OSCAR NIEMEYER

Alunos:
Gabriel Branquinho
Letícia Borras
Manoela Rojas
Matheus Caldas
Victor Gabriel
 O presente trabalho tem
como objetivo analisar e
compreender todo o
percurso de Oscar
Niemeyer no período
moderno (1940 -1970),
desde suas principais
influências e seu estilo
próprio de produzir
arquitetura.
 “Não é o ângulo reto
que me atrai, nem a
linha reta, dura,
inflexível, criada
pelo homem. O que
me atrai é a curva
livre e sensual, a
curva que encontro
nas montanhas do
meu país, no curso
sinuoso dos seus
rios, nas ondas do
mar, no corpo da
mulher preferida. De
Ilustrador:Levente Szabó curvas é feito todo o
universo, o universo
curvo de Einstein”
Oscar Niemeyer

Ilustrador:Levente Szabó
 TRAJETÓRIA DO ARQUITETO

1907 - Nasce Oscar Niemeyer, 15 de dezembro, Rio de Janeiro

1934 - Forma-se arquiteto pela Escola Nacional de Belas Artes RJ

1935-36 -Entra para o escritório de Lúcio Costa

1938 - Projeta a Casa de Oswald de Andrade, São Paulo e Hotel na

cidade de Minas
1939 - Projeta com Lúcio Costa o Pavilhão do Brasil na Feira
Mundial de NY

1940 - Conhece Juscelino Kubitschek e projeta o Conjunto da

Pampulha

"Arquitetura do retrato", por

Francisca Álvarez Ainzúa.
 TRAJETÓRIA DO ARQUITETO

1942 - Casa da Lagoa Rodrigo de Freitas

1945 - Ingressa no Partido Comunista Brasileiro (PCB)

1947 - Projeta a sede da Organização das Nações Unidas

1950-51 - Projeta o parque Ibirapuera e Copan

1955-56 - Funda a revista Módulo. Organiza concurso para escolha

do Plano-piloto
de Brasília e participa do júri.

1957-1958 - Projeta os principais prédios de Brasília

"Arquitetura do retrato", por

Francisca Álvarez Ainzúa.
 TRAJETÓRIA DO ARQUITETO

1967-1968 - Impedido de trabalhar no Brasil, se instala em Paris.

Projeta a sede da Editora Mondadori, na Itália, e desenvolve diversos
projetos para a Argélia.

1970 - Projeta em Paris, Bolsa de Trabalho de Bobigny e o Centro

Cultural Le Havre.

1980 - Depois de mais de uma década, o arquiteto retorna ao Brasil.

Cria o Memorial JK (1980) e o o Museu do Índio (1982), ambos em
Brasília, o prédio da Rede Manchete de Televisão(1983).

1983-1985 - Projeta o Sambódromo do Rio. Retrospectiva de sua

obra no Museu de Arte Moderna do Rio. Volta a desenvolver projetos
em Brasília.
Arquitetura do retrato", por
Francisca Álvarez Ainzúa.
 TRAJETÓRIA DO ARQUITETO

1987-1988 - Recebe o Prêmio Pritzker de Arquitetura. Projeta Memorial da

América Latina em São Paulo.

1991 - Projeta o Museu de Arte Contemporânea de Niterói e o Parlamento

da América Latina, em São Paulo.

1996 - Projeta o Monumento Eldorado Memória. Recebe o Prêmio Leão de

Ouro da Bienal de Arquitetura de Veneza.

2005 - Inauguração do Auditório Ibirapuera, parte do projeto original do

parque Ibirapuera.

2006 -- Projeta o Centro Cultural Oscar Niemeyer, em Goiânia e inicia obras

do projeto do Centro Cultural Principado de Asturias, em Avilés, na
Espanha. Arquitetura do retrato",
por Francisca Álvarez
2012 - Morre ao 104 anos, no dia 5 de dezembro. Ainzúa.
 INFLUÊNCIAS
Escola Carioca 1930-1960

• 1922: Semana de Arte Moderna (SP): valorização da

identidade e da cultura nacional
• Lúcio Costa: Líder intelectual, seguia as ideias de Le
Corbusier
• Oscar Niemeyer: Disseminou o estilo
5 pontos corbusianos
Passado brasileiro (arquitetura colonial portuguesa)
Painéis Portinari
Jardins Burle - Marx
• Ministério da Educação e Saúde : Início da arquitetura
moderna brasileira
• Hotel Ouro Preto: Edifício moderno em um território
histórico (modernismo x tradição)

Federico Babina
 Brazil Builds, MoMA, 1943
Ministério da Educaçao e Saúde Reconhecimento internacional de Lúcio Costa e
• 5 pontos corbusianos Oscar Niemeyer
• Características brasileiras
Hotel Ouro Preto
Pontos do modernismo de Le Corbusier

Hotel Ouro Preto

Influência Lúcio Costa - Escola Carioca
Telhado de barro;
Treliças pintadas em azul
 INFLUÊNCIAS

• Alusão aos templos gregos:

Monumentabilidade

Volume único com colunas nas principais fachadas

Edifícios sagrados, que eram guardados por

elementos de apoio e cobertura

Repetição ritmica e intervalos proporcionais

Simplicidade e racionalidade
Partenon, Acrópole de Atenas

Unidade e harmonia
Relação com natureza: volumes que não
separam o espaço interior e exterior
Insere-se no espaço natural com repetição
Palácio da Alvorada, Brasília
rítmica de suas formas plásticas e de seus
intervalos proporcionais
 National Gallery , Mies van der Rohe, Berlim
Obras do Mies van der Rohe, que por mais não
fosse uma influência para Niemyer,também eram
associadas aos templos gregos.
O museu em Berlim, remete a solução encontrada
na maioria dos palácios de Brasília (cobertura
retangular plana apoiadas a sua volta abrigando um Palácio Itamaraty, Brasília
volume de vidro recuado com um ''peristilo'' ao
redor)
 LEVEZA ICÔNICA
´´A arquitetura de Oscar Niemeyer cruza a fronteira entre o
erudito e o popular no Brasil. A importância de sua
arquitetura está muito ligada ao seu alto grau de
liberdade e imaginação, qualidades que permitiram o seu
destaque em meio às restrições formais subjacentes ao
funcionalismo moderno na Europa. Tudo isso, somado a
extrema maleabilidade do concreto armado, matéria
plástica ainda muito próxima da tradição escultórica da
modelagem de volumes in loco, capaz de produzir peças
únicas e singulares.
Sua arquitetura é a expressão sintética, do ponto de vista
formal, de uma sociedade que se modernizava
aceleradamente, mas sobre bases ainda muito artesanais,
se comparada com outros países.
De certa maneira, a originalidade do traço livre de
Niemeyer comemora a existência dessa linha de escape
em relação à lógica dos países centrais. Linha que não
poderia ter outra forma que não a sinuosa.´´

Federico Babina Texto: Elisabeta Andreoli

Conjunto Pampulha
Casa do Baile, Museu de Arte, Igreja São Francisco de Assis Museu de Arte da Pampulha
• Tratamento particular de Niemeyer • Volume do cubo do primeiro plano (Le Corbusier) é rom-
• Outra concepçao formal pido pelo volume circular do segundo plano
 A BELEZA É LEVE
Outro traço marcante na arquitetura de Niemeyer é a
delicadeza da escala. Não por acaso, muitas de suas
obras-primas têm tamanho diminuto, tais como a própria
igreja da Pampulha e a Casa do Baile e mesmo os
palácios de Brasília.´´ As obras do arquiteto se
aproximam muito mais da delicadeza das igrejas de
Aleijadinho do que da monumentalidade do barroco
espanhol na América.´´
A imagem de beleza que vem associada à obra do
arquiteto carioca e que ele relaciona a referências
miméticas, como o perfil sinuoso das montanhas do Rio
de Janeiro. Não depende exclusivamente da manipulação
do concreto armado, mas também da criação de
condições ideais de visibilidade dessas formas.
´´Em resumo, as obras de Oscar Niemeyer buscam
sempre a quietude, o repouso e a estabilidade,
sublimando os enormes esforços estruturais envolvidos
Ilustrador:Levente Szabó na sua construção.´´ Texto: Elisabeta Andreoli

Ilustrador: Federico Babina
CRÍTICAS AO ARQUITETO
Oscar foi um arquiteto polêmico que recebeu muitas
críticas durante sua carreira, principalmente no que
contradizia seu caráter ético x estético. O que era dito é
que o arquiteto tinha um desvio formalista em relação
aos principios originais da arquitetura moderna,
principalmente no que se referia ao social. Também era
sempre posto em pauta a distensão desses mesmos
principios, no que referia a sua obra ter uma análise
sobrecarregada de adjetivos, tais como exuberante,
exótica..
Outro ponto, imposto por alguns críticos, era que o
pensamento funcionalista não pode se dissociar da sua
função, Niemeyer era antifuncionalista, não seguia a
racionalidade clássica da construção da forma (escala,
proporção, ritmo..) onde as produções industriais tinham
que ter uma forma ortogonal.
Além de amplas críticas de suas obras não serem
sociais.
 CRÍTICAS AO ARQUITETO

Contudo, Oscar Niemeyer também recebeu muitas

críticas positivas.
Aludiam suas obras como ´´ livre vazão à
imaginação de forma´´ onde técnica e forma são
indissociáveis, sendo a primeira garantindo a
possibilidade da segunda.
Seu trabalho era caracterizado por surgir sem
nenhum esforço, nenhuma funcionalidade aparente,
apenas um desenho, que, entretanto, tinha tudo
pensado.
''Cedia espaços a formas leves, estáveis e
sustentáveis.''

Ilustrador: Petterson Dantas

 CRONOLOGIA DAS OBRAS

Igreja da Pampulha Casa da Lagoa

Belo Horizonte, Minas Gerais Rio de Janeiro

Sede da ONU
Nova Iorque, Estados Unidos Ed. Copan Auditório Conjunto Juscelino Kubitschek
São Paulo Parque Belo Horizonte
Ibirapuera
1943 1947 1951 São Paulo 1953
1960 1964 1970

Sede do Partido Comunista Francês

Congresso Nacional Itamaraty Palácio do Planalto Catedral Metropolitana Sede da editora Mondarori
Paris, França
Brasília Brasília Brasília de Brasília Milão
Brasília
 "Pampulha foi o ponto de partida desta arquitetura livre e
cheia de curvas que eu ainda amo até hoje"
Oscar Niemeyer em Stamo Papadaki, The Work of Oscar
Niemeyer

Ilustrador:Levente Szabó
OBRA ESCOLHIDA
Igreja São Francisco de Assis, Conjunto Pampulha
FICHA TÉCNICA:
A Igreja de São Francisco de Assis, projetada · Arquitetos: Oscar Niemeyer
· Localização: Av. Otacílio Negrão
pelo renomado arquiteto Oscar Niemeyer e de Lima, 3600, São Luís - Belo
inaugurada em 1943, é parte do projeto Horizonte - MG, 31365-450, Brasil
arquitetônico da Pampulha encomendado pelo · Ano do projeto: 1943
prefeito de Belo Horizonte, Juscelino
Kubitschek. Este conjunto é um marco da
arquitetura moderna no Brasil e no mundo,
abrigando vários ícones do modernismo
brasileiro.
Sendo uma das primeiras obras do
arquiteto, com a qual ele ganhou
reconhecimento em todo o país, Niemeyer
encontrou a oportunidade de desafiar a
monotonia que rodeava a arquitetura
contemporânea, aproveitando-se da
liberdade plástica que o concreto permite,
dando início a sua arquitetura de curvas que
o caracteriza até hoje.
 ANÁLISE TÉCNICA

1. Campanário
2. Batistério(bronze de Ceschiatti)
3. Confessionário
4. Painéis paixão de Cristo(Portinari)
5. Púlpito
6. Nave
7. Altar
8. Afresco (Portinari)
9. Sacristia
10. Padre
11. Sanitário
12. Cruzeiro
13. Iluminação de piso
14. Mural em azulejos

Archdaily

Implantação
 ANÁLISE TÉCNICA

A sua estrutura é composta por arcos que formam cada

abóbada. As duas maiores são o teto da nave e do altar,
enquanto que as menores, na parte de trás, servem de
apoio. O uso dessa forma parabólica permite que um único
elemento forme a cobertura e as paredes, sem recorrer a
estruturas independentes. Em contraste com o conjunto,
aparecem o campanário e a marquise da entrada, como
elementos independentes.
Archdaily
1. Campanário
2. Batistério(bronze de Ceschiatti)
3. Confessionário
4. Painéis paixão de Cristo(Portinari)
5. Púlpito
6. Nave
7. Altar
8. Afresco (Portinari)
9. Sacristia
10. Padre
11. Sanitário
Archdaily 12. Cruzeiro
13. Iluminação de piso
14. Mural em azulejos
 A OBRA

• Edifício tombado pelo Instituto do Patrimônio

Histórico e Artistíco Nacional (Iphan)

• Último edifício a ser construído no conjunto

• Encomendado pelo prefeito, Juscelino

Kubitschek

• Início da ideia de liberdade formal do uso do

concreto, contrário ao funcionalismo
racionalista

• Volumes diretos ao solo, sem pilotis. Se

encontra em frente a praça, que leva o mesmo
Capela de São Francisco de Assis, nome, que está em um nível mais alto
implantação, Pampulha, Belo
Horizonte
Google Maps
 LIBERDADE PLÁSTICA

Recebeu muitas críticas, especialmente pelas

autoridades eclesiáticas, por sua forma pouco
ortodoxa.
Outra direção à concepção formal sem contudo
mudar as regras da linguagem, mas ampliando-a ao
tirar proveito da liberdade visual.
Multiplicação dos volumes, expansiva e extrovertida,
em que os elementos construtivos extravassam os
limites impostos por Le Corbusier.
Curvas e linhas oblíquoas, lhe conferem um cárater
assimétrico e flexível, que explora ao máximo as
possibilidades plásticas e potencialidades escultóricas
oferecidas pelo concreto armado.
Continuidade visual harmônica entre os volumes
habitáveis, que se relacionam para gerar um grande
espaço comum com várias formas de ser percorridas
 ESTRUTURA

A sua estrutura é composta por arcos que

formam cada abóbada.
As duas maiores são o teto da nave e do
altar, enquanto que as menores, na parte
de trás, servem de apoio.
O uso dessa forma parabólica permite que
um único elemento forme a cobertura e as
paredes, sem recorrer a estruturas
independentes.
Em contraste com o conjunto, aparecem o
campanário e a marquise da entrada, como
elementos independentes.
 ANÁLISE TÉCNICA

Niemeyer teve a colaboração do

engenheiro de estruturas, e poeta,
Joaquim Cardoso, do artista brasileiro
Candido Portinari e o paisagista Burle
Marx, que projetou os jardins
exteriores. É possível notar os fortes
elementos decorativos presentes nas
Archdaily Archdaily Archdaily laterais da nave principal.
Toda a parede do fundo é ocupada
por um mural de São Francisco pintado
por Portinari, como a fachada traseira
que é coberta por uma composição
branca e azulejos azuis. E, para chamar
a atenção para o mural, o arquiteto
Archdaily
estreita a abóboda até o altar. Um jogo
de luz entre o coro iluminado e
madeira escura da nave destacam o
Archdaily
mural.
 ELEMENTOS

Marquise:
• Caso particular da pampulha
• Demarcam o lugar simbólico de acesso ao edifício
• Lugar onde dentro e fora de diluem
• Guardam os edifícios as mesmas relações que ocorrem entre um frontão
e a escadaria que o antecede e o edficio de um templo grego
 ELEMENTOS

Painel de Portinari, rementendo aos Campanário Pampulha Jardim Burle Marx

azulejos portugueses.
Característica da Escola Carioca

Relembrando o Ministério de Educação e Campanário Catedral de Brasília Jardim Burle Mar

Cultura
 CONCLUSÃO LETICIA BORRAS
Oscar Niemeyer foi um arquiteto Brasileiro muito querido, pela sua genialidade e
personalidade arquitetônica e também pela sua significativa trajetória e influência
na arquitetura brasileira e internacional.
Arquiteto e urbanista carioca, rompe com os conceitos rigorosos do funcionalismo e
utiliza uma linguagem de novas formas arquitetônicas e estruturais, na qual ao
longo de sua vida explora com sabedoria e domínio as possibilidades plásticas do
concreto armado. A influência da escola carioca nas suas obras é então notória, a
arte passou a ter papel fundamental nos projetos de Niemeyer, a mescla do
modernismo europeu de Le Corbusier e a identidade artística genuinamente
brasileira. Podemos carinhosamente chamar de “modernismo à brasileira” e dizer
que Oscar Niemeyer foi o maior responsável por disseminar esse estilo em
todo o país, por meio de suas obras. Atributos do passado brasileiro tais como
azulejos e treliças (do Brasil Colonial) foram atribuídos à esse estilo, junto com os
padrões Corbusianos.
Para ele o importante não era a arquitetura, mas a vida, a vida vivida na busca das
transformações necessárias.
 CONCLUSÃO MANOELA ROJAS
Oscar Niemeyer foi um grande arquiteto. Reconhecido por suas obras com curvas
sinuosas simbolizando, como ele mesmo dizia, as curvas das montanhas de seu
país. Influenciado por Lúcio Costa, que foi seu professor e com o qual trabalhou
posteriormente, formaram o que se chamava de Escola Carioca. Insipirados por Le
Corbusier, mas adicionando características próprias, principalmente voltando ao
passado colonial brasileiro, desenvolveram uma arquitetura moderna do Brasil.
Mais tarde, com a construção do Conjunto da Pampulha, Oscar começou a traçar
seu próprio estilo. Utilizava o concreto armado moldado in loco como seu principal
aliado e transformava as linhas retas e rígidas da Bauhaus em curvas leves. Para
ele, arquitetura era invenção. Ele desejava que as pessoas parassem e se
surprendessem por ver algo novo. A função se misturava com a beleza e solução
das formas. A monumentabilidade, que ele tanto buscava em obras do período
clássico, foi amplamente projetada em seus palácios de Brasília. Por mais que
tenha sofrido duras críticas, principalmente a respeito de seu lado social, Niemeyer
deixou um imenso legado pelo mundo.
 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

• Textos fundamentais sobre história da arquitetura moderna brasileira - parte 1; org. abilio guerra;
Artigo 11 Sophia S. Telles
• Arquitetura moderna; ANDREOLI, Elisabeta
• Arquitetura moderna no Brasil; MINDLIN, Henrique
• A monumentabilidade flutuante de Oscar Niemeyer - https://www.maxwell.vrac.puc-
rio.br/6226/6226_4.PDF
• A arquitetura moderna de Oscar Niemeyer - https://www.maxwell.vrac.puc-
rio.br/21056/21056_9.PDF
• http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquiteturismo/11.123/6569
• http://vitruvius.com.br/revistas/read/arquiteturismo/09.100/5633
• https://www.escritoriodearte.com/artista/oscar-niemeyer
• https://www.archdaily.com.br/br/01-83469/classicos-da-arquitetura-igreja-da-pampulha-slash-
oscar-niemeyer