'Volume 1

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ANA I l ENRIQYFS P ER EI ~ \ D[ Sou:,,\
Os infratores estão sujeitos às penas da lei. (ORG) /

~
~~-
E) RAÔÜÇÃO:
E~ S DE TEO ~J,,ÇAE l RADUÇÀÇTTITERARIA

Dados Internacionais de Catalogaçlo na Publicaçlo (CIP)

Sousa, Germana Henriques Pereira de. (Org.)

História da tradução/ Germana Henriques Pereira de Sousa (Org.)

Campinas, SP : Pontes Editores, 2015.
Coleção: Estudos da Tradução - Volume 1

Bibliografia.
ISBN 978-85-7113-639-7

1 Tradução - história 2. Tradução - literària

1. Titulo li. Coleção

fndiccs parn cat41ogo sistcmlltico:

1. Tradução - história - 418

2. Tradução - literària - 418
 Hr~TÓRIA DA TRADUC,:AO: F.NSAIOS DE TEORVl, CRtnCA E TRADUÇÃO !ITERARIA

ESCRITORES NIGERIANOS NO BRASIL: TRADUÇÃO

DE UM SISTEMA LITERÁRIO EM FORMAÇÃO
Fernanda Alencar Pereira
Doutora/ UnB
fapfernanda@gmail.com

Amarílis Anchieta
Doutoranda cm Estudos da Traduçao/ PGET / UFSC
amarilisanchieta@gmail.com

O objetivo deste trabalho é analisar como um possível sistema

literário nigeriano tem sido recebido pelas editoras brasileiras. O
artigo se divide em duas partes. Num primeiro momento, discuti-
remos a possibilidade de que a Nigéria tenha um sistema lite rário
e m formação segundo o conceito de Antonio Candido. Em segu ida ,
faremos uma análise quanto à inserção de algumas obras nigerianas
no sistema literário brasileiro. Pretendemos responder como o Brasil,
considerado aqui como um sistema literário "central", trata literaturas
de um sistema em formação e claramente periférico. Esse é o início
de uma pesquisa que visa responder algumas das perguntas propostas
por Even-Zohar ( 1990):

Não há consciência da possível existência de litera-

tura traduzida como um sistema literário próprio.
O conceito que ainda prevalece é de "tradução" ou
apenas "obras traduzidas" tratadas numa base indivi
dual. Existe alguma base para uma hipótese diferente,
isto é, por considerar literatura traduzida como um
sistema? Existe o mesmo tipo de rede cultural e ver -
bal das relações dentro do que parece ser um grupo
arbitrário de textos traduzidos como o que de bom
tt
197
\
 Ht, r Ó RI.\ DA TRADUÇÃO : lNSA(O, DC T EORIA,CRtrtC A E TRADUÇÃO LrrERÁRIA
grado a hipótese para a literatura original? Que tipo
de relações pode haver entre obras traduzidas, que são
apresentados como fatos concluídos, importados de
outras literaturas, destacados por seus contextos de
origem e, consequentemente, neutralizados do ponto
de vista das lutas de centro-e-periferia?'
As literaturas africanas ainda ocupam uma posição periférica den-
tro do contexto das traduções que são feitas no Brasil . Os contextos
de origem das produções literárias africanas e as especificidades dos
embates para legitimação e afrrmação identitárias não são dadas para o
público brasileiro. Faz-se necessário, portanto, compreendermos que
as obras literárias vindas da Nigéria, que aqui nos interessa, não são
manifestações isoladas, mas sim partes de um sistema amplo e proüfico.
A Nigéria faz parte da região conhecida como África Ocidental,
que p ossui hoje uma rica produção literária. Os primeiros romances
publicados ali datam da d écad a de 1940; The Palm- Wine Drinkard
( 1952), do nigerianoAmosTutuola , foi o primeiro em língua inglesa.
Desde então, a Nigéria tem se destacado como terreno literariamente
mais fértil , como afirma Jonathan Peters ( 1993):
Assim como a África Ocidental de língua inglesa e fran-
cesa tem superado outras regiões africanas em termos
de produção literária, a Nigéria, dentre os países de
üngua inglesa da região, tem claramente dominado
tanto a produção criativa quanto o comentário crítico.'
Da,·id Carroll ( 1970), por sua vez, destaca a importância dos
romancistas da África Ocidental que, na elaboração de suas obras, se
posfcionaram contra o cplopialismo literário. Segundo ele, essa foi
uma importante contribuição no sentido da independência política e
cultural : "Os escritores africanos e mpregaram a literatura em urna de
suas funções tradicionais para explorar e abrir áreas de experiência
novas ou n egligenciadas , limpando o t erreno de prejulgamentos e
preconceitos."•
198
f-hSTÓRL\ D\ TRADUÇÃO: ENSAIOS DE TEORIA,CRTT1C \ E TRADUÇÃO LITER.\Rl\
No ensaio "Thoughts on the African Novel", Achebe ( 1977)
constata, ironicamente, a existência de um desses preconceitos com
relação aos primeiros romances africanos, que precisava ser superado :
Eu não poderia concluir sem uma palavra de r eco-
nhecimento para aquela pequena escola de críticos
que a.firma, com ares de propriedade, qu.: o romance
africano não existe. Motivo: o romance foi inventa.elo
na Inglaterra. Pelo m esmo motivo, cu não sabai.1
dirigir um carro, porque não sou descende nte de
Henry Ford .♦
Apesar das críticas ncgativas que Ac hcbe receb eu, a contribui-
ção que Thin9s Fali Apt1rt ( 1958) trouxe às literaturas afi-icanas foi
reconhecida, e hoje Ac b :bc é con siderado um pio neiro do romance
africano. A esse respeito, Jonathan A. Peters ( 1993) afirma : ~No des-
pe rtar do sucesso imediato de C hinua Ac he be como autor fkcinn ,tl ,
um grande número ele .1fricanos cle t o do o contine nte! come, o u .1
escrever ficção." s
De fato , Ac hebe serviu de modelo par,1 o despertar Jt• um.1
grande produção !iteraria lllle se seguiu . Seu país nat.i.l tnrn,1L1 sc
um dos mais prolíficos produtores de autorcs e o bras. Isso se deveu
não só ao tam,mho da popula<,.-ão niger iana (7" país m .i.is populoso
do mundo) , mas t,unbé m à qu.i.ntidade d c institutos de forma.,:.io Jc
nível superio r situados nos centros m e tropo litanos e uni vt· rs1t.íriu-.
como lbadan . A Nigéria uispunha, nos anos Jc 1960, J.: muit.1s cd1
toras, tanto particulares c1uanto univcrsitári.l..'> Tudo isso f1.n11t·11tou
a atmosfera de criação literária l!Ue fc✓, do p,1Ís o maior ,.:xpu,·nll: d1.·
sua região ( PET EKS, 199 j , p. 1 3) .
Durante o período 1.:oloni.11 , não havi.i., 11.\ N igéria , urn conjunro
de leitores significativo em língua ing lc~.i. Dessa furm.i , os p r imeiro-.
romances africanos t inham corno público, principalmente, a Eurnp,1 c
os Estados Unidos. 1\1\.is c~sa situ.i.~·::io rnud.1 Jepoi!-. da inJcpcnd;·nt ia
1'J'J

f ft, J<>RI\ n, T R \ llllÇ~O : l '< , .\ lúS Df. TEO Rl.\ , CRI IICh E l'Rh OUÇÃO Líl FRÁRIA
logo depois da independência da Nigéria em 1960,
[ . .. J
uma edição mais barata do romance foi imi;iresso e se
tornou amplamente disponível por toda Africa. Em
1964, Thm9s Fall Apart se tornou o primeiro romance
de um escritor africano a ser inscrito no programa de
escolas secundárias africanas. Em meados dos anos de
1960, as vendas na Nigéria superarillll em muito as
vendas na Grã-Bretanha.'
As Yendas de Thin9s Fall Apart na Nigéria já sinalizam a constitui-
ção de um público leitor nigeriano consolidado, capaz de movimentar
o cenário editorial do país e r eceber a produção das próximas gera-
ções de escritores. De fato, a geração formadora, de Chinua Achebe,
\Vole Soyinka, Cyprian Ekwensi, entre outros , estabeleceu marcos
e fomentou a construção da literatura nigeriana.
Peters classifica a produção literária nigeriana em três tendên-
cias diferentes (waves) . A primeira delas vai desde as publicações de
Amos Tutuola até 196+ , constituindo a fase inicial, justamente a dos
três primeiros romances de Achebe, quando a literatura niger iana
começa a ser produzida e a dar cara à identidade nacional , ressaltando
dementas da cultura local e da tradição oral. A segunda onda, que
vai de 1965 a 1976 , com eça a expressar a desilusão com a nação
independente e a denunciar a corrupção no governo. Um marco
dessa segunda fase é o romance The lnterpreters ( 1965) , de W olc
Soyinka, que , junto com A Man ef the People ( 1966), estabeleceu o
com pessimista que permeou a maioria das obras dessa fase, que o
crítico chama d e "romances de g uerra". Peters classifica uma terceira
fase, na qual escritores cada vez mais jovens começam a surg ir e os
temas coloniais deixam de ser o foco principal (PETERS, 1993 , p.
13) . Esses csc.Titores produzem obras focadas muito mais nas con se-
quências de cer to neocolonialismo, que preocu pa t odo o continente
africano. Além disso, um público le itor nigeriano já está formado,
e os rom,mces escritos rtesse pe ríodo intentam alcançar tais leitores
mui to mais do que e uropeus o u americanos.
~ºº
rflITÓRI.\ O.\ T RADUÇ.\ O: [ 'l,AIOS l>E Tt.O Rl \ ,C RITIC.\ f TRADUÇ V> LITFR\Rt\
H oje, a N igé ria ainda manté m uma pos içã o e xtremamente
significati..-a no que con cerne à qualidade <la li te ratura produzida
no país, com jovens autores aclamados que continuam a m oldar o
sistema literário niger iano e dialogam co m a tradição forjada pelos
representantes das ge rações anteriores. Podemos citar, com o exem-
plo, C himamanda Ngozie Adichie , autora de Purple J-l1biscus (2003)
e Ha!fefaYellow Sun ( 2006) . Chimam.lll<la, também d e o r igem igbo,
não hesi ta cm nomear Chinua Ac hebe como sua maior in tl ul!n cia .
Tal r elação de heran ça fica explíc ita cm clin d'reils presen tes em Pur-
ple Hibiscus, que fazem referên cia ao prime iro romance d e Ac hebc,
Thin9s Fali Apart.
Além disso, a obra d e C'hinuaAc heh c já foi adaptada para outr as
formas de re prese ntação ar tísticas. F.m 1 97 1, o diretor e produto r
Francis Olaclc· lc ada ptou o s romances Thin9s fül/ Apart e ,Vo Lon9er
at Ea.,e par,\ o cinema . p o q uarto rnmam:c d e Ac hebc, .1 J /,m ef eh.:
People ( 1966), ganho u uma versão l'm quadrinhos , publicada no jornal
New N i9aian , cm 1975 . O e scr itor Biyi B.mdclc , autor de R11r mt.1 B~r
(2007) e diretor da adaptação dL' 1-fa!J ef u Yellvw Sun p,1r..i o cinem.i ,
cm 20 13, também é au tor da vers.io par,1 o tt:atro de Thmgs fu/J .·lpart,
encen.ida pela primeira vez cm 1997 1
Esses exe mplos cit.idos acim.i dem o nstram os pon tos de con
vergência e ntre o bras e autores o u adaptayões de obras litcdr ias quL'
apo ntam para a co m olidação d e um siste ma liter.irio nigc::riano llm
sistema lite rário , nos t er m os de Anto n io Candido (20 13), <lel1nc-sc
f
como a artic ulação en tre Cl'rtos elementos, com dcstac1uc par..i .
[ ... 1a exist ência ele um conjunto de produture:, htc
r.irio:., mais ou menu, consucntl'S du seu papd , um
conjunto de n.:ccptores, form.uido us difcrl·ntl':, upo:.
de público, sem u, q u.ii:, ,1 obr.i niu vive, um 111c...:a
nismo transm issor, (ele m udo geral, u m .i lmlragcm ,
t raduzid,1 cm estilos) , <[Ut· liga u11:, aos o utro:. (C AN
D IDO, 20 13 , p. 2~) .
20 1
\
 111,róR!A º' TRADUÇÃO: ENSAIOS OE TEORU,C Rh lCA E TRADUÇÃO LnERÁRIA
Segundo o escritor ganense Ngugi waThiong' o , uma certa "clas-
se bi.irgu<:'sa nacionalista" usou a literatura para "explicar a África para
o mundo", mas ele também r econhece que as literaturas africanas
em geral , mesmo escritas em línguas europeias, desenvolveram -se ao
ponto d e formar uma "tradição coesa e um conjunto de referências
literárias comuns" (NGUGI , 1986, p. 20) .
O que Ngugí descr eve é a formação, ou a intenção de constru-
ção, d e um sistema literário africano como um sistema continental ou
nacional , de acordo com cada país. E, de fato, se tomarmos a N igéria,
que aqui nos interessa , é possível afirmar que um sistema literário
está em formação nesse país, se já não estive r constituído, no sentido
da definição de Antonio Candido, ou seja, o sistema como a tripla
articulação d e elem entos essenciais: as obras literárias, os autores e
seus leitores. N a Nigéria , existe hoje uma tradição de autores e obras
que se tornaram refer ência para as novas gerações de escritores e que
são obje to de estudo, tanto em seu país quanto fora dele .
Considerando então o contexto nigeriano, passamos à análise do
m odo como o Brasil tem recebido alguns d esses romances. Faremos
um panorama d esse cenário na intenção de investigar de que forma
o m ercad o editorial brasile iro tem tratado esse sistem a literário cm
formação. Para conduzir a investigação dessas obras traduzidas, anali-
sam os alguns dos aspectos dos paratextos r esponsáveis pela inserção
da literatura nigeriana n o Brasil. Utilizam os o conceito de paratextos
c unhado por Genette ( 1997) :
Uma obra literária consiste, inteiramente ou essencial-
mente, de um texto, definido (muito minimamente)
como uma sequência mais ou menos longa de de-
clarações verbais que são mais ou menos dotadas de
significação. Mas este texto é r aramente apresentado
sem adornos, sem reforço e sem acompanhamento
de um determinado número de outras produções,
verbais ou n.io, t~is_c• 10 o nome de um autor, um
título, um prefácio, ilustrações. [ ... 1 Estas produções
202
H i, í Ó RLA O\ TRAOUÇÃC>: ENS.\ IOS Ol TlO RIA, CIÚI ICA f Tk.\ C>U( A ) 1 ITI ll \ RL\
que acompanham , que variam t'm cxtens.io e ,lpólI.'.!n-
cia, constituem o que .:u ch.lmei [ .. j dr p;iro1tt!..'l.to d.i.
ohra [ ... j O para.texto é o que permite que um téxto
se torne um lino e seja oferecido como tal a ><'lts
leitores t' para o púhl1co de modo geral '
Th.: Palm ll'ine Dri nkard, de Amos Tutuo la , foi primcir.l obra
nigeri.lna tnduzicb . Sob o título de O b.:b.tdor Jt vinh<> Jc p<1lmeu.i
de Eliane Fontcnclh·, foi public.ldo na <léc.icb de 1970 peb Editora
Nov,1 Frontt·ira e pelo C írculo d o l.i\-To (REIS, 200~. p. 9) . Pd.i
Edito r;i Nov,1 Frontcir.l, fez parte d,1 coleção Rom.inces d.1 Al"riL.1 ,
que publ icou , ,1 p;u-tir Jc l lj76, pelo m enos mais qu,1tro rom:inLcs,
além de dt·sst•.
Logo ap6s essa. publicação, surgi.1 n,1 Editnr.l Atica u111.1 outr.1
coleção, int itulacla "Auton·s a.l'ricanos'' , cujas o br as foram publica.d.is
<lo final da d écada de 11.)7 0 .ité o início d a. Jéc;itl.t <le 1',)lJO . Lm,:ou
27 obras <\lll' variavam 1·11trc rom.inn·s t' ,mtologias ele con tos t· dt·
poesias. A maior p,1rte d o ,\l'Crvo J .i. colc1;ão l'r,1 1ll' ,ihr.is escrit.is
c m língu,1 portugue,.i. , l\llL' " ,rn.1\ .tm 1H obr.1:, J1• ,\utnn:, .1ngol.111tH,
cabo -verdianos ou mo,·ambicanos. Apcnas nove obras ti Vl'f ;irn t \llé'
passar pelo processo tradutúrio. St•is dd.1s 1:r.1m traduçôes de ohr,1~
cm língua franc.csa d,· .tutores d o Co ngo, Custa Jo M.H llm , l;utnt·,
Scnt:gal ; :,omcntc três ,-r.1m traduções ..1 p,1rtir da lingu..1 111glc~.1: doi,
da Nigéri.i e um da Som.'1li..1
20J
 ~
1lisr,~RI.\ " ' TRAUUÇÃO : ~:SSAIOS DE TIORIA,CRITICA E TRADUÇÃO Lll ER.-ÍRIA i1 Hl5'í ÓRIA D.\ TRJ\DUÇAO : E:-.SAIOS DE TEORIA ,CRtT!CA E TRADUCÃO IITER.~RU

1
A coleção se destaca também pe la escolha dos discursos d e a~o~1-
Lista de obras traduzidas e publicadas pela Editora Ática na anhamento de cada uma das obras. A seleção das capas, prefacios
coleção Autores Africanos 1
~ 0 uso de glossários demonstram que a editora se preocup~v~ com
:\utur Título Ano Tradutor Título País
l · - d~s
a mserçao " obras de autores africanos no conte xto bras1lerro. A
Editora Ática usou a estratégia d e publicar os romances como uma
original
coleção, reun indo escritores d e países e culturas distintas sob a deno-
\'. Y. Mudm,bé O bdv imundo 198 1 Sérgio Bath Le bel immond, Congo minação de "autores africanos". Tal tática editorial se deve talvez ao
Nuruddm De uma canela 1982 Sérgio F. G. From a Somália fato de, na época cm que foram publicadas, ''essas literaturas [serem]
Farah tcrtu: romance Bath Crooktd Rib
praticamente desconhecidas da totalidade do público r eceptor e le i-
B.-rnard B. Oirnbiê 1982 Natividade Petlt Cl,mb,, Costa do
Dadié Marllm
tor, em pote ncial" (SOUZA; RIBEIRO , 20 11 , p. 7) . N~ entan~o'. o
Che1kh Hamí- Avtncura ambígua 1982
agrupamento em forma de coleção reforça urna construçao s1mbohca
Wambcrto H . L'.Avtnture Senegal
dou Kanc Ferra.ira ambi9ué e imaginária sobre o continente africano :
Diíbril Tamsir Sund1ata: ou, a 1982 Oswaldo Biato Soundjata Guiné
Niane tpôp<ia man- ou l'epopé, Ressalte-se que no tocanlc às outr.lS literaturas, a
dmga mand1n9ue
exemplo das literaturas da Europa e da América do
Chmua O mundos, 1983 Vera Queiroz Thin91 Fali Nigéria Norte, não se costuma reservar coleção composta
Achebe d,sp,daça C. Silva Apart
por autores dinamarqueses t' norte-americanos , e
Chcms Nadir O aruolâbio do 1983 Sérgio Tapajós L'Astrolab, de Tunísia intitulada por critérios continentais, enquanto, cm
mar la mu
se tratando ele África, pelo mt·nos nos anos 1970 e
Cyprian Gtnu da cidade l 9S3 Sérgio F. G. Pevple oJ the Nigéri3 1980 no Brasil , coube à Edito ra Ática fazer uso do
Ekwen,; Bath CitJ
epíteto, considerando que ru altura es;as literaturas
Sem~nc .i ordem de paga· 1984 JaymeVilla- lt mandate, Senegal eram praticam ente desconhecidas da totalidade do
Ousma.ne memo &..Branca Lobos precedi de público receptor e leitor, e111 potencial. Trata-;e,
9tnese Vthi-ôosani ou
Blanche-G,nese ademais, de uma estratégia que atualme nt.: tem
sido evitada na maioria das editor.is ( . .. ) qu.: têm
publicado escritores como Luandino Vidra , Mia
Esse projeto editorial da Ática foi laureado com o Prêmio Jabuti Couto, José Agualusa, Nadint· Gordimcr, J. M. Co-
etzee, Chimamanda Aclichie, sem incluí los em um.i.
de melhor produção editorial, e m 1980, e de m elhor coleção editada
coleção espt::d fica, e sem reikraçio da su.i. condi.,:ãu
no Brasil, em 1984 . Os prêmios demonstram o reconhecimento con- de africanos ou de sua.s respecti,·a~ nacionalidades
cedido a essa coleção não apenas pela impor tância e resgate de uma (SO UZA ; RIBEIRO, 20 11 , p. 7) .
parte da África, que era até então desconhecida para os brasileiros
no momento do lançamento das obras. Elas formam um retrato das No Brasil , a m esma tradução d e Thinas foll Apart foi publicad.i
relações da produção edit orial das literaturas africanas em um período 1 duas vezes, em 1983 , na coleção Autores Africanos , sob o título de
específico da história, e, com isso , essas escolhas têm implicações
políticas, econômicas e culturais. l
1
O mundo se despedaça. Foi rccditado cm 2009 , pd.i Companhia tias
Letras , com poucas d ifcrcnças: ganha uma nova capa e: algumas no
\
1

1
204 1 205
1
 ~
l li'il ÓRI~ ll,1 TR,\OUÇ.~ O: ENS \IOS OE l"CORIA, CRITICA E lMDUÇÃO LffERÁRL\ 1 H 15TÓRLI 0 1 T R\ DUÇÃO: f'-SW )S ()F, n ORl l , CRtnc I l TR , ou,\() tm~ \RI\

tas se tr,msformaram em verbetes no glossário, que não existia na (a partir de 2006), vê-se hoje um aumento intcrcs,,.1ntc n,1 q u.rn ti
primeira edição, assinado por Alberto da Costa e Sil va. No entanto, dade de obras traduzidas para o português do Brasil . Começando
os textos das notas de rodapé são idênticos e a edição apresenta o pela tradução do romance 8t"af ts oj no .Vacwn (2005) , do c~cn to r
mesm o texto introdutório, do diplomata brasileiro Alberto da Cos- americano-nigeriano llzodinma lwcab, outros autort•s nigc ri.rnos
ta e Silva, marido da tradutora. É lamentável que a edição de 2009 compõem o cenário J c traduções no Brasil, como Ch1m.1m.rnJ.1
não faça nenhuma refer ência ao cinquentenário de Thin9s Fall Apart :'\igozi Adichie e o também clássico \ Vo te Soyinb
( 1958), comemorado no ano anterior.
Tabela de obras nigt"rianas traduzidas e public.idas no Br.is11
A Editora Companhia das Letras publicou também dois ou-
tros r omances de Achebe, uma coletânea de ensaios e um livro Autor Titulo Ano Tradutor Titulo or1g1n,I blttor.1
infantil. Nas capas dos três romances, per cebem os um esfor ço <le
Amos 0 ~ 1 dt•1nho 1'176 Eli,nc T,.. I\J,., lfo,, i\lnv-.1
padronização na escolha das ilustrações, que liga as obras umas às Tutuol• J, palmtlru funt<ndlc D11niurJ ( 1'1 i l) Fron tr-ir.1

outras. Tal estratégia é interessante se levarmos em conta que os três Cir'-~ln

,!., livro
primeiros romances de Achebe, Thin9s Fall Apart ( 1958), No Lon9er
at Ease ( 1962) e Arrow of God (1964), são geralmente reunidos cm
Chanu, () mUIIJ.> W l'IX 1 Vri, Qu<tro•
e s,,.,
f lung, fu/1 "I""' .\ ttLJ
Achcbr J t>p<t/JfJ ( 1•»~)
forma de trilogia, como o exemplo <la edição de 2010 da Editora
C)pn.,, G,nr, J ., ,1J.,J, l'lH 1 Sfrg,o F e; r..,p!,of1h,C11, AttLJ
Everyman 's Library: TheAjrican TriloBJ, que é introduzido por texto Ek.,,·n,i S.th ( l'IH)
de Chimamanda Ngosi Adichie. Percebemos aqui que nos países
anglófonos também é possível encontrar uma generalização quando ,....,.
ll, odinnu fua, J , lu,'I",
n,nhum
100/, Chri,un,
R.aum
~ -. "Í""
i'/JIIJn {!005)
~,)\',&

1ron rr"1r.a

se trata da classificação de obras africanas, evidenciada no fato de os Clum1m, n Wttu SvJ,la,ur,/u !llOH
L-

l!r th V1,1r,
- 1- --
11.,Ifef., 1,u.,.. l\,mp,nhi•
-
d, Ngo, I Sun (100f>) J .a., l d u,
três romances de Achebe, que tratam especificam ente da realidade i\d>chi,
dos igbos na Nigéria , serem agrupados sob a denominação de "Tri-
Clunu, U mundo ,, lll<~J Vf't• Qu,.1ru,
-'-- -- -
fh1n~• fui/ llp,m Cump.rnh,,
logia Africana". O que se justifica no caso dessas obras de Achebe, AchcLc Jnp..Ía\J C \1l v1 ( l 'J iM) ,La, 1c1r4,
pois essas marcaram a produção das literaturas em língua inglesa B1y1 B.inddc O menino d• !IJO'J lldu,..,
-- .
ª"'"'" R l"l.Ofd

-
&,y
de todo o continente, lançando as bases para futuras produções e BurniJ Mour,au (2007)
constituindo modelos que justificam a investigação de um sistema Clumu ,i j/o.ha J, D,w 2011 \ e, • Qu,110, ti11 ,. J 1,.,J l'ump,nhJJ
literário africano antes da constituição de sistemas nacionais.
Hoje, a Nigéria possui uma tradição própria que se evidencia
i\chcbc

Ch1m1m1n
d, 1\gou
11,bu,o /l,,;u lO I I
e ~., ••
Juh. Rum.-u -- ( l'lt,1)

l'i,,p/, fl,b, ,u,

(lOO l1
....
1IJ ~ Lr trJ ,

\ ·11111p,mh1.i
d.u l t"UJ1
nos diálogos entre as obras e nas r eferências que fazem umas às Awch,c
--

outras. Como já mencionamos acima, a literatura nigeriana se Clunu• t odo<u1Jo d, um• 20 12 lw M.1r. Ih, EJu,:Jtt 111 < t1mp.anh1•
A<hcbc man1u ..d! o pro l .m<lo uj J Hnr,1h
desenvolveu mais do que as de outros países vizinhos e a produção dJ1 1<lf4 S
uto,aJu b, ,Wn""' Prot«ttJ (h1/ 1
crítica também ganhou vigor. O país assim tem chamado a atenção (Fn,..,u,) b,.,11 (!W'I l
.... - - '--
de estudiosos e leitores de outros países. No Brasil, apesar do g rande \\'rilc o lt.io < J /OIJ 1012 w,11,.... I h, {1;0 ,,.J 1h, \1f:íJ\JU
intervalo entre o início das traduções (década d e 1970) e as no vas S.,) 1nlu
- l•.i-v• /rw,/ ( l 'J,'I J 1d1t1)t IJI

206 207
 7~ H 1TTORL\ DA TR.\OUÇ.\ O: E., ;5AIUS DE TlO RH,C llITIC.\ l Tll.\ DUÇ ~O LITll\ \ '-1\
l lht Ó RI.\ [l\ TR \ llll( \ O: E!\~.,10, l)E TCORl\, CRtnc ,1 E TRA DUÇÃO LITERÁRU

cm Portugal h.i uns dez anos. A situação era mais ú u

Chrnuo .1 paz Jura f""'º 201 J Rubens No Lons<r a, fu« Comp•nhn menos equivalente. Acredito que , cm cinco .rnos ,
:\dwh.: F,gu~ircdo ( 1962) das Letr»
autores africanos vão ser muito ,·endidos :iqui no
Ctunu,l As gcrra, do 20 1 l Érico Assis Ho" ,h, leopard Comp•nhi• Brasil (AGUA LUSA , 2006, (s.p.))
Achebc /,aparda 901 hu claws d .. Letras
( 1973)

Scfi Alta Tudo d, bom ,,,. 2013 Vcro Whatdy fatr)th ,ng Good
~conttctr IV11/ Come
(2005)
Como já mencionado anteriormente e faz-se visível na tabela
acima, Chinua Achebe é o autor nigeriano mais publicado no Brasil.
l\o entanto, suas traduções foram publicadas com urna distância signi-
Bcativa das publicações originais, o que também acontece com Wole
Soyinka. Já autores mais novos e com publicações recentes, como
r\dichie, Iweala e Bandeie, ganharam versões brasileiras com inter-
valos de um ou dois anos entre o original e a tradução. O primeiro
romance deAdichie, I-la![ efa }'el/ow Sun (2006), por exemplo, foi um
grande sucesso de vendas, ganhador <lo Orange Prize for Fiction, em
2007. Talvez essa aclamação internacional tenha despertado o inte-
resse do mercado editorial brasile iro, ou talvez haja maior interesse
por obras provindas do continente africano. O escritor angolano José
EduardoAgualusa compara o comportamento do m ercado editorial
brasileiro com aque le de Portugal:
Hoj e você vai às livrarias e encontra livros de es-
critores nigerianos, por exemplo, que não estão
publicados em \ ortugal , curiosam ente. Portanto,
é de uma outra Africa, porque , cm Portugal, dá-se
muita atenção para a Àfrica de língua portuguesa,
'
mas não a outra Africa. '
Mas a Africa de Lmgua
' por-
tuguesa sim, você tem que pensar que o Mia Couto
é o segundo autor mais vendido em Portugal depois
de José Saramago. Faz primeiras edições de 30 mil
exemplares. Portanto, os editores todos portugueses
sabem t1ue podem fazer dinheiro com África. No
Brasil, começa a aco ntecer uma coisa que acontece u
208
Rccord Obsenamos hoje qut·, de fato, c xist<.'m no Brasil muitas publi-
cações de escritores afr icanos tr.,duzidos do frances <· do ingles. O
que ainda não vemos é um esfor ço mais amplo para especializar as
. 1
traduções ou p,1ra sairmos <la classiÍlcação generalizadora de "lite-
ratura africana". Não podemos nos esquecer de que a Árrica é um
continente extenso e povoado por uma ri ca diversidade cultural , com
manifestações bastante distintas. Os 5 3 países :ifricanos não dever iam
ser agrupados dentro Ut' um., classificação única D., mesma forma
que não podemos falar cm "litcr.1tura africana", pois, ape-sar de alguns
países de determinadas regiões pos!iUÍrem pontos histó ricos em co-
mum, hoje suas respectivas cultur.,s possuem características próprias
que os d istinguem e os legitimam . Daí a necessidade de transpor para
as traduçõt:s realizada.~ no Bra:.il unu prcocup,1ç-~o n>m ., origem J.i:;
obras e a tradição litt-rári., <1ue ~t· desenvolve t·rn l'Jd., p,1Ís.
Nos anos de 1970 e 1980, d.itas tbs colc<,.Ôes .Kima mencionadas,
"Autores Africanos" e "Romances cl.1 África" , era pus.sível justificar
tanto o ag rupamento cm culeçõcs quanto u usn de notas cxplicati\,\S
e textos introdutório:; como sendo urna forma de tnscnr a:,, li ter a
turas africanas e ).CUS co ntextos para u leitor bra:,,ileiro. Queriam
apresentar a produção literária da África para os ll·itorl'S que tinh,1111
po uco ou nenhum conhecimento das produções afril'an.ts. ~ lo jl.' , 11.10
há mais co leções <laqueie tipo ; u~ autore~ :,,:i<, publicados dl· form.t
indivi<lual. No entanto, vemo~ que permanece pres;:ntc um t:spírito
ex plicativo, que acaba por reforçar a ideia d.i t\fric.:a rnmo um grande::
continente uniforme. Para tratar l.'~S.1 (1uest:io com att·n11ào, elegemos
como amostra o romano: de C hinu.i Achl·hc : O munJu )t! J.:)pt!,luçu
( 2009) . É pos~ível perceber tal atitude cm nota~ Jc rodap~, como
nos exemplos abaixo:
\
r
1
20<)
 / li>TÓRIA DA TRA DUÇÃO : ENSAIOS U E TEORIA,CRITICA E TRAD UÇÃO LITERÁRIA
T
1
Tão logo a avistara, punha-se a cantar com todo o
seu ser, a dar-lhes as boas-vindas, após a longa, longa
viagem , e a perguntar-lhe se trouxera, de volta a casa,
alguns metros de tecido.
*O tecido simbohza a história do povo africano; certos
tecidos têm significados especiais: na tradição peul, por
exemplo, um tecido dobrado significa passado. (N.T.)
(ACHEBE , 2009 , p. 25).
Na nota acima, percebe-se na tentativa de explicação do texto
um acréscimo de informações que não se relacionam diretamente
com o texto e uma generalização das culturas africanas. Primeiro,
temos "a história do povo africano", pressupondo a existência de
um povo Único. Em seguida temos a inserção do exemplo do povo
Peul e do modo como eles significam o uso de tecidos, mas o texto
de Achebe não menciona os Peuls. Os Peuls, na Nigéria e nos países
africanos de língua inglesa , são conhecidos como "fulas" ou "fulani",
e não ocupam a mesma região dos Igbos, personagens de Achebe . A
generalização não é mais e vidente , mas ainda existe. Ora, o agrupa-
mento em forma de coleção é uma maneira explícita de generalização
cultural, enquanto que notas como essas se transfiguram numa forma
mais implícita da mesma prática . Vemos outro exemplo em Achebe:
Unoka foi até o quarto interior e, de volta, trouxt:
um pequeno disco de madeira, com uma noz de cola,
um pouco de pimenta e um pedaço de giz branco
(ACHEBE , 2009, p. 26).
Glossário
cola :Noz do fruto de árvore da família das esterculi-
áceas (das quais a mais comum é a Cola acuminata) ,
muito usada na África Ocidental como estimulante e
refrescante. Mascada, seu gosto é de início acre, mas
depois deixa na boca uma sensação muito agradável.
Geralmente oferecida aos visitantes, é também usada
como alime·,1to de ofertório aos deuses e aos ances-
210
f-llSTÔRI.\ D.\ TRADUÇ.\O : E:SS.\10S DE TEORL\ ,CRmCA F TRADUÇÃO UTfRÁRI.\
trais. Na Bahia, é conhecida pelos nome~ que toma
em iorubano, obi e orobô (ACHERE , 2009 , p. 233).
Para explicar a relação dos Igbos cem a cola e a noz-de-cola ,
menciona-se a cultura dos lorubás , que, apesar de serem também
habitantes da Nigéria, não compartilham necessariamente das mes-
mas tradições dos igbos.
O mercado editorial brasileiro com eça a receber diver sas obr as
traduzidas, vindas do continente africano, da Nigér ia , cm especial.
Apesar desse claro interesse crescente, evidenciado pela quan tidade
de traduções publicadas após 2006, as literaturas africanas ainda são
publicadas como algo exó tico que deve ser inserido com glossário e
notas que acabam por generalizar a riqueza daque las culturas. Como
vimos, a Nigéria , hoje, já possui um sistema literário em estágio
avançado de desenvolvime nto , com manifestações liter árias que j.í
evocam uma tradição consoliJada e que , po rtanto, devem receber
mais cuidado editorial cm sua apresentação. Ainda resta espaço p.irJ
investigações futuras que se atenham também à riqueza linguística
das obras nigerianas e suas diversas possibiliJades de transposição
para o português do Brasil .
NOTAS
" There IS nu awaren"s.r of 1>,., posslble txlJ/enCt' of rrarulated /11erature .u " fJ<l'IICular
/11erary :rystem. The preva,ling concttpl IS rather that of 'tra,ul.111un · or Ju:JI tr,11ul<1tl!J
work.r · treated 011 an md1vidwl ba:m. Is there any basu for a different a.uw,1ptw11, thm
Is f or corul<kring tra,u/ated /11erature as a systitm ? Is tliere ,1.., .'l<Jm<1 .1ort qf c ultur11/ ,mJ
• verbal networlc ofre/alluru w11h1n wh,11 s"<1ms lo be an arbllrary gru11p uftrwulut,J 1,1<1., ,u
the one we w,llmgly hyputhe,ue for original /11erature? What kmd ofrelatw ru "''Khl tlh!U
be among tra,u/at.td wurlu. wh1ch are pn1n111ed U.J complded Jacu. unpurt,J/ ram 01l1er
/11eratUl'f!s, detached_from the,r ho/111! conttxts and COII.Sl!qu.tntly 11<1utru/1u d from 1h11 po,nt
ofview ofcenter-and-peripherysrruggl.s?" (EVEN-ZO HAR, l<l<JO, p. ·15, truduç:to nu,s11)
2 "'Ju.rt a., Eng/uh - and French-speakmg We,i A/rica U.J a regwn h,u /ar n ceedrd othu
reg,oru 1n /1rerary product,on. so wlthm Engluh-sf"'a/ung Wttst ,ifrica N11{<!na lrw cl,wrly
dommated m both creallve and cr ,11cal comnientary" (PETEKS, 199 J. p 1J. traduç:tu no~sa)
3 "Afrtcan wrl/ers have employed t11,m1ture III one o/llS trud111onul r11/<1s to aplore ai,J op,m
up new or 1,eglected area:, a/experl,mce by clearmg the ground ufprt!Judtct! and prttco11Cr!p-
t10n" (CARROLL, 1970, p 31, tradução nossa).
4 "l daNI not cios" w11hou1 a word of n1cogn111on for thut sma/1 wtd propnt!turv s,·hvol o/
crillcs who a.ssun: u., that th.! Afr1can novel dQo/J nvt t!.t u l. Rru.wn th~ novel wu1 inv~ntcJ
m Eng/a,u:l For the wme /mui o/ n1wo11 I shouldn ~ lcnuw how lo dr,v., u cur b"'""-'~ l ,1111
1101 descenda111 of 1/~nry Forr:I' (ACIIEUE, 1977. p. 54, trmluçao nu~a)
2 11
 H tSTÓRI.~ DATRAUUÇAO : ENSAIOS DE TEORIA,CRITICA E TRADUÇÃO LITERÁRIA
1- HISTÓRIA DA TRADUÇ.\ O: ENSAIOS DE TEORIA,CRtTICA E TRADUÇÃO UTER.\RI\

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Africansfrom ali over t/1.! contment bega11 to writefiction'" (PETERS, 1993. p. 20, tradução

6
nossa).
"l·lwrtly after N ,geria gained independence in 1960, a cheap paperback edition ojthe novel
was printe d and became widely available throughout Africa. ln 1964. Thmgs Fali Apart
1 ·d M E· RIBEIRO Maria de Fatima M. De s1lenoos e memo rias.
SOUZA Josene1 a • , ' . B -· \
1' - A tores Africanos e a legitimação das literaturas afncanas no ras1 .
;:º~~~~GRESSO LUSO AFRO BRASILEIRO DE CltNCIAS SOCIAIS.
became tire first no,·el by an Afrrcan writer to be /isted on the syllabi for Afrtcan second-
ary sclrools t/1ro11gho11t tire continent. By the mid-/960s, sales ofthe novel in Nigeriafar \ UFBA, 2011.
surp..isu d tlrose in Bntain □ (SICKELS, 2010, [s.p.], tradução nossa).
1
" A /iterary work consists, e11tire/y oressentially, ofa text, defined (very minimally) as a more
or lo!ss long uqumce ofverbal statements that are more or less endowed wllh significance.
8111 rlris ti?.xt IS rarely presented m an unadorned state, unreinforced and unaccompanied by
a am am number ojverbal or other productions, such as an author 's name, a title, a preface,
illusrrations. (. .. ) These accompanying productions, which vary in extent and appearance,
com111111e wlrat 1 have called paratext. Tire paratext is wlrat enables a text to become a book
and ro be offered as such to its readers and, more generally, to tire public" (GENETIE,
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SOUSA, G.:rmana H. P. De Bitita a Carolina: o destino e a surpresa. ln : Repositório

1 2 13
212
 H ISTÓRI.\ DA TRADUÇÃO: ENSAIOS DE TEO RIA , CRffiCA E TRADUÇÃO LITERÁRIA H ISTÓ RIA DA TRADUÇÃO: ENSAIOS DE TEO RIA,CRffiCA E TI\ADUÇÃO UTI:RARI\

NOTAS

•:l---1_meus estudos (jamais acabados e que não podem jamais sê-lo)." (Todas as traduções
contidas neste ensa10 silo de nossa autoria.) (N. da T.)
2 " Meu trabalh~, o tr~balho, deveria ser apresentado como o principio fundamental e deter-
m!nante de mmha b10grafia. ('Viver para trabalhar'), ainda uma vez."
3
-1
Disponível em: <hnp://melodiaweb.com/Scssao.aspx?cod=490>. Acesso em: 09 set 2013. ESCRITORES BRASILEIROS TRADUTORES:
"Mas_. de repente, pensei na Leitura, na fina e sutil felicidade da Leitura Era bastante, aquela
alegna que os Anos não podem enfraquecer, aquele vício refinado e impune, aquela egoísta, O CASO RACHEL DE QUEIROZ
serena e durável embriaguez". (N. da T.)
5 Dis_poníve_l em:_<hnpJ/ativastentativas.wordpress.com/page/2/>. Acesso em: 10 set. 2013.
6 O lmo foi escnto em 1985. (N. da T.) Germana Henriques Pe reira de Sousa
Universidade de Brasília
REFERÊNCIAS germanahp@gmail.com

Lorena Melo Rabelo

ALCARAZ, Rafael. R esenhas: Sous l' invocation de Saint Jérôme. Cadernos da
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Castaiion Guimarães (Org.) . São Paulo : Cosac Naify/7Letras, 2011. Lorena Torres Timo
BARROSO, Ivo. Santo forte. Folha de S.Paulo, 4 nov. 2001. Caderno Mais! Mestranda - POSTRAD / UnB
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FREYRE, Gilberto. Tempo morto e outros tempos, trechos de um diário de adolescência Este artigo é o seguim e nto do projeto de pesquisa, intitulado
e mocidade 1915-1930. São Paulo : Global Editora, 2006.
"Tradução e sistema literário - história da tradução no Rrasil · J
LARBAUD,_Valery. Ce vice impuni, la lecture (Domaine an9lais). Paris: Gallimard, 1936.
_ _ _ . Fermina .Márquez. Tradução de Maria Emília Vassalo. Lisboa: Edição tradução <los classicos e os cscr itorcs-tracluto rcs" , 1 cuj o obJ<-'ti,u e
"Livros do Brasil", 1956. investigar a relação en tre litl!raturas nacional e traduzicl.t através Jo
_ __ . Les poésies de A. O. Barnabooth. Paris: Gallimard , 1966. estudo das traduções feitas po r cscritorl!s-tradutorcs brasileiros. No
_ _ _. Antolo9ia do conto moderno. Tradução de Luís Amado. Coimbr a: Atlântida
caso presente , a esn itora-tradutora em quest:io é Rac:hd de Queirol
Editora, 1967.
_ _ _. AmantesJelizesamantes... Tradução deTizziana Giorgini. Rio de Janeiro: Sabe-se que nas décadas d e 19 30 e 19+0 o mcrc:aJo .:ditori.d
Guanabara, 1986.
no Brasil sofreu mudanças devido aos acuntedmcntos nJ política du
_ _ _ . Amantes,jelizes amantes. .. Tradução de Tizziana Giorgini. Rio d e Janeir o:
Círculo do Livro, 1989 . país à época. Uma verdadeira re form.i nu mercado cditori.il e 11.1
. Sous l'invocation de Saint Jérôme. Paris: Gallimard, 1997 . imprensa tomou lugar durante o cham.ido "EstaJ u Norn" , in~t.1ur.1du
- --
- -- · Soba invocação de São j erônimo. Tradução de Joana Angélica d ' Avila Melo. pelo presidente Getúlio Vargas. Tudo o_t1uc p_urvcn tur,1 aprc~en1.1~,e
São Paulo : Mandarim , 2001.
conte údo contrario ao Sl!U governo er a penali1adt1 ; purtant,,, .l"UlllOS
_ _ _ _ . Notes pour servir à ma bio9raphie. Paris: Éditions Claire Paulhan, 2006 .
PAZ , Octavio. Si9nos em rotação. Tradução de Sebastião Uchoa Leite. São Paulo : com teor político eram e vitados . Como resultado disso, c:rt·~n•r,1111
Editora Perspectiva, 2012 . as demandas d e resenhas d e livros e críticas liter.í.ri,ts . ( ) 111 <.'rc:a<lo
VILA-MATAS, Enrique. Batlerby e companhia. Tradução d e Maria Carolina de
Araújo e Josely Vianna Baptista. Cosac Naify, 2002 .
..
de livros assumia , en tão, uma nova identidade :
_ _ _ . Bartleby e companhia. Tradução de JosdyVianna Baptista e Maria Carolina
Em novembro [193S! , os m alogrados lev.1111,·, ,·n11111
de Araújo. São Paulo: Cosac Naify, 2004 .
n istas deram a Varga.s o pretexto p..1r.1. d cnl'l,1r u 111
. História abreviada dr. literatura portátil. Tradução de Júlio Pimentel Pinto.
- --
São Paulo : Cosac Naify, 20 11.

247
246
 H 1sr ó RIA DA TRADUÇAO: ENSAIOS DE TEORU ,CRITICA E TRADUÇ\ O LITER \RlA
f lisn'lRIA P\ TRADUÇ\ü : ENSAIOS DE TEO RIA,CRh ICA E TRA DUÇÃO LrfERÁRIA

correção precisa, uma vez que o tradutor clc,da pensar

estado de sítio de 30 dias que, depois, foi seguidamente
na própria reputação como escritor (HALLEWELL,
prorrogado no correr dos dois anos subsequentes.
2005 , p. 460) .
Isso ofereceu ampla esfera de ação para a opressão
do governo, mas ainda assim a censura, no final das
contas, provavelmente acabou beneficiando o comér- Foi nesse momento que a Editora José Olympio recorreu aos
cio de livros. Exatamente os perigos do comentário escritores José Lins d o Rego e Rache l de Q ueiroz para serem os
político levaram os jornais a dedicar espaço a assuntos organizadores da coleção de traduções intitulada "Fogos Cruzados",
menos arriscados, tais como resenhas de livros e crítica
que propunha traduções de clássicos da lite ratura mundial , bem como
literária, ao mesmo tempo em que as restrições nos
meios normais de expressão ao descontentamento de alguns best-sdlers.
político levaram tanto escritores quanto leitores_a Natural <le Quixadá , Cear,1 , Rachel de Queiroz assinou grandes
buscar na nova ficção a crítica social" (HALLEWELL,
títulos da literatura brasileira , como os romances O quinu ( 1930) , ,ü
2005 , p. 503) .
crês Marias ( 1939) e M.:rr,orial de Mana ,lfoura ( 1992), para citJr apenJS
alguns. O sucesso <le sua primeir,\ ohra, O quinze, foi instJntâneo, e
Laurence Hallewell afirma ainda que os efeitos da crise finan -
pouco depois da publicação Ja segunda edição, José O lympio, então
ceira de 1929 aumentaram o preço das importações, e o início da
um modesto editor, convidou -a para fazer parte da "Casa" m odo
Segunda Guerra dificultou o transporte marítimo, impedindo que
carinhoso como chamavam a editora; e daí nasceu uma associaç:io
produtos estrangeiros chegassem até aqui (HALLEWELL, 2005, p.
que durou ~7 anos. A José Olympio foi quase a editora cxdusiv.1 de
374). Devido à impossibilidade de se conseguir livros importados,
Rachel , até que a morte cio editor os separasse ; e durante todo esse
a demanda por traduções do público leitor brasileiro cresceu muito.
tempo da foi mais <lo que um.i escritora publicaJa por eles
Sobre esse momento do mercado editorial do Brasil , Hallewell diz
que "o desempenho da Glo_b o nas traduções, junto com outras edi-
RACHEL DE QUEIROZ: A TRADUTORA-ESCRITORA
toras, em particular a José O lyrnpio, levou Paulo Rónai a designar os
anos de 1940 'a idade de ouro da tradução no Brasil "' (HALLEWELL,
A escritora cearense destaca-se por uma litcratur.i piuneir,1,
2005 , p. +03) .
sobretudo para uma voz feminina a seu tempo , o que t' n·rt.1me11tc
Para as editoras da época, lançar essas traduções seria uma uma característica exaltada nos livros did.íticos e na histúri.1 litcr,1ri.1
atitude de risco em termos de vendagem , e, ao mesmo tempo, os brasileira. No entanto, a tradução foi outra atividade J ttue cl,1dcdirnu
esc.T itores tinham cada vez mais receio de assinar e publicar suas grande par te de sua vida profissional, e que é por vezes ncgligemüda ,
próprias obras, sujeitas à censura. Portanto, uma estratégia adotada esquecida ou até mesmo desconhecida pelo público brasileiro.
para beneficiarem ambos os lados foi a de contratar escritores que já O primeiro relato de Rachel como tradutor a dat.1 de 19 3 ~,
tinham certa visibilidade no cenário literário do paí~ para assinarem quando fazia parte <le um grupo trotskista em S:io P,1ulu e u-.iduú.1
1
as traduções. Hallewell também afirma que José Olympio memórias <lc Trotsky para .1 Atena Edito ra: w[ .. -1 cm São P.iulu, me

[...] assegurava-se não só de que todos os textos esta-

senti muito fe liz. Ensinava, da\'a aulas particulares à nuitl· , n,, Sindi l
1
cato de Professores de Ensino Livre, l' traduzia par.a ,1Att·n.1 b litor.i" {
riam bem escritos, como também de que os trabalhos
(QUEIROZ, 1998 , p. 65) . Ainda assim , foi somcnt•· ttu,rndu l"nlrou ~
seriam feitos com cuidado e com preocupação pela

248
24<.J
\
 I IJ~•róRIA [),\ T HADUÇAo : ENSAIOS DE f EORIA CRtr . ·-
' ICA E I RAD UÇÃO LITERÁRIA
p.1ra a et1uipc da José O lym .
pio 9ue sua carreira como tradutora
d eslanc hou .
N , :l
. . o p e~1oc o que compreende as décadas de 1940 e 1970, a escri-
~or ~ t1 aduziu cerca de 50 títulos , contando com parcerias e traduções
m<l~d.is. Deste total de traduções , 42 foram publicadas pela Editora
Jose 01 ~~to · , (azen do de Queiroz a grande responsável pelo acesso
dos brasileiros a grandes títulos da literatura universal. Verteu obras
de nomes como Balzac , Dostoievski, Emily Bronte, Jane Austen e
Agatha Christie, indo desde a literatura canônica à literatura popular.
A escritora cearense via sua atividade enquanto tradutora co~o
uma via d e mão dupla , em que, além de contribuir para a visibilidade
da obra , d e acordo com o projeto inicial de José Olympio, também
rcíletia de modo a aperfeiçoar seu ofício como escritora:
Quanto à importância da atividade para a literatura,
eu diria que e realmente grande, uma vez que atraves
da tradução o escritor se familiariza com os procedi-
mentos dos autores traduzidos - e pode aprender com
eles. Eu lembro que na época em que eu traduzia, eu
me sentia como se estivesse desmanchando a costura,
desmanchando o crochê de certos escritores, desco-
brindo os pontos, os truques prediletos deles. 2
É possível supor que existam influências dos autores que Queiroz
traduziu em suas próprias obras , o que justificaria a grande quan-
tidade de escritoras femininas que traduziu . Uma forte evidência é
sua quarta obra, As três Marias, de 1939, que circula pelo universo
feminino de três personagens principais ; não possui caráter regional ;
é mais intimista; e foi escrita em primeira pessoa, ao contrário de
suas três obras anteriores . Nesse mesmo ano, a autora trabalhou na
tradução de Eu soube amar, de Edith Wharton, de 1922 , que também
narra a vida de três mulher_!'!s na Nova York do século XIX .
Além disso, Dàra, Doralina (1975) , com aspectos biográficos,
pode ter sido influenciada pelo estilo narrativo das seis biografias e
250
HrSTÓRIA DA TRADUÇÃO: E~S AIOS DE lEO RIA, CRtnCA [ TRADUÇÃO UTFRÁRIA
memórias que Queiroz traduziu ao longo de 20 anos. Natália Guc-
rellus , em sua dissertação de mestrado cm História, afirma que as
traduções de "biografias ou m emórias iníluenciaram os trabalhos dos
próprios regionalistas como Graciliano Ramos , José Lin.s <lo Rego e
Rachel de Queiroz" (GUERELLUS, 2011 , p . 144) . Embora a afir-
mação pareça por demais categórica, no caso de Queiroz , todavia ,
é possível fazer essa aproximação. O crítico Wilson Martins, por
exemplo, afirma que o gesto tradutório exerceu grande influencia
na escrita da autora, já que , por meio dele , ela teria se familiarizado
com processos narrativos de alta qualidade . Martins ress,1lta ainda
que não devemos ignorar os efeitos dessas obras tra<luzidas sobre
seu trabalho como romancista, que teria provocado o contato com
novas perspectivas cm relação à arte de escrever, "afinal , a tradução
é uma reescTitura" . 3
Isso significa que Queiroz não foi apena.~ uma escr itora que
traduzia, mas uma tradutora que escrevia . Por outro lado , é válido
ressaltar que não era ela quem assumia por completo a tarefa de
selecionar as obras a serem traduzidas , pois essa função era cncab..:
çada por Vera Pereira , esposa de José O lympio . Nessa p.irceriJ rnm
a editora, a escT itora teve de se adaptar tanto à dem anda dl' titu lo!,
quanto às exigências e peculiaridades que cada obra escolhicb apr.·
sentava , sobre o que ela conta:
Passe i a ser tradutora efetiva, um livro .itr.i:i dn nutro
e recebe ndo uma retirada mens.il. As ve✓.c; m e oc.orn·
faze r uma conta d os livros que traduzi ncs,<' p<·nodll.
Adestrei-m e então no ingl.:s, no <1u,1I .it,· ,·ntfo a.1
frac:a, desde que Vera Pereira, mulhe r de Jo,i,: ( Jl~mp1,, ,
ass umiu a esco lha de autores a tra<luL1r ,. ,·l.1 go,t.1
va de literatura inglesa. [ . . ] Altern~ va111m d o1,, Ir~,
grandes autores pela litcr,1tura c1ue nú, ,·h.1111.í, ;1111m
"barata", autores sem import l noa , m.1, bót ,dias n.,
época. Eu c hegava .i. traduúr t.io rapid.1m,•n1e ,.,".
tipo de livros, qu~ pagava wna datilógr,1Li (>JI .1 h.1L,-r u
quet.!uditava(QUl:I R()L , <._Jll l:IK.<)'J. , 1')'1/l , p IH 7J
2'> 1
 tn ouçAo UT ERÁRI\

l
1h ITÔRIA DATRADUÇÃO: E:-15\10S DF TEORl.\ ,CR C,\ E TR.\
111, ró RIA O.\ TR\ DllÇÃO E'.\'SAl05 OE TEO RV. ,CRTTIC ~ E TRADUÇÃO LrrERÁRI.\

. traduzidos língua de partida, ano de publicação d a traduçà~ e

A Editora José Olympio foi de fato a grande responsável pela na1s e ' d (*) - 0 traduçocs
A do autor Tod os os títulos assina1a os com sa
produção tradutória - e litt:rária, uma vez que foi lá que também oenero . (**) - tr duções de
de segunda m ão, e aqueles assinal~do,s com _sao a
lançou seus próprios títulos - de Rachel , porém não foi a única a segunda mão , cuja tradução de apo io e desconhecida .
publicar traduções assinadas por ela. A autora publicou traduções pela
Editora Delta, Edições de Ouro, Guanabara, Agir e Ópera Mundi, Traduções para a Editora José Olympio (total de 4 2)
sendo essas três últimas desconhecidas pela bibliografia da autora
nos arquivos <la Academia Brasileira de Lctras.4 Do mglês

A BIBLIOGRAFIA TRADUTÓRIA DE RACHEL DE QUEIROZ Autor

T ítulo
Orl Ln:t.l
- + -~ üngu•
tnc~'..'..---f~
hizido
Titulo
fo=ntc'---t_
:1.n_n te· , nero _.

,t Jomllio a,oJ,, ("O .:,nulo lngli, 19-+0 ~\

Até pouco tempo atr ás, os arquivos da Academia Brasileira de H.itur", C.istl,
A.J. Cromn Jo h.,m,m san o/mJ/
Letras (ABL), instituição da qual Rachel de Queiroz foi membro,
eram a fonte de maior credibilidade a divulgar os títulos de suas fh, 0/J M~,d 1I!'
Eu soub4 Jm.Jt (".~ Solw ·
obras traduzidas. De acordo com o site da instituição, Queiroz havia
traduzido 42 obras para a Editora José O lympio, além de outras
quatro para as editoras Delta e Edições de Ouro. Além de apresentar
um erro de edição , que duplica o títu lo de uma obra e atribui a dois
Fdith Wharto ll

J~c l\ustcn
fi_fiw (dJ coltfJo 0/d
N,w)or•J

ilfon<fJ,/J l\,,k

Th, 1\isr ,J ,11/ Fl«h ----t

n,nJ J

MJn,ji,IJ l'Jrk

De.n ino J.J <llrn,

~--:-:0-: 1.~:±:\
lnglc, l 'H !
:,•mucl Buli«
autor es diferentes, o siu também enumera de maneira equivocada a +-

.'" t
[ nrh M,rt• Rc U,tu J, 1n,n V..1,hu, n lq-4 1 \\
produção de Rachel de Queiroz para a José O lympio, uma vez que, .\/Jujr"IJ'" l11-1lê ~
mMqur (,no 1n9/i.s Flou,,m)
se contarmos com atenção os itens da lista, percebemos um total /,mpcsr.,J, J'.,/mJ lnl\l;, F
Phylli, Rottumr fh, ,lfortJ/ Stor m
de 4 1 traduções, e não 42 , como consta na observação da página ---- t ,ufoJiJ fft:NW de umJ
ele tronica da ABL. Pe.irl Buck l h1tu l,
m u, i.lffl4rlu.UIJ
ln~l,', 1'14 1

O jornalista Ítalo Gurgel (20 10)5 relata cm artigo que esmiúça a ----
U• phnc Du M• u 11111,l~,
l l 'l-1 1 1-
h,mr.hm,rn ', C",~ 0 ( Q(lltCJ J cJ1 ffOl'f'OCi.JJ
bibliogr afia tradutória de Rachel de Queiroz a descoberta de quatro
novas traduções J a escritora. Tal levantamento foi feito a partir de
\
n~r

Concorda Mcrrcl l Ir ., t h', Juurncy C ur .l\AU mdccuo 1 ln~h•,

t l'l+ I
i

uma visita à biblioteca particular de José Augusto Bezerra, em For-

ef
taleza. Após a morte de Queiroz , sua família confiou ao biblióftlo
l J•mCi H1h1111
/)u wn A,1.. . <IOlnlJ
Furi..1 nv <1/u 1111\t,i, .\\ 1

\::.)
( /1,,g, 1n /1,umn)
o acervo pessoal da escr itora, contendo os mais diversos volumes, l ~tuJ , h,m H,/, ,,,
11,/,~o IVl!{u,r
1 lni,:lh• 1
além de todas as suas publicações. V1d u 11..um
IV1/ljut1 (//,1,n,)
t 1
111~1-- l 'H ,
Confor m e os dados obtidos, tanto nos arquivos da ABL quan- He nry 1kll, 11unn A totrt.nu

to no artigo de Ítalo Gurgel, elaboram os as tabelas a seguir, para O hvc Prouty 5ul/J 0.,11.,, ' """ n.,11.,, L,11,I~,
,... ' 1 .
m elho r ilustrar as tr aduções de Rachel de Queiroz , confo rme suas \ r l 'l-lh
especificidacies ~ Tas apresent.,m os autores das obras, títulos orig i- '-
PcMI BucL:. l h, Pronu., 1 p,om""' 11111,t;.,
t
252
2')3
\
 --.,-
f-11>,ÓRLA 011 TRADUÇÃO : EN~AIOS Dt TEORIA,CRh iCA t TRADUÇÃO LITERÁRIA
H ISTÓRIA DA TRADUÇÃO: El-'511105 DE TEORlll,CIÚTICA E TRADUÇÃO UITR \RH

John t.;alsworthy The Fonyte s~aa A crônica dos limytt Inglês 19+6
~

M La mauon d 'crillru A casa dos cravos

Yves Lo,sd Fnncês 19+7 M 1
Eli.s,beth G..,kcll Crariford
~ blaocs brancos
Crariford Inglês 19+6 F
Honoré de LaJanmt dr utnlt A mulhtr de trinu,
A J Cronin frMl CÔ 19+3 .\1
Th e Gran Yean Anos de ternura
~

S.lzac ans anos

Inglês 19+7 M
Em,ly Brontc 1Vuthuin9 flei9hts
- André Bruyerc
Le, Rob1nson1 dt la Os Robinsons d~
Fn.ncês 19+~ M
O morro dos vtntos uivantes Inglês 19+7 moncasn, Montanha
F

~lario Dona! Germaine À /a conquitt du ,1 conquwa da torre

? O quarto misterioso e Fr>ncê:I 19+8 F
(1\1,ric C h.unbon) Inglês 1947 Vcrdat mpcb/tlU Don1on muturos.J
Congresso de bonecas F
Os dou amom de Grey
Jean Rosmer
Forrest Rosairc Ean oJ midni9ht Mannin9 Inglês 19+~ A afilhada do
M Ueanne Louis< ? Francês 19;0 F
impaador
Marie lchard)
Advencures oJ a black
A.J. C ro nin A"·t nrnra.s da maltta ntgra
ba9 Inglês 1948 M
Raph•clle
LJ priflrh A pred,ltca Fn.ncb 19;0 F
Tht doaor H"taN chrtt WJlcms
Mary Bard O doutor meu marido Inglês 1952
faces F
Suzannc S.illy J A deuSJ dJ urbo FnncC.1 1950 F
,\ , J. C ro nin Jupittr l.au9hs Os deuses r,em Inglês 1952 M Dostoiévslc.i Bby O, d,monlos Fnncb• 1951 1\1

C harles Chaplin Minha vido (capiculos I Os rrmãos KJra-

My Autobiagrophy Inglês 1965 M
a 7) Dostoiévslc.i Brac 'f" KarumJ10•J Fnncd• 1952 1\1
m.Jló't

Idade da fé (Bibliot<ca de Total 1 l

Annc Frem.mtle The Age of fuith Inglês 1970 F
Hrscór ia Univtrsal L!fa) ·-
Agatha Chnstie At Beruam's Hotd A m ulhtr d,a/,,;lica Inglês 1971 F
Total : 27 Outros

Ungu• 7
Autor T ítulo origln•I T itulo tracluudo Ano Gent"ro
Do francês foote

..;.:111.
- --.. - ,. ? ,l/,m6r1,s

~~ -
Lcon Toli.tó1 Russo•• \1
---,,~
Llngu:, Gê-
Autor Titulo orig inal T ítu lo tqduzido Ano
fonte nero
Vida d, SantJ rn,

Ot,:,,to1êvslci
Um7htnnp! 1 oskor-
blyonye
Humilhados e
oj,nd,dos
Francês* 19-14
"'
S.nta Ter~ de
Je,u,
L, Vul., dt /~ S.inc.i
,1/aJ« r,,,,., d, jtru, 10 J, j esUJ (t1mW

por ,lu propr1a.)

E'l'anhul l 'Hb 1
Zapiski iz Myortvo- Recordações da casa
Oostoiévski Francês• 1945 M
vo doma dos mortos

~1. D'Agon d~ ÂVe'OW10 $ d,

Pauvre Charlotte Franc~s 19+7 F
la ContTie Carioca

Alc.uncln, Memórias d, Ale-

? Francl"s 19 47 .VI
Ouma.5 :randrt Dumas. pa,

254 255
 - --- ----- - -· -----------------------------
HISfÓIUA DA T RADUÇÃO : ENSAIOS DE TEORIA,CRITICA E TRADUÇ,\ O LITERÁRIA
H1sróRIA DA TRADUÇÃO : ENSAIOS DE TEORIA,CRinCA E TRADUÇÃO urERÁRI.~

Para outras editoras

autoria dos romances Manpeld Park (1942), de JaneAusten, e O morro
dos ventos uivantes ( 1947), de Emily Bronte. Tais análises foram reali-
Autor Título original Lmgua
Título traduzido Ano zadas observando-se elementos macro e microestruturais das obras,
Í--·- Editora
Verner Os carolinos desde seus índices morfológicos (capa, contracapa, folha de rosto,
Karolinerna
Von (crônica de
(Th, Charles M, n) Inglês* 1966 Delta orelhas, etc.) às minúcias referentes à tradução propriamente dita .
HcidnstJm Carlos XII)
François Le désm Dentre os itens observados, o que nos chamou a atenção foi o
Mauriac d, /'amour O deserto do amor Francês 1966 Delta fato de o nome de Rachel ter sido omitido da capa de Manifield Park
Julio Vernc Michel Strog'!!J Mi9uel Stro9eff Edições de em um momento, 1942, em que o nome da autora já havia adquiri-
Francês 1972
Ouro do prestigio o bastante para ser usado para promover a coleção. Por
Theopltile O romance da
Gautltier
Le pied de momie Francês 1972
Edições de outro lado, a capa da tradução de O morro dos ventos uivantes traz seu
múmia Ouro
nome tão destacado quanto o nome da autora da obra . É possível
Jack London The Sea- Wolf O lobo do mar Edições de especular que tal ocorrência se deva à popularidade das autoras entre
Inglês 1972
Ouro
os leitores brasileiros no momento, uma vez que JaneAusten já tinha
Total: 5
sido traduzida anteriormente para o português•e já era reconhecida
como um grande nome da literatura inglesa .
Fora dos registros da ABL (via levantamento de Ítalo Gurgel)

Autor Título original Título traduzido Llngua fonte Ano Editora

André Édouard Vil " Eduardo Vil e o seu Guana-
r-.iJaurois Francês 1935
son umps tempo bara
1

Irving Stone lmmorta!Wife Mulher imorcal Jose ,1

Inglês 1947
Olympio
i\larcdle
Auclair
Shmuel
Vcrs unt! vieíl•
lesse heureuse
Viva j ovem! Francês 1973 Agir ~
1
The Brida/ Noivado e outros Ópera 1
Yoseph Inglês 1973
Canopy contos Mundi
Aonon
Total: -1-

A "VIA DE MÃO DUPLA'' DA TRADUÇÃO: LITERATURA NACIONAL E

LITERATURA TRADUZIDA
Capa de Mcmsjield Park ( 1942)
A fim de det ectar màis detalhadamente como se dava o trabalho
ele Queiroz como tradut?ra, foram analisadas duas traduções de sua

256 257
 t't'JpÇ
HtSTÓRJ,\ DA TRADUÇÃO : ENSA IOS DE TEO RIA,CRITICA E TRADUÇÃO LITERÁRIA
.liMll,Y Jl~NT};
O ~ \ \ ( )'R;RJ,,J
DO \ ' Jt'~ •Ilü
T. I\ ;\:,-:TI~
~~..,,e.,
«..
l',.1Jrc.l•
:P~f:.u, ~~;t,-~
Capa de O morTo dos ventos uivantes (1947)
E esta não é a Única diferença entre a visibilidade de Queiroz
tradutora em Manefield Park .e O morro dos ventos uivantes. Na primeira,
a tradutora é silenciosa, sem se valer de quaisquer recursos paratex-
tuais para introduzir a tradução ou justificar suas escolhas tradutó-
rias , omissões e afins. Na segunda, a situação é outra: ela marca sua
presença por meio de prefácios e notas de rodapé , revelando, página
por página, sua autonomia enquanto tradutora da obra, desimpedida
das exigências comuns das regulamentações editoriais aos traduto -
res de modo geral. Essa liberdade, conferida por parte da editora,
favorecia a aceitação do público, pois deixava claro que a tradução
provinha de uma fonte segura - uma escritora de renome no cenário
literário brasileiro. Ainda assim, é curioso que duas obras publicadas
na m esma coleção e traduzidas p ela m esma pessoa tenham seguido
estratégias de visibilidade· do tradutor tão distintas. Isso mostra que
o projeto de tradução da editora era irregular e que não havia um
258
HISTÓRIA !)A TRADUÇÃO : ENSAIOS DE TfORIA ,CRtrrc A f. nunuç AO LllfR~MIA
planejamento homogêneo para a coleção com relação aos paratextos.
Por outro lado, a diferença no tratamento das duas traduções rc\·cla
o amadurecimento de Queiroz como tradutora.
Itamar Even-Zohar, em The Position efTranslated l. uerawre wich,n
theLiterary Poly~stem (1990, p. 47), afirma que a tradução pode ocup,1r
a posição primária em um dado polissistema literário. Para que isso
ocorra, são consideradas as seguintes premissas: i) quando falamos dt:
uma cultura nova ou em transformação, que se beneficiará de outras
experiências literárias; ii) quando a literatura original cm questão é
fraca , periférica ou insuficiente para uma determinada cultura; iii)
quando há uma inflexão no sistema, ou seja, quando há crise e estag-
nação da literatura original que depende do mome nto histórico, em
que os modelos conservadores não se apresentam coert!ntcs com .1
exigência da nova geração. No caso do Brasil nas décadas de 1930 e
1940, a tradução surge como um recurso para alavancar o comércio
livreiro, incentivar a produção intelectual brasileira, form.i.r um
público leitor de literatura. Nesse momento histórico, a traduçãu
ocupa uma posição de destaque no polissistt:ma brasileiro, urna wz
que pelo viés da tradu ção, não só o público leitor brasileiro p,1s~a .1
ter acesso a grandes obras estrangeir.is, m.i.s d c o tem graças an tr.1
balho de grandes escritores nacionais, o que institudon.i.liza o ge-'tu
tradutório, e por aí , a pró pria produç·ão litcr.Íria n.i.cio11.1I. :--.::i,l -'l'
tratava nac1uele momento de se descobrir nuvus l'Sl·ritores ou rrnv.1'
obras; as traduções, corno .i.firrno u .i.dma Rachel de Queiroz, t111lu111
por pretensão aprest:ntar ao público leitor ohr.i.s yuc, Je n :rt.1 form., ,
já deviam ser conhecidas de publicos cspecialbt,L~, po is, pnr t·.xen,
pio, uma Jane Austen , ou um Proust , já er.1111 .1ut,1n:s 1.:onsagr.1do~
na primeira rni;t.i.de do século passado. /\ novid.1,11.: c!>t.iv., cni vcncr
esses autores para o portugu~s do Bra:;il.
l:::rn sum.1 , a presença de grandt's 1101 m ·, da litL·r.i.tur.i. n.1du11.1l 11.,
as
literatura tnduzida k g itima J. tradui;ão e .ltrihui ohra~ tr.1du·,id.1s ·
um sdo de qualidade, sobretudo de l[Ualidad1.: d.i língua li ter.iria d.is
traduções. De fato , a tracluç'ào literária l'xigillllo 111uitu 111.iis d n l jlll' 0
251)
 - -~
1 h sróRI , l},\ T RAOLIÇÀO ; El"SAIOS DF. TEO RIA, CRl-n c A E TRADUÇÃO LffERÁRJA
conhecim ento de ambas as línguas de partida e de chegada , é no rmal
q ue fosse consider ada um trabalho de fôlego pelos escrit ores-tradu -
tores , e não um mero passatempo. Era preciso fazer urna apropriação
da o bra a ser traduzida , corno se fosse um material de sua própria
auto ria . So bre isso, Rachel de Queiroz reflete em uma entrevista:
É necessário possuir expressão literária na língua para
a qual você traduz. E veja: é importante você saber
muito bem a língua do autor que traduz, porque se
não souber apreender o espírito, a poesia, o ritmo, .ª
musicalidade, o sentido exato do texto, aquilo que o
autor desejou exprimir naquela frase ou naquele verso,
então sua tradução fica a desejar. Somente técnica não
resolve . É preciso ter sensibilidade literária para saber
"ler" um texto de literatura, seja prosa, poesia ou en-
saio. O tradutor pode saber muito bem o inglês, mas
se escreve mediocremente em português, sem nenhum
refmamento estético, então poderá comprometer a
obra que traduz, principalmente se ela tiver qualidade
literária (NERY, 201 2, p. 156) .
Essa forma de contribuição à literatura nacional , por m e io da
legitimação da tradução, r eafizada po r grandes escritores com o Mário
Q uin tana , Carlos Drummo nd de Andrade, Érico Veríssim o , Rachel
de Q ue iroz , entre outros , consagrando obras estrangeiras por m eio
do prestígio q ue tinham na carreira de escritor es, foi crucial para
a for m ação de um público leitor no Brasil , para a disseminação da
literatura e par a a legitimação dos escritores- tradutor es e da tradu-
i;:io em si. Por o utro lado , isso evidencia uma relação de conflu ência
entre os sistem as liter ár ios produtor das obras literárias e r ecepto r
das tr aduções , uma vez que as obras traduzidas de escrito res canô ni-
cos também serão traduzidas no sistem a de chegada por renomados
escrito res nacionais. É a literatura brasile ira , portanto , que está
sendo leg itimada pela via 9a tradução , e isso po r si só basta para ser
identificado como um fenô m eno impo r tante na história literária
nacio n.il .:, po r conseguinte, na história da tradução.
260
i H ISTÓRIA o , TRADUÇ.\O ESiAIOS DE TEORl<,C RITICA E TRADUÇÃO LITCR \ RL'
Com o se vê 1 escreve r e traduz ir são at ividades q u e envolvem
inerentem en t e 0 processo criativo, ainda que d e mane iras dis tin -
tas. Acred itamos tluc o t radu to r, m esm o ocupando uma posição
de subordinação cm relação ao texto o r ig inal , e xe r ce um papd
criador sobre O seu produ to . Além disso , po d e m os assu m ir que
para desen\'o lver uma produç ão literária au tõn o m a , o cscr it~r
tam bé m compar t ilha d e fo ntes in sp irado r as par,\ a co nstr uçao
de uma o bra . Ten do c m vista essas p ro posições , pe r cebe m os que
Rachel de Que ir oz, q ue transitava entre essas ocupações conco -
mitantem ente , par tic ip o u <lc forma .i.tiva e pass iv.i n esse processo
criado r. Seu tr abalho como tr adu tor a e vide n cia cl.i.r.imente su.1
relação com a escrita , ao m esmo t empo c m que se podt! investigar
em sua produção pessoal a in fluênc ia d o m ater ial qut! tr;iduziu J.<>
lo ngo dos anos , o que ain<la resta a se r fe ito . Que iroz sou be n::ss.il-
tar a tradução c:om u uma atividade impo rtan t e c m su,\ p rodução
int electual, re forçando c1uc o s laços e nt re .1111b.1s as .it i vid.idcs sju
mutuamente b ené fi cos e van tajosos .
NOTAS
1 O rientado por Gcrmana Hcnri4ucs Pcrcu11 de Sousu
2 Q ueiroz, citada cm Cackrnos da b utuuto ,\,fo,.,va Sa/1~3. 1997, p 25
3 Marti ns, citado cm CadernoJ do lrutuuto Mur~ir.i Salle3, l 'N7, p 85
4 Bibliografia de Rachel de Queiroz. pela Academia Ur11S1kira ,.k l ct111s D1>po111,cl c111
<hnp /lwwv. acadcm1a.urg br/abl/cgi/cg1lua.cxc/sys/su1rt.hlJn'/111fü1d- 260&>1d 11 5 > A,n,.,
cm. out 20 13
5 GURGEL, Í talo Rcdimcns,onandu a b1bhugralia de l{ud1d truJuturu x r1ptur111m h11L11c1J
Expressão. 2010, p 25-39 Dispon ível cm . <h ttp //www p.:rlocutu110 cum/S,11ptonum2
php> Acc,~o cm uut. 20 13 .
6 O primeuo volume lançado p.:l11Culcçao Fogos Cnuadu, l01 a u aJu,;ilu de Lu.:i0 l'J1Jo,o Jc
Orgulho e Preconceito AUSTEN. Jane: Urgulho« pn:cu,u:mc, l'raJu.,:llo Jc l u"o ( 'u.rdow
Rio de Jane iro. Jost O lymp,o, 1940
REFERÊNCIAS
C AD ERN O S D E LITERATURA BRASILEIRA Rathd J.: (.lumuL S .10 P.iulo
lnslltuto Moreira Sall1:s, 1997, 11. +.
EV EN-Z O I IAR, lt.irnar ( 1978) .The P o , 1l1011 olTr.1mlat1:J l 11<:1 ~tun: W1t.l11n the
Litcrary Po lysyst<::m . Polysyscem SwJ1~s = Po~tics fo.J.,y, , . 11, ri 1, p. +e; 51 ,
1990. [Revi.st:d vers1on of Evc:n Zohar. [
26 1
\
 HISTÓRIA DA TRAD UÇÃO : ENSAIOS DE TEO RIA CRtnCA E TRADl Ç' A
' 1 "º LITER RIA H!STÓRU DA TRADUÇÃO: ENSAIOS DE TEO RIA ,CRlnCA E TRADUÇÃO LITERÁRIA

GUERELLUS N ' t· S
__ _, ata ia • Rachel de Q_ueiroz: regra e exceção (19 10- 1945).
Di_ssertaçao (~cs~rado em História) . Universidade Federal Fluminense,
ln, lltuto de C1enc1as Humanas e Filosofia, 201 1.
GLIRGEL.' halo. Reescrevendo a bibliografia de Rachel de Queiroz tradutora.
ln: Scriptonum. Fortaleza: Expressão 2010. v. 2
HALL · ' .
EWELL, Laurence. O li vro no Brasil: sua história São Paulo· Edl!SP. 2005
NERY H R dr . . '
• ermes o 1gues. Presença de Rachel - conversas irÚormais com a escritora
. LITERATURA DRAMÁTICA EM TRADUÇÃO NO
Rachel de Queiroz. Ribeirão Preto: Funpec Editora, 2012. TEATRO BRASILEIRO MODERNO
OLIVEIRA, Priscilla Pellegrino de. As traduções de Rachel de Qyeiroz na década de
40 do século XX. Juiz de Fora: Faculdade de Letras da UFJF, 2007. Marcel:> Paiva de Souza
QUEIROZ, Maria Luíza de; QUEIROZ , Rachel. Tantos anos. 3. ed. São Paulo: Universidade Federal do Paraná
Siciliano, 1998 . mrclpvdsz@hotmail.com
RO NAI, Paulo. A tradução vivida. 2 . ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981 .
SOUSA , Germana H . P. O Brasil em Oran: leitura crítica da tradução de Graciliano
Ramos do romance La peste, de Albert Camus, 2008 . Disponível em: Investidas historiogr áficas pioneiras em busca de contornos e
< http: / /www.abralic .org.br/ anais/ cong2008/ Anaisü nline/ simposios/ meandros do passado da prática tradutória no país não deixaram sem
pdf/ 0+5 / germana_sousa.pdf>. Acesso em: o ut . 2013.
algum registro o vulto do problema aqui sob escrutínio. José Paulo
Paes , por exemplo , a cuja lúcida erudição devemos" A tradução lite-
rária no Brasil"- "despretensioso" (PAES, 1990a, p. 11 ) , indispensável
esb oço do "itiner_ário histórico [ .. . J da arte de traduzir no quadro
geral" (PAES, 1990a, p. 1O) de nossas letras -, discerniu com justeza ,
de um lado , o significativo incremento do fazer tradutório impel ido
pelo boom da indústria do livro brasile ira cm meados do sécul o XX.
De o utro , todavia, adver tiu :

Não deve Hcar tampouco esquecida a tfúduç,fo Jc pcç<1,

de teatro , que se constitui hoj e numa atividade especia -
lizada em que pontificam ou pontificaram t radutores
corno G uilherme de Alme ida, Magalhães J únio r, Gui -
lherm e Figueiredo, Mülô r Fe rnandes , J,1có G uinsburg
[ ... ] etantosoutros (PA~_S , 1990a , p. 30, g n fu n osso) .

Louve-se a vigilância do estudioso e retenha-se o impor tante

distin9uo . Não é de todo claro, verdade seja dita, o sentido emprestado
ao "hoje" na afirmação, o q ual tanto pode se referir estritame nte ao
agora da escrita e/ ou publicação do artigo , quanto - cm .iccpção
mais ampla - ao arco de te mpo "dos últimos quarenta anos" (PAES,
1990a , p. 29) , a contar de 198 3 , quando pela primeira vez vem a

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