A dimensão trágica em Frei

Luís de Sousa
«A tragédia grega vai preparando o espetador para o desenlace trágico fornecendo-lhe, através de
«presságios», sinais que indiciam o desfecho terrível, que preveem a fatalidade inultrapassável.
Na história de Frei Luís de Sousa […] há toda a simplicidade de uma fábula trágica antiga.»

Almeida Garrett, Memória ao Conservatório Real

A dimensão trágica

O que é a tragédia?
Cultivada na Grécia Antiga, a tragédia é um género literário, escrita em verso em tom solene,
cujo fim é suscitar o terror e a piedade.

Quais são as características da tragédia?

A ação da peça desenvolve-se a partir do conflito entre o ser humano e o destino;

O castigo das forças superiores é consequente do «desafio» cometido pelas

personagens;

As personagens são nobres e em número reduzido;

Obedece à lei das três unidades: ação, tempo, espaço;

Está presente um coro nos momentos mais dramáticos.

 A dimensão trágica

Almeida Garrett escreveu o drama Frei Luís de Sousa como se fosse uma «tragédia», dotando-o da simplicidade característica das
tragédias da Antiguidade Clássica e obedecendo às regras de concentração:

Concentração temporal, espacial e ao nível das personagens

(número reduzido);

Presença de indícios trágicos;

Observância dos elementos da tragédia.

«Tinha um pressentimento do que havia de acontecer…

parecia-me que não podia deixar de suceder… e cuidei que o
desejava enquanto não veio.» (Cena IV, Ato III)
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Concentração de tempo, de espaço e de personagens

O tempo

A ação desenrola-se em pouco mais de uma semana, destacando-se a sexta-feira (duas) como dia
trágico.

Neste desenrolar da ação, existem datas e períodos de tempo carregados de simbolismo, nomeadamente o
número de sete e seus múltiplos (14, 21): sete anos se passam entre a morte de D. João de Portugal e o
casamento Manuel de Sousa Coutinho, 21 anos entre a Batalha da Alcácer-Quibir e o regresso do primeiro
marido de D. Madalena.

«Pois dizei-me em consciência, dizei-mo de uma vez, claro e desenganado: a

que se apega esta vossa credulidade de sete… e hoje mais catorze... vinte e um
anos?» (Cena II, Ato I)

O espaço

Verifica-se um afunilamento progressivo do espaço.

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ATO I - Luxuoso e iluminado;

Palácio de Manuel de Sousa Coutinho - Aberto ao exterior;
- Representa a felicidade.

O retrato de Manuel de Sousa em chamas

ATO II - Melancólico e escuro;

Palácio de D. João de Portugal - Privado do contacto com o
exterior (clausura);
- Simboliza desgraça.

Reconhecimento de D. João de Portugal

- Sem ornamentos mundanos;

ATO III - Predomínio de elementos cristãos;
Parte baixa do palácio de D. João de - Piso inferior (descida à sepultura);
Portugal - Simboliza a morte.
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As personagens

Há um número reduzido de personagens.

Estas personagens estão relacionadas entre si, porque são uma família,
ou muito próximas do núcleo familiar (Telmo).

«A todos parece que o coração lhes adivinha desgraça… E eu quase que

também já se me pega o mal. Deus seja connosco!» (Cena IX, Ato II)
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Indícios trágicos

A leitura e destaque de dois versos do episódio de Inês de Castro, de «Os Lusíadas»:

«Naquele engano d’alma ledo e cego/Que a fortuna não deixa durar muito…» (Cena I, Ato I)

A idade de Maria (13 anos):

«– Então! Tem treze anos feitos, é quase uma senhora, está uma senhora… (à parte). Uma
senhora, aquela… pobre menina!» (Cena II, Ato I)

O Sebastianismo: referência à morte misteriosa e à crença no regresso do rei, que indicia

o possível e indesejado regresso de D. João de Portugal:

«[…] é o da ilha encoberta onde está el-rei D. Sebastião, que não morreu e que há de vir,
um dia de névoa muito cerrada… Que ele não morreu; não é assim, minha mãe?» (Cena
III, Ato I)
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Indícios trágicos

A destruição do retrato de Manuel de Sousa Coutinho, indício da “destruição” da

personagem:
«Meu Deus, meu Deus!... Ai, e o retrato de meu marido!... Salvem-me aquele
retrato!» (Cena XII, Ato I)

A mudança para o palácio de D. João de Portugal, que sugere aproximação a um tempo passado
que se não deseja:
«[…] mas tu não sabes a violência, o constrangimento de alma, o terror com que eu penso em
ter de entrar naquela casa. Parece-me que é voltar ao poder dele, que é tirar-me dos teus
braços, que o vou encontrar ali…» (Cena VIII, Ato I)

Os números (3, 7, 14, 21):

«Pois dizei-me em consciência, dizei-mo de uma vez, claro e desenganado: a que se apega esta
vossa credulidade de sete… e hoje mais catorze... vinte e um anos?» (Cena II, Ato I)
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Indícios trágicos

O tempo (sexta-feira, dia aziago, coincidente com o dia da Paixão de Cristo):

«Sexta-feira! […] ai que é sexta-feira!» (Cena IV, Ato II)

A situação dos condes de Vimioso, que indicia o final do drama no que diz respeito ao
casal:
«Verem-se com a mortalha já vestida e ... vivos, sãos ... depois de tantos anos de amor.» (Cena
VIII, Ato II)
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Elementos da tragédia

Hybris (atos desafiadores):

D. Madalena apaixona-se por Manuel de Sousa Coutinho ainda casada com D.

João de Portugal.

D. Madalena e Manuel Sousa Coutinho casam-se, mesmo com as incertezas

quanto à morte do primeiro marido.

Incêndio do palácio.

«[…] estou pronta a obedecer-te sempre, cegamente, em tudo. Mas, oh! esposo da minha
alma…» (Cena VIII, Ato I)

«Estava ali um brandão aceso, encostado a uma dessas cadeiras que tinham posto no meio da casa;
dava todo o clarão da luz naquele retrato… […] Oh meu Deus!... ficou tão perdida de susto, ou não
sei de quê […]» (Cena I, Ato II)
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Elementos da tragédia

Ágon (conflito interior):

D. Madalena sente-se culpada por amar Manuel de Sousa Coutinho:

«Oh! que amor, que felicidade… que desgraça a minha!» (Cena I, Ato I)

Telmo Pais sente-se dividido entre o amor por Maria e o que ainda tem por D.
João de Portugal:

«É que o amor desta outra filha, desta última filha, é maior, e venceu… venceu,
apagou o outro. Perdoe-me, Deus, se é pecado. Mas que pecado há de haver com
aquele anjo?» (Cena IV, Ato III)
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Elementos da tragédia

Peripeteia (peripécia, mudança):

O incêndio provoca a mudança de palácio: precipitação dos acontecimentos:

«Meu pai morreu desastrosamente caindo sobre a sua própria espada: quem sabe se eu
morrerei nas chamas ateadas por minhas mãos?» (Cena XI, Ato I)

A chegada do Romeiro altera a ordem familiar:

«Meu Deus, meu Deus, (ajoelha) levai o velho que já não presta para nada, levai-o, por
quem sois. […] Contentai-vos com este pobre sacrifício da minha vida, Senhor, e não me
tomeis dos braços o inocentinho que eu criei para Vós […].» (Cena IV, Ato III)

«Desgraçada filha, que ficas órfã!... órfã de pai e de mãe… (pausa)… e de família e de
nome, que tudo perdeste hoje…» (Cena I, Ato III)
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Elementos da tragédia

Ananké (destino implacável):

O incêndio do palácio serviu para encaminhar as personagens para o seu destino final:

«[…] como é esta vida miserável que um sopro pode apagar em menos tempo ainda!» (Cena XI,
Ato I)
 A dimensão trágica

Elementos da tragédia

Pathos (sofrimento):

O sofrimento é visível em todas as personagens.

D. Madalena sente culpa e dúvidas constantes:

«[…] que felicidade… que desgraça a minha!» (Cena I, Ato I)

Manuel de Sousa Coutinho sente revolta e indignação e sofre pela filha:

«Peço-te vida, meu Deus (ajoelha e põe as mãos), peço-te vida, vida, vida… vida para ela,
vida para a minha filha!... saúde, vida para a minha querida filha!...» (Cena I, Ato III)
 A dimensão trágica

Elementos da tragédia

Pathos (sofrimento):

Telmo Pais vive angustiado:

«Levai o velho que já não presta para nada, levai-o, por quem sois!» (Cena IV,
Ato III)

Frei Jorge Coutinho sofre pela família:

«Eu faço por estar alegre, e queria vê-los contentes a eles… mas não sei já que diga […].»
(Cena IX, Ato II)

Maria de Noronha sofre por causa da doença, dos presságios e do fim da família:

«Minha mãe, meu pai, cobri-me bem estas faces, que morro de vergonha… (esconde o rosto no
seio da mãe) morro, morro… de vergonha…» (Cena XII, Ato III)
 A dimensão trágica

Elementos da tragédia

Clímax (auge):

Quando o Romeiro informa que D. João de Portugal se encontra vivo:

«Agora acabo: sofrei, que ele também sofreu muito. – Aqui estão as suas palavras: «Ide a D.
Madalena de Vilhena, e dizei-lhe que um homem que muito bem lhe quis… aqui está vivo… por
seu mal!... e daqui não pôde sair nem mandar-lhe novas suas de há vinte anos que o trouxeram
cativo».» (Cena XIV, Ato II)
 A dimensão trágica

Elementos da tragédia

Anagnorisis (reconhecimento):

Quando se identifica o Romeiro como sendo D. João de Portugal:

«Jorge – Romeiro, Romeiro! quem és tu?

Romeiro (apontando com o bordão para o retrato de D. João de Portugal) – Ninguém.» (Cena
XV, Ato II)
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Elementos da tragédia

Katastrophé (catástrofe, desenlace trágico):

Maria de Noronha morre.

O casal separa-se e «morre» para o mundo.

«Desgraçada filha, que ficas órfã!... órfã de pai e de mãe… (pausa)… e de

família e de nome, que tudo perdeste hoje…» (Cena I, Ato III)
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Consolide
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1. Identifique a única opção falsa.

O tempo da ação (sexta-feira, fim da tarde, noite) e o afunilamento do espaço adensam o fatalismo e
A prenunciam o dia aziago, tornando-se elementos trágicos.

B A ação da peça desenvolve-se à volta de um número reduzido de personagens.

C Verifica-se um afunilamento progressivo do espaço.

D O sofrimento é apenas visível em Madalena.

Solução
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2. Associe os elementos da coluna A (elementos da tragédia) aos elementos da coluna B (definição).

Coluna A Coluna B

A Ágon 1 atos desafiadores

B Ananké 2 conflito interior

C Pathos 3 destino implacável

D Hybris 4 sofrimento

A– 2 B–3 C–4 D–1

Solução