UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS

ARQUITETURA E URBANISMO

GABRIELA MATHIAS
GUSTAVO ALBUQUERQUE

ARTIGO BIOGRÁFICO
MARION MAHONY GRIFFIN

GUARUJÁ
2021
UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

GABRIELA MATHIAS
GUSTAVO ALBUQUERQUE

ARTIGO BIOGRÁFICO
MARION MAHONY GRIFFIN

Pesquisa biográfica de Marion

Mahony desenvolvida com XXX palavras
para a disciplina de Teoria e História da
Arquitetura e do Urbanismo VII no curso
de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Católica de Santos.

Professor Me. Orientador Denis Ferri

1
UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

"É pelo trabalho que a mulher vem

diminuindo a distância que a separava do
homem, somente o trabalho poderá
garantir-lhe uma independência concreta"

(BEAUVOIR, 1987, p. 14)

2
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

RESUMO

Marion Lucy Mahony, nascida em Chicago, filha de professores, teve sua

infância interrompida com o suicídio de seu pai. Cresceu em meio artístico e foi
influenciada pela família a seguir na área da arquitetura. Alcançando sua graduação
pelo Instituto de Massachusetts foi uma das primeiras mulheres a ser registrada
como arquiteta nos Estados Unidos, e a primeira de Illinois. Atuante no final do
século XIX e na primeira metade do século XX, contribuiu em sua carreira com
projetos nos Estados Unidos, na Austrália e na Índia. Foi a primeira mulher a
trabalhar no estúdio do conceituado arquiteto Frank Lloyd Wright. Trabalhou
também com o arquiteto paisagista Walter Burley Griffin, com quem ficou casada por
mais de vinte e cinco anos. Ela foi de grande importância para o movimento Prairie
School, com sua imensa contribuição para o destaque desse movimento
arquitetônico. Contudo, na época não lhe foi atribuído reconhecimento por seus
trabalhos.
Palavras-chave: Marion Mahony, Arquitetura, Paisagismo e Planejamento
Urbano.

3
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Marion Mahony Perkins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7

Figura 2 - Dwight Perkins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Figura 3 - Frank Lloyd Wright . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Figura 4 - Walser House . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Figura 5 - Hermann von Holst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Figura 6 - Walter Burley Griffin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Figura 7 - Os Griffins na Austrália . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Figura 8 - Lola Maverick Lloyd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

Figura 9 - Marion Mahony Griffin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Figura 10 - Desenho CH Willis House. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Figura 11 - Logo de Marion Mahony Griffin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Figura 12 - Marion Mahony e seu marido, Walter Griffin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Figura 13 - Capitol Theatre em Sydney, Austrália . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Figura 14 - Projeto final de Canberra, na Austrália . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Figura 15 - Implantação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 16 - Detalhe da madeira original nas paredes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 17 - Ambiente Interno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 18 - Henry e Clara Ford em seu automóvel passeando pela propriedade. . . . .

Figura 19 - Sala de música original, detalhe dos lustres e vitrais . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 20 - Vitrais da iluminação Zenital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 21 - Planta Subsolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 22 - Planta Primeiro Pavimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 23 - Planta Segundo Pavimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 24 - Planta Cobertura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 25 - Elevação Norte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 26 - Elevação Oeste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 27 - Elevação Sul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 28 - Corte Transversal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 29 - Corte Longitudinal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 30 - Detalhamento Janela e Escadaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 31 - Detalhamento Arco, Coluna e Adornos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 32 - Carta Solar - Fuso 20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 33 - Análise de iluminação natural no solstício de verão (10am) . . . . . . . . . . .

Figura 34 - Análise de iluminação natural no solstício de verão (10am) . . . . . . . . . . .

Figura 35 - Entrada Principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 36 - Lado Nordeste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 37 - Lado Sul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 38 - Lado Sudoeste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 39 - Lado Noroeste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 40 - Pátio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 41 - Garagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 42 - Entrada Veículos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 43 - Jardim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Figura 44 - Represa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

5
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

SUMÁRIO

INTRODUÇÃO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

CONTEXTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

PROJETO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

INFORMAÇÕES GERAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

CONTEXTO HISTÓRICO E GEOGRÁFICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

ESTRUTURA E MATERIAIS UTILIZADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

PLANTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

ELEVAÇÕES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

CORTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

DETALHAMENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

ORIENTAÇÃO SOLAR E VENTILAÇÃO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

IMAGENS DA OBRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

CONCLUSÃO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

6
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

INTRODUÇÃO

O presente trabalho procura apresentar uma obra relevante de Marion Lucy

Mahony, através de uma breve análise com base na sua carreira como arquiteta,
desenhista e urbanista.

O objetivo do trabalho é compartilhar a história que Marion passou por toda

sua experiência no mercado de trabalho e aprendizagem que obteve, além de
apresentar a importância que Marion possui para a arquitetura, além de reconhecer
seu repertório arquitetônico e urbanístico.

7
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

CONTEXTO

Quando Wright fugiu para a Europa com Mamah Borthwick Cheney em 1909, ele
ofereceu o trabalho do Studio a Mahony, mas ela recusou. Depois que Wright foi
embora, Hermann V. von Holst, que assumira as encomendas de Wright, contratou
Mahony com a condição de que ela teria o controle do design. Nesta capacidade,
Mahony foi o arquiteto de uma série de comissões que Wright havia abandonado.
Dois exemplos foram o primeiro projeto para Henry Ford 's Dearborn mansão, Fair
Lane, e a Casa Amberg em Grand Rapids, Michigan.

O projeto da Fair Lane foi o projeto solicitado por Henry Ford e sua esposa, Clara
Ford, cujo arquiteto encarregado do projeto era Frank Lloyd Wright. Porém, como o
arquiteto estava na Europa, e o projeto já havia sido fechado acordo entre o cliente
e arquiteto, este projeto chegou às mãos de Hermann V. von Holst, que era
responsável por chefiar o escritório de Wright, enquanto ele estava fora.

Hermann sabia da importância deste projeto para o repertório do escritório que

estava responsável e principalmente por já ter sido fechado negócio entre ambas as
partes. Como encontrou diversos problemas durante o projeto, além de sua grande
complexidade em atender os pedidos do cliente, Hermann pediu que Marion
Mahony fizesse o projeto junto a ele. E, como a arquiteta sabia que viria a ser um
grande projeto, ainda mais sobre a família extremamente influente, Marion aceitou
participar deste projeto.

A arquiteta realizou o projeto de início e procurou atender todas as exigências de

Henry Ford para sua residência. Após uma “crise” que a família de Ford estava
passando, por questões ligadas à sonegação de impostos, Henry Ford resolveu
desligar as participações do escritório e optou por trazer o designer de interiores
William Van Tine. Apesar da mudança, o projeto foi finalizado, mas teve grandes
mudanças nas plantas de Marion.

Porém, como o escritório era de Frank Lloyd Wright, o arquiteto recebeu todo o
reconhecimento pela participação do escritório no projeto que Marion Mahony havia
feito enquanto ele estava em sua fuga até a Europa. O projeto foi realizado a partir

8
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

de 1915 com reconhecimentos pelo projeto voltados apenas para Wright, porém, por
volta de 1933, as plantas do projeto ressurgiram da Fair Lane Mansion voltaram à
tona e foi revelado a verdadeira arquiteta por trás deste projeto em questão.

9
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

O PROJETO

Uma das obras-primas arquitetônicas mais impressionantes, porém controversas,

do século 20, pertenceu a um dos homens mais influentes do mundo durante o
mesmo período. Ao longo do processo de concepção e construção deste Marco
Histórico Nacional, três histórias distintas emergiram para ter extrema influência no
resultado do produto final. O homem por trás da casa é Henry Ford. Ele é creditado
por mudar a cara da manufatura, tornando possível a produção em massa.

A arquitetura foi influenciada por Frank Lloyd Wright, embora Wright e Ford só se
tenham encontrado uma vez e Wright nunca levantou um lápis no projeto. Marion
Mahony Griffin e a empresa Von Holst foram contratadas para projetar "Fair Lane". A
controvérsia, no entanto, levou ao fim desse relacionamento. William Van Tine
(designer de interiores) foi contratado para concluir a obra. Por causa da mudança
de designers, o gênero do estilo arquitetônico é variável, em vez de ser fiel ao
"Estilo da Pradaria".

A Prairie School possui uma linguagem arquitetônica marcada pelo uso de linhas
horizontais, cobertura planas, beiral em balanço, planos abertos, uso de janelas
agrupadas, relação com a paisagem e paredes com textura. Marion Mahony foi um
membro influente no estilo em questão e, logo, usou o estilo como grande influência
durante a fase projetual. Este movimento recebe fortes ligações e relações com
movimentos como Arts and Craft. Estilo Revivalista Clássico e, também, os
românticos idealistas. E a Prairie School, anos depois, o movimento influenciou
outros movimentos posteriores como Minimalismo, Bauhaus e De Stijl.

Jens Jensen foi o arquiteto paisagista creditado por recriar a paisagem natural,
devolvendo o terreno ao estilo pré-colonial. "Devolva a terra ao que era quando os
índios americanos desceram esquiando nas margens do rio Rouge."

A história, aqui incluída, permite vislumbrar o que se passou neste local entre os
anos 1909-1915. Começando quase na mesma época que a fundação da empresa
inovadora de Henry Ford, esta história demonstrará o significado histórico deste
local e seguirá até a conclusão desta propriedade fenomenal.

10
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

INFORMAÇÕES GERAIS

Localização: Dearborn, Michigan, Estados Unidos.

Uso: Residêncial.
Ano: 1912 (projeto) - 1915 (conclusão).
Estilo: Pradaria e Tradicional sueco.
Área total: 2900 m²

CONTEXTO HISTÓRICO E GEOGRÁFICO

Henry Ford nasceu no dia 30 de julho de 1863 em Springwells Township. Foi um

engenheiro mecânico estadunidense, empreendedor e fundador da Ford Motor
Company. Henry Ford é responsável pela produção em massa de automóveis, que
inspirou outras linhas a executar a mesma prática. Por conta desse fenômeno, Ford
intencionalmente criou um sistema de produção chamado de Fordismo, que por sua
vez, é estudado até hoje.

Esse processo industrial gerou para Henry Ford um grande reconhecimento

mundial, virou símbolo de referência de produção industrial. Henry foi responsável
por cerca de 161 patentes diferentes e tem como seu principal projeto o Ford T,
sendo um grande marco do período. Com esse processo industrial revolucionário
para época, Henry Ford gerou uma renda, que hoje em dia, na cotação atual seria
equivalente a 199 bilhões de dólares. Esta fortuna possibilitou que o bilionário
tivesse uma grande mansão que Ford acreditava que deveria ser projetada pelo que
ele julgava o maior arquiteto da época, Frank Lloyd Wright, até chegar em sua
encarregada pelo projeto, Marion Mahony.

Henry e sua esposa, Clara, escolheram os 2880 metros de Fair Lane como sua
casa dos sonhos em quase 5 quilômetros quadrados e meio, apenas alguns
quilômetros de onde nasceram. Na época, Henry estava em extremo destaque no
cenário global e depois do sucesso da Ford Motor Company, Fair Lane seria o seu
santuário.

O casal optou por contratar um arquiteto que fosse mundialmente conhecido para
projetar a casa que viria a ser a última que o casal viveria. Eles escolheram uma

11
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

casa que fosse com seus ambientes grandiosos e que pudesse receber família e
amigos, como por exemplo, Thomas Edison, que era amigo pessoal da família e
possuía até uma suíte na residência exclusiva para o visitante. A casa foi idealizada
baseando-se principalmente em dois estilos, sendo eles, de uma típica mansão rural
inglesa e da Midwestern Prairie School.

A propriedade encontra-se na extensão do rio Rouge, marcada pela represa

próxima a entrada principal da edificação. Em seu programa arquitetônico, possuía
diversas atividades voltadas para práticas de lazer, como piscina, estufa, patinação,
pista de boliche etc. Um pedido especial de Henry era que a mansão possuísse
além das áreas para seus netos brincarem, possuísse também seu laboratório que
viria a utilizá-lo para desenvolver mais e mais patentes.

12
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

RELAÇÃO COM OS ARREDORES

Figura 1: Implantação - Fonte: Library of Congress

O projeto se encontra em uma área mais afastada, pois o cliente, Henry Ford,
buscava privacidade, grandiosidade e algo totalmente diferente das outras 15
residências que o casal já residiu. Através de uma visão do eixo de acesso dos
automóveis, a residência se camufla em meio às vegetações preservadas desde o
entorno. Na parte posterior da edificação, fica o Rio Rougue, que o cliente pediu que
essa paisagem natural fosse parte da composição do partido arquitetônico. Nos dias
atuais, a Noroeste do projeto possui uma outra mansão, a preservação ambiental se
manteve, por outro lado, se afastando um pouco mais, começaram a surgir grandes
bolsões de estacionamento nesta região, isso se dá muito pelas novas edificações
que foram construídas.

13
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

ESTRUTURA E MATERIAIS UTILIZADOS

Ao que tudo indica, o projeto foi planejado com estruturas de madeira e

revestimento externo de pedra local. Os revestimentos de madeira internos são, em
sua maioria, em carvalho com ornamentos e linhas retas.
Vemos o exemplo no salão nobre que possui como seu marco a grande escadaria
de madeira de carvalho central que possui seus detalhes ornamentados em sua
execução. Originalmente, o teto deste salão possuía grandes painéis de lona sobre
a escadaria.
O Casal sempre foi apaixonado pelas músicas clássicas e cantores dramáticos e
instrumentais. Com isso, o casal solicitou que o escritório resolvesse também as
questões acústicas para garantir uma experiência melhor. Então foram criados
alguns ambientes que previssem problemas acústicos, como por exemplo, a Sala de
Música. Nestes ambientes, Marion abusou do uso da carpintaria mais rebuscada
com paredes de nogueira, detalhes ornamentados e tetos mais altos com acústica
resolvida, proporcionando boa acústica em ambientes tanto internos quanto
externos.

Figura 2: Detalhe da madeira original nas paredes - Fonte: Site Oficial Henry Ford Fair Lane

14
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 3: Ambiente Interno - Fonte: Site Oficial Henry Ford Fair Lane

O porte-cochere segue as linhas horizontais mais baixas da edificação para sua

composição. Foi utilizado vigas de madeira e beirais de dimensões maiores e, como
já dito antes, são utilizados os estilos de pradaria que Marion possuía forte ligação.
As vigas em madeira utilizadas no projeto possuíam 24 pés de comprimentos e era
a madeira cipreste, uma espécie incomum atualmente e teve uma vida útil superior
a cerca de um século até receber uma restauração. Já sobre os vidros, ainda se
mantém cerca de 70% da porção original. Os vidros originais, assim como o caso
das vigas em madeira, também são incomuns nos dias atuais porque sua produção
já foi encerrada, o vidro originalmente utilizado foi do tipo histórico chicken-wire
glass.

15
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 4: Henry e Clara Ford em seu automóvel passeando pela propriedade. Ao fundo o
porte-cochere original - Fonte: Site Oficial Henry Ford Fair Lane

Os vitrais que são presença forte nos projetos da arquiteta possuem seus fatores
peculiares. Por se tratar de um projeto extremamente grandioso, por ser um projeto
para Henry Ford, Marion optou por trazer painéis de vidro mais sofisticados. Como
comparativo, nos dias atuais, a equipe responsável pelo restauro da edificação
encontrou apenas três estabelecimentos que trabalham com estes painéis
específicos. Os vitrais encontram-se na entrada frontal e são compostos por três
painéis chumbados, detalhadamente pintados e utilizando também da gravura para
criar uma decoração ainda mais sofisticada. O projeto original ainda contava com
mais um vitral, porém foi substituído por um banheiro que foi construído
posteriormente.

16
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 5: Sala de música original, detalhe dos lustres e vitrais - Fonte: Traditional Building

Figura 6: Vitrais da iluminação Zenital - Fonte: Jim Garrett

17
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

PLANTAS

Figura 7: Planta Subsolo - Fonte: Library of Congress

18
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 8: Planta Primeiro Pavimento - Fonte: Library of Congress

Figura 9: Planta Segundo Pavimento - Fonte: Library of Congress

Figura 10: Planta Cobertura - Fonte: Library of Congress

19
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

ELEVAÇÕES

Figura 11: Elevação Norte - Fonte: Library of Congress

Figura 12: Elevação Oeste - Fonte: Library of Congress

Figura 13: Elevação Sul - Fonte: Library of Congress

20
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

CORTES

Figura 14: Corte Transversal - Fonte: Library of Congress

Figura 15: Corte Longitudinal - Fonte: Library of Congress

21
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

DETALHAMENTO

Figura 16: Detalhamento Janela e Escadaria - Fonte: Library of Congress

Figura 17: Detalhamento Arco, Coluna e Adornos - Fonte: Library of Congress

22
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

ORIENTAÇÃO SOLAR E ILUMINAÇÃO

Figura 18: Carta Solar - Fuso 20 - Fonte: produção própria.

Figura 19: Análise de iluminação natural no solstício de verão (10am) - Fonte: elaborado pelos
autores.

Figura 20: Análise de iluminação natural no solstício de verão (10am) - Fonte: elaborado pelos
autores.

23
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

IMAGENS DA OBRA

Figura 21: Entrada Principal - Fonte: Wikipédia

Figura 22: Lado Nordeste - Fonte: Wikipédia

24
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 23: Lado Sul - Fonte: Wikipédia

‘
Figura 24: Lado Sudoeste - Fonte: Wikipédia

Figura 25: Lado Noroeste - Fonte: Wikipédia

25
UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 26: Pátio - Fonte: Wikipédia

Figura 27: Garagem - Fonte: Wikipédia

26
UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 28: Entrada Veículos - Fonte: Wikipédia

27
UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

Figura 29: Jardim - Fonte: Wikipédia

Figura 30: Represa - Fonte: Wikipédia

28
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

CONCLUSÃO

Diante disso, com a análise sobre a obra escolhida, percebemos que Marion
Mahony serviu para corrigir o grande problema que causou a fuga de Wright para a
Europa. A arquiteta empenhou-se na elaboração do projeto e conseguiu atender a
grande maioria das exigências do cliente, Henry Ford. Porém, Marion também não
teve a oportunidade de um de seus maiores projetos ser finalizado como havia
idealizado, por conta dos problemas pessoais que Ford estava passando durante o
período. Além de não receber o reconhecimento pelo projeto grandioso que havia
feito a partir de uma folha em branco. Sendo apenas reconhecida como verdadeira
autora em 1933 quando o projeto ressurge, mas, mesmo assim, Wright teve seus 18
anos de reconhecimento e elogios pelo projeto que nem sequer havia sequer
participado.

Analisando a fundo o projeto de Marion, podemos perceber que o projeto não foi
executado fielmente da maneira que a arquiteta idealizou, isso ocorre por seu
afastamento do projeto. Porém, muitos de seus partidos arquitetônicos estão
presentes na atual edificação. Marion preocupou-se em atender o programa e
solicitações do cliente, trouxe ambientes extremamente variados, desde áreas de
lazer, áreas culturais e até ambiente especializado ao laboratório de experimentação
mecânica de Henry Ford. Os ambientes possuem uma grande amplitude e
especificações quando necessário. A arquiteta também se preocupou em atender
até os mais simples detalhes como, por exemplo, molduras e até maçanetas. Com
todos os atendimentos às exigências do cliente, terreno com grande potencial e
atenção aos mínimos detalhes, este projeto em questão tornou-se um dos grandes
projetos da vida de Marion Mahony.

29
 UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SANTOS
ARQUITETURA E URBANISMO

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICA

INVISÍVEIS, Arquitetas. Marion Mahony Griffin. 2015. Disponível em:

<https://www.arquitetasinvisiveis.com/marion-mahony-griffin>. Acesso em: 05 de
Abril de 2021.

MÉLIUZ, Bruna. Mulheres que marcaram a história da Arquitetura. 2016. Disponível

em: <https://www.meliuz.com.br/blog/arquitetas-marcaram-historia> Acesso em: 07
de Abril de 2021.

PREGLIASCO, Janice. the life and work of Marion Mahony Griffin. Art Institute of
Chicago Museum Studies, Vol. 21, No. 2, The Prairie School: Design Vision for the
Midwest (1995), pp. 164-181+191-192.

WIKIWAND. Marion Mahony Griffin. 2013. Disponível em:

<https://www.wikiwand.com/en/Marion_Mahony_Griffin> Acesso em 18 de Maio de
2021.

MODERN, MICHIGAN. David M. and Hattie Amberg House. Designs that shaped
America. Disponível em:
<http://www.michiganmodern.org/buildings/david-m-and-hattie-amberg-house>
Acesso em 18 de Maio de 2021.

CONGRESS, Library of. Fair Lane Mansion, 4901 Evergreen Road, Dearborn, MI.
Disponível em: <https://www.loc.gov/resource/hhh.mi0640.sheet/?sp=4> Acesso em
18 de Maio de 2021.

FAIR LANE. Uma família que mudou a América e o Mundo. Disponível em:
<https://www.henryfordfairlane.org/> Acesso em 19 de Maio de 2021.

FRAZÃO, Dilva. Biografia de Henry Ford. Disponível em:

<https://www.ebiografia.com/henry_ford/> Acesso em 21 de Maio de 2021.

MARTIN, John F. Heritage Metalworks Lights Ford's Fair Lane Estates Ford's.
Disponível em: <https://www.traditionalbuilding.com/product-report/fair-lane-lighting>
Acesso em 21 de Maio de 2021.

30