Lista de exercícios.

Disciplina: Arte.

Professor: Thiago Veronezzi.

Conteúdo: Tarsila do Amaral e Cândido Portinari.

1. (Espm 2018) Observe a imagem e o texto:

“A Cuca” (1924)

Figura canônica da arte moderna brasileira, do início do século XX, a pintora paulista
ganha a primeira mostra nos Estados Unidos exclusivamente devotada à sua obra no
Museum of Modern Art (MoMA-NY). A exposição é portentosa, com 120 trabalhos (in-
cluindo telas, desenhos, livros de esquetes, fotografias e outros documentos históricos).
Paulista de Capivari, a artista estudou desenho, piano, escultura e se mudou para Paris
nos anos 1920, para estudar na Académie Julian. Ali, foi aluna de mestres como
Fernand Léger, ingressou naquilo que chamou de seu ‘serviço militar’ no Cubismo.

Fonte: Revista Carta Capital, 14/02/2018.

O quadro em questão e o texto devem ser relacionados com:

a) Zina Aita;
b) Lygia Clark;
c) Anita Malfatti;
d) Tarsila do Amaral;
e) Maria Pardos.

2. (Fgv 2015)
a) Comente e explique o significado das imagens do quadro Abaporu.
b) O quadro é representativo de qual movimento artístico? Quais elementos presentes na
obra justificam esta classificação?

3. (Fgv 2014) Observe o quadro Estrada de Ferro Central do Brasil (1924), de Tarsila
do Amaral.

Na obra, podem-se reconhecer algumas características do modernismo brasileiro nas

artes, como
a) o extremo pessimismo em relação ao futuro das cidades modernas, porque coisificam
todos os seus habitantes, associado à atitude de enorme repúdio contra as raízes
religiosas brasileiras.
b) a aversão ao desenvolvimento urbano-industrial, responsabilizado pelo aparecimento
de cidades caóticas e desiguais, e a negação das tradições nacionais por meio da
utilização de cores presentes na cultura europeia.
c) a concepção de que a felicidade humana relaciona-se com o espaço rural e não com o
urbano, fazendo a apologia da vida campesina, ao mesmo tempo em que nega ao
cubismo sua condição de arte.
d) a exaltação da melancolia, porque passou a ser considerada a mais importante
qualidade do brasileiro, somada ao individualismo, representados pela utilização
exclusiva de formas arredondadas.
e) a busca por temas e fontes nacionais e com o contraste das paisagens rurais e dos
aspectos urbanos, com a presença do templo católico e da estrada de ferro,
representando, de forma geral, o atraso e o progresso do Brasil.

4. (Upe 2013) Considere a imagem seguinte:

O quadro Os operários (1933), de Tarsila do Amaral, é um dos exemplos da arte

moderna brasileira. Com base na análise desse quadro e no contexto histórico de sua
produção, analise as seguintes afirmações:

I. Esse quadro foi o marco inicial da pintura modernista no Brasil.

II. A Semana de Arte Moderna, realizada no Rio de Janeiro, em 1922, foi um dos
eventos iniciais de divulgação da estética modernista no país.
III. O quadro Os operários representa, entre outras questões, a diversidade étnica do
povo brasileiro.
IV. Além de Tarsila do Amaral, destacaram-se, na pintura modernista brasileira, as
figuras de Anita Malfatti e Cândido Portinari.
V. A presença africana no Brasil também está representada na referida obra da artista.

Estão CORRETAS
a) I, II e IV.
b) II, IV e V.
c) III, IV e V.
d) I, III e V.
e) II, III e V.
5. (Ufrgs 2012) Observe a figura a seguir:

A Semana de Arte Moderna, realizada em São Paulo em 1922, representou um marco na

cultura brasileira. Tarsila do Amaral trouxe a público, em 1928, a obra o Abaporu, que
passou a ser representativa do Manifesto Antropofágico.

Esse manifesto
a) defendia a migração de europeus para diminuir a importância dos brasileiros.
b) propunha a “deglutição” da cultura europeia remodelada e devidamente enraizada à
terra brasileira, sintetizada na conhecida frase “Tupi or nor tupi, that’s the question”.
c) exaltava a cultura europeia e o transplante cultural e artístico do Velho para o Novo
Mundo.
d) valorizava a presença da cultura estrangeira no Brasil e também a manutenção de
padrões arcaicos.
e) justificava a mentalidade subserviente e o sentimento de inferioridade do brasileiro
em relação aos europeus.

6. (Fuvest 2012) Examine estas imagens, que reproduzem, em preto e branco, dois
quadros da pintura brasileira.
a) Identifique o movimento artístico a que elas pertencem e aponte uma característica de
sua proposta estética.
b) Cite e caracterize um evento brasileiro importante relacionado a esse movimento.

7. (Unesp 2012) Tarsila do Amaral é uma das artistas que melhor traduziu o “espírito
de brasilidade”, como se pode observar no quadro Abaporu.

Partindo de seus conhecimentos sobre a década de 1920, analise as afirmações.

I. O quadro Abaporu, de 1928, inspirou o Manifesto Antropofágico, e os quadros de

Tarsila serviram para divulgar o modernismo brasileiro.
II. As formas ousadas e cores de tons fortes e vibrantes usadas nos quadros de Tarsila
traduziram o espírito de brasilidade.
III. Em 1929, a cafeicultura no Brasil, sobretudo a paulista, sofreu um forte abalo com a
quebra da bolsa de Nova Iorque.
IV. A cultura cafeeira paulista, buscando as manchas de terras roxas, possibilitou a
conservação do solo e a preservação das florestas, minimizando as ações antrópicas.

Estão corretas as afirmações

a) II e III, apenas.
b) I, II e III, apenas.
c) III e IV, apenas.
d) I e IV, apenas.
e) I, II, III e IV.

8. (Uerj 2009)

Tarsila do Amaral foi uma das principais artistas da Semana de Arte Moderna de 1922.
A tela anterior é representativa da primeira fase do movimento modernista no Brasil
(1922 a 1930). Nesse momento, as propostas desses artistas e intelectuais encontravam
eco em reivindicações de diferentes setores sociais do país, cuja mobilização levou ao
fim da República Oligárquica, em 1930.

Identifique, a partir da tela apresentada, duas características da ordem socioeconômica

defendida pelos modernistas na década de 1920. Em seguida, explique de que forma
elas contradizem a política e a economia brasileiras vigentes à época.

9. (Fuvest 2005)

Sobre este quadro, "A Negra", pintado por Tarsila do Amaral em 1923, é possível
afirmar que
a) se constituiu numa manifestação isolada, não podendo ser associada a outras
mudanças da cultura brasileira do período.
b) representou a subordinação, sem criatividade, dos padrões da pintura brasileira às
imposições das correntes internacionais.
c) estava relacionado a uma visão mais ampla de nacionalização das formas de
expressão cultural, inclusive da pintura.
d) foi vaiado, na sua primeira exposição, porque a artista pintou uma mulher negra nua,
em desacordo com os padrões morais da época.
e) demonstrou o isolamento do Brasil em relação à produção artística da América
Latina, que não passara por inovações.

10. (Uff 2004)

Tarsila do Amaral. A Gare. Óleo sobre tela, 84,5 x 65 cm, 1925.

Tarsila do Amaral foi uma das mais expressivas pintoras do Modernismo brasileiro. Sua
obra A Gare (A Estação) apresenta alguns dos principais símbolos da modernidade, na
cidade de São Paulo, na década de 20, momento marcante nas transformações da
sociedade brasileira.
a) O modernismo no Brasil ganha força e expressão com a Semana de Arte Moderna,
em 1922. Cite dois outros marcos da década de 20, explicando sua importância
histórica para as transformações que se passavam na sociedade brasileira naquele
momento.
b) Explique o papel desempenhado pela cidade de São Paulo no desenvolvimento e
expansão do setor industrial brasileiro.

11. (G1 - cftmg 2014) Analise a reprodução do quadro Café, pintado por Cândido
Portinari, em 1935.
Nesse quadro, o artista
a) apresenta a força do trabalho coletivo para a produção da riqueza agrícola.
b) evidencia a necessidade do feitor para a fiscalização dos trabalhadores.
c) expõe a imagem idílica do campo para a identificação da mão de obra rural.
d) demonstra a fragilidade humana para a realização de tarefas na colheita.

12. (Fuvest 2006)

Olhando para esta tela do pintor brasileiro, Candido Portinari, "Família de Retirantes",
de 1944, pode-se estabelecer relações com
a) as ideias integralistas dos nacionalistas.
b) a doutrina social da hierarquia da Igreja católica.
c) a propaganda oficial da política de Vargas.
d) a desesperança típica do pós-guerra.
e) a postura de engajamento e crítica social.

13. (Ufv 2004) A imagem a seguir reproduz uma obra do artista plástico brasileiro
Cândido Portinari (1903-1962). Ela revela a influência que o artista recebeu de um
importante movimento estético do século XX.
Assinale a alternativa que indica o nome desse movimento e uma característica comum
às obras de alguns de seus representantes.
a) O Futurismo, exaltando a modernidade e o futuro.
b) O Surrealismo, denunciando violências contra a humanidade.
c) O Neoclassicismo, valorizando elementos da arte grega e romana.
d) O Impressionismo, registrando os fenômenos luminosos.
e) O Romantismo, imprimindo dinamismo às figuras.

14. (Uerj 2015)

Nascida em Capivari, no interior do estado de São Paulo, Tarsila do Amaral (1886-

1973) cumpriu um papel fundamental na arte brasileira. A boa posição financeira
herdada da família permitiu a ela viajar para a Europa várias vezes para estudar. A
influência marcou sua produção. Operários foi pintada em 1933 e exibe a força do
estilo de Tarsila ao retratar a população paulistana e, ao fundo, chaminés e fábricas em
formas geométricas.

Adaptado de vejasp.abril.com.br, 21/01/2011.

A década de 1930, quando a tela Operários foi pintada, caracterizou-se pela deflagração
do processo de industrialização na sociedade brasileira.
Nessa tela, por meio da representação proposta pela artista, pode-se observar o seguinte
aspecto do operariado nacional na época:
a) defasagem salarial
b) diversidade cultural
c) associativismo sindical
d) disparidade educacional

15. (G1 - ifsp 2013) “Operários”, quadro da pintora modernista Tarsila do Amaral, a
seguir, é um retrato do conjunto dos operários das fábricas brasileiras. Nele, a autora
pinta os operários, aglomerados, representando a massificação do trabalho.

Analisando o contexto político-social do Brasil na década de 30, o quadro

a) é um retrato da força e da luta dos trabalhadores brasileiros dentro do
desenvolvimento industrial, ocorrido, sobretudo, no Rio Grande do Sul, estado natal
de Vargas.
b) veladamente apresenta a existência de um preconceito contra os negros, pois homens
e mulheres brancos são presentes em um número maior, em um claro impedimento de
trabalho aos descendentes de africanos.
c) demonstra a tristeza, indiferença e cansaço, presentes nos rostos dos operários, preço
pago pelos trabalhadores para que ocorresse o crescimento do capitalismo no Brasil.
d) é apenas fruto da imaginação da pintora, não representando a realidade brasileira à
época, pois as mulheres ainda não haviam ingressado no mercado de trabalho.
e) mostra as condições de vida nas cidades, oprimidas pela poluição e pelo efeito estufa,
evidenciados na fumaça que sai da chaminé, ao fundo.

16. (Ufsm 2012) Observe a imagem:

A tela de Tarsila do Amaral apresenta um novo personagem na cena sociopolítica da
América Latina em meados do século XX. A partir dessa constatação, examine as
afirmativas:

I. As classes trabalhadoras se tornaram força social crescente a partir da industrialização

nos anos de 1930 e tiveram nas lideranças populistas um meio de adquirirem força
política atuante.
II. As lideranças populistas valorizaram os interesses das classes trabalhadoras e,
quando conquistaram o poder do Estado, procuraram harmonizar suas demandas com
as dos capitalistas.
III. O domínio político das oligarquias criou as condições concretas para os movimentos
operários chegarem ao poder e realizarem suas reformas sociopolíticas sem
transgredir as regras do Estado democrático.
IV. O liberalismo ofereceu a possibilidade de as classes trabalhadoras se inserirem
plenamente na vida político-eleitoral dos Estados, como bem o demonstraram os
casos do Brasil e da Argentina nas décadas de 1940 e 50.

Está(ão) correta(s)
a) apenas I e II.
b) apenas II e III.
c) apenas III e IV.
d) apenas IV.
e) I, II, III e IV.

17. (Pucrj 2009) A partir da observação da pintura de Tarsila do Amaral e de seus

conhecimentos sobre a conjuntura histórica das décadas de 1920-30 no Brasil,
EXAMINE as afirmativas a seguir:
I - Na tela Operários, Tarsila do Amaral criticou a situação dos trabalhadores urbanos
no Brasil da época, representando-os com uma expressão facial semelhante, indicativa
de cansaço e monotonia.
II - Na pintura de Tarsila do Amaral, a paisagem da fábrica ao fundo e os trabalhadores
de diferentes origens étnicas, no primeiro plano, representam o crescimento industrial e
urbano do Brasil ao longo da década de 20.
III - No ano de 1922, especificamente, a criação do Partido Comunista, a atuação do
movimento tenentista e a Semana de Arte Moderna sinalizaram mudanças no panorama
político e cultural brasileiro.
IV - Ao assumir o poder em 1930, Getúlio Vargas atenderia algumas das reivindicações
dos trabalhadores urbanos ao instituir a jornada de 8 horas no comércio e na indústria, a
carteira de trabalho, a lei de férias e a regulamentação do trabalho da mulher e do
menor.

Assinale a alternativa CORRETA.

a) Somente as afirmativas I e II estão corretas.
b) Somente as afirmativas I e III estão corretas.
c) Somente as afirmativas I, II e III estão corretas.
d) Somente as afirmativas II, III e IV estão corretas.
e) Todas as afirmativas estão corretas.

18. (Pucrs 2003) Responder à questão associando os nomes dos artistas modernistas
brasileiros (Coluna A) às respectivas características das suas obras (Coluna B).

Coluna A
1. Anita Malfatti
2. Di Cavalcanti
3. Portinari
4. Tarsila do Amaral

Coluna B
( ) produziu uma série de quadros de influência expressionista sobre a seca no
Nordeste, como os "Retirantes".
( ) provocou a ira de Monteiro Lobato ao romper com o realismo em obras como o
"Homem Amarelo".
( ) expressou e sintetizou conceitos do Manifesto Antropofágico em quadros como o
"Abaporu".
( ) representou os diferentes grupos étnicos que formaram a sociedade brasileira,
utilizando, entre outros, o tema da sensualidade da mulher mestiça brasileira.

A numeração correta na coluna B, de cima para baixo, é

a) 1 - 2 - 3 - 4.
b) 2 - 4 - 3 - 1.
c) 2 - 1 - 3 - 4.
d) 3 - 1 - 4 - 2.
e) 4 - 1 - 3 - 2.

19. (Ufsm 2002)

ORDONEZ, Marlene & QUEVEDO, Júlio. História. São Paulo: IBEP. p. 396.

A obra Antropofagia, de Tarsila do Amaral, sintetiza uma das características dos

modernistas, em 1922, ou seja,
a) renovação artística de inspiração europeia, voltada aos padrões externos, negando em
definitivo a temática nacional.
b) ufanismo brasileiro, expresso nas cores, formas e conteúdos, de inspiração
nacionalista e de culto ao herói.
c) renovação artística quanto à forma e conteúdo, repensando a cultura brasileira e a
realidade nacional.
d) revisão da temática brasileira, reavaliando os conteúdos artístico-culturais,
impregnados da ideologia socialista e da estética surrealista.
e) reprodução da estética europeia, incorporando cenas do cotidiano, porém sem
liberdade de linguagem pictórica e literária.
Gabarito:

Resposta da questão 1:
[D]

Tarsila do Amaral foi uma pintora e escultora brasileira, uma das maiores representantes
do Modernismo e da Antropofagia no Brasil e no Mundo. A despeito da tela que
acompanha a questão, a obra mais conhecida de Tarsila é o Abaporu.

Resposta da questão 2:
a) A obra de Tarsila do Amaral “Abaporu” evidencia uma brasilidade através das
cores da nossa bandeira e da vegetação exuberante. O “Abaporu”, o homem que
come, remete a um indígena antropófago fazendo referência a um fato histórico
ocorrido no século XVI dentro do Brasil Colonial quando um índio (cultura nacional)
ingeriu em um ritual de canibalismo um branco europeu (cultura estrangeira).

b) Movimento Antropofágico. Foi lançado em 1928 por Oswald de Andrade, então

marido de Tarsila do Amaral. Características do Movimento: enfoque crítico do
nacional através de sátiras e ironias, Primitivismo com a retomada do olhar primitivo,
entre outras características. A obra de Tarsila do Amaral está vinculada a década de
1920, quando ocorreu uma contestação política (Tenentismo) e estética (Modernismo) à
República Velha.

Resposta da questão 3:
[E]

O modernismo brasileiro concentrava-se em temáticas como o contraste entre o

moderno e o tradicional no Brasil e a valorização do que é nacional. Nesse sentido,
ambos os temas são encontrados na pintura de Tarsila do Amaral.

Resposta da questão 4:
[C]

Questão semelhante ao modelo ENEM. As transformações ocorridas no Brasil, na

década de 1920, são retratas pelo evento marcante desse processo: o poema “Os Sapos”,
de Manuel Bandeira. A proposta do poema era dar uma nova conotação à questão
moderna que o país precisava adotar. Nessa perspectiva, o aluno deve compreender que
a associação entre a imagem e a história demonstra também a miscigenação
característica em nossa sociedade, que conseguiu unir brancos, índios e negros. Isso fica
evidente na construção da obra que retrata, em alto relevo, a sociedade e, em plano de
fundo, a modernidade.

Resposta da questão 5:
[B]

O Manifesto Antropofágico foi escrito por Osvald de Andrade. Nele, o autor considera
que a “antropofagia” é o elemento que une os artistas brasileiros, e que a cultura
europeia deve ser “deglutinada” para ser “digerida” numa nova forma, totalmente
brasileira.
Resposta da questão 6:
a) As imagens pertencem ao movimento modernista, desenvolvido nas primeiras
décadas do século XX e que, na pintura, enfatizava uma estética genuinamente
brasileira, pretendendo revelar um Brasil visto sob o plano real, longe do idealismo
pregado pela era romântica.
b) O maior evento foi a Semana de Arte Moderna, ocorrida em fevereiro de 1922 na
cidade de São Paulo, considerada como um marco nos padrões de expressão cultural do
país. Apesar do grande impacto causado com as manifestações no Teatro Municipal,
seus ideais e sua estética firmaram-se gradualmente nas décadas seguintes.

Resposta da questão 7:
[B]

O quadro é uma das obras mais conhecidas de Tarsila do Amaral, pintora fortemente
identificada com o movimento modernista, do qual foi uma dos expoentes. Um dos
elementos marcantes desse movimento foi a valorização de elementos nacionais e, no
caso da pintura de Tarsila, a utilização de cores fortes, refletindo o “espírito nacional”.
A quebra da Bolsa de Nova Iorque ocorreu no final do ano de 1929, porém é verdade
que a crise nos Estados Unidos se desenvolveu nos anos anteriores, afetando as
exportações de café para aquele país. A crise acentuou-se no ano seguinte, fato que
promoveu a ruptura da “política do café com leite”.

Resposta da questão 8:
Duas das características:

- Desenvolvimento urbano e industrial.

- Modernidade tecnológica.

O desenvolvimento dos centros urbanos e a industrialização eram vistos como símbolos

de modernidade pelos integrantes da Semana de Arte Moderna que, assim, opunham-se
ao modelo agrário-exportador vigente e ao domínio das tradicionais oligarquias agrárias
que controlavam o cenário político do país, por meio de currais eleitorais e do voto de
cabresto. Assim, colocava-se em xeque a vocação agrária da sociedade brasileira,
pressuposto de políticas econômicas, financeiras e tributárias empreendidas por
governos republicanos.

Resposta da questão 9:
[C]

Resposta da questão 10:

a) O Movimento Tenestista, expressão política da baixa ocicialidade do exército,
contrário aos desmandos das olígaquias na política, defendia a moralização na política
através do voto secreto, reforma no ensino e na administração pública. As
reivindicações dos tenentes coincidiam com as aspirações da classe média urbana.
O Movimento operário ganhou maior expressão política sob a influência das
lideranças anarco-sindicalistas e posteriomente dos comunistas, revelando por
consequinte, as aspirações sociais e políticas do operariado urbano.

b) No início do século XX, a cidade de São Paulo contava com presença da elite cafeira
e seus capitais a serem aplicados em novos investimentos, com uma relativa
infraestrutura, uma numerosa população e com a disponibilidade de mão de obra entre
os imigrantes, condições que favoreceram a instalação de inúmeras indústrias, sobretudo
a partir da Primeira Guerra Mundial.

Resposta da questão 11:

[A]

Somente a alternativa [A] está correta. O artista Cândido Portinari procurou retratar em
sua obra “Café” o produto mais importante da economia brasileira durante o Segundo
Reinado (1840-1889) e ao longo da República Velha (1889-1930). Na lavoura de café
era necessária muita mão de obra para executar as diversas tarefas na colheita do
produto. As demais proposições estão incorretas.

Resposta da questão 12:

[E]

Resposta da questão 13:

[B]

Resposta da questão 14:

[B]

No quadro que compõe a questão, a artista procurou mostrar a diversidade do

operariado paulistano em meados da década de 1930 no país. Percebe-se que Tarsila do
Amaral reproduziu a diversidade imigratória que caracterizava nosso operariado: é
possível perceber rostos com fisionomias europeias e asiáticas, além de duas mulheres
fazendo uso de véus, possivelmente uma referência aos imigrantes sírio-libaneses. Essa
configuração demonstra a diversidade cultural do nosso operariado.

Resposta da questão 15:

[C]

Os autores modernistas sempre se destacaram por usar a arte como elemento crítico.
Nesse caso, a autora retrata a fisionomia dos operários de maneira sombria, entristecida.
O maior desenvolvimento industrial ocorreu em São Paulo; de fato, os afrodescendentes
eram em pequeno número no meio operário, mas não havia proibição, assim como não
se falava em efeito estufa. O número de mulheres no meio operário era muito
expressivo.
No entanto, a questão deixa o aluno em dúvida e pode criar confusão, pois é sabido que,
na década de 30, durante o governo Vargas, os trabalhadores obtiveram conquistas e
apoiavam o governo e o ideal de desenvolvimento nacional.

Resposta da questão 16:

[A]

Somente a alternativa [A] está correta. No contexto da Primeira Guerra Mundial, 1914-
1918, alguns países da América Latina como Brasil, México e Argentina sofreram um
surto industrial conhecido como “indústria de substituição de importação” no qual
contribuiu para o crescimento dos trabalhadores urbanos que foi alvo da política
populista. Os governos populistas como Vargas no Brasil e Perón na Argentina
procuraram conciliar capital e trabalho através da criação de uma legislação trabalhista.
As demais alternativas estão incorretas. O movimento operário não tomou o poder e o
liberalismo limitou a participação dos trabalhadores na política, basta observar que no
Brasil analfabetos só passaram a votar a partir da constituição de 1988.

Resposta da questão 17:

[E]

Resposta da questão 18:

[D]

Resposta da questão 19:

[C]