A dimensão trágica

em Frei Luís de Sousa

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A dimensão trágica

«A tragédia grega vai preparando o espetador para o desenlace trágico fornecendo-lhe,

através de «presságios», sinais que indiciam o desfecho terrível, que preveem a
fatalidade inultrapassável.
Na história de Frei Luís de Sousa […] há toda a simplicidade de uma fábula trágica
antiga.»

Almeida Garrett, Memória ao Conservatório Real

A dimensão trágica

O que é a tragédia?
Cultivada na Grécia Antiga, a tragédia é um género literário, escrita em verso
em tom solene, cujo fim é suscitar o terror e a piedade.

Quais são as características da tragédia?

A ação da peça desenvolve-se a partir do conflito entre o ser humano e o destino;

O castigo das forças superiores deve-se ao “desafio” cometido pelas personagens;

As personagens são nobres e em número reduzido;

A lei das três unidades: ação, tempo, espaço;

A presença de um coro nos momentos mais dramáticos.

A dimensão trágica
Almeida Garrett escreveu o drama Frei Luís de Sousa como se fosse uma «tragédia», dotando-o da
simplicidade característica das tragédias da Antiguidade Clássica e obedecendo às regras de concentração:

Concentração temporal, espacial e ao nível das personagens (número reduzido);

Presença de indícios trágicos;

Observância dos elementos da tragédia.

«Tinha um pressentimento do que havia de

acontecer… parecia-me que não podia deixar de
suceder… e cuidei que o desejava enquanto não
veio.» (Cena IV, Ato III)
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Concentração de tempo, de espaço e de personagens
O tempo

A ação desenrola-se em pouco mais de uma semana, destacando-se a sexta-feira

(duas) como dia trágico.

Neste desenrolar da ação, existem datas e períodos de tempo carregados de simbolismo,

nomeadamente o número de sete e seus múltiplos (14, 21): sete anos se passam entre a
morte de D. João de Portugal e o casamento Manuel de Sousa Coutinho, 21 anos entre a
Batalha da Alcácer-Quibir e o regresso do primeiro marido de D. Madalena.

«Pois dizei-me em consciência, dizei-mo de uma vez, claro e

desenganado: a que se apega esta vossa credulidade de sete… e
hoje mais catorze... vinte e um anos?» (Cena II, Ato I)

O espaço

Verifica-se um afunilamento progressivo do espaço.

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ATO I
Palácio de Manuel de Sousa Coutinho
O retrato de Manuel de Sousa em chamas
ATO II
Palácio de D. João de Portugal
Reconhecimento de D. João de Portugal
ATO III
Parte baixa do palácio de
D. João de Portugal
- Luxuoso e iluminado;
- Aberto ao exterior;
- Representa a felicidade.
- Melancólico e escuro;
- Privado do contacto com
o exterior (clausura);
- Simboliza desgraça.
- Sem ornamentos mundanos;
- Predomínio de elementos
cristãos;
- Piso inferior (descida à
sepultura);
- Simboliza a morte.
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As personagens

Há um número reduzido de personagens.

Estas personagens estão relacionadas entre si, porque são

uma família, ou muito próximas do núcleo familiar (Telmo).

«A todos parece que o coração lhes adivinha desgraça… E eu quase

que também já se me pega o mal. Deus seja connosco!» (Cena IX,
Ato II)
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Indícios trágicos

A leitura dos versos do episódio de Inês de Castro, de «Os Lusíadas»:

«Naquele engano d’alma ledo e cego/Que a fortuna não deixa durar muito…»
(Cena I, Ato I)

A idade de Maria (13 anos):

«– Então! Tem treze anos feitos, é quase uma senhora, está uma senhora… (à
parte). Uma senhora, aquela… pobre menina!» (Cena II, Ato I)

O Sebastianismo: a crença no regresso do rei:

«[…] é o da ilha encoberta onde está el-rei D. Sebastião, que não morreu e
que há de vir, um dia de névoa muito cerrada… Que ele não morreu; não é
assim, minha mãe?» (Cena III, Ato I)
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Indícios trágicos

A destruição do retrato de Manuel de Sousa Coutinho:

«Meu Deus, meu Deus!... Ai, e o retrato de meu marido!... Salvem-
me aquele retrato!» (Cena XII, Ato I)

A mudança para o palácio de D. João de Portugal:

«[…] mas tu não sabes a violência, o constrangimento de alma, o terror com que
eu penso em ter de entrar naquela casa. Parece-me que é voltar ao poder dele,
que é tirar-me dos teus braços, que o vou encontrar ali…» (Cena VIII, Ato I)

Os números (3, 7, 14, 21):

«Pois dizei-me em consciência, dizei-mo de uma vez, claro e desenganado: a que se
apega esta vossa credulidade de sete… e hoje mais catorze... vinte e um anos?» (Cena
II, Ato I)
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Indícios trágicos

O tempo (sexta-feira, dia aziago, coincidente com o dia da Paixão de Cristo):

«Sexta-feira! […] ai que é sexta-feira!» (Cena IV, Ato II)

A situação dos condes de Vimioso, que indicia o final do drama no que diz respeito ao casal:
«Verem-se com a mortalha já vestida e ... vivos, sãos ... depois de tantos anos
de amor.» (Cena VIII, Ato II)
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Elementos da tragédia

Hybris (atos desafiadores):

D. Madalena apaixona-se por Manuel de Sousa Coutinho ainda

casada com D. João de Portugal.

D. Madalena e Manuel Sousa Coutinho casam-se, mesmo com as incertezas

quanto à morte do primeiro marido.

Incêndio do palácio.

«[…] estou pronta a obedecer-te sempre, cegamente, em tudo. Mas, oh! esposo
da minha alma…» (Cena VIII, Ato I)

«Estava ali um brandão aceso, encostado a uma dessas cadeiras que tinham posto no
meio da casa; dava todo o clarão da luz naquele retrato… […] Oh meu Deus!... ficou
tão perdida de susto, ou não sei de quê […]» (Cena I, Ato II)
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Elementos da tragédia

Ágon (conflito interior):

D. Madalena sente-se culpada por amar Manuel de Sousa Coutinho:

«Oh! que amor, que felicidade… que desgraça a minha!» (Cena I, Ato I)

Telmo Pais sente-se dividido entre o amor por Maria e o que ainda
tem por D. João de Portugal:

«É que o amor desta outra filha, desta última filha, é maior, e venceu…
venceu, apagou o outro. Perdoe-me, Deus, se é pecado. Mas que pecado há
de haver com aquele anjo?» (Cena IV, Ato III)
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Elementos da tragédia

Peripeteia (peripécia, mudança):

O incêndio provoca a mudança de palácio - precipitação dos acontecimentos:

«Meu pai morreu desastrosamente caindo sobre a sua própria espada: quem sabe se
eu morrerei nas chamas ateadas por minhas mãos?» (Cena XI, Ato I)

A chegada do Romeiro altera a ordem familiar:

«Meu Deus, meu Deus, (ajoelha) levai o velho que já não presta para nada,
levai-o, por quem sois. […] Contentai-vos com este pobre sacrifício da minha
vida, Senhor, e não me tomeis dos braços o inocentinho que eu criei para Vós
[…].» (Cena IV, Ato III)

«Desgraçada filha, que ficas órfã!... órfã de pai e de mãe… (pausa)… e de

família e de nome, que tudo perdeste hoje…» (Cena I, Ato III)
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Elementos da tragédia

Ananké (destino implacável):

O incêndio do palácio serviu para encaminhar as personagens para o seu

destino final:

«[…] como é esta vida miserável que um sopro pode apagar em menos tempo
ainda!» (Cena XI, Ato I)
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Elementos da tragédia

Pathos (sofrimento):

O sofrimento é visível em todas as personagens.

D. Madalena sente culpa e dúvidas constantes:

«[…] que felicidade… que desgraça a minha!» (Cena I, Ato I)

Manuel de Sousa Coutinho sente revolta e indignação e sofre pela filha:

«Peço-te vida, meu Deus (ajoelha e põe as mãos), peço-te vida, vida, vida…
vida para ela, vida para a minha filha!... saúde, vida para a minha querida
filha!...» (Cena I, Ato III)
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Elementos da tragédia

Pathos (sofrimento):

Telmo Pais vive angustiado:

«Levai o velho que já não presta para nada, levai-o, por quem sois!»
(Cena IV, Ato III)

Frei Jorge Coutinho sofre pela família:

«Eu faço por estar alegre, e queria vê-los contentes a eles… mas não sei já
que diga […].» (Cena IX, Ato II)

Maria de Noronha sofre por causa da doença, dos presságios e do fim da família:

«Minha mãe, meu pai, cobri-me bem estas faces, que morro de vergonha…
(esconde o rosto no seio da mãe) morro, morro… de vergonha…» (Cena XII, Ato III)
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Elementos da tragédia

Clímax (auge):

Quando o Romeiro informa que D. João de Portugal se encontra vivo:

«Agora acabo: sofrei, que ele também sofreu muito. – Aqui estão as suas palavras:
«Ide a D. Madalena de Vilhena, e dizei-lhe que um homem que muito bem lhe quis…
aqui está vivo… por seu mal!... e daqui não pôde sair nem mandar-lhe novas suas
de há vinte anos que o trouxeram cativo».» (Cena XIV, Ato II)
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Elementos da tragédia

Anagnorisis (reconhecimento):

Quando se identifica o Romeiro como sendo D. João de Portugal:

«Jorge – Romeiro, Romeiro! quem és tu?

Romeiro (apontando com o bordão para o retrato de D. João de Portugal) –
Ninguém.» (Cena XV, Ato II)
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Elementos da tragédia

Katastrophé (catástrofe, desenlace trágico):

Maria de Noronha morre.

O casal separa-se e «morre» para o mundo.

«Desgraçada filha, que ficas órfã!... órfã de pai e de mãe… (pausa)…

e de família e de nome, que tudo perdeste hoje…» (Cena I, Ato III)
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Consolida
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1. Identifica a única opção falsa.

O tempo da ação (sexta-feira, fim da tarde, noite) e o afunilamento do espaço

A adensam o fatalismo e prenunciam o dia aziago, tornando-se elementos trágicos.

B As personagens são em número reduzido.

C Verifica-se um afunilamento progressivo do espaço.

D O sofrimento é apenas visível em Madalena.

Solução
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2. Associa os elementos da coluna A (elementos da tragédia) aos elementos da coluna B (definição).

Coluna A Coluna B

A Ágon 1 atos desafiadores

B Ananké 2 conflito interior

C Pathos 3 destino implacável

D Hybris 4 sofrimento

A–2 B–3 C–4 D–1

Solução