Guia do DJ para isolamento de toca-discos

Por TJ Hertz / Objekt – 04/12/2017

Escrevi este guia como um apêndice ao meu guia técnico, mas também como um guia independente, já
que essas informações me serviram muito bem nos últimos anos e tive a mesma conversa com tantos
outros artistas que pensei. pode ser útil consolidar algumas dicas em um único PDF que eu possa
compartilhar.

Destina-se a DJs em digressão que podem solicitar ao promotor ou local qualquer equipamento que
necessitem – os materiais necessários são baratos e facilmente disponíveis, mas obviamente não é
prático levar os seus próprios blocos de betão num voo da Ryanair.

Sinta-se à vontade para citar ou usar essas informações como desejar – uma menção seria boa se você
o fizesse.

A VERSÃO CURTA
(promotores/agentes de reservas, por favor leiam)
Se você é um promotor e recebeu isto como um adendo ao meu piloto, não se sinta obrigado a
repassar tudo (a menos que esteja curioso). Basta ler este trecho abaixo!

O feedback da plataforma giratória é inaceitável durante uma apresentação em qualquer circunstância e

deve ser evitado da seguinte forma:

• Forneça pelo menos dois blocos maciços de concreto, tamanho mínimo 50x40x5cm, para colocar
sob as mesas giratórias.
• Vou trazer bolas de squash para colocar embaixo dos blocos de concreto, isolando-os do tampo
vibratório.
• Uma passagem de som deverá ser organizada pelo menos uma hora antes da abertura das
portas, no volume máximo e com a presença do engenheiro de som.
Desde já, obrigado!
 Configuração de isolamento da
plataforma giratória

Configuração padrão (funciona 90% do tempo)

Se os blocos de concreto forem grandes o suficiente, você pode colocar a betoneira em cima também, mas tome
cuidado para não deixá-la tocar na lateral das mesas giratórias ou o isolamento ficará comprometido

Bloco de concreto

Na configuração acima, os pesados blocos de concreto são isolados da mesa vibratória pelas esferas de
borracha, proporcionando uma superfície livre de vibrações para as mesas giratórias se assentarem.

Isolamento extra, se necessário

Em casos de feedback de frequência extremamente baixa, o próprio tampo da mesa pode
precisa de amortecimento com concreto ou outro peso

Aqui, a vibração do próprio tampo da mesa é primeiro amortecida amarrando-lhe material pesado
(concreto e/ou caixotes de água); então, a primeira técnica é aplicada em cima disso.

A VERSÃO LONGA
O básico: O que é feedback da plataforma giratória?
O feedback da plataforma giratória é o tom de feedback crescente e monótono que ocorre quando você toca
um disco em uma plataforma giratória que está inadequadamente isolada das vibrações de um grande
sistema de som. Fica mais agressivo à medida que mais ganho é aplicado (ou seja, conforme você aumenta
o volume). É audível sobre a música e soa realmente horrível. Em princípio, o feedback da plataforma
giratória é idêntico ao feedback agudo que você obtém com os microfones, exceto que ocorre em uma
frequência muito mais baixa e é (geralmente) transmitido através da mesa e não pelo ar. O feedback da
plataforma giratória é uma coisa universalmente ruim e não é aceitável durante uma apresentação.

Se você colocar seu Technics diretamente em uma mesa comum e colocá-la perto de um sistema de som, é
quase certo que você não conseguirá tocar nenhum disco sem ter problemas de feedback.

Como testar o feedback da plataforma giratória

O teste adequado durante a passagem de som é crucial. (A verificação de som também é obviamente
crucial.) O primeiro passo para lidar com o feedback do vinil é estabelecer o quanto isso é um problema, ou
se é mesmo um problema. Este é o meu método:

1. Configure os decks como quiser. Verifique se os toca-discos estão funcionando de maneira básica -
retire um disco e verifique se ambos os lados estão passando, se não há zumbido no solo, nenhuma
distorção, etc. Corrija esses problemas primeiro se algo estiver errado.
2. Defina seus níveis usando um CDJ ou outra fonte digital, se possível. Toque uma faixa que você
conheça. Configure tudo – ganho de entrada, nível master, nível de cabine – como você faria no
horário de pico e peça ao engenheiro de som para aumentar o volume do sistema de som o
mais alto possível, errando no lado alto. Pergunte ao engenheiro de som se eles podem aumentar
ainda mais o volume mais tarde, à medida que o clube lota. Se eles disserem sim, peça-lhes que já
aumentem o volume para a passagem de som; é importante testar no volume máximo realista. Entre
na sala e certifique-se de que está satisfeito com o nível.
3. Se você quiser, equalize o sistema com o engenheiro para que soe como você deseja. Faça isso
antes de começar a testar o feedback.
4. Agora pegue seu disco mais silencioso – aquele em que você precisa aumentar o ganho de
entrada bem alto para obter um sinal decente, por exemplo, um álbum com 4 faixas de cada lado.
Ative-o e, sem ajustar o nível master ou booth, ajuste o ganho de entrada para que o medidor mostre
o mesmo nível da faixa digital que você acabou de reproduzir. (Você provavelmente terá que
aumentar o ganho bastante – essa é a ideia. Em um Xone 92, com uma gravação extremamente
silenciosa, posso facilmente maximizar o ganho de entrada sem atingir o vermelho, o que é uma regra
prática útil, visto que sempre uso um Xone 92.)
5. Reproduza esta gravação no sistema e certifique-se de que soa bem.
6. Agora o teste em si – ligue a base giratória e coloque a agulha na ranhura silenciosa e travada
no
final do registro (você também pode fazer isso com a agulha apoiada em um registro estacionário,
mas isso tende a produzir feedback com muita facilidade e não é realmente um caso de uso realista,
tornando-o um teste injustamente severo, IMO). Aumente o fader do canal ao máximo. Toque no
toca-discos algumas vezes e ouça.
7. Se os toca-discos estiverem devidamente isolados, você deverá ouvir apenas o som
amplificado do seu dedo batendo no toca-discos. Se, além disso, você ouvir um tom de baixa
frequência aumentando de volume (não confunda isso com zumbido de solo!) ou um gemido médio,
seu toca-discos está realimentando e você terá problemas. Leia.
8. Mesmo que você não ouça nenhum feedback nesse nível, tente aumentar um pouco mais o
ganho de entrada só para ter certeza, da mesma forma com o nível do monitor da cabine. É
sempre possível que as coisas fiquem mais barulhentas ao longo da noite, quer você goste ou não, e
é importante deixar algum espaço livre.
9. (Se ocorrer realimentação, reduza o ganho de entrada até que o sistema esteja no limite da
realimentação e anote esta configuração. O nível de ganho de entrada em que ocorre o feedback
– “ganho antes do feedback” – é a melhor medida da eficácia do seu isolamento e é uma
métrica útil para lembrar ao longo da noite. A esperança é que, ao adicionar isolamento, você
consiga aumentar esse nível de limite, permitindo reproduzir gravações mais silenciosas no volume
máximo, sem feedback.)
O que fazer se os toca-discos estiverem realimentando
Não entre em pânico – verifique primeiro os seguintes itens básicos:

• Um toca-discos está retroalimentando mal, mas o outro não? Tente trocar os toca-discos para ver se o
problema persiste – o feedback pode resultar de um toca-discos com defeito. Se for esse o caso, pode
ser necessário trocar o toca-discos por um sobressalente.
• Certifique-se de que a estrutura do toca-discos não esteja tocando nenhum outro objeto (por exemplo,
o mixer ou um CDJ) – isso contorna o isolamento nos pés do toca-discos.
• Certifique-se de que os pés estejam nivelados e não inclinados, tocando a estrutura da base giratória
ou aparafusados com muita força.
• Certifique-se de que os cabos do toca-discos não estejam bem esticados – eles podem transmitir
vibrações mecânicas se
então.

Se nenhuma das opções acima ajudar (o que é bastante provável), você precisará de um melhor isolamento,
dependendo do tipo de feedback.

Existem essencialmente dois tipos de feedback da plataforma giratória:

1. O feedback de baixa frequência , também conhecido como ruído, é de longe o mais comum e soa
como um zumbido ou ruído grave, geralmente abaixo de 100 Hz. As subfrequências do sistema de
som fazem vibrar a superfície (por exemplo, o tampo da mesa) sobre a qual o toca-discos fica; essas
vibrações passam pelos pés do toca-discos e são captadas pela agulha, cujo sinal é amplificado pelo
mixer e depois realimentado no sistema de som. Isso cria um ciclo de feedback fechado e leva ao
“rumble” característico, que, sem isolamento adequado, só pode ser resolvido diminuindo os graves
ou diminuindo o volume (nenhuma das quais é uma solução aceitável). Esse tipo de feedback é
relativamente fácil de corrigir isolando o toca-discos da superfície em que está assentado.
2. O feedback aéreo é menos comum e soa mais como um tom uivante em torno de 200-500 Hz,
ocasionalmente mais alto, dependendo das agulhas usadas e da acústica da sala. É transmitido pelo
ar e não pelo tampo da mesa e, portanto, é mais difícil (mas não impossível) de consertar, geralmente
exigindo um equalizador digital preciso (ou, de forma menos prática, tratamento acústico ou
reposicionamento do sistema de som). Salas de caixas de concreto costumam ser as piores para
feedback aéreo.

Em caso de dúvida sobre o tipo de feedback com o qual você está lidando, levante cuidadosamente o toca-
discos da mesa enquanto conduz o teste de feedback e toca o groove de saída (talvez seja necessário pedir
ao engenheiro para fazer isso enquanto você monta o fader do canal para evitar que o feedback fique fora
de controle). Se o feedback desaparecer quando você levantar a plataforma giratória, é provável que seja
um feedback transmitido pela estrutura (tipo 1). Se continuar, provavelmente está sendo transmitido pelo ar.

Em alguns casos, você se isola com sucesso contra o ruído apenas para descobrir que também precisa lidar
com o feedback aéreo!

Evitando feedback de baixa frequência (com bolas de concreto e frontenis)

O feedback de baixa frequência, também conhecido como ruído, é relativamente simples de lidar. O
feedback abaixo de cerca de 150 Hz é quase sempre transmitido através da superfície onde o toca-discos
está assentado. Um teste decisivo muito básico é simplesmente tocar a mesa enquanto toca música no
volume máximo do clube - se você sentir qualquer vibração, então, sem mais isolamento, é muito provável
que você tenha problemas de ruído. (Mesmo que você não sinta nenhuma vibração com as próprias mãos,
você ainda poderá ter problemas de feedback.)

Portanto, o objetivo na prevenção do feedback transmitido pela estrutura é essencialmente criar uma
superfície livre de vibrações. Veja como fazê-lo de forma eficaz por menos de 15€:

1. Coloque uma laje de concreto sob cada plataforma giratória. Devem ter pelo menos o tamanho de
um Technics 1210 e cerca de 5 cm de espessura. Quanto mais pesado melhor – a massa é muito
importante porque coisas pesadas são difíceis de vibrar. Eles estão prontamente disponíveis em
centros de jardinagem e de reforma por menos de € 10 cada.
2. Corte duas bolas de frontenis (NÃO bolas de tênis normais) ao meio e coloque o bloco de concreto
nas metades, uma metade embaixo de cada canto. O concreto deve saltar levemente se você
empurrar para baixo.

Esta é basicamente a solução padrão da indústria (exceto pelo uso de frontenis em vez de bolas de squash
– mais informações abaixo) e é extremamente eficaz para impedir que vibrações passem pela mesa.

A razão para usar bolas de frontenis em vez de bolas de squash (ou qualquer outra coisa) é que elas
fornecem a quantidade certa de elasticidade por baixo da massa de concreto quando cortadas ao meio .
As bolas de Squas são ótimas, mas precisam ser usadas inteiras, caso contrário elas comprimem demais e
não saltam, o que é problemático porque você precisa encontrar alguma maneira de evitar que o bloco de
concreto role para todos os lados (muitas vezes é mais fácil falar do que fazer). já que a fita adesiva nem
sempre adere ao concreto). As bolas Frontenis, por sua vez, são um pouco como as bolas de raquetebol,
mas um pouco menores e mais firmes. Pela firmeza, proporcionam a elasticidade perfeita ao serem cortados
ao meio, e o fato de serem cortados ao meio significa que não vão rolar.

Frontenis é um esporte bastante obscuro do qual ninguém fora do México e da Espanha ouviu falar (eu
encontrei as bolas por acaso em uma loja em Barcelona). Mas você pode encomendar as bolas muito
baratas online na Decathlon, no momento em que este artigo foi escrito. Na minha opinião, se você quer
mesmo tocar vinil, vale a pena levar alguns deles com você para seus shows (e pedir ao promotor que
forneça os blocos de concreto). Eu estimaria que eles resgataram o vinil em pelo menos 30% dos meus
shows nos últimos anos.

Na minha experiência, o método acima elimina o feedback de baixa frequência em cerca de 90% dos casos,
incluindo a maioria dos clubes. (O concreto sem as bolas funciona cerca de 30-50% do tempo.) Tanto o
concreto quanto as bolas são igualmente importantes - as bolas frontenis ligeiramente elásticas desacoplam
a massa do concreto (que é difícil de vibrar porque é muito pesado) da vibração da mesa, um pouco como a
suspensão de um carro permite que o carro “flutue” de forma relativamente constante em uma estrada
esburacada. Se você tocar a mesa e depois o bloco de concreto, enquanto a música estiver tocando, você
notará que, embora a mesa possa estar vibrando loucamente, o bloco de concreto isolado deve estar
completamente imóvel.

Em casos extremos, por exemplo, grandes palcos de festivais que transmitem tantos graves que você nem
consegue colocar uma bebida na mesa sem que ela saia voando devido à vibração, esta configuração pode
não ser suficiente. Nesses casos, pode ser necessário pesar primeiro a mesa, para amortecer ao máximo as
vibrações do tampo da mesa, antes de utilizar as bolas de tênis e o concreto conforme descrito
anteriormente. Por exemplo, você pode colocar um bloco de concreto diretamente sobre a mesa para
umedecer a superfície e, em seguida, colocar as bolas e mais um bloco de concreto em cima deste, com a
plataforma giratória em cima (como um sanduíche). Em casos desesperados de bricolage, você pode até
amarrar caixas cheias de cerveja na parte de baixo da mesa ou – se estiver em um festival – reunir um
monte de bases pesadas que eles usam para cercas e simplesmente colocá-las na mesa ao redor do
convés. (Obrigado a Stev da Audile pelas últimas dicas – elas salvaram vidas!)

Finalmente, se necessário, você também pode lidar com feedback de baixa frequência com notch EQ (veja
abaixo). Às vezes, o feedback em subfrequências extremamente baixas (abaixo de 30 Hz) pode até ser
tratado usando um filtro low-cut, especialmente se estiver vindo apenas através dos monitores e não dos
subs principais. Por motivos de fidelidade de áudio, tento evitar isso e lidar com o problema na fonte, se
possível, usando isolamento mecânico adequado, mas às vezes, se o feedback vier apenas dos subs do
monitor da cabine, simplesmente silenciarei ou desligarei o sub da cabine. .

Evitando feedback aéreo

O feedback aéreo é mais difícil de resolver porque você não pode realmente isolar uma plataforma giratória
do ar. Tende a ser mais comum em salas reverberantes ou com eco, especialmente salas de concreto, e
pode vir do sistema de som principal ou dos monitores (ambos igualmente comuns, até onde eu sei). É
quase sempre mais agudo – 200 Hz ou mais – e depende muito das agulhas e da acústica da sala.

Normalmente, o feedback aéreo precisa ser obtido por um equalizador de banda estreita muito preciso (ou
seja, um equalizador paramétrico digital ou um equalizador gráfico de 30 bandas), o que você precisaria
pedir ao engenheiro de som para fazer por você. Estabeleça primeiro se o problema vem do PA principal ou
dos alto-falantes do monitor, silenciando cada um deles e testando o feedback. Em seguida, peça ao
engenheiro de som para varrer um filtro notch no canal apropriado (principal ou monitor) e fazer os cortes
necessários com um Q o mais estreito possível (qualquer engenheiro decente estará familiarizado com esta
técnica). Para referência, descobri que os Shure M44-7 tendem a realimentar muito facilmente em torno de
260 Hz (o que é uma pena, pois são meus cartuchos de DJ favoritos). Os ortofons parecem muito menos
suscetíveis ao feedback aéreo e, quando o fazem, tendem a estar em uma frequência mais alta (que não
consigo lembrar de cara, mas acho que pode ser 450 Hz)

Em alguns casos, pesos recordes podem ajudar no feedback aéreo, embora geralmente a diferença seja
pequena. Reposicionar os alto-falantes do monitor também pode fazer a diferença em alguns casos, embora
eu tenha descoberto que afastá-los apenas aumenta o volume, anulando o efeito.

Tenha em mente que o feedback transmitido pelo ar muitas vezes é significativamente melhorado quando a
sala é preenchida com pessoas (o mesmo vale para o feedback transmitido pela estrutura, embora em
menor grau).

Outros métodos (alguns melhores que outros)

Blocos de concreto, bolas frontenis e EQ são (na minha opinião) a melhor maneira de lidar com feedback,
mas existem outras opções:

• Pés de Isonoe. Eles são bastante comuns, especialmente em clubes bem equipados e com boas
locadoras, e descobri que são quase tão eficazes quanto o concreto. Porém, são muito caros e
também é extremamente importante que os elásticos sejam substituídos regularmente, pois o
isolamento fica comprometido à medida que a borracha começa a ceder e a configuração acaba se
tornando totalmente ineficaz quando a borracha cede tanto que os pés de metal tocam o base do
toca-discos. Eles também são melhores com as almofadas de borracha em gel (disponíveis
separadamente na Isonoe) do que sem.
• Almofadas insufláveis de “flutuação livre”. Estas são almofadas infláveis de PVC laranja que você
coloca sob as plataformas giratórias. Eles são realmente horríveis – precariamente instáveis a ponto
de serem inutilizáveis, e nem mesmo tão eficazes na prevenção de feedback. Evite a todo custo.
• Tapete de espuma ou borracha sob o prato giratório. Estes são melhores do que nada, mas
realmente não oferecem isolamento suficiente, exceto nos casos mais leves.
• Colocando as plataformas giratórias em estojos de voo. Isso não funciona e provavelmente
piorará o problema porque as laterais da maleta tocam a base giratória, contornando o amortecimento
nos pés da base giratória.
• Estrutura metálica com plataforma giratória suspensa. Você vê isso em alguns festivais e clubes
maiores, geralmente na Holanda. Eles estão bem, mas o peso do concreto neles é bem pequeno e a
borracha não é elástica o suficiente, então eles nem sempre são eficazes o suficiente em comparação
com blocos de concreto completos e bolas de squash. Quando me deparo com essas coisas muitas
vezes acabo colocando toda a estrutura em bolas frontênis para isolamento adicional.
• Plataformas “Maglev”. São bastante obscuros – na verdade só os vi uma vez, também na Holanda.
Eles funcionaram muito bem naquela sala (uma configuração acústica bastante complicada, pelo que
me lembro), mas são caros e bastante instáveis. Eu não os recomendaria necessariamente.
• Cinzeiros (ou rolos de fita adesiva) e elásticos, como este : http://i39.tinypic.com/a1su11.jpg .
Melhor do que nada e às vezes salva o dia quando nada mais está disponível, mas eles não são
tremendamente eficazes e tornam os toca-discos muito saltitantes.