EUGÊNIO KUSNET

COLEÇÃO ENSAIOS - N.° 3

ATOR E MÉTODO

K u s n e t , Eugênio, 1 8 9 8 - 1 9 7 5 .

A t o r e método. 2. e d . R i o de J a n e i r o . I n s t i t u t o N a c i o n a i d e A r t e s
Cénicas. 1 9 3 5 .
177 p. I L (Coleçío E n s a i o s n ° 3.)

1. Teatro - E s t u d o s . I . Título.

INSTITUTO NACIONAL DE ARTES CÉNICAS

CDD — 792 MINISTÉRIO D A CULTURA

RIO DE JANEIRO - 1985

 Para poder sempre conferir as leis
objetivas da criatividade artística, de-
vemos manter ininterrupto o desen-
volvimento da nossa própria expe-
riência subjetiva.

K. S. STANISLAVSKI

Kusne t,

Não sei se o livro é bom. Sei que

aprendi muito.
Gratíssimo'

M l RO E l SILVEIRA

Colaboração: CARMINHA FAVERO

 NOTA DO AUTOR

Este livro é resultado da reformulação de todo o material contido nos

meus livros: "Iniciação à Arte Dramática" e "Introdução ao Método da
Ação Inconscien te''.
Ao relê-los ultimamente constatei que os dois, em muitos pontos, torna-
ram-se desatualizados e, por isso, pouco claros para o leitor de hoje, interes-
sado nos destinos do teatro atual.
Passaram apenas seis anos desde o lançamento do meu primeiro livro.
Durante esse tempo surgiram muitas informações novas, tanto de ordem
científica, no campo de psicologia e sociologia, como as resultantes das
experiências feitas em teatros.
O próprio Método de Stanislavski deve ser apreciado hoje sob a luz
dessas informações. Isto me obrigou a rever todo o material informativo,
bem como a própria metodologia por mim proposta então.

EUGENÍO KUSNET
 S t a n i s l a v s k i . H o j e K u s n e t está m o r t o . Faleceu c o m 7 7 a n o s . U m a e x i s t ê n c i a
quase q u e i n t e i r a m e n t e d e d i c a d a ao t e a t r o , q u e para ele f o i n ã o apenas u m a
profissão, que assumiu integralment e sem n u n c a p e r d e r u m a i n q u i e t a ç ã o
p e r m a n e n t e q u e t r a n s f o r m a v a c a d a p e r s o n a g e m n u m m o m e n t o de p e s q u i s a e
O ATOR E A VERDADE CÉNICA dúvida, mas s o b r e t u d o u m a g r a n d e p a i x ã o , que d e s p e r t o u nele o p r o f e s s o r e
ou a necessidade de t r a n s m i t i r seus c o n h e c i m e n t o s e suas e x p e r i ê n c i a s , suas
certezas e i n c e r t e z a s .
N o s anos e m q u e t r a b a l h o u j u n t o ao O f i c i n a , K u s n e t f o i mais q u e u m
ESTAR ARDENDO, PARA INFLAMAR i n t e l i g e n t e e t a l e n t o s o a t o r c o n t r a t a d o , mais que u m d e d i c a d o e g e n e r o s o
c o m p a n h e i r o de t r a b a l h o . S u a p r e s e n ç a está e m t o d o s os e s p e t á c u l o s n o s
quais p a r t i c i p o u : inteligência v i v a nas análises de t e x t o s , v i g i a n d o c o m rigor
- I - a lógic a das a ç õ e s e dos c o m p o r t a m e n t o s , a u x i l i a n d o seus colegas de t r a b a -
Atlântida, Uruguai, dezembro de 1964, f e s t i v a l l a t i n o - a m e r i c a n o de l h o a e l u c i d a r as c o n t r a d i ç õ e s e os p r o b l e m a s , K u s n e t m a r c o u s e n s i v e l m e n t e
t e a t r o : n u m p a l c o quase v a z i o , p r e e n c h i d o apenas p o r a l g u m as cadeiras e aspectos d a p r ó p r i a c o n c e p ç ã o d e alguns dos p r i n c i p a i s e s p e t á c u l o s d i r i g i d o s
u m a mesa, u m sofá e u m p i a n o , e s p a ç o c e r c a d o p o r u m a r o t u n d a p r e t a , u m p o r José Celso M a r t i n e z C o r r e a , c o m o "Pequenos Burgueses" e " O s Inimi-
h o m e m de 66 anos, calvo, u s a n d o ó c u l o s e d e n u n c i a n d o u m p e q u e n o d e f e i - g o s " de G o r k i , " A n d o r r a " de M a x F r i s c h o u " A V i d a I m p r e s s a e m D ó l a r "
t o n u m a das pernas, c a m i n h a sem p a r a r , f a l a n d o b a i x o e c o m r a p i d e z , esbo- de C l i f f o r d O d e t t s . E n o m o m e n t o e m que o f a s c i n a n te e c o m p l e x o t r a b a l h o
ç a n d o gestos e m o v i m e n t o s , o l h a n d o p a r a os lados c o m o se falasse com de pesquisa e v i o l e n t a ç ã o q u e p r e c e d e u a m o n t a g e m de " N a Seiva das C i d a -
alguém, c o m o se estivesse c e r c a d o de p e r s o n a g e n s invisíveis, senta-se n u m a d e s " de B r e c h t p e l o O f i c i n a c o n d u z i u e n c e n a d o r e intérpretes a u m c e r t o
cadeira mais alta que as demais, l e v a n t a - s e e m seguida, às vezes f u r i o s o e às descontrole irracional. Kusnet f o i c h a m a d o p a r a i n d i c a r os c a m i n h o s d a
vezes t r a n q u i l o , c o n c e n t r a d o p r o f u n d a m e n t e e m a l g u m a coisa de indefi- disciplina e recolocar o carro nos trilhos. Paradoxalmente, não íoi n u n c a u m
nível. N a platei a vazia R e n a t o B o r g h i e e u e s t a m o s silenciosos: sabemos q u e e n c e n a d o r c r i a t i v o . Mas c o m o p r o f e s s o r sua a t i v i d a d e f o i f e b r i l . I n i c i o u a
K u s n e t está c e r t o , mas a v o n t a d e de r i r é d i f í c i l de c o n t r o l a r — u m de n ó s m u i t o s nas n o ç õ e s básicas d o t r a b a l h o do a t o r c o m o a t i v i d a d e c o n s c i e n t e ,
diz ao o u t r o : " o v e l ho parece q u e ficou l o u c o ! " . Poucas h o r a s d e p o i s o responsável, c r i a d o r a , l i b e r t a d a m a g i a e da inspiração, c o n t r o l a d a p o r u m
t e a t r o O f i c i n a de S. Paulo a p r e s e n t a v a n o f e s t i v a l " P e q u e n o s B u r g u e s e s " de treinamento diário, s i s t e m á t i c o . F i e l d i s c í p u l o de S t a n i s l a v s k i . defendeu
M á x i m o G o r k i . U m inevitável a t r a s o n a m o n t a g e m d o d i s p o s i t i v o c é n i c o e c o m o suas as teses de seu m e s t r e . A c e i t o u e a s s u m i u seus p o n t o s de v i s t a .
da iluminação t o m o u impossível r e a l i z a r u m e n s a i o c o m p l e t o (e p e l a p r i - E x p l i c a as n o ç õ e s mais e l e m e n t a r e s de seu e n s i n a m e n t o . M u i t a s vezes n ã o
m e i r a vez o espetáculo. o r i g i n a l m e n t e m o n t a d o e m S. Paulo n o a n t i g o p a l c o f o i fácil c o n v e n c e r K u s n e t a i n t e r p r e t a r u m p a p e l : p a r a ele o mais i m p o r t a n -
d o O f i c i n a , que t i n h a duas p l a t e i a s , u m a d i a n t e da o u t r a , c o m o espaço te e r a m as aulas e seus a l u n o s . Q u a n d o a c e i t o u fazer o m é d i c o de " A n d o r r a "
c é n i c o no m e i o , era encenado e m p a l c o i t a l i a n o ) . N a q u e l a n o i t e , q u e n o s c o l o c o u c o n d i ç õ e s : t i n h a a l g u n s de seus alunos nos b a s t i d o r e s — f a z i a u m a
valeu o p r i m e i r o p r e m i o do f e s t i v a l , E u g é n i o K u s n e t c o n f e r i u , m a i s d o q u e cena, a p r o v e i t a v a os i n t e r v a l o s p a r a t r a b a l h a r c o m os a l u n o s n o c a m a r i m ,
n u n c a extraordinária dimensão h u m a n a e s o c i a l a seu p e r s o n a g e m , o v e l h o d e p o i s v o l t a v a para o p a l c o . E s t a v a d i v i d i d o : a t o r o u p r o f e s s o r — o u m e l h o r ,
Bessemenov, que p r o c u r a apegar-se desesperadamente a seus v a l o r e s no ator e professor, pois ambas as a tiv ida de s nele j á e r a m inseparáveis: s u a
instante histórico e m que as c o n t r a d i ç õ e s s ó c i o - e c o n ô m i c a s j á a n u n c i a m a prática n a cena se t r a n s f o r m a v a e m t e m a de aula e o que d e s c c b r i a c o m seus
p r ó x i m a e inevitável queda d a b u r g u e s i a r u s s a : seu d e s e m p e n h o , q u e l h e a l u n o s , p o i s a p r e n d i a e n s i n a n d o , e n g r a v i d a v a seu t r a b a l h o c o m o a t o r .
valeu o prémio de m e l h o r a t o r d o f e s t i v a l , f o i v i g o r o s o . N ã o t e n d o p o s s i b i l i -
dades de passar por u m ensaio c o m p l e t o d o e s p e t á c u l o , K u s n e t e n s a i o u
s o z i n h o . A p a r e n t e m e n t e a l u c i n a d o , mas e x e r c e n d o , naquele i n s t a n t e , com
- II -
grande pressa mas e x e m p l a r c o n s c i ê n c i a p r o f i s s i o n a l , u m a t o de e x t r e m a
l u c i d e z e d i g n i d a d e . T e n h o c e r t e z a de q u e n a q u e l e " r e c o n h e c i m e n t o " d o
Ator e Método recoloca, a m p l i a n d o alguns aspectos, o que K u s n e t j a
p a l c o , passando p o r todas o u quase todas as a ç õ e s de seu p e r s o n a g e m .
havia e s c r i t o e m seus d o i s l i v r o s a n t e r i o r e s : " I n i c i a ç ã o à A r t e D r a m á t i c a e
K u s n e t c o l o c o u e m prática, c o m ê x i t o , t u d o q u e . e m sua v i d a de a t o r e
"Introdução ao M é t o d o da A ç ã o I n c o n s c i e n t e " . O t í t u l o j á d e f i n e seus
professor de interpretação, a p r e n d e u e a s s i m i l o u d o célebre " m é t o d o " de
o b j e t i v o s : o ator como centro do e s p e t á c u l o t e a t r a l ( K u s n e t a f i r m a que A p r o f u n d a n d o este a s p e c t o d o p r o b l e m a d a interpretação, u m dos t r e -
sem o a t o r , c o m o sem o e s p e c t a d o r , o teatro não é t e a t r o ; a definição c h o s m a i s e s t i m u l a n t e s d o l i v r o de K u s n e t é a discussão sobre a n a t u r e z a e o
ideológica de seu p r o j e t o parte d a c é l e b r e d e f i n i ç ã o de S t a n i s l a v s k y , " a s i g n i f i c a d o d a c h a m a d a dualidade do ator. O a t o r n u n c a p o d e r á , e m cena ,
arte dramática é a capacidade de r e p r e s e n t a r a v i d a d o e s p í r i t o h u m a n o , d e i x a r de ser ele p r ó p r i o para ser i n t e g r a l m e n t e u m o u t r o ("viver u m perso-
e m público e em f o r m a artística", mas K u s n e t , n o p r e f á c i o , c i t a B r e c h t e, n a g e m " ) . Consciente da b a t a l ha travada p o r Brecht c o n t r a u m teatr o que
t r a b a l h a d o r p r e o c u p a d o c o m a v i d a social e c o m a r e s p o n s a b i l i d a d e p o l í - t e m p o r objetivo m á x i m o a identificação d o ator c o m o personagem que,
t i c a d o h o m e m de teatro, diz q u e " o ú n i c o critério p a r a avaliar u m espe- c o m o consequência, provoque a identificação d o público c o m o personagem
táculo é a sua influência sobre os espectadores n o d i a de h o j e " ) e o ( o q u e , s e g u n d o B r e c h t , r e d u z o e s p e c t a d o r a u m ser passivo, o b j e t o aneste-
método c o m o sistema de estud o e pesquisa , e x e r c í c i o de recursos físicos e s i a d o , d o p a d o , c o n d i c i o n a d o a a b d i c a r t o t a l m e n t e da p o s s i b i l i d a d e de r e -
e m o c i o n a i s que o ator pode d e s e n v o l v e r e d o m i n a r p a r a t r a n s f o r m a r seu flexão, condenado a e m o c i o n a r - s e de f o r m a m i s r i f i c a d o r a ) , K u s n e t a f i r m a
t r a b a l h o n u m processo racional e l ó g i c o , passível de ser d o m i n a d o e c o n - q u e a e s c o l h a d o t e a t r o a t u a l é a " c o e x i s t ê n c i a e m cena d o a t o r - c i d a d ã o c o m
d u z i d o , elementos conscientes que c o n s i g a m i n c l u s i v e p r o v o c a r o que está o p e r s o n a g e m " . E di z q u e q u a n d o o a t o r " e n c a r n a " u m p e r s o n a g e m , i s t o
a p r i s i o n a d o no inconsciente (para q u e , s e g u n d o seu p e n s a m e n t o , i m p o n h a - s e " n ã o s i g n i f i c a substituição m í s t i c a d o a t o r p e l o p e r s o n a g e m , p o i s . neste caso
a qualidade f u n d a m e n t a l do a t o r : " c o n v e n c e r o e s p e c t a d o r d a realidade d o o m u n d o o b j e t i v o d e i x a r i a de e x i s t i r p a r a o a t o r " . O a t o r a c e i t a e assume os
que se i m a g i n o u " , o u seja, c u m p r i r a missão p r o p o s t a p o r Stanislavski). p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m , " a d q u i r i n d o a fé cénica na rea lida d e da sua e x i s -
Ator e Método efetivamente supera os l i v r o s a n t e r i o r e s . K u s n e t a f i r m a q u e t ê n c i a , v i v e c o m o se fosse o p e r s o n a g e m c o m a m á x i m a s i n c e r i d a d e , m a s , ao
s e n t i u a necessidade de i n c o r p o r a r n o v a s i n f o r m a ç õ e s q u e a u x i l i e m o t r a - mesmo t e m p o , não p e r d e a c a p a c i d a d e de o b s e r v a r e c r i t i c a r a sua o b r a
b a l h o d o ator na construçã o de seus p e r s o n a g e n s : neste s e n t i d o , f r e q u e n t e - artística — o personagem".
m e n t e apela a c o l o c a ç õ e s científicas , s o b r e t u d o v i n c u l a d a s à p s i c o l o g i a e à O e s t u d o d a " d u a l i d a d e d o a t o r " é a m p l i a d o pela citação de t r e c h o s de
r e f l e x o l o g i a . Este l i v r o não é mais u m a e x p o s i ç ã o de e x e r c í c i o s e regras (e p e s q u i s a s científicas m a i s r e c e n t e s ( S t a n i s l a v s k i e m 1 9 3 8 , ano de sua m o r t e ,
ele insiste e m que, na arte, não e x i s t e m leis i n v i o l á v e i s ) : r e a l i z a n d o o q u e a i n d a a f i r m a v a não p o s s u i r c o n d i ç õ e s de e x p o r u m a c o m p r o v a ç ã o c i e n t í f i c a
c h a m a de revisão da " p r ó p r i a m e t o d o l o g i a " , K u s n e t m o s t r a os e n s i n a m e n t o s do processo psíquico que p e r m i t e a " d u a l i d a d e " ) , sobretudo descrições do
de Stanislavski c o m o u m c o n j u n t o de noções básicas q u e poderão ser soviético R. G . N a t a d z e , d a t a d a s de 1 9 7 2 , s o b r e o c h a m a d o processo de
adaptadas o u modificadas e m f u n ç ã o d o t r a b a l h o p r á t i c o , d o t i p o de peça a instalação, que K u s n e t m o s t r a ser útil t a n t o p a r a o c a m p o n ê s a t i v i d a d e s
v

ser encenada, do t i p o de p r o p o s t a d o e s p e t á c u l o a ser r e a l i z a d a , etc. Neste utilitárias) c o m o para o a t o r ( a t i v i d a d e s a r t í s t i c a s ' . I s t o p o r q u e ele p a r t e de

s e n t i d o o l i v r o se t o r n a mais a b e r t o q u e os a n t e r i o r e s . E m e s m o aqueles que u m a p r e m i s s a c e r t a : quem se comunica com a plateia é o 'ator — " O p e r s o -
não aceitem i n t e g r a l m e n t e as p r o p o s i ç õ e s de S t a n i s l a v s k i , considerando-as n a g e m , c o m o u m ser h u m a n o c r i a d o p e l o d r a m a t u r g o , vive a sua v i d a d e n t r o
antes e m seu significado histórico p r e c i s o ( o u seja. u m a g i g a n t e s c a c o n t r i - das circunstâncias p r o p o s t a s , i n d e p e n d e n t e d o e s p e c t a d o r , pois este ú l t i m o
b u i ç ã o ao estudo du t r a b a l h o d o a t o r , p r i m e i r a t e n t a t i v a extraordinári a de n o r m a l m e n t e não faz p a r t e das s i t u a ç õ e s e m q u e vive o p e r s o n a g e m , salvo se
sistematizar este e s t u do e m bases r a c i o n a i s e quase c i e n t í f i c a s , mas n a t u - o a u t o r d a o b r a d e l i b e r a d a m e n t e i n c l u i os e s p e c t a d o r e s c o m o p a r t i c i p a n t e s
r a l m e n t e e n u n c i a n d o valores e o b j e t i v o s que estão d e m a s i a d a m e n t e presos d a a ç ã o dramática. A não ser nesses casos e s p e c í f i c o s , o p e r s o n a g e m t e m
a u m a concepção de teatro e de trabalho artístico que em inúmeros c o n t a t o e c o m u n i c a ç ã o apenas c o m o a m b i e n t e e os o u t r o s personagens d a
aspectos não mais corresponde às tarefas da p r o d u ç ã o a r t í s t i ca e m nossos peça". E c o n c l u i que o a t o r deve estar p e r m a n e n t e m e n t e e m c o n t a t o e
dias) encontrarão e m Ator e Método u m a t e n t a t i v a de a p a n h a r o que o c o m u n i c a ç ã o c o m o e s p e c t a d o r " c o m o , aliás, c o m t o d o s os e l e m e n t o s d o
método t e m de imperecível e indispensável p a r a q u a l q u e r t i p o de t r a b a - m u n d o o b j e t i v o que o c e r c a " .
l h o . A t e n t o para não cair n u m a e s p é c i e de l e i t u r a " m í s t i c a " de certas afir -
mações de Stanislavski, Kusnet alerta o leitor para a necessidade de
c o m p r e e n d e r alguns conceitos p r i m o r d i a i s . S o b r e t u d o i n s i s t i n d o e m que as
- III -
afirmações de Stanislavsky n o s e n t i d o de q u e o a t o r n e c e s s i t a t e r / é refe-
rem-se a u m a fé específica: o u seja, a fé cénica, n ã o a fé real ( o u seja,
Ator e Método reúne assim regras e e x e r c í c i o s , r e l a t o de experiência s
e s p i r i t u a l ) . E necessário buscar, p o r t a n t o , a wrdade cénica, n ã o a verdade
pessoais de K u s n e t e de pessoas q u e c o m ele t r a b a l h a r a m , alunos o u a t o r e s
real.
profissionais. Ele faz i n c l u s i v e u m a e s p é c i e de revisão de m o m e n t o s do
personagem mais c o m p l e t o que r e a l i z o u e m seus 55 a n o s de teatro, o p a l c o p a r a sí m e s m o , n ã o a c e i t o u a p r i s i o n a r sua e x p e r i ê n c i a pessoal e m sí
Bessemenov de " O s Pequenos B u r g u e s e s " . O u t r o s e x e m p l o s , q u e ele n ã o can- mesmo, e s c o l h e n d o , c o m o necessidade v i t a l e ( s o b r e t u d o n o final d e sua
sava de r e p e t i r em suas aulas, p a r t e m de t r a b a l h o s de F e r n a n d a M o n t e n e g r o v i d a c o m o necessidade primordial) transmitir seus c o n h e c i m e n t o s , refor-
o u G r e t a G a r b o , Laurence O l i v i e r o u R e n a t o B o r g h i . K u s n e t e s t a v a sempre m u l a r suas ideias, pesquisar c a d a vez m a i s a d i a n t e , sem m e d o o u p r e c o n -
de o l h o s atentos, buscando n u m f i l m e o u n u m d i s c o , n u m e n s a i o o u n u m c e i t o , a i n d a que sempre fiel aos v a l o r e s q u e a s s u m i u desde cedo. D e t a n t a s
e s p e t á c v l o , matéria para elaborar seu p e n s a m e n t o . D e f e n d e suas ideias c o m c i t a ç õ e s célebres de S t a n i s l a v s k i , K u s n e t e s c o l h e u p a r a esta e d i ç ã o de Ator e
f i r m e z a . Neste sentido é c u r i o s o e x a m i n a r , n o ú l t i m o c a p í t u l o , c o m e x t r e m a Método, q u e i n f e l i z m e n t e aparece p ó s t u m a , j u s t a m e n t e a que d e f i n e c o m
a t e n ç ã o , pois é quase u m r e s u m o de sua visão d o t r a b a l h o d o a t o r , seu m a i o r p r e c i s ã o não apenas o l i v r o mas a ele m e s m o , c o m o a t o r e p r o f e s s o r : a
d i á l o g o c o m I . M . S m o k t u n o v s k i , d o e l e n c o d o G r a n d e T e a t r o D r a m á t i c o de consciência de que é necessário s e m p r e c o n f e r i r as leis o b j e t i v a s , e elas
L e n i n g r a d o , u m dos mais vigorosos atores d o t e a t r o c o n t e m p o r â n e o (seu e x i s t e m , d a c r i a t i v i d a d e ; e p a r a isso é n e c e s s á r i o m a n t e r i n i n t e r r u p t o o
fascinante e m e t i c u l o s o t r a b a l h o e m " O Idiota" de D o s t o i e w s k i é u m a d e s e n v o l v i m e n t o da p r ó p r i a e x p e r i ê n c i a s u b j e t i v a . Pois t e a t r o se a p r e n d e
espécie de síntese e x t r e m a d o processo s t a n i s l a v s k i a n o de t r a b a l h o , r e a l i z a d o f a z e n d a , mas não se a p r e n d e , n e m se r e a l i z a a l g u m a coisa de c o n s e q u e n t e , se
nos dias de h o j e ; : K u s n e t d e f e n d e , c o m o " p o n t o c u l m i n a n t e de t o d o s os a p r á t i c a n ã o f o r a c o m p a n h a d a , n o c o t i d i a n o , de u m a reflexão rigorosa,
anseios de q u a l q u e r ator que se preze e q u e seja d i g n o de e x e r c e r a sua a r t e " , e x i g e n t e e intransigente.
o que define c o m o comunicação essencialmente emocional. Smoktunovski
c o n c o r d a e c i t a o poeta soviético I e s s e n i n : " S e v o c ê n ã o e s t i v e r a r d e n d o , não
p o d e r á i n f l a m a r n i n g u é m " , mas insiste : " a c o m u n i c a ç ã o e m t e a t r o n ã o deve FERNANDO PEIXOTO

ser apenas e m o c i o n a l . E m t e a t r o deve estar s e m p r e p r e s e n t e u m a ideia

a p a i x o n a d a " . Kusne t c o n c o r d a mas ressalta q u e " i d e i a a p a i x o n a d a " pres-
s u p õ e " a alta e m o c i o n a l i d a d e da i d e i a e, p o r t a n t o , a o b r i g a t o r i e d a d e da
presença de e m o ç õ e s e x t r e m a m e n t e agudas na c o m u n i c a ç ã o c o m o espec-
t a d o r " , ao que o ator soviético t a m b é m i n s i s t e : " C l a r o , m a s n u n c a c o m
ausência da ideia, do p e n s a m e n t o " . T a l v e z seja este u m dos g r a n d e s debates
d o t e a t r o a t u a l : a dosagem entre a transmissão de ideias e d e e m o ç õ e s o u
c o m o atingir o espectador, n o s e n t i d o de ma ntê- l o v i v o , d e s p e r t o , capaz de
reflexão e crítica, diante de u m e s p e t á c u l o . sem que i s t o i m p l i q u e e m des-
prezar o vigor da e m o ç ã o v e r d a d e i r a . T o d a a p r o b l e m á t i c a d a verdade cénica
se insere neste debate. E u m l i v r o c o m o . 4 r o r e Método é u m estímulo e uma
aula. N u m país onde o t e a t r o é u m a a v e n t u r a diária, o n d e os atores se
f o r m a m i m p r o v i s a n d o n o p a l c o m e s m o , o n d e as capengas ou retrógradas
escolas de teatr o não c u m p r e m u m a f u n ç ã o mais e f e t i v a . o n d e a f o r m a ç ã o
d o a t o r é u m a espécie de mágica. Ator e Método, m a i s d o q u e os d o i s l i v r o s
anteriores de K u s n e t , é u m c o n v i t e a u m m e r g u l h o m a i s a p r o f u n d a d o nos
indispensáveis livros de S t a n i s l a v s k i, p a r a que o l e i t o r t o m e c o n h e c i m e n t o
c o m u m a das profissões mais contraditórias e f a s c i n a n t e s , u m a necessidade
quase atávica do h o m e m em sua ânsia de expressão e c r i a ç ã o d e valores, e m
seu desejo de situar-se d e n t r o da sociedade c o m o e l e m e n t o t r a n s f o r m a d o r .
E, s o b r e t u d o para os atores, o u os que p r e t e n d e m ser a t o r e s , u m c o n v i t e
para a aquisição de u m a consciência m a i s nítida de sua p r o f i s s ã o , a t u a l o u
f u t u r a , de seus recursos, sua d i s c i p l i n a , seus p r o b l e m a s e suas r e s p o n s a b i l i -
dades. E é ainda o t e s t e m u n h o e l o q u e n t e de u m a p a i x ã o : u m a t o de fé n o
t e a t r o e no h o m e m , escrito p o r u m a t o r que n ã o se c o n t e n t o u e m o c u p a r o
 INTRODUÇÃO

E n t r e t o d a s as artes, a arte dramática t a l v e z seja a ú n i c a que só e m cases

de a b s o l u t a e x c e ç ã o p o d e r i a ser e x e r c i d a p o r apenas u m a pessoa. Ela é
e s s e n c i a l m e n t e s u j e i t a ao r e s u l t a d o d o trabalho de c o n j u n t o , de e q u i p e .
Q u a n t o m a i o r f o r a h a r m o n i a e x i s t e n t e e n t r e os e l e m e n t o s da e q u i p e , seja
e m t e a t r o , e m c i n e m a o u e m televisão, q u a n t o m a i o r f o r o E S P I R I T O D E
C O L E T I V I D A D E n o t r a b a l h o , t a n t o m e l h o r será o r e s u l t a d o . Entr e parên-
teses: a p a l a v r a " e l e n c o " na União Soviética é t r a d u z i d a p o r " c o i e t i v o " .
P o r isso as palavras d o e s c r i t o r A n t o n T c h e k o v s o b r e c c i e r i v i d a d e e m
geral p o d e m ser p e r f e i t a m e n t e a p l i c a d a s ao t r a b a l h o de e q u i p e t e a t r a l : "Se
cada u m de n ó s aplicasse o m á x i m o de sua c a p a c i d a d e n o c u l t i v o de seu
t e r r e n o , e m q u e b e l o j a r d i m se t r a n s f o r m a r i a a nossa t e r r a ! "
E isso s ó é possível q u a n d o se t r a b a l h a c o m m u i t o a m o r . Esse a m o r p e l o
t r a b a l h o c o i e t i v o e m t e a t r o n u n c a deve ser s u p e r a d o p e l o s anseios e vaidades
pessoais. N ó s , gente de t e a t r o , s o m o s vaidosos p o r e x c e l ê n c i a , pela própria
n a t u r e z a de nossa arte que é e x i b i c i o n i s t a , m a s o essencial e que a nossa
v a i d a d e seja c o n s t r u t i v a e não p r e j u d i c i a l ao t r a b a l h o c o i e t i v o . " A m e a arte
e m v o c ê , m a s n ã o a v o c ê na a r t e " . Essa frase de S t a n i s l a v s k i t a m b ém n u n c a
deve ser e s q u e c i d a pela gente de t e a t r o .
Mas o a m o r que t o d o s nós t e m o s à nossa a r t e , ao t e a t r o , não p o de ser
a b s t r a t o . A f a m o s a frase: " A r t e pela a r t e ! " n ã o passa d e u m a b s u r d o e de
uma mentira. O a t o r que d u r a n t e o p r o c e s so de sua c r i a ç ã o artística, o
e s p e t á c u l o , t e m a sua f r e n t e seres h u m a n o s , os e s p e c t a d o r e s , q - e a p r e c i a m ,
que j u l g a m e q u e até p a r t i c i p a m d a sua c r i a ç ã o , esse a t o r não p o de i g n o -
rá-los, p o i s espectadore s fazem parte orgânica da sua a r t e . C o m o então
p o d e r i a o a r t i s t a de t e a t r o fazer " a r t e pela arte? "
N ã o , a nossa arte é r e a l i z a d a , c o m o disse S t a n i s l a v s k i , " p a r a o h o m e m ,
pelo h o m e m e sobre o h o m e m ! "
N ã o se p o d e " e x i s t i r e m c e n a " , realizar u m e s p e t á c u l o teatral só pelo
prazer d o p r ó p r i o processo de c r i a ç ã o . S i m , d e v e m o s a m a r a nossa arte, mas
não apenas p e l o s t r i u n t o s e p e l o prazer q u e ela nos p r o p o r c i o n a , mas p r i n c i -
palmente p e l o d i r e i t o de nos c o m u n i c a r c o m o e s o e c t a d o r . c o m o nosso
semelhante.
Essa c o m u n i c a ç ã o só é p o s s í v el q u a n d o os p e n s a m e n t o s , as p r e o c u p a -
ç õ e s , e n f i m t u d e de que vive o e s p e c t a d o r , p r e o c u p e p r o f u n d a m e n t e o a t o r ,
e q u a n d o s i m u l t a n e a m e n t e t u d o de que vive o a t o r e m c e n a possa interessar
e p r e o c u p a r o espectador, p o r q u e o ú n i c o critério p a r a avaliar u m e s p e t á c u l o
s u b l i n h a r esse f a t o p a r a frisar q u e S t a n i s l a v s k i n ã o p a r t i u d e u m a d e t e r m i -
é a sua influência sobre os e s p e c t a d o r e s n o dia de h o j e . B e r t o l t B r e c h t d i s s e :
nada escola, n ã o f o i i n f l u e n c i a d o p o r d e t e r m i n a d a s t e n d ê n c i a s . É c l a r o que
" E preciso criar espetáculos p a r a o espectador q u e h o j e c o m e c a r n e de
ele l e u m u i t o sobre teatro, v i u muitos teatros, conheceu m u i t a g e n t e de
h o j e " . E assim — em todos os e s p e t á c u l o s , da estreia ao ú l t i m o e s p e t á c u l o .
t e a t r o , mas n u n c a f o i pressionado p o r u m a d e t e r m i n a d a i d e i a .
Por isso é necessário q u e o a t o r r e s p o n d a a duas p e r g u n t a s : " P o r q u e
Filho de u m a f a m í l i a rica, ele d i s p u n h a de m e i o s p a r a " b r i n c a r " de
v o c ê faz teatro? " e " P o r que v o c ê f a z h o j e esse e s p e t á c u l o ? "
t e a t r o . T e n d o e n c o n t r a d o j o v e n s entusiastas c o m o ele p r ó p r i o , f o r m o u u m
E agora que já encaramos c o m t o d a a seriedade o p r o b l e m a m á x i m o d a
g r u p o de t e a t r o a m a d o r . Essas experiências e o seu t r a b a l h o p o s t e r i o r n o
nossa profissão, p o d e m o s " r e l a x a r " f a l a n d o de coisas m e n o s graves.
teatro p r o f i s s i o n a l deram-lh e o material que p o u c o a p o u c o se t r a n s f o r m o u
O espectador não vai ao t e a t r o s ó para " e n c o n t r a r r e s p o s t a a seus
n o q u e h o j e c o n h e c e m o s c o m o o " M é t o d o de S t a n i s l a v s k i ' " .
p r o b l e m a s " (isto é muito raro), e l e v a i lá p r i n c i p a l m e n t e p a r a se d i v e r t i r . E l e
N o t e m p o e m q u e eu c o m e c e i a t r a b a l h a r e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l , i s t o é,
se sente c o n s t r a n g i d o q u a n d o n o t a q u e o t e a t r o t e m t e n d ê n c i a d e o c a t e -
e m 1 9 2 0 , n ã o e x i s t i a o M é t o d o p o r e s c r i t o . N ó s c o n h e c í a m o s as t e n d ê n c i a s
quizar, de lhe " d a r u m a a u l a " . E l e n ã o gosta de se s e n t i r n u m a e s c o l i n h a .
d o M e s t r e através de a l g u ns a r t i g o s escritos p o r ele e, p r i n c i p a l m e n t e , através
Aliás, sabem vocês que nas escolas m o d e r n a s p r o c u r a - s e a t u a l m e n t e ,
de suas r e a l i z a ç õ e s n o " T e a t r o de A r t e de M o s c o u " , q u e s e m p r e foram
evitar imposições de e n s i n a m e n t o s ? R e c o m e n d a m aos professores f a z e r c o m
m u i t o c o m e n t a d a s t a n t o pelos c r í t i c o s , c o m o pelos p e s q u i s a d o r e s de t e a t r o .
que o a l u n o tenha impressão d e q u e f o i ele p r ó p r i o q u e d e s c o b r i u a s o l u ç ã o
A i n f l u ê n c i a de S t a n i s l a v s k i scbre t o d o s os t e a t r o s russos era e n o r m e já
para u m p r o b l e m a . C o m isso consegue-se a p a r t i c i p a ç ã o d o a l u n o n o p r o -
naquela época, m a s n i n g u é m , a n ã o ser seus d i s c í p u l o s e colaboradores
cesso de ensino.
d i r e t o s , c h e g o u a u s a r os e l e m e n t o s d o seu M é t o d o c o n s c i e n t e m e n t e . Seus
O m e s m o deve se fazer e m t e a t r o : se v o c ê c o n s e g u i r dar f o r m a a t r a e n t e ,
p o u c o s e n s i n a m e n t o s c o n h e c i d o s e seus e s p e t á c u l o s apenas d e s c e r t a v a m em
e x c i t a n t e o u divertida aos p r o b l e m a s seríssimos q u e v o c ê a p r e s e n t a e m c e n a ,
todos os a t o r e s e d i r e t o r e s a v o n t a d e de e x e r c e r o seu " r r . e r i e r " m e l h o r ,
o espectador terá vontade de p a r t i c i p a r d o espetácul o — ao m e n o s mental-
pensar m a i s n o seu t r a b a l h o , p r o c u r a r p e s s o a l m e n t e os m e i e s de se a p r o x i -
mente — e assim absorverá suas i d e i a s i m p e r c e p t i v e l m e n t e p a r a ele p r ó p r i o .
m a r mais d o s r e s u l t a d o s o b t i d o s p o r S t a n i s l a v s k i .
E raro que o espectador, a t r a í d o pela ação f o r t e d o e s p e t á c u l o , c o n s i g a
S ó m u i t o m a i s t a r d e , a q u i n o Brasil, q u a n d o p e l a p r i m e i r a vez t i v e a
raciocinar sobre o que vê e o u v e . Basta que ele sinta a ação. As e m o ç õ e s
o p o r t u n i d a d e de l e r suas obras, c h e g u e i a r e c o n h e c e r n o s e l e m e n t o s de seu
adquiridas, mais tarde, e m casa , p o u c o a p o u c o serão t r a n s f o r m a d a s e m
M é t o d o a l g u n s d e t a l h e s d o m e u t r a b a l h o , quase i n s t i n t i v o , d a q u e l e t e m p o .
pensamentos e conclusões.
Comparando as e x p e r i ê n c i a s concretas de Stanislavski com as minhas,
A s s i m o t e a t r o E N S I N A D I V E R T I N D O E, À S V E Z E S , B R I N C A N D O .
embora muito tímidas e vagas, mas que s u r g i r a m s o b a ir.fluência dele.
Por isso, a m e u ver, u m dos p r o b l e m a s i m p o r t a n t e s nos e s t u d o s p a r a o
n a q u e l a é p o c a , é q u e e u c o n c e b i a i d e i a de l e c i o n a r a A r t e D r a m á t i c a na base
f u t u r o ator í, p a r a d o x a l m e n t e , a c a p a c i d a d e de " b r i n c a r s e r i a m e n t e " , i s t o é,
do M é t o d o .
nunca perder o e x t r e m o p r a z e r d e e x e r c e r a sua a r t e , e n q u a n t o v i v e e m cena
P o r t a n t o , n ã o s o u n e n h u m " e s p e c i a l i s t a e m S t a n i s l a v s k i " , n u n c a f u i seu
os mais graves problemas da v i d a h u m a n a .
a l u n o , n e m t i v e a h o n r a de c o n t a t o pessoal c o m o M e s t r e . S o u apenas u m
C o m o conseguir isso? P o r o n d e devemos c o m e ç a r ? A f o n t e m á x i m a de
dos m u i t o s p e s q u i s a d o r e s q u e p r o c u r a , na m e d i d a d o p o s s í v e l , ser útil aos
estudos para u m artista é, s e m p r e f o i e sempre será,a própri a v i d a , a n a t u -
que se i n t e r e s s a m p e l o t r a b a l h o de t e a t r o . L e c i o n a n d o e u c o n t i n u o a a p r e n -
reza.
der. Durante todos esses l o n g o s anos m e u s a l u n o s m e e n s i n a r a m m u i t o
E por isso que, ao c o m e ç a r as nossas palestras sobre a i n i c i a ç ã o à a r t e
daquilo que s o z i n h o n u n c a conseguiria descobrir.
dramática, t o m a r e m o s p o r base o M é t o d o de S t a n i s l a v s k i . N ã o p o r c o n s i -
E agora v a m o s ao q u e interessa.
derá-lo o m e l h o r , mas p o r ser o ú n i c o baseado nos e s t u d o s da própria
natureza h u m a n a .
T o d o s vocês c o n h e c e m esse n o m e e não há necessidade de c o n t a r a q u i EUGÉNIO KUSNET
sua b i o g r a f i a (embora nela encontremos pontos de enorme importância para
gente de teatro), mas é b o m r e l e m b r a r c o m o esse h o m e m c o m e ç o u os t r a b a -
lhos que nos interessam.
Ele c o m e ç o u a sua v i d a d e t e a t r o n o a m a d o r i s m o . A c h o importante
 PRIMEIRA PARTE

INICIAÇÃO À ARTE DRAMÁTICA

 PRIMEIRO CAPITULO

A n t e s de e n t r a r nos a s s u n t o s d e s t a Iniciação à A r t e Dramática, acho

m u i t o útil estabelecer certas n o r m a s q u e p o s s a m reger nossas relações, i s t o é,
relações e n t r e o que e n s i n a e os q u e e s t u d a m . Para isso é p r e c i s o t o r n a r b e m
claros os nossos o b j e t i v o s .
Se v o c ê s estão l e n d o este t r a b a l h o é p o r q u e se i n t e r e s s a m p e l o t e a t r o . O
m e s m o p o d e r i a d i z e r a seus o u v i n t e s u m p r o f e s s o r de física ao i n i c i a r suas
aulas: " S e v o c ê s estão a q u i , é p o r q u e se i n t e r e s s a m pela f í s i c a " . . . A t é a q u i
a situação é i d ê n t i c a : o interesse p e l a matéria a ser e s t u d a d a .
Mas a p r i m e i r a matéria é u m a a r t e , ao passo que a segunda é u m a
ciência. As verdades da c i ê n c i a são i n v i o l á v e i s, indiscutíveis, p e l o m e n o s até o
m o m e n t o e m que a própria c i ê n c i a as r e f u t e . A s verdades d a arte p o d e m ser
s u b m e t i d a s a dúvidas^a^qualgue r m o m e n t o , basta para isso submetê-las a
novas experiências e o f e r e c e r o seu r e s u l t a ^ ^ à _ a r j r ^ ç j _ a ç ^ ã o j o s 3 o r n e n s. E m
resultado final (mas na realidade sempre temporário!) dessa apreciação
p o d e r á surgir n o v a v e r d a d e , c u j a d u r a ç ã o d e p e n d e rá da a p r e c i a ç ão d a m a i o -
ria.
A o c o m e ç a r a e s t u d a r u m a a r t e , t o d o s t e m o d i r e i t o de d u v i d a r e de
a p l i c a r sua própria c o n c e p ç ã o s o b r e a essência da arte e m q u e s t ã o . M a s nos
estudos de u m a ciência o a l u n o d e v e r e s p e i t a r r i g o r o s a m e n t e as n o r m a s
estabelecidas. Seria u m a b s u r d o i n c o n c e b í v e l se alguém, ao c o m e ç a r a e s t u -
dar física n u c l e a r a i n d a duvidasse d a l e i d a g r a v i d a d e . Mas n ã o seria n e n h u m
a b s u r d o d u v i d a r das leis q u e d e v e m reger a A r t e Dramática. N i n g u é m p o d e
provar a inviolabilidade de c e r t a s n o r m a s d a arte q u e , n o m o m e n t o , são
reconhecidas pela m a i o r i a c o m o u n i v e r s a i s : p a r a alguns elas são invioláveis,
para o u t r o s apenas u m a das f o r m a s de e x p r e s s ã o t e a t r a l .
Isso me faz l e m b r a r a c o n v e r s a q u e t i v e c o m u m dos nossos h o m e n s de
t e a t r o . Ele m e disse: " K u s n e t , n ã o está l o n g e o t e m p o e m que o a t o r n ã o
será mais necessário e m t e a t r o ! " E u d e s v i e i a conversa e x a t a m e n t e p o r q u e
nada p o d i a p r o v a r e m c o n t r á r i o : eu sabia q u e a ideia dele n ã o era n a d a n o v a :
u m d i r e t o r usa t o d o s os m e i o s f í s i c o s q u e e n c o n t r a ao seu alcance — f o r m a s ,
Unhas, luzes, sons — para t r a n s m i t i r a ideia da obra dramática e, nessas
c o n d i ç õ e s , q u a l q u e r pessoa v i v a serve n o l u g a r de u m a t o r ; basta c o l o c á - l a na
a t i t u d e desejada, iluminá-la c o n v e n i e n t e m e n t e , etc. E n ã o d u v i d o q u e u s a n -
do esses meios o d i r e t o r p o d e r á c o n s e g u i r m u i t o s efeitos de e m o ç ã o o u de
r a c i o c í n i o , mas será isso t e a t r o ? E u respondo categoricamente: N ã o . Mas
4 EUCÉNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 5

nada posso provar. Só posso d i z e r que, a meu ver t e a t r o é o u t r a c o i s a , q u e o q u e r r e s u l t a d o útil. Daí a a b s o l u t a necessidade de e s t a b e l e c e r m o s bases
t e a t r o sem ator para mim não existe.. S t a n i s l a v s ki n o fim de suá~vida, q u e ele comuns para os nossos e s t u d o s . N ã o se a s s u s t e m, n ã o p r e t e n d o i m p o r
d e d i c o u t o t a l m e n t e às pesquisas sobre todas as p o s s i b i l i d a d e s d o teatro, nenhum d e t e r m i n a d o estilo de t e a t r o . T r a t a - s e apenas de estabelecer o
disse: " C h e g u e i à conclusão de que os m e i o s m a t e r i a i s de e n c e n a ç ã o são p o n t o de v i s t a c o m u m j o b r e _ o _ q u e é " b o m t e a t r o " e o j g u e é " m a u t e a t r o " j
l i m i t a d o s e que o mais i m p o r t a n t e e l e m e n t o de t e a t r o é o a t o r , o h o m e m , H á u n s a n o s se d i z i a , aliás, às vezes a i n d a se d i z , p a r a q u a l i f i c a r m o s u m
p o r q u e seus meios, suas possibilidades não t e m l i m i t e , c o m o n ã o t e m l i m i t e m a u e s p e t á c u l o : " r u i m c o m o r á d i o - n o v e l a " . P r o c u r e m l e m b r a r - s e de alguns
a c o m b i n a ç ã o das sete notas da gama m u s i c a l : ela n u n c a f o i n e m será esgo- e x e m p l o s de r á d i o - n o v e l a d a q u e l e t e m p o e v e r ã o q u e r e a l m e n t e havia razão
tada pelos compositores".*! p a r a essa c o m p a r a ç ã o . E n o t e m : e m m u i t o s casos n ã o e r a c u l p a dos atores e
Procuremos chegar à essência do t e a t r o p o r e l i m i n a ç ã o p r o g r e s s i v a dos s i m das c o n d i ç õ e s e m que eles t r a b a l h a v a m , p o i s os " s c r i p t s " e r a m entregues
seus elementos. Sem qual deles o t e a t r o não p o d e r i a e x i s t i r ? Sem prédio, às vezes, p o u c o s m i n u t o s antes d a irradiação e a n o v e l a ia " p r o a r " sem u m a
sem palco? Claro que p o d e ! Basta que se façam e s p e t á c u l o s ao ar l i v r e . S e m leitura sequer.
cenário, sem iluminação? Pode! A natureza nos dá, às vezes, esses e l e m e n t o s E o resultado naturalmente era b e m t r i s t e , t u d o e r a e s t a n d a r d i z a d o ;
em f o r m a mais rica do que a que p o d e ser c o n s e g u i d a e m t e a t r o . Sem aqueles v i l õ e s sanguinários c o m suas vozes r o u c a s e suas risadas " s i n i s t r a s " ,
música? Claro. Ela nunca f o i essencial n o t e a t r o f a l a d o ; ela é útil m a s não aquelas m ã e s " s o f r e d o r a s " q u e , l o g o n o i n í c i o d a n o v e l a , a i n d a sem razão
indispensável. Sem t e x t o fixo? Por que não? A s falas p o d e m ser i m p r o - alguma para sofrer já falavam c o m u m n ó n a g a r g a n t a , aqueles m a r i d o s
visadas c o m o e m t e a t ro ' h a p p e n i n g " . S e m diretor? O ator pode auto- infiéis que ao mentir à esposa gaguejavam t a n t o que n e n h u m a pessoa
dirigir-se. E sem ator? O que p o d e r i a substituí-lo ? Vejamos. n o r m a l p o d e r i a a c r e d i t a r na sua i n o c ê n c i a , e t c .
A tecnologia m o d e r n a c h e g o u a descobertas c o m q u e nossos a v ó s n ã o C r e i o q u e n ã o p o d e haver duas o p i n i õ e s a r e s p e i t o d a q u a l i d a d e desse
p o d e r i a m n e m sonhar; os r o b ô s - c o m p u t a d o r e s substituem o homem em t i p o de t e a t r o .
vários setores de atividade e x e c u t a n d o taretas que a p a r e n t e m e n t e n ã o esta- E a g o r a p r o c u r e m e x e m p l o s d o c o n t r á r i o , d a q u i l o q u e vocês pudesse m
r i a m ao alcance do próprio h o m e m ; a cibernética t e n t a f a b r i c a r o b r a s de chamar de bom t e a t r o . P r o c u r e m l e m b r a r - s e de a l g u m b o m t r a b a l h o do
arte. T u d o isso é verdade, mas ninguém p o d e r i a i m a g i n a r q u e o ' ' C é r e b r o t e a t r o n a c i o n a l o u dos t e a t r o s e s t r a n g e i r o s , q u e v i s i t a m o Brasil, o u dos
e l e t r ô n i c o " u m dia pudesse igualar-se ao c é r e b r o h u m a n o . t r a b a l h o s de c i n e m a . Pensem e p r o c u r e m c o m p r e e n d e r p o r que os atores
N u m rápido programa de i n t o r m a ç õ es técnicas n o C a n a l 2 ^Tl' Cul- desses e x e m p l o s os i m p r e s s i o n a r a m ? Q u a l é a d i f e r e n ç a e n t r e u m b o m e u m
tura), e m São Paulo, u m c i e n t i s t a - l a m e n t o n ã o ter t o m a d o n o t a d o seu mau ator? U n s dirão que o b o m a t o r é s e m p r e n a t u r a l ao passo que o m a u é
n o m e — me impressionou s o b r e m a n e i r a q u a n d o disse q u e as informações a r t i f i c i a l ; o u t r o s dirão que o b o m a t o r " v i b r a " e o m a u " f i c a f r i o " ; mais
que chegam ao cérebro h u m a n o , às vezes, v e m dos genes. C o m todos os o u t r o s d i r ã o q u e o b o m a t o r "_vive_o_papeP e, c o m isso, c ^ ^ _ a j i o s J a z e t
aperfeiçoamentos imagináveis, ninguém p o d e rá e m sã c o n s c i ê n c i a , s o n h a r a c r e d i t a r n a r e a l i d a d e da _e xis tê nc ia d o personagerr.. ao passo q u e o m a u
c o m a hereditariedade dos r o b ô s . E eu a c r e s c e n t a r i a : n e n h u m c o m p u t a d o r "representa". \
será capaz de se apaixonar p o r u m a c o m p u t a d o r a . R e s u m i n d o todas essas o p i n i õ e s e p o s s i v e l m e n t e m u i t a s outras, pode-
O ator, o h o m e m que v i v e , que pensa, que sente éji ú n i c o e l e m e n t o de mos d i z e r q u e os maus atores não nos cony^nç_esn_da realidade do que
teatro absolutamente índispensãveT. rodos os o u t r o s e l e m m t o s , embora representam e os bons convencem, foz c o n s e g u i n t e , o o b j e t i v o do ator que
sejam de imensa utUidade,~n"3o~s"ao mais que satélites desse " s o l " d o teatro p r e t e n d e f a z e r " b o m t e a t r o " é conseguir essa capacidade de convencer o
que é o ator. espectador da realidade do que se imaginoujpara a realização do e s p e t á c u l o,
E finalmente, podemos p e r g u n t a r : p o d e r á o t e a t r o e x i s t i r s e m especta- o !}^.
- no fundo","" sempre redún~da~~na transmissão d a i d e i a do a u t o r ao
dor? N ã o ! A razão da e x i s t ê n c i a d o j s a t r o é e x a t a m e n t e a sua c o m u n i c a ç ã o espectador.
c o m o espectador. N ã o é d e m a i s frisar a q u i o u t r a vez que p a r a m i n é u m a x i o m a : o a t t i s t a
E assim, e só assim que eu e n t e n d o o t e a t r o . ' não p o d e c r i a r e m , t e r v o n t a d e de c o n v e n c e r j L e o n T o l s t o i disse: " U m a o b r a
Mas imaginemos que e n t r e vocês, m e u s l e i t o r e s , se e n c o n t r e m pessoas de arte s ó é autêntica q u a n d o a pessoa q u e a a p r e c i a n ã o pode i m a g i n a r
cuja opinião seja contrária à m i n h a c o n c e p ç ã o de t e a t r o . Q u e f a r í a m o s n ó s , o u t r a c o i s a a n ã o ser a q u i l o que a p r e c i a . " T a l deve ser a força de c o n v i c ç ã o
eu que escrevo na base da m i n h a c o n c e p ç ã o e v o c ê s , c o m ideia d i a m e t r a l - de u m a r t i s t a .
mente oposta. E claro que nessas c o n d i ç õ e s nós n u n c a c h e g a r í a m o s a q u . i l - Mas v o l t a n d o ao assunto, já que se t r a t a d a transmissão de u m a ideia, o
 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 7
6

p r i n c i p a l o b j e t i v o do ator n ã o p o d e ser o de c o n v e n c e r o espectador_da a r t i g o e m q u e ele e x p l i c a c o m o a seu ver deve ser o t e a t r o d e h o j e , escreve:

realidade__material da_vida, m o s t r a r - l h e c o m o _ o p e r s o n a g e m d o r m e , a n d a , "Le T h é a t r e est d a n s l'éxageration des s e n t i m e n t s , 1'éxageration q u i d i s l o q u e
c o m e , etc, rnas. s i m . m ç * t r ã r 3 ^ o q u e pensa, p a r a le r é e l " . P o r t a n t o , e m b o r a e x t r e m a m e n t e e x a g e r a d o s , os s e n t i m e n t o s c o n t i -
que vive. n u a m a e x i s t i r n o seu t e a t r o ; p o r t a n t o e x i s t e nele a v i d a d o e s p í r i t o h u m a n o .

O ator através de seu comportamento físico, exterior — mostrando Assim se a p r e s e n t a a p r i m e i r a p a r t e d a d e f i n i ç ã o de S t a n i s l a v s k i : " A

c o m o o personagem come, d o r m e , a n d a , fala — c o n v e n c e o e s p e c t a d o r d a
realidade da vida interior do p e r s o n a g e m : do que ele pensa, d o q u e ele q u e r ,
do q u e ele sente, o que vale d i z e r : convence-o da realidade da vida
espírito humano. " A s pessoas e s t ã o j a n t a n d o , apenas estão j a n t a n d o , m a s
e x a t a m e n t e nessa h o r a se f o r m a a sua f e l i c i d a d e o u se a r r u i n a m as suas
v i d a s " . (Anton Tchekov)
A s s i m chegamos a concretizar o principal objetivo do teatro que
t o m a tão claro na definição de S t a n i s l a v s k i :
A A R T E DRAMÁTICA É A CAPACIDADE DE REPRESENTAR A
V I D A D O ESPIRITO H U M A N O . E M PÚBLICO E E M F O R M A E S T É T I C A .
C o m o p o d e m constatar, n ã o há nisso a m í n i m a l i m i t a ç ã o ; t o d o e q u a l -
quer estilo de t e a t r o é aceitável, c o n t a n t o que c o n t e n h a a v i d a d o e s p í r i t o
humano.
Em conversa c o m u m dos nossos d i r e t o r e s — e p o r s i n a l , u m e x c e l e n t e
d i r e t o r —, esse p r o b l e m a s u r g i u d a seguinte f o r m a . Ele m e p e r g u n t o u : " E se
eu lh e propusesse o papeJ_dejinTjjimj)les o b i e t o e n ã o d_e_ym_s_ej:Jbjínian.o,
por e x e m p l o ^ o p a p e l d e j u m a ^ a d e i r a — v o c ê o aceitaria? " E u r e s p o n d i : " S e
essa cadeira t e m a m o r p o r u m a o u t r a c a d e i r a : se n u t r e a esperança de u m d i a
se t o r n a r u m a p o l t r o n a ; se e s s a j c a d e i r a t e m m e d o ^ d T m o r r e r q u e i m a d a n u m
i n c ê n d i o , então eu aceito o p a p e l p o r q u e . _nes.se casq,_a sua c a d e i r a t e r á a - verdadeiros
vida dc .espírito h u m a n o . D o c o n t r á r i o , você n ã o precisa de u m a t o r —
p o n h a u m a cadeira verdadeira e q u e os seus atores f a l e m c o m e l a " . . .
Stanislavski e seus v e r d a d e i r o s a d e p t o s n u n c a f i z e r a m o b j e ç ã o a n e n h u m
estilo de teatro. U m dos m a i o r e s d i r e t o r e s d o T e a t r o S o v i é t i c o , Nicolai
O k h l ó p k o v , q u a n d o d u r a m e n t e c r i t i c a d o pelos seus colegas da c a m a d a c o n -
servadora que o acusavam de e s t i l i z a ç ã o e m o d e r n i s m o e x a g e r a d o s , r e s p o n -
deu as acusações n u m a r t i g o : " Q u e cada d i r e t o r use o que achar c o n v e n i e n t e
e de acordo c o m seus p r i n c í p i o s artísticos, c o n t a n t o q u e isso n ã o s o m e n t e
não p r e j u d i q u e , c o m o t a m b é m a j u d e , c o o p e r e na realização do m a i s i m p o r -
t a n t e : a revelação do rico e complicado mundo interior do homem.
contrário, o ator não terá n a d a q u e fazer e o d i r e t o r na d a q u e p r o c u r a r " . E
depois: " O espetáculo só se r e a l i z a q u a n d o se consegue r e v e l a r esse m a r d e
ideias, e m o ç õ e s e desejos; e u m m u n d o i n t e i r o em cada g o t a desse m a r " .
Apesar do seu m o d e r n i s m o , O k h l ó p k o v se e n q u a d r a v a p e r f e i t a m e n t e
d e n t r o dos princípios do M é t o d o .
E interessante notar que os m a i s e x t r e m a d o s " e s q u e r d i s t a s " de T e a t r o
não fogem desse t a t o r — a v i d a d o espírito h u m a n o . Eugène l o n e s c o , n u m
c a p a c i d a d e de r e p r e s e n t a r a v i d a d o e s p í r i t o h u m a n o " .
Q u a n t o aos o u t r o s dois detalhes da d e f i n i ç ã o , eles são ó b v i o s : " R e p r e -
dp sentar . . . em público . . . " N ã o se p o d e c o n c e b e r o t e a t r o s e m e s p e c t a d o r ,
— ele faz p a r t e d a p r ó p r i a n a t u r e z a desta a r t e .
E finalmente: " . . . e m f o r m a e s t é t i c a " . A a ç ã o t e a t r a l n ã o deve ser feia.
C o m isso e u n ã o q u e r o d i z e r que ela deve ser " b o n i t a " , ela p o d e ser h o r r o -
se rosa, h o r r i p i l a n t e m a s ao m e s m o t e m p o b e l a c o m o é b e l a a c e n a d a m o r t e
de D e s d ê m o n a , apesar d o h o r r o r que ela causa ao e s p e c t a d o r . S a b e m o s que a
v i d a h u m a n a está c h e i a de detalhes feios e q u e esses d e t a l h e s t a l v e z t e n h a m
que faze r p a r t e da a ç ã o t e a t r a l , mas cabe aos c r i a d o r e s d o e s p e t á c u l o dar-
lhes, na m e d i d a d o p o s s í v e l , u m aspecto q u e n ã o p r e j u d i q u e o b e l o d a a ç ã o .
U i v o s p r o l o n g a d o s d e u m h o m e m s u b m e t i d o à t o r t u r a , e x c e s s o de sangue e
uma f e r i d a a b e r t a n u m a cena de assassinato, d e t a l h e s de v ó m i t o n u m a cena
de d o e n ç a , t o d o s esses detalhes, e m b o r a r e p r e s e n t e m a s p e c t o s de u m s o f r i -
m e n t o r e a l , e m t e a t r o c a u s a m ao e s p e c t a d or apenas u m a n á u s e a e lhes t i r a m
a s f p n ç ^ n An n u i i i r n p o r r ^ n t v • d o " r i c o e c o m p l i c a d o m u n d o i n t e r i o r d o
homejal!.
E n t ã o repetimos:_CL_o.bjetivo d o a t o r é c o n v e n c e r o _ g s p e c t a d o r da_reali-
dade d a v i d a -do_gs p i r i t o h u m a n o . Os que c o n s e g u e m isso c h e g a m a realizar
m i l a g r e s . V o c ê s talvez c o n h e ç a m casos e m q u e g r a n d e s intér-
pretes de p e r s o n a g e n s históricos c o n s e g u i a m c o n v e n c e r os e s p e c t a d o r e s das
características t o t a l m e n t e contrárias à c o n c e p ç ã o histórica, científica. E
mais a i n d a , dois i n t é r p r e t e s d o m e s m o p a p e l h i s t ó r i c o c o n s e g u i a m c o n v e n c e r
os e s p e c t a d o r e s , e m b o r a suas ideias sobre o p e r s o n a g e m f o s s e m c o m p l e t a -
mente diferentes.
A f o r ç a de c o n v i c ç ã o d o t e a t r o é tão g r a n d e q u e ele é c a p a z de c o n v e n -
cer — e m b o r a p r o v i s o r i a m e n t e — u m e s p e c t a d o r que v e m c o m u m a ideia
p r e c o n c e b i d a s o b r e o e s p e t á c u lo e baseada n u m a c o n v i c ç ã o pessoal p r o f u n -
da. T i v e o c a s i ã o de s e n t i r isso q u a n d o assisti a " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " de
Do M G o r k i n o G r a n d e T e a t r o D r a m á t i c o de L e n i n g r a d o . E u , a t o r que chegou
a u m a d e t e r m i n a d a c o n c e p ç ã o da o b r a d e p o i s de c e m e n s a i o s e quase o i t o -
centas r e p r e s e n t a ç õ e s dessa peça nc T e a t r o O f i c i n a , eu m e s e n t i tão preso à
ação d o e s p e t á c u l o de L e n i n g r a d o que p e r d i t o t a l m e n t e a c a p a c i d a d e de
r a c i o c i n a r e de c o m p a r a r . O e s p e t á c u lo me a b s o r v e u , m e e n v o l v e u t o t a l m e n -
te, e m b o r a a c o n c e p ç ã o daquele t e a t r o fosse quase d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a a
do Teatro Oficina. Só depois de o i t o h o r a s de r a c i o c í n i o c a l m o consegui
v o l t a r à m i n h a c o n c e p ç ã o o r i g i n a l que, aliás, até agora c o n s i d e r o mais c e r t a .
H EUGÊNIO KUSNET
ATOR E MÉTODO 9

C o m o eles conseguem esse r e s u l t a d o ? Q u e u s a m esses g r a n d e s a t o r e s

sinceramente acreditar nas c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s , ter fé na sua reali-
para chegar a esse verdadeiro m i l a g r e de p e r s u a s ã o ? A resposta , g e r a l m e n t e
dade . . . "
é esta: " E u m grande t a l e n t o ! E u m g é n i o ! " M a s essa r e s p o s t a n ã o nos
Mas se r e a l m e n t e fosse essa a i n t e n ç ã o de S t a n i s l a v s k i . ele i n d u z i r i a o
satisfaz a nós, atores. A ciência m o d e r n a p r o c u r a d e f i n i r o q u e é t a l e n t o , o
a t o r a p e r d e r o senso d a r e a l i d a d e , a perder o c o n t a t o c o m a r e a l i d a d e d o
que é intuição. U m p s i c ó l o go russo, A i e k s a n d r K r o n , diz q u e " f r e q u e n t e -
mundo o b j e t i v o q u e o cerca n o p a l c o . O r a , isso só é possível e m estado
mente u m a imagem precede u m p e n s a m e n t o l ó g i c o " e mais a d i a n t e : " e u
patológico, pois as doenças m e n t a i s são caracterizadas e x a t a m e n t e p e l a
e n t e n d o o c o n c e i t o de ' i n t u i ç ã o ' c o m o e x p e r i ê n c i a s não c o n s c i e n t i z a d a s
" p e r d a d o senso d o r e a l " .
adquiridas pelo h o m e m em várias etapas de seu d e s e n v o l v i m e n t o e, t a l v e z
mesmo, depositadas p a r c i a l m e n t e e m seus genes . . . " (portanto, experiên- Mais t a r d e S t a n i s l a v s k i t o r n o u claras suas verdadeiras i n t e n ç õ e s q u a n d o

cias hereditárias}. escreveu: " C h a m a m o s de ' v e r d a d e c é n i c a ' a q u i l o que não e x i s t e , mas p o d e r i a

A c r e d i t a n d o que esse c i e n t i s t a t e n h a t o d a a razão, a i n d a assim n ã o e x i s t i r " . E q u a n d o p e r c e b e u q u e d e r a m u m s i g n i f i c a d o l i t e r a l à sua e x i g ê n c i a

saberíamos c o m o usar esses e n s i n a m e n t o s n o t r a b a l h o prático d a nossa p r o - da___fé!I, ele e s c r e v e u : " I s s o n ã o q u e r dizer que o a t o r dev_e_eritregar-se n o
fissão. A h , se a ciência pudesse e x p i i c a r - m e q u a i s os processos q u í m i c o s e p a l c o _ a _ y m a e s p é c i e de a l u c i n a ç ã o , ^ cue ao r e p r e s e n t a r o seu p a p e l e h ^ d e ve
físicos que eu deveria p r o v o c a r n o m e u o r g a n i s m o para igualar o m e u o l h a r perder a n o ç ã o da r e a l i d a d e , t o m a n d o , p o r e x e m p l o , peças do c e n á r i o p o r
ao de Laurenc e Olivier no filme "Ricardo I I I " . (Lembram-se aquela cena árvores v e r d a d e i r a s ^ e t ç / ' . . .
muda no portão do castelo? ) M a s a c i ê n c i a a i n d a está m u i t o l o n g e dessas Mais t a r d e f a l a r e m o s d e t a l h a d a m e n t e sobre esse a s s u n t o tão impor-
possibilidades. tante na nossa a r t e . P o r e n q u a n t o c o n v e n h a m o s s i m p l e s m e n t e que a fé a
E m b o r a tenha feito m i l h a r e s de e x p e r i ê n c i a s de m o d e l a g e m de obras de qual o M e s t r e se r e f e r i a , e m b o r a t e n h a que ser a b s o l u t a m e n t e s i n c e r a , é
arte, algumas b e m sucedidas, a c i ê n c i a a i n d a n ã o sabe e x p l i c a r , c o m o disse u m a fé e s p e c í f i c a . T o d a vez q u e v o l t a r m o s a usar esse t e r m o , c o m o o
A K r o n , qual a diferença de ondas s o n o r a s vibrações) entre as d o v i o l o n - fazia S t a n i s l a v s k i , ficará b e m e n t e n d i d o que s u b e n t e n d e m o s a " f é c é n i c a " e
celo de Pablo Casals e as de u m v i o l o n c e í i s t a m e d í o c r e q u a n d o os d o i s não a fé r e a l . " ~-
i n t e r p r e t a m a mesma música. O nosso h i p o t é t i c o v e n d e d o r de v i n h o s t a m b é m " r e p r e s e n t a v a " p a r a o
O que nos resta é p r o c u r a r c o m p r e e n d e r o que fazem os artistas geniais c o m p r a d o r e, p o r isso, t a m b é m p o d e m o s c h a m a r a sua :é de " f é c é n i c a " .
para conseguir esses resultados e s p a n t o s o s ! Se n ó s pudéssemos c o m p r e e n d e r U m m e n t i r o s o , p a r a e n g a n a r u m a pessoa,não p o d e rá d e i x a r de a c r e d i t a r
o que se passa na mente deles, q u a i s s ã o os processos que r e g e m o seu na r e a l i d a d e d o q u e i n v e n t o u , s e n ã o o seu i n t e r l o c u t o r p e r c e b e r á a m e n t i r a ;
t r a b a l h o ! Não poderíamos, u s a n d o os m e s m o s m e c a n i s m o s , chegar pelo mas, s i m u l t a n e a m e n t e , o m e n t i r o s o não perderá de vista a r e a l i d a d e d a
menos a u m a parte do que eles c o n s e g u e m i n t u i t i v a m e n t e ? situação — a necessidade de e n g a n a r . A sua fé nesse caso t a m b é m terá
F o i esse o o b j e t i v o de S t a n i s l a v s k i q u a n d o c o m e ç o u as pesquisas q u e características da " f é c é n i c a " .
mais tarde se transformara m n o M é t o d o . Se na v i d a r e a l , p a r a c o n v e n c e r alguém da realidad e d o q : e i n v e n t a m o s ,
Pois b e m , raciocinemos com ele. C o n v e n c e r ! É_possíveL_£Qnvencer temos q u e chega r a a c r e d i t a r nessa r e a l i d a d e , i m a g i n e m c o m o isso deve ser
alguém de alguma_coisa_em q u e nós m e s m o s n ã o . acrficUtam.Q5? E muito i m p o r t a n t e n o t r a b a l h o de a t o r : a d q u i r i r a fé n o q u e é i r r e a l , inexistente!
ditícil. U m vendedor que sente náusea só de pensar no v i n h o q u e o f e r e c e ao E n t ã o a q u e l e e s p a n t o s o d o m de certos atores de c o n v e n c e r só p o d e ser
c o m p r a d o r , d i f i c i l m e n t e poderá v e n d e r u m a g a r r a f a . Mas aquele q u e d u r a n t e baseado nessa o u t r a c a p a c i d a d e , n ã o m e n o s espantosa: a de a d q u i r i r a fé n o
a conversa se baba t o d o ao descrever o p a l a d a r d o v i n h o , este s i m , c o n v e n c e que eles r e p r e s e n t a m .
o c o m p r a d o r c o m facilidade. E n t ã o o q u e deve fazer o v e n d e d o r que n ã o Mas c o m o é que os g r a n d e s a t o r e s cons eg ue m essa té? Há para isso u m a
gosta do v i n h o que oferece? E l e deve c h e g a r a acreditar que o v i n h o é e x p l i c a ç ã o q u e p o u c o e x p l i c a : a inspiração! B a i x o u o s a n t o e o a t o r r e p r e -
formidável, adquirir essa fé não obstante suas sensações pessoais. senta m a r a v i l h o s a m e n t e ! O s a n t o dos atores geniais é m u i t o s i m p á t i c o — ele
A g o r a toma-se necessário a b r i r p a r ê n t e s e para desfazer u m a a n t i g a c o n - baixa s e m p r e . O s a n t o dos a t o r e s s i m p l e s m e n t e t a l e n t o s o s já é u m tanto
fusão criada em t o m o do M é t o d o . O q u e e n t e n d i a S t a n i s l a v s k i sob o t e r m o p r e g u i ç o s o , m a i s instável e esses a t o r e s ficam à mercê dos c a p r i c h o s d o s e u
"fé"? Exigia ele do ator u m a fé na r e a l i d a d e d o imaginário? s a n t o : h o j e eles r e p r e s e n t a m b e m , amanhã m a l .
R e a l m e n t e , o próprio M e s t r e d e u m a r g e m à interpretação errónea d o Por q u e então n ã o p r o c u r a r os meios para f a r e r " o santo b a i x a r " a
seu m é t o d o , pois nos seus livros e n c o n t r a m o s expressões c o m o : " o a t o r deve nossa v o n t a d e ? Por q u e n ã o e s t u d a r a mecânica da inspiração? Pois n ã o é
ela que rege o t r a b a l h o dos a t o r e s geniais?
 ATOR E MÉTODO 11
10 EUGÊNIO KUSNET

d o i s são t e u p a i e t u a m ã e " . A p e s a r d a p r e s e n ç a de sua mãe v e r d a d e i r a , a

Stanislavski t i n h a amizade c o m u m desses a t o r e s g e n i a i s , T o m a s o Sal-
m e n i n a n ã o fez a m í n i m a o b j e ç ã o e a c e i t o u i n c o n t i n e n t i seus novos pais.
v i n i , célebre a t o r trágico i t a l i a n o , o f a m o s o intérprete de O t e l o . P r o c u r a n d o
c o m p r e e n d e r a natureza desse g é n i o , S t a n i s l a v s k i d e p a r o u , p o r analogia, c o m " V á l á " , disse o c o n t r a - r e g r a , e " d i g a a o seu p a i que a sua filhinha está

mais u m e x e m p l o de inspiração: as crianças c o m seus j o g o s e b r i n ç a j e i x a s . d o e n t e . Ele vai te a c o n s e l h a r u m r e m é d i o e aí v o c ê v o l t a para c á " .

Ele . c o n s t a t ou que, t a n t o u m . a t o r g e n i a l , comp.uma_çrianç. a u s a v a m a m e s m a A m e n i n a e n t r o u e m cena , p u x o u a m a n g a d o ator e disse: " p a p a i , ela

a r m a : a fé cénica, . está d o e n t e " . O a t o r r e s p o n d e u de a c o r d o c o m o t e x t o : " D ê u m a a s p i r i n a
O c o m p o r t a m e n t o das crianças d u r a n t e suas b r i n c a d e i r a s , às vezes nos p a r a e l a " . Mas e n t ã o , e m vez de sair, a m e n i n a disse: " N ã o ! " O a t o r i n s i s t i u
causa a impressão de que elas t ê m u m a fé a b s o l u t a n a r e a l i d a d e d o que s o r r i n d o : " P o d e dar a s p i r i n a q u e é b o m ! " M a s a m e n i n a t e i m o u n o v a m e n t e :
escolhem para b r i n c a r. Assim, p o r e x e m p l o , u m a m e n i n a é capaz de c h o r a r "Não!!!" — " M a s p o r que? " Então a m e n i n a disse c o n f i d e n c i a l m e n t e :
c o m lágrimas verdadeiras se alguém b a t e r na sua " f i l h a " , m e s m o se essa " P r e c i s a fazer l a v a g e m ! "
" f i l h a " f o r u m a boneca de trapos f a b r i c a d a pela p r ó p r i a " m ã e " . S t a n i s l a v s k i f o i o b r i g a d o a i n c l u i r isso n o t e x t o p o r q u e a m e n i n a n ã o
Parece u m e x e m p l o c o n v i n c e n t e de u m a fé r e a l . M a s , apesar de suas m u d a v a a sua c o n v i c ç ã o de q u e sua f i l h a e s t a va c o m d o r de b a r r i g a .
lágrimas verdadeiras, apesar da s i n c e r i d a d e de seus s e n t i m e n t o s , devemos N ã o é u m e x e m p l o m a r a v i l h o s o de i n s p i r a ç ã o desses m e l h o r e s a t o r e s d o
dizer que a sua fé não é real, e s i m u m a " f é c é n i c a " p o r q u e naqueles m u n d o , as crianças?
m o m e n t o s a m e n i n a não está t e n d e a l u c i n a ç õ e s , ela n ã o p e r d e o c o n t a t o Q u a n t o às suas o b s e r v a ç õ e s n o t r a b a l h o d e T o m a s o S a l v i n i . S t a n i s l a v s k i
c o m a realidade. Ela será capaz de j o g a r ao c h ã o " a sua f u h i n h a o f e n d i d a " se c o n s t a t o u q u e , apesar de sua c a p a c i d a d e d e o b t e r i n s t a n t a n e a m e n t e a i n s p i -
naquela h o r a o ofensor lhe oferecer u m a b o n e c a n o v a m a i s b o n i t a . r a ç ã o desejada, S a l v i n i n ã o se l i m i t a v a a e s p e r a r " o santo b a i x a r " . E l e c h e -
U m e x e m p l o disso nos dá u m p s i c ó l o g o s o v i é t i c o , Nastadze: " U m gava ao t e a t r o , duas, três h o r a s antes d o i n í c i o d o espetáculo. L e n t a m e n t e
m e n i n o , " g a l o p a n d o " m o n t a d o n u m p a u z i n h o , nos dá a i m p r e s s ã o de acre- v e s t i a , p e ç a p o r peça. a r o u p a d o p e r s o n a g e m ; a sua m a q u i l a g e m t a m b é m
d i t a r p i a m e n t e nos seus " e x e r c í c i o s de e q u i t a ç ã o " — ele até pára, às vezes, l e v a v a m u i t o t e m p o : ele observava c o m o , p o u c o a p o u c o , surgia n o e s p e l h o
para deixar o seu " c a v a l o " beliscar u m p o u c o de g r a m a . M a s i m a g i n e m o o r o s t o d o p e r s o n a g e m : e d e p o i s disso, j á v e s t i d o e m a q u i l a d o . ele s u b i a ao
susto do m e n i n o se o seu " c a v a l o " de r e p e n t e r e l i n c h a s s e ! E l e m o r r e r i a de p a l c o d e s e r t o e andava s o z i n h o pelos c e n á r i o s d a peça. E só depois c o m e ç a v a
medo" . ..
o espetáculo.
P o r t a n t o o senso da realidade o b j e t i v a não i m p e d e a sinceridade dos P o r q u e S a l v i n i fazia isso? Pois se ele p o d i a conseguir a inspiração a
sentimentos criados pela " f é c é n i c a " . qualquer m o m e n t o , n o i n i c i o d o e s p e t á c u l o , n a sua p r i m e i r a e n t r a d a e m
N u m dos seus l i v r o s , S t a n i s l a v s ki c i t a u m caso q u e e u a c h o tão i l u s t r a - cena! Perfeitamente, podia!
t i v o que p r e f i r o r e p e t i - l o mesmo p a r a aqueles que o c o n h e c e m .
Mas então é de se s u p o r q u e o r e s u l t a d o c o n s e g u i d o nessas c o n d i ç õ e s
N o seu t e a t r o , para u m a peça, ele precisava de u m a c r i a n ç a de 4-5 anos
n ã o o satisfazia, e que f o i p o r isso q u e ele p a s s o u a p r o c u r a r os e f e i t o s d a
para fazer parte de u m a cena e m q u e u m casal (os pais da menina) que está
i n s p i r a ç ã o três horas antes do espetáculo e, d e p o i s , pouco a pouco, punha
e m vias de se separar, discute os ú l t i m o s d e t a l h e s d a separação. Nesse
essa inspiração a funcionar materialmente, i s t o é, t r a n s f o r m a n d o - a e m a ç ã o ,
m o m e n t o sua filha, c o m u m a b o n e c a n a m ã o e n t r a e p e r g u n t a ao seu p a i que
c o m e ç a n d o a agir corno se fosse o personagem.
remédio ela deve dar à sua " f i l h i n h a d o e n t e " . O p a i l h e aconselha u m a
Dessa m a n e i r a S a l v i n i t o r n a v a sua a ç ã o não casual c o m o m u i t a s vezes
aspirina e ela sai. C o m essa interferência da m e n i n a m o d i f i c a t u d o na v i d a d o
a c o n t e c e sob o e f e i t o da i ns pir a ç ã o e s i m costumeira, exercitada, q u e ele
casal — eles se r e c o n c i l i a m .
podia repetir a qualquer m o m e n t o .
A m e n i n a que devia fazer esse p a p e l c h e g o u ao t e a t r o e m c o m p a n h i a de
A s s i m c o n s t a t a m o s que a fé obtida através da inspiração se transforma
sua mãe, na hora do ensaio. O c o n t r a - r e g r a , p o r f a l t a de u m a b o n e c a , i m p r o -
visou u m a c o m u m p e d a ç o de l e n h a e n r o l a d o e m seda v e r m e l h a e, ao e n t r e - em ação. T a n t o u m a t o r g e n i a l , c o m o u m a c r i a n ç a , sob o efeito da inspira-

gá-lo à menina, disse: " E s t a a q u i é sua f i l h a , ela está d o e n t i n h a " . Stanislavski ção adquirem a vontade de agir. e e n t ã o a g e m c o m t o d o o c o n t e ú d o d a v i d a
c o n t a que " a o receber a boneca tão g r o s s e i r a m e n t e i m p r o v i s a d a , a m e n i n a a do espírito h u m a n o do personagem.
t o m o u nos braços c o m o m e s m o c u i d a d o c o m q u e só u m a v e r d a d e i r a mãe P o r t a n t o , o t e r m o " f é c é n i c a " p o d e ser t r a d u z i d o c o m o "estado psico-
t o m a r i a sua filha d o e n t e " . fisico qtte nos possibilita a aceitação espontânea de uma situação e de obje-
O contra-regra, i n d i c a n d o os d o i s atore s e m c ena , c o n t i n u o u : " A q u e l e s tivos alheios como se fossem nossos". Se o a t o r conseguir t o m a r atitude
 12 EUGÊNIO KUSNET

pessoal perante essa situação e esses o b j e t i v o s i m a g i n á r i o s , ele sentirá v o n -

tade de agir no lugar dc p e r s o n a g e m .
Naquele e x e m p l o d o t r a b a l h o de u m a t o r g e n i a l v e r i f i c a m o s q u e o
t e r m o " f é cénica" pode se t o r n a r b a s t a n t e c l a r o p a r a n ó s , teoricamente. Mas
t o d o o p r o b l e m a consiste e m d e s c o b r i r c o m o a q u e l e " e s t a d o p s i c o f í s i c o " , a SECUNDO CAPÍTULO
que nos referimos acima, p o d e r i a ser c o n s e g u i d o na prática.
E m vez de tentar o i m p o s s í v el — p e n e t r a r n o s u b c o n s c i e n t e de S a l v i n i
o u de u m o u t r o ator g e n i a l , nosso c o n t e m p o r â n e o , p a r a d e s c o b r i r a mecâ- A n t e s de c o m e ç a r a l e i t u r a deste c a p í t u l o , p r o c u r e m l e m b r a r - s e d o q u e

nica de sua " f é c é n i c a " — não seria m a i s p r á t i c o e s t u d a r e c o m p r e e n d e r leram a n t e r i o r m e n t e :

c o m o e por que agia O t e l o que Salvini r e p r e s e n t a v a ? E j á q u e O t e l o , e m b o r a — O t r a b a l h o de t e a t r o é u m t r a b a l h o de e q u i p e .
i m a g i n a d o por Shakespeare, é u m ser h u m a n o c o m t o d a a c o m p l e x i d a d e de — A c o m u n i c a ç ã o d o ator c o m o e s p e c t a d o r .
sua vida i n t e r i o r , não seria necessário, antes de m a i s n a d a , p r o c u r a r c o n h e c e r — N o s s o s e s t u d o s serão f e i t o s na base d o M é t o d o de S t a n i s l a v s k i .
todos os aspectos da c o m p l i c a d a a ç ã o h u m a n a na v i d a real? E depois, — E n e c e s s á r i o estabelecer bases c o m u n s para esses-nossos estudos: o
armados c o m esses c o n h e c i m e n t o s , não p o d e r í a m o s usar o c a m i n h o i n v e r s o o b j e t i v o d o t e a t r o é a revelação d a v i d a d o e s p í r i t o h u m a n o , e o o b j e t i v o d o
do que os génios usam, i s t o é, em vez de p r o c u r a r usar o n o s s o t a l e n t o e a a t o r — c o n v e n c e r o espectador d a r e a l i d a d e dessa v i d a .
nossa intuição, começar s i m p l e s m e n t e p o r agir n o l u g a r d o p e r s o n a g e m na — A o r i g e m do M é t o d o é o e s t u d o dos processos q u e regem a atua ç ã o
base da simples lógica da sua situação e dos seus o b j e t i v o s ? E e n t ã o , já dos a t o r e s g e n i a i s ( o u das crianças): através d a i n s p i r a ç ã o eles a d q u i r e m a fé
agindo, não conseguiríamos chegar a a c r e d i t a r na r e a l i d a d e dessa a ç ã o ? Não no q u e é i m a g i n á r i o .
conse_uiríamcs, através d i s t o , o b t e r ao m e n o s u m a p a r t e d a " f é c é n i c a " que — A n a t u r e z a dessa fé em t e a t r o é e s p e c í f i c a e deve ser c h a m a d a de " f é
os génios obtém i n t u i t i v a m e n t e ?
cénica".
F o i na base dessa h i p ó t e s e que S t a n i s l a v s k i c o m e ç o u suas pesquisas: — A " f é c é n i c a " i n d u z o a t o r a agir e, c o n s e q u e n t e m e n t e , ele age n o
estudar os processos naturai s que r e g e m a a ç ã o na v i d a real p a r a d e p o i s
que é i m a g i n á r i o , o u seja, age c o m o p e r s o n a g e m .
transpor os c o n h e c i m e n t o s a d q u i r i d o s para o t r a b a l h o de t e a t r o .
— O p r o b l e m a da o b t e n ç ã o d a " f é c é n i c a " : e s c o l h e r u m c a m i n h o d i f e -
Nos próximos capítulo s p r o c u r a r e m o s e s t u d a r os r e s u l t a d o s dessas pes-
rente d a q u e l e que é usado p e l o s atores g e n i a i s , i s t o é , e m vez de usar a
quisas e a sua aplicação n o nosso t r a b a l h o .
i n t u i ç ã o , e s t u d a r os processos que rege m a a ç ã o na v i d a r e a l , para que a g i n d o
d e n t r o da l ó g i c a da v i d a do p e r s o n a g e m c o n s e g u i r a c r e d i t a r no que é i m a g i -
nário, i s t o é , o b t e r a " f é c é n i c a " .
A s s i m , através de várias c o n s i d e r a ç õ e s , c h e g a m o s à c o n c l u s ã o de q u e o
f a t o r m a i s i m p o r t a n t e na nossa a r t e é o f a t o r A Ç À O .
E i n t e r e s s a n t e n o t a r que a palavra A Ç Ã O e o v e r b o " A G I R " fazem
parte d a t e r m i n o l o g i a teatral desde os t e m p o s mais r e m o t o s . A palavra
" D R A M A " e m grego significa a ç ã o . A palavr a " O P E R A " , usada em todas as
línguas c o m o s i g n i f i c a d o de " D R A M A M U S I C A D O * * , v e m d o verbo o p e r a r ,
o u seja. a g i r . A palavra " A T O R " que nos d i c i o n á r i o s c o n s t a c o m o s i g n i f i -
c a n d o s i m p l e s m e n t e " a g e n t e d o a t o , o que a g e " , é u s a d a e m quase todas as
línguas como sendo "homem que representa em t e a t r o , cinema, e t c " .
E n q u a n t o aos o u t r o s artistas se dá u m a d e f i n i ç ã o m a i s c o n c r e t a escultor: o
que e s c u l p e : pintor: o que p i n t a ; liolinista: o q u e t o c a v i o l i n o , etc.) ao
a r t i s t a de t e a t r o ninguém c h a m a de " t e a t r a l i s t a " o u c o i s a que o valha, mas
s i m de a t o r ; a u m a p a r te de peça t e a t r a l n ã o c h a m a m de " c a p í t u l o " e s i m de
ato.
14 EUGÉNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 15

É c l a r o que não se t r a t a de u m a c a s u a l i d a d e . O uso dessa raiz e t i m o l ó - narrou e s p o n t a n e a m e n t e u m caso i n t e r e s s a n t e . Sua a ç ã o era e s p o n t â n e a ,

gica nos p r o v a que a ideia da A Ç Ã O p r e o c u p a v a os h o m e n s de t e a t r o desde criada pela própria v i d a : " E u , Carmen M o n t e r o , v o u c o n t a r a m e u s amigos
milénios e milénios. um caso m u i t o i n t e r e s s a n t e " . O resto f o i c o m p l e t a d o e r e a l i z a d o p e l a p r ó -
V a m o s pois analisar c o m o A Ç Á O se processa na v i d a real e c o m o ela p r i a n a t u r e z a , e C a r m e n M o n t e r o não p r e c i s o u p r o c u r a r c o n s e g u i r a fé n o
deve se processar em t e a t r o . que ela c o n t o u — ela a tinha!
D u r a n t e u m a aula para u m g r u p o de atores p r o f i s s i o n a i s , eu p e d i a u m a Que aconteceu n a s e g u n d a vez? U m t e x t o dramático, u m t e x t o de
a t r i z , C a r m e n M o n t e r o , que c o n t a s s e a l g u m f a t o i m p r e s s i o n a n t e de sua v i d a . t e a t r o (embora criado por ela mesma, não importa!) foi-lhe i m p o s t o c o m o
Sua narTação f o i p o r m i m g r a v a d a . obrigatório. A a t r i z C a r m e n M o n t e r o teve q u e i n t e r p r e t a r u m p a p e l (embora
Ela c o n t o u u m caso que r e a l m e n t e i m p r e s s i o n o u m u i t o s e u s colegas. À s idêntico a ela, não importa!) e agir como se fosse o personagem. P a r a isso o
dez horas da n o i t e ela f o i a t a c a d a n u m a das p r i n c i p a i s ruas de S ã o P a u l o , p o r m í n i m o necessário seria e s t u d a r e c o m p r e e n d e r a lógica da ação do perso-
um i n d i v í d u o que queria levá-la p a r a d e n t r o do seu c a r r o . E c o m o ela nagem (embora fosse ela mesma, não importa!): 1) Q u a l é a situação?
resistiu d e c i d i d a m e n t e , f o i e s p a n c a d a e a t i r a d a no m e i o da r u a , quase i n c o n s - D u r a n t e u m a a u l a n u m c u r s o de t e a t r o , u m a a t r i z "não eu, Carmen Mon-
ciente. tero, e sim uma atriz idêntica a mim"), a pedido do professor, c o n t a u m
Em seguida ela c o n t o u o que se p a s s o u uns dias mais t a r d e : q u a n d o ela caso i m p r e s s i o n a n t e de u m assalto de que ela f o i v í t i m a . 2 ) Qual é o obje-
estava passando n u m a o u t r a r u a b a s t a n t e escura, desceram de u m c a r r o d o i s t i v o dessa a ç ã o ? O p e r s o n a g e m acha que o caso é m u i t o i n t e r e s s a n t e e q u e r
rapazes, f i c a n d o ainda mais u m d e n t r o d o c a r r o , e se d i r i g i r a m a ela. A p e s a r i m p r e s s i o n a r os seus c o l e g a s c o m a c o m p l e x i d a d e d o a c o n t e c i d o . 3 ) Qual
de se ver n u m perigo m u i t o m a i o r d o q u e na p r i m e i r a vez ' o u talvez exata- seria a a t i t u d e da a t r i z C a r m e n M o n t e r o d i a n t e da s i t u a ç ã o e d o s o b j e t i v o s
mente por causa disso , ela i n e s p e r a d a m e n t e c r i o u c o r a g e m p o r q u e i m a g i n o u do personagem? Q u e f a r i a C a r m e n M o n t e r o se fosse a q u e l a a t r i z ?
que estava armada c o m u m revólver, e p e n s o u : " a g o r a e u m a t o u m ! " C o m as S ó d e p o i s de r e s p o n d e r essas p e r g u n t a s é q u e C a r m e n M o n t e r o p o d e r i a
mãos nos bolsos do casaco, ela passou c a l m a m e n t e e n t r e os d o i s rapazes q u e c o m e ç a r a narração na s e g u n d a vez. E e n t ã o , a g i n d o d e n t r o d a l ó g i c a d a
não t i v e r a m coragem de atacá-la. L o g o e m seguida ela se v i u c o r r e n d o c o m o s i t u a ç ã o e dos o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , ela o b t e r i a a " f é c é n i c a " . S ó nessas
uma l o u c a por u m a das ruas a d j a c e n t e s . E s s a última p a r t e f o i c o n t a d a c o m condições a atriz estaria agindo na segunda narração como se fosse pela
t a n t o h u m o r que ela mesma e o s o u v i n t e s riram às gargalhadas. primeira vez.
O u v i n d o a gravação e m casa eu fiquei muito impressionado c o m a Q u e fez C a r m e n M o n t e r o e m vez disso? D e p o i s de o u v i r várias vezes a
expressividade da narração e c o m a c o m p l e x i d a d e das e m o ç õ e s da m o ç a . gravação, — q u e ela c e r t a m e n t e a c h o u m a g n í f i c a (o que aliás era verdade!)
Achei que o m a t e r i a l era d i g n o de ser e s t u d a d o c o m o u m a b o a cena de — procurou simplesmente reproduzir suas próprias inflexões.
t e a t r o . Transcrevi a narração e, na- p r ó x i m a aula. p r o p u s à m e s m a a t r i z q u e , O que m u d o u em c o m p a r a ç ã o com o que devia ter sido feito, c o n f o r m e
depois de ouvir várias vezes a g r a v a ç ã o , estudasse o t e x t o e s c r i t o c o m o se explicamos acima? V a m o s v e r isso e m d e t a l h e s :
tosse cena de u m a peça e, e m s e g u i d a , a interpretasse n o v a m e n t e . N o t e m 1) Q u a l f o i a s i t u a ç ã o desta vez? A atriz Carmen M o n t e r o i n t e r p r e -
que se tratava de u m a m o ç a que e u c o n s i d e r o u m a j o v e m a t r i z de g r a n d e t a n d o u m p a p e l (e não uma atriz contando um caso interessante).
t a l e n t o e m u i t o estudiosa.
2) E o objetivo? C a r m e n M o n t e r o q u e r e n d o p r o v a r que ela é u m a
Ela c o n c o r d o u e, depois de u n i a r á p i d a preparação, i n t e r p r e t o u a c e n a
e x c e l e n t e a t r i z (e não uma atriz querendo impressionar os seus colegas com
que f o i gravada n o v a m e n t e .
os acontecimentos narrados).
S u r p r e e n d e n t e m e n t e para todo.',, i n c l u s i v e para a própria intérprete,
t o d o o valor da narração e s p o n t â n e a d e s a p a r e c e u . O que era b r i l h a n t e t u r - 3) E a sua a t i t u d e ? Essa f o i p u r a m e n t e e x i b i c i o n i s t a , n ã o t e n d o n a d a

nOU-SC m o n ó t o n o ; o que p r o v o c o u nos o u v i n t e s urna c o m p a i x ã o na p r i m e i r a que ver c o m a s i t u a ç ã o e os o b j e t i v o s do p e r s o n a g e m .

narração, p r o v o c o u sorrisos na s e g u n d a : o q u e causou risos a l e g r e : na p ri - Como, através dessa ação c o m p l e t a m e n t e desligada d o personagem,
'lleira vez. causou u m a espécie de e s t r a n h e z a . poderia Carmen M o n t e r o o b t e r a "íé cénica"?
Que aconteceu então? Como se n dc e x p l i c a r esse i n e s p e r a d o I r a - E c l a r o q u e nessas c o n d i ç õ e s , a sua a ç ã o t o r n o u - s e f r a c a , i n s í p i d a e ate
C.isso? falsa.
rara compreender . preci>o a t i a i i v i r c o m o t r a n s c o r r i i A Ç . V O nos Através desse e x e m p l o v e r i f i c a m o s c o m o a A Ç Ã O se processa na v:da
fluís.cas« >. (JÍI , -r.: :>r: •.. •.! :__? F o i Car- ., *..\-i;r, ; que real e c o m o ela deve processar-se e m t e a t r o .
16 EUGÊNIO KUSNET

ATOR E MÉTODO 17
E m cena n ó s , atores, agimos e m n o m e de u m a o u t r a pessoa, agimos
como se fôssemos outra pessoa. Isso n ã o q u e r d i z e r q u e a pessoa d o a t o r
O m e s m o a c o n t e c i a c o m os o u t r o s intérpretes da p e ç a : t o d o s eles e s t a -
deva desaparecer d e i x a n d o seu l u g a r ao p e r s o n a g e m . N a d a disso. Isso s i g n i - v a m p r e o c u p a d o s e m " b r i l h a r " n o s seus papéis.
fica apenas que o ator aceita a situação e todos os problemas do personagem Os que a s s i s t i r am àquele e s p e t á c u l o d e v e m se l e m b r a r q u e n ã o se t r a t a v a
como se fossem dele próprio e então, para solucioná-los, age como tal. E de u m a s i m p l e s c a r i c a t u r a d o s a t o r e s a n t i q u a d o s , havia u m a c e r t a s i n c e r i -
e v i d e n t e que os problemas do a t o r — e x e c u t a r c o m b r i l h o (como compete a dade na sua i n t e r p r e t a ç ã o , eles se s e n t i a m r e a l m e n t e c o m o v i d o s , mas n ã o
um bom ator, que é) o seu t r a b a l h o , t r a n s m i t i r c o r r e t a m e n t e a i d e i a do c o m o personagens e s i m c o m o " a t o r e s formidáveis q u e e r a m " . E é o q u e
autor, manter permanentemente o interesse e a a t e n ç ã o d o espectador, etc. r e a l m e n t e a c o n t e c e c o m m u i t o s a t o r e s : é fácil c o n f u n d i r suas próprias e m o -
— t u d o isso permanece nele, mas em estado subconsciente, porque, durante ç õ e s c o m as d o p e r s o n a g e m .
a ação devem prevalecer e s m a g a d o r a m e n t e os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m . O s e n t i m e n t a l i s m o é p r ó p r i o d o a t o r . É p r e c i s o que haja m u i t a vigilância p a r a
Q u a n d o o a t o r não consegue agir n o s e n t i d o d o s o b j e t i v o s d o p e r s o n a - q u e o a t o r n ã o seja s u a v í t i m a . E t ã o t e n t a d o r f a z e r u m a c e n a q u e p r o v o q u e l a g r i -
gem, ficam apenas os o b j e t i v os d o a t o r : b r i l h a r , ser a d m i r a d o , ser " o t a l " , mas n a p l a t e i a ! A o fazer essa c e n a o a t o r a d m i r a a si p r ó p r i o , e f i c a c o m o v i d o
e t c Mas, durante o espetáculo, ao a t o r e m si n ã o p o d e interessar o e s p e c t a - c o m s u a i n t e r p r e t a ç ã o , a p o n t o de c h o r a r lágrimas d e v e r d a d e . M a s o q u e essas lá-
d o r . Ele v e m ao teatro para ver a vida do personagem na interpretação do g r i m a s t e m a v e r c o m os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m ? N a d a ! O a t o r sai c o m p l e -
ator. t a m e n t e da a ç ã o d o p e r s o n a g e m , mesmo sem percebê-lo. Mas o espectador per-
A predominância dos o b j e t i v o s d o a t o r sobre os o b j e t i v o s d o p e r s o n a - cebe! Ele p e r c e b e q u e n a q u e l e m o m e n t o p r e s e n c i a u m m e l o d r a m a b a r a t o e m vez
gem, o u m e s m o quase-ausência desses ú l t i m o s , f o i a d m i r a v e l m e n t e d e m o n s - de u m p r o f u n d o d r a m a h u m a n o e m q u e as lágimas talvez n e m devessem t e r l u g a r .
trada pelos atores do " T e a t r o dos S e t e " em "Ciúmes do P e d e s t r e " , de E u t e n h o o p r a z e r de c o n f e s s a r u m " c r i m e " desses e espero que a m i n h a
M a r t i n s Pena. confissão sirva de p r o v a de q u e t o d a a vigilância é p o u c a p a r a salvar o a t o r
Os intérpretes desse espetáculo n ã o p r e t e n d i a m r e p r e s e n t a r os papéis de u m dos seus m a i o r e s i n i m i g o s : o s e n t i m e n t a l i s m o .
dos personagens da peça e s i m os papéis dos a t o r e s c o n t e m p o r â n e o s de E u t r a d u z i c o m m e u a m i g o , o f a l e c i d o B r u t u s Pedreira, u m a das p e ç a s
M a r t i n s Pena, representando os papéis da sua peça n a q u e l e t e m p o . Por do dramaturgo russo, Leonid Andréiev, "Aquele que leva bofetadas".
conseguinte, os objetivos dos p e r s o n a g e ns n ã o e r a m levados e m c o n s i d e - Quando recebi os primeiros exemplares mimeografados, fiquei muito
ração, o p r o b l e m a era mostrar os o b j e t i v o s dos a t o r e s canastrões d a q u e l e e m o c i o n a d o pelas r e c o r d a ç õ e s q u e s u r g i r a m naquele m o m e n t o . E q u e e u fiz
tempo. aquela peça em russo, e m 1924, com u m dos geniais atores russos, I .
A s s i m , Sérgio B r i t o fez o p a p e l de u m a t o r - t r á g i c o q u e , por sua v e z , Pevtsov. A ideia de p o d e r r e p r e s e n t a r esse t e x t o em p o r t u g u ê s e mais a i n d a ,
fazia o papel de marido c i u m e n t o . O o b j e t i v o p r i n c i p a l d o ator-trágico era representar n ã o o p a p e l q u e fiz, o d o C o n d e M a n c i n i , mas o p a p e l f e i t o p o r
d e m o n s t r a r a sua formidável v o z e a sua c a p a c i d a d e i n t e r p r e t a t i v a . A s e x c l a - Pevtsov, o papel principal. Essa i d e i a m e d e u v o n t a d e de e x p e r i m e n t a r
m a ç õ e s " A h " e " O h " eram feitas na base de v o z s u p e r i m p o s t a d a e n u m a das i m e d i a t a m e n t e u m a cena da p e ç a . E u l i g u e i m e u gravador de s o m e l i a c e n a
cenas, o t i m b r e da voz mudava c o n f o r m e o a n i m a l c o m q u e o p e r s o n a g e m se ao m i c r o f o n e . D u r a n t e a l e i t u r a , as lágrimas m e s u f o c a r a m ! ! ! Então, pensei
comparava: houve um "Oooh! . . ." especia l para tigTe e leão e um eu, a cena deve t e r s a í d o m a r a v i l h o s a ! L i g u e i o g r a v a d o r , fiquei ouvindo
" A a a a h ! . . . " para elefante. E c l a r o q u e os p r o b l e m a s d o " m a r i d o t r a í d o " e . . . chorei novamente . Era u m a p r o v a cabal: o meu p r i m e i r o ouvinte — eu

s u m i a m atrás dos problemas do a t o r - t r á g i c o . próprio — t a m b é m ficou c o m o v i d o ! Para c o m p l e t a r o m e u " t r i u n f o " , p e d i

Fernanda M o n t e n e g r o fazia o papel de " P r i m e i r a D a m a " da c o m p a n h i a , que m i n h a m u l h e r ouvisse a g r a v a ç ã o . Desde os p r i m e i r o s m o m e n t o s e s t r a -

n h e i u m a c e r t a surpresa n o r o s t o d e l a e. e m seguida, u m a e s p é c i e de d u r e z a e
que i n t e r p r e t a v a o papel de " E s p o s a A d ú l t e r a " . A p r e o c u p a ç ã o da " P r i m e i r a
não sei o q u ê m a i s — t u d o m e n o s a a d m i r a ç ã o que eu esperava. Q u a n d o ,
D a m a " era d e m o n s t r a r ao p ú b l i c o o seu v i r t u o s i s m o . Q u a n d o , " e n f r e n t a n d o
depois de u m l o n g o s i l ê n c i o , i n s i s t i q u e ela m e dissesse sua o p i n i ã o , ela
a m o r t e " , dizia ao m a r i d o : " A g o r a q u e te o u v i o u v e - m e t a m b é m ! . . . " e t c ,
" p r o r r o m p e u e m u m a t o r r e n t e de i n s u l t o s " , c h a m a n d o - m e de canastrão, de
sua voz era de u m t i m b r e quase m a s c u l i n o , de t a n t o h e r o í s m o e c o r a g e m
a t o r de rádio-novelas, e saiu c o r r e n d o . N o p r i m e i r o m o m e n t o c t r i b u i t u d o
que a a t r i z queria d e m o n s t r a r . M a s q u a n d o passava a n a r r a r sua i n f â n c i a :
isso a a l g u m a o u t r a r a z ã o . P r o c u r e i a d i v i n h a r " q u e foi q u e eu l h e fiz? " M a s
" M i n h a mãe, Deus a perdoe . . . " e t c , a sua voz a d q u i r i a o t i m b r e i n f a n t i l .
não h o u v e n a d a . Passado m e i a h o r a nessas c o n s i d e r a ç õ e s , fiquei u m tanto
Preocupada c o m esses p r o b l e m a s , p o d e r i a a " P r i m e i r a D a m a " agir c o m o o
d e s c o n f i a d o : " e se ela e m p a r t e t e m r a z ã o ? " V o l t e i a o u v i r a gravação . . . e
personagem?
logo tive a terrível c o n f i r m a ç ã o : não era e m " p a r t e " , — ela t i n h a razão
18 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 19

c o m p l e t a m e n t e , era p i o r do q u e q u a l q u e r r á d i o - n o v e l a ! s u a c a r r e i r a , n u m a p e ç a d i r i g i d a p o r m i m , e m que ele fazia o p a p e l de u m

C o m o aconteceu isso? A explicação não é difícil. A o começar a n e u r ó t i c o . H a v ia u m a cena e m q u e ele, n o m o m e n t o de u m a crise a g u d a d a
gravação, eu nem me dei ao trabalho de pensar na situação e nos objetivos d o e n ç a , beijava u m m a n e q u i m d e matéria plástica, c o n v e n c i d o de q u e se
do personagem, l i m p e i a garganta e me dediquei unicamente a meu próprio t r a t a v a de u m a m o ç a v i v a . N u m a c e r t a a l t u r a d o t r a b a l h o , n u m dos ensaios,
objetivo: e x p e r i m e n t a r o m e u t a l e n t o ! P r o v a r q u e e u era u m a t o r formi- o a t o r c o m e ç o u a cena c o m u m a p o r ç ã o de g e s t o s , mervimentos e e n t o n a ç õ e s
dável! . . . E v e j am a que r e s u l t a d o lamentável c h e g u e i ! . . . de a b s o l u t a i n c o e r ê n c i a . Q u a n d o l h e p e r g u n t e i a razão disso, ele r e s p o n d e u :
A s s i m chegamos à c o n c l u s ã o de q u e os p r o b l e m a s e os o b j e t i v o s d o a t o r " M a s o p e r s o n a g e m é u m l o u c o ! " E n t ã o , a n a l i s a n d o c o m ele a s i t u a ç ã o
não p o d e m interessar ao e s p e c t a d o r , p o r q u e eles n ã o t ê m n a d a a ver c o m as logicamente, chegamos "a c o n c l u s ã o de q u e o p e r s o n a g em n ã o p o d e r i a a c h a r
circunstâncias e m que se passa a a ç ã o d a p e ç a . C e r t o . M a s não se deve n a d a de e s t r a n h o n o f a t o de estar b e i j a n d o u m a m o ç a de q u e m gosta m u i t o .
e n t e n d e r isso ao pé da l e t r a: " o a t o r nunca deve p o r seus p r o b l e m a s pessoais P o i s , n a q u e l e m o m e n t o , para ele e x i s t i a u m a pessoa viva, e não u m m a n e -
d e n t r o da ação c é n i c a " . Não é isso. L e m b r e m - s e de q u e n o p r e f á c i o deste q u i m a r t i f i c i a l . Bastava q u e o a t o r agisse c o m essa lógica e n a d a m a i s . O
livro levantamos o p r o b l e m a da c o m u n i c a ç ã o d o a t o r c o m o e s p e c t a d o r . e f e i t o de l o u c u r a era s e g u r o , p o r q u e os e s p e c t a d o r e s v i a m q u e com toda essa
Essa c o m u n i c a ç ã o pode ter f o r m a s v a r i a d a s , a c o m e ç a r p e l a tendência " d a sinceridade e naturalidade, ele b e i j a v a u m m a n e q u i m , e não u m a m o ç a v i v a .
q u a r t a p a r e d e " (hoje considerada completamente arcaica), i s t o é, de isolar o D e p o i s de c o n s t a t a r isso, o a t o r s e m p r e p r o c u r a v a , t a n t o nos ensaios c o m o
ator c o m o se a plateia não existisse, c o n f o r m e se f a z i a n o t e a t r o realista (ou n o s espetáculos , a c r e d i t a r na r e a l i d a d e d a v i d a d o m a n e q u i m , sentir através
mais exato: naturalista) do início do século, e a t e r m i n a r pela comunicação d o c o n t a t o de sua m ã o , o c a l o r , a m a c i e z d a q u e l e c o r p o . E m r e s u l t a d o , essa
aberta que cheea a transformar-se e m d i á l o g o e n t r e a t o r e a p l a t e i a c o n f o r m e cena sempre p r o v o c a v a u m c a l a f r i o na p l a t e i a .
acontece f r e q u e n t e m e n t e no t e a t r o a t u a l . Há u m o u t r o e x c e l e n t e e x e m p l o de u s o da lógica, e m " O diário de u r n
D e maneira geral, o t e a t r o a t u a l e s c o l h e u a " c o e x i s t ê n c i a e m cena d o l o u c o " , de N . G o g o l , i n t e r p r e t a d o p o r R u b e n s CorTea e d i r i g i d o p o r I v a n de
ator-cidadão c o m o p e r s o n a g e m " . O q u e varia é a " d o s a g e m " dessa c o e x i s - Albuquerque. Quando o personagem dizia: " A Espanha t e m u m r e i . . .
tência: em m u i t o s casos ela é o s t e n s i v a m e n t e f í s i c a, e x t e r i o r , e e m m u i t o s F i n a l m e n t e o d e s c o b r i r a m . . . S o u e u ! " n ã o se sentia n e m a m í n i m a t e n d ê n -
o u t r o s , é quase p u r a m e n t e e m o c i o n a l , e s p i r i t u a l . c i a d o a t o r de dar a essa frase u m a s p e c t o de l o u c u r a , não havi a nele m a i s d o
O e x e m p l o t í p i c o da c o e x i s t ê n c i a é o t e a t r o é p i c o d e B e r t o k B r e c h t . A q u e a h u m i l d a d e de u m m o n a r c a real q u e a s s u m i a a sua grande r e s p o n s a b i l i -
própria estrutura de suas peças exige q u e o a t o r , e n q u a n t o representa o d a d e . E era e x a t a m e n t e essa s i m p l e s l ó g i c a q u e t o r n a v a a fala t r a g i c a m e n t e
papel, c o m e n t e , apresente e j u l g u e o seu p e r s o n a g e m . louca e muito comovente.
Mais tarde falaremos da n a t u r e z a e da t é c n i c a dessa c o e x i s t ê n c i a q u e E quando o p o b r e " r e i d a E s p a n h a " , ao falar de seus t r a b a l h o s n o
Stanislavski chamava no seu M é t o d o de " d u a l i d a d e d o a t o r " , o que aliás, p l a n o da polític a i n t e r n a c i o n a l , d i z i a : " d e s c o b r i que a C h i n a e a E s p a n h a
p r o v a que c o n t r a r i a m e n t e ao q u e se a f i r m a até a g o r a , n ã o havi a divergência, f o r m a m u m ú n i c o e m e s m o país . . . A p r o v a está q u e , q u a n d o se escreve
nesse s e n t i d o , entre os dois grandes h o m e n s d o t e a t r o c o n t e m p o r â n e o . E s p a n h a , dá C h i n a ! " n ó s s e n t í a m o s a sua l o u c u r a e x a t a m e n t e nessa " l ó g i c a
Mas v o l t e m os ao que dissemos a r e s p e i t o da n e c e s s i d a d e ' d e estudar as esmagadora".
características da ação na v i d a real p a r a , d e p o i s , a p l i c a r os c o n h e c i m e n t o s O uso da lógica deve c o m e ç a r logo n o s p r i m e i r o s estudos gerais da
a d q u i r i d o s no nosso t r a b a l h o e m t e a t r o . s i t u a ç ã o e dos o b j e t i v o s e c o n t i n u a r necessária e o b r i g a t o r i a m e n t e até o
A p r i m e i r a p a r t i c u l a r i d a d e a ser n o t a d a é q u e , n a v i d a real a ação m í n i m o d e t a l h e . Basta e r r a r na l ó g i c a de u m p e q u e n o p o n t o para a r r u i n a r a
sempre obedece à lógica. Essa a f i r m a t i v a de i n í c i o , p a r e ce errada. Por cena inteira.
e x e m p l e , q u e m pode considerar l ó g i c a a a ç ã o de u m l o u c o ? Realmente, d o V e j a m c o m o o uso da l ó g i c a p o d e a j u d a r o ator para s o l u c i o n a r p r o -
nos.-o p o n t o de vista - do p o n t o de v i s t a de g e n t e m e n t a l m e n t e sã - não b l e m a s b e m difíceis. D i g a m o s q u e o p r o b l e m a seja o papel de u m cego. O
existe lógica na ação de u m d e m e n t e . Mas e d o p o n t o de vista dele, d o q u e é u m cego? E u m a pessoa q u e n ã o e n x e r g a . Então é m u i t o s i m p l e s : eu
louco? Pois para ele t u d o o q u e ele faz deve ser p e r f e i t a m e n t e l ó g i c o . f e c h o os olhos e f a ç o o p a p e l ! M a s essa l ó g i c a s i m p l i s t a n ã o é s u f i c i e n t e . O
P o r t a n t o , se nós fazemos o p a p e l de u m l o u c o , a l ó g i c a de q u e m deve d i a b o é que o cego a n d a de o l h o s a b e r t o s e m e s m o assim n ã o vê. C o m o
interessar ao espectador? A nossa o u a d o l e u c o ? p o s s o conseguir essa e x p r e s s ã o d o o l h a r " ô c o " de u m cego? Todos nós
Isso me faz l e m b r a r o caso de u m dos nossos e x c e l e n t e s atores, Sérgio c o n h e c e m o s o vazio assustador desse o l h a r q u a n d o e n c o n t r a m o s u m cego na
B r i t o . O caso se passou há mais de 2 0 a n o s , p r a t i c a m e n t e quase no i n í c i o de rua. P o r t a n t o , é preciso que eu, o intérprete desse papel, consiga a "fé
20 EUGÉNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 21

cénica" de não estar enxergando. Senão não p o d e r e i c o n v e n c e r n i n g u é m da cena e m q u e m e u p e r s o n a g e m age sob h i p n o s e . C o m o d e v o encarar esse
realidade da m i n h a cegueira. O q u e devo fazer? p r o b l e m a ? " R e s p o n d i que s e n d o a h i p n o s e u m e s t a d o s e m e l h a n t e a s o n o , —
Pois b e m , e m p r i m e i r o l u g a r , v o u p r o c u r a r c o m p r e e n d e r o q u e se passa e m b o r a h a j a n e l e alguns p o n t o s de " v i g í l i a " q u e p o s s i b i l i t a m o c o n t a t o d o
c o m os sentidos de u m cego. Sei que a n a t u r e z a c o m p e n s a a f a l h a o u o hipnotizado com o h i p n o t i z a d o r — o p r i m e i r o p r o b l e m a seria " s e n t i r - s e
e n f r a q u e c i m e n t o de u m d e t e r m i n a d o s e n t i d o , a g u ç a n d o os o u t r o s . A visão, d o r m i n d o ' ' e q u e para isso. s e r i a l ó g i c o p r o c u r a r c o n s e g u i r u m estado de
p o r e x e m p l o , é substituída pela audição e p e l o t a t o . Esses d o i s s e n t i d o s n u m m á x i m a a b s t r a ç ã o p o r q u e a pessoa está m e n t a l m e n t e f o r a d o a m b i e n t e e m
cego se t r a n s f o r m a m em visão mental. Por e x e m p l o , na r u a , o cego anda q u e se e n c o n t r a fisicamente. Para c o n s e g u i r esse e s t a d o de abstração seria
" t a t e a n d o " o chão c o m os pés o u c o m u m a b e n g a l a , p a r a ver mentalmente n e c e s s á r i o encontrar uma preocupação tão grande que todos os cinco senti-
os possíveis obstáculos; ele p r o c u r a o u v i r t o d o s os r u í d o s d a r u a p a r a ver dos do personagem fossem absorvidos por ela. E l ó g i c o q u e , nessas c o n -
mentalmente o que possa ameaçá-lo, p o r e x e m p l o , u m a u t o m ó v e l q u e se d i ç õ e s , o a m b i e n t e f í s i c o d e i x a r i a de e x i s t i r p a r a o p e r s o n a g e m .
a p r o x i m a e n q u a n t o ele atravessa a r u a . Essa m i n h a ex plic a ç ã o n ã o f o i s u f i c i e n t e : e m b o r a c o n c o r d a s s e c o m i g o
J á que eu v o u fazer o p a p e l de u m c e g o , v o u p r o c u r a r a g i r d e n t r o das t e o r i c a m e n t e , a a t r i z não c o n s e g u i u ver nela u m a s o l u ç ã o prática.
circunstâncias as quais cheguei r e f l e t i n d o l o g i c a m e n t e e a t í t u l o d e ensaio ,
— "Como fazer f u n c i o n a r os c i n c o s e n t i d o s n u m a p r e o c u p a ç ã o i m a g i -
vou andar sem olhar para o chão procurando imaginá-lo, ou seja, procurando
nária? "
vê-lo mentalmente.
— " C o m o na vida r e a l " , r e s p o n d i eu.
E x p e r i m e n t e isso, l e i t o r , da seguinte m a n e i r a : p e ç a p a r a a l g u é m c o l o c a r
— " E c o m o é que isso a c o n t e c e na v i d a real? "
vários objetos, livros, caixas, tábuas, etc. E m seguida, atravesse o q u a r t o de
olhos abertos, porém i m p e d i n d o - s e de ver o c h ã o , p o r e x e m p l o , s e g u r a n d o C o m p r e e n d i que estava f a l t a n d o u m e x e m p l o p r á t i c o , mas u m a f e l i z
na a l t u r a d o seu queixo u m IÍVTO O U u m c a d e r n o . A o atravessar o q u a r t o , coincidência ajudou a explicação. O conhecido psiquiatra, Dr. Bernardo
pense nos obstáculos cuja p o s i ç ã o v o c ê i g n o r a e q u a n d o c h e g a r a t o c a r neles B l a y , q u e assistia a aula p o r p u r a c u r i o s i d a d e , d i r i g i u - s e a u m a das a l u n a s : " O
c o m o pé, procure vê-los mentalmente porque, com u m pequeno descuido q u e é q u e a s e n h o r a está f a z e n d o ? " A m o ç a e m q u e s t ã o o l h o u p a r a ele
de sua parte, eles p o d e m levá-lo a u m t o m b o . literalmente como se estivesse acordando naquele momento, e disse: " N a d a "
A o t e r m i n a r a travessia, v o c ê constatará q u e apesar de t e r a n d a d o c o m E o d i á l o g o c o n t i n u o u assim:
os olhos abertos, deixou de ver [ou quase) o que se achava d o o u t r o l a d o d o
— " A s e n h o r a o u v i u o q u e n ó s estávamos d i z e n d o ? "
quarto.
— "Não."
Para m a i o r clareza, faça u m colega seu fazer esse e x e r c í c i o n a sua p r e -
— "Porque?"
sença e observe seus olhos e n q u a n t o ele e s t i v er a n d a n d o : se ele r e a l m e n t e
— " E u estava p e n s a n d o . "
conseguir imaginar os objetos c o l o c a d o s n o c h ã o , vendo-os mentalmente,
— " E m quê? "
v o c ê verá o olhar de u m cego. P o r t a n t o , n ã o se t r a t a de p r o c u r a r a c r e d i t a r na
— " N o e x e r c í c i o de i m p r o v i s a ç ã o q u e v o u f a z e r a g o r a " .
sua cegueira, — isso seria impossível — e s i m de agir d e n t r o d e u m a situação
e m que agiria u m cego precisando atravessar u m e s p a ç o d e s c o n h e c i d o . Q u e m Como v o c ê s vêem, n ã o h o u v e necessidade de u m a p r e o c u p a ç ã o "tão
se l e m b r a d o f i l m e " B e l i n d a " , na m a g n í f i c a i n t e r p r e t a ç ã o de J a n e W y m a n , g r a n d e " p a r a q u e a atriz ficasse c o m p l e t a m e n t e a b s t r a i d a , b a s t o u u m a preo-
certamente se lembrará do o l h a r cego, c o m p l e t a m e n t e ô c o , d o p e r s o n a g e m . cupação pequena, mas real.
A c r e d i t o que esse milagre da arte dramática n ã o f o i c o n s e g u i d o p o r i n s p i - A a t r i z q u e l e v a n t o u o p r o b l e m a disse q u e c o m p r e e n d e u essa l ó g i c a e
ração e s i m através de m u i t o t r a b a l h o e m q u e p r e d o m i n o u a l ó g i c a e, c o n f o r - m a i s t a r d e c o n t o u que a p l i c o u c o m sucesso n o seu t r a b a l h o .
me veremos mais tarde, p r o v a v e l m e n t e através d o uso dos o u t r o s e l e m e n t o s V o c ê s d e v e m t e r n o t a d o q u e nos e x e m p l o s q u e e u d e i acima a l ó g i c a
do M é t o d o . n ã o é m u i t o s i m p l e s . E p o r q u e , n a v i d a r e a l ela é m u i t o mais c o m p l i c a d a e
D a mesma maneira p o d e m ser r e s o l v i d a s o u t r a s s i t u a ç õ e s d i f í c e i s : u m c o n t r a d i t ó r i a d o que aquela q u e f r e q u e n t e m e n t e u s a m o s e m t e a t r o . A m e u
paralítico que p r o c u r a andar, o c o m p o r t a m e n t o de u m a pessoa q u e a c o r d a , ver, u m d o s grandes perigos p a r a o a t o r a t u a l — q u e v i v e n o m e i o dos seus
etc. c o n t e m p o r â n e o s tão p s i q u i c a m e n t e c o m p l i c a d o s — é s i m p l i f i c a r a l ó g i c a da
L e m b r o - m e que u m a o u t r a aluna d a q u e l e c u r s o para os a t o r e s p r o f i s s i o - v i d a , t o r n á - l a óbvia e l i n e a r . E m t e a t r o n ó s r e p r e s e n t a m o s " O A m o r " , " O
nais me p e r g u n t o u durante u m a a u l a : " E s t o u e n s a i a n d o na t e l e v i s ã o u m a Ó d i o " , " A A l e g r i a " , mas r a r a m e n t e m o s t r a m o s o a m o r d o F u l a n o , o ó d i o d o
22 EUGÉNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 23

B e l t r a n o , a alegria d o C i c r a n o . M a s c o m o são d i v e r s o s , na v i d a r e a l , as A m u l h e r s a b i a q u e não p o d i a r e c o r r e r à p o l í c i a e q u e a ú n i c a m a n e i r a

manifestações de alegria o u d e t r i s t e z a e m pessoas d i f e r e n t e s ! C o m o são
inesperados, p o r e x e m p l o , u m a risada e s t r i d e n t e n o m o m e n t o de u m g r a n d e
s o f r i m e n t o , o u imobilidade e s i l ê n c i o , próprios de u m e s t a d o de p â n i c o , n o
m o m e n t o de e x t r e m a f e l i c i d a d e !
Por que eu digo isso? E p o r q u e j a V i isso nos m u i t o s c o n t a t o s h u m a n o s
d u r a n t e a m i n h a vida, p o r q u e j á m e a c o s t u m e i c o m o i n e s p e r a d o e c o n t r a -
ditório c o m p o r t a m e n t o dos m e u s s e m e l h a n t e s .
Por isso, mesmo q u a n d o n u m a peça não e n c o n t r o n e n h u m a c o m p l e x i -
dade, eu p r o c u r o e, se for p r e c i s o , c r i o as c o n t r a d i ç õ e s h u m a n a s p o r q u e s e i
que meus espectadores t a m b é m são seres c o n t r a d i t ó r i o s , q u e , há m u i t o n ã o
a c e i t a m e m teatro a fórmula " p ã o - p ã o , q u e i j o - q u e i j o " .
Mas passemos agora a m a i s u m a característica da a ç ã o na v i d a r e a l : a
ação é sempre contínua e ininterrupta. N u n c a d e i x a m o s de a g i r , n e m m e s m o
q u a n d o d o r m i m o s : os nossos s o n h o s às vezes são f o r m a de a ç ã o m a i s i n t e n s a
do que a nossa realidade. E os b o n s cristãos d i z e m que n e m a m o r t e
i n t e r r o m p e a ação.
Cada m o m e n t o de nossa a ç ã o na v i d a real t e m seu passado e seu f u t u r o .
Q u e r o dizer que cada m o m e n t o p r e s e n t e t e m suas o r i g e n s n o passado e seus
o b j e t i v o s no f u t u r o . A frase de S t a n i s l a v s k i : " O nosso ' h o j e ' é apenas o S ó q u a n d o C a r m i n h a c o n s e g u i u r e u n i r d e n t r o da sua a ç ã o os dois o b j e -
resultado do m o v i m e n t o do n o s s o ' o n t e m ' em d i r e ç ã o ao nosso ' a m a n h ã ' " ,
define b e m a mecânica da a ç ã o c o n t i n u e t a n t o na v i d a r e a l , c o m o e m c e n a .
Os atores deveriam p r e o c u p a r - s e m u i ^ o menos c o m a a ç ã o d o m o m e n t o
do que c o m a ação anterior e p o s t e r i o r p o r q u e a a ç ã o d o m o m e n t o se realiza
automaticamente se o ator realmente exerce a açao contínua.
Para ilustrar isso escolhemos u m t e m a m u i t o b a n a l , mas s u f i c i e n t e m e n t e
c l a r o e l ó g i c o , que f o i realizado p o r m i n h a aluna e c o l a b o r a d o r a Carminha
Favero.
N o s u b m u n d o do c r i m e , u m a m u l h e r que faz p a r t e de u m a " g a n g "
sofreu várias ofensas graves — m o r t e s de m u i t a gente q u e r i d a — e n u n c a
conseguiu descobrir os autores d o s c r i m e s . Na r e a l i d a d e t o d o s eles f o r a m
cometidos pelo "chefão" que. p o s t e r i o r m e n t e , sempre aparecia como
defensor e p r o t e t o r da m u l h e r , m a s q u e , " i n f e l i z m e n t e " , s e m p r e p o r u m
t r i z , não conseguia salvar as v í t i m a s . O seu o b j e t i v o e v i d e n t e m e n t e era f a z e r
c o m que ela se lhe entregasse " p o r a m o r " e não à f o r ç a — o q u e seria fácil
demais!
Um dia ela f o i prevenida p o r u m velh o m e m b r o da " g a n g " , — q u e
t a m b é m estava apaixonado p o r e!a. - que o " c h e f ã o " t i n h a p l a n e j a d o o
assassinato do seu pai para o d i a s e g u i n t e . Desta v e z , ele t o m a r i a p a r t e n o
c r i m e pessoalmente. C o m o s e m p r e , ele seria e n c o n t r a d o n o l o c a l c o m o se
tivesse chegado n o último m o m e n t o para defender o p a i , mas . . . q u e a z a r !
Tarde demais! . . .
de salvar o p a i s e r i a m a t a r o " c h e f ã o " . S o b o p r e t e x t o d e t r a t a r de u m
n e g ó c i o , ela v a i até o a p a r t a m e n t o d e l e , p r o v o c a - o , e x c i t a - o e, d u r a n t e u m
beijo mata-o c o m u m punhal.
N a p r i m e i r a t e n t a t i v a para a realização dessa c e n a , C a r m i n h a só se p r e o -
c u p o u c o m c ó d i o m o r t a l que t i n h a p e l o " c h e f ã o " . A s s i m m u n i d a , c h e g o u
até o a p a r t a m e n t o d e l e e é c l a r o q u e , dessa m a n e i r a , n u n c a seria r e c e b i d a
p o r q u e o ó d i o t r a n s p a r e c i a à distância, c o m o v e m o s na f o t o g r a f i a n . ° 1 .
Carminha p r o c u r o u interpretar unicamente a ação d o m o m e n t o , o m i t i n -
d o p o r c o m p l e t o os d a d o s d a a ç ã o c o n t í n u a , c o m o passado e o f u t u r o da
a ç ã o , p o r q u e c o n f o r m e o t e m a p r o p o s t o o p r o b l e m a d o p e r s o n a g e m não era
s o m e n t e m a t a r o " c h e f ã o " p o r ó d i o , mas s i m f i n g i r u m a p a i x ã o , e n v o l v ê - l o ,
i l u d i - l o e s ó e n t ã o m a t á - l o , v i n g a n d o as m o r t e s " o n t e m " c o m e t i d a s p o r ele e
s a l v a n d o " a m a n h ã " a v i d a de seu p a i .
Passamos p a r a a segunda t e n t a t i v a e o r e s u l t a d o f o i o o p o s t o , e m b o r a
r ã o se perdesse de v i s t a o p r i m e i r o o b j e t i v o , o de m a t a r o " c h e f ã o " , o ó d i o
ficou d i l u í d o e o q u e v e m o s na f o t o g r a f i a n . ° 2 é u m a g r a n d e sensualidade,
u m a v o l ú p i a . O b s e r v a m o s que até o p u n h a l f o i quase e s q u e c i d o p e l o perso-
nagem — v e j a m c o m o ficaram r e l a x a d o s os d e d o s d a m ã o .
t i v o s , i s t o é, d i r i g i r o seu " o n t e m " ( o ó d i o — f o t o g r a f i a n . ° 1) n o s e n t i d o de
chegar ao seu " a m a n h ã " (salvar o p a i através d o fingimento de a m o r —
fotografia n . ° 3 , , f o i q u e ela c h e g o u ao r e s u l t a d o s a t i s f a t ó r i c . e s p o n t a n e a -
mente.
E m t e a t r o a ação cénica f r e q u e n t e m e n t e sofre i n t e r r u p ç õ e s: intervalos
e n t r e os a t o s o u q u a d r o s , saídas d o a t o r de c e n a , grandes pausas e m q u e o
a t o r , e m b o r a p r e s e n t e e m cena, fica a p a r e n t e m e n t e i n a t i v o .
Q u e d e v e fazer o a t o r para e l i m i n a r o e f e i t o n o c i v o dessas i n t e r r u p ç õ e s ?
Deve m a n t e r o seu " e s t a d o c é n i c o " , i s t o é, c o n t i n u a r a g i n d o c o m o o perso-
n a g e m , m e s m o q u a n d o está f o r a de cena? Há a t o r e s que p r o c u r a m fazer isso
na m e d i d a d o p o s s í v e l , mas n ã o l i t e r a l m e n t e , é c l a r o , p o i s m u i t a s coisas que
eles t ê m que f a z e r n o s i n t e r v a l o s não p o d e m ser f e i t a s c o m o se fossem
p e r s o n a g e n s : m e l h o r a r a m a q u i l a g e m . rever o t e x t o , c o n s u l t a r o d i r e t o r a
r e s p e i t o de a l c u n d e t a l h e i m p o r t a n t e , e t c . O u t r o s atores a c h a m - e talvez
c o m razão - q u e n o s i n t e r v a l o s eles não d e v e m cansar d e m a i s a sua i m a g i n a -
ç ã o , e p o r isso " s e d e s l i g a m d o p a p e l " . Mas o m í n i m o q u e se d e v e e x i g i r de
t o d o e q u a l q u e r a t o r é q u e , antes de e n t r a r n o v a m e n t e e m c e n a . ele r e c o r r a a
ação a n t e r i o r (o " o n t e m " ) e p o s t e r i o r (o " a m a n h ã " ' : d o p e r s o n a g e m , c o m o
vimos no e x e m p l o acima. ^ .
I n f e l i z m e n t e n e m t o d o s os atores c o r r e s p o n d e m a essa e x i g ê n c i a m í n i -
m a . São capazes de c o n t a r u m a p i a d a e x a t a m e n t e n o m o m e n t o dc e n t r a r
para fazer u m a c e n a trágica. Há atores q u e p a r a d e m o n s t r a r aos colegas sua
 A T O R E MÉTODO 25

"técnica" f i c a m de costas p a r a a p l a t e i a , f a z e n d o caretas c ó m i c a s p r o c u r a n -

d o p r o v o c a r riso no s seus c o l e g a s , para l o g o e m seguid a e n c a r a r a p l a t e i a
c o m suas " m á s c a r a s t r á g i c a s " . E n e m passa pelas suas c a b e ç a s a i d e i a d e q u e
n a q u e l e s breves m o m e n t o s eles c o m e t e m u m e r r o g r a v í s s i m o : eles c o r t a m o
seu c o n t a t o e m o c i o n a l c o m a p l a t e i a . Basta u m i n s t a n t e p a r a q u e o e s p e c t a -
d o r m e s m o s e m p e r c e b e r os seus t r u q u e s " t ã o e n g r a ç a d o s " s i n t a q u e a l g u m a
coisa i n t e r r o m p e u a sua t e n s ã o de espectador, q u e se f o r m o u u m v á c u o n o
seu c o n t a t o c o m a c e n a .
E agora v a m o s v e r a t e r c e i r a característica d a a ç ã o : ela tem sempre e
simultaneamente dois aspectos — ação interior e ação exterior, o u seja, a ç ã o
m e n t a l e a ç ã o física.
Essas duas f o r m a s de a ç ã o não p o d e m e x i s t i r e m s e p a r a d o , elas se
processam sempre s i m u l t a n e a m e n t e , mesmo q u a n d o u m a delas a p a r e n t e -
m e n t e está a u s e n t e . Por e x e m p l o : a i m o b i l i d a d e t o t a l de u m a pessoa (ação
exterior nula) s i m u l t a n e a m e n t e c o m u m a série de p e n s a m e n t o s f r e n é t i c o s
(ação interior intensa). P a r a c o m p r e e n d e r c o m o isso f u n c i o n a , f a ç a u m a
e x p e r i ê n c i a n a base de u m a a ç ã o imaginária: v o c ê a c o m p a n h a c o m u m o l h a r
de l o n g e o e n t e r r o de u m a pessoa m u i t o q u e r i d a . Por u m a o u o u t r a r a z ã o (é
importante que essa razão seja bem clara para você), você não pode acompa-
n h a r o e n t e r r o de p e r t o . C o m p l e t e c o m sua i m a g i n a ç ã o os d e t a l h e s f a l t a n t e s :
q u e m é o falecido? E m q u e circunstâncias ele m o r r e u ? O q u e i m p e d e v o c ê
chegar mais p e r t o ? Q u e m s ã o as pessoas que a c o m p a n h a m o e n t e r r o ? e t c . E
agora vá a g i n d o , o u seja: apenas a c o m p a n h e c o m o o l h a r o e n t e r r o q u e v o c ê
vê n a sua i m a g i n a ç ã o , p e n s a n d o t u d o o q u e p e n s a r i a o p e r s o n a g e m nessas
circunstâncias. Se v o c ê n ã o c o m e t e r n e n h u m e r r o de l ó g i c a e n ã o e s q u e c e r o
" o n t e m " e o " a m a n h ã " dessa a ç ã o , n ó s , espectadores, c e r t a m e n t e s e n t i r e -
m o s a i n t e n s i d a d e da sua a ç ã o i n t e r i o r apesar da sua i m o b i l i d a d e .
E fácil i m a g i n a r e e x p e r i m e n t a r a título de e x e r c í c i o u m e x e m p l o do
c o n t r á r i o : v o c ê está e x t r e m a m e n t e cansado m a s p o r u m a o u o u t r a r a z ã o é
o b r i g a d o a d i v e r t i r a l g u é m c o n t a n d o - l h e u m a estória m u i t o e n g r a ç a d a . Nesse
e x e r c í c i o v o c ê terá q u e e x e c u t a r u m a ação e x t e r i o r m u i t o i n t e n s a j u n t o a
u m a a ç ã o i n t e r i o r quase n u l a , c o n s e q u e n t e d o seu e s t a d o de d e s â n i m o ! E
como n o e x e m p l o a n t e r i o r , n ó s , espectadores , s e n t i r e m o s o u a o menos
s u s p e i t a r e m o s d o seu d e s â n i m o , apesar de sua a p a r e n t e a l e g r i a .
Se v o c ê t i v e r a v o n t a d e de r e p e t i r esses d o i s e x e r c í c i o s c o m o m e s m o
r e s u l t a d o tão a n i m a d o r , é p r e c i s o que v o c ê antes de mais n a d a r e s t a b e l e ç a e
fixe o seguinte:

1) o q u e v o c ê " v i u " m e n t a l m e n t e antes, d u r a n t e e d e p o i s d a a ç ã o c é n i c a ?

2 ) o que v o c ê p e n s o u a n t e s , d u r a n t e e d e p o i s da ação c é n i c a ?

N o c o r r e r da r e p e t i ç ã o d a experiência v o c ê terá que e x e r c e r fielmente

todos esses detalhes.
 ATOR E MÉTODO 27

A s duas f o r m a s da a ç ã o , a f í s i c a e a m e n t a l , são l i g a d a s e n t r e si t ã o
i n t i m a m e n t e q u e o a t o r d i f i c i l m e n t e p o d e r á estabelecer c o m o e o n d e u m a
influi sobre a o u t r a . S ó u m a e x p e r i ê n c i a o u u m acaso p o d e m i n d i c a r - l h e o
c a m i n h o que ele deve e s c o l h e r n o u s o desse e l e m e n t o d o M é t o d o , p o i s há
s e m p r e dois c a m i n h o s : u m — de d e n t r o p a r a f o r a , e o o u t r o — de f o r a p a r a
dentro. Quero dizer c o m isso q u e , p o r e x e m p l o , u m a e m o ç ã o adquirida
espontaneamente pode p r o d u z i r u m gesto m u i t o adequado, mas t a m b é m u m
gesto e n c o n t r a d o p e l o a t o r através de u m r a c i o c í n i o l ó g i c o pode provocar
uma e m o ç ã o desejada.
A t í t u l o de m a i o r e s c l a r e c i m e n t o , q u e r o c o n t a r - l h e s u m caso q u e a c o n -
teceu c o m i g o d u r a n t e as r e p r e s e n t a ç õ e s de " C a n t o da C o t o v i a " de J e a n
A n o u i l h , no T e a t r o Maria Della C o s t a.
Na cena e m q u e o B i s p o C a u c h o n — c u j o p a p el e u f a z i a — p r o c u r a
c o n v e n c e r J o a n a D ' A r c a a b j u r a r , e u f a z i a u m gesto e m d i r e ç ã o a J o a n a , c o m
a p a l m a da m ã o v i r a d a p a r a c i m a , u m g e s t o de súplica, q u e s u r g i u e s p o n t a -
n e a m e n t e q u a n d o s e n t i a ânsia de c o n v e n c ê - l a . Mas ao m e s m o t e m p o esse
gesto não sei e x a t a m e n t e p o r q u e p r o v o c a v a e m m i m a s e n s a ç ã o de m a i o r
h a r m o n i a c o m a r o u p a de C a u c h o a e o m a g n í f i c o cenário de G i a n n i R a t t o .
Este f o i o " c a m i n h o de d e n t r o p a r a f o r a " q u e eu usei e q u e m e l e v o u a u m
r e s u l t a d o , a m e u v e r , satisfatório.
D e p o i s de u m dos e s p e t á c u l o s , o c i n e a s t a L i m a B a r r e t o , q u e acabava de
assistir a r e p r e s e n t a ç ã o, m e disse q u e n ã o s e n t i u naquele m e u gesto " u m
h o m e m de i g r e j a " e que o gesto d e v e r i a ser f e i t o de m a n e i r a inversa, i s t o é,
c o m a p a l m a da m ã o v i r a d a p a r a J o a n a , c o m o n u m a b ê n ç ã o : " N ã o é u m
h o m e m q u a l q u e r — é u m b i s p o q u e s u p l i c a , e ele suplica c o m o t a l . "
A c h e i q u e sua o b s e r v a ç ã o era m u i t o lógica e, depois de v o l t a r p a r a casa,
p r o c u r e i ensaiar s o z i n h o o t r e c h o d a c e n a , i n c l u i n d o o g e s t o aconselhado
c . . . de r e p e n t e me s e n t i m u i t o m a i s b i s p o , s e n t i a e n o r m e r e s p o n s a b i l i d a d e
perante a i g r e j a , s e n t i o m e d o de n ã o c o n s e g u i r c o n v e n c e r J o a n a . A c o m -
p l e x i d a d e dessas e m o ç õ e s e p e n s a m e n t o s m e l e v o u a a n s i e d a d e a i n d a m a i o r
do que nos e s p e t á c u l o s a n t e r i o r e s .
Desta vez, c o m o v o c ê s p o d e m c o n s t a t a r , o c a m i n h o e s c o l h i d o f o i " d e
fora para d e n t r o " .
R e s u m i n d o , p o d e m o s d i z e r q u e a o c o n s t r u i r seu p a p e l o ator nunca
deve perder de vista a c o e x i s t ê n c i a n a t u r a l desses d o i s aspectos da a ç ã o ,
p o r q u e só assim o seu p e r s o n a g e m será r e a l m e n t e u m ser h u m a n o .
E aflora estamos c h e g a n d o a ú l t i m a característica da a ç ã o na v i d a r e a l :
tuo existe áçuó Sein objetivo. Quando agimos é sempre para conseguir
olgum.i coisa, p o r q u e s e m p r e d e s e j a m o s a l g u m a coisa. A p r i m e i r a vista isso
não parece l ó g i c o . Há q u e m p o s s a p e r ^ n t a r : " E a apatia? E a p r o s t r a ç ã o ?
Q u e tíòdc d e s e j a r u m a p e s s o a nes*c e s t a d o ' Então deve h a v e r na nossa v i d a
momentos cm q u e hão d e s e j a m o s nada? " Eu afirmo que não: mesmo
 ATOR E MÉTODO 29

q u a n d o t e m o s a c e r t e z a de n a d a q u e r e r , p r o v a v e l m e n t e , lá n o f u n d o , quere-
mos não querer, i s t o é , r e j e i t a m o s q u a l q u e r v o n t a d e . M a s , nesse caso, a nossa
i n t e n ç ã o de não t e r v o n t a d e t o r n a - s e u m o b j e t i v o . O u a i n d a . c o m o o m á x i m o
d a f a l t a de o b j e t i v o n a v i d a , s e r i a a v o n t a d e de m o r r e r , m a s a m o r t e nesse
caso seria o nosso o b j e t i v o . P o r t a n t o , c o n v e n h a m o s que e m t e a t r o não
p o s s a m o s a d m i t i r q u e a a ç ã o c é n i c a seja d e s p r o v i d a de o o j e r i v o s . C o m o n a
v i d a r e a l , a necessidade e s t i m u l a a a t i v i d a d e d o h o m e m d e n t r o de u m a
d e t e r m i n a d a situação, assim t a m b é m e m t e a t r o o o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m
e s t i m u l a a imaginação d o a t o r e o i n d u z a a g i r d e n t r o das circunstâncias d a
o b r a dramática.
V e j a m o s u m e x e m p l o de c o m o a p r e s e n ç a de u m o b j e t i v o o u ausência
do mesmo se t e f l e t e n o t r a b a l h o d o a t o r . T i r e i esse e x e m p l o d a m i n h a
p r ó p r i a experiência, c o m p a r a n d o duas f o t o g r a f i a s m i n h a s t i r a d a s e m d o i s
papéis d i f e r e n t e s . V e j a m o s as d u a s : a p r i m e i r a , de" " M i s t e r P i t c h u m " d a
" Ó p e r a dos três v i n t é n s " , ( f o t o n . ° 4 ) , e a s e g u n d a , de " M a n e c o T e r r a " , d o
filme " A n a T e r r a " ( f o t o n . ° 5), — filme que nunca foi realizado porque a
C o m p a n h i a V e r a C r u z , n a q u e l a é p o c a , t i n h a quase e n t r a d o e m falência.
V o u lhes c o n t a r a história das duas f o t o g r a f i a s . E u fiz o p a p e l de
" P i t c h u m " , n o e s p e t á c u l o r e a l i z a d o p e l a E s c o l a Dramática d a B a h i a , sob a
d i r e ç ã o de M a r t i m G o n ç a l v e s . A n t e s de c o m e ç a r u m a das r e p r e s e n t a ç õ e s , eu
estava m u i t o p r e o c u p a d o c o m a l g u n s d e t a l h e s d a r o u p a e dos acessórios . U n s
p o u c o s m i n u t o s antes d o i n í c i o , u m a l u n o d a Escola m e avisou q u e u m
r e p ó r t e r precisava t i r a r c o m urgênci a u m a f o t o g r a f i a m i n h a . E u me r e c u s e i
p o i s n ã o havia mais t e m p o . E l e i n s i s t i u : " K u s n e t , só u m i n s t a n t e " . Para m e
v e r l i v r e desse p r o b l e m a , a c e i t e i , p e d i n d o q u e f o s s em rápidos. M a l tive t e m p o
de m e c o l o c a r ao l a d o d a e s c r i v a n i n h a d o e s c r i t ó r i o de " M i s t e r P i t c h u m " ,
t o m e i r a p i d a m e n t e " a a t i t u d e de M r . P i t c h u m " e p r o n t o ; a f o t o g r a f i a f o i
tirada. O resultado c o m o vocês p o d e m ver (vejam a fotografia n.° 4 ) , f o i
l a m e n t á v e l : há apenas u m a c a r e t a de P i t c h u m e n e n h u m v e s t í g i o d a a ç ã o
i n t e r i o r do personagem. Por quê? P o r q u e n a q u e l e m o m e n t o eu n ã o p e n s e i
e m a l g u m o b j e t i v o de M r . P i t c h u m . S ó h a v i a u m o b j e t i v o , e este era u m
o b j e t i v o d o a t o r K u s n e t — ser f o t o g r a f a d o o m a i s rápido p o s s í v e l .

A g o r a v e j a m a o u t r a f o t o g r a f i a , a de M a n e c o T e r r a ( v e j a m a f o t o g r a f i a
n . ° 5 ) . E l a f o i t i r a d a b e m n o i n í c i o dos t r a b a l h o s . Trata-se de u m a c e n a e m
q u e M a n e c o faz s i n a l a seus dois filhos p a r a q u e m a t e m o í n d i o que s e d u z i u
sua filha A n a . O o b j e t i v o de M a n e c o é m u i t o c o m p l e x o : p o r u m l a d o ele
decidiu cumprir o d e v er d o p a i c u j a filha f o i d e s o n r a d a m a s , ao mesmo
t e m p o , ele daria a v i d a p a r a e v i t a r a m á g o a q u e essa decisão causaria a sua
filha a d o r a d a . Esses dois o b j e t i v o s c o n t r a d i t ó r i o s foram cuidadosamente
e s t u d a d o s e usados n o t r a b a l h o .
C a s u a l m e n t e a n a l i s a n d o c o m m e u s a l u n o s alguns detalhes dessa c e n a ,
c o n s t a t a m o s que c o b r i n d o c o m u m cartão a p a r t e i n f e r i o r d o r o s t o , na
30 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 31

fotografia, e deixando descobertos os olhos, encontramos neles muita

d u r e z a , quase u m a crueldade f r i a ; e n t r e t a n t o q u a n d o deixamos descoberta a
b o c a , c o b r i n d o os o l h o s , v i m o s u m a a m a r g u r a , u m a t r i s t e z a que chegava às
l á g r i m a s ; p o r isso o c o n j u n t o f a z i a s e n t i r a c o m p l e x i d a d e d o estado e m o c i o -
n a l d o p e r s o n a g e m . P o r t a n t o , a p r e s e n ç a r e a l d o s o b j e t i v o s do p e r s o n a g e m ,
m e s m o n a i m o b i l i d a d e de u m a f o t o g r a f i a , f a z c o m q u e o espectador s i n t a a
sua a ç ã o i n t e r i o r .

H á u m d e t a l h e d o t r a b a l h o d o a t o r q u e n u n c a deve ser p e r d i d o de v i s t a :
é a atratividade dos objetivos do personagem. Se u m a t o r não c o n s e g u e
i n t e r e s s a r - s e p r o f u n d a m e n t e p e l o s p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m , há p o u c a p r o -
b a b i l i d a d e de sucesso n o seu t r a b a l h o . E j á q u e é ele p r ó p r i o q u e m estabe-
lece e d á f o r m a aos o b j e t i v o s , a a t r a t i v i d a d e dos mesmos depende dele
próprio.
C o m o s e m p r e , o m a i o r i n i m i g o d o a t o r nesse t r a b a l h o é a t e n d ê n c i a de
s i m p l i f i c a r d e m a i s os p r o b l e m a s . Q u a n t o m a i s c o m p l e x o f o r o o b j e t i v o d o
p e r s o n a g e m , t a n t o mais f a c i l m e n t e será d e s p e r t a d a a imaginação d o a t o r . O
j á c i t a d o d i r e t o r s o v i é t i c o — N i c o l á i O k h l ó p k o v , f a l a n d o sobre p r o b l e m a s da
d i r e ç ã o , disse: " N ã o d e i x e o a t o r p r o c u r a r u m b o t ã o p e r d i d o q u a n d o ele
pode p r o c u r a r u m amor p e r d i d o ! "
O a t r a e n t e para nós é a q u i l o q u e nos i n t e r e s s a p r o f u n d a m e n t e . I n t e r e s -
sar-se p r o f u n d a m e n t e pelos problemas a l h e i o s s ó é possível q u a n d o nós
conseguimos c o l o c a r - n o s n o l u g a r da pessoa. P o r isso é sempr e aconselhável
q u e o a t o r p r o c u r e a l g u m p a r a l e l o e n t r e a s i t u a ç ã o d o personagem e a l g u m
d e t a l h e s e m e l h a n t e a sua p r ó p r i a v i d a . E a s s i m q u e ele p o d e d e s c o b r i r mais
f a c i l m e n t e a a t r a t i v i d a d e dos o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m .
P a r a d e m o n s t r a r a e n o r m e i m p o r t â n c i a q u e t e m a a t r a t i v i d a d e dos o b j e -
t i v o s , q u e r o lhes c o n t a r u m caso q u e m e p a r e c e m u i t o i l u s t r a t i v o .
D u r a n t e os ensaios de " O C a n t o da C o t o v i a " , n a cena e m q u e J o a n a
D ' A r e e n t r a n o palácio r e a l p a r a p r o p o r ao d e l f i m l h e c o n f i a r o c o m a n d o do
e x é r c i t o francês, M a r i a D e l l a C o s t a , q u e f a z i a o p a p e l de J o a n a , achava q u e o
e s t a d o e m o c i o n a l da h e r o í n a d e v i a ser o de t i m i d e z , p o r q u e ela, u m a s i m p l e s
camponesa, pela p r i m e i r a vez entrava n u m palácio. Apesar da l ó g i c a do
p r ó p r i o t e x t o e m que se fazi a s e n t i r a a l t i v e z de J o a n a , apesar das cenas
a n t e r i o r e s e m que J o a n a estava e m c o n t a t o d i r e t o c o m u m ser m u i t o s u p e -
rior aos reis, o A r c a n j o S ã o M i g u e l , M a r i a n ã o se c o n v e n c i a . Ela r a c i o c i n a v a
na base de u m e x e m p l o de sua p r ó p r ia v i d a , q u a n d o ela f o i ao P a l á c i o do
C a t e t e p a r a u m a audiência c o m G e t ú l i o V a r g a s . E l a ia p l e i t e a r u m s u b s í d i o
p a r a o seu t e a t r o que n a q u e l a é p o c a se a c h a v a e m c o n s t r u ç ã o . E l a r a c i o -
cinava: " e u vou incomodar o nosso g r a n d e p r e s i d e n t e c o m os pequenos
problemas do m e u i n s i g n i f i c a n t e t e a t r o ! . . . J á na e n t r a d a do Catete.me

Fotografia n . ° 4
senti tão i n t i m i d a d a que, por pouco, não desisti do e n c o n t r o " .
 ATOR E MÉTODO 33

V e j a m b e m : c o m essa f o r m a e m que se r e v e s t i u o s e u o b j e t i v o , ela só

p o d i a se s e n t i r h u m i l d e . E t u d o isso p r o v i n h a d a c o m p a r a ç ã o d o g r a n d e
p r e s i d e n t e c o m a " i n s i g n i f i c a n t e " M a r i a , d a g r a n d e pátria c o m o " i n s i g n i f i -
c a n t e " t e a t r o . Mas p o r que a insignificante Maria? Por q u e o i n s i g n i f i c a n t e
teatro? O s p r o b l e m a s d a arte e m nosso país n ã o são m a i s i m p o r t a n t e s d o
que m u i t o s , m u i t o s outros problemas? P o r q u e e n t ã o essa insignificância?
Para d a r m a i o r ê n f a s e a m i n h a ideia, suger i a M a r i a q u e considerasse o seu
t e a t r o o f a t o r m a i s i m p o r t a n t e d o m u n d o , q u e se c o m p e n e t r a s s e da i d e i a de
q u e a f a l t a d o s e u t e a t r o e m São P a u l o p r e j u d i c a r i a o f u t u r o das gerações
i n t e i r a s , q u e m e s m o os p r o b l e m a s d a miséria, da f o m e s ã o m e n o s i m p o r -
t a n t e s , e t c , e t c . " C o n v e n c i d a d i s s o , " p e r g u n t e i e u , " e m q u e estado de â n i m o
você entraria n o Catete? "
E n q u a n t o e u f a l a v a, os o l h o s de M a r i a b r i l h a v a m c a d a vez m a i s , e v o c ê s
p r e c i s a v a m ver c o m q u e i n f i n i t o o r g u l h o ela se a j o e l h o u p e r a n t e o d e l f i m e
começou a falar: "Garboso delfim, eu, Joana D ' A r c . . .", etc.
A s s i m , através de u m p a r a l e l o , os o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m t o r n a r a m - s e
g r a n d i o s o s , e m p o l g a n t e s para a a t r i z .
Mas n ã o se deve esquecer de q u e o a t o r s e m p r e c o r r e o p e r i g o de
c o n f u n d i r os o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , q u e o i n d u z e m a agdr c o m o t a l , c o m
os seus p r ó p r i o s o b j e t i v o s , que o i n d u z e m a se e x i b i r , a b r i l h a r , c o m o n a q u e -
le caso q u e c i t e i n o i n í c i o deste c a p í t u l o , q u a n d o c o n t e i o q u e a c o n t e c e u
c o m i g o d e p o i s de t e r gravado u m a cena de " A q u e l e que l e v a b o f e t a d a s " .
Para se a p o i a r r e a l m e n t e sobre u m o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m , o ator deve
saber d e f i n í - l o c o m a m á x i m a c l a r e z a , t o r n a n d o - o p o r a s s i m dizer palpável.
N ã o m e e n t e n d a m m a l : não estou s u g e r i n d o a s i m p l i f i c a ç ã o d o o b j e t i v o , mas
apenas a necessidade de evitar a p o s s í v el c o n f u s ã o p o r f a l t a de clareza.
Mesmo u m o b j e t i v o m u i t o c o m p l e x o e contraditório, c o m o por exemplo
a q u e l e de M a n e c o T e r r a , deve ser e s t a b e l e c i d o c o m t o d a a lógica e clareza.
Por isso é a c o n s e l h á v e h a o d e f i n i r o o b j e t i v o , usar o v e r b o " q u e r e r " na
p r i m e i r a pessoa e não n u m a f o r m a d e s c r i t i v a . E m vez de d i z e r : " O o b j e t i v o
do p e r s o n a g e m é v i n g a r a sua h o n r a " , diga: " E u q u e r o vingar a m i n h a
honra". O uso desse v e r b o f a c i l i t a a a q u i s i ç ã o da " f é c é n i c a " e evita a
confusão a que nos referimos a c i m a . C e r t a m e n t e . M a r i a D e l l a C o s t a , ao
e n t r a r n a q u e l a c e n a c o m o d e l f i m , deve t e r p e n s a d o m a i s o u menos assim:
" E u q u e r o q u e o d e l f i m me o b e d e ç a , q u e r o q u e m e e n t r e g u e o c o m a n d o d o
e x é r c i t o , p o r q u e s o u a única pessoa capaz de salvar a F r a n ç a " Mas se e m
vez disso Maria pensasse: " E u q u e r o fazer essa cena m a r a v i l h o s a m e n t e !
Q u e r o s e i . t i r m u i t o o r g u l h o n o m o m e n t o de m e a j o e l h a r " , a que r e s u l t a d o
ela c h e g a r i a ? A u m a a ç ã o c o m p l e t a m e n t e falsa.
A p e s a r dos m e u s longos anos de t e a t r o p r o f i s s i o n a l , e u t a m b é m n e m
s e m p r e m e s i n t o i s e n t o dessa c o n f u s ã o . U m caso desses a c o n t e c e u comigo
F o t o g r a f i a n.° 5 em " O s Pequenos B u r g u e s e s " na cena da b r i g a de " B e s s ê m e n o v " c o m seu
34 EUGÊNIO KUSNET

a f i l h a d o N U , d u r a n t e o a l m o ç o d o s e g u n d o a t o . N u m dos e s p e t á c u l o s — u n s
três meses depois da estreia — eu s e n t i u m v e r d a d e i r o p a v o r q u a n d o N i l
bateu c o m o p u n h o na mesa e g r i t o u : " O s e n h or não p o d e n a d a ! . . . "
L e m b r o - m e p e r f e i t a m e n t e de q u e n a q u e l e m o m e n t o eu c h e g u e i a p e n s a r :
" A g o r a ele vai me bater na cara! . . . " D e p o i s d o e s p e t á c u l o , r e c a p i t u l a n d o o TERCEIRO CAPÍTULO
que se passou, f i q u e i c o n t e n t í s s i m o p o r t e r e n c o n t r a d o c o m t a n t a c l a r e z a
essa e m o ç ã o de Bessêmenov. N a n o i t e s e g u i n t e , p r e o c u p a d o e m n ã o p e r d ê -
la. n o ú l t i m o m o m e n t o , e m cena a b e r t a p e n s e i : " E u p r e c i s o s e n t i r esse
Resumindo o conteúdo do c a p í t u l o a n t e r i o r , p o d e m o s d i z e r q u e as
p a v o r ! " E claro que o r e s u l t a d o f o i u m v e r d a d e i r o fracasso: n u n c a f i z essa
q u a t r o características f u n d a m e n t a i s da a ç ã o , — t a n t o na v i d a r e a l , c o m o e m
cena de maneira tão falsa. Por que? P o r q u e Bessêmenov não p o d i a " q u e r e r t e a t r o , — são as s e g u i n t e s :
sentir o p a v o r " , ele p o d i a " q u e r e r f u g i r d a b o f e t a d a " , i s t o s i m ! Se o o b j e t i v o
no último momento fosse r e a l m e n t e esse: " E l e v a i m e bater! Quero 1) A a ç ã o s e m p r e o b e d e c e à lógica.
f u g i r ! . . . " o ver da deir o pavor seria r e s u l t a d o a u t o m á t i c o desse p e n s a m e n t o . 2} A ação é sempre c o n t í n u a e i n i n t e r r u p t a .
A s s i m c o m p l e t a m o s as nossas c o n s i d e r a ç õ e s sobre as q u a t r o c a r a c t e r í s - 3 ) A a ç ã o s e m p r e t e m , s i m u l t a n e a m e n t e , d o i s aspectos: a ç ã o i n t e r i o r e
ticas essenciais da ação na v i d a real e o s e u u s o n o ríosso t r a b a l h o e m t e a t r o . ação e x t e r i o r .
Se v o c ê realmente quiser a s s i m i l a r as n o ç õ e s c o n t i d a s neste c a p í t u l o ,
4} Não existe ação sem o b j e t i v o s .
saiba que não é suficiente apenas c o m p r e e n d e r e saber r e p e t i r o seu c o n t e ú -
do. É preciso fazer os e x e r c í c i o s s u g e r i d o s '"a cegueira", "a abstração", "o O c o n h e c i m e n t o dessas características é de e x t r e m a i m p o r t â n c i a no
resgate", "o enterro", e "a piada") e m u i t o s o u t r o s que a sua i m a g i n a ç ã o t r a b a l h o d o a t o r . M a s o c o n h e c i m e n t o t e ó r i c o não b a s t a , é p r e c i s o saber
possa lh e sugerir. Só assim v o c ê p o d e r á a s s i m i l ar na prática a ideia d o u s o utilizá-lo n a prática q u a n d o c o m e ç a m o s a t r a b a l h a r c o m u m d e t e r n u n a d o
das características da ação n o seu t r a b a l h o de a t o r . A n t e c i p a n d o c e r t o s material d r a m a t ú r g i c o , seja ele u m simples e x e r c í c i o o u u m c o m p l i c a d o
problemas de nossos estudos, d e v o e s c l a r e c e r desde já que a ação dos temas papel n u m a d e t e r m i n a d a p e ç a .
acima citados deve ser improvisada por você. P o r t a n t o , n ã o caia n o e r r o de Por onde devemos c o m e ç a r ?
preestabelecer por escrito o e s q u e m a rígido da ação e dos d i á l o g o s (ou Já s a b e m o s q u e n o p a l c o d e v e m o s agir e m n o m e d o p e r s o n a g e m ; q u e
monólogos) do e x e r c í c i o , para s e g u í - l o s à risca. P r o c u r e i m p r o v i s a r l i v r e - devemos a c e i t a r , c o m o se f o s s e m nossos, t a n t o a situação e m q u e o p e r s o -
m e n t e t a n t o os m o v i m e n t o s c o m o as f a l a s . n a g e m se e n c o n t r a c o m o t a m b é m os o b j e t i v o s de sua a ç ã o . M a s p a r a c o m e -
Improvisação é a base de t o d o s os t r a b a l h o s teatrais p e l o M é t o d o de çar a agir n o m g a r d o p e r s o n a g e m é necessário, e m p r i m e i r o l u g a r , e s t a b e -
Stanislavski. Mais tarde t r a t a r e m o s d e t a l h a d a m e n t e d o m é t o d o de i m p r o v i s a - lecer c o m a m á x i m a c l a r e z a quem é o personagem, quais são as suas caracte-
ção. rísticas. C o m o ele é? B o m , m a u , j o v e m , v e l h o , i n t e l i g e n t e , b u r r o ? O n d e ele
Insisto na necessidade de v o c ê p r ó p r i o c r i a r novos e x e r c í c i o s , p o r q u e , vive e p a r a q u e vive? E . p r i n c i p a l m e n t e , o que ele q u e r ?
desta maneira, v o c ê desenvolve m a i s u m a das i m p o r t a n t e s q u a l i d a d e s d o A r e s p o s t a a t u d o isso p o d e ser e n c o n t r a d a , e m p a r t e , n o material
a t o r : a sua iniciativa. Neste l i v r o p r e t e n d o sugerir m u i t o s e x e m p l o s de t r a b a - d r a m a t ú r g i c o c o m o q u a l e s t a m o s t r a b a l h a n d o . Este m a t e r i a l , c u j o s c o m p o -
lhos práticos e seria u m e r ro d o l e i t o r n ã o p r o c u r a r c o m p l e t a . - esse m a t e r i a l nentes d e v e m ser c u i d a d o s a m e n t e analisados e s e l e c i o n a d o s , servirá de base
c o m o que a sua imaginação possa p r o d u z i r . para o n o s s o t r a b a l h o . N o m é t o d o de S t a n i s l a v s k i ele é d e n o m i n a d o c o m o
t e r m o : C I R C U N S T Â N C I A S P R O P O S T A S . Para n ó s , a t o r e s , esse t e r m o s i g n i -
fica a v e r d a d e , a r e a l i d a d e d a v i d a d o p e r s o n a g e m nas s i t u a ç õ es q u e o a u t o r
da o b r a dramática nos p r o p õ e . P o r t a n t o , não se t r a t a da v e r d a d e da v i d a real
e s i m da " v e r d a d e c é n i c a " ; e s p e c i f i c a m e n t e t e a t r a l c o m o o é a " f é c é n i c a " .
A m e s m a v e r d a d e d a v i d a r e a l . ist o é, a r e a l i d a d e o b j e t i v 3 . p o d e ser
i n t e r p r e t a d a e a p r e s e n t a d a p o r d o i s artistas de m a n e i r a m u i t o d i f e r e n t e , sem
que essa d i f e r e n ç a p r e j u d i q u e a " v e r d a d e a r t í s t i c a " , o u seja a r e a l i d a d e
s u b j e t i v a de cada u m deles.
36 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 37

A s s i m , q u a n d o e n c o n t r a m o s u m c a v a l o v i v o , esse " m a m í f e r o d o m é s t i c o d e t a l h e . Para e x e c u t a r essa a ç ã o s e m n e n h u m t r a b a l h o p r e p a r a t ó r i o o a l u n o

s o l í p e d e " , cujas especificações n i n g u é m d i s c u t e p o r achá-las ó b v i a s , e s t a m o s
d i a n t e de u m a realidade o b j e t i v a .
E n t r e t a n t o , q u a n d o a p r e c i a m o s , p o r e x e m p l o , os q u a d r o s de D e l a c r o i x
c o m seus famosos cavalos f o g o s o s e, e m s e g u i d a , v e m o s " G u e r n i c a " de
Picasso c o m aquele cavalo m u t i l a d o p e l o t e r r o r há e n o r m e d i f e r e n ç a e n t r e
os d o i s , e ainda, m a i o r diferença e n t r e eles e u m c a v a l o real, n ã o n o s i m p e d e
de aceitarmo s a " v e r d a d e a r t í s t i c a " , i s t o é , a r e a l i d a d e s u b j e t i v a d o s d o i s
pintores.
A s s i m , o p r o b l e m a do a t o r é d e s c o b r i r nas " C i r c u n s t â n c i as P r o p o s t a s " a
sua verdade artística.
E u disse acima que a r e s p o s t a às nossas p e r g u n t a s sobre a n a t u r e z a d a
a ç ã o d o personagem pode ser e n c o n t r a d a , em parte, no material dramatúr-
gico. Disse " e m p a r t e " p o r q u e g e r a l m e n t e os d r a m a t u r g o s são m u i t o e c o -
n ó m i c o s e m suas explicações. Eles p r e f e r e m d e i x a r os detalhes à nossa i m a g i -
nação para não l i m i t a r a nossa c r i a t i v i d a d e .
Se n u m a peça e n c o n t r a m o s , p o r e x e m p l o , u m a r u b r i c a c o m o e s t a :
" J O Ã O — ( E N T R A N D O ) B o m - d i a ! " n u n c a podemos l i m i t a r - n o s a exe-
c u t a r a ação c o m o está e s c r i t o : e n t r a r e d i z e r b o m - d i a . Precisamos i m a g i n a r
de onde o J o ã o entra, o que a c o n t e c e u c o m o J o ã o antes, o que o J o ã o q u e r ,
p o r q u e o " b o m - d i a " pode ser d i t o a u m a pessoa a q u e m o J o ã o t r a z u m
presente ou a q u e m ele vai m a t a r l o g o e m s e c u i d a .
Quantas vezes, mesmo e m g r a n d es t e a t r o s , u m a omissão nas C I R C U N S -
T Â N C I A S P R O P O S T A S m u d a v a t o d o o s e n t i d o de u m a cena, de u m a t o e
até mesmo da peça i n t e i r a ! E n ã o s o m o s apenas n ó s , pobres m o r t a i s , q u e
c o m e t e m o s esses erros, — os g r a n d e s m e s t r e s t a m b é m os c o m e t i a m . S t a n i s -
lavski c o n t a que n u m dos ensaios de " T i o V â n i a " de A n t o n T c h e k h o v , o
a u t o r ficou i n d i g n a d o q u a n d o n o t o u q u e o i n t é r p r e t e do p a p e l - t í t u l o estava
vestido c o m o u m h o m e m d o c a m p o [Stanislavski o imaginou assim porque
ele era administrador da fazenda). T c h e k h o v disse: " M a s eu e x p l i q u e i isso
tão c l a r a m e n t e ! E vocês não e n t e n d e r a m n a d a ! " . M o s t r o u , e m s e g u i d a , u m a
frase no m e i o de u m a grande r u b r i c a : " . . . e n d i r e i t a sua g r a v a t a fina".
R e a l m e n t e , dessa frase devia se t i r a r a c o n c l u s ã o de que Vóinitsk i n ã o p o d i a
ter aspecto, n e m hábitos de u m quase c a m p o n ê s , o q u e é de e n o r m e i m p o r -
tância para a peça i n t e i r a.
A s s i m Stanislavski confessou sua o m i s s ã o e c o m isso d e i x o u de c o m p l e -
tar as C I R C U N S T Â N C I A S P R O P O S T A S c o m sua imaginação.
Mas vejamos u m e x e m p l o b e m s i m p l e s de c o m o deve f u n c i o n a r a i m a g i -
nação de u m a l u n o n u m e x e r c í c i o com as CIRCUNSTÂNCIAS PRO-
POSTAS.
Digamos que o a l u n o receb a c o m o t e m a para o e x e r c í c i o o s e g u i n t e :
" E u v o u pedir d i n h e i r o e m p r e s t a d o a u m a m i g o " . S ó isso, n e n h u m outro
diria: " 0 F u l a n o , q u e r m e e m p r e s t a r c e m m i l c r u z e i r o s ? " . A n ã o ser a
estranha l e v e z a c o m q u e o p e r s o n a g e m pede u m a b o l a d a dessas, n a d a de
interessante e n c o n t r a m o s nessa a ç ã o . E m vez disso o a l u n o deve c o m p l e t a r
as circunstâncias tão vagas c o m s u a i m a g i n a ç ã o, d e n t r o das características d a
ação, que há p o u c o v e r i f i c a m o s . E l e raciocinará da s e g u i n t e m a n e i r a :
1) A lógica da ação. " A o i m a g i n a r , t u d o o que p o d i a ter a c o n t e c i d o
com o personagem e o que o l e v o u a pedir dinheiro, t o m a r e i o máximo
c u i d a d o , p a r a e v i t a r t o d a e q u a l q u e r f a l h a da l ó g i c a " .
2) Ação contínua, o u seja, ação anterior e ação posterior. "Agora vou
imaginar o que a c o n t e c e u: o p e r s o n a g e m t i r o u cem m i l cruzeiros da c a i x a d o
banco onde t r a b a l h a e deve d e p o s i t á - l o s n o v a m e n t e amanhã na p r i m e i r a
h o r a , s e n ã o será p r e s o " .
N o t e m : o seu " o n t e m " é : " t i r e i o d i n h e i r o " ; o seu " a m a n h ã " : " s e r e i
p r e s o " ; o seu " h o j e " : " e s t o u p e d i n d o d i n h e i r o e m p r e s t a d o " .
" E s t a r á t u d o c e r t o d o p o n t o de vista da lógica? " . Parece q u e s i m .
E ele c o n t i n u a : \
3 ) Ação interna. " O p e r s o n a g e m t e m m e d o d o q u e possa a c o n t e c e r ,
mas, e m b o r a ansioso p o r c o n s e g u i r o e m p r é s t i m o A n ã o d e v e d e i x a r o a m i g o
a d i v i n h a r d o que se t r a t a , p o r q u e este seria capaz de d e n u n c i á - l o " .
4 ) Ação externa. Por isso o p e r s o n a g e m p r o c u r a p a r e c e r m u i t o c a l m o ,
p e n s a n d o : — " A f i n a l de CQntas, n ã o é u m a coisa tão g r a v e ! E u sei q u e v o u
me s a f a r " .
' E a lógica? D e s t a vez ela parece u m p o u c o m a n c a : c o m o p o d e ele
parecer m u i t o c a l m o ao p e d i r u m e m p r é s t i m o de c e m m i l c r u z e i r o s ? Exa-
t a m e n t e essa c a l m a é q u e p o d e r i a parecer suspeita. E n t ã o o p e r s o n a g e m n ã o
deve p r o c u r a r e s c o n d e r a sua e x c i t a ç ã o , mas deve i n v e n t a r u m a razão p l a u -
sível p a r a j u s t i f i c a r o seu n e r v o s i s m o . Por e x e m p l o — u m a g r a n d e o p o r t u n i -
dade c o m e r c i a l q u e ele p e r d e r i a se n ã o conseguisse esse d i n h e i r o i m e d i a t a -
mente.
5) Objetivo da ação. " S e i q u e o o b j e t i v o da ação d o p e r s o n a g e m d e v e
ser b a s t a n t e a t r a e n t e p a r a e x c i t a r a m i n h a imaginação. Se eu estivesse n o
lugar d o p e r s o n a g e m , q u e f a t o p o d e r i a i n d u z i r - m e a r o u b a r u m a i m p o r t â n c i a
tão grande? Já s e i ! O p e r s o n a g e m t o m o u esse d i n h e i r o p a r a salvar a v i d a de
sua mãe q u e está à m o r t e e d e v e ser o p e r a d a p o r u m m é d i c o m u i t o c a r o . Se
o p e r s o n a g e m f o r preso, essa d e s g r a ç a v a i m a t a r a sua m ã e " .
Vejam como o sentimento filial, p r ó p r i o de t o d o s os seres h u m a n o s ,
c r i o u a necessária a t r a t i v i d a d e d o o b j e t i v o .
' E q u a n t o à lógica, há a l g u m a falha? Parece que n ã o .
 38 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 39

É c l a r o que m u i t o s o u t r o s d e t a l h e s , q u e d e i x o d e p r o c u r a r para n ã o Geral" de N. Gógol). E u sou s i m p l e s m e n t e L e o n i d o v . Mas o que i m p o r t a é o

fugir da s i m p l i c i d a d e do e x e m p l o , e n t r a r i a m e m j o g o , m a s d i g a m o s q u e o q u e e u f a r i a se fosse o governador da cidade".
t r a b a l h o c o m as C I R C U N S T Â N C I A S P R O P O S T A S seja c o n s i d e r a d o c o m - M a i s ta r d e v e r e m o s c o m o o t e r m o " S E F O S S E " é i n t e r p r e t a d o e d e n o -
p l e t o . Q u e fazer agora? Como a s s u m i r os p r o b l e m a s e os o b j e t i v o s d o minado pela p s i c o l o g i a c i e n t í f i c a m o d e r n a . Por e n q u a n t o , u s a r e m o s os
personagem? Stanislavski oferec e u m e l e m e n t o d o M é t o d o q u e ele c h a m a t e r m o s c o m o os e n c o n t r a m o s n o M é t o d o , d a n d o apenas e s c l a r e c i m e n t o s
de o mágico " S E F O S S E " . necessários para e v i t a r q u e h a j a u m a i n t e r p r e t a ç ã o errónea d o seu s i g n i -
U m a vez estabelecidas, analisadas e s e l e c i o n a d as as C I R C U N S T Â N C I A S ficado.
P R O P O S T A S , c o m o n o nosso e x e m p l o , o a l u n o se p e r g u n t a r i a : " E se eu D i s s e m o s a c i m a q u e o u s o d o mágico " S E F O S S E " n o r m a l m e n t e des-
fosse aquela pessoa? Se a minha mãe estivesse à m o r t e ? Se o único lugar p e r t a a v o n t a d e de a g i r . M a s d i g a m o s q u e isso n ã o a c o n t e ç a , q u e , apesar d a
o n d e pudesse arranjar o d i n h e i r o na hora fosse a c a i x a d o b a n c o ? E t c , e t c , máxima boa v o n t a d e , o l e i t o r n ã o c o n s i g a imaginar o que ele faria se
e t c , . . . como eu iria agir? " fosse . . . etc. e t c
Stanislavski chama esse " S E F O S S E " de m á g i c o , p o r q u e ele quase q u e C r e i o que isso só p o d e r i a a c o n t e c e r se o l e i t o r não soubesse usar a sua
a u t o m a t i c a m e n t e desperta a V O N T A D E D E A G I R . i m a g i n a ç ã o , o u m e l h o r , se ele i n t e r p r e t a s s e m a l o s i g n i f i c a d o da p a l a v r a
Para e x p e r i m e n t a r a sensação ao usar o mágico S E F O S S E , basta q u e o imaginação.
l e i t o r repita os pequenos e x e r c í c i o s c i t a d o s a n t e r i o r m e n t e , mas desta vez, s ó O que s i g n i f i c a i m a g i n a r coisas?
depois de estudar as C I R C U N S T Â N C I A S P R O P O S T A S e completá-las c o m V a m o s r e c o r r e r a u m e x e m p l o p r á t i c o . V o c ê p o d e r i a i m a g i n a r sua v i a -
a sua imaginação. Não comece antes de p e n s a r o q u e s e g u e : g e m à lua? N ã o deve ser difíci l — v o c ê d e v e t e r v i s t o e m f o t o g r a f i a s o u e m
1) C o m o eu me c o m p o r t a r i a , ao atravessar u m a r u a , se fosse cego? c i n e m a as astronaves, t a n t o e m v ô o c o m o e m terra firme, e não deve t e r
d i f i c u l d a d e e m i m a g i n a r os d e t a l h e s .
2) Que faria eu se fosse pai (ou mãe) de uma menina raptada, que leva
V o c ê está d e n t r o d a c a b i n e . O f o g u e t e acaba de p a r t i r . C o n t e o q u e é
o dinheiro do resgate?
q u e v o c ê está v e n d o ! Para a v i v a r sua i m a g i n a ç ã o , peça q u e alguém l h e faça
3 ) Que pensaria eu se estivesse acompanhando de longe o enterro de p e r g u n t a s sobre a sua v i a g e m : o q u e está v e n d o d e n t r o d a cabine? O que
uma pessoa muito querida ? está v e n d o pela j a n e l a ? e t c , e r e s p o n d a c o m m a i o r e s d e t a l h e s possíveis.
4 ) Se eu, extremamente cansado, fosse obrigado a divertir alguém, Desta m a n e i r a v o c ê c o n s t a t a r á q u e imaginar (como você acaba de fazer)
c o m o c o n t a r i a eu u m a piada? significa ver as coisas ausentes, inexistentes ou irreais, . c o n t a n t o q u e as veja
mentalmente.
Nessas c o n d i ç õ e s , v o c ê sentirá m u i t o m a i s v o n t a d e de agir d o que nas V a m o s fazer m a i s u m a p e q u e n a e x p e r i ê n c i a . O l h e p a r a u m o b j e t o , u m
experiências anteriores. r á d i o , p o r e x e m p l o , e, sem tirar os olhos dele, r e s p o n d a a u m a série de
N u n c a é demais insistir em esclarecer o v e r d a d e i r o s i g n i f i c a d o de p e r g u n t a s feitas p o r u m a m i g o seu. c o m o p o r e x e m p l o essas: D e que c o r é o
certos termo s d o M é t o d o . S t a n i s l a v s k i f o i f r e q u e n t e m e n t e acusado de p r o - rádio? T e m algum detalhe em o u t r a cor? D e q u e m a t e r i a l é f e i t o ? Para q u e
curar i m p o r ao a t o r a aceitação t o t a l d a r e a l i d a d e d a v i d a d o p e r s o n a g e m , serve aquele b o t ã o à esquerda? e t c . Nessas c o n d i ç õ e s , ao r e s p o n d e r essas
aquela mística m e t a m o r f o s e d o ator em cersonagem. O próprio Bertok p e r g u n t a s , v o c ê dirá o que p e r c e b e r á através da sua visão f í s i c a .
B r e c h t fez essas acusações. M a s se isso fosse v e r d a d e , S t a n i s l a v s k i u s a r i a L o g o e m s e g u i d a , o seu a m i g o d e v e r á passar para u m a o u t r a série de
n o seu M é t o d o o t e r m o " E U S O U " e n ã o " S E E U F O S S E " . Esse c o n d i - p e r g u n t a s que v o c ê terá q u e r e s p o n d e r também sem tirar os olhos do rádio:
c i o n a l é m u i t o s i g n i f i c a t i v o. E l e p r e s u m e a a c e i t a ç ã o simultânea da r e a l i - Onde f o i f a b r i c a d o este r á d i o ? É u m a fábrica b r a s i l e i r a o u estrangeira ?
dade — eu. o ator que sou, e d o i m a g i n á r i o — o personagem que eu, o ator, Como é essa fábrica? C o m o é a sala e m q u e se m o n t a m os rádios? Quem
poderia ser. está t r a b a l h a n d o na m o n t a g e m ? C o m o e s t ã o vestidos os operários? D e que
Ainda em 1937, quando essa dúvida pairava n o mundo inteiro, o c o r são os m a c a c õ e s ? etc.
f a m o s o ator d o elenco do t e a t r o de S t a n i s l a v s k i . L . M . L e o n i d o v n u m e n c o n - D e s t a v e z , a o r e s p o n d e r , v o c ê estará f a l a n d o , não sobre o que e s t i v er
t r o c o m os elencos dos teatros de M o s c o u d e u u m a i d e i a b a s t a n t e clara sobre p r e s e n t e d i a n t e dos seus o l h o s , - o r á d i o - e s i m sobre o que você imaginou
esse p r o b l e m a . Ele disse: " S e r i a u m v e r d a d e i r o a b s u r d o se eu dissesse: E u , ao o u v i r a pergunta, o u seja. sobre o que você \iu mentalmente naquele
L e o n i d o v , seu o governador d a c i d a d e (um personagem de " O Inspetor momento.
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40 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 41

Se o seu a m i g o de repente p e r g u n t a r : Este r á d i o t e m a l g u m d e f e i t o n a eu q u e r i a l h e m o s t r a r a v i s t a m a r a v i l h o s a q u e se abre daquela c u r v a , e

pintura? V o c ê constatará que para r e s p o n d e r essa p e r g u n t a será necessário s e m p r e m e esquecia! V a m o s d a r u m passeio, v o c ê v a i ver q u e m a r a v i l h a ! "
u m p e q u e n o lapso de t e m p o para t o r n a r a ver o r á d i o q u e , e m b o r a sempre A t r a v é s desse p e q u e n o " l a b o r a t ó r i o " o a t o r d e s c o b r i u o que ele f a r i a se
presente diante dos seus o l h o s , v o c ê quase n ã o e n x e r g o u e n q u a n t o seu fosse o p e r s o n a g e m .
a m i g o lhe fez perguntas sobre a fábrica, os o p e r á r i o s , e t c . O i m p o r t a n t e nesse e x e m p l o é q u e , d e n t r o de sua visualização, R e n a t o
C o n s t a t a m o s , p o r t a n t o , que v e n d o as coisas imaginárias, i r r e a i s , d e i x a - se viu no lugar de Ralph; n ã o o v i u c o m os o l h o s de u m espectador, e s i m se
mos de ver as coisas reais que estão d i a n t e de n ó s , e v i c e - v e r s a : b a s t a prestar viu agindo no lugar de Ralph. A isso n ó s c h a m a m o s de V I S U A L I Z A Ç Ã O
atenção às coisas físicas para que desapareça m as coisas i m a g i n á r i a s , c o m o A T I V A , p a r a diferenciá-la de u m a s i m p l e s c o n t e m p l a ç ã o da ação a l h e i a .
naquele e x e r c í c i o c o m o papel de cego q u e s u g e r i m o s n o c a p í t u l o a n t e r i o r . É p r e c i s o t o m a r m u i t o c u i d a d o para n ã o c o n f u n d i r as duas. L e m b r o - m e
Isso nos m o s t r a que podemos manobrar a visão física à nossa vontade, no de u m a l u n o , q u e . d u r a n t e u m e x e r c í c i o p a r a o q u a l ele escolheu u m a cena
sentido de transformá-la em visão interior. de c i ú m e , p r o c u r o u p o r e m prática o uso d a visualização. O r e s u l t a d o f o i
Desta maneira, a nossa i m a g i n a ç ã o a d q u i r e a g o r a u m a s p e c t o menos m a i s d o que lamentável: o seu " t e r r í v e l " a m a n t e c i u m e n t o não passava de
a b s t r a t o , mais palpável para nós a t o r e s : i m a g i n a r s i g n i f i c a v e r de m a n e i r a u m a r i d í c u l a c a r i c a t u r a q u e fez rir t o d o s os seus colegas d a t u r m a . D i a n t e
c o n c r e t a o que nos é oferecido nas " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " . desse r e s u l t a d o eu a f i r m e i q u e ele n ã o t i n h a v i s u a l i z a d o coisa a l g u m a . Para
Essa maneira de usar a " v i s ã o i n t e r n a " S t a n i s l a v s k i c h a m a de V I S U A - m e p r o v a r o c o n t r á r i o , ele j u r o u que " t i n h a v i s u a l i z a d o o p e r s o n a g e m c o m
LIZAÇÃO. t a n t a c l a r e z a que até p o d i a i r t o m a r ca f é c o m e l e ! "
Depois de recorrer ao " m á g i c o SE F O S S E " e de se p e r g u n t a r : " C o m o V o c ê s compreenderam? Esse " O t e l o " p r o d u z i d o pela sua i m a g i n a ç ã o ,
eu estaria agindo nessas c o n d i ç õ e s ? " , o a t o r vai p r o c u r a r V I S U A L I Z A R essa o u s e j a , v i s u a l i z a d o p o r ele, v i v i a c o m p l e t a m e n t e à p a r t e , e ele, o a l u n o , n ã o
ação. passava de u m simples e s p e c t a d o r q u e d e p o i s de observar (contemplar) a
G o s t a r i a de dar u m e x e m p l o de c o m o se processa o u s o desse ele- a ç ã o d o personagem, e m vez de , ao m e n o s , r e s p o n d e r à p e r g u n t a : " Q u e f a r i a
m e n t o do M é t o d o no trabalho p r á t i c o de u m t e a t r o . eu S E F O S S E esse h o m e m c i u m e n t o ? " , r e s o l v e u s i m p l e s m e n t e m a c a q u e a r o
O ator do T e a t r o O f i c i n a , R e n a t o B o r g h i , na p r i m e i r a p e ç a encenada seu c o m p o r t a m e n t o . D a í o ridículo d o r e s u l t a d o desse e x e r c í c i o .
naquele t e a t r o , " A vida impressa e m d ó l a r " , fez o p a p e l d e R a l p h Berger, E agora, para dar u m e x e m p l o d i a m e t r a l m e n t e o p o s t o ao a n t e r i o r , gos-
f i l h o de u m a família j u d i a m u i t o p o b r e . O p e r s o n a g e m , apesar de estar t a r i a de e x e m p l i f i c a r o e f e i t o d o uso da v i s u a l i z a ç ã o sobre o t r a b a l h o de u m a
g a n h a n d o u m pequeno o r d e n a d o , n u n c a t e m u m v i n t é m n o b o l s o , — ele grande atriz. Refiro-me a Greta Garbo.
entrega t u d o o que ganha à m ã e . O intérprete d o papel, filho de u m a T i v e m u i t a sorte e m regTavar u m d i s c o n o r t e - a m e r i c a n o q u e , n a é p o c a ,
família abastada, nunca teve d i f i c u l d a d e s financeiras c o m o , por exemplo, n ã o se e n c o n t r a v a n o B r a s i l . Esse d i s c o c o n t i n h a trechos principais dos
o p r o b l e m a de levar sua n a m o r a d a ao c i n e m a , e n q u a n t o q u e R a l p h Berger filmes interpretados por Greta Garbo.
n u n c a teve d i n h e i r o para oferecer à sua n o i v a u m p e q u e n o divertimento O q u e me i m p r e s s i o n o u p a r t i c u l a r m e n t e e m e fez l e m b r a r u m a cena d o
c o m o esse. Para fazer esse p a p e l o R e n a t o , rico, deve a c e i t a r as c i r c u n s - f i l m e e m t o d o s os seus d e t a l h e s f o i u m t r e c h o de " R a i n h a C r i s t i n a " . A o
tâncias e m que vive o Ralph, pobre. Como estaria agindo o a t o r SE o u v i r o d i s co eu t i v e a i m p r e s s ã o nítida de q u e a genial a t r i z , e n q u a n t o d i z i a
FOSSE P O B R E ? 0 t e x t o , usava a " v i s u a l i z a ç ã o " conscientemente. A s próprias " C i r c u n s t â n -
Para c o m p r e e n d e r a situação e m q u e se e n c o n t r a o p e r s o n a g e m resol- cias P r o p o s t a s " dessa c e n a e x i g i a m a c o n s c i e n t i z a ç ã o da ' S i s u a l i z a ç ã o " ,
vemos i m p r o v i s a r u m a cena f o r a da a ç ã o da p e ç a . I m a g i n a m o s u m e n c o n t r o c o n f o r m e explicarei abaixo.
de R a l p h c o m a sua noiva na r u a . D u r a n t e o passeio a n o i v a d e r e p e n t e d i z : Do t r e c h o e s c o l h i d o d e s t a q u e i duas p a r t e s e m q u e a rainha C r i s t i n a ,
" R a l p h , leve-me ao c i n e m a " . E u p e r g u n t e i a R e n a t o B o r g h i : " Q u e faria v o c ê d e p o i s de passar u m a n o i t e de a m o r c o m A n t ô n i o , o e m b a i x a d o r e s p a n h o l
se fosse Ralph? " A n t e s de r e s p o n d e r , R e n a t o v i s u a l i z o u , — c o n f o r m e e x p l i - j u n t o à sua c o r t e , fala c o m ele. O t e x t o da p r i m e i r a p a r te é o que segue:
cou mais tarde, - o pobre r o s t i n h o de sua n o i v a , v i s u a l i z o u a r u a e m que
* T v e been m e m o r i s i n g this r o o m . . . I n a f u t u r e . . . i n m y m e m o r y . . .
estava m o r a n d o , visualizou os seus b o l s o s v a z i o s , c h e g o u a " v e r " u m a curv a
1 s h a l l live a great deal i n t h i s r o o m . . . "
da r u a e de repente agiu c o m o R a l p h Berger: ele n ã o t e v e a c o r a g e m de
D e n t r o das " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " desse t e x t o o o b j e t i v o da r a i n h a
confessar a sua pobreza, ele p r e f e r i u m e n t i r e disse: " V a m o s ao c i n e m a
é r e t e r na memóri a o a s p e c t o desse q u a r t o p a r a usá-lo depois em suas r e c o r -
amanhã, está bem? Porque hoje . . . e u m e l e m b r e i a g o r a , — q u a n t a s vezes
d a ç õ e s . P o r t a n t o , essa fala r e p r e s e n t a , c o m o p r o b l e m a para a intérprete d o
 42 EUCÊNIO KUSNET A T O R E MÉTODO 43

papeL o uso da memória. E o q u e é a m e m ó r i a , s e n ã o a " v i s u a l i z a ç ã o " " z o n a s d e s i l ê n c i o " , o u seja, o e s t u d o d o f u n c i o n a m e n t o e d a realização das
consciente d o passado? pausas e m t e a t r o .
A s reticências que vocês e n c o n t r a m n o t e x t o a c i m a f o r a m p o s t a s p o r Um exemplo d i s so encontramos num artigo p u b l i c a d o na revista
m i m para assinalar as pequenas pausas existentes n a i n t e r p r e t a ç ã o de G r e t a "Teatro" d e M o s c o u , sob o título " A r e s p e i t o de u m a p a u s a " (janeiro
G a r b o . Q u e m assistiu ao f i l m e c e r t a m e n t e se lembrará dos o l h o s de G r e t a 1971). A a u t o r a d o a r t i g o , A . Polevítscaia , u m a das m a i s v e l h a s e famosas
G a r b o naqueles m o m e n t o s . E l e s f i t a v a m o futuro da rainha q u a n d o ela atrizes russas, d e s c r e v e e m m í n i m o s d e t a l h e s t o d a s as a ç õ e s físicas d o perso-
estaria sozinha, " v e n d o " o seu passado . . . n a g e m c r i a d o p o r ela, n u m a cena e m q u e ela, d u r a n t e s e t e m i n u t o s , não
A genial interpretação dessa p a r t e , que nos fazia s e n t i r t o d o o d r a m a d a p r o n u n c i a u m a p a l a v r a sequer.
pobre rainha, era c e r t a m e n t e r e s u l t a d o dessa " v i s u a l i z a ç ã o " . V o c ê s p o d e m i m a g i n a r o q u e a c o n t e c e r i a se a a t r i z , a o e x e c u t a r essas
C i t o a segunda parte da m e s m a c e n a : a ç õ e s físicas, d e i x a s s e de usar a " v i s u a l i z a ç ã o a t i v a " d a s i t u a ç ã o e dos p r o -
A N T O N I O — T e l l m e , — y o u said y o u w o u l d , — w h y h a d y o u c o m e t o blemas d o personagem? T e n h o c e r t e z a de q u e a p l a t e i a t o d a estaria d o r m i n -
this I r ; r dressed as a man? d o n o t e r c e i r o m i n u t o . E . e n t r e t a n t o , S t a n i s l a v s k ^ q u e várias vezes assistiu ao
C R I S T I N A — I n m y h o m e . . . I ' m v e r y c o n s t r a i n e d . . . E v e r y t h i n g is e s p e t á c u l o , r e c o m e n d a v a a seus a l u n o s q u e p r e s t a s s e m e s p e c i a l a t e n ç ã o a
arranged very f o r m a l l y . . . essa c e n a c o m o u m e x e m p l o da " a r t e de s e n t i r " .
ANTÓNIO — A h ! . . . A c o n v e n t i o n a l house-hold? O já citado exemplo do filme "Belinda", na i n t e r p r e t a ç ã o de Jane
CRISTINA - Very. W y m a n , é m a i s u m e x e m p l o d o uso da " v i s u a l i z a ç ã o " ; a a t r i z c e r t a m e n t e
Depois da p r i m e i r a fala de A n t ô n i o , G r e t a G a r b o m a n t é m u m a p a u s a d e "visualizava" o q u e a p e r s o n a g e m não p o d i a ver p o r ser cega. C o m o em
seis segundos antes de c o m e ç a r a f a l a r . A s reticências r e p r e s e n t a m p a u s a s nosso p e q u e n o e x e r c í c i o ( " e x a m i n a n d o u m r á d i o " ; n o q u a l c o m p r o v a m o s
menores. A razão da pausa m a i o r c o n t é m m i l d e t a l h e s : a i m p o s s i b i l i d a d e d e q u e a visão física p o d e ser quase e l i m i n a d a p e l o uso d a v i s ã o i n t e r i o r , assim
revelar a verdade; a v o n t a d e de r e s p o n d e r à p e r g u n t a , mas de u m a f o r m a q u e t a m b é m a a t r i z , através da " v i s u a l i z a ç ã o " aguda d o q u e n ã o p o d i a estar ao
não a c o m p r o m e t a ; a sensação d o ridículo dessa s i t u a ç ã o ; o p r o t e s t o i n t e r i o r alcance de sua v i s t a -por exemplo, os obstáculos no chão) iconseguia adquirir
c o n t r a a vida que a o b r i g a m l e v a r ; a sua i m p o t ê n c i a p a r a m o d i f i c a r as c o i s a s a e x p r e s s ã o dos o l h o s de q u e m não vê o q u e se acha d i a n t e d e l e .
e, ao mesmo tempo, a aceitação das c o n d i ç õ e s de sua v i d a c o m o um
Para c o m p l e t a r as nossas c o n s i d e r a ç õ e s sobre o u s o p r á t i c o d a " v i s u a -
c o m p r o m i s s o de h o n r a . . . e p r o v a v e l m e n t e m u i t o s o u t r o s d e t a l h e s q u e e u
lização", recomendamos que o l e i t o r v o l t e n o v a m e n t e aos e x e m p l o s que
não saberia citar. T u d o isso n ó s s e n t i m o s e t u d o isso é r e s u l t a d o d a q u e l a
d e m o s nas páginas a n t e r i o r e s para o uso d a " l ó g i c a da a ç ã o " . Eles t a m b é m
pausa de seis segundos.
são e x e m p l o s p e r f e i t o s para o uso da " v i s u a l i z a ç ã o " , que podem servir
N o f i n a l , antes de r e s p o n d e r : " V e r y " , há t a m b é m u m a p e q u e n a p a u s a
muito bem p a r a seus e x e r c í c i o s . M a s , a i n d a m e l h o r , s e r i a se v o c ê criasse
que deve ser r e s u l t a d o de u m a " v i s u a l i z a ç ã o " m u i t o c o m p l e x a e c u j o r e s u l -
t e m a s n o v o s , b a s e a d o s na sua p r ó p r i a vivência o u t i r a d o s de obras l i t e -
t a d o p o d e r í a m o s chamar s i m p l e s m e n t e de triste resignação d a r a i n h a .
rárias. •
O uso c o r r e t o da " v i s u a l i z a ç ã o a t i v a " é de i m e n s a i m p o r t â n c i a n o t r a b a -
E agora, c o m os p o u c o s e l e m e n t o s q u e até o m o m e n t o c o n h e c e m o s ,
l h o de ater. Seu e f e i t o se r e f l e t e t a n t o na " a ç ã o e x t e r i o r " (mímica, gestos,
p o d e m o s f a z e r a l g u m a s experiências de s i s t e m a t i z a ç ão d o u s o desses e l e m e n -
falas), c o m o na " a ç ã o i n t e r i o r " {pensamentos, emoções).
tos, a e x e m p l o d o que fizemos, há p o u c o , n o t r a b a l h o c o m as q u a t r o carac-
A influência da " a ç ã o i n t e r i o r " d o p e r s o n a g e m sobre o e s t a d o p s í q u i c o
terísticas d a ação e m relação às C I R C U N S T Â N C I A S P R O P O S T A S . Desta
d o espectador se efetua, às vezes, d e n t r o da i m o b i l i d a d e e d o s i l ê n c i o t o t a l
vez, p o r é m , i n c l u i r e m o s n o t r a b a l h o dois n o v o s e l e m e n t o s d o M é t o d o : " O
e m cena. T o d o s nós sabemos q u e esse t i p o de a ç ã o f r e q u e n t e m e n t e é m a i s
mágico SE F O S S E " e a " V I S U A L I Z A Ç Ã O " .
i m p r e s s i o n a n t e do que a ação f í s i c a . Basta l e m b r a r - s e p o r e x e m p l o , d o e x c e -
lente filme " P e r d i d o s na n o i t e " e m q u e os dois intérpretes p r i n c i p a i s a p a r e - D i g a m o s q u e o a s s u n t o e s c o l h i d o seja b a s t a n t e s i m p l e s : u m rapaz (ou
cem m u d o s e imóveis e m m u i t a s cenas. E e n t r e t a n t o , j u s t a m e n t e nessas uma moça) escreve à sua n a m o r a d a (ou namorado) u m a cartinha marcando
cenas é que nós sentíamos m a i o r e s e m o ç õ e s : p a r e c i a - n o s q u e estávamos u m e n c o n t r o . T e r m i n a d a a c a r t a , ele (ou ela) a d o b r a , p õ e - n a n o e n v e l o p e e
v e n d o nos olhos dos atores o q u e eles " v i s u a l i z a v a m " . sai p a r a enviá-la. (Para fazer esse exercício procurem não usar objetos reais,
O d i r e t o r soviético A . P o p o v , d u r a n t e m u i t o s anos de suas a t i v i d a d e s papel, caneta, etc. — deixem tudo à sua imaginação, usem objetos imagi-
c o m o professor e d i r e t o r , c r i o u u m e s t u d o p r o f u n d o d o q u e ele c h a m a v a d e nários).
 44 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 45

Por onde vamos c o m e ç a r ? E m p r i m e i r o lugar, t e m o s q u e a n a l i s a r o d a m e n t e m a i s t a r d e , é d e g r a n d e i m p o r t â n c ia n o t r a b a l h o d e a t o r : ele c r i a a

t e m a para c o m p r e e n d ê - l o c l a r a m e n t e . I s t o s i g n i f i c a : es ta b elec e r e fixar as
luta interior do personagem e r e p r e s e n t a a base d a dialética d a v i d a , d a
"Circunstâncias P r o p o s t a s " e c o m p l e t á - l a s c o m a nossa i m a g i n a ç ã o .
natural contradição do espírito h u m a n o .
Q u e m é o personagem? Ele é j o v e m , velho, b o n i t o , feio, inteligente,
No nosso p e q u e n o e x e r c í c i o , e m b o r a b a s t a n t e p r i m i t i v o , essa c o n t r a -
b u r r o , rico, pobre? . . . Q u e m é a sua n a m o r a d a ? C o m o ela é ? E m q u e p é
d i ç ã o n ã o p o d e d e i x a r de f a z e r p a r t e da a ç ã o . Se o p e r s o n a g e m p e n s a r :
estão suas relações? Quais são as i n t e n ç õ e s d o n a m o r a d o ? O q u e é q u e ele
" Q u e r o q u e nesse e n c o n t r o e l a n ã o se o p o n h a a n a d a ! Q u e r o q u e ela m e
escreve na carta? O que é q u e ele a l e g a p a r a m a r c a r o e n c o n t r o ? Ele é
d e i x e f a z e r t u d o o q u e e u q u e r o ! " , ele pensará l o g o e m s e g u i d a : " M a s a s s i m
sincero nessa alegação? O q u e é q u e ele p r e t e n d e na r e a l i d a d e ? . . .
p o d e m o s chegar a u m a l o u c u r a ! . . . E d e p o i s , o q u e v a m o s fazer ? E a
Tratando-se de u m e x e r c í c i o , n ã o d e v e m o s esquecer q u e , p a r a t r a n s -
r e s p o n s a b i l i d a d e ? . . . N ã o , e l a n ã o v a i d e i x a r ! . . . E terá t o d a a r a z ã o ! . . . "
f o r m a r e m ação o r e s u l t a d o d a análise das circunstâncias propostas, que
acabamos de fazer, cabe-nos usar t o d o s os e l e m e n t o s até a g o r a c o n h e c i d o s . A o escrever a c a r t a , improvisando o seu conteúdo, v o c ê sentirá o r e s u l -
Por isso: t a d o da f u s ã o desses p e n s a m e n t o s .
6. ° — U m a vez c o m p l e t a d a essa p a r te d o t r a b a l h o , d e v e m o s p e r g u n t a r
1. ° — V e r i f i q u e m o s se os d e t a l h e s p o r nós e s t a b e l e c i d o s o b e d e c e m \
a nós m e s m o s : " S e eu fosse esse r a p a z , se eu tivesse u m a n a m o r a d a t ã o b o n i t a
lógica, se não há a l g u m a b s u r d o , e n ã o d e i x e m o s de e x a m i n a r através d a
e desejada, se e u tivesse a e s p e r a n ç a de c o n s e g u i r o e n c o n t r o q u e a g o r a v o u
lógica todos os detalhes d o t r a b a l h o p o s t e r i o r .
pedir, o q u e é q u e e u e s c r e v e r i a para ela? " C o m p l e t e isso c o m o u t r a s
2. ° — Sabendo que a ação deve ser contínua e, p o r t a n t o , d e v e t e r o p e r g u n t a s úteis para d e s p e r t a r - l h e a v o n t a d e de escrever, e q u a n d o c h e g a r a
seu passado e o seu futuro, temos q u e improvisar m e n t a l m e n t e o que acon- sentir essa v o n t a d e , b a s t a c o m e ç a r a agir.escrevendo.
teceu antes de que o p e r s o n a g e m c o m e ç a s s e escrever a c a r t a : C o m o se
7. ° — Agora, digamos q u e contra toda a expectativa você não chegue
passou o último e n c o n t r o ? H o u v e a l g u m a conversa p o r t e l e f o n e ? . . . E
a s e n t i r r e a l m e n t e essa v o n t a d e . E n t ã o r e c o r r a à visualização, i s t o é, repasse
l o g o e m seguida: Q u e vai a c o n t e c e r d e p o i s d o e n c o n t r o ? O que é que o
alguns d e t a l h e s d o t r a b a l h o c o m os e l e m e n t o s a n t e r i o r e s , n a base d a " v i s u a -
e n c o n t r o pode alterar nas suas r e l a ç õ e s de h o j e ? O que é p r e c i s o e v i t a r o u
l i z a ç ã o " . C o m e c e p o r v i s u a l i z a r os o b j e t o s q u e u s a , — o p a p e l , a c a n e t a , e t c .
conseguir? . . .
Depois procure " m a t e r i a l i z a r " os seus p e n s a m e n t o s e m f o r m a de "visão
3. ° — Pensando na ação exterior desse e x e r c í c i o d e v e m o s desempe- i n t e r n a " . P o r e x e m p l o , q u a n d o v o c ê se p e r g u n t a q u e m é a n a m o r a d a , c o m o
nhar c o m a máxima atenção a nossa a ç ã o f í s i c a : p r o c u r a r s e n t i r a r e a l i d a d e ela é ; p r o c u r e " v ê - l a " e m m a i o r e s detalhes até q u e chegue a s e n t i r r e a l m e n t e
da presença dos objetos imaginários — d o p a p e l na mesa, da c a n e t a na m ã o , a atração p o r e l a ; q u a n d o p e n s a r n o p r ó x i m o e n c o n t r o , v i s u a l i z e - o e m t o d o s
d o m o v i m e n t o da pena, d o a p a r e c i m e n t o das linhas escritas, e t c . os d e t a l h e s para s e n t i r a n e c e s s i d a d e de p e d i r esse e n c o n t r o ; e, p r i n c i p a l -
m e n t e , q u a n d o e s t i v er p e n s a n d o no o b j e t i v o da ação, isto é, n o que o
4. ° — Pensando na ação interior, — que e v i d e n t e m e n t e deve se p r o -
p e r s o n a g e m q u e r q u e a c o n t e ç a , e n o que ele não q u e r q u e a c o n t e ç a , p r o c u r e
cessar simultaneamente com a ação exterior, — devemos t e r p r e s e n t e s os
" m a t e r i a l i z a r " essa l u t a i n t e r i o r ao m á x i m o através d a v i s u a l i z a ç ã o. E n ã o
pensamentos naturais que a c o m p a n h a m a a ç ã o física dentro das circunstân-
esqueça q u e s ó p o d e r á c o n s e g u i r a l g u m r e s u l t a d o p o s i t i v o , se a sua visua-
cias propostas. A o segurar a f o l h a de p a p e l : " S e r á que ela v a i a c h a r esse
lização for realmente ativa, o u s e j a , se v o c ê c o n s e g u i r "se v e r " a g i n d o d e n t r o
papel m u i t o barato? O envelope não d e v i a ser m a i s b o n i t o ? .. ." Ao
das circunstâncias q u e v i s u a l i z a .
segurar a caneta: " E s t a pena arranha u m pouco. E bom experimentar
antes . . . " A n t e s de c o m e ç a r a e s c r e v e r : " P r e c i s o e n c o n t r a r p a l a v r a s q u e a A c a p a c i d a d e de u s a r a v i s u a l i z a ç ã o é p r i m o r d i a l na a r t e de t e a t r o , p o i s

c o n v e n ç a m . . . que a c o m o v a m . . . V o u escrever a s s i m ! " . . . A o escrever, ela e q u i v a l e à c a p a c i d a d e de u s a r a sua i m a g i n a ç ã o , sem o q u e n e n h u m a a r t e

pare para reler, p e n s a n d o : " S e r á q u e s a i u b o m ? " A o f e c h a r o envelope, existe. P o r isso não é s u f i c i e n t e c o m p r e e n d e r a m e c â n i c a da v i s u a l i z a ç ã o e

visualize o r o s t o dela q u a n d o ela e s t i v e r l e n d o a c a r t a , etc. e t c . fazer a l g u m a s e x p e r i ê n c i a s p r á t i c a s para c o n s t a t a r a v a l i d e z desse e l e m e n t o .
Na r e a l i d a d e , o> e x e r c í c i o s d e visualização d e v e m t o r n a r - s e p a r t e i n t e g r a n t e
5. ° — Pensando no objetivo da ação, d e v e m o s estabelecer n ã o apenas o da v i d a i n t e i r a d o ator, a começar pelos e x e r c í c i o s m a i s p r i m i t i v o s , e a
que o personagem quer q u e a c o n t e ç a , o q u e r e p r e s e n t a a sua v o n t a d e , mas t e r m i n a r p o r c o m p l i c a d a s " v i s õ e s c ó s m i c a s " dos personagens c r i a d o s p j
e o s

t a m b é m o que ele não quer q u e a c o n t e ç a — o u seja, a sua c o n t r a - v o n t a d e .

dramaturgos geniais. Esses e x e r c í c i o s devem transtormar-se em ginastica
Esse c o n f r o n t o do o b j e t i v o e d o o b s t á c u l o , c o n f o r m e v e r i f i c a r e m o s d e t a l h a -
diária de imaginação. S e m e l a o a t e r não p o d e r á exerce r a sua a r t e , c o m o
46 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 47

não o p o d e r á u m dançarino, u m c a n t o r , u m p i a n i s t a , sem fazer e x e r c í c i o s A imaginaçã o d o l e i t o r p o d e r á c r i a r m u i t o s o u t r o s temas m a i s p r ó x i m o s

diários de dança, vocalises, s o l f e j o , e t c . d a sua vivência e, p o r t a n t o , m a i s a t r a e n t e s , m a i s e x c i t a n t e s .
Q u a n t o aos exercícios de q u e f a l e i a c i m a , q u e r o p r o p o r a q u i , apenas a E n ã o fique d e c e p c i o n a d o se, apesar de t o d o o e s f o r ç o , n ã o c o n s e g u i r o
t í t u l o de e x e m p l i f i c a ç ã o, alguns t e m a s q u e os m e u s l e i t o r e s p o d e r ã o t r a n s - r e s u l t a d o desejado. L e m b r e - s e q u e v o c ê está apenas n o i n í c i o d a l e i t u r a de
f o r m a r e m e x e r c í c i o s de i m a g i n a ç ã o , i s t o é, c r i a r e m r e d o r dos mesmos u m a matéria c u j o e s t u d o p r á t i c o e x i g e m u i t o t e m p o . Nas páginas seguintes
"Circunstâncias P r o p o s t a s " c o n c r e t a s (situações em que o personagem se v o c ê encontrar á o u t r o s e l e m e n t o s d o M é t o d o q u e , c e r t a m e n t e , l h e f a c i l i -
encontra) e os seus objetivos (necessidades que deverá satisfazer). t a r ã o as experiências.
E preferível fazer esses e x e r c í c i o s e m c o m p a n h i a d e alguns a m i g o s , p o i s
esse t r a b a l h o torna-se mais útil q u a n d o s u b m e t i d o à o b s e r v a ç ã o , c o n t r o l e e
críticas alheias.

1) I m a g i n e u m a f o l h a de p a p e l e m c i m a de sua m e s a . P r o c u r e v i s u a -
lizá-la n i t i d a m e n t e , e m todos os d e t a l h e s e, e m s e g u i d a , d o b r e - a e m várias
direções, e x e c u t a n d o c o m precisão t o d o s os m o v i m e n t o s das m ã o s " c o m o
SE F O S S E " u m a f o l h a de papel reaL
Quando conseguir u m r e s u l t a d o s a t i s f a t ó r i o , por exemplo, quando
chegar a convencer o seu a m i g o de q u e está r e a l m e n t e l i d a n d o c o m u m
p e d a ç o de " p a p e l " , acrescente a esse e x e r c í c i o " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " e
" O b j e t i v o s " d o personagem. Por e x e m p l o : u m a m o ç a t r a b a l h a n u m a f a b r i -
queta de envelopes g a n h a n d o m u i t o p o u c o ; e n q u a n t o d o b r a o p a p e l ela
pensa, — e p o r t a n t o visualiza, — a situação de miséria e m q u e se e n c o n t r a a
sua família. Ela precisa desse e m p r e g o , ela p r e c i s a p r o d u z i r mais para ser
aumentada.

2) V o c ê acompanha c o m o o l h a r u m c o r t e j o f ú n e b r e . P r o c u r e v i s u a l i z a r
n i t i d a m e n t e todos os d e t a l h e s : o c a r r o , o c a i x ã o , as c o r o a s , os a c o m p a -
nhantes. E m seguida estabeleça as " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " e os " O b j e -
t i v o s " . Q u e m era o falecido? Q u a i s e r a m as suas r e l a ç õ e s c o m ele? Por q u e
veio ver o enterro? O que o i m p e d e de a c o m p a n h a r o e n t e r r o j u n t o aos
outros? etc.

3) U m h o m e m e x a m i n a ruínas de u m t e a t r o q u e ele c o n h e c i a antes d a

d e m o l i ç ã o . Acrescente as " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " e os " O b j e t i v o s " . P o r
e x e m p l o u m ex-ator alcoólatra, q u e , há dez a n o s , f o i e x p u l s o d o e l e n c o
desse t e a t r o . Ele veio para v e r se p o d e r i a t e n t a r de n o v o a sua antiga p r o -
fissão. Ele revive m u i t o s m o m e n t o s de sua v i d a a r t í s t i c a .

4) U m a mulher muito f e i a a t e n d e a u m a c h a m a d a telefónica. Um

desconhecido que não quer i d e n t i f i c a r - s e m a r c a - l h e u m e n c o n t r o n o j a r d i m
p ú b l i c o da cidade. Ela vai. N o b a n c o d o j a r d i m , e n q u a n t o espera, ela p r o -
cura a d i v i n h a r q u a l dos m u i t o s t r a n s e u n t e s seria o seu " n a m o r a d o " . D e
repente descobre escondido atrás de u m a r b u s t o , u m rapaz q u e a observ a
rindo às gargalhadas. Depois da v o l t a p a r a casa, ela e x a m i n a o seu r o s t o n o
espelho.
 ATOR E MÉTODO 49

mais atenção q u a n d o escreve, senão v o u despedi-la". Geralmente u m a

a m e a ç a dessas é s u f i c i e n t e p a r a q u e a datilógrafa d e i x e de pensar n o seu
n a m o r a d o e escreva m e l h o r .
E x p e r i m e n t e d i z e r a m e s m a coisa a u m a t o r q u e , p o r estar d i s t r a í d o,
QUARTO CAPÍTULO r e p r e s e n t a m a l n u m ensaio: " P r e s t e a t e n ç ã o , s e n ã o e u o p o n h o n a r u a ! "
M e s m o se o a t o r t i v e r m u i t o m e d o de p e r d e r o e m p r e g o , a a m e a ç a , p o r si s ó ,
p o u c o a d i a n t a r á . N ã o será o m e d o que o fará r e p r e s e n t a r m e l h o r . A ú n i c a
N o nosso ú l t i m o c a p í t u l o p r o c u r a m o s estabelecer a s e q u ê n c i a d o s ele- p o s s i b i l i d a d e d e ele fazer c o m q u e a sua a t e n ç ã o v o l t e a f u n c i o n a i é inte-
m e n t o s d o M é t o d o , que c o n h e c e m o s até agora n o p r o c e s s o d e e l a b o r a ç ã o d a ressar-se pelos objetivos (necessidades) do personagem como se fossem dele
a ç ã o dramática. A s s i m v e r i f i c a m o s q u e , d e p o i s de e s t a b e l e c e r m o s as " C i r - próprio.
cunstâncias P r o p o s t a s " (a situação), p o d e m o s c o m e ç a r a a g i r n o s e n t i d o de E p o r isso que para interessar-se p r o f u n d a m e n t e p e l o s p r o b l e m a s d o
realizar os o b j e t i v o s (<zs necessidades) do personagem C O M O SE F O S S E M O S personagem o a t o r deve s e l e c i o n a r , através d a sua A T E N Ç Ã O C É N I C A ,
O PRÓPRIO PERSONAGEM. d e t a l h e s d a visualização que p o s s a m mais f a c i l m e n t e e x c i t a r a sua i m a g i n a -
C o n s t a t a m o s , e m seguida, que o " m á g i c o se F O S S E " s ó n ã o f u n c i o n a ç ã o e a s s i m a t r a í - l o para a a ç ã o .
q u a n d o falha a nossa imaginação, o u seja, a visualização das " C i r c u n s t â n c i a s Q u a n d o a situação c é n i c a , n u m d e t e r m i n a d o m o m e n t o , e x i g i r sensações
P r o p o s t a s " , e que essa visualização t e m q u e ser s e m p r e a t i v a , e n ã o apenas e e m o ç õ e s m a i s agudas, o a t o r reduzirá sua visualização a d e t a l h e s m í n i m o s ,
c o n t e m p l a t i v a , o que quer d i z e r que o a t o r deve estar s e m p r e a g i n d o d e n t r o aos m a i s c o n d e n s a d o s , mais e x c i t a n t e s .
das circunstâncias p o r ele visualizadas. Q u a n d o , pelo contrário, a a ç ã o cénica exigir m a i o r calma, maior p o n -
E agora surge mais u m p r o b l e m a : como escolher as nossas "visões d e r a ç ã o d o p e r s o n a g e m , o a t o r deverá evocar, n a sua visualização o q u a d r o
internas"? C o m o t o r n a r mais útil, mais p r o d u t i v a a v i s u a l i z a ç ã o das d e t e r - geral das " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " , c u j o e f e i t o e m o c i o n a l será c e r t a m e n t e
m i n a d a s "Circunstâncias P r o p o s t a s " ? mais a m e n o .
N o caso d o e x e r c í c i o que p r o p u s e m o s n o c a p í t u l o a n t e r i o r (escrever Essa r e d u ç ã o do q u a d r o g e r a l e m apenas a l g u n s d e t a l h e s e. vice-versa, a
uma carta à sua namorada) é óbvio que, e m p r i m e i r o lugar, d e v e m o s visua- a m p l i a ç ã o d o c a m p o da v i s u a l i z a ç ã o, são e x e r c i d a s n o n o s s o t r a b a l h o através
lizar a "nossa n a m o r a d a " . Mas o l e i t o r p o d e r i a visualizá-la no seu aspecto d o u s o de m a i s u m e l e m e n t o d o M é t o d o , d e n o m i n a d o " C Í R C U L O S D E
geral, c o m o se estivesse o l h a n d o para o r e t r a t o de u m a d e s c o n h e c i d a m u i t o ATENÇÃO"
bonita em geral. E m vez disso, deveria p r o c u r a r " v e r " a figura v i v a " d a q u e l a A i d e i a desse e l e m e n t o v e i e da c o m p a r a ç ã o c o m c e r t a s características
que a gente a d o r a " p o r q u e ela é d i f e r e n t e de t o d a s as o u t r a s ! " M a s d i f e r e n t e da nossa v i s ã o física. O o l h o h u m a n o abrange u m c a m p o de visão de quase
e m quê? Não seria, pois, necessário s e l e c i o n a r n a sua v i s u a l i z a ç ã o aqueles 1 8 0 gr a us . E fácil c o n s t a t a r isso n a prática. E s t e n d a m os b r a ç o s para a f r e n t e
traços que a t o r n a m tão d i f e r e n t e ? N ã o seria necessário " v ê - l a " e m m a i o r e s e d e p o i s l e n t a m e n t e , p o u c o a p o u c o , a f a s t e m as m ã o s u m a da o u t r a . O l h a n -
detalhes para chegar a sentir a sua a t r a t i v i d a d e ? d o s e m p r e p a r a a f r e n t e , p r o c u r e m n o t a r até q u e m o m e n t o ainda estarão
Se o l e i t o r fez aquele e x e r c í c i o , deve l e m b r a r - s e de q u e a realização da e n x e r g a n d o as m ã o s . P a r a n d o o m o v i m e n t o n o m o m e n t o e m que as suas
ação dramática, — escrever a c a r t a , — foi facilitada principalmente pela m ã o s c o m e ç a r e m a desaparecer de sua v i s t a , v o c ê s c o n s t a t a r ã o que a l i n h a
visualização dos detalhes do seu aspecto físico, bem como dos detalhes do dos b r a ç o s f o r m a r á quase u m a l i n h a r e t a .
objetivo do autor da carta. Nessa p o s i ç ã o , se q u i s e r e m ver e m d e t a l h e s as suas m ã o s , ist o é, se
prestarem muita atenção às m ã o s , constatarã o q u e quase deixarão de e n x e r -
T a m b é m deve lembrar-se de q u e , p a r a r e a l i z a i a m i n h a p r o p o s t a de
gar o q u e se achar na sua f r e n t e . E, p e l o c o n t r á r i o , se p r e s t a r e m m u i t a
visualizar a n a m o r a d a e m m a i o r e s d e t a l h e s , deve ter prestado muita atenção
atenção ao que se achar n a sua f r e n t e , a visão das e x t r e m i d a d e s quase
a este o u àquele detalhe para chegar a sentir o seu e n c a n t o .
desaparecerão
Saiba que nesse caso, você usou mais u m elemento do Método:
Isso n o s p r o v a que p o d e m o s m a n o b r a r os " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " d a
" A T E N Ç Ã O CÉNICA".
nossa visão f í s i c a à nossa v o n t a d e .
N a v i d a real, a palavra " a t e n ç ã o " é usada c o m o a n t ô n i m o d e " d i s t r a -
O m e s m o a c o n t e ce c o m os " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " n a " V i s u a l i z a ç ã o " ,
ç ã o " , q u a n d o , por e x e m p l o , é e x i g i d a de u m a pessoa a m a i o r d e d i c a ç ã o ao
c o m a i n d a m a i o r v a n t a g e m de p o d e r m o s , c o m isso. quase e l i m i n a r a nossa
t r a b a l h o . A u m a datilógrafa que fez erros n u m a c a r t a p o d e - s e d i z e r : " P r e s t e
 EUGÊNIO KUSNET A T O R E MÉTODO 51
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visão física. Se v o c ê refizer a e x p e r i ê n c i a aconselhada n o s e g u n d o c a p í t u l o , " C o n t a t o e C o m u n i c a ç ã o " é mais u m t e r m o d o M é t o d o .

i s t o é, o papel de u m cego, terá u m e x e m p l o d o u s o dos " C í r c u l o s de N a v i d a r e a l o c o n t a t o e c o m u n i c a ç ã o c o m o a m b i e n t e são t ã o p e r m a -
A t e n ç ã o " quase a e l i m i n a r a v i s ã o f í s i c a . nentes e i n i n t e r r u p t o s q u a n t o a própria a ç ã o , e t u d o q u a n t o d i s s e m o s a
Isso t a m b é m e x p l i c a a f a c i l i d a d e c o m que o a t o r , o l h a n d o p a r a a p l a - r e s p e i t o da A ç ã o n a v i d a r e a l é p e r f e i t a m e n t e aplicável a " C o n t a t o e C o m u -
teia, consegue " v e r " (visualizar) o q u e se passa nas " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s - n i c a ç ã o " . N u n c a d e i x a m o s de estar e m c o n t a t o c o m o a m b i e n t e n a v i d a r e a l :
t a s " ; e m vez d o m a r de cabeças d o s e s p e c t a d o r e s , ele v ê , p o r e x e m p l o , u m através dos nossos c i n c o s e n t i d o s , nos c o m u n i c a m o s c o m t u d o o q u e se
lago c o m cisnes n a d a n d o , etc. e n c o n t r a e m r e d o r de n ó s , t a n t o c o m os seres vivos c o m o c o m as coisas
i n a n i m a d a s o u i m a g i n á r i a s . E se na v i d a real a f a l t a de c o n t a t o e c o m u n i c a -
O uso dos " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " , além de sua e n o r m e u t i l i d a d e no
ç ã o seria u m a b s u r d o i n c o n c e b í v e l (a não ser que o personagem fosse um
t r a b a l h o preparatório, m u i t a s vezes s a l v a o a t o r e m cena a b e r t a .
cadáver), c o m o p o d e m o s a d m i t i r isso e m t e a t r o ?
D u r a n t e u m dos espetáculos de " A V i d a Impressa e m D ó l a r " , n o t e a t r o
N a v i d a r e a l o a m b i e n t e n u n c a nos f a l t a , — n ó s s e m p r e v i v e m o s d e n t r o
O f i c i n a aconteceu-me u m a v e r d a d e i r a c a l a m i d a d e . U m p o u c o antes d o i n í c i o
dele pela v o n t a d e da n a t u r e z a . E m teatro o a m b i e n t e é c r i a d o p e l a v o n t a d e
de u m a das mais difíceis cenas d o m e u p e r s o n a g e m , q u a n d o e u , sem f a l a r ,
dos c r i a d o r e s d o e s p e t á c u l o .
assistia ao diálogo dos o u t r o s (o que me ajudava muito como preparação
para a minha cena), de r e p e n t e o u v i , à distância de u m m e t r o , u m a c o n v e r s a Stanislavski dá u m magnífico e x e m p l o d a necessidade de criar ele-

na p r i m e i r a fila da plateia, quase e m v o z a l t a , e n t r e duas pessoas c o m p l e t a - m e n t o s d o a m b i e n t e , c o m os quais o a t o r possa se c o m u n i c a r : " Q u e m real -

m e n t e bêbadas. D u r a n t e a l g u m t e m p o , apesar de u m g r a n d e e s f o r ç o , n ã o mente representa o p a p e l de u m r e i são os c o r t e s ã o s de sua c o r t e . U m

consegui desviar a m i n h a a t e n ç ã o p a r a o que se passava e m c e n a . S e n t i - m e h o m e m q u e a n d a c o m a c a b e ç a o r g u l h o s a m e n t e e r g u i d a e n i n g u é m , n a sua

tão p e r d i d o que por p o u c o n ã o saí d o p a l c o . Mas n a q u e l e m o m e n t o e u v i n o passagem, l h e p r e s t a a m í n i m a a t e n ç ã o, p o d e ser s i m p l e s m e n t e u m i m b e c i l

c h ã o os dois sapatos de R a l p h B e r g e r [personagem da peça) d e i x a d o s lá p e l o p r e s u n ç o s o ; mas se, n a s u a passagem, t o d o m u n d o se i n c l i n a e m rev er ênc ia ,

seu intérprete; u m dos sapatos e s t a va v i r a d o de sola p a r a c i m a e era tão g a s t o ele p o d e ser u m r e i "

que a sola t i n h a u m f u r o a b e r t o de u n s 3 c e n t í m e t r o s . Pois b e m , n a q u e l e Q u e fazia T o m a s o S a l v i n i q u a n d o , j á v e s t i d o e m a q u i l a d o , a n d a v a pelos

m o m e n t o eu me l e m b r e i dos " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " , — s u r g i u esse t e r m o d o cenários desertos? E l e p r o c u r a v a o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e e m q u e , mais
M é t o d o c o m o u m a possível t á b u a de salvação. E c l a r o q u e , n a q u e l a h o r a , eu t a r d e , i r i a agir c o m o O t e l o .
me desliguei p o r u m instante d o m e u p a p e l , pois estava r a c i o c i n a n d o c o m o o C o m o v o c ê s s a b e m , n e m t o d o s os atores f a z e m isso. A l g u n s v i o l a m a
ator e não c o m o o p e r s o n a g e m . M a s , l o g o e m seguida, s e m p r e o l h a n d o p a r a ação i n t e r r o m p e n d o o c o n t a t o e a c o m u n i c a ç ã o c o m o a m b i e n t e , uns deli-
o f u r o d o sapato, v o l t e i a a g i r c o m o " o v e l h o J a c ó " . P r i m e i r o p r o c u r e i b e r a d a m e n t e , o u t r o s p o r acaso. Há m u i t o s e x e m p l o s d i s s o :
c e r t i f i c a r - m e se realmente se t r a t a v a d e u m f u r o tão g r a n d e , e p e n s e i : " C o m o
— O a t o r resolve " d e s c a n s a r " e m cena p o r q u e n ã o t o m a p a r t e n o diá-
o R a l p h p o d i a andar c o m esse sapato" n a rua? " E d e p o i s eu " v i " m i l h õ e s de
l o g o . E l e se p e r m i t e , n a q u e l a h o r a , pensar e / Mias coisas p a r t i c u l a r e s , e às
rapazes a n d a n d o c o m sapatos a s s i m p e l o m u n d o i n t e i r o . T o d a a i n d i g n a ç ã o e
vezes age nesse s e n t i d o até f i s i c a m e n t e : t i so sua p e q u e n a ager
r e v o l t a consequentes dessa v i s ã o a j u d a r a m - m e a fazer a cena t a l v e z até
p a r a v e r i f i c a r os c o m p r o m i s s o s para o d i a l
m e l h o r d o que de c o s t u m e , e é c l a r o q u e eu esqueci c o m p l e t a m e n t e o casal
bêbado. — O a t o r n ã o p r e s t a a t e n ç ã o às ouve. No
a m a d o r i s m o isso a c o n t e c e p o r q u e o ? ailu
A g o r a v e j a m a mecânica desse c a s o (que, naturalmente, só mais tarde eu
c o m a p r ó x i m a fala dele próprio; e
pude analisar): p r i m e i r o , eu fechei o "Círculo de Atenção" da visão física
p o r varias r a z õ e s , fica preocupad
e m t o m o do f u r o na sola e d e p o i s abri um enorme "Círculo de Atenção" da
colegas. L e m b r o - m e de u m a a t r i
visualização sobre o m u n d o i n t e i r o .
c o m as falas de u m a c o l e g a , (e'
M u i t o s o u t r o s e x e m p l o s p r á t i c o s d o uso dos " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " o
sua r e a ç ã o a essas f a l a s , s u a r

l e i t o r poderá e n c o n t r a r nos e x e r c í c i o s r e c o m e n d a d o s nos c a p í t u l o s ante- ". l!r-

ela p r ó p r i a e l i m i n a v a de a'
riores e nos que, p o r v e n t u r a , a sua i m a g i n a ç ã o criar. -Xpcilfll
o u t r a pudesse l h e c a u s a r .
A " A t e n ç ã o C é n i c a " c o m seus " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " l e v a m o a t o r ao
" C o n t a t o e C o m u n i c a ç ã o " c o m o a m b i e n t e , isto é, c o m t o d o s os e l e m e n t o s — O a t o r está p r e O I I U conclusòti
do espetáculo. personagem, por exe N a t u d z r (RJ I ° 7 2 n o
1 cor.piirtdmrntit".
50 EUGÊNIO KUSNET A T O R E MÉTODO 51

visão física. Se v o c ê refizer a e x p e r i ê n c i a aconselhada n o s e g u n d o c a p í t u l o , " C o n t a t o e C o m u n i c a ç ã o " é mais u m t e r m o d o M é t o d o .

i s t o é, o papel de u m cego, terá u m e x e m p l o d o uso dos " C í r c u l o s de
A t e n ç ã o " quase a e l i m i n a r a visão f í s i c a .
Isso també m explica a f a c i l i d a d e c o m que o a t o r , o l h a n d o p a r a a p l a -
teia, consegue " v e r " (visualizar) o q u e se passa nas " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s -
t a s " ; e m vez d o m a r de c a b e ç a s d o s e s p e c t a d o r e s , ele v ê , p o r e x e m p l o , u m
lago c o m cisnes n a d a n d o , etc.
O uso dos " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " , além de sua e n o r m e u t i l i d a d e no
t r a b a l h o preparatório, m u i t a s vezes s a l v a o a t o r e m cena a b e r t a .
N a v i d a r e a l o c o n t a t o e c o m u n i c a ç ã o c o m o a m b i e n t e são t ã o p e r m a -
nentes e i n i n t e r r u p t o s q u a n t o a própria a ç ã o , e t u d o q u a n t o d i s s e m o s a
r e s p e i t o da A ç ã o n a v i d a r e a l é p e r f e i t a m e n t e aplicável a " C o n t a t o e C o m u -
n i c a ç ã o " . N u n c a d e i x a m o s de estar e m c o n t a t o c o m o a m b i e n t e n a v i d a r e a l :
através dos nossos c i n c o s e n t i d o s , nos c o m u n i c a m o s c o m t u d o o q u e se
e n c o n t r a e m r e d o r de n ó s , t a n t o c o m os seres vivos c o m o c o m as coisas
i n a n i m a d a s o u i m a g i n á r i a s . E se na v i d a real a f a l t a de c o n t a t o e c o m u n i c a -
ç ã o seria u m a b s u r d o i n c o n c e b í v e l (a não ser que o personagem fosse um

D u r a n t e u m dos espetáculos de " A V i d a Impressa e m D ó l a r " , n o t e a t r o cadáver), c o m o p o d e m o s a d m i t i r isso e m t e a t r o ?

O f i c i n a aconteceu-me u m a v e r d a d e i r a c a l a m i d a d e . U m p o u c o antes d o i n í c i o N a v i d a r e a l o a m b i e n t e n u n c a nos f a l t a , — n ó s s e m p r e v i v e m o s d e n t r o

de u m a das mais difíceis cenas d o m e u p e r s o n a g e m , q u a n d o e u , sem f a l a r , dele pela v o n t a d e d a n a t u r e z a . E m t e a t r o o a m b i e n t e é c r i a d o p e l a v o n t a d e

assistia ao diálogo dos o u t r o s (o que me ajudava muito como preparação dos c r i a d o r e s d o e s p e t á c u l o .

para a minha cena), de r e p e n t e o u v i , à distância de u m m e t r o , u m a c o n v e r s a Stanislavski dá um m a g n í f i c o e x e m p l o d a necessidade de c r i a r ele-

na p r i m e i r a fila da plateia, quase e m v o z a l t a , e n t r e duas pessoas c o m p l e t a - m e n t o s d o a m b i e n t e , c o m os quais o a t o r possa se c o m u n i c a r : " Q u e m real-
m e n t e bêbadas. D u r a n t e a l g u m t e m p o , apesar de u m g r a n d e e s f o r ç o , n ã o mente representa o p a p e l de u m r e i são os c o r t e s ã o s de sua c o r t e . U m
consegui desviar a m i n h a a t e n ç ã o p a r a o que se passava e m c e n a . S e n t i - m e h o m e m q u e a n d a c o m a c a b e ç a o r g u l h o s a m e n t e e r g u i d a e n i n g u é m , na sua
tão p e r d i d o que por p o u c o n ã o saí d o p a l c o . Mas n a q u e l e m o m e n t o e u v i n o passagem, l h e p r e s t a a m í n i m a a t e n ç ã o, p o d e ser s i m p l e s m e n t e u m i m b e c i l
c h ã o os dois sapatos de R a l p h B e r g e r (personagem da peça) d e i x a d o s lá p e l o p r e s u n ç o s o ; mas se, n a s u a passagem, t o d o m u n d o se i n c l i n a e m r e v e r ê n c i a ,
seu intérprete: u m dos sapatos e s t a v a v i r a d o de sola p a r a c i m a e era tão gasto ele p o d e ser u m r e i . "
que a sola t i n h a u m f u r o a b e r t o de u n s 3 c e n t í m e t r o s . Pois b e m , n a q u e l e Q u e fazia T o m a s o S a l v i n i q u a n d o , j á v e s t i d o e m a q u i l a d o , a n d a v a pelos
m o m e n t o eu me l e m b r e i dos " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " , — s u r g i u esse t e r m o d o cenários desertos? E l e p r o c u r a v a o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e e m q u e , mais
M é t o d o c o m o u m a possível t á b u a de salvação. E c l a r o q u e , n a q u e l a h o r a , e u t a r d e , i r i a agir c o m o O t e l o .
me desliguei p o r u m instant e d o m e u p a p e l , pois estava r a c i o c i n a n d o c o m o o C o m o v o c ê s s a b e m , n e m t o d o s os atores f a z e m isso. A l g u n s v i o l a m a
ator e não c o m o o p e r s o n a g e m . M a s , l o g o e m seguida, s e m p r e o l h a n d o p a r a ação i n t e r r o m p e n d o o c o n t a t o e a c o m u n i c a ç ão c o m o a m b i e n t e , uns deli-
o f u r o d o sapato, v o l t e i a a g i r c o m o " o velho J a c ó " . P r i m e i r o p r o c u r e i b e r a d a m e n t e , o u t r o s p o r acaso. Há m u i t o s e x e m p l o s d i s s o :
c e r t i f i c a r - m e se realmente se t r a t a v a d e u m f u r o tão g r a n d e , e p e n s e i : " C o m o
— O a t o r r e s o l v e " d e s c a n s a r " e m cena p o r q u e n ã o t o m a p a r t e n o diá-
o R a l p h p o d i a andar c o m esse sapato" n a rua? " E d e p o i s eu " v i " m i l h õ e s de
l o g o . E l e se p e r m i t e , n a q u e l a h o r a , pensar e m suas coisas p a r t i c u l a r e s , e as
rapazes a n d a n d o c o m sapatos a s s i m p e l o m u n d o i n t e i r o . T o d a a i n d i g n a ç ã o e
vezes age nesse s e n t i d o até f i s i c a m e n t e : t i r a d o b o l s o sua p e q u e n a agenda
r e v o l t a consequentes dessa v i s ã o a j u d a r a m - m e a fazer a cena t a l v e z até
p a r a v e r i f i c a r os c o m p r o m i s s o s para o d i a s e g u i n t e .
m e l h o r do que de c o s t u m e , e é c l a r o q u e eu esqueci c o m p l e t a m e n t e o casal
bêbado. — O ator não p r e s t a a t e n ç ã o às falas dos o u t r o s , não as o u v e . N o
a m a d o r i s m o isso a c o n t e c e p o r q u e o a t o r , e m vez de o u v i r , f i c a p r e o c u p a d o
A g o r a v e j a m a mecânica desse c a s o (que, naturalmente, só mais tarde eu
c o m a próxim a fala dele próprio; em teatro profissional, — p o r q u e o ator,
pude analisar): p r i m e i r o , eu fechei o "Círculo de Atenção" da visão física
p o r várias r a z õ e s , fica p r e o c u p a d o c o m a m a n e i r a de r e p r e s e n t a r de seus
e m t o r n o do f u r o na sola e d e p o i s abri um enorme "Círculo de Atenção"da
colegas. L e m b r o - m e d e u m a a t r i z cujos lábios se m o v i a m e m s i n c r o n i z a ç ã o
visualização sobre o m u n d o i n t e i r o .
c o m as falas de u m a c o l e g a , (ela sabia de cor o papel da outra). E claro que
M u i t o s o u t r o s e x e m p l o s p r á t i c o s d o uso dos " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " o
sua reação a essas f a l a s , suas respostas e r a m c o m p l e t a m e n t e f a l s a s , p o r q u e
l e i t o r poderá e n c o n t r a r nos e x e r c í c i o s r e c o m e n d a d o s nos c a p í t u l o s ante-
ela p r ó p r i a e l i m i n a v a d e a n t e m ã o t o d a e q u a l q u e r s u r p r e s a q u e a fala da
riores e nos q u e , p o r v e n t u r a , a sua i m a g i n a ç ã o criar.
o u t r a pudesse l h e c a u s a r . .
A " A t e n ç ã o C é n i c a " c o m seus " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " l e v a m o a t o r ao
" C o n t a t o e C o m u n i c a ç ã o " c o m o a m b i e n t e , ist o é, c o m t o d o s os e l e m e n t o s — O a t o r está p r e o c u p a d o c o m o u t r a s coisas f o r a dos p r o b l e m a s d o

do espetáculo. personagem, por exemplo, com u m refletor apagado que o deixou no

52 EUGÊNIO KUSNET
escuro, c o m u m m ó v e l o u , u m o b j e t o f o r a d o l u g a r , etc. É u m a v e r d a d e i r a
t o r t u r a c o n t r a c e n a r c o m u m c o l e g a nessas c o n d i ç õ e s ; o seu o l h a r o c o faz a
gente t a m b é m perder o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e .
— O ator p r o c u r a c o n t a t o c o m a p l a t e i a p o r v a i d a d e , p o r e x e m p l o : u m a
a t r i z p r e o c u p a d a e m e x i b i r os seus d o t e s f í s i c o s .
N u n c a é demais r e p e t i r e f r i s a r q u e o c o n t a t o e a c o m u n i c a ç ã o c o m a
p l a t e i a n ã o somente são inevitáveis, c o m o t a m b é m necessários, mas é c l a r o
que n u n c a devem ser p r o c u r a d o s p o r v a i d a d e . A i n d a n o p r e f á c i o e u disse
que o m a i o r o b j e t i v o do t e a t r o deve ser e x a t a m e n t e a c o m u n i c a ç ã o c o m o
espectador.
J u l g o necessário, nesta h o r a , esclarecer de a n t e m ã o u m a dúvida q u e
f r e q u e n t e m e n t e surge nos m e u s c o n t a t o s pessoais c o m os a l u n o s : " Q u e m
deve comunicar-s e c o m o e s p e c t a d o r , o a t o r o u o p e r s o n a g e m ? " E c l a r o q u e
só p o d e ser o a t o r . O p e r s o n a g e m , c o m o u m ser h u m a n o c r i a d o p e l o d r a m a -
t u r g o , vive a sua v i d a d e n t r o das ' ' C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " , i n d e p e n d e n t e
d o espectador, pois este ú l t i m o n o r m a l m e n t e n ã o faz p a r t e das situações e m
que v i v e o personagem, salvo se o a u t o r d a o b r a d e l i b e r a d a m e n t e i n c l u i os
espectadores c o m o p a r t i c i p a n t e s da a ç ã o d r a m á t i c a . A não ser nesses casos
específicos, o personagem tem contato e comunicação apenas com
a m b i e n t e e os o u t r o s personagens da p e ç a .
Q u a n t o ao ator, ele deve estar p e r m a n e n t e m e n t e e m c o n t a t o e c o m u n i -
c a ç ã o c o m o espectador, c o m o , aliás c o m t o d o s os e l e m e n t o s d o m u n d o
o b j e t i v o que o cerca.
Então, — perguntará o l e i t o r , — e x i s t e m s i m u l t a n e a m e n t e essas duas
pessoas, o ator e o personagem? E se i s t o é v e r d a d e , c o m o se processa essa
coexistência?
Já dissemos que a " e n c a r n a ç ã o do p a p e ' ' n ã o significa
- substituição
mística do ator pelo p e r s o n a g e m , p o i s nesse caso o m u n d o o b j e t i v o d e i x a r i a
de e x i s t i r para o a t o r . Ele apenas a c e i t a t o d o s os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m ,
assume todas as suas r e s p o n s a b i l i d a d e s , e a d q u i r i n d o a " f é c é n i c a " na r e a l i -
dade da sua existência, vive c o m o se fosse c personagem c o m a máxima
sinceridade, mas, ao m e s m o t e m p o , n ã o p e r d e a capacidade de o b s e r v a r e
c r i t i c a r a sua obra artística — o p e r s o n a g e m .
Essa coexistência do a t o r e d o p e r s o n a g e m f o i d e n o m i n a d a p o r S t a n i s -
lavski c o m o termo "Dualidade do A t o r " .
A n t e s de entrar n o m é r i t o d o m e c a n i s m o desse processo que a t u a l m e n t e
é e x p l i c a d o e c o n f i r m a d o c i e n t i f i c a m e n t e peia p s i c o l o g i a m o d e r n a , g o s t a r i a
de c o n t a r u m caso que a c o n t e c e u na m i n h a v i d a de t e a t r o e q u e d e m o n s t r a
c l a r a m e n t e a existência da " D u a l i d a d e d o A t o r " .
N o segundo c a p í t u l o deste l i v r o eu c o n t e i o que me a c o n t e c e u c o m a
gravação d? u m a cena da p e ç a " A q u e l e q u e l e v a b o f e t a d a s " de L . A n d r é i e v ,
ATOR E MÉTODO
53
peça q u e eu fiz c o m o a t o r r u s s o g e n i a l I . Pevtsov. A s u a i n t e r p r e t a ç ã o , às
vezes, chegava a v e r d a d e i r o s m i l a g r e s d a a r t e dramática: ele c o n s e g u i a c o n -
vencer n ã o s o m e n t e os e s p e c t a d o r e s , mas t a m b é m os seus colegas de c e n a . É
difícil de a c r e d i t a r , m a s é v e r d a d e .
N a cena q u e v o u c o n t a r há u m m o m e n t o q u a n d o " A q u e l e " (e o apelido
do personagem interpretado por Pevtsov), e m p e n s a m e n t o , chega à d e c i s ã o
de se m a t a r m a t a n d o t a m b é m C o n s u e l o , a m o ç a que ele a m a .
Nessa cena, M a n c i n i ( o meu papel), n u m grande m o n ó l o g o , descreve seu
b r i l h a n t e e rico f u t u r o d e p o i s d e c o n s e g u i r v e n d e r a sua filha adotíva, C o n -
suelo. E nesse m o m e n t o q u e , a t r a í d o p e l o o l h a r e s t r a n h o de A q u e l e q u e
o l h a para o e s p a ç o , M a n c i n i i n t e r r o m p e o seu m o n ó l o g o e p e r g u n t a : " V o c ê
está rindo? " , e q u a n d o A q u e l e r e s p o n d e : " N ã o " , ele c o n t i n u a seus d e v a -
neios.
Pois b e m , q u a n d o e u o l h e i p a r a Pevtsov, não sei o q u e m e a c o n t e c e u : eu
v i a m o r t e n o s o l h o s dele . . . F i q u e i tão p e r t u r b a d o que e s q u e c i o n d e e s t a v a ,
o que devia d i z e r . . . D e v o t e r f e i t o u m a pausa e n o r m e p o r q u e , n a q u e l e
m o m e n t o , o u v i Pevtsov d i z e r b a i x o e quase sem m e x e r os l á b i o s : " V o c ê v a i
falar ou n ã o ? " Isso m e fez l i t e r a l m e n t e a c o r d a r e eu c o n t i n u e i a c e n a .
Pensem b e m nos d e t a l h e s desse f a t o : se eu fiquei tão p e r t u r b a d o é
o p o r q u e nos o l h o s d o a t o r P e v t s o v e u v i a v i d a real d o p e r s o n a g e m A q u e l e .
Mas, ao l a d o desse p e r s o n a g e m v i v o e real, estava o a t o r , t a m b é m v i v o e r e a l ,
assustado c o m a a t i t u d e de u m j o v e m colega a t r a p a l h a d o .
Há p o u c o s anos, q u a n d o m e u s alunos m e p e r g u n t a v a m p o r quais m e i o s
p o d e r i a m eles chegar a e x p e r i m e n t a r o e f e i t o da " D u a l i d a d e do A t o r " , eu
só p o d i a r e s p o n d e r q u e , u m a vez e v i d e n c i a d a a existência desse e l e m e n t o n o
t r a b a l h o de m u i t o s atores_, os a l u n o s , que p r o x i m a m e n t e t a m b é m s e r i a m
atores, p o d e r i a m t e r c e r t e z a de q u e . u m d i a , c h e g a r i a m à sensação da d u a l i -
dade n o seu t r a b a l h o e m t e a t r o e q u e essa sensação lhes p r o p o r c i o n a r i a u m
i m e n s o p r a z e r de estar t r i u n f a n d o n a sua a r t e.
Mas. i n f e l i z m e n t e , n a q u e l a é p o c a eu não p o d i a e x p l i c a r a m e c â n i c a d o
uso desse e l e m e n t o .
H o j e eu estou e m c o n d i ç õ e s d e a f i r m a r q u e a " D u a l i d a d e d o A t o r " t e m
u m a e x p l i c a ç ã o c i e n t í f i c a e q u e n ó s t e m o s a p o s s i b i l i d a d e de c r i a r u m m é t o -
do de usar esse e l e m e n t o c o n s c i e n t e m e n t e .
A p a r t i r de 1 9 3 9 n a U n i ã o S o v i é t i c a os c i e n t i s t a s i n i c i a r a m i n ú m e r a s
pesquisas c o m o i n t u i t o de i n v e s t i g a r vários aspectos da influência da i m a g i -
nação sobre o c o m p o r t a m e n t o h u m a n o . D u r a n t e m u i t o s anos m i l h a r e s de
pessoas de várias c a m a d a s sociais f o r a m s u b m e t i d a s a u m a série de e x p e r i ê n -
cias nos l a b o r a t ó r i o s e s p e c i a l i z a d o s .
A descrição dessas e x p e r i ê n c i a s , os resultados o b t i d o s e as c o n c l u s õ e s
científicas a esse r e s p e i t o f o r a m p u b l i c a d o s p o r R. G . N a t a d z e e m 1 9 7 2 n o
seu l i v r o i n t i t u l a d o " A i m a g i n a ç ã o c o m o f a t o r d o c o m p o r t a m e n t o " .
54 EUGÉNIO KUSNET ATOR E MÉTODO
55

Aqui não há lugar para c o m e n t á r i o s d e t a l h a d o s s o b r e o l i v r o . Q u e r o

A s s i m , o esquema p a r a a Instalação, nessas c o n d i ç õ e s , é a m p l i a d o c o m o
citar e c o m e n t a r apenas alguns t r e c h o s q u e p o s s a m e l u c i d a r os p r o b l e m a s segue:
que nos interessam.
E m síntese, o a u t o r d e m o n s t r a n o seu l i v r o o f u n c i o n a m e n t o da i m a g i - 1) Estabelecer a s i t u a ç ã o imaginária.

nação, t a n t o d e n t r o das situações reais (atividades utilitárias), c o m o também 2) F i x a r as necessidades imaginárias.

d e n t r o das situações imaginárias, i r r e a i s , fantásticas (atividades artísticas, — 3) T o m a r atitude ativa para c o m o i m a g i n a d o .
o que nos interessa sobremaneira).
M i l h a r e s de experiências f e i t a s e m l a b o r a t ó r i o s especializados p r o v a r a m
Mas e m todas as atividades o h o m e m realiza o seu t r a b a l h o através de
c o m a a b s o l u t a e v i d e n c i a q u e a Instalação (estado de prontidão) na base de
u m a preparação que o a u t o r d o l i v r o c h a m a d e "Ação Instaladora", ou
situações imaginárias é possível mesmo quando o sujeito tem certeza da
simplesmente "Instalação".
irrealidade do imaginado, e até quando a sua percepção da situação real é
Ele define esse t e r m o c o m o segue: " I n s t a l a ç ã o é e s t a d o d e p r o n t i d ã o d o
contrária à situação imaginária.
s u j e i t o para a e x e c u ç ã o de u m a a ç ã o a d e q u a d a , i s t o é, a m o b i l i z a ç ã o c o o r -
N ã o v e j o p o s s i b i l i d a d e de descrever a q u i os e x p e r i m e n t o s f e i t o s nos
denada de t o d a a sua energia p s i c o - f í s i c a , q u e p o s s i b i l i t a a satisfação de uma
l a b o r a t ó r i o s . Seria o b r i g a d o a d a r m u i t o s e x e m p l o s de vários aspectos d a
determinada necessidade dentro de uma determinada situação".
p e s q u i s a , sem o que a e x p l i c a ç ã o n ã o seria c l a r a .
P o r t a n t o , a f i m de conseguir a " I n s t a l a ç ã o " (estado de prontidão) para
P o r isso, para e x e m p l i f i c a r esse f e n ó m e n o , p r e f i r o r e c o r r e r a u m e x e m -
realizar q u a l q u e r espécie de t r a b a l h o , — seja ele utilitário o u artístico, — o
p l o t i r a d o da prática t e a t r a l .
h o m e m deve usar a sua imaginação n o s e n t i d o d e :
P r o c u r e m o s analisar o q u e a c o n t e c e c o m u m a t o r q u a n d o ele, d u r a n t e
1) Estabelecer a situação e m q u e o s u j e i t o se e n c o n t r a . a r e p r e s e n t a ç ã o de u m e s p e t á c u l o , está e m c e n a d i a l o g a n d o c o m u m o u t r o
2) F i x a r as necessidades q u e o . s u j e i t o deve s a t i s f a z e r . personagem.
O l h a n d o para a f r e n t e , ele vê q u a t r o c e n t a s pessoas sentadas n a p l a t e i a .
Esse esquema serve t a n t o p a r a o t r a b a l h o de u m l a v r a d o r , c o m o para o
E a sua percepção da situação real: ele, o a t o r , representando para os
de u m artista.
espectadores.
Mas se para u m l a v r a d o r a " I n s t a l a ç ã o " lh e p o s s i b i l i t a a realização de D u r a n t e o diálogo da c e n a, s e m p r e o l h a n d o p a r a a f r e n t e , ele descreve o
uma ação dentro da realidade objetiva (lavrar e semear o seu terreno, que "vê" o personagem: u m a paisagem com bosques, lagos, etc. E a
vender os seus produtos, etc), u m a r t i s t a deve c o n s e g u i r a " I n s t a l a ç ã o " situação imaginária: o p e r s o n a g e m f a l a n d o c o r h u m o u t r o sobre o q u e ele
n o s e n t i d o de realizar uma ação proveniente do seu mundo subjetivo "está vendo".
(criar uma estátua, compor uma música, representar um papel em
Não obstante a percepção da situação real (a plateia) que é c o n t r á r i a à
teatro, etc).
s i t u a ç ã o imaginária (a paisagem), o a t o r c o n s e g u e a " I n s t a l a ç ã o " , i s t o é, a
P o r t a n t o , a diferença e n t r e u m e o outro consiste n a n a t u r e z a das " f é c é n i c a " n a r e a l i d a d e da s i t u a ç ã o i m a g i n á r i a.
" s i t u a ç õ e s " e das "necessidades". N o p r i m e i r o elas são r e a i s , n o s e g u n d o — P o r t a n t o , p o d e m o s c o n s i d e r a r c i e n t i f i c a m e n t e p r o v a d o que o a t o r p o d e
imaginárias. " m o b i l i z a r t o d a a sua e n e r g i a p s i c o f í s i c a " n o s e n t i d o de viver s i n c e r a m e n t e
R. G . Natadze dedica-se n o seu l i v r o p r i n c i p a l m e n t e a o e s t u d o d o c o m - as s i t u a ç õ e s e m que v i v e o p e r s o n a g e m i m a g i n á r i o c o m o se fosse r e a l , e n -
p o r t a m e n t o h u m a n o d e n t r o de s i t u a ç õ e s imaginárias. q u a n t o ele, o a t o r , c o n t i n u a t e n d o c e r t e z a de q u e essas situações e o p r ó p r i o
O s u r g i m e n t o da " I n s t a l a ç ã o " (estado de prontidão) n a base de u m a p e r s o n a g e m são fictícios, s e n d o q u e essa c e r t e z a n ã o p r e j u d i c a a s i n c e r i d a d e
situação imaginária, — d i z ele no seu l i v r o , — é c o n d i c i o n a d o n ã o à represen- da s u a vivência e m cena. -
tação [contrariamente ao que é característico para a psicologia empírica
C o m o vê o l e i t o r , isso e x p l i c a a " D u a l i d a d e d o A t o r " que S t a n i s l a v s k i ,
tradicional (a freudiana — E. K.) que entende a ação estimuladora da repre-
ainda antes de 1938 (ano de sua morte), a f i r m a v a , mas não estava e m
sentação em si como um fenómeno], mas à A T I T U D E D O S U J E I T O P A R A
c o n d i ç õ e s de p r o v ar c i e n t i f i c a m e n t e .
COM O REPRESENTADO.
D e a c o r d o c o m as pesquisas a q u e nos r e f e r i m o s a c i m a , para c o n s e g u i r o
P o r t a n t o , a " I n s t a l a ç ã o " d e n t r o de u m a s i t u a ç ã o imaginária só p o d e
e s t a d o de " D u a l i d a d e d o A t o r " são necessárias duas " I n s t a l a ç õ e s " . A p r i -
surgir q u a n d o o artista toma atitude em relação ao imaginado como se este
m e i r a p o d e ser c h a m a d a de " p r o f i s s i o n a l " , o u seja, a " I n s t a l a ç ã o " q u e visa o
fosse real.
t r a b a l h o p r o f i s s i o n a l d o a t o r d e n t r o da r e a l i d a d e o b j e t i v a .
56 EUGÊNIO KUSNET A T O R E MÉTODO 57

O esquema para essa " I n s t a l a ç ã o " seria : É p o r i s s o q u e o a t o r , e m b o r a às vezes c h e g u e a l e v a r as e m o ç õ e s d o

1 ) Situação: sou a t o r d o t e a t r o t a l , e s t o u f a z e n d o o t a l p a p e l , e t c . p e r s o n a g e m às últimas c o n s e q u ê n c i a s , n u n c a p e r d e o c o n t a t o c o m a r e a l i -
d a d e o b j e t i v a (palco, atores, cenários e principalmente, espectadores) e não
2 ) Necessidade: conseguir o m e l h o r resultado possível c o m o meu
precisa t e r m e d o de p e r d e r o c o n t r o l e d a sua a ç ã o c é n i c a .
trabalho.
G r a f i c a m e n t e o t r a b a l h o d o a t o r c o m as duas " I n s t a l a ç õ e s " apresenta-se
O l e i t o r p o d e r á n o t a r q u e esse e s q u e m a é i g u a l ao q u e c i t a m o s , p o r da s e g u i n t e m a n e i r a :
e x e m p l o , p a r a o t r a b a l h o d e u m l a v r a d o r . N o s d o i s casos c o n s e g u e ^ e a
m o b i l i z a ç ã o das energias p s i c o f í s i c a s d o i n d i v í d u o p a r a r e a l i z a r o s e u t r a b a -
AÇÃO I N S T A L A D O R A EM TEATRO
lho profissional com o máximo p r o v e i to possível, d e n t r o da realidade
objetiva.
I.» Instalação:
O f a t o r mais i m p o r t a n t e dessa " i n s t a l a ç ã o " é a p r e s e n ç a d e um grande
A REALIDADE
prazer em alcançar o resultado máximo no seu trabalho (no caso do ator (O t r a b a l h o d o a t o r )
"criar o personagem ").
SITUAÇÃO NECESSIDADE
U m a vez conseguida a p r i m e i r a " I n s t a l a ç ã o " e c o n s t a t a d a a p r e s e n ç a d o
prazer de criação, o a t o r " n ã o pensa mais n i s s o " , - ele d i r i g e t o d a a sua ATITUDE ATIVA
(do a t o r i
imaginação n o s e n t i d o de c o n s e g u i r a s e g u n d a " I n s t a l a ç ã o " , a d o perso-
n a g e m que é o p r o d u t o do seu m u n d o s u b j e t i v o .
O esquema da segunda " I n s t a l a ç ã o " , p o r t a n t o , deve ser c o m o s e g u e : INSTALAÇÃO

1) Estabelecer a situação d o p e r s o n a g e m .
2) F i x a r as necessidades d o p e r s o n a g e m . S o b r e o f u n d o geral desta " I n s t a l a ç ã o " d i r i g i d a n o s e n t i d o da r e a l i d a d e
(palco, colegas, cenário, espectadores, etc.) projeta-se a " A ç ã o Instaladora"
3 ) T o m a r a t i t u d e a t i v a , i s t o é, agir n o l u g a r d o p e r s o n a g e m c o m o se ele
n o s e n t i d o d o i m a g i n á r i o (aruação d o p e r s o n a g e m ) .
fosse r e a l .

A c o n t e c e q u e , — sempre de a c o r d o c o m as pesquisas r e a l i z a d a s , — a
II.» Instalação:
p r i m e i r a " I n s t a l a ç ã o " (a da realidade objetiva) f o r m a u m a e s p é c i e de f u n d o
0 IMAGINÁRIO
para a p r o j e ç ã o da segunda e, e m b o r a i n c o n s c i e n t e m e n t e , i n f l u i s o b r e o
(a v i d a d o p e r s o n a g e m )
c o m p o r t a m e n t o d o a t o r e m c e n a e n q u a n t o ele age n o l u g a r d o p e r s o n a g e m
c o m o se este fosse real. SITUAÇÃO NECESSIDADE
E m u i t o esclarecedora a e x p l i c a ç ã o d o c o m p a n h e i r o de K . S. S t a n i s -
l a v s k i V . I . Nemiróvitch-Dântchenko^sobr e o c o n c e i t o " D u a l i d a d e d o A t o r " .
"A diferença e n t r e as e m o ç õ e s na v i d a real e as e m o ç õ e s c é n i c a s c o n -
siste n o f a t o de q u e , q u a n d o na v i d a real, u m a pessoa é v í t i m a d e u m a
ATITUDE ATIVA
(do a t o r c o m o se fosse o
personagem)
<
grande desgraça, ela só s o f r e e c h o r a , mas o a t o r e m c e n a , q u a n t o m a i s
sincera e p r o f u n d a m e n t e vive a desgraça d o p e r s o n a g e m , t a n t o m a i s s e n t e a
alegria de sua criação. E essa alegria, de m a n e i r a a l g u m a , d i m i n u e a i n t e n s i -
NITIDEZ DAS
VISUALIZAÇÕES 1 ATIVIDADE
MOTORA

dade e a paixão de sua d e s g r a ç a " . ATIVIDADE INTEGRAL

E m b o r a essa e x p l i c a ç ã o t e n h a sido dada m u i t o s anos a n t e s d a p r i m e i r a (ação p s i c o f i s i c a )

p u b l i c a ç ã o dos estudos sobre a " I n s t a l a ç ã o " , p o d e r í a m o s d i z e r q u e , n o p r o - 1

n u n c i a m e n t o de V . I . N e m i r ó v i t c h - D â n t c h e n k o , " o prazer de criação do
INSTALAÇÃO
a t o r " significaria hoje o r e s u l t a d o da " P r i m e i r a I n s t a l a ç ã o " q u e f o r m a u m a
i
espécie de f u n d o sobre o q u a l o a t o r p r o j e t a o r e s u l t a d o d a " S e g u n d a
Instalação" — os s o f r i m e n t o s d o p e r s o n a g e m . AÇÃO CÉNICA
58 EUGÉNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 59

A q u i c o n v é m esclarecer a l g u n s d e t a l h e s i m p o r t a n t e s d o t r a b a l h o de d a d e " , " o m á g i c o SE F O S S E " é " A t i t u d e A t i v a " na p s i c o l o g i a e finalmente

" I n s t a l a ç ã o " . Para t a n t o , c i t o a b a i x o a l g u n s t r e c h o s d o r e s u m o d o livro " a F é C é n i c a " de S t a n i s l a v s k i é e q u i v a l e n t e à " I n s t a l a ç ã o " .
" I m a g i n a ç ã o c o m o f a t o r do c o m p o r t a m e n t o " , de R. G . N a s t a d z e .
Ao conhecer mais t a r d e outros elementos do Método tentaremos
1) A N I T I D E Z das imagens d o r e p r e s e n t a d o (imaginado — E. K.), em- sempre ligá-los à i d e i a de " I n s t a l a ç ã o " , c h e g a n d o assim, p o u c o a p o u c o , ao
bora n ã o seja c o n d i ç ã o indispensável p a r a a e l a b o r a ç ã o da " I n s t a l a ç ã o " c o r - uso c o n s c i e n t e d o M é t o d o de S t a n i s l a v s k i sob a l u z da ciência m o d e r n a .
r e s p o n d e n t e , sempre ajuda ao s u r g i m e n t o d a m e s m a , v i s t o q u e c o n t r i b u i n a Mas v o l t e m o s aos p r o b l e m a s de " C o n t a t o e C o m u n i c a ç ã o " .
elaboração d a q u e l a a t i t u d e ativ a q u e e s t i m u l a o seu s u r g i m e n t o (Lembrem-
Os m e i o s de c o m u n i c a ç ã o p o d e m ser t e o r i c a m e n t e d i v i d i d o s e m f í s i c o s
se dos "Círculos de Atenção" do Método — E. AC.).
e m e n t a i s . D i g o t e o r i c a m e n t e p o r q u e , na prática , não e x i s t e m , — n e m n a
2 ) U m papel considerável, t a n t o n a c r i a ç ã o da n i t i d e z das i m a g e n s d o vida r e a l e n e m e m t e a t r o , — m e i o s de c o m u n i c a ç ã o p u r a m e n t e f í s i c o s (por
representado, c o m o também na elaboraçã o da a t i t u d e a t i v a p a r a c o m o exemplo, um gesto) sem q u e o i n d i v í d u o (o ator) s i m u l t a n e a m e n t e n ã o use
i m a g i n a d o , representa A A T I V I D A D E M O T O R A d o s u j e i t o , c o r r e s p o n d e n t e meios m e n t a i s (um pensamento, uma emoção).
ao imaginário (Lembrem-se da interdependência da "ação interior"e "Ação
O que existe é m a i o r o u menor aproximação do indivíduo o r a dos
exterior" — E. K.)
meios quase p u r a m e n t e f í s i c o s , o r a dos quase p u r a m e n t e m e n t a i s .
3 ) A capacidade de e l a b o r a r " I n s t a l a ç õ e s " na base de i m a g i n a ç ã o é A p r e d o m i n â n c i a destes o u daqueles m e i o s de c o m u n i c a ç ã o e m t e a t r o é
EXERCITÁVEL. d i t a d a n ã o p e l o e s t i l o e s p e c í f i c o da o b r a dramatúrgica , — c o n v e n c i o n a l o u
E m r e s u l t a d o de e x e r c í c i o s s i s t e m á t i c o s nesse s e n t i d o f o i c o n s t a t a d o realista, — c o m o , às vezes, p e n s a m nossos h o m e n s de t e a t r o , e s i m p e l a
que: lógica das " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " da p e ç a e m q u e s t ã o : nas p e ç a s de
Brecht o u D u r r e n m a t t f r e q u e n t e m e n t e encontramos c o m u n i c a ç ã o a b e r t a e
P r i m e i r o : Todas as pessoas (adultas, de profissões intelectuais) subme-
d i r e t a c o m o e s p e c t a d o r , o q u e leva o ator à necessidade de u s a r , de p r e f e -
tidas às experiências em a m b i e n t e de laboratório, conseguem elaborar
rência, m e i o s f í s i c o s , ao passo q u e o t e a t r o de T c h e k o v e x i g e d o a t o r a
" I n s t a l a ç õ e s " na base de imaginação e s t a n d o cientes da i r r e a l i d a d e da s i t u a -
m á x i m a p a r c i m ô n i a na e x t e r i o r i z a ç ã o da ação d o p e r s o n a g e m .
ç ã o imaginária.
Mas n u n c a , e m h i p ó t e s e a l g u m a , u m m e i o de c o m u n i c a ç ã o p o d e r i a
S e g u n d o : Os exercício s facilitam consideravelmente a elaboração de e x c l u i r o o u t r o . Os a d e p t o s de B r e c h t . seus a l u n o s e c o n t i n u a d o r e s d a sua
" I n s t a l a ç õ e s " , d i m i n u e m o e s f o r ç o n e c e s s á r i o para a o b t e n ç ã o d a a t i t u d e o b r a (como, aliás, ele próprio no fim de sua vida), não n e g a r a m a n e c e s s i -
ativa específica e m relação ao r e p r e s e n t a d o (imaginado - E. K.) e dade de e m o ç õ e s sinceras n o t r a b a l h o de a t o r , b e m c o m o os a t u a i s r e p r e s e n -
T e r c e i r o : A u m e n t a m a e s t a b i l i d a d e das " I n s t a l a ç õ e s " e s t i m u l a d o s pela tantes e a d e p t o s d o r e a l i s m o e m t e a t r o não n e g a m a necessidade da c o m u n i -
imaginação. c a ç ã o c o n s c i e n t e d o a t o r c o m o espectador.
(Este último trecho confirma o que sempre afirmamos quanto à neces- P o r t a n t o , o a t o r m o d e r n o q u e representa papéis e m t o d a s as e s p é c i e s de
sidade, tanto nas escolas como nos teatros, de permanentes exercícios de obras dramatúrgicas deve t e r a capacidade de usar s i m u l t a n e a m e n t e os d o i s
imaginação. — E. K.) t i p o s de c o m u n i c a ç ã o : a quase puramente e m o c i o n a l d e n t r o de u m a a p a r e n -
te i n a t i v i d a d e física. — o u seja, na i m o b i l i d a d e , - e a quase puramente
E evidente que. apesar da a p a r e n t e s i m p l i c i d a d e , o uso das duas " I n s t a -
lações" simultaneamente, representa grandes dificuldades para atores p o u c o física, — o u seja, a g r a n d e m e s t r i a n o uso de t o d o o seu a p a r e l h o f í s i c o , —
experientes. mas n u n c a d e s p r o v i d a da v i d a i n t e r i o r do p e r s o n a g e m .

N ã o se apressem, pois, a e x e c u t a r a prática desse e l e m e n t o . N o t e m q u e A e x i s t ê n c i a dos m e i o s f í s i c o s de c o m u n i c a ç ã o é e v i d e n t e p a r a o espec-

os e l e m e n t o s d o M é t o d o , que até a g o r a c o n h e c e m o s , c o i n c i d e m c o m o t a d o r : gesto, p a l a v r a , a t i t u d e c o r p o r a l , m í m i c a , mas a ex is tênc i a dos m e i o s
s i g n i f i c a d o dos detalhes do processo da " A ç ã o I n s t a l a d o r a " . m e n t a i s , e s p i r i t u a i s o e s p e c t a d o r só pode constatá-lo s p e l o e f e i t o q u e eles
A psicologi a m o d e r n a p r a t i c a m e n t e c o n f i r m o u o M é t o d o de S t a n i s - lhe c a u s a m .
lavski, c o r r i g i n d o apenas a sua t e r m i n o l o g i a : o q u e S t a n i s l a v s k i c h a m a v a de Há m u i t o s e x e m p l o s d i s s o : u m ator que faz u m a cena de costas p a r a a
'Circunstâncias P r o p o s t a s " , na l i n g u a g e m dos p s i c ó l o g o s é chamado de plateia, e m a b s o l u t a i m o b i l i d a d e e que apesar disso nos t r a n s m i t e com
' " S i t u a ç ã o " ; o t e r m o " o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m " , na p s i c o l o g i a é " n e c e s s i - grande i n t e n s i d a d e sua v i d a i n t e r i o r ; o u , e m c i n e m a . - "close-up" de u m
 ATOR E MÉTODO 61
60 EUGÉNIO KUSNET

Pois b e m , o D r . B l a y , u m a u t ê n t i c o c i e n t i s t a , c o n t o u u m a coisa q u e
rosto c o m p l e t a m e n t e i m ó v e l ; o u , f i n a l m e n t e , os o l h o s d o a t o r I . P e v t s o v n a
c o n t a d a p o r u m a o u t r a pessoa p o d e r i a p a r e c e r sonho de u m p o e t a : n a q u e l e
cena que eu c o n t e i neste c a p í t u l o p a r a d e m o n s t r a r o q u e é a " D u a l i d a d e d o
s i l ê n c i o a sua p a c i e n t e " c o n t o u - l h e " t o d a a tragédia da sua v t d a de s u r d o -
Ator".
m u d a c o m o se estivesse n a r r a n d o c o m p a l a v r a s .
O e f e i t o desse estado p s í q u i c o d o a t o r s o b r e o e s p e c t a d o r , S t a n i s l a v s k i
L e m b r o - m e da p r i m e i r a i m p r e s s ã o q u e isso me causou. E u p e n s e i : Se eu
chamava de I R R A D I A Ç Ã O . " P a r e c e q u e d o s o l h o s e de t o d o o c o r p o do
possuísse a d é c i m a p a r t e da c a p a c i d a d e d a q u e l a m o ç a de se c o m u n i c a r e m o -
a t o r , — dizia ele, — sai u m a e s p é c ie de t é n u e s fios l u m i n o s o s que a t i n g e m o
c i o n a l m e n t e , eu seria o m a i o r a t o r d o m u n d o .
espectador"-

A t u a l m e n t e a p s i c o l o g i a e x p l i c a esse e f e i t o p e l o u s o c o r r e t o da " I n s t a -
lação".

N o t o c a n t e ao " p r e e n c h i m e n t o das p a u s a s " (termo de Stanislavski —

E. AL) — escreve R. G . N a t a d z e , — " d e v e m o s dizer que, quando o ator
consegue e l a b o r a r u m a " I n s t a l a ç ã o " a d e q u a d a , ele está e m c o n d i ç õ e s de
conseguir nuances de expressão d o r o s t o e d o c o r p o tais q u e suas e m o ç õ e s
a t i n g e m e c o m o v e m o e s p e c t a d o r , e m b o r a o p r ó p r i o a t o r fique p a r a d o e m
silêncio e sem m o v i m e n t o s p e r c e p t í v e i s . E , p e l o c o n t r á r i o , t e m o s e x e m p l o s
de que u m a t o r não consegue " p r e e n c h e r a p a u s a " até q u e não e l a b o r e a
" I n s t a l a ç ã o " r e f e r e n t e à situação imaginária q u e d e v a p r o d u z i r o c o r r e s p o n -
dente estado p s í q u i c o do p e r s o n a g e m " .

A s s i m p o d e m o s encarar c o m c e r t o o t i m i s m o , a p o s s i b i l i d a d e de c h e g a r -
mos através de u m t r a b a l h o r a c i o n a l ao m e n o s a u m a p e q u e n a pa r t e d a q u i l o
que a n a t u r e z a t e m de mais p r o f u n d o e p r e c i o s o p a r a nós atores — o n o s s o
subconsciente.

A c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l e m seu e s t a d o p u r o e x i s t e na n a t u r e z a .

N u m a palestra i n t i t u l a d a " C o m u n i c a ç ã o E m o c i o n a l " q u e o D r . B e r n a r -

do Blay fez na Fundaçã o A r m a n d o A l v a r e s P e n t e a d o o nosso grande p s i q u i a -
tra deu aos seus o u v i n t e s e x e m p l o s dessa e s p é c i e de c o m u n i c a ç ã o dos q u a i s
o mais c l a r o f o i o das relações de u m a m ã e c o m seu f i l h o r e c é m - n a s c i d o .
Através d o c h o r o da criança, q u e é o seu ú n i c o m e i o d e c o m u n i c a ç ã o f í s i c a ,
a mãe estabelece c o m precisão o seu d i a g n ó s t i c o : d o r de b a r r i g a , f o m e , d o r
de o u v i d o , etc. e p r a t i c a m e n t e n u n c a e r r a .

Mas o mais i m p r e s s i o n a n t e f o i a d e s c r i ç ã o de u m a e x p e r i ê n c i a que o D r .

Blay t i n h a f e i t o c o m u m a p a c i e n t e s u r d o - m u d a , d u r a n t e u m p e r í o d o de
pesquisas que ele e m p r e e n d e u n a q u e l e c a m p o . E m b o r a t e n h a c o n h e c i d o o
a l f a b e t o de s u r d o - m u d o s , o q u e l he p e r m i t i u c o m u n i c a r - s e f a c i l m e n t e c o m a
sua p a c i e n t e , n u m d e t e r m i n a d o e n c o n t r o ela r e c u s o u - se de usar o a l f a b e t o e
ficou d e l i b e r a d a m e n t e de costas para o D r . B l a y . A p e s a r de m u i t a insistência
sua, a m o ç a não v o l t o u à c o m u n i c a ç ã o n o r m a l e c o n t i n u o u de costas. C o n -
f o r m a d o , o D r . Blay ficou e m s i l ê n c i o , o l h a n d o p a r a sua n u c a e esperando o
que acontecesse.
 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 65
64

ELA — A g o r a que te o u v i , o u v e - m e t a m b é m . F e c h a todas as p o r t a s , O l e i t o r talvez p e r g u n t e : " M a s c o m o é q u e se p o d e saber se isso f o i

prega-as, calafeta-as, r o d e i a - m e de t o d a s as c a u t e l a s , q u e eu h e i de achar u m a resultado d a visualização das falas de Vronski? " Realmente não tenho
o c a s i ã o para f u g i r ! n e n h u m elemento para a f i r m a r isso, s ó Greta Garbo p o d e r i a dizer-nos a
ELE - Tu? v e r d a d e . Mas que i m p o r t a ? Se f o i apenas r e s u l t a d o de sua genial i n t u i ç ã o ,
ELA - Eu! n ã o nos a d i a n t a — c o n f o r m e j á t i v e m o s o c a s i ã o de c o m e n t a r , — p r o c u r a r
ELE - Ah! analisar a m e c â n i c a de seu g é n i o . J á s a b e m o s que isso é i m p o s s í v e l . Mas se
ELA - Sim! s u p u s e r m o s que a visualização tivesse f e i t o p a r t e do seu t r a b a l h o (e é o que
ELE - Daqui? sinceramente suponho), e n t ã o b a s t a r i a a n a l i s a r m o s , m e s m o q u e fosse u m a
ELA - Eu . . . p e q u e n a p a r t e das i m a g e n s p r o v á v e i s dessa visualização, p a r a que p u d é s s e -
ELE - Ha - ha! mos tirar disso u m e n o r m e p r o v e i t o , p o i s através d o uso dessas i m a g e n s
ELA - Irei! p o d e r í a m o s chegar a u m a p e q u e n a p a r t e d o r e s u l t a d o q u e ela, G r e t a G a r b o ,
c o n s e g u i u , o q u e para n ó s j á seria m u i t o .
Q u e m assistiu a esse e s p e t á c u l o deve se l e m b r a r d a precisão de t i r o s de
Através de c o n s t a n t e s e x e r c í c i o s o a t o r a d q u i r e a c a p a c i d a d e de o u v i r
m e t r a l h a d o r a , c o m que esse d i á l o g o f o i p r o n u n c i a d o , p o r q u e os a t o r e s , —
e m cena, i s t o é, v i s u a l i z a r as falas a t i v a m e n t e , agindo e r e a g i n d o de a c o r d o
não F e r n a n d a e Sérgio, e s i m os a t o r e s d o t e m p o de M a r t i n s Pena, c o n f o r m e
c o m o e f e i t o da visualização .
iá c o m e n t a m o s n o segundo c a p í t u l o , — esses a t o r e s s ó estava m p r e o c u p a d o s
em m o s t r a r a sua d i c ç ã o e a sua v o z i m p o s t a d a , e x c l u i n d o p o r c o m p l e t o E m u i t o i m p o r t a n t e d u r a n t e esses e x e r c í c i o s não p e r d e r de v i s t a q u e

t o d a a passibilidade de se o u v i r e m u m a o u t r o . O r e s u l t a d o f o i u m a e s t r o n - para t o r n a r a " v i s u a l i z a ç ã o das f a l a s " r e a l m e n t e ativa é necessário comentar

dosa gargalhada na plateia. do ponto de vista do personagem as i m a g e n s resultantes d a " v i s u a l i z a ç ã o " .

Mas para sentir o e f e i t o d o c o n t r á r i o , i s t o é , o e f e i t o d o uso da " V i s u a -
lização das F a l a s " , gostaria q u e m e u s l e i t o r e s q u e t i v e s s e m a sort e de t e r
assistido ao f i l m e " A n a K a r e n i n a " c o m G r e t a G a r b o se l e m b r a s s e m de u m a
cena em que o príncipe V r o n s k i , d e p o i s de c h e g a r à c o n c l u s ã o q u e d e v i a
r o m p e r c o m A n a , c o m u n i c a - l h e q u e se a l i s t o u n u m r e g i m e n t o p a r a l u t a r na
guerra da Sérvia c o n t r a a T u r q u i a . O d i á l o g o c o m e ç a a s s i m!
V R O N S K I — A n i a . . . this letter isn't f r o m m y m o t h e r .
ANNA - No?
V R O N S K I - T h a t is f r o m I a s h v i n .
A N N A - Well?
VRONSKI - Well, I . . . I've been w a n t i n g t o t e l l y o u for some t i m e .
I . . . p r o m i s s e d Iashvin t o . . . i n l i s t i n a w a r .
A N N A - W h a t war?
A s duas p r i m e i r as palavras q u e A n a p r o n u n c i a , " N o " ? e "Well"? são
de quase a b s o l u t a indiferença, p o r q u e da v i s u a l i z a ç ã o das falas de V r o n s k i :
" A c a r t a não é da m i n h a m ã e " e " E l a é de I a s h v i n " , ela não p o d e e x t r a i r
nada que a possa i n q u i e t a r . Mas q u a n d o ela o u v e a frase: " E u p r o m e t i a
Iashvin me alistar na g u e r r a " e i m a g i n a [visualiza] o seu s i g n i f i c a d o ,
e f e i t o é indescritível. Ela n ã o g r i t a q u a n d o p e r g u n t a : " Q u e guerra? " , c o n -
t i n u a imóvel, mas a sua r e p e n t i n a angústia q u e n ó s s e n t i m o s , i n c l u i e m o ç õ e s
tão c o m p l e x a s que u m s i m p l e s e s p e c t a d o r f i ca a t u r d i d o e esmagado p o r elas,
e u m h o m e m de t e a t ro levaria m u i t o t e m p o p a r a analisar u m a p e q u e n a p a r t e
da provável visualização da a t r i z .
E u i n s i s t o : C u i d a d o ! N ã o as c o m e n t e d o p o n t o de vista d o a t o r que i n t e r -
p r e t a o papel. Essa c o n f u s ã o a c o n t e c e f r e q u e n t e m e n t e .
Vamos a u m exemplo.
Se v o c ê q u i s e r e s t u d a r a h i p o t é t i c a visualização das falas de V r o n s k i ,
usada p o r G r e t a G a r b o n o p a p e l de A n a K a r e n i n a , v o c ê deverá chegar à
c o n c l u s ã o que para c o n s e g u i r o e f e i t o desejad o a visualização deve p r o d u z i r
na m e n t e da a t r i z i m a g e n s nítidas d a g u e r r a , de u m d e t e r m i n a d o c o m b a t e e,
f i n a l m e n t e , d o m o m e n t o e x a t o d a m o r t e d o p r í n c i p e ' j o g o dos " C í r c u l o s de
A t e n ç ã o " } . São essas as i m a g e n s q u e d e v e m p r o d u z i r o c h o q u e e m o c i o n a l e
c o n s e q u e n t e m e n t e o e s t a d o de angústia d o p e r s o n a g e m .
Mas v o c ê n ã o p o d e r á d e i x a r de i m a g i n a r t a m b ém os p e n s a m e n t o s de
A n a d i a n t e das imagens e m q u e s t ã o . Eles s e r i a m , p o r e x e m p l o : " G u e r r a ?
Ele vai à guerra? Mas . . . e n t ã o ele v a i m o r r e r ! E eu? C o m o poderei viver
eu? . . ." Esses p e n s a m e n t o s c e r t a m e n t e a u m e n t a r i a m a angústia de A n a ,
p o r serem e x c l u s i v a m e n t e seus, e n ã o de G r e t a G a r b o .
Mas se — para m a i o r c l a r e z a d o e x e m p l o , — pudéssemo s i m a g i n a r u m
a b s u r d o , e m vez daqueles p e n s a m e n t o s e G r e t a G a r b o pensasse: " E x c e l e n t e
visualização! V o u fazer essa cena m a g n i f i c a m e n t e b e m ! " , q u a l seria o r e s u l -
o tado?
E m r e s u m o , c o m o u s o da " v i s u a l i z a ç ã o das f a l a s " o a t o r e l i m i n a m u i t a s
d i f i c u l d a d e s n o seu t r a b a l h o p r e p a r a t ó r i o — seja nos ensaios, seja n o seu
t r a b a l h o i n d i v i d u a l e m casa, — b e m c o m o consegue evitar d i f i c u l d a d e s q u e
possam surgir e m cena a b e r t a . N ã o é r a r o acontecer que o ator p e r c a , p o r
u m a o u o u t r a razão, o c o n t a t o c o m a a ç ã o d o personagem. Há varias m a n e i -
66 EUGÊNIO KUSNET A T O R E MÉTODO 67

ras de r e m e d i a r essa situação e, e n t r e elas, a q u e c i t a m o s h á p o u c o — os A l é m de t o d o s os b e n e f í c i o s q u e n o s t r a z o uso dessa simples l e i d a f a l a

" C í r c u l o s de A t e n ç ã o " , — mas q u a n d o isso a c o n t e c e d u r a n t e u m d i á l o g o , é humana, nós, atores, ganhamos m u i t o e s t u d a n d o outras particularidades
mais fácil recorrer à "Visualização das F a l a s " . dessa f o r m a de a ç ã o q u e é a F A L A .
O q u e i m p o r t a n a nossa a r t e não é s o m e n t e o s e n t i d o das p a l a v r a s q u e
Aqui convém abrir parênteses para esclarecer u m a possível dúvida
p r o n u n c i a m o s e m c e n a . Os sons, a c o m b i n a ç ã o dos sons que f o r m a m a
q u a n t o ao uso consciente dos e l e m e n t o s d o M é t o d o p e l o a t o r n o c o r r e r de
p a l a v r a t a m b é m são de e n o r m e i m p o r t â n c i a n o nosso t r a b a l h o : q u a n t o m a i s
u m espetáculo, q u a n d o ele se e n c o n t r a e m cena a b e r t a , a g i n d o c o m o o
e x p r e s s i v a f ô r a p a l a v ra pelas características p e c u l i a r e s de seus sons, t a n t o
personagem.
m a i s c o n t r i b u i r á ela p a r a e x p r e s s i v i d a d e d a a ç ã o .
N o r m a l m e n t e , de i m e d i a t o , isso s ó p o d e t r a z e r r e s u l t a d o s negativos. O
V o c ê s c o n h e c e m a o r i g e m da l i n g u a g e m h u m a n a ? O h o m e m p r i m i t i v o
a t o r que faz, p o r e x e m p l o , o p a p e l de B e s s ê m e n o v e m " O s P e q u e n o s B u r -
c o m e ç o u p o r i m i t a r os sons d a n a t u r e z a . I m a g i n o q u e , p a r a avisar ao o u t r o
gueses" e que, d u ra n te o e s p e t á c u l o , n u m a cena d o p r i m e i r o a t o , chega a
que um temporal estava se a p r o x i m a n d o , ele i m i t a v a os seus ruídos:
pensar: " A g o r a v o u usar a visualização d a fala de T ê t e r e v ! " , o u " A g o r a seria
b-r-r-r- . . . t - r - r - r - . . ., e quando a tempestade passava, ele informava:
útil fechar o Círculo de A t e n ç ã o s o b r e o s o r r i s o de T ê t e r e v ! " , esse a t o r
Ss-s-s- . . . C h - c h - c h . . . Essas imitações deram origem à formação das
n u n c a poderá agir em seguida como o personagem, p o r q u e o pensamento é
p r i m e i r a s palavras q u e n a t u r a l m e n t e c o n s e r v a r a m os mesmos sons o n o m a -
do ator. Ele precisaria de u m a pausa p a r a a s s i m i l a r o e f e i t o d o uso desse
t o p a i c o s , c o m o p o r e x e m p l o , " t r o v ã o " e " s i l ê n c i o " . N a passagem de u m
e l e m e n t o para recomeçar a agir c o m o o p e r s o n a g e m .
i d i o m a para o o u t r o , as p a l a v r a s s o f r i a m alterações n a sua e s t r u t u r a , mas
E m vez daqueles p e n s a m e n t o s , d e p o i s de o u v i r a f a l a de T ê t e r e v , ele geralmente conservavam o seu aspecto onomatopaico: trovão, donner
deve pensar: "Esse m a l t r a p i l h o se a t r e v e a f a l a r assim c o m minha mu- (alemão), t h u n d e r (inglês), g r o m (russo). A l e t r a " r " está presente e m t o d a s
l h e r ! . . . A h , agora ele v a i v e r ! " O u e n t ã o , p r e s t a n d o a m á x i m a atenção à elas.
expressão do rosto de Têterev q u e s o r r i , p e n s a r : " A h , está a c h a n d o graça? E fácil c o n s t a t a r isso c o m p a r a n d o as d u a s línguas tão d i s t a n t e s p e l a sua
M u i t o b e m ! A g o r a você vai é c h o r a r ! " o r i g e m , c o m o o russo e o p o r t u g u ê s .
Essa confusão geralmente a c o n t e c e c o m os a t o r e s q u e se d e d i c a m m u i t o Grosnar = Kárcat, e m russo
ao e s t u d o d o M é t o d o , mas a i n d a n ã o t ê m prática s u f i c i e n t e p a r a usá-lo Trombeta — T r u b á , e m russo
corretamente. Tambor = Barabán, e m russo
C o m permissão d o m e u a m i g o , A b r ã o F a r e , q u e r o c o n t a r o que lhe
N o t e m que na f o r m a ç ã o das duas ú l t i m a s palavras, t a n t o e m p o r t u g u ê s
a c o n t e c e u quase n o i n í c i o de sua c a r r e i r a , q u a n d o ele f a z i a o p a p e l de u m
c o m o e m russo, e n t r a m , além d o " r " , os sons " b " , " m " e " n " q u e através de
c a m p o n ê s n o r d e s t i n o na peça de G u a r n i e r i " O F i l h o d o C ã o " . Ele estava
sua essência o n o m a t o p a i c a , — " t r o m " , "tam", "ban", — dão u m a ideia
m u i t o p r e o c u p a d o c o m a realização de u m a cena e m q u e o p e r s o n a g e m t e m
b a s t a n t e clara do s i g n i f i c a d o das p a l a v r a s .
medo de descobrir que a criança r e c é m - n a s c i d a seja u m " f i l h o d o C ã o "
A s vogais t a m b é m p o s s u e m sua e x p r e s s i v i d a d e p e c u l i a r . V e j a m c o m o
p o r q u e t e m pés de b o d e . Pois b e m , A b r ã o m e c o n t o u q u e , ao l e v a n t a r o
esses sons das vogais e m si d ã o c a r a c t e r í s t i c a s aos n o m e s dos i n s t r u m e n t o s
p a n i n h o que c o b r i a a cestinha d a criança, ele c h e g o u a p e n s a r e m cena
m u s i c a i s : t u b a (som bem baixo), t r o m b o n e (som menos baixo), castanhola
d u r a n t e o espetáculo: " A g o r a eu p r e c i s o v i s u a l i z a r os pés d a c r i a n ç a ! " (por-
(som mais alto) c í m b a l o (som agudo). E m russo o efeito é o mesmo p o r q u e
que é claro que não havia nenhuma criança dentro da cesta). E e v i d e n t e que
os n o m e s desses i n s t r u m e n t o s t ê m as m e s m a s raízes l a t i n a s .
c o m esse pensamento o ator c o r t o u a sua ligação c o m a a ç ã o d o p e r s o n a g e m .
E interessante c o m p a r a r o e f e i t o d o s o m " U " nas duas línguas:
Os elementos do M é t o d o d e v e m ser usados c o n s c i e n t e m e n t e apenas
Turvo = m ú t n i y , e m russo
d u r a n t e o t r a b a l h o preparatório, n os ensaios, n o t r a b a l h o e m casa.
Crepúsculo = s u m r a k , e m russo
Q u a n d o digo que o uso desses e l e m e n t o s e m cena a b e r t a p o d e salvar o
Luto = tráur, e m russo
a t o r , é p o r q u e naquele m o m e n t o ele se sente p e r d i d o de q u a l q u e r m a n e i r a .
E c u r i o s o q u e , p a r a o s i g n i f i c a d o " n u v e m " , em russo há duas p a l a v r a s :
Se, naquelas c o n d i ç õ e s , ele passa a agir c o m o a t o r , p e n s a n d o : " V o u usar a
t ú t c h a — n u v e m escura, e ó b l a k o — n u v e m b r a n c a . E u t e n h o a impressão de
Visualização das F a l a s " , não causa c o m isso m a l m a i o r . B a s t a que consiga
q u e o p r ó p r i o s o m da p r i m e i r a tútcha, é m a i s escuro d o que o da s e g u n d a ,
realmente interessar-se pelas falas o u v i d a s para q u e a a ç ã o p e r d i d a seja
restabelecida. óblako.
68 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 69

É c l a r o que n e m todas as palavra s t e m o r i g e m o n o m a t o p a i c a , n e m t o d a s B r u t u s i n s i s t i u : " S t e p i n s k a , eu s o u b r a s i l e i r o e v o c ê m a l f a l a português. E u

têm essa expressividade s o n o r a . O i m p o r t a n t e p a r a n ó s é saber q u e esse v a l o r sei c o m o se d e v e p r o n u n c i a r : á r v o r e s " . — " N ã o s e n h o r , v o c ê está m u i t o
e s p e c í f i c o da s o n o r i d a de da p a l a v r a existe e q u e ele é de m u i t a u t i l i d a d e n a enganado: arvores!" - " M a s por quê? " E a resposta f o i : " P o r q u e é mais
nossa a r t e . b o n i t o ! " E r e a l m e n t e n ã o lhes p a r e c e que a p a l a v r a " a r v o r e s " é mais s o n o r a
O a t o r que t e m p o r h á b i t o c u i d a r de t u d o q u e possa ser útil a o seu do q u e " á r v o r e s ? " A t e i m o s i a a b s u r d a d a a t r i z s ó p o d e ser e x p l i c a d a p e l o
trabalho deve acostumar-se a a p r e c i a r os sons das palavras , u s a r esse v a l o r seu h á b i t o de s e m p r e p r o c u r a r a m a i o r e x p r e s s i v i d a d e s o n o r a e m q u a l q u e r
sem e s f o r ç o , p o r simples h á b i t o ; deve a p r e n d e r a a m a r a sua l í n g u a e a p r e - língua.
ciar a sua expressividade que e m u l t i m a análise s e m p r e c o n s i s t e n a h a r m o n i a M a s , v o l t e m o s ao i n í c i o deste c a p í t u l o , q u a n d o e s t á v a m o s f a l a n d o d a
e n t r e o s i g n i f i c a d o da palavra e o seu v a l o r s o n o r o . " V i s u a l i z a ç ã o das F a l a s " . As falas r e p r e s e n t a m u m a das f o r m a s de a ç ã o e,
C o m o são felizes os atores q u e sabem s e n t i r e e n c o n t r a r n o t e x t o sons c o m o t a l , d e v e m o b e d e c e r às n o r m a s q u e r e g e m a a ç ã o h u m a n a na v i d a real.
que lhes a j u d e m a interpretá-lo. Claire B l o o m e m " R o m e u e J u l i e t a " , e n c e - L e m b r e m - s e de q u e u m a das m a i s i m p o r t a n t e s características da a ç ã o é
n a d o p e l o t e a t r o " O l d V i c " , d e u e x e m p l o disso na " c e n a d a s a c a d a " . O a l ó g i c a . E d e l a q u e devemos p a r t i r ao i n i c i a r m o s u m t r a b a l h o c o m q u a l q u e r
t r e c h o a q u e me r e f i r o é o s e g u i n t e : elemento do M é t o d o .
M y b o u n t y is as boundless as t h e sea; A i n f l e x ã o , a ênfase que se dá a u m a o u a várias p a l a v r a s n u m a frase
M y l o v e is deep; t h e m o r e I give t o t h e e , deve o b e d e c e r à l ó g i c a das i n t e n ç õ e s , dos o b j e t i v o s d a pessoa q u e a d i z .
T h e m o r e I have. f o r b o t h are i n f i n i t . E n t r e t a n t o , essas inflexões às vezes são dadas m e c a n i c a m e n t e , a l t e r a n -
Esse " i n f i n i t " ela o p r o n u n c i a c o m c i n c o " e n e s " : " i n n n n n f i n i t . . . " o d o dessa m a n e i r a até o p r ó p r i o s e n t i d o da frase. P r e s t e m a t e n ç ã o aos diá lo -
que c o m u n i c a à fala r e a l m e n t e u m s e n t i d o de m o v i m e n t o p a r a o i n f i n i t o , gos d u b l a d o s n o s f i l m e s da T V e v o c ê s terão m u i t o s e x e m p l o s desses e r r o s .
para a e t e r n i d a d e . Para e x e m p l i f i c a r isso vamos e s c o l h e r u m a frase s i m p l e s , m u d a n d o a r b i -
Houve muitos exemplos disso também, no excelente espetáculo t r a r i a m e n t e a a c e n t u a ç ã o das p a l a v r a s , para ver c o m o isso se r e f l e t e na lógica
" D i á r i o de u m L o u c o " de N . G ó g o l , c r i a d o p o r R u b e n s C o r r e a , n a d i r e ç ã o da a ç ã o . _
de I v a n de A l b u q u e r q u e . G o s t a r i a de c i t a r u m dos e x e m p l o s q u e m e i m p r e s - A frase é: " O ensaio de h o j e f o i m a r c a d o p a r a as o i t o d a n o i t e " . (
sionou particularmente. C o m e c e m o s p o r a c e n t u a r a p r i m e i r a p a l a v r a , d e p o i s a s e g u n d a , etc.
Q u a n d o Poprístchin, o l o u c o , c o n t a que n o e s c r i t ó r i o d a r e p a r t i ç ã o ele
1) O ensaio de h o j e f o i m a r c a d o para as o i t o d a n o i t e .
acabou assinando u m d o c u m e n t o c o m o n o m e de " F e r r r n a n d o Oitavo",
A r a z ã o dessa i n f l e x ã o pode ser, p o r e x e m p l o , a v o n t a d e de explica r u m
esses três erres que o a t o r p ô s n a p r o n ú n c i a da p a l a v r a a j u d a r a m - n o m u i t o
e r r o : " V o c ê está e n g a n a d o , não se trata da aula. O ensaio de h o j e f o i m a r c a -
no p r o b l e m a de t r a n s m i t i r a f i r m e z a de caráter d o " n o v o m o n a r c a e s p a-
do para as o i t o d a n o i t e " .
n h o l " , personagem e m que o p o b r e f u n c i o n á r i o p ú b l i c o t r a n s f o r m o u - s e n a
sua l o u c u r a . 0 m a r a v i l h o s o o r g u l h o que n ó s v i m o s n o r o s t o d o " r e i " f o i 2) O e n s a i o de hoje f o i m a r c a d o para as o i t o da n o i t e .
s a l i e n t a d o ainda mais pela s o n o r i d a d e da palavra " F e r r r n a n d o " . A c e n t u a n d o a palavra " h o j e " a pessoa p r o v a v e l m e n t e q u e r c o r r i g i r u m
E n t r e t a n t o , q u a n d o n u m o u t r o t r e c h o , d e p o i s de e s p a n c a d o no hos- outro e r r o : "Você pensou que se tratasse do ensaio de amanhã? Não, o
p í c i o , ele responde ao " G r a n d e I n q u i s i d o r " [que na realidade é um funcio- ensaio de hoje f o i m a r c a d o para as o i t o da n o i t e " .
nário do hospício): " M a s eu s o u F e r n a n d o O i t a v o ! . . . " , o ú n i c o e r r e q u a s e 3 ) O e n s a i o de h o j e foi m a r c a d o para as o i t o da n o i t e .
imperceptível, contrastando c o m a cena a n t e r i o r , fez-nos sentir t o d a a A p r o v á v e l razão dessa i n f l e x ã o seria, p o r e x e m p l o : " V o c ê quer d i z e r
h u m i l d a d e e a submissão do p o b r e p e r s o n a g e m . q u e o ensaio não apareceu na ordem do dia? N ã o s e n h o r , o ensaio foi
H á p o u c o eu disse q u e . o a t o r deve a c o s t u m a r - se a usar o v a l o r sonoro m a r c a d o p a r a as o i t o da n o i t e " .
do t e x t o sem e s f o r ç o , p o r h á b i t o , i n s t i n t i v a m e n t e . Isso fez l e m b r a r - m e de E assim p o r d i a n t e .
u m caso que aconteceu c o m a c o n h e c i d a atriz p o l o n e s a S t e p i n s k a , q u e t r a b a - Esse p e q u e n o e x e m p l o p o d e lhes parecer s i m p l e s d e m a i s , quase i n f a n t i l ,
l h o u n o elenco de " O s C o m e d i a n t e s " sob a d i r e ç ã o de Z i e m b i n s k i e m c o l a - e q u e não a d i a n t a i n s i s t i r n u m a c ois a tão ó b v i a . Mas o c a s o é q u e . apesar d a
b o r a ç ã o a d m i n i s t r a t i v a c o m B r u t u s Pedreira. a p a r e n t e s i m p l i c i d a d e d o p r o b l e m a , nossos d i r e t o r e s g a s t a m horas e horas de
D u r a n t e u m ensaio ela p r o n u n c i o u : " E as arróres e m f l o r . . . " B r u t u s seu t r a b a l h o p a r a e x p l i c a r e c o r r i g i r os erros de lógica q u e os seus a t o r .
c o r r i g i u : " A r v o r e s " . A atriz o l h o u f r i a m e n t e e disse: " N ã o s e n h o r , a r v o r e s ! " cometem.
70 EUGÊNIO KUSNET
SEXTO CAPÍTULO

V a l e , p o i s , a pena i n s i s t i r n o s e x e r c í c i o s que possam f a c i l i t a r o t r a b a l h o

d o a t o r nesse s e n t i d o . Esses e x e r c í c i o s c h a m a m - s e " L E I T U R A L Ó G I C A " .
Q u a l q u e r t e x t o literário serve p a r a esse f i m . Basta q u e antes de l e r u m a
d e t e r m i n a d a frase, v o c ê se p e r g u n t e : " O que é que o a u t o r q u i s d i z e r c o m
u s o ? " Responda e.,na base d a l ó g i c a d a resposta, aceite a i n t e n ç ã o , o o b j e -
t i v o d o a u t o r , e leia. E c l a r o q u e m u i t o s erros são p o s s í v e i s , q u a n d o esse
exercício é feito sozinho, sem u m c o n t r o l e alheio. Faça-o pois c o m u m
colega. T r o q u e ideias c o m e l e , d i s c u t a , c o m e n t e e t o m e n o t a desses c o m e n -
tários.
Se, e m vez de u m t e x t o q u a l q u e r , v o c ê usar u m t e x t o d r a m a t ú r g i c o ,
A n t e s de e n t r a r e m c o n s i d e r a ç õ e s sobre esse n o v o e l e m e n t o d o M é t o d o ,
o M O N Ó L O G O I N T E R I O R , d e v o prestar ao l e i t o r a l g u n s e s c l a r e c i m e n t o s .
Os q u e c o n h e c e r a m o M é t o d o através d a l e i t u r a das o b r a s d e S t a n i s -
lavski d e v e m l e m b r a r - s e d e q u e ele usava u m o u t r o t e r m o , n o s e n t i d o m u i t o
amplo, o S U B T E X T O .
Para ele o s i g n i f i c a d o desse t e r m o e r a : " A v i d a d o e s p í r i t o h u m a n o d o
p e r s o n a g e m , q u e o s e u i n t é r p r e t e sente e n q u a n t o p r o n u n c i a as p a l a v r a s d o
t e x t o " . P o r t a n t o , o " S u b t e x t o " é r e s u l t a d o d o u s o de t o d o s os e l e m e n t o s d o
M é t o d o q u e o i n t é r p r e t e d o p a p e l tivesse e m p r e g a d o n o seu t r a b a l h o c o m o

s u b m e t a a l e i t u r a ao m e s m o p r o c e s s o de c o m e n t a r os o b j e t i v o s , mas l e m - t e x t o : e l a b o r a ç ã o das " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " , a " V i s u a l i z a ç ã o " c o m os

bre-se de que desta vez, n ã o se t r a t a d o s o b j e t i v o s d o a u t o r d a o b r a , e s i m , seus " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " , o " m á g i c o S E F O S S E " , a " V i s u a l i z a ç ã o das
Falas", etc.
dos p r o b l e m a s , das necessidades d o personagem cujo t e x t o v o c ê estiver
l e n d o . P o r t a n t o , comente esses problemas como se você fosse o personagem. A assimilação g r a d a t i v a desses e l e m e n t o s p e l o a f o r deve c r i a r n o seu
Q u a n d o v o c ê chegar a t o m a r n o t a d o s seus c o m e n t á r i o s , saiba q u e está s u b c o n s c i e n t e "correntes subaquáticas, enquanto na superfície do rio corre
c r i a n d o m a t e r i a l para mais u m e l e m e n t o d o M é t o d o — " M O N O L O G O I N T E - o texto da peça". P o r m e i o desta bela i m a g e m S t a n i s l a v s k i n o s d á a i d e i a

R I O R " . Este será o assunto d o n o s s o p r ó x i m o c a p í t u l o . bastante clara sobre o m e c a n i s m o do " S u b t e x t o " .

Para p o d e r m o s d i s p o r de u m t e r m o m a i s palpável, m a i s . p r á t i c o no
trabalho cotidiano do a t o r , s i m p l i f i c a m o s o seu s i g n i f i c a d o c o m o sendo
"tudo aquilo que o ator estabelece como pensamento do personagem antes,
depois e durante as falas do texto".
J á faz m u i t o s anos q u e os c o l a b o r a d o r e s de S t a n i s l a v s k i , n a U n i ã o So-
viética, e n c o n t r a r a m e p a s s a r a m a usar no t r a b a l h o de t e a t r o u m t e r m o mais
c l a r o e p r á t i c o : o " M O N Ó L O G O I N T E R I O R " . Há m u i t o s anos t a m b é m , n o
B r a s i l , passamos a usá-lo c o m o sendo " o p e n s a m e n t o d o p e r s o n a g e m " .
Um erro c o m u m dos e s t u d a n t es de a r t e dramática é o u s o d o seu
p r ó p r i o r a c i o c í n i o , dos seus p e n s a m e n t o s pessoais, para a c r i a ç ã o d o " M o n o -
logo I n t e r i o r " . E u m e r r o parecido c o m o que c o m e n t a m o s n o terceiro
c a p í t u l o q u a n d o c o n t a m o s o " c a s o do a m a n t e c i u m e n t o " .
O verdadeiro " M o n ó l o g o I n t e r i o r " só p o d e ser e s t a b e l e c i d o d e p o i s d o
uso dos e l e m e n t o s n e c e s s á r i o s , c u l m i n a d o s p o r " O M á g i c o S E F O S S E " .
Se o t e x t o de u m a o b r a dramatúrgica é c r i a ç ã o e x c l u s i v a d o drama-
t u r g o , o " M o n ó l o g o I n t e r i o r " é o b r a e x c l u s i v a d o a t o r q u e assume o p a p e l .
O " M o n ó l o g o I n t e r i o r " só pode ser criado espontaneamente, i s t o é , através
de u m a i m p r o v i s a ç ã o d a a ç ã o d o p e r s o n a g e m d e n t r o das "Circunstâncias
Propostas".
74 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 75

C o n f o r m e a nossa sugestão nas páginas a n t e r i o r e s o a t o r d i v i d i r i a o seu 2 . ° (A "Fala Interna" e o texto). O l h a lá, v e j a ! A q u i l o ! . . . A q u i l o q u e

t r a b a l h o e m duas etapas: está se a p r o x i m a n d o tão r a p i d a m e n t e . . . O l h a , v e m quase t o c a n d o nas
1. ° C o m p r e e n d e r . (Raciocínio do ator sobre o problema). ondas do m a r ! . . . E q u e v e n t o ! . . . D e v e ser u m a t e m p e s t a d e . . . E das
2. ° Realizar a ação d o p e r s o n a g e m (Improvisar as "Falas Internas" e grandes! . . . Não, é m u i t o pior, é u m tufão . . . C o r r a m , fujam! N u v e m !
dizer o texto: "nuvem").
E s p e r o q u e , apesar de seu p r i m i t i v i s m o , esses e x e m p l o s lhes d ê e m u m a
A T O R — 1.° (Raciocinando) O m e u p r o b l e m a é d e i x a r de t e r interesse i d e i a b a s t a n t e c l a r a d o p r o c e s s o de c r i a ç ã o das " F a l a s I n t e r n a s " q u e , b e m
a l g u m e m p r o n u n c i a r a palavra " n u v e m " . O q u e e s t a r i a p e n s a n d o o p e r s o - e n t e n d i d q , f a z e m p a r t e essencial d o " M o n ó l o g o I n t e r i o r " .
n a g e m nessas c o n d i ç õ e s ? Mas é p r e c i s o q u e , a l é m d i s s o , o l e i t o r n o t e u m p o r m e n o r m u i t o i m p o r -
2 . ° (As "Falas Internas" e o texto). Dizer a palavra "nuvem"? Para t a n t e desses e x e m p l o s : e m t o d o s eles o final da " F a l a I n t e r n a " é s e m p re
quê? E u , p o r m i m , n ã o vejo n a d a de i n t e r e s s a n t e nessa p a l a v r a , n e m v e j o l i g a d o , de m a n e i r a m u i t o l ó g i c a , c o m o i n í c i o d o t e x t o , i s t o é , c o m a p a l a v r a
razão a l g u m a para dizê-la . . . A c h o - a até m u i t o c h a t a . . . Mas j á que v o c ê " n u v e m " . Dessa m a n e i r a o a t o r c o n s e g u e c o m u n i c a r ao t e x t o o c o n t e ú d o
pede, está b e m : n u v e m . e m o c i o n a l desejado:
Se v o c ê , l e i t o r , seguir esse r a c i o c í n i o e usar as " F a l a s I n t e r n a s " s u g e r i - I - (Para que resulte o desinteresse) . . . Mas já que v o c ê p e d e , está
das, c e r t a m e n t e , ao p r o n u n c i a r a p a l a v r a " n u v e m " irá s a t i s f a z e r a exigência
b e m : nuvem.
do diretor — o " t o m branco". I I - (Para sentir desprezo). . . O r a , g r a n d e coisa! N u v e m .
I I — D I R E T O R — A g o r a d i g a essa p a l a v r a c o m d e s p r e z o . III — (Para causar admiração) A h , c o m o era bela a q u e l a m a n c h a ! . . .
Nuvem.
ATOR — 1.° (Raciocinando) Para s e n t i r d e s p r e z o por uma determi-
I V — (Para produzir pânico) Corram, fujam! . . . Nuvem!
nada n u v e m eu devo achá-la m u i t o i n s i g n i f i c a n t e . M a s sua insignificância só
p o d e ser c o n s t a t a da q u a n d o c o m p a r a d a c o m a g r a n d i o s i d a d e de u m a o u t r a Q u a n d o o a t o r o m i t e essa l i g a ç ã o o u n ã o a t o r n a s u f i c i e n t e m e n t e l ó g i c a
n u v e m . C o m o deveriam ser as duas nuvens? o " M o n ó l o g o I n t e r i o r " p e r de sua e f i c i ê n c i a o u , e m m u i t o s casos, c h e g a a
2 . ° (As "Falas Internas" e o texto). A q u e l a n u v e n z i n h a branca? Ela deturpar toda a ação.
impressiona você? Essa p e q u e n a mancha incolor? A nuvem realmente Para c o n s t a t a r isso b a s t a i n t e r r o m p e r a " F a l a I n t e r n a " antes da l i g a ç ã o
i m p r e s s i o n a n t e é da c o r de c h u m b o ! N u v e m de t e m p e s t a d e ! E l a r o l a p e l o l ó g i c a que e x e m p l i f i c a m o s a c i m a :
h o r i z o n t e , ela esmaga a T e r r a ! Essa é q u e i m p r e s s i o n a ! Mas aquela lá . . . ATOR - 2.° (As "Falas Internas" e o texto). Dizer a palavra
O r a , grande coisa! N u v e m . "nuvem"? Para q u ê ? E u , p o r m i m , n ã o v e j o n a d a de interessante nessa
p a l a v r a , n e m vejo razão a l g u m a p a r a dizê-la . . . A c h o - a até m u i t o c h a t a ! . ' . .
III — D I R E T O R — Diga a m e s m a coisa c o m g r a n d e a d m i r a ç ã o .
(interrompe e passa a dizer o texto) Nuvem.
ATOR - 1.° (Raciocinando) E u só p o d e r i a a d m i r a r u m a n u v e m b e l a
O leitor pode constatar que o r e s u l t a d o e m o c i o n a l da " F a l a I n t e r n a "
e m c o m p a r a ç ã o c o m alguma coisa feia. O q u e seria? O u t r a n u v e m que seja
assim i n t e r r o m p i d a é desprezo: " . . . A c h o - a até m u i t o c h a t a ! . . . N u v e m " ,
feia? E difícil de imaginar. Então talvez o c o n t r a s t e e n t r e a n u v e m e o r e s t o
e n ã o indiferença de u m " t o m b r a n c o " q u e o d i r e t o r p e d i u : " . . . Mas j á q u e
da paisagem? V a m o s t e n t a r .
v o c ê pede, está b e m : n u v e m " .
2 . ° (A "Fala Interna" e o texto). A p a i s a g e m p a r e c i a tão m o n ó t o n a ,
O l e i t o r p o d e r á fazer a m e s m a e x p e r i ê n c i a c o m os o u t r o s três e x e m p l o s .
c o m aquele céu azul c l a r o , tão p á l i d o , s e m u m a m a n c h a . . . E, de r e p e n t e ,
Falhas de l ó g i c a , - aparentemente insignificantes - às vezes preju-
eu v i atrás do t e l h a d o u m a m a n c h a b r a n c a que s u b i a . . . E t u d o m u d o u , v e i o
d i c a m cenas i n t e i r a s .
a alegria, a v o n t a d e de respirar de p e i t o c h e i o . A h , c o m o era bela a q u e l a
G o s t a r i a de i l u s t r a r o e f e i t o de u m desses erros c o m e t i d o p o r m i m
mancha! . . . Nuvem!
m e s m o . Trata-se da p r i m e i r a e n t r a d a d o v e l h o p e q u e n o - b u r g u ê s , B e s s ê m e -
IV - D I R E T O R — Bem, agor a d i g a essa p a l a v r a c o m h o r r o r , em p â n i c o . n o v , n o p r i m e i r o a t o de " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " de M. G o r k i . Ele e n t r a
o u v i n d o o seu f i l h o assobiar.
ATOR — 1.° (Raciocinando) O q u e é q u e p o d e r i a causar-me p â n i c o
BESSÊMENOV - (Entrando) V a i a s s o b i a n d o , v a i ! . . . Mas a m i n h a
em relação a u m a nuvem? Só se ela fosse o i n í c i o de u m a t e m p e s t a d e . N ã o ,
não é s u f i c i e n t e . Deve ser mais d o q u e u m a t e m p e s t a d e , - u m tufão! p e t i ç ã o v a i ver que v o c ê esqueceu de fazer o u t r a vez! . . .
 76 A T O R E MÉTODO 77
EUGÊNIO KUSNET

PIOTR - F i z , fiz. — B o b a g e m ! Pra quê? O V e l h o n ã o vale m a i s n a d a ! M a s e u j á sabia disso.

B E S S Ê M E N O V — A t é que e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u , A s s o b i a r v o c ê assobia . . . "

hein? . . . {Esai).
A s ú l t i m a s palavras r e p r e s e n t a v a m a l i g a ç ã o l ó g i c a c o m o t e x t o :

Desde o i n í c i o dos ensaios o m e u r a c i o c í n i o s o b r e essa c e n a era o " M a s a m i n h a petição v a i v e r q u e v o c ê e s q u e c e u d e fazer, o u t r a v e z . "

seguinte. O p a i está m u i t o i r r i t a d o c o m t o d o s os p r o b l e m a s de sua v i d a
Depois d a resposta do filho:
( e n t r e outras coisas, sente dor nos rins). Ele o u v e o seu filho assobiar e, o
q u e é p i o r , fazer isso n a sala e m q u e há í c o n e s . D a í o m e u "Monólogo PIOTR - F i z , fiz . . .
I n t e r i o r " p r i m i t i v o d e c o r r i a da r e l i g i o s i d a d e o f e n d i d a p e l o c o m p o r t a m e n t o
a "Fala Interna" continuou:
d o filho e da c o n s e q u e n t e irritação d o v e l h o .
" N ã o é p o s s í v e l ! ! ! V o c ê teve p e n a d o seu p a i ? ! Q u e m i l a g r e ! "
A " F a l a I n t e r n a " , r e s u l t a n t e desse r a c i o c í n i o , t o m o u a s e g u i n t e f o r m a :
" T u d o v a i m a l e m m i n h a casa, t u d o ! E a g o r a esse a í ! . . . Essa g e n t e não A s ú l t i m a s palavras e r a m l i g a d a s l o g i c a m e n t e a o t e x t o :
tem nenhuma moral! V e j a s ó ! Está a s s o b i a n d o d i a n t e das i m a g e n s dos " A t é q u e e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u , hein? "
santos! Sacrílego! Sem v e r g o n h a ! "
A s a l t e r a ç õ e s q u e eu fiz, a j u d a d o p o r u m a s i m p l e s l ó g i c a , t o r n a r a m a
E para ligar l o g i c a m e n t e ao t e x t o , eu r e p e t i a : a t i t u d e d o p e r s o n a g e m m u i t o m a i s c o n t r a d i t ó r i a e, p o r isso, mais h u m a n a .
" D i a n t e dos í c o n e s ! D i a n t e dos í c o n e s ! . . . " C r e i o q u e , a o l e r esse t r e c h o , o l e i t o r p o d e p e n s a r : " M a s c o m o é que u m

Q u a n d o eu d i z i a o t e x t o : a t o r p o d e u s a r " F a l a s I n t e r n a s " t ã o l o n g a s nas pausas m í n i m a s que e n c o n -

" V a i assobiando, v a i ! . . . " etc. s e n t i , até o fim d a c e n a , o e f e i t o e m o c i o -
nal p r e e s t a b e l e c i d o : irritação causada p e l a o f e n s a a o s e n t i m e n t o r e l i g i o s o .
Parecia t u d o c e r t o .
Mas eu n u n c a senti u m v e r d a d e i r o p r a z e r e m fazer essa c e n a . A s o l u ç ã o
e n c o n t r a d a não me satisfazia, c o m e c e i a achá-la m u i t o p r i m i t i v a , m u i t o
l i n e a r : u m v e l h o i r r i t a d o e n a d a mais. N e n h u m a c o n t r a d i ç ã o . S i m p l e s d e m a i s
para G o r k i .
E de repente eu e n c o n t r e i d e n t r o d o p r ó p r i o t e x t o a r a z ã o das m i n h a s
dúvidas: " . . . Mas a m i n h a petiçã o v a i ver q u e v o c ê e s q u e c e u , o u t r a v e z " .
E n t ã o , — pensei q u e — o o b j e t i v o d o v e l h o n ã o era s i m p l e s m e n t e
" x i n g a r o s a c r í l e g o " . Ele q u e r i a t a m b é m q u e o filho fizesse a p e t i ç ã o de que
ele precisava m u i t o . E , p a r a c o n s e g u i - l a, ele estava a p e l a n d o , através de u m a
ironia maldosa, ("Até que e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u ,
hein? " } aos s e n t i m e n t o s de h u m a n i d a d e d o f i l h o . C o m o f o i q u e eu não
r e p a r e i antes nesse e r r o de lógica, tão e v i d e n t e ?
C o m isso a m i n h a " F a l a I n t e r n a " t o r n o u - s e d i f e r e n t e :
" V e j a m s ó ! Está a s s o b i a n d o ! N ã o r e s p e i t a n e m D e u s ! Q u a n t o m e n o s a
m i m : . . . Mas é n a t u r a l — p r a q u ê ? ! N ã o p r e c i s a ! Ele é u m r a p a z m o d e r n o ,
formidável! T ã o i n t e l i g e n t e , — ele sabe o q u e q u e r ! "
O final dessa fala é a u t o m a t i c a m e n t e l i g a d o ao t e x t o :
" V a i assobiando, v a i ! "
t r a m o s d e n t r o de u m e s p e t á c u l o ? "
D e f a t o , " n o e s p e t á c u l o a " F a l a I n t e r n a " n u n c a t e m e x t e n s ã o c o m o nos
nossos e x e m p l o s . Q u a n d o r e a l m e n t e assimilada s p e l o a t o r através de m u i t o s
ensaios, as " F a l a s I n t e r n a s " v o l t a m ás suas f o r m a s p r i m i t i v a s , c o m o na v i d a
r e a l : elas se t r a n s f o r m a m e m e x c l a m a ç õ e s , f r a g m e n t o s de visões, imagens
vagas, e t c .
N o i n í c i o d o t r a b a l h o , q u a n d o o a t o r c o m e ç a a c o m p o r o seu " M o n ó -
logo Interior" na base d a q u e l a s duas e t a p a s , — o r a c i o c í n i o e a ação do
p e r s o n a g e m , — a e x t e n s ã o das " F a l a s I n t e r n a s " d e p e n d e d o t e m p e r a m e n t o e
da e s t r u t u r a p s í q u i c a d o a t o r . A l g u n s c r i a m v e r d a d e i r o s r o m a n c e s , o u t r o s se
l i m i t a m a a l g u m a s l i n h a s . Mas c u r t a s o u l o n g a s o i m p o r t a n t e é que as " F a l a s
I n t e r n a s " s u r t a m o e f e i t o d e s e j a d o . N o c o r r e r d o t r a b a l h o elas se c o n d e n s a m
e, p o u c o a p o u c o , se r e d u z e m à e x t e n s ã o e x a t a m e n t e i g u a l à que se t e m na
vida real.
V o u p r o c u r a r t o r n a r m a i s c l a r a a m e c â n i c a dessa r e d u ç ã o gradativa das
" F a l a s I n t e r n a s " , u s a n d o para isso u m e x e m p l o t i r a d o d a v i d a r e a l .
U m d i a e u f u i p r o c u r a r u m a m i g o na r e p a r t i ç ã o e m que ele t r a b a l h a v a .
N a sua sala e n c o n t r e i u m a m o ç a q u e , à m i n h a p e r g u n t a se o m e u a m i g o
rinha d e i x a d o a l g u m r e c a d o p a r a E u g é n i o , r e s p o n d e u sorrindo: Não senhor,
mas ele n ã o d e m o r a . Sente-se p o r f a v o r " . E d e p o i s d e u m a pausa: " E v e r -
dade que " O s Pequenos B u r g u e s e s " e n t r a m n o v a m e n t e e m cartaz? ' L e m -

E eu c o n t i n u e i c o m a minha "Fala I n t e r n a " : "Mas ajudar u m pou- b r o - m e q u e eu fi: urna pequena pausa e respondi muito gentilmente: "Sim
q u i n h o ao seu v e l h o p a i q u e s a c r i f i c o u t o d a sua v i d a p a r a o b e m d o s f i l h o s . s e n h o r a , n o i n í c i o d o mês que v e m " .
Quando f i q u e i s o z i n h o , s e n t a d o n a q u e l a sala sem n a d a q u e fazer, p r o -
c u r e i d i v e r t i r - m e i m a g i n a n d o q u e o m e u p e q u e n o d i á l o g o c o m a m o ç a fosse
78 EUGÊNIO KUSNET
cena de u m a p e ç a . Q u a l seria o m e u " M o n ó l o g o I n t e r i o r " se e u precisass e
representar essa cena?
E m p r i m e i r o l u g a r, p r o c u r e i restabelecer na m e m ó r i a , c o m p r e c i s ã o ,
que se passou na m i n h a m e n t e d u r a n t e a p e q u e n a p a u s a q u e e u f i z a n t e s d e
responder.
L e m b r e i - m e que m e n t a l m e n t e f i z u m a e x c l a m a ç ã o " A h ! " e simultanea-
m e n t e " v i " o bar d o T e a t r o O f i c i n a d u r a n t e u m i n t e r v a l o d o e s p e t á c u l o ,
c o m mais o u m e n o s c e m pessoas, e n t r e as quais a m o ç a q u e m e a t e n d e u n a
repartição.
T a n t o a exclamação " A h ! " c o m o a "visão " d o bar c o u b e r a m p e r f e i t a -
m e n t e d e n t r o da pausa de u m s e g u n d o , que eu f i z .
A s s i m , p o i s , processou-se o m e u " M o n ó l o g o I n t e r i o r " d e n t r o d a r e a l i -
dade da vida .
Mas que faria eu se precisasse r e p r e s e n t ar esse p a p e l ? Nesse c a s o , e u
não p o d e r i a usar para o m e u " M o n ó l o g o I n t e r i o r " apenas a q u i l o q u e
r e a l i d a d e p r o d u z i u : a e x c l a m a ç ã o " A h ! " e a visão d o b a r d o t e a t r o , p o r q u e ,
e m p r i m e i r o l u g a r , teria que c o m p r e e n d e r o que m e fez e x c l a m a r " A h ! " e
por quê eu " v i " a m o ç a n o b a r d o t e a t r o .
E f o i o que eu fiz — p r o c u r e i t r a d u z i r e m p e n s a m e n t o s c o n c r e t o s
e x c l a m a ç ã o e as visões d a q u e l e m o m e n t o .
A forma que esses p e n s a m e n t o s tomaram foi aproximadamente a
seguinte:
— Por que ela p e r g u n t o u a r e s p e i t o da v o l t a de " O s P e q u e n o s B u r g u e -
ses" e m c a r t a z ? .
— Por q u ê ? (Visão do bar) A h ! Já sei. P o r q u e ela j á assistiu à p e ç a , j á
c o n h e c e o espetáculo.
— Mas por que ela se l e m b r o u da peça ao m e ver?
— E v i d e n t e m e n t e p o r q u e ela m e c o n h e c i a c o m o a t o r d a q u e l e t e a t r o .
— Mas, ao p e r g u n t a r , ela s o r r i u . Por quê?
— Talvez p o r q u e gostasse d o e s p e t á c u l o .
— B e m , mas ela s o r r i u p a r a m i m , e c o m e v i d e n t e p r a z e r .
— O r a . p o r q u e p r o v a v e l m e n t e g o s t o u de m i m na p e ç a !
F o i esse " a u t o d i á l o g o " de u m a t o r vaidoso q u e c a u s o u a pausa e m e f e z
responder m u i t o gentilmente.
Se eu continuasse a t r a b a l h a r c o m a cena, essa " F a l a I n t e r n a " r e l a t i v a -
m e n t e longa para u m t e x t o t ã o p e q u e n o , p o u c o a p o u c o , seria r e d u z i d a à
e x c l a m a ç ã o " A h ! " e à " v i s u a l i z a ç ã o " da m o ç a n o b a r .
E assim que a r e d u ç ã o das " F a l a s I n t e r n a s " se processa n o nosso t r a b a -
lho em teatro.
E m u i t o i m p o r t a n t e q u e o l e i t o r c o m p r e e n d a q u e os e x e m p l o s dados
neste c a p í t u l o r e p r e s e n t a m apenas e s q u e m j s d o q u e r v n i e ser u m " M o n ó -
logo I n t e r i o r " .
ATOR E MÉTODO 79
N a r e a l i d a d e , m e s m o q u a n d o o a t o r a c r e d i t a t e r f i x a d o o seu " M o n ó -
l o g o I n t e r i o r " este c o n t i n u a s e m p re mutável, s e m p r e d e p e n d e n t e das p a r t i -
o c u l a r i d a d e s de c a d a e s p e t á c u l o : d o estado p s i c o f í s i c o d o a t o r , das relações
dele c o m os o u t r o s personagens q u e t a m b é m n u n c a são estáveis, da r e a ç ã o
da p l a t e i a , e t c .
C o n f o r m e j á c o m e n t a m o s ao falar da " D u a l i d a d e d o A t o r " e da " A ç ã o
Instaladora", o a t o r e o seu p e r s o n a g e m c o e x i s t e m e i n t e r d e p e n d e m . E
c o m o os d o i s s ã o seres h u m a n o s , e p o r t a n t o m u t á v e i s , a v i d a i n t e r i o r deles
n ã o p o d e c a b e r d e n t r o de u m " M o n ó l o g o I n t e r i o r " r í g i d o e f i x o .
C o m o j á sabe o l e i t o r , o " M o n ó l o g o I n t e r i o r " é o b t i d o p e l o a t o r através
de i m p r o v i s a ç õ e s . P o r t a n t o ele é p r o d u t o da e s p o n t a n e i d a d e d o a t o r , e / o m o
t a l , n u n c a p o d e ser f i x a d o d e f i n i t i v a m e n t e s e n ã o d e i x a r i a de ser e s p o n t â n e o .
O ú n i c o f a t o r q u e deve ser p e r m a n e n t e é a l ó g i c a das " C i r c u n s t â n c i a s
P r o p o s t a s " . Se o a t o r c o n s e g u i r n u n c a sair d a l ó g i c a d a a ç ã o , as alterações
a e s p o n t â n e a s q u e se p r o d u z i r e m n o seu " M o n ó l o g o I n t e r i o r " só p o d e r ã o ser
b e n é f i c a s p o r q u e elas irão m a n t e r o p e r s o n a g e m d e n t r o d a dialética de u m
ser h u m a n o .
E p o i s e v i d e n t e a s u t i l e z a desse e l e m e n t o e a c o n s e q u e n t e d i f i c u l d a d e de
a l i d a r c o m ele c o n s c i e n t e m e n t e .
Mas e n q u a n t o e s t a m o s t r a b a l h a n d o n a base de r a c i o c í n i o , — o q u e é
indispensável d u r a n t e estudos da a r t e dramática, — não p o d e m o s f i c a r m a n e -
jando apenas as " s u t i l e z a s " da nossa p r o f i s s ã o . P r e c i s a m o s de e l e m e n t o s
mais s ó l i d o s , m a i s palpáveis.
P o r isso, a f i x a ç ã o esquemática d o ' " M o n ó l o g o Interior" e m nossos
e x e m p l o s p a r e c e - m e útil, p o r q u e ela visa m a i o r c l a r e z a das p o s s í v e i s s o l u ç õ e s
dos p r o b l e m a s d o a t o r .
A o t e r m i n a r este c a p í t u l o , g o s t a r i a de p r o p o r aos m e u s l e i t o r e s q u e , a
t í t u l o de e x e r c í c i o , r e p e t i s s e m a cena de " A t o r e D i r e t o r " , s u b s t i t u i n d o a
p a l a v ra " n u v e m " p o r o u t t a s palavras c o m o p o r e x e m p l o " g u e r r a " , " s i l ê n -
c i o " . P r o c u r e m e n c o n t r a r " F a l a s I n t e r n a s " q u e lhes p e r m i t a m p r o n u n c i a r
essas p a l a v r a s :
1. ° — C o m o n u m a simples l e i t u r a .
2. ° — C o m desprezo.
3. ° — C o m grande admiração.
4. ° — C o m h o r r o r , em pânico.
Para a v a l i a r o r e s u l t a d o o b t i d o , p r o c u r e m assistência de u m colega.
 SEGUNDA PARTE

MEIOS D E COMUNICAÇÃO EMOCIONAL

 SÉTIMO CAPÍTULO

Creio que você, l e i t o r , m u i t a s vezes o u v i u essas famosas frases: "O

espetáculo n ã o é m a u , mas f a l t a ritmo! . . . " , o u "Essa cena precisa de m u i t o
mais ritmo' . . ."
Esses c o m e n t á r i o s são c o m u n s nos i n t e r v a l o s de u m e s p e t á c u l o , t a n t o
na p l a t e i a c o m o nos b a s t i d o r e s d o t e a t r o . Não sei se os c o m e n t a d o r e s q u e
usam essas frases têm u m a i d e i a e x a t a d o que significa o ritmo e m t e a t r o . S e i
q u e d e m m u i t o s casos, ao d i z e r " r i t m o " , ^les s u b e n t e n d e m s i m p l e s m e n t e a
rapidez c o m que a a ç ã o da p e ç a d e v e r i a se desenrolar.
E indiscutível q u e o r i t m o e m t e a t r o é u m p r o b l e m a de i m e n s a i m p o r -
tância, e é e x a t a m e n t e p o r isso q u e ele não deve ser e n c a r a d o c o m tanta
ingenuidade.
Por o n d e v a m o s c o m e ç a r p a r a e n t e n d e r c o m o e p o r que o r i t m o faz
parte da a r t e dramática ? C o m e c e m o s p o r ver c o m o se d e f i n e o s i g n i f i c a d o d a
palavra " R i t m o " . No Pequeno D i c i o n á r i o Brasileiro da Língua P o r t u g u e s a
encontramos o seguinte:
"Em Música, a g r u p a m e n t o de valores de t e m p o c o m b i n a d o s p o r m e i o
de a c e n t o s : o r g a n i z a ç ã o d o m o v i m e n t o d e n t r o do t e m p o , c o m v o l t a p e r i ó -
dica de t e m p o s rortes e t e m p o s f r a c o s , n u m verso, n u m a frase m u s i c a l , e t c ;
em Física, F i s i o l o g i a , e t c , m o v i m e n t o c o m sucessão r e g u l a r de e l e m e n t o s
fortes e e l e m e n t o s f r a c o s : e m a r t e s plásticas e na p r o s a , h a r m o n i o s a c o r r e -
lação das p a r t e s . "
Se a d e t i n i ç ã o é c l a r a n o q u e diz r e s p e i t o â música e à poesia , e se
mesmo e m relação à física e à f i s i o l o g i a , ela é bastante c o m p r e e n s í v e l , n ã o se
pode d i z e r o m e s m o a r e s p e i t o da d e f i n i ç ã o d o r i t m o na p r o s a : h a r m o n i o s a
correlação das partes. E m q u e c o n s i s t e essa h a r m o n i a ? C o m o se processa a
correlação das partes?
Por isso me parece, q u e p a r a c o m p r e e n d e r o que é o ritmo na pros a é
b o m c o m e ç a r por e n t e n d e r m e l h o r c o m o f u n c i o n a o r i t m o na música.
Para f a c i l i t a r a c o m p r e e n s ã o d o nosso p r o b l e m a , c o m e c e m o s p o r s i m p l i -
ficar a própria definição. Para n ó s o r i t m o c m música será: " d i v i s ã o do
compasso m u s i c a l e m valores de t e m p o " .
V a m o s ver isso n u m e x e m p l o m u i t o simples.
84 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 85

I m a g i n e m o s que cada u m desses c i n c o c o m p a s s o s t e n h a d u r a ç ã o de A p r e s e n t a m o s esses e x e m p l o s e m d o i s p e n t a g r a m a s c a d a u m , e o ú l t i m o

q u a t r o segundos. Nessas c o n d i ç õ e s , p o d e r í a m o s d i v i d i r o e s p a ç o de q u a t r o em três, para q u e o l e i t o r possa e x p e r i m e n t á - l o s e m f o r m a de p e r c u s s ã o
segundos e m vários valores de t e m p o , c o n f o r m e f e i t o n o nosso e x e m p l o : o r g a n i z a d a c o m duas o u três pessoas, o u e n t ã o u s a n d o u m m e t r ô n o m o p a r a
m a r c a r o t e m p o - r i t m o d o p e n t a g r a m a de b a i x o e e x e c u t a n d o as b a t i d a s d o s
Compasso n.° 1 — Não dividindo o compasso, temos u m a nota [valor
o u t r o s personagens p e s s o a l m e n t e .
de tempo) de duração de q u a t r o s e g u n d o s .
R e g u l e o m e t r ô n o m o p a r a várias v e l o c i d a d e s , a l t e r a n d o assim o t e m p o ,
Compasso n.° 2 — Dividindo em dois t e m o s d u a s n o t a s de d u r a ç ã o de
e a c o m p a n h e as b a t i d a s de a c o r d o c o m a divisão c o n s t a n t e d o p e n t a g r a m a
dois segundos cada u m a .
de c i m a . P r o c u r e s e n t i r e c o n s t a t a r o e f e i t o q u e l h e causa c a d a alteração d o
Compasso n.° 3 — Dividindo em quatro temos q u a t r o n o t a s de u m t e m p o : ela o t o m a m a i s a n i m a d o ? o u mais concentrado? o u mais triste?
segundo cada u m a .

Compasso n.° 4 — Dividindo em duas notas de duração diferente te- í.

mos u m a n o t a de três segundos e u m a de u m s e g u n d o .

Compasso n.° 5 — Dividindo em cinco notas de duração diferente te-

ri*^g
í
mos u m a n o t a de dois segundos e q u a t r o de m e i o s e g u n d o cada u m a

O n ú m e r o de divisões possíveis n ã o t e m l i m i t e . t r 1 r r I r r
C o n v e n h a m o s pois q u e , p a r a a m a i o r f a c i l i d a d e d e nosso r a c i o c í n i o , a
4.
divisão d o compasso m u s i c a l, c o m o ela é f e i t a n o n o s s o e x e m p l o , r e p r e s e n t a
o ritmo e m música.
Mas é preciso notar que o r i t m o a p r e s e n t a d o g r a f i c a m e n t e , c o m o o í
fizemos n o nosso e x e m p l o , só e x i s t e e m t e o r i a . Para t o r n á - l o r e a l i d a d e , i s t o
é, para transformá-lo em música, t e m o s q u e i m p r i m i r - l h e u m a d e t e r m i n a d a
velocidade (que os músicos chamam de andamento) e acrescentar u m a
rr II rr
melodia.
D e i x a n d o de l a d o o p r o b l e m a de m e l o d i a . — p o r q u e o que nos interessa
é o
mos
ritmo m e s m o sem m e l o d i a , d i g a m o s d e n t r o de u m a percussão, — p o d e -
dizer que o ritmo pode r e a l m e n t e e x i s t i r a c r e s c i d o apenas de u m a a
r r a
.5.
d e t e r m i n a d a velocidade.
C o m o v i m o s na definição d o ritmo, e x i s t e e m m ú s i c a mais u m t e r m o :
" t e m p o " . Sua definição n o m e s m o d i c i o n á r i o é a s e g u i n t e :
" C a d a u m a das partes c o m p l e t a s de u m a p e ç a m u s i c a l , e m que o a n d a -
m e n t o m u d a ; duração de cada p a r t e d o c o m p a s s o " .
Simplificado novamente, p o d e m o s dizer: "Para nós o t e r m o " t e m p o " é
1 í ct r y { >- t 1 * Cr t " ? Z r tí
2
v e l o c i d a d e do ritmo". *

existir
Nessas c o n d i ç õ e s , e já que os dois,
em separado (a não ser em teoria),
— o tempo e o ritmo — não podem
S t a n i s l a v s k i , n o seu t r a b a l h o e m
1 r r \ r r r -
t e a t r o , sempre usou o t e r m o ú n i c o — T E M P O - R 1 T M O — f r i s a n d o c o m isso a
absoluta necessidade de n u n c a separar esses dois f a t o r e s n a sua aplicação e m ii
S í * 0 M
teatro.
Para que o l e i t o r possa e x p e r i m e n t a r o e f e i t o d o " t e m p o - r i t m o " , d a m o s - f rr/ r f in r f ÍN r -

a b a i x o e x e m p l o s de várias divisões d o c o m p a s s o , a c o m e ç a r p o r mais s i m p l e s

e terminando por combinações mais complicadas.
r r r r P r-• / f f i —
86 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 87

8 3 3 chamá-lo de T E M P O - R j T M O C O M P O S T O p a r a d i f e r e n c i á - l o d o T E M P O -
T \ - _ _ _ _ .
f - £ — -
r* r* 1*
r r r— r*
—
0

i r
0

rrr
0 0—-»
RITMO SIMPLES.
A g o r a podemo s dizer que t e m os u m a n o ç ã o m a i s o u menos exata d o
* que é o ritmo e m música. Mas c o m o e p o r q u e i r í a m o s usá-lo n o t r a b a l h o e m
,# # ar—ar— 0 0 0 0
1
—f E = - -—r L_T > 4 - ^ r r
-c—r—p—£
teatro falado?
E m p r i m e i r o lugar, pela d e f i n i ç ã o q u e c i t a m o s , p o d e m o s c o n s t a t a r q u e
o ritmo e x i s t e p r a t i c a m e n t e e m t o d a s as a t i v i d a d e s h u m a n a s , i n c l u s i v e n a
r r Ir r 1r r prosa.
r ; rH A n a t u r e z a i n t e i r a é o r g a n i z a d a na base d o ritmo, a c o m e ç a r p el o m o v i -
m e n t o d o s astros e t e r m i n a n d o p e l o m o v i m e n t o das amebas. T u d o n o m u n -
Pode t a m b é m e x p e r i m e n t a r o e f e i t o d a alteração d o t e m p o u s a n d o para d o o b e d e c e ao ritmo.
isso u m a música. Se v o c ê t e m u m a v i t r o l a , p o n h a u m d i s c o de música O h o m e m p r i m i t i v o senti a a presença d o ritmo e m t u d o : na r e g u l a r i d a d e
o r q u e s t r a d a e toque-a n o r m a l m e n t e , u s a n d o a r o t a ç ã o i n d i c a d a — 3 3 r p m o u d o m o v i m e n t o d o sol, d a l u a , d o r u í d o da c h u v a o u d e u m a cascata, nas
4 5 , o u 7 8 . E m seguida r e p i t a o t r e c h o e s c o l h i d o a l t e r a n d o a r o t a ç ã o , p o r p u l s a ç õ e s d o p r ó p r i o c o r a ç ã o . A s s i m os s e n t i m e n t o s d o h o m e m p r i m i t i v o
e x e m p l o , t o c a n d o o disco g r a v a d o e m 3 3 r p m c o m v e l o c i d a d e de 7 8 r p m , o u t a m b é m p a s s a r a m a o b e d e c e r ao r i t m o , p r i n c i p a l m e n t e nas p r i m e i r a s m a n i -
vice-versa. D e n t r o de experiências desse t i p o n ã o é r a r o s e n t i r u m a alegria f e s t a ç õ e s religiosas, nos c a n t o s e nas danças rituais q u e , p o u c o a p o u c o , se
frívola causada p o r u m a m a r c h a f ú n e b r e , só p o r q u e ela f o i t o c a d a e m t e m p o t r a n s f o r m a r a m e m ação t e a t r a l q u e , p o r sua v e z , c o n t i n u o u a o b e d e c e r ao
acelerado. ritmo.
P o r t a n t o o efeito emociona l do t e m p o - r i t m o sobre u m o u v i n t e n u n c a N ã o há pois dúvida q u e a p r o s a e m t e a t r o t a m b é m deve o b e d e c e r ao
depende apenas do r i t m o e m s i , — seja ele s i m p l e s o u c o m p l i c a d o , — e s i m ritmo. Sei q u e , n o i n í c i o , é d i f í c i l de se c o n v e n c e r disso. C o m o p o d e m o s
de harmoniosa interdependência desses dois fatores, tempo e ritmo. Alte- encontrar ritmo, c u j a presença é tão e v i d e n t e n o s versos de poesias, c o m o
r a n d o u m deles, alteramos o e f e i t o g l o b a l d o t e m p o - r i t m o . e n c o n t r á - l o n a q u i l o que é a n t ô n i m o da p o e s i a , n a prosa?
Nas experiências feitas c o m o q u a d r o a c i m a o l e i t o r c e r t a m e n t e p o d e R e a l m e n t e , não é fácil, p o r q u e os a t o r e s d o t e a t r o f a l a d o q u e . ao r e p r e -
c o n s t a t a r que o e f e i t o d o ritmo m u i t o p r i m i t i v o (letra A) p o d e ser a g u ç a d o s e n t a r , c o n s e g u e m agir e falar d e n t r o de u m " t e m p o - r i t m o " c e r t o , c h e g a m a
pela aceleração d o t e m p o , e que o r i t m o m a i s c o m p l i c a d o (letra F) p o d e ser esse r e s u l t a d o de m a n e i r a geral i n t u i t i v a m e n t e e n ã o conscientemente. Nes-
bastante e x c i t a n t e m e s m o c o m o t e m p o l e n t o . sas c o n d i ç õ e s eles têm d i f i c u l d a d e em constatar e fixar o tempo-ritmo
Mais c o n v i n c e n t e a i n d a seria o c o n f r o n t o de c e r t a s o b r a s m u s i c a i s . obtido.
C o m o u m e x e m p l o , gostaria de sugerir a c o m p a r a ç ã o d a Q u a r t a S i n f o n i a de M a s o t e m p o - r i t m o q u e eles c r i a m e x i s t e ! E p r e c i s o que eles s a i b a m
H a y d n c o m o "Pássaro de F o g o " de S t r a v i n s k i . C r e i o q u e s ã o d o i s discos
usá-lo à sua v o n t a d e !
fáceis de se conseguir para o u v i r .
É i m p r e s s i o n a n t e o e x e m p l o de S h a k e s p e a r e . E m suas obras f r e q u e n t e -
N a s i n f o n i a de H a y d n v o c ê v a i e n c o n t r a r t r e c h o s de m á x i m a s i n g e l e z a:
m e n t e passava da prosa à p o e s i a , e vice-versa . A t o r i n a t o q u e era. sentia q u e
vanos instrumentos t o c a m a mesma m e l o d i a , d e n t r o d o m e s m o ritmo. Se
num d e t e r m i n a d o trecho da peça havia n e c e s s i d a de de u m ritmo mais
v o c ê tivesse a o p o r t u n i d a d e de ver as p a r t i t u r a s o r q u e s t r a d a s dessas duas
n í t i d o , q u e a ação da cena o e x i g i a .
obras, c o n s t a t a r i a a e n o r m e diferença e n t r e elas, p o i s e m " P á s s a r o de Fogo"
O mesmo podem e devem fazer os a t o r e s , sem que, para isso, seja
muitos instrumentos tocam simultaneamente melodias diferentes e em
necessário alterar o texto da obra. Eles p o d e m c o l o c a r ritmo mais n í t i d o
ritmos d i t e r e n t e s . Por isso p o d e m o s c h a m a r c e r t o s t r e c h o s d a s i n f o n i a de
d e n t r o d e sua interpretação d o p a p e l , t o r n a r o t e x t o da prosa mais ritmado,
H a y d n de e x e m p l o s de R I T M O S I M P L E S , ao passo que a l g u n s t r e c h o s de
q u a n d o as "Circunstância s P r o p o s t a s " o e x i g i r e m .
S t r a v i n s k i são e x e m p l o s de R I T M O C O M P L I C A D O .
V e j a m o s u m e x e m p l o q u e e m p r i m e i r o l u g a r v a i nos p r o v a r a e x i s t ê n c i a
Mais t a r d e , p o r m e i o de vários e x e m p l o s , v e r i f i c a r e m o s q u e a c o m p l e x i -
real d o t e m p o - r i t m o a c h a d o p o r atores intuitivamente e e m seguida m o s t r a r
dade do " t e m p o - r i t m o " na arte dramática d e c o r r e d o f a t o de q u e f r e q u e n t e -
p o r o n d e u m a t o r deve c o m e ç a r para v e n c e r a dificuldade do uso consciente
m e n t e ele é c o m p o s t o de vários t e m p o - r i t m o s d i f e r e n t e s . Nesses casos vamos
desse tempo-ritmo.
 ATOR E MÉTODO 89
88 EUGÊNIO KUSNET

MODERATO = J 80
E m c i n e m a os atores r e p r e s e n t a m cenas q u e são f i l m a d a s e m e s p a ç o s d e
t e m p o r e l a t i v a m e n t e c u r t o s ; essas cenas são ligadas e n t r e si e m " c o p i õ e s " ;
faz-se a d u b l a g e m dos d i á l o g o s , colocam-se os sons s u p l e m e n t a r e s , e t c :
ligam-se os " c o p i õ e s " e o filme está quase p r o n t o . F a l t a apenas a m ú s i c a . g l l
Marra disse que eu
í t\Jí~Wes-
\C
uva muito distraído à mesa.
Chega u m c o m p o s i t o r , assiste à e x i b i ç ã o d o filme e d e p o i s escreve e g r a v a a
música.

Sabemos que a música é c o m p o s t a de h a r m o n i a , m e l o d i a e ritmo. Onde

é que o compositor poderá e n c o n t r a r o ritmo p a r a essa sua m ú s i c a ? É
fato acho que quebrei dois copos em meditação
e v i d e n t e q u e só poderá e n c o n t r á - l o na ação q u e se d e s e n r o l a n o filme,
i n c l u s i v e , b e m e n t e n d i d o , n o c o m p o r t a m e n t o f í s i c o e nas falas dos i n t é r -
«1 pretes dos papéis. P o r t a n t o o c o m p o s i t o r não i n v e n t a u m ritmo n o v o , ele
3 PRESTO

J$ sublinha, completa e em parte corrige o ritmo já existente, criado pelos

intérpretes i n t u i t i v a m e n t e .
6c ou por -ção de cacos (O tamborilar dos dedos)
Mas, se e m vez de assistir ao filme p r o n t o , o c o m p o s i t o r recebesse
apenas o " s c r i p t " para o q u a l devesse escrever u m " f u n d o m u s i c a l " ? Esse
" f u n d o m u s i c a l " , c r i a d o p o r u m b o m m ú s i c o , c e r t a m e n t e seria de g r a n d e
* - 5 ? 1

u t i l i d a d e para os intérpretes d o s papéis, p o r q u e os f a r i a s e n t i r o t e m p o - r i t m o ir- ^

* Sr r ° r rir rr rir
. (Passos) .
' • Depois
v de>''
jau
da sua ação n o filme.

E se o próprio ator tivesse essa capacidade de c r i a r o " f u n d o m u s i c a l "

para cada cena do f i l m e ? Se ele, a e x e m p l o d o c o m p o s i t o r , c o n s e g u i s s e

rf " p e n s a r m u s i c a l m e n t e " e n q u a n t o improvisasse as cenas d o seu p a p e l ?

t e m p o - r i t m o estaria p r o n t o m u i t o antes dele e n f r e n t a r a c â m a r a .
O seu
txr eu sa -( p i n dar um passeio perto das moncankas .

rf E esse o p r o b l e m a dos e s t u d o s d o t e m p o - r i t m o na p r o s a .

U m e x e m p l o do uso d o " t e m p o - r i t m o " n u m e s p e t á c u l o de p u r a p r o s a , D e v o a c r e s c e n t a r a i n d a que as p e q u e n a s pausas n o t r e c h o " P r e s t o " e r a m

f o i " O Diário de u m L o u c o " de N . G o g o l . Os seus c r i a d o r e s , I v a n de A l b u - p r e e n c h i d a s c o m u n s golpes de respiração o f e g a n t e , q u e c o n t i n u a v a m m a r -
q u e r q u e e Rubens C o r r é a . c h e g a r a m a criar u m v e r d a d e i r o e x e m p l o d o uso c a n d o o " t e m p o - r i t m o " m e s m o nas pausas.

É desse e l e m e n t o no t r a b a l h o de t e a t r o . Se o " t e m p o - r i t m o " d o e s p e t á c u l o f o i

c r i a d o i n t u i t i v a m e n t e no c o r r e r dos ensaios, — e é e x a t a m e n t e isso q u e e u
s u p o n h o , — é c e r t o que d e p o i s ele f o i fixado e u s a d o c o n s c i e n t e m e n t e , p o i s
E n o t e m q u e n ã o há n e n h u m e x a g e r o n o m e u e x e m p l o : os p e n t a g r a m a s
a c i m a p r o d u z e m f i e l m e n t e as pausas e o " t e m p o - r i t m o " u s a d o p o r R u b e n s
C o r r ê a , d e t a l h e s estes q u e t i r e i m e t i c u l o s a m e n t e d a g r a v a ç ã o q u e fiz d u r a n t e
t o d o s os detalhes do " t e m p o - r i t m o " se r e p e t i a m c o m precisão no s e s p e t á - u m dos e s p e t á c u l o s .
culos. C o m o já disse, o e s p e t á c u l o t o d o f o i m a r c a d o p e l o uso e x e m p l a r d o Entretanto, d u r a n t e a r e p r e s e n t a ç ã o , n u n c a m e p a s s o u pela cabeça a
" t e m p o - r i t m o " , mas há cenas e m que esse f a t o r t o r n a - s e p a r t i c u l a r m e n t e
ideia d o " t e m p o - r i t m o " que R u b e n s C o r r ê a u s a v a ; e u s i m p l e s m e n t e s e n t i a
c l a r o . E s c o l h i u m a cena c u j o " t e m p o - r i t m o " m e p a r e c e u tão c l a r o q u e v i a
f o r ç a de sua i n t e r p r e t a ç ã o .
possibilidade de apresentá-lo e m f o r m a gráfica, c o m o e m m ú s i c a . E o que
E s p e t o t e r t o r n a d o b a s t a n t e c l a r a a r a z ã o p o r q u e d e v e m o s usar esse
v o u t e n t a r em seguida.
e l e m e n t o d o M é t o d o n o nosso t r a b a l h o .
Nessa cena o p e r s o n a g e m , d e p o i s de m e d i t a r s o b r e a p o s s i b i l i d a d e d e l e
E agora surge u m p r o b l e m a mais difícil: o q u e d e v e m o s fazer para
ser d e s c o b e r t o c o m o o ú n i c o h e r d e i r o d o t r o n o e s p a n h o l , de r e p e n t e t o r -
descobrir o " t e m p o - r i t m o " desejável? E m q u e f o r m a e l e e n t r a n o nosso
na-se m u i t o t r i s t e : por a l g u m t e m p o , ele v o l t a à r e a l i d a d e , l e m b r a - s e d o q u e
trabalho? ,
disse sua empregada Mavra. É a p a r t i r desse m o m e n t o q u e eu g o s t a r i a de
N a s aulas d e " t e m p o - r i t m o " os e s t u d a n t e s c h e g a m a c o m p r e e n d e r o
fazer a m i n h a demonstração .
p r o b l e m a através de várias experiências práticas c u j o c o n t e ú d o - e muito
90 EUGÊNIO KUSNET A T O R E MÉTODO 91

difícil de se e x p l i c a r p o r e s c r i t o n u m l i v r o . T e n t a r e i a p r e s e n t a r u m a i d e i a c o n v e n i e n t e p a r a as pessoas p o u c o versadas e m música. O s q u e conhecem

que talvez t o r n e possível u m a o u o u t r a experiência pessoal. música o u p o s s u e m o d o m m u s i c a l p o d e m p r e f e r i r o u s o d e t r e c h o s de u m a
L o n g e de m i m a i d e i a de d a r a q u i u m a r e c e i t a p a r a o u s o d o " t e m p o - música c o n h e c i d a c u j o ritmo c o r r e s p o n d a j n a sua o p i n i ã o , às características
ritmo". Esse e l e m e n t o é de u m a s u t i l e z a e c o m p l e x i d a d e t ã o g r a n d e s q u e a d o t e x t o . S e n d o essa m ú s i c a c o n h e c i d a , p o d e r i a ser f a c i l m e n t e g r a v a d a n a
dificuldade de seu uso só p o d e ser v e n c i d a p o r u m l o n g o e s i s t e m á t i c o m e m ó r i a d o a t o r . S e r i a a i n d a m e l h o r se ele pudesse c o m p o r u m a e s p é c i e de
t r a b a l h o c o m m u i t a s e m u i t a s e x p e r i ê n c i a s práticas q u e s e m p r e d e v e m ser " m ú s i c a de f u n d o " , c o m o o fez o nosso h i p o t é t i c o c o m p o s i t o r e m c i n e m a .
feitas sob u m c o n t r o l e rígido. E finalmente há a t o r e s d e g r a n d e senso r í t m i c o c u j a i m a g i n a ç ã o c r i a e fixa o
A sugestão que p r e t e n d o f a z e r a q u i só deve ser e n c a r a d a p o r v o c ê s " t e m p o - r i t m o " q u e n ã o p r e c i sa ser g r a v a d o , — ele a c o m p a n h a o t e x t o p o r
c o m o u m m e i o de a d q u i r i r apenas u m a n o ç ã o de c o m o se c r i a e se usa o pura intuição d o ator.
" t e m p o - r i t m o " . Não se e m p o l g u e m , pois,, c o m u m a possível sensação de A g o r a q u e r o l e m b r a r aos l e i t o r e s q u e , s e n d o o " t e m p o - r i t m o " u m dos
sucesso nas experiências que v o u p r o p o r . f a t o r e s da a ç ã o h u m a n a , ele obedec e às leis q u e r e g e m a p r ó p r i a a ç ã o , — ele
V a m o s usar para esse fim o e x e m p l o de R u b e n s C o r r ê a . I m a g i n e m q u e o tem, simultaneamente^ dois aspectos: "tempo-ritmo interior" e "tempo-
" t e m p o - r i t m o " d o t r e c h o c i t a d o fosse c r i a d o p o r u m a s i m p l e s i n t u i ç ã o . ritmo e x t e r i o r " . Os d o i s r a r a m e n t e t ê m as m e s m a s c a r a c t e r í s t i c a s , c o m o
Nesse caso, n e m o p r ó p r i o R u b e n s C o r r ê a t e r i a n o ç ã o d o "tempo-ritmo" t a m b é m r a r a m e n t e as t e m a própria ação e m seus d o i s a s p e c t o s.
que ele m e s m o c r i o u .
O uso s i m u l t â n e o d o s d o i s aspectos d o " t e m p o - r i t m o " p r o d u z o q u e
Mas se ele pudesse o u v i r a g r a v a ç ã o da cena e transcrevê-la, c o m o e u a c h a m a m o s de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " .
fiz, teria d i a n t e dele a r e p r o d u ç ã o , e m f o r m a gráfica, d o " t e m p o - r i t m o " q u e N a cena de " O D i á r i o de u m L o u c o " t e m o s u m r a r o e x e m p l o d o c o n t r á -
ele c r i o u i n t u i t i v a m e n t e e c u j a e x i s t ê n c i a i g n o r a v a . A s s i m ele t e r i a o seu rio, i s t o é, de " t e m p o - r i t m o s i m p l e s " .
" t e m p o - r i t m o " c o n s c i e n t i z a d o e materializado visualmente. Q u e os l e i t o r e s m a i s esclarecidos e m p s i q u i a t r i a me p e r d o e m a s i m p l i f i -
Mas ele p o d e r i a ir ainda m a i s l o n g e e m suas e x p e r i ê n c i a s . E m vez de c a ç ã o e x a g e r a d a q u e e u a d o t o para t o r n a r m a i s clara esta rápida e x p l i c a ç ã o .
dizer o t e x t o da cena e m voz a l t a , ele p o d e r i a " p e n s á - l o " , c o m o se o t e x t o Psicose é c a r a c t e r i z a d a pela p e r d a d o senso de r e a l i d a d e o b j e t i v a . O
fosse o seu " m o n ó l o g o i n t e r i o r " e, e n q u a n t o p r o n u n c i a s s e m e n t a l m e n t e as m u n d o o b j e t i v o é s u b s t i t u í d o na m e n t e d o p s i c o p a t a p e l o m u n d o f a n t á s t i c o ,
palavras, marcaria cada sílaba c o m u m a b a t i d a na m e s a . T o d a a s e q u ê n c i a que o seu c é r e b r o d o e n t e c r i o u .
dessas batidas deveria ser r e g i s t r a d a n u m gravador de s o m . Nessas c o n d i ç õ e s n ã o há c o n t r a d i ç õ e s possíveis na p s i q u e d o d o e n t e , ele
Ao o u v i r a gravação, ele e s t a r i a d i a n t e da m a t e r i a l i z a ç ã o , d e s t a vez diz o q u e pensa e p e n s a o q u e d i z . Daí a u n i c i d a d e d o seu " t e m p o - r i t m o " .
s o n o r a , d o seu " t e m p o - r i t m o " q u e , a c r e d i t o , deveria c a u s a r - l h e as m e s m a s A s pessoas c o n s i d e r a d a s p s i q u i c a m e n t e n o r m a i s v i v e m e m p e r m a n e n t e
sensações que ele já t i n h a o b t i d o i n t u i t i v a m e n t e , o q u e c e r t a m e n t e seria de c o n f l i t o e n t r e a p e r c e p ç ã o da r e a l i d a d e o b j e t i v a e a r e p r e s e n t a ç ã o (interpre-
grande u t i l i d a d e n o seu t r a b a l h o . tação) dessa r e a l i d a d e . D a í a p e r m a n e n t e divergência e n t r e a a ç ã o i n t e r i o r
P o r t a n t o , seria útil se o a t o r , a o ensaiar, pudesse d i z e r o t e x t o d a cena ( " M o n ó l o g o I n t e r i o r " ) e a a ç ã o física (falas e movimentos).
o u v i n d o s i m u l t a n e a m e n t e o s o m g r a v a d o d o seu " t e m p o - r i t m o " . Para i l u s t r a r isso c o m u m e x e m p l o m u i t o s i m p l e s , p r o p o n h o q u e i m a g i -
Mas, não p o d e n d o sempre t e r a seu l a d o u m g r a v a d o r p a r a p o d e r o u v i r o n e m u m a v e n d e d o r a de f e i r a , n u m dia de m u i t o c a l o r , v e n d e n d o sua m e r c a -
seu " t e m p o - r i t m o " e n q u a n t o ensaiasse a sua cena, ele seria o b r i g a d o a g r a v a r doria, digamos, frutas.
os sons da percurssão na sua m e m ó r i a . A sua " r e a l i d a d e o b j e t i v a " é essa: sol i m p i e d o s a m e n t e q u e n t e , s o n o l ê n -
Nessas c o n d i ç õ e s , enquanto estwesse dizendo o texto da cena, ele pro- cia, f r a q u e z a , a p a t i a . S ã o esses os fatores q u e o r i g i n a m o seu " t e m p o - r i t m o
curaria ouvir mentalmente o "tempo-ritmo" gravado que assim c o r r e r i a interior" muito lento.
p a r a l e l a m e n t e ao t e x t o , á t i v a n d o a i n d a mais o e f e i t o c a u s a d o a n t e r i o r m e n t e Mas a sua " r e a l i d a d e s u b j e t i v a " é a a b s o l u t a necessidade de vender,
pelos o u t r o s e l e m e n t os do M é t o d o , c o m " a v i s u a l i z a ç ã o " , " o mágico SE q u a n t o a n t e s , suas f r u t a s . Por isso ela t e m q u e g r i t a r a l t o e a l e g r e m e n t e os
FOSSE", "o monólogo interior", etc. n o m e s das f r u t a s q u e v e n d e , para c h a m a r a a t e n ç ã o e p r o v o c a r a s i m p a t i a
E este o c a m i n h o que m e p a r e c e aproveitável p a r a suas experiências dos fregueses. E isso que forma o seu "tempo-ritmo exterior" muito
pessoais, na f o r m a que nós u s a m o s e m nossas aulas. agitado.
A m a n e i r a de fixar o " t e m p o - r i t m o " através de u m a p e r c u s s ã o , c o m o O "tempo-ritmo composto" r e s u l t a n t e da fusão dos d o i s , d e v e dar o
e x e m p l i f i c a m o s acima , e v i d e n t e m e n t e é longe de ser a ú n i c a . E l a é m a i s resultado p r o c u r a d o — a contradição humana.
92 EUGÊNIO KUSNET
ATOR E MÉTODO 93

S e m p r e p r o c u r a n d o meios de d a r a m a i o r c l a r e z a p o s s í v e l às m i n h a s O s e g u n d o p e n t a g r a m a m o s t r a o " t e m p o - r i t m o " b á s i c o e m f o r m a de

explicações, v o u novamente recorrer a exemplos apresentados graficamente, b a t i d a s d o m e t r ô n o m o e deve ser m a n t i d o a n t e s , d u r a n t e e depois da " f a l a
e m b o r a saiba que a matéria tão s u t i l c o m o o " t e m p o - r i t m o " n ã o possa ser i n t e r n a " , b e m c o m o durante t o d o o diálogo.
r e d u z i d a à materialização exagerada. A s s i m seria o " t e m p o - r i t m o " d a p r e p a r a ç ã o d a cena, d a sua " a ç ã o a n t e -
V a m o s pois a u m e x e m p l o de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " . rior".
U m a senhora recebe em sua casa vários a m i g o s d a f a m í l i a . E l a p r o c u r a Passemos agora ao t e x t o da c e n a . D e n t r o d o " t e m p o - r i t m o " preestabe-
ser g e n t i l c o m t o d o s os c o n v i d a d o s p a r a t o r n a r sua v i s i t a a g r a d á v e l. Digamos l e c i d o , o seu aspecto seria o s e g u i n t e :
que isso seja o seu único objetivo. E l a está c a l m a e segura d e s i . S ã o estas as
"circunstâncias p r o p o s t a s " . D e p o i s de s u b m e t ê - l a ao t r a b a l h o i g u a l ao que MODERATO = J 88
vocês fizeram nos e x e r c í c i os dos c a p í t u l o s a n t e r i o r e s e, principalmente,
depois de c r i a r as "falas I n t e r n a s " c o r r e s p o n d e n t e s à s i t u a ç ã o a n t e r i o r â a ç ã o
cénica (o que ela fez ou pensou antes da recepção), p r o c u r e m executar a
a ç ã o que c o n t é m apenas duas frases q u e a s e n h o r a d i r i g e a u m a m i g o c u j a
oh: U que prazer você por
v i s i t a ela não esperava.

S E N H O R A — O h , mas que p r a z e r ! V o c ê p o r a q u i ?
V I S I T A — V o c ê sabe c o m o eu g o s t o de sua casa. A l i c e n ã o p ô d e v i r ,
METRON.
ff r ir ^
está u m p o u c o a d o e n t a d a.
S E N H O R A — Que é isso? N a d a de g r a v e , espero? V I S I T A — (falando dentro do ritmo básico que o metrônomo continua
VISITA - N ã o , nada. batendo) V o c ê sabe c o m o e u g o s t o de sua casa. A l i c e n ã o p ô d e v i r , está u m
pouco adoentada.
E b o m n o t a r desde já que e n t r e a p r i m e i r a e a s e g u n d a frase da s e n h o r a
há u m a pausa d u r a n t e a q u a l ela e s c u t a o v i s i t a n t e . Essa p a u s a t a m b é m está
sujeita ao " t e m p o - r i t m o " da cena. PERSON.
Q u e " t e m p o - r i t m o " deve ser u s a d o nessa c e n a ? A p e r s o n a g e m está
Que é Uso' Nada de grave, espere
c a l m a , segura de si, c o n t e n t e . Q u e " m ú s i c a de f u n d o " v o c ê e s c o l h e r i a ? Não
seria u m a valsa c a l m a , não m u i t o l e n t a , n e m m u i t o v i v a ? P o r t a n t o , seria u m
r i t m o de 3 / 4 .
METRON.
11 f I f I
O que estaria pensando a p e r s o n a g e m antes de c o m e ç a r o d i á l o g o c o m o
visitante? D i g a m o s que seja o s e g u i n t e : " T u d o c o r r e m u i t o b e m . Graças a V I S I T A — (sempre dentro do ritmo básico) N ã o , nada.
D e u s ! " Esta " f a l a i n t e r n a " teria o " t e m p o - r i t m o " q u e g r a f i c a m e n t e p o d e r i a
ser a p r e s e n t a d o assim: A s s i m se apresenta o " t e m p o - r i t m o s i m p l e s " dessa simples cena, p o r q u e
preestabelecemos que o único objetivo da senhora seria ser agradável, o que
elimina toda a qualquer contradição em sua ação.
MODERADO = J 88 M a s d i g a m o s que as " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " sejam acrescidas de u m
e l e m e n t o n o v o : a p e r s o n a g em está e m vias de a b a n d o n a r seu m a r i d o . O seu
a m a n t e e x i g e que ela o faça h o j e m e s m o e disse q u e t e l e f o n a r i a d u r a n t e a
festa. E l a n ã o t e m c o r a g e m de ir embora hoje e não sabe o que f a z e r .
E v i d e n t e m e n t e está m u i t o n e r v o s a , mas faz q u e s t ã o de não d e i x a r os c o n v i -
T u d o corre m u i t o Um. Gt»»;a. * Dm»! dados p e r c e b e r e m o seu e s t a d o .
Q u e f o r m a t o m a r i a , nesse caso, a p r e p a r a ç ã o d a cena?
P o r u m l a d o , ela p r o c u r a r i a c o n s e r v a r a c a l m a e para isso taria o pos-
METRON.
FT-r-r : r r 7 '-'ff sível p a r a ela própria a c r e d i t a r q u e n a d a de e x t r a o r d i n á r i o estivesse a c o n t e -
 94 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 95

c e n d o , pois só assim p o d e r i a c o n v e n c e r os seus c o n v i d a d o s . E l a e s t a r i a p e n -

s a n d o : " t u d o corre m u i t o b e m ! Graças a D e u s ! . . . "
PERSON. 3 3?
Mas, ao m e s m o t e m p o , n ã o p o d e r i a d e i x a r de s e n t i r o p e s o d e sua Que faço Não tenho coragem
i n d e c i s ã o , o pavor d o que p o d e a c o n t e c e r . A sua " f a l a i n t e r n a " , n e s t e caso VISITA: Você sabe como gosto de sua casa. Alice não pode rir . . . etc
p o d e r i a ser, p o r e x e m p l o : " Q u e f a ç o ? . . . Não t e n h o c o r a g e m ! . . . O h ! m e u
Deus! METRON.

Se p r o c u r a r m o s u n i r o " t e m p o - r i t m o " da p r e p a r a ç ã o d a c e n a c o m o u t r o
1
que possa c o r r e s p o n d e r ao a c r é s c i m o que f i z e m o s nas " c i r c u n s t â n c i a s p r o -
p o s t a s " , o c o n j u n t o poderá t e r o aspecto s e g u i n t e : Creio q u e , e m b o r a compreendesse bem a mecânica do "tempo-ritmo
composto", o l e i t o r c e r t a m e n t e t e r i a q u e f a z e r u m a p e r g u n t a : " D e p o i s de
M O D E R A T O = J 88 c r i a r e f i x a r os d o i s c o m p o n e n t e s , como poderia o ator manter em mente o
"tempo-ritmo interior", enquanto exercesse o "tempo-ritmo exterior" com
r e l a t i v a f a c i l i d a d e graças ao a p o i o s u b s t a n c i a l q u e l h e d á o a t o de d i z e r o
Ritmo 1 ° texto? Onde p o d e r i a ele e n c o n t r a r esse apoio para o "tempo-ritmo
Tudo cor- re muito bem Graças a Deus interior? "

Ritmo 2.°

Que faço? Não tenho coragem

truz. falas.
A c h o q u e ele p o d e r i a p r o c u r á - l o nas a ç õ e s físicas q u e a c o m p a n h a m as
Basta q u e essas ações e s t e j a m d e n t r o d a l ó g i c a das "circunstâncias
p r o p o s t a s " e c o r r e s p o n d a m , p o r sua n a t u r e z a , ao " t e m p o - r i t m o " p r o c u r a d o .
Todos nós fazemos m u i t o s m o v i m e n t o s , gestos, s e m m e s m o nos d a r
METRON.
r r r ir i' conta
ser e
disso. M a s esse c o m p o r t a m e n t o i n c o n s c i e n t e d e v e t e r sua razão de
c e r t a m e n t e reflete algum " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r " . Por e x e m p l o , u m
tremor do pé e n q u a n t o o r e s t o d o c o r p o está e m a b s o l u t a i m o b i l i d a d e ;
Este é u m e x e m p l o de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " contraditório e m que u m h o m e m q u e , f a l a n d o c a l m a m e n t e , faz u m m i l h ã o de assinaturas n u m a
os dois c o m p o n e n t e s d e v e m i n f l u i r u m sobre o o u t r o . C o m o c o n s e g u i r isso f o l h a de p a p e l ; u m a pessoa que rói u n h a s , apesar de p a r e c e r m u i t o c a l m a .
na prática? N ã o há fórmula a l g u m a , mas p o d e m o s t e n t a r . Todos esses tiques, e muitos outros que vocês podem imaginar,
Para c o m e ç a r , c r e i o que seria c o n v e n i e n t e : p o d e m ser u s a d o s , m e s m o e m cena a b e r t a , p a r a a p o i a r e, p o r assim d i z e r ,
1) Gravar a percussão d o " r i t m o 2 . ° " j u n t a m e n t e c o m as b a t i d a s d o materializar o "tempo-ritmo interior". E evidente que esses t i q u e s s ó
m e t r ô n o m o , para p o d e r ouvi-las e n q u a n t o diz o t e x t o d o " r i t m o 1.°". p o d e m ser u s a d o s q u a n d o c a b e m l o g i c a m e n t e d e n t r o d a a ç ã o cénica.

2 ) Gravar a percussão d o " r i t m o 1 . ° " c o m as b a t i d a s d o metrônomo Muitos a t o r e s u s a m para f i x a r o " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r " os sons, os

enquanto pronuncia o texto do " r i t m o 2 . ° " . ruídos e os m o v i m e n t o s e m c e n a , c o m o p o r e x e m p l o , o t i q u e - t a q u e d o

relógio, o b a r u l h o do mar, a trovoada, e t c , e f i n a l m e n t e a música q u e
A s s i m v o c ê teria a p r i m e i r a sensação d o e f e i t o de u m " t e m p o - r i t m o " a c o m p a n h a a cena.
sobre o o u t r o . A t o r e s q u e n ã o u t i l i z a m a s o n o p l a s t i a d o e s p e t á c u l o são i n i m i g o s de
Q u a n d o v o c ê c o n s t a t a r q u e sente o e f e i t o i n q u i e t a n t e e a n g u s t i a n t e si p r ó p r i o s , p o i s n u m b o m e s p e t á c u l o n ã o há sons c a s u a i s , — _todos c l r s
desse " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " , d e i x e de l a d o as gravaçõe s e t r a t e d e s i m - são criados pelo diretor e x a t a m e n t e para fixar os "tempo-ritmos" «la
p l e s m e n t e d i z e r o t e x t o : " t u d o c o r r e . . . " , e t c . A c r e d i t o q u e , nessas c o n d i - peça.
ç õ e s , v o c ê poderá c o n s t a t a r q u e a sua m a n e i r a de d i z e r o t e x t o t o r n o u - s e
E f r e q u e n t e nos t r a b a l h o s de alguns b o n s d i r e t o r e s b r a s i l e i r o s , — seja P U I
diferente.
t e a t r o , e m c i n e m a o u e m televisão, — q u e a s o n o p l a s t i a e n t r a p r o p o s i u l
Se v o c ê tiver d i f i c u l d a d e e m chegar ao r e s u l t a d o d e s e j a d o , p o d e r á e x p e - m e n t e e m c o n t r a d i ç ã o c o m a a ç ã o cénica.
rimentar u m a o u t r a m a n e i r a , p o r e x e m p l o , usar o " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r " (o
U m m a g n í f i c o e x e m p l o disso é u m a cena d o f i l m e d e A n s e l m o D U a t t c ,
"ritmo 2.°") ao p r o n u n c i a r o t e x t o , — ("Que faço? . . ."etc.) — enquanto
"O Pagador de Promessas". Nessa cena, e n q u a n t o o p e r s o n a g e m , Zé « ' °
ouve a fala d o v i s i t a n t e .
Burro, e x t e n u a d o , p e r d e n d o as últimas f o r ç a s , l e n t a m e n t e carrega ; i Hia
% EUGÊNIO KUSNET

pesada c r u z , na esquina da r u a os p o p u l a r e s d a n ç a m u m a b a t u c a d a n u m
ritmo frenético.
A c r e d i t o que essa c o n t r a d i ç ã o r í t m i c a f o i de g r a n d e a j u d a n o t r a b a l h o
do intérprete d o p a p e l , L e o n a r d o V i l a r . N a plateia nós s e n t í a m o s q u e d e n t r o
do seu e x t r e m o cansaço havi a t a m b é m u m a imensa ansiedade. E i s t o , c r e i o OITAVO CAPÍTULO
e u , s ó p o d i a ser r e s u l t a d o desse " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " .
T e r m i n a n d o esse c a p í t u l o , t e n h o a impressão de q u e o l e i t o r t a l v e z s i n t a
u m a c e r t a p e r p l e x i d a d e d i a n t e d o p r o b l e m a d o " t e m p o - r i t m o " . T o d a s as A t é a g o r a , c o m o o l e i t o r deve ter n o t a d o , o q u e n o s p r e o c u p o u f o i a
partes do c a p í t u l o p o d e m p a r e c e r b a s t a n t e claras, mas o c o n j u n t o , t a l v e z necessidade de d a r u m a i d e i a mais clara possível sobre a m a i o r i a dos e l e m e n -
tos d o M é t o d o de S t a n i s l a v s k i , vistos através dos p r o b l e m a s a t u a i s d o nosso
por ser c o m p l e x o demais, é capaz de escapar da c o m p r e e n s ã o .
teatro.
E q u e , na aplicação prática, o " t e m p o - r i t m o " da p r o s a r a r a m e n t e t e m
precisão do ritmo m u s i c a l , c o m o n o s m e u s e x e m p l o s q u e d e i apenas p a r a O m a i o r p e r i g o na a p l i c a ç ã o prática d o M é t o d o é sua f r a g m e n t a ç ã o , o u
evitar a f a l t a de clareza. seja, o uso de ca d a e l e m e n t o e m separado.

A criação e o uso do " t e m p o - r i t m o " depende de i n ú m e r o s f a t o r e s , dos S t a n i s l a v s k i c o m p a r a v a os e l e m e n t o s d o seu M é t o d o c o m os p i o s de

quais o mais i m p o r t a n t e é a e s t r u t u r a p s í q u i c a , a p e r s o n a l i d a d e d o a t o r , o c a ç a d o r : basta e s c o l h e r u m p i o c e r t o para q u e t o d a a c a ç a v e n h a s o z i n h a .

Por e x e m p l o , a " v i s u a l i z a ç ã o " adequada da " s i t u a ç ã o " , c o m seus " c í r c u l o s
que t o r n a a i n d a mais c o m p l e x o o e s t u d o desse p r o b l e m a .
de a t e n ç ã o " bem selecionados, provoca o surgiment o da " a ç ã o interior"
Mas g o s t a r i a de t e r m i n a r este c a p í t u l o c o m u m a n o t a de o t i m i s m o . E
p r o c u r a d a q u e , p o r sua vez, c r i a a u t o m a t i c a m e n t e o " m o n ó l o g o interior"
preciso que o a t o r c o n f i e n o p o d e r c r i a d o r da n a t u r e z a . E p r e c i s o q u e ele
c o r r e s p o n d e n t e à a ç ã o da cena, c o n t r i b u i n d o , c o m isso n a e l a b o r a ç ã o da
saiba estabelecer c o n d i ç õ e s e m q u e a própria n a t u r e z a possa c r i a r através
"instalação".
dele. A c o n d i ç ã o essencial para isso é a e s p o n t a n e i d a d e d o a t o r . Essa c o n d i -
ç ã o só é conseguida através d o u s o de i m p r o v i s a ç õ e s , e é e x a t a m e n t e d e n t r o M e u s a l u n o s f r e q u e n t e m e n t e me p e r g u n t a v a m : " M a s q u a l seria esse p i o
certo? C o m o e s c o l h ê - l o ? " N o r m a l m e n t e a r e s p o s t a e r a : " T e n t e ! T e n t e até
de u m a ação i m p r o v i s a d a que nasce o " t e m p o - r i t m o " . E e n t ã o b a s t a q u e o
e n c o n t r a r o mais ú t i l " .
ator saiba fixá-lo para que o p r o b l e m a seja d e f i n i t i v a m e n t e r e s o l v i d o .
F e l i z m e n t e , agora há p o s s i b i l i d a d e de usar u m m é t o d o s e g u r o q u e a u t o -
Mais t a r d e , ao estuda r a " a n á l i s e a t i v a " , — o ú l t i m o m é t o d o q u e S t a n i s -
m a t i c a m e n t e e n v o l v e t o d o s os e l e m e n t o s . S t a n i s l a v s k i d e n o m i n o u esse m é t o -
l a v s k i r e v e l o u antes de m o r r e r , — v e r e m o s c o m o isso se processa.
do de " A n á l i s e A t i v a " .
E m b o r a o m é t o d o d a " A n á l i s e A t i v a " n ã o t e n h a s i d o u s a d o , até agora,
sistematicamente, no teatro brasileiro, houve muitas experiências feitas
pelos nossos h o m e n s de t e a t r o , experiências estas q u e se a p r o x i m a r a m bas-
t a n t e d o m é t o d o u s a d o p o r K . S. S t a n i s l a v s ki n o fim de sua v i d a e a m p l a -
m e n t e d i v u l g a d o pelos seus c o l a b o r a d o r e s d e p o i s de sua m o r t e .
I n f e l i z m e n t e o p r ó p r i o S t a n i s l a v s ki não nos d e i x o u nas suas o b r a s escri-
tas e n s i n a m e n t o s s i s t e m a t i z a d o s e c o n c r e t o s , c o m o ele c o s t u m a v a fazer a n t e -
riormente c o m t o d o e q u a l q u e r e l e m e n t o n o v o de seu " M é t o d o " .
Os a d e p t o s de S t a n i s l a v s k i c o n t i n u a r a m , c o m o a i n d a c o n t i n u a m , as suas
pesquisas, e há m u i t o s l i v r o s de a l t o v a l o r s o b r e o a s s u n t o da " A n á l i s e
A t i v a " . Os seus a u t o r e s e n r i q u e c e r a m m u i t o a matéria c o m o r e l a t o das
experiências práticas f e i t a s e m t e a t r o , mas c o m o é ó b v i o , n ã o h o u v e n e n h u m
que tivesse f e i t o u m e s t u d o c o m p l e t o e s g o t a n do t o d o s os p r o b l e m a s e t o d a s
as dúvidas.
R e s t a - n o s , p o i s , c o n t i n u a r m o s as experiências na base d o q u e até agora
c o n h e c e m o s . O sucesso o u o fracasso dependerá da nossa h a b i l i d a d e .
98 EUGÉNIO KUSNET ATOR E MÉTODO
99

E m que consiste o m é t o d o da " A n á l i s e A t i v a " ? C o m o diz o p r ó p r i o a d q u i r e a capacidade de conceber sempre com surpresa a ação preestabele-
t e r m o , é u m a maneira dos atore s a n a l i s a r e m o m a t e r i a l d r a m a t ú r g i c o : a n a l i - cida, corno se ela fosse inesperada.
sá-lo e m ação, o u seja, p r o c u r a r c o m p r e e n d e r a o b r a dramática através d a Não d e v e m o s e s t r a n h a r esse f e n ó m e n o , — temos vários e x e m p l o s disso
ação praticada pelos intérpretes dos papéis na base de c o n h e c i m e n t o s s u p e r - e m o u t r a s artes. U m p i a n i s t a , t o c a n d o a m e s m a música e m t o d o s os seus
ficiais da peça, e não na base de l o n g o s e s t u d o s c e r e b r a i s . c o n c e r t o s , e x e c u t a as m e s m a s c o m b i n a ç õ e s de notas escritas na p a r t i t u r a ,
Isso, e v i d e n t e m e n t e , pressupõe a d i m i n u i ç ã o o u quase e l i m i n a ç ã o , d a dentro do mesmo ritmo e leva e m c o n s i d e r a ç ã o sempre as mesmas i n d i c a -
análise p u r a m e n t e racional q u e , a n t e r i o r m e n t e , r e p r e s e n t a v a a p a r t e essen- ç õ e s d o c o m p o s i t o r . E e n t r e t a n t o , se o c o n c e r t i s t a f o r r e a l m e n t e u m a r t i s t a ,
c i a l do t r a b a l h o c o m u m a p e ç a . N o t r a b a l h o c o m o m é t o d o da " A n á l i s e sempre haverá u m a d i f e r e n ç a n a sua interpretação e m cada c o n c e r t o , d i f e -
A t i v a " basta que os atores c o n h e ç a m o c o n t e ú d o da peça a p o n t o de p o d e r rença essa q u e os o u v i n t e s c o n s t a t a r ã o e m o c i o n a l m e n t e . S ã o b e m c o n h e c i -
contá-la c o m clareza, para que a " A n á l i s e A t i v a " possa ser i n i c i a d a . dos os c o m e n t á r i o s dos f r e q u e n t a d o r e s dos c o n c e r t o s : " H o j e ele t o c o u tão
Nessas c o n d i ç õ e s , é e v i d e n t e q u e a ú n i c a m a n e i r a de e x e c u t a r a a ç ã o d a d i f e r e n t e ! Parecia o u t r a m ú s i c a ! . . . " , mas e m que c o n s i s t i a a dif er enç a , esse
peça nos ensaios é improvisá-la de a c o r d o c o m q u e os atores a c a b a m de o u v i n t e n ã o saberia e x p l i c a r . E p o i s e v i d e n t e que o p i a n i s t a t a m b é m i m p r o -
conhecer. visa d e n t r o dos l i m i t e s o b r i g a t ó r i o s da o b r a m u s i c a l , tocando-a como se
A improvisação é a base da c r i a ç ã o em t o d a s as artes. I m p r o v i s a o fosse pela primeira vez.
escultor, improvisa o músico, i m p r o v i s a o a t o r . N ã o improvisa o c o n t a d o r , o O q u e e s t i m u l a a sua i m p r o v i s a ç ã o são vários e l e m e n t o s que se e n c o n -
mecânico, - n o seu t r a b a l h o eles apenas imitam o que já f o i c r i a d o e t r a m f o r a da o b r i g a t o r i e d a d e e q u e v a r i a m de u m c o n c e r t o para o o u t r o : o
t r a n s f o r m a d o em regras fixas pelos o u t r o s . seu p r ó p r i o estado p s i c o f í s i c o , a sua " v i s u a l i z a ç ã o " d a o b r a m u s i c a l , a
O artista sempre cria coisas inéditas. Por isso u m m ú s i c o ao c r i a r o u ao reação da p l a t e i a .
e x e c u t a r u m a o b r a musical não deve s o f r e r i n f l u ê n c i a de o u t r a s o b r a s o u Na prática do a t o r esses e l e m e n t o s são ainda mais ricos e e s t i m u l a n t e s .
o u t r a s interpretações, senão ele c o r r e o p e r i g o de i m i t a r e m vez de c r i a r . A Sem c o n t a r a influência d o seu e s t a d o p s i c o f í s i co (que em grande parte
sua criação deve ser sempre espontânea. depende dele próprio, pois a predisposição para o seu trabaUio artístico
E m t e a t r o a e s p o n t a n e i d a de é a m a i s i m p o r t a n t e q u a l i d a d e de u m a t o r . depende da sua "primeira instalação"), há u m vasto c a m p o de surpresas
Espontaneidade e t a l e n t o t o r n a r a m - s e , e m t e a t r o , quase s i n ó n i m o s . A f r a s e : e s t i m u l a n t e s , que r e p r e s e n t a o s e u c o n t a t o , e m cena. c o m os c o m p a n h e i r o s ,
" e l e é u m a t o r m u i t o e s p o n t â n e o " p o d e ser s u b s t i t u í d a pela frase: " E l e é de que t a m b é m n u n c a r e p r e s e n t a m c o m a m e s ma precisão, b e m c o m o a r e a ç ã o
m u i t o t a l e n t o " . Se p a r t i r m o s d o p r i n c í p i o de q u e a e s p o n t a n e i d a d e se revela da p l a t e i a , q u e e m t e a t r o , g e r a l m e n t e , reage da m a n e i r a m a i s sensível d o q u e
na ação i m p r o v i s a d a , - ou vice-versa, q u e a a ç ã o i m p r o v i s a d a é o r e s u l t a d o nos auditórios de música.
da espontaneidade i n a t a , - p o d e m o s c h e g a r à c o n c l u s ã o de que o d o m de E n o t e - s e : n u m v e r d a d e i r o t e a t r o o espírito de i m p r o v i s a ç ã o n u n c a
improvisação b e m desenvolvid o p o d e s u b s t i t u i r o q u e c h a m a m o s de t a l e n t o . p e r t u r b a , n e m p r e j u d i c a a h a r m o n i a d o espetáculo, p o r q u e todos os atores
Mais tarde veremos c o m o se processa a i m p r o v i s a ç ã o n o c o r r e r dos são acostumados a improvisar sem nunca perder de vista os objetivos
ensaios pelo m é t o d o da " A n á l i s e A t i v a " . P o r e n q u a n t o q u e r o apenas frisar comuns e, por isso, sempre improvisam dentro dos limites preestabelecidos.
que a presença da i m p r o v i s a ç ã o, n u m a o u n o u t r a f o r m a , é a b s o l u t a m e n t e Isto é, d e n t r o das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " .
necessária e m todas as etapas d o t r a b a l h o , a c o m e ç a r d o p r i m e i r o ensaio e O e x e m p l o m a i s c o n v i n c e n t e desse f e n ó m e n o é o j o g o de f u t e b o l . N i n -
t e r m i n a n d o pelo ú l t i m o e s p e t á c u l o . guém d u v i d a que o sucesso de u m j o g a d o r de f u t e b o l d e p e n d e d a sua
Para o l e i t o r deve ser b a s t a n t e c l a r a a i d e i a de c o m e ç a r os t r a b a l h o s pela capacidade de i m p r o v i s a r o j o g o , c o n f o r m e as surpresas que l h e causa o j o g o
improvisação de u m a ação apenas c o n h e c i d a s u p e r f i c i a l m e n t e . Mas c o m o dos adversários; mas o seu i m p r o v i s o , p o r m a i s agudo q u e seja, n u n c a p o d e
i m p r o v i s a r a q u i l o que já f o i d e c o r a d o e r e p e t i d o m i l vezes nos ensaios e nos ser t o t a l m e n t e l i v r e , p o r q u e d e l e d e p e n d e m os seus dez c o m p a n h e i r o s q u e
espetáculos? Como poderia f u n c i o n a r a espontaneidade do a t o r nessas têm em m i r a o m e s m o o b j e t i v o q u e e l e : trpl.
condições? Para d e s e n v o l v e r o seu d o m d e improvisação o j o g a d o r de f u t e b o l v i v e
E m p r i m e i r o lugar, é p r e c i s o esclarecer q u e não estamos f a l a n d o de t r e i n a n d o , s e m p r e t e n d o e m v i s t a o a p e r f e i ç o a m e n t o da técnica d o j o g o de
improvisação r e l a t i v a m e n t e l i v r e , c o m o no início do t r a b a l h o , e s i m da c o n j u n t o , e n ã o apenas o seu sucesso pessoal.
presença do espírito de i m p r o v i s a ç ã o , n u m a o u n o u t r a f o r m a , d u r a n t e t o d o s E o q u e deve fazer t a m b é m o a t o r : t r e i n a r o seu d o m de i m p r o v i s a ç ã o
os p e r í o d o s do t r a b a l h o c o m u m a p e ç a . E isso s ó é possível q u a n d o o a t o r no s e n t i d o de desenvolver a sua receptividade da ação dos outros, o u seja, a
100 EUGÊNIO KUSNET
capacidade de usar e m cada n o v a i m p r o v i s a ç ã o o m á x i m o de sua a t e n ç ã o
para perceber a a ç ã o dos o u t r o s , c o m p r e e n d ê - l a , c o m e n t á - l a e d e p o i s (só
depois) reagir, pois é através d a a ç ã o d o s o u t r o s q u e n ó s c o n c e b e m o s
i n í c i o d a nossa própria ação.
E o p o r t u n o l e m b r a r ao l e i t o r q u e a r e c e p t i v i d a d e d e q u e estamos f a l a n -
do t e m as mesmas características dos " c í r c u l o s de a t e n ç ã o " e das leis d a
fala h u m a n a de q u e t r a t a m o s nos c a p í t u l o s a n t e r i o r e s .
Graças ao seu p o d e r de r e c e b e r , o a t o r c o n s e g u e c a p t a r , e m cada n o v o
espetáculo, novos detalhes da a ç ã o c é n i c a , aos q u a i s , p o r s e r e m novos p a r a
ele, reage c o m a autêntica s u r p r e s a . Essa faculdade^ q u a n d o b e m d e s e n v o l -
v i d a , garante ao a t o r a p o s s i b i l i d a d e de s e m p r e estar d e n t r o d o e s p í r i t o de
improvisação e p o d e r l u t a r c o n t r a o m a i o r f l a g e l o d o t e a t r o : a m e c a n i z a ç ã o
progressiva dos espetáculos e m c a r t a z e o u s o c o s t u m e i r o d o s " c l i c h é s " pelos
atores.
Mas m e s m o se o a t o r r e c o n h e c e p l e n a m e n t e a n e c e s s i d a d e d a i m p r o v i s a -
ç ã o n o seu t r a b a l h o , p o u c o lh e a j u d a r i a o c o n h e c i m e n t o t e ó r i c o d o p r o b l e -
m a e a l g u m d o m n a t u r a l . O d o m de i m p r o v i s a ç ã o , s a l v o raras e x c e ç õ c s de
grande t a l e n t o , só se t o r n a p r o d u t i v o d e p o i s de passar p o r l o n g o s p e r í o d o s
de e x e r c í c i o s e t r e i n o s de i m a g i n a ç ã o .
A l g u n s dos nossos d i r e t o r e s , a d e p t o s s i n c e r o s d o m é t o d o da " A n á l i s e
A t i v a " , acabaram a b a n d o n a n d o - o p o r q u e não e n c o n t r a m a t o r e s capazes de
i m p r o v i s a r . Os atores de longa prática e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l , a c o s t u m a d o s
d u r a n t e m u i t o s anos c o m o m é t o d o de análise c e r e b r a l , sentem-se muito
mais à v o n t a d e d e n t r o , d o a m b i e n t e dos " e n s a i o s à m e s a " e, c o n s e g u i n d o
bons resultados, s i m p l e s m e n t e graças a seu t a l e n t o , n ã o v ê m n e n h u m a neces-
sidade de aderir ao m é t o d o de i m p r o v i s a ç ã o .
Q u a n t o aos atores j o v e n s , p r o d u t o das nossas escolas, i n f e l i z m e n t e eles
não e n t r a m no t r a b a l h o e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l s o l i d a m e n t e a r m a d o s c o m a
prática de improvisação.
Apesar das c o n d i ç õ e s e c o n ó m i c a s d i f í c e i s e m q u e , g e r a l m e n t e , vive o
nosso t e a t r o , alguns d i r e t o r e s , d i a n t e dessas d e f i c i ê n c i a s , " d ã o - s e ao l u x o "
de t r e i n a r e i n s t r u i r os seus atores e m matéria d e i m p r o v i s . ç ã o , antes o u
d u r a n t e os ensaios da peça e s c o l h i d a . Essa m e d i d a , e m b o r a i n c o m p l e t a e
insuficiente, chega a dar r e s u l t a d o s apreciáveis porque através dela
d i r e t o r consegue criar e manter a comunicação emocional entre o palco
e a plateia, que a m e u ver é o maior problema do nosso teatro atual-
mente.
A improvisação de u m a cena r e p r e s e n t a e x e c u ç ã o de u m a série de a ç õ e s
físicas cabíveis d e n t r o das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " , q u e já sabemos,
envolve a u t o m a t i c a m e n t e a a ç ã o i n t e r i o r d o a t o r . A p e r m a n e n t e i n t e r d e p e n -
dência desses dois fatore s f o i c o l o c a d a p o r S t a n i s l a v s k i c o m o alicerce para o
seu " M é t o d o de A ç õ e s F í s i c a s " . Mais t a r d e este m é t o d o , c o m apenas a l g u -
ATOR E MÉTODO jQl
m a s alterações de o r d e m t é c n i c a , t r a n s f o r m o u - s e n o que h o j e c o n h e c e m o s
c o m o "Análise A t i v a " .
o " E m cada a ç ã o f í s i c a " , d i z i a S t a n i s l a v s k i "se ela não for mecanizada
(grifo m e u — E . K . ) esconde-se u m a a ç ã o i n t e r i o r , u m s e n t i m e n t o " . Os
c o m e n t a r i s t a s das o b r a s de S t a n i s l a v s k i , K . C. Kristi e V . N. Prokofiev,
a c r e s c e n t a m a isso: " M a s p o r m e i o desse n o v o m é t o d o o a t o r chega aos
s e n t i m e n t o s i n d i r e t a m e n t e , através d a v i d a o r g â n i c a d o c o r p o h u m a n o " .
Para que os l e i t o r e s p o s s a m t e r u m a i d e i a mais clara sobre as o r i g e n s d a
" A n á l i s e A t i v a " e da sua o r g a n i c i d a d e d e n t r o d a arte dramática, r e m e t o - o s
a o t r e c h o d o l i v r o de S t a n i s l a v s k i " A C r i a ç ã o de u m p a p e l " (Edição Civiliza-
ção Brasileira, pag. 2 3 8 ) , e m que ele a p r e s e n t a u m diálogo imaginário de u m
p r o f e s s o r da escola d r a m á t i ca c o m u m g r u p o de atores famosos. E i m p o s -
sível i m a g i n a r u m a e x p l i c a ç ã o m a i s s i m p l e s e m a i s clara.
Q u a n t o à m a n e i r a de que S t a n i s l a v s k i u s a v a para realizar o t r a b a l h o c o m
a " A n á l i s e A t i v a " , e n c o n t r a m o s e x p l i c a ç õ e s m u i t o claras a esse r e s p e i t o n o
l i v r o " A V i d a T o d a " de M a r i a K n e b e l , a n t i g a a l u n a , atriz e c o l a b o r a d o r a de
S t a n i s l a v s k i . E m 1 9 3 6 , dois anos antes d a m o r t e d o m e s t r e , ela f o i c o n v i -
d a d a a l e c i o n a r n o seu ú l t i m o e s t ú d i o e x a t a m e n t e na é p o c a e m q u e S t a n i s -
l a v s k i estava r e a l i z a n d o suas p r i m e i r a s e x p e r i ê n c i a s d o n o v o m é t o d o , c o m os
a l u n o s da sua escola e os atores d o seu t e a t r o .
" O s p r i m e i r o s e x p e r i m e n t o s " , escreve M . K n e b e l , " c o n s i s t i a m n o u s o de
d o i s elos inseparáveis: u m rápido r e c o n h e c i m e n t o d e n t r o das " c i r c u n s t â n c i a s
p r o p o s t a s " , p o r m e i o de r a c i o c í n i o e, e m s e g u i d a , u m " l a b o r a t ó r i o " . (*)
" O r e c o n h e c i m e n t o p o r m e i o de r a c i o c í n i o p r e s s u p u n h a u m a m e t o d o -
l o g i a m u i t o mais precisa d o q u e a a n t e r i o r divisão da p e ç a e d o p a p e l e m
" p e d a ç o s " ( * * } . Nasceu o t r a t a d o s o b r e os " a c o n t e c i m e n t o s " o u , c o m o d i z
S t a n i s l a v s k i , os " f a t o s a t i v a n t e s " d a p e ç a , q u e pudessem ser usados c o m o
v e r d a d e i r o s p r o p u l s o r e s da a ç ã o " .
N o Brasil nós a d o t a m o s o t e r m o " R o t e i r o dos A c o n t e c i m e n t o s " .
A seleção dos " f a t o s a t i v a n t e s " é u m p r o b l e m a difícil. U m e r r o d o
d i r e t o r , nesse s e n t i d o , p o d e p r e j u d i c a r e d e s v i r t u a r o t r a b a l h o dos atores o u
dos a l u n o s .
E m p r i m e i r o l u g a r surge o p r o b l e m a : os " a c o n t e c i m e n t o s " d e v e m ser
o apresentados c o m m u i t a clareza, c o m m u i t o s detalhes, ou superficialmente?
M. K n e b e l c o n t a q u e , q u a n d o ela a p r e s e n t a v a a Stanislavski a sua l i s t a de
(*) T a n t o M. K n e b e l , c o m o o próprio S t a n i s l a v s k i , usavam e m russo u m a palavra
francesa " é t u j e " , no s e n t i d o de " e s b o ç o d e u m e s t u d o " . Preferimos adoçar o
t e r m o "laboratório" por ser mais usual no B r a s i l .
(**) " U n i d a d e s de e x t e n s ã o " , c o m o c o n s t a d a tradução brasileira de " A criação de u m
p a p e l " , pag. 24S.
 102 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 103

" a c o n t e c i m e n t o s " , ele i n v a r i a v e l m e n t e l h e p r o p u n h a c o r t e s d r á s t i c o s , p a r a a t o r e s a c o s t u m a d o s c o m o m é t o d o de i m p r o v i s a ç ã o , a escolha deve ser f e i t a

que a p e ç a pudesse ser vista p e l o a t o r , c o m o ele d i z i a , " d u v o i d ' o i s e a u " , i s t o p e l o d i r e t o r , c o n f o r m e vários f a t o r e s q u e ele deve levar e m c o n s i d e r a ç ã o : o
é, n o seu aspect o geral e m que se destacasse apenas o m a i s i m p o r t a n t e , nível i n t e l e c t u a l e artístico d o seu e l e n c o , a e x p e r i ê n c i a p r o f i s s i o n a l dos seus
d e i x a n d o os d e t a l h e s aos c u i d a d o s d a p r ó p r i a " A n á l i s e A t i v a " . a t o r e s , a c o m p l e x i d a d e da o b r a d r a m á t i c a , a h a b i l i d a d e d o próprio d i r e t o r
" Q u a n t o ao s e n t i d o dos " l a b o r a t ó r i o s " , c o n t i n u a M . K n e b e l , " a i d e i a de de d e s p e r t a r a atenção e a c u r i o s i d a d e dos a t o r e s através de u m a narração, o
Stanislavski t a m b é m m u d o u . A n t e r i o r m e n t e , ele i m p r o v i s a v a c o m os a l u n o s p r a z o q u e ele t e m para os ensaios, e t c . E n f i m , é a prática q u e pode i n d i c a r a
várias cenas " e m r e d o r " da peça. Os " l a b o r a t ó r i o s " r e f e r i a m - s e a o passado m e l h o r e s c o l h a . O i m p o r t a n t e é q u e o d i r e t o r n ã o perca de vista o o b j e t i v o
do p e r s o n a g e m o u aos episódios capazes de esclarecer a " b i o g r a f i a " do p r e p o n d e r a n t e nesse p e r í o d o : d e s p e r t a r o m a i o r interesse possível e p r e p a r a r
p e r s o n a g e m P o s t e r i o r m e n t e , os a l u n os f a z i a m " l a b o r a t ó r i o s " s o b r e os a c o n - o espírito dos atores para a i m p r o v i s a ç ã o d a a ç ã o cénica. U m a série de
t e c i m e n t o s d a própria p e ç a " . pequenos e x e r c í c i o s de " v i s u a l i z a ç ã o " e de "monólogo interior", como
S t a n i s l a v s k i não se cansava de r e p e t i r q u e o m é t o d o d a " A n á l i s e a t i v a " , a q u e l e s q u e sugerimos n o fim d o t e r c e i r o c a p í t u l o , seria m de grande u t i l i -
p e r m i t e ao a t o r i n c l u i r n o processo de análise n ã o s o m e n t e o s e u c é r e b r o , d a d e , p o i s p o d e r i a m p r e d i s p o r o a t o r para o a t o de i m p r o v i s a ç ã o .
c o m o t a m b é m o seu c o r p o . A s s i m o a t o r p e n e t r a fisicamente n o âmago da O ú n i c o m e m b r o da e q u i p e q u e deve c o n h e c e r a peça d e t a l h a d a m e n t e é
ação, dos c h o q u e s e dos c o n f l i t o s e m q u e o p e r s o n a g e m t o m a p a r t e . o d i r e t o r . Ele deve estar e m c o n d i ç õ e s de r e s p o n d e r a todas as p e r g u n t a s dos
E m b o r a a p a r e n t e m e n t e m u i t o s i m p l e s , o m é t o d o , n a sua a p l i c a ç ã o prá- a t o r e s , m a s e m hipótese a l g u m a deve c o m e ç a r os t r a b a l h o s pelos seus p r ó -
t i c a , apresent a m u i t a s d i f i c u l d a d e s p o r n ã o t e r s i d o a i n d a s u f i c i e n t e m e n t e p r i o s c o m e n t á r i o s . A razão desta r e c o m e n d a ç ã o é ó b v i a : q u a n t o m a i s s i m -
sistematizado. ples e m e n o s d e t a l h a d a f o r a a ç ã o p r o p o s t a , t a n t o mais l i v r e será a p r i m e i r a
S t a n i s l a v s k i d e i x o u - n o s u m p l a n o , b e m c o n c r e t o , de t r a b a l h o c o m u m i m p r o v i s a ç ã o dos atores.
papel p e l o " M é t o d o de A ç õ e s F í s i c a s " , n o seu c i t a d o l i v r o (pag. 248). Pela N a m e d i d a do p o s s í v e l , t u d o d e v e ser e n t r e g u e à i n i c i a t i v a do a t o r . E ele
riqueza dos detalhes e pela sua clareza, esse p l a n o d e v e r i a s e r v i r d e e x e m p l o , que d e v e p r o c u r a r as m e l h o r e s c o n d i ç õ e s p a r a o seu p r ó x i m o i m p r o v i s o e,
a p a r e n t e m e n t e ainda h o j e , para q u e m se interessasse p o r esse t r a b a l h o espe- p o r t a n t o , é ele que deve p e d i r e s c l a r e c i m e n t o s s o b r e o q u e lhe parecer v a g o
c í f i c o . Mas o p l a n o f o i c r i a d o n o p e r í o d o a n t e r i o r à q u e l e e m q u e M . K n e b e l o u i n s u f i c i e n t e d u r a n t e a l e i t u r a o u narração d o d i r e t o r . Este deve apenas
cooperou com Stanislavski na e l a b o r a ç ã o e nas pesquisas d o m é t o d o d a o r i e n t á - l o para e v i t a r , desde o i n í c i o , erros p r i m á r i o s .
" A n á l i s e A t i v a " . C o m o já v i m o s , S t a n i s l a v s k i a l t e r o u p r o f u n d a m e n t e alguns O d i r e t o r não deve c o m e ç a r a i m p r o v i s a ç ã o de u m a d e t e r m i n a d a c e n a
detalhes, p r i n c i p a l m e n t e n o que d i z r e s p e i t o à divisão d o m a t e r i a l d r a m a t ú r - antes d e c o n s t a t a r que os a t o r e s estão e m c o n d i ç õ e s de p o d e r :
gico e m " p e d a ç o s " , s u b s t i t u i n d o - o p e l a seleçâo dos " f a t o s a t i v a n t e s " . Ele
m o r r e u antes de c o n c l u i r esse t r a b a l h o . 1) C o n t a r o que a c o n t e c e n a cena. E m t e r m o s de " I n s t a l a ç ã o " (vide o
quarto capítulo) isso s i g n i f i c a responder a p e r g u n t a : qual é a "situação" e m
Os seguidores de Stanislavski c o n t i n u a r a m suas e x p e r i ê n c i a s . A l g u n s
q u e se processa a ação e m cada d e t e r m i n a d o p e r í o d o d a cena?
p u b l i c a r a m os resultados o b t i d o s , mas n ã o é fácil a s s i m i l a r a t é c n i c a do
m é t o d o através da l e i t u r a dos l i v r o s e a r t i g o s escritos a r e s p e i t o . Eles não são 2) Responder a pergunta: Q u a i s os o b j e t i v o s do personagem? Em
c o n c l u d e n t e s e, às vezes, são até b a s t a n t e c o n t r a d i t ó r i o s , o q u e nos dá a termos de "Instalação" isso significa: quais são as " n e c e s s i d a d e s " do
impressão de que todos os t r a b a l h o s dos a d e p t o s de S t a n i s l a v s k i a i n d a se personagem que ele p r e c i s a satisfazer e m c a d a determinado período da
e n c o n t r a m e m fase de pesquisas i n d i v i d u a i s . N ã o n o s r e s t a , p o i s , o u t r a s o l u - cena?
ç ã o senão seguir o m e s m o c a m i n h o de e x p e r i ê n c i a s n a base d o q u e c o n h e - 3) R e s p o n d e r o que f a r i a o a t o r : c o m o ele e s t a r ia a g i n d o f i s i c a m e n t e se
cemos até agora. estivesse n a situação d o p e r s o n a g e m q u e p r o c u r a realizar seus o b j e t i v o s . E m
Baseando-me e m algumas experiências f e i t a s p o r m i m , p r o c u r a r e i d a r t e r m o s d e " I n s t a l a ç ã o " isso s i g n i f i c a : " t o m a r a a t i t u d e a t i v a " c o m o se o a t o r
u m a i d e i a d o uso desse processo. fosse o p e r s o n a g e m .
Q u a l seria a m e l h o r m a n e i r a de i n i c i a r o t r a b a l h o de u m a p e ç a , p e l o (Aqui temos que fazer uma ressalva muito importante • Agir fisicamente
m é t o d o da " A n á l i s e A t i v a " ? não quer dizer executar apenas uma série de gestos e movimentos do perso-
E u h e s i t o entre u m a l e i t u r a (uma só!), e u m a s i m p l e s n a r r a ç ã o da p e ç a nagem. É um erro interpretar assim esse termo de Stanislai slti.
, A fala huma-
pelo d i r e t o r . A m e u ver, as duas f o r m a s são v a l i d a s p a r a u m a e x p e r i ê n c i a na também é uma ação física. Ela é consequência do pensamento humano e
c o m os alunos de u m a escola dramática. Mas n u m t r a b a l h o c o n c r e t o c o m os portanto também faz parte da ação física do personagem).
104 EUGÊNIO KUSNET
ATOR E MÉTODO 105

U m a vez c o n c l u í d a essa p r i m e i r a parte d o t r a b a l h o , a " I n s t a l a ç ã o " se

G o s t a r i a d e i l u s t r a r essas d i f i c u l d a d e s c o n t a n d o u m c a s o que se d e u
e f e t u a e o a t o r está e m c o n d i ç õ e s de i m p r o v i s a r a c e n a .
c o m i g o d u r a n t e o t r a b a l h o de e s t u d o s c o m u m g r u p o de a t o r e s .
E i m p o r t a n t e q u e , antes d e c o m e ç a r a i m p r o v i s a ç ã o , o d i r e t o r e x p l i q u e
N u m a das a u l a s , e s c o l h e m o s c o m o m a t e r i a l p a r a o e x e r c í c i o de " A n á l i s e
novamente aos atores que a " I n s t a l a ç ã o " é u m estado de prontidão psico-
A t i v a " a cena f i n a l de T r e p l i o v n o ú l t i m o a t o de " A g a i v o t a " d e A . T c h e k o v .
física para a realização de u m a d e t e r m i n a d a t a r e f a . E m t e a t r o , p a r a c o n s e -
O p e r s o n a g e m , d e p o i s de t e r d e f i n i t i v a m e n t e f r a c a s s a d o c o m o d r a m a -
guir essa p r o n t i d ã o , o a t o r t o m a a " a t i t u d e a t i v a " d i a n t e dos p r o b l e m a s d o
t u r g o , acaba de p e r d e r N i n a , a única m u l h e r q u e ele a m a v a . D e p o i s de u m a
personagem, o que quer d i z e r : d u r a n t e a i m p r o v i s a ç ão ele nunca deixa de
cena de e x t r e m o desespero, N i n a sai. S o z i n h o , d u r a n t e u m l o n g o s i l ê n c i o ,
usar a "visualização" e o "monólogo interior" do personagem.
T r e p l i o v chega à c o n c l u s ã o de que n a d a m a i s resta na sua v i d a e q u e , a g o r a ,
S e m isso, m u i t a s vezes o c o r r e , apesar da a p a r e n t e c l a r e za d a " s i t u a ç ã o "
n ã o há o u t r a s a í d a s e n ã o a m o r t e . D u r a n t e u m a pausa d e d o i s m i n u t o s ele
e das "necessidades", ao a t o r , e x c i t a d o pela p e r s p e c t i v a de u m trabalho
fica, r a s g a n d o l e n t a m e n t e t o d o s os seus papéis e m a n u s c r i t o s e os j o g a em»
m u i t o a t r a e n t e , esquecer o l a d o r a c i o n a l d o p r o b l e m a e passar a d e s c o b r i r ,
baixo d a e s c r i v a n i n h a . E é e s t r a n h o que a ú n i c a frase q u e * l e p r o n u n c i a
em p r i m e i r o lugar, o q u e ele sentiria se fosse o p e r s o n a g e m , e m v e z de
d u r a n t e essa c e n a é : " N ã o é b o m q u e a l g u é m e n c o n t r e N i n a n o p a r q u e e
s i m p l e s m e n t e responder a p e r g u n t a i o que ele faria n o lugar d o p e r s o n a g e m .
d e p o i s c o n t e à m a m ã e . . . Isso p o d e magoá-la . . . " C o m isso ele sai. E n t r a m
T o d o s nós, atores, sabemos c o m o é t e n t a d o r d e s c o b r i r , desde os p r i -
os o u t r o s p e r s o n a g e n s e, d e n t r o de uns p o u c o s m i n u t o s , ouve-se u m t i r o ,
m e i r o s m o m e n t o s , os s e n t i m e n t o s que l e v a m o p e r s o n a g e m " à s lágrimas
T r e p l i o v acaba de m o r r e r .
amargas" o u " a o riso c r i s t a l i n o " .
O a t o r d e s i g n a d o para esse e x e r c í c i o c o n h e c e u a p e ç a , c o n f o r m e nos
E b o m insistir na e x p l i c a ç ã o de que o o b j e t i v o da " A n á l i s e A t i v a " n ã o é
disse, através de u m a única l e i t u r a n a véspera d a q u e l a a u l a .
a busca de e m o ç õ e s , e sim a própria análise a compreensão do que o
A o c o m e n t a r a cena m u i t o s u p e r f i c i a l m e n t e , p r o c u r e i e v i t a r d e t a l h e s ,
personagem faz. As e m o ç õ e s v i r ã o c o m o c o n s e q u ê n c i a n a t u r a l de u m a a ç ã o
d e i x a n d o t u d o , a t í t u l o de e x p e r i ê n c i a, aos c u i d a d o s d o a l u n o . Ele f a l o u
certa.
sobre os seus insucessos e m l i t e r a t u r a , s o b r e as suas r e l a ç õ e s c o m N i n a e,
C o n f o r m e já dissemos, S t a n i s l a v s k i r e c o m e n d a v a que antes de c o m e ç a r
p a r t i c u l a r m e n t e , s o b r e a cena trágica e n t r e os d o i s n o ú l t i m o a t o .
o t r a b a l h o pelo m é t o d o da " A n á l i s e A t i v a " , o a t o r apreciasse a p e ç a "de
E u m e d e i p o r s a t i s f e i t o , m a s , antes de c o m e ç a r a i m p r o v i s a ç ã o , l e m -
b e m a l t o " , ' " d u v o l d ' o i s e a u " ) , s e m detalhes, p r o c u r a n d o v e r apenas o m a i s
b r e i - l h e da n e c e s s i d a de de preocupar-se m a i s c o m a a ç ã o f í s i c a d o p e r s o n a -
importante.
gem d o q u e c o m os seus s e n t i m e n t o s .
Esse p r o b l e m a exige m u i t o c u i d a d o da parte d o d i r e t o r q u e , r e p e t i m o s ,
O a l u n o c o n c e n t r o u - s e e, e m seguida, i m p r o v i s o u a c e n a d a destruição
é o ú n i c o m e m b r o da equipe q u e deve conhecer a p e ç a p r o f u n d a m e n t e . E
dos papéis e a c e n a d o p r ó p r i o s u i c í d i o (esta última não faz parte do texto
ele q u e deve preestabelecer o mínimo de " f a t o s a t i v a n t e s " q u e possam
da peça).
servir, c o m o disse S t a n i s l a v s k i, de p r o p u l s o r e s d a a ç ã o d u r a n t e a i m p r o -
É p r e c i s o d i z e r q u e o a l u n o i m p r o v i s o u as cenas c o m m u i t a s i n c e r i d a d e ,
visação.
v i m o s lágrimas n o s seus o l h o s . E e n t r e t a n t o as cenas p r o d u z i r a m p o u c o
Para que os " f a t o s a t i v a n t e s " possam r e a l m e n t e servir de p r o p u l s o r e s , a
e f e i t o s o b r e os p r e s e n t e s , n ã o c o m o v e r a m quase n i n g u é m .
divisão da "peça em " a c o n t e c i m e n t o s " deve ser m o t i v a d a m u i t o m e n o s p e l a
Para e s c l a r e c e r a razão disso, p e d i ao a t o r q u e nos e x p l i c a s s e q u a l era o
m u d a n ç a das " s i t u a ç õ e s " do q u e pelas alterações q u e s o f r e m as " n e c e s s i -
seu " m o n ó l o g o i n t e r i o r " d u r a n t e a c o n c e n t r a ç ã o e o q u e ele estava p e n -
dades" do personagem. O d i r e t o r deve descobrir os m o m e n t o s e m q u e m u -
sando.
d a m as intenções e os o b j e t i v o s d o personagem e, e x a t a m e n t e n o m o m e n t o
— " E s t a v a p e n s a n d o na m i n h a m o r t e p r ó x i m a " , — r e s p o n d e u ele, " n a
da mudança, i n t e r r o m p e r a cena, d a n d o i n í c i o a u m t r e c h o n o v o .
dor q u e c a u s a r i a a b a l a ao p e n e t r a r n o c r â n i o , n o desespero d a m i n h a m ã e e
O u t r o p r o b l e m a , não m e n o s grave, é o v o l u m e de i n f o r m a ç õ e s s o b r e a
dos o u t r o s d u r a n t e o m e u e n t e r r o . A visualização m u i t o i n t e n s a de t u d o isso
peça, que o d i r e t o r deve dar aos atores. A insuficiência de c o n h e c i m e n t o s
causou-me u m a e n o r m e tristeza".
das "circunstâncias p r o p o s t a s " p o d e levar os atores m u i t o l o n g e d o c o n t e ú -
do da peça. o que representaria u m a p e r d a de t e m p o injustificável. P o r o u t r o — " E que mais? " — perguntei eu.

l a d o , o excesso de detalhes, e m b o r a m u i t o úteis e m s i , é capaz de p r e o c u p a r — " C r e i o que f o i só isso", e p r o v a v e l m e n t e vendo o m e u desaponta-

demais o ator e, c o m isso, cercear a sua l i b e r d a d e de a ç ã o . C o m o e n c o n t r a r mento, continuou, - " V o c ê acha p o u c o ? Mas você m e s m o disse q u e eu

u m a m e d i d a certa? devia p r e o c u p a r - m e mais c o m a ação física. P o r isso m e p r e o c u p e i c o m o a t o

da m i n h a m o r t e " .
 106 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 107

— " M a s eu não disse", — r e s p o n d i e u , — " q u e v o c ê n ã o d e v i a p r e o - D e s t a vez n ã o v i m o s lágrimas nos seus o l h o s , ele p a r e c i a quas e c a l m o ,
cupar-se c o m as razões d o s u i c í d i o , disse? A frustração de t o d a a sua v i d a , o mas a t e n s ã o n e r v o s a q u e a cena c a u s o u e n t r e os seus colegas l e v o u alguns
seu fracasso c o m o d r a m a t u r g o , o seu desespero ao p e r d e r N i n a , n ã o p e n s o u deles às lágrimas.
e m t u d o isso? " O seu " m o n ó l o g o i n t e r i o r " , que ele p r o c u r o u r e s t a b e l e c e r e m v o z a l t a ,
— " Q u a n d o eu p o d i a pensar nisso? " c o r r e s p o n d i a à nossa sugestão, e nas frases q u e desta vez e l e c i t o u , não
— " E n q u a n t o rasgava os p a p é i s " . h o u v e n e n h u m a r e f e r ê n c i a aos " s e n t i m e n t o s t r á g i c o s " , n ã o h o u v e mais q u e
— " B e m , eu pensei, mas . . . a n t e s " . u m r a c i o c í n i o s o b r e a situação sem o u t r a saída s e n ã o a m o r t e . E n t r e t a n t o , a
— "Quando"? sua i m p r o v i s a ç ã o f o i u m v e r d a d e i r o e x e m p l o de c o m u n i c a ç ã o emocional
— " O n t e m , depois da l e i t u r a d a p e ç a " . entre o ator e a plateia.
— " O que vale dizer que d e s t a vez não p e n s o u? " ' U m a e x c e l e n t e d e m o n s t r a ç ã o de c o m o se usa u m s i m p l e s r a c i o c í n i o n o
— " E verdade", — confessou o ator. t r a b a l h o c o m a " A n á l i s e A t i v a " e c o m o disso r e s u l t a m e m o ç õ e s é dada no
a n e x o d o l i v r o " A c r i a ç ã o de u m p a p e l " .
R e s u m i n d o : o seu " v o l d ' o i s e a u " era a l t o d e m a i s , ele só v i a a m o r t e e N u m a cena que não f o i publicada no t e x t o do livro, o professor Tortsov
suas c o n s e q u ê n c i a s , o que lhe c a u s o u u m a grande a u t o - p i e d a d e (chave barata d e m o n s t r a aos a l u n o s da escola o t r a b a l h o c o m o p a p e l de K l e s t a k o v , e m " O
para todos os melodramas). As informações sobre "as circunstâncias i n s p e t o r g e r a l " , n a c e n a de sua p r i m e i r a e n t r a d a . Para m a i o r c l a r e z a , t r a d u z i
propostas" que ele u s o u na i m p r o v i s a ç ã o f o r a m i n s u f i c i e n t e s . N a p e ç a o um pequeno t r e c h o , n o q u a l o p r o f e s s o r T o r t s o v r a c i o c i n a e m voz alta
f a t o de sua m o r t e t e m menos i m p o r t â n c i a d o que as causas q u e o l e v a r a m e n q u a n t o ensaia a c e n a , i m p r o v i s a n d o t u d o .
ao s u i c í d i o . Se as causas são o m i t i d a s , a m o r t e , p o r s i , p o u c o i m p r e s s i o n a .
" . . . E s t o u c o m f o m e , mas o n d e é que v o u a r r a n j a r c o m i d a ? N ã o sei o
E m b o r a a b s o l u t a m e n t e s i n c e r o , o a t o r não c a u s o u ao e s p e c t a d o r m a i s que f a z e r . M a n d a r O s s i p o u i r pessoalmente ao b u f e t e e f a z e r lá u m g r a n d e
do que " a pena d o c o i t a d i n h o q u e m o r r e " , p o u c o m a i s d o q u e c a u s a r i a u m a e s c â n d a l o c o m o d o n o da hospedaria? N o l u g a r de K l e s t a k o v eu t a m b é m
notícia policial n u m j o r n a l . estaria i n d e c i s o " .
T u d o isso eu c o n t e i ao a t o r , e, r e c e a n d o que ele esquecesse d e t a l h e s
T o r t s o v n o v a m e n t e saiu do p a l c o . D e m o r o u f o r a m u i t o t e m p o , p r o v a -
i m p o r t a n t e s , p e d i que repetisse t o d a s as razões q u e l e v a r a m T r e p l i o v ao
v e l m e n t e p a r a se c e r c a r m e n t a l m e n t e das " c i r c u n s t â n c i as p r o p o s t a s " .
s u i c í d i o . Q u a n d o ele esquecia a l g u m d e t a l h e c o m o , p o r e x e m p l o , l e i t u r a de
D e p o i s l e n t a m e n t e a b r i u a p o r t a e, i n d e c i s o , p a r o u n o u m b r a l . E m
u m a c a r t a de a m o r , antes de rasgá-la, o u de u m c a d e r n o c o m a p r i m e i r a c e n a
seguida, t e n d o r e s o l v i d o i r ao b u f e t e , T o r t s o v a b r u p t a m e n t e v i r o u as costas a
de t e a t r o , que ele escreveu a i n d a n o t e m p o de c o l é g i o , e o u t r o s papéis q u e
ele devia " v i s u a l i z a r " antes de rasgá-los, eu s u b l i n h a v a a i m p o r t â n c i a desses Óssip p a r a q u e este l h e tirasse dos o m b r o s o s o b r e t u d o , e o r d e n o u , c u r t o :

detalhes. "Tire!"
D e p o i s c o m e ç o u a fechar a p o r t a atrás de si para descer a o b u f e t e , mas
Q u a n d o o ator c o m e ç o u a p r e p a r a ç ã o para a c e n a, a sua c o n c e n t r a ç ã o
de r e p e n t e a c o v a r d o u - s e , p a r o u m u i t o q u i e t i n h o , e t i m i d a m e n t e de novo
l e v o u m u i t o mais t e m p o do q u e n a p r i m e i r a vez. Isso m e d e i x o u i n q u i e t o , —
entrou no q u a r t o , fechando a porta devagarinho.
comecei a sentir e l a m e n t a r o m e u erro: sobrecarreguei o rapaz c o m o
excesso de detalhes, d i f i c u l t a n d o - l h e a j m p r o v i s a ç ã o . " A pausa f o i l o n g a d e m a i s " , c o m e n t o u T o r t s o v , " h o u v e m u i t o s detalhes
s u p é r f l u o s , i n v e n t a d o s , mas u m a o u o u t r a coisa v e i o d a r e a l i d a d e " .
Realmente, u m m i n u t o depois de t e r c o m e ç a d o a c e n a de rasgar os
papéis, ele p a r o u . Q u a n d o lhe p e r g u n t e i , p o r que? ele disse q u e n ã o c o n s e - (£ claro, que,durante todo esse tempo, Tortsov não estava procurando
guia l e m b r a r - s e o que mais ele d e v i a l e r antes de rasgar, além d a c a r t a e d o "sentir" coisa alguma, ele estava simplesmente raciocinando e comentando a
c a d e r n o , e que isso o d e i x o u c o m p l e t a m e n t e f o r a de a ç ã o . ação que acabava de executar. — E. K.)

A l é m de pedir-lhe desculpas p e l o e r r o i m p e r d o á v e l q u e c o m e t i , p r o p u s - " B e - e - e m ! . . . " , c o n t i n u o u ele f a l a n d o e n t r e os d e n t e s . " P a r a c o m -

que ele deixasse de pensar nos d e t a l h e s e que se c o n c e n t r a s s e apenas n a p r e e n d e r a r e a l i d a d e da a ç ã o na p e ç a , p o r e n q u a n t o b a s t a - m e o q u e eu a c h ei

" s i t u a ç ã o " e nas " n e c e s s i d a d e s " : fracasso t o t a l na sua v i d a e o inevitável nesta cena. C o m t e m p o t u d o isso v a i assentar m e l h o r . V a m o s a d i a n t e , ao
s u i c í d i o , apesar d o m e d o de m o r r e r . D e p o i s de u m a rápida preparação segundo episódio que eu c h a m a r i a " e s t o u c o m f o m e " . A l i á s , o primeiro
( ' a ç ã o a n t e r i o r " ) o ator r e c o m e ç o u a i m p r o v i s a ç ã o . episódio t e m o m e s m o problema . . . "
 ATOR E MÉTODO 109
108 EUGÊNIO KUSNET

Expliquei-lhe que pessoalmente julgava-me u m péssimo i m p r o v i s a d o r ,

Ele p a r o u , f i c o u m u i t o t e m p o p e n s a t i v o , i m ó v e l , f a l a n d o b a i x i n h o :
mas q u e este f a t o n ã o m e i m p e d i a de usar i m p r o v i s a ç ã o d e n t r o das m i n h a s
— " B e - e - e m ! . . . C o m p r e e n d o ! . . . A escada p r i n c i p a l f i c a . . . a í " , ele
p o s s i b i l i d a d e s , p o r q u e a p r á t i ca m e d e m o n s t r o u a g r a n d e u t i l i d a d e desse
i n d i c o u o c o r r e d o r , p o r o n d e a c a b a v a de e n t r a r . " O q u e é q u e m e atrai
método.
mais? " , p e r g u n t o u ele a si p r ó p r i o .
" T o r t s o v não fazia n a d a , apenas m e x i a os dedos, c o m o q u e p r o c u r a n d o Para c o n v e n c ê - l o p r a t i c a m e n t e , p e d i a c o l a b o r a ç ã o dos seus colegas m a i s
ajudar o seu r a c i o c í n i o . C o n t u d o e s t a v a se o p e r a n d o nele u m a c e r t a a l t e r a - e x p e r i m e n t a d o s , n o s e n t i d o de i m p r o v i s a r u m a cena e m que fosse m a i s fácil
ç ã o , ele se t o r n a v a d e s a m p a r a d o , c o m os olhos de u m c o e l h o a s s u s t a d o , e e n v o l v e r o a t o r . F o i e s c o l h i d a a mais engraçada cena d a p e ç a , e m q u e o
t o d o o seu r o s t o parecia o de u m a criança, mais m a n h o s a d o q u e z a n g a d a . p e r s o n a g e m d o a t o r era l í d e r de u m a alegre m i s t i f i c a ç ã o . P r o v o c a d o e i n s t i -
Ele ficou imóvel, e n t o r p e c i d o , n ã o p e n s a n d o e m nada, c o m o o l h a r p a r a d o gado p o r t o d o s nós, ele, pouc o a pouco, começou a sentir o gosto da
n u m p o n t o . Depois, c o m o q u e a c o r d a n d o , p e r s c r u t o u c o m os o l h o s t o d o o l i d e rança (oh, vaidade do ator!) e, e m seguida, quase sem d e m o r a i n t e g r o u - s e
quarto procurando alguma coisa". no p a p e l : t o m o u c o n t a d a b r i n c a d e i r a e m p u r a i m p r o v i s a ç ã o .

" E u a d m i r e i a sua f i r m e z a n o t r a b a l h o . A d m i r e i a i n d a m a i s o f a t o de Em p o u c o s dias esse a t o r t o r n o u - s e u m dos m a i o r e s e n t u s i a s t a s d o

que, não obstant e a sua a p a r e n t e i n a t i v i d a d e , eu senti t o d a a i n t e n s i d a d e de m é t o d o . A l é m de se s e n t i r m u i t o à v o n t a d e d e n t r o d a a t m o s f e r a de b r i n -
sua v i d a i n t e r i o r " . cadeira geral das primeiras improvisações, ele aprendeu rapidamente a
e x t r a i r d a sua a ç ã o vários d e t a l h e s i m p o r t a n t e s p a r a a c o m p o s i ç ã o d o perso-
Pensem b e m no r e s u l t a d o dessa d e m o n s t r a ç ã o . O raciocínio frio com
n a g e m . T u d o isso se p r o c e s s a v a , c o n f o r m e ele disse, d e n t r o de u m a a b s o l u t a
que o professor T o r t s o v estava e l a b o r a n d o as ações físicas de K l e s t a k o v não
espontaneidade.
impediu que os sentimentos reais surgissem espontaneamente, a p o n t o de
causar admiração aos e s p e c t a d o r e s. O p r o b l e m a da e s p o n t a n e i d a d e , n o nosso m e i o , é a i n d a m u i t o c o n f u s o .
Há a t o r e s q u e p r e z a m t a n t o a sua e s p o n t a n e i d a d e que t ê m m e d o de p r e j u -
Um dos maiores o b s t á c u l o s n a prática dos " l a b o r a t ó r i o s " , c o m um
dicá-la pelos e s t u d o s d a a r t e dramática. " O u há e s p o n t a n e i d a d e e, p o r t a n t o ,
g r u p o de atores p o u c o e x p e r i e n t e s n o c a m p o de i m p r o v i s a ç ã o , é a o b r i g a -
há u m v e r d a d e i r o a t o r " , d i z e m eles, " o u n ã o há e s p o n t a n e i d a d e e, e n t ã o ,
toriedade de enredos f i x o s , de temas concretos. Basta d i z e r ao ator:
não a d i a n t a n e n h u m m é t o d o " .
" I m p r o v i s e o que eu acabo de te c o n t a r " , para que ele se s i n t a a i n d a m a i s
Um dos meus a l u n o s , d i s c u t i n d o esse p r o b l e m a d u r a n t e u m a aula,
c o n s t r a n g i d o do que nas f a m o s a s " l e i t u r a s expressivas" às q u a i s o b r i g a v a m
disse q u e achava i m p o s s í v e l adquirir a espontaneidade real, igual àquela
o a t o r a n t i g a m e n t e para q u e ele revelasse as suas " p o s s i b i l i d a d e s n o c a m p o
que nos é dada pela própria natureza, m e s m o através dos recursos da
e m o c i o n a l da p e ç a " .
"Análise A t i v a " .
Nesse caso, o a n d a m e n t o d o t r a b a l h o depende m u i t o d a h a b i l i d a d e d o
Para i l u s t r a r sua i d e i a , ele c i t o u o e s p e t á c u lo de A d e m a r G u e r r a , " H a i r " .
diretor. O c o n s t r a n g i m e n t o desaparece quando o d i r e t o r consegue "se-
Ele achava q u e o s e g r e d o d o a l t o nível d o e s p e t á c u l o era a e s p o n t a n e i d a d e
d u z i r " os seus atores t o m a n d o p a r t e do j o g o de i m p r o v i s a ç ã o j u n t o com
autêntica da m a i o r i a dos i n t é r p r e t e s , e que u m r e s u l t a d o i g u a l n u n c a p o d e r i a
eles, a t r a i n d o - o s ao j o g o até q u e eles próprios " a c h e m g r a ç a " nas i m p r o -
ser o b t i d o p o r o u t r o s m e i o s .
visações.
L e m b r o - m e de u m a t o r q u e , desde o i n í c i o dos t r a b a l h o s c o m uma " O s atores d o e l e n c o " , disse ele, " r e a l m e n t e a d o r a m a j u v e n t u d e e suas
peça. declarou-se contrário ao m é t o d o da "análise a t i v a " . Ele e x p l i c o u q u e m a n i f e s t a ç õ e s na p e ç a . P o r q u e gastar t e m p o e x p l i c a n d o - l h e s isso? Explicar
estava a c o s t u m a d o a u m o u t r o p r o c e s s o , c o m o q u a l , aliás, dava-se m u i t o o q u e é j u v e n t u d e aos q u e r e a l m e n t e são j o v e n s é o m e s m o que p e r f u m a r
b e m : receber o t e x t o , p r o c u r a r c o m p r e e n d é - l o através de várias l e i t u r a s , u m a f l o r c o m a água de c o l ó n i a " .
assimilá-lo a p o n t o de " s e n t i r o p a p e l " e só c o m e ç a r a agir n o l u g a r do A c r e d i t o q u e , e m p r i n c í p i o , ele t i n h a razão e que a admirável e s p o n t a -
personagem depois de d e c o r a r o t e x t o . Ele não c o n c e b i a nenhuma outra n e i d a d e daqueles j o v e n s a t o r e s era intocável.
m a n e i r a de trabalhar. Mas eu p e r g u n t o : p o r quanto tempo o d i r e t o r p o d e r i a m a n t e r essa
A razão de sua a t i t u d e , a m e u v e r , não era apenas o h á b i t o de t r a b a - e s p o n t a n e i d a d e a u t ê n t i c a d e t o d o s os seus intérpretes? N ã o e s t a r i a m eles,
lhar de m a n e i r a d i f e r e n t e , era u m a t o r m u i t o j o v e m p a r a t e r h á b i t o s e n r a i - a l g u m d i a , cansados dessa alegria diária? A sua e s p o n t a n e i d a d e não c o r r e r i a
zados. A verdadeira razão era s i m p l e s m e n t e a i n i b i ç ã o . Ele se j u l g a v a o risco de s u c u m b i r s o b o peso da o b r i g a ç ã o de r e p e t i r s e m p r e a m e s m a
incapaz de improvisar e, como a m a i o r i a dos atores, tinha medo de ação' E e n t ã o , e m vez de u m a v e r d a d e i r a c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l q u e era a
expor-se ao ridículo. chave d o e s p e t á c u l o , n ã o f i c a r i a apenas a sua f o r m a c o s t u m e i r a , b o n i t a mas
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fria (o que, aliás, aconteceu no fim da carreira da peça)? E , nesse caso, 2) A imaginação, — e p o r t a n t o , a e s p o n t a n e i d a d e , — é uma faculdade
c o m o s u b s t i t u i r a e s p o n t a n e i d a d e a u t ê n t i c a , m a s j á esgotada? exercitável. A e s p o n t a n e i d a d e i n a t a p o d e ficar a t r o f i a d a p o r f a l ta de e x e r c í -
cios, o u crescer e e n r i q u e c e r - s e p e l o s e x e r c í c i o s de i m a g i n a ç ã o c o n s t a n t e s
A resposta não se fez esperar. D u r a n t e u m c u r s o o r g a n i z a d o n o t e a t r o
que, e m t e a t r o , s e m p r e r e d u n d a m n o uso de " I n s t a l a ç õ e s " .
" A q u a r i u s " para o elenco da p e ç a " H a i r " e p a r a vários atores de f o r a , eu
propus ao g r u p o , c o m o e x e r c í c i o de i m p r o v i s a ç ã o , o t e m a d o i n í c i o d a p e ç a , 3) A " I n s t a l a ç ã o " (a " f é c é n i c a " ) , q u a n d o e l a b o r a d a c o r r e t a m e n t e , é
p r i m e i r o e n c o n t r o de " h i p p i e s " e n q u a n t o a a t r i z M a r i a H e l e n a c a n t a v a estável e fixa (veja o quarto capítulo). I s t o q u e r d i z e r que ela p o d e ser
"Aquarius". repetida sem que a repetição p r e j u d i q u e sensivelmente a espontaneidade d o
a t o r . A "Instalação" sobre situações imaginárias, c o m o ela é s e m p r e em
Os atores d e v i a m c o n c e n t r a r - s e p a r a a a ç ã o p o r m e i o de u m a " c a r t a " , —
t e a t r o , cria, c o n f o r m e f o i p r o v a d o c i e n t i f i c a m e n t e , ilusões que perduram
um novo recurso que e x p l i c a r e i m a i s t a r d e , mas q u e , n o f u n d o , é u m a
enquanto o indivíduo mantém a atitude ativa para com o imaginado.
improvisação dos antecedentes d a a ç ã o c é n i c a e. p o r t a n t o r e p r e s e n t a u m a
ilas f a s e s da "Análise A t i v a " . P o r t a n t o , é e v i d e n t e que a " A n á l i s e A t i v a " , c o n f i r m a d a c i e n t i f i c a m e n t e
Cada a t o r , q u a n d o t e r m i n a v a a sua " c a r t a " , p o d i a e n t r a r e m cena e e a p r o v a d a na prática p o r t e r d a d o excelentes r e s u l t a d o s , deve ser u s a d a e m
c o m e ç a r a comunicar-se livremente c o m os seus amigos d o g r u p o " h i p p y " nossos t e a t r o s . A m e u v e r , a única coisa que dificulta o seu uso em larga
desprezando até m e s m o as m a r c a ç õ e s d a f a m o s a cena de " c â m a r a l e n t a " . escala é a falta de atores acostumados com a prática de improiisações.
N u m dos e n c o n t r o s que t i v e c o m nossa gente de t e a t r o , u m d i r e t o r m e
Uns v i n t e atores, não o c u p a d o s n a q u e l e t r a b a l h o , ficaram c o m o especta-
p e r g u n t o u se eu a c h a r i a p o s s í v e l usar o m é t o d o de " A n á l i s e A t i v a " q u a n d o
dores na plateia.
o p r a z o p a r a a m o n t a g e m de u m a peça fosse m u i t o c u r t o , p o r e x e m p l o , u m
A c o n c e n t r a ç ã o , o u seja, o p r o c e s s o de escrever as " c a r t a s " e a e n t r a d a
mês. E u r e s p o n d i q u e , se os a t o r e s de seu e l e n c o não tivessem p r á t i c a d e
lenta, u m p o r u m , dos atores, l e v a r a m m u i t o t e m p o e c h e g a r a m a cansar os
i m p r o v i s a ç ã o , seria u m a v e r d a d e i r a l o u c u r a t e n t a r a " A n á l i s e A t i v a " nessas
nossos espectadores.
c o n d i ç õ e s , mas q u e , n u m a s p o u c a s experiências feitas c o m atores b e m t r e i -
Q u a n d o no palco r e u n i u - se a p r o x i m a d a m e n t e a m e t a d e dos p a r t i c i p a n - nados e m i m p r o v i s a ç õ e s (embora de pouca prática em teatro profissional),
t e i , a ação ficou bastante a n i m a d a . M a s q u a n d o , finalmente, t o d o s os atores f o i p r o v a d o que u m a p e ç a p o d e ser estreada c o m apenas u m mês de e n s a i o s .
me ontraram em cena, eles c h e g a r a m a c r i a r u m a m b i e n t e de Suprema
E m p a r t e , isso se e x p l i c a p e l o f a t o de que as i m p r o v i s a ç õ e s , a l é m d e
amizade e felicidade humana q u e se t r a n s f o r m o u e m v e r d a d e i r a c o m u n i -
indispensáveis n o t r a b a l h o d o a t o r , r e d u n d a m n u m a real e c o n o m i a de t e m p o
c a ç ã o e m o c i o n a l c o l e t i v a : havia r i s o s , lágrimas e aplausos t a n t o n a p l a t e i a
no t r a b a l h o d o d i r e t o r , p o r várias razões e n t r e as quais há as s e g u i n t e s :
t o m o no palco.
— p o r q u e o d i r e t o r , d u r a n t e as i m p r o v i s a ç õ e s dos seus a t o r e s , f r e q u e n -
E n o t e : não se tratava de u m t e m a n o v o , capaz de e x c i t a r a i m a g i n a ç ã o
t e m e n t e c o n s t a t a e c o r r i g e p o s s í v e i s erros de sua própria c o n c e p ç ã o d o t e x t o
dos atores pela sua n o v i d a d e , e s i m de u m e s p e t á c u l o e m vias de m e c a -
d r a m a t ú r g i c o , e l a b o r a d a p r e v i a m e n t e , — ele gasta m e n o s t e m p o e m seus
nliiçlo.
estudos t e ó r i c o s :
Isso nos d e m o n s t r o u que a e s p o n t a n e i d a d e esgotada p o d e ser r e a d q u i -
— p o r q u e , d u r a n t e as i m p r o v i s a ç õ e s , ele a d q u i r e ideias novas e m a i s
rida através do t r a b a l h o c o m a " A n á l i s e A t i v a " . Se o r e s u l t a d o n ã o f o r tão
nítidas sobre as f u t u r a s " m a r c a ç õ e s " , que às vezes p o d e m ser fixadas d e s d e
p e r f e i t o c o m o aquele que a n a t u r e z a p r o d u z através da e s p o n t a n e i d a d e
logo;
autêntica do a t o r , p e l o m e n o s eíe será mais duradouro e menos sujeito a
ilesgaste e mecanização, pois p o d e r á ser s e m p r e r e n o v a d o c o n s c i e n t e m e n t e e — e, p r i n c i p a l m e n t e , p o r q u e o diretor obtém e x e m p l o s de " t e m p o -
não dependerá da inspiração d o a t o r . ritmo" c r i a d o e s p o n t a n e a m e n t e q u e t a m b é m p o d e ser s e l e c i o n a d o e fixado

Para ver as causas reais d i s s o , b a s t a l e m b r a r - s e das p a r t i c u l a r i d a d e s d a na h o r a .

" I nstalação", verificadas e c o n f i r m a d a s c i e n t i f i c a m e n t e . Mas a i m p r o v i s a ç ã o é u m " p a u de duas p o n t a s " . E l a p o d e t r a z e r u m

b e m inestimável, c o m o t a m b é m p o d e causar grandes t r a n s t o r n o s , se n ã o f o r
1) A " I n s t a l a ç ã o " , o u u s a n d o o t e r m o d o m é t o d o de S t a n i s l a v s k i , a " f é
c é n i c a " , é um estado psicofísico que nos possibilita a aceitação de uma usada r a c i o n a l m e n t e .
tttuaçÒo e de objetivos alheios como se fossem nossos (veja o fim do pri- N a prática d o uso dos " l a b o r a t ó r i o s " e m nossos t e a t r o s h o u v e m u i t o s
meiro capitulo). casos q u a n d o os a t o r e s , e s t i m u l a d o s pelo d i r e t o r que lhes dava a l i b e r d a d e
112 EUGÊNIO KUSNET
ATOR E MÉTODO
113

i l i m i t a d a para i m p r o v i s a r d e n t r o de u m t e m a r e l a t i v a m e n t e v a g o , conse-
g u i a m r e s u l t a d os impressionantes d a vivência i n t e r i o r a u t ê n t i c a d o perso- suas q u a l i d a d e s e, além disso, t e r i a ficado m a i s e x p o s t o ao risco de se ver u m
n a g e m , nas suas mais agudas m a n i f e s t a ç õ e s . A p a r e n t e m e n t e os a t o r e s a d q u i - dia m e c a n i z a d o . A c r e d i t o q u e o a p o i o s ó l i d o para o p e r m a n e n t e f r e s c o r
riam, através disso, u m m a t e r i a l e m o c i o n a l de g r a n d e i m p o r t â n c i a para a d a q u e l e espetáculo f o i o seu " t e m p o - r i t m o " e n c o n t r a d o i n t u i t i v a m e n t e , mas
interpretação d o papel. f i x a d o c o n s c i e n t e m e n t e j u n t o aos o u t r o s e l e m e n t o s selecionados d u r a n t e os
ensaios.
Mas q u a n d o , para fixar os r e s u l t a d o s o b t i d o s — o q u e , e v i d e n t e m e n t e
Nesse processo de p e r m a n e n t e s e l e ç ã o d o s r e s u l t a d os da a ç ã o impro-
era o o b j e t i v o essencial dos t r a b a l h o s — o d i r e t o r p e d i a p a r a r e p e t i r o i m p r o -
v i s a d a é que reside o v e r d a d e i r o v a l o r da " A n á l i s e A t i v a " .
v i s o , os atores não conseguiam r e p r o d u z i r a d é c i m a p a r t e d o r e s u l t a d o a n t e -
N a s r e c o r d a ç õ e s de M a r i a K n e b e l n o s e u l i v r o " A v i d a t o d a " e n c o n t r a -
rior. Isso f r e q u e n t e m e n t e causava p e r p l e x i d a d e de p a r t e a p a r t e , chegava a
m o s u m a admirável c o n c l u s ã o q u e a a u t o r a t i r a de u m a conversa q u e ela, n o
p r o d u z i r u m a d e c e p ç ã o t o t a l e até o a b a n d o n o d o m é t o d o d e i m p r o v i s a ç ã o .
seu t e m p o de aluna d a e s c o l a - e s t ú d i o d o T e a t r o de A r t e , teve c o m a p r o f e s -
Q u a l seria a causa do insucesso d o a t o r ao r e p e t i r o " l a b o r a t ó r i o " ? Por
s o r a E. S. T e l e c h o v a .
que ele não conseguia r e s u l t a d o i g u a l o u , ao m e n o s , s e m e l h a n t e ao da p r i -
A professora l h e disse: " I m p r o v i s a ç ã o s ó p o d e se t o r n a r f o r m a s u p r e m a
meira vez?
de a r t e t e a t r a l , se o a t e r c o n s e g u i r e n q u a d r a r seu i m p r o v i s o sempre d e n t r o
É que na repetição desaparecia o f a t o r n o v i d a d e , s u r p r e s a .
das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " .
N a p r i m e i r a vez o ator agia e s p o n t a n e a m e n t e sob o e f e i t o da e s t i m u l a -
E depois, falando do a t o r genial Mikhail Tchekov, com quem M.
ção sugestiva d o d i r e t o r e da i n c i t a ç ã o da sua p r ó p r i a i m a g i n a ç ã o que em
K n e b e l estava e s t u d a n d o a n t e r i o r m e n t e , a p r o f e s s o r a disse: " F o i b o m ele t e r
nada f o i l i m i t a d a pelo d i r e t o r .
c o n t a g i a d o v o c ê c o m o e s p í r i t o de i m p r o v i s a ç ã o , mas o m a l é que v o c ê n ã o
Mas na segunda vez, antes de r e p e t i r o " l a b o r a t ó r i o " a p e d i d o d o d i r e -
a p r e n d e u a fazer o essencial: c o n s e r v a r o q u e v o c ê a d q u i r e através d a i m p r o -
t o r , o a t o r , e m vez de se entregar n o v a m e n t e a u m a e x c i t a ç ã o i n c o n s c i e n t e ,
v i s a ç ã o e saber usá-lo à sua v o n t a d e " .
encontrava-se diante de u m p r o b l e m a b e m c o n s c i e n t e : " C o m o é que v o u
D e p o i s da criação e s p o n t â n e a d a a ç ã o c é n i c a , deve-se usar n o v a m e n t e o
repetir? O que é que vou fazer para f i x a r o r e s u l t a d o ? E. aliás, q u a l f o i esse
mais p u r o r a c i o c í n i o sobre os r e s u l t a d o s c o n s e g u i d o s , para s e l e c i o n á - l o s .
resultado? "
r e j e i t a n d o os que e s t e j a m f o r a d a l óg ic a das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " e os
E a resposta não v i n h a , p o r q u e o a t o r não c o n s e g u i a r e s t a b e l e c e r na
q u e s e j a m de p o u c a eficiência o u i m p o r t â n c i a .
m e m ó r i a as ações que lhe t i n h a m causado as sensações d o p r i m e i r o i m p r o -
N o d e c o r r e r de m u i t o s t r a b a l h o s f e i t o s p o r m i m j u n t o aos a l u n o s e
viso; p o r q u e ele, depois d o p r i m e i r o " l a b o r a t ó r i o " , d e i x a v a d e fazer o mais
a t o r e s c o n s t a t e i que a c o n s c i ê n c i a da n e c e s s i d a de de selecionar os e l e m e n t o s
i m p o r t a n t e : analisar friamente o resultado conseguido, c o n s t a t a r , selecionar
da a ç ã o i m p r o v i s a d a n e m s e m p r e é s u f i c i e n t e p a r a levar o t r a b a l h o a r e s u l -
e fixar os elementos de ação usados p o r ele i n t u i t i v a m e n t e d u r a n t e a i m p r o -
t a d o s satisfatórios. Para usar esses e l e m e n t o s n o v o s c o m o m á x i m o p r o v e i t o
visação: o seu " m o n ó l o g o i n t e r i o r " e as suas " v i s u a l i z a ç õ e s " . G r a ç a s a i n t e r -
nas i m p r o v i s a ç õ e s s u b s e q u e n t e s , é preciso saber usá-los com a mesma espon-
dependência da ação física e à a ç ã o m e n t a l , ele p o d e r i a n a r e p e t i ç ã o do
taneidade da improvisação anterior.
" l a b o r a t ó r i o " , usar c o n s c i e n t e m e n t e o q u e de " p a l p á v e l " tivesse encon-
D e que m a n e i r a p o d e o a t o r c o n s e g u i r q u e a c o l o c a ç ã o c o n s c i e n t e de
t r a d o , na certeza de que a " a ç ã o i n t e r i o r " c o m as suas e m o ç õ e s voltaria
fat o r e s r a c i o n a l i z a d o s n ã o p r e j u d i q u e a sua e s p o n t a n e i d a d e na próxima
a u t o m a t i c a m e n t e durant e a r e p e t i ç ã o , e n r i q u e c i d a a i n d a m a i s pelas novas
improvisação?
descobertas. Lembrem-s e do exemplo da i n t e r d e p e n d ê n c i a desses dois
E m p r i m e i r o l u g a r , p r o c u r e m o s c o m p r e e n d e r o que é que p o d e p r e j u -
aspectos da ação h u m a n a , n u m a cena de " O C a n t o da C o t o v i a " , q u e c i t a m o s
d i c a r a e s p o n t a n e i d a d e nesse c a s o . É e x a t a m e n t e a tendência de usar os
no segundo c a p í t u l o .
novos elementos conscientemente. Se o a t o r , d u r a n t e a i m p r o v i s a ç ã o , se
M u i t a s vezes o a t o r cria i n t u i t i v a m e n t e t o d o o " t e m p o - r i t m o " da cena
l e m b r a r de r e p e n t e q u e ele deve i n c l u i r este o u aquele e l e m e n t o , é c l a r o q u e ,
que i m p r o v i s a , mas se ele e o d i r e t o r não se d e r e m c o n t a d i s s o , a preciosa
n a q u e l e m o m e n t o , desaparece o p r ó p r i o e s p í r i t o de improvisação, p o i s o
descoberta ficará esquecida. a t o r , e m plena ação i m p r o v i s a d o r a , p r o c u r a racionalizá-la, o q u e , e v i d e n t e -
L e m b r e m - s e do m a r a v i l h o s o " t e m p o - r i t m o " d o " D i á r i o de u m l o u c o " m e n t e , e x c l u i a própria i m p r o v i s a ç ã o .
de N . G o g o l . Se os seus c r i a d o r e s , I v a n de A l b u q u e r q u e e R u b e n s C o r r e a , P o r isso, o a t o r n u n c a deve p e r d e r de v i s t a a necessidade de d i s t i n g u i r ,
não o tivessem f i x a d o fisicamente — c o m o eu p r o c u r e i d e m o n s t r a r n o capí- d u r a n t e o t r a b a l h o p e l o m é t o d o de " A n á l i s e A t i v a " , as duas fases q u e se
t u l o a n t e r i o r . — talvez o p r ó p r i o e s p e t á c u l o t e r i a p e r d i d o g r a n d e p a r t e de usam alternadamente:
 ATOR E MÉTODO 115
114 EUGÊNIO KUSNET

1) Selecionar r a c i o n a l m e n t e os e l e m e n t o s d a a ç ã o i m p r o v i s a d a . Esses Durante os c o m e n t á r i o s q u e n o r m a l m e n t e são f e i t o s depois de cad a

e l e m e n t o s d e v e m t o m a r f o r m a de " M o n ó l o g o I n t e r i o r " e de " V i s u a l i z a ç õ e s " "laboratório", o d i r e t o r , para j u s t i f i c a r suas c r í t i c a s às falhas de l ó g i c a
d o p e r s o n a g e m , de c u j o t e o r o a t o r p o d e t o m a r n o t a p o r e s c r i t o . P o r t a n t o , c o m e t i d a s p e l o s a t o r e s , o u para t o r n a r m a i s claras as i n d i c a ç õ e s que lhes d a
essa fase é p u r a m e n t e r a c i o n a l . s o b r e os n o v o s e l e m e n t o s de a ç ã o , lê u m d e t e r m i n a d o t r e c h o d a cena c o r r e s -
p o n d e n t e e, e m seguida , c o m e n t a - a .
2) E m seguida, a p a r t i r d o i n í c i o de u m a n o v a i m p r o v i s a ç ã o , o ator
C o m i s s o , ele não s o m e n t e c o r r i g e as f a l h a s e i n d i c a o c a m i n h o c e r t o ,
deve dedicar-se unicamente ao " C o n t a t o " e à " C o m u n i c a ç ã o " c o m a a ç ã o
c o m o t a m b é m faz c o m que os a t o r e s a s s i m i l e m , c a d a v e z m a i s , o t e x t o d a
cénica o r a i m p r o v i s a d a , i s t o é , p r e s t a r a m á x i m a a t e n ç ã o ao q u e se passa e m
p e ç a e o r e t e n h a m na memória a u t o m a t i c a m e n t e . D e s t a m a n e i r a o d i á l o g o
cena, usando para isso os " C í r c u l o s de A t e n ç ã o " e a "Visualização das
improvisado p o u c o a p o u c o é s u b s t i t u í d o p e l o t e x t o e x a t o d a peça.
F a l a s " , c o m e n t a n d o e a v a l i a n d o ininterruptamente t o d a a ação i m p r o v i s a d a
Nas p o u c a s experiências e m q u e a " A n á l i s e A t i v a " f o i usada c o r r e t a -
pelos o u t r o s . S ó assim o a t o r p o d e fazer f u n c i o n a r n o v a m e n t e a sua e s p o n -
m e n t e , os a t o r e s n u n c a p r e c i s a r a m d e c o r a r o t e x t o , ele se fixava na m e m ó r i a
taneidade d e n t r o das circunstâncias novas r e s u l t a n t e s d a s e l e ç ã o f e i t a .
imperceptível mente.
A o s l e i t o r e s que d u v i d a r e m disso g o s t a r i a de c o n t a r u m dos casos q u e
Q u a n t o ao perigo de p e r d e r de vista os n o v o s e l e m e n t o s s e l e c i o n a d o s o
f r e q u e n t e m e n t e a c o n t e c i a m nas m i n h a s e x p e r i ê n c i a s c o m os nossos atores .
ator não deve preocupar-se c o m isso, pois a própria n a t u r e z a se e n c a r r e g a r á
A o t r a b a l h a r c o m u m d e t e r m i n a d o grupo de atores, usamos como m a t e -
do processo de fazer ressurgir e m ação i m p r o v i s a d a , i n d e p e n d e n t e m e n t e de
rial p a r a os n o s s o s estudos o t e x t o de " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " . A i m p r o v i -
sua v o n t a d e , t u d o o que f o i g r a v a d o na sua m e n t e através d o r a c i o c í n i o . Se o
sação d a c e n a de H e l e n a c o m T ê t e r e v n o 3 . ° a t o f o i r e p e t i d a muitas vezes
a t o r r e a l m e n t e passou pelo treino no sentido de desenvolver a sua receptivi-
pelos m e s m o s intérpretes. As i m p r o v i s a ç õ e s s e m p r e f o r a m c o m e n t a d a s antes
dade da ação dos outros, c o n f o r m e c o m e n t a m o s n o i n í c i o deste c a p í t u l o ,
de s e r e m r e p e t i d a s .
ele estará sempre p r o n t o p a r a receber esse a u x í l i o de sua n a t u r e z a c r i a d o r a .
N u m a c e r t a a l t u r a , n o t a m o s q u e d u r a n t e a i m p r o v i s a ç ã o muitas falas
Possíveis pequenas falhas nesse processo, i s t o é, o d e s a p a r e c i m e n t o de f i c a r a m i d ê n t i c a s às d o t e x t o de G o r k i .
u m o u o u t r o detalhe s e l e c i o n a d o , não r e p r e s e n t a p e r i g o a l g u m , p o i s nos C o m o a c o n t e c e u isso, se a a t r i z fazia q u e s t ã o de n ã o m e m o r i z a r o t e x t o ,
c o m e n t á r i o s seriam constatadas e n o v a m e n t e s u b l i n h a d a s . e s i m s e m p r e e u n i c a m e n t e improvisá-lo ? Não p o d i a tê-lo m e m o r i z a do i n v o -
E m b o r a a seleção dos e l e m e n t o s da a ç ã o i m p r o v i s a d a seja, normal- luntariamente? F o i e x a t a m e n t e o q u e a c o n t e c e u , p o r q u e d u r a n t e os c o m e n -
m e n t e , feita pelo d i r e t o r e c o m u n i c a d a d u r a n t e os c o m e n t á r i o s aos a t o r e s , tários n ó s c i t á v a m o s vários d e t a l h es d o t e x t o o r i g i n a l p a r a c o r r i g i r os e r r o s
estes t a m b é m p o d e m e d e v e m fazer a seleção p o r c o n t a p r ó p r i a . N ã o i m p o r - de lógica c o m e t i d o s durante a improvisação. Se, p o r e x e m p l o , na cena
ta que a escolha seja errada, d u r a n t e os c o m e n t á r i o s surgirá u m a d i s c u s s ã o i m p r o v i s a d a n ã o s e n t í a m o s a f e m i n i l i d a d e de H e l e n a , a p o n t á v a m o s à a t r i z
c o m o d i r e t o r e isso só p o d e r á ser útil, pois o a t o r chegará à c o n c l u s ã o essa o m i s s ã o e, para j u s t i f i c a r a nossa c r í t i c a , c i t á v a m o s as falas c o m o : " E l e s
c o r r e t a não por u m a simples i n d i c a ç ã o do d i r e t o r , mas através d a sua p r ó p r i a a d o r a v a m os p a s s a r i n h o s , como adoravam a mim também . . .", o u : " E u me
i n i c i a t i v a , o que c e r t a m e n t e fixará o r e s u l t a d o na m e n t e d o a t o r m a i s n a t u - vestia, s ó para agradá-los, da m a n e i r a mais v i s t o s a p o s s í v e l . . . " Essas c i t a -
ralmente. ções e r a m tão o p o r t u n a s e interessavam t a n t o a atriz q u e se fixavam na sua
m e m ó r i a m u i t o m a i s f a c i l m e n t e d o q u e através da " d e c o r a ç ã o " .
A aplicação dos e l e m e n t o s selecionados nas i m p r o v i s a ç õ e s s u b s e q u e n t e s
exige m u i t a habilidad e e prática d o d i r e t o r que deve saber e n c a m i n h a r as É e v i d e n t e a e n o r m e v a n t a g e m desse p r o c e s s o . A assimilação p a u l a t i n a
improvisações sempre na d i r e ç ã o c e r t a , e s t i m u l a r a i m a g i n a ç ã o d o s a t o r e s do t e x t o d a p e ç a e l i m i n a o m a i o r m a l do p r o c e s s o de d e c o r a r o p a p e l : a
c o m sugestões o p o r t u n a s , q u e p o d e m ser feitas e m v o z a l t a d u r a n t e a a ç ã o aceitação obrigatória de um texto em cuja criação o ator nunca tomou
i m p r o v i s a d a . A o intercalar as suas réplicas, o d i r e t o r n ã o deve t e r m e d o de parte.
" d e s t r u i r o estado e m o c i o n a l d o a t o r " . Para m a i o r e f i c i ê n c i a desse t r a b a l h o , N o p r o c e s s o de assimilação p a u l a t i n a o a t o r a c e i t a as c o r r e ç õ e s d o t e x t o
o d i r e t o r p o d e , inclusive t o m a r p a r te na ação i m p r o v i s a d a c o m o u m p e r s o - por ele i m p r o v i s a d o , p o u c o a p o u c o , não p o r i m p o s i ç ã o , mas em sucessivas
nagem imaginário a u x i l i a r , n ã o e x i s t e n t e na p e ç a . Os a t o r e s , p o r s u a v e z , discussões d e p o i s de cada i m p r o v i s a ç ã o , c e d e n d o à l ó g i c a e â qualidade d o
devem acostumar-se c o m as intervenções d o d i r e t o r , p r o c u r a n d o aceitá-las t e x t o da peça.
c o m a m a i o r n a t u r a l i d a d e , c o m o se elas fizessem p a r t e n o r m a l da i m p r o - Através desse processo o a t o r chega à s e n s a ç ã o de ser o c o - a u t o r d o
visação. t e x t o e, p o r isso, o aceita c o m o se fosse dele p r ó p r i o .
116 EUGÊNIO KUSNET
ATOR E MÉTODO ^yj

Se n o i n í c i o dos t r a b a l h o s é a c o n s e l h á v e l evitar d e t a l h e s das " c i r c u n s - F e l i z m e n t e , o u s o de u m e l e m e n t o n o v o l e v o u - m e c a s u a l m e n t e a u m a

tâncias p r o p o s t a s " para n ã o d e i x a r de v e r a peça " d u v o l d ' o i s e a u " , é p r e c i s o série de e x p e r i ê n c i a s b a s t a n t e detalhadas e d e i x o u - m e u m m a t e r i a l c o n s i -
não esquecer que a colocação paulatina desses detalhes é inevitável e neces- derável q u e m e parece ú t i l p a r a resolver o p r o b l e m a de i m p r o v i s a ç õ e s s o b r e
sária. Os atores devem p o u c o a p o u c o começar a tomar conheciment o t a n t o os t e m a s das a ç õ e s " e x t r a - c ê n i c a s " .
dos diálogos c o m o das ações físicas e x a t a s . E este m é t o d o q u e e u p r e t e n d o e x p o r n o p r ó x i m o c a p í t u l o .
O b o m o u o m a u t e r m o desse p r o c e s s o de c o n h e c i m e n t o s e assimilações
paulatinos dos elementos o b r i g a t ó r i o s d a peça (texto, movimentos, am-
biente, costumes, etc.) d e p e n d e i n t e i r a m e n t e da s e n s i b i l i d a d e d o diretor:
apressando demais esse processo, ele p r e j u d i c a a i m p r o v i s a ç ã o , p o r q u e ao
i n t r o d u z i r antes do t e m p o m u i t o s d e t a l h e s o b r i g a t ó r i o s, t o l h e c o m isso a
l i b e r d a d e da ação d o a t o r ; mas, a t r a s a n d o - o , perde t e m p o , v i c i a seus a t o r e s
e m improvisações gratuitas e i m p r o d u t i v a s e r e d u z o seu i n t e r e s s e p e l o
trabalho.
Esse último f a t o r , — o p e r m a n e n t e interesse dos atores p e l o p r o c e s s o d o
t r a b a l h o , — talvez possa servir de c r i t é r i o para o d i r e t o r . N o t a n d o a l g u n s
sinais de tédio, — a falta de a t e n ç ã o e s p o n t â n e a e de c u r i o s i d a d e , — o d i r e t o r
talvez deva acelerar a c o l o c a ç ã o dos d e t a l h e s .
E preciso levar e m c o n s i d e r a ç ã o a n a t u r a l impaciência dos a t o r e s n o
sentido de querer e x p e r i m e n t a r , q u a n t o antes, os r e s u l t a d o s o b t i d o s nas
improvisações d i r e t a m e n t e sobre o t e x t o d a peça.
É preciso e x p l i c a r aos a t o r e s q u e , se a tentação os levar a e x p e r i m e n t a r
isso e m casa, eles porão e m risco o b o m a n d a m e n t o d o seu t r a b a l h o n o s
ensaios, p o r q u e , fazendo a e x p e r i ê n c i a sem c o n t r o l e a l h e i o , eles c e r t a m e n t e
prestarão atenção quase exclusivamente ao resultado emocional do trabalho
(é tão conhecido esse vício do ator!) e p o d e r ã o chegar à verdadeira adoração
dos seus próprios sentimentos. C o m i s s o , é e v i d e n t e , eles p o r ã o e m p e r i g o
t o d a a necessária lógica e acabarão t o m a n d o p o r base de t r a b a l h o e l e m e n t o s
c o m p l e t a m e n t e errados.

A t é a q u i , e m traços gerais, p r o c u r a m o s e x p o r a i d e i a de c o m o deve ser

processada a "Análise A t i v a " de u m a p e ç a .
E evidente que seria u m a b s u r d o estabelecer c o m p r e c i s ã o a o r d e m
c r o n o l ó g i c a e m que devem ser usadas as etapas d o t r a b a l h o . O b o m senso e a
prática devem sugerir ao d i r e t o r as a l t e r a ç õ e s dessa o r d e m , de a c o r d o c o m as
p a r t i c u l a r i d a d e s do seu e v e n t u a l t r a b a l h o : o nível e a e x p e r i ê n c i a d o e l e n c o ,
a n a t u r e z a da peça, o prazo d e s i g n a d o p a r a os ensaios, etc.
Resta-nos acrescentar q u e , q u a n d o falamos d o uso dos " l a b o r a t ó r i o s "
n o processo de analisar as " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " , é e v i d e n t e q u e n ã o
nos r e t e r i m o s apenas aos " l a b o r a t ó r i o s " sobre as ações c o n s t a n t e s d o t e x t o
da peça. E de e n o r m e i m p o r t â n c i a s u b m e t e r ao m e s m o p r o c e s s o as a ç õ e s
' extra-cênicas", a c o m e ç a r pela b i o g r a f i a dos personagens e ao t e r m i n a r p e l a
" a ç ã o a n t e r i o r " de cada cena.
 ATOR E MÉTOdO 119

t e m e n t e , e r a m u i t o m a i s d i f í c i l d o q u e i m p r o v i s a r e m c o m p a n h i a de seus
colegas.
Nessas c o n d i ç õ e s , a l g u n s a t o r e s e x e c u t a v a m a a ç ã o preparatória m e n t a l -
m e n t e , a c r e s c e n t a n d o apenas a l g u n s gestos e m o v i m e n t o s ; o u t r o s " p e n s a v a m
NONO CAPITULO em v o z a l t a " ; o u t r o s a i n d a s a í a m d o p a l c o para fazer seus " l a b o r a t ó r i o s "
isoladamente.
De maneira geral, notávamos que a m a i o r i a dos a t o r e s e n c o n t r a v a
N u m d e t e r m i n a d o p e r í o d o d o t r a b a l h o c o m u m g r u p o de a t o r e s , c o m e - grande d i f i c u l d a d e e m se c o n c e n t r a r p o r esses m e i o s . Eles n ã o c o n s e g u i a m
cei a prestar atenção a u m r e c u r s o q u e , a n t e r i o r m e n t e , só usava c o m o u m abstrair-se d o a m b i e n t e e m q u e se e n c o n t r a v a m . T a m b é m f a l t a v a - l h e s u m
dos e x e r c í c i o s de imaginação. Nesse e x e r c í c i o o a l u n o escrevia u m a c a r t a a p o i o f í s i c o seguro e l ó g i c o p a r a a s u a a ç ã o m e n t a l .
imaginária, i s t o é, ele não usava n o p r o c e s s o de escrever o b j e t o s reais, c o m o Mas n ã o f o i p o r acaso q u e d e s c o b r i esse a p o i o n o e x e r c í c i o de " e s c r e v e r
p a p e l , caneta , etc. t o d o s esses a c e s s ó r i o s e r a m imaginários. ( V e j a o t e r c e i r o c a r t a s " . E m vários c u r s o s m e u s , q u a n d o a " c a r t a " era usada c o m o um
capítulo). simples e x e r c í c i o de i m a g i n a ç ã o , e u observava c o m m u i t a a d m i r a ç ã o e c u r i o -
R e s o l v i , pois, e x p e r i m e n t a r esse e x e r c í c i o c o m o u m p o s s í v e l r e c u r s o sidade o c o m p o r t a m e n t o dos a l u n o s e n q u a n t o eles " e s c r e v i a m " . T o d o s eles,
para a c h a m a d a " c o n c e n t r a ç ã o " , o u seja, a p r e p a r a ç ã o m e n t a l p a r a a a ç ã o c o m a rara e x c e ç ã o de pessoas c o m p l e t a m e n t e d e s p r o v i d a s de i m a g i n a ç ã o ,
cénica. depois de p r e p a r a r o t e m a da " c a r t a " e a p a r t i r d o m o m e n t o de " e s c r e v e r " a
Os meios de c o n c e n t r a ç ã o q u e até a g o r a e s t ão sendo usados e m nosso primeira palavra, conseguiam s e m esforço algum abstrair-se t o t a l m e n t e d o
teatro f r e q u e n t e m e n t e são m u i t o d e f i c i e n t e s . D i z e m ao a t o r : " A n t e s de a m b i e n t e e m que se e n c o n t r a v a m e dedicar-se i n t e i r a m e n t e à sua t a r e f a s e m
e n t r a r e m cena, p r o c u r e c o n c e n t r a r - s e " . " D e q u e m a n e i r a ? " , p e r g u n t a o o m í n i m o c o n s t r a n g i m e n t o . H a v i a a l u n o s que " e s c r e v i a m a c a r t a " d u r a n t e
a t o r . " O r a . pense c o m o se v o c ê fosse o p e r s o n a g e m ! " E o p o b r e d o a t o r vinte m i n u t o s s e m p r e c o m a m e s m a seriedade de u m a a ç ã o r e a l , às vezes
senta-se n u m c a n t o d o p a l c o , f e c h a os o l h o s , t a p a os o u v i d o s ( c o m isso ele grave, às vezes alegre, mas s e m p r e a c o m p a n h a d a de p e q u e n o s gestos e
procura isolar-se do ambiente em que está sendo feito o trabalho) e, c o m expressões fisionómicas m u i t o e s p o n t â n e a s . L e m b r o - m e de u m a l u n o q u e
todos os músculos c o n t r a í d o s n u m e s f o r ç o máximo de " s e n t i r o perso- no m e i o da " c a r t a " i n e s p e r a d a m e n t e p r o r r o m p e u e m lágrimas e s o l u ç o s q u e
n a g e m " , c o m e ç a a pensar. não conseguia d o m i n a r , e m b o r a fizesse u m g r a n d e e s f o r ç o : ele e s c o n d i a o
E ó b v i o que o r e s u l t a d o dessa " c o n c e n t r a ç ã o " n ã o p o d e ser p o s i t i v o . O rosto e virava as costas à plateia.
a t o r , nesse caso, p r o c u r a e x e r c e r apenas a a ç ã o m e n t a l , — a de pensar — E n o t e — n o m e i o dos o u v i n t e s dos meus cursos f r e q u e n t e m e n t e h a v i a
e x c l u i n d o p r o p o s i t a l m e n t e t o d a e q u a l q u e r a t i v i d a d e física. O r a , é p r o v a d o gente sem a m í n i m a e x p e r i ê n c i a t e a t r a l e, m e s m o assim, era admirável v e r
c i e n t i f i c a m e n t e que " a a t i v i d a d e m o t o r a d o s u j e i t o é de considerável i m p o r - todos eles f a z e r e m a cena c o m e s p o n t a n e i d a d e e e x p r e s s i v i d a d e de g r a n d e s
tância na elaboração da sua a t i t u d e a t i v a p a r a c o m o i m a g i n a d o " . [R. C. atores, o u e n t ã o de autênticas c r i a n ç a s .
Nastacbe. Veja o q u a r t o c a p í t u l o ) . D e p o i s de c o n s t a t a r esses e f e i t o s inesperados, p r o c u r e i s u b s t i t u i r a c o n -
E preciso, pois dar ao a t o r a p o s s i b i l i d a d e de usar o m í n i m o necessário centração m e n t a l p e l o p r o c e s s o d e escrever c a r t a s , e desta vez não i m a g i -
de a t i v i d a d e física d u r a n t e a sua c o n c e n t r a ç ã o . E p r e c i s o achar u m p r o c e s s o nárias, mas s i m cartas r e a l m e n t e e s c r i t a s a lápis e sobre u m p a p e l real.
em que se possa r e u n i r o p e n s a m e n t o l i v r e , n ã o c o n s t r a n g i d o p e l o a m b i e n t e A prática d e m o n s t r o u m a i s t a r d e que esse r e c u r s o r e a l m e n t e o f e r e c e a o
e m que o a t o r t r a b a l h a , e a a ç ã o física i g u a l m e n t e l i v r e . ator a p o s s i b i l i d a d e de agir s o z i n h o , d u r a n t e o t r a b a l h o p r e p a r a t ó r i o , n u m a
N o s nossos t r a b a l h o s, n o r m a l m e n t e , a n t e s de c o m e ç a r a i m p r o v i s a ç ã o a t m o s f e r a de e s p o n t a n e i d a d e , p o i s n o processo de escrever não há n a d a q u e
de u m a d e t e r m i n a d a cena, f a z í a m o s " l a b o r a t ó r i o s " sobre a a ç ã o "extra- possa i m p e d i r a sua c o n c e n t r a ç ã o e t o l h e r a sua Ub er da d e de a ç ã o . Nesse
c ê n i c a " , o u seja, a ação p r e c e d e n t e . Nesse caso n ã o havia necessidade de processo o a t o r r e a l m e n t e c o n s e g u e abstrair-se d o a m b i e n t e e m q u e se
n e n h u m a c o n c e n t r a ç ã o especial, p o i s o p r ó p r i o " l a b o r a t ó r i o " t r a z i a e m si os encontra.
e l e m e n t o s necessários. O u t r o f a t o r de i n d i s c u t í v e l u t i l i d a d e é a própria n a t u r e z a de t o d a s as
Mas f r e q u e n t e m e n t e as circunstâncias d o t r a b a l h o o u as p a r t i c u l a r i d a d e s cartas e m geral. U m a c a r t a n u n c a é u m m o n ó l o g o , e s i m u m d i á l o g o i m a g i -
do m a t e r i a l dramatúrgico (cenas curtas de dois personagens, monólogos, nário c o m o destinatário. A pessoa que escreve s e m p re s u p õ e esta o u a q u e l a
etc.) o b r i g a v a m o a t o r a fazer o seu " l a b o r a t ó r i o " s o z i n h o , o q u e e v i d e n - reação d o destinatário ao t e o r da c a r t a e p r a t i c a m e n t e r e s p o n d e de a n t e m ã o
 ATOR E MÉTODO 121
120 EUGÊNIO KUSNET

de c o m u m a c o r d o e n t r e ele e o a t o r , — o d i r e t o r p o d e i m p r o v i s a r o p a p e l d o
a essas supostas reações. M u i t o i m p o r t a n t e t a m b é m é o f a t o de que o a t o r ,
d e s t i n a t á r i o q u e , d e p o i s de r e c e b e r e l e r a c a r t a , v e m para p e d i r esclareci-
nessa f o r m a de c o n c e n t r a ç ã o , n ã o d e i x a de agir f i s i c a m e n t e : ele escreve. D a í
m e n t o s verbais.
a o r g a n i c i d a d e desse processo n o t r a b a l h o d o a t o r .
Um e r r o c o m u m q u e os a t o r e s c o m e t e m ao escrever suas p r i m e i r a s
C o m p a r e m isso c o m a c h a m a d a " c o n c e n t r a ç ã o m e n t a l " . O ator, e m
c a r t a s é de reler e de c o r r i g i r o t e x t o e s c r i t o , antes de c o m e ç a r a i m p r o v i s a -
estado de passividade física t o t a l , d i s t r a í d o p e l o q u e a c o n t e c e e m seu r e d o r ,
ç ã o . E ó b v i o que c o m isso o a t o r a r r i s c a d e s t r u i r a e s p o n t a n e i d a d e a d q u i r i d a
deve i m a g i n a r o diálogo, deve d i a l o g a r m e n t a l m e n t e c o m u m a pessoa ausen-
através da c a r t a : e m vez de e n t r e g a r - s e à i m p r o v i s a ç ã o sob o e f e i t o d a c a r t a ,
te. E ev ident e que isso é m u i t o difícil p a r a os a t o r e s p o u c o t r e i n a d o s e m
o a t o r c o m e ç a a r a c i o c i n a r e a c r i t i c a r a sua a ç ã o i m p r o v i s a d a na c a r t a . M a i s
improvisações.
t a r d e , d e p o i s da i m p r o v i s a ç ã o d a c e n a , ele p o d e r á e m e s m o deverá r a c i o c i n a r
O l e i t o r já deve ter c o m p r e e n d i d o q u e o p r o c e s s o de escrever cartas é t a n t o s o b r e o c o n t e ú d o d a c a r t a , c o m o t a m b é m sobre os detalhe s da i m p r o -
u m a das forma s de improvisação sobre u m t e m a . M a s o q u e i m p o r t a é o f a t o v i s a ç ã o , p a r a selecionar e l e m e n t o s ú t e i s , c o n f o r m e dissemos n o c a p í t u l o
de q u e , d e v i d o à organicidade dessa f o r m a , o a t o r e n c o n t r a mais f a c i l i d a d e a n t e r i o r , mas não deve fazer isso n o d e c o r r e r desse t r a b a l h o específico,
e m a d q u i r i r a " f é c é n i c a " na r e a l i d a d e d a a ç ã o q u e se l h e p r o p õ e , o u e m i n t e r r o m p e n d o a improvisação,que é u m a t o subconsciente c o m raciocínio,
o u t r a s palavras ele chega mais f a c i l m e n t e a e l a b o r a r u m a " i n s t a l a ç ã o " . u m ato consciente.
Por isso, não é apenas para o e f e i t o de c o n c e n t r a ç ã o que se deve usar A l é m das experiências nas aulas c o m v á r i o s g r u p o s de a t o r e s , t i v e m o s a
esse r e c u r s o . Sendo u m a das f o r m a s de i m p r o v i s a ç ã o , ele deve fazer p a r t e o p o r t u n i d a d e de e x p e r i m e n t a r a " c a r t a " n a p r á t i c a de u m t e a t r o p r o f i s s i o -
dos t r a b a l h o s pelo m é t o d o da " A n á l i s e A t i v a " . D e i n í c i o , ele o c u p a nela o nal, tentando,, a título de experiência, c o r r i g i r algamas falhas e v e n c e r
seguinte lugar: depois da l e i t u r a de u m a d e t e r m i n a d a cena, os atores d o a l g u m a s d i f i c u l d a d e s p e r s i s t e n t e s n a r e p r e s e n t a ç ã o de u m a p e ç a e m c a r t a z .
e l e n c o , c o m o sempre, são c o n v i d a d o s a narrá-la a f i m de restabelecer n a U m dos atores d o e l e n c o , f a l a n d o de u m a cena sua, disse que a d e t e s -
memória o seu " r o t e i r o dos f a t o s a t i v a n t e s " , a s i t u a ç ã o e m que se e n c o n t r a t a v a e e m t o d o s os e s p e t á c u l o s t i n h a " v o n t a d e de vê-la pelas c o s t a s " e,
o personagem e os seus o b j e t i v o s . D e p o i s disso, e a n t e s de passar à i m p r o - e m b o r a c o m p r e e n d e s s e a sua i m p o r t â n c i a n a p e ç a , n a da conseguia fazer.
visação, os atores escrevem a c a r t a .
D e p o i s de c o m e n t a r n o v a m e n t e c o m ele a situação e estabelecer os
Mais tarde daremos e x e m p l o s desse p r o c e s s o e d a sua aplicação e m
o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , p r o p u s q u e ele escrevesse u m a c a r t a . L o g o s u r g i u o
o u t r a s etapas do t r a b a l h o , mas agora cabe-nos, p a r a m a i o r clareza, e x p l i c a r
p r i m e i r o p r o b l e m a : a q u e m d e v e r i a ele e s c r e v ê - l a ? E que o p r i n c i p a l o b j e -
o q u e é o mais i m p o r t a n t e n o i n í c i o d o uso desse r e c u r s o . E a escolha d o
t i v o d o p e r s o n a g e m era b a s t a n t e c o m p l i c a d o . Tratava-se de u m a a r t i m a n h a
destinatário da carta. Ele deve ser u m a pessoa q u e , p o r sua n a t u r e z a , possa
c u j o segredo n ã o p o d i a ser r e v e l a d o a n e n h u m dos personagens d a p e ç a .
m o t i v a r a absoluta franqueza n a e x p o s i ç ã o , p o r m e i o d a c a r t a , de t o d o s os
T i v e m o s p o i s , que i n v e n t a r u m " a m i g o d o p e i t o " a q u e m o h o m e m pudesse
p r o b l e m a s do personagem. Esta é a escolha c o r r e t a p a r a m u i t a s situações
c o n f i a r o segredo e, s o b r e t u d o , p e d i r c o n s e l h o s , v i s t o q u e o seu p l a n o de
cénicas simples. Mas. e v i d e n t e m e n t e , haverá m u i t a s e x c e ç õ e s e m q u e , pela
a ç ã o era a r r i s c a d o e e x i g i a m u i t o r a c i o c í n i o , sangue f r i o e c a p a c i d a d e de
lógica de situações contraditórias, o a t o r será o b r i g a d o a escolher u m c a m i -
fingir b e m a situação e n g e n d r a d a . A escolha do hipotético amigo l e v o u
n h o d i a m e t r a l m e n t e o p o s t o , e s c r e v e n d o talvez a u m i n i m i g o a q u e m deverá
a l g u m t e m p o , p o r q u e o a t o r p r o c u r o u a v a l i a r t o d o s os riscos de c o n f i a r o
iludir p o r m e i o de mentiras c o n s c i e n t e s . A escolha f i n a l , f r e q u e n t e m e n t e
seu segredo a esta o u a q u e l a pessoa.
mesclada. — dependerá da lógica das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " , d o m a t e r i a l
U m a vez d e c i d i d a a e s c o l h a , o a t o r r e c a p i t u l o u a situação e os o b j e t i v o s :
dramatúrgico. Nas experiências q u e c i t a r e m o s m a i s t a r d e o l e i t o r verá alguns
1) Q u e r o esmagar a q u e l e s u j e i t o . Para p o d e r v i n g a r - m e dele, precise
e x e m p l o s dessas situações.
c r i a r u m a t r a m a b e m e n g e n h o s a p a r a q u e n i n g u é m possa adivinhá-la antes e
P o r t a n t o , a escolha do destinatário da c a r t a d e v e ser feita cuidadosa-
d e s c o b r i r o seu a u t o r d e p o i s da e x e c u ç ã o d o p l a n o . V o u s u b m e t e r o m e u
m e n t e . U m erro de lógica p o d e causar t r a n s t o r n o s e p e r d a de t e m p o n o
p l a n o à opinião do m e u amigo.
trabalho.
2) V o u p e d i r q u e ele m e d i g a se n ã o a c h a os riscos demasiados e se, n a
A improvisação da cena deve ser f e i t a i m e d i a t a m e n t e depois d o término
sua o p i n i ã o , valeria a p e n a a r r i s c a r .
da c a r t a , pois u m i n t e r v a l o g r a n d e p o d e r o m p e r a i n t e g r i d a d e da l i n h a de
F o i a p r o x i m a d a m e n t e nessa base q u e o a t o r escreveu a c a r t a . Q u a n d o
ação conseguida d u r a n t e o processo de escrever a c a r t a . M a s , para reforçar o
ele a t e r m i n o u , eu l o g o e n t r e i n u m d i á l o g o i m p r o v i s a d o c o m ele. na q u a l i -
e f e i t o da carta sobre a p r ó x i m a i m p r o v i s a ç ã o da c e n a , o d i r e t o r , que, e v i d e n -
d a d e de destinatário, s o b r e o a s s u n t o da c a r t a .
t e m e n t e deve estar a par d o s e n t i d o geral da c a r t a , p o i s o t e m a f o i e l a b o r a d o
 122 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 123

U m t r e c h o da cena e m questão f o i r e p r e s e n t a d o l o g o e m s e g u i d a ( £ TÊTEREV - V o c ê ? H u m . . . tive a i m p r e s s ã o q u e . . .

óbvio que o texto não pôde ser improvisado por ter sido decorado pelo ator T A T I A N A — N ã o , sou eu . . .
e repetido em muitos espetáculos). T Ê T E R E V — C o m p r e e n d o . M a s p o r q u ê é q u e v o c ê está aqui?
E m r e s u l t a d o desse t r a b a l h o , o a t o r disse q u e n ã o s o m e n t e e n c o n t r o u
TATIANA - (Baixo, mas com clareza e precisão). P o r q u e eu não t e n h o
resposta a m u i t a s das suas dúvidas, c o m o t a m b é m p e r c e b e u o c o m p l i c a d o e
nem co m q u ê , n e m para q u ê v i v e r . (Têterev dirige-se para ela com passos
c o n t r a d i t ó r i o estado e m o c i o n a l d o p e r s o n a g e m , o q u e d e s p e r t o u nele u m tranquilos e em silêncio) E eu n ã o sei p o r q u ê e s t o u cansada, p o r que s i n t o
grande interesse pela cena. t a n t a angústia, v o c ê c o m p r e e n d e . . . U m a angústia q u e quase chega a u m
O u t r o s atores d o elenco t a m b é m e x p e r i m e n t a r a m d u r a n t e as aulas o h o r r o r . T e n h o v i n t e e o i t o anos e t e n h o v e r g o n h a . . . v e r g o n h a de me s e n t i r
e f e i t o desse recurso, u s a n d o para esse f i m i g u a l m e n t e as c e n a s d a p e ç a . tão f r a c a . . . tão i n e x i s t e n t e . D e n t r o de m i m está t u d o vazio . . . T u d o
' A p l i c a n d o os resultados o b t i d o s ao seu t r a b a l h o c o t i d i a n o , nos e s p e t á c u l o s , s e c o u , a r d e u , a r d e u t u d o . E u s i n t o . E u s i n t o isso. F o i a c o n t e c e n d o p o u c o a
t i v e r a m a impressão de t e r e m m e l h o r a d o a sua i n t e r p r e t a ç ã o . pouco, f o i c r e s c e n d o . . . u m v a z i o . Mas p o r q u e é q u e e s t o u l h e d i z e n d o
N ã o se tratava de t r a b a l h o c o m o f i m e s p e c í f i c o de c o r r i g i r o espetá- t u d o isso?
c u l o , e s i m de meras experiências d e m o n s t r a t i v a s para f a m i l i a r i z a r os a t o r e s T Ê T E R E V — Não entend o . . . estou m u i t o , m u i t o b ê b a d o . Não e n t e n -
c o m esse n o v o recurso, mas m e s m o assim c o n s t a t a m o s m a i s u m a vez a sua do nada, nada . . .
u t i l i d a d e prática, pois, c o m o j á dissemos, o p r o c e s s o de escrever u m a c a r t a TATIANA — Ninguém m e f a l a c o m o e u q u e r o . . . E u t i n h a esperança
e m n o m e do personagem t a m b é m é u m a i m p r o v i s a ç ã o l i v r e d e n t r o das q u e ele c o m e ç a s s e a falar . . . Esperava m u i t o t e m p o , esperava e m s i l ê n c i o .
"circunstâncias p r o p o s t a s " . F a l t a - l h e , e v i d e n t e m e n t e , a a ç ã o f í s i c a d a cena, Mas essa v i d a . . . essas brigas . . . essa m e s q u i n h a r i a . . . essa v u l g a r i d a d e . . .
mas é e x a t a m e n t e isso que se c o m p l e t a , l o g o e m s e g u i d a , p e l a i m p r o v i s a ç ã o t u d o m e e s m a g o u . I n s e n s i v e l m e n t e . M e e s m a g o u . E e u n ã o t e n h o mais f o r ç a s
t o t a l da cena p o r m e i o da " A n á l i s e A t i v a " . p a r a v i v e r . E m m i m até o m e u desespero é i m p o t e n t e . . . E s t o u c o m e ç a n d o
Há mais u m a v a n t a g e m n o uso da c a r t a antes de e n t r a r na i m p r o v i s a ç ã o a s e n t i r o h o r r o r . A g o r a , neste m o m e n t o , e u s i n t o h o r r o r .
da cena. M u i t o s atores não possuem o d o m d o i m p r o v i s o , o u e n t ã o i g n o r a m
a sua capacidade de i m p r o v i s a r , pois m u i t o s dos nossos a t o r e s n u n c a t i v e r a m A r u b r i c a d o a u t o r antes d o m o n ó l o g o de T a t i a n a : " B A I X O , M A S C O M
c o n t a t o c o m esse m é t o d o . Seja c o m o f o r , a o b r i g a t o r i e d a d e d a i m p r o v i s a ç ã o C L A R E Z A E P R E C I S Ã O " , l e v o u o d i r e t o r d a p e ç a à i d e i a de q u e , d u r a n t e o

nesse t r a b a l h o os constrange de a n t e m ã o : " S e r á q u e v o u m e e x p o r ao ridí- seu m o n ó l o g o , T a t i a n a não p o d i a e x t e r i o r i z a r as e m o ç õ e s n a t u r a i s para u m a

c u l o ? " E n t r a n d o c o m esse p e n s a m e n t o n o t r a b a l h o d a " A n á l i s e A t i v a " eles situação d r a m á t i c a c o m o a q u e l a . Por isso ele d e c i d i u q u e t o d o o m o n ó l o g o

devia ser d i t o em " t o m b r a n c o " , a p a r e n t e m e n t e inexpressivo. Aceitamo s
se c o n d e n a m a u m fracasso inevitável.
i n t e i r a m e n t e essa ideia para o nosso e x e r c í c i o e p r o c u r a m o s justificá-la na
C o m p a r e m isso c o m o c o n v i t e de apenas escrever u m a c a r t a . N i n g u é m
nossa análise.
o b r i g a o ator a coisa a l g u m a , ninguém o c o r r i g e , n e m o c r i t i c a d u r a n t e o
A t r a v é s de u m rápido r a c i o c í n i o c h e g a m o s à c o n c l u s ã o de que o " t o m
t r a b a l h o , ele sente-se isolado até dos o l h a r e s c u r i o s o s dos colegas e c o m p l e -
b r a n c o " d e T a t i a n a só p o d e r i a ser r e s u l t a d o de u m a c o n t r a d i ç ã o . P o r u m
t a m e n t e livre na sua criação. E c o m esse e s p í r i t o de e s p o n t a n e i d a d e q u e ele
l a d o , a s s o m b r a d a pela n o t í c i a q u e a c a b o u d e o u v i r , a n u n c i a d a p e l o p r ó p r i o
e n t r a e m seguida, na improvisação da " A n á l i s e A t i v a " j á p r e p a r a d o p a r a esse
N i l , s o b r e o seu c a s a m e n t o p r ó x i m o c o m P o l i a , ela c e r t a m e n t e passou p o r
trabalho pela improvisação da c a r t a .
muitos m o m e n t o s de t o r t u r a de c i ú m e , d e d o r , t a l v e z p o r u m acesso de
C o m o e x e m p l o mais c o n c r e t o do u s o desse r e c u r s o , q u e r o c o n t a r c o m o
c ó l e r a , de ó d i o . Por o u t r o l a d o , l o g o e m s e g u i d a , ela c h e g o u à decisão de
f o i f e i t o p o r u m g r u p o de atores o t r a b a l h o c o m a cena de T a t i a n a e T ê t e r e v ,
s u i c i d a r - s e . Para p o d e r aceitar a m o r t e c o m o a ú n i c a saída c e r t a , ela p r o -
no f i m do segundo a t o de " O s Pequenos B u r g u e s e s " de M . G o r k i . P r o c u r a r e i
c u r o u c o n v e n c e r a si própria d a i n u t i l i d a d e de t u d o n a v i d a , inclusive d o seu
e x e m p l i f i c a r não s o m e n t e os b o n s r e s u l t a d o s o b t i d o s , m a s t a m b é m alguns
a m o r a N i l , e chegou a acreditar nisso.
v e r d a d e i r o s fracassos, e t e n t a r e i e x p l i c a r o q u e os c a u s o u .
N ã o v o u e n t r a r e m t o d o s os d e t a l h e s p s i c o l ó g i c o s d a cena (por exemplo,
Eis o t e x t o que usamos para os nossos e x e r c í c i o s .
teria sido ela sincera na sua decisão de morrer, se acabou tomando um vene-
T Ê T E R E V — (De repente nota a figura de Tatiana no canto da sala). no tão fraco? ) , p o r q u e a nossa i n t e n ç ã o f o i apenas e x p e r i m e n t a r o r e c u r s o
Q u e m está aí? " c a r t a " s o b r e u m a situação c o n t r a d i t ó r i a : " M i n h a d e c i s ã o de m o r r e r é i r r e -
T A T I A N A - S o u eu . . . v o g á v e l " , e ao m e s m o t e m p o : " A h , se eu pudess e v i v e r e ser feliz c o m N i l ! "
 124 EUGÊNIO KUSNET
A T O R E MÉTODO 125

A s s i m chegamos à c o n c l u s ã o de q u e a intérprete d o p a p e l d e v e r i a p r o -
c u r a r a c r e d i t a r (adquirir a "fé cénica") n o que a c a b o u a c r e d i t a n d o T a t i a n a ,
ou seja, na sua indiferença p a r a c o m as causas que a l e v a r i a m ao s u i c í d i o .
Isso o b r i g a r i a a atriz a aceitar a e x i s t ê n c i a simultânea das duas s e n s a ç õ e s de
Tatiana, d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a s : ela c o n s t a t a r i a a p r o f u n d i d a d e d o
s o f r i m e n t o , mas i n s t a n t a n e a m e n t e r e a g i r i a r e j e i t a n d o a s e n s a ç ã o , n e g a n d o - a
c o m inesperada facilidad e " p o r q u e j á estaria m o r t a ! " P r e d o m i n a n d o esta
última sensação, T a t i a n a v a i f a l a r n u m " t o m b r a n c o " através d o q u a l
espectador não poderá d e i x a r de s e n t i r o seu s o f r i m e n t o r e c a l c a d o .
£ completamente impossível realizar conscientemente situações c o m o
essa, de grandes c o n f l i t o s i n t e r i o r e s , c o m todas as suas c o n t r a d i ç õ e s . Elas s ó
se r e a l i z a m s u b c o n s c i e n t e m e n t e , através de u m a " i n s t a l a ç ã o " . R e c o r r e n d o a
u m a c a r t a , p r o c u r a m o s chegar a e l a b o r a r u m a " i n s t a l a ç ã o " a d e q u a d a .
l i v r e i n s p i r a ç ã o , o q u e s e m p r e a c o n t e ce n o p r o c e s s o de " e s c r e v e r a c a r t a " ,
p e r d e m o r a c i o c í n i o p o r q u e i n s t i n t i v a m e n t e q u e r e m c o n s e r v a r esse b r i n -
q u e d o tão q u e r i d o , o s e n t i m e n t a l i s m o .
C a b e a g o r a s a l i e n t a r n o v a m e n t e a v a n t a g e m desse r e c u r s o : se essa i m p r o -
seu
visação fosse f e i t a s e m o u s o p r é v i o d a carta r e a l m e n t e e s c r i t a , c o m e t e n d o a
a t r i z o m e s m o e r r o , n ó s , p a r a d e s c o b r i r as suas causas, t e r í a m o s q u e e x a m i -
nar t o d o o seu " m o n ó l o g o i n t e r i o r " r e s t a b e l e c i d o v e r b a l m e n t e , o q u e c e r t a -
o
m e n t e seria m u i t o d i f í c i l , p o i s a a t r i z teria d i f i c u l d a d e e m r e s t a b e l e c ê - l o c o m
precisão.
D e p o i s d e c o m p r e e n d e r o seu e r r o , a a t r i z v o l t o u a escrever . Dessa
segunda c a r t a d o u a b a i x o a l g u n s t r e c h o s e s c o l h i d o s .
" M e u a m i g o , o ú n i c o de q u e m preciso, l o g o v o u estar c o m v o c ê . Vai ser

U m a vez estabelecida a l ó g i c a d a s i t u a ç ã o , u m a das o u v i n t e s d o c u r s o tão bom. É o único c a m i n h o . Não que eu esteja me lamentando. Oh,

designada para esse t r a b a l h o , e s c r e v e u a sua carta. C o m o destinatári o ela n ã o ! . . . ( G r i f o s m e u s . E. K . )

escolheu " u m amigo de infância q u e se s u i c i d a r a havia vários a n o s " . Essa " . . . quase p e n s e i q u e N i l fosse i m p o r t a n t e na m i n h a v i d a , m a s n ã o ,
inesperada escolha pareceu-me m u i t o c e r t a p o r q u e a j u d a v a a a t r i z a a c r e d i t a r não é importante nem ele e nem Polia ..."
n o seu " d e s l i g a m e n t o da v i d a " . " . . . o B ê b a d o n ã o i n t e r e s s a , as coisas q u e ele diz só servem para os
C o m o vêm, t u d o parecia f a v o r e c e r o p r ó x i m o t r a b a l h o da a t r i z : u m a desesperados, não é o meu caso ..."
boa análise lógica c o m alguns d e t a l h e s m u i t o úteis. E e n t r e t a n t o . . . " . . . G o s t a r i a de c o n t a r p o r que eu r e s o l v i i r . . . mas não. Bobagem."
L o g o depois de t e r m i n a r a c a r t a , a a t r i z passou à i m p r o v i s a ç ã o d o seu " . . . £ inexplicável. . . eu estou tranquila, não é verdade ? . . . "
m o n ó l o g o . Q u a l não f o i a nossa s u r p r e s a q u a n d o , em vez d o " t o m b r a n c o " , N o t e m c o m o d e n t r o d a i m p r o v i s a ç ã o dessa c a r t a , absolutamente espon-
assistimos a u m a cena m e l o d r a m á t i c a na qual, por p o u c o , não faltaram tânea, — a a t r i z n ã o p a r o u u m a vez sequer p a r a pensar sobre o q u e estava
lágrimas e soluços. escrevendo, — aparece c l a r a m e n t e a contradição da personagem. E l a f o r ç a
Por que aconteceu isso? E n c o n t r a m o s a explicação na própria carta, a i n d i f e r e n ç a p a r a c o m o seu d r a m a e a sua m o r t e p r ó x i m a (frases grifa-
nos t r e c h o s que c i t o a b a i x o , das) e, s i m u l t a n e a m e n t e , s u r g e m f r a g m e n t o s q u e r e f l e t e m a r e a l i d a d e de sua
" B r e v e estarei aí j u n t o de v o c ê q u e d e i x o u este m u n d o t r i s t e , d e s t r u í d o situação:
e escolheu o c a m i n h o que agora é o ú n i c o q u e eu t e n h o . . . "
" . . . quase p e n s e i q u e N i l fosse i m p o r t a n t e . . . " , o u
" . . . minha última esperança, o Nil ( G r i f o m e u . E. K . ) v a i casar-se c o m " . . . g o s t a r i a de c o n t a r p o r q u e resolvi i r . . . " , e p a r a f i n a l i z a r u m a
Polia..." v e r d a d e i r a f u s ã o desses d o i s estados e m o c i o n a i s :
" . . . Ele era a minlia única saída, a única porta ..." " E i n e x p l i c á v e l . . . e u estou tranquila, não é verdade? "

" . . . Q u i n h e n t a s vezes p e n s e i n e l e , como iria beijá-lo, abraçá-lo e matar D e s t a vez, a i m p r o v i s a ç ã o da cena f o i m u i t o d i f e r e n t e . A a t r i z c o n s e g u i u

todo esse desejo . . . E ele vai casar-se c o m a Polia . . . " aquele c o n t e ú d o d r a m á t i c o o c u l t o q u e , e m b o r a m u i t o i n t e n s o , apenas t r a n s -
Vejam quantas lamentações e q u e i x a s ! E n e n h u m a p a l a v r a a f a v o r d a p a r e c i a através d o " t o m b r a n c o " , d e i x a n d o - n o s p e r t u r b a d o s d i a n t e d a sua
sua " i n d i f e r e n ç a " , do seu desejo da " p a z n a m o r t e " ! A c o n t r a d i ç ã o p r e v i s t a aparente calma.
na análise lógica não fez p a r t e d a c a r t a . E c l a r o q u e , nessas c o n d i ç õ e s , a C o n t i n u a n d o o t r a b a l h o , s e m p r e c o m cartas novas, ela p r o g r e s s i v a m e n t e
pieguice que se p r o d u z i u f o i inevitável. m e l h o r a v a a q u a l i d a d e d a i m p r o v i s a ç ã o , mas às vezes, p o r causa de u m a s ó
Por q u e aconteceu isso, e m b o r a a a t r i z , — p o r s i n a l , m u i t o i n t e l i g e n t e , — frase i n c o m p a t í v e l c o m a l ó g i c a d a a ç ã o , o r e s u l t a d o era p r e j u d i c a d o .
tivesse f e i t o u m a análise tão clara? A s s i m , n o fim de u m a c a r t a m u i t o boa e m s i , ela escreveu:
E q u e m u i t o s dos nossos j o v e n s colegas, s e n t i m e n t a i s p o r n a t u r e z a , " . . . É m u i t o i m p o r t a n t e eu saber p o r q u e as coisas n ã o t ê m s e n t i d o
a d o r a m " s o f r i m e n t o s e lágrimas d o p e r s o n a g e m " e, q u a n d o e n t r e g u e s à sua q u a n d o se e n c a r a m de o u t r a f o r m a ? "
126 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 127

Esse inesperad o f i n a l d e s v i o u a a t r i z d o c a m i n h o c e r t o traçado nos realizar através da sua i n t u i ç ã o tudo e sempre, a começar do " s í m b o l o " e
t r a b a l h o s a n t e r i o r e s , p o r q u e a frase " E m u i t o i m p o r t a n t e eu saber . . . " t e r m i n a n d o p e l a f o r m u l a ç ã o d o p e n s a m e n t o c o n c r e t o , p o r q u e nesse caso
e v i d e n t e m e n t e r e f l e t i u sua g r a n d e p r e o c u p a ç ã o c o m o estado e m o c i o n a l d o v o c ê n ã o precisará n e m d a " c a r t a " , n e m da " A n á l i s e A t a v a " e n e m de t o d o o
p e r s o n a g e m , o que n o v a m e n t e a l e v o u à a u t o - p i e d a d e . Para e x p l i c a r a causa " M é t o d o " de S t a n i s l a v s k i . M a s se, p e l o c o n t r á r i o , v o c ê n ã o p u d e r c o n f i a r
do l a p s o , a a t r i z confessou q u e , e n q u a n t o escrevia, i n e s p e r a d a m e n t e f i c o u u n i c a m e n t e n o seu t a l e n t o e s u a s e n s i b i l i d a d e e, p o r t a n t o , f o r o b r i g a d a a
" b a r a t i n a d a " . Por quê? E l a n ã o s o u b e e x p l i c a r , mas a c e i t o u a r n i n h a h i p ó - recorrer p o r necessidade a " c a r t a " , o u a q u a l q u e r o u t r o e l e m e n t o d o tra-
tese: o q u e p o d i a ser esse " b a r a t i n a m e n t o " se não o r e s u l t a d o de u m e m p o l - b a l h o c o n s c i e n t e , saiba q u e os " s í m b o l o s " n ã o são s u f i c i e n t e s , p o r q u e , p a r a
g a m e n t o involuntário pelos p r o b l e m a s s e n t i m e n t a i s d o p e r s o n a g e m ? E m vez p o d e r usar o seu e x c e l e n t e a c h a d o , o " t r a ç o r e t o " , usá-lo sempre e com
de s i m p l e s m e n t e pensar ela p r o c u r o u sentir. segurança, v o c ê terá q u e c o m e ç a r p o r d e s t r i n c h a r esse s í m b o l o , passá-lo p e l o

Os p e q u e n os deslises dessa e s p é c i e o b r i g a r a m - n o s v o l t a r a c o m b a t e r o seu r a c i o c í n i o e d e p o i s , através de m u i t o s ensaios, p o u c o a p o u c o , r e d u z í - l o

perigo de cair n o s e n t i m e n t a l i s m o . n o v a m e n t e àquele " t r a ç o r e t o " . ( N O T A : No fim do sexto capítulo o leitor

G o s t a r i a que esse m e u c o n s e l h o n ã o fosse m a l i n t e r p r e t a d o . N ã o p r e t e n - poderá rever os detalhes desse processo de ampliação do símbolo e a sua

d o aconselhar que e l i m i n e m , nesse p e r í o d o de t r a b a l h o , t o d o s os s e n t i m e n - posterior redução). S e m i s s o , o r e s u l t a d o n u n c a será s e g u r o : h o j e o " t r a ç o "

tos, que e v i t e m todas as e m o ç õ e s , m a s n o t r a b a l h o preparatório p e l o m é t o - surge e s p o n t a n e a m e n t e e se t r a d u z e m p e n s a m e n t o s (monólogo interior) por

do da " A n á l i s e A t i v a " (inclusive nas cartas) o r a c i o c í n i o deve t e r l u g a r vias s u b c o n s c i e n t e s ; a m a n h ã , n ã o se sabe p o r q u ê , ele c o n s e r v a apenas o seu

p r e d o m i n a n t e . P o r t a n t o , o e r r o n ã o s e r ia o f a t o de o a t o r t e r e m o ç õ e s , m a s a aspecto m a t e r i a l , u m t r a ç o m o r t o q u e não p r o d u z e f e i t o a l g u m , e o ator não

sua tendência de obtê-las a q u a l q u e r c u s t o , c o m o i n f e l i z m e n t e , m u i t a s vezes age em cena, ele representa.

acontece c o m os atores p o r p u r o s e n t i m e n t a l i s m o , o que eu a c h o muito N a v i d a real, p a r a agir c e r t o é preciso pensar c e r t o . E m t e a t r o , p a r a agir

perigoso. c e r t o n o l u g a r d o p e r s o n a g e m é p r e c i s o , e m p r i m e i r o l u g a r , d e s c o b r i r os seus
Q u e r o l e m b r a r aos l e i t o r e s q u e j á d e m o n s t r e i isso n o s e g u n d o c a p í t u l o pensamentos.
deste l i v r o c o m o m e u p r ó p r i o e x e m p l o , c o n t a n d o c o m o f i q u e i comovido E isso q u e o a t o r c o n s e g u e p o r m e i o das c a r t a s . Ele p e n s a l i v r e m e n t e e,
c o m a m i n h a interpretação de u m a c e n a . e n q u a n t o escreve, fixa m a t e r i a l m e n t e os seus p e n s a m e n t o s , p o d e n d o , em
M u i t o s atores., p e r c e b e n d o , — e t a l v e z c o m m u i t a razão, — o v a l o r e a seguida, r a c i o n a l i z a r e s e l e c i o n a r os resultados o b t i d o s e s p o n t a n e a m e n t e . O
riqueza da sua imaginação, c o m e ç a m a " a c a r i c i a r " demais t o d o e q u a l q u e r resultado final desse p r o c e s s o g e r a l m e n t e é u m a a ç ã o c l a r a e, (embora
f r u t o casual dela. frequentemente muito complexa), d e s p r o v i d a de t o d a c o n f u s ã o d a i n v e n -
N a prática das " c a r t a s " t i v e a o p o r t u n i d a d e de c o n s t a t a r essa p a r t i c u l a - c i o n i c e p s i c o l ó g i c a . P a r a d o x a l m e n t e ela é s i m p l e s d e n t r o de t o d a a sua
ridade e m alguns atores. H o u v e u m caso q u e m e parece m u i t o i l u s t r a t i v o . c o m p l e x i d a d e , c o m o deve t e r s i d o simples o l u m i n o s o s o r r i s o dos p r i m e i r o s
A o v e r i f i c a r a carta de u m a a t r i z , c h a m e i sua atenção p a r a a f a l t a de cristãos e n f r e n t a n d o a m o r t e n a goela dos l e õ e s . ( * )
clareza e m alguns p o n t o s . G o s t a r i a de d a r u m e x e m p l o de t r a b a l h o c o m o u s o d a " c a r t a " , bem
" P o r e x e m p l o " , disse e u , " o q u e s i g n i f i c a este traço l o n g o q u e i n t e r - sucedido n o s e n t i d o de r e a l i z a r c o m clareza e s i m p l i c i d a d e u m a s i t u a ç ã o
r o m p e a frase n o meio? " cénica b a s t a n t e c o m p l i c a d a . Esse t r a b a l h o f o i r e a l i z a d o p e l o m e s m o g r u p o
" S i g n i f i c a : não me d e s o b e d e ç a " ' , r e s p o n d e u a a t r i z . de atores c o m a cena de H e l e n a e Têterev n o t e r c e i r o a t o de " O s P e q u e n o s
" M a s p o r que v o c ê não escreveu isso c l a r a m e n t e ? " Burgueses".
" P o r q u e não vejo necessidade dessa clareza . N a m i n h a m e n t e , s í m b o l o s Em m u i t o s espetáculos nessa cena e m q u e se revela n ã o s o m e n t e a
e pequenas visões me c o m u n i c a m m u i t o m a i o r clareza d o q u e frases i n t e i r a s . essência d o p a p e l de H e l e n a , c o m o p r i n c i p a l m e n t e a f i l o s o f i a de M . G o r k i
O traço r e t o que passei na c a r t a m e d e u u m a ideia m u i t o clara s o b r e a sobre o v a l o r da v i d a , a m a i o r d i f i c u l d a d e p a r a várias a t r i z e s q u e , a t é aí,
firmeza das intenções d o p e r s o n a g e m " . t i v e r a m f e i t o o p a p e l , s e m p r e f o i o m o n ó l o g o q u e t r a n s c r e v o a seguir:
C o n c o r d e i c o m ela, mas . . . e m t e r m o s .
" V o c ê t e m razão. N a v i d a r e a l , u m a i m a g e m (um símbolo) frequente-
m e n t e precede o p e n s a m e n t o e dá m a r g e m à sua f o r m u l a ç ã o . E a p r ó p r i a (*) A c o m p l e x i d a d e dessa situação t e m u m a explicação científica n o livro " I n t r o d u ç ã o
n a t u r e z a que se encarrega desse m e c a n i s m o . E m t e a t r o , esse p r o c e s s o t a m - à R e f l e x o l o g i a " dos D r s . A c y l d o N a s c i m e n t o , José T e i t e r o i i , F e r n a n d o C a r r a z e d o e
b é m pode levá-la a r e s u l t a d o s m a r a v i l h o s o s , mas só se v o c ê f o r capaz de W i l f r e d M. H m d s : p a g . 7 3 ) .
 ATOR E MÉTODO 129
128 EUGÊNIO KUSNET

" P o r q u e ela q u e r i l u s t r a r isso? "

HELENA - (Sonhadora) Q u a n d o e u v i v i a n a p r i s ã o era m u i t o d i f e - • " P o r q u e q u e r c o m p r e e n d e r , e t a l v e z , r e m e d i a r a situação a b s u r d a e m
r e n t e . . . m e u m a r i d o era u m g r a n d e j o g a d o r de cartas . . . q u e se e n c o n t r a m t o d o s n a casa de B e s s ê m e n o v " .
bebia m u i t o e ia s e m p r e caçar . . . e u e r a l i v r e . . . não ia a D e p o i s disso s ó f a l t o u i m p r o v i s a r a a ç ã o " e x t r a - c ê n i c a " , o q u e a a t r i z
lugar n e n h u m . . . n ã o r e c e b i a v i s i t a s . . . v i v i a c o m os p r i - fez escrevendo u m a c a r t a a T ê t e r e v .
sioneiros . . . são mesmo gente muito boa na intimi- V e j a c o m o essa l ó g i c a t ã o s i m p l e s se reflétiu na c a r t a i
dade . . . g e n t e t r e m e n d a m e n t e e n g r a ç a d a , s i m p l e s , d e l i -
" T ê t e r e v . V o c ê é u m h o m e m i n t e l i g e n t e . E u a c h o, aliás, q u e é i n t e l i -
cada . . . j u r o ! Q u a n d o eu os o b s e r v a v a , achava incrível
g e n t e d e m a i s . E n t ã o m e e x p l i q u e u m a c o i s a . P o r que não se p o d e ser f e l i z ?
que u m fosse assassino, o u t r o l a d r ã o , o u t r o o u t r a coisa
E u n ã o consigo c o m p r e e n d e r . V e j a T a t i a n a . A o que sei, n a v i d a d e l a n ã o
qualquer . . . às vezes e u p e r g u n t a v a : " V o c ê m a t o u ? —
a c o n t e c e u n e n h u m a desgraça t ã o g r a n d e a p o n t o de levá-la a t e n t a r o s u i c í -
" S i m , mãezinha H e l e n a N i c o l á i e v n a , m a t e i , que é que se
d i o . A p e r d a de u m n o i v o , b o b a g e m . Se p e r d e u é p o r q u e n ã o era d e s t i n a d o a
vai fazer? " M e p a r e c i a q u e esse assassino t i n h a d e i x a d o
ela, é p o r q u e t e m u m o u t r o m e l h o r p o r v i r .
cair sobre si a c u l p a de u m o u t r o . . . q u e ele era u m a
A desgraça de t o d a essa g e n t e a q u i n e s t a casa me dá raiva e eu n ã o sei o
pedra j o g a d a p o r u m a f o r ç a estranha . . . Eu comprava
q u e fazer p o r eles. E u s o u i m e n s a m e n t e f e l i z e é m u i t o s i m p l e s , é s ó a m a r a
t u d o q u a n t o era r e v i s t a , l i v r o . . . d a v a t a b a c o , v i n h o . . .
v i d a . Parece q u e n i n g u é m p e r c e b e q u e isso é a base da f e l i c i d a d e . E u p e r c e b i
mas só u m p o u c o ! . . . N o s passeios eles j o g a v a m b o l a ,
isso há m u i t o t e m p o , e n u m a m b i e n t e q u e , f r a n c a m e n t e , se eu te c o n t a r ,
a m a r e l i n h a . . . Palavra de h o n r a ! À s vezes eu l i a uns l i v r o s
v o c ê n ã o v a i a c r e d i t a r , mas eu j u r o , a q u e l e t e m p o era b o m . T u d o era tão
c ó m i c o s e eles riam c o m o crianças . . . C o m p r e i passari-
m a r a v i l h o s o e não se i n t e r r o m p i a c o m o a q u i . O t e m p o passava e a g e n t e n e m
nhos, cada cela t i n h a u m a g a i o l a . . . Eles a d o r a v a m os
s e n t i a . Os dias e r a m v i v i d o s p o r g e n t e q u e c o m o eu amava a v i d a e o p r a z e r
passarinhos, c o m o m e a d o r a v a m a m i m t a m b é m . . . F i c a -
a c i m a de t u d o . M e e x p l i q u e , T ê t e r e v , f a ç a eu c o m p r e e n d e r o q u e se passa.
vam m u i t o contentes q u a n d o eu p u n h a u m a blusa verme-
Veja . . ."
lha, a m a r e l a . . . eles a d o r a v a m as c o r e s b e r r a n t e s e ale-
gres . . . e eu m e v e s t i a , só p a r a agradá-los, da m a n e i r a
Neste p o n t o ela i n t e r r o m p e u a c a r t a e passou à improvisaçã o d a c e n a .
mais vistosa p o s s í v e l . . . (Suspirando) E r a b o m estar c o m
Q u e m quiser e x a m i n a r essa c a r t a d o p o n t o de vista de t o d a s as " c i r c u n s -
eles . . . N ã o s e n t i passar aqueles três a n o s , e q u a n d o u m
tâncias p r o p o s t a s " da p e ç a ficará m a r a v i l h a d o , c o m o eu fiquei, c o m esse
cavalo m a t o u o m e u m a r i d o , a c h o q u e c h o r e i menos p o r
r e s u l t a d o : n o a t o tão e s p o n t â n e o c o m o escrever u m a c a r t a , a a t r i z i n c l u i u
ele do que pela cadeia . . . M a s a q u i nessa c i d a d e , não . . .
r e s u m i d a m e n t e quase t o d o s os e l e m e n t o s necessários para a i n t e r p r e t a ç ã o d a
Não v i v o b e m , n ã o . . . E s t a casa t e m a l g u m a coisa de
c e n a , d e n t r o de t o d a s as c a r a c t e r í s t i c a s d o personagem e das suas rela ç õe s
mau . . . Não são as pessoas q u e s ã o más . . . é o u t r a
c o m os o u t r o s , c o m T a t i a n a , T ê t e r e v , os B e s s ê m e n o v , etc.
coisa . . . e s t o u m e t o r n a n d o m u i t o t r i s t e . . . "
E n o t e : a c a r t a n ã o l e v o u m a i s de d e z m i n u t o s e f o i e s c r i t a sem u m a
O que c o n f u n d i a as intérpretes d o p a p e l era a q u e l a r u b r i c a : " S O N H A -
pausa sequer, o q u e e x c l u i t o t a l m e n t e a h i p ó t e s e de t e x t o e l a b o r a d o de
D O R A " . Atrás dela as atrizes d i f i c i l m e n t e p e r c e b i a m o v e r d a d e i r o o b j e t i v o
antemão.
do p e r s o n a g e m , e o m o n ó l o g o se t o m a v a u m a g r a t u i t a r e c o r d a ç ã o p o é t i c o -
E preciso t a m b é m s a l i e n t a r u m d e t a l h e m u i t o i m p o r t a n t e dessa c a r t a .
melancólica.
E l a t e r m i n a a s s i m : " M e e x p l i q u e , T ê t e r e v , faça eu c o m p r e e n d e r o q u e se
N o nosso t r a b a l h o , antes de c o m e ç a r a c a r t a , p r o c u r a m o s ver a cena passa. V e j a . . . "
d e n t r o da clareza e da s i m p l i c i d a d e a q u e m e r e f e r i a n t e s . Este final e, p r i n c i p a l m e n t e , as r e t i c ê n c i a s depois da p a l a v ra " V e j a "
P a r t i m o s da p e r g u n t a : formam u m a ligação d a c a r t a c o m o objetivo do monólogo: " E u quero
" O que é que H e l e n a está f a z e n d o n a c e n a d o m o n ó l o g o ? " , e r e s p o n - c o m p r e e n d e r e, p o r U s o , v o u t e e x p l i c a r " , o q u e a u t o m a t i c a m e n t e e l i m i n a
demos s i m p l e s m e n t e : a q u e l a tendência de m e l o d r a m a t i z a r o i n í c i o : (sonhadora) Q u a n d o eu v i v i na
" E l a está c o n t a n d o a Têterev u m caso da v i d a d e l a " . prisão era m u i t o d i f e r e n t e . . . e t c .

" P a r a que"? " A ligação d o final da c a r t a c o m o i n í c i o da improvisaçã o da cena é u m

f a t o r m u i t o i m p o r t a n t e . C o m o j á disse, o a t o r . logo q u e t e r m i n e a c a r t a ,
" P a r a ilustrar c o m o a f e l i c i d a d e é p o s s í v e l , m e s m o n u m a m b i e n t e de
máxima desgraça h u m a n a " .
 130 EUGÊNIO KUSNET
deve passar à improvisação sem d e m o r a , p a r a n ã o i n t e r r o m p e r a l i n h a de
ação. I m a g i n e m então c o m o é i m p o r t a n t e a fluência dessa p a s s a g e m .
Q u a n d o o a t o r , p o r d e s c u i d o o u p o r f a l t a de e x p e r i ê n c i a , n ã o c o n s e g u e
estabelecer essa ligação p o r m e l h o r que seja o t e o r de sua c a r t a , ele e n t r a n a
i m p r o v i s a ç ã o da cena v a c i l a n t e , e às vezes n ã o chega a r e s t a b e l e c e r a l i n h a
de a ç ã o .
E e v i d e n t e que essa falha torna-se m e n o s p r e j u d i c i a l q u a n d o se u s a u m
" d i á l o g o d o personagem c o m o destinatário d a c a r t a " antes de c o m e ç a r a
i m p r o v i s a ç ã o da cena.
D u r a n t e o t r a b a l h o c o m a última cena t i v e m o s a o p o r t u n i d a d e d e e x p e -
rimentar esse recurso mais d e t a l h a d a m e n t e . J u l g o útil d e s c r e v e r a q u i u m
p e q u e n o t r e c h o dessa experiência.
Desta vez, q u a n d o a a t r i z t e r m i n o u a c a r t a , passamos ao d i á l o g o i m p r o -
visado n o q u a l eu assumi o p a p e l de Têterev . A l é m de d i a l o g a r c o m ela na
base da c a r t a , — cujo s e n t i d o geral eu c o n h e c i a , — p r o c u r e i p r o v o c á - l a c o m
perguntas e insinuações r e f e r e n t e s a alguns d e t a l h e s i m p o r t a n t e s d a s " c i r -
cunstâncias p r o p o s t a s " da p e ç a . A s s i m nesse d i á l o g o a p a r e c e u u m d e t a l h e
q u e . até e n t ã o f o i p o u c o e x p l o r a d o pela a t r i z , t a n t o nas suas c a r t a s , c o m o
nas i m p r o v i s a ç õ e s : o ó d i o q u e H e l e n a t e m dos q u e i m p e d e m a f e l i c i d a d e da
v i d a . dos que a o p r i m e m .
I m p r o v i s a n d o o papel de Têterev, p r o c u r e i p r o v o c a r esse ó d i o . N u m
dado m o m e n t o perguntei:
" O que é que v o c ê faria c o m eles, se tivesse o p o d e r ? "
" M a n d a r i a todos eles para os t r a b a l h o s f o r ç a d o s na S i b é r i a ! Q u e eles
a p r e n d a m lá a serem f e l i z e s ! " , r e s p o n d e u ela f u r i o s a .
Isso, n a t u r a l m e n t e , deu u m n o v o i m p u l s o e m o c i o n a l à i m p r o v i s a ç ã o da
cena. O e l e m e n t o que i n t r o d u z i n ã o s o m e n t e c o m p l e t o u a a ç ã o c o m um
detalhe f a l t a n t e , c o m o t a m b é m e s t i m u l o u a i m a g i n a ç ã o d a a t r i z e c o m u -
n i c o u á cena u m r i t m o n o v o , m a i s e x c i t a n t e .
Se tivéssemos gravado os dois último s e x e r c í c i o s , — o q u e , i n f e l i z m e n t e
não f o i f e i t o , — teríamos r e g i s t r a d o , c o m a b s o l u t a e v i d ê n c i a , a d i f e r e n ç a
e n t r e os dois " t e m p o - r i t m o s " .
D u r a n t e os t r a b a l h o s c o m esse g r u p o e x p e r i m e n t a l [ê ass:m que passa-
mos a chamá-lo), sempre p r o c u r a m o s esclarecer t o d a s as d ú v i d a s , p o r m a i s
elementares que fossem, r e l a c i o n a d o s c o m o m é t o d o e m e x p e r i ê n c i a .
E n t r e elas surgi u u m a dúvida m u i t o séria: n ã o p o d e r i a o r e c u r s o d a
"carta" ficar gasto e até i n u t i l i z a d o pelos possívei s abusos na sua e x p l o -
ração? N ã o aconteceria c o m ele o que a c o n t e c e q u e os a n t i b i ó t i c o s c u j o
e f e i t o sobre os m i c r ó b i o s e n f r a q u e c e d e v i d o aos abusos?
E b e m possível. T o m a r a n t i b i ó t i c o s n o caso de u m s i m p l e s r e s f r i a d o e
tão insensato c o m o "escrever u m a c a r t a " p a r a esclarecer p o r q u e o perso-
n a g e m sente f o m e depois de passar 24 horas sem c o m e r .
I
A T O R E MÉTODO 131
N a s s i t u a ç õ e s s i m p l e s , nas q u a i s , p a r a r e s o l v e r o p r o b l e m a c é n i c o , é
suficiente usar u m a boa "visualização" e u m " m o n ó l o g o i n t e r i o r " adequado,
e l e m e n t o s estes resultantes de u m a rápida " i n s t a l a ç ã o " , o u s o c o n s t a n t e d a
" c a r t a " p o d e r i a levar esse r e c u r s o à sua irremediáve l m e c a n i z a ç ã o .
M a s n ã o v e j o razão para se p r i v a r d o seu a u x í l i o p o r m e r a p r u d ê n c i a ,
q u a n d o e n c o n t r a m o s p r o b l e m a s , e m b o r a s i m p l e s , m a s d i f í c e i s de se r e s o l v e r
p o r o u t r o s m e i o s . Por e x e m p l o , q u a n d o o a t o r t r a b a l h a n u m a m b i e n t e q u e o
constrange ou distrai (muitas pessoas, muito barulho) e não c o n s e g ue
abstrair-se dele.
Em r e s u m o , usem a " c a r t a " sempre que t i v e r e m dificuldades c o m
o u t r o s r e c u r s o s , mas n u n c a c o m o u m e l e m e n t o o b r i g a t ó r i o n o seu t r a b a l h o .
U m a o u t r a dúvida q u e s u r g i u d u r a n t e os t r a b a l h o s f o i a p o s s i b i l i d a d e o u
n ã o d e u s a r as cartas nos e s p e t á c u l o s o u n o s ensaios m a i s a d i a n t a d o s . " C o m o
é q u e se p o d e escrever u m a c a r t a nos ú l t i m o s m o m e n t o s , antes de e n t r a r e m
cena? "
R e a l m e n t e , n ã o há n e m p o s s i b i l i d a d e n e m necessidad e de fazer isso.
C o m o t o d o e q u a l q u e r e l e m e n t o d o " M é t o d o " , a " c a r t a " t a m b é m passa p e l o
p r o c e s s o d e c o n d e n s a ç ã o através das r e p e t i ç õ e s n o s ensaios, e x a t a m e n t e
c o m o a c o n t e c e c o m a " v i s u a l i z a ç ã o " e o " m o n ó l o g o i n t e r i o r " . O uso desses
elementos n o início do t r a b a l h o, c o m o se l e m b r a o l e i t o r , exige m u i t o
t e m p o , m a s c o m o c o r r e r dos ensaios eles se s i n t e t i z a m , t r a n s f o r m a n d o - s e
finalmente e m visões c o n c e n t r a d a s ao m á x i m o , e m s í m b o l o s o u e x c l a m a ç õ e s
e m vez de frases c o m p l e t a s .
E isso q u e o a t o r u t i l i z a n o ú l t i m o m o m e n t o a n t e s de e n t r a r e m c e n a .
Ele n ã o p r e c i s a escrever, basta q u e na |ua m e n t e s u r j a u m desses s í m b o l o s
p a r a q u e o e f e i t o da carta v o l t e t o t a l m e n t e .
E f i n a l m e n t e mais u m a d ú v i d a : ao escrever u m a c a r t a , é necessário
escrevê-la r e a l m e n t e , u s a n d o p a r a isso u m p a p e l , u m lápis, etc. o u s e r i a
s u f i c i e n t e f i n g i r escrever, não u s a n d o o b j e t o a l g u m ? O q u e seria p r e f e r í v e l ?
Q u a n d o a c a r t a é usada c o m o u m e x e r c í c i o de i m a g i n a ç ã o , é ó b v i o q u e
n ã o se d e v e usar o b j e t o s reais, d e i x a n d o t u d o à i m a g i n a ç ã o d o a l u n o . M a s
q u a n d o ela é empregada c o m o u m recurso n o t r a b a l h o d o ator, t u d o d e p e n -
de das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " , c u j a l ó g i c a deve i n d i c a r a m a n e i r a c e r t a .
Nessa e s c o l h a o mais i m p o r t a n t e é c r i a r c o n d i ç õ e s q u e possam a j u d a r o
a t o r a a c r e d i t a r q u e , ao escrever, ele age r e a l m e n t e c o m o o p e r s o n a g e m
d e n t r o das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " .
P o r e x e m p l o , nos e x e r c í c i o s c o m u m a c e n a de l o u c o s , q u e fizemos com
u m g r u p o d e a t o r e s , p r e f e r i m o s n ã o usar o b j e t o s r e a i s , p o r q u e assim c o n s e -
g u i m o s c o l o c a r a a ç ã o dos p e r s o n a g e n s c o m p l e t a m e n t e f o r a da r e a l i d a de de
g e n t e n o r m a l . O a t o r a c r e d i t a v a m a i s na l ó g i c a d o c o m p o r t a m e n t o de u m
d e m e n t e q u a n d o ele p r ó p r i o d o b r a v a u m p a p e l invisível o u m o l h a v a c o m a
língua a p o n t a de u m lápis i m a g i n á r i o .
132 EUGÉNIO KUSNET

É c l a r o q u e n o t r a b a l h o c o m u m a p e ç a realista esse p r o c e d i m e n t o seria

c o n t r a p r o d u c e n t e . Mas às vezes p r o b l e m a s p r á tic o s d o t r a b a l h o o b r i g a m o
d i r e t o r a a l t e r a r essa o r d e m . P o r e x e m p l o , m e s m o q u e o m a t e r i a l d o t r a b a -
l h o e x i j a u m a c a r t a imaginária, o d i r e t o r p o d e p r e f e r i r que seus a t o r e s escre-
v a m r e a l m e n t e , i s t o p a r a p o d e r v e r i f i c a r e m seguida o t e x t o e s c r i t o , c o m o DÉCIMO CAPÍTULO
fizemos nas nossas experiências c o m " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " .
Para f i n a l i z a r este c a p í t u l o , e m vez de r e s u m i r o seu c o n t e ú d o e c o m e n -
tá-lo p e s s o a l m e n t e , p r e f i r o c i t a r o t r e c h o inicial da carta que r e c e b i d o Para finalizar o m e u l i v r o gostaria de f a l a r d o que c o n s i d e r o o p o n t o
d i r e t o r d o G r a n d e T e a t r o D r a m á t i c o de L e n i n g r a d o , G. A . T o v s t o n ó g o v . c u l m i n a n t e de t o d o s os anseios de q u a l q u e r a t o r que se p r e z e e q u e seja
d i g n o de e x e r c e r a sua a r t e . Q u e r o falar d a c o m u n i c a ç ã o essencialmente
" . . . C o m m u i t o interesse l i o seu t r a b a l h o . Parece-me m u i t o i m p o r -
emocional.
tante que você procure compreender e m p r o f u n d i d a d e o processo c r i a d o r e m
t e a t r o , p a r t i n d o d o p o n t o de v i s t a de K . S. S t a n i s l a v s k i , " r e d e s c o b r i r p a r a Para c o m e ç a r , p r o p o n h o q u e nos c o l o q u e m o s , de p r o p ó s i t o , d i a n t e de

s i " o seu M é t o d o , e n c o n t r a r seu p r ó p r i o c a m i n h o , seus p r ó p r i o s passos u m a p o s s í v e l dúvida d o l e i t o r : p o r que d e v o p r e o c u p a r - m e e m usar e s p e c i a l -

d e n t r o d o processo c r i a d o r . mente a comunicação e m o c i o n a l , se a i m p r o v i s a ç ã o d e n t r o d a "Análise

A t i v a " e a c o n s e q u e n t e " I n s t a l a ç ã o " me r e v e l a m t o d o s os p e n s a m e n t o s e as
A c h e i m u i t o interessante o r e c u r s o de " e s c r e v e r c a r t a s " . Esse r e c u r s o
e m o ç õ e s d o p e r s o n a g e m e, p o r t a n t o , m e p o s s i b i l i t a m a c o m u n i c a ç ã o emo-
a j u d a a realiza r a " l a m i n a ç ã o " (a sobreposição sucessiva das camadas — E.
cional c o m o espectador a u t o m a t i c a m e n t e ?
K) da v i d a psíquica do p e r s o n a g e m , d á a p o s s i b i l i d a d e de d i s c i p l i n a r , c o n -
cretizar os pensamentos do personagem, permite verificar a justeza do P r o c u r a n d o esclarecer essa dúvida, — aliás m u i t o l ó g i c a , — d e v o l e m b r a r

" m o n ó l o g o i n t e r i o r " do ator, e finalmente, estabelece a l ó g i c a d a c o n d u t a ao l e i t o r , e m p r i m e i r o l u g a r , q u e n o f i m d o q u a r t o c a p í t u l o c i t e i u m e x e m -

p l o de c o m u n i c a ç ã o p u r a m e n t e e m o c i o n a l t e s t e m u n h a d a p e l o D r . B e r n a r d o
d o p e r s o n a g e m , os m o t i v o s de seu c o m p o r t a m e n t o . . . "
B l a y , e x e m p l o este q u e ele e x p ô s n u m a c o n f e r ê n c i a sobre esse t e m a . T e r m i -
nei a d e s c r i ç ã o d o e x e m p l o p o r confessar a m i n h a p r o f u n d a i n v e j a d o s q u e
p o s s u e m o d o m de c o m u n i c a ç ã o p u r a m e n t e e m o c i o n a l , p o i s t e n h o c e r t e z a
q u e , se o t i v e s s e p o d e r i a r e a l i z a r v e r d a d e i r o s m i l a g r e s n o m e u t r a b a l h o .
J

M a s a q u e l e e x e m p l o f o i e x t r a í d o pelo D r . B e r n a r d o B l a y d a sua p r á t i c a ,
da p r ó p r i a v i d a . F a l t a saber se e x e m p l o s s e m e l h a n t e s e x i s t e m n a p r á t i c a de
t e a t r o e, e m caso p o s i t i v o , v e r i f i c a r quais são os e f e i t o s q u e a c o m u n i c a ç ã o
p u r a m e n t e e m o c i o n a l causa s o b r e o espectador.
T r a t a n d o - s e de u m p r o b l e m a m u i t o c o m p l i c a d o , p r o c u r a r e i n a r r a r d e t a -
l h a d a m e n t e u m caso q u e a m e u ver é u m a p r o v a da existência da c o m u n i -
cação p u r a m e n t e e m o c i o n a l e m teatro.
E u t i v e o p r a z e r de e n c o n t r a r a q u i , e m S ã o P a u l o , u m a t o r r u s s o q u e
considero um dos a t o r e s g e n i a i s da nossa a t u a l i d a d e . T r a t a - s e de I . M.
S m o k t u n o v s k i q u e eu v i p e l a p r i m e i r a vez n o p a p e l de p r í n c i p e M i c h k i n , n a
e n c e n a ç ã o de " O I d i o t a " d e D o s t o i e v s k i , n o G r a n d e T e a t r o D r a m á t i c o e m
L e n i n g r a d o . A t é a g o r a , d e p o i s de m u i t o s anos, a i n d a c o n s i d e r o a q u e l e e s p e -
táculo o m e l h o r e n t r e t o d o s q u e v i na m i n h a l o n g a v i d a .
M a i s t a r d e eu v i esse a t o r e m vários f i l m e s , c o m o "Hamlet", "Tio
V â n i a " , " C r i m e e C a s t i g o " e. f i n a l m e n t e e m " T c h a i l c o v s k i " .
A s s i s t i r a esses f i l m e s f o i p a r a m i m u m i m e n s o prazer e s t é t i c o q u e s e n t i ;
c o m o u m s i m p l e s e s p e c t a d o r . M a s , além de e s p e c t a d o r , eu s o u a t o r e p r o -
fessor de a r t e d r a m á t i c a . P o r isso, não p o d i a d e i x a r escapar a o p o r t u n i d a d e

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134 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 135

de m e e n c o n t r a r c o m esse a t o r , e m a i s u m a v e z , p r o c u r a r c o m p r e e n d e r c o m o I . M . S. — N ã o ! Ele estava p e n s a n d o na v i d a . E u estava r e g e n d o u m a

f u n c i o n a u m génio.
o r q u e s t r a r e a l de c e n t o e v i n t e m ú s i c o s de p r i m e i r a c a t e g o r i a . S e n t i a - m e
Eis u m t r e c h o d o diálogo q u e t i v e c o m I . M . S m o k t u n o v s k i .
e x t r e m a m e n t e a g i t a d o e a b s o r v i d o p e l a música.

E U — S o u partidário da t e n d ê n c i a e m t e a t r o a t u a l , que o b r i g a o a t o r a E U — A g o r a c o m p r e e n d o a i n d a m e l h o r p o r q u e a sua " a b s o r ç ã o " t o -

comunicar-se c o m o espectador p r e f e r i v e l m e n t e p o r meios emocionais .
que é que v o c ê pensa a esse r e s p e i t o ?
I . M . S. — E s t o u de a c o r d o c o m v o c ê . " S e v o c ê n ã o estiver a r d e n d o , n ã o
poderá inflamar ninguém", dizia o f a l e c i d o p o e t a russo Iessenin. M a s a
c o m u n i c a ç ã o e m t e a t r o não deve ser apenas e m o c i o n a l . E m t e a t r o deve estar
O m o u t o d o s os nossos s e n t i d o s e n o s f e z perceber desde o i n i c i o d a cena final
a alegria da c r i a ç ã o artística, a a l e g r i a d a v i d a .
C o n t i n u a m o s a s e n t i r a v i t a l i d a d e de T c h a i k o v s k i m e s m o q u a n d o v o c ê
ficou de costas para n ó s , s e n t í a m o s isso e m cada m o v i m e n t o de seus b r a ç o s ,
de suas m ã o s q u e , c o m e x t r e m a t e r n u r a , c o n v i d a v a m os i n s t r u m e n t o s a

sempre presente u m a ideia a p a i x o n a r i a . entrar

U m a t o r , s e n t a d o na p l a t e i a , p o d e r i a a p r e c i a r esse l a d o da sua i n t e r p r e -
EU - C e r t o , mas a própria e x p r e s s ã o q u e v o c ê acaba de usar — u m a
tação c o m o u m a e x c e l e n t e s o l u ç ã o p a r a u m p r o b l e m a c é n i c o r e l a t i v a m e n t e
ideia apaixonada, - pressupõe a a l t a e m o c i o n a l i d a d e da i d e i a e, p o r t a n t o , a
c l a r o : a alegria de viver através d a c r i a ç ã o artística. Ele até p o d e r i a i m a g i n a r
o b r i g a t o r i e d a d e da presença de e m o ç õ e s e x t r e m a m e n t e agudas n a c o m u n i -
quais f o r a m os m e i o s que v o c ê u s o u p a r a a realização d a c e n a : o seu " m o n ó -
c a ç ã o c o m o espectador.
logo i n t e r i o r " e a sua " v i s u a l i z a ç ã o " .
I . M . S. — C l a r o , mas n u n c a c o m a u s ê n c i a d a i d e i a , d o p e n s a m e n t o . Mas p a r e c e - me q u e para o m e s m o a t o r - e s p e c t a d o r n u n c a p o d e r i a ficar
E U — C e r t o . Mas me p a r e c e que v o c ê mesmo deu u m e x e m p l o de claro o q u e v o c ê fez p a r a q u e e l e , s i m u l t a n e a m e n t e , c o m a sensação de
c o m u n i c a ç ã o p u r a m e n t e e m o c i o n a l , i s t o é, comunicação em que o especta- alegria da v i d a , chegasse a s e n t i r c e r t a i n q u i e t u d e que e v i d e n t e m e n t e e m a -
dor não podia, de maneira alguma, constatar a presença de um pensamento, nava das suas costas, p o i s p a r a m i m f o i indubitável q u e eu s e n t i a m o r t e
mas constatava e sentia a presença de muitas emoções contraditórias. próxima de T c h a i k o v s k i nas l i n h a s d e suas costas.
I . M . S. — O n d e e q u a n d o isso a c o n t e c e u ? P o d e r i a v o c ê c o n t a r o q u e se passava n o seu í n t i m o d u r a n t e a q u e l a c e n a
— seus s e n t i m e n t o s , seus p e n s a m e n t o s ?
EU - E s t o u f a l a n d o de sua ú l t i m a c e n a n o filme "Tchaikovski". Você
faz essa cena, quase t o d a de costas p a r a a p l a t e i a [para a câmara). Nós não I. M . S. — F o i u m r e s u l t a d o n a t u r a l d a síntese d a v i d a e d a m o r t e .

vemos o seu r o s t o , vemos apenas suas c o s t a s . Q u e fez v o c ê p a r a q u e n ó s , na T c h a i k o v s k i a d o r a v a a v i d a , mas s a b i a q u e ele estava m u i t o d o e n t e .

p l a t e i a , tivéssemos s e n t i d o a sua m o r t e p r ó x i m a ? P o r q u e e n q u a n t o eu estava E U — Perdoe a m i n h a i n s i s t ê n c i a , mas eu preciso c o m p r e e n d e r : q u a n d o

o l h a n d o para as suas costas, h o u v e u m m o m e n t o q u e e s t r e m e c i e p e n s e i de T c h a i k o v s k i estava r e g e n d o a o r q u e s t r a , ele n ã o estava p e n s a n d o na m o r t e ?
r e p e n t e (mesmo agora me lembro perfeitamente como isso se passou): "Este I . M . S. — N ã o , ele estava p e n s a n d o n a v i d a .
h o m e m está m o r r e n d o ! " Q u a l n ã o f o i o m e u e s p a n t o q u a n d o , e x a t a m e n t e E U — P o r t a n t o , a ideia da m o r t e só p o d e r i a estar n o seu s u b c o n s c i e n t e ?
•naquele m o m e n t o , o u v i a voz d o l o c u t o r d o filme: " O i t o dias d e p o i s deste I . M . S. — (depois de uma pausa) S i m , é p o s s í v e l . . . O l h a , eu n ã o q u e r o
c o n c e r t o T c h a i k o v s k i f a l e c e u " . Para m i m essas p a l a v r a s f o r a m apenas u m a desiludí-lo, — n o f u n d o v o c ê t e m r a z ã o , — mas eu sou partidário de s o l u ç õ e s
confirmação d o que eu já tinha adivinhado olhando para as suas costas. mais claras, m a i s s i m p l e s .
E n t r e t a n t o , v o c ê estava r e g e n d o a o r q u e s t r a c o m g r a n d e e n l e v o , c o m m u i t a E U — C o m p r e e n d o . É b e m p r ó p r i o d o seu t a l e n t o e n c o n t r a r s o l u ç õ e s
v i d a . C o m o v o c ê c o n s e g u i u revelar ao e s p e c t a d o r essa i m e n s a c o m p l e x i d a d e simples p a r a situações de e x t r e m a c o m p l e x i d a d e . Basta p o r e x e m p l o que
das e m o ç õ e s de T c h a i k o v s k i ? pela sua c a b e ç a passe u m p e n s a m e n t o : " S í n t e s e da v i d a e da m o r t e " , p a r a
(Em vez de dar uma resposta direta, Smoktunovski fez uma pergunta). que v o c ê fique i n s t a n t a n e a m e n t e i n f l a m a d o p o r essa ideia e q u e , l o g o e m
seguida, a t r a n s f o r m e i n t u i t i v a m e n t e e m a ç ã o cénica e x t r e m a m e n t e c o m -
I . M . S. — O que era a música p a r a T c h a i k o v s k i ?
plexa e c o n t r a d i t ó r i a e, e x a t a m e n t e p o r isso, a b s o l u t a m e n t e h u m a n a .
E U — E m p r i m e i r o lugar, a v i d a . . .
Se eu a i n d a i n s i s t o , é apenas p o r q u e e s t o u p r e o c u p a d o c o m as d i f i c u l -
I . M . S. - A v i d a , c e r t o ! M a s , q u e r d i z e r , a m o r t e t a m b é m ?
dades dos atore s q u e p o s s u e m m u i t o m e n o s t a l e n t o que v o c ê ; p o r q u e , n ã o
E U — N a t u r a l m e n t e . Mas a c h a q u e T c h a i k o v s k i p o d e r i a estar p e n s a n d o apenas e n t r e m e u s a l u n o s , m a s t a m b é m n o m e i o da m a i o r i a dos nossos
na m o r t e e x a t a m e n t e naquela h o r a ?
atores p r o f i s s i o n a i s , não há p r e p a r o s u f i c i e n t e para e n f r e n t a r t o d a s as s u t i -
136 EUGÊNIO KUSNET
lezas da d r a m a t u r g i a de a l t o v a l o r p s i c o l ó g i c o e p r i n c i p a l m e n t e para realizar
a q u i l o q u e v o c ê consegue c o m tanta facilidade — " a comunicação emo-
cional".
A p r o x i m a d a m e n t e neste p o n t o i n t e r r o m p e m o s o n o s s o d i á l o g o .
E i s , pois, u m e x e m p l o de c o m u n i c a ç ã o p u r a m e n t e e m o c i o n a l d e n t r o d a
arte dramática. Os l e i t o r e s p o d e r ã o l e m b r a r - s e de o u t r o s e x e m p l o s , c o m o o
já c i t a d o e x e m p l o de L a u r e n c e O l i v i e r e m " R i c a r d o I I I " , o u d o a t o r russo I .
Pevtsov e m " A q u e l e que leva b o f e t a d a s " , e t a l v e z , de a l g u n s o u t r o s gigantes
da a r t e de t e a t r o .
E e v i d e n t e que sempre haverá u m a g r a n d e d i f e r e n ç a e n t r e a i n t e r p r e -
tação de u m desses génios e a de u m a t o r c h a m a d o " m é d i o " , p o r mais q u e
esse ú l t i m o se esforce n o uso da " A n á l i s e A t i v a " .
Mas teríamos nós o d i r e i t o de c r u z a r os b r a ç o s , a l e g a n d o s i m p l e s m e n t e
que o privilégio do m i l a g r e da c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l p u r a só p e r t e n c e aos
poucos "eleitos"? N ã o seria u m e r r o c o n s i d e r a r q u e d e v e m o s dar-nos p o r
satisfeitos c o m os resultados q u e c o n s e g u i m o s através d a " A n á l i s e A t i v a "
d e n t r o dos moldes que descrevemos n o s é t i m o e o i t a v o c a p í t u l o s ?
E se tentássemos d e s c o b r i r m e i o s seguros p a r a a m p l i a r a i n d a mais o
c o n t a t o c o m o nosso s u b c o n s c i e n t e ? Por exemplo, c o m o poderia o ator
repetir conscientemente o processo da própria n a t u r e z a — o recalque d o
passado q u e , p o s t e r i o r m e n t e , fizesse p a r t e d a sua v i d a p s í q u i c a , influindo
subconscientemente sobre seu c o m p o r t a m e n t o ?
M a s , p a r a isso, e m p r i m e i r o l u g a r é p r e c i s o c o m p r e e n d e r o q u e s i g n i f i c a
" r e c a l c a r o passado". C o m o se processa o " r e c a l q u e " ?
T o d o s esses p r o b l e m a s e a " m a l d i t a necessidade de sempre procurar
e x p l i c a r o i n e x p l i c á v e l " me l e v a r a m a u m a série d e e x p e r i ê n c i a s , e m p a r t e j á
descritas n o m e u l i v r o " I n t r o d u ç ã o ao M é t o d o da A ç ã o I n c o n s c i e n t e " .
E preciso que eu comece p o r a b r i r , m a i s u m a v e z , parênteses, c o n f e s -
sando u m e r ro na t e r m i n o l o g i a q u e u s e i n a q u e l e l i v r o .
A ação h u m a n a é sempre c o n s c i e n t e . E l a só p o d e ser r e s u l t a d o d a
c o n s c i e n t i z a ç ã o dos processos p s í q u i c o s q u e , f r e q u e n t e m e n t e , se r e a l i z a m
no nosso s u b c o n s c i e n t e . O q u e r e a l m e n t e p o d e m o s , às vezes, c h a m a r de
i n c o n s c i e n t e é o nosso c o m p o r t a m e n t o , o u seja, o a s p e c t o e x t e r i o r da nossa
a ç ã o , que n e m sempre é passível de r a c i o c í n i o l ó g i c o , c o m o p o r e x e m p l o , o
aspecto das costas de I . M . S m o k t u n o v s k i na cena f i n a l d o f i l m e " T c h a i k o v s k i " .
Para c o m p r e e n d e r a m e c â n i c a desses processos p s í q u i c o s , recomendo
c a l o r o s a m e n t e a meus l e i t o r e s o l i v r o i n t i t u l a d o " I n t r o d u ç ã o à R e f l e x o -
l o g i a " de a u t o r i a dos d o u t o r e s A c y l d o N a s c i m e n t o , J o s é T e i t e l r o i t , F e r n a n -
d o C a r r a z e d o e W i l f r e d H i n d s . N o c o r r e r deste c a p í t u l o p r e t e n d o r e f e r i r - m e
f r e q u e n t e m e n t e a e x e m p l o s e e x p l i c a ç õ e s d a q u e l e l i v r o t ã o esclarecedor p a r a
nós, atores.
ATOR E MÉTODO 137
O relatório de u m a das aulas r e a l i z a d a s e m 1 9 5 8 n o " A c t o r ' s S t u d i o "
e m N o v a I o r q u e pela p r i m e i r a vez m e fez s e n t i r a necessidade de p e s q u i s ar a
p o s s i b i l i d a d e de e n c o n t r a r u m m é t o d o q u e p e r m i t i s s e ao a t o r agir e x a t a -
mente c o m o agimos n ó s c o n t e m p o r a n e a m e n t e , i s t o é, sob a p e r m a n e n t e
i n f l u ê n c i a da nossa v i d a i n t e r i o r , d o nosso s u b c o n s c i e n t e . Este f a t o r a m e u
v e r f o r m a , h o j e em d i a , os t r a ç o s c a r a c t e r í s t i c o s d o h o m e m a t u a l , traços q u e
poderíamos chamar de sua " e s q u i s i t i c e n o r m a l " , o u , se q u i s e r e m , sua
" a n o r m a l i d a d e c o s t u m e i r a " . S e m ela, u m h o m e m d e i x a de ser t i p i c a m e n t e
atual.
O a u t o r relata o c o m e n t á r i o de E l i a K a z a n n u m a a u l a sobre a cena de
O t e l o e I a g o , o n d e d o i s p a r t i c i p a n t e s d o " S t u d i o " acabavam de usar c o m o
m a t e r i a l para o e x e r c í c i o u m caso da v i d a r e a l , a fim de i l u s t r a r c o m o u m
v i o l e n t í s s i m o s e n t i m e n t o de c i ú m e p o d e s u r g i r i n e s p e r a d a m e n t e .
Eis o que ele c o n t o u :
" . . . L e m b r o - m e de u m i n c i d e n t e q u e a c o n t e c e u há alguns anos n u m a
f e s t a e m casa de a m i g o s . E n t r e os c o n v i d a d o s h a v i a u m j o v e m casal: ela era o
p r ó p r i o m o d e l o de m u l h e r alegre, risonha, e x p a n s i v a em s o c i e d a d e ; ele era
u m destes t i p o s , vocês s a b e m , d o t a d o de u m a i m e n s a " f i s i c a l i d a d e " , g r a n d e ,
t o d o m ú s c u l o . T i n h a se casado n o v a m e n t e , d e p o i s de u m a p r i m e i r a u n i ã o
i n f e l i z c o m u m a m u l h e r que f o r a e m b o r a c o m u m o u t r o , e isso acabara e m
divórcio.
O a m b i e n t e era alegre e c a l m o , e ele p a r t i c i p a v a de c o r p o e a l m a . E r a
ciumento? Violento? C e r t a m e n te não. E e n t r e t a n t o . . .
Eis que na e u f o r i a geral u m rapaz p õ e a m ã o sobre o o m b r o de sua
m u l h e r . . . O h o m e m se a p r o x i m a , l e v a n t a a m ã o do o u t r o e a d e i x a c a i r . O
o u t r o r i e c o l o c a de n o v o a m ã o s o b r e o o m b r o d a m o ç a , que t a m b é m Se p õ e
a r i r . O h o m e m t o r n a - s e u m a f e r a , i n t i m a o o u t r o a r e t i r a r a m ã o . Ele não
t i r a . O d i v e r t i m e n t o era g e r a l . O h o m e m rira d o b o l s o u m c a n i v e t e , a b r e - o e
atravessa a m ã o do seu " r i v a l " . . . "
Se o personagem da narração de E. K a z a n n ã o era c i u m e n t o p o r n a t u -
r e z a , é e v i d e n t e que ele agiu s o b o e f e i t o d e a l g u m a coisa q u e ele p r ó p r i o
i g n o r a v a , pois não havi a n e n h u m m o t i v o p l a u s í v e l para t a n t a v i o l ê n c i a .
Q u e faria eu. a t o r , se m e fosse p r o p o s t o i n t e r p r e t a r essa cena?
E m p r i m e i r o l u g a r , p r o c u r a r i a i m a g i n a r as circunstâncias que p u d e s s e m
l e v a r o personage m a essa i n e x p l i c á v e l e x p l o s ã o de c i ú m e.
P o r isso, p r o c u r e i i m a g i n a r o seu p a s s a d o . I m a g i n e i o que a c o n t e c e u n o
seu p r i m e i r o m a t r i m ó n i o : a traição d a m u l h e r , t o d a a t o r t u r a d o c i ú m e , t o d a
a v e r g o n h a e desonra d o marido enganado e finalmente o divórcio e o
a r d e n t e desejo de esquecer a sua desgraça. M a i s tarde ele consegue esquecer,
p o r q u e e n c o n t r a u m a m u l h e r q u e é p u r a . s i n c e r a , c i n d i d a e p o r isso b e m
e n t e n d i d o , digna de t o d a a c o n f i a n ç a . E l e se casa. Pergunte a ele se t e m
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a l g u m a dúvida a respeito de sua n o v a esposa, e ele l h e r e s p o n d e r á , c o m a
a b s o l u t a s i n c e r i d a d e , que neste c a s a m e n t o n ã o há e n e m n u n c a h a v e r á lugar
para c i ú m e .
E entretanto, f o i suficiente u m p r e t e x t o insignificante para que, do
f u n d o d o seu s u b c o n s c i e n t e , i r r o m p e s s e o esquecido sentimento — o ciúme.
P o r t a n t o , o ciúme c o n t i n u o u e x i s t i n d o n o seu s u b c o n s c i e n t e mesmo
d e p o i s d o segundo c a s a m e n t o , mas o p e r s o n a g e m i g n o r a v a a s u a e x i s t ê n c i a .
O m e u r a c i o c í n i o m e p a r e c eu m u i t o c e r t o . A s s i m s e n d o , m e u p r i m e i r o
p r o b l e m a seria conseguir u m a " i n s t a l a ç ã o " para i m p r o v i s a r u m a cena
primeiro matrimónio:
" S i t u a ç ã o " — c a s a m e n t o , m u i t o a m o r e de r e p e n t e a i n e s p e r a d a traição
da m u l h e r .
" N e c e s s i d a d e " — l u t a r pela sua f e l i c i d a d e apesar dos o b s t á c u l o s i n t r a n s -
poníveis — a mulher fugiu c o m o u t r o .
" A t i t u d e " — " Q u e f a r i a eu nessas c o n d i ç õ e s ? "
O r e s u l t a d o desta " i n s t a l a ç ã o " e v i d e n t e m e n t e seria i m p r o v i s a ç ã o
u m a cena de c i ú m e v i o l e n t o .
P o r t a n t o , o p r o b l e m a n ã o seria tão d i f í c i l .
Mas se o personagem r e a l m e n t e c o n s e g u i u esquecer, r e c a l c a r as e m o ç õ e s
do seu passado e, depois agiu sob a influência i n c o n s c i e n t e desses a c o n t e c i -
m e n t o s , c o m o p o d e r i a e u , a t o r , encaminhar-me conscientemente n o sentido
de passar p e l o mesmo processo de r e c a l q u e para p o d e r agir s o b o s e u e f e i t o ?
N a vida real esses processos realizam-se i n d e p e n d e n t e m e n t e d a v o n t a d e
do i n d i v í d u o .
E m u i t o esclarecedor u m caso q u e K . S. S t a n i s l a v s k i c o n t a nas suas
r e c o r d a ç õ e s sobre alguns e n c o n t r o s c o m A n t o n Pávlovitc h T c h e k o v . Casual-
m e n t e , sem n e n h u m o b j e t i v o didático, ele dá e x e m p l o b r i l h a n t e d a influên-
cia d o passado sobre o c o m p o r t a m e n t o de u m a pessoa.
"... Nas m i n h a s visitas a A n t o n Pávlovitch, a g e n t e se s e n t a v a , b a t i a
p a p o . E l e , sentado n o seu c o n f o r t á v e l divã. dava suas t o s s i d e l a s , d e vez e m
q u a n d o levantava a cabeça para d a r , através d o p i n c e - n e z , u m a o l h a d a na
m i n h a direção.
Naqueles m o m e n t o s eu me sentia muito feliz e alegre, p o r q u e , ao e n t r a r
em sua casa, esquecia todas as encrencas havidas antes d a m i n h a chegada
(Grifos meus — E. K.). E, de r e p e n t e , a p r o v e i t a n d o u m m o m e n t o de silên-
c i o , T c h e k o v disse: " E s c u t e , v o c ê está c o m cara m e i o e s q u i s i t a . Q u e f o i que
aconteceu? "
P o r t a n t o , apesar da sinceridade da alegria e p r a z e r d o e n c o n t r o c o m A .
P. T c h e k o v , havia n o c o m p o r t a m e n t o de S t a n i s l a v s k i a l g o q u e ele p r ó p r i o
ATOR E MÉTODO 139
i g n o r a v a , m a s que f o i p e r c e b i d o p o r T c h e k o v . S ó d e p o i s d a sua o b s e r v a ç ã o
f o i q u e S t a n i s l a v s k i p ô d e c o n s t a t a r as causas d o seu c o m p o r t a m e n t o u m
tanto estranho.
Suponhamos que essa p e q u e n a e r e l a t i v a m e n t e s i m p l e s cena fizesse
p a r t e de u m a peça. D e que m a n e i r a o a t o r u s a r i a os e l e m e n t o s do " M é t o d o "
p a r a p o d e r agir r e a l m e n t e sob a influência das e n c r e n c a s d a q u e l e dia?
Provavelmente o ator faria u m " l a b o r a t ó r i o " s o b r e os desagradáveis
a c o n t e c i m e n t o s e, através dessa i m p r o v i s a ç ã o , o b t e r i a o m a u h u m o r . M a s o
do m a l é q u e ele não p o d e r i a c o m e ç a r c o m m a u h u m o r a cena e m que d e v e r i a
a p a r e c e r sinceramente alegre graças ao p r a z e r d o seu e n c o n t r o c o m T c h e k o v .
C o m o p o d e r i a ele esquecer o r e c é m - a d q u i r i d o m a u h u m o r e, de r e p e n t e ,
e n t r e g a r - s e s i n c e r a m e n t e à alegria d o e n c o n t r o ? E , a l é m disso, a sua a l e g r i a ,
e m b o r a s i n c e r a , deveria t e r a s p e c t o u m t a n t o d u v i d o s o , p a r a que T c h e k o v
pudesse n o t a r o seu estado p s í q u i c o . C o m o f a z e r isso? Pois u m a t o r d e c e n t e
não iria s i m p l e s m e n t e fingir a alegria.
Como v ê e m , m e s m o n u m a cena a p a r e n t e m e n t e s i m p l e s c o m o essa o
a t o r p o d e e n c o n t r a r grandes d i f i c u l d a d e s .
de E c o m o i r i a ele resolver o p r o b l e m a , m u i t o m a i s c o m p l i c a d o , de o u t r o
caso q u e S t a n i s l a v s k i c o n t a nas mesmas r e c o r d a ç õ e s ?
" . . . E u me e n c o n t r a v a n o m e u c a m a r i m e m c o m p a n h i a de Anton
P á v l o v i t c h T c h e k o v q u a n d o e n t r o u u m a m i g o m e u . h o m e m j o v i a l e alegre,
c o n s i d e r a d o no nosso m e i o c o m o sendo u m a pessoa u m t a n t o leviana.
D u r a n t e a permanência d o h o m e m n o m e u c a m a r i m , A n t o n Pávlovitch
f i c o u a o b s e r v á - l o m u i t o sério, n ã o t o m a n d o p a r t e d a nossa conversa. D e p o i s
da s a í da d o h o m e m , A n t o n Pávlovitch , m u i t o p e n s a t i v o , várias vezes a p r o x i -
m o u - s e de m i m e fez m u i t a s p e r g u n t a s a r e s p e i t o d o m e u a m i g o . Q u a n d o eu
p e r g u n t e i s o b r e a razão d a sua c u r i o s i d a d e , ele r e s p o n d e u :
— " E s c u t e , v o c ê não está v e n d o que ele é u m s u i c i d a ? ! "
" E s s a inesperada af ir ma ç ã o m e p a r e c e u até m u i t o engraçada. I m a g i n e m
com que e n o r m e espanto e u m e l e m b r e i d i s so q u a n d o , alguns anos m a i s
t a r d e , s o u b e q u e o m e u a m i g o t i n h a se s u i c i d a d o " .
Para i n t e r p r e t a r essa cena o a t o r d e v e r i a , c o m o n o caso de Elia K a z a n ,
r e c o r r e r à sua imaginação p a r a c r i a r l o g i c a m e n t e o passado d o p er sona g em .
Que a c o n t e c e u na v i d a desse h o m e m , q u e o t i n h a levado ao e s t a d o
psíquico percebido por Tchekov? Por q u e a sua j o v i a l i d a d e , tão e v i d e n t e e
i n d u b i t á v e l p a r a t o d o o m u n d o , r e s u l t o u s e n d o apenas u m a capa que e n c o -
b r i a sua p e r m a n e n t e angústia, i g n o r a d a p o r ele p r ó p r i o ? O u a c h a m que
s e m p r e s e n t i a a presença de sua angústia, m a s a p r e n d e u a ocultá-la dos
outros? N ã o , não a c r e d i t o , p o r q u e ele n u n c a c o n s e g u i r i a enganar c o m a sua
alegria f i n g i d a u m h o m e m tão sensível e i n t e l i g e n t e c o m o Stanislavski.
O q u e deve ter a c o n t e c i d o c o m ele f o i m u i t o d i f e r e n t e : diante de u m a
i m e n s a e insuportável m á g o a q u e s o f r e u , - p o r e x e m p l o , a m o r t e da única
140 EUGÊNIO KUSNET A T O R E MÉTODO

m u l h e r que a m o u , — a p r ó p r i a n a t u r e z a veio p a r a s o c o r r ê - l o , a p a g a n d o na namento da Atividade Nervosa Superior, o que poderia resultar em neuroses
sua consciência t u d o q u e c a u s o u o seu s o f r i m e n t o e s u b s t i t u i n d o o seu ou psicoses).
p s s a d o p o r u m a nova r e a l i d a d e s u b j e t i v a — a alegria de v i v e r . M a i s t a r d e , 7) A sobrecarga d o processo de e x c i t a ç ã o p o d e s u r g i r por efeito de
a l g u m a c o n t e c i m e n t o n o v o d e v e t e r f e i t o c o m q u e o passado, c o m t o d o s os
traumas psíquicos supramaximais. (Pag. 82)
seus s o f r i m e n t o s , ressurgisse n a sua c o n s c i ê n c i a , c u l m i n a n d o c o m o seu
8 ) A inibição d o n ú c l e o d a e s t r u t u r a d i n â m i c a p a t o l ó g i c a leva ao esque-
suicídio.
cimento do incidente traumático, n ã o h a v e n d o v e r b a l i z a ç ã o . (Pag. 103)
N ã o se t r a t a de i m a g e n s s e n t i m e n t a i s para e v i t a r u m a e x p l i c a ç ã o p r e c i s a
sobre u m assunto tão c o m p l i c a d o . O que expus n u m a f o r m a b e m p r i m i t i v a é 9) E s q u e c i m e n t o é i m p o s s i b i l i d a d e de r e c o r d a r o u r e c o n h e c e r a l g o , o u
plenamente c o n f i r m a d o pela psicologi a reflexológica. equivocação do r e c o n h e c i m e n t o o u r e c o r d a ç ã o . Sua base fisiológica é a
Para d e m o n s t r a r isso d o u a b a i x o alguns t r e c h o s d o j á c i t a d o livro, inibição das conexões temporárias. (Pag. 171)
"Introdução à Reflexologia". 1 0 ) Normalmente as conexões temporárias estabelecidas no córtex
c e r e b r a l aí permanecem num estado de disponibilidade, podendo em deter-
1) Pavlov define o r e f l e x o c o m o " u m e l e m e n t o de a d a p t a ç ã o c o n s t a n t e
minadas circunstâncias, constituir um conteúdo de consciência. (Pag. 100)
d o o r g a n i s m o e m relação ao m e i o que o c i r c u n d a ; a d a p t a ç ã o esta q u e p e r -
m i t e a este o r g a n i s mo u m e s t a d o de e q u i l í b r i o c o m o m e i o " . (Pag. 18) Sei que seria u m absurdo pretender dar u m a ideia c l a r a sobre assunto
tão c o m p l e x o , p o r m e i o desses p o u c o s t r e c h o s c i t a d o s . P o r i s s o , r e m e t o os
2) R e f l e x o s são t o d o s os a t o s d o o r g a n i s m o q u e s u r g e m e m r e s p o s t a a
leitores novamente à "Introdução à R e f l e x o l o g i a " . M a s , nesta altura, é
e s t í m u l o s dos receptores e q u e se r e a l i z a m c o m p a r t i c i p a ç ã o d o s i s t e m a
nervoso c e n t r a l , i n c l u i n d o n o e s t a d o n o r m a l sua s e ç ã o s u p e r i o r : o córtex m u i t o i m p o r t a n t e t e r a l g u m a n o ç ã o d a m e c â n i c a dos r e f l e x o s e dos p r o b l e -

c e r e b r a l . [Pag. 177) mas d a p s i c o l o g i a r e f l e x o l ó g i c a p a r a c o m p r e e n d e r o s i g n i f i c a d o dos q u a t r o

ú l t i m o s i t e n s q u e m a i s nos i n t e r e s s a m f r e n t e aos p r o b l e m a s deste c a p í t u l o .
3 ) . . . t o d o s os f e n ó m e n o s p s í q u i c o s , p o r c o m p l e x o s q u e s e j a m , t ê m A s o b r e c a r g a d o processo de e x c i t a ç ã o , — q u e p o d e a m e a ç a r a i n t e g r i -
p o r base m a t e r i a l o sistema de conexões temporárias do córtex cerebral. A dade das células c e r e b r a i s , — p o d e surgir p o r e f e i t o d o s t r a u m a s p s í q u i c o s
f o r m a ç ã o e o f u n c i o n a m e n t o destas c o n e x õ e s temporárias p e r m i t e m q u e as
s u p r a m a x i m a i s . (item 7).
f u n ç õ e s psíquicas possam i n f l u i r sobre a a t i v i d a d e h u m a n a , r e g u l a r e d i r i g i r
O p e r s o n a g e m d o caso c o n t a d o p o r E l i a K a z a n , c o n f o r m e a nossa s u p o -
os atos d o h o m e m e influir sobre a forma como ele reflete a realidade
s i ç ã o , s o f r e u u m a m á g o a insuportável, o u seja, u m t r a u m a p s í q u i c o supra-
objetiva. [Pag. 46)
maximal.
4 ) A dinâmica da A t i v i d a d e N e r v o s a S u p e r i o r (os processos que se A i n i b i ç ã o d o n ú c l e o da e s t r u t u r a d i n â m i c a p a t o l ó g i c a , i s t o é, a inibição
realizam no córtex e no subcórtex cerebrais^ f o i o b j e t o de e x a u s t i v o e s t u d o d o f o c o q u e a c a b a de s o f r e r p e r t u r b a ç õ e s causadas p e l o t r a u m a (sobrecarga
da Escola Pavloviana. r e v e l a n d o - s e p o u c o a p o u c o a c o m p l e x a d i n â m i c a d o s de excitação) leva o individuo ao esquecimento do incidente, (item 8).
dois processos fundamentais — Excitação e Inibição (das células do córtex e É o q u e n ó s c h a m a m o s , n a nossa h i p ó t e s e , de " s o c o r r o d a n a t u r e z a que
subcórtex cerebrais - E. K.). (Pag. 38) apaga n a c o n s c i ê n c i a d o i n d i v í d u o t u d o o q u e c a u s o u seu s o f r i m e n t o " .
A base fisiológica d o e s q u e c i m e n t o , o u seja, o s e u f a t o r f í s i c o , e a
5) \enhum processo psíquico pode surgir p o r si m e s m o , sem que atue
i n i b i ç ã o das c o n e x õ e s temporárias, (item 9).
sobre o cérebro uma determinada excitação. (Pag. 53)
A s c o n e x õ e s t e m p o r á r i a s r e s u l t a n t e s d a e x c i t a ç ã o , apesar da inibição,
6) Excitação e Inibição se completam, se substituem reciprocamente. p e r m a n e c e m e m e s t a d o de d i s p o n i b i l i d a d e , i s t o é, f o r a d a c o n s c i ê n c i a d o
Ao cessar a excitação n u m d e t e r m i n a d o f o c o , a inibição a substitui; insi- i n d i v í d u o , (item 10).
nua-se n o i n t e r v a l o de t e m p o e n t r e d o i s m o m e n t o s e x c i t a t ó r i o s , apaga os E m d e t e r m i n a d a s circunstâncias elas p o d e m novamente constituir u m
e f e i t o s das estimulações a p r o x i m a d a s , instala-se nos pontos em que a exci- c o n t e ú d o de c o n s c i ê n c i a . I s t o q u e r d i z e r que u m n o v o i n c i d e n t e e ate u m a
tação atingiu densidade extralimite. (Pag. 67) simples p a l a v r a p o d e m " r e a t i v a r as c o n e x õ e s p r e e x i s t e n t e s " . (P<*g- 97). Com
(Nota: A excitação que atinge a densidade extralimite ameaça a inte- isso, e v i d e n t e m e n t e , r e s s u r g e m as e m o ç õ e s esquecidas.
gridade das céltdas. Xeste caso a inibição substitui a excitação automati- F o i e x a t a m e n t e o q u e a c o n t e c e u c o m o p e r s o n a g e m de E l i a K a z a n —
camente salvando assim o indivíduo do perigo de distúrbios graves no funcio- u m a s i m p l e s b r i n c a d e i r a r e a v i v o u t o d a violência das e m o ç õ e s e s q u e c i d a s.

I
142 EUGÊNIO KUSNET A T O R E MÉTODO 143

T o d a s essas considerações n o s l e v a m à c o n c l u s ã o de q u e , p a r a i n t e r - V e j a m o s c o m o esses processos se r e a l i z a m n o t r a b a l h o d e G . A . T o v -

p r e t a r o p a p e l d o suicida n o c a s o c o n t a d o p o r S t a n i s l a v s k i (naturalmente s t o n ó g o v . E l e e s c r e v e n o seu l i v r o :
enriquecido com muitos detalhes do passado do personagem, inclusive a " E s t á v a m o s e n s a i a n d o n o G r a n d e T e a t r o D r a m á t i c o a ú l t i m a c e n a de
cena anterior ao momento da primeira tentativa de suicídio), o ator deveria: " O I d i o t a " , a c o m p l i c a d í s s i m a cena trágica d a l o u c u r a de M i c h k i n , q u e se
1 ) Fazer u m a " i n s t a l a ç ã o " s o b r e a situação q u e , f i n a l m e n t e , o l e v a ao passa l o g o d e p o i s d o assassinato de Nastássia F i l í p o v n a p o r R o g ó g i n . C o m o
s u i c í d i o . I m p r o v i s a r u m " l a b o r a t ó r i o " e m que o f a t o r p r i n c i p a l seria a p o d e r í a m o s l e v a r os a t o r e s à e n c a r n a ç ã o d a c e n a ?
e x c i t a ç ã o l e v a d a às últimas c o n s e q u ê n c i a s , e P o d e r-se-ia f a l a r l o n g a m e n t e sobre as p a r t i c u l a r i d a d e s d a d o e n ç a de
M i c h k i n , s o b r e o e s t a d o p s í q u i c o de u m h o m e m t i r a d o d o seu e q u i l í b r i o
2) " E s q u e c e r " t u d o , o u seja, c o n s e g u i r a i n i b i ç ã o de t u d o o q u e f o i
m e n t a l p e l o s a c o n t e c i m e n t o s tão trágicos.
a d q u i r i d o através da e x c i t a ç ã o .
N ó s e s c o l h e m o s c a m i n h o d i f e r e n t e . Depois de levar a cena à tempera-
S ó nessas c o n d i ç õ e s o a t o r p o d e r i a agir c o m o r e a l m e n t e a g i u o p e r s o - tura limite de emoções, eu p r o p u s aos a t o r e s : a g o r a representem como se o
n a g e m , i s t o é, sob a influência i n c o n s c i e n t e d o seu passado. caso fosse dos mais banais, cotidianos; c o n s u l t e m u m ao o u t r o — "será que
Mas como executar conscientemente o processo de inibição que, na vida alguém p o d e e n t r a r a q u i ? O q u e é q u e d e v e m o s fazer nesse caso? " e t c .
real, é realizado pela própria natureza independentemente da vontade do N o c o n t e x t o g e r a l da o b r a essa c o n v e r s a s i m p l e s s e m p r e causava u m a
indivíduo ? impressão t e r r í v e l " .
C r e i o que e n c o n t r e i r e s p o s t a a essa p e r g u n t a n u m e n c o n t r o q u e tive Mas e u m e p e r g u n t e i a m i m m e s m o : E sem usar p r e v i a m e n t e a " t e m p e -
d u r a n t e m i n h a viagem de pesquisas que fiz à E u r o p a e principalmente à r a t u r a l i m i t e das e m o ç õ e s " , a p r o v e i t a n d o apenas o c o n t e x t o g e r a l d a o b r a ,
União Soviética . t e r i a a c e n a c a u s a d o a m e s m a impressão terrível? C l a r o q u e n ã o ! Ela teria
E m L e n i n g r a d o tive o p r a z e r d e c o n h e c e r o d i r e t o r d o " G r a n d e T e a t r o causado o m e s m o e f e i t o daqueles e s p e t á c u l o s , c i t a d o s p e l o a u t o r d o l i v r o ,
D r a m á t i c o " , G . A . T o v s t o n ó g o v , e assistia a alguns e s p e t á c u l o s , e n t r e os que " f o r a m f e i t os c o m coração f r i o " e que " n ã o a g i t a m e nã o e m p o l g a m
quais " O I d i o t a " de D o s t o i e v s k i , e n c e n a d o e m " m i s - e n - s c è n e " d o d i r e t o r . n i n g u é m " , o u seja, n o s quais não há c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l .
Esse e s p e t á c u l o l e v o u - m e a m u i t a s reflexõe s sobre o p r o b l e m a de c o m u n i - Q u e fez o d i r e t o r p a r a evitar essa f a l h a de m u i t o s t e a t r o s ?
cação emocional.
1) S a b e m o s q u e ele l e v o u os seus a t o r e s , — e v i d e n t e m e n t e j á " i n s t a -
À d i s p o s i ç ão do d i r e t o r e n c o n t r a v a m - s e excelentes atores e n t r e os q u a i s
l a d o s " c o m o p e r s o n a g e n s , — Ã " I n c a n d e s c ê n c i a das e m o ç õ e s " , t e r m o este
o j á c i t a d o I . M . S m o k t u n o v s k i n o p a p e l c e n t r a l de p r í n c i p e M i c h k i n . I s t o
q u e c o r r e s p o n d e p e r f e i t a m e n t e ao t e r m o da r e f l e x o l o g i a , — e x c i t a ç ã o e x t r a -
explica e m p a r te a e n o r m e i m p r e s s ã o q u e o e s p e t á c u l o m e c a u s o u , m a s s ó
l i m i t e , s u p r a m a x i m a l , q u e chega a ameaçar a i n t e g r i d a d e p s í q u i c a da pessoa
e m p a r t e , pois e v i d e n t e m e n t e h o u v e t a m b é m o e f e i t o d o t r a b a l h o d o d i r e t o r
e q u e , e x a t a m e n t e p o r isso, torna-se insuportável.
c o m os seus atores. Por isso f o i m u i t o n a t u r a l m i n h a ânsia p o r c o n h e c e r o
método de seu t r a b a l h o j u n t o aos atores . Por q u e m e i o s ele conseguiu 2) S a b e m o s q u e , q u a n d o os atores se e n c o n t r a v a m n o e s t a d o de e x c i -
tação e x t r a l i m i t e (incandescência emocional), o d i r e t o r sugeriu-lhes u m a
levá-los a esse r e s u l t a d o q u e eu c o n s i d e r a v a u m a u t ê n t i c o m i l a g r e ?
situação d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a , u m caso b a n a l de p r e c i s a r v e r i f i c a r o que se
N u m a conversa m u i t o c u r t a c o m ele, n a t u r a l m e n t e n ã o p u d e c h e g a r a
passa atrás da porta. Essa sugestão, feita pelo diretor propositalmente,
n e n h u m a c o n c l u s ã o e, só d e p o i s d a m i n h a v o l t a a S ã o P a u l o , q u a n d o r e c e b i
facilitou a inibição do f o c o e x c i t a d o e o c o n s e q u e n t e e s q u e c i m e n t o . Os
seu l i v r o " D a Profissão d o D i r e t o t " q u e teve a b o n d a d e de m e m a n d a r ,
atores a c e i t a r a m a sugestão prontamente como saída de uma situação
c o m e c e i a c o m p r e e n d e r o p r o c e s s o de seu t r a b a l h o .
insuportável.
Eis alguns trechos que i n f l u í r a m m u i t o n o m e u t r a b a l h o pedagógico
depois da m i n h a v o l t a ao B r a s i l . Mas o ator p o d e r i a executar t o d o esse processo t a m b é m sozinho.
" . . . Se f a l a r m o s da m e t o d o l o g i a , devemos d i z e r q u e t a n t o o a t o r , c o m o D e p o i s de c h e g a r , através de u m a i m p r o v i s a ç ã o a d e q u a d a , ao estado de
o d i r e t o r devem esforçar-se para conseguir a temperatura máxima da incan- " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " , ele poderia usar uma auto-sugestão (monólogo
descência emocional para depois tratar da redução ao mínimo dos meios de interior), i d ê n t i c a à sugestão f e i t a p e l o d i r e t o r , q u e t a m b é m f a c i l i t a r i a a
expressão". ( T o d o s os grifos n e s t e t r e c h o são meus. E . K . ) inibição d o f o c o e x c i t a d o e o c o n s e q u e n t e e s q u e c i m e n t o .
V e j o n i s t o u m a analogia q u a s e t o t a l desse m é t o d o c o n s c i e n t e de t r a b a - Eis c o m o foi encontrada a resposta, — ao m e n o s t e o r i c a m e n t e , — ao
l h o e m t e a t r o c o m os processos n a t u r a i s segundo a r e f l e x o l o g i a . p r o b l e m a de como executar conscientemente o processo de inibição para
 A T O R E MÉTODO 145
144 EUGÊNIO KUSNET

p o d e r agir sob a influência s u b c o n s c i e n t e de u m t r a u m a c a u s a d o p e l a e x c i -
tação s u p r a m a x i m a l (incandescência emocional).
M a s , a p a r t i r daí, a i n d a f a l t a t a l v e z o mais i m p o r t a n t e — e x p e r i m e n t a r
na prática o m e c a n i s m o dessa h i p ó t e s e , e m b o r a ela j á t e n h a s i d o v e r i f i c a d a
na prática alheia.
Essa p r e o c u p a ç ã o t o r n o u - s e b á s i c a d u r a n t e os t r a b a l h o s q u e t i v e a o p o r -
t u n i d a d e de fazer c o m u m g r u p o d e a t o r e s .
C o m e ç a m o s p o r p r o c u r a r t e m a s q u e pudessem ser t r a n s f o r m a d o s e m
material capaz de satisfazer c e r t a s exigências de nossas pesquisas. Esses
temas d e v i a m possuir as seguintes c a r a c t e r í s t i c a s :
1) O passado do personagem d e v i a c o n t e r a c o n t e c i m e n t o s de g r a n d e
violência, capazes de e x c i t a r a i m a g i n a ç ã o d o a t o r ao e x t r e m o , p a r a q u e ele
U m a vez e s t a b e l e c i d o s esses d e t a l h e s , i s t o é, e l a b o r a d o s os e l e m e n t o s
p a r a a p r ó x i m a " i n s t a l a ç ã o " , os atores c o m e ç a v a m a i m p r o v i s a r l i v r e m e n t e
cenas d o m a n i c ô m i o , e m c o n j u n t o .
O r e s u l t a d o das i m p r o v i s a ç õ e s d e p e n d i a , c o m o s e m p r e , de v á r i o s f a t o -
res: d o temperamento do a t o r , de sua e s p o n t a n e i d a d e i n a t a e, principal-
m e n t e , de sua c a p a c i d a d e de i m p r o v i s a r , o q u e i n f e l i z m e n t e e r a b a s t a n t e
raro naquela época.
C o m o r e s u l t a d o q u e p o d i a ser c o n s i d e r a d o satisfatóri o e r a a e s p o n t a n e i -
dade c o m q u e m u i t o s a t o r e s a g i a m d e n t r o das s i t u a ç õ e s a b s u r d a s de sua
" l o u c u r a " o q u e , e v i d e n t e m e n t e , era c o n s e q u ê n c i a de u m a " i n s t a l a ç ã o " ade-
q u a d a . Se u m a m u l h e r c u i d a v a c o m m u i t o c a r i n h o e p r e o c u p a ç ã o dos seus
" m i l f i l h o s " , o u u m m ú s i c o regia " u m a o r q u e s t r a d e n u v e n s " e d i a l o g a v a
c o m elas, o e s p e c t a d o r c o m p r e e n d i a q u e se t r a t a v a de p e r s o n a g e n s l o u c o s

pudesse chegar mais f a c i l m e n t e à " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " . graças à n a t u r a l i d a d e e lógica c o m q u e os intérpretes a g i a m d e n t r o das

2 ) O presente do personagem d e v i a c o n d i c i o n a r , p o r sua n a t u r e z a , a
o b r i g a t o r i e d a d e do e s q u e c i m e n t o d o passado.
C o n c o r d a m o s que essas d u a s características p o d e r i a m ser e n c o n t r a d a s
em n e u r ó t i c o s o u psicopatas, p o r q u e :
1) É fácil imaginar que os i n c i d e n t e s na v i d a de u m i n d i v í d u o , q u e o
l e v a m à neurose o u à psicose, d e v e m ser de e x t r e m a v i o l ê n c i a ;
circunstâncias a b s u r d a s . N ó s v í a m o s personagens reais, — u m a m ã e f e l i z e
p r e o c u p a d a , u m r e g e n t e a t e n t o à e x e c u ç ã o de sua m ú s i c a , — u m deus bene-
v o l e n t e c o m seus fiéis, u m N a p o l e ã o o n i p o t e n t e , — e a c r e d i t á v a m o s na sua
r e a l i d a d e , mas não sentíamos a sua loucura, c o m p r e e n d í a m o s , m a s não a
s e n t í a m o s : os a t o r e s n o s c o n v e n c i a m r a c i o n a l m e n t e e n ã o e m o c i o n a l m e n t e .
D u r a n t e os c o m e n t á r i o s s o b r e os r e s u l t a d o s das cenas i m p r o v i s a d a s , eu
a f i r m a v a q u e a l o u c u r a n e m s e m p r e é p e r c e b i d a apenas pelo c o m p o r t a m e n t o

2 ) Q u a n t o mais grave f o r o i n c i d e n t e , t a n t o mais rigorosa será a i n i b i - a b s u r d o d o l o u c o . .Vós a sentimos m e s m o na a b s o l u t a i n a t i v i d a d e d o d e m e n -

te, ela aparece nos seus olhos, nos q u a i s nós vemos a p r e s e n ç a de suas
ç ã o que levará o indivíduo ao e s q u e c i m e n t o d o passado. Os l o u c o s n u n c a se
paixões.
l e m b r a m das causas de sua d o e n ç a (se é que têm noção dela).
P o r isso, e x p l i c a v a e u , a e l a b o r a ç ã o e a i m p r o v i s a ç ã o das " c i r c u n s t â n c i a s
T o d a a ação se passava d e n t r o de u m m a n i c ô m i o . D o i s o u três a t o r e s
p r o p o s t a s " d o p r e s e n t e d o p e r s o n a g e m l o u c o , era apenas a fase preparatóri a
a s s u m i a m papéis de m é d i c o e de e n f e r m e i r o s .
para nossas e x p e r i ê n c i a s c o m a " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " .
O p l a n o preestabelecido p a r a esse t r a b a l h o f o i o s e g u i n t e :
Para essas e x p e r i ê n c i a s os atores r e c o r r i a m ao passado d o p e r s o n a g e m ,
Os atores d e v i a m c o m e ç a r p o r e l a b o r a r , e m p r i m e i r o l u g a r , as " c i r c u n s -
a n t e r i o r à sua e n f e r m i d a d e , i n c l u i n d o n e l e principalmente os t r a u m a s que
tâncias p r o p o s t a s " referentes à a ç ã o c é n i c a n o m a n i c ô m i o , o u seja, começar
t e r i a m causado a d o e n ç a .
pelo presente do personagem. Eles d e v i a m preestabelecer várias p a r t i c u l a r i -
N a e l a b o r a ç ã o das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " r e f e r e n t e s ao passado do
dades d a a ç ã o cénica.
p e r s o n a g e m h a v i a u m p o n t o m u i t o i m p o r t a n t e . E o q u e n ó s c h a m á v a m o s de
— S i n t o m a s de sua d o e n ç a , i s t o é, o p a p e l que o p e r s o n a g e m a s s u m i a n a " c o m p e n s a ç ã o da n a t u r e z a " .
loucura. C o m o já sabemos, o p r o c e s s o i n i b i t ó r i o e l i m i n a , e m c e r t a s circunstân-
— Sua a t i t u d e f r e n t e ao a m b i e n t e c i r c u n d a n t e . C o m o ele c o n c e b i a a cias, a r e c o r d a ç ã o d o passado d o i n d i v í d u o . Mas novas e x c i t a ç õ e s p r o v o -
realidade o b j e t i v a do m a n i c ô m i o ? cadas p o r e s t í m u l o s i n t e r n o s (pensamentos verbalizados) e externos (fatos
— Suas relações c o m o u t r o s p e r s o n a g e n s : m é d i c o s , e n f e r m e i r o s , p a c i e n - objetivos) criam novas conexões temporárias e com elas n o v a realidad e
tes, visitas, etc. s u b j e t i v a , d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a à r e a l i d a d e d o passado.
— Suas relações c w n a g c r . s i n e x i s t e n t e s , imaginários , p r o d u t o s d e P o d e m o s d i z e r q u e a r e a l i d a d e da l o u c u r a c o m p e n s a os s o f r i m e n t o s da
seu delírio. r e a l i d a d e d o passado.
— Era i m p o r t a n t e estabelecer o q u e acontece u n o p e r í o d o e n t r e o p r i - A s s i m , p o r e x e m p l o , u m h o m e m q u e e n l o u q u e c e e m c o n s e q u ê n c i a de
m e i r o d i a da d o e n ç a e o d i a de sua i n t e r n a ç ã o no h o s p i t a l . C o m o o p e r s o n a g e m várias desgraças m a t e r i a i s , de e x t r e m a p o b r e z a , de f o m e , e t c . n a l o u c u r a
se c o m p o r t a v a nesse p e r í o d o e m casa, na r u a , n o serviço, n o c i n e m a , e t c .
146 EUGÊNIO KUSNET
torna-se rniiionário; u m o u t r o q u e , d e v i d o à sua a b s o l u t a i m p o t ê n c i a e f r a g i -
l i d a d e , s o f r e de c o n s t a n t e s h u m i l h a ç õ e s e p r i v a ç õ e s de l i b e r d a d e , n a l o u c u r a
a d q u i r e u m p o d e r sem l i m i t e ; e m e s m o nas m a n i f e s t a ç õ e s p a t o l ó g i c a s
m e d o , c h a m a d a s a n t i g a m e n t e de m a n i a d e p e r s e g u i ç ã o , há u m a c e r t a c o m -
p e n s a ç ã o e m f o r n i a de a u t o f l a g e l a ç ã o . P o r e x e m p l o , a pessoa c o m e t e u m a o
q u e ela própria c o n s i d e r a c r i m i n o s o , m a s , e m b o r a passe p o r i n t o l e r á v e i s
s o f r i m e n t o s de r e m o r s o s , n ã o c o n f e s s a o c r i m e . Se o t r a u m a c a u s a d o pelos
s o f r i m e n t o s a l e v a , f i n a l m e n t e , à l o u c u r a , esta se revela e m f o r m a de a u t o -
p u n i ç ã o através de imagens de e t e r n a a m e a ç a de p e r s e g u i ç õ e s .
E m u i t o i m p o r t a n t e l e v a r e m c o n s i d e r a ç ã o esse f a t o r a o e l a b o r a r as
" c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " r e f e r e n t e s a o passado d o p e r s o n a g e m . A o e s t a b e -
lecer u m a c o n t e c i m e n t o , u m i n c i d e n t e q u e pudesse ser l e v a d o p e l o a t o r às
ultimas consequências para q u e servisse d e t r a u m a c a u s a d o r de d i s t ú r b i o s
mentais do personagem, o a t o r deve e l a b o r a r , s i m u l t a n e a m e n t e , u m a espécie
de " a n t í d o t o " , conforme expusemos a c i m a . Esse " a n t í d o t o " constituirá
a u t o m a t i c a m e n t e os s i n t o m a s d a d o e n ç a , o u seja, traços c a r a c t e r í s t i c o s d a
n o v a p e r s o n a l i d a d e d o i n d i v í d u o , q u e d e v e m ser incluídas nas " c i r c u n s t â n -
cias p r o p o s t a s " da ação n o m a n i c ô m i o .
C o m o vê o l e i t o r , até aí e s t á v a m o s p r o c u r a n d o o r g a n i z a r , c o m a m a i o r
l ó g i c a possível, os e l e m e n t o s d a a ç ã o q u e p u d e s s e m l e v a r - n o s à " i n c a n d e s -
cência e m o c i o n a l " e à consequente c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l .
Para m a i o r clareza, d o u a b a i x o d e s c r i ç ã o d o t r a b a l h o de u m dos a t o r e s
q u e , a c r e d i t o , a p r o x i m o u - s e m a i s q u e os o u t r o s dos nossos o b j e t i v o s .
E l e escolheu para o seu t t a b a l h o d e e l a b o r a ç ã o d o p a s s a d o d o p e r s o -
n a g e m o seguinte t e m a :
U m r a p a z , filho de u m a f a m í l i a m u i t o m o d e s t a , quase p o b r e , c o m e ç o u
sua v i d a de a d u l t o c o m o " o f f i c e - b o y " n u m banco. E m b o r a trabalhasse
m u i t o , ele c o n t i n u o u o b s t i n a d a m e n t e a e s t u d a r . Passando p o r várias e t a p as
de serviço, c o n s e g u i u o l u g a r de c o n t a d o r , depois g e r e n t e de u m a filial
finalmente, d i r e t o r d o b a n c o . E l e e n r i q u e c e u , c o m e ç o u a e s p e c u l a r c o m as
ações na bolsa, t o r n o u - s e m i l i o n á r i o , p a i de u m a família f e l i z e t o d o s
o u t r o s a t r i b u t o s d o que nós c h a m a m o s " u m filme m e x i c a n o " . N o auge d o
seu b e m - e s t a r , de repente t o r n o u - s e " v í t i m a dos v í c i o s " , c o m e ç o u a j o g a r
cartas, fazer farras, teve m u i t a s a m a n t e s e, q u a n d o c o m e ç a r a m a f a l t a r m e i o s
m a t e r i a i s , ele se a t i r o u nas o p e r a ç õ e s d e b o l s a arriscadas, q u e p o u c o a p o u c o
o l e v a r a m à falência e à r u í n a t o t a l . E l e p e r d e u a família e a ú n i c a pessoa
a m i g a que l h e r e s t o u , a sua ú l t i m a a m a n t e , adoece de c â n c e r . A última
esperança de salvá-la era u m a o p e r a ç ã o , mas ele já estava na miséria t o t a l e
" a b e m - a m a d a m o r r e nos seus b r a ç o s " . A m o r t e dela leva o p e r s o n a g e m à
loucura.
A T O R E MÉTODO 147
O p r i m i t i v i s m o d o e n r e d o n ã o nos p r e o c u p a v a , b a s t a v a - n o s q u e o t e m a
fosse c a p a z de e x c i t a r a i m a g i n a ç ã o d o a t o r a p o n t o d e p o d e r l e v á - l o à
de "incandescência e m o c i o n a l " .
Tendo p r e s t a b e l e c i d o q u e a causa d a l o u c u r a d o p e r s o n a g e m seri a a
penúria t o t a L o a t o r a c h o u q u e o " a n t í d o t o " dos seus s o f r i m e n t o s ser i a o
p o d e r i l i m i t a d o d o d i n h e i r o — o seu p e r s o n a g e m se t r a n s f o r m a v a e m a r q u i -
m i l i o n á r i o q u e c o m o seu d i n h e i r o resolvia t o d o s os p r o b l e m a s d o s seus
p r ó x i m o s , s a l v a n d o - o s d e s i t u a ç õ e s desesperadoras.
I n f e l i z m e n t e , n a q u e l a é p o c a , d e v i d o a c e r t a s circunstância s n ã o pude
o r g a n i z a r i m p r o v i s a ç õ e s c o l e t i v a s sobre os t e m a s d o p a s s a d o d o s p e r s o n a -
gens. T o d o s os a t o r e s f a z i a m seus " l a b o r a t ó r i o s " m e n t a l m e n t e , o que.é
c l a r o , d i f i c u l t a v a o t r a b a l h o e se r e f l e t i a n o r e s u l t a d o final.
Quando o a t o r e m q u e s t ã o sentia, d u r a n t e o seu" " l a b o r a t ó r i o " , que
estava c h e g a n d o ao l i m i t e m á x i m o das sensações q u e se t o r n a v a m i n s u p o r -
táveis, ele f a z i a o q u e n ó s c h a m á v a m o s de " c l i c " , i s t o é, c o m u t a v a a a ç ã o
preparatória p a r a a d o l o u c o .
C o m o j á s a b e m o s , n ã o se deve t e m e r d i f i c u l d a d e s e m r e a l i z a r essa c o m u -
t a ç ã o . Se o a t o r r e a l m e n t e consegue levar suas sensaçõe s às ú l t i m a s c o n s e -
q u ê n c i a s , ele passa a o " c l i c " c o m sensação de alívio e, p o r t a n t o , c o m faci-
lidade.
Nesse m o m e n t o , g e r a l m e n t e , o a t o r c o m e ç a v a a s o r r i r o l h a n d o p a r a u m
dos p e r s o n a g e n s , p e n s a n d o e m c o m o p o d e r i a ser-lhe útil c o m os seus m i -
l h õ e s , p o i s a p a r t i r d a q u e l e m o m e n t o , j á era u m a r q u i m i l i o n á r i o . O seu
banco inesgotável era u m v e l h o j o r n a l q u e sempre s e g u r a v a e m b a i x o do
b r a ç o e d o q u a l a r r a n c a v a p e d a ç o s , e n t r e g a n d o - o s aos o u t r o s c o m o c h e q u e s
n o v a l o r de m i l h õ e s de c r u z e i r o s .
N o i n í c i o d o s t r a b a l h o s , q u a n d o ele a i n d a n ã o c o n s e g u i a a " i n c a n d e s -
c ê n c i a " , c o n v e n c i a os n o s s o s espectadores pela e x t r e m a n a t u r a l i d a d e c o m
que e n c a m i n h a v a u m d i á l o g o i m p r o v i s a d o , q u a n d o p o r e x e m p l o , d i z i a ao
e m é d i c o q u e o V i a d u t o d o C h á era dele, o u p e r g u n t a v a se o m é d i c o q u e r i a
c o m p r a r o seu C i t y B a n k , e p r i n c i p a l m e n t e n o s m o m e n t o s q u a n d o e n t r e g a v a
os os " c h e q u e s " .
A t é a í o seu T r a b a l h o era u m b o m e x e m p l o de i m p r o v i s a ç ã o d e n t r o d o
p r o c e s s o de " A n á l i s e A t i v a " de u m a cena. M a s o seu p e r s o n a g e m e r a mais
d i v e r t i d o d o q u e p e r t u r b a d o r . Havia ação de u m l o u c o , m a s n ã o h a v i a l o u c o .
Estava f a l t a n d o e x a t a m e n t e a c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l .
U m d i a , essa m i n h a i m p r e s s ão f o i c a s u a l m e n t e c o n f i r m a d a p e l o nosso
a m i g o , o g r a n d e p s i q u i a t r a b r a s i l e i r o , d o u t o r B e r n a r d o B l a y q u e , às vezes,
aparecia às nossas aulas p o r c u r i o s i d a d e (Dr. Bla\, além de cientista, é um
grande conhecedor de teatro). Depoi s da a u l a ele c o m e n t o u o r e s u l t a d o do
t r a b a l h o d a q u e l e a t o r : " N o seu personagem n ã o s e n t i o p s i c o p a t a . E r a u m a
 148 EUGÊNIO KUSNET ATOR E MÉTODO 149

pessoa n o r m a l q u e , talvez p o r b r i n c a d e i r a , adotasse a t i t u d e s e c o m p o r t a - l h a " : t e r i a s i d o r e a l m e n t e t e a t r o o q u e acabávamos de v e r ? Não teria sido

mento u m tanto estranhos". u m a l o u c u r a quase a u t ê n t i c a ? Nessas c o n d i ç õ e s , p o d e r i a u m a t o r r e p r e s e n -
Mas e m cada n o v o " l a b o r a t ó r i o " i n d i v i d u a l o a t o r a c r e s c e n t a va n o v o s tar d e n t r o das " c i r c u n s t â n c i a s p r o p o s t a s " c o n c r e t a s de u m a p e ç a ? E claro
detalhes d o seu " m o n ó l o g o i n t e r i o r " e das " v i s u a l i z a ç õ e s " c a d a vez m a i s que n ã o ! E l e n e m seria c a p a z d e , s i m p l e s m e n t e , d i z e r u m t e x t o f i x o .
e x c i t a n t e s . N o silêncio d a sala n ó s c h e g á v a m o s a o u v i r o r a n g e r de seus Para c o m p r o v a r isso, p r o p u s u m a experiência. N a c e n a d o m a n i c ô m i o ,
dentes. E q u a n t o mais e x c i t a d o ele f i c a v a , t a n t o m a i s c o n v i n c e n t e t o r n a v a - s e que, até a í , s e m p r e se f a z i a t o t a l m e n t e i m p r o v i s a d a , i n t r o d u z i m o s u m c u r t o
emocionalmente durante a cena d o manicômio. N o seu r o s t o l u z i a u m a diálogo o b r i g a t ó r i o e n t r e o " m é d i c o " e os " l o u c o s " . O t e x t o d o diálogo
felicidade i l i m i t a d a . N e n h u m milionário, m e n t a l m e n t e são, p o d e r i a sentir a c o n s i s t i a e m três o u q u a t r o f r a s e s , e p o r t a n t o era fácil de se d e c o r a r . N o
milésima p a r t e daquela f e l i c i d a d e , p o r q u e s u a riqueza real n u n c a d e i x a r i a de meio do diálogo geral i m p r o v i s a d o , quando o " m é d i c o " dava u m a d e t e r m i -
lhe causar p r e o c u p a ç õ e s e m e d o de p e r d ê - l a . A s f o t o g r a f i a s desse a t o r , b e m nada d e i x a , o " d o e n t e " d e v i a d i z e r a sua p r i m e i r a fala e d e p o i s c o n t i n u a r
c o m o as dos o u t r o s que t a m b é m c o n s e g u i r a m chegar à " i n c a n d e s c ê n c i a esse p e q u e n o d i á l o g o até o fim.
e m o c i o n a l " , c o n f i r m a r a m a nossa i m p r e s s ã o . Q u a l n ã o f o i a s u r p r e s a g e r a l q u a n d o , alguns a t o r e s , e m b o r a t e n h a m
E preciso n o t a r que n o r m a l m e n t e , apesar d a i m e n s a e x c i t a ç ã o e t e n s ã o decorado o texto com a b s o l u t a precisão, não conseguiam lembrar-se d e
n e r v o s a d u r a n t e o " l a b o r a t ó r i o " , o a t o r e n q u a n t o fazia as suas cenas n o nada, e d u r a n t e o diálogo c o m o " m é d i c o " g a g u e j a v a m , c o n f u n d i a m as
m a n i c ô m i o , não perdia a n o ç ã o d a r e a l i d a d e o b j e t i v a : — d u r a n t e nossos frases, r e s p o n d e n d o s e m a m í n i m a l ó g i c a ; u m deles s i m p l e s m e n t e n ã o c o n s e -
c o m e n t á r i o s sobre os t r a b a l h o s r e a l i z a d o s ele se l e m b r a v a de c e r t o s d e t a l h e s g u i u p r o n u n c i a r u m a p a l a v r a s e q u e r . E f o r a m e x a t a m e n t e os m a i o r e s e n t u s i a s -
da reação da p l a t e i a , das risadas, das e x c l a m a ç õ e s inesperadas, e t c . P o r t a n t o , tas da " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " , os q u e m a i s f a c i l m e n t e c o n s e g u i a m
a " d u a l i d a d e d o a t o r " estava p r e s e n t e n e l e . I s t o só p o d e ser e x p l i c a d o p e l a alcançá-la!
existência da " p r i m e i r a i n s t a l a ç ã o " , ( " i n s t a l a ç ã o p r o f i s s i o n a l " ) , c u j o e f e i t o Mas t e n h o q u e d i z e r a v e r d a d e : a c u l p a não era u n i c a m e n t e dos a t o r e s ,
sobre o a t o r é sempre a p e r m a n e n t e s e n s a ç ã o d o prazer de r e p r e s e n t a r , era e m g r a n d e p a r t e minha.
c o m u n i c a n d o - s e c o m o e s p e c t a d o r. O p r i n c i p a l o b j e t i v o d o s n o s s o s t r a b a l h o s era v e r i f i c a r n a prática a p o s s i -
C o m o j á sabemos, o e q u i l í b r i o e n t r e a r e a l i d a d e o b j e t i v a (eu — o ator, b i l i d a d e de se usar a " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " c o m o m e i o de a l c a n ç a r a
os meus colegas, os espectadores, o palco, etc.) e a s u b j e t i v a (eu — o perso- v e r d a d e i r a c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l . P o r isso, não se p r e s t a v a a d e v i d a a t e n -
nagem) é m a n t i d o por m e i o da " p r i m e i r a i n s t a l a ç ã o " . ção à e l a b o r a ç ã o e à i m p r o v i s a ç ã o m a i s d e t a l h a d a das cenas n o m a n i c ô m i o .
Mas esse equilíbrio p o d e ser r o m p i d o se o a t o r , p o r u m a o u o u t r a r a z ã o , Nessas cenas, apenas d e l i n e a d a s e a i n d a não assimiladas p e l o s a t o r e s , e s t á v a -
perde o c o n t a t o c o m a " p r i m e i r a i n s t a l a ç ã o " . P o r e x e m p l o , m a r a v i l h a d o mos e x p e r i m e n t a n d o e m o ç õ e s t ã o agudas, tão extraordinárias! N ã o e r a d e
p e l o grande p o d e r d a " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " , o a t o r ehtrega-se — " s ó estranhar q u e os a t o r e s , nessas c o n d i ç õ e s , p e r d i a m a segurança e o e q u i l í -
p r a e x p e r i m e n t a r ! " — aos seus " l a b o r a t ó r i o s " ' integralmente, c o m o o fazem brio.
os p a r t i c i p a n t e s das sessões de m a c u m b a . E l e passa a a c r e d i t a r n a r e a l i d a d e M a s esses revezes n o s l e v a r a m a u m a c o n c l u s ã o m u i t o i m p o r t a n t e . S e ,
d o imaginário, ele não mais e x e r c e a sua a r t e — ele se t r a n s f o r m a e m p e r s o - e m vez de estar f a z e n d o e x p e r i ê n c i a s , d e c i d í s s e m o s usar a " i n c a n d e s c ê n c i a
n a g e m , fica c o m p l e t a m e n t e f o r a d a r e a l i d a d e o b j e t i v a . e m o c i o n a l " em teatro, c o m u m d e t e r m i n a d o material dramatúrgico, nunca
I s t o a c o n t e c e u , u m d i a , c o m o m e s m o a t o r . N u m a das a u l a s , q u a n d o ele poderíamos começar a elaboração do estado de "incandescência"antes que
o f e r e c e u u m " c h e q u e n o v a l o r de três b i l h õ e s de c r u z e i r o s " a u m outro concluíssemos trabalhos com os outros elementos do "Método". Usai íamos
" l o u c o " , este o r e c u s o u e c o n t i n u o u r e c u s a n d o , o q u e l e v o u o " m i l i o n á r i o " a " A n á l i s e A t i v a " e m sua p l e n i t u d e e só depois de c o m p l e t a r t o d o o t r a -
ao estado de e x t r e m a cólera. E l e c o m e ç o u a p e r s e g u i r o o u t r o p o r t o d o s os balho n o r m a l recorreríamos à " i n c a n d e s c ê n c i a " p a r a l e v a r ao m á x i m o a
c a n t o s d o m a n i c ô m i o , e x i g i n d o q u e aceitasse o " c h e q u e " . Os d o i s , p á l i d o s e capacidade dos a t o r e s se c o m u n i c a r e m e m o c i o n a l m e n t e c o m a p l a t e i a .
o f e g a n t e s , estavam p u l a n d o p o r c i m a d o s m ó v e i s e, n u m d a d o m o m e n t o , R e d u z i n d o ao essencial t o d a a matéria deste c a p í t u l o , p o d e m o s d i z e r
e n c o n t r a r a m - s e l u t a n d o e m c i m a de u m a m e s a e n c o s t a d a a u m a g r a n d e que:
j a n e l a , q u e b r a r a m os v i d r o s e p o r p o u c o n ã o c a í r a m d o q u a r t o a n d a r p a r a a
1) A c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l e m seu estado p u r o e x i s t e na v i d a r e a l .
rua.
Apesar de u m susto geral, a m a i o r i a dos p r e s e n t e s a c h o u a c e n a " i m p r e s - 2) I g u a l m e n t e e l a e x i s t e e m t e a t r o . E l a se r e a l i z a pelos atores de g r a n d e
s i o n a n t e ! . . . " Mas h o u v e t a m b é m q u e m l o g o visse " o o u t r o l a d o d a m e d a - talento subconscientemente.
150 EUGÊNIO KUSNET

3 ) É necessário d e s c o b r i r processos c o n s c i e n t e s q u e possam levar o a t o r " P a r a p o d e r s e m p r e c o n f e r i r as leis objetivos da c r i a t i v i d a d e artística!

a agir e m cena sob a influência d o seu s u b c o n s c i e n t e , i s t o é, sob a influência devemos manter ininterrupto o d e s e n v o l v i m e n t o da nossa própria expe-
de a c o n t e c i m e n t o s e s e n t i m e n t o s e s q u e c i d o s (recalcados). riência subjetiva".

4 ) A r e f l e x o l o g i a nos e x p l i c a a m e c â n i c a desses processos na v i d a r e a l :

Essas palavras de K . S. S t a n i s l a v s k i s ã o r e a l m e n t e a base de p r o g r e s s o n a
o e s q u e c i m e n t o d o passado (o recalque) se r e a l i z a através da i n i b i ç ã o a u t o -
nossa a r t e .
mática d o f o c o a t i n g i d o p o r u m a e x c i t a ç ã o e x t r a l i m i t e .

5 ) Esse processo p o d e ser r e a l i z a d o p e l o a t o r d e l i b e r a d a m e n t e . Para

isso ele se s u b m e t e à e x c i t a ç ã o e x t r a l i m i t e ( " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " ) e,
p o r m e i o de u m a auto-sugestão ( " m o n ó l o g o i n t e r i o r " ) , consegue a i n i b i ç ã o
( e s q u e c i m e n t o d o passado).

6 ) C o n t a n t o q u e o a t o r esteja s e m p r e s e n t i n d o o p r a z e r de c o m u n i -
car-se c o m o espectador ( " a d u a l i d a d e d o a t o r " c o n s e q u e n t e d a " p r i m e i r a
i n s t a l a ç ã o " ) , ele não deve t e m e r e f e i t o s n o c i v o s d a e x c i t a ç ã o excessiva.

7 ) A " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " só p o d e ser u t i l i z a d a e m t e a t r o c o m o

o ponto culminante de t o d o o trabalho preparatório, principalmente a
"Análise A t i v a " .

8) Há necessidade de p e r m a n e n t e s e x p e r i ê n c i a s c o m esse m é t o d o , p a r a
evidenciá-lo e i n c u t i - l o n a m e n t e de t o d a nossa g e n t e de t e a t r o .

I n f e l i z m e n t e , n o Brasil n u n c a t i v e m o s a o p o r t u n i d a d e de c o n f i r m a r esse
m é t o d o no trabalho c o t i d i a n o de nosso t e a t r o . C o n f o r m e já c o m e n t a m o s ,
os nossos m e l h o r e s d i r e t o r e s , s e m p r e d i s p o s t o s a f a z e r novas e x p e r i ê n c i a s ,
desistiram, p o r força de certas circunstâncias, até d a própria "Análise
A t i v a " . O u t r o s diretores u s a m a "incandescência e m o c i o n a l " , t a l v e z sob
um termo diferente, — como estímulo para a excitação gratuita da
i m a g i n a ç ã o , que f r e q u e n t e m e n t e n a d a t e m a v e r c o m os p r o b l e m a s das
"circunstâncias propostas" da peça. O r e s u l t a d o disso, n a t u r a l m e n t e , é
i d ê n t i c o ao q u e e x e m p l i f i c a m o s a c i m a , i s t o é, a p e r d a d a n o ç ã o d a r e a l i -
dade o b j e t i v a , o que leva o a t o r a u m a e s p é c i e de d e l í r i o .

A m e t o d o l o g i a c e r t a n o u s o d a " i n c a n d e s c ê n c i a e m o c i o n a l " q u e deve

levar o a t o r ao m á x i m o d a c o m u n i c a ç ã o e m o c i o n a l , deve ser p r o c u r a d a e
encontrada p o r cada diretor nos trabalhos práticos c o m o seu elenco,
b a s t a n d o para isso que os seus a t o r e s t e n h a m p r á t i c a e m i m p r o v i s a ç õ e s .

O o b j e t i v o deste l i v r o é m u i t o m e n o s e n s i n a r a a r t e dramática d o que

despertar o interesse geral p e l o p r o b l e m a da atualização do teatro bra-
sileiro. Se o meu livro conseguir d e s p e r t a r esse interesse n o meio de
nossos atores, d i r e t o r e s e professores de arte dramática, tenho certeza
de q u e as consequentes e x p e r i ê n c i a s levarão o n o s s o t e a t r o a u m g r a n d e
progresso.
 ÍNDICE
SECUNDA PARTE - M e i o s de C o m u n i c a ç ã o Emocional

7. ° Capítulo Pág. 83
Nota do Autor
Tempo-Ritmo — Efeito emocional do Tempo-Ritmo
O A t o r e a V e r d a d e Cénica o u E s t a r A r d e n d o , p a r a Inflamar
— T e m p o - R i t m o Simples — T e m p o - R i t m o Compos-
Introdução
to — T e m p o - R i t m o Exterior — T e m p o - R i t m o Inte-
rior.
PRIMEIRA PARTE - Iniciação à A r t e Dramática
8. ° Capítulo Pág. 97
1. ° Capítulo Pág.
Análise A t i v a — I m p r o v i s a ç ã o O b j e t i v a d a — R e c e p t i v i -
T r a b a l h o de t e a t r o é t r a b a l h o de e q u i p e — V e r d a d e s
dade d o A t o r p a r a t r a b a l h o de e q u i p e — R o t e i r o dos
da Ciência — V e r d a d e s d a A r t e — A t o r , e l e m e n t o
a c o n t e c i m e n t o s — " f a t o r e s a t i v a n t e s " — C o m o de-
indispensável ao t e a t r o — T e a t r o , c a p a c i d a d e de r e -
senvolver a " A n á l i s e A t i v a " n u m a p e ç a — D i r e t o r e
presentar a v i d a do E s p í r i t o H u m a n o — F é C é n i c a —
Elenco — A Imaginação e Espontaneidade , faculda-
O b t e n ç ã o da Fé C é n i c a .
des exercitáveis — C o m o fixar resultados obtidos
2. ° Capítulo Pág. 13 nos " l a b o r a t ó r i o s " — Análise f r i a d a Improvisação —
O b j e t i v o s do Personagem — O b j e t i v o s d o Ator — Improvisação d e n t r o das Circunstância s Propostas —
L ó g i c a da A ç ã o — A ç ã o C o n t í n u a e I n i n t e r r u p t a — Seleção dos E l e m e n t o s da A ç ã o — Assimilação gra-
Ação Exterior e Ação Interior — Não existe A ç ã o dativa d o t e x t o t e a t r a l : c o - a u t o r i a d o t e x t o — B o m
sem o b j e t i v o . senso e Prática d o D i r e t o r p a r a a escolha das etapas
da " A n á l i s e A t i v a " .
3. ° Capítulo Pág. 35
Circunstâncias P r o p o s t a s — O m á g i c o S E F O S S E — 9. ° Capítulo Pág 118
Visualização. Escrever c a r t a s : p r e p a r a ç ã o m e n t a l e física para ação
cénica (concentração) — I m p r o v i s a ç ã o livre d e n t r o
4. ° Capítulo Pág. 48 das " C i r c u n s t â n c i a s P r o p o s t a s " — M e i o de f i x a r m a -
M e i o s de C o n t a t o e C o m u n i c a ç ã o : F í s i c o s e M e n t a i s
t e r i a l m e n t e os p e n s a m e n t o s d o a t o r para r a c i o n a l i z a -
— A t e n ç ã o cénica — C í r c u l o s de A t e n ç ã o — A ç ã o
ção e seleção dos r e s u l t a d o s o b t i d o s espontanea-
Instaladora — Dualidade do A t o r . mente.

5. ° Capítulo Pág. 62 10. ° Capítulo Pág. 133

Visualização das Falas — Origem da linguagem Comunicação E s s e n c i a l m e n t e E m o c i o n a l — Meios
h u m a n a — O s e n t i d o e o v a l o r s o n o r o das p a l a v r a s — d o A t o r a m p l i a r o c o n t a t o c o m o s u b c o n s c i e n te —
I n f l e x ã o e ênfase nas palavras — L e i t u r a l ó g i c a . Psicologia R e f l e x o l ó g i c a esclarece e c o n f i r m a esse
m é t o d o de t r a b a l h o n o T e a t r o - Temperatura L i m i -
6. ° Capítulo Pág. 71
te das E m o ç õ e s : Processo de E x c i t a ç ã o e Inibição
Monólogo Interior e Sub-texto — O raciocínio e
conscientes — " L a b o r a t ó r i o s " : E q u i l í b r i o e n t r e Rea-
ação do Personagem — I m p r o v i s a ç ã o e E s p o n t a n e i -
lidade O b j e t i v a e R e a l i d a d e S u b j e t i v a — Necessidade
dade d o A t o r — Falas I n t e r n a s — T e m p e r a m e n t o e
de c o n s t a n t e s e x p e r i ê n c i a s p a r a r e s u l t a r c o n c r e t a -
E s t r u t u r a Psíquica d o A t o r .
mente o trabalho e m Teatro.

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