DIVINO CLAUDIO DOS SANTOS

O PROCESSO DE CRIAO EM ARTES VISUAIS MOTIVADO PELO ESPAO URBANO

BRASLIA 2011

DIVINO CLAUDIO DOS SANTOS

O PROCESSO DE CRIAO EM ARTES VISUAIS MOTIVADO PELO ESPAO URBANO

Trabalho apresentado Faculdade Dulcina de Moraes, como requisito parcial obteno do ttulo de Licenciado em Artes Plsticas, sob a orientao do professor Carlos Ferreira da Silva

BRASLIA, 14 DE JUNHO DE 2011

II DIVINO CLAUDIO DOS SANTOS

A CONSTRUO DE POTICAS EM ARTES VISUAIS A PARTIR DO ESPAO URBANO

Trabalho apresentado Faculdade Dulcina de Moraes, como requisito parcial obteno do ttulo de Licenciado em Artes Plsticas, sob a orientao do professor Carlos Ferreira da Silva. Aprovado em_______________ Conceito___________________

BANCA EXAMINADORA

___________________________________________________________________ Professor Carlos Ferreira da Silva (Faculdade Dulcina de Moraes) ORIENTADOR

___________________________________________________________________

EXAMINADOR

___________________________________________________________________

EXAMINADOR

III

Dedicado a todos que caminham comigo e em especial ao meu Pai, sempre a me guiar.

IV AGRADECIMENTOS

Agradeo aos meus familiares, ao professor Carlos Silva, a professora Luciana Paiva e demais professores da Faculdade Dulcina de Moraes que com suas aulas me ajudaram a encontrar os caminhos para as questes que motivam este trabalho.

Os processos so os devires, e esses no se julgam pelo resultado que os findaria, mas pela quantidade de seus cursos e pela potencia de sua continuao (...) Gilles Deleuze

VI RESUMO

Este texto apresenta o resultado de pesquisa sobre o processo de criao em artes visuais motivado pelo espao urbano. Nos primeiros captulos feita uma reflexo sobre a minha produo em artes visuais principalmente a realizada durante a formao nesta Faculdade em que aparece a construo de um modo de produo dependente do espao onde me situo. Nos captulos seguintes buscou se traar um paralelo entre a produo de variados artistas comparando diferentes estratgias tendo em comum a relao com o espao urbano e em especial alguns que habitam as cidades do Distrito Federal. Palavra Chave: Potica, Processo criativo, lugar, espao urbano.

ABSTACT

This text presents the research result on the process of creation in visual arts motivated by the urban space. In the first chapters the carried through one during the formation in this College is made a reflection on my production in visual arts mainly where it appears the construction in a way of dependent production of the space where I place myself. In the following chapters it searched if to trace a parallel enters the production of varied artists comparing different strategies having in common the relation with special the urban space and in some that inhabit the cities of the Federal District. Word key: Poetical, creative process, place, urban space.

VII LISTA DE ILUSTRAES

Fig. 1 Fig. 2 Fig. 3 Fig. 4 Fig. 5 Fig. 6 Fig. 7 Fig. 8 Fig. 9 Fig. 10 Fig. 11 Fig. 12 Fig. 13 Fig. 14 Fig. 15 Fig. 16 Fig. 17 Fig. 18 Fig. 19 Fig. 20 Fig. 21 Fig. 22 Fig. 23 Fig. 24 Fig. 25 Fig. 26 Fig. 27 Fig. 28 Fig. 29 Fig. 30 Fig. 31 Fig. 33 Fig. 33 Fig. 34 Fig. 35 Fig. 36 Fig. 37 Fig. 38 Fig. 39 Fig. 40

Coreografia Urbana, pintura - acrlica s/ tela 30x50 .................................................... Pintura s/ ttulo acrlica s/ tela 2003 .......................................................................... Pintura s/ ttulo acrlica s/ tela 2003 .......................................................................... Srie rvores do Parque - fotografias, 2006 ............................................................... Srie de sombras fotografias projeto desde 2000 ..................................................... Registro de sinais de direo pela cidade (projeto desde 2010) fotografia ............... Flanagens vdeo (detalhes) ........................................................................................ Fora do Plano - detalhe de RFII, 2010 ........................................................................ Paisagem I, fotografia digital ...................................................................................... Hotel, instalao com lmpadas Carmela Gross ...................................................... Publicidad, instalao de 2000 Jorge Macchi .......................................................... Composio Passagens Anna Bella Geiger ......................................................... Auto-retrato pintura , 1989 Jos Dalmcio Longuinho .......................................... Braslia Congestionada colagem, 2010. Jos Dalmcio Longuinho ...................... Serie heliografias . Len Ferrari ................................................................................ Vdeo Plano piloto - Eliezer Sturm ............................................................................ Ba(m)bar - performance - Polyanna Morgana .......................................................... Sapatos magnticos Francis Als ............................................................................ Arco Toldado Praa em Manhattan - escultura, 1981.- R. Serra ............................. Instalao Cidade dormitrio de 2007 Guga Ferraz ................................................ Ninhos - Instalao na 29 Bienal de So Paulo 2010 H. Oiticica ........................ A Porta da Rua a Serventia da Casa - adesivo em vinil 109/110 Asa Sul ................. Catedral Rosa vdeo de ao na catedral de Braslia ............................................... Pichao na ponte entre zoolgico Sada Sul ........................................................... Detalhe de pichao na ponte entre zoolgico Sada Sul ......................................... Muro em casa no Setor Oeste da cidade do Gama ...................................................... Porta de loja na w3 sul, Quadra 507............................................................................. Contra Poluo de 2010 - cidade da Ceilndia Pedro H. Pereira ................................. Grafites em casas da cidade de Lenis, BA Calma ................................................ Fotografias na Plataforma da Rodoviria ................................................................... Stickers no Conic, poste no Conjunto Cultural da Repblica e Plataforma Rod. ........ Luneta de parede -2009 - Mrcia Xavier .................................................................... Luneta de parede -2009 - Mrcia Xavier .................................................................... Srie Horizontes possveis 2010 Mrcia Xavier ................................................... Srie Horizontes possveis 2010 Mrcia Xavier ................................................... Dilogos Geogrficos (...) Interveno Clarissa Borges .......................................... Srie Turista Censurado Fotografias -Clarissa Borges ........................................... Detalhe do vdeo janelas 1 - Karina Borges ................................................................ Passager II, detalhe vdeo Karina Borges ................................................................ Cidade Hydrospatial maquetes Gyula kosice ........................................................

16 17 17 18 18 19 20 21 22 26 26 27 28 28 28 30 31 32 33 33 34 34 36 36 37 38 38 38 39 40 40 42 42 42 42 43 43 45 46 47

VIII SUMRIO

Introduo ................................................................................................................. 09 Referencial Terico: Captulo I - Pesquisa para conhecer o processo ........................................................ 11 1.1 Caminhadas para descobrir e realizar experincias ............................................. 13 1.1.1 Algumas experincias no trajeto ..................................................................... 16 1.1.2 Recortes / fragmentos ...................................................................................... 17 1.1.3 Projetos ............................................................................................................ 20 1.1.4 Reflexo sobre estado atual da produo ........................................................ 22 Captulo II - Antropofagia do espao as relaes do lugar ..................................... 24 2.1 Diferentes modos de perceber ............................................................................ 25 2.1.1 Decalques ........................................................................................................ 25 2.1.2 Usurios / Espao ............................................................................................ 28 2.1.3 Aes que retiram ou deixam marcas .............................................................. 29 2.2 Criar Situaes .................................................................................................... 32 2.2.1 Interao / contestao ..................................................................................... 37 2.2.2 Colagens .......................................................................................................... 40 2.3 A cidade percebida como paisagem ................................................................... 41 2.4 Espao paralelo ................................................................................................... 46 Consideraes Finais ................................................................................................ 48 Referncia ................................................................................................................. 50

INTRODUO

O tema do presente trabalho a produo em artes visuais a partir do espao urbano. A pergunta que guia a pesquisa : como artistas plsticos se utilizam do espao da cidade para a construo de suas poticas? O objetivo geral investigar como artistas se servem do ambiente prprio da cidade como elemento de construo de poticas que guiam a produo em artes visuais. Os principais objetivos especficos so: investigar como acontece a relao do ambiente fomentando a criao da potica em artes visuais, identificar na produo local artistas que se utilizam deste modo de criao e relacion-los com a minha construo potica. Comecei a pensar neste tema para o trabalho de concluso de curso a partir dos seminrios realizados na Faculdade onde pude ver os professores expondo seus trabalhos. Pude ali perceber que podemos falar de algo que temos mais afinidade e, principalmente, podemos falar do trabalho que j desenvolvemos. O trabalho que busco construir em artes visuais nos ltimos anos est muito ligado questo do espao da cidade, o ambiente por onde circulo incita elementos e questes que utilizo para elaboraes de propostas artsticas. Portanto, a pesquisa permitir conhecer melhor meu processo criativo. A relevncia para a instituio seria a de ter um registro de pesquisa sobre processo de criao influenciado pelo espao da cidade onde ela est localizada, fazendo, portanto, parte desse ambiente. As hipteses para a pesquisa: Artistas motivados pela configurao do espao da cidade o percebem do seu modo particular e criam obras relacionadas com este ambiente. Outros artistas sentem no ambiente da cidade oportunidade de interferir dialogando com o espao. Outros, ainda se opem a essa configurao e tentam modific-la com suas intervenes ou apresentam outras opes de vivncias em lugares distantes da cidade como oposio s configuraes urbanas impostas.

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A pesquisa serviu-se de material bibliogrfico, buscando em diversos autores conceitos sobre espao, lugar e urbanismo, processos criativos, e relatos histricos a fim de contextualizar os movimentos em que artistas buscavam esta forma de criao; tambm em catlogos de mostras, artigos em sites especficos na Internet, buscando citar obras e artistas que se utilizam do processo investigado e ainda, pesquisa de campo localizando e registrando obras pela cidade. Houve ainda citao de palestras assistidas, entrevistas informais com artistas e anotaes de vdeos assistidos em espaos expositivos e na televiso. No captulo I, procurei descrever minha trajetria onde so descritas as experincias mais relevantes na identificao de um processo, que hoje guia meu trabalho na construo de uma potica prpria. Descrevo alguns trabalhos e projetos que podem fazer compreender como me guio por este caminho que comeo a construir. No captulo II, so apresentados artistas que constroem seus trabalhos referenciados no espao urbano. Os trabalhos foram escolhidos para exemplificar as diferentes formas e estratgias, a fim de poder fazer entender as variadas maneiras de construir um processo onde se baseiam as produes de um artista.

CAPTULO I - A PESQUISA PARA CONHECER O PROCESSO

Criar to difcil ou to fcil como viver E do mesmo modo necessrio. Fayga Ostrower (1977)

Antes do ingresso no curso de Licenciatura na Faculdade de Artes Dulcina de Moraes em 2008, procurei ler alguns livros que tratavam de como trabalham artistas e alm dos que primavam em orientar como manusear materiais, encontrei em Criatividade e Processo de Criao de Fayga Ostrower (1977), o que precisava para entender processo criativo e orientao para a construo de uma potica. A sinopse deste livro feita por Pedro de Sena Madureira1 destaca que neste trabalho Ostrower no encara criatividade como propriedade de alguns rarssimos eleitos, mas como potencial prprio da condio do ser humano. Essa e outras questes trazidas no livro me atraram, pois me incomodavam algumas definies feitas por algumas pessoas que convivia, como: no todo mundo que sabe desenhar ou pintar, preciso ter o dom ou ver s habilidade tcnica em uma obra ou Arte s pintura. Mas devo ressaltar que no compreendi todas as questes tratadas no livro quando li em 1983. Faltavam-me ento as bases tericas que encontrei nas matrias do Curso que estou terminando. Foram especialmente nas falas dos professores, e em textos de artistas/tericos, como Marcel Duchamp, Helio Oiticica e Lygia Clark que encontrei informaes que se juntaram s ideias que consegui absorver do texto de Ostrower; que cheguei a uma concepo do que agora entendo deva ser produo artstica, necessidade que justifica e motiva uma criao. Gilles Deleuze (1987, P.6) fala que Um criador no um ser que trabalha pelo prazer. Um criador s faz aquilo de que tem absoluta necessidade. Essa afirmao de Deleuze havia percebido em leituras de biografias de artistas que podia encontrar em fascculos de colees

Sinopse no endereo na internet do instituto http://www.faygaostrower.org.br/artista.php. Acessado em 25 de maio de 2011.

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como Mestres da Pintura, publicada pela Editora Abril e que saiam em bancas de revistas e tambm alguns livros em formato Livro de Bolso. Uma das que mais me impressionou foi a que narra a trajetria de Van Gogh, descrita por ele mesmo em Cartas a Theo (2007), nesta trajetria se confirma o que diz Deleuze. Para alguns artistas, a vida esta determinada pelo ofcio. Apesar de que penso que a ao que trata Deleuze, traz uma espcie de satisfao e completude que motiva a criao. Ainda sobre a leitura do livro de Fayga Ostrower, quero s lembrar que a autora, alm da produo artstica, se preocupava com a educao atravs de aulas, seminrios e palestras. Encontramos vdeos na Internet onde ela resume sem muito mistrio o processo criativo. Sua atitude de trazer as pessoas para uma maior aproximao com o fazer artstico e possibilitar uma maior relao com todos os aspectos que a arte pode oferecer, est muito prxima do que busca o ensino de arte nas orientaes dos PCNs e recomenda Ana Mae Barbosa (2009) em sua Abordagem Triangular: produzir, refletir e apreciar. E, Barbosa cita Ostrower ao falar de produo:
Nem na arte existiria criatividade se no pudssemos encarar o fazer artstico como trabalho, como um fazer intencional produtivo e necessrio, que amplia em ns a capacidade de viver (...). A criao se desdobra no trabalho porque traz em si a necessidade que gera as possveis solues criativas. (Fayga Ostrower (1977, p.31) apud Ana Mae Barbosa, 2009, p. 6)

Esclareo que minhas intenes na presente formao no somente descobrir meu processo artstico como poderia supor na escolha do tema de Trabalho de Concluso do Curso, mas escolhendo este tema concordo com a ideia reforada pelas falas de professores que, ao lidarmos com a funo de mediadores na educao em artes, precisamos estar pesquisando em artes. O que incrementou meu desejo inicial de me tornar educador para lidar com o que gosto. Ajudaram ainda as leituras de tericos como Jos Carlos Libneo (1994) e especialmente Rosa Iavelberg (2003), que destaca a importncia de conhecer como trabalham os artistas como meio de conduzir a produo prpria dos alunos.

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1.1 - A CAMINHADA PARA DESCOBRIR E REALIZAR EXPERINCIAS

Um passo frente e voc j no est mais no mesmo lugar Chico Science (Olinda, 1966 Recife, 1987)2.

Comecei instintivamente a colher elementos para minhas criaes no ambiente da cidade do Gama onde moro, ainda no segundo grau, entre 1979 e 1981. Gostava muito das voltas da escola quando podia acompanhar com calma a mutao da paisagem no fim do dia. Na poca morava na ltima rua do setor Oeste, e alm das ltimas casas, tinha o cerrado at o horizonte. Essas observaes me levaram a me aventurar no exerccio de pintar algumas paisagens. Quando comecei a trabalhar em 1981 e pude sair mais de casa, ampliaram-se as experincias das caminhadas. Prximo ao local de trabalho, na quadra 502 Sul no Plano Piloto existia muitas galerias que passei a visitar regularmente. Desta forma iniciei a prtica de andar pela cidade procurando novas mostras. Como fao todos os trajetos a p, conheo todos os caminhos com muita intimidade. Esta intimidade me faz retornar a certos lugares para observar o que sei encontrar nos detalhes particulares de cada um. Alguns autores conceituaram lugar usando terminologia diferente, mas com sentidos muito prximos. Miriam Chnaiderman (2008, P.125) e Katia Canton (2009, 58-59), citam definies de lugar em Marc Aug (Poitiers, 1935), que lugar e no-lugar, sendo lugar um local fixo conhecido e confortvel e o no-lugar um lugar de passagem, sem identidade. Mas Canton diz que o primeiro nunca se realiza completamente e o segundo nunca completamente apagado. Chanaidermam complementa que a definio de lugar em Aug oposta a de Michel de Certeau (Chambry, 1925 - Paris, 1986), que define lugar como espao geogrfico praticado. Canton (p.15) cita ainda no mesmo trabalho o socilogo britnico Antony Giddens (Londres, 1938) que considera lugar um espao particular, familiar,

Um Passeio no Mundo livre - Composio: Chico Science, Dengue, Lucio Maia, Gira, Jorge du Peixe e Pupilo no lbum Afrociberdelia lanado pelo selo Sony Music em 1996.

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responsvel pela construo de nossas razes referenciais. E usa a palavra espao como designao genrica. Apoiado no dito de Mario Pedrosa citado por Canton (p.15), que A arte o exerccio experimental da liberdade, penso que para as realizaes em artes o lugar, o espao e o tempo, podem ter variadas proposies conforme as intenes. Quem anda pela cidade pode ter variadas intenes. H quem busca andar pela cidade sem pressa pensando ver em todo seu conjunto uma nova apresentao ou os mesmos elementos em situao ainda no confirmados; outros, a mesma apresentao confirmando o que j se sabe, para passar a fim de realizar atividades alheias ao lugar. Encontros planejados ou buscados como surpresa o que faz o Flneur, referido por Charles Baudelaire (1996, P.20), o sensvel caminhante um usurio do espao comum da cidade. Paola Berstein Jaques (2004), fala da ao de errncias, citando artistas que se utilizaram de caminha pela cidade para produzirem, e distingue as diversas formas de caminhadas o que classifica de momentos: o primeiro, Flanncias Urbanas, que remete a criao da figura do Flneur em Charles Baudelaire (Paris, 1821 - 1867); o segundo, Deambulaes, corresponde ao dos Dadastas; e o terceiro, Derivas, corresponde ao pensamento urbano dos situacionistas3. Creio que minha ao esteja mais prxima da do Flneur descrito por Baudelaire (1996). As caminhadas servem para momentos de pesquisa, reconhecimento e apreciao do que acontece dentro do espao em que circulo regularmente. Em A Inveno do Cotidiano, Michel de Certeau (1998, p. 178) diz que na ao de caminhar, o usurio transforma as expectativas da criao urbanstica da cidade. Mas desta dupla relao que comeo a construir reflexes e intenes de criao a partir do lugar que sinto. Penso que na construo de alguns trabalhos posso trazer questes que faa refletir sobre condies que observo na cidade, em seus espaos e como vivenciamos as oportunidades que ela oferece e as que podemos criar com nossas aes dirias. - Sobre o movimento, ver Paola Berenstein Jaques (org.). Apologia da Deriva - escritos situacionistas sobre a cidade. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2003.
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No mesmo capitulo sobre a prtica do espao, Certeau (1998, p. 183), diz que Caminhar ter falta de lugar, o processo indefinido de estar ausente e procura de um prprio, um lugar sonhado. Penso na deriva como uma busca e no um vagar sem intenes. Que a minha relao com o espao uma complementao e o que procuro construir, no uma representao exatamente do que vejo, mas como vejo, ou sonho. Certeau, mais alm no seu texto, diz que a identidade do lugar simblica (nomeada). Lembro-me que vi muitos destes lugares sendo construdos, cheguei aqui com menos de um ano, em 1964, e continuo acompanhando o espao se modificando. Penso nos espaos vazios como algo que ainda est por se construir, nas distncias que se diminuem com as construes de novos setores, mais possibilidades de experimentao que se somam aos naturais. Sobre essas intenes ainda um pouco nubladas, as palavras da professora Luciana Paiva, orientando meu trabalho, me ajudaram a entender que: (...) A questo central parece ser a relao do indivduo com a cidade/paisagem, onde esto inseridos, as caminhadas e a relao entre sujeito/arquitetura x sujeito/natureza aferidas nessas passagens ou recortadas do cotidiano. Esta sntese me ajudou a compreender o que comea a se configurar como construo de uma potica. As leituras, orientaes, o estudo da produo de artistas e reflexes sobre as experimentaes que proponho, tm sido importantes para encontrar o meu caminho e aprender a valorizar cada passo.

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1.1.1 - Algumas experincias no trajeto

to importante quanto a tcnica est o ofcio que representa a vivncia que determina a particularidade da tcnica. Rubem Grilo 4

Em 1983, conheci e comecei a frequentar o casa/ateli do artista Jos Dalmcio Longuinho, e com sua ajuda aprimorei a tcnica de pintura, e logo depois, com outros artistas da cidade, participei do grupo Via Satlite, a fim de viabilizar projetos em comum. Participei ento de algumas mostras coletivas. A produo mais relevante foi em 1989, uma srie com pinturas retratando cenas de pessoas espera de nibus em paradas, em interiores de nibus lotados, vendedores ambulantes, pivetes cheirando cola em meio aos passantes e filas na rodoviria. Era a tentativa de traar retratos do cotidiano e fazer pensar esses ambientes e os modos de vida. Chamei essa produo de Coreografia Urbana (Fig. 1).

Fig. 1 - Coreografia Urbana, 1989 - acrlica s/ tela 30x50

A escolha de temas j ligados ao cotidiano que estava observando veio mais uma vez do entendimento do texto de Ostrower (1977), onde nos faz entender que a nossa criatividade se constri dependente do contexto cultural onde estamos inseridos e Paulo de Tarso Cheida Sans (1994, p.101): A criatividade um processo resultante da inter-relao da pessoa com o
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- A fala aparece no Vdeo com direo de Adriana Maciel exibido na mostra Xilogrfico no Conjunto Cultural da Caixa em Braslia maio-junho de 2011.

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mundo. Comecei a perceber que deveria falar do que me atraia visualmente traduzindo as questes envolvidas com as situaes do cotidiano de onde as imagens vinham. Como em um texto, as questes que sustentam um discurso, estariam a determinar a prpria criao. A produo de pinturas veio com a necessidade de se expressar, de um dilogo com o mundo, de participao com o meio. Em outras pinturas e gravuras tentei retratar as pessoas que esto pela cidade: pessoas solitrias, casais, meninos e mendigos, gente dormindo na rua, etc. Esses trabalhos (fig. 2 e 3) derivam de ilustraes que fiz para uma revista virtual chamada Verbo sobre literatura que esteve na rede em 2000. Fazia os desenhos e pinturas sem determinao de tema, e os editores aproveitavam como queriam. Nos trabalhos, abstraa o fundo para o lugar poder ser o lugar imaginado.

Fig. 2 e 3 - S/ ttulo, Pinturas, acrlica s/ tela2000/2003

1.1.2 - Recortes O trabalho por quase vinte anos em laboratrio de fotografia, serviu pra alimentar a paixo pela fotografia. No trabalho, no havia oportunidade de experimentao. Mas aproveitava o material para ficar imaginando possibilidades. A observao de imagens, recortes de cenas particulares e do cotidiano, fez pensar em cinema, na iluso do movimento a partir de fragmentos.

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Apesar de no ter feito curso de fotografia ou vdeo fiz algumas experincias com intenes prximas. A experincia com fotografias mais relevante que inicia um processo mais prximo do que hoje busco, comeou em 2006, em uma caminhada no final da tarde pelo parque da cidade, quando fiz com a cmera do celular, registros de diferentes rvores. medida que ia passando o tempo da caminhada, as rvores ficavam cada vez menos visveis devido luz minguando. Depois trabalhei no computador realando cor e contraste. Pensei como registro de passagem em que a mudana de tempo percebida atravs da iluminao dos registros.

Fig. 4 - Srie rvores do Parque, 2000 - fotografia digital manipulada (projeto).

Logo depois, iniciei alguns registros de sombras em paredes e no cho, que tem a inteno de ligar a imagem da pessoa com o ambiente. A princpio, usando minha prpria imagem como referencia para pensar a relao com os lugares.

Fig. 5 - Srie sombras fotografias digitais a partir 2000

As fotos de sombra me instigaram a pensar em caladas como pginas de lbum que guardam a memria da ao dos usurios do espao da cidade transformando-a. Outros estudos que desenvolvem experincias como os das sombras no cho so os registros de placas que indicam lugares e trajetos. Esses elementos me interessam por carregarem vestgios deixados na cidade. E sobre as sinalizaes, tanto nas placas como no

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cho, chamam a ateno para a questo de determinarem direes, enquanto que se v, por exemplo, pelas trilhas criadas nos gramados, que os usurios fazem trajetos alternativos, passando ao largo de alguns calamentos. Falam da forma como usam a cidade, sobre deslocamentos e caminhadas. Encontrei na fala de Michel de Certeau ao falar da determinao do lugar e do modo como caminham os usurios que pode modificar algumas situaes:
Em primeiro lugar, se verdade que existe uma ordem espacial que organiza um conjunto de possibilidades (por exemplo, por um local por onde permitido circular) e proibies (por exemplo, por um muro que impede prosseguir), o caminhante atualiza algumas delas. Deste modo, ele tanto as faz ser como aparecer. Mas tambm as desloca e inventam outras, pois as idas e vindas, as variaes ou as improvisaes da caminhada privilegiam, mudam ou deixam de lado elementos espaciais. (Michel de Certeau, 1998, p.178).

Este pensamento de que a ao na cidade refaz a cidade, cria situaes, que tento refletir no trabalho das placas que sinalizam passagens, e alm destas questes, como so imagens retiradas da cidade, pretende demonstrar a materialidade que a constitui, dando conta do que fisicamente se transforma. um centro urbano real com seus muitos elementos a se autoalimentarem e concretizando ou no o que no Plano Urbanstico era impreciso, esperana e incertezas. Quem pode prever, s ao traar planos de uma cidade, o que ali ser vivido? E mesmo ns aqui envolvidos, poderemos prever algo sobre os destinos deste lugar ou de algum outro?

Fig. 6 Registro de sinais de direo pela cidade (projeto desde 2010) fotografia digital

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A fotografia, por um processo de execuo mais simples, passou a estar mais nos meus planos, mesmo que seja s para pensar outras construes. Com fotografias consigo resultados que no momento me satisfazem mais. Principalmente porque com esse material consigo fazer experimentaes mais prticas e imediatas e extenses de proposies, levando primeira ideia a outras e juntando matrias e maneiras de trabalhar que vo alm da tcnica prpria da fotografia, sem exigir mais do material simples que tenho acesso. A vontade de experimentao veio da observao do trabalho de artistas como Cildo Meireles e Rosangela Ren, que transitam por tcnicas diversas com muita naturalidade subvertendo muitas vezes suas prticas tradicionais. Sinto vontade de realizar proposies em que a tcnica no fique to evidenciada, talvez se junte a outras e acabe por se tornar algo indefinido. Alm da arquitetura o interesse por design de objetos, influencia meus projetos. Ento quando manipulo as fotografias, penso em apresent-las de forma que envolva a construo de objetos que ofeream condies e situaes para diferentes fruies. A srie das sombras influenciou os primeiros vdeos de Flanagens, 2010, que repetem a inteno de colocar o cho como personagem. A figura que pratica a caminhada como um mediador da experincia que entre outras pretende que quem v tente identificar o lugar mostrado e se reconhea no lugar.

Fig. 7 - Flanagens vdeo (detalhes), 2010.

A inteno que observador se coloque na posio de quem pratica a experincia da caminhada, no para repetir exatamente a experincia mostrada nos registros, mas para experimentar de sua maneira e conduzir a outras. Que os elementos possam remeter a imagens guardadas. Fazer pensar a relao de cada um com lugares que visitaram ou podero visitar.

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1.1.3 Projetos Penso em construir algumas propostas que a partir de referncias externas consiga provocador de situaes para fazer pensar o que no pode ser visto. Trabalhar por exemplo a partir dos efeitos diversos que surgem com a alterao da luz natural e/ou artificial, fazer a interao com o ambiente em diferentes situaes e propiciar ao observador, possibilidades de visibilidades alm do formal, buscando a complementao atravs do seu exerccio de imaginar. Quando realizei trabalhos para a Mostra Dulcina, j havia identificado o que procurava construir com a ao de andar pelo espao da cidade. Resolvi deixar isso bem claro e montei alguns objetos e instalaes como: Ela esta pela Cidade, um quadro como um mapa para turistas indicando atravs de lmpadas vermelhas a localizao de espaos Galerias e Museus na cidade; Entre, uma instalao com a palavra recortada em vinil e instalada no encontro de duas paredes da galeria feita de vidro e mostrando o exterior, era como um convite para se entrar no ambiente da cidade. Em baixo da inscrio aparecia um mapa da cidade para guiar o possvel novo visitante. Apresentei ainda mais duas propostas que foram recusadas: Derive-se, composto por uma placa como um tabuleiro de um jogo com decalque de um mapa esquemtico de cidade que prope que se interfira mudando a composio de setas que esto grudadas sobre o desenho, criando novos percursos; E Fora do Plano, um objeto que apresenta configuraes noturnas de algumas cidades (Regies Administrativas), do Distrito Federal formadas por pequenas lmpadas fixadas sobre borracha e coberta por tecido preto. O objeto fazia parte de um projeto de instalao apresentado na matria de Projetos em Artes Visuais. Seria uma srie de objetos instalados na galeria escura de forma que pudessem sugerir a impresso de viso noturna dos referidos espaos.

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Fig. 8 - Fora do Plano - detalhe de RFII, 2010- lmpadas sobre borracha e tecido

A ideia surgiu da observao da situao no deslocamento entre as cidades satlites noite, mas em seguida me fez lembrar uma entrevista que vi com Oscar Niemayer h algum tempo na TV, onde o arquiteto de Braslia falava do prazer que sentia quando vinha visitar a capital e conseguia ver em meio ao imenso cerrado a imagem feita de luzes do avio, a forma da cidade no plano urbanstico idealizado por Lcio Costa. Essa configurao hoje aos poucos vai ficando cada vez menos distinta, pois os espaos das cidades satlites, condomnios e novos setores, vo se alargando tornando cada vez mais difcil identificar onde comea ou acaba cada regio administrativa. As cidades vo se alastrando muito alm dos planos. E noite que desaparecem os limites determinados pelo clculo e ao topogrfica dos homens na organizao das cidades. 1.1.4 - Reflexo sobre o estado atual da produo
O ato criador abrange, portanto, a capacidade de compreender; e esta por sua vez, a de relacionar, ordenar, configurar, significar. Fayga Ostrower (1977)

Recentemente tentei participar de alguns sales, para avaliar meus projetos. Apresentei no 2 Salo de Artes Visuais das regies Administrativas do Distrito Federal5, uma fotografia em que aparece como nos trabalhos anteriores, questes como a passagem do tempo, lugar afetivo, memria, e identidade criada a partir do lugar. Alm do mistrio prprio que a fotografia traz que o da apario.
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- Realizado em Maro de 2011 na cidade de Sobradinho 2 lugar em fotografia - Premio aquisitivo.

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Na experincia constatei que apesar do trabalho ter sido bem aceito, a execuo ainda no me satisfaz totalmente, mas, no atual estgio consigo identificar o que preciso melhorar. Aprendi a fazer registros e construir projetos. Tambm a lidar com as dvidas e observar com clareza o que pode ser mais bem trabalhado ou explorado. E principalmente saber direcionar pesquisas e reflexes de forma mais determinadas.

Fig. 9 - Paisagem I, fotografia digital 15x 20, 2011. Registro de imagem projetada na parede.

Observando assim, creio que meu trabalho segue um caminho mais prximo do que desejo realizar. Onde a apresentao formal resolvida de forma que me agrade, ajude a propiciar experincias variadas conforme intenes das propostas de cada trabalho. Acredito que a maturidade tanto em termos tcnicos como conceituais deve surgir com as prticas e pesquisas que comeo a realizar.

CAPTULO II - ANTROPOFAGIAS DO ESPAO (as relaes com o lugar)

A criao pode ser olhar as coisas por um ngulo diferente Rubem Grilo6

Os que recolhem no ambiente da cidade elementos para construrem suas propostas artsticas em artes visuais o foco deste captulo. A construo destas poticas tem motivao um pouco variada conforme as maneiras que lidam com os elementos que observam dentro da cidade. Neste capitulo, so descritos artistas que constroem seus trabalhos elaborados a partir de elementos e questes que esto ou so originrios do espao urbano. Pretendo tambm estabelecer paralelos com a minha produo descrita no capitulo anterior, para esclarecer questes que so comuns. Chama ateno constatar que apesar de em muitas vezes estarem em ambientes de cidades diferentes, artistas trabalhem questes muito prximas e tendo resultados que dialogam. Moacir dos Anjos (2007, p.16), usa o termo transculturao para explicar a contaminao mltipla rompendo fronteiras de espao de tempo e lugar. As transformaes das cidades, impostas pelo movimento de globalizao, as tornam muito parecidas em suas configuraes, possibilitando que de um lugar para outro se busque repetir cada vez mais modelos de padronizao e criao de mais no lugares.7

2.1 - OS DIFERENTES MODOS DE PERCEBER Em alguns artistas, o trabalho fica bem claro a relao com a cidade e em outros, mais distanciadas. Alguns se utilizam das caminhadas para visualizar aspectos da cidade, outros fotografam ou se apropriam de imagens, outros a referncia no depende da visita aos locais, mas se espelham no que para eles significa a cidade. Quanto forma de apresentao, dependem do modo como o artista trabalha, do que objetiva com sua proposta, ou ainda das
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- Documentrio da TVSESC a arte de Rubem Grilo. - No lugares segundo Marc Auge, so lugares que servem apenas para passagens. (in Canton, 2009, p.58-59).

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questes a que o trabalho se refere. H artistas que se utilizam de formas variadas e pode produzir tanto para o espao de galerias e museus, quanto para a rua. As separaes aqui s procuram orientar melhor entendimento das variadas formas de produo. 2.1.1 - Decalques Em Carmela Gross (So Paulo, 1946), muito presente a identificao com elementos buscados e encontrados como surpresas ao se locomover de carro a fim de observar aspectos da maior cidade da Amrica do Sul. Gross retira em suas caminhadas, elementos referenciais da cidade que ajudam a compor objetos diversos que desenvolve. No vdeo dedicado a artista no projeto Investigaes do Instituto Ita8, Gross fala da cidade de So Paulo, enquanto circula de carro com o diretor Luiz Duva: Meu trabalho esta decalcado por e nesta cidade, no vdeo Gross vai descrevendo o que a atrai na cidade. Fala do que v e as relaes que estabelece com o que sente envolve-la: enquanto atravessamos a cidade ela tambm nos atravessa, sou formada por tudo que est na cidade, Ela me constitui. Na 27 Bienal de Artes de So Paulo, a artista instalou um letreiro como os que esto pela grande metrpole. No momento da realizao da Bienal o prdio da Bienal se transforma em um hotel. Um hotel de obras de arte.

Fig. 10 - Hotel, 2006 - instalao com lmpadas.

- Carmela Gross Investigaes Vdeo de Luiz Duva para Projeto Investigaes do Ita Cultural, 2000.

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Jorge Macchi (Buenos Aires, em 1963), Realiza vrios trabalhos referendados nos espaos urbanos. Apresentou na 4 Bienal do Mercosul, um trabalho que tambm apropria de elemento encontrado na cidade. So criaes feitas a partir da observao de anncios improvisados de trabalhadores informais e colocados em pontos estratgicos da cidade. Macchi reproduz respeitando a forma amadora do anuncio e apresenta em lugar reservado aos anncios pagos pelas agencias de publicidade.

Fig. 11 Publicidad, instalao, 2000 apresentado na 4 Bienal do Mercosul, 2003 .

Com Passagens de 1975, Anna Bella Geiger (Rio de Janeiro, 1933), retorna a ao dos deslocamentos, tema de um dos seus primeiros vdeos passagens I de 1974. Em Passagens se apropria do registro em fotos de Paula Gerson de sua ao performtica no metro de Nova York em 1975, e faz uma composio onde as fotos dispostas em sequncia na horizontal, sugerem uma narrao como se assistssemos a um vdeo, reforada por detalhes que se sobrepem como as colunas que aparecem ao fundo e a moldura formada pelo distanciamento das fotos na montagem, e permite pensar em fotogramas de uma pelcula cinematogrfica.

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Fig. 12 - Composio Passagens - composio atravs de registro fotogrfico de performance metro de Nova York 1975.

No catlogo9 da exposio em Braslia, o curador Adolfo Montejo Navas (Madri, 1954), fala das intenes da artista com o trabalho e confirma que a artista constri uma narrativa intencionalmente imprecisa. No percebemos uma narrativa linear e sim na forma da apresentao a oportunidade de observar mais detidamente a ao em cada momento, o tempo congelado, e poder perceber outras situaes diferentes do vdeo. As imagens no deixam claras as relaes estabelecidas com o lugar. A figura da artista ao se misturar aos demais elementos torna-os parte da sua prpria imagem como numa simbiose: tornando todos os elementos identidade de um lugar. H nas imagens ainda uma atmosfera de solido nos vazios que se somam aumentam o mistrio do deslocamento. Destaca ainda Navas no texto do citado catlogo (P8-9), que paradoxo o fato da composio converter tempo e espao em um local no territorizado, e ainda se mantm identitrio. 2. 1.2 Usurio / espao Jos Dalmcio Longuinho (Vitoria da Conquista, 1956), um artista que faz em suas composies referncia a modos particulares de viver nas cidades. Em meio a diversos usurios do espao urbano, destaca os componentes de tribos que buscam viver de forma alternativa. Esses seres errantes que observa, so retratados como modelos em anuncio

- Texto do catlogo da mostra no Conjunto Cultural da Caixa Econmica, Junho a Julho de 2010.

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publicitrio. A cidade aparece como cenrio e tambm como principal motivadora da presena de tais figuras.

Fig. 13 Auto-retrato, pintura, 1989

Fig. 14 - Braslia Congestionada colagem, 2010.

Em trabalhos mais recentes destaca a questo da circularidade na cidade de Braslia: O transito congestionado e o espao mais dedicado aos automveis. A configurao da cidade se apresenta como um caos. Longuinho critica a organizao dos espaos que exclui, discrimina e oferece poucas oportunidades a experincias. O artista argentino Len Ferrari (Buenos Aires, Argentina 1920), na serie de heliografias (Fig 15), lembra as construes de Longuinho em que o fluxo de automveis na cidade aparece em uma situao sem sada. Com a repetio de elementos faz notar a situao catica da vida urbana. Em alguns trabalhos, Ferrari tratada os usurios como a arquitetura e os automveis. As pessoas aparecem como cones em um espao esquemtico que lembra as representaes de mapas querendo descrever percursos confusos e improvveis.

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Fig. 15 - Serie heliografias, 1980.

Brissac (2004, p.408) fala de mapeamento como uma viso que abarca de forma especial a fuso do real e do abstrato. Mapas orientam usurios e informam o que acontece numa viso que no se pode apreender diretamente pelo olho. 2.1.3 - Aes que retiram ou deixam marcas Na Mostra Cidade Imaginrio na Galeria Marco Antonio Vilaa no Tribunal de Contas da Unio em Braslia no ms de maio de 2010 com curadoria de Renata Azambuja encontramos a obra Plano Piloto de autoria de Eliezer Szturm, composta de fotografias de caladas apresentadas atravs de projees no cho da galeria que, acaba por proporcionar uma viso muito prxima da condio original do objeto escolhido pelo artista para seu trabalho. Acompanha a obra um texto onde o artista explica que teve a idia do trabalho ao descobrir nas caladas rachadas a reproduo da forma do projeto original da cidade de Braslia. O artista prope que repitamos sua experincia e vejamos nas imagens projetadas, a reproduo do projeto original de Lucio Costa. Esse olhar particular e potico sugerido pelas imagens coletadas em andanas pela cidade. No catlogo da Mostra, o texto da curadora complementa que o trabalho de Sturm remete a ao do tempo e a ao fundadora da Capital.

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Fig. 16 - Detalhes do vdeo apresentado na galeria Marco Antonia Vilaa maio, 2010.

Polyanna Morgana (Gama, 1979), uma artista que realiza performances, vdeos, instalaes e em alguns aparece questes relacionadas ao uso que faz do espao da cidade. s vezes o uso deste lugar temporrio e serve s de referencia. Essa referncia muitas vezes para criticar o seu uso ou fazer pensar maneiras de utilizar determinado espao. Em alguns trabalhos se utiliza de relatos. Segundo Michel de Certeau (1998), Todo relato um relato de viagem uma pratica do espao. O autor fala em as tticas cotidianas. Tambm na mesma Exposio onde esteve o trabalho de Sturm, podamos encontrar um de Polyanna Morgana, intitulado Polyannas de 2001, um texto onde faz entender distncias dentro da cidade tendo como referencia sua prpria medida. O uso de unidade de medida no padronizada pela artista denota a inteno de dar novo significado a medio de espao, ou fazer pensar a importncia deste espao ao ser relacionado com um espao ntimo que o prprio corpo. Como construindo um mapa relacional.

Medida em Polyanna no uma medida Universal. Uma Polyanna mede um metro e sessenta e cinco centmetros. Uma Tatiana mais alta um pouco.10

- No Catlogo da Mostra Cidade Imaginrio na Galeria Marco Antonio Vilaa no Tribunal de Contas da Unio em Braslia no ms de maio de 2010 P. 58.

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Fig. 17 - Ba(m)bar - performance no conic.

Em Ba(m)bar, outra performance de 2010, Morgana a medida em que caminha na praa central do setor de diverses norte conhecido como Conic, retira da boca um fio e vai com auxilio dos dedos dos ps que recebem o fio que desce, fixando a linha ao piso deixando o registro da suas passadas. O gesto com articulaes como dana, orquestrada e tem uma execuo que carrega uma tenso que faz pensar que a artista se arisca como se estivesse a caminhar suspensa no ar como equilibrista, carregando o fio de sua sustentao que vem de si mesma para segura-la. A artista falando a respeito do trabalho resume apenas que tem algo de antropofgico. Deixando algo seu no espao da cidade como registro de presena. A cidade passiva acolhe como um lbum, mais um material, e a somatria de vrios elementos a torna outra e no mais o que era h poucos instantes. Ao que se repete continuamente, a cidade uma mutante. O artista Francis Als (Blgica, 1959), em Sapatos Magnticos de 1994, cala um sapato com ims e percorre a cidade de Havana em Cuba a recolher elementos deixados nas ruas por transeuntes. Brissac (2004, p.105), destaca que com usos que fazem os seus usurios,

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a cidade se transforma. Als com seu gesto coloca em xeque o uso que fazem os moradores deste espao.

Fig. 18 - Sapatos magnticos Imagem retirada do vdeo disponvel no YOUTUBE.

Als, atravs de varias aes, questiona situaes locais de tenses polticas e/ou sociais, ou at da prpria situao geogrfica que relaciona a forma como vivem moradores dessas regies. Quase todas as aes envolvem caminhadas, mostrando que os conflitos que o artista se interessa, esto ligados ao local. Em alguns trabalhos critica as formas como so tratados os estrangeiros como ele que mora por opo no Mxico desde 1980.

2.2 - Criar situaes (intervenes que visam sugerir diferentes leituras). Alguns artistas querem fazer pensar as circulaes pela cidade e discutir o uso deste espao e tambm sua configurao, que podem modificar mesmo que temporariamente, a fim de sugerir situaes diferenciadas de relaes. Em alguns a proposta se aproxima da idia do movimento da Internacional Situacionista11: Construo de situaes, isto , a construo concreta de ambincias momentneas da vida e sua transformao em uma qualidade passional superior, (Jaques, 2003, p. 21). Richard Serra (Califrnia- EUA, 1939), com seu Arco Toldado de 1981, uma placa de ao com 3,7 m se altura e 36,5 m de extenso, instalado na Federal Plaza, local de grande

- Sobre movimento, ver Paola Berenstein Jaques (org.). Apologia da Deriva escritos situacionistas sobre a cidade. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2003.

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circulao no centro de Manhattan em Nova York, interrompe a passagem dos transeuntes forando-os a desviar o caminho. Serra faz pensar em opes de circulao.

Fig. 19 - Arco Toldado Praa em Manhattan - escultura, 1981.

O artista ao retirar o trabalho atendendo aos protestos, declarou: To remove the work is to destroy the work12. Que indo para outro espao no teria sentido, pois perderia o sentido sem o lugar e a relao para qual foi projetada. Guga Ferraz (Rio de Janeiro, 1974), artista carioca, que em seus trabalhos questiona acontecimentos cotidianos que o incomoda na cidade e usa de estratgias diversas interferindo no ambiente para fazer pensar violncia, a falta de espao, desigualdades sociais, etc.

Fig. 20 - Instalao Cidade dormitrio, de 2007 Parte externa da galeria Gentil carioca no Rio de Janeiro.

Em Cidade dormitrio, de 2007, segundo Zelinda Cartaxo na apresentao da instalao na Galeria Gentil Carioca no Rio de Janeiro, Ferraz sinaliza os problemas sociais ao escolher o lugar, o centro da cidade degradada. A interao do publico, em especial os - Remover o trabalho como destrui-lo. Citado no artigo Sobre o Conceito de Instalao de Fernanda Junqueira, publicado na revista Gvea N 14 de 14 de setembro de 1996.
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moradores de rua, ajudou a reafirmar a inteno do artista de chamar a ateno para a falta de moradias e a necessidade de pensar em reestruturar espaos para criar oportunidades dentro da cidade. Hlio Oiticica (Rio de Janeiro, 1937 1980), um artista que graas aos seus escritos e depoimentos podemos conhecer mais do seu processo. Helio fala em diversas entrevistas sobre seu modo de andar pela cidade a fim de construir proposies como os labirintos, ninhos, penetrveis, que so como criao de novos lugares preparados para experimentaes deslocadas do cotidiano em entrevista a Gilse Campos13, Quero fazer uma comunidade enorme, uma coisa que seja totalmente construda pelas pessoas e a construo que diz que deveria dar liberdade, uma coisa muito mais orgnica, como arquitetura e vida. Explica como chega criao destes lugares: Quando a pessoa estabelece uma relao afetiva com o lugar, pode criar muito mais em todos os sentidos. Afirma Paola Berenstein Jaques (2011, p.4)14, que Oiticica conhecia os escritos Situacionistas e que as ideias de Guy Debord, concordavam com algumas proposies de Oiticica de criar situao dentro do espao urbano que faziam pensar mudanas na constituio das cidades propondo vivncias alternativas.

Fig. 21 - Ninhos - uma instalao de madeira, juta e lmpadas, com colches espalhados em cabines pequenas.

- Entrevista reproduzida em Hlio Oiticica entrevistas. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2009.Com ttulo de Uma Arte Sem Medo, P89.
- Paola Berenstein Jaques, 2011 - Elogio aos Errantes - Breve Histrico das Errncias Urbanas. Artigo publicado no site www.vitruvius.com.br em 20/10/2004, acessado em janeiro de 2011.
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Moema Coelho (Braslia, 1982), uma artista que tem um trabalho instalado no viaduto que liga as quadras 109/110 e 209/210 na Asa Sul, com o titulo A Porta da Rua a Serventia da Casa. A artista aplicou a imagem de um portal impresso em adesivo colado estrategicamente em um ponto do viaduto que, em determinada hora do dia deixa penetrar pela abertura zenital a luz natural e faz destacar sua mensagem a fim de quem passa nos dois sentidos da passagem possa perceber. Com o trabalho a artista interage com a organizao do espao da cidade e entre outras questes possveis, questiona a circularidade e uso que podemos fazer da configurao que dada pelo plano urbanstico da cidade. Faz os moradores e visitantes pensarem o que a cidade oferece de oportunidades informando que as portas esto abertas para entrar e sair.

Fig. 22 - Foto da instalao na mostra Cidade imaginria na galeria Marco AntonioVilaa em maio de 2010.

Catedral Rosa um vdeo com registro de uma interveno realizada em Braslia no dia de junho de 2006, s 18h40 minutos a partir da idia de Fabio Baroli (Uberaba, 1981) e Suzanna Aune (Braslia, 1987), que contaram com a ajuda de amigos. A interveno que teve vrias fases descritas no vdeo mostra a organizao dos integrantes, todos portando uma moldura de acetato na cor rosa para ser colocada a frente dos holofotes que iluminam o prdio, o que possibilitaria a mudana na apresentao da construo originalmente branca respeitando a integridade do monumento.

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Fig. 23 - Catedral Rosa, vdeo apresentado na Mostra Cidade Imaginrio na Galeria Marco Antonio Vilaa no Tribunal de Contas da Unio em Braslia no ms de maio de 2010.

Cada participante ficou com um holofote localizado junto ao espelho dgua que circunda o prdio. A inteno dos idealizadores era que a ao tivesse uma durao mnima j que se trata de um ato subversivo, ento a ao teve a durao de 5 minutos. Na interveno Catedral Rosa, vemos o poder de uma cor simblica romper com a aparente imparcialidade do monumento. A obra faz pensar sobre limites de interveno e se h oportunidade para as minorias se expressarem no espao da cidade.

2.2.1Interao/Contestao

A caminhada longa..., mas a vista bela!!- Autor desconhecido.

Fig. 24 ponte prxima ao Zoolgico, Sada Sul sentido Aeroporto.

Pichaes e grafites, autorizados ou no, so aes dependentes do espao urbano. Geralmente os praticantes escolhem lugares vivenciados dentro da cidade onde h

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freqentao de pessoas. Essas preferncias denotam a inteno de interao no s com o lugar, mas tambm com os que utilizam os espaos e com isso fazer pensar as questes que tratam em seus trabalhos. As intervenes nas paredes interferem nas rotinas e modifica aspectos da arquitetura e criam ambientes prprios. Sergio Leal arquiteto e urbanista,

entrevistado por Ktia Canton (2009, P.47), diferencia entre os desenhados e os escritos e diz que nos ltimos se desenvolve uma tipografia, uma assinatura pessoal e cria uma esttica prpria uma linguagem para entendidos. OSGMEOS, Gustavo e Otvio Pandolfo (So Paulo, 1974), em palestra no Centro Cultural Banco do Brasil pelo projeto Arte e Inconsciente, em 09 de dezembro de 2009, dia reservado a discusso sobre Arte Urbana, Falam que no gostam de diferenciar grafite e pichao e dizem que alguns trabalhos so direcionados aos que so do meio. O que faz o trabalho tem o local: a rua. Grafite o que est na rua, na galeria outra coisa. E que preferem a rua porque l no h duble. Falaram sobre sua trajetria e justificam a ao relatando que ao serem abordados por policiais querendo saber do porque sujavam as paredes, Justificavam: Tambm moro nesta cidade e no gosto dela cinza. A atitude era de quem toma parte de algo que lhe diz respeito. OSGEMEOS falaram sobre as relaes que s vezes so conflituosas e outras h respeito pelo trabalho do outro e trocas de experincias. Os trabalhos so muitas vezes realizados em grupo, so aes que requerem caminhadas pela cidade para escolha dos locais, e a escolha de alguns de difcil acesso para desafiar os grupos rivais.15

Fig. 25 - pichao Sada Sul sentido aeroporto - detalhe da provocao feita aos fs (concorrentes ao espao).
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- Grupo Pixao SP, participante da 29 Bienal de So Pulo em 2010 - Ver catlogo da Mostra.

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Depois que grafites passou a ocupar espaos de galerias e museus, grafiteiros passaram a ser requisitados para ocupar espao com diversas intenes, desde evitar que paredes sejam sujadas por pichaes, at projetos para pichadores virarem artistas.16

Fig. 26 e 27 - Detalhe de muro em casa no Setor Oeste da cidade do Gama e loja na w3 sul, Quadra 507.

Pedro Henrique Pereira um artista do Distrito Federal que realiza entre grafites, lambelambe (sticker), um projeto de interveno em que se utiliza da pichao: Contrapoluo, que um Conjunto de aes que pretende questionar e protestar contra prtica da poluio visual fazendo da mesma forma: poluindo!.17

Fig. 28- Contra Poluo, 2010, ao em paredes pela cidade da Ceilndia.

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- Ver como exemplo o projeto Picasso no pichava do Governo do Distrito Federal. - blog Interveno Urbana (Blog alunos matria interveno urbana da Faculdade Dulcina de Moraes).

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No trabalho de Calma, pseudnimo de Stephan Doitschnoff (So Paulo, 1977), a cidade usada como suporte e acolhe um projeto que se formou no contato com o ambiente e os moradores. De volta ao Brasil aps residncia em Londres, se instala por trs anos em Lenis no interior da Bahia a fim de realizar um projeto de interveno em moradias da cidade. O trabalho traz elementos recorrentes no seu trabalho, mas o artista primeiro fez um contato com a populao para que seu tema tivesse uma relao com o lugar e vai definindo o tema e construindo seus estudos atravs de conversas com os moradores enquanto pede autorizao para usar a paredes de suas casas. "No meu trabalho, sempre existiu uma pesquisa da relao entre sagrado e profano, religio, morte e tempo" (...) "Na cidade, todos esses fatores j estavam ali, na cultura popular marcada pela regio e bem supersticiosa.".18

Fig. 29

- Stephan Doitschinoff, o Calma realizando grafites em casas da cidade de Lenis, BA.

- Declarao em Temporal, vdeo produzido pela Movie Art e dirigido por Bruno Mitih durante o tempo da realizao do trabalho de 2005 a 2008.

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2.2.2 - Colagens A ao de insero de reproduo de fotografias antigas como retiradas de lbum de famlia em paredes do setor comercial sul e na plataforma da rodoviria, podem estar a questionar o estado de conservao ou evidenciar o passar do tempo dentro da cidade. Algumas dessas fotografias apresentavam datas e dedicatria trazendo um dado de familiaridade e relao de intimidade com quem observa ou com o ambiente que as recebe. As paredes onde so fixadas apresentam um aspecto de descuido e deteriorao, fazendo um contraste com os psteres, quase todos em preto e branco. A interveno, sem assinatura, tinha uma indicao fixada de onde poderiam ser encontradas as demais imagens, mas foi retirada como algumas das imagens pouco depois.

Figs. 30 e 31- Fotografias na Plataforma da Rodoviria. As fotos so como stickers ou lambe-lambes interagindo com cartazes publicitrios e em placas de sinalizao tendo a permanncia relativa sofrendo as aes do tempo, como os locais onde esto fixados.

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Fig. 32 - Stickers no Conic- SDS, em poste no Conjunto Cultural da Repblica e Plataforma Rodoviria

Os sticks remetem adesivos que vinham em chicletes e como so preparados tem a oportunidade de poder ser um pequeno trabalho guardado em lugares minsculos at participar de maneira mais visvel, concorrendo com a propaganda fazendo mas por terem um aspecto que denuncia uma produo artesanal, remetem imediatamente ao pessoal e acabam por exigir uma viso mais potica. Leitura esta que pode se estender ao local onde est fixada.

2.3 - A Cidade Percebida Como Paisagem

h quem passe pelo bosque e s veja lenha para a fogueira Leon Tolstoi (escritor russo - 1828-1910)

Nelson Brissac (2004, P. 104), diz que A cidade a paisagem contempornea. Brissac destaca que a velocidade cada vez mais urgente do deslocar transforma a cidade em paisagem. Com o deslocar cada vez mais veloz e determinado no conseguimos mais distinguir nem o anncio que se nos coloca frente de outro que ficou h poucos minutos atrs na caminhada e sua mensagem pode se confundir em nossa mente como se fosse uma s. Essa impossibilidade de percepo no s pode ocorrer quando deslocamos no interior de algum veiculo rpido, mas tambm pelas caladas, pois estamos envolvidos no ritmo que concorre com o dos veculos. Muitas vezes, as vias so contiguas e se cruzam. O movimento quase hipntico e envolve como condio de quem est circulando junto a muitos. Seria necessrio para quebrar esse circular robtico um distanciamento. Uma necessidade de buscar contrapor esta situao instituda em alguns locais. Essa postura, em alguns casos, buscada pelos que se utilizam da cidade de forma a transformar esses lugares de passagem em lugar de

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compartilhamento. Um lugar que atenda suas necessidades alm do momentneo, um lugar que possa completar e fazer surgir oportunidades para todos que fazem uso do espao prprio da cidade. Mrcia Xavier (Belo Horizonte, 1967), uma artista que mora em So Paulo e tem uma produo calcada em apropriaes de fotografias feitas por seu pai que era aviador e gostava de registrar impresses dos lugares para onde viajava, para depois apreciar junto famlia. So imagens que esto relacionadas memria da famlia.

Fig. 32 e 33 - Luneta de parede, 2009

Fig. 34 e 35 - Srie Horizontes possveis 2010 Para apresentar as imagens, a artista desenvolveu objetos que remetem a instrumentos que auxiliam na observao como os Binculos e as lunetas, mas com formatos diversos que a artista chama de aparelhos pticos em entrevista no documentrio exibido no programa Artes Visuais da TVSESC. Os objetos que se utilizam de espelhos e lentes so instalados no cho ou nas paredes da galeria e permite que manipulando ou mudando de posio, o expectador experimente uma viso distorcida das paisagens fotografadas. A artista diz que

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deseja com o trabalho oportunizar vises diferenciadas, novas percepes questionando a viso real. Brissac (2004, p. 408), fala sobre os aparelhos pticos: eles projetam um mundo fora do nosso alcance o que faz com que se perda a noo das distancias e dimenses. Clarissa Borges (Tallahassee EUA, 1976), trabalha preferencialmente com fotografias transformadas em objetos e instaladas em ambientes.

Fig. 36 - Dilogos Geogrficos: Um encontro com o Parque Sabi Interveno impresso sobre polietileno, 2008.

Em Dilogos Geogrficos, como o ttulo sugere, tenta fazer um dilogo com um espao especfico, deslocando imagens de outro compondo nova situao ou oportunizando uma experincia fora do que esse local naturalmente permitiria.

Fig. 37 - Srie Turista Censurado - Fotografia digitalizada manipulada 60 x 40 cm, 2003.

Em Turista Censurado registra lugares tursticos de Braslia e interfere nos registros inserindo uma de tarja preta escondendo detalhes que dificultam a identificao do local

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fotografado. As informaes a respeito da obra no local da exposio nos fala da inteno da artista de censurar na foto os monumentos que so procurados por turistas. Nelson Brissac (2004, p.31) destaca que o olhar estrangeiro mais passvel de no se contaminar com a viso instituda da cidade. Brissac diz que o estrangeiro no sabendo o que as estatuas (monumentos), significam Pode ter acesso ao rosto interior das cidades. Mas o turista ou usurio da cidade que o trabalho pretende despertar com as imagens limitadas com as tarjas, o que vem para a cidade ter experincias decididas por imagens impostas e assim no buscam relaes fora dos monumentos que muitas vezes no consegue relacionar com o que a cidade pode oferecer em sua totalidade.
Subproduto da circulao das mercadorias, a circulao humana considerada como consumo, o turismo, reduz-se fundamentalmente distrao de ir ver o que j se tornou banal. A ordenao econmica dos frequentadores de lugares diferentes por si s a garantia da sua pasteurizao. A mesma modernizao que retirou da viagem o tempo, retirou-lhe tambm a realidade do espao. (Guy Debord 1967, p.109).

A artista fala sobre o trabalho por ocasio da mostra na Feira de Arte de Frankfurt na Alemanha em 2002, revelando que suas fotografias fazem notar que a cidade sem os monumentos um grande vazio e com a interveno faz um protesto onde a tarja representa luto por uma promessa no cumprida. A artista Karina Dias (Braslia, 1970) no seu trabalho faz pensar a viso da paisagem. Em sua dissertao de mestrado, Paisagem (2010, p. 3), em uma abordagem histrica, diz que a paisagem necessita de uma pr disposio cultural para existir. Estar perto ou em contato direto com ela no significa perceb-la. E que ela no existe s no objeto, mas na interao com o sujeito. determinada por uma maneira de ver o mundo. No o livro publicado em 2010, Entre Viso e Inviso: Paisagem (por uma experincia da paisagem no cotidiano)19, explica que Queria entender em que momento os caminhos de todos os dias, cujas

- Karina Dias Entre Viso e Inviso: Paisagem (uma experincia da paisagem no cotidiano), Ed. Programa de Ps Graduao da Universidade de Braslia - UNB, 2010 - Comentrios da autora sobre sua pesquisa, encontrado em: http://www.karinadias.net/livro/index.ht.

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finalidades so mais prticas que contemplativas, transformam-se em paisagens, como se o olho as estivesse vendo pela primeira vez.

Fig.38 - Detalhe do vdeo janelas 1

No vdeo janelas 1, em que aparece um trecho do setor residencial a margem do Lago Parano em Braslia, de forma fragmentada em retngulos verticais, como em janelas, que em cada uma, apresenta um momento diferente do registro. A passagem do tempo o elemento que permite fazer-nos notar que os recortes se complementam e mostra um mesmo lugar, a paisagem se altera. O trabalho permite variadas formas de apreciao. como se na posio de observadores pudssemos avanar e retroceder no tempo ou ento, guardar na memria impresses que durassem at poderem ser comparadas a outras que ainda esto por vir. A artista faz pensar a memria que guardamos de lugares. Ter visto o armazenamento, a memria, a organizao interna do que estamos vendo, o que chamo de inviso, um mosaico de imagens que formam paisagens ntimas de cada observador.
Experiment-la ento, seria como ativar um movimento do olhar onde ver e no ver se articulam, onde os pontos de no viso, de certo estado de cegueira se transformam em inviso, em uma viso interna. E nesta dialtica entre ver e no ver, entre no ver e ver internamente que se constitui o que chamamos de paisagem. Aqui, no se trata de ver tudo, mas sim de se aproximar para habitar, de se situar para olhar no mesmo, no espao de sempre, a diferena. - Karina Dias ( no site da artista ver nota rodap 19).

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Fig. 39 - Passager II, detalhe do vdeo.

Em outro vdeo Passager II, um lugar mostrado com um deslocamento da esquerda para a direita atravs de uma janela central em formato panormico. medida que vai sendo mostrados os lugares vai se abrindo janelas menores verticais abaixo com fotografias que percebemos, so retiradas do que apresentado na janela horizontal. Este vdeo remete a ao de quem viaja olhando tudo que vem ao alcance de sua viso e seleciona lugares que acha mais interessante e registra. Remetem os recortes a uma das formas de registros de viagem: a fotogrfica. A fotografia apenas um recorte possvel da apreciao e o ato determina a excluso da maioria para privilegiar o que mais atrai ou que pode vir a representar o geral.
Minha inteno , atravs da minha prtica artstica, desenvolver a idia de que a paisagem cotidiana se revela em meio s coisas, em um movimento acelerado de pontos de vista distintos, ela passagem, um deslocamento do olhar. - Karina Dias (no site da artista, ver nota de rodap 19)

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2.4 Espao Paralelo

Vou-me embora pra Pasrgada Manuel Bandeira

Fig. 40 - Cidade Hydrospatial, 12 maquetes apresentadas na 4 bienal do Mercosul, 2003.

Gyula Kosice (Koice, Checoslovquia, 1924), cria esculturas que instala em galerias e com seu trabalho critica a constituio das cidades apresentando uma mostra do que ele acha mais coerente como projeto de arquitetura e urbanismo. Em um manifesto (Manifesto Madi)20, em que apresenta formas alternativas de viver habitat no espao. Em declarao no seu site o artista diz que "O homem no deve terminar seus dias na Terra. Kosice em texto publicado no catlogo da Mostra da 4 Bienal do Mercosul, explica as ideias do trabalho apresentado:
Em La Cidad Hidroespacial nos proponemos destituir la angustia y ls enfermidades, revalorizar el amor, los recreos de la inteligncia del humor, el esparcimiento ldico, los desportes, los jbilos indefinidos, ls possibilidades mentales hasta ahora no exploradas, la abolicion de los limites geogrficos y del pensamento.21

Adriana Rosemberg, curadora da Mostra Argentina, no texto do catalogo, aponta que o artista Transgride regras habituais de espao, tempo, gravidade, lugar, Norte-Sul, leis construtivas da arquitetura, consolida a realizao da arte com a vida.
20 21

- No site do artista encontrado em: http://www.kosice.com.ar/esp/afirmacionesdearturo. php.

- Na cidade hidro-espacial ns propomos distruir a angustia e as enfermidades, revalorizar o amor, os recreios da inteligncia, o humor, os espaos ldicos, os jbilos indefinidos, as possibilidades mentais at agora no exploradas, a abolio dos limites geogrficos e do pensamento. - Texto de Gyula Kosice, artista representando a Argentina na mostra, com curadoria de Adriana Rosemberg, no catalogo IV Bienal do Mercosul Fundao de Artes Visuais do Mercosul, Porto Alegre, Brasil, 2003.

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CONSIDERAES FINAIS
O real dever do artista salvar o sonho Modigliani

Para concluir este trabalho vou me servir de uma declarao encontrada no Catlogo da Mostra Antoni Tpies realizada em Braslia no CCBB entre os dias 25 de abril e 19 de maio de 2005, onde Antoni Tpies (Barcelona, 1923), fala sobre o cotidiano do artista em seu ofcio: Todos os dias ao entrar no ateli nos deparamos com tela branca que traz todos os problemas para encontrarmos solues. Mas no meu caso, no encontro tela em branco para resolver, parto de uma infinidade de dados encontrados fora e o trabalho saber reorden-los para conseguir construir algo que me deixe feliz. Este modo simples de Tpies de descrever como um artista trabalha e encontra motivao para sua produo a inteno deste trabalho que concluo. No Primeiro captulo, relato minhas procuras e formas de lidar com os elementos que encontro no lugar onde vivo para construir minha potica. No segundo capitulo, busquei relacionar artistas para descrever seus modos de produo construdos a partir de elementos colhidos do seu ambiente. Consegui perceber, que artistas se utilizam de variadas estratgias buscando enfatizar aspectos que julgam mais relevantes dentro das suas intenes, pensando o que podem atingir com suas propostas. Aprendi que no existem limites a criao, h sempre possibilidades de inveno como dizia Hlio Oiticica. Fazendo agora uma reflexo sobre os trabalhos dos artistas citados e outros que observo por terem um mtodo de pesquisa parecido, destaco que alm do fato de buscarem no meio em que esto situados os elementos para construo de seus projetos artsticos, existe a tambm a necessidade da participao nas questes que o meio traz e de alguma forma buscar maneiras de colaborar com possveis mudanas. A potica do lugar que tema da 8 Bienal do Mercosul e de muitas mostras

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realizadas recentemente, denotam a preocupao na contemporaneidade com as questes do lugar. A cidade a realizao para o homem na atualidade, sua construo diria passou a ser o ideal. Ento a Arte, realizao dos homens, quer continuar a fazer ver e pensar as aes dos homens. O andar s uma dentre as vrias formas de se locomover que permite experincias diferenciadas. Acredito que os caminhos podem ter trechos parecidos, e levarem a direes muito prximas, mas cada um, com suas caractersticas, levam a lugares distintos. O ato de caminhar provoca a necessidade de mais conhecer/experimentar. Lembrando as lies de Fayga Ostrower (1977), a maturidade do processo se faz com a prtica, e o exerccio na produo consciente. Aps a pesquisa concluo que o conhecimento se alarga a ponto de poder visualizar outros futuros caminhos, com a conscincia de que h muito a construir alm do horizonte quando se sabe como seguir e o que fazer com o que se pode encontrar. Desde antes da pesquisa, meu modo de recolher elementos para meu trabalho era as caminhadas pelos lugares que sinto curiosidade e ao visitar as mostras dos diferentes artistas com suas propostas diversas, procurei aprender com seus modelos de trabalhar os temas e usar os materiais, pensando como faria se fosse eu a realizar tais trabalhos. De certa forma havia descoberto uma frmula de criao. Mas foi nas leituras que se confirmou ou aprimorou algumas descobertas feitas intuitivamente. O que buscamos com a produo em artes est relacionado vida e como esta, est cheia de incertezas. Sabemos simplesmente, como em Van Gogh, que devemos nos esforar por fazer algo que faa valer a pena os prazeres e as penrias da procura. Salvar ou criar o sonho para mim um pouco do muito que a criao pode oferecer como resposta do artista humanidade que espera sempre de algum uma atitude herica diante da vida.

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REFERNCIAS

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B VDEOS A Xilogravura de Rubem Grilo Vdeo de Tarcisio Tatit Sapienza- DVDTECA Arte na Escola. Coordenao de Mirian Celeste Martins e Gisa Picosque. So Paulo: Instituto Arte na Escola, 2006. Rubem Grilo Xilogrfico Vdeo de Adriana Maciel, 2011. Na Mostra do Conjunto Cultural da caixa Econmica em maio e junho de 2011. A porta da Rua a serventia da Casa de Moema Coelho disponvel em http://www.youtube.com/watch?v=H0FRGYXTy-s Carmela Gross Investigaes Vdeo de Luiz Duva para Projeto Investigaes do Ita Cultural, 2000. Disponvel em http://www.youtube.com/watch?v=HHn0d_Wrros. C - SITES E BLOGS http://clarissaborges.blogspot.com/p/turista-censurado.html http://www.karinadias.net/livro/index.htm http://intervencao-urbana.blogspot.com/ com trabalhos da disciplina interveno urbana da Faculdade Dulcina de Moraes. http://www.bienalmercosul.art.br/blog/