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Tema Prático

12 Natureza
Explore selvas e contemple exóticos animais que cruzaram
os olhares de Araquém Alcântara e Bento Viana.

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I. ',"-J,)
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1 Entrevista
o
- Thales Trigo
ex-professor e fundador da primeira faculdade de
fotografia do País fala sobre a grade e a importância do curso.

P880 pÁG.60
2 Portfólio - Orlando Azevedo
Conheça as fotos do português que fotografou o coração do Brasil.

3 Expedição - Norte da índia

Espie as imagens e leia como o fotógrafo Fábio Elias alcançou o
sonho de chegar à índia. Ou, pelo menos, à região norte dela.

4 Ensaio - Música
Washington Possato canta as notas para cair na
estrada e na graça da indústria fonográfica.

4 Artigo - "A gente pegamos na internet"

Roberto Comodo fala sobre os direitos do fotógrafo que vê
(sic)

as imagens do seu site serem publicadas sem autorização.

4 Por Dentro da Luz - Salvador

Viaje pelos maiores cartões-postais da capital
e descubra o que essa cidade baiana tem.

5 Notícias
o que
- Mundo fotográfico
acontece nas empresas, concursos,
livros, exposições e serviços.

6 Cartas - A opinião dos leitores

Mensagens recebidas pela redação da Fotógraphos.

Artigo - A fotografia como profissão

6 Armando Vernaglia Jr. traça o perfil do mercado de trabalho.
 FOTÓGRAPHOS

Ameaçados de extinção

, Fotographos
Expediente
E as fotografias
impossível
de Araquémver
Alcântara e Bento
Viana que ilustram Dir. Editorial: Rodrigo Torres Costa
a matéria de capa rod rig o@fotographos.com.br

desta edição e
não se emocionar. Dir. Administrativo: Eduardo Aniceto Portella

São maravilhosos ed ua rdo@fotographos.com.br

FOTO DA CAPA registros da natureza, uma verdadeira celebração às belezas

Araquém Alcântara
da fauna e da flora do Brasil e do mundo que, com muito REDAÇÃO

orgulho, a Fotógraphos traz para você, leitor. Mas é importante fazer algo para proteger Jornalista Resp.: Heitor Augusto

a vida em nosso planeta, caso contrário, estamos todos fadados à extinção.

Colaboraram nesta edição:

E, por falar em extinção, mais uma empresa de grande porte deixou o mercado
Araquém Alcântara, Armando Vernaglia Jr.,
fotográfico, a Konica Minolta. Assim como todo o planeta, o mercado fotográfico
Eduardo Oliveira, Fábio Elias,
está em constante transformação e a esperança é de que seja sempre para melhor. Sem José Roberto Comodo, Roy Somech,

dúvida, os mais preparados vão sobreviver à seleção Silvana de Carvalho e Sandra Mastrogiacomo

"natural" imposta pela revolução digital. Afinal, a

fotografia, assim como a vida, deve continuar.
PRODUÇÃO

Direçâo de Arte: Rodrigo Torres Costa

Até O próximo encontro e boas fotografias! Projeto Gráfico: Art&Cia Propaganda e Mkt

Rodrigo Torres Costa Redação: Eduardo Oliveira

rodrigo@jOtographos.com.br Revisão: Renata Consoli

Araquém Alcãntara

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FOTÓGRAPHOS • 04
 sal outdoor fincado na
Ja Avenida, New York (EUA), foi
registrado com a compacta Sony
P92. A movimentação era típica
de uma tarde de setembro, verão
norte-americano.
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 THAlES TRIGO

Fotágraphos - Como nasceu o projeto

Thales Trigo da Faculdade de Fotografia?
Thales Trigo - A idéiade conceber o curso partiu
da diretoria do Senac, essencialmente do diretor
regional Luiz Francisco de AssisSalgado. Ele me
perguntou que eu achava, já que eu trabalhava
por Silvana de Carvalho desde 1991 na estruturação dos cursos básicos
da instituição. Alguns colegas da área e eu sem-
pre pensamos nessa possibilidade. Mas achava
que seria muito complicado como, de fato, foi.
Por volta de 1995, começamos efetivamente
a avaliar essa possibilidade e iniciamos uma
grande pesquisa.

Fotágraphos - Como foi essa pesquisa?

Trigo - Convidamos 25 profissionais envolvi-
dos com a fotografia, em diversas áreas, como
o Boris Kossoy, a Rosely Nakagawa, o Carlos
Moreira, fotógrafos, jornalistas, que deram
depoimentos sobre que achavam do projeto.
Todos foram unânimes em concluir que
estávamos maduros o suficiente para ter uma
Faculdade de Fotografia. Depois, entregamos
um longo relatório para a diretoria do Senac.
Em alguns meses, ela sinalizou favoravelmente.
Nessa oportunidade, fui contrarado para fazer
o projeto e concluí que precisava fazer uma
parceria com alguém com formação mais
humanista, porque minha formação é física.
Foi aí que convidamos o Boris Kossoy, um
importante estudioso e pesquisador, e passa-
mos meses elaborando o curso, detalhando as
disciplinas e a carga horária. Foi nessa etapa
1§ri!.rii-~[[;lli\1tH~.!§.I(.~·
•• •• • • • ••• também que surgiu a idéia de dividir o curso
em duas habilitações: Arte e Cultura e Foto-
grafia Aplicada.

Fotágraphos - Por que essa divisão?

Trigo -Achávamos que seria importante dar-
mos a possibilidade para o aluno optar entre
um curso de formação mais técnica ou um
curso mais humanista.

Fotágraphos - Qual foi o passo seguinte?

Trigo - Quando as ementas foram concluídas,
o projeto foi para o Ministério da Educação

. .
-
e Cultura (MEC). Mas, antes disso, o Kossoy
havia saído do projeto e eu passei a trabalhar
com o Marcos Lepiscopo, pedagogo, que

•.•.•••.
•• .
teve atuação das mais importantes, pois era a
••••
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A
•
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• •••
•• • • pessoa que fazia as coisas acontecerem. Oucra
profissional que teve forte empenho foi a ilde
Carvalho. Ela nos ajudou a colocar tudo para
funcionar, com uma visão muito sensara .
Tínhamos também o apoio do Juan Pablo
Garulo Rico, gerente do Senac, que nos deu
toral autonomia na realização do trabalho .

FOTÓGRAPHOS • 10

Fotógraphos - De posse do projeto, o
MEC demorou a dar a autorização?
Trigo - Sim, ficou lá um tem pão, foi naquele
período em que o presidente Iramar Franco
fechou o Conselho Superior de Educação
porque havia uma série de problemas, cor-
rupção ... Queríamos funcionar, mas havia
os impedimentos legais. Para o curso existir,
a autorização do MEC é fator primordial. É
um processo demorado e só foi concluído em
1999, quando realizamos o primeiro vestibular.
Depois, em 2002, o curso foi reconhecido pelo
MEC, quando a primeira turma se formou.
Fotógraphos - Como foi a procura nes-
se vestibular?
Trigo - A procura foi de 3,9 alunos para uma
vaga. Historicamente, a procura nesses últimos
anos tem sido de 3,5 a quatro alunos para uma
vaga, com exceção deste ano, quando tivemos
uma redução no número de concorrentes,
que foi de 1,7 aluno para uma vaga, situação
favoreci da pela economia brasileira, sentida
pelas universidades em geral.
Fotógraphos - Como o mercado rea-
giu ao nascimento do curso?
Trigo - Muita gente comemorou, o mercado
de alunos se agitou, mas há sempre alguns
que têm implicância com a coisa, pois a
faculdade forma gente que vai competir com
quem, às vezes, não tem boa formação. Nossa
grade curricular é excelente, eu mesmo, posso
afirmar que gostaria de ter sido aluno da
faculdade, minha vida como fotógrafo teria
sido mais produtiva.
Fotógraphos - O curso foi sofrendo
mudanças ao longo dos anos?
Trigo - Estruturalmente, as disciplinas foram
modificadas no último ano, porque o Senac
se transformou em Centro Universitário.
Três novas disciplinas foram introduzidas:
Metodologia Científica, Sociologia e Filosofia.
Elas fazem parte de todos os cursos do Senac e
passaram a constar no curso de fotografia.
Fotógraphos - O curso teve mudanças
em virtude da fotografia digital?
Trigo - De certa maneira nos adaptamos, sim.
Temos uma disciplina chamada Materiais e
Processos, dada em três semestres. Eu, que
sempre acreditei no digital e trabalho com essa
tecnologia desde 1996, ministro essa discipli-
na. O fato é que, quando percebi e convenci
os colegas de que era inevitável, essa disciplina
foi sendo adaptada.
Fotógraphos - Qual o perfil do estudan-
te da Faculdade de Fotografia?
Trigo - Os alunos estão cada ve:zmais jovens.
Na primeira turma que tivemos, na parte da
manhã, havia muito aluno de 20 e poucos anos,
gente que já havia tentando outra faculdade
ou que já havia feito outra faculdade. A noite,
tínhamos alunos mais velhos, fotógrafos, pessoas
que trabalhavam e queriam uma formação.
O que acontece é que agora, tanto de manhã
quanto à noite, eles estão cada vez mais jovens.
Vejo isso como uma coisa importantem, pois
denota o fato de que a profissão começa a existir.
É mais aceitável hoje, para um jovem de 17
anos, entrar em uma faculdade de fotografia. As
famílias começam a entender que isso pode ser
uma profissão. Há, claro, aqueles mais velhos
que atuam na área e buscam pela formação, mas
eles são em menor número.
Fotógraphos - O aspecto artístico é ex-
plorado em sala?
Trigo - O aspecto artístico é sempre estimula-
do durante o curso. Arte e Cultura tem como
objetivo formar profissionais para trabalhar
com projetos pessoais, edição de fotografia,
curado ria, preservação de acervos, não é só
arte. É arte e toda essa cultura. Tem gente
que vai trabalhar em galerias, museus, edição.
Já a opção por Fotografia Aplicada é voltada
ao fotojornalismo, fotografia de arquitetura,
publicidade, social. Uma coisa é certa: desde
o começo, o curso traz uma carga de fotografia
prática considerável. Não dá para fazer foto-
grafia de cabeça, tem de fotografar.
Fotógraphos - Há necessidade de algum
conhecimento prévio para ingressar?
Trigo - Não, o aluno entra e começa do zero.
Acho que a escola tem de ser assim mesmo.
Claro, é desejável que a pessoa tenha, ao me-
nos, pensado sobre fotografia.
Fotógraphos - Há retorno daqueles que
estão formados?
Trigo - Sim, posso dizer com segurança que,
praticamente, todos os alunos estão trabalhan-
do com fotografia ou fazendo estágio, eventos,
sendo assistentes, atuando em curado ria.
Fotógraphos - A que você credita o fato
de não haver outros cursos superiores de
fotografia no Brasil?
Trigo - Um curso de fotografia exige muita
estrutura e não é qualquer instituição que
pode arcar com isso. Agora, talvez seja um
pouco mais fácil porque os laboratórios estão
FOTÓGRAPHOS • 11
THALES TRIGO
acabando e a fotografia vai ficar digital. Mesmo
assim, há necessidade de um bom investimento
em equipamentos digitais e computadores.
Fotógraphos - Qual a estrutura?
Trigo - O Senac tem laboratórios de com-
putação, usados para tratamento de imagens.
Além disso, há quatro estúdios muiro bem
montados, com equipamentos de iluminação
e câmeras. Os equipamentos fotográficos
convencionais são completos. Na parte digital,
temos desde máquinas pequenas até as mais
novas e temos, também, um back digital da
Sinar. Poucas escolas têm isso. Quando somos
visitados por estrangeiros, eles ficam surpresos.
Outro motivo que me orgulha muito é a bi-
blioteca. Ela fica cada vez melhor! Tivemos um
belo reforço quando ganhamos o material da
biblioteca da Casa da Fotografia Fuji.
Fotógraphos - Há alguma diferença fei-
ta pelo mercado entre contratar alguém
com ou sem diploma?
Trigo - Não. A diferença entre um e outro fotó-
grafo vem da qualidade do porúólio. Fotógrafo
é contratado por porúólio. Na fotografia, nunca
se exigiu diploma e sou contra a exigir.
Fotógraphos - Qual, então, a principal
vantagem de cursar a faculdade?
Trigo - Não dá nem para comparar a formação
de alguém que cursou a faculdade e alguém que
fez outrOS cursos de forografia. Só a carga ho-
rária mostra isso: a faculdade tem 3.600 horas
de curso. Além disso, há a vida universitária,
que muda muito a gente. Outra vantagem
de fazer a faculdade é que, dessa forma, a
profissão é reconhecida, e o fotógrafo pode
ter uma empresa que é ele mesmo, chamada
uniprofissional, de um dono só. Acho que isso
faz uma enorme diferença.
Fotógraphos - Falando em empresa,
como a faculdade prepara o aluno para o
mercado de trabalho?
Trigo - Temos duas disciplinas que formam os
alunos para os negócios: Direito e Legislação e
Administração e Marketing.
Fotógraphos - Como você avaliaa expe-
riência de ter participado desse projeto des-
de o embrião e a forma como ele evoluiu?
Trigo - Aprendi muito e acho que a faculdade
tem cumprido o seu papel. Não sou dessas
pessoas que acham o aurodidatismo legal. É
importante, sim, ter acesso a uma boa escola
e a bons professores. •
 .....•

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NATUREZA

Qual eq I a
o que não pode faltar na bagagem em uma expedição.
Embora seja possível registrar os
principais remas da narureza com prati-
camente qualquer equipamento, para não
ficar limitado, o ideal é fazer uso de uma
câmera SLR e de um kit de objetivas que
inclua, pelo menos, uma grande-angular
(28 mm ou menos) e uma teleobjetiva de
longo alcance (200 mm ou mais).
Em siruações em que o tempo pode
significar o sucesso ou o fracasso de uma
foto, ou até o menor ou o maior risco de
morte do fotógrafo, uma zoam pode ser
bastante útil. Outros grandes aliados são
?
um bom fotômetro emburido na câmera e
um foco automático rápido e preciso.
Para quem deseja fotografar a natureza
bem de perto, registrando os ricos detalhes
que, muitas vezes, se escondem a olho nu,
é imprescindível o uso de algum desses
itens: objeriva macro, tubo de extensão, te-
leconversor ou filtros close-up (leia matéria
especial sobre macrofotografia, publicada
na 3a edição da Fot6graphos).
Quando visitar lugares ermos, planeje
muito bem a expedição para não ficar sem
filme, cartão de memória ou pilhas.

Para fótos de natureza, o ideal é utilizar SLR

- de filme ou digital- que seja, de preferência, resistente
à água e à poeira. Por segurança, alguns fótógrafós optam,
também, por levar uma câmera totalmente mecânica para
uso em condições extremas de temperatura e umidade, em
que equipamentos eletrônicos podem apresentar jàlhas.

As mais indicadas são as grande-

angulares, para tomadas mais abertas (normalmente
utilizadas em fótos de paisagem), e as teleobjetivas, para
fótos de animais e motivos mais distantes (ou quando se
pretende isolar alguma parte da cena). Para situações de
luz crítica, como em matas fechadas, recomenda-se o uso de objetivas mais luminosas
que, embora mais caras, costumam apresentar melhor qualidade óptica.

Para percorrer grandes distâncias com toda a "tralha"

(câmeras, tripé, objetivas, acessórios) de modo confórtável, nada
melhor do que uma boa mochila à prova d'água. Além de
permitir que suas mãos fiquem livres, ajuda a proteger seu equi-
pamento dos insetos, da água e de outros elementos indesejáveis.

Um fótógrafó de natureza deve estar sempre bem preparado;

por isso, alguns acessórios não devem jàltar na bagagem: filtros para objetivas
(polarizador e graduado, principalmente), lanterna, kit de limpeza da lente,
canivete, baterias extras, filmes ou cartões de memória sobressalentes, troca de
roupa para emergência, kit de primeiros socorros e, claro, um bom repelente.

Um dos principais companheiros dos fótógrafós de natureza. Deve

ser leve e resistente (os melhores costumam ser de fibra de carbono) e oferecer
boa mobilidade. Um bom tripé (ou também um monopé) pode evitar fótos
tremidas, principalmente quando se utiliza teleobjetivas em situações de
pouca luz, que exigem velocidades de disparo mais lentas.

FOTÓGRAPHOS • 14

A atitude
Uma pequena coisa que
faz uma grande diferença.
o fotógrafo de natureza deve ter cons-
ciência de que, para superar as inúmeras
advetsidades que podem surgir no dia-a-dia,
suas atitudes devem ser ao mesmo tempo de
determinação e de tesignação.
Como não possuímos domínio sobte
os elementos e os fenômenos naturais, ter
paciência é requisito básico para evoluir
nessa fascinante modalidade da fotografia.
Muitas das belas fotos de natureza que
vemos em livros e revistas são, na vetdade,
o resultado de muita pesquisa, dedicação
e, literalmente, transpiração por parte dos
fotógrafos que as produziram.
Estar sempre muito atento é funda-
mental, pois, num piscar de olhos, a ilumi-
nação de uma cena pode mudar drastica-
mente ou um animal raro pode escapar "da
mira". Para capturar o momento mágico, é
preciso muita persistência e disposição. De
acordo com Araquém, "em alguns casos,
é preciso retomar a um lugar várias vezes
para conseguir um bom resultado".
o verdadeiro fotógrafo de natureza
Nada melhor do que se inspirar no naturais e também
exemplo de Araquém Alcântara para dos atos impensados
do ser humano.
entender que significa ser fotógrafo de
natureza e quais as implicações para Foi baseado nessa
quem decide se aprofundar no assunto. ideologia que o fotó-
Embora dependa do objetivo e do grafo lançou, recente-
nível de comprometimento de cada um, mente, o livro Amazônia, um protesto
para desenvolver um trabalho sério, "é contra o descaso das autoridades e da
preciso ter a astúcia do caçador, a paci- apatia das pessoas diante do problema de
ência do pescador e a contemplação de devastação que a região vem sofrendo já
um monge zen. Tem de mergulhar com há algum tempo.
tudo, sem ver se dentro da piscina existe
água. Pular obstinadamente", define
em ação. Para
Araquém, com a autoridade de quem
ele, 'ofotógrafo de natureza deve estar sempre
produz belíssimos registros do Brasil há
fazendo história, antropologia, ecologia e, prin-
mais de 35 anos.
cipalmente, mostrando a vida de seu país':
Além disso, o fotógrafo de natureza
tem de assumir o papel, muito impor-
tante, de tentar melhorar o mundo
com suas imagens. Para Araquém, ele
"tem de ter ideologia definida, tem
de ser humanista e acreditar na força
transformadora da sua linguagem".
Afinal, a fotografia é um importante
instrumento de divulgação das belezas
FOTÓGRAPHOS • 15

Vida animal
Fotografando a vida e os costumes dos bichos.
A natureza é uma fonte inesgotável
de assuntos fotográficos. Paisagens, seres
humanos, animais, água, insetos, flores
e plantas, enfim, são muitos os temas a
explorar e que podem exigir técnicas e
equipamentos apropriados.
A fotografia de bichos é, sem dúvida,
uma das mais difíceis, principalmente
quando se trata de fotografar em matas fe-
chadas e com pouca luz. Nesses casos, uma
objetiva luminosa, um tripé e também uma
regulagem ISO mais elevada podem ajudar
a evitar fotos tremidas. Mesmo assim, em
algumas situações, pode ser necessário
prender a respiração e tentar manter a
câmera imóvel enquanto o registro é feito,
torcendo para que o bicho também não
faça movimentos bruscos.
Pesquisar e estudar sobre os animais e
seu hábitat ajuda a reduzir riscos e pode
significar o sucesso da expedição. Muitos
felinos, por exemplo, preferem dormir
durante o dia e andar pelas matas durante
a noite. A companhia de um mateiro (in-
divíduo que, por sua grande vivêneia em
matas cerradas, trabalha como guia para
outras pessoas) ou então de um biólogo
que conheça os costumes do animal a ser
fotografado também pode ser de grande
utilidade nessas horas.
..•. As zebras e os antílopes africanos
que aparecem no fUndo da foto pisam a maior
cratera vulcânica do mundo. A região tem o
atípico nome de Ngorongoro e está localizada na
África Oriental. O registro foi feito sobre um jipe
em movimento, pois as terras são consideradas
Muitas vezes, o fotógrafo fica cara a sagradas. O único povo que tem permissão para
cara com animais selvagens extremamente pisá-Ias são os Mansais. Câmera Nikon N90
perigosos. Em alguns desses casos, quando com objetiva de 300 mm e abertura f/5. 6.
o risco é realmente muito grande, não dá
para dispensar a presença de um atirador
que garanta a integridade do "caçador de
imagens". Para Araquém, acostumado
a situações de perigo na mata, esses mo-
mentos exigem uma atitude de sabedoria Roy .5.. www.NYvisual.com
e paciência: "A principal
técnica de aproximação
de fotografia de natureza
é não olhar nos olhos dos
animais. É preciso tam-
bém checar o vento. O
cheiro do ser humano é
muito estranho e desagra-
dável para os bichos; por-
tanto, ir contra o vento é
favorável", explica.
Mas os perigos natu-
rais não afugentam esses
destemidos "caçadores":
"Dentro da mata, nunca
senti medo. Ando à noite
com tranqüilidade. Eu
sinto medo na cidade.
Tenho mais medo do
'bicho-homem''', avalia o
fotógrafo Bento Viana.
FOTÓGRAPHOS • 17
o 'lIbicho-homem"
A relação do ser humano com o seu hábitat.
Talvez pelas suas atitudes destrutivas em relação ao meio
ambiente, o homem não nos venha à mente quando falamos em
fotografia de natureza. "Existe uma corrente que diz que o homem
é uma coisa e a natureza é outra. Mas, para mim, o homem é um
fio dessa teia de interações, embora, muitas vezes, minha paisagem
não mostre nenhum elemento humano", esclaresce Bento Viana.
A relação do homem com o seu meio, como ele vive, seus
anseios, as festas, enfim, tudo isso faz parte desse abrangente ramo
da fotografia e, Araquém vai ainda mais longe: "O fotógrafo de
natureza é um poeta, um humanista, um viajante", resume.
 Dando asas à fotografia .•. O gafanhoto foi capturado no pulo,
Pássaros e insetos são ótimos motivos para registrar. com as asas abertas diante das lentes do
fotógrafo. Considerado por muitos agricultores
malmente, localizados a longa
E como uma praga, estefoi encontrado no meio
8 distância e movimentando-se
~ da caatinga baiana, no Raso da Catarina.
?z com rapidez e agilidade -, é Câmera Nikon F5, teleobjetiva de 200 mm
necessário utilizar récnicas (j/4. O) efilme Provia ISO 100.
~ especiais de posicionamento e
.,;
de fotografia, além de dispor
de equipamento específico
para tal finalidade, como foco
automático e teleobjetivas
luminosas de longo alcance
(200 mm ou mais).
Fotografar pássaros e in-
Como o Brasil é um dos países mais setos requer, do fotógrafo, uma boa dose
ricos em população de aves e possui algu- de reflexo e de paciência. Para congelar os
mas espécies endêmicas (que não existem movimentos, a velocidade do obturador
em outros países), temos uma enorme deve ser a mais alta possível. Portanto, pro-
diversidade de "modelos" à disposição. cure utilizar ISO mais elevado e maiores
Embora fotografar pássaros e insetos aberturas de diafragma.
voadores possa ser uma atividade extre- Para não espantar seus "modelos",
mamente compensadora, não se trata alguns fotógrafos utilizam camuflagem
de uma tarefa tão simples, como pode natural ou então uma blind, barraca
parecer à primeira vista. camuflada, com vários buracos para po-
Por conta das características desafiado- sicionamento da objetiva. Nesses casos, o
ras do assunto - os "modelos" estão, no r- disfarce pode garantir o tiro certo.

FOTÓGRAPHOS • 19
NATUREZA

FOTÓGRAPHOS • 20
 NATUREZA

Terra, IIplaneta água"

Um grande desafio para os fotógrafos de natureza. ..•. Filhote de tracajá, tartaruga de
água doce encontrada sob algumas folhagens.
Como % da área do planeta é coberta do obturador. Quanto menor a velocidade, A cena com sombras fortes exigiu que o
POt água, é impossível falar de fotografia mais borrado fica o movimento da água. fotógrafo deitasse no chão e cLicassea 1/15s,
de natureza e passat batido POt esse E não pára por aÍ. Além de ser um com o diafragma em j/2.8. O registrofoi
assunto. Apesar de que em muitas fotos bom motivo fotográfico por si só, a água jeito em Juntá (Acre) com uma Nikon F5,
de paisagem a água seja uma mera coad- (neste caso, o mar) possui flora e fauna objetiva macro 105 mm efilme Provia 100.
juvante, em tantas outras ela passa a ser o muito ricas - plantas e peixes coloridos,
motivo principal. golfinhos, tubarões, tartarugas, baleias e
Seja próximo a um rio, a um lago ou
ao mar, o ângulo do qual você registra a
cena pode causar uma gtande mudança nas
cores e na textura da água. Para eliminar
reflexos indesejados, além de alterar o seu
por aí vai. O mundo subaquático é tão ou
mais rico em possibilidades fotográficas
quanto o mundo terrestre.
Por tudo isso, mergulhar nas profun-
dezas desse ramo da fotografia representa
\!_ l~.i'
,
posicionamento, o fotógrafo de natureza uma experiência Ímpar para os seus pra-
pode fazer uso de um filtro polarizador que, ticantes. É ver para crer.
dependendo das condições, reduz ou até
elimina esse problema. Incluindo a água em
suas fotos, é preciso tomar cuidado ao fazer
o cálculo de exposição, fotometrando em
áreas mais confiáveis (uma mata próxima,
por exemplo). Nesses casos, uma câmera
com medição pontual (spor) pode ser de
grande utilidade.
Paisagens com água em movimento
também têm grande charme e são um
atrativo extra para os fotógrafos, pois
possibilitam uma infinidade de efeitos,
dependendo das regulagens de velocidade

~ Golfinho vermell]o do Atlântico,

fotografada em !lhabela (SP). Araquém utilizou
uma câmera Nikon F5 e objetiva 80-400 mm,
conseguindo um foco pe1fiito no bico do mamíftro.

"Busco lugares que ainda não sentiram o peso do dedo do ser humano" (Bento Via na)

FOTÓGRAPHOS • 21

F ogr ndo pais
Escape do lugar-comum em suas composições.
Dentro do assunto "natureza", as pai-
sagens são, provavelmente, o objeto mais
explorado pelos fotógrafos. Entretanto, ex-
plorar todo o potencial que esse tema pode
proporcionar não é tarefa fácil, mas algumas
dicas podem ajudar bastante.
A regra dos terços, que consiste em divi-
dir a cena em três partes iguais e posicionar
FOTÓGRAPHOS • 22
, digno de um safiíri, não
fica na Africa. É um pedaço do cerrado do Rio
Grande do Norte, na cidade de São Rafael. A
vegetaçãofti enquadrada com uma objetiva
de 20 mm (jl2.8) e câmera Leica R6.
o horizonte ou os elementos principais
nesses terços da imagem, pode ser um
ponto de partida, mas está longe de ser o
segredo do sucesso. Para que o fotógrafo
desenvolva uma linguagem pessoal na
fotografia de natureza, é importante não
ficar preso à regras.
Nessa busca, não basta deparar com
uma paisagem paradisíaca. O ato de con-
templação é fundamental para encher a
mala com belas imagens.
Para quem deseja obter mais do que
registros banais de paisagens, "é preciso
 NATUREZA

castigar os olhos diariamente. Fotografia

é sentimento, é percepção. A técnica deve Efeito Velvia digital
estar a seviço da inspiração", sentencia Dê mais vida às suas fotos digitais
Araquém Alcântara.
com programas de computador.
Embora seja possível fazer belas fotos
de paisagem ao meio-dia, são nas primeiras
horas da manhã ou no fim de tarde que a m
a.
luz ganha cores especiais, tons mais quen- 5i
a.
o
tes e contraste mais acentuado, conferindo
Q
maior drama ti cidade ao resultado final. ~
@
Em determinadas situações, alguns fil- Câmeras digitais
tros podem ser grandes aliados, mesmo que costumam gerar ima-
o cuidado para não cometer exageros na sua gens mais "achatadas" e
urilização seja também muito importante. com cores menos vIvas
Para deixar as cores mais saturadas e vivas
do que aquelas obtidas
ou, ainda, para destacar as nuvens brancas com filme. Aprenda
do céu azul, utiliza-se o filtro polarizador. como resolver esse
Em casos de excesso de contraste na cena
problema utilizando o
- como a acentuada diferença de lumino-
Adobe Photoshop.
sidade entre o céu e o primeiro plano, por
exemplo -, pode-se utilizar um filtro de
densidade neutra graduado.
Partindo para o lado artístico da foto-
grafia de paisagem - o da composição -,
além de se ater apenas "ao todo", fazendo
enquadramentos mais fechados (de deta-
lhes), pode-se conseguir ótimos resultados
(veja foto abaixo).
Para obter uma boa profundidade de No Aumente o contraste
cam po e garan tir o foco em toda a cena, Photoshop, dique Crtl+L para acessar o da imagem, eliminando os espaços existentes
é preciso fechar o diafragma ao máximo comando "levelr': Se houver espaços entre as entre as pontas do histograma e as margens do
pontas do histograma e as margens do grdfico, grdfico. Basta dicar e arrastar os triângulos
(f/U ou f/16), mas muitas fotos interes-
alguns ajustes são necessdrios. indicados na figura acima.
santes de paisagem também podem ser
feitas com grandes aberturas, causando
desfoque proposital em áreas da imagem
o--~
(foco seletivo).
Regras à parte, o importante é conci-
liar técnica e arte em registros que sejam
.:r.
.~ ••• ~rz;-

capazes de causar emoção nas pessoas.

, a poucas Reduzira Clique

horas de Cusco (Peru). A brisa suave e a
exposição da fOto toma as cores mais ricas. Ctrl+ U para acessar o menu "Hue/Saturation"
luz do crepúsculo na Cordilheira dos Andes Para fizer isso, dique e arraste o triângulo do Photoshop. Arraste o triângulo do meio para
renderam ao fOtógrafO uma bela composição central do histograma para a esquerda, mas à direita, até conseguir o efeito pretendido,
da plantação de trigo. Câmera N90, lente tome cuidado para não exagerar na dose e tomando cuidado para não exagerar. Quando
300 mm (4.0) e filme Velvia 50. depois aplique os ajustes, dicando em "OK". estiver pronto, dique em "OK':

FOTÓGRAPHOS • 23
 NATUREZA
.•. O panmng do cavaleiro encourado,
um sertanejo do Raso da Catarina (RN), foi
fotografado com ajuste de 1/15s (obturador)
efl8 (diafragma). Registrofeito com uma
câmera Nikon F5 e objetiva 80-200 mm.
A ac nha,formadapela
correntede água, fica próxima à Chapada
da Diamantina, mas é uma área de diflcil
acesso. A mágica esconde-sea um dia
de caminhada pela mata, uma noite na
encostado rio e mais algumas horaspela
manhã. A imagem da próxima página foi
clicada com uma Nikon F5, objetiva 17
mm, tripé efiltro polarizador.
A respi ação da vida
Registrar as belezas nÇlturais é apenas o começo.
Como é possível notar, a natureza ser visto pelas pessoas, causando emoção e,
é um assunto muito rico e pode render mais ainda, comoção em muitas delas.
muitas edições da Fotógraphos. Trata-se A fotografia de natureza pode, e deve,
de um tema que inclui vários subassuntos sensibilizar a sociedade na esperança de
da prática e da técnica fotográfica. Alguns que a relação dos homens com o meio am-
deles (paisagens, macrofotografia) já fo- biente seja repensada. "A força do homem
ram abordados com maior profundidade sobre a natureza é muito forte. Quero
em edições anteriores e outros (fotografia mostrar que é possível ter uma mudança
subaquática, de pássaros e borboletas) de atitude e preservar as riquezas do pla-
estarão futuramente em nossas páginas. neta. Afinal, se continuar assim, o homem
O mais importante, talvez, é entender vai entrar na lista das espécies ameaçadas de
que registrar a natureza pode significar extinção", resume Bento Viana. •
muito mais do que produzir belas fotos
de paisagens ou animais. As imagens
desta matéria, produzidas por fotógrafos
extremamente ralentosos e persistentes
em sua busca, deixam claro que fotogra-
far a natureza é celebrar os encantos das
florestas, os encontros das águas e o vôo
dos pássaros. É ficar cara a cara com um
animal selvagem e saber que o risco e o
esforço valem a pena, e o seu trabalho vai
FOTÓGRAPHOS • 24
 ORLANOO AZEVEDO

T O amanhecer no Rio Preguiças pertence

O era cnança, com apenas quatro anos,

uando
ele o fotógrafo
já tinha Orlando
o hábito Azevedo
de viajar pelas
ao ensaio Expedição Coração do Brasil.
Foto capturada com uma Hasselblad, objetiva
imagens que circulavam dentro de sua 155 mm efilme cromo VS da Kodak.
casa, em Açores, Portugal, publicadas pelo
principal veículo de informação cultuado
pelo avô e, mais tarde, pelo pai: a revista
National Geographic.
As horas de deleite passadas na biblio-
teca com a coleção que arrebatou seu olhar,
certamente, inspiraram e modelaram a car-
reira que, hoje, soma 26 anos de dedicação
profissional à imagem. "A fotografia me
Orlando Azevedo escolheu", diz, relembrando a precocidade
de seu relacionamento com o que viria a ser
Um olhar lusitano sua profissão. "Com 13 anos, já fotografava
e, aos 14, tinha laboratório."
sobre o Brasil.
A experiência acumulada como fotó-
grafo e curado r - ele foi diretor de Artes em contato direto com a luz das cidades
por Silvana de Carvalho
Visuais da Fundação Cultural de Curitiba, e personagens brasileiros peculiarmente
na década de 90, sendo responsável pela esculpidos pelo seu olhar.
curado ria de três Bienais Internacionais Com a equipe formada pelo jornalis-
de Fotografia - não faz diminuir o entu- ta Jeferson Jess, pelo cinegrafista e diretor
siasmo e o exercício do autoconhecimento de imagem André Slomp de Azevedo e
que acompanham seus diques. "Fotografo pelo produtor Marco Aurélio Jacob, ele
o outro para me decifrar e descobrir", diz percorreu mais de 100 municípios do in-
Azevedo que, ainda neste mês, comemora terior do Paraná, registrando, em mais de
o fim das viagens da Expedição Coração do 10 mil imagens, os patrimônios humano
Paraná, mais um projeto que o colocou e natural encontrados durante os cinco

"E preciso transgredir. É

preciso rasgar o casulo e
alçar o pólen do vôo da
liberdade. É preciso que o
silêncio da imagem seja o
grito que guardamos."

FDTÓGRAPHOS • 26
 LZ • SOHdlt~8910~
003A3ZIt OONltl~O
 ORLANOO AZEVEDO
s ca e e exos
na interpretação de mito do
fotógrafo. O trombone de vara
animava a Festa do Divino, em
Pirenóopolis (Goiás). Registro
jeito com uma câmera Leica
R6 e lente de 60 mm.
o C O n a aré, em Belém do
Pará, rendeu ao fotógrafo o retrato de uma
clara devoção religiosa. Os homens da .foto
se apertam e se aprisionam entre si mesmos
para segurar um pedaço da corda e seguir a
longa procissão com um elo de fé às mãos.
meses de escrada. "Esses dois temas me lema sempre foi o que carrego escrito na
fascinam e instigam. São duas constantes traseira de meu Land Rover 110: "Bom
em minha carreira", explica. to be wild, bom to be free" (nasci para ser
A escolha do roteiro não ocorreu por selvagem, nasci para ser livre).
acaso. O Estado paranaense recebeu Aze-
vedo e sua família ao chegarem ao Brasil, Viajar é preciso
em 1963, quando seu pai veio a serviço da Planejar uma expedição como as
Organização das Nações Unidas (ONU). realizadas por Orlando Azevedo exige
"Vim com passaporte diplomático, mas dedicação absoluta. "É um campo de
o destino foi mais forte. Embora meu concentração que exige muita luta para
sangue seja lusitano, posso afirmar que não padecer. É necessário dar a cara para
minha alma é definitivamente brasileira", bater e não se abater. Fazer valer a verdade.
diz, hoje, após 42 anos de vida no país. Paguei e pago o preço para ver. Sempre
Azevedo retomou ao Brasil, em enfrentei os desafios com determinação e
definitivo, em 1968, quando abandonou garra. Não basta sonhar e querer, o impor-
tante é realizar e alcançar, fazer da insegu-
Portugal como deserto r durante a guerra
nas colônias africanas. Considera-se um rança um desafio a vencer", ensina.
privilegiado por viver em um "País tão
concraditório e surteal, tão desigual e tão
genial", que ele teve o privilégio de co-
nhecer em detalhes ao realizar a Expedição
Coração do Brasil, entre 1999 e 2002.
Foram 70 mil quilômetros percor-
ridos em todo o terri tório nacional e mais
de 50 mil imagens realizadas (algumas delas
ilustram este ensaio). A viagem, a bordo
de um jipe e na companhia do jornalista
Fabiano Camargo, resultou na publicação
de crês livros que integram uma coleção lu-
xuosa, dividida em três volumes - homem,
terra e mito - e na realização de exposições
no Brasil e no Exterior. "Este projeto será
sempre interminável, tantas são as artérias a
percorrer. São muitos os roteiros de emoção
que habitam meu palco de questionamen-
tos. Pulsa em mim a chama da inquietude,
que talvez seja minha maior virtude. Meu
FOTÓGRAPHOS • 28
 ORLANDO AZEVEDO

A perseverança implica a concreti-

zação de algo com significado maior para
Azevedo, o sentido de sua existência, comu-
nhão daquilo que ele sente, vê e documenta.
"Não fará o menor sentido se, em minha
vida, não deixar minha marca e contribui-
ção, minha identidade e inscrição."
Além da determinação, ele não abre
mão dos equipamentos mecânicos que
usam película. Azevedo utiliza câmeras
Leica, principalmente os modelos M6, R6
e R8. "São máquinas que têm um pacto
comigo. A qualidade e a resolução óptica
delas são incomparáveis", comenta. Para as
imagens de médio formato, ele opta pela
Hasselblad, principalmente, ao fazer re-
tratos. "Há entre mim e minhas máquinas
uma cumplicidade de verdadeiro tesão. Elas
são uma extensão do que penso e pretendo,
são minhas armas e bandeiras." mais usadas são a 60 macro da Leica R e a ou P&B. "A imagem sempre será subjeti-
São muitos os equipamentos que o 35 da M, já a Hassselblad costuma receber va. O que define a escolha é exatamente
acompanha, já que não concebe a idéia a lente de 150 mm com anéis), filtros, essa transição metafísica da compreensão
de estar em lugares distantes e "faltar exa- cromos e muitos filmes em P&B. da estética e de sua intetpretação. Quan-
tamente aquela lente para aquela foto". Segundo Azevedo, o corte, a luz, o do você consegue abstrair o banal de seu
Bolsas, mochilas, colete e até uma barraca ângulo e o relicário cultural de cada fotó- ritual e rasgar os cristais numa verdadeira
especial para fotografar animais constam grafo são os fatores de terminantes para a conspiração, nasce a obra, que deve ser
em seu checklist, assim como as lentes (as opção entre fazer uma fotografia colorida perturbadora e reveladora."

FOTÓGRAPHOS • 29
 ORLANOO AZEVEDO
Para ele, a foto P&B rem o grande
fascínio do irreal e surreal. ''A carga épica
do P&B e o silêncio de sua eloqüência são
monumentos de momentos de imponên-
cia. Difícil é tornar irreal a cor e extrair
dela a abstração. Geralmente, forografo
muiro mais o ser humano em P&B e
alterno paisagem e a viagem visual do
universo invisível entre cor e P&B."
Bienais e o Museu da Fotografia
As Bienais Internacionais de Foro-
grafia realizadas em Curitiba foram o
grande marco dos encontros brasileiros
de forografia. Alguns dos mais destacados
nomes da forografia nacional e internacio-
nal integraram os eventos que tinham a
curado ria de Orlando Azevedo.
Mais do que apresentar exposições
que foram visitadas por aproximada-
"É necessário dar a cara para bater e não se abater. Fazer valer a verdade."
Que dizer da aplicação da forografia
digital? De acordo com o fotógrafo, em-
bora os avanços da tecnologia estejam aí
para serem usados, ele sempre preferirá os
equipamentos mecânicos. Sua experiência
com o digital se limita ao uso de uma
câmera "ultrapassada", segundo ele, que
gera imagens para os sites das expedições,
verdadeiros diários de bordo. "O digital
mente 500 mil pessoas nas três edições
realizadas, o evento tinha como meta a
aquisição de obras de autores nacionais
e de coleções, a edição de livros e de
catálogos e o estímulo à forografia com
a realização do Prêmio Máximo.
Através das bienais, a Fundação
Cultural de Curiciba conscituiu um re-
presentativo acervo forográfico, que deu
FOTÓGRAPHOS • 30
ainda tem várias limitações nos resultados
para artes-finais.É, no entanro, uma ver-
dadeira revolução. Nunca vi tanta gente
com câmera na mão."
Operário da imagem
Estudante de Direiro, Orlando Aze-
vedo começou a trabalhar como repórter
em Lisboa, aos 18 anos. A faculdade foi
finalizada em Curitiba, cidade que viu
nascer a banda de rock A Chave, em que
ele compôs e tocou bateria durante 10
anos (de 1960 a 1970). Foi a partir dos
anos 80 que passou a se dedicar integral-
mente à forografia profissional, com a
mulher, a fotógrafa Vilma Slomp.
O estúdio Phorographica, em Curi-
tiba, é templo de realização profissional
do casal. Ele é constituído de uma galeria,
com 120 m2, laboratórios cor e P&B,
arquivo etc. "É muito, muito trabalho de
verdadeiros operários da imagem", afirma
o fotógrafo, que também alimenta o site
www.photographica.com.br. que traz in-
formações de trabalhos do casal, abrindo
acesso também aos sites das expedições.
Toda a estrutura obtida pelo casal
é fruro de muiro empenho e seriedade,
origem ao Museu da Fotografia. Dentre os
nomes que doaram imagens, constam os
de Sebastião Salgado, Miguel Rio Branco,
Mario Cravo Nero e Cláudia Andujar.
Segundo Azevedo, hoje, os encon-
tros nacionais de fotografia buscam,
acima de tudo, o sucesso comercial e
repetem a mesmice de sempre. "Não
houve renovação."
 ORLANOO AZEVEDO

caracrerístlcas que Azevedo começou a .~ '':'~~_L';';~'~,,<~. 1 "'"', .

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depois, ele enveredou para o campo profis-

sional da forografia publicirária. ''Arendi a
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imagens que inspiram aqueles que, como ~ _. ~.••.,';,j ..? ~ loll:,.';••. ~~..,. _... .c~ ... 0j ••.'
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rios à exisrência da forografia. •

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FOTÓGRAPHOS • 31
 NORTE DA íNDIA

; ..•..•
a
Expeoição fotográfica ao

Norte oa
1101
Viaje com as fotos e conheçaj nos Detalhesj como foi fotografar

a cultura De uma civilização com mais De 4 mil anos.

texto e fotos õe Fabio Elias

 a A gel
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 A LUZ QUE VEM DA
,.
MUSICA
Assista de camarote às imagens de um fotógrafo que já fez turnê por

diversos estilos musicais e fique por dentro dos bastidores da

fotografia de música no Brasil.

texto de Eduardo Oliveira • fotos de Washigton Possato

.. ,- ,- .

Caindo na estrada

1il.!Iií1i.!Ill"riJj'"m!m. 'I
 MÚSICA

Fotos: Washington Possato

do covardemente com uma bofetada no Nessa hora, o jeito

meio das costas. Instintivamente, Wa- é sair da frente mes-
shington vira-se, pronto para revidar, mo, até porque atrás
quando se deparou com a figura de tem gente e, depen-
uma simpática velhinha em pele dendo do show, mui-
de loba. Sem prumo, sol- ta gente solidária e
tou a pergunta: "Que netvosa. Nunca se sabe
é isso? A senhora está os perigos que cada
maluca?" A respos- show guarda. Engana-se
ta foi um revide: quem pensa que o fotó-
"Eu paguei para grafo de música leva a
ver o show e vida na flauta. A área é
você fica para- um campo minado. A
do na minha educação de alguns fa-
frente!" náticos acaba na quin-
ta latinha de cerveja.
Possato já foi vítima de .•. O ensaio-surpresa do Iwí""o Nalldo
incontáveis objetos voadores não identi- Reis qUlISe pegou todos de I'tilíil.( curtas. ,\I'L' o
ficados. E não pense que essa foi a única teste de som t' ilulrllllaçiio. c,lIum har dp 1'0110

vez que apanhou de mulher. No show Alegrc. OCOI'lr'l1COIl1UIII/1tIlIllIn.'t< ,lg",dál'eI

da Banda Eva, também no Rio, ao se pal't/ as form. Lente Alkon 28- -r) IJ1rrl' 2. >I

aproximar da grade, uma garota ini-
ciou uma seqüência de golpes nas
suas costas. O assistente quis saber
o motivo da agressão. A justificati-
va da moça: "Ele viu o rapaz me em-
purrando e não fez nada". E, se tivesse
feito, daria para evitar o tumulto?
O importante é não desanimar.
"Tem que correr atrás das fotos. Não
importa o que acontece atrás da gra-
de. O fotógrafo não pode ficar pa-
rado. Tem que, literalmente, cor-
rer atrás das imagens. Vou atrás
do palco, cruzo a grade da pista,
escolho um ângulo mais elevado para
pegar uma imagem geral. Não paro um
minuto", diz Washington.
Instrumentos
Possato usa e abusa de três
câmeras S2 da Fuji. Uma de-
las está sempre guardada na
reserva para socorrê-Io em
algum imprevisto. Mais
importante do que ter
o equipamento, é história." Washington prossegue: "Show
manter a máquina
sempre na palma
CtÍlIICIll Fltji 5'2 regulada em ['iO 1(10. h1'OJI<
fixada em I/60s de ohturadur e tlbertu.1J ti,
ditrjinglllP Igual tl fh.O.
da mão. "O fotógrafo tem a obrigação de
dominá-Ia mesmo no escuro. Saber exa-
tamente onde tocar. Se ela for uma exten-
são do corpo, é só ficar atento ao espetá-
culo. E aí, amigo, é pura arte", declara.
A tralha óptica passa por diversas dis-
tâncias focais, mas todas com um ponto
em comum: são lentes claras de gran-
des aberturas. O fotógrafo utiliza uma
80-200 mm, uma 28-70 mm e outra
grande-angular 17-35 mm. Todas com
diafragma de abertura máxima em fl2.8.
A teleobjetiva fica com a responsabi-
lidade de captar os detalhes do rosto, as
mãos, o movimento dos cabelos. Para as
fotos gerais, o fotógrafo gosta de colo-
car em ação a 17-35 mm ou mesmo a
28-70 mm. "Não adianta pegar a galera
e deixar o artista lá embaixo. Tem que
enquadrar um meio-termo, onde tudo
apareça, em que você consiga contar a
é isso. Você tem que contar a história que
o artista está passando naquela turnê. É

"Tem que correr atrás das fotos. Não

importa o que acontece atrás da grade.
O fotógrafo não pode ficar parado."

FOTÓGRAPHOS • 43
"Olhar a minha foto xerocada e impressa no papel mais
barato do mercado é horrível. Dá uma dor no coração." Próximos álbuns

••

Entrando em turnê
• ••• I
. ... . ... ..
•

- ~ -
.. .

ml ~Ilffil'ril'~'1IDl113 ' ,

/I A gente pegamos na internet"
Parem as máquinas! Suas fotos podem estar sendo roubadas.
C já estava pronto quando um dos ca-
sos
arosmais insólitos
leitores, aconteceu
o texto com
para esta um
edição
cliente do escritório. Não vou entrar em de-
talhes, pois este não é um espaço para contar
histórias, mas sim para ajudar os fotógrafos
a compreender seus direitos.
Em linhas gerais, um fotógrafo des-
cobriu que um jornal diário - um dos
maiores da região Norte/Nordeste - ha-
via utilizado cinco fotos de sua autoria
para ilustrar a capa do seu caderno de
turismo - além de 118 da página inicial
do primeiro caderno. Após escrever todos
os processos, resolvi ligar para o jornal e
escutar a explicação deles para o uso in-
devido das imagens. Minha ligação foi
diretamente transferida para a diretora de
redação que, muito cordial, após ouvir a
minha reclamação afirmou, calmamente:
''A gente pegamos da internet" (sic) e se-
guiu explicando que o banco de imagens
do jornal era formado daquele modo,
porque os fotógrafos contratados não
conseguiam fazer nada com qualidade.
Antes disso, há uma semana, escutei
do diretor-presidente de uma das mais
renomadas editoras de São Paulo - que
utilizou indevidamente um artigo escrito
por uma jornalista minha cliente, para
lançar uma coletânea de textos enogas-
tronômicos - o seguinte: "Mas foi só um
textinho de duas páginas, num livro com
mais de 50 textos e 120 páginas. Eu achei
que sua cliente iria ficar honrada ao ver o
texto incluído na coletânea." Ou seja, o
mercado - salvo honrosas exceções - não
está preocupado em respeitar o espírito
criativo e os direitos autorais.
Depende de cada autor - seja ele fotó-
grafo, seja escritor, pintor, programador,
compositor, músico - fazer valer os seus
direitos. Acredito que, um dia, os fotó-
grafos e autores, em geral, vão perceber a
importância de criar o mesmo corporati-
vismo que já existe entre os responsáveis
pelas infrações aos Direitos Autorais.
O fato é que esses dois absurdos me fi-
zeram mudar o texto anteriormente escrito
"A GENTE
por José Roberto Comodo Filho
e optar pela abordagem de alguns temas
que parecem ainda não estar muito bem
elucidados para os fotógrafos e para aqueles
que utilizam a fotografia no dia-a-dia:
1. Todas, absolutamente todas, as fo-
tografias são protegidas pela Lei de Direi-
tos Autorais. Isso significa que qualquer
pessoa que tenha uma fotografia de sua
autoria utilizada sem a sua autorização
tem direito a receber indenização.
2. Somente o autor da fotografia - ou
quem possua poderes para representá-I o
- pode negociar os direitos patrimoniais
sobre a sua obra. Os direitos morais são
inalienáveis, irrenunciáveis e não cadu-
cam Jamais.
3. A transmissão dos direitos patrimo-
niais pode ocorrer através de contrato
de cessão (que pode ser total ou parcial,
com ou sem exclusividade, mas é sempre
definitiva) ou de licença (que pode ser
total ou parcial, com ou sem exclusivi-
dade, mas é sempre por prazo limitado).
Embora a lei admita a possibilidade de
contratos verbais, aconselho todos os
fotógrafos a tratar sempre por escrito a
comercialização de suas obras.
4. O dano moral ao direito do autor
acontece sempre que a fotografia: a) for
publicada sem o respectivo crédito ou
sinal característico (em breve, vou escre-
ver sobre esta questão face à "praxe" do
mercado publicitário); b) sofrer qualquer
tipo de manipulação ou tratamento digi-
tal sem autorização expressa do autor.
5. Somente podemos falar em co-au-
toria na fotografia, quando o resultado
final for o produto do trabalho intelectual
de mais de uma pessoa. Ou seja, quem
apenas faz um tratamento digital para
tornar a imagem capturada pelo fotógra-
fo mais correta do ponto de vista estético
(ajuste de brilho, nitidez, saturação e en-
quadramento - além da "limpeza" e inter-
polação) não é considerado co-autor. Mas
quem, a partir de uma fotografia, realiza
manipulação que altera substancialmente
as características da imagem, a pedido ou
com a autorização do fotógrafo, passa a
FOTÓGRAPHOS • 45
PEGAMOS NA INTERNET"
(sic)
dividir com este os direitos autorais sobre
o produto final da manipulação.
6. Quem adquire uma cópia original
de uma fotografia não adquire direitos
patrimoniais sobre a obra. Ou seja, não
pode reproduzir ou utilizá-Ia para qual-
quer finalidade que não seja expres-
samente autorizada pelo autor.
7. O autor tem o direito, irrenunciá-
vel e inalienável, de receber, no mínimo,
5% sobre o aumento do preço eventu-
almente verificável em cada revenda de
sua obra de arte, sendo original, que
houver alienado.
8. Os direitos patrimoniais do autor
perduram por 70 anos contados de 10 de
janeiro do ano subseqüente ao de seu fa-
lecimento, obedecida a ordem sucessória
da lei civil. Após esse período, a fotogra-
fia passa a pertencer ao domínio público,
o que não desobriga, quem a utilizar, da
inclusão do crédito autoral.
Muito mais poderia ser escrito, mas
acredito que estas linhas apresentam os
principais pontos a serem observados pe-
los fotógrafos. Espero que este texto con-
tribua para a conscientização, dos fotó-
grafos e das pessoas que utilizam imagens
direta ou indiretamente no seu negócio,
do quanto é importante o respeito aos
direitos do autor.
PS: se alguém souber o motivo pelo
qual as agências de publicidade costu-
mam incluir, no rodapé dos anúncios que
criam, o seu próprio nome, mas sem qual-
quer referência ao nome do fotógrafo res-
ponsável pela imagem utilizada, por favor,
me escreva explicando. •
José Roberto Comodo Filho é advogado for-
mado pela USP hd 15 anos, sócio do escritório
Comodo & Comodo Advogados Associados e
especialista em questões relacionadas a Direito
do Autor e Contratos. Também é fotógrafo ama-
dor hd 10 anos e sócio da Riguardare - Scuola
di Fotografia. Pode ser encontrado através do
e-mail: comodo@uol.com.br.
.•. o músico com o berimbau animava uma roda de capoeira no PeLourinho (BA). Fotometria tirada na parede amarela efotografàda
com o músico levemente subexposto. Os ajustes foram feitos em j17.1 e 1/1.000s em ISO 100. Canon 10D e objetiva 100-400 mm.
znl ep OJ}uaO JOd
Cultura baiana
A riqueza cul-
tural brota de
qualquer ponto
da Bahia, tema a
ser explorado sob
os mais diversos
olhares. A esco-
lha do enfoque
é subjetiva, mas
~- tJ.._ existem alguns
ângulos que podem ser salientados e
servir como ponto de partida para um
ensaio mais específico.
Um deles é a fusão de cores, raças
e crenças em uma única região. A
miscigenação, por exemplo, propicia
um leque de assuntos inesgotáveis ao
fotógrafo. A cultura de Salvador pode
ser narrada tanto nos planos infinitos
como nos pequenos detalhes. O desafio
está na busca de algo novo, com ênfase
no excêntrico. A dica, no caso, é uma
boa dose de paciência para conseguir o
instante certo do dique.
Na música, o som mais forte provém
da cultura popular soteropolitana em
ritmo marcantemente afro. Em qualquer
esquina, ouve-se o resquício de algum
batuque. Esse legado ganhou corpo na
década de 80, na batida vigorosa de um
então pouco expressivobloco carnavalesco
chamado Olodum.
O movimento musical cresceu com
a mensagem política de valorização ao
negro. E não poderia ser diferente. O
Olodum surgiu em uma rua marginali-
zada, mas fez tanto barulho na regência
do percussionista Neguinho do Samba
que conseguiu a revitalização de toda
uma ladeira abandonada. Hoje, o bloco
se confunde com o Pelourinho e inspira
o surgimento de outros grupos, com
destaque para as Meninas de Didá e os
Filhos de Gandhy.
FOTÓGRAPHOS • 49
A capoeira também respira bons ares
nessa paragem. Os meneios desse misto de
dança e luta podem ser fotografados em
toda a capital baiana. No início, quando
ainda gingava com passos desengonça-
dos em Angola, a atividade chamava-se
"n'golo" (dança da zebra), etimologia que
explica os efeitos obtidos em determinadas
fotos. Na Bahia, onde desembarcou na
pele calejada dos escravos, a dança logo
incorporou a luta como treinamento de
autodefesa contra a exploração. Daí o tem-
pero mexido ao ritmo do berimbau e das
coreografias aparentemente impossíveis.
Por Dentro da Luz SALVADOR
Praias
A orla marítima soteropolitana tem
encostas para todos os gostos e fotógrafos;
mas, se faltar ânimo para levantar cedo e
registrar o nascer-do-sol de alguma praia
brasileira, a sessão de fotos tem de, obriga-
toriamente, começar nas tardes de Itapuã.
Itapuã é a mais famosa das praias de
Salvador. Já foi cantada na poesia de Vi-
nícius de Morais e ainda é paquerada por
turistas de todos os lugares do mundo. A
área mais visitada é a costa próxima ao
Lagoa do Abaeté
O Parque do
Abaeté é destino
certo quando a
idéia é combinar
fotografia com
muita água de
coco e uma PaI-
sagemvoluptuo-
sa em uma tarde
em Itapuã.
Tarde só
para fazer referência à música famosa na
voz de Toquinho, pois a imensa lagoa,
contornada por dunas de areia branca em
todos os cantos, anima qualquer fotógrafo
a acordar cedo ou acampar no local até o
anoitecer, esperando uma imagem que
ilustre a letra da canção.
A Lagoa do Abaeté faz parte de uma
área de 12 mil m2 de proteção ambiental.
farol. Além de predominar o tom esver-
deado na água, existem piscinas naturais
compostas de pedras que dão às fotos
reflexos interessantes.
No outro extremo da cidade, a geo-
grafia recortada da Praia da Ribeira é um
convite quase que irrecusável à prática fo-
tográiica. Avistam-se centenas de embar-
cações na orla sul da cidade. Dali, passa-se
pelas Praias da Penha, Bogori, próxima à
Igreja Senhor do Bonfim e Mont Serrar.
O forte tem uma composição suave e
mostra-se como a mais bela construção
militar do país. Sob um céu de nuvens
mais carregadas, o prédio revela-se com
Mas possui um setor urbanizado, que
serve de endereço para um interessante
centro cultural. Há apresentações mu-
sicais por todos os lados, promovidas
pela Casa da Música da Bahia. Ainda
na vizinhança, na Casa das Lavadeiras, a
atenção se volta para tanques enormes e
mulheres trabalhando em peças de roupa
de todos os tamanhos e cores. Como suas
companheiras de profissão ancestrais, as
lavadeiras utilizam métodos naturais.
Não despejam nada químico na lagoa.
Ali é mão na roupa, roupa na pedra e as
peças para quarar.
A região funciona como um terreiro
para diversos cultos afro-baianos. Oferen-
das são lançadas na lagoa como presente a
Oxum - orixá e senhora soberana da água
doce na religião do candomblé, simboliza
a fertilidade e a maternidade.
um clima misterioso nas fotos P
Passando pelas longas faixas
da Boa Viagem e fazendo a eu
praias de ondas pacíficas do Farol
ra, as imagens encontram a cristalinà
de Ondina. É ali, à beira-mar, que os
elétricos se despedem do carnaval.
Uma praia à frente, o beach soccer C
o vôlei de praia tomam conta da areia
de Amaralina. Dali em diante, a
está para ótimas praias e uma enx
de fotos. A relação começa: Jardim dos
Namorados, Jardim de Alah, Praia dos
Artistas, Corsário, Patamares, Piará, Placa-
for, Stella Maris, Flamengo. Até terminar
na areia da Praia de Aleluia, nos confins
de São Salvador.
znl ep OJlU3(] JOd
Por Dentro da Luz
znl ep OJlUaO JOd
~ A fusão de luzes e sombras
do pôr-do-sol do Farol da Barra foi
registrada com uma exposição de
30 segundos no filme ElOO VS, da
Kodak. Câmera Canon EOS e 5
lente 11-40 mm trabalhando com a
abertura f/22.
Farol da Barra
A Fortaleza de Santo Antônio é o
principal ponto turístico de Salvador.
Conhecida e reconhecida mundialmen-
te como Farol da Barra, a construção
desponta entre o Forte Santa Maria e o
Morro do Cristo como o mais fotografado
cartão-postal soteropolitano.
No interior do farol, é possível visitar
o Museu Náutico e ter contato com uma
vista panorâmica da cidade. O privilegia-
do campo de visão dá idéias, ilumina e
instiga a criatividade do fotógrafo. Lá de
cima, tem-se contato com a orla marítima
de praias como Porto, Barra e Ondina,
que podem ser clicadas de ponta a ponta,
a partir do terraço. Vale a pena aguardar
o famoso pôr-do-sol.
Para os mais aventureiros, a expedição
fotográfica sugere ourros rumos. As ime-
diações do Farol da Barra escondem 13
embarcações submersas.
O navio mais famoso dessa tropa é
o Cavo Artemidi. A embarcação de 170
metros afundou em 1980, a poucos qui-
lômetros do Porto da Barra, e mantém sua
estrutura em excelente estado.
O cargueiro grego embarcou no Es-
FOTÓGRAPHOS • 54
pírito Santo e aportou em Salvador para
reabastecimento. Ao iniciar a saída da
baía, colidiu e foi arrastado até o Banco
de Santo Antônio. Permaneceu encalha-
do por algumas semanas, mas todos os
esforços para salvá-Io foram inúteis e a
embarcação naufragou. Hoje, o Artemidi
tem uma função estranha: serve de casa
para pequenos peixes e de restaurante
para os maIOres.
A água quente e crisralina garante boas
fotos até 20 ou 30 metros. Dá para explo-
rar todo o navio em companhia de exóti-
cos peixes e muros de algas marinhas.
A idéia não é cair na água atrás de
Adântida, ou algum tesouro pirata. Até
porque a Marinha brasileira fiscaliza o
local e seria praticamente impossível ex-
plicar para a Receira Federal que aquele
montante de equipamentos fotográficos
top de linha veio do fundo do mar.
Salvador tem suas surpresas, mas não
desse tipo. O jeito é ir fundo atrás de
uma boa imagem, perseguir os segredos
e mistérios escondidos nos arrecifes, mas
sem nunca se esquecer de respeirar a na-
tureza do local.
zn, ep OJluaO JOd
 MUNOO FOTOGRÁFICO
Acontece
Passeios fotográficos
Os passeios organizados pela Foto
Clube Bandeirantes passaram a ser pagos,
a partir deste ano, pois agora eles contam
com assessoriarurística. Todos os passeios
estão sujeitos a confirmação.
Confira a programação para o perío-
do de março ajunho. Atenção: as datas e
os locais podem sofrer alteração.
• Informações: Rua Augusta, 1.108
- São Paulo (SP) - tel.(lI) 3214-4234
ou wwwjõtocLub.art.br
Photoshop Conference 2006, em SP
A Adobe vai mosttat, entte os dias
27 e 29 de março, no ITM Expo, a
Lighrroom, uma nova ferramenta de
edição fotográfica digital no Photoshop
Conference 2006, em São Paulo.
Os participantes do congresso, além
das palestras com profissionais como
CHcio Barroso, receberão apostila e CD
com todo o conteúdo do PhotOshop Con-
ference e certificado de participação.
• Preços de 405 a 766 reais.
• Informações: (lI) 4022-8534. As ins-
crições podem ser feitas através do site
www.photoshopconjerence.com.br.
Congresso de fotografia
Fique de olho no 3° Congresso Pau-
üsta de FotO & Imagem, que acontecerá
nos dias 18, 19 e 20 de abril, no Novotel
]araguá São Paulo Conventions.
• Informações: 0800-702-9007 ou
congressojõtoeimagem@terra.com.br.
Expedições fotográficas
O fotógrafo Zé Paiva está oferecendo
duas expedições fotOgráficas no outono
de 2006, indicadas tantO para amadores
como para profissionais. As expedições,
denominadas Urubici e Praia Grande,
acontecem nos meses de abril e maio.
• Informações (Adrenailha): tel. (48)
3269-1414, fax (48) 3269-2090, ce-
lular (48) 9121-2165 ou pelo e-mail
turismo@adrenaiLha.com.br.
,
NOTICIA
DO MUNDO FOTOGRÁFICO
por Sandra Mastrogiacomo
Mundo digital
Canon lança 30D
A Canon apresenta a sua mais nova
câmera digital SRL, a EOS 30D, suces-
sora da EOS 20D.
A câmera tem 8.2 megapixels, LCD
de 2,5 polegadas e zoom óptico e digi-
tal de 10x. O obturador eletromagné-
tico garante até 100.000 disparas, com
velocidade de 30 a 1/8.000s e o modo
-
de dispara contínuo permite até cinco
fotos por segundo.
O Senso r DIGIC II permanece o
mesmo de sua antecessora. O preço
médio é de 1.400 dólares.
Photokina 2006
A Riguardare Scuola di Fotografia,a re-
vista Fotógraphos e o mestre Clício Barroso
montaram um inesquecívelpacote de viagem
para aqueles fotógrafos- amadores ou pro-
fissionais- que desejamvisitar a Photokina,
maior feira de fotografia do mundo (www.
photokina-cologne.com) . A Fotógraphos publicará, em sua edição
Aproveitando a baixado dólar e do euro,
já está sendo comercializado um pacote
de viagem com saída em 22 de setembro e
retorno em 5 de outubro. A viagem inclui
passagem por Lisboa e algumas cidades me-
dievais,visitaao evento durante trêsdiase, ao
FOTÓGRAPHOS • 56
Mundo digital
SLR digital
da Samsung
A Samsung entra no mercado de câ-
meras digitais SLR e anuncia a GX-lS,
com 6 megapixels.
A câmera tem zoom óptico, CCD de
23,5 x 15,7 mm, LCD de 2,5 polegadas,
ISO 3200 e foco em 11 pontos. A velo-
cidade do obturador é de 30 a 1/4.000s,
e o tempo de recarga do flash é de apenas
3 segundos. As lentes são fabricadas pela
Schneider Kreusznach.
A GX-l S deve estar disponível para o
mercado no segundo semestre de 2006.
-
O preço ainda não foi divulgado.
.> 4' .. ',c
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final, uma jornada fotográficaem Paris.
Também estão incluídos no pacote: bi-
lhete aéreo,caféda manhã e ingressopara três
dias da Photokina. Além do workshop Pho-
toshop CS2, Fluxo Digital e Gerenciamento
de Cor, com Clício Barroso.
de novembro, uma matéria especialcom fo-
tos dos participantesda viagem.
• Preços:2.650 euros (apto. duplo) e 3.550
euros (apto. simples),em até 4 vezes,
• Informações: (11) 3105-7792 ou pelo e-
mail photokina2006@riguardare.com.br
 MUNOO FOTOGRÁFICO

Mundo digital

Duas lentes na nova digital da Kodak Senad abre inscrição para concurso

A Kodak acaba de grande-angular 23 a 39 mm, em uma O IV Concurso Nacional de Fotografia

lançar no Brasil a câ- das lentes, e de 39 a 117 mm, com a da Secretaria Nacional Anridrogas (Senad) vai
segunda lente, permitindo uma apro- premiar os melhores trabalhos que retratem a
mera digital Easyshare
ximação de até 5 vezes. reflexão e a prevenção ao consumo de drogas.
V570. O destaque é
Há duas categorias: amador e profissional.
para as suas duas lentes • Preço sugerido: R$ 2.099.
Cada autor poderá inscrever um único trabalho
Schneider Kreuznach C-Variogon, que
inédito, no formato 18 x 24 em, em papel
permitem fotografar em ângulos varia-
dos, sem distorção da imagem.
=
r. . fotográfico fosco.
As fotos devem ser enviadas até o dia 20
A câmera possui LCD scteen de 2,5 E
~.

~
de abril na sede da própria secreraria.
polegadas e memória interna de 32 MB. O Senad fica na Praça dos Três Poderes,
O zoom óptico da V570 vai de Palácio do Planalto, Anexo lI, Ala B, Sala207,
CEP 70150-900 - Brasília - DE
Premiação • Informações: www.obid.senad.gov.br.

Concurso Pierre Verger dá prêmio de R$25 mil

Resultado do 49º World Press Photo

I
A Fundação Cultural do Esrado da Bahia
A foto do canadense Finbarr O'Reilly, ~.. .t esrá promovendo o Concurso Nacional de Fo-

,
da Reuters, foi considerada a melhor de tografia Pierre Verger. O objerivo é incentivar
2005 pelo júri do 49° World Press Photo. •.·:::-.t
•
. '': -.'
.~:.
-';'~'
••
e valorizar a fotografia.
O rema do concurso é a identidade cul-
A imagem, que mostra a mão de uma 't~C tural brasileira. Neste tema entram retratos,
criança nigeriana nos lábios de sua mãe,
.i'~.F, lugares, costumes, mitos e ofícios. Cada
foi registrada na cidade de Tahoua, Nigé-
ria, no primeiro dia de agosto de 2005.
• Confira o resultado no site oficial:
:..
;••..
t .
f,.l-"
.'
.
I')
candidato deve inscrever de 20 a 25 fotos, e
o prêmio chega a R$ 25 mil.
As inscrições devem ser feiras até o dia 28
www.worldpressphoto.com. de abril de 2006.
• Informações: www.fimceb.ba.gov.br.

Mundo digital Exposição

latã Cannabrava com novo workshop

Macro da Sigma Rastros do Tsunami O fotógrafo Iatã Cannabrava ministra o

A Sigma anun-
ciou uma nova ob-
jetiva, 70-200 mm
(fl2.8), exclusiva para
SLRs digitais.
Na nova versão,
a objetiva ganhou
a tecnologia da li-
nha DG e o siste-
ma HSM
hipersônico), que torna o foco mais ágil
e silencioso. A montagem das lentes foi
projetada para os enquadramentos em
dose-up, com foco mínimo a 100 cm,
em todas as distâncias focais.
A Sigma apresentou também a 30 mm
(fll.4) HSM e a 18-50 mm, da linha DC,
além das 105 mm e 150 mm (f/2.8) HSM
e a 50-500 mm (f/4-6.3), da família DG.
Os produtos ainda não estão dispo-
níveis no Brasil.
Após dois meses de exploração
fotográfica na Índia e no Sri Lanka,
o fotógrafo Fábio Elias desembarcou
no Rio de Janeiro com inúmeras
imagens na bagagem.
O resultado da passagem
bio pelo Sri Lanka será exposto na
Escola de Artes Visuais a partir do
fim de março. O trabalho mostra o
(motor dia-a-dia de uma cidade que ainda
se recupera do choque, após um ano
de Tsunami.
• Informações: (21) 2494-5250.
curso Desenvolvimento de Projeto Pessoal
e Cultural, que abordará a produção de
um projero cultural da sua idealização até o
resultado final. O curso começa no dia 23 de
março, durará 3 meses e acontecerá todas as
quintas-feiras, das 20 às 22h30. São 20 vagas.
O valor é de 250 reais por mês.
de Fá-
• Informações: (lI) 3816-1290 ou
ima@imafotogaleria.com.br.
Curso de Photoshop CS2, em SC
Rodolfo Pajuaba abre a sala de aula do
curso Photoshop para Fotógrafos, em Floria-
nópolis, Santa Catarina.
O curso abordará temas como a organiza-
ção do fluxo de trabalho, inttodução ao geren-
ciamento de cor, ajustes básicos e avançados,
tratamento de arquivos, entre outros.
A carga horária é de 14 horas e o curso
acontecerá nos dias 10 e 2 de abril, sábado e
domingo, das 9 às 17h.
• Informações: (48) 3234-1390 ou
contato@edulyra.com.br.

FOTÓGRAPHOS • 57
 MUNDO FOTOGRÁFICO

Konica desiste do setor de fotografia Edição limitada da Hasselblad

A Konica Minolra, alegando incapacidade Comemorando o cemenário da mm, capaz de capturar uma ima-
financeira de comperir com a concorrência na
marca Hasselblad em todo o mun- I gem com 16 megapixels.
digiralização dos equipamemos forográficos,
resolveuencerrar suas arividades nesse seror. do, a empresa colocou no mercado I O kit que acompanha o corpo
A divisão de câmeras digirais reflex foi uma câmera digital para coleciona- é composto de uma leme Carl
vendida para a Sony. A produção de filmes dores: a 503CWD. Zeiss Planar de 80 mm
forográficos acomecerá aré março de 2007. A máquina possui (2.8), alavanca de comrole
As mudanças na parre adminisrrariva acome-
edição limitada a 500 do foco e a parte traseira
cem com a saída do amal presideme, Fumio
Owai, e a demissão de mais de 10% de seus peças. Seu design foi (back) digi tal do CFY.
empregados em rodo o mundo. todo construído sob as Para adquirir uma Has-
Segundo a direroria da empresa, a saída linhas da Hasselblad selblad 503 na sua versão come-
do mercado forográfico não significa o fim da 503 (maior sucesso da morativa, além de sorte, é necessário gastar
marca, que cominuará produzindo compo- marca) e traz um senso r de 36,7 x 36,7 algo em torno de 14 mil dólares.
nemes ópricos, elerrônicos e forocopiadoras.

Kyocera reduz produção de câmeras

Aringida pela onda de câmeras digitais,
a Kyocera Yashica resolveu reduzir em 70%
a produção de suas câmeras analógicas. Em
2002, a empresa chegou a produzir 1 milhão
de equipamemos analógicos. Já em 2005, fe-
chou a produção com 300 mil câmeras. Apesar
dessa redução, a empresa disse que não sairá
roralmeme do mercado forográfico analógico.
Wolfenson na Copa da Alemanha
O forógrafo Bob Wolfenson, a convire
do jornal Folha de S.Paulo, vai forografar os
jogos da Copa do Mundo, na Alemanha. O
forógrafo foi convidado especialmeme para
realizar ensaios mais livres, diferemememe
da equipe usual do jornal.
Objetiva de 270"
O forógrafo SCO((Aichner usou de criarivi-
dade ao urilizar duas câmeras com lemes olho-
de-peixe para forografar, simulraneameme, as
comperições de surfe, sua especialidade. O re-
sulrado?A coberrura da imagem em um ângulo
de 270°. Confira em www.scottaichner.com.
Portal Terra lança Jornalismo Cidadão
O Porral Terra (www.terra.com.br).de
carona no ForoRepórrer, do Grupo Esrado,
lança o projero Jornalismo Cidadão, no qual
os leirores podem enviar imagens feiras com
câmeras digirais e celulares. Assim como no
EstadJio, as imagens devem rerrarar flagranres
no coricliano da cidade. Os usuários rambém
podem enviar vídeos, áuclios e depoimentos.
FujiFilm com novas câmeras digitais
A FujiFilm apresemou, recememen- com 5.1 megapixels e zoom digital de
te, modelos de câmeras digitais na sua 5.2x. Ambos os modelos têm LCD de 1,8
linha Finepix: VI0, A400 e A500. polegada e zoom óptico de 3x (equivalen-
A VI0 tem 5.1 megapixels, LCD de 3 te a 38-114 mm).
polegadas, lemes Fujinon (zoom equiva- Nesses modelos, o destaque é para
lente a 38-130 mm) e me- o SuperCCD HR de 5" gera-
mória imerna de 16 MB. O ção, ames só encomrado nas
preço médio é de R$ 1.799. câmeras profissionais da mar-
O modelo A400 tem ca. Os preços giram em tor-
4.1 megapixels e zoom digi- no de 899 reais para a A400 e
tal de 3.6x. Já a A500 vem 999 reais para a A500.
Mundo digital Celulares
Digital ultrafina Celulares Cyber-shot
A nova câmera digi- O K790i é o primeiro ce-
tal Mirage Slim tem 5 lular da Sony com a marca Cy-
megapixels, LCD ber-shot. Imegrado com uma
de 1,7 polegada, câmera digital de 3.2 megapi-
zoom digital de xels, possui recursos comuns,
4x e modo macro até emão presemes apenas em
a partir de 40 cm. A Slim tem apenas 2,4 câmeras digitais compactas.
cm de largura e coma com memória imer- O aparelho estará disponível mundial-
na de 16 MB (expansível até 1 GB). meme no segundo trimestre de 2006.
• Preço médio: 699 reais. • Preço sugerido: 1.999 reais.

• •
CUCK DA FOTOGRAFIA NA INTERNET •

FOTÓGRAPHOS • 58

PMA 2006
Empresas lançam produtos na PMA 2006
Empresas como a Fuji, Kodak, Pana-
sonic e Olympus, mesmo dianre da crise
do mercado fotográfico, apresenraram no-
vos produtos na Phoro Marketing Asso-
ciation (PMA), ocorrida enrre os dias 26
de fevereiro e 10 de março, em Orlando,
Plórida (EUA).
A Fuji lançou três produros voltados
exclusivamenre para o mercado de foro-
grafia analógica: um papel forográfico e
dois filmes cromos (o Provia 400X Pro-
fessional, indicado para moda e rerraros,
e o FujiChrome T64 Professional - pró-
prio para a luz de tungsrênio -, indicado
para arquiretura, inreriores e situações
com pouca luz).
Na área digiral, a Fuji mosrrou as câ-
meras: A400, A500 e V10.
A Kodak veio com câmeras digitais,
papéis fotográficos e tecnologia para
quiosques duranre a feira.
Na parte de câmeras digitais, foram lan-
çados os modelos V630 (6.1 megapixels),
C643 (6.1 megapixels), C533 (5 megapi-
Impressão
Impressoras fotográficas
A Samsung passou a comercializar, em sua linha de
impressoras fotográficas coloridas, as impressoras com-
pactas SPP-2040 e SPP-2020, que podem ser direta-
menre conectadas às câmeras fotográficas.
• Preços: SPP-2040, R$1.499; SPP-2020, R$1.l99.
livro
Livro retrata principais cidades do mundo
o livro Sudarium, de Orlando Aze-
vedo, traz fotografias em P&B que esta-
belecem uma ligação enrre a arte de fo-
tografar, a poesia e a música nas viagens
feitas pelo fotógrafo, enrre 1980 e 2004,
no Brasil e no exterior.
Apaixonado pela profissão, Orlando
Azevedo resume a sua obra: "Gosto da fo-
tografia perturbadora e transgressora, mas
estou fora dessa fotografia transviada que,
cada Vf:Z mais, me diz menos."
xels) e Z612 (6 megapixels).
A Olympus apostou em
nove modelos novos, com
destaque para a Evolt E-330,
primeira reBex digital do mer-
cado que permite visualizar a imagem no
monitor LCD antes da captura, o que só
era possível em modelos compactos.
A Panasonic apresenrou sua primeira
SLR digita!, a DMC-Ll. Com design no
estilo Leica, esse modelo possui dial de
conrrole da velocidade do obturador na
parte superior do corpo e anel de ajuste
da abertura do diafragma junto à objeti-
va. Simultaneamenre, a Leica apresentou
a D Vario-Elmarit 14-50 mm (f/2.8-3.5),
uma objetiva desenvolvida especificamen-
te para o uso em câmeras digitais, compa-
tível com a DMC-Ll.
No total, foram mais de 90 lançamen-
tos, enrre máquinas digitais compactas e
profissionais, sofrwares de tratamento de
imagens, impressoras, projetores, lentes e
acessórios diversos.
da Samsung
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Editado pela Fotográfica, Comunica-
ção e Editora Ltda., o livro possui 189 pá-
ginas e traz 177 imagens. Preço: 50 reais.
FOTÓGRAPHOS
MUNOO FOTOGRÁFICO
Exposições
A História de Um Olho, por Ivan Cardoso
Nessa exposição, o cineasta e fotógrafo Ivan
Cardoso apresenta 15 imagens em P&B, feitas
duranre gravaçõesde filmes dirigidos por Júlio
BresSane,na década de 70.
Até 29 de março, no Espaço Cultural
Visual Arrs, no Shopping Downtown, Barra
da Tijuca (RJ).
• Informações: (21) 2494-5250.
Orlando Azevedo expõe em São Paulo
A Leica Gallery de São Paulo apresenta, até
o dia 31 de março, a exposição Sudarium, do
fotógrafo curiribano Orlando Azevedo.
A mosrra uaz 30 fotografias em P&B, re-
alizadas desde os anos 80 aré 2004, em países
como França, Portugal e Brasil.
De segunda a sexra, das 12 às 18h; aos
domingos, das 12 às 16h30.
• Endereço: Rua da Mata, 70 - Iraim Bibi
- São Paulo - SP.
Erótica - O Sentido da Arte na Fotografia
A mostra que reúne diversos trabalhos de
arte, inclusive fotografia, e rem como rema o
erotismo fica no Centro do Rio de Janeiro aré
o dia 30 de abril.
• Informações: (21) 3808-2020.
Seres da Noite, na Consigo
O forógrafo André Srefano apresenta a
exposição Seres da Noire. A mostra está aberra
à visiraçãoaré 10 de abril, no Salãoda Fotografia
Consigo, na Rua Conselheiro Crispiniano, 105
- 10 andar - Centro de São Paulo - SP.
• Informações: (11) 3214-2660.
Exposição traz os refugiados para SP
A forógrafa brasileira Marie Ange Bordas
apresenta, na exposição Mulrimídia, 22 ima-
gens que retratam a angústia dos refugiados
impossibilitados de voltar à sua rerra naral. As
fotografias foram feitas na África do Sul, na
França e no Quênia.
• Informações: (l1) 3107-0498 / 3258-2122.
Guapos Cubanos no MIS de São Paulo
", ••_'. • ~r. A exposição Guapos Cubanos, do fotógrafo
Manuk Poladian,aconteceaté o dia 9 de abrilno
'1r.~
j;", '~ Museu da Imagem e do Som de São Paulo.
A mosua reúne 90 imagens sobre o cotidia-
no do povo cubano.
• Informações: (l1) 3062-9197.
,,\ "t!, .:~ ;
.....
Exposição em Paraty
A galeria Zoom, de Paraty (RJ), vaipromo-
vet de 7 de abril a 21 de maio, uma exposição
com 30 imagens de Walter Firmo, além de um
workshop com o fotógrafo.
• Wormaçóes: galeriazoom@paratyweb.com.br.
• 59
 KOOAK P880
PARA FOTOGRAFAR
EQUIPAMENTOS E SERViÇOS
Kodak câmerasda sua linha EasyShare,
Recentemente, a Kodak lançou
focadas principalmente duas
no merca-
P880 do de fotógrafos amadores avançados e
profissionais: a P850 e a P880.
Embora os dois modelos possuam
preços similares e algumas características
Conheça a prosumer
em comum, a P880 se destaca pela objetiva
de 8 megapixels grande-angular de 24 mm incorporada ao
que está recheada com corpo - incomum em câmeras desse nicho
- e pela elevada qualidade das imagens.
recursos sofisticados.
Esses lançamentos, mais especifi-
camente o do modelo analisado nesta
coluna, marcam a entrada da Kodak no
mercado prosumer em grande
estilo. Vejamos o porquê:
RECURSOS
Equipada com uma objetiva
Schneider-Kreuznach 24-140
mm (equivalente em formato 35
mm) e com senso r CCO de 1/1,8
polegada, a P880 é capaz de pro-
duzir imagens com boa reprodução
de cores e resolução. Uma grande
vantagem da P880 é gerar arquivos mais
"limpos" e com ótima nitidez, uma vez
que há pouco processamento na imagem
capturada pelo sensor.
Nos testes realizados pela Fotógraphos,
as fotos apresentaram alta definição em
todas as posições da objetiva, desde 24
mm até 140 mm. Sem dúvida, o conjunto
qualidade óptica e senso r é um dos prin-
cipais destaques desse modelo.
Outro item que chama a atenção
na P880 é a facilidade de operação.
Os menus são bastante intuitivos e
um joystick - localizado na parte
traseira da câmera e ao alcance do
dedo polegar - facilita bastante
navegação pelos comandos.
Com design bastante atraente, a P880 se destaca pela
objetiva Schneider 24-140 mm incorporada ao corpo.
FOTÓGRAPHOS • 60
FOTOGRÁFICOS.
Algumas funções (flash, ISO, modo de
exposição, white balance) podem ser acio-
nadas diretamente através de botões locali-
zados próximo ao monitor de visualização,
que possui bom tamanho (2,5 polegadas)
e resolução de 237 mil pixels.
Para os iniciantes do mundo digital,
a Kodak acertou em cheio ao adicionar
instruções on-line no monitor conforme
os comandos vão sendo selecionados. E,
como a P880 possui opção para menu
em língua portuguesa, a operação fica
ainda mais fácil, mesmo para quem nunca
utilizou uma câmera digital.
Os controles fotográficos (abertura,
velocidade e modos automáticos de expo-
sição) são de fácil manuseio, assim como
o zoom 5.8x de ágil operação - por ser
manual e não eletrônico -, o que confere
maior rapidez e precisão na hora de fazer
o enquadramento. O fotômetro da câmera
funcionou corretamente em praticamente
todas as fotos, mesmo em situações críticas,
como na contraluz, por exemplo.
O foco pode ser utilizado tanto no
modo automático como no manual (neste
caso, através de um anel na objetiva, loca-
lizado excessivamente próximo ao corpo
da câmera, o que dificulta a sua utilização,
principalmente para quem possui mãos
grandes). O foco, aliás, representou um
dos principais pontos fracos desse modelo
em nossa análise: em condições de pouca
luz ou com a objetiva na posição tele (140
mm), ele se apresentou lento e falhou em al-
guns momentos. O modo macro é um tanto
complexo e não muito eficiente (a aproxi-
mação máxima é de 5 cm, de acordo com
o manual da câmera). O disparo também se
mostrou lento em algumas oportunidades,
a talvez por conta do foco que ainda estava
"caçando" o melhor ponto.
 KOOAK psso

Ficha Técnica - Kodak P880

• Sensor: CCD. 1/1 ,8 polegada.

• Resolução efetiva: 8 megapixels.

• Tamanho das imagens (em pixels):

3.2q4 x 2.448 (8 MP); 3.264 x 2.176
(7.1 MP); 2.560 x 1.920 (5 MP); 2.048 x
1.536 (3.1 MP); 1.024 x 768 (0.8 MP).

• Armazenamento: RAW, TIFF e JPEG.

• White Balance: automático, luz do

dia, tungstênio, fluorescente, nublado,
sombra, pôr-do-sol. customizado e
modo de compensação.

• Sensibilidade: ISO 50-400 e 800-1.600

(disponível apenas em 0.8 MP).

• Monitor lCD: 2,5 polegadas,

A P880 saiu-se muito bem tanto em 115 mil pixels.
CONCLUSÃO
fotos produzidas em estúdio como em fotos • Obturador: velocidades de disparo de
A P880 surpreendeu positivamente 1/2s a 1/4.000s (automático) ou 16s a
externas. Na foto acima, exposição de
no teste realizado pela Fotógraphos. A 1/4.000s + bulb (manual).
1/500s efl8, ISO 100.
qualidade das imagens proporcionada • Zoom óptico: 5.8x, equivalente a
Quanto à construção, o corpo da pelo conjunto óptico e sensor é, sem 24-140 mm.
P880 é feito de plástico resistente e dúvida, uma das principais vantagens • Zoom digital: 2x
possui um design bastan te atraente. desse modelo.
• Abertura (máx.): f/2.8-4.1 até f/8.
À primeira vista, pode ser facilmente Fotografar com a P880 é fácil e bastan-
confundida com uma SLR digital mais te intuitivo, o que deve agradar bastante • Foco: AF normal, contínuo, movimento,
paisagem, macro e manual.
compacta. Apesar de a lente não ser aos novatos do mundo digital. Mas essas
intercambiável e isso significar uma facilidades não significam que ela não • Modos de exposição: 18 programas.
Dentre eles automático (P), prioridades
certa limitação no quesito expansibili- seja indicada para fotógrafos avançados
de velocídade e abertura (5) e (A) e ma-
dade. Essa caracterítica apresenta uma - amadores ou profissionais. Muito pelo nual (M).
grande vantagem: o sensor não fica contrário: a P880 está recheada de recut-
• Modos de cor: colorido (alta, baixa e nor-
exposto à poeira e não exige limpezas sos sofisticados, como possibilidade de mal), sépia e P&B. Possui, também, três
esporádicas, um inconveniente que captura em formato RAW',histograma e ajustes para nitidez e contraste.

atinge as DSLRs. dados de exposição, ajustes automáticos • Memória: Secure Digital (SD) e Mu~i Media
A presença de contato PC para sincto- e manuais de foco e exposição, função Card(MMC).

nismo e também de sapata de flash TTL
- além do flash embutido - faz da P880
uma ótima opção para quem precisa de
um equipamento versátil, capaz de pro-
duzir boas imagens tanto em ambientes
externos como em estúdio.
"brilho e sombrà' (que mostra as áreas sub • Memória interna: 32 MB.
e superexpostas nas fotos), entre outros.
• Saída: USB 2.0.
A verdade é que a Kodak "acertou a
mão" no desenvolvimento desse produto, • Bateria: Lithium-Ion recarregáveí (carrega-
dor incluso) e battery pack opcional.
que chega ao mercado brasileiro com um
preço bastante competitivo, principal- • Medidas: 116 (C) x 97 (A) x 91 (U mm.

A bateria, que vem com o carregador, mente pelas qualidades que oferece: R$ • Peso: 515 g (com a bateria).
apresenta boa duração. Ela suporta apro- 2.999 (preço sugerido pelo fabricante). • Preço médio: R$ 2.999 (sugerido
ximadamente 320 fotos e leva cerca de 3 Trata-se de mais uma boa opção disponí- pelo fabricante)
horas para ser recarregada por completo. vel para o consumidor.

A qualidade óptica é um
dos destaques da P880, que
gera imagens com exceLente
definição e ótima reprodução
de cores.Ao Lado,foto feita
em ISO 50, com abertura
fl8. No detaLhe, os ruídos
são imperceptíveis graças à
quaLidade do sensor.

FOTÓGRAPHOS • 61
 FUJI S9500
Equipamentos

Photoshop não resolvam. Aliás, esses ajus-

Fuji família Finepix "5", que nasceu tes são necessários em praticamente todas
Apoiada no sucesso
com a 56900, de 3 comercial
megapixels, dae as imagens geradas pelas câmeras digitais

89500 cresceu com os lançamentos de modelos

De olho no mercado
profissional, a Fuji
aumentou a família
Finepix. Saiba mais.
sempre muito bem aceitos, como o 57000
e o 55200, a Fuji lançou, há alguns meses,
a 59500 (também comercializada como
59000z em alguns lugares).
Pelas suas características, a 59500
considerada uma câmera prosumer,
seja, um equipamento compacto com
recursos avançados, encontrados normal-
mente em câmeras 5LR digitais.
A ótima resolução de imagem ofereci-
da e a objetiva zoom de longo alcance são
apenas algumas das qualidades que essa
câmera possui, como veremos a seguir.
RECURSOS
Com resolução de 9.1 megapixels, a
59500 apresenta um grande número de de-
talhes nas imagens, para uma compacta.
Utilizando um pequeno, mas eficiente
senso r CCD de 1/1,6 polegada,
ela garante bons resultados mesmo
com regulagens 150 mais elevadas,
graças a um redutor de ruídos incor-
porado à câmera.
A objetiva, uma Fujinon 6,2--66,7
mm (equivalente a 28-300 mm no
formato 35 mm) é de alta qualidade
e compõe um bom conjunto com o
sensor, embora, em alguns casos de
luz crítica (como em áreas de contraste
excessivo, por exemplo), seja perceptí-
vel a presença de pequenas aberrações
cromáticas, com pixels "amagentados"
- problema também conhecido como
purple jringing.
Nas fotos produzidas pela Fotógraphos
para o reste, o registro das cores mostrou-se
excelente, com os tons tendendo levemen-
te para o azul em algumas imagens.
Nada que ajustes corriqueiros no
disponíveis no mercado.
O modelo testado oferece a opção para
captura em arquivos formato TIFF, JPEG
e RAW, embora não venha com o software
necessário para fazer a conversão deste
é último padrão para TIFF ou JPEG. Isso
ou significa que, para aproveitar os benefícios
de trabalhar com arquivos RAW, o usuário
deverá fazer uso de um programa como
o Camera RAW, plug-in para Photoshop,
capaz de fazer a conversão.
No que diz respeito aos controles
fotográficos, a 59500 é fácil de mane-
jar e oferece, ainda, a possibilidade de
ajustes manuais de exposição, de foco
e até de zoom, ideal para quem deseja
imprimir um estilo mais criativo às fotos.
A navegação dos comandos via menu,
entretanto, apresentou-se um pouco
complicada, problema que poderia ser
amenizado caso houvesse a alternativa de
navegação em língua portuguesa (obs.:
as câmeras comercializadas oficialmente
pela Fuji no Brasil vêm acompanhadas
de manual traduzido).
Na prática, a 59500 apresentou rápido
tempo de captura, aspecto positivo para
quem procura uma câmera para fotografar
temas de ação, como esportes, ou para
fotojornalismo, por exemplo. Os ajustes
automáticos de exposição e de foco mos-
traram-se bastante eficientes, mesmo em
situações de pouca luz.
O monitor de visualização, com
tamanho de 1,8 polegada, é articulado e
pode ser ajustado ao gosto do usuário (só
não gira para a frente), uma facilidade
a mais para composições com ângulos
diferenciados de tomada. O visor é ele-
trônico (235 mil pixels) e oferece 100%
de cobertura.

Com design atraente
e semelhante ao de uma
5LR, a 59500 possui
flrmato anatômico. O
zoom manual - e não
eletrônico, como nos
modelos anteriores da
linha -, torna a tarefa de
enquadramento muito
mais fileil e rápida.
FLASH
A presença de contato PC para cabo
de sincronismo faz da 59500 uma excelen-
te opção para quem trabalha com flashes
de estúdio ou externos.
O sincronismo do flash é surpreen-
dente, atingindo velocidade de obturador
de até 1/ 1.000s. Essa característica é
muito útil para fotos em que se pretende
utilizar a técnica de flash de preenchimen-
to (fill-flash), trabalhando com maiores

FOTÓGRAPHOS • 62
 Ficha T écn ica - Fuji 59500

• Sensor: SuperCCD, 1/16 polegada.

• Resolução efetiva: 9.1 megapixels.

• Tamanho das imagens: 3.488 x 2.616;

3.696 x 2.464 (3:2); 2.592 x 1.944; 2.948 <Jt>
x 1.536; 1.600 x 1.200; 1.280 x 960; 640 Fotographos
x 480. Rfmc1lJ:~
"'~;{;';ó'%{~it(~

• Armazenamento: CCD-RAW, JPEG,

EXIF 2.2, DCF e DPOF. A Riguardare - Scuola di Fotografia e
• Self-timer: de 2 a 10 segundos. a revista Fotógraphos prepararam um
workshop exclusivo, em Campos do
• White Balance: auto, fine, sombra, luz
fluorescente (luz do dia), luz fluorescente Jordão, para o feriado de 1° de maio.
("quente"), luz fluorescente ("frio"), luz
incandescente, custom (calibrado customi-
Aproveitando o início do outono e as atra-
zado, com iluminação ambiente ou flash).
ções da cidade, será montado o workshop
• Sensibilidade: ISO automático e manual
de Fotografia Editorial para os alunos
em 80,100,200,400,800 e 1600
o contato PC é um importante recurso aprenderem a desenvolver, com formato
• Monitor LCD: 1,8 polegada, 118 mil pixels. editorial, trabalhos fotográficos que abor-
presente na Finepix 59500. Foto da
modelo Gisele Paína, usando três cabeças • Obturador: velocidades de disparo de dem os mais variados temas: problemas
30s a 1/4.000s.
de flash de estúdio de 400 watts. sociais, natureza, arquitetura, trabalhado-
• Zoom óptico: 10.7x, equivalente a 28 res da cidade, personalidades, bastidores
-300 mm. das cozinhas, hotéis e muito mais,

aberturas de diafragma ou em condições • Zoom digital: 2x.

de luz muito intensa. • Abertura (máx.): f/28-4.9. • D, saida dia 28 de abril (sexla-feira) e

Além do contato PC, a 59500 possui retorno em 1° de maio (segunda-feira).

• Foco: AF normal, contínuo e manual.
sapata que possibilita o uso de flashes 24 horas (18 horas em
• Modos de exposição: auto, manual, Campos do Jordão e 6 horas na Riguardare).
de outras marcas (a Fuji não fabrica programado, prioridades de velocidade,
flashes dedicados). Uma proteção contra modos programados e bracketing. 700 reais por pessoa, com o workshop;
sobrecarga de tensão elétrica garante a 450 reais por pessoa, sem o workshop.
• Modos de cor: padrão, cromo e P&B.
utilização também de modelos de fla- Possibilita ajuste do contraste, da nitidez em até 4 parcelas.
shes mais antigos, uma boa vantagem. e da saturação.
• Vag 20.
De acordo com o manual da câmera, o • Memória: compact flash (I e 11) e xD
Picture Cardo hospedagem em pousada, com café
flash embutido possui alcance de até 5,6
da manhã pré-encontro para orientações gerais
metros, com a objetiva na posição 28 mm. • Número-guia (flash): 5,6 m (18,3 ft) e 6 m. pás-encontro para avaliação e edição do ma-
Apesar da potência limitada, ele pode terial folográfico ampliação 20 x 30 cm das 12
• Memória interna: não possui.
servir como "quebra-galho" em algumas melhores folos para formação de porlfálio certi-
• Saída: USB 2.0. ficado de participação.
situações emergenciais.
• Bateria: 4 pilhas pequenas M.
CONCLUSÃO • Medidas: 128 x 93 x 129 mm.
A 59500 provou ser um modelo ama-
• Peso: 745 g (com a bateria).
durecido de um projeto já consagrado da
família Finepix, a linha 5. • Preço médio: R$ 4.399.

Embora o custo (R$ 4.399 - forneci-

do pelo fabricante) possa ser considerado
um pouco elevado para a realidade de
muitos consumidores brasileiros, trata-se
de uma câmera com ótimos recursos e A Fotógraphos, em sua edição
pode atender perfeitamente tanto ama- de julho de 2006, publicará uma matéria especial
dores avançados como os profissionais sobre Campos do Jordão, em que será ulilizado o

que não dispõem de muito capital para material produzido no workshop.

comprar uma D5LR, por exemplo.

Pela qualidade e pelos recursos ofere-
cidos, a 59500 é, sem dúvida, uma forte
concorrente nesse nicho de mercado. _

FOTÓGRAPHOS • 63
Mercado lit],':m11il!1
IIiElliUm~

LABORATÓRIO FOTOGRÁFICO
CONSERTO • COMPRA • VENDA

QUALIDADE EM REVELAÇÁO dígital ~ PWIf....-""* Canon Nikon

HASSElBlAD

COR P&B SERViÇOS 3Smm

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FOTÓGRAPHOS • 64
 DOS LEITORES

Agradecemos a cada um de vocês pelo carinho e

CARTAS atenção que temos recebido. Continuem participando,
DOS LEITORES enviando suas mensagens por carta ou e-mail.

Envie sua mensagem para o e-mail: cartJJsOfotograplJos.com.broupelocorreio:Av.Brigadeiro Faria Lima, 1.768, cj. 7B, Jardim Paulistano, CEP 01451-909, São Paulo ISPl.

DEPOIS DE RETOR- QUERO PARABENIZÁ-LOS e agradecê-Ios Editor: A partir da presente edição (7"), esta-
NAR das férias, fui à pela qualidade, conteúdo nas entrevistas, nas mos colocando os meses de circulação na capa,
banca e lá encontrei a 6' reportagens e a seriedade com a qual tratam para resolver essa questão de exemplares anterio-
edição! É sempre grande os diversos assuntos. Confesso que, como res que ainda se encontram à venda. Quanto à
a satisfação de encon- profissional da fotografia, sentia falta de um distribuição, a Fotógraphos é, sim, distribuída
trar mais uma edição da material desse nível, que me fizesse reler vá- em todos os Estados do Brasil. Abraços.
Fotógraphos na banca e rias vezes e desejar a próxima edição. Tenho
constatar que, apesar aprendido muito e espero que, em breve, vo- QUERIA ESCLARECER uma dúvida: há al-
dos sacrifícios e das cês consigam se estruturar para nos oferecer guma possibilidade de, a médio ou longo pra-
dificuldades de manter a possibilidade de fazer uma assinatura para zo, o filme 35 mm (negativo ou positivo) dei-
uma revista especializada, a Fotógraphos está nosso estúdio. Grande abraço. xar de ser fabricado para dar lugar definitivo
ganhando, a cada edição, mais credibilidade Warlem Soares - Vit6ria (ES) à foto digital? Se houver, para mim será o fim,
e leitores. Continuem nessa linha e tudo que Editor: Estamos nos estruturando para oftrecer pois não consigo me render à fotografia digi-
posso desejar para vocês neste 2006 é muita o serviço de assinaturas em breve, pois, ftliz- tal. Seria ótimo se os filmes pudessem conti-
sorte, prosperidade e sucesso, consolidando mente, temos recebido muitos pedidos de nossos nuar no mercado. Nada como bater "aquela"
definitivamente essa revista com a qual já leitores. Agradeço seu apoio e interesse. foto e ficar na expectativa da revelação para
simpatizo tanto. ver o resultado, além, é claro, de poder exer-
Leandro Chaves - Campinas (SP) GOSTO MUITO da revista Fotógraphos e cer a técnica e a arte da fotografia sem ter de
Editor: Para nós, da Fot6graphos, também é gostaria que ela fosse mensal. Sugiro que co- ficar confiando na tecnologia digital que já
sempre um grande prazer colocar mais uma edi- loquem na capa os meses a que se refere cada traz quase tudo pré-programado.
ção nas bancas, apesar das dificuldades que você edição, assim fica mais fácil para quem, como Luzimar de Oliveira Pinto (por e-mail)
mesmo mencionou. O apoio que temos de nossos eu, coleciona saber em um futuro próximo Editor: Embora alguns jàbricantes defilmes jàto-
leitores é realmente algo que nos impressiona a (ou talvez nem tanto) quando aqueles produ- grdficos tenham deixado o mercado (leia-se Agfa
cada dia e que tem sido fUndamental para nossa tos que aparecem na revista foram lançados. e Konica Minolta), acredito que a película ainda
consolidação no mercado. Agradeço sua mensa- Gostaria, também, de saber se a revista chega tenha longa vida. Como também adoro jàtogra-
gem e desejo a você e a todos os leitores um 2006 a todos os Estados brasileiros. jàr com filme, também fico na torcida para que
com muita paz, sucesso e, claro, muitas jàtos! Giancarlo Portella (por e-mail) ele sobreviva por muitos anos.

QUERO AGRADE-
ERRATA Ao contrário Fiscal. De fato, o dito baile aconteceu CER pelo brinde e
do que foi publicado no dia 9 de novembro, só que foi no pela publicação de
na matéria sobre o Rio ano de 1889. D. Pedro 11, aliás, era um uma das minhas
de Janeiro, a foto ao apaixonado por fotografia deixando, imagens na seção
lado não foi produzida inclusive, seu acervo para a Biblioteca Galeria! Recebi vá-
por Nelson Ricciardi, Nacional. Um abraço e parabéns pelo rios e-mails.muita
e sim pelo fotógrafo sucesso da Fotógraphos. gente comentando ...
Flavio Veloso. Rui Cruz Pacheco (por e-mail) Grande divulgação
Editor: Rui, realmente o ano correto é do meu trabalho!
SOU LEITOR da Fotógraphos desde a 1889, e não 1989 como jài publicado. Por Gilberto Junior
primeira edição e parabenizo-os pelas um número, quase mudamos a história do - Rio Claro (SP)
reportagens excepcionais e dicas super- País. Jd imaginou um encontro entre D. Editor: J!. um prazer poder retribuir um pouco
legais sobre como tirar o máximo pro- Pedro JJ e Fernando Collor de Mello, pre- desse carinho que recebemos de vocês, leitores.
veito da arte da fotografia. Mas, ao ler a sidente eleito em 1989? Se realmente acon- Estimular a jàtografia para nós é, além de um
matéria Por Dentro da Luz (6' edição), tecesse, não seria apenas o muro de Berlim imenso prazer, uma das missóes a que nos pro-
notei uma pequena "escorregadela" sobre que cairia naquele ano, não é? Agradeço pomos! Que o seu exemplo seja seguido pelos
o baile que ocorreu no palacete da Ilha sua colaboração e seu apoio. outros leitores, afinal, a Galeria estd aí para
isso mesmo! Abraços.

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FOTÓGRAPHOS • 65
 A FOTOGRAFIA COMO PROFISSÃO
A fotografia como profissão
de temas para esta coluna. Dentre
Tenho recebido muitos
esses pedidos, algumasquerem
sugestões
que
eu escreva sobre como é ser fotógrafo,
como é viver disso, o mercado, a facili-
dade ou a dificuldade de conseguir tra-
balhar com fotografia.
Acho que é um bom
tema e resolvi atender
aos pedidos. Além
disso, ele tem uma
grande relação com o
meu tema preferido,
que é o "Tá estressa-
do, vá fotografar".
Imagino que mui-
tos fotógrafos que elege-
ram a fotografia como
hobby tenham o sonho,
ou mesmo o objetivo,
de tornar a paixão em
ganha-pão. Isso é na-
tural, afinal queremos
ganhar dinheiro e fazer o que gostamos.
É difícil dizer se viver da fotografia é
algo bom ou ruim, seria muito simplista.
Se você pergunta isso para mim num dia
em que um cliente atrasou o pagamento,
que a gráfica destruiu as cores de uma foto
importante ou naquele dia em que o clien-
te mais chato ligou para reclamar do valor
do orçamento e eu ainda tinha mais umas
três reuniões pela frente, aí, meu amigo,
diria que viver disso é um inferno.
Por outro lado, há aqueles dias em
que o orçamento é aprovado, a gráfica
faz um trabalho belíssimo, o gerente do
banco liga dando boas notícias e eu te-
nho fotos lindas e interessantes para se-
rem feitas ao longo do dia. Nesse caso, só
posso dizer que ser fotógrafo é padecer
no paraíso.
Esses dias e situações se alternam,
formam marés e chegam como as ondas,
variadas e inconstantes. E, no fim de
tudo, podemos ter uma média positiva
por Armando Vernaglia Jr., texto e foto
ou negativa. Mas, seja qual for o saldo,
ainda sobra um orgulho difícil de explicar,
que está no fato de trabalhar com aquilo
que escolhi, de fazer o que gosto, e isso
sempre pesa na hora de fechar a conta.
Posso falar também do mercado. Da
maneira como vemos nos noticiários, a
palavra mercado parece-nos represen-
tar um monstro verde, devorador de
dinheiro e de pessoas; mas, na verdade,
o mercado é tudo o que temos à nossa
volta. São pessoas casando e precisando
de uma bela recordação desse momento
único. Jovens modelos querendo mos-
trar a cara no mundo da moda. Gran-
des, médias, pequenas e microempresas
precisando de fotos de seus produtos e
serviços. Uma natureza esplendorosa
precisando ser mostrada ao mercado de
turismo. Shows, festas e eventos preci-
sam ser registrados em fotos, sem nos es-
quecer dos fatos diários retratados pelos
fotojornalistas, os batizados, as festas de
quinze anos, as documentações botâni-
cas, enfim, o mercado é quase infinito e
muito bom.
Entretanto, o tal mercado é bom e
gentil com quem quer tabalhar duro,
muitas horas por dia; com aquele que
FOTÓGRAPHOS • 66
estuda sempre, sem nunca parar, com
dedicação, e que nunca desiste de seus
sonhos e objetivos. O mesmo mercado
pode ser um pouco rude para quem não
é tão insistente e dedicado. Isso é assim
em todas as profissões, não seria diferen-
te com a fotografia.
Não existe um ca-
minho cerro para en-
trar no mercado, são
muitas áreas com de-
talhes específicos em
cada uma, porém exis-
te o caminho errado,
que é o caminho do
despreparo, da pregui-
ça, do improviso in-
conseqüente, da falta
de ética com clientes
e com seus colegas de
profissão. Agora, ten-
do ética, estudo, dedi-
cação, conhecimento,
equipamentos adequados e muita força
de vontade, o caminho cerro aparecerá
com naturalidade.
Outro dia, vivi isso tudo de forma
mais presente, quando meu assistente
conseguiu um bom emprego num gran-
de laboratório fotográfico, após um ano
trabalhando comigo, contratei dois no-
vos assistentes, dois novos profissionais
cheios de sonhos e objetivos, entrando no
mercado. Nessas horas, vejo que, além de
trilhar o meu caminho, estou ajudando
alguns jovens profissionais a trilhar os
seus e, assim, o mercado vai seguindo.
É por essas e outras que, parafrasean-
do um adesivo que vejo em alguns car-
ros, posso dizer com orgulho: "Sou feliz
por ser fotógrafo". •
Armando Vernaglia Ir. éfotógrafo publicitário
e profissor de fotografia na escola Riguardare,
em São Paulo. Seu trabalho pode ser visto em
seu site: www.spimagens.com.br.
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