EDIÇÃO DE 19º ANIVERSÁRIO

NO 228 | Ano 19

os segredos para
um backup seguro
Conheça as melhores alternativas para
criar cópias e proteger as suas fotos

Novas seções

40paisagem
dicas de fotografia de Pós-produção:como
fazer fusão de imagens
Negócios: as opções para
formalizar sua empresa
Tecnologia: a revolucionária
mesa de edição de imagem
Confira e vire um especialista no assunto
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G Oficial Ni kon do G Oficial Niko n d o
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*Prazos de garantia vigentes para produtos fornecidos pela Nikon do Brasil Ltda. adquiridos após 01/04/2015.
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de que o produto foi português (dentro da Nikon. (dentro da caixa).
produzido na Zona da caixa).
Franca de Manaus.
 CARTA AO LEITOR
Diretores
Aydano Roriz
Luiz Siqueira
Tânia Roriz

Edr e Drer Respsáe: Aydano Roriz

partir desta edição vamos entrar no vigésimo ano de Fotografe.

A
Drer Ee: Luiz Siqueira
Drer Edr e Jrs Respsáe: Para você entender: completamos 19 anos em setembro de
Roberto Araújo – MTb.10.766 – araujo@europanet.com.br
2015 e, a começar da edição de outubro, seguimos para o ano
20, que será completado em setembro de 2016. Nessas duas
REDaço
Diretor de Redação: Sérgio Branco (branco@europanet.com.br
(branco@europanet.com.br) décadas, houve muitas mudanças no universo da fotografia. A
principal delas foi o fim da fase analógica – que extraoficialmente
Editora-assistente: Karina Sérgio Gomes
recebeu a extrema unção em 2004 – para o nascimento da era
Repórteres: Livia Capeli e Natália Melo (estagiária)
Editora de arte: Izabel Donaire digital. Mas nenhum adivinho, visionário ou futurologista sequer
Revisão de texto: Paula Passarelli
passou perto de imaginar no que se transforma
transformariaria a fotografia
Colaborador especial: Diego Meneghetti após o surgimento das redes sociais e dos smartphones.
Colaboraram nesta edição: Alex Mantesso, Alex Uchoa, Fausto Saez, Flávia
Santinon (arte), Guilherme Mota, Juan Esteves, Laurent Guerinaud e Príamo Melo
Fotografe acompanhou todas essas transformações. Informou,
mostrou, praticou, ensinou e debateu tudo o que de importante
PubliciDaDE (publicidade@europanet.com.br) ocorreu nesses longos e paradoxalmente rápidos 19 anos. Lá
Drer cer: Mauricio Dias (11) 3038-5093
pelos idos de 2002, fomos duramente criticados por algumas em-
Sã P presas fortes do mercado à época por apostarmos no crescimento
Equipe de Publicidade: Angela Taddeo, Alessandro Donadio,
Elisangela Xavier, Ligia Caetano, Renato Perón
Perón e Roberta Barricelli do sistema digital em detrimento de um já moribundo mercado
analógico. Defendíamos
Defen díamos conscientemente o interesse dos leitores
Criação Publicitária: Daniel Bordini
Tráfego: Gabrielle Saraiva e não das empresas fabricantes de filme que mandavam no mercado
e estavam acostumadas com o pseudojornali
pseudojornalismo
smo de serviços pra-
pra-
ors Reões
Bahia e Sergipe: Aura Bahia – (71) 3345-5600/9965-8133
3345-5600/9965-8133 ticado por outras publicações
publicaçõe s do segmento – revistas do chamado
Brasília: New Business – (61) 3326-0205 trade, área meio cinza em que publicidade e relações públicas se
Paraná: GRP Mídia – (41) 3023-8238
Rio Grande do Sul: Semente Associados – (51) 8146-1010 mesclam com algum jornalismo sem compromisso.
Santa Catarina: MC Representações – (48) 9983-2515 Trade não é o nosso negócio. Jornalismo de serviços, inde-
Outros estados: Mauricio Dias – (11) 3038-5093
Publicidade – EUA e Canadá: Global Media, +1 (650) 306-0880
pendente, sério e feito com ética para o leitor, de qualquer região
Propaganda: Denise Sodré do Brasil,
ness . Até que
por compra
praticarou assina
esse tipoade
revista, esse sim
jornalismo é o nosso busi-
no segmento, Fo
ciRculaço E livRaRiaS tografe é inovadora e tem a confiabilidade do mercado. E assim
Gerente: Ézio Vicente (ezio@europanet.com.br
(ezio@europanet.com.br) continuaremos,
continuaremos, mês a mês, rumo ao vigésimo ano de circulação.
Equipe: Henrique Guerche, Paula Hanne e Pedro Nobre
Nesta edição, para manter nosso pique
aSSinatuRaS E atEnDimEnto ao lEitoR s de inovações, fizemos várias mudanças:
Gerente: Fabiana Lopes (fabiana@europanet.com.br
(fabiana@europanet.com.br) e

Coordenadora: Tamar Biffi (tamar@europanet.com.br

(tamar@europanet.com.br)
v
te
s
renovamos a parte gráfica, criamos seções
Equipe: Carla Dias, JosiMontanari, Vanessa
Vanessa Araújo, Maylla Costa,
E
n
e mudamos a forma de apresentar o teste
Camila Brogio, Bia Moreira, Mila Arantes e Fabrine Macedo u
a
J
de câmeras (algo que Fotografe também
começou de maneira séria no Brasil). Es-
EuRoPa Digital
Gerente: Marco Clivati (marco.clivati@europanet.com.br
(marco.clivati@europanet.com.br) pero que você goste. Mais: aguardo críticas,
Equipe: Anderson Cleiton, Anderson Ribeiro, Adriano Severo e Karine Ferreira positivas ou negativas, pois só assim pode-
pode-
PRoDuç
RoDuço o E EvEntoS remos afinar cada vez mais Fotografe co com
m
Gerente: Aida Lima (aida@europanet.com.br
(aida@europanet.com.br) o gosto do leitor
leitor.. Boa leitura.
Equipe: Beth Macedo (produção) e Denise Sodré (propaganda)

logíStica Sérgio ranco

Coordenação: Liliam Lemos (liliam@europanet.com.br
(liliam@europanet.com.br)
Equipe: Pau
Paulo
lo Lobato, Gabriel Oliveira, Gustavo Souza e Thiago Cardoso Diretor de Redação
branco europanet.com.br
aDminiStRaço
Gerente: Renata Kurosaki
Equipe: Pau
Paula
la Orlandini, Vinícius Serpa e William Costa
DESEnvolvimEnto DE PESSoal
Tânia Roriz e Elisangela Harumi
EntRE Em
Telefone:
contato
contato
0800-8888-508 (ligação gratuita) e
0800-8888-508
SE FOR O CASO, RECLAME.
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orrespondência Atendimento: 0800-8888-508 e
A Revista Fotografe Melhor é uma publicação da Editora Europa Ltda Rua MMDC, 121 (11) 3038-5050 (cidade de São Paulo),
(ISSN 1413-7232). A Editora Europa não se responsabiliza pelo conteúdo Das 8h às 20h
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terceiros.s. e-mail: atendimento@eur
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4 • Fotografe Melhor no 228

CONTEÚDO Ano 19 • Edição 228 •
Setembro de 2015
Correio
Dúvidas e comentários dos leitores 6 Fotos de capa
Diego Meneghetti
Grande Angular e Shutterstock
Notícias e novidades 8
Tecnologia&Produto
Lançamentos do mundo digital 4 Teste: Canon
EOS Rebel T6i
Revele-se
Fotos dos leitores em destaque 6 Veja a
performance
Negócios&Fotografia
desta novidade
24
66
O fotógrafo como empreendedor
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ett
egh
Portfólio do leitor en
O trabalho criativo de Bruno Do Val 26 Di
egoM

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Pós-produção
74
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r Passo a passo de fusão de imagens
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Fotojornalismo: Mario Tama

A vida de correspondente internacional 8

30 PARATY EM FOCO 2015

O finlandês Arno Minkkinen é
Fotografia de Paisagem uma das atrações do festival
Confira 40 dicas para virar um expert n
e
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92
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M
Monte um estúdio sem gastar muito
48
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Opções entre R$1 mil e R$ 4 mil p
a
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A

56
O fotógrafo Andy Summers
O olhar do ex-guitarrista do The Police

BACKUP COM SEGURANÇA Raio X

Veja como agir para proteger suas fotos As fotos dos leitores comentadas 8
Lição de casa
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Dicas de fotos de paisagem noturna 8
ç
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g
l
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iv
Fique por dentro
26
D

Exposições, concursos e cursos

Setembro 2015 • 5
 CORREIO
dúvidas e comentários dos leitores
Ganhar dinheiro
Gostei muito da reportagem so-
bre como montar uma empresa de
fotografia. Achei bastante completa
e esclarecedora.
venho planejandoHá algunsno
apostar meses
mer-
cado de fotografia, apesar da crise
brasileira. Como juntei um razoável
capital de giro nos últimos anos fa-
zendo trabalhos esporádicos justa-
Nikkor E em digital
Tenho câmera analógica, a Nikon
F3, em excelente estado. Como tenho
várias objetivas da série E, pretendia
aproveitá-las em uma câmera digital
também da Nikon. Quais seriam os
modelos compatíveis para que eu
possa ter condições de fazer a es-
colha certa?
Mario Muranaka via e-mail
A série Nikkor E da Nikon tem o
encaixe F.
F. Portanto, pode ser acoplada
em qualquer câmera digital da Nikon.
Contudo, nem todas as DSLRs irão
funcionar completamente. Nos mo-
o
ã
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a
g
l
u
v
i
D
6 • Fotografe Melhor no 228
mente de fotografia, estava conside-
rando mudar de ramo. Estava faltan-
do um empurrãozinho e acredito que
a reportagem
passo fez isso. O
será me inscrever noprimeiro
curso de
empreendedorismo do Sebrae, con-
forme dica do fotógrafo Jivago Sales.
Mauro Oliveira
via e-mail
delos D810, D800, D800E, D750, D700,
D610, D600, D300s, D300, D200, D7200,
D7100, D7000, Df, D4 e D3, as lentes
da série E funcionam completamente
completamente
nos modos manual e prioridade de
abertura, ambas com o fotômetro ope-
rante. Já com os modelos D5500,
D5300, D5200, D5100, D5000, D3300,
D3200, D3100, D3000, D60, D40, D40x,
D90, D80, D70, D70s, D50 e D100, as
lentes da série E funcionam apenas
no modo manual e sem medição (o
fotômetro não "lê" a abertura usada
na lente). Nessas câmeras será pre-
ciso fazer a medição de outro modo.
Nos dois casos, o foco automático
não funciona, já que a série
sé rie E é de foco
manual. Sugerimos a D7200 (ou a
D7100, ou a D7000, nessa ordem), uma
câmera mais acessível em que você
poderá usar as lentes da Série E de
maneira bastante funcional.
Nikon: ruído e autofoco
Na edição
ediçãoentre
204 de Fotografe, no
comparativo a Nikon D7100 e relação à sensibilidade ISO – ligei-
a D7000, no quesito ruído digital, a
avaliação foi de que o ISO seria acei-
tável até 6400 para a D7100.
Recentemente, na edição 226, no
teste da Nikon D7200, o ISO aceitável
baixou para 2000. A lente usada foi
a mesma. Pergunta: é possível que
uma câmera mais moderna, com
um novo processador, tenha baixado
a qualidade? Tenho uma Nikon
D7100 e já perdi várias fotos, pois o
autofoco não funciona corretamente
e não consigo fazer o disparo. Não
uso o modo de imagem ao vivo.
Tentei todas as regulagens
regulag ens que po-
deria fazer e não consegui melhorar.
Quando o autofoco funciona, ela faz
fotos muito boas. Isso é um defeito
da câmera? Existe alguma regula-
gem específica?
Fernando A. Vicenci via e-mail
o
ã
ç
a
g
l
u
iv
D
Quanto ao ruído, é possível, sim,
câmeras mais modernas terem de-
sempenho pior que câmeras mais
antigas. Toda combinação entre câ-
mera, processador, lente, sensor
pode ter resultados diferentes. O
mais provável, claro, é que as mais
modernas sejam melhores. Uma
possível explicação para esse caso
especificamente da D7200 e da
D71 é que se acredita que o sensor
da D7100 seja fabricado pela Toshiba,
enquanto que o sensor da D7200 seja
fabricado pela Sony (assim como o
da D7000). Essa informação não é
confirmada pela Nikon, mas procede
por conta das especificações dos fa-
bricantes e das peças. Nos testes de
Fotografe, a D7000 e a D7200 tiveram
desempenho bem semelhante em
ramente melhor na D7200 pelo pro-
cessador mais recente.
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o
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R o
i e
n d
a r
n o
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E
A pequena Aléxia fotografa a irmã gêmea Alice em flagrante feito pelo pai delas
É importante destacar que o ruí-
do digital é apenas um dos aspectos
da qualidade de imagem, e os testes
de Fotografe são feitos com fotos em
RAW e com o recurso de suavização
de ruído digital desligado. Portanto,
a medição é mais do desempenho
do sensor em si. Com o recurso de
suavização ligado (o que é recomen-
dável para a maioria das fotos), é
bem possível que a D7200 tenha um
desempenho
câmeras melhor.
APS-C Além geral-
modernas disso,
mente chegam a ISO 1600 ou 2000
sem apresentar ruído aparente.
Mesmo assim, a D7200 fica na média
da categoria. A D7100 é que é exce-
ção, pois teve ótimo desempenho
nas sensibilidades ISO elevadas.
Sobre sua dúvida em relação ao foco,
as causas podem ser várias. O mais
provável é que a câmera esteja re-
gulada para fazer fotos apenas em
foco (prioridade de foco, em vez de
prioridade de disparo), e a cena não
tem iluminação ou contraste sufi-
ir
a
il
u
J
cientes para o autofoco agiragir.. Teste F
outros pontos de foco ativos (AF-S,
disparo único, apenas o central, ape- Retrato de Herbert
Cordeiro, feito por
nas os laterais...) e em dias bem ilu- sua filha Julia,
minados. Tente também fazer foco de 5 anos, que
manual, no "olho", com o Live View. aparece ao lado
Nas câmeras da Nikon é possível em um s l i
ajustar o autofoco para cada objetiva
(ajuste fino), pois o conjunto pode
estar desalinhado. Por fim, também
existe a possibilidade de que a câ- Conforme publicado
meracom
foco esteja com o sistema
problema. Se forde
o auto-
caso, na
çãoseção
227, aCorreio da edi-
minha peque-
uma revisão na assistência técnica na Julia, de 5 anos, tam-
da Nikon pode valer a pena. bém já desenvolve o
mesmo gosto que tenho
Pequenas fotógrafas por fotografia. Ela nem
Sou assinante e, lendo a seção sempre é muito fã de po-
“Correio” da edição 227, vi a mensa- sar para fotos, pois é muito ativa e ir-
gem sobre a “A pequena Beatriz”. Por reverente. Porém, como comumente
isso envio a foto de minhas filhas, as estou com a câmera a tiracolo, ela
el a fica
gêmeas Aléxia e Alice. Sou fotógrafo me rondando para poder, ela mesma,
profissionall em Ibirama (SC) há 30
profissiona fazer as fotos e conferir como ficaram.
anos e num passeio flagrei Aléxia fo- Seguem um retrato meu feito por ela
tografando a maninha Alice. e um selfie da Julia.
Ernani Roos
Roos via e-mail Herbert Cordeiro via e-mail
Desafio Fotografe
A foto que mais teve interação no Desafio
Fotografe Melhor do Facebook, com o tema
"Paisagem", foi a da leitora Sarah Queiroz, do Rio
de Janeiro (RJ). O desafio foi disputado entre os
dias 16 de julho e 10 de agosto de 2015. A imagem
postada por Sarah teve 403 curtidas e 169 com-
partilhamentos, totalizando 572 interações.
"Foi feita no Parque dos Patins, na Lagoa
Rodrigo de Freitas, no Rio, em uma externa do
curso de fotografia
fotografi a que fiz no Senac com a pro-
fessora Ide Gomes. A foto me traz paz e a certeza
de um futuro melhor", informa a leitora, que tem
23 anos e é formada em
Pássaros voam Adminis
Admi nistra
tração.
ção. Está come-
próximo ao Morro
do Corcovado, no çando
tografiaa trabalhar compre-
e, no futuro, fo-
Rio de Janeiro RJ) tende ter o próprio estúdio.
Sarah Queiroz
Setembro 2015 • 7
 GRANDE ANGULAR
notícias e novidades

Um lembrete da Terra
Nasa divulgou uma imagem
da Terra capturada à distân-
cia de 1,6 milhão de quilô-
metros. A responsável pela foto
é a Earth Polychromatic Imaging
Camera (EPIC), equipamento
digital que está a bordo do sa-
télite Deep Space Climate Ob-
servatory (DSCOVR), lançado
em fevereiro de 2015 (o sa-
télite tem a missão de mo-
nitorar tempestades sola-
res). A primeira imagem co-
lorida e mostrando a Terra
por inteiro foi feita pela tri-
pulação da nave espacial
Apollo 17 em 7 de dezembro
dezem bro
de 1972, a uma distância de
cerca de 45 mil km do planeta,
a caminho da Lua.
A EPIC captura imagens
com uma defasagem de 5 se-
gundos, tempo que q ue a luz da Terra
leva para chegar até a câmera – que
conta com um sensor CCD de d e 4 me-
gapixels, 10 tipos de filtros para colo-
ração e variedades de luz, um telescópio
11,8 polegadas acoplado e lentes com ângulo
de visão de 0,61°. A imagem faz parte de uma
série que é divulgada regularmente na galeria on-
-line da Nasa no site http: www nasa gov .

GAIVOTA X ÁGUIA
O fotógrafo David Canales flagrou uma
cena inusitada na Enseada do Príncipe
Guilherme, no Alasca, Estados Unidos.
Uma gaivota, em pleno voo, tentava
salvar uma companheira carregada por
s
uma águia-de-cabeça-branca (ou águia- e
l
a
n
americana). A foto foi divulgada no a
C
Facebook do Departamento do Interior id
v
a
D
dos EUA, que informou que a caçada foi /
r
o
ir
bem-sucedida. A corajosa gaivota desistiu
te
n
de tentar soltar a outra que estava nas I
t
p
e
garras da ave de rapina. D
S
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8 • Fotografe Melhor no 228

 A foto vencedora
visa defender um
patrimônio da
natureza no México

MEXICANO GANHA O Anuar Patjane

Traveler Photo Contest

O grande vencedor do Traveler Photo Contest
2015, promovido pela National Geographic
Society, foi o mexicano Anuar Patjane. O fotógrafo
registrou o momento em que uma baleia
b aleia jubarte
nada em direção ao filhote. A foto, batizada de
Whale Whisperer, tem o objetivo
objetivo de chamar
chamar a
atenção da Unesco para que a Roca Partida, no
Arquipélago de Revillagigedo, México, se torne
patrimônio naturaluma
Patjane recebeu da humanidade. Como
viagem de oito prêmio,
dias para
uma expedição fotográfica no Canal do Panamá
e na Costa Rica, com direito a acompanhante.
Faisal Azim, de Bangladesh, ficou em segundo
lugar com a foto Gravel Workmen, e recebeu como im
z
A
prêmio seis dias no Parque Nacional de Yellows- l
a
s
i
tone, EUA, com acompanhante; em terceir
terceiro
o lugar, a
F
ficou Ahmed Al Toqi, de Omã, com a foto Camel
Ardah, que ganhou seis dias em um cruzeiro para i
q
o
dois em um barco Schooner American Eagle and T
l
A
Heritage. O concurso recebeu 17 mil inscrições d
e
de diferentes partes do globo. Para ver todas as m
h
imagens premiadas, acesse: natgeo com/trave A

lerphotocontest.

Retrato feito pelo bengali Faisal

Azim ficou em segundo lugar;
ao lado, imagem de Ahmed Al
Toqi, de Omã, terceira colocada

Setembro 2015 • 9
 GRANDE ANGULAR

BÁRBARA WAGNER E COLETIVO TRËMA

vencem Bolsa de Fotografia 2015
fotógrafa brasiliense
brasiliense Bárbara Wagner e o Coletivo Trëma,
de São Paulo, venceram a 3a edição da Bolsa Zum de
A
Fotografia 2015, promovido pelo Instituto
I nstituto Moreira Salles
(IMS). Os fotógrafos receberam duas bolsas de R$ 65 mil e
têm oito meses para concluir os projetos fotográficos inscritos
– que serão incorporados ao acervo de fotografia do IMS.
Bárbara Wagner ganhou com o projeto Mestre de Ce-
rimônias, em que registrará realidades e fantasias na vida
de jovens MCs que cantam brega funk e funk ostentação. O
projeto ganhador do Coletivo Trëma se chama Memento e
pretende reconstituir com imagens, feitas aqui ou em outros
países, a memória de imigrantes que vieram para o Brasil
nos últimos anos. Em 2014, os pre-
p re-
miados foram o Coletivo Garapa, com Ao lado, imagem
Postais para Charles Lynch, e Helena do projeto Desvio,
Martins-Costa, com o projeto Desvio. premiado em 2014
Arquivo/pesquisa Helena Martins Costa

UM RETRATO SOBRE A
CULTURA DOS VAQUEIROS
O fotógrafo Pablo Pinheiro percorreu
percorreu o Rio Grande do Norte e o
Rio Grande do Sul retratando a transição da imagem
image m e da cultura
do vaqueiro contemporâneo. O resultado foi o projeto “Uma tradição
nos Rios Grandes: A imagem do vaqueiro
vaquei ro contemporâneo em tran-
s
e
lv
a
sição”, com a curadoria de Rosely Nagawaka. O projeto, ganhador
ç
n
o do 140 Prêmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia, virou um fotolivro
fotoli vro
G
o
n
digital apenas com imagens em P&B, lançado em São Paulo (SP).
a
ir
d Em 2010, após uma tradicional festa na região de Seridó (RN)
A
chamada de Pega de Boi no Mato, dentro da Fazenda Pitombeira,
Pablo Pinheiro iniciou o projeto. A partir daí buscou promover
De Tocantins
para Paris
uma reflexão cultural e econômica sobre a des-
mistificação da figura do vaqueiro em andanças Vaqueiro
nordestino
pelo sertão potiguar e pelos pampas gaúchos. em ação na
O fotógrafo tocantinense
Adriano Gonçalves tem O livro será disponibilizado gratuitamente no caatinga na
programado para os dias 23, 24 site www estudi
estudiop
op com r. busca do boi
e 25 de outubro de 2015 a
o
participação em uma mostra r
i
e
h
coletiva, com 31 artistas e n
i
P
fotógrafos brasileiros, no Le lo
b
Carrousel du Louvre, em Paris, na a
P
França. Para a exposição, Adriano
escolheu um retrato de uma noiva
feito no lago Paranoá, em Brasília,
cidade onde começou a carreira
de fotógrafo. Para quem quiser
saber mais sobre ele, é só conferir
a edição 156 de otogr fe, que
traz um perfil do profissional.

10 • Fotografe Melhor no 228

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A grande novidade está nas dez cores de cartuchos
à base de pigmento que permite uma impressão com
maior durabilidade e qualidade.

QUALIDADE DE IMPRESSÃO CORES MAIS VIVAS

Suas impressões saem o mais próximo das cores
Possui três cores monocromáticas que você vê na tela do computador.*
que permitem impressões uniformes Sistema OIG: o sistema Optimum Image Generating reproduz
e sem granulações em imagens P&B. as cores da forma que você pretende, por meio da seleção
da melhor combinação e aplicação das tintas.

**

*As cores da tela dependem da calibração, marca do monitor e luz ambiente. **A velocidade
velocida de das impressões fotográficas é baseada na configuração-
padrão do driver para testes
teste s de impressão e papel fotográfico Canon Select.
Select . A velocidade é calculada no momento em que a impressora é alimentada
alime ntada
com a primeira folha e pode variar dependendo das configurações do sistema, interface, software, complexidade do documento, modo de impressão,
tipos de papel utilizados e cobertura da página. Teste realizado com imagem colorida de 11”.

Central de atendimento – São Paulo (capital): 4950.5060

Demais localidades: 0800.20.CANON (22666)
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 GRANDE ANGULAR

FOTÓGRAFOS VERSUS

indústria
O musical
s contratos assinados por fotó-
grafos para coberturas de grandes
Banda Foo
shows internacionais têm gerado mui-
ta discussão sobre direitos e controles Fighters fez
exigências
da indústria musical. No dia 2 de julho
j ulho
inadmissíveis
de 2015, o jornal Washington City Pa-
sobre as fotos
per publicou uma nota divulgando e
feitas por
protestando contra o contrato de co- profissionais
bertura para shows da banda ameri- em shows
cana Foo Fighters. O jornal afirmou Shutterstock
que não enviaria um fotógrafo profis-
sional ao próximo show. Para não ficar sam por avaliação e aprovação da ban-
sem imagens, prometeu que as me- da, o fotógrafo pode publicar as fotos Modernistas brasileiros
lhores fotos feitas por fãs presentes somente uma vez, perde o direito pelas
na apresentação seriam pagas e pu- imagens depois de publicadas e a ban- no MoMA
blicadas. O jornal Le Soleil, do Canadá, da tem total direito de uso do trabalho Fotos feitas pelos brasileiros
no dia 11 de julho, decidiu escalar um sem o pagamento ou aprovação prévia
cartunista para o show do Foo Fighters do profissional. Como resposta ao jor- Thomaz Farkas, Gaspar
em vez de assinar o tal contrato. nal, porta-vozes da Foo Fighters res- Gasparian e Alair Gomes vão
Existe atualmente uma onda de ponderam que o contrato serve para compor o acervo do Museu de Arte
protestos contra os recentes contra- proteger os artistas. O jornal replicou Moderna de Nova York (MoMA).
tos fotográficos de shows por serem afirmando que a mítica banda Rolling Os trabalhos desses integrantes da
abusivos. No contrato divulgado pelo Stones nunca precisou disso e que a fotografia moderna brasileira
Washington City Paper, as fotos pas- desculpa é esfarrapada. foram selecionados pela curadora
Sarah Hermanson Meister. O
processo para entrar na coleção
de fotografias é rigoroso: é preciso
passar pela aprovação de 25
MOSTRA DE ANSEL ADAMS profissionais. Dos três, apenas
Thomaz arkas já tinha uma foto
NO BRASIL É CANCELADA adquirida pela coleção do MoMA –
o que ocorreu em 1959. Outros
mplamente divulgada pela imprensa em fotógrafos do Brasil que fazem
A outubro de 2014, a exposição Ansel
Adams, Paisagens de Luz e Som, do mestre
parte do acervo do museu
americano são Claudia Andujar,
Andujar,
americano, que deveria ocorrer
ocorrer entre julho e Mário Cravo Neto, Nair Benedicto,
agosto de 2015, não virá para o Brasil. A Sebastião Salgado e Valdir Cruz.
mostra, com cerca de 180 imagens, não estava s
a
ainda confirmada quando os patrocinadores k
r
a
F
soltaram a informação, segundo o Instituto z
a
Tomie Ohtake. Infelizmente, não será dessa m
o
h
T
vez que os brasileiros poderão ver ao vivo as
belas imagens do renomado fotógrafo, como
s Monolith, The Face of Half Dome (1927),
m
d Valley View and Rainbow (1930) e Moon and
a
A
l
e Half Dome (1960). Ansel Adams nasceu em
s
n
A 1902, na Califórnia, Estados Unidos, e aos

A famosa imagem
Monolith, The Face
of the Half Dome
16 anos fez as primeiras
pri meiras fotos no Parque
Nacional de Yosemite, onde foram clicadas
suas imagens mais famosas.

12 • Fotografe Melhor no 228

 TECNOLOGIA&
TECNOLOGIA&PRODUTO
lançamentos do mundo digital

o
ã
ç
a
lg
u
iv
D

A mesa para
imagem comtratamento de
controles analógicos
criada no Canadá tem feito
sucesso entre fotógrafos

Mesa de edição de imagens Palette é

novidade mundial na pós-produção
ma mesa de edição com botões e controles
deslizantes magneticamente ligados é a
grande novidade mostrada recentemente
para fotógrafos que querem tratar imagens de uma
forma mais rápida, precisa e intuitiva. O sistema
canadense Palette chegou ao mercado com um
visual de aparelho analógico, deixando para trás
o mouse e os teclados. E os usuários podem per-
sonalizar o layout, a função e até a cor de cada mó-
dulo de controle para deixá-lo de acordo com seu
fluxo de trabalho e software favorito.
Em vez de telas sensíveis ao toque que exigem
que o fotógrafo olhe para bai-
xo, o uso de controles físicos
permite um envolvimento di-
reto com o tratamento da
imagem olhando diretamente
para ela enquanto os ajustes
são feitos. O sistema se pa-
rece muito com os já usados
por editores de vídeo, músicos
e engenheiros de som.é co-
A ideia da empresa
laborar com os grandes par-
ceiros de software para
construir integrações profundas e começar uma
comunidade de usuários que leve a melhorias.
Atualmente, os controles se encaixam e se co-
nectam a qualquer computador por meio mei o de um
cabo USB. Os kits podem ser usados com diversos
softwares, como Adobe Lightroom, Photoshop,
Illustratorr e After Effects.
Illustrato
O produto está disponível para pré-venda por
preços a partir de US$ 199, em um kit com dois
botões de apertar, um botão de girar, um controle
deslizante e a unidade de controle. O preço sobe
para US$ 299 com um controle deslizante
deslizan te extra e
outro botão de girar.
girar. Por US$ 499, são quatro botões
de apertar, seis de girar e quatro
qu atro controles desli-
zantes (e mais algumas peças extras). Quem Qu em tiver
US$ 900 leva o kit mais caro com um acabamento
em madeira em vez de alumínio. É possível adicionar
peças individuais: botões de apertar custam US$
29 cada, sliders e botões de girar, US$ 50 cada.
Mas é preciso esperar atéat é novembro de 2015 para
receber os produtos Palette.
A empresa
de produtos foi fundada
Calvin Chu ememOntário,
2013 pelo
no designer
Canadá,
com US$ 158.470 levantados via financiamento
financiamen to co-
letivo. Para saber mais: www p lette totem pp com.

14 • Fotografe Melhor no 228

 REVELE-SE
ffootos dos leitores em destaque

utor Sander Freitas

Cidade Cotia (SP)
Câmera
Objetiva Canon
Sigma 70D
150 mm macro
Exposição abertura f/8, velocidade 1/125s e ISO 1.600

VAI ENCARAR?
Em uma viagem para o Rio
Grande do Sul, o leitor Sander
Freitas incluiu, entre as fotos do
seu passeio, o curioso retrato da
libélula acima – flagrada com uma
objetiva macro durante um rápido
pouso em um galho seco.
Quando se trabalha com uma
lente macro, o mais importante é
definir a área de foco e conseguir
nitidez . Sander, no caso, escolheu
o que seria a boca (ou nariz?) do
pequeno inseto para focalizar e
obter um atraente efeito.

16 • Fotografe Melhor no 228

 utor Lúcio Carlos Assunção de Souza
Cidade São Luís (MA)
Câmera Nikon D610
Objetiva Nikon 70-200 mm
Exposição abertura f/2.8, velocidade 1/250s e ISO 800
A ARTE DE ENGOLIR SAPOS
No sítio da família no interior
do Maranhão, empenhado
em fotografar um joão-de-barro,
Lúcio Souza foi surpreendido pe-
los coaxos de uma rã na copa de
uma árvore de coco-babaçu (fruto
típico da região). Ele logo perce-
beu que uma cobra perseguia a
indefesa rã, que tentou se esqui-
var por duas vezes da predadora.
Ágil, Lúcio conseguiu o flagrante
do momento do bote, uma foto
de oportunidade que sempre de-
pende da atenção do fotógrafo e
do tipo de lente que ele está usan-
do. No caso, a zoom 70-200 mm
foi ideal para aproximar a cena
de vida selvagem.
Setembro 2015 • 17
 REVELE-SE

utor Jairo Abud

Cidade São Paulo (SP)
Câmera
Objetiva Leica M9 35 mm
Summarit
Exposição abertura f/5.7, velocidade 1/8s e ISO 1.000

EXPRESSIONISMO ALEMÃO
Na estação de metrô Haup-
twache, em Frankfurt, na Ale-
manha, o vão formado pela pas-
sagem de um trem chamou a aten-
ção do fotógrafo Jairo Abud. O co-
lorido cenário criado na plataforma
em frente à que estava encorajou
Abud a fotografar. Para criar a sen-
sação de movimento na cena, ele
diminuiu a velocidade da exposição
(1/8s) e concentrou o foco na mu-
lher que falava ao celular, ou seja,
a que estava mais imóvel. Isso au-
mentou o efeito que ele buscava.

18 • Fotografe Melhor no 228

 utor Sônia Regina de Macêdo Ribeiro
Cidade Natal (RN)
Câmera Canon EOS Rebel T2i
Objetiva Canon 18-55 mm
Exposição abertura f/4.5, velocidade 1/3.200s e ISO 100

A DANÇA DA OPORTUNIDADE
Aspirante a fotógrafa profis-
sional, Sônia Ribeiro gosta de
treinar o olhar. Deu sorte ao en-
contrar dois jovens
jovens bailarinos trei-
nando passos ao pôr do sol na
Praia de Tourinhos, no pequeno
paraíso de São Miguel do Gostoso,
a 108 km de Natal (RN).
Saberaproveitaroportunidades
assim para compor um portfólio
é exatamente o que todo iniciante
deve fazer. Sônia conversou com
os bailarinos e eles toparam ser
clicados em um cenário que ge-
ralmente rende imagens pouco
criativas. Ela mudou essa máxima.

Setembro 2015 • 19
 REVELE-SE

utor Philippe Pereira

Cidade Mafra (SC)
Câmera
Objetiva Canon
Canon EOS
16-355DmmMark III
Exposição abertura f/2.8, velocidade 1/100s e ISO 1.600

A LUZ QUE VEM DE BAIXO

Depois de documentar a ce- noivos, um iluminador led. Do lado
lebração matrimonial do ca- de fora, em frente ao capô, dirigiu
sal Suzane e Ezequiel, o fotógrafo o casal em poses com olhar apai-
Philippe
dos noivos
Pereira
para uma
aproveitou
rápida osessão
carro xonado. Fugiu
trabalhou com maestria
do mais acômodo
luz. Umae
antes da festa. Ele colocou, no as- lição de como deve se comportar
soalho do carro, entre os pés dos um profissional do segmento.

20 • Fotografe Melhor no 228

NEWBORN DE PRIMEIRA VIAGEM
Apaixonada por fotografia de
recém-nascidos,Tatiane
Tatiane Mal-
daner, após aprofundar os conhe-
cimentos em vários cursos, tomou
coragem para realizar o primeiro
ensaio. O modelo foi o afilhado de-
la, Murilo, de seis dias. Na sessão
ande fotos e ganhe um a bolsa para e quipamento fotográfico
Os autores das fotos selecionadas para
publicação na revista receberão uma
bolsa modelo Fancier, da Greika, para
equipamento fotográfico. Para participar
do “Revele-se”, envie até três fotos no
máximo, em arquivo digital (formato
JPEG), para: Redação
Reda ção de Fotografe
Melhor, Rua MMDC, 121 – Butantã – São
delivery, ela usou a luz de uma ja- utor Tatiane Maldaner
nela e colocou o bebê em cima da Cidade Lajeado (RS)
cama dos pais, acomodando-o em Câmera
Objetiva Nikon
NikkorD7000
50 mm
um ninho de tecidos. Ela precisou Exposição abertura f/2.5,
de 3h30 para concluir a sessão e velocidade 1/100s e ISO 400
conseguiu um ótimo resultado. É
assim que se começa bem.
fotográfico
Paulo (SP), CEP: 05510-900, ou para o e-
mail fotografe@europanet.com.br .
Especifique no e-mail: nome, endereço,
telefone, ficha da foto (equipamento,
dados técnicos...) e um breve relato (local,
data...).
mínimo,Os 13arquivos devem
x 18 cm com ter, no de 200
resolução
a 300 ppi. Evite arquivos muito pesados.
 NEGÓCIOS&
NEGÓCIOS&FOTOGRAFIA
o fotógrafo como empreendedor

Um dos tipos de
trabalhos
realizados por
Agabiti, que tem
dúvidas sobre a
formalização de
uma empresa

i
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b
a
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A
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ia
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is
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h
C
o

O caminho da
FORMALIZAÇÃO POR LÍVIA CAPELI

fotógrafo Christian Agabiti, 39 empresa atual não faz mais grandes

anos, é um profissional muito movimentações. Para dela
2016,eele pre-o

O
eclético. Começou a carreira em
2006 clicando animais de esti-
mação em um estúdio dentro de
um grande pet shop e já esteve
à frente de uma empresa que agenciava
pets para propagandas
propagandas..
Mas em 2009, com a queda pela
Como abrir procura de pets para comerciais, ele
uma empresa sentiu a necessidade de explorar novos
segmentos e abriu um estúdio para
sem muita trabalhos ligados
liga dos às áreas de produ-
produ-
burocracia, tos, pessoas e eventos. Já fotografou
para a área de arquitetura de interio-
em um prazo res, fez books e ensaios sensuais para
tende se desvincular abrir
próprio negócio.
“A ideia é me formalizar. Mas con-
fesso que não sei bem a diferença
d iferença entre
microempreendedor
microempre endedor individual e pro-
fissional autônomo. Atualmente, tenho
apenas dois clientes que solicitam nota
fiscal. Ainda me mantenho vinculado à
empresaa familiar, mas ela encerrará
empres
as atividades em breve”, diz o fotógrafo.
Ele quer saber como pode deixar a in-
formalidade sem muita burocracia.
Agabiti é o primeiro personagem
desta nova seção, que tem como objetivo

curto
gastaremuito?
sem revistas
Agabiti diz Playboy
como e Sexy
que emite nota. fiscal responder às dúvidasem
empreendedorismo dosfotografia,
leitores sobre
com
por meio de uma pequena empresa consultoria do especialista Alex Man-
Man-
Christian Agabiti que pertence ao pai dele. Porém, a tesso. Confira as dicas dele.

24 • Fotografe Melhor no 228

O ESPECIALISTA RESPONDE
A recomendação
recomendação de AlexMantesso é que unificada, incluindo o de previdência so-
Agabiti se cadastre como Microem-
preendedor Individual (MEI). É a maneira
mais simples e rápida de formalizar-se.
Enquanto o MEI emite nota fiscal, o autô-
nomo emite apenas recibos ou RPAs, que,
além de incidirem impostos muito elevados,
não são aceitos por muitas empresas pelo
risco de gerar vínculo empregatício.
COMO FAZER as informações estão
todas no Portal do Empreendedor
(www portaldoempreended or gov br ), e
o cadastro pode ser feito por lá. Atenção
ao “.gov.br”,
“.gov.br”,
endereço com pois existem
outras variaçõesque
terminações de
se propõem a fazer seu cadastro,
cada stro, porém
com a cobrança de taxas extras. Não use
esses sistemas, o cadastro é muito sim-
ples e gratuito.
AS VANTAGENS tornando-se MEI, o
fotógrafo passa a emitir nota fiscal; pode
realizar vendas por cartão de crédito vin-
culadas à empresa e não à pessoa física,
físi ca,
reduzindo assim a carga de impostos;
passa a recolher os tributos de forma
O consultor Alex Mantesso, 41 anos, tem especialização na área de gestão de negócios para
fotógrafos e ministra com
fotografe@europanet
selecionadas e respondidas pelo consultor com base na relevância e interesse para os demais
leitores. Para saber mais sobre a carreira de Mantesso, acesse: www mantesso com br.
cial (INSS). Custa cerca de R$ 40 por mês,
sem a incidência de tributos sobre a
emissão de nota fiscal e não há neces-
sidade de contador.
con tador. Tudo
Tudo é feito pelo por-
tal do empreendedor.
AS LIMITAÇÕES por ser um regime
destinado ao pequeno empreendedor, o
MEI limita o faturamento anual em R$
60 mil, ou seja, em média R$ 5 mil por
mês. Caso o valor de notas emitidas su-
pere aquele valor anual, o empreendedor
migrará automaticamente para o sistema
do Simples
dividual”, Nacional.
o regime Como não
também modelo “in-
permite
a configuração de sociedade e limita a
contratação a apenas um funcionário.
CONCLUSÃO o MEI é uma ótima opção
de formalização para os fotógrafos que
atuamindividualmente,sema necess
necessidade
idade À frente do estúdio
de sociedade formal ou funcionários, e “Pegadas da Fama”, o
eclético Christian
com emissão de notas fiscais até o limite Agabiti produz de fotos
de R$ 60 mil por ano. Caso essas condições corporativas a books,
não sejam atendidas, o melhor regime interiores e produtos
será o Simples Nacional.
cursos e workshops
br com o assuntosobre o tema. Mande suasAs
“Negócios&Fotografia”. dúvidas para serão
perguntas o e-mail
Setembro 2015 • 25
 PORTFÓLIO DO LEITOR
mostre seu trabalho

O fotógrafo foi a pontos

movimentados de Belo
Horizonte (MG), como a
Praça da Savassi, para
realizar o ensaio

UMA PAUSA NA
rotina apressada POR KARINA SÉRGIO GOMES

m meio às pessoas apressadas Ofícios e em outros pontos da capital

E
O fotógrafo Bruno que transitam pela praça da mineira. A performance faz parte da sé-
Do Val fez um Liberdade no bairro de Lourdes, rie A apreciadora e os apressados, do
trabalho crítico e em Belo Horizonte (MG), uma fotógrafo Bruno Do Val, 34 anos, que
moça de vestido estampado para nasceu em Santos (SP), mas escolheu
criativo sobre a tranquilamente sob a sombra viver em Beagá desde 2007.
vida agitada das do seu guarda-chuva
observar vermelho
a paisagem. Essa cena separa
re- A série
te como foi apresentada
trabalho recentemen-
de conclusão de uma
grandes cidades. petiu no metrô, em frente ao Cine graduação em Fotografia, e surgiu de
Confira o ensaio Theatro Brasil, ao Museu de Artes e uma reflexão de Bruno a respeito do

26 • Fotografe Melhor no 228

l
a
V
o
D
o
n
u
r
B

Renata, mulher de Bruno, posou para as fotos em diferentes pontos da capital

mineira, como a Praça da Liberdade (acima) e o Museu de Artes e Ofícios (abaixo)
acelerado estilo de vida das pessoas,
que não se detêm para prestar aten-
ção à sua volta. Com a ajuda da mu-
lher, Renata, o fotógrafo foi a pontos
movimentados
com uma Nikon Dda capital
700, mineira
equipada com
a lente 10-24 mm f/ 3.5-5.4, um po-
larizador e um tripé para fazer os
cliques. Quando achavam um bom
ponto, Renata se posicionava, abria
o guarda-chuva e ficava ali aprecian-
do a paisagem enquanto as pessoas
apressadas caminhavam para lá e
para cá. “O melhor registro foi quan-
do estávamos dentro do metrô e lá
havia uma exposição de fotografia
que ninguém parou para ver”, co-
menta Bruno.
Foram feitas cerca de 300 fotos,
mas durante
lecionou a edição
apenas o fotógrafo
14 de locaçõesse-
di-
ferentes para compor a série. No
pós-tratamento, Bruno apenas tra-

Setembro 2015 • 27
 PORTFÓLIO DO LEITOR
balhou o contraste e um pouco do
brilho, mas não precisou fazer re-
toques nas imagens capturadas
com velocidade 1/5s, o que deixou
borrados os transeuntes. O fotó-
grafo explica que teve de usar um
disparador remoto porque as pes-
soas, se percebiam que ele estava
fazendo a foto, paravam para olhar
ou não cruzavam entre a câmera e
a modelo (que ficava imóvel).
As referências para realizar esse
trabalho foram as fotografias do pro-
jetoo Êxodos, do brasileiro Sebastião
jet
Salgado, e a imagem Wall Street, do
americano Paul Strand.
FORMA DE EXPRESSÃO
Bruno Do Val entrou em contato
com a fotografia quando morou
em Alto Paraíso, em Goiás. Lá, co-
nheceu o trabalho do premiado fo-
Para não atrair a atenção das pessoas no metrô (acima), em uma exposição tógrafo brasiliense Márcio Cabral
(abaixo) ou na Praça Sete (mais abaixo), o fotógrafo usou um disparador remoto e se apaixonou pelas imagens de
paisagens. Com a carreira de web
designer consolidada, fotografar
funciona como uma válvula de es-
cape para que ele se manifeste li-
vremente. “Não vejo a fotografia
nem como hobby nem como pro-
fissão. É a maneira como consigo
me expressar”, afirma.
Bruno também é webmaster e
tem uma empresa de desenvolvi-
mento de softwares. A formação
emdesign
em designajuda
ajuda o empresário a vi-
sualizar imagens que às vezes só
consegue realizar com algum tra-
balho de pós-edição. “Posso olhar
para a cena, imaginar o que quero
e como fazer para executar isso, já
que nem tudo está pronto à sua
frente. Se tiver de reconstruir uma
sombra, por exemplo, sei exata-
mente o que fazer”, explica. E as-
sim, nas horas vagas, ele segue se
dedicando à fotografia como um
profissional que diz não ser.

Para participar desta seção, envie

no máximo dez fotos do seu

e-mail: fotografe@europanet
portfólio, em baixa resolução,com
parabro.
Serão publicados somente os que
forem selecionados pela redação, um
portfólio a cada edição.

28
 TÉCNICA

40 DICAS PARA FOTOS DE

Acertar
paisagem
Acertar na exposição
exposição e na composi
composição
ção é um dos pontos
pontos
básicos para ter sucesso diante de um cenário que merece
ser fotografado. Veja
Veja como se tornar um expert no tema

egistrar paisagens é um dos tema há oito anos e já dá aulas

aulas sobre sua Nikon N70 e cromos Fuji Velvia

R
temas mais recorr
recorrentes
entes na
fotografia e uma atividade
que atrai todo tipo de fotó-
grafo, de todos os níveis,
principalmente quando se
viaja. Mas há quem vá além, tor-
nando-se especialista no assunto,
como o sergipano Príamo Melo, ra-
dicado no Rio de Janeiro (RJ), e o
pernambucano Alex Uchoa, que vive
em Fortaleza (CE). Alex fotografa
paisagens há 16 anos,
está se organizando paramas
poderainda
pas-
sar tudo o que sabe por meio de
workshops. Príamo dedica-se ao
o assunto há um bom tempo – tanto
que ajudou Fotografe
Fotografena na seleção de
40 dicas que você poderá aproveitar
a proveitar
nas páginas seguintes.
Outro ponto comum entre esses
dois nordestinos apaixonados pelo
tema é que eles não vivem
v ivem de foto-
grafia, apesar de produzir
produzirem em tra-
balhos de alta qualidade, de nível
profissional. Alex, 42 anos, é procu-
rador nacional da Fazenda (advogado
na União41,na
Príamo, parte tributária)
é engenheiro químico.e
Curioso pelo assunto há mais tempo,
Alex começou na era do filme com
50, o preferido dos fotógrafos do
segmento. Lembra que, como não
havia nada sobre a técnica em livros
nacionais, comprou publicações
estrangeiras e foi aprendendo por
tentativa e erro (e acertos também).
Suas referências desde essa época
passaram a ser os americanos
Ansel Adams, John Shaw e Galen
Rowell, além do britânico David
Ward, do israelense Guy Tal e do
francês
Hoje,Alain Briot. prêmios em
Alex acumula
vários concursos, nacionais e in-
ternacionais,
ternacionai s, vende trabalhos em

30 • Fotografe Melhor no 228

 k
c
to
s
r
e
tt
u
h
S

fine art e pretende lançar em setembro pecializado, como um workshop de um A medição

de 2015 o livro Ceará - Um litoral único,
projeto que já tem parte do custo finan-
ciada por meio do site Catarse. “Ainda
estou em busca de mais apoios e acho
que vai dar tudo certo”, diz ele, que divulga
o site www cearaumlitoralunico com br
para quem quiser ajudá-lo. Para o fotó-
grafo, qualquer iniciante hoje tem muito
mais facilidade pela quantidade de in-
formações disponíveis sobre o tema, que
é bem mais difundido. Fazer um bom cur-
so de fotografia
quem é a dicaboas
deseja produzir número
fotosum
no para
seg-
mento, segundo ele. “Feito o curso para
aprender o básico, procure algo mais es-
fotógrafo que seja um expoente, e pes- correta da luz é
quise, leia e pratique muito”, aconselha um dos pontos
cruciais para
o fotógrafo pernambucano. conseguir
Príamo Melo, um desses expoentes belas fotos
que dá workshops, enumera alguns pon- de paisagem
tos que garantem uma fotografia de pai-
sagem de nível profissional:
profissional: medir a luz
corretamente, interpretar o histograma
da imagem, usar filtros (polarizador e
ND), controlar a nitidez de imagem, a
profundidade de campo e o foco. Na se-
quência, ele aborda
especialmente paratodos essesem
Fotografe pontos
uma
espécie de “workshop teórico via revista”,
como você poderá conferir.

Setembro 2015 • 31
 TÉCNICA

OLHO NA COMPOSIÇÃO

1
De nada adianta dominar a técnica
se o fotógrafo de paisagem não tiver
noção de como fazer uma boa com-
posição. “Esse quesito é importan-
tíssimo e envolve uma parte subjetiva, em
que se colocam sentimento e emoção na
imagem que está sendo registrada”, diz
Príamo Melo. A boa composição leva em
conta aspectos como harmonia dos ele-
mentos enquadrados e horizontes definidos
– Príamo considera horizontes tortos um
erro terrível. Como o tema composição é
extenso, ele sugere muita observação nas
fotos de grandes fotógrafos de paisagem
(como os citados por Uchoa), escolher com
critérioo um primeiro plano e ter sempre em
critéri
mente a regra dos terços, em que o quadro
é dividido em três partes na horizontal e
três na vertical. Os cruzamentos dessas li-
nhas são chamados de pontos de ouro.

ENQUADRAMENTO

2
Acertar o enquadramento é um automatismo
que o fotógrafo de paisagem precisa adquirir
com o tempo. O iniciante geralmente con-
funde o ponto central do visor da câmera
com a mira de um rifle, posicionando o tema bem
no meio do quadro. O problema é que um tema cen-
tralizado provoca
provoca uma leitura mais difícil: acostumado
ao sentido natural de leitura, o olhar circula da es-
querda para a direita. Quando o tema fica no centro,
o olhar para e se perde depois na parte direita por
não encontrar nada que o atraia.

MODELO IDEAL
O modelo de enquadramen- No alto, a Pedra

3 to ideal é com a paisagem Furada de

espalhada em toda a largura Jericoacoara e,
do quadro, com o elemento prin- ao lado, a Lagoa
cipal de destaque no terço direito da Pinguela, em
do quadro. O olhar grava a infor- Acaraú, ambas
mação seguindo o sentido natural no Ceará, em
de leitura e foca no elemento prin- fotos feitas por
cipal por último. Alex Uchoa

GUIAR O OLHAR
4 É possível guiar o olhar também com linhas, cur-
vas, diagonais ou sucessão de elementos que o
acompanhem em outras partes da imagem: o im-
cu r-

a
o
portante é levá-lo até o ponto forte. O elemento tam- h
c
U
bém pode ser posicionado do lado esquerdo, desde x
e
l
que a parte direita apresente interesse ou abra em A

um fundo harmonioso, com diagonais, por exemplo. o

32 • Fotografe Melhor no 228

 PRIMEIRO PLANO

5
Outro elemento primor-
dial do enquadramento é
o primeiro plano (como
mostra a foto ao lado) . Ele
deve dar informações sobre a na-
tureza do lugar e aumentar o efeito
de profundidade. Para ressaltar
bem o relevo de uma paisagem, é
preciso valorizar o primeiro plano
pelo tamanho e optar por uma pro-
fundidade de campo ampla. Assim,
o plano de fundo desenvolve um
papel complementar e dá a sen-
sação de imensidão. Quanto mais
planos em sucessão na imagem,
melhor o efeito de profundidade.
profundida de.
Príamo Melo

CONEXÃO ENTRE PLANOS

Mas não basta apenas apontar a câmera para um monte de pedras

6
no primeiro plano e achar que está tudo resolvido. É necessário es-
tabelecer uma conexão entre o primeiro plano e o do meio e entre o Os passos para uma
ponto focal escolhido e o horizonte.
horizon te. O fotógrafo deve estar preparado
para agachar (o que auxilia na missão de eliminar um plano do meio vazio exposição correta
e tedioso) ou ficar num patamar mais alto para criar um caminho que leve Escolha fazer a captura no formato
dos elementos do primeiro plano até o plano de fundo. RAW (esse arquivo, chamado de
“negativo digital”, tem os dados
completos e intactos da captura)
Priorize a abertura do diafragma,
mesmo em modo manual de
exposição (o diafragma é muito
menos versátil que o obturador e, na
prática, é o dispositivo que define
tanto a profundidade de campo
quanto o tempo de exposição)
Escolha a maior profundidade de
bit disponível na câmera, tipicamente
12 ou 14 bits (quanto mais bits, mais
informação digital é armazenada)
k
c Selecione o maior espaço de cor
to
s
r disponível na câmera, em geral
e
u
tt Adobe RGB (essa decisão afeta
h
S
apenas a captura em JPEG, se
também for feita), e use sempre
PONTO DE INTERESSE DOSAGEM CERTA

8
o menor valor de ISO possível

7 Uma imagem de paisagem fica Cada parte de uma cena tem

mais atraente quando há um
ponto de interesse óbvio no en-
quadramento de forma a atrair de
imediato o olhar
olhar do observador. Casa,
igreja, castelo, monumento, formação
rochosa diferente, lago, farol, enfim,
tudo o que possa se destacar na cena
deve ser valorizado na composição,
sendo colocado em um ponto de ouro
segundo a regra dos terços.
seu poder de atração, que va-
ria segundo o tamanho real,
a importância no quadro, a
cor...
cor... Uma montanha fotografada
fotografada em
plano fechado não tem impacto al-
gum sem uma referência de sua di-
mensão: ao posicionar silhuetas hu-
manas ou de animais que se desta-
quem no fundo, de repente a mon-
tanha surge imensa. O sucesso da
composição necessita da dosagem
certa de distintas zonas da cena.
Adote o uso do histograma para o
controle da exposição. De forma
controlada, desloque o histograma
para a direita (com isso, o máximo
de luz possível deve ser admitido
para diluir qualquer ruído digital)
Exponha para as luzes altas, ou
seja, evite estouros de luz (se o
contraste da cena for elevado demais
para ser registrado
que ocorre quando opelo sensor, oestá
histograma
mais para a esquerda, opte por reter
detalhes nas altas luzes)

Setembro 2015 • 33
 LINHAS DE GUIA

9
Pontes, estradas ou rios
sinuosos, rochas enfilei-
radas, árvores em se-
quência, muros antigos,
entre outros, podem ser usados
na composição para formar linhas
de guia(como
vador e atrairna
o olhar
foto do
aoobser-
lado).
Quando essas linhas entram pelos
cantos do quadro tornam mais in-
teressante a composição. E, caso
haja contrastes entre a cena e as
linhas, mais interessante
interessante ficará.
fi cará.

IMAGEM AO VIVO
10 O modo de imagem ao vivo
(Live View) das câmeras
atuais pode ser um instrumento
muito importante
importan te na hora de com-
por a imagem, pois ajuda o fotó-
grafo a focar com mais precisão,
garante horizontes
e a imagem mais
pode ser nivelados
visualizada
sobreposta à grade da regra dos
terços, facilitando o posicionamen-
to da porção mais atraente num
dos pontos de ouro.

A POSIÇÃO CERTA

11 Diante de algumas paisa-

gens, é preciso esperar a
hora certa do dia para que
o sol fique na posição mais interes-
sante antes de clicar
c licar.. Porém, em al-
guns casos, a posição certa depende
de caminhar um pouco para encon-
trá-la. Com construções interes-
santes
igreja, inseridas na paisagem
castelo, forte, farol...),(como
uma
lo caminhada ao redor do tema pode
e
M
o ser a solução para uma bela foto

ía sem ter de esperar pela mudança

m
r
P de posição do sol.

A imagem
acima foi REINO DA GRANDE ANGULAR

12
capturada A lente preferida por quem fotografa
com uma paisagem é a grande angular por causa
lente grande da possibilidade que ela oferece de cap-
angular de turar vários planos da cena simulta-
16 mm neamente. A faixa grande angular é formada
formad a pelas o
ã
ç
objetivas com distâncias focais entre 14 mm e 35 a
g
l
mm, tomando-se como referência o formato de u
v
i
D

filme gera
lente 35 mm
as composições full frame
(ou sensores mais dinâmicas,
). Esseque
tipopo-
de
dem abranger informações de planos
plan os muito próxi-
mos a planos mais afastados da câmera.

34 • Fotografe Melhor no 228

 ALTERAÇÃO DE PERSPECTIVA

13
Há um mito envolvendo o uso da lente grande an-
gular: é dito, em conversas misteriosas de bar e em
conselhos curiosos, que essa objetiva altera a pers-
pectiva das fotos. “Isso não passa de um mal-enten-
dido. Como a lente permite incluir imagens
i magens do primeiro plano em
foco, é comum que o fotógrafo instintivamente se aproxime
a proxime demais
do objeto mais próximo, distorcendo a noção de perspectiva”,
ensina Príamo. A estratégia de enfatizar
enfatizar um elemento do primeiro
plano com uma grande angular (como na foto ao lado)
lado ) é conhecida
como abordagem perto-longe, ou near-far approach, em inglês.

TUDO EM FOCO

14 No uso da grande angular em fotografia de paisagem, para

deixar tudo nítido (ou em foco), é preciso entender o significado
de profundidade de campo, que é a região de nitidez aceitável
em fotografia que se estende à frente e atrás do plano focalizado. Ela
é medida nas unidades de comprimento usuais, como metros ou pés.
Apesar de a distância focal da lente e a distância ao assunto focalizado
também influenciarem
influenciarem na profundidade de campo, na prática prática a
abertura do diafragma é a variável mais acionada. Ela não apenas de-
sempenha umna
não interfere efeito muito destacado
composição no resultado
da imagem final como
(pelo menos também
em termos da
disposição dos elementos no quadro fotográfico). Quanto menor a
abertura (maior número f), maior será a profundidade de campo.

OUTRAS OBJETIVAS

15
Fotos de paisagem não são feitas apenas com lo
e
grande angular. Objetivas na faixa normal (próximo M
o
a 50 mm), meia-tele (de 70
7 0 mm a 120 mm) e tele m
a
í
r
(de 135 mm a 300 mm) também podem ser s er usa- P

das. Profundidade de campo elevada, mais uma vez, é uma

escolha usual, mesmo com lentes mais longas que a grande FILTROS ESPECÍFICOS
angular, como a 50 mm (usada
(usa da na foto abaixo), que faz imagens
consideradas como retratos da paisagem, contendo menos Além de um bom domínio da fo-
informações devido ao ângulo de visão mais estreito. A meia- tometria e uso da lente certa, fil-
-tele e a tele reduzem bastante o enquadramento da cena. tros também têm uma enorme in-

16
São usadas quando o fotógrafo está distante do assunto e fluência no resultado final. E há
quer chamar a atenção para detalhes da paisagem. fundamentalmente cinco gêneros de filtros: ul-
k
c
o
travioleta, colorido infravermelho, polarizador
t
s
r
te
e de densidade neutra. O ultravioleta (UV) serve
t
u
h
S
para filtrar a radiação de mesmo nome. Se a in-
tenção é fotografar lugares planos em dias muito
quentes, por exemplo,
exemplo, o UV tirará a espécie de
névoa que parece distorcer o chão ou a região
um pouco acima dele. O efeito do UV é pequeno
e quase sempre não faz muita diferença.
di ferença. É mais
usado para proteger a lente do que outra
out ra coisa.
Já filtros coloridos, como sugere o nome, servem
para colorir a cena. Deixar mais quente, com
uma tonalidade
um tom azulado.amarelada ou mais
É o filtro menos fria,por
usado como
fo-
tógrafos de paisagem. A maioria
maioria prefere destacar
as cores verdadeiras do que as falsas.

Setembro 2015 • 35
 TÉCNICA

INFRAVERMELHO

17 O filtro infravermelho bloqueia a luz e capta

apenas a radiação infravermelha, que são
ondas eletromagnéticas
eletromagnéticas emitidas pela agi-
tação térmica das partículas. Em essência, qualquer
corpo acima de 0 °C emite essa radiação. Assim, se
plantas forem registradas com o uso de filtro
fi ltro infraver-
melho, vão se destacar, enquanto o céu, que não
n ão emite,
ficará preto (como na foto ao lado) . Além do filtro,
filt ro, tam-
bém é possível alterar a câmera para deixá-la capaz
de captar apenas radiação infravermelha. O processo
é irreversível e deve ser feito por profissionais.

POLARIZADOR

18
o
l
e
M Os filtros polarizador e de den-
o
m
a
í
sidadeneutrasão indispensáveis
r
P a quem quer fotografar no seg-
o

F
mento. O polarizador é impor-
tante porque aumenta a saturação de azul do
céu e elimina reflexos de objetos não metálicos,
metálicos,
LINEAR E CIRCULAR como vidro, folhas, água e rochas. Também
provoca
provo ca uma sensação generalizada de satu-

19
Abaixo, um
O polarizador linear é pouco usado por- filtro de ração de cor, deixando a cena mais vívida
vívida e in-
que não atua bem com o sistema de densidade
autofoco da câmera e acaba causando tensa. Há dois tipos de filtro polarizador: li-
neutra (ND),
alterações na imagem. O circular, ao contrário, muito usado neares e circulares. Essas definições
definiçõe s se refe-
ajuda a melhorar a captação. Uma característica em fotos de rem à forma como os raios de luz atravessam
do circular é que ele não é fixo: move-se por paisagem o filtro, e não ao formato do acessório.
meio de um anel giratório, tornando possível
aumentar a intensidade de efeito (como visto no
céu da foto abaixo). Mas não existe fórmula para
saber qual nível deve ser usado. É preciso mover
o anel e ver se o resultado está bom.

o
ã
ç
a
g
l
u
v
i
D

ALGUMAS RESTRIÇÕES
O polarizador circular também tem restrições:
pode baixar a luminosidade da lente em até dois
pontos e não tem uma combinação harmoniosa
ao ser acoplado
acoplad o à grande angular
angula r. Como o ângulo

20
a
o
de visão das grandes angulares pode alcançar até 112º, e o
h
c
polarizador cria efeito até 90°, é quase
quas e certo que ocorrerá um
U
x
e
problema: alguns pontos estarão polarizados e outros não,
l
A deixando a imagem com tons de luminosidade diferentes.

o
36 Fotografe Melhor n 228

DENSIDADE NEUTRA
O filtro de densidade neutra funciona como
uma placa cinza que bloqueia a luz como um
todo (veja na foto ao lado) . Ele tem vários
graus de intensidade e não causa nenhuma
alteração nas cores. Há dois tipos: o normal, chamado

21
de ND, totalmente cinza, e o graduado, metade cinza e
metade transparente. O ND escurece a cena toda e pode
vir em dois formatos: quadrado
qua drado ou redondo. O redondo é
acoplado à lente e conta com um anel giratório para mudar
o grau de intensificação do efeito. O quadrado é colocado
diante da lente via adaptador (em inglês, holder). O mais
recomendável para fotos de nível profissional é o quadrado,
pois ele possibilita o uso
u so de outros filtros em conjunto. O
ND é usado geralmente para efeitos mais artísticos, en-
quanto o graduado cria resultados mais técnicos.

ND GRADUADO

22
O ND graduado é usado
para situações em que
somente uma parte da
cena está muito ilumina-
da, como um céu com estouro de luz
(veja exemplos ao lado) . Assim, o filtro
escurece a parte com excesso de luz.
Ele faz dois tipos de transição entre o
cinza e o transparente: abrupta ou sua-
ve. A abrupta é usada quando os con-
trastes são evidentes, como uma som-
bra muito proeminente. A suave é in-
dicada quando o cenário tem um plano
muito iluminado, um com luz equili-
brada e outro muito escuro.

TRIPÉ É FUNDAMENTAL

23 Para completar o equipamento do fotógrafo de paisa-

gem, é indispensável ter um bom tripé. Muitas imagens
são captadas com um tempo de exposição longo, e qual-
quer tremor pode ser fatal. Um erro comum é optar por
po r qualquer
tripé ou o mais barato. Vale investir em um tripé de qualidade –
e isso faz muita diferença em fotografia de paisagem. O melhor
(e mais caro) é o de fibra de carbono, com a vantagem
vantage m de ser leve.
Depois, o indicado é o de metal. Embora mais pesado, garante
uma estabilidade satisfatória.

COM CABEÇA DE BOLA

24 O ideal é que a altura máxima do tripé seja equivalente à
altura dos olhos do fotógrafo. Há vários tipos de cabeça
(acessório que conecta a câmera
câmera ao tripé). A melhor é a que tem
o formato de bola, pois permite mais flexibilidade e posições di-
ferentes. Ter também nível de bolha no tripé,
tripé , que mostra o correto
alinhamento dele em relação ao chão, é recomendável.
 Setembro 2015 37

TÉCNICA

O EFEITO DA LUZ

25
Para evoluir na fotografia
de paisagem, é fundamental
conhecer tecnicamente o
efeito da luz. Isso envolve
contraste, intensidade, temperatura de
cor e a direção de incidência
incidên cia (veja o exem-
plo ao lado). “A luz lateral que existe no
começo e no fim do dia é ótima e quase
sempre dá certo”, explica Príamo Melo,
ressaltando que a luz do meio-dia, por ser
muito intensa (ou dura, no jargão fotográ-
fico), raramente gera bons resultados em
paisagens. Porém, ele afirma que um dos
maiores erros do fotógrafo iniciante é achar
que a beleza da luz é suficiente para uma
boa imagem. “Muitos acham que a luz
dourada é o ponto alto da foto. É preciso
cautela com isso”, alerta ele.
Alex Uchoa

NOÇÃO DE FOTOMETRIA
26 O fotógrafo precisa ter a noção de que a fotometria é o
processo que resulta
resulta na medição dos níveis
níveis de luz captados
pelo sensor da câmera. “O fotômetro da câmera analisa a cena
com base em padrões de sensibilidade, medindo-a
medi ndo-a por inteiro,
uma parte pequena ou várias partes”, explica Príamo. A partir
disso, há o reajuste (via modo automático ou via fotógrafo, em
modo manual) de abertura da objetiva, velocidade do obturador
e a sensibilidade ISO. Esse conjunto de dados gera a exposição
para que o resultado seja um brilho médio com meio-tom – isto
é, exatamente entre o branco e o preto, evitando luzes muito
fortes ou sombras altamente acentuadas.

MODOS DE MEDIR A LUZ

Uma dúvida comum dos iniciantes em fotografia de
paisagem é a escolha do modo de medição de luz.

27 Ele está relacionado com a área da cena que será

medida. Os modos são o avaliativo ou matricial (usado na foto
ao lado), o ponderado central e o pontual (spot). O primeiro
faz uma medição multissegmentada, em uma área bastante
ampla do quadro fotográfico, usada para o cálculo do volume
de luz. A cena é dividida em múltiplos segmentos, cuja infor-
mação de luminosidade é homogeneamente processada pelo
fotômetro. Os outros dois trabalham com áreas menores.

PONDERADO CENTRAL E PONTUAL

O modo ponderado central dá ênfase à medição
mediç ão
nas regiões centrais, embora toda a área do quadro
seja utilizada na medição. Já o modo pontual res-
tringe a leitura de luz a um círculo bem pequeno
pequ eno

28
do quadro (entre 1,5% a 2% na Canon e 2% a 4% na Nikon). O
minúsculo
minúscu lo círculo atua usualmente no centro do quadro, mas
há modelos de câmera que permitem que ele seja deslocado
para outras regiões de acordo com o ponto de foco ativo.

o
38 Fotografe Melhor n 228

FOTOMETRIA E HISTOGRAMA
29 O modo avaliativo (ou matricial) é o que se encaixa perfei-
tamente na fotometria com o uso do histograma, caso da fo-
tografia de paisagem, ensina Príamo. Há duas razões principais
para isso. A primeira é que, em paisagem,
paisagem, o fotógrafo deseja registrar
a cena com a máxima riqueza de detalhes. Assim, todas as regiões
da cena importam, e faz mais sentido usar a medição multisseg-
mentada, a única a dar ênfase a todas as áreas. A segunda é porque
cabe
turadaaopelo
histograma informar
sensor em se aexposição.
uma única cena desejada poderá
Caso essa ser cap-
distribuição
Gráfico para a
direita indica mais
esteja dentro da capacidade de registro do sensor, a solução é sim- luz clara na cena
ples: basta expor o sensor e deslocar
des locar o histograma para a direita
para aumentar a quantidade relativa de luz em relação ao ruído
digital, sempre presente em qualquer imagem (tomando o cuidado
para evitar o aparecimento de estouros de luz).

QUATRO ALTERNATIVAS

30
Mas se a distribuição de tons for tão ampla
ampl a que supera
a que pode ser capturada pelo sensor, o fotógrafo
tem de optar por uma das quatro alternativas dis-
poníveis: 1) priorizar as sombras ou as luzes altas
da cena, dado que, simultaneamente, ambas não poderão ser re-
gistradas adequadamente;
adequadam ente; 2) usar um filtro de densidade neutra
graduado (NDclara
da parte mais graduado), caso
e, assim, seja possível,
comprimir p ara reter
para
a amplitude a exposição
da distribuição Quando toca o lado
de tons para que o sensor consiga registrar a cena; 3) realizar direito, mostra que
múltiplas exposições com diferentes níveis de luminosidade e a luz está estourada
fundi-las digitalmente com a técnica do alto alcance dinâmico
(HDR, High Dynamic Range, em inglês); 4) desistir da composição
pré-visualizada e tentar outra.

AVALIAÇÃO DO HISTOGRAMA

31 Com a adoção da avaliação do histograma e o ajuste do

modo de medição avaliativo ou matricial, a pergunta
"onde medir a luz?" tem uma resposta simples: em lugar
nenhum, diz Príamo. A cena como um todo deve ser interpretada,
e o histograma vai informar sobre a necessidade de remediar a
exposição, por meio de filtros ou de técnicas de fusão digital. O his-
tograma
cada é o gráfico
fotodiodo que consolida
do sensor. a informação
Isso é importante de luz
porque, àsvinda
vezes,dea Para a esquerda
imagem que aparece no monitor da câmera é diferent
diferentee da original indica menos luz
por questões de ajuste de luminosidade. Com o histograma, sa- e mais contraste
be-se exatamente como a foto foi registrada em arquivo.

O EIXO HORIZONTAL

32
Na análise de um histograma comum, o eixo hori-
zontal é o mais importante. Nele pode-se ler um nível
de luminosidade em particular e, no eixo vertical, a
quantidade relativa de pixels com essa luminosidade. lo
e
O valor numérico preciso de pixels do sensor com determinado M
o
valor de luminosidade não é uma informação relevante. Assim, no ía
m
r
eixo vertical não há número algum. Mas, para o eixo horizontal, a P

escala é importante e, dependendo da câmera, ela é apresentada. o

A luminosidade varia
vari a de zero, à esquerda (que significa
signi fica preto puro,
ou seja, fotodiodos que não receber
receberam
am luz alguma), até o valor má- Gráfico equilibrado
ximo, usualmente 255, que significa branco puro (indicando que mostra exposição
houve saturação de luz em alguns fotodiodos). com a luz certa
 Setembro 2015 • 39

TÉCNICA
Sombras Tons médios Luzes altas

S
L
E
IX
P
E
D
O
R
E
M
Ú
N

Valor zero NÍVEL DE LUMINOSIDADE Valor máximo

Em um histograma comum, a linha horizontal determina os níveis de luminosidade, que variam de
zero a 255, enquanto a linha vertical dá uma ideia de quantos pixels estão com muita ou pouca luz

HISTOGRAMA DE BRILHO POUCA OU MUITA LUZ

33
O histograma mais co-
mum é o RGB, também co-
nhecido como histograma
de brilho. Ele apresenta
uma espécie de soma da informação de
luminosidade que vem de cada canal de
cor primária (vermelha/R, verde/G e
azul/B). A característica marcante
marcante desse
histograma é que, para um dado pixel,
34
A curva do histograma permite avaliar se em alguma região
da cena houve perda de detalhes – seja pelo fato de a cena
mostrar sombras profundas (nesse caso, a curva pode tocar
no lado esquerdo do gráfico) ou luminosidade
luminosidade excessiva (quando
a curva esbarra no lado direito). Preto e branco puros significam que há
regiões no sensor em que houve perda de detalhes na captura dos tons.
HISTOGRAMA DE LUMINOSIDADE

35
A foto abaixo
basta que um dos canais de cor apresente foi feita com O histograma de luminosidade também pode ser
estouro de luz para que seja apresentado. base no gerado em programas de edição de imagens, mas,
Para ter certeza, é preciso conferir o his- histograma diferentemente
diferent emente do RGB, o gráfico mostra uma
tograma individual de cada cor primária, apresentado média da informação de luz armazenada em cada pixel. As-
disponível na maioria das câmeras lan- durante sim, um estouro de branco pode apenas ocorrer
o correr no caso de,
çadas recentemente no mercado. a exposição simultaneamente,
pixel. os três
Para o caso da canais
captura em deJPEG,
cor saturarem no mesmo
o valor máximo de
luminosidade indicado no histograma é 255, o que significa
que são registrados no máximo 256 tons de cinza desde o
preto até o branco puros. Há mais níveis de tonalidades de
cinza no caso do formato RAW. Mas, por convenção, o valor
máximo de 255 também é usado.

MAIS PARA A DIREITA

36 Caso seja necessário fazer ajustes,
aju stes, o recomendável
é que o histograma fique mais para a direita. Para
isso, pode-se usar o menor ISO possível, de 100 a 200,
para evitar que a imagem tenha muito ruído.
ruído . Também
Também é
bom ter a abertura (f/) elevada para criar uma maior pro-
fundidade de campo. Esses parâmetros vão exigir uma
velocidade
velocida de mais lenta, e aí usa-se o tripé. O tripé é um
acessório fundamental em fotos de paisagem, pois ajuda
a garantir a nitidez na imagem com o obturador operando
em velocidade lenta e nas longas exposições.
4
Príamo Melo

o
40 • Fotografe Melhor n 228
 egião sem nitidez Região nítida Região sem nitidez
Profundidade de campo

Ponto Ponto não focalizado Ponto não focalizado

focalizado mas nítido e não nítido

bertura grande
(Número f pequeno)

Região sem nitidez Região Região sem nitidez

nítida
Profundidade de campo

bertura pequena
(Número f grande)

Região Região
sem sem
nitidez Região nítida nitidez
Profundidade de campo

Imagens de paisagem pedem aberturas pequenas de diafragma para ampliar a profundidade de campo (veja acima)

PROFUNDID DE DE C MPO COMO C LCUL R

37 38
Formato do Círculo de Para o cálculo da pro-
sensor* confusão** Uma variável que tam-
bém desempenha um pa- fundidade de campo
Full frame 0,030 mm
pel importante é o tama- adequada, é necessá-
(24 x 36 mm) rio observar a distância
nho do sensor da câmera.
APS-H Canon
Canon 0,023 mm
focal ajustada na lente, estimar a dis-
Para uma mesma distância focal, ima- tância de focalização ao assunto e
(20 x 30 mm)
gens formadas em sensores pequenos escolher uma abertura do diafragma
APS-C Nikon,
APS-C Nikon, Son
Sonyy 0,020 mm têm um ângulo de visão mais fechado (número f). O círculo de confusão é o
e Pentax (16 x 24 mm)
que as de sensores maiores.
maiores. O parâmetro referente
referente ao sensor da câmera em
APS-C Canon
Canon 0,019 mm específico associado
associad o com o sensor para uso. A equação é complexa, mas há
(15 x 22 mm) o cálculo da profundidade de campo é vários meios de saber os resultados.
Quatro-terços chamado de círculo de confusão (veja na Um deles é por meio de tabelas ou
0,015 mm
(13 x 17 mm) tabela ao lado valores de círculos para com aplicativos específicos para
smartphones, como SimpleDOF e
Compacta 1/1.7 poleg. tamanhos de sensores mais conhecidos).
0,007 mm DOFMaster (ambos custam US$ 1,99)
(7,4 x 5,5 mm) Sensores menores requerem círculos – os dois são exclusivos do sistema
de confusão menores, pois as imagens iOS (App Store). Para o sistema An-
*Dimensões aproximadas; **Outros valores
de referência podem ser usados dependendo
formadas por eles deverão ser ampliadas droid, uma sugestão é o DOF Calcu-
do tamanho da ampliação que se deseja. mais vezes para serem exibidas. lator (gratuito). 4
42 • Fotografe Melhor no 228
 A prática da distância
hiperfocal

comA ideia
floresé no
fotografar
primeirouma paisagem
plano e
montanhas ao fundo, deixando tudo
o
l em foco (máxima nitidez). Na
e
M composição, as flores estão a 50 cm
o da câmera, e as montanhas,
m
a
í distantes o suficiente para serem
r
P consideradas no infinito. O primeiro
passo é ajustar a abertura do
DISTÂNCI HIPERFOC L diafragma para f/22 e com isso
aumentar a profundidade de campo.
O uso da profundidade de campo nemne m sempre consegue que

39
O segundo é escolher o ponto a ser
todos os planos fiquem nítidos. O segredo é usar a melhor focalizado. Eis o problema.
combinação existente de distância de focalização e abertura Por intuição, a solução é priorizar
o ponto de foco nas flores ou, em
(número f) para gerar uma imagem em que todos os planos sejam segundo caso, nas montanhas, já que
fotografados
fotografados com o máximo de nitidez (como na imagem acima). Esse o desejo é ter ambos com nitidez
resultado é atingido por meio da distância hiperfocal
hiper focal (H). Quando a fo- elevada. No primeiro caso (de acordo
calização é feita na distância hiperfocal, a profundidade de campo se com a tabela 2), a profundidade de
campo se estende de 30 cm a 1,41 m
estende desde o plano mais próximo (H/2) até o infinito. Leis complexas
da física podem mostrar que, para a combinação de distância focal, à frente
flores emdafoco
câmera. Isso deixa
(ou nítidas), masasnão
abertura de diafragma e câmera (sensor), a focalização na distância as montanhas. Por outro lado,
hiperfocal é a que gera a maior profundidade de campo possível. focalizando na montanha (ou seja, no
infinito), a profundidade de campo se
estende a partir de 78 cm até o
infinito e, nesse caso, as flores ficam
ESCOLH DO PONTO DE FOCO desfocadas.
Portanto, o ideal é que o ponto de
Assim, em vez de colocar o ponto de foco no primeiro plano focalização seja feito com base na

40
distância hiperfocal. Para f/22 e
ou no plano de fundo (infinito), é possível escolher focalizar distância focal de 18 mm usando uma
na distância hiperfocal (veja o box ao lado com o exemplo ex- Canon EOS 7D, a tabela 3 indica que
plicativo). Como ela é medida em centímetros ou metros, é H = 0,78 m. Colocando o ponto de
preciso fazer um cálculo que envolve o modelo da câmera (que entra no foco em H, ou seja, focalizando em
algum objeto a 78 cm à frente da
cálculo por meio do círculo de confusão), a abertura do diafragma (que câmera, a profundidade de campo
será tão pequena quanto necessária, mas talvez não exatamente a menor começa a partir de 39 cm e segue até
possível) e a distância focal (veja a tabela abaixo), com medidas para as o infinito. Assim, tanto as flores
quanto a montanha estarão bem
distâncias hiperfocais mais comuns. Assim que a distância hiperfocal for focalizadas e a imagem sairá bem
definida, pode-se usar uma fita métrica e procurar um objeto que esteja mais nítida.
na posição certa para focalizar e, logo depois, clicar.

Tabela de distância hiperfocal (H) em metros

Abertura (número f/)
Distância
focal mm) 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
10 3,76 2,63 1,88 1,32 0,94 0,66 0,48 0,33 0,24 0,16
14 7,37 5,16 3,68 2,58 1,84 1,29 0,94 0,64 0,47 0,32
18 12,2 8,53 6,09 4,26 3,05 2,13 1,55 1,07 0,78 0,53
24 21,7 15,2 10,8 7,58 5,41 3,79 2,76 1,89 1,38 0,95
]
28 29,5 20,6 14,7 10,3 7,37 5,16 3,75 2,58 1,88 1,29
35 46,1 32,2 23,0 16,1 11,5 8,06 5,86 4,03 2,93 2,01
50 94,0 65,8 47,0 32,9 23,5 16,4 12,0 8,22 5,98 4,11
70 184,2 128,9 92,1 64,5 46,1 32,2 23,4 16,1 11,7 8,06
90 304,5 213,2 152,3 106,6 76,1 53,3 38,8 26,6 19,4 13,3
135 685,2 479,6 342,6 239,8 171,3 119,9 87,2 60,0 43,6 30,0
300 3.383,5 2.368,4 1.691,7 1.184,2 845,9 592,1 430,6 296,1 215,3 148,0
44 • Fotografe Melhor no 228
ESTÚDIO
 É possível realizar produções
profissionais com poucos
recursos; porém, a decisão
do que comprar deve ser
feita de forma ponderada

DICAS PARA
MONTAR UM ESTÚDIO DE

1, 2 ou 4 mil reais
A escolha
escolha dos acessóri
acessórios
os e do tipo de ilumin
iluminação
ação
depende do objetivo de cada um. Confira três
configurações e descubra qual delas é a ideal para você
POR LIVI C PELI

er flashes de estúdio com acessórios terceiro é para quem tem maior capaci-
terceiro

T
modificadores de luz e tripés pode dade de investimento e dobra novamente
mudar por completo as possibilida- o capital: R$ 4 mil.
des criativas para quem está come- Vale ressaltar
ressaltar que os kits são apenas
çando na fotografia profissional. sugestões. As configurações foram mon-
Porém, é importante, antes de in- tadas pensando na iluminação com flash,
vestir dinheiro em qualquer um desses porém no mercado há boas opções para
itens, estudar muito bem se a opção real- quem deseja fotografar com luz de led ou
mente é a melhor para o tipo de trabalho com o flash compacto dedicado da câmera.
que o fotógrafo pretende fazer. Outra opção é procurar por equipa-
Fotografe pesquisou e montou três mentos usados ou kits de estúdios prontos,
kits de estúdio para iniciantes.
iniciant es. O primeiro oferecidos em sites populares de compra
é para um estilo econômico, com inves- e venda. Contudo, é importante se certi-
certi- k
c
o
timento de até R$ 1 mil. O segundo oferece ficar de que a compra é segura e que o t
s
r
e
uma configuração moderada, com o dobro vendedor dê algum tipo de garantia ou as- t
t
u
h
S

do custo, ou seja, na faixa de R$ 2 mil. O sistência técnica. Confira.

 ESTÚDIO

Erros e acertos do primeiro estúdio Onde comprar

Q uando montei meu primeiro es-
túdio, em 2002, tinha acabado
Na inocência da falta de experiên-
cia, apliquei todo o meu dinheiro SÃO PAULO
Phocostudio
de me formar
Escola em Fotografia
Panamericana pela
e o acesso a na
Umquantidade,
dos maiorese não nafoi
erros qualidade.
comprar www.phocostudio.com.br
material didático sobre o tema era dois mini-hazies. Acreditei que tel. (11) 3207-5182
escasso. Vivi o momento da tran- era um ótimo negócio, apenas por Digiflash
sição da fotografia analógica para serem baratos. Por se tratar de www.digiflash.com.br
a digital, e não tinha nenhuma noção um acessório pequeno, o resul- tel. (11) 3774-3477
do que comprar
comprar.. Fotografei algumas
algumas tado era sempre com sombras
coisas iluminando com uma lâm- bem marcantes na cena – o que Atek
pada halógena de jardim. Depois, não atendia à minha expectativa www.atek.com.br
vieram as duas tochas de flashes ao clicar pessoas. Hoje, mais tel. (11) 3272-0366
bastante usadas e de marca gené- consciente, tenho poucos, mas RIO DE JANEIRO
rica que ganhei de um tio. bons acessórios. Atualmente, pela Paixão Câmeras
Me empolguei e facilidade de acesso à infor- www.paixaocameras.com.br
A profissional
comprei uma porção Eileen Parker mação, só não pesquisa, lê tel. (21) 3174-0487
de acessórios que clica bebês usando ou realiza um investimento MINAS GERAIS
não atendiam
nhas às mi-
necessidades. apenas
rebatido naum hazy
parede inteligente
intelig ente quem não quer.
Livia apeli Centro Fotográfico
www.cfoto.com.br
tel. (31) 2101-0898
PARANÁ
Mako
www.makostore.com.br
tel. (47) 3641-6888
DISTRITO FEDERAL
Rai tai
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SANTA CATARINA
Fama
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tel. (47) 3350-6803

o
t
t
a
l
o
L
i
n
i
t
a
r
F
a
z
e
r
d
n
A
50 • Fotografe Melhor no 228
+
1 acrescentarr ainda
3 tripés, flashes e outros
= R$ 943
1
Estilo econômico
Básica e direto ao ponto: esta
configuração simples de flash, tripé,
rebatedor e um acessório para sua-
vizar a luz é mais do que suficiente
para enfrentar os desafios da fase
de aprendizado de qualquer fotó-
grafo iniciante.
Para quem também precisa
contar com um esquema itinerante,
o kit pode ser transportado facil-
mente e atende suficientemente
sessões que envolvem retratos,
produtos, gastronomia e até re-
cém-nascidos (desde que o flash
seja rebatido em uma parede).
O hazy médio (de tamanho 70 x
70 centímetros da Atek) pode pa-
recer um alto investimento no co-
+
+
meço. Porém, tem ótimo custo-be-
nefício em longo prazo, pois ele pro-
porciona iluminação versátil e é um
item clássico, presente na maioria
dos estúdios profissionais. Se tiver
como investir mais, migre para um
hazy de tamanho superior.
Você vai precisar de um tripé
modelo Cadete I de três estágios
1)do
1) do fabricante Atek (R$ 121), um
um
flash 100-LC 2) da marca Prolight
(R$ 320), um rebatedor circular
branco e prata 3) da marca Mako
de 82 cm de diâmetro
diâmetro (R$ 114), um
hazy de tamanho 70 x 70 centíme-
tros 4) da loja Atek (R$ 388). Total:
Total:
R$ 943. Um bom kit e nem chegou
aos R$ 1 mil propostos.
2
Você poderá
acrescenta
Uma bolsa com alça ou
rodízios para transportar
com relativa facilidade
acessórios. Marcas como
Alvha, Greika, Vanguard e
Incoflash são tradicionais na
área. Porém, há boas opções
também nas lojas que
comercializam
comerciali zam acessórios
de estúdio. Na escolha
considere a quantidade de
equipamento que pretende
transportar e se o tamanho
da bolsa comportará mais
acessórios caso adquira
outros no futuro. O
investimento médio fica
entre
CaboR$de99sincronismo
e R$ 400.
extra (R$ 35) não pode
faltar. É o tipo de acessório
para ter mais de um. Não
custa caro, mas alguns
costumam dar problemas
de mau contato com o uso
frequente.
o
ã
ç
a
g
l
u
iv
D
o
F
 Setembro 2015 • 51

ESTÚDIO

5
+
2

+
4

1 +

+ 3
2 Investimento moderado
Fotografar de maneira profissio-
nal e com qualidade pode significar,
entre outras coisas, investimento
em mais iluminação e acessórios,
o que consequentemente tornará
suas fotos mais criativas se você
souber usar tudo sabiamente.
Um octsoft de tamanho médio
poderá proporcionar uma ilumina-
ção mais brilhante
brilhante e abrangente. Vai
ser bem proveitoso para produzir
books de modelos, crianças e edi-
toriais de moda, nos quais o objetivo
é obter uma luz uniforme e com
sombras suaves.
= R$ 2.078
Você poderá
acrescentar
acrescentar ainda
so, ele pode ser uma opção para
criar luz de fundo, desde fotos de Com um pouco mais de
modelos até produções gastronô- investimento você poderá
micas. Invista no modelo curto e terá se livrar dos cabos de
sincronismo no seu set e
um acessório dois em um ao colocar usar um rádio transmissor
uma cartolina em forma de cone no para sincronizar
bocal dele, alongando-o. os disparos do
A haste de uma girafa poderá ser flash (a partir
acoplada em um dos dois tripés do de R$ 400).
kit e será útil para elevar o snoot na
hora de criar luz de cabelo. Veja a
configuração
configura ção básica:dois
básica: dois tripés te-
lescópicos 1) da fabricante Mako
(R$ 276), dois flashes Digital 100 Plus
2)da
2) da loja Atek (R$ 940), um octosoft o
ã
ç

Outro acessório interessante pa- de 1 m de diâmetro 3) da loja Atek a

g
l

ra se ter é o snoot, que poderá servir (R$ 572), um snoot curto 4) 4)da
da Atek u
v
i
D
para fazer uma atraente luz de ca- (R$ 99) e uma girafa média sem tripé
tripé o

belo em fotos de modelos. Além dis- 5)da

5) da Atek (R$ 191). Total: R$ 2.078. 4
52 • Fotografe Melhor no 228

Acessórios originais para sua Nikon

Facilidade e preço baixo para todo o Brasil

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 ESTÚDIO
3

+ 4 +

5
+
+
1

Você poderá

= R$ 4.069
acrescentarr ainda
acrescenta

Um flashmeter
para ter oa controle
garantir qualidadee

3 Investimento mais alto

da iluminação (a o
ã
partir de R$ 800). O ç
a
g
fundo branco de l
u
iv
papel super white da D

Mako (R$ 301,35) é o

Contar com fundos fotográficos tos, crianças e até produtos. uma boa opção de F

de qualidade pode garantir bons re-
sultados em trabalhos que envolvam
fotos com modelos. Os de TNT po-
dem ter um preço atraente. Contudo,
Contudo,
você não se arrependerá até o último
clique se investir um pouco mais ao
comprar um fundo de papel.
Outro item interessante para
incrementar suas produções é o
barndoor.. O acessório acopla filtros
barndoor
e poderá dar um toque colorido em
suas produções de família, retra-
investimento para
Este kit é composto por dois tri- usar com o kit de
pés modelo Cadete I 1 de três es- fundo infinito.
tágios da Atek (R$ 242), dois flashes
modelo Start Plus 3900 2 da
Digiflash (R$ 2.640), um minifundo
móvel para fundo fotográfico 3 cocomm
tripés de alumínio da Atek (R$ 393),
um kit Gel 4 , com refletor base,
barndoor e jogo de oito filtros co-
loridos (R$ 334), e um softbox 5 *preços pesquisados em São Paulo em
de tamanho 60 x 80 cm (R$ 460). agosto de 2015. Sujeito a alterações
Total: R$ 4.069. pelos fabricantes e taxas de entrega
54 • Fotografe Melhor no 228
 SERVIÇO

COMO FAZER UM
backup seguro
A simples
simples cópia das
das fotos pode
pode dar uma
uma
falsa ideia de segurança. Veja como
adotar uma solução mais confiável, com
redundância e arquivos na nuvem
POR IEGO MENEGHETTI

a tarde de 14 de julho de gência com o backcup

N
2015, o fotógrafo canadense
Jacques Nadeau chegou
em casa, na cidade de
Montreal, e percebeu que a
porta estava arrombada.
Ladrões invadiram a sua residência
e furtaram poucos itens, como uma
TV, algumas fotos impressas e cin-
co discos rígidos. A maior perda,
contudo, foram justamente os pe-
quenos HDs: cerca de 30 mil fotos.
Infelizmente, a perda de dados di-
gitais, principalmente fotos, ocorre
com muita frequência e poucas ve-
zes tem a ver com furtos. A negli-
de arquivos digitais é a
vilã da história.
O fotógrafo mantinha
algumas cópias de seu
trabalho, mas armazena-
va todos os discos juntos,
na “segurança” do lar lar.. Nos
HDs furtados estavam 95% das
imagens que ele fez durante 35
anos de fotojornalismo. Quase tudo
foi perdido: ele recuperou algumas
imagens com os jornais em que
trabalhou, além de poucos nega-
tivos que não haviam sido digitali-
zados. A longa carreira na fotogra-
56 • Fotografe Melhor no 228
fia não foi suficiente para Nadeau en-
tender que não se pode levar todos os
ovos na mesma cesta.
O episódio é um triste
tri ste lembrete da im-
portância de se avaliar a estratégia de
backup deve ser usada, pois um eventual
dano, como o do canadense, pode afetar
o ganha-pão de um profissional, a docu-
mentação de fatos importantes ou as me-
mória pessoais de anos de uma família.
Muitos fotógrafos, inclusive profissionais,
convivem com esse drama: às vezes, o
backup até existe, mas se não for eficaz
e atualizado, de nada vale. Defeitos em
discos de armazenamento (causados por
pancadas ou por oscilações de energia) e
o
ã
a
lg
u
vi
D
mesmo erros humanos são frequentes e Ter uma solução
ocorrem sem previsão. confiável para fazer
Outra fonte de problemas é fazer um cópias das imagens,
backup só “quando tiver tempo livre”. Pela principalmente para
os profissionais, é um
preguiça de atualizar as cópias de segu- procedimento
rança, muitos fotógrafos deixam para de- fundamental
pois e percebem a armadilha em que caí- caí -
ram apenas na hora do aperto, quando
precisam de um arquivo recente. Por isso,
é importante priorizar a cópia de segurança
como uma das rotinas em todo workflow
de fotografia. É saudável também avaliar
constantemente a eficiência da estratégia
escolhida, testando situações em que seja
preciso restaurar cópias.
Há diversas maneiras de se proteger,
 Setembro 2015 • 57

SERVIÇO

que vão desde cópias em HDs ex-

ternos a backup na nuvem, opção
que está cada vez mais acessível aos
fotógrafos e que funciona muito bem
como último recurso na recuperação
de imagens.
salvação Seria, por
do incauto exemplo, a
canadense.
PLANEJAMENTO
Confiar apenas em uma cópia
de segurança é uma opção extre-
mamente falível. No universo da
informática é comum ouvir que
“quem tem um backup não tem
nenhum”, pois sempre existe o ris-
co de falha no HD. Os próprios fa-
O HD interno
do computador
é apenas uma
das formas de
arquivar fotos;
o ideal é ter ao
menos mais
duas opções
bricantes sugerem a substituição A ideia de redundância coincide
dos discos a cada cinco anos. com outra orientação de especia-
Para contornar esse problema, listas em segurança de dados, como
o melhor é criar uma redundância Peter Krough, autor do best-seller
de dados, ou seja, ter duas ou mais The DAM Book, Digital Asset Ma-
Ma-
cópias de um mesmo arquivo, em nagement for Photographers, que
discos diferentes. Se um deles está na terceira edição (a sigla DAM
falhar, recorre-se ao significa algo como “gerenciamento
próximo. de benspara
Krough digitais”).
o backupA sugestão
de imagensde
digitais é seguir a “regra” 3-2-1, que
consiste em ter três cópias do ar-
quivo, em duas mídias diferentes,
sendo que uma delas esteja em local
remoto, diferente das outras.
Numa situação prática, um fo-
tógrafo de casamentos, por exem-
O HD externo plo, logo após registrar uma ceri-
é hoje um dos mônia, pode pedir a um assistente
dispositivos copiar as fotos do cartão de memó-
mais usados ria para um notebook , e replicar
para backup, esses arquivos em um HD de bac-
mas não é kup, que ficará sob a guarda dele,
infalível
enquanto
tam paraosocartões
fotógrafo.
vol-
A lógica de arma-
zenamento no estú-
dio, com as imagens

k
c
to
s
r
e
ut
h
S

o
58 • Fotografe Melhor no 228

já tratadas, pode
pode
ser semelhante:
com as imagens
no computador, es-
pelham-se os arqui-
vos
ceira em éoutro
cópia disco
enviada e uma
para ter-
um ser-
viço de backup em nuvem. Esse E sse
processo pode ser feito manual-
mente, mas o ideal é usar algum
software que gerencie as transfe-
rências automaticamente, para evi-
tar a fadiga e não correr o risco de
deixar a cópia para depois. A maioria
dos serviços de armazenamento
on-line oferece softwares próprios
para esse gerenciamento.
COMO FAZER
A opção de backup mais sim-
ples, com apenas
redundância, uma camada
é manter de
uma cópia
idêntica do disco de armazenamen-
to do computador. Os próprios sis-
temas operacionais têm ferramen-
tas para isso.
A partir do Windows 8, usuários
de PC contam com o recurso
“Histórico de Arquivos” (veja como
habilitá-lo em bit ly 1DqMV9S ),
que funciona de maneira muito se-
melhante ao Time Machine (passo
a passo em apple co 1DttH3i), fer-
ramenta do OS X para computa-
dores Mac.
paraAmbos
fazer utilizam umde
uma cópia HDtodos
externo
os
arquivos importantes do compu-
tador (as fotos e todo o restante,
ou apenas a pasta que você sele-
cionar). Funcionam de maneira si-
lenciosa, eficiente e automática,
bastando apenas que o HD externo
esteja conectado à máquina. É pos-
sível até configurar para usar vários
discos de backup, aumentando a
redundância dos arquivos.
Além disso, os utilitários de cópia

Arquivar
em fotos
DVDs ainda
é usual, mas é a
mídia menos
confiável
 Setembro 2015 • 59

SERVIÇO

O My Passport (à esq.) e o
HyperDrive Colorspace (à
dir.) são HDs externos com
leitor de cartão de
memória, práticos
para quem viaja

o
ã
ç
a
g
l
u
Backup em iv
D

viagem o

Para quem viaja com um

computador, realizar o
backup fora de casa é algo do Windows e do OS X gravam diferentes utilitários nativos dos sistemas não re-
simples, mas demanda versões dos arquivos, sempre que eles conhecem discos externos como fontes
mais espaço e peso são alterados no computador
computador.. Caso haja
ha ja de arquivos a serem duplicados. No
adicional na bagagem. Para
quem não quer levar o espaço no disco de backup, mesmo que Windows, há diversos programas que
notebook para todo lado, uma foto seja apagada do computador, permitem clonar qualquer unidade, como
existem no mercado ela continua disponível externamente – o Acronis True Image (www acronis com).
modelos de HD externo
munidos de leitores de é só usar o histórico para voltar no tempo No OS X, uma boa opção
opçã o é o Carbon Copy
cartão de memória, que e resgatar a imagem. Uma dica para apro- Cloner (bombich com).
se mostram ótimas
ferramentas para copiar veitar esse recurso ao máximo é usar um
fotos em trânsito. disco de backup com o dobro da capaci- NA NUVEM
Um dos modelos é o WD dade do HD a ser preservado. O armazenamento on-line de fotos e
My Passport Wireless, que
tem um slot para cartões Uma prática comum de muitos fotó- outros arquivos digitais não é novidade.
SD e conexão wi-fi grafos é armazenar as fotos em discos Serviços como OneDrive, Dropbox, Flickr,
integrada.
um aplicativo
Porpara
meio de externos ao computador
smartphone, o fotógrafo mo em HDs, DVDs, discosdedetrabalho,
rede ouco-
si- Google Drive (e oconhecidas
são ferramentas recente Google
e bemFotos)
prá-
pode copiar as imagens do milares. Nesse caso, é preciso usar outro ticas para o público amador, mas geral-
cartão diretamente para o software para o gerenciamento, pois os mente têm armazenamento e transfe-
HD sem precisar de um
computador ou internet.
O aparelho, disponível no
exterior, tem versões de
1 TB e 2 TB, ao preço de
US$ 180 e US$ 220,
respectivamente.
A Sanho é outro
fabricante que oferece
aparelhos para backup de
cartões de memória. O
HyperDrive ColorSpace
UDMA2 é ainda mais
autônomo, pois oferece
slots para cartões CF e SD,
e uma tela LCD para o
gerenciamento e Interface do
Carbon Copy
visualização das fotos. No
exterior, a versão de 1 TB Clober para o
custa em torno de US$ 570. sistema OS X
da Apple
60 • Fotografe Melhor no 228
rência limitados, mesmo nos planos
pagos, e funcionam melhor com
imagens em JPEG, para compar-
tilhar na web. Esses serviços tam-
bém têm políticas de privacidade
questionáveis e podem até alterar
al terar
a qualidade da imagem. Em alguns
casos, como no Flickr, nem há su-
porte a arquivos RAW.
Felizmente, existem serviços de
backup on-line mais eficazes para
o fotógrafo avançado e profissional,
como o BackBlaze, o CrashPlan e o
Amazon Cloud Drive. Esses três ser-
BackBlaze
Custa US$ 5 por mês ou US$ 50 por
ano. Trabalha com um aplicativo de
interface simples e bastante amigável,
que funciona de maneira silenciosa no
computador. Após a configuração
inicial, realiza o backup constante de
todos os arquivos para os servidores da
empresa. Segundo o filmmaker Duca
Mendes,
dos recursos
usuário
maisdesse
interessantes
serviço, um
éa
recuperação de dados. Além do
download de arquivos, gratuito, é
possível solicitar um HD com os dados
para qualquer localidade, enviado pela
FedEx. O BackBlaze também faz
backup de discos externos, mas se o
HD ficar desplugado do computador
por mais de 14 dias, os dados na
nuvem podem ser apagados
(www backblaze com).
viços são pagos, mas praticam va-
lores bastante acessíveis (veja a aná-
lise abaixo). Com suporte para PC e
Mac, os backups on-line contam com
armazenamento ilimitado, têm
transferência com criptografia e acei-
tam qualquer tipo de arquivo, in-
cluindo imagens em RAW. Todos
Todos fun-
cionam de maneira bem simples: o
arquivo é enviado aos servidores da
empresa e fica disponível para down-
load e visualização on-line , a qual-
quer momento, durante o tempo em
que o fotógrafo assinar o serviço.
Amazon Cloud Drive
A cobrança é de US$ 12 por ano
(apenas fotos) ou US$ 60 por ano
(qualquer arquivo). A Amazon é uma
empresa referência também em
armazenamento de dados. Em 2014,
lançou o serviço de arquivamento
ilimitado que se destaca pelo preço baixo.
Aos fotógrafos é oferecido o plano
ilimitado
tem suporte
mais
a arquivos
barato doRAW.
mercado
Um aspecto
e que
negativo é que o serviço ainda não
oferece recursos de sincronia de arquivos
ou backup automático. É preciso enviar
as fotos manualmente para a Amazon,
por meio de um sistema de upload dela,
e fazer o gerenciamento por conta
própria. Alguns aplicativos de terceiros
prometem automatizar essa tarefa, mas
ainda carecem de aprimoramento
(www amazon com clouddrive).
Interface do Acronis
True Image, que
duplica arquivos no
sistema Windows
Como demandam
de internet uma conexão
de boa velocidade, ge-
ralmente os backups na nuvem con-
somem muita banda de transferên-
cia durante o envio inicial dos arqui-
vos. O envio de 4 GB de imagens, por
exemplo,, pode levar dias. Mas, de-
exemplo
pois, o backup é mais ágil: o sistema
reconhece os novos arquivos do
computador e faz o upload apenas
do que foi modificado.
Como qualquer opção de cópia,
o armazenamento na nuvem não
deve ser a única opção de segu-
rança do fotógrafo. Ele funciona
bem emadequando-se
conjunto a outros backups
locais, à estratégia
3-2-1. Veja uma a seguir uma aná-
lise de cada serviço.
CrashPlan
Paga-se US$ 6 por mês ou US$ 60
por ano. Com um serviço muito
parecido com o BackBlaze, o
diferencial do CrashPlan é o criação de
versões ilimitadas de arquivos. Basta
configurar o aplicativo para nada ser
deletado dos servidores da empresa.
Outro recurso interessante é que o
aplicativo do
gerenciar o envio
CrashPlan,
de fotosalém
e outros
de
arquivos digitais para a nuvem,
também possibilita fazer backups
em HDs externos ou em outros
computadores – e mesmo sem assinar
o serviço de armazenamento da
empresa, é possível usar o software
gratuitamente para criar backups
on-line em qualquer computador
conectado à internet
(www crashplan com).

SERVIÇO
Acima, HD da Drobo, muito usado por fotógrafos mundo afora, mas que teve
reclamações de usuários; abaixo, o WD My Cloud, aparelho do sistema NAS
DISCO EXTERNO ções, que vão desde os simples
O melhor maneira de se usar o DVDs e HDs externos, a sofistica-
armazenamento de arquivos na dos discos de rede (conhecidos pela
nuvem é como um “backup do bac- sigla NAS), ligados diretamente a
kup”, ou seja, uma estratégia para um roteador (disponíveis, portanto,
criar redundância de uma cópia lo- sempre que o fotógrafo precisar
cal, feito em disco externo. Nessa
N essa de um arquivo). Infelizmente, não
categoria de produto há várias op- existe uma solução que se encaixe
em toda demanda: é preciso avaliar
custo-benefício de cada opção.
Atualmente, os HDs externos
mais simples (os plugados via USB),
são a alternativa mais acessível, com
custo em torno de R$ 250 por cada
terabyte (TB). Mas esses modelos
exigem o trabalho manual de cone-
xão – alguns modelos da Western
Digital (WD) e da Samsung têm apli-
cativos nativos para ajudar na sin-
cronia de dados.
Além dessas marcas, fabricantes
como a Lacie, Synology e Qnap ofe-
recem modelos mais sofisticados,
com conexões mais velozes como
USB 3.0 e Thunderbolt, além de dis-
cos de rede (NAS) com redundância
interna, com dois ou mais HDs para
criar cópias idênticas das fotos. O
preço, claro, aumenta junto à robus-
tez do produto, podendo custar mi-
lhares de reais. Antes usados apenas
em grandes sistemas corporativos,
tit
alguns sistemas de NAS mais sim-
e
h
g
ples já estão acessíveis para o con-
e
n
e
sumidor doméstico, custando em
M
o
g torno de R$ 800.
ie
D
Um fabricante conhecido de fo-
tógrafos mundo afora é o Drobo,
que usa a redundância de arquivos
Setembro 2015 • 61
o
ã
ç
a
lg
u
vi
D
Em que formato de
arquivo guardar?
O arquivo em JPEG, como se
sabe, perde qualidade a cada
alteração na imagem. Por isso, não
é o melhor formato para o
armazenamento
arquivar em formato
de fotos.
RAWMelhor
com as é
instruções de tratamento, ou criar
cópias em TIFF para armazenar
imagens finalizadas.
Há quem defenda ainda converter
o formato RAW da câmera (como o
.CR2 da Canon e o .NEF da Nikon)
para o formato DNG, que tem código
aberto e, por isso, pode ter uma
compatibilidade maior no futuro.
em dois discos numa mesma uni-
dade externa. Há modelos que fun-
cionam como um disco de rede e
outras que podem ser conectadas
diretamente ao computador, fun-
cionando como um grande disco
externo escalonável.
Recentemente, o sistema de ar-
quivamento do Drobo, exclusivo da
marca, foi questionado por usuários
que tiveram problemas com HD inu-
tilizados: caso haja algum defeito
na unidade, os HDs usados no Drobo
não são reconhecidos em outros
computadores. Isso foi inicialmente
reportado pelo renomado fotógrafo
Scott Kelby (leia a discussão em tor-
no desse problema em bit ly 1Dq1rif)
e serve como
como lição de que mesmo
um backup precisa de uma cópia de
segurança. Se você ainda não tem
nenhuma cópia de suas fotos, faça
logo dois backups. Não se arrisque
como o canadense Jacques Nadeau.
62 • Fotografe Melhor no 228
TESTE
DSLR

Parece igual: na T6i,

há pouca mudança
física em relação aos
modelos anteriores

Canon EOS T6i

PARA COMEÇAR CONECTADO
A de
nova
19DSLR
DSLR daelinha
pontos linha Rebel
conexão vemembutida.
vem
Wi-Fi com sensor
sensor APS-C
APS-
Mas as Cnovidades
de 24 MP,
MPparam
, autofo
autofoco
aíco
POR IEGO MENEGHETTI
66 • Fotografe Melhor no 228

it
t
e
h
g
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n
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M
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s
0
/8
1
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0
0
1
O
IS
,
m
m
5
3

D
estinada a quem quer começar
na fotografia, a Canon EOS Rebel
T6i (ou 750D, na Europa) chega
ao mercado trazendo pouca ino-
vação em relação aos modelos
anteriores, Rebel T5i (de 2013) e
Rebel T4i (de 2012). As principais mu-
danças estão na resolução de 24 MP (an-
tes era de 18 MP), no sistema de autofoco
mais eficaz (19 pontos AF contra 9) e na
conexão Wi-Fi embutida – a T6i é a pri-
meira câmera da linha Rebel a receber
essa função integrada.
O processador DIGIC 6 também é da
nova geração, mas não alterou em nada
a velocidade de processamento da câmera.
Mantendo o estilão das câmeras da linha
Rebel, a T6i é uma DSLR com sensor APS-
C bastante leve, com boa empunhadura
e qualidade de imagem suficiente para o
fotógrafo entusiasta. Fotografa sem atra-
sos, inclusive em live view, e registra até
5 fotos por segundo em RAW.
A sensibilidade ISO segue de 100 a
12.800 (com expansão até 25.600), mas o
ruído digital começa a incomodar a partir
de ISO 1.600. Nesse aspecto, ela até piorou
de desempenho se comparada à T5i (veja
detalhes no quadro qualidade de imagem).
No modo de vídeo, a nova câmera possi-
bilita gravar com exposição automática
ou manual, em full HD 30 fps.
Outro destaque da T6i é o monitor ar-
ticulado e touchscreen, ququee
responde bem ao toque e
ajuda na regulagem da
exposição. Com o espelho
abaixado, a nova reflex
usa o mesmo sistema au-
tofoco da EOS 70D, com
19 pontos, todos do tipo
cruzado (mais eficiente que
o convencional). Na maioria
das cenas, a focalização é rá-
pida, mas a área de autofoco po-
deria abranger uma região maior
do quadro. Já no sistema de imagem ao
vivo, a T6i usa a tecnologia Hybrid CMOS A lente 18-55 mm
AF III, que não é tão boa quanto a Dual cobre 80% das
Pixel da EOS 70D, mas é muito ágil. Dá situações de
para fazer o foco tocando no monitor de fotografia e gera
maneira bem eficaz: no modo de foto, a boa nitidez em
todo o zoom
focalização é rápida e silenciosa; em vídeo,
o sistema Servo AF faz transições suaves,
principalmente com lentes do tipo STM.
Aliás, o live view da Rebel T6i funciona su-
per bem – nesse aspecto, está anos à frente
das câmeras concorrentes da Nikon.
No mercado brasileiro, a Rebel T6i
pode ser encontrada por cerca de R$ 3,4
mil, em kit com a lente EF-S 18-55 mm
f/3.5.5-6 IS STM. No exterior, o mesmo
conjunto gira em torno de US$ 900, mesma Agradecimento
faixa de preço da Nikon D5500 (que tam- Quality Import,
bém tem Wi-Fi e sensor de 24MP), uma fone (11) 3337-7227 ou
das concorrentes da nova Rebel. www.qualityimport.net
 Setembro 2015 • 67

TESTE
DSLR
BOTÕES DE AT
ATALHO
ALHO
Fisicamente, a única
novidade da T6i são esses
botões de área de autofoco
e Display, localizados agora
no topo do corpo

BATERIA E CARTÃO
A entrada para cartão de
memória SD fica na
lateral do corpo, separada
da bateria, que é inserida
na parte de baixo da
câmera e tem carga
útil estimada em
440 disparos, usando o
visor e sem usar o flash

LENTES STM
O autofoco da Rebel T6i
funciona de maneira mais
eficaz com lentes da
série STM, que geram
transições rápidas de
foco no modo de
fotografia, e mais suaves
no vídeo. Como toda
O monitor sensível ao toque da T6i câmera APS-C da Canon,
a T6i é compatível com
funciona
interfacemuito
com obem. Elemuito
usuário torna intuitiva,
a objetivas da linha EF-S
facilitando o ajuste da câmera e (para APS-C) e EF
também a visualização de fotos (modelos para full frame)
68 • Fotografe Melhor no 228

it
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g
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n
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M
o
g
e
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D
o

DIRETO NO MONITOR
No modo de visualização de
fotos, a T6i dá acesso a
mais informações que o Com o corpo feito todo em plástico de
convencional. Além da alta resistência, a T6i mantém a
exposição, agora é possível empunhadura simples e confortável
ver até dados de EXIF da linha Rebel. Ela não tem a robustez
da 7D Mark II, mas ainda assim
transmite boa sensação de resistência

Como em outras câmeras

mais avançadas da Canon,
a T6i permite selecionar a
área de autofoco
diretamente pelo botão de
atalho, no topo do corpo

CONEXÕES PADRÃO
Na
T6i lateral do com
continua corpo,
asaentradas
Rebel
para controle remoto e
microfone, e saídas
USB (2.0) e mini HDMI
 Setembro 2015 • 69

TESTE
DSLR
Conectado pelo Wi-Fi, o
smartphone funciona bem como
controle remoto da câmera

ESPECIFICAÇÕES
Sensor: APS-C (22,3 x 14,9 mm) de 24 MP
Resoluções: 6.000 x 4.000 px (24 MP), 3.984 x
2.656 px (11 MP), 2.976 x 1.984 px (5,9 MP), 1.920
x 1.280 px (2,5 MP) e 720 x 480 px (0,3 MP)

Monitor: touchscreen móvel

de 3 polegadas (1,04 MP) CAMERA CONNECT
O novo aplicativo
Visor: pentaespelho (cobertura 95%; da Canon é bem
magnificação 0,82x)
desenhado e permite
Cartão de memória: SD/SDHX/SDXC controle completo da
Objetiva: encaixe Canon EF/EF-S câmera
câm era – men
menos
os
alterar o zoom
Processador: DIGIC 6
Arquivos: JPEG, RAW, JPEG + RAW
Perfis de cor: sRGB, Adobe RGB
Sensibilidade ISO: auto, 100 a 12.800
(expansão até 25.600)

Equilíbrio de branco: automático, luz do dia,

sombra, nublado, tungstênio, fluorescente, flash ou
personalizado

Velocidades: 1/4000s a 30s

Flash embutido: número-guia 12 (ISO 100)
Sincronismo de flash: 1/200s
Autofoco: 19 pontos (todos do tipo cruzado)
Medição de luz: matricial, parcial, ponderado
central ou pontual
Modos de exposição: automático (com e sem
flash), criativo auto, manual, prioridade de abertura,
prioridade de velocidade, programa e cenas (10 tipos)
Disparos contínuos: 5 ims
Alimentação: bateria LP-E17 (440 disparos)
Conexões: USB 2.0, mini HDMI, microfone (P2),
controle remoto, Wi-Fi 802.11b/g/n com NFC
Dimensões: 132 x 101 x 78 mm
Primeira Rebel com Wi-Fi embutido
A Canon incorporou na T6i a co-
nexão wireless – antes era ne-
cessário um adaptador para usar
nectar a uma já existente. Pela co-
nexão sem fio é possível controlar a
DSLR por meio de smartphone ou
essa função nos modelos Rebel. Na tablet usando o aplicativo Camera
nova reflex, essa conexão funciona Connect (gratuito para iOS e Android),
de maneira bem prática. A câmera
que foi remodelado pela Canon. Ele
gera uma rede Wi-Fi ou pode se co- dá acesso a todos os ajustes da câ-
ti
e
h
g
e
n
e
M
o
g
e
i
D
o

Peso: 555 gramas

VÍDEO
Resolução máxima: 1.920 x 1.080 px (full HD)
Taxa de quadros: 30 ou 24 fps (full HD), /8
f
,
60 ou 30 fps (HD), 30 fps (VGA) s
0
/8
1
Compactação: normal ou leve 0
,
0
2.
Microfone: estéreo 3
O
IS
,
Arquivos: MPEG-4, H.264 m
m
5
5
PREÇO OFICIAL
R$ 3,4 mil (com lente 18-55 mm)
A partir de ISO 3.200, a qualidade da imagem já mostra ruído e pouca nitidez
70 • Fotografe Melhor no 228

Qualidade da imagem
Com a lente EF-S 18-55 mm No restante do zoom, a abertura
f/3.5.5-6 IS STM, a T6i teve de- f/8 foi a mais nítida. O alcance di-
sempenho satisfatório,
satisfatório, mas al- nâmico ficou limitado a 11,5 EV,
guns aspectos ficaram abaixo do mas o que mais decepcionou foi
VÁRIAS FUNÇÕES
A melhor função do Wi-Fi é ligar a esperado. Na nitidez relativa de o ruído digital, que teve uma re-
câmera a um smartphone, mas há outros imagem, o kit teve um pico de dução de desempenho de 1 ponto
usos, como enviar fotos para impressoras 77%, com a lente em 55 mm f/5.6. EV em relação à Rebel T5i.
NITIDEZ RELATIVA DE IMAGEM - MTF5
MTF500 - MÁXI
MÁXIMO:
MO: 4.000
4.000 lw/ph
lw/ph (24 MP)
mera (exceto o zoom da lente, que
é manual) e também possibilita A
M
ABERTURA I 77 %
transferir imagens entre os dispo- MAIS NÍTIDA
T
Ó

sitivos. Diferentemente da Nikon,

f/5,6
A
o aplicativo da Canon permite al- O
B

terar toda a regulage

regulagem
m de exposi-
em 55 mm A
ção da câmera. A interface tem um 3.080 lw/ph
I
D
É

pouco de atraso, mas nada que al- M

tere a usabilidade do recurso. A

X
I

Na avaliação de compra, o Wi- ABERRAÇÃO CROMÁTICA

A
B

Fi é um atrativo adicional bem in- A

M
I
f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
teressante para a T6i . Mas os apri-
apr i- ÍN
M 0,04 0,04
moramentos da nova Rebel não jus- A
0,05 DISTÂNCIA FOCAL ÁREA DA LENTE
IX 18 mm 35 mm 55 mm
tificam o upgrade para quem já tem A
B
centro periferia
uma T5i ou mesmo uma T4i. Por ou-
tro lado, para quem está em busca A
D
A
da primeira câmera reflex digital, a R
E
D OBJETIVA TESTADA
T6i é uma opção bastante completa, O
M EF-S 18-55 mm f/3.5-5.6 IS STM
principalmente pelo custo-benefício,
um dos melhores do mercado.
Mesmo com ajustes neutros, a
FIDELIDADE CROMÁTICA
Avaliação final
SATURAÇÃO MÉDIA DE 12 % T6i saturou bastante as imagens,
principalmente tons de amarelo

ALCANCE DINÂMICO RAW JPEG

O QUE SE DESTACA
Sensor de 24 MP; monitor touchscreen;
conexão Wi-Fi embutida; autofoco
rápido pelo visor e pelo monitor
11,5 EV
FOTO EM RAW, 11,5
ISO 100 10,5

PODIA SER MELHOR Quanto mais EV, mais

Ruído aparente a partir de ISO 1.600; detalhes a imagem tem
baixa autonomia de bateria; visor
com cobertura de 95% SENSIBILIDADE ISO 100 200 400 800 1.600 3.200 6.400 12.800

Canon
Canon Rebel T6i Canon RebelT5i
RUÍDO DIGITAL
ENGENHARIA E DESIGN
13/15
RECURSOS ACEITÁVEL ATÉ
A partir daqui, as
22/25
DESEMPENHO
17/20
ISO 1.600 fotos precisam de
redução de ruído

QUALIDADE DE IMAGEM
15/20
CUSTO-BENEFÍCIO Quanto mais
mais ruído háalta a curva,
na imagem
17/20
METODOLOGIA DO TESTE: Fotografe usa o software Imatest em seus testes com câmeras e lentes.
TOTAL 84/100 Confira os parâmetros adotados nas avaliações em www.fotografemelhor.com.br/metodologiadostestes
Setembro 2015 • 71
PÓS-PRODUÇÃO
truques para depois do clique

O ator Júlio Rocha foi fotografado em um fundo branco e depois sua foto foi fundida com um cenário inusitado
inusi tado

MACETES PARA UMA

fusão perfeita POR

evar um modelo (ainda mais se

LIVIA CAPELI

nir imagens de cenários inusitados,

L
Conheça o ele for famoso) para lugares dis-
trabalho do tantes milhares de quilômetros
um do outro para uma rápida
fotógrafo Fausto sessão fotográfica é uma mis-
Saez e confira são impossível para qualquer
os seis passos profissional. Mas não para o fotógrafo
paulista Fausto Saez, 35 anos, que con-
para fazer segue colocar o ator Felipe Folgosi den-
um retrato e tro de uma mina e, depois, em poucos
segundos, ter uma foto dele em uma
inseri-lo em um montanha no Himalaia. A mágica, claro,
fundo inusitado é feita via Photoshop. Consiste em reu-
geralmente retiradas de bancos de
imagens, estudar a iluminação, os ân-
gulos e, em seguida, clicar o modelo
em um fundo branco em formato Raw
para fazer a fusão no final.
Saez é um dos poucos fotógrafos
fotógrafos
no Brasil a publicar ensaios inteiros de
celebridades
celebridad es com a técnica de fusão
de imagens e tem no portfólio trabalhos
feitos para publicidade, moda, sensua-
lidade e, principalmente, editoriais.
Grande parte dos ensaios com mani-
74 • Fotografe Melhor no 228
O ator Felipe Folgosi (acima) e a modelo Karina Bacchi (abaixo): ensaios inteiros feitos com a técnica de fusão de imagens
z
e
a
S
o
t
s
u
a marcas e renomados estúdios. Após
F
o
pulação é postada no portal Salve
(www revist s lve com br), revista
digital criada por ele e que tem o
nome inspirado na famosa rede de
bares paulistana Salve Jorge (di-
rigida por familiares do fotógrafo).
Ele explica aqui como faz essas
fusões tendo como exemplo um
editorial realizado com o craque
Robinho, ex-Santos, atualmente
no futebol chinês. O primeiro
primei ro passo
foi encontrar em bancos de ima-
gens os cenários que posterior-
mente iriam ser fundidos com re-
tratos do jogador. Depois, Saez foi
para Santos (SP), onde teve apenas
10 minutos para clicar Robinho em
um estúdio improvisado, montado
dentro de uma pequena sala onde
funciona o canal do YouTube da
Santos TV, no Centro
Centro de Treinamen-
Treinamen-
to Rei Pelé.
O set foi armado com três fla-fla-
shes, alternando o esquema de luz
conforme a necessidade. E, como
não foi possível montar um fundo
branco para facilitar o recorte pos-
terior, o fotógrafo precisou usar a
parede da sala. Ao todo, foram cer-
ca de 60 cliques que geraram no
final seis variações de fusão. Veja
a seguir o passo a passo da fusão
que teve como cenário um galpão
abandonado e inspire-se.
Da publicidade
para a fotografia
Formado em publicidade pela
FAAP (Fundação Armando Álvares
Penteado), Fausto Saez, 35 anos,
iniciou sua carreira como diretor de
arte em uma agência de publicidade.
Depois da experiência, foi contratado
pelo departamento de controle do
estúdio do renomado fotógrafo Chico
Audi. Foi ali que tomou gosto pela
fotografia e também fez seu primeiro
trabalho como modelo profissional.
Ao se desligar do estúdio de Audi,
comprou o primeiro equipamento
fotográfico, começou a estudar
fotografia e a trabalhar como
fotógrafo e modelo de grandes
alguns anos, voltou a trabalhar como
diretor de arte
produtora na Superstudio,
brasileira de banco demaior
imagens. Depois criou a própria
revista, na qual pode trabalhar
livremente suas ideias,
principalmente as fotográficas. Há
dois anos uniu-se ao photodesigner
Rodrigo Maldonado, que o ajuda com
as fusões das imagens. Para saber
mais sobre o fotógrafo, acesse:
www f ustogr fi com
PÓS-PRODUÇÃO

z
e
a
S
o
t
s
u
a
F

Acima, a foto final depois da fusão;

à esq., Robinho no set improvisado
em uma sala; à dir., a imagem do
cenário vazio usado como referência

Escolha a pose do modelo que melhor se encaixar
1 aos padrões de iluminação do cenário. Faça um
pré-ajuste de contraste e saturação no dobe Lightro
Lightroom
om
e salve. Abra a foto no Photoshop CS4, CS5, CS6 ou CC e
recorte a foto do modelo usando a ferramenta pen tool
(formato de uma caneta “bico de pena”), dentro da aba
de ferramentas, à esquerda.
e squerda.
Abra a imagem de referência sobreposta à camada do
2 cenário e diminua a opacidade da camada. Vá até a
caixa de opções da layer e mude a opacidade para 50 .
Isso permite que a imagem fique parcialmente
transparente, possibilitando melhor visualização na hora do
encaixe do modelo no cenário. Sobreponha a imagem do
cenário com a do modelo recortado. A camada do modelo
recortado
recortado deve estar por cima da layer do cenário. Faça o
encaixe da foto do modelo regulando a proporção com a
ferramenta transform layer no atalho “Ctrl+T” (no PC) ou
“Comd+T” (no Mac).
76 • Fotografe Melhor no 228
Crie uma nova camada de ajuste sobre a camada do
3 modelo recortado. Para isso, vá até a caixa de
Ajustes e clique
o ícone de na ferramenta
uma balança). Ajusteequilíbrio
conformedea cor (ela tem
necessidade.
Feito o ajuste, vincule as duas camadas clicando com o
mouse entre as duas layers e pressionando junto a tecla
“Alt”. Perceba que aparecerá o desenho de uma pequena
seta para baixo, indicando que estão vinculadas.
Amplie a imagem na área com sombras (nesse
5 caso, a sombra estava nos pés do Robinho). Use a
ferramenta Zoom Tool para isso. Pegue a ferramenta
pincel e mude a opção do modo para Multiply
(multiplicação).). Crie uma nova camada com o
(multiplicação
comando “Ctrl+Shift+N” (no PC) ou “Comd+Shift+N”
(no Mac). Com a ferramenta Brush , na caixa de
ferramentas (em Brush Tool), pinte com as opções
Switch Foreground e Background Color ativadas na cor
preta para intensificar as sombras.
Em seguida, mescle luz e sombra das duas
4 imagens. Para isso, crie uma nova camada usando o
comando
Mac). Note“Ctrl+Shift+N” (nocaixa
que abrirá uma PC) ou
de“Comd+Shift+N” (no
diálogo. Dentro dela,
a opção “Modo” deve estar selecionada em “Sobrepor”,
assim como a opção “Preencher com cor neutra de
Sobrepor (50 cinza)” deverá estar marcada. Usando a
ferramenta pincel com opacidade selecionada em 10 ,
“pinte” as áreas conforme a necessidade. Lembre-se de
que nas opções Switch Foreground e Background Color
da caixa de ferramentas você pode ativar a cor preta para
intensificar as sombras e a cor branca para clareá-las.
Para harmonizar a luz do fundo do cenário com a
6 foto do modelo, crie uma nova camada com o
comando “Ctrl+Shift+N” (no PC) ou “Comd+Shift+N” (no
Mac). Em seguida, use novamente a ferramenta Brush
com a cor branca ativada nas opções Switch Foreground e
Background Color da caixa de ferramentas e clareie a
área desejada. O pincel deve estar com uma leve
opacidade, entre 5 e 10 . Terminado o processo, junte
as camadas na opção Layer>Flatten Image . Pronto, fusão
terminada. Você pode aplicar a ideia nos seus retratos.
Setembro 2015 • 77

As aventuras de
UM CORRESPONDENTE
POR GUILHERME MOT
O americano fotojornalista americano Mario
O
Mario Tama, da Tama vive no Brasil desde 2013.
Discreto, quem o vê transitando
Getty Images, pelas ruas da cidade do Rio de
rodou o mundo Janeiro não imagina a trajetória
vivida por ele, que envolve a co-
fotografando e bertura de guerras, desastres e a
hoje trabalha no vivência in loco de alguns dos principais
Brasil. Ele fala acontecimentos recentes de repercussão
mundial, como o ataque
ataque às Torres Gêmeas
da paixão por em 11 de setembro de 2001 e a destruição
criar imagens de Nova Orleans pelo furacão Katrina em
2005. Um a um, cada evento ajudou a mol-
que unam arte dar a forma como Tama enxerga o próprio
e informação trabalho e o papel que desempenha ao
Mãe e filho à
beira de um rio
em Açailândia,
no Maranhão
levar ao mundo sua visão pessoal dos
fatos como correspondente internacional
da Getty Images, responsável por boa
parte das imagens editoriais que a agência
disponibiliza sobre o País.
Filho de um engenheiro e de uma con-
tadora, Tama herdou do pai o sobrenome
s obrenome
de origem equatoriana e duas paixões
cruciais: fotografia e viagens. Criado na
pequena Cabin John, em Maryland, nor-
deste dos Estados Unidos, foi a partir des-
ses dois hobbies que percebeu sua apti-
dão. “Era sempre excitante olhar os re-
sultados dos filmes quando voltavam da
revelação um ou dois meses depois das
80 • Fotografe Melhor no 228

otos Mario Tama/Getty Images

Acima, prédios coloridos no

Morro Santa Marta, no Rio;
ao lado, o fotógrafo Mario
Tama em Washington, EUA

viagens”, conta ele, que desde o segundo

grau se dedica à fotografia. O jornalismo
veio com o passar dos anos, sob a influên-
cia do contato na faculdade com grandes
mestres, como o brasileiro Sebastião
Salgado e o americano James Nachtwey.
Se a decisão de corre
correrr atrás da notícia
veio ainda cedo, a entrada no mercado de
trabalho foi marcada por uma “completa
rejeição na grande imprensa”. As portas
abriram-se apenas no pequeno jornal de
Cabin John, onde aprendeu com os mais
velhos os “segredos” da profissão e a pro-
duzir todo tipo de material editorial: re-
tratos, esportes, cobertura policial...
Em paralelo, e focado em formar um
portfólio
portfól io consistente, Tama aproveitava o
tempo e as economias para criar
cri ar seus re- l
gistros de viagem, visitando países como a
o
s
s
Cuba e Camboja, aprimorando o olhar. e
P
o
Ao mesclar o trabalho cotidiano a re- iv
q
u
r
gistros de viagens, Tama foi conquistando A

FOTOJORNALISMO
Crianças em um orfanato de Cabul, Afeganistão, em 2011, quando Tama cobria um outro lado da guerra que era travada
espaço nas agências e, depois de
quatro anos, finalmente mudou-se
para um grande centro para ser free-
lancer em Washington, a capital fe-
deral. Os frilas dividiam-se princi-
palmente entre a Agência France
Presse (AFP) e o jornal Washington
Post. Fotos excedentes (não enviadas
aos dois contratantes) eram dispo-
nibilizadas para outros grupos, entre
eles a Getty Images, sob a forma de
colaboração. A contratação
contratação de Tama
pela Getty ocorreria em julho de 2001
(desde 1998 era colaborador) para
cobrir a vida agitada de Nova York.
COMO DEFESA
Em Nova York, Tama
Tama alugou
alug ou um
apartamento a apenas 2 km do
World Trade Center, onde ficavam
as Torres Gêmeas. Em 11 de setem-
bro, a manhã começou com uma li-
gação da editora contando sobre um
avião que acabara de atingir uma
das torres. “Achei que era um avião
pequeno. Somente quando recebi a
ligação do segundo editor entendi
que se tratava de um 747”, lembra.
Minutos depois, e já ao lado dos
edifícios, era um dos fotógrafos que
conseguiram chegar até as torres
naquela manhã antes do colapso
total. Na tentativa de contornar o
complexoo para furar o bloqueio po-
complex
licial, Tama estava a apenas dois
quarteirões de distância quando a
torre sul, a primeira a cair, veio com-
pletamente abaixo. “Nunca vou es-
quecer: era como o som de mil lo-
comotivas”, descrev
descreve.
e.
Tama conta que, após a nuvem
de detritos e poeira tomar as ruas,
Setembro 2015 • 81
a desorientação era total. “Dois ho-
mens próximos a mim começaram
a rezar, um em espanhol e outro em
inglês. Comecei a rezar também.
Após cinco minutos voltamos a ver
coisas e a ouvir pessoas em volta.
Pareciam fantasmas passando”, diz.
O instinto profissional foi a única
saída para se livrar do choque. Foi
o tempo de entender que a cidade
ainda estava lá, conseguir tirar o pó
e seguir em frente. “Como fotojor-
nalista, a sua primeira defesa é sim-
plesmente fotografar
fotog rafar.. A câmera é o
seu escudo. Tudo o que queria era
voltar para casa, mas sabia que pre-
cisava continuar”, afirma.
Ele cobriu o desenrolar dos fatos
pelos dias e meses seguintes, tra-
duzindo em imagens o proces processo
so de
recuperação física e emocional da
82 • Fotografe Melhor no 228

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cidade. E o trauma perseguiu os presentes GUERRA E FURACÃO Acima, cenas de 11

na tragédia anos a fio. Pessoalmente, a Apenas dois meses depois do 11 de de setembro de
recuperação total de Tama veio apenas 2001 após o ataque
setembro, Tama foi enviado ao Afeganistão. ao World Trade
uma década depois, novamente por meio Por não ter experiência em guerras, acom- Center, em Nova
de seu trabalho. Uma série especial, focada panhou soldados do segundo “turno”, e York: Tama morava
no 100 aniversário dos ataques terroris
terroristas,
tas, nunca vivenciou diretamente combates, a apenas 2 km das
mostrou como a vida e a esperança no fu- exceto por um ataque pontual em uma Torres
Torres Gêmeas
Gêm eas
turo preencheram o antes trágico local das bases em que esteve sediado, em
dos acidentes. “Foi uma sensação incrível. Candaar.. “Foi muito menos assustador do
Candaar
Tirei um peso dos ombros. É um ponto que imaginava”, conta.
emocional que muitas pessoas ainda não Na ocasião, o foco de seu trabalho era
conseguiram atingir”, avalia. mostrar o lado humano dos acontecimen-

FOTOJORNALISMO
O antes e o depois da passagem do furacão Katrina por Nova Orleans em 2005: Tama chegou 48 horas antes do desastre
tos e das comunidades afetadas. Ele
passou ainda pelo Iraque e pelo
Paquistão por duas vezes, sempre
acompanhando fatos paralelos.
De volta à terra natal,
natal, Tama viveu
outra cobertura impactante: a des-
truição de Nova Orleans pelo furacão
Katrina. Em Nova York, os aconte-
cimentos foram marcados pela sur-
presa e pelo inesperado. A cobertura
de guerra permitiu um preparo men-
tal anterior à viagem. Já a passagem
de um furacão reuniu o pior dos dois
mundos. “Do dia para a noite havia
uma cidade destruída. Nada foi an-
tecipado, pois ninguém acreditava
que podia ocorrer algo daquela in-
tensidade. Foi chocante”, relata.
Destacado de última hora para
cobrir o que seria “apenas mais um
evento climático”, Tama seguiu o
protocolo regular
regular e chegou à cidade
48 horas antes do furacão Katrina.
“Naquele ponto, a cidade já estava
um caos”, conta. Foi no dia seguinte
à passagem, porém, que o cenário
se revelou devastador. “Foi como o
11 de setembro, mas com o horror
concentrado em uma área de alguns
quarteirões, e qualquer um que não
estivesse ferido poderia voltar e dor-
mir em casa. Em Nova Orleans, 80%
da cidade ficou sob a água. Nesse
sentido, foi muito pior”.
SITUAÇÃO PRECÁRIA
Cercados pelas águas e sem in-
fraestrutura (todo o sistema de ener-
gia e telefonia foi afetado), apenas
quem tinha entrado na cidade po-
Setembro 2015 • 83
deria registrar os fatos. Tama com-
preendeu a importância de estar ali.
“Era uma situação desesperadora
que precisava ser contada para o
mundo”, lembra. Mario Tama era
um dos poucos fotógrafos na parte
baixa da cidade e precisava docu-
mentar tudo, pois não tinha noção
de quanto da história estava sendo
transmitida para fora dali.
Para enviar os arquivos, ele e
outros profissionais de imprensa
improvisaram uma base em um
bar local, um dos poucos com uma
linha telefônica funcional. Por meio
de uma conexão dial-up, enviavam
arquivoss de 200 Kb, no máximo.
arquivo
“Eram apenas dez ou vinte fotos
por dia. Por três dias, essa foi a
única forma de mandar material
84 • Fotografe Melhor no 228
s
e
g
a Serra Pelada, seriam as fotos dele
m
I
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e as registradas por Sebastião
/G
a
m
a
T
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a portfólio com uma visão própria das
M coisas, “do que você acredita, do que
o chama a sua atenção ou o inspira. O
para as agências”, recorda.
Os esforços renderam frutos pa-
ra os profissionais e para a cidade.
Ele acredita realmente que a cidade
foi resgatada pela pressão da mídia,
de fotógrafos e videomakers que es-
tavam no local, e tem orgulho de ter
tido uma pequena participação nis-
so. “Sem as imagens chocantes
mostradas nas primeiras páginas
dos jornais ao redor do mundo, não
tenho certeza de que o governo Bush
teria agido”, observa.
O trabalho em Nova Orleans se
tornou um projeto de cinco anos,
apoiado pela agência, renden
rendendodo
15 viagens para documentar a re-
cuperação da cidade. A experiência
de Tama se materializou no livro
O fotógrafo foi um dos
poucos a conseguir
registrar a destruição
em Nova Orleans
Coming Back: New Orleans
Resurgent, publicado na ocasião do
50 aniversário do Katrina.
VIDA ITINERANTE
Alternando entre os trabalhos
dentro e fora dos Estados Unidos,
nos anos seguintes Tama focou as
lentes menos em fatos quentes e
mais em pessoas e nas atividades
humanas ao redor do planeta, em
um trabalho que busca entender
outras culturas e lugares do mun-
do.Para isso, viajou a trabalho para
países tão diversos quanto distantes,
como Índia, Venezuela, Canadá,
Itália, Paquistão, Peru e Argentina,
entre outros. Por conta própria, vi-
sitou ainda China, Rússia, Cuba,
Dicas deiniciantes
para Mario Tama
Mario Tama acha que quem está
começando na fotografia não deve
se preocupar muito com
equipamento, especialmente se
ainda estiver estudando e não tem
nenhum tipo de atuação
profissional. Ele é adepto de
carregar pouca coisa, mas sempre
tendo opções. No dia a dia, usa
duas câmeras: as Canon EOS 5D
Mark III e 1D-X e opções versáteis
de objetivas, como a 24-70 mm
f/2.8 e a 70-200 mm f/2.8, além de
uma 35 mm f/1.4 quando quer
trabalhar pequena profundidade de
campo ou quando o desafio é
encontrar a luz natural, já que ele
utiliza o flash apenas quando não
há nenhuma alternativa.
Tama defende que o segredo não
é o equipamento, mas a visão
pessoal, tendo em mente o que
realmente impulsiona o seu desejo
profissional. “É disso que se trata
toda grande fotografia”, diz. “Se
alguém tivesse um celular em
melhores ou mais impactantes que
Salgado?”, questiona.
Segundo Tama, quando se está
começando é preciso ter um
que você quer dizer para o mundo?”,
pergunta. “A maioria dos editores
não querlentes
quantas abrir um
vocêportfólio
possui, emas
versim
se tem estilo”, ensina.
Outra dica dele é estudar o
trabalho de mestres da fotografia,
como Sebastião Salgado, Robert
Frank, Diane Arbus, Gary Winogrand
e Cartier-Bresson, e escolher os
favoritos para criar referências.
“Estude o máximo possível o
trabalho de cada um. Veja imagens
inspiradoras. Isso funcionou para
mim”, afirma.
Também alerta que o iniciante
não deve pensar que será publicado
logo de cara. Deve sim montar um
portfólio sólido com imagens que
realmente se sobressaiam. E para
melhorar as habilidades, deve
fotografar o tempo todo, o que
puder. Para
enquanto não
ele,
clicar,
ninguém
cometer
evolui
erros
e aprender com eles. “Fotografe
tudo o que lhe interessa. Nunca
abaixe a câmera”, ensina.
 Setembro 2015 • 85

FOTOJORNALISMO

Imagens do Brasil para o mundo: o desmatamento na Amazônia (acima e abaixo) é pauta internacional corriqueira

ele se reporta à agência baseada no

Rio. Até o momento, vive uma es-
pécie de lua de mel com o País em
função da “mistura de culturas que
salta aos olhos e que ainda precisa
ser mais bem documentada”, diz.
Foca boa parte do trabalho nos
s
aspectos cotidianos da vida carioca,
e
g
a em coberturas inusitadas e mais
Im
ytt
próximas
próxim as da população, atrás de
/G
e “todos os aspectos possíveis da rea-
a
m
a
lidade local e do Brasil, do pior ao
T
io
r
melhor”, afirma. Durante a Copa do
a
M
Mundo de 2014, fez uma série sobre
o as histórias do “lado de fora” dos
estádios, dos que não se beneficia-
ram com os jogos, algo que pretende
Egito e Sri Lanka para realizar pro-
pro- localidade, em vez de passar peque- repetir nos Jogos Olímpicos de 2016.
jetos pe
jetos pess
ssoai
oais.
s. “Um
“Umaa das mel
melho
hore
ress nos períodos em cada lugar visitado. Segundo ele, cobrir questões so-
coisas de ser fotógrafo é quando “Àsvezes, você fica apenas dois me- ciais, como a vida nas favelas, é algo
algo
você está diante de algo que nunca ses e tem de sair quando está co- “inevitável”, por mais que o tema
havia visto antes, e é capaz de re- meçando a entender o lugar”, diz. seja “batido” para repórteres es-
gistrar isso de uma forma que um O Brasil – que Mario Tama havia trangeiros.
trangeiro s. “Com 22% da população
local não notaria nem acharia inte- visitado em 2012 a trabalho – foi o carioca vivendo em comunidades,
ressante”, explica. destino desejado pelo repórter fo- é fácil perceber a importância do
Depois de dez anos na estrada, tográfico, solicitação atendida pela assunto”, observa.
ele sentiu a necessidade de se es- Getty Images após um ano de ne- Para Tama, são muitas as faci-
tabelecer por mais tempo em uma gociações. Desde outubro de 2013, lidades que um correspondente es- 4
86 • Fotografe Melhor no 228

trangeiro encontra no Brasil. “Os
brasileiros abrem suas portas e per-
mitem que você participe dos mo-
mentos, coisas especiais para mim.
Mesmo a polícia é mais amigável e
solícita do que a americana. Mas
entendo que esta é uma visão de um
repórter gringo e que a realidade
geral é bem difere
diferente”,
nte”, afirma.
PRODUÇÃO DE NOTÍCIAS
Por trabalhar para uma agência
que vende imagens, é sempre ne-
cessário produzir fotos que, além
de esteticamente interessantes, te-
nham algo a dizer
diz er.. Assim, é comum
Como mora no
Rio de Janeiro,
Tama também
volta seu olhar
para comunidades
locais, como
Pavão-Pavãozinho
(ao lado) e
Complexo da
Maré (abaixo)
Desde que chegou, Tama cobriu
pautas como o desmatamento na
Amazônia; a usina de Belo Monte;
protestos
protest os indígenas ao longo do rio
Tapajós contra as hidrelétricas; a
reeleição
reele ição presidencial; cerimônias
de Candomblé; quilombos; a Festa
da Boa Morte; o festival de Parintins
e manifestações culturais brasileiras
ainda pouco exploradas, que nem
sempre estão no noticiário nacional.
“Ainda assim, não sei quase nada
s
e
sobre o Brasil. Estou começando a
g
a aprender as pequenas coisas e de
Im
tty modo algum tenho a pretensão de
e
G
a
/ dizer que sou expert em como do-
m
a
T
cumentar esse país”, explica.
o
ir O importante, segundo o fotó-
a
M grafo, é extrair de cada pauta algo
o
que possa despertar o interesse tan-
to pelo assunto quanto pelo impacto
das imagens, mesclando arte e in-
encarar coletivas de imprensa, even- formação na dose certa. Outra
Outra preo-
tos de grande porte e temas que es- cupação é fugir do sensacionalismo,
tejam sob os holofotes da mídia. da violência extrema e do grotesco.
Especificamente para a Getty “É fundamental estar focado no fo-
Images, Tama diz que a seleção das tojornalismo, mas absolutamente
pautas passa por diferent
diferentes
es filtros, voltado para criar algo belo, mesmo
tentando balancear o que é imediato que a situação não seja bem assim.
e necessário e tudo o que pode ser É isso que vai ajudar as pessoas a
explorado potencialmente, mesmo prestarem atenção e entenderem a
que seja uma pauta mais “fria”. história simultaneamente”, diz. Para
“Tenho conversas com meus edito- ele, o trabalho não se resume a fo-
res o tempo todo sobre o que está tojornalismo. Tudo se mistura com
nos noticiários, o que está aconte- experiências, histórias, sentimentos
cendo e o que não está nos jornais. e lugares. “Os melhores fotógrafos
fotógrafos
Eles me dão ideias, mas também são aqueles que seguem suas pai-
ouvem minhas sugestões”, diz. xões, seu coração”, ensina.
88 • Fotografe Melhor no 228
 CRIATIVA
FOTOGRAFIA CRIATIVA

CAMUFLAGEM

corporal
O finlandês Arno Rafael Minkkinen faz autorretratos em que mimetiza o seu corpo
na paisagem. Ele é uma das grandes atrações da 11a edição do Paraty em Foco

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92 • Fotografe Melhor no 228

POR K RIN SÉRGIO GOMES

ra verão de 1963 e o jovem Arno que “queria ser um artista de si mesmo”.

Rafael Minkkinen, 18 anos, apro- Ou seja, fazer ousados autorretratos mi-
veitou o dia de folga do trabalho metizando seu corpo em paisagens inós-
como salva-vidas em umeacam- pitas
meraoumeem situações inusitadas. “A câ-

E
pamento de escoteiros viajou trouxe a possibilidade de escre-
cerca de 30 km para assistir a 8 1/2, ver esse romance com imagens em vez
de Federico Fellini, em um cinema de Nova de palavras. Dessa forma, ainda poderia
York. O surrealismo
surrealismo do clássico do cinema me tornar um Fellini da câmera”, diz. E
italiano e mundial influenciaria para sem- há cerca de 45 anos ele vem contando Autorretrato de
pre o jovem imigrante finlandês, que na essa história. Entre os dias 23 e 27 de se- Minkkinen feito
em 2013, em
época sonhava em escrever um grande tembro de 2015, o romance deve ganhar Independence
romance americano, ideia que caiu por mais um capítulo.
capítulo. Minkkinen vem pela Pass, no estado do
terra ao descobrir, aos vinte e poucos anos, primeira vez ao Brasil para
para participar
partici par do Colorado, nos EUA
 Setembro 2015 • 93

CRIATIVA
FOTOGRAFIA CRIATIVA

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Abaixo, um dos primeiros autorretratos de Minkkinen se inserindo na paisagem

feito na Finlândia em 1973; acima, no Lago Fosters Pond, nos EUA, em 1995 FestivalInternacional
Festival Internacional de Fotografia
Pa
Paraty
da raty em Foco (veja
programação os destaques
no box à pág. 97).
Minkkinen nasceu na Finlândia
em 1945 e mudou-se com a família
para os Estados Unidos em 1951.
As primeiras fotos que fez, segundo
ele, eram as mesmas que via nas
revistas e propagandas, que retra-
tavam cavalos, vacas, cidades, pes-
soas… “Quando as imagens entra-
vam no meu visor, deveria pensar
nelas da mesma forma que tinham
me ensinado a escreve
escreverr na escola,
quando estudei Hemingway: fazê-
la de modo curto, simples e com fra-
ses extremamente
bra. elegantes”,
A fim de encontrar lem-e
um estilo
aprimorar o seu conhecimento fo-
tográfico, Minkkinen tentou entrar
três vezes na escola Rhode Island
94 • Fotografe Melhor no 228

Acima, Minkkinen só com a cabeça fora

d’água; acima, à dir., enterrado na neve
e, ao lado, equilibrando-se na água: em
casos assim, ele usa um disparador
remoto para ter tempo de se posicionar

School of Design até ser aceito em 1971.

Para saber com quem poderia estudar, o
jovem
jovem foi
foi ao
ao Museu
Museu de Arte
Arte Mod
Modern
ernaa de
Nova York
York (MoMA) para olhar os trabalhos
dos fotógrafos que lecionariam naquele
ano. E o time não poderia ser melhor:
Robert Frank, Bruce Davidson, Aaron
Siskind, Paul Caponigro e Diane Arbus.
Minkkinen aprendeu um pouco sobre
cada um, mas ficou estupefato com o tra-
balho de Arbus. Inscreveu-se
I nscreveu-se então para
assistir às suas aulas, que infelizmente
não ocorreram:
ocorre
daquele ram:
ano. Arbus
Quem morreu emnojulho
a substituiu se-
mestre foi John Benson, que ao ver as
fotos do jovem fotógrafo disse sorrindo:
“Pegue um dia de folga”. Minkkinen seguiu
 Setembro 2015 • 95

CRIATIVA
FOTOGRAFIA CRIATIVA

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Acima, autorretrato feito o conselho do professor e não fez nada na olho para ela e percebo que pouca coisa
em Maroon Bells quarta-feira. Quando acordou na quinta mudou na maneira como faço as minhas
Sunrise, no Colorado pela manhã, produziu o primeiro autor- imagens”, diz.
(EUA); abaixo, retrato com seu corpo totalmente nu re- O fascínio pelas paisagens se deu quan-
homenagem à pintora
Georgia O'Keeffe fletido em um espelho num gramado. do Minkkinen fez uma viagem para a
“Hoje, 43 anos após ter feito essa imagem, Finlândia
vez que eleem 1973.para
voltava Aquela eranatal
a terra a primeira
desde
que havia emigrado com os pais para os
Estados Unidos. “As memórias da infância
saltaram na minha mente. Não conseguia
acreditar quão lindos eram os lagos e flo-
restas da Finlândia. Ainda não era um fo-
tógrafo profissional, mas aquelas imagens
passaram a fazer parte das minhas refe-
rências visuais”, lembra.
Depois que se formou, Minkkinen foi
convidado para dar aula na Universidade
de Arte e Design de Helsinki, capital fin-
landesa, onde ministra algumas aulas até
hoje, embora atualmente esteja baseado
emUniversity
na Massachusetts (EUA), ondeLowell
of Massachusetts leciona.
Nesse período, sua relação com a natureza
se aprofundou, concretizando o trabalho
de autorretrato inserido nas paisagens.
96 • Fotografe Melhor no 228
“Minhas primeiras imagens feitas
na Finlândia me confirmaram a
santidade da nudez. A nudez es-
sencial que rodeia tudo na natureza
nos rodeia também”, escreveu no
seu livro Homework:
Photographs Thesintetiza
, frase que Finnish
bem todo o seu trabalho.
CONFIAR NA CÂMERA
Embora o fotógrafo diga que con-
tinua a fazer imagens do mesmo jei-
to que fazia há 20 anos, o grau de di-
ficuldade dos autorretratos foi au-
mentando. Imerso na água, à beira
de um penhasco, em cima de árvo-
res, enterrado na neve… E ele os faz,
em 99% das vezes, sozinho. O único
assistente é um tripé. “Muitos au-
torretratos são difíceis de realizar.
Alguns
não podem
quero até sercorrendo
ter alguém perigosos.
ris-E
cos e assumindo perigos. Nós sa-
bemos o quanto podemos tolerar
O fotógrafo
geralmente usa o
timer da câmera para
fazer fotos como
essa, em Stranda,
na Noruega, de 2006
bemos o que o outro pode aguentar
aguenta r.
Algumas das minhas fotos podem
parecer simples, porém, na reali-
dade, elas testam qual é o limite
l imite do
corpo humano”, explica.
E o segredo
confiar para realizá-las
no que a câmera está vendo.é
O primeiro equipamento de Arno
Minkkinen foi uma Linhof 4x5 her-
dada do pai. “Era como dirigir uma
Ferrari sem ter carteira de moto-
rista”, brinca. De meados dos anos
1960 até o começo da década se-
guinte, ele foi redator em uma agên-
cia de publicidade. E calhou de tra-
balhar para a marca Minolta, para
a qual criou o slogan: “O que acon-
tece dentro de sua mente pode acon-
tecer dentro de uma câmera”, e aca-
bou se apaixonando por fotografia.
Devido aMinkkinen
marca, esse envolvimento com
tinha à sua dis-a
posição lentes e câmeras da Minolta.
Com uma Minolta SRT 101 fez
O melhor do 11o
Paraty em Foco
Programado para ocorrer entre
os dias 23 e 27 de setembro de
2015, a 11a edição do Festival
Paraty em Foco vai discutir a
autorrepresentação
autorrepr esentação na era dos
dispositivos móveis. A abertura na
quarta-feira, dia 23, às 19h, será
com o fotógrafo Arno Rafael
Minkkinen, que vai dar uma
palestra sobre seu trabalho. Ele
também vai dar o workshop The
Power of Three, em que propõe
aos fotógrafos a busca por uma
linguagem e por um estilo coeso a
partir da análise de três
fotografias consideradas bem-
-sucedidas feitas pelos
participantes. Ainda entre as
atrações internacionais, o
americano Max Pam abre os
trabalhos em uma atividade nova
no festival, a Estação de Trabalho.
A ideia é que os fotógrafos
desenvolvam
desenvolv am projetos criativos,
desde a concepção até o produto
final. E a proposta de Pam é que
os participantes realizem seus
próprios fotolivros
fotolivros – da ideia
original, passando para a
produção de imagens, proposta
gráfica, impressão e acabamento.
Entre as atrações nacionais, o
destaque é o workshop
Descondicionamento do Olhar, de
Claudio Feijó, realizado há mais de
20 anos e que busca desenvolver o
olhar do participante. Na
programação, ainda estão previstas
oficinas de Claudio Edinger, Clicio
Barroso, Francisco Mata Rosas,
Gilvan Barreto, Horacio Fernández,
João Roberto Ripper, Juvenal
Pereira e outros. Nas mesas de
discussão, otografe propõe uma
conversa com os fotógrafos
Alexandre Urch e Tuane Eggers
sobre a “Geração Instagram”,
voltada para a fotografia
disseminada nas redes sociais.
Além dessa, fique atento às
conversas com Antoine D'Agata,
fotógrafo da Agência Magnum, e
com o brasileiro
também Christian
ao debate Cravo;
“Fotografia e e
Direitos Humanos” com André
François, Marcelo Brodsky e João
Roberto Ripper.
de dor e nos arriscar, mas não sa os primeiros trabalhos. Ele usou

Setembro 2015 • 97

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A boca do fotógrafo ainda uma Minolta Autocord, uma Pentax
se destaca na foto 6x7 com empunhadura de madeira até se
feita em Narragansett, render aos equipamentos digitais. Hoje
Rhode Island, EUA, usa uma Canon EOS 5D Mark II.
em 1973; abaixo,
autorretrato de
Minkkinen com NOVE SEGUNDOS
Daniel, seu filho Se para muitos fotógrafos uma foto
surge a partir de um assunto, para
Minkkinen, só começa quando ele pode
ser o tema. “Componho a foto no visor. A
partir da cena, imagino como posso me
inserir nela depois. Uma vez que já tenho
tudo planejado, o mecanismo acionado é
o auto-timer”, diz. Em média, o fotógrafo
tem apenas 9 segundos para se posicionar
antes de a câmera disparar
disparar. Nos trabalhos
em que precisa entrar embaixo d'água ou
se enterrar na neve, costuma levar um
disparador remoto para ganhar um pouco
mais de tempo para posar. “Mas seja qual
forimaginar
de a metodologia
o que que eu escolha,
a câmera tenho
vai capturar
quando for acionada”, ressalta.
Metade do resultado é de responsa-
bilidade dele, e a outra metade é do equi-
pamento. “Aprendi
“Aprendi a confiar no que a câ-
mera e a lente enquadram no momento
do disparo. O que foi capturado é o que o
espectador verá”, resume, alertando para
o fato de que não há manipulação em suas
fotos. Antes, ele precisava esperar cerca
de duas semanas para saber o resultado.
Hoje, com o equipamento digital, essa sur-
presa foi antecipada para minutos depois
da execução. Contudo, para Minkkinen a
emoção é anão
apreensão mesma. “A esperança
mudaram. É sempre etãoa
emocionante, e essa emoção é a força mo-
triz que me mantém trabalhando durante
 esses 45 anos , diz o fotógrafo finlandês.

98 • Fotografe Melhor no 228

CULTURA

COISAS DO MUNDO NA VISÃO DE

 Andy Summers
100 • Fotografe Melhor no 228

Flagrante
feito por Andy
Summers em
1982 e batizado
de Cigarette; ao
lado, músico
toca alaúde na
obra Lute Player

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POR JU N ESTEVES

O ex-guitarrista do ndrew “Andy” Summers nas- em 1977 e extinta em 1986, ele veio
The Police veio a ceu em 31 de dezembro de ao Brasil no começo de agosto de
1942 em Paulton-le-Fylde, 2015 para mostrar seu lado fotógrafo:
São Paulo para a pequena cidade no condado uma exposição com imagens feitas

abertura
com suasdefotos
mostra
na de Lancashire,
Lan cashire,
ainda podemInglaterra, on-
ser observa- por ele
Leica marcou
Gallery, a reinauguração
dessa da
vez no bairro no-
dos vestígios arqueológicos romanos. bre de Higienópolis, zona centro-oes-
reinauguração da Mais conhecido como o guitarrista te de São Paulo (SP).
Leica Gallery
A da celebrada banda The Police, criada
CULTURA
pela fotografia logo depois que o
The Police (que era composto ainda
por Sting e Stewart Copeland)
Copeland) pas-
sou a fazer turnês mundiais. O su-
cesso para as duas atividades foi
simultâneo, e pode ser conferido
na mostra Del Mondo, es-
pécie de retr
retrospectiva
ospectiva do
músido-fotógrafo
músido-fotógr afo com cli-
ques feitos pelos países
em que viajou. Imagens
que, se rotuladas, estariam
próximas da streetque
graphy, categoria photo-
não
faz nenhum sentido para
Summers, que prefere se
aproximar de uma fotogra-
fia mais “social”.
Por viajar ao redor do
mundo constantemente,
Summers diz que sua en-
trada “a sério” na fotografia
ocorreu por volta de 1979.
“Fui muito mais influencia-
do pelo cinema europeu em
preto e branco de François
Truffaut (1932-1984) e
Andy Summers
retratado por
Ingmar Bergman (1918-2007) do
que por qualquer outra coisa”, re-
velou ele em entrevista exclusiva a
otografe, depois de uma longa via-
gem, vindo de casa, em Los Angeles,
EUA, reduto de celebridades.
Summers começou a se interessar
Setembro 2015 • 101
Com uma grande maioria de
imagens feitas à noite, Summers
acredita que a fotografia em P&B
traz muito mais impacto, embora
ache poético e mais popular divulgar
que suas imagens são “uma con-
trapartida visual para a
música, que nunca deixa a
minha cabeça”, algo que
pode ser lido no site dele.
E justifica a frase: “Na rea-
lidade, é o que o público
espera das minhas
gens. Então, ima-
digo isso”.
REFERÊNCIAS
Embora admita que
produz imagens um tanto
“filosóficas e instrospec-
tivas”, seus ideais fotográ-
ficos seminais são Robert
Capa e Henri Cartier-
Bresson. Entretanto, se vê
mais próximo de Robert
Frank, Lee Friedlander e
Ralph Gibson, e faz um tri-
buto aos três fotógrafos
s
deslocando-os do termo
street photography, que,
e
v
te
s
para ele, “é muito chato”.
E
n
a
Summers diz que hoje todo
u
 Juan Esteves J mundo faz esse tipo de fo-

102 • Fotografe Melhor no 228

s
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tografia. Cita uma recente viagem à China, também acompanha eventos, como o Acima, da esq. para a
onde em cada rua e em cada trem do me- Mois de La Photo, em Paris. Começou dir., fotos que
trô encontrava dezenas de pessoas fo- a montar seu acervo nos anos 1980, Summers fez mundo
tografando com celulares. quando “o mercado de arte não era tão afora: Turning Man,
Smoking New York e
Se a “mobgrafia” para ele não é foto- cínico e louco como é agora”, comenta. Busboy Porcão Rio;
grafia, não faz o mesmo paralelo para a Para ele, todos os preços elevados
elevados de abaixo, criação do
imagem digital que pratica, embora tenha hoje são irreais, embora reconheça que fotógrafo chamada
iniciado com películas fotográficas. a fotografia possa ter seus critérios den- Help 85_35a, feita em
Distante da imagem de rua, se diz ain- tro do que se pode chamar de mercado um hotel em 1980
da mais longe dos “comentários sociais” de arte contemporânea.
que a fotografia pode implicar e mais pró-
ximo de certo surrealismo. Para ele, o
fato de viajar
contrar constantemen
constantemente
“circustâncias te o leva a en-
interessantes no
caminho. Onde quer que vá, levo minha
câmera junto”, diz o guitarrista.
Summers não vê nenhum
nenhu m problema
em dividir a profissão de músico com a
atividade de fotógrafo. E se qualifica como
melhor do que muito profiss
profissional
ional por aí.
Para ele, levar as duas coisas juntas não
significa nada de mais. Contudo, confessa
que precisa encontrar esse tempo para
fotografar durante as turnês. O que mais
lhe interessa é “trazer esse mistério,
essa ambiguidade que a fotografia pode
revelar, a possibilidade de ver as imagens
impressas
Dono deexpostas na parede”.
uma coleção de imagens fo-
cada em fotógrafos que atuaram no início
do século 20, Andy Summers frequenta
galerias importantes em Los Angeles e

Setembro 2015 • 103

CULTURA

Desirer London foi registrada em 2004 em andanças pela capital inglesa

s
r
e
m
m
u
S
y
d
n
A
o

Os cliques sensuais
Bali 920 Ingrid, de 1985
(acima) e Legs London,
de 2007 (ao lado)

DOIS LIVROS
Eclético, publicou
trospectivos, livros mais
como Desire in-
Walks
the Streets (Nazraeli, 2009), que
trazem imagens feitas entre os anos
1980 e 2008 em vários lugares do
mundo, como os Altiplanos da
Bolívia ou metrópole
metrópoless como Tóquio,
no Japão. Já I'll Be Watching You: pode trazer ou em imagens de pai- em 2005 com a bela exposição do
Inside The Police 1980-83 (Taschen, sagem. “A fotografia está nos americano Elliott Erwitt e ficava nu-
2007) cai na inevitável proximidade meandros que temos
temo s de descobrir. ma área dentro do Na Mata Café,
que toda celebridade tem com seu Tive de desenvolver uma estética no Itaim, zona oeste da cidade.
meio. São imagens de turnês da própria ”, afirma. Parte do resul- Durou cerca de três anos, pois Cliff
banda no início dos anos 1980. Mas, tado, explica, está na observação Li, fotógrafo e dono do Na Mata, pre-
apesar disso, apresenta um consi- atenta e na concentração da poética cisou do espaço. A volta da galeria,
derável número de boas imagens das tonalidades que implicam mais dentro de um novo conceito, ocupa
que
comosuperam osmúsicos
caretas de clich ês do
clichês ougênero,
roadies no impacto
mentos do que em enquadra-
espetaculares. uma suntuosa
em um edifícioinstalação
tombado dedos240 m
anos
nuas nos bastidores. A Leica Gallery de São Paulo é 1930. A curadoria é da alemã Karin
Andy Summers não está inte- a 14a do mundo e a única da América Rehn-Kaufmann, diretora
diretora de arte
 ressado no exótico que a fotografia do Sul. A primeira foi inaugurada global da Leica.

104 • Fotografe Melhor no 228

RAIO X POR L URENT GUERIN UD

ffootos de leitores comentadas

ÍCARO KALLEU MARTHA ARAUJO

Como participar Belém (PA) Niterói (RJ)
Adorei essa foto. O olhar Excelente registro. Contudo, alguns detalhes
1primeiro se encanta pelas 2poderiam ter sido melhorados. Primeiro, o
ao Oleitor
objetivo desta seção
informações é dar
e dicas cores do céu, logo é captado martim-pescador ficou preto, subexposto por
que sirvam para um aprimora- pelo barco no centro e começa causa da contraluz. Já que ele é o assunto da foto,
mento do ato de fotografar. Ela a percorrer a imagem para a precisava corrigir a exposição para ele. Além disso,
é aberta a qualquer tipo de fotó- direita, passando pelos urubus o foco foi medido na estátua, perfeitamente nítida
grafo: amador, expert ou profis- e parando no mastro enquanto o tema está levemente desfocado. Enfim,
sional. Antes de enviar suas fotos inclinado. A força da imagem há disputa entre os elementos da composição, o
para análise, você precisa ler e são os detalhes nos barcos que perturba o observador. Se o pássaro estivesse
aceitar as regras a seguir: do fundo, que não ficaram simplesmente pousado na estátua, não haveria
subexpostos (escuros), e o problema, embora precisasse posicioná-lo
• É importante ressaltar que um mastro inclinado. Talvez você encostado à borda direita da imagem, deixando o
comentário é necessariamente pudesse cortar a parte espaço maior do lado do olhar dele. Porém, como
subjetivo. Não é um julgamento, esquerda, que não participa ele está com um peixe, o tema é a ação, a pesca.
mas apenas uma apreciação pes- muito da cena. A estátua desvia um pouco a atenção, competindo
soal que, portanto, pode ser con- Equipamento Olympus com a mensagem principal. Um enquadramento
testada e criticada. Já que o ob- SP-810UZ com objetiva mais fechado teria sido mais adequado.
jetivoo de uma foto
jetiv foto é agrad
agradarar ao equivalente a 24-864 mm Equipamento Canon EOS Rebel T5i com
observador, qualquer crítica, mes- Exposição f/2.9, 1/500s objetiva Sigma 70-200 mm
mo que formulada por uma só e ISO 64 Exposição f/4, 1/500s e ISO 100
pessoa, aponta um elemento que
pode ser melhorado
discutido. ou aoémenos
Assim, a crítica sem-
pre de caráter construtivo.
1
• Quem envia as fotos para
análise com a finalidade de co-
mentários e dicas para melhorar
a técnica o faz sabendo disso.
• A publicação das fotos envi-
adas não é garantida. As ima-
gens publicadas serão escolhi-
das pelo mérito do comentário
que permitirem, não por sua
qualidade. Apenas uma foto de
cada leitor será comentada.
• Alguns comentários poderão
até parecer duros, porque o que
vai ser avaliado é a qualidade
qualidade
técnica da imagem
imagem (enquadra-
mento, composição,
composição, foco, ex-
posição...), sem levar em conta
o aspecto afetivo que pode ter
para o autor que registrou uma
pessoa, um momento ou uma
cena importante e emocionante
da sua vida.
Como enviar 2 3
Envie até três fotos em ar-
quivo no formato JPEG e em ar-
quivo de até 3 MB cada um para
o seguinte e-mail: fotografe
europanet com br. Escreva “Raio
X” no assunto e informe o seu
nome completo, cidade onde
mora e os dados da foto
(câmera, objetiva, abertura, ve-
locidade, ISO, filme, se for o ca-
so, e a ideia que quis transmitir).
Édidos
importante
sejam que os dadospara
informados pe-
ajudar na avaliação das fotos e
na elaboração
elaboração dos textos que
as acompanham.
108 • Fotografe Melhor no 228
NETO BERTOLOTTI
Piracicaba (SP)
A ideia é interessante, e
3a foto ficou bem limpa.
Porém, a não ser que a
ideia seja usar o espaço à
esquerda para escrever
texto (propaganda), o
formato circular do prato
pedia um enquadramento
mais simétrico, talvez até
quadrado. Além disso,
para evitar o efeito da
perspectiva e conseguir
um círculo mais perfeito,
você poderia ter se
posicionado precisamente
acima do prato.
Equipamento Nikon
D7000 com objetiva
Nikkor 35 mm
Exposição f/6.3, 1/80s
e ISO 160
RÔMULO LINHARES DOUGLAS PESCADINHA ISAÍAS BEZERRA
Itapeva (SP) JÚNIOR
JÚN IOR Mossoró (RN)
A princípio,
princípio, vendo a foto,
Brasília (DF) As cores ficaram
4re
reccomenda
omendaria
ria uma A foto realmente passa a 6muito atraentes.
abertura mais
mais fechada
fechada 5 sensação de paz e Apesar de as linhas
(número maior
maior de f/) para
para relaxamento, conforme pretas diagonais criarem
aumentar a profundidade
profundidade de de você escreveu. A moldura dinamismo, senti falta
campo
ca mpo e evitar o desfoque
desfoque da composicional em forma de algum ponto de
noiva. Mas você informa que que quase circular ficou muito destaque, um elemento
quis
qu is enfatizar
enfatizar a expressão do agradável e guia o olhar para captar o olhar
pai, segurando
segurando as lágrimas. do observador dentro do do observador no
Assim, nesse
nesse intuito,
intuito, seria quadro, assim como a enquadramento. Uma
preciso excluir mais a noiva:
noiva: posição da senhora, pessoa andando na praia
desfocá-la mais e fechar
fechar o olhando para a cena. ou um barco em silhueta
enquadramento
enq uadramento no pai, O contraste de exposição seriam perfeitos.
cortando levemente a noiva. também agrada, mas o Equipamento Sony
Assim,
Assi m, o observador
observador entende fundo ficou superexposto, NEX-C3 com objetiva
que ela é “secun
“secundária”
dária” na com alguns pontos Sony 18-55 mm
composição cujo tematema é o pai, estourados (brancos, sem Exposição f/13, 1/200s
e não percebe o desfoque
desfoque detalhes). E lamento a e ISO 200
como uma falha. O espaço
espaço em sobreposição da modelo
cima também ficou com os elementos no fundo
demasiad
emasiado. o. Veja o corte que (poste e estrutura branca).
sugerimos
suger imos para
para enfatizar a Equipamento Canon EOS
expressão do pai. Rebel T3i com objetiva
quipamento Canon EOS EOS 50D Canon 18-55 mm
com objetiva Canon
Canon 50 mm Exposição f/5.6, 1/60s
xposição f/5.6, 1/60s
1/60s e ISO 100
e ISO 400
400
5
4
6
 Setembro 2015 • 109

RAIO X

FABIO RIBEIRO FRED NOGUEIRA GUSTAVO B. DE MARCELO SATURNINO

DA SILVA Rio de Janeiro (RJ) AZAMBUJA Osório (RS)
São Paulo (SP) O ângulo em mergulho
Porto Alegre (RS) O contraste das
8 10
Embora a famosa regra (de cima para baixo), Você lamenta não ter destacam
silhuetas
do fundo
que se
é muito
7 9
dos terços recomende apesar de combinar com a tido o tempo suficiente
posicionar a linha de situação precária do para acertar a composição, interessante. Mas a foto
horizonte no terço da morador de rua, não informando que teria contém informações
imagem, isso não é sempre agrada. A posição escolhida gostado de posicionar o demais: entre pessoas,
proveitoso. Em situações não difere do ângulo de cachorro do lado esquerdo pássaros e casinha, há
como essa, em que o céu visão comum de qualquer do quadro. Apesar de ser o silhuetas espalhadas
está uniforme, sem textura passante no lugar: para mais natural com um tema em todo o quadro, da
interessante e ainda mais se destacar, é preciso em movimento, não esquerda à direita, sem
em preto e branco, ele procurar pontos de concordo plenamente. real hierarquização dos
ocupa um espaço visão diferenciados. O O posicionamento do elementos. Se houvesse
demasiado no quadro. enquadramento precisava cachorro à direita enfatiza o menos, o contraste entre
Assim, passa a ser uma ser mais apoiado (mais de caminho já percorrido, as mais pretas e as mais
superfície uniformemente perto) para ampliar o dando a sensação de que claras no fundo ficaria
cinza que compõe um terço efeito do ângulo em contra- ele está indo embora, ótimo. Você poderia ter
da imagem. A mergulho. Ou, ao contrário, saindo do quadro. Aqui esperado uma melhor
recomendação seria para valorizar mais o ser combina bem com a cena e organização dos elementos
apontar a câmera ainda humano, você deveria ter a escolha do P&B remete à ou fechado mais o
mais para baixo para se abaixado ao nível dele, nostalgia. Posicionando o enquadramento para
enfatizar o mar e o dando uma perspectiva tema à esquerda, a foto excluir algumas das
primeiro plano, que são mais natural. Além disso, ficaria mais dinâmica e silhuetas pretas.
mais interessantes e as rodas do carro no fundo passaria uma sensação Equipamento Sony
constituem uma cena desviam a atenção. completamente diferente, DSC-HX300 com objetiva
harmoniosa e bem Equipamento Nikon que não combinaria tão equivalente a 24-1200 mm
composta. D7100 com objetiva bem com o P&B. Exposição f/5.6, 1/2000s
Equipamento Nikon Sigma 17-70 mm Equipamento Sony e ISO 80
D7100 com objetiva Exposição f/3.5, 1/500s NEX-C3 com objetiva
Nikkor 18-105 mm e ISO 100 Sony 18-55 mm
Exposição f/6.3, 13s Exposição f/25, 1/60s
e ISO 200 e ISO 200

7 8

10

9
110

JULIANA
JULIAN A FAG
FAGUND
UNDES
ES ALEXANDRE OLIVEIRA ELIEDSON MORAES MÁRCIO SOUZA
Taubaté
Taubaté (SP)
( SP) Santos (SP) Sorocaba (SP) São Paulo (SP)
Você informa que as Gostei da cena: a A borboleta escura, Você centralizou o canário
11 12 13 14
três fotos
são parte de umenviadas
ensaio posição e oa atitude
dos senhores, levemente
subexposta, se confunde e optou por horizontal,
enquadramento um que
gótico em um cemitério. contraste entre as com o fundo preto. Um enfatiza o ambiente. Mas o
Nas imagens, senti falta formas humanas e as ângulo levemente cenário não apresenta muito
do imaginário relativo ao linhas geométricas do diferente teria permitido interesse e até incluiu uma linha
tema. A superexposição prédio agrada. Contudo, sobrepô-la à parte verde que desvia a atenção no canto
não combina com o lado dois elementos do fundo, o que a inferior esquerdo. O retrovisor
sombrio do local e da perturbam. Primeiro, a destacaria melhor. O não combina muito com foto de
produção do modelo. imagem ficou torta, o que espaço atrás dela, à natureza por ser um objeto
Na foto que escolhi, incomoda mais porque esquerda, ficou um artificial. Se quisesse relatar o
um ângulo em contra- as linhas, notadamente pouco amplo e incomoda aspecto “insólito” da situação,
mergulho (de baixo para verticais e horizontais, por conter um elemento outro ângulo, no qual aparecesse
cima) poderia também ter são preponderantes perturbador: a linha o carro, e talvez o reflexo do
acrescentado um aspecto na composição. verde do talo, que desvia pássaro no pequeno vidro lateral
dramático à cena. Segundo, o elemento a atenção. dianteiro, poderia ter sido mais
Equipamento Nikon branco brilhante no Equipamento Nikon adequado. E a própria atitude do
D90 com objetiva canto inferior direito D5200 com objetiva tema, que esconde os olhos, não
Nikkor 18-105 mm desvia a atenção. Nikkor 18-55 mm ficou muito agradável, pelo menos
Exposição f/3.5, Equipamento Canon EOS Exposição f/10, 1/160s com o ângulo escolhido.
velocidade 1/125s Rebel T2i com objetiva e ISO 100 Equipamento Nikon Coolpix
e ISO 100 Canon 18-55 mm P510 com objetiva equivalente
Exposição f/5.6, 1/80s a 24-1000 mm
e ISO 800 Exposição f/4.9, 1/160s e ISO 100

12

11

13 14

RAIO X
ANTONIA MUNIZ JOSÉ EDUAR
JOSÉ EDUARDO DO
São Luís (MA) CANDEIAS
A composição é
Botucatu (SP)
15 correta, mas a foto A não ser que procure
ficou tremida. Você não 16 uma composição
informou a distância focal abstrata, com posição e
usada, mas com certeza a
velocidade não foi formas de nuvens
harmoniosas, fotos de
suficiente para congelar pássaros em voo não
as trepidações da câmera agradam por causa do ângulo
segurada à mão livre. A de baixo para cima. Um
dica é sempre usar uma enquadramento bem fechado
velocidade maior que o ainda pode render imagens
inverso da distância focal atraentes, mas aqui o
“equivalente a 35 mm” enquadramento muito aberto
(no caso de um sensor de deixou o céu uniformemente
tamanho menor que 35 azul ocupar a maior parte do
mm, é preciso aplicar o quadro. Mesmo se os
fator de crop à distância pássaros fossem
focal). Por exemplo, para posicionados próximos a um
uma distância focal de ponto de ouro, eles ficariam
200 mm, a velocidade perdidos no quadro. Uma
precisa ser superior a pena, porque a sobreposição
1/200s (1/250s ou 1/500s dos dois poderia ter rendido
pelo menos). uma imagem interessante.
Equipamento Nikon Equipamento Nikon
Coolpix P520 com objetiva D7000 com objetiva
equivalente a 24-1000 mm Nikkor 55-200 mm
Exposição f/4.9, 1/30s Exposição f/6.3, 1/640s
e ISO 800 e ISO 100
16
15
18
17
Setembro 2015 • 111
GIULIA BIANCHINI UELINTON SANTOS
Campinas (SP) São Paulo (SP)
Por que cortar as Em foto no mar, como
17 flores nascendo em 18 a linha de horizonte
cima quando havia tanto fica bem definida, a
espaço vazio embaixo? inclinação é imediatamente
Ainda mais que você perceptível e incomoda
acabou centralizando o o observador – a não ser
tema, o que prejudica o que seja proposital, para
dinamismo e a harmonia realçar alguma ação
geral. Para essa cena, dinâmica, o que não era
imaginei uma leve o caso aqui. Além disso,
inclinação da câmera a forte contraluz
no sentido horário a fim (desenhando silhuetas)
de posicionar as flores impõe um elemento de
principais no ponto de destaque atraente bem
ouro inferior esquerdo definido para captar o olhar
e aproveitar a diagonal do observador, que não
formada pelas flores existe aqui. E aparecem
fechadas de cima. muitas manchas na
Equipamento Fuji FinePix imagem, pontinhos escuros
S4800 com objetiva no céu, que devem ser por
equivalente a 24-720 mm causa de sujeira no sensor.
Exposição f3.1, 1/150s Equipamento Nikon
e ISO 64 D3100 com objetiva
Nikkor 18-105 mm
Exposição f/22, 1/1000s
e ISO 200 4
112 • Fotografe Melhor no 228
RAIO X
RODRIGO ALVES
TEIXEIRA
Ponta Grossa (PR)
Devido à intensidade,
19 acredito que a
inclinação da câmera tenha
sido proposital.
situação de pôr Em
de sol
como essa, em que a
sensação transmitida pela
cena é de paz e
relaxamento, o dinamismo
trazido pela linha de
horizonte inclinada não
combina. Tirando isso,
gostei da composição, com
a lagoa e a árvore isolada à
direita em contraponto,
formando dois pontos de
destaque para guiar o olhar
do observador
o bservador..
Equipamento Canon EOS
Rebel T5 com objetiva
Canon 18-55 mm
Exposição f/5.6, 1/80s
e ISO 400
MARCO ANTONIO
JOARES
JOARES
Santo André (SP)
O ângulo escolhido em
20 mergulho (de cima
para baixo) não valoriza
muito o tema.
se abaixar? Por que não
Abaixando-se
e dando um passo para
à esquerda, você teria
conseguido pegar o farol
com o corpo da moto
desfocado no fundo. Um
segundo plano bem mais
atraente que a roda
vermelha da bicicleta e a
camiseta roxa da mulher.
Equipamento Canon G12
com objetiva equivalente
a 28-140 mm
Exposição f/4, 1/400s
e ISO 100
19
21
ELISSON RIOS GASTÃO FERNANDO
Salvador (BA) Santos (SP)
Apesar de ser A luz é bonita, mas
21 desfocado, o carro no 22 vários elementos
fundo desvia a atenção, incomodam na imagem: a
principalmente a roda, por palmeira cortada à
causa da forma
O elemento circular
circular.
borrado no . esquerda,
do carro e adasobreposição
bicicleta à
primeiro plano à esquerda direita, o elemento que
(tronco de árvore?) também aparece no canto superior
incomoda. Devido à direito da foto. O espaço à
natureza da cena, um esquerda ficou um pouco
ângulo em mergulho (de demasiado, ainda mais que
cima para baixo) seria você cortou bem nas
justifi
jus tificáv
cável,
el, perm
permitin
itindo
do árvores à direita. Poderia
assim que você se livrasse ter andado um pouco à
desses elementos procura de um ponto de
perturbadores... vista em que os elementos
Equipamento Canon EOS se harmonizassem melhor.
Rebel T3i com objetiva Equipamento Fuji FinePix
Canon 50 mm S2800 com objetiva
Exposição f/2.8, 1/250s equivalente a 28-504 mm
e ISO 100 Exposição f/6.4, 1/420s
e ISO 100
20
22
114 • Fotografe Melhor no 228
Representação
e autorrepresentação
na era dos dispositivos
23-27/09/2015

fotograa de
Christian
Cravo
convidado
do 11 Festival
o

Internacional
de Fotograa
de Paraty
LIÇÃO DE CASA
temas ilustrados pelo leitor
Estação de trem em
Minas Gerais em foto do
leitor Vinício Pissá, de
Belo Horizonte (MG)

á
s
is
P
o
i
íc
n
i
V

DICAS BÁSICAS PARA FOTOS DE

paisagem noturna
Fotografar com pouca luz impõe vários desafios: aumento do tempo de exposição,
contrastes extremos e medição de foco. Veja como lidar com esses obstáculos
POR L URENT GUERIN UD

otografar paisagens noturnas exige maneira estável, mas o tripé é a única opção
três técnicas básicas: ajustar a ex- para quem quer apurar o enquadramento e
posição para um tempo mais longo, compor a imagem com perfeição.
acertar o foco e fazer uma boa com- Além do tripé, um disparador remoto,
posição da cena.
tremedeira Para aguentar
os tempos sem
de exposição com ou sem
disparar fio, é muito
sem mexer proveitoso
na câmera, para
já que qual-
extensos devidos à falta de luz, um acessório quer movimento produz vibrações que po-
 F indispensável é o tripé. Ele até pode ser subs
indispensável
tituído em situações imprevistas por qualquer
elemento que possa suportar a câmera de

118 • Fotografe Melhor no 228

dem prejudicar a nitidez da imagem. Para
quem não tem disparador, o temporizador

e
z
i
n
o
M
e
ll
e
i
c
r
a
M

Acima, foto da leitora Marcielle Monize, de S. José dos Campos (SP), que usou a
da própria câmera resolve a situa- técnica de star trail; abaixo, imagem enviada por Alê Chagas, de Ilhéus (BA)
ção, mas não permitirá exposições
de mais de 30 segundos (somente
possível no modo
temporização deB,2sdeébulb). Uma
suficiente
para evitar as trepidações e per-
mite também levantar o espelho
das câmeras reflex (outra fonte de
vibração) com antecedência.
PÂRAMETROS
Alguns parâmetros também po-
dem ser definidos com antecedên-
cia. Um deles é a “redução de ruído
em exposição longa”. Existem dois
tipos de ruído digital, que resultam
em uma granulação na imagem. Um
é devido à sensibilidade (quanto mais
alta, maior
cimento daso ruído),
célulase outro ao aque-
fotossensíveis
fotossensíveis s
do sensor em exposições longas. a
g
a
h
 A opção de redução de ruído C
ê
l
em exposição longa” permite li- A

Setembro 2015 • 119

LIÇÃO DE CASA

mera faz uma segunda foto com o mesmo

tempo de exposição, mas com o obturador
fechado. Essa segunda foto “preta” per-
mite localizar os pontos de aquecimento
do sensor e serve para corrigir o ruído.
Já a opção de “redução de ruído em
alta sensibilidade” aplica um tratamento
pesado que altera a qualidade da imagem.
Essa alternativa pode ser aplicada com
mais precisão e sucesso no pós-produção,
principalmente se as fotos forem feitas
no formato RAW. Por isso, não é reco-
mendável
Aliás, éativá-lo na câmera.
aconselhável optar por uma
sensibilidade reduzida (entre ISO 100, 400
ou 800 em função de cada câmera e sen-
sor). O tripé dá acesso a tempos de ex-
posição muito longos, o que torna inútil
a
r
o aumento da sensibilidade (que vem
a
ih
r
i
acompanhado do aumento do ruído).
K
o
n
O único caso em que aumentar a sen-
a
i
r
d
sibilidade pode ser proveitoso é quando
A
é preciso manter o tempo de exposição
abaixo de um minuto para “congelar” o
Imagem feita na zona mitar esse tipo de problema sem alterar movimento das estrelas (os rastros apa-
rural de Caçador (SC) a qualidade da imagem, ao contrário da recem com tempos superiores a esse
e enviada pelo leitor “redução de ruído em alta sensibilidade”, valor, por causa da rotação da Terra).
Adriano Kirihara, de
Presidente Prudente (SP) que alterainterno.
software parâmetros da captura via Outra
reduzir possibilidade
o tempo para quem
de exposição quer
é procurar
A opção de “redução de ruído em ex- a primeira hora que segue o pôr do sol
 posição longa funciona da seguinte ma e a que antecede o amanhecer
ama nhecer.. Os resí
neira: depois de gravar a imagem, é a câ- duos de luz deixam o ambiente um pouco
pou co

120 • Fotografe Melhor no 228

Paisagem
noturna urbana
em foto do leitor
Rodrigo Cotrim
Moreira, de
São Paulo (SP)

Abaixo, o leitor
a
r
i
e
Carlos Castilho,
r
o
M
de Presidente
m
i
Prudente (SP),
r
t
o iluminou o
C
o primeiro plano
ig
r
d
o
R
com uma
para lanterna
fazer a foto

mais luminoso. A lua cheia também dei- o

lh
it
xa a noite mais clara. s
a
C
s
o
l
EXPOSIÇÃO r
a
C
A partir do momento em que a pai-
sagem conta com algumas fontes de luz
artificiais, o contraste demasiado entre
as zonas luminosas e as escuras pode
ultrapassar o alcance dinâmico das câ-
meras, ou seja, a amplitude de tonali-
dades que o sensor consegue registrar
entre os pontos mais claros e mais es-
curos da cena.
das zonas claras,Oque
resultado é obrancas,
aparecem estouro
e a perda de detalhes nas zonas mais
escuras, que ficam completamente pre-
tas. Fotografar na primeira ou na última
hora da noite (ou com a lua cheia) ajuda
a reduzir o contraste, deixando as zonas
escuras mais claras.
No caso de uma paisagem urbana, é
mais nesses horários que se deve foto-
grafar, porque a maior luminosidade da
cidade deixa o céu totalmente preto, sem
textura, o que não agrada. Por isso, logo
depois do pôr ou antes do nascer do sol,
o céu ainda luminoso fica azul-escuro,
permitindo
acrescentamenxergar as nuvens que
alguma textura.
Caso o tempo esteja muito nublado, a
luz da cidade reflete nas nuvens, ilumi-
nando o céu. Nesse caso, o horário tem
LIÇÃO DE CASA
O leitorfez
Japur Ricardo
uma foto menos importância etanto
ser surpreendentes, os resultados podem
de maneira po-
da skyline de Nova sitiva quanto negativa. É preciso ter em
York, EUA, a partir
do topo do edifício mente que mesmo em paisagens naturais
Empire State noturnas, sem iluminação artificial, a luz
de uma cidade próxima pode dar esse efei-
to ou deixar zonas coloridas no céu.
Mesmo fotografando nas horas mais
claras da noite, os contrastes extremos
são obstáculos difíceis de contornar. A
primeira recomendação é optar pelo for-
mato RAW, que tem um alcance dinâ-
mico maior que o JPEG e facilita a re-
cuperação de detalhes nas zonas mais
claras e escuras durante a pós-produ-
ção. Dada
nativa mesma
câmeramaneira, a sensibilidade
(geral mente
(geralmente entre 50
e 200 ISO, confira no manual) é que per-
121
Ricardo Rozo Japur
cluir
uma fontes de luz nado
leve alteração imagem. Às vezes,
enquadramento
pode reduzir o contraste global de uma
cena. Alguns passos de um lado ou outro
também podem permitir esconder as zo-
nas luminosas atrás de outros elementos.
Mas nem sempre isso será possível.
Assim, é o fotógrafo que deve determinar
quanto é aceitável deixar as altas luzes
estouradas. Uma alternativa é iluminar
levemente parte ou a totalidade do pri-
meiro plano com uma lâmpada ou lan-
terna. O efeito pode ser sensacional.
Para avaliar a exposição, jamais confie
na imagem do monitor da câmera, que
sempre parecePara
biente escuro. mais luminosa
isso, em am-
olhe o histogra-
ma, que é muito mais confiável (veja as
 mite o maior alcance dinâmico. dicas nas págs. 43 e 44 desta edição).
Contudo, a melhor solução é evitar in- É também necessário prestar atenção 4

122 • Fotografe Melhor no 228

 a halos que a luz pode produzir nas
imagens. Para checar isso, faça uma
foto de teste em alta sensibilidade.
Essa iniciativa permite também con-
ferir o enquadramento, que pode
ser difícil de acertar no visor por
causa da escuridão.
Outra possibilidade para en-
xergar em local muito escuro e
apurar o enquadramento é usar
o
d
uma lanterna potente para ilumi-
a
h
c
nar os arredores. Olhe bem as bor-
a
M
o
das do enquadramento para ter
i
n
E certeza de não estar cortando ele-
Acima, imagem de Enio Machado, feita a partir do Morro da Urca, e abaixo, de mentos importantes nem incluindo
Lysio Sélios, com técnica de dupla exposição, ambos leitores do Rio de Janeiro elementos perturbadores.
Outra grande dificuldade em foto
de paisagem noturna é a medição
do foco. A lanterna também é uma
solução: pode ser apontada para o
elemento no qual quer medir o foco,
mas nem sempre ilumina o sufi-
ciente. Nesse caso, o fotógrafo pode
deixá-la acesa, apontada para o pon-
to onde quer fazer o foco.
Porém, na maioria dos casos,
passar para o foco manual é neces-
sário porque o autofoco não funciona
direito devido à falta de luz. Em geral,
para paisagem, o foco pode ser dei-
xado no infinito (no horizonte). Tome
Tome
s
o
li
é
cuidado porque nas objetivas auto-
S
o
i
foco o ponto do “infinito” pode ser
s
y
L perdido se o anel de foco não for gi-
rado corretamente. Por isso às vezes
é mais confiável medir o foco no mo-
do AF na lua, quando for possível,
para deixá-lo no infinito.

Mande sua foto para a

seção Lição de Casa
O tema para a próxima edição,
a 229, será macro de flores. Caso
você tenha uma boa foto sobre o
assunto, envie-a para a redação pelo
e-mail fotografe europanet com br
até o dia 5 de setembro
setembro de 2015 e
coloque no assunto “ Lição de
Casa”. Cada leitor pode mandar
apenas uma foto. As imagens
l enviadas serão avaliadas e poderão
ia
d
a
P ser usadas
artigo como exemplos
de Laurent Guerinaud. noA
e
r
d
ideia é que os leitores ilustrem as
n informações
informaçõ es passadas pelo
a
x
e
 l especialista. Apenas as fotos
A
selecionadass serão publicadas.
selecionada
Visão noturna de Outo Preto (MG) em foto enviada pelo leitor Alexandre Padial

124 • Fotografe Melhor no 228

FIQUE POR DENTRO
exposições, concursos e cursos

SP
s
o
jA
n
s
o
d
o
t
a
n
e
R

Renato dos Anjos

fotografou vários
artistas de
cinema, como
os franceses
Catherine
Deneuve e
Gérard
Depardieu;
abaixo, os
britânicos
Roger Moore e
Anjos 80 mostra visão brasileira sobre Peter O’Toole

as noites de Nova York

o final dos anos 1970 e início 64 anos e 40 de carreira, trabalhou Data: até 18 de setembro de 2015
da década de 1980, o fotó- como fotojornalista nos jornais Folha Local: Rua Aspicuelta, 153 – Vila

grafodiversas
Anjos clicou brasileiro Renato dos
personalidades de
na S.Paulo e O.Estado de S.Paulo e
revista Veja Madalena – São(11)
Informações: Paulo
2592-7922
do mundo da moda, cinema, entre-
tenimento e jornalismo. As fotos, fei-
tas em famosos clubes nova-ior
nova-iorqui-
qui-
nos, como Studio 54 e Club A, estão
na exposição gratuita Anjos 80 até
18 de setembro de 2015 na Galeria
Nikon. Ao todo são 40 imagens em
P&B que mostram famosos nacio-
nais e internacionais, como Roberto
Carlos, Pelé, Frank Sinatra, Rod Ste-
wart e Luiza Brunet se divertindo
nas noites de Nova York, além dos
demais frequentadores de boates e
clubes na busca pela fama.
As imagens da exposição fazem
s
parte de um grande acervo particular jo
n
do fotógrafo, que morou em Nova A
s
York por quatro anos e trabalhava à o
d
 o
t
noite, retratando momentos da vida a
n
e
noturna da cidade. Renato dos Anjos, R

126 • Fotografe Melhor no 228

ALAIR GOMES:
Percursos
om a curadoria e organização de Eder

C
Chiodetto, a mostra apresenta 293
ampliações de séries, como Beach Trip-
tychs e Symphony of Erotic Icons do fotó-
grafo carioca Alair Gomes. Há ainda 32
fotografias feitas por ele no auge do mo-
vimento hippie em 1969. Gomes é um dos
precursores
precursor es da fotografia sensual mas-
culina no Brasil e ficou famoso por suas
imagens com caráter voyeurista.

Data: até 4 de outubro de 2015

Local: Caixa Cultural São Paulo, Praça
da Sé, 111 – Centro – São Paulo
Informações: (11) 3321-4400
www caixa gov br

DO LADO DE DENTRO,
SP DO LADO DE FORA
Alair Gomes

RJ

VARIAÇÕES DO CORPO SELVAGEM

erca de 250 fotos resgatam o tem-
Cpo em que o antropólogo Eduardo
Viveiros de Castro era fotógrafo. As
imagens mostram o trabalho de Vi-
veiros como fotógrafo de cena do ci- Data: até 29 de novembro de 2015 r

neasta Ivandocumentando
Cardoso e, já como an- Local: Sesc Ipiranga – Rua Bom e
w
tropólogo, sua pes- Pastor, 822; e Parque da d
n
a
quisa com os índios araweté, yano- Independência – Avenida Nazareth – L
i
mami, yawalapiti e kulina. As obras Ipiranga – São Paulo m
m
a
refletem como a vivência de artista Informações: (11) 3340-2000 S
influenciou sua obra antropológica. www sescsp org br/ipiranga
stão expostas 22 fotos em P&B do
SP
s
o
ir
e
E fotógrafo holandês Sammi Land-
vi
V weer que foram clicadas na comuni-
o
d
r
dade de Nova Holanda, no Rio de Ja-
a
u
d neiro. Landweer fotografou os ensaios
E
da Lia Rodrigues Companhia de Dan-
ças no Centro de Artes da Maré e re-
tratou os moradores dos arredores do
Centro de Artes.
Data: até 25 de setembro de 2015
Local: Rua Bittencourt Sampaio, 181
– Nova Holanda/Maré – Rio de Janeiro
Informações: (21) 3105-7265
 www redesdamare org br/cam

Setembro 2015 • 127

SP

INEFÁVEL
fotógrafo Wanderson Alves
Omostra, em 12 fotografias
em P&B, cenas do cotidiano
que passariam despercebidas
para um olhar desatento. Po-
rém, o fotógrafo, com 15 anos
de carreira, conseguiu captar
sensíveis imagens de cidades
como Colonia Del Sacramento,
no Uruguai, e Lima, no Peru.

Data: até 17 de setembro

de 2015
s
e
lv Local: Galeria Porão – Rua
A
n Aspicuelta, 145 – Vila
o
s
r Madalena – São Paulo
e
d
n
a
Informações:
W http://galeriaporao com br

ESPAÇOS APRISIONADOS
mostra do fotógrafo brasileiro Pedro
ALobo apresenta 13 imagens realizadas
no extinto Presídio do Carandiru até dias
antes da demolição do complex
complexo,
o, enquanto
os presos ainda ocupavam as celas. Lobo,
especializado em fotografia de arquitetura,
procura retratar o cotidiano dos detentos
por meio da construção. A curadoria é do
fotógrafo Miguel Rio Branco.
o
b
o
L
Data: até 17 de outubro de 2015 o
r
d
Local: 1.500 Babilônia – Rua Marquês de e
P
Abrantes, 19, Babilônia – Rio de Janeiro
Informações: (21) 98005-524
98005-5245 5
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m
lu
B
l
rj PRINCESAS URBANAS
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a
h o Châtelet-les-Halles localizado no
Ncentro de Paris, o fotógrafo Raphaël
p
a
R

Blum retratou 20 mulheres parisienses

anônimas, apelidadas por ele de "prin-
cesas urbanas". A série de fotos busca
mostrar a beleza das mulheres que foge
do padrão das revistas e passarelas.

Data:
Local:até 6 deda
Galeria outubro
AliançadeFrancesa
2015 de
Botafogo – Rua Muniz Barreto, 746 –
Botafogo – Rio de Janeiro
 Informações: (21) 3299-2000
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128 • Fotografe Melhor no 228

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ras, com aulas presenciais em sete
módulos, que pode ser feito ao longo
de 4 meses. Também disponibiliza cur-
sos VIPs de Newborn, Smash the Cake,
Smash the Fruit, Arquitetura & Foto-
grafia de Interiores e fotocinegrafia.
Data: a partir de 8 de setembro
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Local: R. Riachuelo, 265, cj. 12 – Sé
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www.focusfoto.com.br
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cursos Básico de Fotografia e o Com-
pleto de Tratamento de Imagem, que
aborda as transformações da imagem,
que vão desde nitidez, ajuste de níveis,
brilho e contraste até as noções básicas
de colorimetria (tom, saturação e in-
tensidade
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de cor), com práticas de dois
Data: a partir de 8 de setembro
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Local: Av. Santo Amaro,
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Lightroom 100% prático, Fotografia
Newborn de produção e iluminação
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Data: a partir de 12 de setembro
Preço: a partir de R$ 560
Local: R. Marajó, 113 – Guarulhos
Informações: (11) 2440-4747
www.newtonmedeiros.com.br
O Instituto da Foto disponibiliza cursos
online e presenciais, como o curso bá-
sico, profissionalizante e especializa-
ções, nas modalidades VIP, turma e
EAD/Skype.
Data: a partir de 10 de setembro
Preço: a partir de R$ 490
Local: R. Chico Pontes, 305, sala 7
(sede da escola), e em pontos
turísticos.
Informações: (11) 2089-0587 e
(11) 98165-2073
www.institutodafoto.com
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setembro é o contato
alunos terão de Fotografia Prática. Os
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manipulação de imagem para edição
e ajustes nas suas fotos, além de con-
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Local: Av. Pedroso de Morais,
99 – Pinheiros
Informações: (11) 3097-9448
www.fullframe.com.br
CAMPINAS (SP)
O Ateliê Cromo está com inscrições
abertas para os cursos: Fotografia Bá-
sica, Fotografia Intermediária, Edição
e Tratamento de Imagem, Iluminação
Still, Iluminação para retratos e book
e Laboratório Preto e Branco.
Data: consultar com a escola.
Preço: a confirmar com a escola.
Local: Rua Álvaro Müller,
151 – Vila Itapura
Informações: (19) 3234-8148
www.ateliecromo.com
RIO DE JANEIRO (RJ)
A cursosImagens
osescola & Fotografia
Básico de AventurasRegular
oferece
e Expresso, Iluminação I, Photoshop,
Lightroom, WS Direção de Modelo e
Curso de Prática.
Data: a partir de 1o de setembro
Preço: consultar com a escola
Local: Av. das Américas, 500, bloco 4,
loja 106 – Barra da Tijuca
Informações: (21) 2494-5250
www.imagenseaventuras.com.br
A Escola de Imagem prevê os cursos
Básico, Luz e Composição, Flash Ex-
terno e Book Externo.
Data: a partir de 12 de setembro
Preço: consultar com a escola
Local: R. São João Batista, 95 –
Botafogo
Informações: 0800-601-3264
www.escoladeimagem.com.br
BRASÍLIA (DF)
A Escola Técnica de Fotografia de Bra
sília (ETFB) disponibiliza o curso In-
trodução à Fotografia Digital, que abor-
da, entre outros temas, o manuseio
de equipamentos, conceitos de luz e
objetivas. Há também os cursos de
Photoshop, Fotojornalismo e Estúdio
Fotográfico. Os cursos têm duração
de dois meses.
Data: a partir de 2 de setembro
Preço: consultar com a escola
Local: SCS Quadra 6, Edifício
Carioca, sala 201 – Asa Sul
Informações: (61) 3224-0000
www.fotoescoladigital.com.br
O Espaço f/508 de Fotografia oferece o
Básico de Fotografia, Oficina de proces-
sos de criação e concepção de trabalhos
autorais, Curso Gramática de Lingua-
gens, Oficina de Nu Editorial e o Curso
Básico de Fotografia Intensivo.
Data: a partir de 3 de setembro
Preço: a partir de R$ 420
Local: SCLN 413, Bloco D,
sala 113 – Asa Norte
Informações: (61) 3347-3985
www.f508.com.br
FLORIANÓPOLIS (SC)
A Escola de Fotografia Saulo Fortkamp
promove em setembro os cursos Bá-
sico de Fotografia, Câmera Compacta,
Avançado de Fotografia, Lightroom e
Fotografia Dental.
Data: a partir de 8 de setembro.
Preço: consultar na escola
Local: R. Djalma Moellmann,
80 — Centro (48) 8404-6269
Informações:
www.saulofortkamp.com.br
O CameraCom Estúdio traz os cursos
Fotografia Básica, Fotografia Básica e
Intermediária, Iluminação em estúdio,
Iluminação com Flash dedicado, Tra-
tamento de imagens com Lightroom,
Photoshop e Prática Fotográfica.
Data: a partir de 1o de setembro
Preço: consultar na escola
Local: R. Joe Callaço, 87
– Santa Mônica
Informações: (48) 3207-6906
www.cameracom.art.br
BELO HORIZONTE (MG)
O Estúdio Metrópole traz os cursos de
Fotografia Completo, de Photoshop,
de Fotografia Analógica, de Newborn,
Iluminação.
Data: a partir de 10 de setembro
Preço: consultar na escola
Local: Avenida Afonso Pena, 941,
12o andar do Edifício Sulamérica
Informações: (31)3643-2476
http://www.escolametropole.com
A Escola de Imagem oferece os cursos
Básico, Luz e Composição, Lightroom,
Lightroom,
Book Externo, Photoshop e Flash
Externo.
Data: a partir de 12 de setembro
Preço: consultar na escola
Local: R. Colômbia, 375 — Sion
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Tânia Roriz A seleção dos modelos foi feita pela
redação de Fotografe tendo como base
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Diretor Executivo: Luiz Siqueira
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Monitor: fixo de 3,2 polegadas • Cartão: SD/
SDHC/SDXC e CF • Objetiva: encaixe Canon
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Monitor: fixo de 3 polegadas • Cartão: SD e
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Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi •
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Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe
Canon EF/EF-S • Autofoco: 19 pontos • ISO:
100 a 12.800 • Bateria: LP E-17 (440 disparos)
• Velocidade: 1/4000s a 30s • Disparo
contínuo: 5 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Conect.: Wi-Fi com NFC • Vídeo: full HD e
HD • Preço: US$ 800 (T6i) e US$ 900 (T6s)

EOS 70D
Tipo: DLSR • Sensor: APS-C de 20 MP •
Monitor: touchscreen móvel de 3 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe
Canon EF/EF-S • Autofoco: 19 pontos • ISO: 100
a 12.800 • Bateria: LP E-6 (920 disparos) •
Velocidade: 1/8000s e 30s • Disparo
contínuo: 7 ims • Arquivos: JPEG e
RAW • Vídeo: full HD e HD • Preço:
R$ 8.999 (com lente 18-55 mm) e
R$ 9.999 (com lente 18-135 mm)

EOS Rebel SL1

Tipo: SLR • Sensor: APS-C de 18 MP •
Monitor: touchscreen fixo de 3 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe
Canon EF/EF-S • Autofoco: 9 pontos • ISO: 100

12.800 • Bateria:
aVelocidade: 1/4000sLP E-12• Disparo
a 30s (380 disparos) •
contínuo:
 4 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Eye-
Fi • Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 2.899
(com lente 18-55 mm)

EOS Rebel T5i

Tipo: DLSR • Sensor: APS-C de 18 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão: SD/
SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Canon
EF/EF-S • Autofoco: 9 pontos • ISO: 100 a
12.800 • Bateria: LP E-8 (440 disparos) •
Velocidade: 1/14000s a 30s • Disparo
contínuo: 5 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Conect.: Eye-Fi • Vídeo: full HD e HD •
Preço: R$ 2.999 (com lente 18-55 mm)

PowerShot G3 X
Tipo: compacta premium • Sensor: 1 polegada
de 21 MP • Monitor: touchscreen móvel de 3,2
polegadas • Cartão: SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-600 mm

f/2.8-5.6 • Autofoco:
12.800 • Bateria: 31 pontos
NB-10L ISO:125
(300 •disparos)
disparos) •a
Velocidade: 1/2000s a 30s • Disparo contínuo:
5,9 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Vídeo: full
HD e HD • Preço: US$ 1.000 (nos EUA)

PowerShot G1X Mark II

PowerShot II
Tipo: compacta pr
premi um • Sensor: 1,5 polegada
emium
de 13 MP • Monitor: touchscreen móvel de 3
polegada
polegadass • Cartão: SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-120 mm

f/2-3.9 • Autofoco:
• Bateria: NB-12L(
NB-1 31
240pontos
2L(240 • ISO:
disparos
disparos) 100 a 12.800
) • Velocidade:
1/4000s a 60s • Disparo contínuo: 5,2 ims •
Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi com
NFC • Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 3.999

PowerShot G7 X
Tipo: compacta pr
premium • Sensor: 1 polegada
emium
de 21 MP • Monitor: touchscreen móvel de
3 polegadas • Cartão: SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: zoom fixo equivalente a 24-100 mm

f/1.8-2.8 • Autofoco:
12.800 • Bateria: 31
NB-13L
NB- pontos
13L (210
(21 diISO:
0 •dispa 125• a
sparos)
ros)
 Velocidade: 1/2000s a 40s • Disparo contínuo:
6,5 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi
Wi--
Fi • Vídeo: full HD e HD• Preço: US$ 650 (EUA)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 5

Guia de compras
PowerShot G16
Tipo: compacta premium • Sensor: 1/17 de
polegada de 12 MP • Monitor: fixo de 3
polegadas • Cartão: SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: zoom fixo equivalente
equivalente a 24-140 mm
f/1.8-2.8 • Autofoco:
12.800 • Bateria: NB-10L (360• ISO:
9 pontos 80 a•
disparos)
Velocidade: 1/4000s a 15s • Disparo contínuo:
12,2 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.:
Wi-Fi • Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 1.999

PowerShot SX60 HS
Tipo: compacta superzoom • Sensor: 1/2,3 de
polegada
polegada de 16
16 MP
MP • Monitor: móvel de
3 polegadas • Cartão: SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: zoom fixo equivalente
a 21-1.365 mm f/3.4-6.5 •
Autofoco: 9 pontos • ISO: 100 a
3.200 • Bateria: NB-
NB-10L
10L (340
disparos) • Velocidade: 1/2000s a
15s • Disparo contínuo: 6,4 fps •
Arquivos: JPEG e RAW •
Conect.: Wi-Fi com NFC • Vídeo:
full HD e HD • Preço: R$ 2.299

PowerShot SX530 HS
Tipo: compacta superzoom • Sensor: 1/2,3 de
polegada
polegada de 16
16 MP
MP • Monitor: fixo de 3
polegadas • Cartão: SD/
SD/SDH
SDHC/SD
C/SDXC
XC •

Objetiva:
f/3.4
f/3.4-6.
-6.5 zoom fixo
fixo equival
5 • Autofoco: equivalente
ente
9 pontos a 24-1.200
• ISO: 100 a mm
3.200 • Bateria: NB-6LH (210 disparos) •
Velocidade: 1/2000s a 15s • Disparo contínuo:
1,6 ims • Arquivos: JPEG • Conect.: Wi-Fi •
Vídeo: full HD e HD
HD • Preço: R$ 1.499

PowerShot SX520 HS
Tipo: compacta superzoom • Sensor: 1/2,3 de
polegada
polegada de 16
16 MP
MP • Monitor: fixo de
3 polegadas • Cartão: SD/
SD/SDH
SDHC/SD
C/SDXCXC •
Objetiva: zoom fixo
fixo equival
equivalente
ente a 24-1.008 mm

f/
f/3.4-6 • Autofoco:
3.4-6
Bateria: 9 pontos
NB-6LH (210 • ISO:
disparos) 100 a 3.200 •
• Velocidade:
 1/2000s a 15s • Disparo contínuo: 1,6 ims •
Arquivos: JPEG • Vídeo: full HD e HD
HD •
Preço: R$ 1.299

Fujifilm 8 www
www.fujifilmamericas.com.br
.fujifilmamericas.com.br
) 0800-770-6627

X-T10
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 16 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Fujifilm X •
Autofoco: 77 pontos • ISO: 100 a 51.000 (JPEG)
e 200 a 6.400 (RAW) • Bateria: NP-W
NP-W126126 (350
(350
disparos) • Velocidade: 1/4000s a 30s • Disparo
contínuo: 8 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Conect.: Wi-Fi • Vídeo: full HD e HD •
Preço: US$ 900 (corpo, nos EUA)

X-A2
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 16 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão:

SD/SDHC/SDXC
Autofoco: 49 pontos• Objetiva:
• ISO: 200 encaixe Fujifilm
a 6.400 X•
• Bateria:
NP-W12
NP- W126 6 (410
(410 dispa
disparos
ros)) • Velocidade: 1/4000s a
30s • Disparo contínuo: 5,6 ims • Arquivos:
JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi • Vídeo: full HD e
HD • Preço: US$ 550 (corpo, nos EUA) EUA)

X-T1
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 16 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Fujifilm X
• Autofoco: híbrido, fase e contraste • ISO: 100 a
(RAW) • Bateria:
51.000 (JPEG) e 200 a 6.400 (RA
NP-W126 (350
NP-W126 (350 disparos)
disparos) • Velocidade: 1/4000s
a 30s • Disparo contínuo: 7 ims • Arquivos:
JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi • Vídeo: full HD e
HD • Preço: US
US$$ 1.4
1.400
00 (corpo
(corpo,, nos EU
EUA)
A)

X-E2
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 16 MP •
Monitor: fixo de 3 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Fujifilm X
• Autofoco: híbrido
híbrido,, fase e contraste
contraste • ISO: 200 a
6.400 • Bateria: NP-W
NP-W126126 (350
(350 dispa
disparos)
ros) •
Velocidade: 1/4000s a 30s • Disparo contínuo:
 7 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Vídeo: full
HD e HD • Preço: R$ 4.760 (corpo)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 7

Guia de compras

X-Pro 1
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 16 MP •
Monitor: fixo de 3 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Fujifilm X
• Autofoco: sensor por contraste • ISO: 200 a
6.400 • Bateria: NP-W
NP-W126
126 (410 disp
disparos)
aros) •
Velocidade: 1/4000s a 30s • Disparo contínuo:
6 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Vídeo: full
HD e HD • Preço: R$ 5.174 (corpo)

X-M1
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 16 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Fujifilm X •
Autofoco: 49 pontos • ISO: 200 a 6.400 •

Bateria: NP-W126
NP-W
Velocidade: 126 (350
(350
1/4000s disparos)
dispa
a 30s ros) •
• Disparo
contínuo: 5,6 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Vídeo: full HD • Preço: R$ 1.999 (corpo)

X100T
Tipo: compacta pre mium • Sensor: APS-C de
premium
16 MP • Monitor: fixo de 3 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: com lente fixa
equivalente a 35 mm f/2 • Autofoco: 49 pontos •
ISO: 200 a 6.400 • Bateria: NP-95 (330
disparos) • Velocidade: 1/32000s a 30s •
Disparo contínuo: 6 ims • Arquivos: JPEG e
RAW • Conect.: Wi-Fi • Vídeo: full HD e HD •
Preço: US$ 1.300 (EUA)

X100s
Tipo: compacta pre mium • Sensor: APS-C de
premium
16 MP • Monitor: fixo de 2,8 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: com lente
fixa equivalente a 35 mm f/2 • Autofoco: 49
pontos • ISO: 200 a 6.400 • Bateria: NP-95 (330
disparos) • Velocidade: 1/32000s a 30s •
Disparo contínuo: 6 ims • Arquivos: JPEG e
 RAW • Conect.: Eye -Fi • Vídeo: full HD •
Eye-Fi
Preço: R$ 4.910

Nikon 8 www.nikon.com.br
) 0800-886-4566

D4S
Tipo: DSLR • Sensor: full frame
f rame (FX) de
16 MP • Monitor: fixo de 3,2 polegadas •
Cartão: CF e XQD • Objetiva: encaixe
Nikon F • Autofoco: 51 pontos • ISO: 100 a
25.600 • Bateria: EN-EL 18a (3.020
disparos) • Velocidade: 1/8000s a 30s •
Disparo contínuo: 11 ims • Arquivos: JPEG,
TIFF e RAW • Vídeo: full HD e HD • Preço:
R$ 35.999 (corpo)

D810
Tipo: DSLR • Sensor: full frame
f rame (FX) de
36 MP • Monitor: fixo de 3,2 polegadas •
Cartão: CF e SD/SDHC/SDXC • Objetiva:
encaixe Nikon F • Autofoco: 51 pontos • ISO:
64 a 12.800 • Bateria: EN-EL 15 (1.200
disparos) • Velocidade: 1/8000s a 30s •
Disparo contínuo: 5 ims • Arquivos: JPEG,
TIFF e RAW • Vídeo: full HD e HD • Preço:
R$ 19.199 (corpo)

Df
Tipo: DSLR • Sensor: full frame
f rame (FX) de
16 MP • Monitor: fixo de 3,2 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe
Nikon F • Autofoco: 39 pontos • ISO: 100 a
12.800 • Bateria: EN-EL 14/14a (1.400
disparos) • Velocidade: 1/4000s a 30s •
Disparo contínuo: 5,5 ims • Arquivos: JPEG,
TIFF e RAW • Vídeo: não faz • Preço:
R$ 16.799 (com lente 50 mm f/1.8G)

D750
Tipo: DSLR • Sensor: full frame (FX) de
24 MP • Monitor: fixo de 3,2 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe
Nikon F • Autofoco: 51 pontos • ISO: 100 a

12.800 • Bateria:
Velocidade: EN-EL
1/4000s a 30s15 (1.230 disparos)
• Disparo contínuo:•
 6,5 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Vídeo: full
HD e HD • Preço:R$ 11.999 (corpo)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 9

Guia de compras

D610
Tipo: DSLR • Sensor: full frame (FX) de
24 MP • Monitor: fixo de 3,2 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe

6.400 • Autofoco:
Nikon •FBateria: 39 pontos
EN-EL • ISO:
15 (1.400 100 a •
disparos)
Velocidade: 1/4000s a 30s • Disparo
contínuo: 6 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 9.999 (corpo)

D7200
Tipo: DSLR • Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
• Monitor: fixo de 3,2 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Nikon F
• Autofoco: 51 pontos • ISO: 100 a 25.600 •
Bateria: EN-EL
Velocidade: 15 (1.100
1/8000s a 30s •disparos)
Disparo•
contínuo: 6 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Conect.: Wi-Fi com NFC • Vídeo: full HD e
HD • Preço: R$ 5.999 (corpo)

D5500
Tipo: DSLR • Sensor: APS-C (DX) de 24 MP •
Monitor: touchscreen móvel de 3,2 polegadas
• Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva:
encaixe Nikon F • Autofoco: 39 pontos • ISO:
100 a 25.600
disparos) • Bateria: 1/4000s
• Velocidade: EN-EL 14a (820
a 30s • Disparo
contínuo: 5 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Conect.: Wi-Fi • Vídeo: full HD e HD • Preço:
R$ R$ 3.999 (com lente 18-55 mm)

D7100
Tipo: DSLR • Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
• Monitor: fixo de 3,2 polegadas • Cartão:
SD/SDXC • Objetiva: encaixe Nikon F •
Autofoco: 51 pontos • ISO: 100 a 6.400 •

Bateria: EN-EL
Velocidade: 15 (1.100
1/8000s a 30s •disparos)
Disparo•
 contínuo: 6 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 5.999 (com
a lente 18-105 mm)

10

D5300
Tipo: DSLR • Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
• Monitor: móvel de 3,2 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Nikon F
• Autofoco: 39 pontos • ISO: 100 a 12.800 •
Bateria: EN-EL 14a (600 disparos) •
Velocidade: 1/4000s a 30s • Disparo contínuo:
5 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi-
Fi • Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ R$ 3.599
(com lente 18-55 mm)

D3300
Tipo: DSLR • Sensor: APS-C (DX) de 24 MP
• Monitor: fixo de 3 polegadas • Cartão:
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Nikon F
• Autofoco: 11 pontos • ISO: 100 a 12.800 •
Bateria: EN-EL 14a (700 disparos) •
Velocidade: 1/4000s a 30s • Disparo
contínuo: 5 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ R$ 3.299
(com a lente 18-55 mm)

1 J5
Tipo: mirrorless • Sensor: 1 polegada de 21
MP • Monitor: touchscreen móvel de 3
polegadas • Cartão: microSD/SDHC/SDXC •
Objetiva: encaixe Nikon 1 • Autofoco: 171

EL24 • ISO:
pontos(250 160 a 12.800
disparos) • Bateria:
• Velocidade: EN- a
1/16000s
30s • Disparo contínuo: 60 ims • Arquivos:
JPEG e RAW• Conect.: Wi-Fi • Vídeo: 4K,
full HD e HD • Preço: US$ 500 (corpo)

Coolpix A
Tipo: compacta premium • Sensor: APS-C
(DX) de 16 MP • Monitor: fixo de 3 polegadas
• Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: lente
fixa equivalente a 28 mm f/2.8 • Autofoco:

sensor porEN-EL20
Bateria: • ISO:
contraste(230 100 a 6.400
disparos) •
• Velocidade:
 1/2000s a 30s • Disparo contínuo: 4 ims •
Arquivos: JPEG e RAW• Vídeo: full HD e HD
• Preço: R$ 4.999

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 11

Guia de compras
Coolpix P7800
Tipo: compacta premium • Sensor: 1/1,7 de
polegada
polega da de 12
1 2 MP • Monitor: móvel de
3 polegadas • Cartão: SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: lente zoom equivalente a 28-200 mm
f/2-4 • Autofoco: 99 pontos • ISO: 80 a 3.200 •
Bateria: EN-EL14 (350 disparos) • Velocidade:
1/4000s a 60s • Disparo contínuo: 8 ims •
Arquivos: JPEG e RAW• Vídeo: full HD e HD
• Preço: R$ 2.999

Coolpix P900
Tipo: compacta superzoom • Sensor: 1/2,3 de
polegada
polegada de
de 16 MP • Monitor: móvel de
3 polegadas • Cartão: SD/SDHC/SDX
SD/SDHC/SDXC C•
Objetiva: lente zoom equivalente a 24-2.000 mm
f/2.8-6.5 • Autofoco: sensor por contraste • ISO:
100 a 6.400 • Bateria: EN-EL23 (360 disparos) •
Velocidade: 1/4000s a 15s • Disparo contínuo:
7 ims • Arquivos: JPEG • Conect.: Wi-Fi com
NFC • Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 2.899

Coolpix P610
Tipo: compacta superzoom • Sensor: 1/2,3 de
polegada
polegada de
de 16 MP • Monitor: móvel de
3 polegadas • Cartão: SD/SDHC/SDX
SD/SDHC/SDXC C•
Objetiva: lente zoom equivalente a 24-1.440 mm
f/3.5-6.5 • Autofoco: sensor por contraste • ISO:
100 a 6.400 • Bateria: EN-EL23 (330 disparos) •
Velocidade: 1/4000s a 15s • Disparo contínuo:
7 ims • Arquivos: JPEG • Conect.: Wi-Fi •
Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 2.099

Coolpix P530
Tipo: compacta superzoom • Sensor: 1/2,3 de
polegada
polegada de
de 16 MP • Monitor: fixo de
3 polegadas • Cartão: SD/SDHC/SDX
SD/SDHC/SDXC C•
Objetiva: lente zoom equivalente a 24-1.000 mm

f/3-5.9 • Autofoco: sensor por contraste • ISO:

 100 a 6.400 Bateria: EN EL5 (240 disparos)
Velocidade: 1/4000s a 15s • Disparo contínuo:
7 ims • Arquivos: JPEG • Vídeo: full HD e HD •
Preço: R$ 1.799

12

Samsung 8 www.samsung.com.br
) 0800-124-421

NX 500
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 28 MP •
Monitor: touchscreen móvel de 3 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe
Samsung NX • Autofoco: 209 pontos • ISO: 100 a
25.600 • Bateria: BP1130 (370 disparos) •
Velocidade: 1/6000s a 30s • Disparo contínuo: 9
ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi
com
com NFC
NFC • Vídeo: 4K, full HD e HD • Preço:
US$ 650 (com lente 16-50 mm)

NX 30
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 20 MP •
Monitor: touchscreen móvel de 3 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe
Samsung NX • Autofoco: 247 pontos • ISO: 100
a 25.600 • Bateria: BP1410 (360 disparos) •
Velocidade: 1/8000s a 30s • Disparo contínuo:
9 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi-
Fi com NFC • Vídeo: full HD e HD • Preço:
R$ 3.339 (com lente 18-55 mm)

NX 3000
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 20 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão: micro
SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe Samsung
NX • Autofoco: 35 pontos • ISO: 100 a 25.600 •
Bateria: B740 (370 disparos) • Velocidade:
1/4000s a 30s • Disparo contínuo: 5 ims •
Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi com
NFC • Vídeo: full HD 30 fps • Preço: R$ 1.599
(com lente 20-50 mm)

NX 300M
Tipo: mirrorless • Sensor: APS-C de 20 MP •
Monitor: touchscreen móvel de 3 polegadas •
Cartão: SD/SDHC/SDXC • Objetiva: encaixe
Samsung NX • Autofoco: 247 pontos • ISO: 100
a 25.600 • Bateria: BP1130 (330 disparos) •
Velocidade: 1/6000s a 30s • Disparo contínuo:
 8,6 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.:
Wi-Fi com NFC • Vídeo: full HD e HD • Preço:
R$ 2.499 (com lente 18-55 mm)

Guia de equipamentos | Fotografe Melhor 13

Guia de compras

Sony 8 www.sony.com.br
) 0800-888-7669

AlphaDSLR
Tipo: A77 • Sensor: APS-C de 24 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão: MS
Pro Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: encaixe Sony A • Autofoco: 19 pontos
• ISO: 50 a 16.000 • Bateria: NP-FM
NP-FM500H
500H (470
(470
disparos) • Velocidade: 1/8000s a 30s • Disparo
contínuo: 12 ims • Arquivos: JPEG e RAW •
Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 3.999 (corpo)

Alpha 7R II
Tipo: mirroless • Sensor: full fram
framee de 42 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão: MS Pro
Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC • Objetiva:
encaixe Sony E • Autofoco: 399 pontos • ISO:
100 a 25.600 • Bateria: NP-
NP-FW5
FW50 0 (300
(300 dispa
disparos)
ros)
• Velocidade: 1/8000s a 30s • Disparo contínuo:
5 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi
com NFC • Vídeo: 4K, full HD e HD • Preço:
US$ 3.200 (corpo), nos EUA

Alpha 7S
Tipo: mirroless • Sensor: full fram
framee de 12 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão: MS Pro
Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC • Objetiva:
encaixe Sony E • Autofoco: 117 pontos • ISO:
100 a 102.400 • Bateria: NP-
NP-FW5
FW50 0 (380
(380 dispa
disparos
ros))
• Velocidade: 1/8000s a 30s • Disparo contínuo:
5 ims • Arquivos: JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi
com NFC • Vídeo: 4K (via HDMI), full HD e HD
• Preço: R$ 12.999 (corpo)

Alpha 7 II
Tipo: mirroless • Sensor: full frame de 24 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão: MS
Pro Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: encaixe Sony E • Autofoco: 117
pontos • ISO: 100 a 25.600 • Bateria: NP-
 FW50 (350 disparos) • Velocidade: 1/8000s a
30s • Disparo contínuo: 5 ims • Arquivos:
JPEG e RAW • Conect.: Wi-Fi com NFC •
Vídeo: full HD e HD • Preço: R$ 8.999 (corpo)

14

Alpha A6000
Tipo: mirroless • Sensor: APS-C de 24 MP •
Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão: MS
Pro Duo/Pro-HG Duo e SD/SDHC/SDXC •
Objetiva: encaixe Sony E • Autofoco: 179
pontos • ISO: 100 a 26.500 • Bateria: NP-FW
NP-FW5050
(420 disparos) • Velocidade: 1/4000s a 30s •
Disparo contínuo: 11 ims • Arquivos: JPEG e
RAW • Conect.: Wi-Fi • Vídeo: full HD e HD •
Preço: R$ 6.499 (corpo)

Alpha A3500
Tipo: mirroless • Sensor: APS-C de 20 MP •
Monitor: fixo de 3 polegadas • Cartão: MS Pro
Duo e SD • Objetiva: encaixe Sony E •
Autofoco: 25 pontos • ISO: 100 a 16.000 •
Bateria: NP-BX1 (480 disparos) • Velocidade:
1/4000s a 30s • Disparo contínuo: 3.5 ims •
Arquivos: JPEG e RAW • Vídeo: full HD e HD
• Preço: R$ 1.999 (corpo)

Cyber-shot R100 IV
Tipo: compacta pr
premium • Sensor: 1 polegada de
emium
20 MP • Monitor: móvel de 3 polegadas • Cartão:
MS Pro Duo e SD/SDHC/SDXC • Objetiva:
enquivalente a 24-70 mm f/1.8-2.8 • Autofoco: 25
pontos • ISO: 100 a 12.800 • Bateria: NP-
pontos NP-BX1
BX1
(250 disparos) • Velocidade: 1/32000s a 30s •
Disparo contínuo: 16 ims • Arquivos: JPEG e
RAW • Conect.: Wi-Fi com NFC • Vídeo: 4K,
full HD e HD • Preço: US$ 950 (EUA)

Cyber-shot H400
Tipo: compacta superzoom • Sensor: 1/2,3 de
polegada
polegada de
de 20 MP • Monitor: móvel de
3 polegadas • Cartão: MS Pro Duo/Pro-HG Duo
e SD/SDHC/SDXC • Objetiva: equivalente a
24-1.200 mm f/2.8-6.3 • Autofoco: sensor por
contraste • ISO: 80 a 3.200 • Bateria:NP-B
NP-BX1
X1
(300 disparos) • Velocidade: 1/2000s a 30s •
Disparo contínuo: 10 ims • Arquivos: JPEG •
Vídeo: HD • Preço: R$ 1.499

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