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O sol nunca se pôs sobre o blues: lendo e honrando Clyde Woods, novembro
2012
Bobby M. Wilson
Departamento de Geografia
Universidade do Alabama
bmwilson@bama.ua.edu
Aqueles que conheceram Clyde Woods o reconheceriam como um grande amigo e colega. Era
muitas vezes em reuniões da AAG e outras conferências que tive a oportunidade de conhecer e conversar
com Clyde sobre quase tudo sob o sol. Eu nunca vou esquecer aquele sorriso que ele usava em seu
cara - era a marca dele - até sorrindo enquanto desafiava você em ideias particulares sobre o blues,
raça, poder e hip hop. Fiquei muito impressionado com seu domínio do conhecimento local, seja
foi Baltimore, Nova Orleans, Los Angeles, Chicago ou Birmingham, minha terra natal. Num
ocasião, ele acompanhou um grupo de estudantes em uma viagem pelo Sul, com parada em Birmingham
onde o conheci e seus alunos para visitar o Instituto de Direitos Civis. Como ele levou seus alunos em um
passeio pelo Instituto e Kelly Ingram Park, era incrível como ele sabia o que
aconteceu. Na tradição da geografia, ele adquiriu um senso de observação aguçado que colocaria
qualquer geógrafo para vergonha. Em sua curta carreira acadêmica, ele já havia ensinado a seus leitores um grande
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O trabalho de Clyde começou com uma geografia crítica do Delta do Mississippi, e que começo -
Desenvolvimento preso (Woods 1998). Clyde entendeu que as coisas não são o que parecem
ser. Ele nos desafiou a olhar além do óbvio. Ele levou a sério este desafio,
descascando camadas e camadas de história para expor o bloco de poder do Delta. Seu trabalho no
(Wilson 2000). O Delta do Mississippi é onde o bloco de plantação, agricultura de grande escala
capital e raça se uniram para produzir a principal região agrícola do sul dos Estados Unidos.
E a leste do Delta, no Alabama, ficava Birmingham, onde o capital industrial e a raça em larga escala
se uniram para produzir a principal região industrial do sul. Dois lugares diferentes, mas semelhantes
de tantas maneiras. Ambos contavam com a extrema exploração do trabalho negro. Como no Mississipi
A mente do sul era muito contínua com o passado escravo. John W. Cell (1980) compara
essa continuidade do sul para os passageiros que entram e saem do ônibus, mas o ônibus e a rota permanecem
o mesmo. Muitas vezes as pessoas confundiam os pontos de ônibus com o fim da viagem, o fim da história. Para
escravos era apenas um ponto de ônibus; não foi o fim do caminho para a exploração extrema e
opressão por parte do bloco das plantações. Já no século 20 , era como se o tempo tivesse
ficou parado no Delta do Mississippi. Como na escravidão, o bloco das plantações continuou a prender os
A falta de desenvolvimento no Delta do Mississippi deu origem ao que Clyde chamou de "blues".
epistemologia', uma voz da classe trabalhadora negra que capturou e preservou cada detalhe íntimo de
empobrecimento e dificuldades enfrentados pelos negros no Delta do Mississippi. Clyde forneceu seu
leitores com um paradigma para examinar as comunidades que operam dentro da tradição do blues. Enquanto
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economia como o local da verdade, Clyde levou seus leitores para o lado cultural da economia política
onde os desafiou a conhecer e compreender o blues como forma cultural por detrás da falta de
Richard Wright, via o blues tanto como uma visão de mundo quanto como um método de restaurar perpetuamente uma
Seguindo na esteira da 'epistemologia do blues' estava a música falada do hip hop e do rap. Para
Clyde, o hip hop foi uma continuação da tradição do blues. Quando se trata de mudança social, o tempo é
não linear; ele balança para frente e para trás. Clyde via ambas as tradições como intimamente ligadas - tão intimamente
ligado que as deficiências no estudo do blues podem levar a deficiências no estudo do hip hop como uma
“movimento de renascimento do blues”: não um “fenômeno totalmente novo nem uma extensão linear do passado”
(Woods 2005). A tradição do blues é a base do hip-hop. Clyde explicou que seus
cosmovisões, métodos e ética são idênticos, assim como suas abordagens ao realismo, espiritualidade,
desenvolvimento comunitário e justiça social. Ambas as tradições dão dignidade às pessoas que residem em
lugares detidos pelo desenvolvimento. Eles fornecem a própria possibilidade de agência e não são
transcendente ou que evita as condições sociais e econômicas, mas um meio que permite ao negro
classe trabalhadora para lidar com seu ambiente em muitas situações diferentes (Woods 2005). Como o
blues, a música falada do hip hop envolve violência, racismo, deslocamento e vulnerabilidade
que passaram a representar as experiências de lugares detidos pelo desenvolvimento. Ele contou a história de Nova
acompanhou o desaparecimento do trabalho em locais parados pelo desenvolvimento. O mais velho do quadril
A geração do lúpulo já estava no início da adolescência quando Liberty City, em Miami, e outros empreendimentos
lugares presos explodiram no final dos anos 1970 e início dos anos 1980.
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David Harvey (2010: 9) admite que não existe uma política anticapitalista resoluta e suficientemente unificada
movimento que pode derrotar o capital e sua perpetuação de poder no cenário mundial. Nós não podemos
espere que as tradições do blues e do hip hop derrotem o capital. Como John Holloway (2010: 9) vê,
“Não há absolutamente nenhuma garantia de um final feliz… A humanidade (em todos os seus sentidos)
cada vez mais com o capitalismo. Torna-se cada vez mais difícil de consertar à medida que o capital exige cada vez mais
mais". Socialismo e comunismo como soluções perderam seu brilho na era do neoliberalismo.
O que Clyde viu nas tradições do blues e do hip hop não foi uma luta para derrotar o capitalismo, mas uma
luta que se chocava cada vez mais com o capital da dignidade, para tornar lugares sagrados inteiros abandonados
por capitais. Ambas as tradições insistem em representar a dignidade e o poder das pessoas que residem em
lugares parados pelo desenvolvimento (ver Woods 2005: 22). Isso pode ser tudo o que podemos esperar. para não
não importa o quanto alguém resista ou bata no capital, como um vampiro, ele “sempre se levanta de novo e de novo
depois de ser esfaqueado até a morte” (Žižek 2008: 339) - um capitalismo zumbi, talvez, “aparentemente
morto quando se trata de alcançar objetivos humanos e responder ao sentimento humano, mas capaz de
surtos repentinos de atividades que causam caos por toda parte” (Harman 2010: 12).
O foco da mudança social tem sido privilegiar o estado como o local do poder. Este não foi o
foco de Clyde. Blues e hip hop não são sobre tomar o poder e formar partidos políticos.
Occupy Wall Street, inspirado nas revoltas da Primavera Árabe no Oriente Médio e na
protestos contra a austeridade na Europa, fizeram questão de não ser um instrumento de apreensão
poder político (ver Faux 2012: 183). Não faz mais sentido pensar na mudança em termos de
tomada do poder do estado, porque o estado é territorialmente limitado enquanto o capital não é limitado
territorialmente (Holloway 2002: 13-18, 168). Capturar o poder do estado não pode mudar o
mundo. O que está em questão não é quem pode tomar o poder, mas “como criar um mundo baseado no
reconhecimento mútuo da dignidade humana, na formação de relações sociais que não sejam de poder
relações” (Holloway 2002: 17-18). Nem as tradições do blues nem do hip hop eram sobre poder
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relações. Pela minha leitura de Clyde, eles tratam da dignidade humana, não da tomada do poder. Ele
viu tanto potencial de mudança na esfera cultural quanto na esfera da política, o que explica
Não há mais um único locus de resistência ou lei pura do revolucionário. Em vez disso, há um
pluralidade de resistências. Ao levar seus leitores ao lado cultural da economia política, Clyde
virou o marxismo de cabeça para baixo, e fez a manipulação do mecanismo cultural - aquilo que
aceitar o que o bloco das plantações procurava lhe impor, identificando outras formas de relações sociais
e atividades como base para a sobrevivência. A comunidade negra não fazia reivindicações nem estava em
atividade da classe trabalhadora negra. Esse mundo diferente seria o que você teria se o
a mudança sobre a qual você estava falando e sonhando aconteceu. Através de seu trabalho, Clyde nos desafiou
começar a viver assim agora. Tudo o que você faria então, faça agora. Sua luta seria
concreto e prático. Clyde nos deixou muito em que pensar e ponderar enquanto trabalhamos para permitir
aprendizado, participação e autodeterminação para aqueles que residem em locais com 'desenvolvimento interrompido'.
Ele abriu uma trilha para nós seguirmos. Cabe-nos agora seguir este caminho; mas nunca poderíamos preencher
Referências
Cell JW (1980) O mais alto estágio da supremacia branca: as origens da segregação no sul
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Harman C (2010) Zombie Capitalism: Global Crisis and the Relevance of Marx. Chicago:
mercado de feno
Woods C (2005) “Os desafios da historiografia do blues e do hip hop.” Manuscrito não publicado,
Universidade de Maryland