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21
Resumosdas
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aspor
ordem de
apresentação
22
SEGUNDA-FEIRA: 14/08
23
André Fiorussi (UFSC/USP)
24
Edgar de Brito Lyra Netto (Filosofia, PUC-Rio), Claudia Pellegrini Drucker
(Filosofia, UFSC)
Esta apresentação extrai seu título de um livro por mim publicado em 2021. Como o tema
da aplicação dos ensinamentos retóricos à lida docente permanece pouco explorado, me
proponho a discutir com a professora e amiga Cláudia Drucker (UFSC) alguns pontos
mais centrais do texto. A hipótese que origina o livro é a de que a Retórica de Aristóteles,
relida fenomenologicamente, pode nos ajudar no enfrentamento dos desafios pedagógicos
deste século 21. Duas noções estruturam a releitura: a noção de pistis, retraduzida por
convincência, em lugar de persuasão, e a de topos, positivamente problematizada em sua
polissemia. Interessa principalmente ilustrar a aplicabilidade dos conceitos assim
revistos, entre outros ensinamentos da Retorica de Aristótleles, a situações
contemporâneas de ensino-aprendizagem, presencial ou virtual.
25
Manfred Kraus (Estudos clássicos, University of Tübingen)
The Art of Rhetoric and the Model Art of Medicine between Gorgias, Plato and Aristotle
In the earliest phase of the history of rhetoric in ancient Greece there was a big debate
whether or not rhetoric qualified as an art and what it meant to be an art. The prime and
most dignified model of an art in that period however was medicine. The earliest one to
invoke medicine as a model for rhetoric is Gorgias. In his Praise of Helen he describes
the effects of the power of speech in evident analogy to the then most advanced
Hippocratic theory of the four humours. Plato, in his dialogue Gorgias, directly responds
to that challenge. By way of a clevery designed sophisticated taxonomy (463a-466a), he
sets out to demonstrate that rhetoric is actually far from being the closest parallel to the
art of medicine, but only a simulation or imitation of an art and in fact a mere flattery, and
that its real counterpart is not medicine but cookery. Even Aristotle, who in other ways
establishes rhetoric as an art, still occasionally betrays the popular analogy of rhetoric and
medicine by using standard medical examples in his theory of rhetorical argument.
26
Hanne Roer (Comunicação, University of Copenhagen, Vice-Presidente da ISHR)
In this paper, I examine the notion of supplementary rhetoric, agreeing with Dilip
Gaonkar (“Rhetoric and its Double”, 1990) that this definition has theoretical advantages,
illuminatings rhetoric’s relation to related disciplines. The lesson of the rhetorical
tradition seems to be that rhetoric’s essential trait is not being essential. In Phaidros, Plato
accepted rhetoric as an auxiliary discipline for philosophy, while Aristotle defined
rhetoric as a techne, getting its substance from politics and ethics. Cicero in De oratore
presented two competing notions of rhetoric, a technique of communication versus a
vision of constitutive, civilizing rhetoric. Whether rhetoric has its own content or
transmits knowledge generated in ‘proper’ disciplines, was discussed by renaissance
rhetoricians under the heading res et verba. Starting with Augustine who in De doctrina
Cristiana defined eloquence as “the uninvited maid”, I analyse similar definitions of
rhetoric as supplementary in early modern rhetoric, in particular Melanchthon and Jesuit
rhetoricians (i.g. Carlo Reggio). While these renaissance rhetoricians thought of res et
verba as interdependent, they drew the lines between rhetoric and dialectics in various
ways, thus removing or replacing the argumentative content of the rhetorical discipline.
27
Sessão coordenada: Polêmica, fakenews e violência verbal em discursos digitais
29
Sessão Coordenada: “Estudos de Retórica Antiga do Grupo Rhetor”
30
Sandra Lúcia Rodrigues da Rocha (Literatura, UFMG)
31
Ticiano Curvelo Estrela de Lacerda (Letras, UFRJ)
32
QUARTA-FEIRA: 16/08
From Verbal to Visual Rhetoric: Homeric Similes and Cinematic Flashbacks as Narrative
Parentheses
The cinema takes up various aspects of the classical and pre-cinematic cultures, as
attested by Sergei Eisenstein, one of the medium’s pre-eminent practitioners and
theoreticians. He coined the term kinematographichnost’ (“cinematographicity”) to point
out the inherently visual side of all earlier arts and literatures. Flashbacks are one of the
fundamental and extremely vivid aspects of complex storytelling in moving images. On
the basis of Homeric 11namnesi and Eisenstein’s concept of kinematographichnost’, this
minicurso analyzes classical similes and parentheses as verbal analogies to flashbacks
and analyzes several representative examples.
33
Adma Muhana (Literatura Portuguesa, USP), Rodrigo Gomes de Oliveira Pinto
(Colégio Santa Cruz)
34
QUINTA-FEIRA: 17/08
Tendo por mote um verso das Heroides, de Ovídio, em que Briseida afirma que “valem
por voz as lágrimas choradas” (Heroides 3.4), busco investigar passagens de duas obras
ovidianas – as Heroides e os Tristia/Tristezas – em que aspectos corporais ou sensoriais
adquirem destaque e desempenham um papel retórico semelhante ou equivalente ao das
palavras. Para tal, na esteira das contribuições de Hinds (1985), Farrell (1998) e
Casanova-Robin (2007), discutirei trechos dessas duas obras em que há menção a partes
do corpo do eu poético (mãos, pés, cabelos) ou marcas não verbais deixadas sobre a
superfície do texto (lágrimas, sangue, borrões), responsáveis por colocar em relevo a
materialidade textual e, consequentemente, seu potencial retórico para além do 13namn
discursivo. Pretendo evidenciar como tais elementos corporais e sensoriais contribuem,
por um lado, para mover ou comover os destinatários dos poemas e, por outro, para a
construção de autorrepresentações do eu poético. Assim, será possível depreender dessas
duas obras, ainda que indiretamente, reflexões teóricas referentes à retórica, com base nas
quais proponho uma espécie de teoria ovidiana da retórica, marcada por duas ideias chave
da poesia de Ovídio, o erotismo e a metamorfose.
35
SEXTA-FEIRA: 18/08
38
Marcelo Lachat (Estudos Literários / Literatura Portuguesa, UNIFESP)
No prólogo ao leitor de seus Ensaios, Montaigne afirma que quer ser visto na obra em sua
maneira simples (simple), natural (naturelle) e habitual (ordinaire), sem contenção
(contention) e artifício (17namnesi), pois é a si próprio que ele pinta. Assim, conclui o
autor: “sou eu mesmo a matéria do meu livro” (je suis moi-même la matière de mon livre).
Sendo Montaigne o alegado precursor do gênero ensaístico, essa declaração a favor da
simplicidade e da naturalidade e contra o apuro e o artifício induziu grande parte da crítica
posterior aos ensaios escritos nos séculos XVI a XVIII a 17namnesis-los,
anacronicamente, expressões de subjetividade e originalidade e, portanto, antirretóricos.
Nesta comunicação, proponho a discussão do gênero ensaístico nos anos quinhentos,
seiscentos e setecentos a partir de critérios pertinentes aos tempos em que os textos foram
produzidos, a fim de mostrar que todo ensaio era então necessariamente retórico.
39
Leandro Neves Cardim (Filosofia, UFPR)
Não há um poder das palavras, mas vários. Mesmo assim, esta comunicação pretende,
depois de mencionar os diferentes poderes ou níveis da linguagem, pôr em relevo apenas
um. Por isto, não é o caso de abordar o modo como as diferentes dimensões da linguagem
trocam seus efeitos e são consideradas na vida do dia a dia. Mas também não é o caso de
considerar a linguagem como compartimentada ou considerar seus diferentes domínios
como heterogêneos. O pano de fundo é a abordagem feita por Barbara Cassin de uma
série de autores para os quais o ser é um efeito do dizer e não o contrário. O poder da
linguagem que está em foco delineia-se, então, na série que parte de John Austin, passa
por Górgias e chega a Jacques Lacan. Sob esse fundo, o objetivo é destacar o terceiro e
último nível da linguagem que Austin chama de performativo ou ilocutório (o primeiro e
o segundo sendo o locutório e o perlocutório, respectivamente): essas diferentes
dimensões são apresentadas em seus contextos, particularidades e diferentes efeitos.
Através de Górgias, menciona-se não só a relação entre performativo e performance, mas
também aquilo que pode um discurso que faz essa amarração. Com Lacan, trata-se, enfim,
trazer para o primeiro plano o corpo falante em seu laço social e político. Estas
considerações apontam para a força da ficção da palavra assim como para aquilo que se
torna a verdade quando se faz coisas com palavras da luta política que discutia monarquia,
república e tirania.
40
Luiz Fiaminghi (Música, UDESC), Vinícius Chiaroni (Música, UDESC)
Violino com sprezzatura: a Arte de ocultar a Arte: A gênese do violino e suas conexões
com a graça, a justa medida e a sprezzatura entendida como ocultamento da arte e
simulação de natureza.
Este artigo pode ser entendido como um ensaio sobre a arte de tocar o violino entre c.
1550 e c. 1750, relacionando a à noção de sprezzatura de Baldassare Castiglione (1478-
1529). A partir de fontes musicográficas e iconográficas europeias como tratados,
manuais, relatos e pinturas, investigamos as maneiras de se tocar o violino com ênfase
nas posturas adotadas pelos músicos do período. Após uma classificação destas maneiras
e uma consequente definição da ideia de posturas subclaviculares ao violino, buscamos
uma aproximação aos seus ideais, racionalidades e aspectos práticos. Conclui-se que há
um processo histórico de elevação da postura do violino, começando no braço no século
XVI, passando pelo peito no século XVII e terminando no pescoço no século XVIII. Entre
essas maneiras, aquela eleita pelo meio musical à época como a mais elegante e com
sprezzatura – portanto, mais elogiada e difundida – era a postura do violino no peito.
41
Marco Formisano (Literatura Latina, Ghent University)
42
David Mirhady (Estudos Clássicos, Simon Fraser University, Presidente da ISHR)
Dissoi logoi may be considered the earliest composite techne, though it is certainly not a
how to guide. It acknowledges that its discussions are derived from “those people in
Greece who do philosophy,” who have been identified loosely with Protagoras, Hippias,
Gorgias, and Socrates. But the philosophers, who are credited with different points of
view, seem to have had different goals from the writer’s, and presumably from those of
the work’s intended readers as well. While the philosophers pursue their various
philosophical viewpoints, this text offers them only as illustrations of argumentative
topoi. Like the Rhetoric to Alexander and Aristotle’s Rhetoric it foregrounds the
canonical genres of civic discourse, the “good and bad”, the “fine and shameful”, and the
“just and unjust” (1-3). Beyond the first three chapters, Dissoi Logoi takes up other issues
that are relevant to public discourse, again following discussions that seem inspired by
philosophers, such as truth and falsity (4), madness and sanity (5), and the teachability of
virtue and wisdom (6). The last seems to lead on, apparently because it touches on the
characteristics of a political speaker, to a critique of the lottery as an inadequate means to
select people for the specialized tasks involved in running a city (7), and in the same vein,
how much a speaker should know (8). Like Cicero, the author seems to think the speaker
should know everything, as well as the techniques for saying it. Seemingly as the
appropriate endpoint of such a discussion, the last chapter is on memory, though its
examples, remembering names, do not seem related to memorizing a speech (9).
43
Resumosdas
Comunicações
45
Deolinda de Jesus Freire (Letras, UFTM)
O Pro Marcello de Cícero, o primeiro dos três discursos proferidos por Cícero durante a
ditadura de Júlio César, em setembro de 46, é marcado por uma recepção conturbada,
sobretudo por conta do caráter ambíguo do elogio ali feito a César. Em outro trabalho,
estabelecemos uma tipologia para tal louvor, discriminando entre um elogio qualificado,
com restrições, de um lado, correspondente aos feitos bélicos de César, e um elogio
condicionado, reservado para as ações futuras do ditador que correspondam aos critérios
republicanos estabelecidos por Cícero. Para esta comunicação, propomos aprofundar o
estudo dos mecanismos do elogio a César no discurso, debruçando-nos, desta vez, sobre
as cartas de Cícero, que oferecem diversos pontos de contato com o Pro Marcello
(modelos gregos, critérios do elogio, riscos envolvidos, objetivos do louvor). O corpus
abrangerá Cic. Att. 12.40; 51; 13.27; 28; 31 e 51, cartas que tratam da exortação política
a César por meio do louvor.
46
Alvaro de Souza Vieira (Mestrando, Universidade de Franca)
47
Ana Flávia Pereira Basileu (Doutoranda, Universidade Federal de Minas Gerais)
48
Ana Helena Barbosa de Oliveira (Doutoranda, Universidade de Brasília)
Este trabalho tem como objetivo apresentar os resultados preliminares de minha tese de
doutorado, onde sete livros de ensaios do autor Jorge Luis Borges são analisados sob a
perspectiva da sofística. As obras Inquisiciones (1925), El Tamaño de mi Esperanza
(1926), El Idioma de los Argentinos (1928), Evaristo Carriego (1930), Discusión (1932),
Historia de la Eternidad (1936) e Otras Inquisiciones (1952) foram reunidas a fim de
atestar como Borges, ao ensaiar, também pode ser considerado um sofista, uma vez que
sua obra se caracteriza por uma abordagem retórica e especulativa sobre a natureza da
realidade. Os sofistas defendiam, na Grécia Antiga, que não existe uma verdade absoluta
e que tudo depende do ponto de vista de cada indivíduo. Borges compartilha dessa visão
sofística da realidade, como pode ser visto em seus contos e ensaios que exploram a
natureza ilusória da linguagem e da memória. Além de buscar comprovar a face sofística
de Borges, o trabalho também visa demonstrar a mudança do autor para além da
linguagem e da temática, dando conta de um processo de transformação bifronte: um
Borges universal e outro arraigado na Argentina.
49
Ana Letícia Eidt Postiga (Mestranda, Universidade Federal do Rio Grande do Sul)
O César de Cícero: estudo acerca da construção de Júlio César em Pro Ligario e Pro
Rege Deiotaro
50
Ana Lucia Machado de Oliveira (Doutora, Universidade Estadual do Rio de
Janeiro)
51
Ana Lucia Magalhaes (Doutora, Fatec Cruzeiro)
52
André Bomfim Mynssen Coelho (Mestrando, Universidade Federal de Minas
Gerais)
53
Arthur Katrein Mora (Doutorando, Universidade Federal de Santa Catarina)
A partir do recorte temporal que contempla os anos entre 1853 – proibição do jogo do
entrudo no Rio de Janeiro – e 1907 – fundação da primeira grande escola de samba – este
trabalho investiga o legado literário de três poetas negros que versaram sobre o carnaval
no período. Em 1859, o poema “Lá vai verso!” é publicado junto às Primeiras trovas
burlescas de Getulino, de Luiz Gama (1830-1882); o lançamento póstumo de Poesias, de
Francisco de Paula Brito (1809-1861), em 1863, contém o poema “O Entrudo”; e a
também póstuma publicação de Evocações (1898), de Cruz e Sousa (1861-1898), traz em
suas páginas o poema em prosa “Asco e Dor”. As percepções sobre a potência simbólica
da festa nesses poemas permitem dois enfoques de apreciação: a) a forma como cada
poema justapõe uma das três dimensões do carnavalesco exploradas por Mikhail Bakhtin
(2002) na antiga sátira menipeia; b) o mapeamento conceitual da ironia em cada poema,
cujos recursos retóricos abrangem desde a urbanidade horaciana, passando pela parábase
schlegeliana, até a consciência dolorosa baudelairiana (DE MAN, 1983). Tal impulso
irônico, na tipologia cênica do carnaval retratado por sujeitos líricos negros, amalgama
os âmbitos social e simbólico do evento na epifania da dissimulação poética.
54
Bárbara de Abreu Freitas (Mestranda, Universidade de São Paulo)
55
Bárbara Tuanni Veloso da Silva (Doutoranda, Universidade Federal de Minas
Gerais)
56
Bruna Carvalho Zarattini (Mestranda, Universidade Federal de Minas Gerais)
57
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Bruno Drumond Mello Silva (Doutorando, Universidade de São Paulo)
59
Caio Franco Assunção (Graduando, Universidade Federal de Minas Gerais)
60
Camila de Moura Silva (Doutoranda, Universidade de São Paulo)
61
Camilo Fernández Cozman (Doutor, Universidad de Lima)
Blanca Varela, poeta peruana de llamada generación del cincuenta, en Valses y otras falsas
confesiones (1972) y Canto Villano (1978), hace uso del campo figurativo de la antítesis
y de las metáforas orientacionales para realizar la destrucción de la máquina
antropológica moderna. Varela realiza un cuestionamiento radical de dicha máquina
antropológica y, metafóricamente, la destruye con el fin de poner de relieve la búsqueda
de una continuidad entre el animal y el humano; asimismo impugna el antropocentrismo
cartesiano y, por ello, desacredita la idea de que el ser humano, en la modernidad, es
superior al animal, cuando se ha convertido en el principal depredador del planeta y ha
forjado campos de concentración en el siglo XX. La investigación intenta comparar la
obra de dos poemarios coetáneos de Varela: Valses y otras falsas confesiones y Canto
villano. Se emplearán cinco perspectivas analíticas: la lingüística cognitiva de George
Lakoff y Mark Johnson; la Retórica Cultural de Tomás Albaladejo; la Retórica General
Textual de Giovanni Bottiroli y el pensamiento posestructuralista de Giorgio Agamben.
De la primera se asimilará la clasificación en metáforas ontológicas, orientacionales y
estructurales. De la segunda se tomará el análisis interdiscursivo que implica comparar
poemas estableciendo el vínculo entre los recursos de estilo y las visiones del mundo.
Asimismo se asimilarán los aportes de la Retórica General Textual para observar cómo
en una obra literaria no hay un solo estilo, sino una pluralidad de estilos de acuerdo con
la visión polifónica de Mijaíl Bajtin. Además, se emplearán las contribuciones de
Agamben en torno al funcionamiento de la máquina antropológica moderna.
62
Daniela Brinati Furtado (Doutoranda, Universidade Federal de Minas Gerais)
O sorriso de Helena
63
Dario Trevisan (Doutorando, Universidade de São Paulo)
Na cultura midiática que é a nossa, o tema da fama tem sido um tópico de interesse
acadêmico privilegiado, conforme atestam, entre outros, estudos históricos (BRAUDY,
1986), psicológicos (GILES, 2000) e literários (HARDIE, 2012) a seu respeito. Mas,
afinal, o que é a fama? Uma vez que o sentido desse conceito é condicionado por seu uso
em práticas linguísticas específicas, parece-nos inadequado buscar uma resposta que
resulte numa definição. Em vez disso, mais produtivo seria avançar uma “investigação
gramatical”, a dizer como Ludwig Wittgenstein (1953), identificando as circunstâncias
peculiares nas quais os usos particulares da fama se efetivam, a fim de oferecer uma
apresentação panorâmica desses usos. Nas letras luso-brasileiras do século XVIII, a
Biblioteca lusitana (1741-59), de Diogo Barbosa Machado, um catálogo impresso de
mais de cinco mil vidas de autores portugueses, é obra privilegiada para elaborar uma
investigação dessa natureza. Da observação atenta dos usos da palavra fama na obra,
percebe-se, por exemplo, uma cerrada associação sua com o conceito de merecimento. Na
vida dos autores, ter sido agraciado com a fama, isto é, com o amplo reconhecimento
social, ainda que restrito ao espaço da Corte, é critério relevante para merecer dignidades
diversas na hierarquia do Reino e/ou da Igreja. No entanto, a fama – e, portanto, os ofícios
galgados – não é descrita como fruto do mero acaso, de influência política ou familiar,
sendo antes entendida como consequência da avaliação positiva, na Corte, de
determinadas virtudes desempenhadas pelo autor elogiado. Partindo dessa hipótese, esta
comunicação buscará descrever a realização retórica de tal articulação, proposta aqui
como chave na economia da Biblioteca (Processo nº 2022/07144-7, Fundação de Amparo
à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP). As opiniões, hipóteses e conclusões ou
recomendações expressas neste material são de responsabilidade do(s) autor(es) e não
necessariamente refletem a visão da FAPESP).
64
Delzio Marques Soares (Mestre, Universidade de Franca)
65
Diogo de França Gurgel (Doutor, Universidade Federal Fluminense)
Metáfora e Contexto
66
Diogo Norberto Mesti da Silva (Doutor, Universidade Federal de Santa Catarina)
67
Dreykon Fernandes Nascimento (Mestrando, Universidade Federal do Espírito
Santo)
Afinidades entre poeta e orador como autoridade para a natureza do poema didático
68
Edson da Silva Afonso (Doutorando, Universidade de São Paulo)
No diálogo platônico Primeiro Alcibíades, Sócrates afirma que o jovem Alcibíades estava
habituado apenas a ouvir, de modo passivo, os discursos dos oradores, não atuando, assim,
como protagonista na construção de seu próprio conhecimento. Nesse sentido, o elenchos
socrático é necessário, pois sua finalidade é, diferentemente da retórica, tornar a
participação do interlocutor imprescindivelmente ativa. Esta proposta de comunicação
tem como objetivo examinar como o método socrático de perguntas e respostas incita o
interlocutor a ocupar posição de sujeito ativo na construção do conhecimento. Para tanto,
analisaremos, sobremaneira, o diálogo entre Sócrates e Alcibíades a partir da passagem
112e. Defendemos que o elenchos tem uma carga positiva, que consiste em advertir a
respeito da necessidade do cuidado da alma.
69
Eduardo Sinkevisque (Doutor, Biblioteca Brasiliana Guita e José Mindlin -
BBM/USP)
70
Fabio da Silva Fortes (Doutor, Universidade Federal de Juiz de Fora)
Quais são os efeitos da persuasão em vista da contraposição que Platão faz entre retórica
e dialética no Fedro? A persuasão, associada a uma “condução das almas” (uma
psykhagogía), assim como ocorre com outros marcadores temáticos (tais como éros, a
loucura, a escrita…) é explorada, neste diálogo, sob o signo da divisão (diaíresis) e da
reunião (synagogé), havendo, assim, uma persuasão que converge com o efeito logrado
pela retórica (como a de Lísias) versus uma persuasão dialética, filosófica (como a do
próprio Platão). No entanto, não é em vão que, nesse diálogo, sejam evocados os
exemplos de Nestor, Odisseu e Palamedes, ao lado dos de Górgias, Trasímaco e Teodoro:
são, respectivamente, figuras míticas e históricas que se notabilizaram pelo uso de seus
discursos, influenciando e conduzindo a opinião helênica ou trazendo inovações na arte
retórica. O que Platão tem a dizer ao evocar a memória desses “rétores”? Nessa
comunicação, pretendemos ler a passagem do Fedro em questão, sublinhando as
distinções e confluências entre retórica e filosofia.
71
Fabrício Vieira (Graduado, Universidade do Estado de Minas Gerais)
72
Fabrizia Nicoli Dias (Mestre, Universidade Federal do Espírito Santo)
73
Felipe Guimarães de Oliveira Souza (Doutorando, Universidade Federal de
Pernambuco)
74
Fernando Martins Lara (Mestrando, Universidade de São Paulo)
75
Hiago Mendes Guimarães (Doutor, Ministério dos Direitos Humanos e da
Cidadania)
Este trabalho tem por objetivo compreender possíveis proximidades entre a hermenêutica
filosófica e a retórica constitutiva, a partir de uma análise do direito à reunião no
ordenamento jurídico constitucional brasileiro. A relação entre a hermenêutica filosófica,
em particular na proposta de Hans-Georg Gadamer, e a retórica já foi objeto de estudo em
vários trabalhos; entre estes, destacamos K. Dockhorn (1980) e H. M. Guimarães (2021).
Este último, entre outros pontos, pautou a proximidade entre hermenêutica filosófica e
retórica a partir da hermenêutica jurídica. Sobre este ponto, Guimarães (2021) apresenta
uma leitura que relaciona hermenêutica filosófica e retórica a partir dos conceitos de stasis
e aplicação, nos quais a hermenêutica jurídica desponta como modelo exemplar,
conforme análise de Gadamer (2006) em Verdade e Método. Neste sentido, levantamos a
hipótese de que a leitura destacada pode ser complementada pela retórica constitutiva.
Para tanto, propõe-se como mote de análise o direito à reunião. Peça central das liberdades
fundamentais, o direito à reunião é marca constituinte da ordem constitucional
contemporânea, dado, entre outros aspectos, o caráter constitutivo do povo reunido em
assembleia.
76
Isaac Reis (Doutor, Universidade de Brasília)
77
Jean Pierre Chauvin (Doutor, Universidade de São Paulo)
78
Jéssica Maria Pereira Cordeiro (Mestranda, Universidade Federal da Bahia)
Vida precária: a vulnerabilidade humana sob uma perspectiva retórica das emoções
A força da retórica aristotélica é relativa a uma filosofia que reflete a ação, a liberdade,
os afetos, a fragilidade humana e sua condição diante do contingente. Sem querermos
incorrer em anacronismos, Aristóteles antecipa questões que nos parecem muito atuais. A
noção de precariedade da vida, no pensamento de Judith Butler, por exemplo, concebe
aspectos da condição humana, de nossa incontestável fragilidade e do fato de que ser um
corpo vivo é desde sempre estar exposto. Ao falarnos de um “defrontar-se com”, da reação
de um corpo que se depara com o que é o outro e reage em um espectro de emoções, há
algo em suas considerações que podem ser tomadas por uma perspectiva retórica das
emoções. Certamente, Aristóteles não considera, tal qual faz Butler, que mesmo em nossa
inerente vulnerabilidade não estamos em condições iguais. Há vidas mais precárias do
que outras, há vidas que precisam “negociar” sua existência e seu direito ao luto. No
entanto, a retórica ainda pode nos oferecer lições importantes sobre o que é viver em uma
realidade contingente e como devemos buscar nas circunstâncias e no verossímil o
material com o qual possamos orientar nossas decisões.
79
José Luis Martinez Amaro (Doutor, Universidade de Brasília)
En lugar de una forma sin herencia, lo literario a partir de la larga duración de los
ejercicios retóricos y sus modelos. Un corpus de griegos menores, preceptiva común en
la España del siglo de oro se extiende aquí a las letras contemporáneas. Una historia de
la literatura articulada a partir del género epidíctico permite leer a Cervantes, o Gracián,
como practicantes de las ideas de estilo de Hermógenes, así como a autores modernos
como Herrera y Reissig, Borges o Lezama Lima. En lugar de un Moya maldicente uno
que sigue la línea negativa del vituperio, como enseña Menandro. En lugar del genio
kantiano de Borges, un Borges que ejerce una denóités, una habilidad hermogeniana,
descrita como la de aquel que domina todas las técnicas. En el caso de Lezama Lima, en
lugar de un neobarroco, un hermogeniano esplendor. En esta clave, Herrera y Reissig
puede afirmar epidicticamente que las uruguayas son pudorosas o cachondas, Cervantes
incorporar el vituperio a Avellaneda como parte importante de la novela y Gracián
defender la mezcla de modelos de los discursos poéticos.
80
Julia Araujo Borges (Doutoranda, Universidade Federal Fluminense)
Uma das maiores heranças que a cultura ocidental do mundo moderno recebeu da
Antiguidade Clássica foi o pensamento crítico juntamente com os valores morais e
políticos. Pensar, especificamente, em valores romanos é, certamente, recordar a pietas,
e a uirtus, preceitos que este povo considerava propriamente seus e fundamentais para a
vida em sociedade. O Homem, como um ser inserido numa sociedade, deve ser versado
em ‘urbanidade’ e em ‘cultura’, para que possa viver em comunhão com o outro. Desta
forma, o cidadão ideal, na Antiguidade, seria aquele que cultivasse o espírito e o intelecto,
portanto, um cidadão dotado de Humanitas. A pesquisa se pautará no discurso Cícero,
orador que fazia a realidade da vida subir à inteligibilidade da teoria, e esta descer àquela,
e, nessa ida e vinda, fazer esses dois momentos encontrarem-se, unindo pensamento e
ação. Para uma investigação mais profunda, será analisado o seu célebre discurso Pro A.
Licinio Archia Poeta Oratio. Nele, é defendido um “homem das Letras” e boa parte do
seu discurso argumentativo gira em torno de pressupostos extra-causam, haja vista que
suas justificativas em defesa de Árquias evidenciam a cultura humanística, entendida aqui
pelas Letras – poesia, retórica, filosofia e gramática.
81
Kathrine Butieri (Doutoranda, Pontifícia Universidade Católica de São Paulo)
82
Laura Fajardo Yamagishi (Graduanda, Universidade de São Paulo)
83
Luan Corrêa da Silva (Doutor, Universidade Federal de Santa Catarina)
84
Lucas Lazzaretti (Doutor, Universidade Federal do Paraná)
Søren Kierkegaard é reconhecido pelo uso poético na sua produção filosófica, vertente
estilística que é fundamental para o desenvolvimento de sua análise sobre o fenômeno da
existência. Um traço fundamental dessa poética, no entanto, é marcado por aquilo que o
filósofo chama de comunicação indireta. Usualmente analisada sob um viés estritamente
filosófico e/ou teológico, a comunicação indireta corresponderia à resistência do
fenômeno da existência diante das tendências de conceituação abstrata da filosofia
pretensamente objetiva. Nesse sentido, a poética kierkegaardiana é tomada somente sob
as determinações de seu conteúdo, sem indicar um retrabalho da estrutura e da forma do
discurso. A comunicação aqui proposta pretende analisar de que maneira Kierkegaard
vale-se de um retrabalho de categorias clássicas da retórica para formular sua dialética da
comunicação indireta. A intenção deste trabalho é demonstrar como a forma da exposição
(poética/retórica) constitui o próprio conteúdo da filosofia kierkegaardiana, permitindo
então uma revisão sobre as formas de abordagem usualmente conferidas ao filósofo
dinamarquês e, sobretudo, às abordagens da questão existencial.
85
Luiz Filipe Araújo (Doutor, Universidade Federal de Viçosa)
A grande pergunta kantiana não reside nas três questões apresentadas pelo movimento
crítico de sua filosofia, mas sim a pergunta que ficou oculta em toda a recepção
estritamente kantiana do século XIX: O que é o humano? Os pioneiros para a quebra
desse dogmatismo foram filósofos pertencentes a tradições diversas: Herder,
Schopenhauer e Nietzsche, que ao seu modo compreenderam o humano como um animal
carente, ou mesmo doente. Este problema só foi retomado no século XX com a
antropologia filosófica e ainda se mantem praticamente desconhecido pelo discurso
jurídico tradicional. Por isso, dentre os estudos afeitos ao direito, a retórica jurídica possui
questionamentos fundamentais que podem se aproximar das discussões da antropologia
filosófica. Uma vez que ela parte de uma visão compartilhada sobre o que é o humano,
apresenta as instituições jurídicas e linguísticas sob um controle público da linguagem e
argumenta sobre noções pluralistas para uma ética da tolerância. Neste sentido, as
aproximações antropológicas da retórica de Hans Blumenberg e as delimitações feitas por
João Maurício Adeodato são posições complementares a uma crítica dos absolutismos da
verdade jurídica, como o direito natural. A partir dessas bases seria possível pensar uma
retórica do direito em diálogo com a antropologia filosófica.
86
Maicon Reus Engler (Doutor, Universidade Federal do Paraná)
Ao longo dos Diálogos, nota-se um debate incessante de Platão com aquele que era não
apenas um dos gêneros retóricos posteriormente catalogados por Aristóteles, mas também
o principal método de ensino dos sofistas: o discurso epidítico. O debate de Platão é
ambíguo e não consiste em uma simples recusa: ao mesmo tempo em que critica o excesso
e os limites da epídeixis, ele se vale de seus elementos em diversas ocasiões, como
quando, por exemplo, emula a oração fúnebre de Péricles, no Menexeno. No interior desse
cenário, gostaria de chamar a atenção para um fato pouco discutido, a saber, Platão utiliza
a epídeixis, em diálogos como o Fedro, a República e o Teeteto, com o intuito de descrever
e louvar um lugar que, segundo ele, nenhum poeta ainda cantou: a transcendência.
Noutras palavras, mostro que a criação do mundo inteligível e sua contraposição com o
sensível, com todas as consequências advindas disso, ocorre no interior de uma série de
potentes discursos epidíticos que criam, elogiam e descrevem o tópos da transcendência.
87
Marcos Sidnei Pagotto-Euzebio (Doutor, Universidade de São Paulo)
88
Marcus De Martini (Doutor, Universidade Federal de Santa Maria)
A disposição dos sermões de Padre Antônio Vieira (1608-1697) em sua Editio Princeps,
que parece não seguir uma ordem específica, é ainda um assunto obscuro na bibliografia
sobre o autor, apesar das pistas aventadas por Margarida Vieira Mendes, em uma das
obras mais importantes sobre a sermonística vieiriana, o seu A Oratória Barroca de Vieira.
A disposição original, sendo assim “aparentemente” aleatória, não foi levada em
consideração em muitas edições posteriores, a exemplo das Obras Completas do jesuíta,
recentemente publicadas. O mesmo vale para uma das mais importantes compilações de
sermões vieirianos do século XIX, O Crysostomo Portuguez (1878-90), organizada pelo
também jesuíta Padre Antonio Onorati (1829 – 1881). Nessa obra, que pretendemos
analisar aqui, composta de cinco volumes, Onorati buscou apresentar Vieira como modelo
de pregador evangélico em língua portuguesa para oradores principiantes. Assim, entre
outras interferências editoriais, Onorati alterou ainda a disposição das prédicas, de modo
a organizá-las de acordo com o calendário litúrgico da Igreja, a fim de aparentemente
facilitar seu uso pelos religiosos, criando assim um sermonário, o que Vieira afirmara, no
prólogo da Editio Princeps, ter evitado fazer.
89
Najla Cristina de Jesus Gaia (Mestranda, Universidade Federal de Minas Gerais)
Helena é, sem dúvidas, uma das mais complexas figuras da literatura na antiguidade. Por
isso, alguns pensadores se dedicaram a apresentar (no teatro, como Eurípides) ou discutir
(nos textos chamados de retóricos, como Isócrates e Górgias) a complexidade dessa
personagem em uma pluralidade de interpretações, no decorrer da Antiguidade Clássica.
Este trabalho visa então investigar o “Elogio de Helena” de Isócrates. Na obra, o autor
pretende demonstrar como fazer um verdadeiro encômio, em réplica a Górgias. E, além
de buscar constituir um novo olhar sobre Helena a partir do discurso, Isócrates apresenta
o seu modelo de educação através da retórica, construindo um elogio à sua filosofia. Haja
vista que, elogiar Helena demonstrando que, além ser diferenciada das outras mulheres
que já existiram, aqueles que a amaram e a admiraram são dignos de admiração, é de certa
forma uma maneira de elogiar a filosofia isocrática, como pretendemos defender, e
demonstrar que aqueles que se dedicam à ela são diferenciados e dignos de admiração.
Sendo assim, também pretendemos explorar como a menção a Teseu no texto, enquanto
uma testemunha das qualidades de Helena e o mais virtuoso dentre os homens, pode ser
uma alusão ao filósofo que se dedica à filosofia isocrática.
90
Nazareno Eduardo de Almeida (Doutor, Universidade Federal de Santa Catarina)
91
Pedro Juan Caldas Veras (Mestrando, Universidade Federal de Minas Gerais)
Retórica e dialética
Na abertura da obra Retórica, de Aristóteles (Ret. 1, 1354a), o filósofo afirma que esta
arte (a retórica) é a contraparte (antistrofos) da dialética. Na presente comunicação,
propomos explorar as características e implicações dessa relação. A partir de uma análise,
principalmente, do conteúdo do livro I, investigaremos de que maneira a retórica e a
dialética possuem propriedades compartilhadas, o que significa dizer que não pertencem
a nenhum gênero particular ou definido, e que ambas partem de premissas geralmente
aceitas. Trataremos, ainda, da caracterização do silogismo dialético – a partir de uma outra
obra de Aristóteles, os Tópicos (Top. 1, 100a) –, identificado como raciocínio resultante
de proposições, primordiais e verdadeiras ou de princípios cognitivos derivados
igualmente de proposições primordiais e verdadeiras ou geralmente aceitas.
92
Pedro Mauricio Garcia Dotto (Doutorando, The New School for Social Research)
Comentadores da obra platônica tendem a assumir que o filósofo alterou sua percepção
da retórica no decurso do tempo. Geralmente, tais comentadores se concentram nas
críticas que Sócrates desfere à retórica no Górgias e na reivindicação de uma retórica
coligada à filosofia no Fedro para constatar uma descontinuidade fundamental no
tratamento de Platão à retórica (e.g., Hackforth; Rowe; Nicholson). Pelo contrário, o meu
objetivo nesta apresentação será desmonstrar uma continuidade fundamental nas
considerações platônicas sobre a retórica, suplantando as evidências textuais comumente
analisadas neste debate (Górgias e Fedro) com alguns excertos da Apologia, Banquete e
Político que revelam a consistência da abordagem platatônica com relação à retórica. Em
síntese, tanto num diálogo de juventude quanto à Apologia, quanto num diálogo de
maturidade como o Político, passando, evidentemente, pelo Górgias, Banquete e o Fedro,
está em operação sempre o mesmo procedimento, a saber, uma distinção cuidadosa entre
uma boa e uma má retórica. Basicamente, se a retórica se imbuir de valores filosóficos
(verdade, coerência, conhecimento) e se orientar pelo bem da alma do interlocutor, então
a retórica é acolhida por Platão; por outro lado, se a retórica se afastar de tais valores e de
tal orientação, então a retórica é condenada.
93
Pedro Parini (Doutor, Universidade Federal de Pernambuco)
O projeto que desenvolvo atualmente com nosso grupo de pesquisa tem o objetivo de
examinar discursos jurídicos que envolvem debates em torno de polêmicas envolvendo
direitos humanos a partir da metodologia da retórica analítica de Ottmar Ballweg. Por
meio do método de análise retórica (fronética, holotática e semiótica) dos textos de
decisões jurídicas, procuramos estabelecer uma representação do atual estado da arte no
que diz respeito à positivação dos direitos humanos em diversas áreas desde direitos
individuais até os sociais, coletivos ou difusos. Parte-se do pressuposto de que do texto à
norma, isto é, do texto legal abstrato à decisão efetiva diante de um caso concreto, há um
longo caminho de concretização normativa que depende sobremaneira de expedientes
retóricos (argumentativos e interpretativos) que visam impor uma determinada forma de
compreensão dos textos diante de certos fatos num contexto de disputas hermenêuticas
entre diferentes ideologias, valores e interesses de diversos grupos sociais. Dado que o
fenômeno de positivação do direito é aqui entendido no sentido de uma atividade retórica
que vai da produção de textos legislativos até a efetivação do sentido do conjunto desses
textos, considera-se que a análise dos expedientes retóricos presentes nessas várias etapas
dogmáticas é fundamental para a compreensão de todo esse processo.
94
Rafael Frate (Doutor, Universidade de São Paulo)
95
Rodrigo Lopes (Doutorando, Universidade de São Paulo)
A opera seria de Lully como representação da imagem e poder de Luís XIV: apropriações
das Metamorfoses de Ovídio
No século XVII francês, as ‘opere serie’ de Jean-Baptiste Lully se serviram dos clássicos
para se estruturarem como meios estratégicos retóricos para construir e fortalecer a
imagem pública de Luís XIV. A releitura dos clássicos implicava no reconhecimento nos
antigos de uma forma de expressão perfeita a ser imitada, e sua universalidade conferia
às produções artísticas um caráter atemporal de suas manifestações. O artista se
subordinava a uma retórica, e esse processo estava apartado da noção de independência
artística. As poéticas clássicas eram filiadas às convenções da corte, e o artista, sendo um
elemento do sistema político predominante, não detinha autonomia para criar fora das
regras estabelecidas, não podia criar fora da releitura das poéticas clássicas. Interessa-nos
as óperas de Lully, baseadas nas Metamorfoses de Ovídio, na análise de suas
reformulações modernas nas representações desse gênero artístico, que em associação
com a música teve a finalidade de cuidar da manutenção do poder real.
96
Sandra Maria Gualberto Braga Bianchet (Doutora, Universidade Federal de Minas
Gerais)
97
Sarah Nilza Araújo da Silva Zinato (Mestranda, Universidade Federal de Minas
Gerais)
Sêneca, autor latino de incomensurável relevância, apresenta-se como uma das maiores
fontes para a compreensão e análise dos princípios do estoicismo, principalmente pelo
significativo número de cartas, diálogos e tratados preservados, e para a escrita literária
do primeiro século, tendo em vista que várias de suas tragédias chegaram completas até
os dias atuais. A proposta dessa comunicação é realizar uma breve apresentação do estilo
e da linguagem do autor. Sêneca possui um estilo conciso, com frases mais curtas e sem
excesso de arcaísmos, muitas vezes se aproximando da oralidade em suas epístolas. A
escrita predominantemente sintética Senequiana deriva, de certa maneira, da herança de
uma tradição epigramática que ganhou forças no império Augustano. Urge salientar que
linguagem e estilo elevados são certamente reconhecidos por ele como imprescindíveis
ao homem da ciência, mencionando como exemplos Cícero e Ovídio, sem,
contudo,abandonar o propósito prático da escrita filosófica. Para além, verificam-se
muitos recursos retóricos de especial relevância em suas obras: símiles, exempla,
sinônimos, antíteses, prosopopeias. Cabe analisar a tendência de Sêneca aos aforismos e
como o autor consegue abordar conceitos com profundidade por vezes dramática e
extrema eloquência, sem perder a concisão da forma.
98
Sidney Calheiros de Lima (Doutor, Universidade de São Paulo)
99
Silvia Raquel Barbosa Castelo Branco (Mestranda, Universidade Federal de Minas
Gerais)
PL Escola sem partido: o discurso de ódio como mecanismo retórico para a polarização
da sociedade
100
Talita Jordina Rodrigues (Doutoranda, Universidade Estadual de Campinas)
101
Thayrynne de Faria Coutinho (Mestranda, Universidade Federal do Espírito Santo)
102
Ticiano Jardim Pimenta (Doutorando, Universidade de Franca)
103
Tina Montenegro (Doutora, Boston College)
O Tresor (Tesouro) de Brunetto Latini, escrito ca. 1266 em francês antigo, é uma
compilação política que diz reunir todos os saberes necessários para o governante
perfeito, tendo como modelo o podestà, um magistrado convidado para exercer mandato
executivo nos sistemas das comunas da região do norte da atual Itália. Nela está contido
a primeira vulgarização completa do primeiro livro do De inventione de Cícero. Seguindo
Cícero e os preceitos do accessus ad artes e do prólogo, Brunetto faz uma divisão
tripartida da filosofia, a qual é também primeira pois define a ciência retórica como a
mais nobre e útil de todas da filosofia. A divisão da filosofia e a definição da retórica
explicam-se pelas circunstâncias políticas e institucionais da região à época, mas a divisão
da filosofia, embora não a definição da retórica, é imitada posteriormente na poética
occitana de 1356, As leis do Amor (Las Leys d’Amors), e no sonho alegórico francês de
1405, Le livre de la mutacion de Fortune (O livro da mutação de Fortuna), de Christine
de Pizan. A imitação permite estudar mutações da arte retórica na sua circulação entre
línguas e regiões.
104
Vitória Regina Rocha (Graduada, Universidade do Estado de Minas Gerais)
Este trabalho visa analisar, por meio de publicidades brasileiras de produtos capilares para
cabelos afros, as estratégias retórico-discursivas empregadas na valorização do cabelo da
mulher preta, enquanto estratégia de empoderamento, refletindo a respeito do simbolismo
do cabelo, do Black Power para o movimento negro, e, ao mesmo tempo, sobre como a
questão da beleza é explorada. Para discutir sobre discriminação racial e pressão estética
sofrida pelas mulheres negras, lançamos mão das reflexões de Hooks (2005) e Wolf
(2018), as quais compõem o quadro teórico deste trabalho, juntamente com Aristóteles –
com as provas retóricas – e Barthes, com a observação imagética. Diante do
desenvolvimento de produtos para nichos cada vez mais específicos, possivelmente
resultantes de agendas militantes que se traduzem em demandas de mercado e, junto disto,
da tendência publicitária de produção de empowertising (ZEISLER, 2016), ou seja, de
publicidades que têm como mote o empoderamento de grupos minoritários, chamam-nos
a atenção as publicidades de produtos capilares para mulheres negras e como estas
representam o cabelo de forma positiva. Ademais, é analisado, também, as estratégias
publicitárias que visam o consumo.
105
Resumosdos
pôsteresvi
rtuai
s
106
Américo Carlos da Rocha Júnior, Graduando(a), Letras Clássicas (Grego e Latim),
Universidade Federal da Paraíba
Nesta pesquisa, duas foram as categorias analisadas dentro dos discursos Fálaris I e II de
Luciano de Samósata: a ethopeia e a comicidade, alinhadas uma à outra numa relação,
por vezes, de causa e efeito. Dado que a ethopeia, como recurso retórico, por si só não
apresenta um caráter cômico, é necessário observar os meios empregados pelo autor no
seu texto para extrair dela o efeito cômico observado. No primeiro discurso fictício, o
tirano Fálaris discursa aos sacerdotes do oráculo de Delfos, defendendo-se de sua má
fama e oferecendo um touro de bronze, terrível instrumento de tortura, ao templo de
Apolo. No segundo discurso, um desses sacerdotes responde ao seu discurso, aceita sua
defesa e o seu touro. Efetuou-se, portanto, um trabalho qualitativo, no qual, através da
metodologia dedutiva, tentamos confirmar a teoria acerca da ethopeia e sobre a produção
do efeito cômico, analisando os discursos que figuram como corpus, utilizando-nos da
leitura e tradução de trechos importantes, diretamente da língua grega clássica: uma
abordagem fenomenológica da obra, que levou em conta não só a aparição dos fenômenos
retórico-literários a partir da teoria proposta, mas também a interrelação entre eles.
107
Ana Alzira Maia Machado Cavalcante, Graduando(a), Letras - Português,
Universidade Federal de Minas Gerais – UFMG
Em 2022, verificou-se, nas redes sociais, a alta incidência de comentários permeados por
estereótipos desqualificadores sobre os nordestinos. Tendo em vista este crescente
movimento, o presente trabalho busca, a partir das noções de polêmica e de estereótipo,
verificar como a imagem de nordestino é projetada por tweets publicados no período
eleitoral de 2022, dando atenção à forma como a plataforma da rede social Twitter
possibilita interações polêmicas. Para compor o corpus foram selecionadas, além de uma
postagem do jornalista Rodrigo Constantino, respostas a ela que contivessem as palavras
“Nordeste”, “nordestino” e suas variações. Como resultado parcial, já que a pesquisa
ainda está em desenvolvimento, percebeu-se uma divisão clara entre aqueles que
reconhecem uma imagem negativa, reforçam-na e reproduzem, e aqueles que fazem o
movimento contrário, com a tentativa de trazer novos significados, agora positivos, às
palavras relacionadas ao Nordeste. Foi possível, até então, concluir que a rede social em
questão possibilita o contato entre vozes discordantes. Nesse sentido, é perceptível que
existem, entre os autores dos tweets observados, indivíduos que reforçam uma imagem
negativa do que é ser nordestino, mas, também há aqueles que questionam essa imagem
e tentam sobrepor a ela uma nova visão.
108
Ana Paula de Sousa Abecassis, Mestrando(a), Letras e Artes, Universidade do
Estado do Amazonas
Esta pesquisa traz as principais informações sobre Públio Rutílio Lupo, rétor romano que
viveu no século I a.C. Quintiliano relata que Lupo floresceu no final do império de
Augusto, contemporâneo de Górgias, o Jovem, autor de um manual sobre figuras de
linguagem vertido do grego para o latim por Rutílio. O título completo e original do
tratado é Schemata Dianoeas et Lexeos ex Graecis Gorgiae Versa, posteriormente
traduzido para o latim como De figuris sententiarum et elocutionis, o primeiro registro de
um tratado de uma série de obras comuns nos últimos séculos da latinidade dedicado
exclusivamente às figuras. Quintiliano ressalta que Rutílio Lupo adicionou outros títulos
à lista de figuras de pensamento, e afirma que Rutílio condensou os quatro livros de
Górgias em um só, mas os manuscritos que chegaram até nós trazem a obra de Rutílio
com o título de P. Rutilii Lupi schemata dianoeas et lexeos, com dois livros e um total de
41 capítulos discutindo sobre figuras de linguagem. Este tratado traz importantes
considerações acerca das figuras de linguagem, além do resgate de fragmentos de
discursos de grandes personalidades gregas que haviam sido perdidos e podem ser
encontrados na obra.
109
Daniel Robson Mendes, Graduando(a), Letras, Universidade Federal de Minas
Gerais
110
Kaylany de Lima Paulino, Graduando(a), Licenciatura em História, UFPB
Para a História, os discursos são um meio em que se pode investigar aspectos da sociedade
na qual ele se refere. Ao trabalhar com fontes do campo da retórica, deve-se compreender
a palavra inserida em um contexto (LEITE, 2017, p.69) para compreender as motivações
do seu uso retórico.
Nos discursos V, VI e VII do orador Iseu, podemos extrair aspectos que envolviam o
ateniense, pois ele utiliza uma técnica em que ressalta boas características para melhorar
a imagem do cidadão que defende e expõe os defeitos do seu adversário. Iseu utiliza
nesses discursos a liturgia coregia, revelando que nesse contexto os coregos tinham
prestígio social ao bancar um coro (CLARK, 1929, p. 33) ou eram vistos como maus
cidadãos quando não se dedicavam com afinco ao serviço público.
A Coregia era uma liturgia festiva realizada nas Grandes Dionisíacas. Nele ocorriam os
concursos dramáticos (CASTIAJO, 2012, p.26) e nesses concursos eram apresentados
coros trágicos, cômicos e ditirâmbicos (WILSON, 2003, p.7). Todos estes coros tinham
um corego, um homem da elite designado para bancar as necessidades do coro. Um coro
bem executado dependia da disponibilidade do corego em gastar e da técnica do
chorodidaskalos (CASTIAJO, 2012, p.22).
111
Luiza Maria Lopes Mariz, Graduando(a), Letras, UFMG
112
Luíza Álvares Dias, Graduado(a), Letras: Português, Universidade Federal de Goiás
113
Maria Eduarda Machado Parente, Graduando(a), Licenciatura Letras Português,
UFMG
Durante o mês de janeiro de 2021, Manaus, capital do estado do Amazonas, sofreu com
uma traumática Crise de Oxigênio. Nos dias 14 e 15 daquele mês, os hospitais ficaram
desabastecidos, marcando o início da Segunda Onda da COVID-19 em território
brasileiro. Nesse dia 15, no auge do trauma, o médico Filipe Shimizu concedeu uma
entrevista abaladora ao Jornal das 16h da Globonews. O presente trabalho analisará a
forma como ethos testemunhal se mobiliza no depoimento, verificando de quais recursos
discursivos ele se utiliza. Para isso, teremos como aporte teórico Amossy (2005), Lima
(2006, 2009, 2018), Charaudeau (2006,2008), Sodré (2009) e outros, com vistas a
entender como ethos prévio e os recursos argumentativos veiculados no discurso
permitem a viabilização do trauma no enunciado.
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Tatiane Silva Figueiredo, Mestrando(a), Programa de Pós-Graduação em Letras e
Linguística da UFG (PPGLL/UFG)
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Wanessa Almeida Ramos, Mestrando(a), Letras - língua portuguesa, Universidade
do Estado do Amazonas
Esta pesquisa busca compreender a questão do decorum (adequação) e sua relação com
os oficia oratoris (ofícios do orador) e os genera dicendi (gêneros do discurso) em
excertos das obras de Marco Túlio Cícero (106-43 a.C.). Para este recorte, pretendemos
desenvolver uma análise acerca da relação existente entre seu último tratado filosófico-
político, o De officiis (44 a.C.), e seu último tratado retórico, o Orator (46 a.C.),
especificamente no que concerne à questão acima indicada (decorum, genera dicendi e
officia oratoris). A escolha do corpus se deve ao fato de que há ainda poucos estudos sobre
a teoria de Cícero ao relacionar os ofícios do orador aos estilos do discurso, sendo estes
articulados pela conveniência (decorum), cujo conceito é reelaborado pelo arpinate no
decorrer de sua bibliografia, aqui pontualmente ampliado nas duas obras selecionadas.
Acreditamos que uma análise sob esses mecanismos retóricos possa contribuir com o
conhecimento acerca das estratégias utilizadas pelos oradores da Antiguidade, que já
naquele período visavam ao convencimento do auditório através da observação dos
aspectos externos ao discurso e da precisão no reconhecimento do que seria conveniente
em cada circunstância.
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