestá, Daniel Calil
Produção Executiva/Executive Production:
Daniel Calil, Ludmilla Rodrigues


61
NÚCLEOS
CRIATIVOS
CREATIVE CELLS
NÚCLEO FLÔ PROJETOS
FLO PROJETOS CREATIVE CELL
Líder/Leader: Fábio Meira

Projetos/Projects:

137
Série Documental/Documentary Series, 3 episó-
dios/26’, 3 episodes/26’
Autor/Author: Fábio Meira
Sinopse/Synopsis
137 conta a história do maior acidente radioativo
do Brasil, e maior do mundo, fora de uma usina
nuclear, o acidente com o Césio 137 em Goiânia, no
ano de 1987.
137 tells the story of Brazil’s largest radioactive accident,
the world’s biggest outside a nuclear facility, the acci-
dent with Cesium 137 in Goiânia in 1987.
5 ESTRELAS
Série Ficcional/Fiction Series, 13 episódios, 26’/13
episodes, 26’
Autor/Author: Fábio Meira
Sinopse/Synopsis
A série trata do cotidiano do decadente Hotel Katz,
em vias de perder sua categoria de “hotel de luxo”.
O desafio do misterioso gerente Valter Cipriano é
manter o padrão cinco estrelas, embora maior de-
safio seja criar sozinho a filha de dez anos. A cada
capítulo, surgem novos hóspedes, provocando his-
tórias mínimas, que ora tendem ao cômico, ora ao
drama, ora ao mistério, e dão vida aos espaços do
hotel, afetando a vida de seus moradores.
Hotel Katz is about to lose its recognition as a “luxury
hotel”. Valter Cipriano, its mysterious manager faces the
challenge of keeping the 5-star category, though raising
his 10-year-old daughter amounts to a much harder
challenge. On each episode, new guests arrive, trigge-
ring short stories sometimes comic, sometimes serious,
sometimes mysterious, bringing to life the many spaces
of the hotel and affecting the lives of its inhabitants.

64
ESSE É O MEU CORPO
(EU SOU O MEU CORPO)
Série Documental/Documentary Series, 13 episó-
dios, 26’/13 episodes, 26’
Autor/Author: Adriana Rodrigues
Sinopse/Synopsis
A série conta a história de homens e mulheres que
passaram por diferentes modificações físicas ex-
tremas na tentativa de mudar sua aparência, es-
tampando no corpo sua noção individual e única
de identidade.
The series portraits the stories of men and women who
have undergone extreme physical modification to chan-
ge their appearances, stamping on the body their uni-
que ideas of identity.
GNAKS
Série de Animação/Animation series, 26 episó-
dios/11’, 26 episodes/11’
Roteiro/Screenwriting:
Paulo G.C. Miranda, Thiago Camargo, Daniel Callil
Sinopse/Synopsis:
Gaul e Guli Gnak sempre causaram muita confusão
no mundo intraterreno. Para tirá-los dali, o líder
do seu povo os enviou em uma suposta missão
secreta à superfície: colher o máximo de informa-
ções sobre os seres humanos e esperar o “sinal”
para entrarem em ação. Os dois irmãos passam a
viver entre os pré-adolescentes, com corpos sin-
téticos que podem trocar à vontade, e se metem
em muita confusão, já que precisam viver como os
humanos.
Gaul and Guli Gnaks always stir a lot of trouble in the
underworld. To get rid of them, the leader of their people
sends them on an alleged secret mission to the surface:
to collect as much information as possible about human
beings and then wait for a signal to go into action. The
two brothers start living among human kids using syn-
thetic bodies, which they can change as they please, and
get into lots of trouble as they need to act as humans.
65
ÚLTIMO CÍRCULO
Longa-metragem Ficcional/Feature Fiction
Autor/Author: Robney Bruno
Sinopse/Synopsis
Final dos anos setenta. O regime militar está em
decadência. Numa pequena propriedade rural, pai
e filha, remanescentes de uma família destruída,
se reencontram para um acerto de contas.
End of the 1970s. The Brazilian military regime is deca-
dent. In a small farm, father and daughter, the remai-
ning members of a destroyed family, meet again for a
settlement of scores.
VIVA A VIDA!
Longa-metragem Ficcional/Feature Fiction
Autor/Author: Daniel Calil
Sinopse/Synopsis
Marcos é um adolescente de classe média no auge
da sua rebeldia, com problemas com os pais, que
são separados, e em um namoro conturbado e
cada vez mais possessivo. Nas férias, ele fica sozi-
nho em seu apartamento e se entrega a uma louca
e violenta rotina de uso e venda de drogas, muitas
festas e uma busca constante por diversão, além
de uma dose cavalar de solidão. Pouco a pouco,
ele percebe que amadurecer já não é uma escolha. 
A rebellious middle class teenager faces problems with
his parents, who are divorced, and a troubled and pos-
sessive relationship with his girlfriend. Vacations come,
he is alone in the apartment and dives into a crazy and
violent routine of drug use and trafficking, many parties
and an uncontained search for fun matched by a huge
amount of loneliness. Little by little, he realizes growing
up is no longer a choice.
66
NÚCLEO PANACEIA FILMES
PANACEIA FILMS CREATIVE CELL
Líder/Leader: Jarleo Barbosa

Projetos/Projects:

NO CORAÇÃO DA AMÉRICA EXTERMINADORA

Série Documental/Documentary Series, 10 episó-
dios,26’/10 episodes,26”
Autora/Author: Lidiana Reis
Sinopse/Synopsis
No Coração da América é uma série para a TV que
visa documentar aspectos subjetivos da cultura la-
tino-americana, através do dia-a-dia de mulheres
que vivem afastadas de grandes centros urbanos.
The series portraits subjective aspects of the Latin Ame-
rican culture through the everyday lives of women who
live far from major cities.
Série Ficcional/Fiction Series, 10 episódios,50’/10
episodes, 50’
Autor/Author: Jarleo Barbosa
Sinopse/Synopsis
Após passar por várias desilusões amorosas,
Sofia decide acertar as contas com seu passado
e matar cada um de seus ex-namorados. Porém,
para se livrar das evidências de seus assassi-
natos, ela acaba cometendo outros crimes e se
transformando, de uma assassina pontual, em
uma serial killer.
After several love delusions, Sofia decides to sett-
le matters by killing each one of her former boy-
friends. To get rid of the evidences, though, she
ends up committing other murders and becoming
a serial killer.

67
FIM DE ANO
Série Ficcional/Fiction Series, 13 episódios, 50’/13
episodes, 50’
Roteirista/Screenwriter:
Ludielma Lauretino, Jô Levy
Sinopse/Synopsis
Pessoas distintas embarcam no mesmo ônibus no
dia 31 de dezembro. Discussões e tensões surgem
na viagem, e cada personagem se revela com uma
história e um motivo para estar ali. Aos poucos,
percebemos que, de certa forma, todos estavam
ligados antes da viagem. O ônibus não chega a seu
destino em função de um acidente.
Different people board the same bus on December 31st.
Arguments and tensions arise during the trip, and each
character is revealed to have a story and a reason to be
there. Slowly, we realize they all were somehow connec-
ted before the ride, and an accident prevents the bus
from reaching its destination.
SOLINA
Longa Ficcional/Fiction Feature
Roteirista/Screenwriter: Larissa Fernandes
Sinopse/Synopsis:
Uma comunidade vive isolada no vilarejo de nome
Solina, que foi fundado por Pai Acácio. Após a tra-
dicional festa de aniversário da cidade, Pai Acácio
morre e o lugar é acometido por fatos estranhos
e inexplicáveis. O tempo para e não mais anoitece
ou chove naquela cidade, provocando uma imen-
sa desolação nos moradores, a ponto de colocar
a existência do vilarejo em risco. Com a chegada
de João, um estrangeiro, a professora Flor acredita
que a cidade pode ter uma segunda chance.
Solina is an isolated community, founded by Father Acá-
cio. After the traditional anniversary feast of the village,
Father Acácio dies and weird unexplainable events over-
come. Time stops and it no longer rains, bringing im-
mense desolation and putting the very life of the village
at risk. With the arrival of João, a foreigner, Flor, the local
teacher, believes they may have a second chance
68
TERRAS
Série Documental/Documentary Series, 13 episó-
dios,26’/13 episodes.26”
Roteiristas/Screenwriters:
Daniel Nolasco, Matheus Peçanha

Sinopse/Synopsis
Terras é uma série documental que aborda a
questão fundiária e fronteiriça da região Centro-
-Oeste do Brasil, a partir de uma estrutura que ali-
nha três eixos populacionais historicamente mar-
ginalizados - os indígenas, a população agrária de
subsistência e a população periférica dos grandes
centros.
Land and border issues in the Brazilian Midwest are por-
trayed through three marginalized groups: the Indians,
small farmers and suburban communities.

69
LEVANTAMENTO
DA PRODUÇÃO
DE CINEMA E TV
NO ESTADO
DE GOIÁS

2017
 LEVANTAMENTO DA PRODUÇÃO DE CINEMA E TV NO ESTADO DE GOIÁS
2017

Pedro Novaes1
Joelma Paes2

Os dados aqui apresentados são fruto de um levantamento feito pela GoFilmes e incluem
projetos audiovisuais de longa-metragem, telefilmes e séries que estão em desenvolvimen-
to, produção ou comercialização e que tenham financiamento ao menos já parcialmente
assegurado. Não inclui, portanto, curtas-metragens, nem projetos ainda em busca de finan-
ciamento inicial.

Nesse recorte, temos atualmente 57 projetos em execução, com algum tipo de financiamen-
to assegurado, sendo realizados em Goiás por 18 empresas produtoras, em diferentes está-
gios de produção. São 28 longas-metragens (49,1% do total), três telefilmes (5,3%) e 26 séries
(45,6%); 24 ficções (42,1%), 26 documentários (43,9%) e sete animações (12,3%).

Desses projetos, 24 são de desenvolvimento (42,1% do total), incluindo 11 projetos no interior

de nossos dois núcleos criativos aprovados junto ao Fundo Setorial do Audiovisual e 6 pro-
jetos que incluem a realização de episódios-piloto. Trinta e três (57,9%) projetos encontram-
-se em diferentes estágios de produção, sendo nove em pré-produção, um em filmagem, 16
em pós-produção e sete projetos já finalizados.

Os 57 projetos envolvem R$ 23.456.890,00 em financiamentos, sendo 80% oriundos de fontes

federais, 17,7% de fontes estaduais, 1,7% do município de Goiânia, 0,1% de outras fontes e
0,6% de recursos próprios.

O valor médio de recursos empregados em longas de ficção em estágio de produção é de

1,066 milhão de reais, contra 252,5 mil reais para longas documentais. Em valores globais,
surpreendentemente, as séries de ficção em produção hoje têm orçamento médio menor
que as séries documentais e de animação: 550 mil contra 621,5 mil e 642,5 mil. Esses valo-
res, para uma análise mais adequada, precisam ser, entretanto, ponderados em relação ao

1 Pedro Novaes, diretor e roteirista, é sócio da Sertão Films e presidente do Conselho Executivo da
GoFilmes.
2 Joelma Paes, produtora, é sócia da Fractal Filmes e membro do Conselho Executivo da GoFilmes.

72
número de episódios e minutagem dessas séries, o que é feito mais adiante.  O valor médio
dos projetos de desenvolvimento, por sua vez, é de R$ 144.100,00.
Entre as produtoras, os números evidentemente variam. Aquela com maior número de pro-
jetos realiza hoje 10 produções, incluindo seis em um núcleo criativo. A média por empresa
produtora é de 3,2 projetos.

1) Formatos
TABELA I
PROJETOS POR FORMATO

LONGA TELEFILME SÉRIE TOTAL

28 3 26 57
49.1% 5.3% 45.6% 100%

73
Numa comparação grosseira, mas que serve para dimensionarmos o significado desses nú-
meros, em 2016, tivemos 1433 longas brasileiros lançados em salas de exibição. Os 28 longas
hoje em realização em Goiás correspondem, portanto, a 19,6% dessa quantidade, um número
efetivamente expressivo.
Os dados relativos a formato mostram ainda um equilíbrio entre produção para cinema, na
forma de longas, e produção para televisão, na forma de séries e telefilmes. Sem juízo de
valor, num primeiro momento, merece atenção, entretanto, na mídia televisiva, o predomínio
quase total da produção de séries em detrimento de obras não-seriadas.
Isso se explica certamente pelo modelo de financiamento adotado nacionalmente e pelas
restrições dos festivais brasileiros a filmes de média-metragem. Nos editais públicos, hoje
em dia, predomina essa clivagem entre longas para festivais e salas de cinema e séries como
produto principal que tem como janela a TV.
Soma-se a isso o fato de que, no Brasil, apenas festivais específicos de documentários, que
são minoria, tendam a aceitar filmes de média-metragem. Também, a Lei do Audiovisual
exige, para o financiamento de produtos televisivos, acordo prévio com um canal exibidor.
Todos esses fatores somados parecem dificultar a opção pelo formato telefilme, a despeito
de que, para produtoras que adentram o mercado, seu desafio seja potencialmente menor
que o de produtos com vários episódios.
Por outro lado, a tendência atual de sobreposição e flexibilização de janelas de exibição, di-
luindo a supremacia e prioridade das salas de cinema e da TV aberta, sugere um caminho de
rigidez menor em relação ao financiamento dos telefilmes, facilitando, quem sabe, sua reali-
zação mesmo sem garantia prévia de exibição televisiva, já que outras mídias, como os servi-
ços de streaming, por exemplo, são bem menos específicas em relação a formatos e duração.
O formato telefilme/média-metragem, por seu menor custo e desafio técnico e estético, se
comparado a um longa ou a uma série, cabe reiterar, talvez possa ser uma porta de entrada
mais fácil para produtoras que estão evoluindo na produção e almejando o mercado.

3 ANCINE (2017). Informe de Acompanhamento do Mercado – Segmento Salas de Exibição. Rio de Ja-
neiro: Ancine. 27 pp. Disponível em http://oca.ancine.gov.br/sites/default/files/publicacoes/pdf/in-
forme_anual_preliminar_2016.pdf

74
2) Gêneros
TABELA II
PROJETOS POR GÊNERO
  FICÇÃO DOCUMENTÁRIO ANIMAÇÃO TOTAL
QUANTIDADE 24 26 7 57
PERCENTUAL 42.1% 45.6% 12.3% 100.0%

Também quando observamos a divisão dos projetos

por gêneros, há um relativo equilíbrio entre ficção e
documentário, e ainda uma participação não despre-
zível da animação.
É muito promissora, na verdade, a participação da ani-
mação no conjunto de nossa produção hoje, sugerin-
do que Goiás esteja caminhando para se consolidar
como um polo do gênero. Embora mais estudos sejam
necessários para confirmar essa hipótese, parece in-
teressante que comecemos a pensar em estímulos e
políticas públicas específicas para o desenvolvimento
da animação.

2.1) Gêneros e Formatos

Quando cruzamos os dados de gênero e formato, sobressai uma nítida diferença de orien-
tação que parece ter explicações óbvias. Enquanto entre os longas-metragens, predominam
as ficções, entre as séries de TV, o documentário é o gênero que prevalece, havendo também
um quase equilíbrio entre animação e ficção.

Entre os longas, nesse sentido, Goiás acompanha a tendência nacional. Os dados dispo-
níveis para o Brasil4 mostram uma predominância inequívoca da ficção (64.9% dos lança-
mentos entre 2010 e 2014) em relação ao documentário (31,6%) e à animação (3,5%), entre
os filmes nacionais lançados em salas de cinema. Aqui, dos 28 longas em realização, 16 são
ficções (57,1%), 11 (39,2%) são documentários e apenas 1 (3,6%) é animação.

4 ANCINE (2016). Anuário Estatístico do Cinema Brasileiro 2015. Rio de Janeiro: Ancine. 107 p.

75
Essa divergência de gênero entre longas e séries faz sentido, se pensarmos que o desafio
dramatúrgico e também os custos de séries de ficção tendem a ser proporcionalmente
maiores, o que torna o longa, portanto, um caminho de entrada no gênero ficcional menos
arriscado.

Há que se avaliar nessa distribuição também o efeito dos editais de fomento que, ao esta-
belecerem gêneros e formatos específicos, ajudam a moldar essa variação.

TABELA III
FORMATOS X GÊNEROS (QUANTIDADE DE PROJETOS)

  FICÇÃO DOCUMENTÁRIO ANIMAÇÃO

LONGA 16 10 1
TELEFILME 0 3 0
SÉRIE 8 12 6

76
3) Estágios e Etapas de Realização
3.1) Projetos de Desenvolvimento

TABELA IV
PROJETOS DE DESENVOLVIMENTO
  LONGA SÉRIE TOTAL 
QUANTIDADE % QUANTIDADE %
FICÇÃO 7 87.5% 6 37.5% 13
DOCUMENTÁRIO 1 12.5% 6 37.5% 7
ANIMAÇÃO 0 0.0% 4 25.0% 4
TOTAL 8 100.0% 16 100.0% 24

Entre os projetos de desenvolvimento, há o dobro de séries em relação a projetos de longa,

o que talvez indique uma evolução natural no perfil de nossos filmes, já que nos projetos
hoje em produção a proporção é diametralmente oposta. Prevalecem também os projetos
de ficção, em outra inversão em relação ao perfil dos projetos em produção, onde os docu-
mentários são maioria.
Parece natural, entretanto, que se dediquem mais recursos ao desenvolvimento de projetos
ficcionais, mais trabalhosos que os de documentários.

77
Dos projetos em desenvolvimento, seis incluem a realização de episódios-piloto - 25% por-
tanto do total dos projetos em desenvolvimento e 37,5% das séries. Entre esses seis, dois são
ficções, dois documentários e dois animações. Três desses pilotos já se encontram prontos
no momento da compilação destes dados.

3.2) Projetos em Produção

3.2.1) Gêneros e formatos

Entre os projetos em produção e distribuição, predominam os longas-metragens (60,6%) e
os documentários (57,6%), tendência que pode se inverter no futuro próximo, caso a pro-
porção observada entre os projetos em desenvolvimento se mantenha e se transfira para a
etapa de produção. Continuadas essas proporções, também a animação deve passar por um
incremento em sua participação total na produção.

TABELA V
PROJETOS EM PRODUÇÃO E DISTRIBUIÇÃO
  LONGA SÉRIE TELEFILME TOTAL
QT. % QT. % QT. % QT. %
FICÇÃO 9 81.8% 2 18.2% 0 0.0% 11 100%
DOCUMENTÁRIO 10 52.6% 6 31.6% 3 15.8% 19 100%
ANIMAÇÃO 1 33.3% 2 66.7% 0 0.0% 3 100%
TOTAL 20 60.6% 10 30.3% 3 9.1% 33 100%

78
3.2.2) Etapas de produção

A grande maioria dos projetos em re-

alização já se encontra em etapa de
pós-produção (16 projetos ou quase
49%), havendo também sete projetos
já concluídos. Há, no momento do fe-
chamento deste levantamento, ape-
nas um projeto em etapa de filmagem
e nove em pré-produção.

3.2.2) Projetos em distribuição

TABELA VI
PROJETOS EM DISTRIBUIÇÃO
  LONGA SÉRIE TELEFILME TOTAL
QT. % QT. % QT. % QT %
FICÇÃO 2 100.0% 0 0.0% 0 0.0% 2 100%
DOCUMENTÁRIO 2 50.0% 1 25.0% 1 25.0% 4 100%
ANIMAÇÃO 0 0.0% 1 100.0% 0 0.0% 1 100%
TOTAL 4 57.1% 2 28.6% 1 14.3% 7 100%

Das sete obras concluídas no período abrangido pelo levantamento, quatro são longas-me-
tragens, sendo dois documentários e duas ficções, duas são séries, uma documental e uma
de animação, e há também um telefilme documental.
Dos quatro longas, três já contam com distribuidores e entraram em festivais nacionais e/
ou internacionais importantes. O documentário Taego Ãwa, de Marcela e Henrique Borela,
por exemplo, participou das mostras competitivas em Tiradentes, Brasília e no Cinema du

79
Reel. Comeback, de Erico Rassi, ganhou prêmio de melhor ator, no Festival do Rio, e As Duas
Irenes, de Fábio Meira, foi selecionado para a Mostra Generation, do Festival de Berlim.
As séries e o telefilme concluídos têm exibição assegurada por serem todos financiados
pela linha de produção para TVs públicas do Prodav. Nenhuma dessas obras, entretanto,
conseguiu, ainda, concretizar vendas para outras janelas após o período de exclusividade
exigido pelo edital. Todas são, não obstante, de conclusão bastante recente.

4) Financiamento

O financiamento desses projetos é pre-

dominantemente público, com recursos
de fontes privadas e próprios respon-
dendo por apenas 0,7% do total. No bolo
do financiamento público, os recursos de
origem federal são praticamente 80% do
total, ficando o estado com 17,7% e o mu-
nicípio de Goiânia com 1,7% dos investi-
mentos.

Do total de recursos alocados, R$ 3.458.400, ou

14,7% do total, destinaram-se a projetos de desen-
volvimento de roteiros, e R$ 19.998.490, ou 85,3% do
total, à produção.

80
O investimento se concentra majoritariamente na ficção e nos longas-metragens. O valor
investido por minuto de conteúdo para projetos em produção ou concluídos é de R$ 8.841,72
para os longas-metragens e de R$ 3.458,14 para as séries. A Tabela VII desdobra esses valores
por formato e gênero.

Chama a atenção, nesse sentido, a grande diferença, nesse valor por minuto, entre longas e
séries em todos os gêneros, e sobretudo o valor preocupantemente baixo em termos abso-
lutos e proporcionais no investimento em séries de ficção. São apenas dois projetos, e uma
avaliação justa precisaria considerar o tipo de dramaturgia pretendido, mas ainda assim
é de se perguntar se não estamos tentando fazer séries com valores insuficientes para as
demandas técnicas e dramatúrgicas envolvidas.

81
 TABELA VII
INVESTIMENTO TOTAL E POR MINUTO DE CONTEÚDO
(PROJETOS EM PRODUÇÃO OU CONCLUÍDOS)

  LONGAS-METRAGENS
GÊNERO FICÇÃO DOCUMENTÁRIO ANIMAÇÃO TOTAL
VALOR 9.599.840,00 2.525.000,00 1.235.000,00 13.359.840,00
MINUTOS DE CONTEÚDO 683 757 71 1.511
VALOR POR MINUTO 14.055,40 3.335,54 17.394,37 8.841,72
  SÉRIES
VALOR 1.100.000,00 3.729.000,00 1.285.000,00 6.114.000,00
MINUTOS DE CONTEÚDO 260 1,274 234 1768
VALOR POR MINUTO 4.230,77 2.927,00 5.491,45 3.458,14

Nos projetos de desenvolvimento, o valor médio investido por obra é de R$ 144.100,00. Con-
siderando apenas o universo dos projetos que incluem a produção de episódio piloto, esse
valor sobe para R$ 148.333,33.

4.1) Recursos Federais

No universo do levantamento, o Go-

verno Federal aportou R$ 18.762.760,
pouco mais de 18 milhões, via meca-
nismos variados de fomento direto e
R$ 657.360 através do Artigo 1o-A da Lei
do Audiovisual.
Esses valores resultam num inves-
timento médio federal por projeto,
considerando tanto desenvolvimento,
quanto produção, de R$ 328.219,72. Se
tomarmos apenas os investimentos

82
em produção, este valor médio sobe para R$ 516.787,04, ficando em R$ 160.077,78 para os
projetos de desenvolvimento. O valor médio para produção de longas é de R$ 753.833,33 e
de R$ 581.400 para séries.

4.1.1) O Fomento Direto Federal

São oito mecanismos diferentes, ligados à Ancine e ao Ministério da Cultura, financiando

hoje 24 projetos em realização e 18 projetos em desenvolvimento; 16 projetos de longas, 23
séries e 2 telefilmes, sendo 18 ficções, 18 documentários e 6 animações. Considerado o volu-
me de recursos, 53,9% do dinheiro federal de fomento direto em Goiás vai para longas-me-
tragens, 44,1% para séries e 2% para telefilmes; 49,7% para ficções, 35,1% para documentários
e 15,3% para animações.

83
No fomento à produção, o Prodav TVs Públicas/Centro-Oeste é a linha de fomento direto
federal com maior investimento hoje em Goiás, envolvendo nove projetos e R$ 4,87 milhões
em recursos. Logo em seguida, vem o Edital de Arranjos Regionais do Prodav, onde o Edital
2014 conjunto com o Governo do Estado prevê o investimento de R$ 4,3 milhões em recursos
do Fundo Setorial do Audiovisual. Prodecine 5 e Prodecine 1 também têm investimentos
importantes na produção de longas, seguidos por recursos do Prodav 2, que contempla
projetos pré-selecionados por canais fechados, e pelos editais de longa documentário do
Ministério da Cultura.

84
 TABELA VIII
FOMENTO FEDERAL DIRETO À PRODUÇÃO

    LONGAS SÉRIES TELEFILMES TOTAL

    FIC DOC ANI FIC DOC ANI FIC DOC ANI  

Prodecine 1 QT. 1 0 0 0 0 0 0 0 0 1

  Valor 1.750.000,00 - - - - - - - - 1.750.000,00

Prodecine 5 QT. 1 0 1 0 0 0 0 0 0 2

Valor 2.040.000.00 - - - - - - - 3.040.000,00

1.000.000,00
Prodav TVs
QT. 0 0 0 1 4 2 0 2 0 9
Públicas

  Valor - - - 650.000,00 2.580.000,00 1.285.000,00 - 364.000,00 - 4.879.000,00

Prodav 1 QT. 0 0 0 0 1 0 0 0 0 1

  Valor - - - - 699.000,00 - - - - 699.000,00

Prodav/Arran-
QT. 4 3 0 1 1 0 0 0 0 9
jos Regionais

  Valor 2.700.000,00 1.000.000,00 - 300.000,00 300.000,00 - - - - 4.300.000,00

Edital Minc
QT. 0 2 0 0 0 0 0 0 0 2
Longa Doc

  Valor - 556.000,00 - - - - - - - 556.000,00

TOTAL FOMEN-
Valor 6.490.000,00 1.556.000,00 1.000.000,00 950.000,00 3.579.000,00 1.285.000,00 - 364.000,00 0 15.224.000,00
TO DIRETO

Nos projetos de desenvolvimento, o Prodav 3 financia dois núcleos criativos em Goiás, respondendo, com 1,9
milhão de reais, por praticamente 66% do investimento em obras neste estágio. Em seguida, com montantes
próximos, vêm o Prodav 5 e o Prodav Arranjos regionais, com R$ 500 mil e R$ 480 mil, respectivamente.

85
 TABELA IX
FOMENTO DIRETO FEDERAL AO DESENVOLVIMENTO DE PROJETOS

    LONGAS SÉRIES TOTAL

    FIC DOC ANI FIC DOC ANI  

  QT. 3 0 0 3 4 1 11

Prodav 3/Núcleos Valor 513.480,00 - - 527.460,00 693.960,00 166.500,00 1.901.400,00

  QT. 2 0 0 1 0 1 4

Prodav 5/Desenvolvimento Valor 200.000,00 - - 150.000,00 - 150.000,00 500.000,00

  QT. 0 0 0 1 1 1 3

Prodav/Arranjos Regionais Valor - - - 160.000,00 160.000.00 160.000,00 480.000,00

TOTAL FOMENTO DIRETO Valor 713.480.00 - - 837.460,00 853.960,00 476.500,00 2.881.400,00

4.1.2) Fomento Federal Indireto

O fomento indireto federal representa, por sua vez, conforme apontado, apenas 3,5% do
total de investimentos da União em Goiás no universo de filmes abrangidos por este levan-
tamento, um valor de R$ 617.360,00 destinado a três projetos: um longa de ficção, um longa
de animação e um telefilme documental. Todos esses valores foram captados através do
Artigo 1oA da Lei do Audiovisual. Não há investimentos significativos no desenvolvimento de
projetos.

4.2) Recursos Estaduais

No universo do levantamento, o Governo Estadual aportou R$ 4.141.000 - R$ 3.265.000 em

fomento direto, através de editais do Fundo Estadual de Cultura em diferentes linhas, e R$
876.000 em fomento indireto através da Lei Goyazes, a Lei Estadual de Incentivo à Cultura.

86
A maior representatividade do fomento indireto em nível estadual, quando comparada com
a União, explica-se por alguns fatores: 1) o fato de que o Fundo Estadual de Cultura se en-
contra em processo de consolidação, com editais ainda em frequência irregular; 2) a maior
facilidade de captação em comparação à Lei do Audiovisual; 3) facilidade de movimentação,
já que a Lei do Audiovisual exige captação de ao menos 50% do montante total antes de
permitir sua utilização.
Esses valores resultam num investimento médio geral estadual por projeto, considerando
tanto desenvolvimento quanto produção e fomento direto e indireto, de R$ 180.043,48. Se
tomarmos apenas os investimentos em produção, esse valor médio sobe para R$ 226.000,00,
ficando em R$ 75.000,00 para os projetos de desenvolvimento. O valor médio para produção
de longas é de R$ 236.857,14 e de R$ 150.000 para séries.

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4.2.1) Fomento Direto Estadual
O Fundo Estadual de Artes e Cultura financia projetos no universo pesquisado através de
dois editais, o Edital 2013 e o Edital 2014 – este último executado em parceria com a Ancine
e o Fundo Setorial do Audiovisual por meio do Prodav Arranjos Regionais. São, no total, 9
projetos em realização ou concluídos e 6 projetos em desenvolvimento; 9 projetos de longas
e 6 séries, sendo 8 ficções, 6 documentários e 1 animação. Considerado o volume de recur-
sos, 80,4% do dinheiro estadual de fomento direto vai para longas-metragens e 19,6% para
séries; 72,1% para ficções, 25,4% para documentários e 2,5% para animações.

Nos projetos em produção, temos R$ 2 milhões investidos em longas, ou 71,4% do fomento

direto para projetos neste estágio, R$ 500 mil, ou 17,9%, em longas documentais; séries de
ficção e documentais receberam R$ 150 mil cada uma, ou 5,4% do bolo. Se consideramos
apenas os números do edital 2014 do FAC, a prioridade aos longas ficcionais diminui, mas
ainda assim se mantém, com 55,6% dos recursos, contra 27,6% para documentários e 8,3%
para séries de ficção e o mesmo número para documentais. Chama a atenção, evidentemen-
te, a ausência absoluta da animação, o que se explica, em parte, porque os projetos desse
gênero têm concorrido em pé de igualdade com os de ficção live action.
Considerando esses números e a importância que a animação tem hoje em Goiás, cabe
perguntar se não seria o caso de se pensarem em linhas exclusivas de financiamento para
o gênero.

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Entre os projetos de desenvolvimento, os números são os seguintes: dos R$ 465 mil inves-
tidos nos dois editais abrangidos (2013 e 2014), R$ 125 mil foram para dois longas ficcionais,
R$ 80 mil para uma série de ficção, R$ 180 mil para dois projetos de séries documentais e
R$ 80 mil para uma série de animação. Importante notar que os quatro projetos de séries
contemplados incluem a produção de episódio-piloto. Ainda que o universo de projetos e os
valores sejam menores, o fomento ao desenvolvimento apresenta melhor equilíbrio entre
formatos e gêneros.

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4.2.2) Fomento Indireto Estadual
Dos 57 projetos abrangidos pelo levantamento, oito receberam recursos da Lei Goyazes, a
Lei Estadual de Incentivo à Cultura, sendo sete para produção e apenas um para desenvolvi-
mento. É importante notar que, desses oito projetos, apenas três foram integralmente finan-
ciados pela Lei Goyazes. Os outros cinco tiveram algum tipo de complementação e, somente
em dois deles, a Lei Goyazes responde pela maior fatia de recursos.
Evidentemente, para o audiovisual, a Lei Goyazes tem sido, portanto, uma fonte relevante
de recursos complementares, mais que um financiador majoritário, o que se explica por seu
baixo teto orçamentário. Esse caráter é, em nosso entendimento, absolutamente saudável,
por contribuir para a diversificação das fontes, o que traz diluição de riscos para os projetos
e, ao mesmo tempo, multiplica o potencial de investimento da própria Lei.
Os valores aportados pela Lei para a produção contemplam apenas longas-metragens, tal-
vez evidenciando a existência de barreiras em seu regramento para o financiamento das
séries. Na distribuição por gêneros, predominam os documentários, com 55% dos recursos.

A existência de apenas um projeto de desenvolvimento com recursos da Lei também aponta

para restrições em seus mecanismos a projetos deste tipo, o que é claramente indesejável.

90
5) Financiamento Municipal

Apenas Goiânia possui hoje mecanismos de incentivo que oferecem algum tipo de suporte
à produção audiovisual. Anápolis já teve um edital, mas apenas para curtas e que foi des-
continuado.

A Lei Municipal de Incentivo à Cultura de Goiânia já tem sido utilizada por alguns projetos
para a complementação de recursos. Em geral, são obras que começam como curtas e aca-
bam se transformando em longas-metragens. Seria possivelmente saudável uma revisão de
seus mecanismos para trabalhar de forma mais clara com esse tipo de complementação.

O Edital 2014 feito pela Secretaria Municipal de Cultura através dos Arranjos Regionais do
Prodav contemplou um longa-metragem de ficção com R$ 350 mil (que se somam ao R$ 700
mil a serem aportados pelo FSA), mas até o início de junho de 2017, ele ainda não havia sido
pago, mesmo passado mais de um ano e meio da publicação do resultado final.

CONCLUSÕES E SUGESTÕES

O levantamento revela um mercado com um dinamismo e volume de produção de que não

se fazia ideia. A multiplicação dos recursos de fomento em nível federal e subsidiariamente
em nível estadual fez crescer de forma exponencial a produção audiovisual em Goiás nos
últimos cinco anos.

A maioria dos estados não dispõe de números conclusivos nesse sentido, mas os dados
mostram que Goiás se consolidou como um polo relevante de produção audiovisual, e que
a exposição e importância do estado só tendem a aumentar à medida em que essas produ-
ções forem chegando ao mercado.

Um aspecto importante deste levantamento diz respeito ao direcionamento, adequação e

reformulação das políticas públicas. Com dados claros, é possível ajustar e afinar os meca-
nismos de fomento. Algumas ideias se destacam, nesse sentido.

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Uma primeira diretriz, em nosso entendimento, seria a do aumento proporcional dos recur-
sos destinados a desenvolvimento. Quanto maior a possibilidade de dedicação a esta eta-
pa, maior a garantia de projetos de qualidade e maior a possibilidade de alavancar outros
recursos e de obter sucesso no mercado. Parece razoável que pelo menos 25% dos recursos
de fomento sejam aplicados em projetos neste estágio (lembrando que hoje apenas 14,74%
do total dos investimentos e 12,7% dos investimentos do estado de Goiás vão para esses
projetos).

Outra sugestão é a de concentrar os investimentos estaduais, e eventualmente municipais,

dirigidos a séries ficcionais em projetos de desenvolvimento, sem ou com produção de
piloto, ou apenas como financiamento suplementar para projetos que comprovem acesso
a outras fontes de recursos. É ilusório acharmos que os recursos que o estado consegue
dispender, mesmo com suplementação da Ancine, possam financiar, sem riscos técnicos,
projetos de dramaturgia muito complexa.

Seria importante também calibrar a minutagem das séries nos editais para que o valor
investido por minuto seja compatível com as exigências técnicas e dramatúrgicas. Os valo-
res-base de R$ 8 mil/minuto para ficção, R$ 12 mil/minuto para animação e R$ 3 mil/minu-
to para documentários contemplariam, a nosso ver, um padrão técnico mínimo desejável.
Lembrando que o Prodav trabalha com tetos, nesse sentido, de R$ 10 mil, R$ 5 mil e R$ 15
mil respectivamente.

Cabe ainda discutir a possibilidade de linhas específicas para a animação, visando maior
equilíbrio entre os gêneros e o fomento ao polo que vem se formando em Goiânia.

Seria fundamental, por outro lado, pensar em estratégias e em uma linha específica para
distribuição/comercialização de longas-metragens, tendo em vista o grande número de pro-
jetos deste formato que se encontra em pós-produção.

Cabe também a discussão de estratégias e ações para a busca de coproduções e recursos de

fontes internacionais, tendo em vista o amadurecimento de muitas produtoras, a variedade
de possibilidades disponíveis nessa direção e o fato de que, no universo pesquisado, não
há nenhum projeto que tenha se beneficiado de recursos assim.

Para que a cadeia produtiva do audiovisual seja sustentável, é preciso, finalmente, que se
ampliem e intensifiquem os esforços de levantamento de dados, com estudos específicos

92
sobre a estrutura e funcionamento das empresas produtoras, o parque de equipamentos,
o corpo técnico e administrativo existente no mercado, os festivais e a formação disponível
no estado de Goiás. É preciso, ainda, que se garantam fontes de financiamento para todos
os elos e patamares da cadeia, abrindo oportunidades a realizadores iniciantes, da mesma
forma que às empresas e profissionais já consolidados no mercado.

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FICHA TÉCNICA
CREDITS
Levantamento de Dados/Data Research:
Pedro Novaes, Joelma Paes
Edição do Catálogo/Catalogue Edition:
Pedro Novaes
GOVERNO DE GOIÁS/GOVERNMENT OF GOIÁS
Marconi Ferreira Perillo Júnior
Governador/Governor
Raquel Figueiredo Alessandri Teixeira
Secretária de Educação, Esportes e Cultura
State Secretary for Education, Culture and Sports
José Eduardo Morais
Superintendente Executivo de Cultura
Executive Superintendent for Culture
Nasr Nagib Fayad Chaul
Superintendente de Ação Cultural
Cultural Action Superintendent
Av. Anhanguera, 7171, Setor Oeste
Goiânia-GO, CEP 74110-010
GOFILMES – Associação das Produtoras
de Cinema e TV de Goiás
Film and TV Production Companies Association
Conselho Executivo/Executive Board:
Pedro Novaes – Presidente/President
Lourival Belém de Oliveira Neto
Vice-presidente/Vice-President
Kelly Alves
Secretária Geral/Secretary
Joelma Paes
Conselheira Titular/Board Member
Micael Vieira Bispo
Conselheiro Titular/Board Member
Maria Abdala
Conselheira Suplente/Board Member
César Kiss
Conselheiro Suplente/Board Member
Rua 1112, no 418, Sala 4C, Setor Pedro Ludovico,
Goiânia-GO, CEP 74830-370
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