AS VANGUARDAS EUROPEIAS

O nascimento do mundo,
de Salvador Dali
 VANGUARDAS EUROPEIAS

 Transformações tecnológicas na virada do século;

 o automóvel, o avião, o cinema deslocaram e aceleraram o

olhar do homem moderno;

 novas maneiras de o homem perceber a realidade;

 Em meio a essas transformações, surgem várias

manifestações artísticas:
 VANGUARDAS EUROPEIAS

Expressionismo
Impressionismo
Cubismo, As vanguardas
Futurismo, vão
Abstracionismo, dar origem à
Arte
Dadaísmo Moderna
Surrealismo
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Expressionismo

 Surgiu na Alemanha em 1910;

preocupação foi a forma em expressar as manifestações do mundo
interior;
 pouco se importavam com os conceitos de belo e feio. O importante
era a "expressão", ou seja, a forma de transportar para as telas e para o
papel as imagens que nasciam no seu interior;
 como forma de expressar a visão pessoal do artista, os expressionistas,
além de darem grande importância ao poder expressivo das cores e das
formas, valorizaram as composições abstratas e as imagens distorcidas,
próximas da caricatura;
 desenvolveu-se mais na pintura e os principais representantes desse
movimento foram:
Vincent Van Gogh
Paul Cézanne
Paul Gauguim
Edward Much
Tarde em Nápoles (1876-1877),
de Paul Cézanne

Cézanne tinha interesse na

simplificação das formas naturais
em seus essenciais geométricos;
ele queria “tratar a natureza pelo
cilindro, pela esfera, pelo cone”.
A atenção concentrada com a
qual ele registrava suas
observações da natureza resultou
em uma profunda exploração da
visão binocular.
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Expressionismo
Utilizando cores irreais, dá forma plástica ao
amor, ao ciúme, ao medo, à solidão, à miséria
humana, à prostituição. Deforma-se a figura,
para ressaltar o sentimento.

O grito (1893), de Edward Munch.

Campo de trigo com corvos, Vincent Van Gogh.
O escolar (1888)
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Expressionismo

Na literatura:
linguagem fragmentada, elíptica, frases
nominais;

 despreocupação quanto à organização do

texto em estrofes, ao emprego de rimas ou à
musicalidade;

Combate à fome, à inércia e aos valores do

mundo burguês.
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Fragmento de um poema expressionista:

Soam ventoinhas em nuvens perdidas

Os livros são bruxas. Povos desconexos.
A alma reduz-se a mínimos complexos
A arte está morta. As horas reduzidas.

O meu tempo, de Wilkleim Klem

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Impressionismo
 Revolucionou profundamente a pintura e deu início às grandes
tendências da arte do século XX;
arte sensorial que valorizava a impressão subjetiva da realidade;
 o movimento de criação vai do mundo exterior para o interior;

Monet, Degas e Renoir são os expoentes dessa pintura;

Registro das tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz solar

num determinado momento, pois as cores da natureza se modificam
constantemente, dependendo da incidência da luz do sol;
As figuras não devem ter contornos nítidos, pois a linha é uma abstração
do ser humano para representar imagens;
As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como é a impressão
visual que nos causam, e não escuras ou pretas, como os pintores
costumavam representá-las no passado.
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Impressionismo

The Waterloo Bridge, de Oscar-Claude Monet

O almoço dos remadores (1874), de Pierre-Auguste Renoir
 L’Absinthe, de Edgar Degas
(1876). Musée d'Orsay, Paris. 
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Cubismo
 Surgiu em 1907, a partir das experiências do espanhol Pablo Picasso e
do francês Georges Braque;

desenvolveu-seinicialmente na pintura, caracterizou-se pela valorização

de formas geométricas como cubos, cones e cilindros.

 defesa da ideia de que o artista deveria ter toda a liberdade para

decompor a realidade que está interessado em representar e depois
recriá-la a partir de elementos geométricos sobrepostos;

Picasso (pintura) e Apollinaire (literatura) são os principais

representantes dessa vanguarda.

Segundo Picasso, "A arte é uma mentira que nos faz perceber a
verdade". Isso quer dizer que, para os cubistas, o artista não deve
apenas copiar ou ilustrar o mundo real. Sua função é recriar a realidade e
representá-la sob uma outra forma, revelando assim aspectos que
geralmente passam despercebidos.
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Cubismo

Guernica (1937), de Pablo Picasso

Les Demoiselles d'Avignon (1907), de Pablo Picasso
 VANGUARDAS EUROPEIAS

Cubismo
Na literatura, os artistas cubistas preocuparam-
se com a construção do texto e ressaltaram a
disposição gráfica do poema. Com isso, os espaços
em branco da folha de papel passaram a ter
importância. Além disso, o cubismo caracterizou-se
por apresentar uma linguagem bem humorada, cheia
de inversões e elipses, na qual os substantivos são
dispostos de forma aparentemente anárquica e o
verbo, os adjetivos e a pontuação são desprezados.
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Cubismo

O poeta francês Guillaume

Apollinaire é o principal repre-
sentante do Cubismo na literatura.
Depois de sua morte, foi publicado
Caligrammes, poèmes de la paix et
de la guerre (1913-1916), uma
coletânea de poemas concretos
produzidos durante a primeira guerra
mundial.
Il pleut des voix de femmes comme si elles étaient mortes
même dans le souvenir
C'est vous aussi qu'il pleut merveilleuses encontres de ma
vie ô gouttelettes
Et ces nuages cabrés se prennent à hennir tout un univers
de villes auriculaires
Écoute s'il pleut tandis que le regret et le dédain leurent
une ancienne musique
Ecoute tomber les liens qui te retiennent en haut et en
bas

Chove (Apollinaire)

Chovem as vozes das mulheres como se elas

estivessem mortas mesmo na lembrança

É você também que chove gotículas de

maravilhosos encontros de minha vida

E essas nuvens turbulentas se põem a relinchar

todo
reconheça
 essa adorável pessoa é você

sem o grande chapéu de palha

olho
nariz
boca

aqui o oval do seu rosto

seu     lindo  pescoço

                                   um pouco
                                   mais abaixo
                                   é seu coração
                                               que bate

aqui enfim
a imperfeita imagem
de seu busto adorado
visto como
se através de uma nuvem
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Cubismo
Hípica
(Oswald de Andrade)
poema de influência
Saltos records cubista com a
Cavalos da Penha presença de
elementos como a
Correm jóqueis de Higienópolis fragmentação da
realidade, a
Os magnatas predominância de
As meninas substantivos e
flashes
E a orquestra toca cinematográficos.
Chá
Na sala de cocktails
 VANGUARDAS EUROPEIAS
Futurismo

 liderado pelo Italiano Felipo Tomamaso Marineti;

forte ruptura com o passado;
exaltação da vida moderna, ou seja, da máquina, do automóvel, da
eletricidade, da velocidade, do movimento.
 em 1912, Marineti lançou o manifesto técnico da literatura Futurista,
também conhecido como "Palavras em Liberdade“: critica da posição
da arte literária do século XIX, propôs a destruição dos padrões da sintaxe
gramatical.
 a identificação do Futurismo com o seu líder, Marinetti, foi tanta que
essas palavras tornaram-se quase sinônimos. A partir de 1919, Marinetti
aderiu ao Fascismo e isso fez com que os modernistas brasileiros, apesar
de aceitar algumas idéias futuristas, passassem a repudiar a posição
política adotada por Marinetti.
 na pintura, Giacommo Balla foi o representante mais importante.
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Futurismo
Trechos do Manifesto Futurista de 1909
nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito à energia e à
temeridade;
os elementos essenciais da nossa poesia serão a coragem, a audácia e a
revolta;
tendo a literatura, até aqui enaltecido a imobilidade pensativa, o êxtase
e o sono, nós queremos exaltar o movimento agressivo, a insônia febril, o
passo ginástico, o salto perigoso, a bofetada e o soco;
nós clamamos que o esplendor do mundo se enriqueceu com uma
beleza nova: a beleza da velocidade. Um automóvel de corrida com seu
cofre adornado de grossos tubos como serpentes de fôlego explosivo...
Um automóvel rugidor que parece correr sobre a metralha é mais belo
que a Vitória de Samotrácia;
Não há mais beleza senão na luta. Nada de obra prima sem caráter
agressivo;
Nós queremos demolir os museus, as bibliotecas, combater o moralismo,
o feminismo e todas as covardias oportunistas e utilitárias.
VANGUARDAS EUROPEIAS

Futurismo
Vladimir Maiakóvski (1893 – 1930)

Sua obra, profundamente revolucionária na

forma e nas idéias que defendeu, apresenta-se
coerente, original, veemente, una.
A linguagem que emprega é a do dia a dia, sem
nenhuma consideração pela divisão em temas e
vocábulos “poéticos” e “não-poéticos”, a par de
uma constante elaboração, que vai desde a
invenção vocabular até o inusitado arrojo das
rimas.
Em lugar de uma carta

Fumo de tabaco rói o ar.

O quarto –
um capítulo do inferno de Krutchônikh .
Recorda –
atrás desta janela
pela primeira vez
apertei tuas mãos, atônito.
Hoje te sentas,
no coração – aço.
Um dia mais
e me expulsarás,
talvez, com zanga.
No teu hall escuro longamente o braço,
trêmulo, se recusa a entrar na manga.
Sairei correndo,
lançarei meu corpo à rua.
Transtornado,
tornado
louco pelo desespero.
Não o consintas,
meu amor,
meu bem,
digamos até logo agora.
De qualquer forma

o meu amor
– duro fardo por certo –
pesará sobre ti

onde quer que te encontres.

Deixa que o fel da mágoa ressentida
num último grito estronde.
Quando um boi está morto de trabalho
ele se vai
e se deita na água fria.
Afora o teu amor
para mim
não há mar,
e a dor do teu amor nem a lágrima alivia.
Quando o elefante cansado quer repouso
ele jaz como um rei na areia ardente.
Afora o teu amor
para mim
não há sol,
e eu não sei onde estás e com quem.
Se ela assim torturasse um poeta,
ele
trocaria sua amada por dinheiro e glória,
mas a mim
nenhum som me importa
afora o som do teu nome que eu adoro.
E não me lançarei no abismo,
e não beberei veneno,
e não poderei apertar na têmpora o gatilho.
Afora
o teu olhar
nenhuma lâmina me atrai com seu brilho.
Amanhã esquecerás
que eu te pus num pedestal,
que incendiei de amor uma alma livre,
e os dias vãos – rodopiante carnaval –
dispersarão as folhas dos meus livros...
Acaso as folhas secas destes versos
far-te-ão parar,
respiração opressa?
Deixa-me ao menos arrelvar numa última carícia teu passo que se apressa.
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Futurismo
Trechos do Manifesto Futurista de 1912, O Manifesto Técnico da Literatura

destruição da sintaxe, dispondo os substantivos ao acaso, como nascem;

uso do o verbo no infinitivo, para que se adapte elasticamente ao substantivo e

não o submeta ao eu do escritor, que observa ou imagina. O verbo no infinitivo
pode, sozinho, dar o sentido da continuidade da vida e a elasticidade da intuição
que a percebe;

abolição do adjetivo para que o substantivo desnudo conserve a sua cor

essencial. O adjetivo é incompatível com a nossa visão dinâmica, uma vez que
supõe uma parada, uma meditação;

abolição do advérbio, velha fivela que une as palavras umas às outras. O

advérbio conserva a frase numa fastidiosa unidade de tom;

a da pontuação, que será substituída por sinais da matemática (+, -, =, #, ˂, ˃)

e pelos sinais musicais;

destruição do eu psicologizante.
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Futurismo

Ode triunfal (Fernando Pessoa)

À dolorosa LUZ das grandes lâmpadas elétricas da fábrica

Tenho febre e escrevo.
Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,
Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos

Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!

[...]
Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!
Ser completo como um máquina!
Poder ir na vida triunfante como um automóvel último-modelo!
[...]
Manifesto Intervencionista, de Carlo Carrá ,1914.
Colagem sobre papelão. Encontra-se em milão.
Mar dança, de Gino Severini
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Abstracionismo
 o artista deixa de representar, de uma vez por
todas, a realidade exterior;
 as cores e as formas passam a ser vistas como
entidades autônomas com valor próprio;
 o quadro deixa de ter a realidade como referencial
e vale por si mesmo. É uma superfície com formas e
cores, mas sem tema reconhecível.

Kandinsky foi o artista mais importante dessa

tendência.
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Abstracionismo

Composição VIII – 1923 – Óleo sobre tela

Capricho – 1930 – Óleo sobre tela de Kandinsky
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Dadaísmo
 Fundado na Suíça em 1916, foi o mais radical dos
movimentos de vanguarda;
 A palavra "Dadá", escolhida por Tristan Tzara, líder
do movimento, pode significar várias coisas, como
por exemplo: rabo de vaca santa, ama de leite, mãe
etc.;
o próprio Tristan disse que "Dadá" não significa
nada. Segundo ele essa palavra foi encontrada
casualmente quando ele abriu um dicionário;
 os dadaístas não propõem nada, exceto a
destruição do passado, do presente e do futuro;
 total falta de perspectiva diante da guerra.
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Dadaísmo (a antiarte)

Os Dadaístas são contra as teorias, as ordenações

lógicas, os manifestos e pouco se importavam com o leitor. O
importante para eles era criar palavras que rompiam com as
barreiras da sonoridade. O importante era o urro contra a
guerra e contra o capitalismo burguês.
Para se ter uma idéia da importância do urro para os
Dadaísta basta mencionar o prefácio da obra "Paulicéia
Desvairada" de Mário de Andrade, onde ele diz o seguinte
sobre o poema Ode ao buguês: "Quem não souber urrar
não leia 'Ode ao burguês".

Marcel Duchamp é um dos representantes dadá com a

técnica do ready-made.
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Dadaísmo
A técnica do ready-made consiste em
transformar em obra de arte objetos do
cotidiano, satirizando o mito mercantilista do
capitalismo. Essa técnica deu origem á Arte
Pop.
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Dadaísmo
Na literatura:

Agressividade;
 Improvisação;
 Desordem;
 rejeição a qualquer tipo de racionalização e equilíbrio;
 livre associação de palavras (técnica de escrita automática,
que mais tarde seria aproveitada pelo Surrealismo);
 invenção de palavras com base na exploração apenas de
sua sonoridade.
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Dadaísmo
Confira a "receita" para se fazer um poema dadaísta segundo
Tristan Tzara:

Para fazer um pema dadaísta

Peque um jornal.
Peque a tesoura.
Escolha no jornal um artigo do tamanho que você deseja dar a seu
poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com atenção algumas palavras que formam esse
artigo e meta-as num saco.
Agite suavemente.
Tire em seguida cada pedaço um após o outro.
Copie conscienciosamente na ordem em que elas são tiradas do saco.
O poema se parecerá com você.
E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa,
ainda que incompreendido do público.
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Dadaísmo
Veja um exemplo de poema dessa proposta –
Die Schlacht (A batalha), de Ludwig Kassak:

Berr... bum, bumbum, bum...

Ssi... Bum, papapa bum, bumm
Zazzau... Dum, bum, bumbumbum
Prä, prä, prä... Ra, hä-hä, aa...
Harol...
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Dadaísmo
Entre os dadaístas tem destaque também
André Breton. A orientação anarquista e niilista do
movimento, bem como a falta de um programa de
arte, não lhe permitiu longa duração. Tristan Tzara e
André Breton desentenderam-se. Como a guerra
terminara há alguns anos, era hora de reconstruir o
que fora demolido: a Europa e a Arte. Tzara insistia
em manter a linha original do movimento; Breton,
rompendo com o Dadaísmo, abandonou o grupo
para criar o movimento surrealista, uma das mais
importantes correntes do século XX.
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Surrealismo
O Surrealismo foi o último dos movimentos de
vanguarda. Surgiu em 1924, em Paris, quando André Breton
lançou o Manifesto do Surrealismo.
      O movimento nasceu de uma ruptura com o Dadaísmo.
Breton e outros artistas como Louis Aragon e Salvador Dali
achavam que a ação demolidora deveria ser somente uma
das etapas do processo criativo. Queriam elaborar uma nova
cultura, encontrar um caminho de acesso às zonas profundas
do psiquismo humano. Questionando a sociedade e a arte,
eles se propunham destruí-la, para recriá-la a partir de
técnicas renovadoras.
      Os surrealistas procuravam fundir a imaginação, que
dorme no inconsciente com a razão: a fantasia e a realidade
unidas permitiriam captar uma super-realidade.
 VANGUARDAS EUROPEIAS

Surrealismo
Duas linhas de atuação: as experiências
criadoras automáticas e o imaginário extraído
do sonho, buscando liberar o artista dos
limites da razão.

André Breton, Salvador Dali, Juan

Miró são representantes do movimento.
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Surrealismo
VANGUARDAS EUROPEIAS

Surrealismo
 VANGUARDAS EUROPEIAS
No Brasil, vários escritores foram
influenciados pelas idéias
surrealistas, tais como Mário de
Andrade, Oswald de Andrade,
Murilo Mendes e Jorge de Lima.
No poema ao lado de Murilo
Mendes, pode-se perceber
algumas características do
Surrealismo, como o ilogismo, o
absurdo, as imagens
surpreendentes, a atmosfera
onírica.
Pré-História
Murilo Mendes
Mamãe vestida de rendas
Tocava piano no caos
Uma noite abriu as asas
Cansada de tanto som,
Equilibrou-se no azul,
De tonta não mais olhou
Para mim, para ninguém!
Cai no álbum de retratos.
 VANGUARDAS EUROPEIAS

Referências:
TUFANO, Douglas. Estudos de língua e
literatura. 5. ed. Volume 3. São Paulo:
Moderna, 1998.
CEREJA, William Roberto; COCHAR, Thereza.
Português: linguagens. São Paulo: Atual,
2003.
TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e
Modernismo brasileiro. 10 ed. Rio de Janeiro:
Record, 1987.
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