PROF. MA.

DANIELA MARQUES

FOTOGRAFIA
PUBLICITÁRIA
AS CÚPULAS DE MORAN POINT, 1880.
FOTÓGRAFO: CARLETON WATKINS.
MULHERES EM FÁBRICA DE BISCOITOS, SIDNEY, 1920. FOTÓGRAFO:MILTON KENT
FOTOGRAFIA
COMO ESPELHO DO REAL
DO REAL
"Em matéria de pintura e estatuária, o Credo atual
das pessoas de sociedade (...) é o seguinte: "Acredito
na natureza e só acredito na natureza (...) Acho
que a arte só é e só pode ser a reprodução exata
da natureza. Assim, a indústria que nos desse
um resultado idêntico à natureza seria a arte
absoluta." Um Deus vingador acolheu
favoravelmente os desejos dessa multidão. Daguerre
foi seu Messias. E então ela disse para si: "Como a
fotografia nos proporciona todas as garantias
desejáeis de exatidão (eles acreditam nisso, os
insensatos!), a arte é a fotografia". A partir desse
momento, a sociedade imunda preciptou-se, como um
único narciso, para contemplar sua imagem trivial no
metal."
Charles Baudelaire, Le public modern et la
fotografia
FOTOGRAFIA
COMO ESPELHO
DO REAL
DO REAL
Medo e atração despertados pelo
surgimento da fotografia no fim do século
XIX
Reação dos artistas contra o domínio
crescente da indústria técnica na arte
"Sinistro visível" x "Riquezas do
imaginário"
Neutralidade objetiva do aparelho x
Subjetividade imaginária do artista
FOTOGRAFIA
COMO ESPELHODO REAL
DO REAL

Compreensão da fotografia como mimese -

como dispositivo que produz representações
com a máxima verossimilhança -
diretamente associado à noção de Ícone
Peirceana:
"Um ícone é um signo que remete ao objeto
que ele denota simplesmente em virtude
das características que ele possui"
FOTOGRAFIA
COMO ESPELHO
DO REAL
DO REAL

Pictorialismo e a busca pela afirmação

da fotografia como arte;
Reação contra o culto dominante da
foto como simples técnica de registro
fiel e objetivo da realidade
Manipulações visuais diversas que
acabam por assemelhar a fotografia à
pintura

STRUGGLE,1903
ROBERT DEMACHY
FOTOGRAFIA
COMO TRANSFORMAÇÃO
DO REAL
Discursos combatem a ideia mimética
da fotografia como transparência para
o real
Fotografia como uma interpretação-
transformação do real, como uma
formação arbitrária, cultural,
ideológica, percentualmente codificada.
Sua recepção necessita de um
aprendizado dos códigos de leitura

ROBBERT CAPA - THE FALLING SOLDIER - 1936 - GUERRA CIVIL ESPANHOLA

ROBBERT CAPA - THE FALLING SOLDIER - 1936 - GUERRA CIVIL ESPANHOLA
 FOTOGRAFIA
COMO TRANSFORMAÇÃO
DO REAL
A foto é um conjunto de códigos
convencionados socialmente, um
símbolo.
"Para mim as fotos têm uma realidade
que as pessoas não têm. Só por intermédio
das fotos é que conheço essas pessoas"
Richard Avedon

TWIGGY - 1967 - RICHARD AVEDON

FOTOGRAFIA
COMO TRAÇO
DO REAL
FOTOGRAFIA
COMO TRAÇO
DO REAL
Definição baseada não no produto icônico concluído, mas no processo de
produção do mesmo
Princípio do traço marca apenas um momento no conjunto do processo
fotográfico:
- Momento prévio: escolhas e decisões do operador fotográfico (sujeito,
aparelho, película, tempo de exposição, ângulo de visão)...
- Momento "tomada"
- Distribuição imagética em circuitos de difusão culturalmente codificados
FOTOGRAFIA
COMO TRAÇO
DO REAL
“Assim, o detalhe que me interessa,
não é, ou pelo menos não é
rigorosamente, intencional, e
provavelmente não é preciso que o
seja; ele se encontra no campo da coisa
fotografada como um suplemento ao
mesmo tempo inevitável e gracioso; ele
não atesta obrigatoriamente a arte do
fotógrafo; ele diz apenas que o
fotógrafo se encontrava lá (...)”
Roland Barthes - A Câmara Clara

GARE SAINT LAZARE. 1932. PARIS. DE HENRI CARTIER BRESSON

 FOTOGRAFIA
COMO TRAÇO
DO REAL
"A foto é em primeiro lugar índice. Só
depois ela pode tornar-se parecida
(ícone) e adquirir sentido (símbolo)"
"Índice são signos que mantêm ou
mantiveram uma relação de conexão
real, de contiguidade física, de co-
presença imediata com seu referente"
Philippe Dubois - O Ato Fotográfico

READING POSITION FOR SECOND DEGREE BURN1970 - DENNIS OPPENHEIM

RELAÇÃO QUE OS SIGNOS INDICIAIS MANTÉM

COM SEUS REFERENTES É SEPRE REGIDA POR
UMA CONEXÃO FÍSICA, RELAÇÃO ORDENADA
PELOS SEGUINTES PARÂMETROS:

- SINGULARIDADE
- ATESTAÇÃO
- DESIGNAÇÃO
 "NO ÍNDICE, A FOTOGRAFIA É POR NATUREZA UM TESTEMUNHO
IRREFUTÁVEL DA EXISTÊNCIA DE CERTAS REALIDADES. ELA PROCEDE
(...) DIZENDO-NOS: "EIS O QUE VI, EIS O QUE TOQUEI, AGORA CABE A VÓS
TOCAR ATRAVÉS DOS OLHOS"
PHILIPPE DUBOIS - O ATO FOTOGRÁFICO
 Visual Arts
Eastside Learning Academy

FOTOGRAFIA NA
ARTE
Fotógrafos, em especial
fotojornalistas:

Permanecem com uma visão da fotografia

enquanto documentos, o que gera preocupações:
ou para tentar aproximar-se o mais possível da
representação do real, ou para questioná-la e
redefini-la.
 Visual Arts
Eastside Learning Academy

FOTOGRAFIA NA
ARTE
Os artistas, ao contrário:

Apreciam nas capacidades descritivas da

fotografia o meio de tornar mais visível qualquer
coisa que não seja da ordem do visível:
"Não 'restituir o visível', mas tornar visível".
FOTOGRAFIA NA
ARTE
Ao contrário dos fotógrafos
realistas, que acreditam na
realidade, muitos artistas se
servem da fotografia para
captar forças, para "mostrar que
há algo que podemos conceber
e que não é possível ver nem
mostrar", como afirma o artista
Patrick Tosani.
Corps du dessous (1996) Patrick Toscani
Corps du dessous (1996) Patrick Toscani

Corpo abaixo (tradução)

Corps du dessous (1996) Patrick Toscani

Corpo abaixo (tradução)

Corps du dessous (1996) Patrick Toscani

Corpo abaixo (tradução)

Corps du dessous (1996) Patrick Toscani

Corpo abaixo (tradução)

 Visual Arts
Eastside Learning Academy

FOTOGRAFIA NA
ARTE
Patrick Tosani

"Minha intenção, com essa massa escura sobre fundo branco,

comprimida em seu enquadramento, é desenvolver a noção de
massa, isto é, como esta imagem vai ganhar o maior peso possível,
no sentido físico. Como este corpo vai ficar pesado, imponente e
tenso. Para chegar a tal efeito, utilizo apenas a dimensão da
imagem, mas também a posição do corpo, amontoado, e o aspecto
preto, denso, da maioria das imagens"
É através da ficção, e dando ao inapresentável a forma de um outro
inacessível que Sophie Calle se desvia do realismo. Para Suite
vénitinienne (Suíte Veneziana), ela segue um desconhecido durante
vários dias.
Em "Os Hotéis", Sophie Calle emprega-se como faxineira em um
hotel, a fim de, nos quartos, obter uma série de indícios sobre
clientes que nunca mais verá, mas de quem imagina a vida.
Francesca Woodman
 Atividade
Produzir uma imagem fotográfica explorando a noção de índice
trabalhada em classe.
 Visual Arts
Eastside Learning Academy

FOTOGRAFIA NA
ARTE
Fotógrafos, em especial
fotojornalistas:

Permanecem com uma visão da fotografia

enquanto documentos, o que gera preocupações:
ou para tentar aproximar-se o mais possível da
representação do real, ou para questioná-la e
redefini-la.
 Visual Arts
Eastside Learning Academy

FOTOGRAFIA NA
ARTE
Os artistas, ao contrário:

Apreciam nas capacidades descritivas da

fotografia o meio de tornar mais visível qualquer
coisa que não seja da ordem do visível:
"Não 'restituir o visível', mas tornar visível".
FOTOGRAFIA NA
ARTE
Ao contrário dos fotógrafos
realistas, que acreditam na
realidade, muitos artistas se
servem da fotografia para
captar forças, para "mostrar que
há algo que podemos conceber
e que não é possível ver nem
mostrar", como afirma o artista
Patrick Tosani.
Corps du dessous (1996) Patrick Toscani
Corps du dessous (1996) Patrick Toscani

Corpo abaixo (tradução)

Corps du dessous (1996) Patrick Toscani

Corpo abaixo (tradução)

Corps du dessous (1996) Patrick Toscani

Corpo abaixo (tradução)

Corps du dessous (1996) Patrick Toscani

Corpo abaixo (tradução)

 Visual Arts
Eastside Learning Academy

FOTOGRAFIA NA
ARTE
Patrick Tosani

"Minha intenção, com essa massa escura sobre fundo branco,

comprimida em seu enquadramento, é desenvolver a noção de
massa, isto é, como esta imagem vai ganhar o maior peso possível,
no sentido físico. Como este corpo vai ficar pesado, imponente e
tenso. Para chegar a tal efeito, utilizo apenas a dimensão da
imagem, mas também a posição do corpo, amontoado, e o aspecto
preto, denso, da maioria das imagens"
É através da ficção, e dando ao inapresentável a forma de um outro
inacessível que Sophie Calle se desvia do realismo. Para Suite
vénitinienne (Suíte Veneziana), ela segue um desconhecido durante
vários dias.
Em "Os Hotéis", Sophie Calle emprega-se como faxineira em um
hotel, a fim de, nos quartos, obter uma série de indícios sobre
clientes que nunca mais verá, mas de quem imagina a vida.
Francesca Woodman