‭Felipe Polonio do Nascimento, Número USP: 13643968‬

‭Trabalho‬ ‭Final‬ ‭para‬ ‭a‬ ‭matéria‬ ‭Laboratório‬‭de‬‭Arte‬‭Moderna‬‭no‬‭Acervo‬‭do‬‭MAC‬‭ministrada‬

‭pela professora Heloisa Espada Rodrigues Lima (segundo semestre de 2023).‬

‭A forma única de Boccioni.‬

“‭ Forme‬ ‭uniche‬ ‭della‬ ‭continuità‬ ‭nello‬ ‭spazio”,‬ ‭Umberto‬ ‭Boccioni,‬ ‭1913.‬ ‭Doação‬ ‭Museu‬ ‭de‬
‭Arte Moderna de São Paulo‬
‭Técnica: Gesso‬
‭Dimensões:‬
‭119,7 cm x 89,9 cm x 39,9 cm‬
‭115,5 cm x 88,4 cm x 39,9 cm‬
‭4,2 cm x 78,2 cm x 27,7 cm‬
‭Tombo: 1963.3.81‬

‭São Paulo, 2023‬

‭APRESENTAÇÃO‬
‭Com‬‭o‬‭presente‬‭trabalho‬‭desejamos‬‭apresentar‬‭a‬‭obra‬‭Formas‬‭únicas‬‭da‬‭continuidade‬
‭no‬ ‭espaço‬ ‭(1913)‬ ‭do‬ ‭artista‬ ‭Umberto‬ ‭Boccioni‬ ‭(1882-1916),‬ ‭relacionando-a‬ ‭com‬ ‭seu‬ ‭lugar‬
‭dentro‬ ‭da‬ ‭história‬ ‭do‬ ‭autor‬ ‭como‬ ‭também‬ ‭a‬ ‭sua‬ ‭mútua‬ ‭influência‬ ‭com‬ ‭os‬ ‭movimentos‬
‭artísticos‬ ‭a‬ ‭ela‬ ‭contemporâneos.‬ ‭Mais‬ ‭do‬ ‭que‬ ‭uma‬ ‭apresentação‬ ‭que‬ ‭almeja‬ ‭dar‬ ‭cabo‬ ‭das‬
‭possíveis‬ ‭interpretações‬ ‭da‬ ‭obra‬ ‭ou‬ ‭das‬ ‭problemáticas‬ ‭e‬ ‭atravessamentos‬ ‭de‬ ‭seu‬ ‭período,‬ ‭o‬
‭presente‬ ‭texto‬ ‭irá,‬ ‭tendo‬ ‭como‬ ‭objeto‬ ‭de‬ ‭análise‬ ‭a‬‭escultura‬‭referida,‬‭manejar‬‭as‬‭discussões‬
‭sobre‬ ‭o‬ ‭movimento‬ ‭artístico‬ ‭onde‬ ‭o‬ ‭autor‬ ‭se‬ ‭insere‬ ‭-‬ ‭o‬ ‭Futurismo‬ ‭-‬ ‭e‬ ‭seu‬ ‭histórico‬
‭pré-escultórico‬ ‭(sua‬ ‭produção‬ ‭em‬ ‭pintura‬ ‭e‬ ‭literatura)‬ ‭na‬ ‭medida‬ ‭em‬ ‭que‬ ‭as‬ ‭suas‬
‭problemáticas‬ ‭e‬ ‭conceitualizações‬ ‭dizem‬ ‭respeito‬ ‭a‬ ‭Formas‬ ‭Únicas‬‭…Dessa‬ ‭maneira,‬
‭pretendemos‬‭com‬‭a‬‭seguinte‬‭exposição‬‭apresentar‬‭os‬‭pontos‬‭mais‬‭centrais‬‭de‬‭interpretações‬‭e‬
‭os‬ ‭problemas‬ ‭que‬ ‭impulsionam‬ ‭o‬ ‭artista‬ ‭em‬ ‭seu‬ ‭desenvolvimento‬ ‭artístico,‬ ‭culminando‬ ‭em‬
‭sua‬ ‭produção‬ ‭escultórica,‬ ‭onde‬ ‭a‬ ‭obra‬ ‭escolhida‬ ‭encontraria‬ ‭centralidade‬ ‭e‬ ‭importância‬
‭sumária.‬

‭I‬
‭As‬ ‭dinâmicas‬ ‭da‬ ‭técnica,‬ ‭impulsionada‬ ‭pelo‬ ‭avanço‬ ‭tecnológico‬ ‭moderno,‬ ‭mas‬ ‭que‬
‭remetem‬ ‭em‬ ‭suas‬ ‭raízes‬ ‭a‬ ‭metafísica‬ ‭e‬ ‭ao‬ ‭iluminismo,‬ ‭alcançam‬ ‭no‬ ‭final‬ ‭do‬ ‭séc‬ ‭XIX‬ ‭e‬
‭começo‬‭do‬‭século‬‭XX‬‭seu‬‭apogeu:‬‭o‬‭agenciamento‬‭da‬‭matéria‬‭propulsiona‬‭e‬‭é‬‭propulsionado‬
‭pelo‬ ‭avanço‬ ‭intensivo‬ ‭das‬ ‭novas‬ ‭formas‬ ‭de‬ ‭organização‬ ‭e‬ ‭trabalho‬ ‭ditadas‬ ‭pelas‬ ‭inovações‬
‭industriais;‬‭os‬‭cenários‬‭das‬‭cidades‬‭mudam,‬‭os‬‭campos‬‭sofrem‬‭seu‬‭êxodo‬‭e‬‭se‬‭colocada‬‭como‬
‭normalidade,‬‭como‬‭nova‬‭ordem‬‭,‬‭a‬‭realidade‬‭da‬‭cidade‬‭urbana‬‭e‬‭do‬‭mundo‬‭fabril.‬‭A‬‭matéria,‬‭o‬
‭solo,‬ ‭os‬ ‭instrumentos,‬ ‭tudo‬ ‭aquilo‬ ‭que‬ ‭compõem‬ ‭o‬ ‭trato‬ ‭humano‬ ‭no‬ ‭mundo‬ ‭é‬ ‭então‬
‭agenciado‬‭,‬ ‭isto‬ ‭é,‬ ‭colocado‬ ‭em‬ ‭um‬‭plano‬‭causal‬‭e‬‭resumido‬‭em‬‭suas‬‭instâncias‬‭energéticas:‬
‭tudo‬‭vira‬‭ou‬‭produtor,‬‭ou‬‭armazenador‬‭de‬‭energia.‬‭Se‬‭dispoe‬‭o‬‭mundo‬‭ao‬‭uso,‬‭mas‬‭não‬‭ao‬‭uso‬
‭humano‬‭,‬‭caracterizado‬‭pelo‬‭trato‬‭do‬‭artesão,‬‭mas‬‭sim‬‭do‬‭uso‬‭industrial,‬‭do‬‭uso‬‭técnico‬‭-‬‭que,‬
‭diferente‬ ‭daquele,‬ ‭que‬ ‭se‬ ‭dava‬ ‭pela‬ ‭coexistência,‬ ‭exerce-se‬ ‭agora‬ ‭pela‬ ‭dominação‬ ‭da‬
‭natureza,‬ ‭cristalizando-se‬ ‭na‬ ‭configuração‬ ‭conhecida‬ ‭das‬ ‭ciências‬ ‭naturais‬ ‭orientadas‬ ‭a‬
‭produção.‬
‭Diante‬ ‭de‬ ‭tais‬ ‭mudanças,‬ ‭surge‬ ‭com‬ ‭o‬ ‭Manifesto‬ ‭Futurista‬ ‭de‬ ‭Filippo‬ ‭Tommaso‬
‭Marinetti‬‭(1876-‬‭1944),‬‭publicado‬‭em‬‭1908‬‭pela‬‭revista‬‭Le‬‭Figaro‬‭,‬‭uma‬‭nova‬‭posição‬‭diante‬‭à‬
‭condição‬ ‭e‬ ‭a‬ ‭produção‬ ‭da‬ ‭arte‬‭:‬‭uma‬‭aposta‬‭total‬‭no‬‭desenvolvimentismo,‬‭na‬‭obsessão‬‭pelas‬
‭novas‬‭poéticas‬‭do‬‭mundo‬‭industrial,‬‭de‬‭sua‬‭nova‬‭realidade‬‭técnica.‬‭A‬‭máquina‬‭era‬‭então‬‭seu‬
‭paradigma‬‭de‬‭compreensão,‬‭suas‬‭relações‬‭parte-todo‬‭essencialmente‬‭dinâmicas‬‭e‬‭incessantes,‬
‭de‬ ‭um‬ ‭movimento‬ ‭tecnologicamente‬ ‭impulsionado,‬ ‭potencializado.‬ ‭Tomava-se‬ ‭o‬ ‭partido‬‭da‬
‭nova‬‭era,‬‭condenando‬‭o‬‭passado‬‭ao‬‭esquecimento‬‭imediato,‬‭a‬‭sua‬‭superação‬‭e‬‭banimento;‬‭sua‬
‭iconoclastia‬ ‭e‬ ‭museofobia‬ ‭-‬ ‭características‬ ‭essas‬ ‭que‬ ‭iriam‬ ‭influenciar‬‭todos‬‭os‬‭outros‬‭ditos‬
‭movimentos‬ ‭de‬ ‭vanguarda‬ ‭-,‬ ‭associado‬ ‭ao‬ ‭apelo‬ ‭industrial,‬ ‭elegiam‬ ‭a‬ ‭destruição,‬ ‭o‬
‭movimento‬ ‭violento‬ ‭e‬ ‭impulsivo,‬ ‭como‬ ‭força‬ ‭primária,‬ ‭essencial,‬ ‭sinónimo‬ ‭da‬ ‭vitalidade.‬
‭Precisava-se‬ ‭construir‬ ‭o‬ ‭novo‬ ‭que‬ ‭surgia‬ ‭violentamente‬ ‭diante‬ ‭de‬ ‭nós,‬ ‭que‬ ‭açoitava‬ ‭os‬
‭aparatos‬‭perceptivos‬‭dos‬‭homens‬‭nas‬‭cidades‬‭em‬‭vias‬‭de‬‭industrialização,‬‭que‬‭ditavam‬‭novas‬
‭demandas‬ ‭e‬ ‭novas‬ ‭instâncias‬ ‭perceptivas‬ ‭-‬ ‭um‬ ‭outro‬ ‭mundo‬ ‭perceptivo‬ ‭se‬ ‭erguia‬‭e‬‭com‬‭ele‬
‭uma‬‭nova‬‭missão‬‭pictórica‬‭para‬‭os‬‭artistas:‬‭a‬‭missão‬‭de‬‭representar‬‭tal‬‭modernidade,‬‭onde‬‭os‬
‭limites‬ ‭e‬ ‭as‬ ‭diferenciações‬ ‭são‬ ‭abaladas‬ ‭por‬ ‭interdependências‬ ‭e‬ ‭estímulos‬ ‭excessivos.‬ ‭A‬
‭velocidade,‬ ‭o‬ ‭dinamismo‬ ‭constante,‬ ‭a‬ ‭energia‬ ‭elétrica,‬ ‭a‬ ‭bofetada‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭murro‬ ‭são‬ ‭signos‬ ‭de‬
‭uma‬ ‭nova‬ ‭beleza,‬ ‭a‬ ‭beleza‬ ‭da‬ ‭velocidade‬ ‭(MARINETTI,‬ ‭1988,‬ ‭p.290)‬ ‭O‬ ‭artista‬ ‭futurista‬
‭assumia‬‭para‬‭si‬‭uma‬‭tarefa‬‭clássica‬‭da‬‭história‬‭da‬‭pintura,‬‭porém‬‭reformada‬‭em‬‭seu‬‭alcance‬‭e‬
‭urgência, a saber, a questão da‬‭representação do movimento‬‭.‬
‭(...)cantaremos‬‭o‬‭vibrante‬‭fervor‬‭noturno‬‭dos‬‭arsenais‬‭e‬‭dos‬‭estaleiros‬
‭incendiados‬ ‭por‬ ‭violentas‬ ‭luas‬ ‭elétricas;‬ ‭as‬ ‭estações‬ ‭insaciáveis,‬
‭devoradoras‬ ‭de‬ ‭serpentes‬ ‭fumegantes;‬ ‭as‬ ‭fábricas‬ ‭suspensas‬ ‭das‬
‭nuvens‬ ‭pelos‬ ‭contorcidos‬ ‭fios‬ ‭de‬ ‭suas‬ ‭fumaças;‬ ‭as‬ ‭pontes‬
‭semelhantes‬ ‭a‬ ‭ginastas‬ ‭gigantes‬ ‭que‬ ‭transpõem‬ ‭as‬ ‭fumaças,‬
‭cintilantes‬ ‭ao‬ ‭sol‬ ‭como‬ ‭um‬ ‭fulgor‬ ‭de‬ ‭facas;‬ ‭os‬ ‭navios‬ ‭a‬ ‭vapor‬
‭aventurosos‬ ‭que‬‭farejam‬‭o‬‭horizonte,‬‭as‬‭locomotivas‬‭de‬‭amplo‬‭peito‬
‭que‬ ‭se‬ ‭empertigaram‬ ‭sobre‬ ‭os‬ ‭trilhos‬‭como‬‭enormes‬‭cavalos‬‭de‬‭aço‬
‭refreados‬ ‭por‬ ‭tubos‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭vôo‬ ‭deslizante‬ ‭dos‬ ‭aeroplanos‬ ‭(...)‬
‭(MARINETTI, 1988, p. 291)‬

‭Não‬ ‭se‬ ‭pode‬ ‭perder‬ ‭de‬ ‭vista‬ ‭a‬ ‭forma‬ ‭desse‬ ‭nascimento:‬ ‭um‬ ‭manifesto.‬ ‭De‬ ‭fato,‬ ‭o‬
‭Futurismo‬ ‭tem‬ ‭seu‬ ‭parto‬ ‭no‬ ‭domínio‬ ‭literário,‬ ‭numa‬ ‭mescla‬ ‭de‬ ‭ficção‬ ‭e‬ ‭teoria‬ ‭que‬ ‭o‬
‭compõem.‬ ‭Seus‬ ‭frutos‬ ‭são‬ ‭elementos‬ ‭de‬ ‭agitação,‬ ‭de‬ ‭criação‬ ‭de‬ ‭um‬ ‭novo‬ ‭imaginário‬
‭partilhável,‬ ‭de‬ ‭um‬ ‭horizonte‬ ‭a‬ ‭ser‬ ‭ainda‬ ‭conquistado.‬ ‭Enquanto,‬ ‭a‬ ‭partir‬ ‭da‬ ‭literatura,‬ ‭esse‬
‭novo‬ ‭ideário‬ ‭artístico‬‭se‬‭difundia‬‭pelas‬‭demais‬‭linguagens,‬‭surgia‬‭a‬‭necessidade‬‭de‬‭dar‬‭cabo‬
‭da‬‭parte‬‭faltante‬‭no‬‭Manifesto‬‭de‬‭1908,‬‭desenvolver‬‭de‬‭forma‬‭técnica,‬‭prática,‬‭a‬‭programação‬
‭e‬ ‭os‬ ‭dogmas‬ ‭dessa‬‭dita‬‭novíssima‬‭arte‬‭.‬‭Se‬‭se‬‭negava‬‭o‬‭passado,‬‭havia‬‭de‬‭se‬‭construir‬‭novas‬
‭leis‬‭de‬‭representação,‬‭esse‬‭papel‬‭é‬‭exercido,‬‭entre‬‭outros‬‭possíveis‬‭exemplos,‬‭pelo‬‭Manifesto‬
‭Técnico da Pintura Futurista‬‭(1910).‬
 ‭Assinado‬ ‭conjuntamente‬ ‭por‬ ‭vários‬ ‭novos‬ ‭integrantes‬ ‭do‬ ‭então‬ ‭grupo‬ ‭futurista:‬ ‭o‬
‭próprio‬ ‭Boccioni,‬ ‭Carlos‬ ‭Carrà‬‭(1881‬‭-‬‭1966),‬‭Luigi‬‭Russolo‬‭(1885‬‭-‬‭1947),‬‭Giacomo‬‭Balla‬
‭(1871‬ ‭-‬ ‭1958)‬ ‭e‬ ‭Gino‬ ‭Severini‬ ‭(1883‬ ‭-‬ ‭1966),‬ ‭o‬ ‭Manifesto‬ ‭Técnico‬ ‭de‬ ‭1910‬‭destoa‬‭em‬‭sua‬
‭forma‬ ‭do‬ ‭primeiro,‬ ‭por‬ ‭mais‬ ‭que‬ ‭conserve‬ ‭em‬ ‭partes‬ ‭seu‬ ‭apelo‬ ‭literário‬ ‭e‬ ‭seu‬ ‭tom‬
‭propositalmente‬ ‭polémico.‬ ‭Nele‬ ‭encontramos‬ ‭de‬ ‭forma‬ ‭mais‬ ‭concisa‬ ‭e‬ ‭propriamente‬
‭programática‬‭o‬‭“b-a-bá”‬‭da‬‭proposta‬‭futurista‬‭no‬‭tocante‬‭às‬‭artes‬‭plásticas‬‭como‬‭também‬‭um‬
‭maior‬‭desenvolvimento‬‭da‬‭visão‬‭de‬‭mundo‬‭-‬‭em‬‭especial‬‭de‬‭uma‬‭visão‬‭sobre‬‭a‬‭matéria,‬‭uma‬
‭proto-ontologia‬‭ou‬‭então‬‭proto-metafísica‬‭-‬‭que‬‭viria‬‭de‬‭forma‬‭conjunta‬‭e‬‭complementar‬‭com‬
‭tal‬ ‭postura‬ ‭artística.‬ ‭Grosso‬ ‭modo,‬ ‭sua‬ ‭reivindicação‬ ‭“cósmico-artística”‬ ‭seria‬ ‭o‬
‭reconhecimento‬ ‭de‬ ‭uma‬ ‭realidade‬ ‭última‬ ‭da‬ ‭matéria,‬ ‭sua‬ ‭realidade‬ ‭energética,‬‭emotiva,‬‭seu‬
‭impulso‬ ‭vital‬ ‭de‬ ‭movimentação‬ ‭que‬ ‭deveria‬ ‭ser‬ ‭explorado‬‭pelas‬‭artes‬‭em‬‭sua‬‭representação‬
‭plástica.‬‭“O‬‭espaço‬‭não‬‭existe‬‭mais”,‬‭a‬‭materialidade‬‭dos‬‭corpos‬‭fora‬‭dissimulada‬‭pelo‬‭golpe‬
‭absoluto‬ ‭da‬ ‭forças‬ ‭que‬ ‭os‬ ‭constituem;‬ ‭se‬ ‭questiona‬ ‭a‬ ‭vigência‬ ‭de‬ ‭uma‬‭substância‬‭eterna‬‭da‬
‭matéria‬ ‭e‬ ‭em‬ ‭seu‬ ‭lugar‬ ‭se‬ ‭propõe‬ ‭o‬ ‭devir‬‭,‬ ‭a‬ ‭movimentação‬ ‭incessante‬ ‭de‬ ‭uma‬ ‭qualidade‬
‭ontológica‬‭até‬‭então‬‭ignorada,‬‭a‬‭dinâmica‬‭.‬‭O‬‭impulso‬‭móvel‬‭é‬‭o‬‭sopro‬‭do‬‭real,‬‭a‬‭espessura‬‭da‬
‭materialidade:‬ ‭as‬ ‭coisas‬ ‭nos‬ ‭aparecem‬ ‭em‬ ‭seu‬ ‭correr‬ ‭próprio,‬ ‭apenas‬ ‭posteriormente‬
‭analisáveis‬ ‭de‬ ‭forma‬ ‭estática‬ ‭por‬ ‭um‬ ‭processo‬‭de‬‭abstração.‬‭Tanto‬‭o‬‭interno‬‭ao‬‭objeto‬‭-‬‭seu‬
‭corpo‬ ‭-‬ ‭quanto‬ ‭o‬ ‭externo‬ ‭ao‬ ‭objeto‬ ‭-‬ ‭sua‬ ‭atmosfera‬ ‭-‬ ‭sofrem‬ ‭um‬ ‭imbricamento‬ ‭mútuo‬ ‭de‬
‭transferência‬ ‭de‬ ‭impulso;‬ ‭o‬ ‭movimento‬‭se‬‭espalha‬‭e‬‭ao‬‭se‬‭espalhar‬‭faz-se‬‭concatenar‬‭toda‬‭a‬
‭matéria em um‬‭infinito dinâmico‬‭.‬
‭Tudo‬ ‭se‬ ‭move,‬ ‭tudo‬ ‭corre,‬ ‭tudo‬ ‭se‬ ‭volta‬ ‭rapidamente.‬ ‭Uma‬ ‭figura‬
‭nunca‬ ‭se‬ ‭apresenta‬ ‭estável‬ ‭diante‬ ‭de‬ ‭nós,‬‭mas‬‭aparece‬‭e‬‭desaparece‬
‭incessantemente.‬‭Pela‬‭persistência‬‭da‬‭imagem‬‭na‬‭retina,‬‭as‬‭coisas‬‭em‬
‭movimento‬ ‭se‬ ‭multiplicam,‬ ‭se‬ ‭deformam,‬ ‭sucedendo-se,‬ ‭como‬
‭vibrações,‬ ‭no‬ ‭espaço‬ ‭que‬ ‭percorrem.‬ ‭Assim‬ ‭um‬‭cavalo‬‭a‬‭correr‬‭não‬
‭tem‬ ‭quatro‬ ‭pernas,‬ ‭mas‬ ‭vinte,‬ ‭e‬ ‭seus‬ ‭movimentos‬ ‭são‬ ‭triangulares.‬
‭(BOCCIONI et al, 1988, p.295)‬
‭Consequência‬‭direta‬‭de‬‭tais‬‭colocações‬‭é‬‭uma‬‭reinterpretação‬‭do‬‭movimento:‬‭se‬‭tudo‬
‭corre,‬ ‭o‬ ‭movimento‬ ‭então‬ ‭não‬ ‭poderia‬ ‭mais‬ ‭ser‬ ‭entendido‬ ‭como‬ ‭a‬ ‭ida‬ ‭de‬ ‭um‬ ‭objeto‬ ‭em‬ ‭si‬
‭estático‬ ‭do‬ ‭ponto‬ ‭A‬‭ao‬‭ponto‬‭B,‬‭onde,‬‭uma‬‭vez‬‭em‬‭B‬‭e‬‭precisamente‬‭por‬‭isso,‬‭não‬‭poderia‬
‭mais‬ ‭estar‬ ‭em‬ ‭A.‬ ‭Uma‬ ‭teoria‬ ‭da‬ ‭motricidade‬ ‭que‬ ‭lidasse‬ ‭com‬ ‭os‬ ‭corpos‬ ‭que‬ ‭se‬ ‭movem‬
‭enquanto‬ ‭corpos‬ ‭movidos‬‭,‬ ‭isto‬ ‭é,‬ ‭corpos‬ ‭unitários,‬ ‭coesos‬ ‭e‬ ‭definidos,‬ ‭que‬‭se‬‭deslocam‬‭em‬
‭sua‬‭unidade‬‭por‬‭uma‬‭espaço‬‭alheio‬‭a‬‭ele,‬‭seria‬‭radicalmente‬‭contrária‬‭a‬‭reivindicação‬‭futurista‬
‭de‬ ‭um‬ ‭“dinamismo‬ ‭universal”‬ ‭tal‬ ‭como‬ ‭expresso‬ ‭acima;‬ ‭a‬ ‭motricidade‬ ‭deveria‬ ‭ser,‬ ‭vista‬ ‭a‬
‭universalidade‬ ‭da‬‭dinâmica‬‭nos‬‭corpos,‬‭uma‬‭teoria‬‭do‬‭corpo‬‭movente‬‭,‬‭onde‬‭a‬‭capacidade‬‭de‬
‭locomoção‬ ‭lhe‬ ‭é‬ ‭interna,‬‭onde‬‭seu‬‭próprio‬‭corpo‬‭só‬‭existe‬‭enquanto‬‭coisa‬‭que‬‭se‬‭move‬‭e‬‭na‬
‭medida‬ ‭em‬ ‭que‬ ‭se‬ ‭move.‬ ‭O‬ ‭gesto‬ ‭de‬ ‭minha‬ ‭mão‬ ‭não‬ ‭é‬ ‭a‬ ‭passagem‬ ‭do‬ ‭objeto-mão‬ ‭pelos‬
‭infinitos‬ ‭pontos‬ ‭da‬ ‭substância‬ ‭extensa;‬ ‭meu‬ ‭movimento‬ ‭não‬‭é‬‭para‬‭mim‬‭dividido‬‭em‬‭partes‬
‭paradas‬‭que‬‭se‬‭seguem,‬‭é‬‭uma‬‭única‬‭coisa‬‭do‬‭começo‬‭ao‬‭fim.‬‭Ele‬‭“já‬‭não‬‭será‬‭um‬‭momento‬
‭parado‬ ‭do‬ ‭dinamismo‬ ‭universal:‬ ‭será,‬ ‭decididamente,‬ ‭a‬ ‭sensação‬‭dinâmica‬‭eternizada‬‭como‬
‭tal”‬ ‭(BOCCIONI,‬ ‭et‬ ‭al,‬ ‭1988,‬ ‭p.295).‬‭Da‬‭mesma‬‭forma‬‭como‬‭nos‬‭dissera‬‭a‬‭escolástica,‬‭que‬
‭somos‬ ‭um‬ ‭com‬ ‭o‬ ‭objeto‬ ‭do‬ ‭conhecimento‬ ‭no‬ ‭ato‬ ‭do‬ ‭conhecer,‬ ‭ao‬ ‭me‬ ‭movimentar,‬‭sou‬‭um‬
‭com‬ ‭o‬ ‭meu‬ ‭entorno.‬ ‭A‬ ‭representação‬ ‭dos‬ ‭corpos‬ ‭deveria‬ ‭se‬ ‭guiar,‬ ‭portanto,‬ ‭não‬ ‭por‬ ‭sua‬
‭definição‬ ‭analítica,‬ ‭seus‬ ‭contornos‬ ‭decalcados‬ ‭e‬ ‭estáticos,‬‭mas‬‭sim‬‭por‬‭suas‬‭linhas‬‭de‬‭força‬
‭que,‬‭ligando‬‭o‬‭interior‬‭ao‬‭exterior,‬‭moldaria‬‭os‬‭corpos‬‭em‬‭sua‬‭imbricação‬‭ambiental,‬‭em‬‭sua‬
‭tensão‬‭sintética‬‭que‬‭em‬‭potência‬‭se‬‭evade‬‭e‬‭se‬‭transcende‬‭ao‬‭infinito.‬‭A‬‭carne‬‭das‬‭superfícies‬
‭deve,‬ ‭levado‬ ‭por‬ ‭tais‬ ‭linhas‬ ‭guias,‬ ‭apontar‬ ‭para‬ ‭“fora”‬ ‭da‬ ‭mesma‬ ‭forma‬ ‭que‬ ‭todo‬ ‭esse‬ ‭seu‬
‭entorno,‬ ‭este‬ ‭“fora”,‬ ‭deve‬ ‭apontar‬ ‭para‬ ‭ela,‬ ‭compactando-a‬ ‭em‬ ‭sua‬ ‭forma.‬ ‭Essa‬‭teorização‬
‭sobre‬ ‭o‬ ‭real‬ ‭estatuto‬ ‭do‬ ‭plástico,‬ ‭do‬ ‭essencial‬ ‭da‬ ‭materialidade,‬ ‭ganha‬ ‭continuação‬ ‭em‬
‭publicações‬‭de‬‭Boccioni,‬‭em‬‭especial‬‭o‬‭Manifesto‬‭Técnico‬‭da‬‭Escultura‬‭Futurista‬‭(1912)‬‭e‬‭o‬
‭Fondamento‬ ‭Plastico‬ ‭Della‬ ‭Scultura‬ ‭e‬ ‭Pittura‬ ‭Futuriste‬ ‭(1913)‬‭os‬‭quais‬‭iremos‬‭nos‬‭deter‬‭a‬
‭seguir.‬

‭(‭E
‬ lasticidade‬‭, Umberto Boccioni. Óleo sobre Tela, 100 x 100 cm, 1912.‬‭Civica Galleria D’art‬‭, Milan, Italy)‬
‭II‬
‭É‬‭ao‬‭tratar‬‭da‬‭escultura‬‭que‬‭passos‬‭significativos‬‭são‬‭propriamente‬‭dados‬‭no‬‭tocante‬‭a‬
‭sistematização‬ ‭da‬ ‭perspectiva‬ ‭futurista‬ ‭a‬ ‭respeito‬ ‭da‬ ‭materialidade‬ ‭e‬ ‭da‬ ‭plasticidade.‬ ‭As‬
‭considerações‬‭feitas‬‭sobre‬‭a‬‭pintura‬‭-‬‭a‬‭linha-força,‬‭a‬‭compenetração‬‭dos‬‭planos‬‭e‬‭a‬‭instância‬
‭sintética‬ ‭da‬ ‭forma‬ ‭-‬ ‭ganham‬ ‭aqui‬ ‭seu‬ ‭maior‬ ‭brilho,‬ ‭são‬ ‭elevada‬ ‭em‬ ‭conjunto‬ ‭a‬ ‭uma‬
‭consideração‬‭mais‬‭radical‬‭a‬‭respeito‬‭das‬‭possibilidades‬‭da‬‭representação‬‭plástica‬‭em‬‭escultura‬
‭que,‬ ‭por‬ ‭sua‬ ‭vez,‬ ‭respondem‬ ‭a‬ ‭instâncias‬ ‭físicas‬ ‭-‬ ‭ou‬ ‭então‬ ‭extrafísicas‬ ‭-‬ ‭da‬ ‭composição‬
‭mesma‬ ‭do‬ ‭campo‬ ‭que‬ ‭se‬ ‭quer‬ ‭constituir‬‭enquanto‬‭materialidade.‬‭Entretanto,‬‭tendo‬‭em‬‭vista‬
‭sua‬ ‭obra‬ ‭escultórica,‬ ‭não‬ ‭apenas‬ ‭seus‬ ‭textos‬ ‭que‬ ‭cobrem‬‭o‬‭assunto,‬‭poderia-se‬‭apontar‬‭para‬
‭algumas‬ ‭incongruências,‬ ‭ou‬ ‭então‬ ‭modificações‬ ‭e‬ ‭transformações,‬ ‭que‬ ‭o‬ ‭trabalho‬‭do‬‭artista‬
‭sofre‬ ‭logo‬ ‭é‬ ‭publicado‬ ‭seu‬ ‭Manifesto‬ ‭Técnico‬‭:‬ ‭uma‬ ‭vez‬ ‭exposta‬ ‭a‬ ‭maneira‬ ‭pela‬ ‭qual‬ ‭a‬
‭escultura‬ ‭compõem‬ ‭as‬ ‭considerações‬ ‭já‬ ‭realizadas‬ ‭sobre‬ ‭a‬ ‭dinâmica‬ ‭universal‬ ‭da‬ ‭plástica,‬
‭podemos‬‭avançar‬‭para‬‭o‬‭nosso‬‭objeto‬‭central‬‭e‬‭circunscrever‬‭Formas‬‭Únicas…‬‭dentro‬‭de‬‭seu‬
‭campo de aparecimento devido.‬
‭A‬ ‭produção‬ ‭escultórica‬ ‭tem‬ ‭de‬ ‭se‬ ‭reviver,‬ ‭deve-se,‬ ‭segundo‬ ‭Boccioni,‬ ‭livrar-se‬ ‭do‬
‭“barroquismo‬ ‭da‬ ‭análise”.‬ ‭A‬ ‭intuição‬ ‭plástica‬ ‭-‬ ‭a‬ ‭fusão‬ ‭espaço-sujeito‬ ‭que‬ ‭propunha‬ ‭a‬
‭dinâmica‬ ‭universal‬ ‭-‬ ‭seria‬ ‭antídoto‬ ‭para‬ ‭os‬ ‭entraves‬ ‭da‬ ‭tradição‬ ‭no‬ ‭plano‬ ‭da‬ ‭escultura‬ ‭tal‬
‭como já havia sido para a pintura em 1910:‬
‭Na‬‭escultura‬‭como‬‭na‬‭pintura,‬‭não‬‭se‬‭pode‬‭renovar‬‭senão‬‭buscando‬‭o‬
‭ESTILO‬‭DO‬‭MOVIMENTO,‬‭isto‬‭é,‬‭tornando‬‭sistemático‬‭e‬‭definitivo‬
‭como‬ ‭síntese‬ ‭aquilo‬ ‭que‬ ‭o‬ ‭impressionismo‬ ‭deu‬ ‭como‬ ‭fragmentário,‬
‭acidental‬ ‭e,‬ ‭portanto,‬ ‭analítico.‬ ‭E‬ ‭essa‬ ‭sistematização‬ ‭das‬ ‭vibrações‬
‭das‬ ‭luzes‬ ‭e‬ ‭das‬ ‭compenetração‬ ‭dos‬ ‭planos‬ ‭produzirá‬ ‭a‬ ‭escultura‬
‭futurista,‬ ‭cujo‬ ‭fundamento‬ ‭será‬ ‭arquitetônico,‬ ‭não‬ ‭apenas‬ ‭como‬
‭construção‬‭de‬‭massas‬‭mas‬‭de‬‭modo‬‭que‬‭o‬‭bloco‬‭escultórico‬‭tenha‬‭em‬
‭si‬ ‭os‬ ‭elementos‬ ‭arquitetónicos‬‭do‬‭AMBIENTE‬‭ESCULTÓRICO‬‭em‬
‭que‬ ‭vive‬ ‭o‬ ‭motivo.‬ ‭Naturalmente,‬ ‭daremos‬ ‭uma‬ ‭escultura‬ ‭DE‬
‭AMBIENTE (BOCCIONI‬‭, 1988, p.305)‬
‭Existiria‬ ‭uma‬ ‭interconexão‬ ‭fundamental‬ ‭entre‬ ‭as‬ ‭já‬ ‭antigas‬ ‭linhas-forças‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭novo‬
‭conjunto‬ ‭escultórico‬‭:‬ ‭uma‬ ‭vez‬ ‭apostadas‬ ‭nossas‬ ‭fichas‬ ‭nas‬ ‭novas‬ ‭dinâmicas‬ ‭energéticas‬ ‭da‬
‭modernidade,‬‭a‬‭escultura,‬‭obrigada‬‭a‬‭rever‬‭o‬‭“repouso-em-si”‬‭da‬‭matéria‬‭e‬‭da‬‭figura‬‭isolada,‬
‭expande-se‬‭em‬‭um‬‭“conjunto‬‭escultórico”‬‭a‬‭partir‬‭das‬‭“linhas‬‭de‬‭força”‬‭próprias‬‭as‬‭dinâmicas‬
‭que‬ ‭compõem‬ ‭sua‬ ‭corporalidade‬ ‭física;‬ ‭o‬ ‭absoluto‬ ‭do‬ ‭atravessamento‬ ‭energético‬ ‭-‬ ‭o‬
‭movimento‬ ‭interno‬ ‭e‬ ‭inerente‬ ‭às‬ ‭coisas-‬ ‭recoloca‬ ‭a‬‭diferenciação‬‭entre‬‭figuras‬‭destacadas‬‭e‬
‭seu‬ ‭“entorno‬ ‭invisível”.‬ ‭A‬ ‭figura‬ ‭mesma‬ ‭encontra-se,‬ ‭nessa‬ ‭nova‬ ‭atitude‬‭perante‬‭a‬‭matéria,‬
‭com‬ ‭necessariamente‬ ‭um‬ ‭caráter‬ ‭sintético‬‭:‬ ‭a‬ ‭linha-força‬‭na‬‭pintura‬‭ou‬‭na‬‭escultura‬‭futurista‬
‭nada‬‭mais‬‭seria‬‭do‬‭que‬‭esse‬‭manejo‬‭próprio‬‭a‬‭síntese,‬‭essa‬‭cópula‬‭entre‬‭a‬‭face‬‭quantitativa‬‭e‬‭a‬
‭qualitativa‬ ‭da‬ ‭estrutura‬ ‭física.‬ ‭Uma‬ ‭materialização‬ ‭que‬ ‭é‬ ‭em‬ ‭si‬ ‭mesma‬ ‭o‬ ‭símbolo‬ ‭de‬ ‭seus‬
‭atravessamentos‬ ‭e‬ ‭de‬ ‭sua‬ ‭relação‬ ‭essencial‬ ‭com‬ ‭a‬ ‭atmosfera‬ ‭que‬ ‭a‬ ‭circunda,‬ ‭ou‬ ‭seja,‬ ‭sua‬
‭não-materialidade.‬ ‭Essa‬ ‭nova‬ ‭relação‬ ‭entre‬ ‭figura‬ ‭e‬ ‭atmosfera‬ ‭mostra‬ ‭como‬ ‭toda‬ ‭forma‬ ‭é‬
‭sintética‬‭,‬‭sinterizada‬‭justamente‬‭nesse‬‭jogo‬‭de‬‭forças‬‭da‬‭realidade‬‭técnica.‬‭A‬‭investigação‬‭da‬
‭possibilidade‬ ‭plástica‬ ‭dentro‬ ‭dessa‬ ‭nova‬ ‭“ontologia‬ ‭física”‬ ‭é‬ ‭aberta‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭papel‬ ‭do‬ ‭escultor‬
‭futurista‬ ‭se‬ ‭ergue‬ ‭diante‬ ‭dele‬ ‭como‬ ‭uma‬ ‭nova‬ ‭possibilidade‬ ‭“moderníssima”,‬ ‭livrada‬ ‭da‬
‭idolatria imitativa e dos vícios da linguagem de sua tradição.‬
‭O‬ ‭conjunto‬ ‭escultórico‬ ‭por‬ ‭sua‬ ‭vez‬ ‭nada‬ ‭mais‬ ‭faz‬ ‭do‬ ‭que‬ ‭explicitar‬ ‭essa‬ ‭relação‬‭de‬
‭c‭o‬ mpenetração‬ ‭dos‬ ‭planos‬ ‭dentro‬ ‭do‬ ‭universo‬ ‭tridimensional‬ ‭-‬ ‭ou‬ ‭quadrimensional,‬
‭considerando‬ ‭que‬ ‭Boccioni‬ ‭elegia‬ ‭a‬ ‭energia‬ ‭vital‬ ‭do‬ ‭movimento‬ ‭como‬ ‭constitutiva‬ ‭de‬ ‭uma‬
‭quarta‬ ‭dimensionalidade‬ ‭para‬ ‭os‬ ‭objetos‬‭plásticos‬‭-,‬‭onde‬‭suas‬‭diferenciações,‬‭seus‬‭vazios‬‭e‬
‭suas‬ ‭cheios,‬ ‭se‬ ‭estabelecem‬ ‭pela‬ ‭condição‬ ‭de‬ ‭se‬ ‭aproximarem‬ ‭como‬ ‭partes‬ ‭de‬ ‭um‬ ‭mesmo‬
‭conjunto,‬ ‭de‬ ‭um‬ ‭mesmo‬ ‭maquinário‬ ‭-‬ ‭ou‬ ‭músculo‬ ‭-‬ ‭plástico‬ ‭de‬ ‭forças‬ ‭e‬‭impulsos‬‭tornados‬
‭palpáveis.‬
‭Em‬ ‭Formas‬ ‭únicas…‬ ‭torna-se‬ ‭visível‬ ‭tal‬ ‭relação:‬ ‭o‬ ‭corpo‬ ‭que‬ ‭se‬ ‭move‬ ‭e‬ ‭se‬‭mescla‬
‭com‬ ‭seu‬ ‭ambiente‬ ‭em‬ ‭seu‬ ‭mover-se,‬ ‭o‬ ‭atravessamento‬ ‭do‬ ‭corpo‬ ‭no‬ ‭espaço‬ ‭faz‬‭com‬‭que‬‭os‬
‭limites‬‭sejam‬‭rasgados‬‭e,‬‭mesmo‬‭ao‬‭tentar‬‭recorta-lo‬‭(o‬‭corpo),‬‭delimitá-lo,‬‭as‬‭deformações‬‭e‬
‭as‬ ‭sugestões‬ ‭da‬ ‭atmosfera‬ ‭sobre‬ ‭a‬ ‭matéria‬ ‭não‬ ‭poderia‬ ‭deixar‬ ‭de‬ ‭deixar‬ ‭rastros.‬ ‭O‬ ‭entorno‬
‭atmosférico‬‭invisível‬‭sustenta‬‭a‬‭visibilidade‬‭do‬‭visível,‬‭e‬‭a‬‭diferenciação‬‭entre‬‭a‬‭continuidade‬
‭da‬ ‭linha‬ ‭de‬ ‭movimento‬ ‭sugerida,‬ ‭que‬ ‭continua‬ ‭para‬ ‭além‬ ‭do‬ ‭gesso‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭conglomerado‬ ‭de‬
‭material‬ ‭do‬ ‭centro,‬ ‭do‬ ‭“miolo”‬ ‭desse‬ ‭corpo‬ ‭movente‬ ‭se‬ ‭dá‬ ‭apenas‬ ‭enquanto‬ ‭instâncias‬
‭diferentes‬ ‭de‬ ‭uma‬ ‭mesma‬ ‭linha-força‬ ‭-‬ ‭ou‬ ‭então‬ ‭linha-síntese‬ ‭-‬ ‭que‬ ‭condessa‬ ‭matéria‬ ‭e‬
‭movimento‬ ‭em‬ ‭um‬ ‭híbrido‬ ‭de‬ ‭corpo‬ ‭e‬ ‭ambiente,‬ ‭promovendo‬ ‭a‬ ‭continuidade‬ ‭do‬ ‭corpo‬ ‭no‬
‭espaço‬‭pelo‬‭trajeto‬‭de‬‭seu‬‭deslocamento.‬‭Esse‬‭híbrido‬‭de‬‭corpo‬‭e‬‭ambiente,‬‭por‬‭sua‬‭vez,‬‭já‬‭era‬
‭sugerido pelo conceito de‬‭conjunto escultórico‬‭.‬
 ‭Entretanto,‬ ‭qualquer‬ ‭aproximação‬ ‭da‬ ‭obra‬ ‭referida‬ ‭(‬‭Formas‬ ‭únicas…‬‭)‬ ‭com‬ ‭o‬
‭Manifesto‬‭da‬‭Escultura‬‭Futurista‬‭deve-se‬‭atentar‬‭para‬‭o‬‭distanciamento‬‭de‬‭Boccioni‬‭em‬‭seus‬
‭trabalhos‬‭mais‬‭tardios‬‭em‬‭relação‬‭ao‬‭quadro‬‭de‬‭regras‬‭gerais‬‭que‬‭apresenta‬‭em‬‭tal‬‭Manifesto‬
‭Técnico‬‭,‬‭em‬‭especial‬‭seu‬‭quarto‬‭ponto,‬‭a‬‭saber,‬‭o‬‭da‬‭não‬‭exclusividade‬‭de‬‭nenhum‬‭material‬‭e‬
‭do‬‭incentivo‬‭ao‬‭assemble‬‭de‬‭materiais‬‭diversos‬‭dentro‬‭de‬‭uma‬‭mesma‬‭peça‬‭(VERSARI,‬‭2022,‬
‭p.123).‬‭Formas‬‭únicas…‬‭é‬‭composta‬‭apenas‬‭por‬‭gesso‬‭e‬‭representa‬‭uma‬‭figura,‬‭na‬‭medida‬‭do‬
‭possível,‬ ‭isolada.‬ ‭Um‬ ‭corpo‬ ‭humanoide‬‭sem‬‭braços‬‭se‬‭movimento‬‭do‬‭ponto‬‭A‬‭ao‬‭ponto‬‭B‬‭-‬
‭marcados‬ ‭pelos‬ ‭quadriláteros‬ ‭maciços‬ ‭-,‬ ‭cristaliza-se‬ ‭nesse‬ ‭seu‬ ‭meio‬ ‭tempo,‬ ‭neste‬ ‭entre‬ ‭os‬
‭dois‬‭pontos.‬‭A‬‭forma‬‭única‬‭é‬‭aquela‬‭já‬‭dita,‬‭que‬‭é‬‭a‬‭unidade‬‭de‬‭uma‬‭multiplicidade‬‭de‬‭linhas‬
‭de‬ ‭fuga‬‭,‬ ‭de‬ ‭um‬ ‭uno-múltiplo;‬ ‭ela‬ ‭representa‬ ‭justamente‬ ‭a‬ ‭continuidade‬ ‭do‬ ‭corpo‬ ‭no‬
‭movimento‬ ‭espacial,‬ ‭a‬ ‭completude‬ ‭do‬ ‭movimento‬ ‭enquanto‬ ‭coisa‬ ‭única‬ ‭que‬ ‭se‬‭estende.‬‭As‬
‭linhas‬ ‭retorcidas‬ ‭impulsionam‬ ‭as‬ ‭impressões‬ ‭de‬ ‭mobilidade,‬ ‭fazendo‬ ‭com‬ ‭que‬ ‭o‬ ‭gesso‬
‭estático‬ ‭tenda‬ ‭ao‬ ‭infinito,‬ ‭que‬ ‭transpareça‬ ‭tensão,‬ ‭espasmo,‬ ‭contração‬ ‭e‬ ‭relançamento‬
‭muscular.‬‭Ela‬‭remonta‬‭para‬‭questões‬‭que‬‭vão‬‭além‬‭dos‬‭grandes‬‭desenvolvimento‬‭de‬‭Boccioni‬
‭futurista‬ ‭-‬ ‭que‬ ‭entretanto‬ ‭determinaram‬ ‭seu‬ ‭tipo‬ ‭dentro‬ ‭do‬ ‭grupo‬ ‭-‬ ‭questão‬ ‭essas‬ ‭que‬
‭aparecem‬ ‭desde‬ ‭seus‬ ‭estudos‬ ‭acadêmicos,‬‭passando‬‭por‬‭seus‬‭anos‬‭de‬‭formação‬‭com‬‭Balla‬‭e‬
‭Previat,‬ ‭em‬ ‭Roma‬ ‭e‬ ‭Paris,‬ ‭respectivamente,‬ ‭e‬ ‭culminando‬ ‭em‬ ‭sua‬ ‭associação‬ ‭com‬ ‭os‬
‭futuristas‬ ‭em‬ ‭Milão,‬ ‭como‬ ‭já‬‭fora‬‭exaustivamente‬‭apresentado(cf.‬‭BERTOLUCCE,‬‭2000,‬‭p.‬
‭47-8).‬ ‭O‬ ‭foco‬ ‭com‬ ‭o‬ ‭dinamismo‬ ‭natural,‬ ‭o‬ ‭corpo‬ ‭humano‬ ‭e‬ ‭o‬‭corpo‬‭animal‬‭assim‬‭como‬‭as‬
‭dinâmicas‬ ‭de‬ ‭volume‬ ‭proporcionadas‬ ‭pela‬ ‭luz‬ ‭ditam‬ ‭todo‬ ‭seu‬ ‭desenvolvimento‬ ‭artístico,‬
‭estando‬‭presentes‬‭em‬‭obras‬‭como‬‭La‬‭città‬‭che‬‭sale‬‭(1910)‬‭,‬‭Materia‬‭(1912)‬‭e‬‭Dinamismo‬‭de‬
‭um Jogador de Futebol‬‭(1913).‬

‭(Materia, Umberto Boccioni. Óleo sobre tela, 150 x 220 cm, 1912)‬
 ‭(La città che sale, Umberto Boccioni. Óleo sobre tela, 119,3 x 301 cm. 1910. Museum of Modern Art, Nova‬
‭Iorque)‬
‭Diferentemente‬ ‭de‬ ‭outros‬ ‭adeptos‬ ‭ao‬ ‭futurista,‬ ‭Boccioni,‬ ‭ao‬ ‭invés‬ ‭de‬ ‭centrar‬ ‭suas‬
‭pinturas‬ ‭em‬ ‭maquinários‬ ‭e‬ ‭engenhocas‬ ‭industriais,‬ ‭dá‬ ‭atenção‬ ‭às‬ ‭movimentações‬ ‭do‬ ‭corpo‬
‭humano‬ ‭e‬ ‭dos‬ ‭meios‬‭de‬‭transporte‬‭-‬‭como‬‭a‬‭bicicleta‬‭e‬‭o‬‭cavalo‬‭-‬‭,‬‭sempre‬‭associados‬‭a‬‭um‬
‭impulso‬ ‭humano‬ ‭em‬ ‭seu‬ ‭uso‬‭.‬ ‭Formas‬ ‭únicas…‬‭,‬ ‭portanto,‬ ‭apesar‬ ‭de‬ ‭não‬ ‭respeitar‬
‭fidedignamente‬‭a‬‭doxa‬‭dos‬‭primeiros‬‭manifestos,‬‭se‬‭mostra‬‭interessante‬‭pelo‬‭grande‬‭respaldo‬
‭e‬‭comunicação‬‭que‬‭tem‬‭como‬‭várias‬‭épocas‬‭do‬‭trabalho‬‭do‬‭artista:‬‭recoloca‬‭questões‬‭já‬‭velhas‬
‭para‬ ‭Boccioni‬ ‭-‬ ‭a‬ ‭dinâmica‬ ‭natural‬ ‭de‬ ‭um‬ ‭corpo‬ ‭ao‬ ‭se‬ ‭mover‬ ‭pelo‬ ‭espaço‬ ‭e‬ ‭os‬ ‭volumes‬
‭causados‬‭pela‬‭iluminação‬‭-‬‭transformadas‬‭pelas‬‭conquistas‬‭-‬‭tanto‬‭teóricas‬‭quanto‬‭pictóricas‬‭-‬
‭que‬ ‭haviam‬ ‭surgido‬ ‭em‬ ‭sua‬ ‭carreira‬ ‭desde‬ ‭sua‬ ‭época‬ ‭provincial‬ ‭enquanto‬ ‭estudante‬ ‭(cf.‬
‭BERTOLUCCE, 2000, p.16).‬
‭Ainda‬ ‭seria‬ ‭necessário‬ ‭fazer‬ ‭uma‬ ‭menção‬ ‭honrosa,‬ ‭que,‬ ‭infelizmente,‬ ‭permanece‬
‭breve,‬ ‭vista‬ ‭a‬ ‭necessidade‬ ‭de‬ ‭grande‬ ‭empenho‬ ‭para‬ ‭se‬ ‭aflorar‬ ‭todos‬ ‭os‬ ‭seus‬ ‭aspectos,‬ ‭a‬
‭respeito‬ ‭do‬ ‭débito‬ ‭dos‬ ‭autores‬ ‭futuristas‬ ‭com‬ ‭as‬ ‭correntes‬ ‭filosóficas‬ ‭que‬ ‭os‬ ‭precederam.‬
‭Como‬ ‭aponta‬ ‭a‬ ‭literatura‬ ‭de‬ ‭comentário,‬ ‭o‬ ‭método‬ ‭intuitivo‬ ‭de‬ ‭Bergson,‬ ‭vezes‬ ‭aludido‬ ‭de‬
‭forma‬ ‭indireta,‬ ‭vezes‬ ‭posto‬ ‭de‬ ‭forma‬ ‭explícita‬ ‭por‬ ‭Boccioni,‬ ‭é‬ ‭determinante‬ ‭para‬ ‭a‬ ‭sua‬
‭perspectiva‬‭estética,‬‭sendo‬‭utilizado‬‭seus‬‭conceitos‬‭e‬‭suas‬‭conquistas‬‭argumentativas‬‭-‬‭mesmo‬
‭que,‬ ‭na‬ ‭maioria‬ ‭da‬ ‭vezes,‬ ‭elas‬ ‭não‬ ‭sejam‬ ‭colocadas‬ ‭-‬ ‭para‬ ‭construir‬ ‭seus‬ ‭discursos‬ ‭e‬ ‭suas‬
‭práticas.‬ ‭Da‬ ‭mesma‬ ‭forma,‬‭assemelha-se‬‭e‬‭muito‬‭a‬‭maneira‬‭ética‬‭e‬‭desejosa‬‭que‬‭Boccioni‬‭e‬
‭os‬ ‭demais‬ ‭membros‬ ‭do‬ ‭grupo‬ ‭lidam‬‭com‬‭o‬‭movimento‬‭dos‬‭objetos‬‭e‬‭a‬‭vontade‬‭de‬‭potência‬
‭nietzschiana,‬ ‭que‬ ‭postula‬ ‭a‬ ‭vontade‬ ‭de‬ ‭persistência‬ ‭no‬‭devir‬‭como‬‭instância‬‭última‬‭do‬‭ente.‬
‭(BERTOLUCCE, 2000, p.20).‬
‭A‬ ‭alusão,‬ ‭entretanto,‬ ‭não‬ ‭é‬ ‭inútil,‬‭visto‬‭que‬‭se‬‭chega,‬‭com‬‭as‬‭investigações‬‭plásticas‬
‭do‬‭futurismo,‬‭em‬‭uma‬‭nova‬‭colocação‬‭da‬‭universalidade‬‭da‬‭matéria‬‭e‬‭da‬‭relação‬‭entre‬‭interior‬
‭e‬ ‭exterior,‬ ‭entre‬ ‭alma‬ ‭e‬ ‭corpo.‬ ‭Essa‬ ‭nova‬ ‭universalidade‬ ‭futurista‬ ‭não‬ ‭é,‬ ‭entretanto,‬ ‭uma‬
‭espécie‬ ‭de‬ ‭monismo‬‭.‬ ‭Antes‬ ‭de‬ ‭propor‬ ‭uma‬ ‭equidade‬ ‭de‬ ‭substância‬ ‭do‬ ‭existente,‬ ‭a‬
‭preocupação‬ ‭se‬ ‭encontra‬ ‭em,‬ ‭uma‬ ‭vez‬ ‭diante‬ ‭da‬ ‭diferenciação‬ ‭dos‬ ‭corpos‬ ‭e‬ ‭da‬‭desconexão‬
‭aparente‬ ‭entre‬ ‭eles,‬ ‭descobrir‬ ‭um‬ ‭elo‬ ‭-‬ ‭quase‬ ‭causal‬ ‭-‬ ‭de‬ ‭forças‬ ‭e‬ ‭influências‬ ‭mútuas‬ ‭que,‬
‭antes‬ ‭de‬ ‭desmentir‬ ‭sua‬ ‭diferença,‬ ‭a‬ ‭sustenta,‬ ‭dá‬ ‭seu‬ ‭lugar‬ ‭próprio‬ ‭onde‬ ‭pode‬ ‭fazer-se‬
‭diferenciação.‬ ‭Não‬ ‭se‬ ‭trata‬ ‭de‬ ‭propor‬ ‭uma‬ ‭igualdade‬ ‭homogênea‬ ‭-‬ ‭portanto‬ ‭atônita‬ ‭-‬ ‭da‬
‭matéria,‬‭mas‬‭sim‬‭inscrevê-la‬‭em‬‭um‬‭mesmo‬‭tecido‬‭ontológico‬‭congênito,‬‭dinamizando-as‬‭de‬
‭forma‬ ‭universalmente‬ ‭complementar.‬ ‭A‬ ‭movimentação‬ ‭interna‬ ‭das‬ ‭massas‬ ‭e‬ ‭ondas‬
‭energéticas‬ ‭próprias‬ ‭a‬ ‭essa‬ ‭dinâmica‬ ‭da‬ ‭existência‬ ‭material‬ ‭é‬ ‭que‬ ‭faz‬ ‭surgir‬ ‭e‬ ‭delimitar‬ ‭as‬
‭diferenças:‬ ‭o‬ ‭impulso‬ ‭vital‬ ‭interno‬ ‭mesclado‬ ‭a‬ ‭influência‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭atravessamento‬ ‭de‬ ‭seu‬ ‭meio‬
‭compacta‬ ‭a‬ ‭matéria‬ ‭(que‬‭é‬‭ao‬‭fim‬‭energia)‬‭em‬‭um‬‭corpo‬‭movente,‬‭que‬‭tende‬‭ao‬‭infinito‬‭por‬
‭meio‬ ‭de‬ ‭suas‬ ‭linhas-forças.‬ ‭A‬ ‭diferença‬ ‭entre‬ ‭o‬ ‭“interno”‬ ‭e‬ ‭o‬ ‭“externo”‬ ‭ao‬ ‭corpo‬ ‭-‬‭disputa‬
‭clássica‬ ‭dentro‬ ‭do‬ ‭pensamento‬ ‭ocidental‬ ‭-‬ ‭seria‬ ‭respondida,‬ ‭portanto,‬ ‭não‬ ‭de‬ ‭forma‬
‭qualitativa‬‭,‬ ‭como‬ ‭quiseram‬ ‭tanto‬ ‭os‬ ‭realistas‬ ‭quanto‬ ‭os‬ ‭idealistas,‬ ‭mas‬ ‭sim‬ ‭de‬ ‭forma‬
‭quantitativa‬‭;‬ ‭uma‬ ‭mera‬ ‭questão‬ ‭de‬ ‭balanceamento‬ ‭de‬ ‭um‬ ‭devir-sempre-dinâmico‬ ‭de‬
‭movimento‬‭e‬‭imbricações‬‭mútuas‬‭das‬‭partes‬‭de‬‭um‬‭mesmo‬‭todo,‬‭o‬‭infinito‬‭plástico‬‭.‬‭O‬‭corpo‬
‭isolado‬‭-‬‭mesmo‬‭que‬‭por‬‭uma‬‭abstração‬‭de‬‭seu‬‭relacionamento‬‭com‬‭o‬‭campo‬‭atmosférico‬‭e‬‭os‬
‭demais‬ ‭corpos‬‭-‬‭apenas‬‭o‬‭é‬‭por‬‭uma‬‭maneira‬‭específica‬‭desse‬‭mesmo‬‭jogo‬‭que‬‭o‬‭conecta‬‭ao‬
‭que‬ ‭ele‬ ‭não‬ ‭é‬ ‭-‬ ‭o‬ ‭seu‬‭entorno.‬‭Toda‬‭colocação‬‭de‬‭um‬‭corpo‬‭é‬‭arquitetónica,‬‭ela‬‭se‬‭arquiteta‬
‭nesse‬‭agenciamento‬‭e‬‭liga-se,‬‭ao‬‭tratar‬‭do‬‭visível,‬‭do‬‭palpável‬‭e‬‭do‬‭concreto‬‭em‬‭seu‬‭ofício,‬‭à‬
‭sua‬ ‭estrutura‬ ‭plástica‬ ‭que‬ ‭é‬ ‭também‬ ‭invisível‬ ‭(força,‬ ‭energia,‬ ‭movimento).‬ ‭Toda‬ ‭unidade‬ ‭é‬
‭então‬‭sintese.‬‭Todo‬‭pedaço‬‭de‬‭extensão‬‭é‬‭uma‬‭tensão‬‭sintetizada‬‭pela‬‭linha-fechada‬‭que‬‭a‬‭faz‬
‭aparecer como forma.‬

‭"‬
‭Referências Bibliográficas‬

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‭____________.‬ ‭Fondamento‬ ‭Plastico‬ ‭Della‬ ‭Scultura‬ ‭e‬ ‭Pinttura‬ ‭Futurista‬‭.‬ ‭Tradução‬ ‭de‬
‭Rafael Zamperetti Copetti. Uniletras, Ponta Grossa, v. 30, n. 2, p. 469-478, jul./dez. 2008‬

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‭____________.‬‭La città che sale‬‭, 1910, óleo sobre tela.‬‭Museum of Modern Art‬‭, Nova Iorque‬

‭____________.‬‭Materia‬‭, 1912. óleo sobre tela.‬

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‭de Campinas. 2000‬

‭MARINETTI,‬ ‭F.‬ ‭T.‬ ‭Fundação‬ ‭e‬ ‭Manifesto‬ ‭do‬ ‭Futurismo,‬ ‭1908‬‭.‬ ‭In:‬ ‭CHIPP,‬ ‭Herschel‬
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‭VERSARI,‬ ‭M.‬ ‭E.‬ ‭Sobre‬ ‭a‬ ‭unicidade‬ ‭das‬ ‭formas‬‭.‬‭In:‬‭MAGALHÃES,‬‭Ana‬‭G.MCKEEVER,‬

‭Rosalind‬‭(Orgs.).‬‭Boccioni‬‭no‬‭Brasil:‬‭reavaliando‬‭Formas‬‭Únicas‬‭de‬‭Continuidade‬‭no‬‭Espaço‬
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‭Contemporânea da Universidade de São Paulo, 2022, pp. 105-145.‬