GIL VICENTE

Contextualização
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MANIFESTAÇÕES TEATRAIS ANTERIORES A GIL VICENTE

MANIFESTAÇÕES RELIGIOSAS

• Mistérios: dramatização de cenas da vida de Cristo.

• Milagres: representação da vida de santos e os seus milagres.
• Moralidades: representações em que as personagens são a personificação de
virtudes e vícios com uma finalidade didática (alegoria).
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MANIFESTAÇÕES TEATRAIS ANTERIORES A GIL VICENTE

MANIFESTAÇÕES PROFANAS

• Arremedilhos: imitações burlescas de pessoas ou acontecimentos.

• Entremezes: pequenas representações com cantos e danças.
• Momos: representações cujas personagens são seres humanos e entidades
fantásticas.
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MANIFESTAÇÕES TEATRAIS VICENTINAS

A classificação das peças teatrais vicentinas é difícil, porque, em cada peça, estão
presentes estruturas diversificadas.
Três grandes grupos:
• Autos pastoris;
• Autos de moralidade (Ex.: Auto da Feira);
• Farsas (Ex.: Farsa de Inês Pereira).
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ÉPOCA
• O reinado faustoso de D. Manuel.
• A descoberta da costa africana.
• A chegada da Vasco da Gama à Índia.
• Lisboa: centro de convergência das especiarias vindas do Oriente.
• A construção dos Jerónimos.
• A inquisição e a perseguição aos cristãos novos.
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GIL VICENTE
• Gil Vicente foi um perspicaz observador do seu tempo, recorrendo à sua
veia satírica.
• Gil Vicente critica a sociedade parasitária, de gente que desprezava o
trabalho para viver de expedientes fáceis, ludibriando os outros e usando
muitas vezes da tirania e da corrupção.
• Critica igualmente a hipocrisia generalizada, o contraste entre o ser e o
parecer, o adultério, as mulheres caprichosas ou levianas, as alcoviteiras.
• O dramaturgo critica, também, os escudeiros pobres e presunçosos; o
clero corrupto e a própria Igreja e, ainda, os excessos cometidos pelos
que iam à Índia em busca de riqueza.

“Ridendo castigat mores” – Pelo riso se castigam (corrigem) os costumes.

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GIL VICENTE, ESCRITOR DE TRANSIÇÃO

CARACTERÍSTICAS MEDIEVAIS

• Linguagem popular e arcaica.

• Utilização de personagens populares com os seus costumes e linguagem
próprios.
• Sintaxe pouco elaborada.
• Uso predominante da redondilha maior (7 sílabas métricas).
• Valorização do espírito de cruzada.
• Personagens sem grande densidade psicológica.
• Personagens-tipo.
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GIL VICENTE, ESCRITOR DE TRANSIÇÃO

CARACTERÍSTICAS CLÁSSICAS/RENASCENTISTAS

• Sátira aos costumes com princípios moralizadores.

• Presença de um certo nacionalismo.
• Mecenatismo.
• Crítica religiosa (influência das ideias de Erasmo), sobretudo ao clero, pelos seus
excessos, mas também à questão das indulgências.
• Sensibilidade relativamente à compreensão dos problemas sociais - reação ao
evidente materialismo da época.
• Presença de algumas referências mitológicas e clássicas.
• Formalmente: tentativa de divisão em quadros e existência de prólogo em
algumas peças (Auto da Feira, por exemplo).
GIL VICENTE | Farsa de Inês Pereira

FARSA DE INÊS PEREIRA

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TÓPICOS DE CONTEÚDO:

• Caracterização das personagens.

• Relações entre as personagens.
• A representação do quotidiano.
• A dimensão satírica.
• Linguagem, estilo e estrutura.
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RELAÇÕES ENTRE PERSONAGENS

Inês solteira (recusa Pero Marques)

MÃE Lianor Vaz

Inês casada (com o Escudeiro)

Judeus e o moço

Inês viúva (do Escudeiro)

Inês casada (com Pero Marques)

Lianor Vaz
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AS PERSONAGENS

A Mãe é prudente, conselheira, confidente, atenta à

realidade e um pouco interesseira.

• Manifesta a sua discordância em relação ao casamento

com o Escudeiro.
• Aceita a decisão da filha. Esta aprenderá às suas custas.
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AS PERSONAGENS

Inês é uma rapariga solteira preguiçosa, alegre e sonhadora.

• Para ela, o casamento representa a liberdade.
• Inês julga os pretendentes pela aparência, mas a vida
irá mostrar-lhe que a aparência pode ser enganadora.
• Inês vai tornar-se uma mulher desiludida e calculista.
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AS PERSONAGENS

Pero Marques é uma personagem rústica, ridicularizada e rejeitada por Inês.

• Oriundo de um espaço rural, cai no ridículo pela forma como fala e como se
comporta.
• É uma personagem cómica (cómico de caráter ou de personagem).
• Representa, na peça, o papel de “asno”.
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AS PERSONAGENS

O Escudeiro é interesseiro, dissimulado e astuto.

• É um homem fraco que apenas se mostra cruel com Inês.
• A elegância e a “cultura” do Escudeiro contrastam com a simplicidade e
ignorância de Pero Marques.
• Representa, na peça, o papel de “cavalo”.
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AS PERSONAGENS

Lianor Vaz é a alcoviteira, adjuvante de Pero Marques.

• Traz a sua carta a apresentação a Inês. Revela grande experiência de vida e
capacidade de persuasão.

Judeus casamenteiros (Latão e Vidal).

• Empenham-se em encarecer os méritos do escudeiro, a troco de compensação
material.
• Aparentemente bajuladores, criticam com subtileza Inês e o Escudeiro.
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AS PERSONAGENS

O Ermitão é um antigo pretendente de Inês e é personagem necessária à

concretização da liberdade e vingança de Inês.
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TIPOS DE CÓMICO

• Cómico de personagem – Pero Marques

• Cómico de situação – encontro de Pero Marques com Inês e a cena final

• Cómico de linguagem – a linguagem de Pero Marques e as falas dos Judeus

casamenteiros
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FARSA VICENTINA

• Põe em cena o triângulo amoroso, desenvolve a ideia de um provérbio;

• As personagens são oriundas da vida quotidiana rural e citadina e agem segundo
um esquema repetitivo, próximo da caricatura.

A farsa ilustra uma situação.

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DIMENSÃO CRÍTICA

• A farsa é um divertimento sério, orientado por uma intenção moral;

• é preciso fazer rir para instruir, respeitar a família e o trabalho;
• tem um caráter edificante: Inês casa com um homem da sua condição;

A farsa partilha com a moralidade o tema da repreensão e do desconcerto.

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