Música popular e ritmos populares

brasileiros: o samba – Parte 1

1º termo do Ensino Médio – EJA

Linguagens – Aula 6
Elaboração: Márcia Janini, João Franco e Mauro Marcel
 Habilidade

EM13LGG601 - Apropriar-se do patrimônio artístico de diferentes

tempos e lugares, compreendendo a sua diversidade, bem como os
processos de legitimação das manifestações artísticas na sociedade,
desenvolvendo visão crítica e histórica.
 Objetos de conhecimento

Conteúdos, conceitos e processos de criação

Brazilian popular
Ritmos Gênero music with jazz
populares textual: influences: bossa nova
brasileiros: o influências samba. (A música
samba e suas do samba na popular brasileira com
origens dramaturgia influências do jazz: o
samba de bossa nova)
 Hora da interação pelo CHAT

1. Você já estudou algo sobre o gênero musical

samba? Conhece sua origem e suas
características? Cite algumas.
2. Você sabia que o samba de roda baiano e o samba
carioca foram reconhecidos pelo Iphan - Instituto
do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional -
como patrimônios culturais imateriais do Brasil?
 Conhecendo os conceitos:
Música

Origens do samba
Gênero musical brasileiro por excelência, o samba
surge da fusão de estilos musicais trazidos pelos
povos escravizados da África (como o jongo e a
umbigada) com ritmos europeus (polca, lira, valsa e
fado). Dessa forma, os doces acordes de violinos e
madeiras uniram-se ao batuque ágil extraído das
senzalas.

Elaborado especialmente para o CMSP

 Conhecendo os conceitos:
Música
Origens do samba

Uma das grandes difusoras do novo estilo foi a compositora,

maestrina e pianista Chiquinha Gonzaga (1847-1935) que, aos
poucos, introduz o ritmo vivaz do maxixe, da polca e da marcha-
rancho nos salões da aristocracia, não sem antes receber duras
críticas da sociedade, que rechaçava tudo o que
soasse diferente das toadas e modinhas
francesas da época.

Aliando-se a Chiquinha Gonzaga e a outros

boêmios, o flautista Joaquim Callado (1848-
1880), seu parceiro musical, foi um dos
responsáveis pelo surgimento e difusão de um
dos mais belos estilos musicais brasileiros, o
choro.
Elaborado especialmente para o CMSP
Chiquinha Gonzaga aos 18 anos, Disponível em:
<https://pt.wikipedia.org/wiki/Chiquinha_Gonzaga#/media/Ficheiro:Chiquinha_6a.jpg>. Acesso em: 04 out. 2020.
 Conhecendo os conceitos:
Música
Contexto histórico

Após a abolição da escravatura no Brasil, em 1888, sem condições de se instalarem na parte

urbana da cidade, os recém-alforriados começam a subir os morros e a neles construir moradias
rudimentares, dando origem ao surgimento das primeiras comunidades, como o morro do
Salgueiro e o morro do Macaco, em Vila Isabel.
Nestas comunidades, os libertos revivem os costumes ancestrais africanos,
vivendo em total simbiose com a natureza e solidariedade ao próximo: o
pouco alimento que angariavam realizando pequenas tarefas, como
serviços de jardinagem ou de lavagem de roupas, era repartido entre
todos, em banquetes comunitários nas festas que duravam o dia todo,
embaladas pelas rodas de samba, sendo afamadas as que ocorriam no
terreiro de Tia Ciata (1854-1924). Desta tradição de auxílio mútuo, surgem
os primeiros grêmios recreativos e escolas de samba que, além de manter
viva a tradição e cultura ancestrais, também eram pontos de apoio aos
mais carentes da comunidade, a exemplo do que ainda hoje é praticado.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Conhecendo os conceitos:
Música
Consolidação do samba carioca
Em 1916, surge o primeiro fonograma gravado em território nacional, pela gravadora Odeon, um
samba composto por Donga (1889-1974) e Mauro de Almeida (1882-1956), auxiliando na
popularização do estilo entre as classes mais abastadas.
Ainda neste primeiro período de surgimento do samba, nomes como Noel Rosa (1910-1937),
Cartola (1908-1980) e Lamartine Babo (1904-1963), por meio de seus sambas descontraídos,
representavam o panorama da dura vida dos habitantes dos morros.
Garantindo notoriedade ao estilo, em sua evolução a partir da década de
1940, influenciado pelos tangos argentinos e boleros, surge então o samba
canção, muito difundido pelos cantores do rádio à época, como Francisco
Alves (1898-1952), Sílvio Caldas (1908-1998) e um dos maiores barítonos de
todos os tempos, Nelson Gonçalves (1919-1998), além de intérpretes
femininas como Dalva de Oliveira (1917-1972), Isaura Garcia (1923-1993),
Linda Batista (1919-1988) e da “pequena notável” Carmem Miranda (1909-
1955) que, com seus balangandãs, conquistou o público americano,
elevando o nome do Brasil e de sua cultura popular no exterior.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Conhecendo os conceitos:
Música
Consolidação do samba carioca
Favorecendo o crescente turismo com a finalidade de cantar as belezas e riquezas naturais brasileiras,
surge o samba exaltação, representado com propriedade por Ari Barroso (1903-1964).
A partir da década de 1950, celebrando as boas relações sociais e comerciais entre Brasil e EUA, de forma
que os estrangeiros se sentissem acolhidos e se identificassem com a nossa sonoridade, surge a fusão do
samba canção brasileiro com a suavidade do jazz americano, gerando o chamado samba de bossa
nova, nas obras e vozes de compositores e intérpretes como Tom Jobim (1927-
1994), João Gilberto (1931-2019), Vinícius de Moraes (1913-1980) e Nara Leão
(1942-1989).
Entre o final dos anos 1960 e princípio da década de 1970, a soul music tornara-se
popular em níveis mundiais, apresentando também aqui no Brasil representantes
desta vertente, como Tim Maia (1942-1988), Wilson Simonal (1938-2000) e Jorge
Ben Jor (1945- ), um dos grandes precursores de dois novos estilos de samba: o
samba-rock, que lançou nomes como Noriel Vilela (1936-1975) e o hibridismo de
um estilo próprio por ele idealizado, que fundia a batida do samba de escola com
os movimentos eletrizantes do soul, o chamado sambalanço.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Conhecendo os conceitos:
Música
Consolidação do samba carioca
Em mais uma mudança, a década de 70 vê o resgate do samba como a “voz do morro”, com
letras divertidas e repletas de crítica social, mostrando o sofrido cotidiano das comunidades e de
seus moradores em face do preconceito e da violência urbana, no chamado samba de partido
alto, extraído da junção entre o samba de breque - criado por Zé Keti (1921-1999) na década de
1940 - e a batida forte do samba de terreiro, de andamento rápido. Representantes do estilo,
da Silva (1927-2005), Moreira da Silva (1902-2000) e Dicró (1946-2012),
Bezerra
retratam com bem-humorada crueza os problemas sociais dos morros
cariocas.
Também reconhecida como uma das cantoras populares mais famosas do
Brasil, Clara Nunes (1942-1983) traduz, até a metade da década de 1980,
juntamente com intérpretes como Beth Carvalho (1946-2019), Roberto
Ribeiro (1940-1996) e o Grupo Fundo de Quintal, o chamado samba de raiz,
demonstrando a fusão do samba de terreiro e elementos da sonoridade
africana, como o afoxé e o ijexá, em letras repletas de simbolismo e
alusões às religiões afro-brasileiras.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Desafio

1- Pesquisa e produção
Para que você se aproprie de mais conhecimentos sobre os
estilos dentro do gênero samba, pesquise em livros, revistas e
na internet informações sobre estes estilos e suas
características. Em seguida, produza um cartaz ou Power
Point com as informações pesquisadas.
Estilos dentro do gênero samba:
Samba de roda, Samba-canção, Samba-enredo, Partido-alto,
Samba-joia, Sambalanço, Samba de breque, Pagode, Samba-
exaltação, Samba de gafieira, Samba de meio-do-ano, Samba
raiado, Samba batido, Samba de morro, Samba de terreiro,
Samba choro, Sambalada, Sambolero, Sambão.
 Desafio

2 - Pesquise na internet e aprecie as canções indicadas:

- Chiquinha Gonzaga. Corta Jaca (Gaúcho). Grupo Chiquinha Gonzaga. Rio de

Janeiro: _, 1908.
- Sinhô. Jura. Rio de Janeiro: Odeon, 1928.
- Noel Rosa. Eu vou pra vila. Rio de Janeiro: Odeon, 1930.
- Carmem Miranda e Mário Reis. Alô alô. Rio de Janeiro: Odeon, 1933.
- Ary Barroso. Aquarela do Brasil. Rio de Janeiro: Odeon, 1939.
- Orlando Silva. Desilusão. Rio de Janeiro: Victor, 1949.
- Nelson Gonçalves. Juramento falso. Rio de Janeiro: RCA/Victor: 1959.
- Lúcio Alves. Joãozinho Boa Pinta. Rio de Janeiro: Philips, 1961.
- Wilson Simonal. Sá Marina. Rio de Janeiro: EMI-Odeon, 1968.
- Jorge Ben Jor. O Namorado da Viúva. Rio de Janeiro: Philips, 1976.
- Roberto Ribeiro. O Quitandeiro. Rio de Janeiro: EMI- Odeon, 1976.
- Clara Nunes. Guerreira. Rio de Janeiro: EMI-Odeon, 1978.
- Zé Ventura. Retrato do Morro. Rio de Janeiro: CID, 1980.
- Bezerra da Silva. Aqueles Morros. Rio de Janeiro: RCA/Victor, 1982.
 Hora da interação pelo chat

1. Você conhece algum conto, poema ou romance que faça alusão

ao samba em seu enredo? Cite um exemplo juntamente com o
nome do autor.
 Conhecendo os conceitos:
Língua Portuguesa
A cultura do samba na Literatura
O samba também lança sua influência na literatura. Para muito além das letras das canções, vários
autores utilizam o cenário do samba e das comunidades cariocas como pano de fundo para a escrita de
romances, novelas, crônicas e peças teatrais.
Em 1954, Vinícius de Moraes escreve o musical “Orfeu da Conceição”, baseando-se no mito e na tragédia
grega de Orfeu e Eurídice, narrada em versos pelo poeta Virgílio no tomo IV das Geórgicas, datada do séc.
I a.C.
Na obra, Vinícius, além das composições musicais com melodias assinadas por
Tom Jobim, conta a história de Orfeu, um sambista dos morros cariocas
apaixonado pela porta-bandeira Eurídice. Vingando-se de Orfeu após ser
abandonada por ele por causa de seu amor por Eurídice, sua ex-namorada Mira,
por meio de várias artimanhas, acende no coração de Aristeu, admirador da
porta-bandeira, a chama do ciúme, o que o leva a assassiná-la na terça-feira de
carnaval, após o desfile. Não contente, Mira incita os moradores do morro a
assassinarem Orfeu, creditando-lhe a culpa pelo descontrole de Aristeu. Orfeu é
linchado e morto.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Conhecendo os conceitos:
Língua Portuguesa

A cultura do samba na Literatura

Outro grande exemplo é a peça teatral “Gota D’Água” (1975),
de Chico Buarque. Nesse musical, além das canções, o
próprio enredo, baseado na tragédia grega “Medéia”, de
Eurípedes, narra a lenda grega traduzindo-a para o contexto
dos morros cariocas, onde Joana (Medéia) é a esposa de Jasão
(um malandro compositor de sambas) que, após aliar-se a
Alma, filha de Creonte, um poderoso empresário, abandona a
lavadeira Joana, mãe de seus dois filhos. Desesperada pelo
desprezo do agora afamado sambista, Joana vinga-se de Jasão
envenenando a si própria e a seus filhos.

Elaborado especialmente para o CMSP

 Conhecendo os conceitos:
Língua Portuguesa

A Cultura do samba na Literatura

Dessa forma, analisamos como característica da dramaturgia
do período o forte cunho de crítica social, ao retratar de
forma crua a realidade das comunidades dos morros cariocas,
composto de pessoas simples, em sua maioria de operários
semianalfabetos, lavadeiras e malandros que viviam do ofício
de aplicar golpes nos moradores do asfalto.
Outra importante característica é o surgimento do samba
como fator de socialização, suavizando o sofrimento das
pessoas por meio da irreverência e da alegria demonstradas
em suas letras e na sonoridade contagiante.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Desafio

3 - Processo de criação
1. Realize a leitura atenta de trechos das duas obras
citadas;
2. Crie um texto dramático, uma crônica ou poema
de sua própria autoria, utilizando as características
destacadas nas obras.
Dica: para maior contextualização, compare sua
produção com o que você leu anteriormente,
durante o processo de coleta de informações.
 Hora da interação pelo chat

Você conhece alguma canção tipicamente brasileira em língua

estrangeira? Cite seu nome e uma obra como referência.
 Conhecendo os conceitos:
LEM (Língua Estrangeira Moderna) - Inglês
Influências da MPB em países de Língua Inglesa
Como vimos nessa aula, o chamado samba de bossa-nova traduz a fusão do típico estilo
americano, o jazz, com o choro nacional.
Dessa forma, vemos a inserção de instrumentos musicais típicos do jazz, como a bateria (em
substituição aos repiques, tantãs e pandeiros da percussão) e os famosos trios de metais
compostos por trompetes, trombones e saxofones, aliando-se à doçura das
flautas choronas e dos clarinetes.
Assim, vemos a fusão entre o ritmo brasileiro e a sonoridade standard do
jazz, em canções suaves, de andamento ralentado, que retratam o cotidiano
das classes abastadas ao falar da beleza natural das praias e das musas,
moças de classe média-alta “coloridas pelo sol”.
Essas misturas são representantes do novo estilo musical, criado na
tentativa de aproximar ainda mais as relações sociais e comerciais entre
Brasil e EUA surgidas no período pós-Segunda Guerra, favorecendo a
imagem de nosso país para o turismo e investimentos na indústria.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Conhecendo os conceitos:
LEM (Língua Estrangeira Moderna) - Inglês

A bossa-nova traduzida para a Língua Inglesa

Neste período, vários compositores e intérpretes, dentre eles Tom
Jobim e João Gilberto, compõem canções e surgem versões dessas
composições traduzidas para o inglês, popularizando o estilo
entre os americanos.
O saxofonista americano Stan Getz (1927-1991) grava várias
canções e álbuns com Astrud Gilberto, João Gilberto e Tom Jobim,
sendo o mais celebrado dentre eles o “Jazz Samba” (1962),
contendo grandes clássicos da bossa nova, como “Desafinado”,
“Garota de Ipanema” e “Samba de uma Nota Só”, seguindo os
passos de seu amigo e predecessor na nova sonoridade brasileira
Charlie Byrd (1925-1999), que regressara há pouco de uma turnê
no Brasil, apresentando-lhe o novo estilo.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Conhecendo os conceitos:
LEM (Língua Estrangeira Moderna) - Inglês

Bossa nova translated into English

During this period, several composers and performers, including
Tom Jobim and João Gilberto, composed songs that gain versions
translated into English, popularizing the style among Americans.

American saxophonist Stan Getz (1927-1991) records several

songs and albums with Astrud Gilberto, João Gilberto and Tom
Jobim, the most celebrated among them being “Jazz Samba”
(1962), containing great bossa nova classics, such as “Desafinado”,
“Garota de Ipanema” and “Samba de uma Nota Só”, following in
the footsteps of his friend and predecessor in the new Brazilian
sound Charlie Byrd (1925-1999), who had just returned from a
tour in Brazil, introducing him to new style.
Elaborado especialmente para o CMSP
 Desafio

4 - Processo de criação
1. Escolha uma das seguintes canções:
“Corcovado”, “Desafinado” ou “Samba de uma Nota Só”;

2. Transcreva a letra da canção para o inglês;

3. Com o auxílio de um dicionário, traduza para a língua portuguesa a
letra da música;

4. Comparando letra e tradução, grife no texto e transcreva em seu

caderno trechos que façam alusão às características do estilo;
5. Baseando-se no texto, crie uma canção de própria autoria ou
paródia, observando as características das canções estudadas.
Dica: para maior contextualização, compare sua produção com o que
você leu anteriormente, durante o processo de coleta de informações.
 Finalizando

Finalizando os quatro desafios propostos, organize

seu portfólio (acervo de pesquisas e registros) e
entregue para o seu professor no retorno às aulas.
Suas produções podem ser utilizadas no processo de
avaliação da aprendizagem.
Esse portfólio pode ser realizado de forma impressa
(por meio de seus cadernos, desenhos, coleta de
imagens em recortes de jornais e/ou revistas) ou de
forma virtual, em pastas contendo documentos em
diversos formatos (Word, PowerPoint etc.).
Agradecemos a sua presença e participação!
Bons estudos e até o nosso próximo encontro!
Fontes de Pesquisa:
MOURA, F. e FARACO, C. Língua e literatura. Vol.2. São
Paulo: Ática, 1993.
TINHORÃO, J. História social da música popular
brasileira. São Paulo: Editora 34, 1990.
MARQUES, A. Basic English: graded texts and exercises.
São Paulo: Ática, 1991.