Recorte das personagens

principais, a dimensão trágica

1. Como podemos caracterizar
D. Madalena?

D. Madalena de Vilhena é a suposta viúva

de D. João de Portugal, desaparecido na
Batalha de Alcácer-Quibir. Casada em
segundas núpcias com Manuel de Sousa
Coutinho e mãe de Maria, é uma personagem
angustiada e insegura que está
constantemente aterrorizada com o possível
regresso do primeiro marido.
1. Como podemos caracterizar
D. Madalena?
(cont.)

Sente fortes remorsos, pois enamorou-se

por Manuel de Sousa Coutinho ainda casada
com D. João de Portugal. Mostra-se inquieta e
preocupada em relação à saúde da filha. É
uma personagem que representa o horror ao
vazio familiar e à solidão, típicos da
mentalidade do seiscentismo.
2. Como podemos caracterizar
Manuel de Sousa Coutinho?

Manuel de Sousa Coutinho é o segundo

marido de D. Madalena e pai de Maria. É uma
personagem íntegra que se rege por valores
morais e patrióticos. Manifesta alguma
preocupação relativamente à saúde da filha.
Apresenta uma relevante cultura livresca e
forte sentimento religioso.
3. Como podemos caracterizar
D. Maria de Noronha?

Maria é filha de D. Madalena e de Manuel

de Sousa Coutinho. É uma jovem curiosa,
fantasiosa e idealista. Anseia pelo regresso
de D. Sebastião e pela libertação de Portugal
do jugo de Castela.
4. Quem é Frei Luís de Sousa?

Frei Luís de Sousa é o nome que Manuel

de Sousa Coutinho adota quando decide
entrar para o convento, no final da peça.
5. Como se pode relacionar a ação
desta peça com o espaço descrito
nas didascálias iniciais?
A ação de Frei Luís de Sousa decorre
essencialmente em espaços interiores, em
Almada: no Palácio de Manuel de Sousa
Coutinho, no Ato I, e no Palácio de D. João de
Portugal, nos Atos II e III. Enquanto no Ato I o
espaço é familiar e agradável, no Ato II,
domina um espaço opressivo, pouco
iluminado e inquietante.
5. Como se pode relacionar a ação
desta peça com o espaço descrito
nas didascálias iniciais?
(cont.)
O Ato III tem lugar na capela do palácio,
um espaço ainda mais reduzido e mais
austero. Esta progressão evidencia o
progressivo “encurralamento” da
personagens.