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SUMRIO
INTRODUO 1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA............................................

1.1 A Cmara Escura................................................................................ 1.2 A Fotossensibilidade.......................................................................... 1.3 Os Acontecimentos No Mundo Graas Fotografia....................... 1.4 A Descoberta da Fotografia no Brasil...............................................
2 A EVOLUO DA CMERA FOTOGRFICA........................... 3 A LINGUAGEM FOTOGRFICA....................................................

3.1 Os Elementos da linguagem fotogrfica........................................... 3.1.1 Planos - corte, enquadramento...................................................... 3.1.2 Foco - foco diferencial, desfoque, profundidade de campo....... 3.1.3 Movimento - em maior e em menor grau, estaticidade................ 3.1.4 Forma - espao................................................................................ 3.1.5 ngulo - posio da mquina........................................................ 3.1.6 Cor - gradao de cinzas, as cores............................................... 3.1.7 Textura - impresso visual............................................................. 3.1.8 Iluminao - sombras, luzes.......................................................... 3.1.9 Aberraes - ticas, qumicas........................................................ 3.1.10 Perspectiva - linhas....................................................................... 3.1.11 Equilbrio e composio............................................................... 3.1.12 A leitura da imagem fotogrfica...................................................
4 A REGRA DOS TEROS................................................................. 5 COMO ESCOLHER SUA CMERA FOTOGRFICA.............. 6 TIPOS DE LENTES PARA A SUA CMERA.........................
6.1Lente Normal........................................................................................ 6.2 Lente Micro..........................................................................................
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 6.3 Lente Macro......................................................................................... 6.4 Lente Olho de Peixe............................................................................ 6.5 Lente Grande Angular......................................................................... 6.6 Lente Teleobjetiva............................................................................... 6.7 Lente Zoom..........................................................................................
7 DIAFRAGMA, OBTURADOR E ISO.......................................

7.1 Sensibilidade ISO................................................................................ 7.2 Velocidade do obturador ................................................................... 7.3 Diafragma ou Abertura........................................................................
8 A DIFERENA ENTRE O ZOOM DIGITAL E O ZOOM PTICO......................................................................................

8.1 Zoom ptico........................................................................................ 8.2 Zoom Digital.........................................................................................
9 O EFEITO DA LUZ.................................................................. 10 CONHEA O WHITE BALANCE..........................................

10.1 Como fazer o balano de branco customizado da sua cmera DSLR...........................................................................................................
11 HISTOGRAMA...................................................................... 12 ENTENDA PROFUNDIDADE DE CAMPO........................... 13 DICAS PARA ORGANIZAR SUAS FOTOS DIGITAIS.........
14 SAIBA COMO CONSERVAR E ARMAZENAR A SUA MQUINA FOTOGRFICA.......................................................

14.1 Mantenha a lente da sua cmera sempre limpa............................. 14.2 Limpe os contatos da bateria de sua cmera................................ 14.3 Proteja o slot para carto de memria............................................ 14.4 Cuidado- umidade e os fungos........................................................
15 CONCLUSO........................................................................
INTRODUO
O termo FOTOGRAFIA traduz- se na forma de registrar a imagem realista sem qualquer participao ou interferncia do homem, sendo realizada apenas pela ao direta da luz natural do ambiente.
A fotografia contribuiu e contribui em vrios mbitos profissionais e agrega como meio de expandir as possibilidades e promover estudos minuciosos e exatos. A fotografia aplicada na medicina, no jornalismo (fotojornalismo), na cincia, enfim,para o desenvolvimento de diversos estudos.
Atravs de pesquisa aprofundada respeito do tema, o Curso Fotografia Online comps e reuniu uma gama de importantes informaes que um fotgrafo precisa saber para entrar no mercado de trabalho e atuar em sua rea com sucesso.
No decorrer do Curso abordamos desde o incio da Fotografia com o seu surgimento, desenvolvimento at os dias atuais, mostrando as tcnicas mais utilizadas e explicando de maneira simples e direta a teoria da fotografia.
1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA
Fonte: dieselpunks
No momento em que a Frana ainda vivia um perodo de instabilidade poltica, por volta do sculo XIX, em decorrncia da Revoluo Francesa e do Imprio Napolenico, eis que h um acontecimento na histria, criando uma nova profisso, considerado mais tarde, tambm como arte: a fotografia.
Na realidade, registros revelam que na poca de Aristteles j se conhecia o fenmeno da formao de imagens pela transio da luz atravs de uma pequena abertura e boa parte dos princpios bsicos da
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Por volta do sculo X, o rabe Alhazen mostrou como observar um eclipse solar por dentro de uma cmara escura: um quarto s escuras, com uma pequena abertura para fora.
No perodo da Renascena, uma lente foi acrescentada ao pequeno orifcio e obteve- se imagem com qualidade superior ao primeiro resultado. Assim a cmara escura comeou a ganhar novos moldes, cada vez menor, at se transformar em um objeto porttil.
Fonte: inkoherence
Diante disso a cmara escura porttil, no sculo XVII, j era utilizada por muitos pintores na criao de suas obras-primas.
At que no ano de 1604, um cientista italiano chamado Angelo Sala, analisou o escurecimento de um certo composto de prata por
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De fato a Fotografia, surgiu no vero de 1826, pelo inventor e litgrafo francs Joseph Nicphore Nipce. Utilizando uma placa de estanho e betume branco da Judia que enrigecia quando exposto a luz, Nipce conseguiu em uma exposio de 8 horas, gravar e revelar com leo de lavanda, a imagem do quintal de sua casa. Essa imagem considerada a primeira fotografia da Histria.
Fonte: photosofwar
No ano seguinte Nipce recebe uma carta de Daguerre, grande estudioso da poca manifestando o interesse de sociedade, que logo firmada.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Aconteceu portanto a unio de dois gnios. Enquanto Nipce se preocupava com uma maneira de fixar a imagem num suporte concreto, Daguerre queria obter o controle da iluso da imagem e os seus resultados.
Daguerre, ao observar as limitaes do betume da Judia, decidiu seguir sozinho com as pesquisas com a prata halgena. Suas experincias consistiam em expor, na cmara escura, placas de cobre recobertas com prata polida e sensibilizadas sobre o vapor de iodo, formando uma capa de iodeto de prata sensvel luz. Nipce morre em 1833. Seis anos aps sua morte, em 7 de janeiro de 1839, Daguerre revela Academia Francesa de Cincias um mtodo que originou as fotografias ou os daguerretipos.
O acontecimento atraiu a ateno de tantas pessoas que, movidos pelo entusiasmo, tornaram-se seguidores da tcnica, fazendo "explodir" Londres e Paris, com compras de lentes e reagentes qumicos.
Surge nessa poca a profisso fotgrafo, que com suas caixas de formas estranhas comeavam a registrar suas imagens.
Graas cincia da qumica e fsica surgiu a arte da fotografia, j que os processos da revelao essencialmente fsico-qumicos, em e da fixao da fotografia so um conjunto de condies
ambientais e de iluminao a produtos qumicos.
A cmara escura e a existncia de materiais fotossensveis foram fundamentos do que veio se chamar fotografia, dois princpios bsicos, de conhecimento do homem h sculos, mas que tiveram que esperar muito tempo para se articular.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 1.1 A Cmara Escura
A descoberta da cmara escura foi a primeira descoberta de destaque.
Composta por uma caixa formada por paredes opacas que possua uma abertura em um dos lados e na sua parede paralelamente a abertura uma superfcie fotossensvel inserida.
A fsica explica o processo do funcionamento da cmara escura atravs do princpio da projeo retilnea da luz permitindo que os raios luminosos atinjam o objeto e passem pela abertura da cmara que consequentemente so lanados na proteo fotossensvel na parede paralela a abertura, fazendo com que seja produzida uma imagem real inversa do objeto na superfcie fotossensvel. A nitidez da imagem obtida depende do tamanho da abertura da caixa, quanto menor, melhor ser o
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Fonte: karlwinkler
Quanto menor a abertura na cmara, melhor ser o resultado mas com pouca claridade
Apesar de ter sido desenvolvida realmente no sculo XIX, pelos precursores da fotografia, h relatos do uso da tcnica da cmara escura desde a Antiguidade, iniciada com o filsofo grego Aristteles, que a utilizava para fazer observaes astronmicas. Em meados do sculo XI, o rabe Ibn al-Haitham tambm fez meno cmara escura como apoio na observao de um eclipse solar. J no sculo XIV, vrios artistas j colocavam em prtica a tcnica da cmara escura como auxiliar na produo de desenhos e pinturas. Em seguida, no Renascimento, Leonardo Da Vinci escreveu sobre o mecanismo de captura de imagens. Posteriormente, no sculo XVII, foi inserido um sistema ptico com a inteno de aperfeioar a captura das imagens e aumentar a qualidade.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Se, na parede oposta, ao invs de uma superfcie opaca, for inserida uma translcida, como um vidro fosco, a imagem adquirida, mesmo que seja invertida, ser visvel do lado externo da cmara.
Mas a relao do tamanho do orifcio com a nitidez do objeto abria uma discusso, pois ao mesmo tempo que a diminuio do orifcio na caixa traria uma nitidez superior da imagem, esta seria tambm escurecida.
Por essa razo, foi adotado a utilizao de lentes biconvexas, pelo fsico italiano Girolamo Cardamo. Com a introduo das lentes no sistema da cmara escura, caiu por terra discusses respeito da claridade da imagem e nitidez. Acontecia que a lente de vidro tinha a capacidade de refrao que em convergncia com os raios luminosos refletiam no objeto formando uma imagem que pra aquela poca era perfeita.
Com a insero da lente, o resultado ser superior/ Fonte: karlwinkler
Diversas ilustraes de tratados renascentistas fazem meno a este tipo de cmara, mas que estavam longe de ser as portteis e sim tinham as dimenses de uma sala, onde artistas adentravam, para obter a projeo de imagens para moldes de suas obras. Subentende- se portanto que os homens dessa poca no chegaram a testar as cmaras escuras mais modernas.
Fonte: theartofphotography1 Acima, dois exemplos que ilustram registros do uso da cmara escura como um grande quarto em que poderia caber um homem. A da esquerda uma ilustrao da Renascena, e a segunda, do sc.XVIII
Existem poucas cmaras escuras no mundo hoje, mas possvel ver algumas em Bristol na Inglaterra, Grahamstown na frica do Sul, Edinburgh na Esccia, Santa Monica, Kirriemuir, Dumfries, em So Francisco na Califrnia e no Museu da Vida da Fundao Oswaldo Cruz, no Rio de Janeiro.
1.2 A Fotossensibilidade
A outra ponta da corrente que emergiu a fotografia diz respeito aos materiais fotossensveis. Fotossensibilidade um fenmeno que tem o significado de 'sensibilidade luz'. Ou seja, toda a matria existente fotossensvel, em outras palavras, ela se altera com a luz, como um tecido que perde a cor no sol, ou a tinta de uma parede que vai aos poucos se desbotando. Algumas demoram milhares de anos para se alterarem, enquanto outras apenas alguns segundos so suficientes.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Diante disso, para a reproduo de uma imagem, no resolveria um material com pouca fotossensibilidade, portanto os sais de prata seria o material mais adequado para ser utilizado nos experimentos.
Os sais de prata ou haletos so alterados rapidamente com o efeito da luz, escurecendo- se na mesma intensidade em que recebem luz.
Outros registros, continuamente em 1727, 1763, 1777 e 1800, nos evidenciam experimentos partir de imagens adquiridas atravs de papis encharcados em misturas de sais de prata. Grande parte dessas experincias era feita com um objeto que era colocado sobre o papel sensibilizado,ou seja, por contato, sendo assim se adquiria a imagem daquele objeto. Em meio a esses acontecimentos, tambm chegou a usar a cmara escura com xito um estudioso chamado Wedgwood.
Mesmo com todas as conquistas a fotografia no chegou ao seu pice pois a imagem estampada na folha de papel de sais de prata no permanecia constante, pela prata simplesmente continuar fotossensvel e assim aos poucos escurecer a imagem.
Essa foi a questo levantada pelo uso do mtodo pelos precursores da fotografia que foram procura de uma tcnica eficaz de estabilizar a prata, impedindo-a de se sensibilizar depois da impresso da imagem.
1.3 Os Acontecimentos No Mundo Graas Fotografia
No decorrer de sua histria, a fotografia foi marcada por controvrsias relacionadas s suas prticas e funes. At mesmo no
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Tais acontecimentos fizeram-se levar a crer que a fotografia era como uma reproduo exata do real, tirando a responsabilidade, conforme o poeta francs Baudelaire, de se pintar uma cpia fiel do real, libertando assim a arte e deixando- a livre para criar segundo cada interpretao do objeto. A beleza e a poesia de tudo estava em perceber que agora tudo poderia ser eternizado no papel sendo-se incapaz de levantar dvidas sobre a imagem refletida.
Sua prtica foi crescendo e expandindo seus horizontes at chegar no campo das cincias dos mais diferentes aspectos, desde a entomologia at a anlises das caractersticas fsicas de malfeitores, pois era considerada como prova irrefutvel, ou seja, indiscutvel.
Dentro do plano de controle social a fotografia foi ligada identificao do cidado, atravs de documentos de identidade, passaporte e outros, desde o incio do sculo XX. At no mbito privado, com o retrato de famlia podendo servir de prova para a entrega de uma determinada herana. Segundo o autor Barthes,
... bem verdade que a imagem no o real, mas , pelo menos, o seu anlogo perfeito, e precisamente esta perfeio analgica que, para o senso comum, define a fotografia (BARTHES, 2001, p.12).
Segundo Freund (1995), a imagem, em relao a escrita, mais acessvel a toda gente e de mais fcil compreenso. Ela pode alcanar um nmero maior de pessoas, alfabetizadas ou no. Entretanto, essa
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br considerao no busca desvalorizar a escrita. Mas discutir a possibilidade de outra forma de enunciado. Colaborando com esta idia, Kossoy afirma que a fotografia j faz parte da histria da cultura. Ela se faz presente como meio de comunicao e expresso em todas as atividades humanas. Rene informaes mltiplas da realidade
selecionada e representa papel fundamental na inovao dos moldes geradores de informao e conhecimento (Kossy In FERRAZ, 2007, p.?).
Por fim, diversas descobertas ao longo do tempo foram somadas para que fosse possvel desenvolver a fotografia como conhecida hoje.
1.4 A Descoberta da Fotografia no Brasil
Antoine Hercule Romuald Florence, conhecido como Hrcules Florence
Antoine Hercule Romuald Florence, conhecido como Hrcules Florence, nascido no sul da Frana, chegou ao Brasil, especificamente no Rio de Janeiro, por volta de 1824 bordo de um navio.
Florence fez grande contribuio Cincia, Artes e Histria. Em expedio pelo interior do Brasil, onde foi contratado para ser desenhista e saber cartografia, por Baro Langsdorff. Durante o percurso escreveu um detalhado dirio contendo suas observaes sobre os diversos temas referente fauna, flora, costumes e hbitos do sculo XIX.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Ele no se limitava a escrever e desenhar, se encantava pela descoberta do novo. E em meio a seus pensamentos, eis que surge a grande idia de reproduo atravs de um processo isolado de gravao mediante a luz que chamou de FOTOGRAFIA em agosto de 1832, ou seja, antes de Daguerre. (H controvrsias).
A partir da, se dedicou a realizar mais estudos respeito e por sua habilidade, em 1833 inventou uma rstica cmara fotogrfica, em que utilizou- se de uma chapa de vidro e uma cmara escura, cuja a imagem era transmitida por contato para um papel sensibilizado. Sendo constatada a sua descoberta isoladamente no Brasil.
Precursor ento da fotografia, Florence, foi o primeiro a se utilizar da tcnica matriz: negativo/positivo, aplicada at os dias de hoje. Uma curiosidade que contam que em seu dirio ele dizia ter passado urina, que rica em amnia, como fixador. Logo depois trabalhou na fixao das imagens atravs da luz solar. As suas observaes feitas em seu dirio leva a crer que realmente sua descoberta da fotografia foram feitas antes de Daguerre.
Uma anotao feita em seu dirio chamou ateno:

A fotografia a maravilha do sculo. Eu tambm j havia estabelecido os fundamentos, previsto esta arte em sua plenitude. Realizei-a antes do processo de Dagurre, mas trabalhei no exlio. Imprimi por meio do sol sete anos antes de se falar em fotografia. J tinha lhe dado este nome; entretanto, a Dagurre todas as honras.
Atualmente, depois de muitos estudos, Hercules Florence reconhecido e aceito como o pai da Fotografia. Em maro de 1879 morre em Campinas .
2 A EVOLUO DA CMARA FOTOGRFICA
Fonte: photo-forum
A evoluo da fotografia vem caminhando ao longo de 3 dcadas e se fortaleceu como meio tecnolgico de manifestao com mais popularidade e adeso da histria.
A fotografia se materializa por meio da cmera fotogrfica, que como vimos no captulo anterior surgiu partir da cmara escura.
Desde ento, centenas de modelos foram desenvolvidos por diversas marcas. Concomitante s cmeras profissionais, foram desenvolvidos modelos prticos, as denominadas cmeras automticas, que aos poucos foram excluindo "excessos" como a abertura do diafragma e o tempo de exposio, consentindo que o exerccio fotogrfico fosse isolado do conhecimento da luz e do processo fotogrfico.
criada pelo francs Louis Daguerre a mquina Daguerretipo e sela o princpio da cmera fotogrfica em escala comercial.
As pessoas que desejavam tirar uma fotografia com tal equipamento eram obrigadas a ficar estticas por um perodo de 25 30 minutos. O sucesso era grande, e todos queria fazer uma fotografia, at mesmo de pessoas no caixo, ou seja, mortas. A famlia era retratada com o morto para guardar de recordao.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br O mtodo agora j mais avanado, baseava- se em uma lmina de prata que era sensibilizada com vapor de iodo, formando o iodeto de prata que era exposto nessa lmina na cmara escura por 20 a 30 minutos, assim, os cristais de iodeto que eram tocados pela luz se metalizavam, transformando- se em uma imagem no aparente para enfim ser revelado com vapor de mercrio.
A patente do Daguerretipo foi comprada pelo governo francs e apresentada ao mundo em 1839, e assim se tornou de poder pblico. A partir de ento o instrumento se popularizou nos continentes Europeus e Americanos permanecendo em ascenso at a
ltima dcada do sculo XIX.
Melhoramentos foram feitos, como a sensibilidade das placas que foi ampliada, reduzindo o tempo de exposio dos objetos ou pessoas diante do fotgrafo para que assim as imagens fossem obtidas.
Outras tcnicas tambm surgiram para a concorrncia com o daguerretipo. Com destaque para o uso do chamado coldio mido. Que se baseava no revestimento de uma chapa de vidro com nitrato de celulose que era sensibilizada com nitrato de prata. Antes de ser exposta a chapa era umedecida e sua revelao se fazia com sal ferroso. Mesmo com todo trabalho que se tinha para locomover o equipamento de um lado para o outro, ainda sim obteve- se sucesso, pois as imagens que eram geradas tinha uma excelente qualidade e o tempo que se esperava para ter o resultado foi reduzido bastante tambm.
Com o passar dos anos, as cmeras foram diminuindo seu tamanho e se tornando mais leves. Mas a popularizao da fotografia comeou em 1877, graas a George Eastman. Na poca, Eastman tinha 23 anos e trabalhava em um banco em Rochester, Estados Unidos. O rapaz comeou a fazer aulas de fotografia, mas achava o processo de coldio mido muito complexo. Inspirado em uma matria de jornal, comeou a vender suas prprias chapas sensveis em 1881. Trs anos depois, Eastman patenteava o primeiro filme fotogrfico, guardado em rolo.
Primeira Cmera Kodak
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Em 1888, George Estman, funda a empresa americana Kodak em decorrncia do seu invento do filme de rolo, que funcionava por ter um revestimento de gelatina e uma camada qumica sobre uma base de papel, se tornando ento um grande marco na histria da fotografia.
Em vista disso foi possvel fazer fotos sequenciais tornando a mquina fotogrfica porttil. O slogan usado pela Kodak foi: Voc aperta o boto e ns fazemos o resto. Com apenas um filme era possvel fazer 100 fotos, e a mquina custava aproximadamente 25 dlares. O incmodo, era ter que enviar a cmera inteira contendo o rolo fotogrfico para revelao sendo devolvida ao proprietrio posteriormente.
Um funcionrio da Kodak chamado Frank A Brownell desenvolve em 1900 a cmera que veio se chamar Brownie. Um modelo compacto e de fcil manuseio
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Em 1900, Frank A Brownell da Kodak foi o responsvel pelo desenvolvimento da cmera Brownie, que era um modelo de cmera fotogrfica compacta e de uso simples, os materiais da cmera consistia de uma caixa de papelo, lente e um rolo de filme.
Usando uma boa propaganda, logo a cmera se popularizou e toda a famlia desejava ter um modelo Brownie que logo no incio obteve vendagem de 150.000 cmeras.
Em cada foto tirada, o filme era enrolado a uma bobina e no final do processo era remetido fbrica para a revelao.
A fotografia podia agora ser realizada por qualquer pessoa, sem conhecimentos da qumica.
Inicialmente com apenas 20 funcionrios, entra no mercado, no sculo XIX, a empresa que teve como fundador Carl Kelnner que j era conhecido pela fabricao de microscpios. Falecido muito novo, a empresa tem um aumento nas vendas quando Ernst Leitz Wetzlar nomeado diretor. Em seguida ele lana o microscpio binocular. Mas o sucesso ainda estava por vir, com a chegada na empresa, em 1911, de um grande admirador do cinema e fotografia, Oskar Barnack.
O que Leitz no desconfiava que em seu tempo livre, Barnack estava aplicando seu tempo vago na criao de uma cmera de cinema, para atrair ainda mais compradores. Com o uso de restos de produtos usados para a fabricao dos microscpios e filmes negativos do cinema, nascia a a primeira cmera compacta Leica, no ano de 1913, modelo Ur- Leica.
Fonte: temnafotografia
Passam -se os anos at que em 1920, Ernst Leitz falece sendo substitudo por seu filho Erns Leitz II. Ele assume a empresa que est em grande asceno. Enquanto Oskar Barnak caminha com suas pesquisas paralelas no melhoramento de suas lentes para as cmeras, chega na empresa o prof Max Berek, que desenvolve a lente 50mm com f/3.5, a famosa Anastigmat.
Quatro anos depois, Ernst II anuncia que a cmera de Oskar Barnack ser produzida em srie. Foram ento produzidas as 30 primeiras Leica 0 (e depois mais 500 e depois mais 1000). Com um Slogan muito atrativo: "Uma Leica na mo e uma idia na cabea"
LEICA de Leitz Camera, passou ento a ser o nome da empresa, modificao de Ernst Leitz II/Fonte: temnafotografia
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Aps 1 ano j haviam produzido um novo modelo de Leica numero 1 e sua produo j ultrapassava a quantidade de 1.000 peas. J na dcada de 30 lanam a primeira cmera com lente intercambivel, depois de algum tempo, em 1957 estreiam as cmeras da srie M.
Em 1908 a cmera 35mm foi patenteada e
ficou conhecida
devido a projeo da marca Leica. Essas mquinas eram de fcil utilizao, alm de serem pequenas. O sucesso foi to expressivo que outros modelos tambm aderiram a esse novo formato, como as SLRs (Single Lens Reflex= Lente Reflexiva Simples) que assim ficaram mais prticas.
A empresa alem Franke & Heidecke que ao longo do tempo teve seu nome modificado para para Rollei GmbH, no mercado desde 1920, lana um novo modelo. A Rolleiflex, com uma tima qualidade, tinha um rolo de 120 que gerava negativos com imagens em 6X6.
Contendo duas lentes iguais, em formato Reflex, ou Twin-Lens, funcionava da seguinte maneira: a de cima refletia a imagem de baixo e
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br a de baixo capturava a imagem, facilitando o enquadramento. o seu uso pelos fotgrafos se tornou como um estilo de vida, como sendo a prpria extenso de seu corpo ao segurar a cmera. Foi at considerada como status pelos fotgrafos, pois tinha uma qualidade muito boa e preo alto. A Rolleiflex foi a escolha de muitos jornalistas de sucesso.
Fonte: dieselpunks
Logo a empresa sentiu a necessidade de criar uma cmera modelo mais acessvel e simples para uso amador, a Rolleicord. Depois foram lanadas outras no estilo SLR (Single Lens) e em filmes em pequeno e mdio formato, at chegar nas cmeras digitais.
Fonte: dieselpunks
O engenheiro
alemo Karl, da Lhagee inovou, em 1936 com a
primeira cmera reflex de 35mm. Chamada Kine-Exakta era uma cmera em que o fotgrafo tinha a viso exata do objeto fotografado, sendo a mesma imagem formada nos filmes. Foram fabricadas 36 mil cmeras, entre 1936 e 1940 com um baixo custo aproximadamente de 38 dlares.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br O sueco e empresrio Arvid Victor da Hasselblad, entrou para a indstria das cmeras em 1948, quando se associou com a Kodak. O interesse pelo ramo veio em consequncia de uma solicitao do governo da Sucia para a fabricao de cmeras fotogrficas no uso militar. Estreou com o modelo 1600F, idealizada pelo projetista Sixton Sason, era uma cmera reflex com lente da Kodak que poderia ser trocada, as chamadas intercambiveis, e filme 6X6.
Esta cmera foi considerada como um marco para a engenharia.
Fonte: dieselpunks
Futuramente, em 1969, foi desenvolvida a cmera Hasselblad, modelo 500EL/70 usada pela NASA para fotografar o homem na lua, teve grande repercusso.
Fonte: camerawest
Projetada pelo alemo Heinz Kuppenbender e desenvolvida pela empresa Zeiss, a cmera Contax S, tinha como singularidade ter sido a primeira cmera moderna SLR com a configurao pentaprisma com 35mm. Composta por uma parte junto com o espelho e o vidro
despolido, do visor das cmeras reflex mono-objetivas.
O prisma permitia que o fotgrafo tivesse a viso exata do objeto fotografado captada pela objetiva, com o foco e enquadramento quase exato no resultado e com mais vantagem de no acontecer o erro paralaxe. O erro palaxe acontece quando o visor no capta a imagem que a objetiva da cmera est captando levando ao erro de enquadramento.
Alm desse avano a Contax implementou a montagem da lente M42, que foi adotado como um padro posteriormente
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Funciona com uma rosca padro de montagem para sustentar as lentes de 36 milmetros das cameras , sobretudo as SLR (single lens reflex) .
Surge em 1948 a cmera Polaroid de revelao instantnea, desenvolvida pelo seu fundador, o fsico norte- americano Polaroid Edwin Lan, que se chamou Land 95. O processo se resumia em aplicar uma difuso de transparncia para transferir os corantes atravs do negativo para o positivo com a utilizao de um reagente.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br A folha de negativo era exibido na parte interna da cmera e logo aps, colocado emparelhado com uma folha de positivo e ajustado por um grupo de roletes que se disseminavam com um reagente entre as 2 camadas.
Aps 60 segundos j podia abrir a cmera e retirar a folha do negativo para a impresso. A Polaroid, abriu falncia em 2008 pela falta de estrutura para acompanhar o mercado em grande ascenso.
Entra em cena a Nikon, com os modelos de cmeras profissionais. Lana ento a SLR de 35mm, Nikon F, que era acompanhada de acessrios e vrios tipos de lentes. O nome veio da idia do formato de encaixe em F e o seu diafragma totalmente automtico. Utilizava ainda um mecanismo automtico de retrao do espelho que era articulado com a ao do obturador, que depois foi adotado por todos os fabricantes de cmeras fotogrficas. Outras inovaes foram includas nos anos posteriores.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Com a revoluo causada no mercado pela empresa japonesa Nikon, com sua srie Nikon F, chegou a ultrapassar e a concorrer com as alems, e desde ento continua nesse patamar . Esse modelo continua em evoluo at os dias de hoje. A linha Nikon F ganhou notoriedade por ser muito resistente e foi apelidada de the hockey puck que com traduo ficou " disco de hquei sobre gelo".
Em 1959 a alem Agfa, lana a primeira cmera totalmente automtica com 35 milmetros. Fotografia amadora moderna de fcil manuseio.
A Agfa continuou a melhorar suas cmeras, e sempre focada em simplificar o manuseio do seu equipamento. Funcionalidade foi outro fator importante quando a Agfa chegou ao mercado com a cmera totalmente automtica primeiro 35mm. Foi um sucesso imediato durante os prximos trs anos, a Agfa vendeu um milho destas cmeras Agfa Optima, que continha trs posies de zoom e controle do obturador. O ponto vermelho do visor ficava verde quando a abertura do obturador era
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br alcanado corretamente. Apontava se a luz era razovel para obter uma imagem de qualidade como um "olho mgico".
A Kodak dominou o mercado de cmeras de 1963 1972 com o lanamento da linha de cmeras fotogrficas Instamatic que vendeu 50 milhes do exemplar em 7 anos. O processo era simples, com um rolo de filme em formato 126. Com o grande sucesso a Kodak lanou um novo modelo da Instamatic em tamanho reduzido, o Pocket Instamatic com formato de filme de 110. O resultado das vendas foi grande, com uma venda em 3 anos de 25 milhes de exemplares.
Fonte: Camerapedia/Kodak Instamatic
Kodak Pocket Instamatic /Fonte: apphotnum.free
O engenheiro da Kodak Steve Sasson, em 1975 , desenvolveu com a sua equipe um prottipo que viria a ser no futuro a cmera fotogrfica digital. Com um peso de aproximadamente 3,6Kg, fazia as gravaes das imagens em preto e branco em uma fita cassete, daquelas que as pessoas gravavam msicas em casa. Demorava 23 segundos para realizar a captura da imagem que possua uma resoluo de 0,01 megapixels. Na lateral da inveno porttil, acoplou- se um gravador de fitas cassete. Junto a isso 16 baterias de nquel-cdmio, um novo tipo de sensor CCD altamente temperamental, um conversor analgico/digital retirado de um voltmetro digital, algumas dzias de circuitos digitais e analgicos conectados em aproximadamente meia dzia de placas de circuito que viria a inspirar a criao cmera fotogrfica porttil totalmente eletrnica.
Fonte:mundowireless Primeira cmera fotogrfica digital do mundo, construda pela Kodak em 1975 (Foto: Reproduo)
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Em 1934, fundada a Fuji, empresa japonesa que atua no mercado industrial que em 1956 lana sua primeira cmera fotogrfica, a Fujica Six .
Fonte: ajcc
Em 1986, a empresa lanou a QuickSnap que foi pioneira no conceito de cmeras descartveis, era aproveitada apenas para 27 poses, se tornou referncia para o apelo ambiental da reciclagem. Fabricada em material plstico, com ausncia de flash e lentes especiais. Em seguida o modelo sofreu alteraes para sua melhora adicionando flash, que era embutido para utilizao durante o dia ou noite, alm do zoom manual, os modelos a prova dgua e panormico.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Em 1981 lanada a MAVICA( Magnetic Video Camera), pela Sony, empresa japonesa fundada em 1950. Armazenava as fotos em disquetes. Funcionava sendo analgica e Digital
Em 1981, a Sony lana a MAVICA
Akiko Morita, presidente da Sony
Em 1984, quando acontecia as Olimpadas de Los Angeles nos EUA, a marca japonesa Canon desenvolve um projeto de cmera de vdeo em sociedade com uma empresa de jornal e transmite fotos de 0,4 megapixel atravs do aparelho de telefone que chegavam a demorar cerca de meia hora para chegar no Japo diferentemente dos outros jornais que dependiam doas avies.
Desde 1928 no ramo da fotografia, a Minolta, agita o mercado, com o lanamento em 1985, de cmeras fotogrficas com o ajuste da focagem e o avano do filme fotogrfico automticos,a Minolta Maxxum 7000 e Maxxum 9000 tornando o sistema aplicado como padro para os modelos da indstria na poca. Uma cmera totalmente automtica projetado para facilidade de uso, a Minolta permite mudanas de lentes, flashes e configuraes mltiplas para velocidades do obturador e exposio filme. As lentes eram 35mm, SLR( Single Lens Reflective). A
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Minolta 7000, teve seus sensores de ajuste de foco no interior do corpo da cmera, e como resultado, as lentes eram menores e mais baratas.
Como uma cmera reflex de lente nica que usa filme, a queixa mais comum dos consumidores era sobre a bateria, que era ineficiente. Lanado em 1981, a empresa Minolta no faz mais cmeras e Sony assumiu todo o apoio ao cliente para cmeras Minolta. Junto com a mudana da bateria, configuraes inadequadas ou acessrios
embutidos indevidamente ou lentes Minolta far com que o X-700 no funcione adequadamente.
Fonte: ajilbab
Fonte: ajilbab
A Canon lana em julho de 1986 a RC-701, tinha 780 pixels na horizontal e gravou suas imagens em um disco especial de disquete. Este disquete suportava at 50 imagens. A RC-701 tinha uma alta velocidade de obturador e multi-programa da cmara de exposio automtica. A exposio de dados e informaes sobre a cmera estava concentrada em um painel de LCD.
Em 1988, a Fuji lanou o primeiro modelo de cmera totalmente digital Fuji DS-1P, com memria de 2MB, trocou o disquete por carto de memria. Mas no chegou a ser comercializado.
Fonte: timerime
Apenas 2 anos depois, em 1990, os consumidores conhecem a cmera digital introduzida por Dycam, com o modelo Dycam 1 e Logitech Fotoman.
A cmera produzia imagens em preto e branco que poderia ser baixada para o computador atravs de um cabo. Tinha uma capacidade de armazenar 32 imagens comprimidas de 1MB de RAM com uma
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br resoluo de 320 x 240 pixels, 2 lentes de foco fixo 8mm.O seu flash era ativado atravs da conexo da cmera com um computador e assim era usado um programa que acompanhava a mquina. Tinha um custo inicial de 995 dlares.
Fonte: gdgt
A primeira cmera digital profissional
comercializada foi
provavelmente a Kodak DCS-100, lanada em 1991. Uniu- se a empresa japonesa Nikon para produzi-la. Era um modelo de 1.3 megapixels e custava cerca de 30.000 dlares. E voc tinha que carregar uma grande bolsa com os acessrios que acompanhavam a mquina. Continha uma unidade de armazenamento separada para ver as imagens e seu disco rgido era de 200MB, suportando at 600 fotografias. Quem aderiu primeiramente foram os profissionais da TV da rea do fotojornalismo pois facilitava a transmisso das imagens aos estudios com rapidez e preciso.
Fonte: smh
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Logo no prximo ano lanou a DSC 200 com um design mais bonito, as fotos tiradas eram armazenadas no disco rgido interno no 200 DCS cmera, ou em um disco rgido externo opcional
Fonte: .mir
A Fuji lana, em 1993, o modelo DS200, que foi de grande importncia para a evoluo da histria, pois foi a primeira cmera fotogrfica digital com flash inserido na mquina.
No ano de 1994, a Apple, empresa americana, lana as cmeras Quick Take 100, 150 e 200. Foi feita uma parceria com a Kodak e a Fuji. A Kodak ficou com a Quick Take 100 e 150 com funes mais simples j a Fuji, com a 200, era mais indicada para os fotgrafos, j que tinha controles de foco e carto de memria para facilitar.
A cmera fotogrfica produzia at oito imagens com resoluo VGA (640x480). Tinha um custo mais baixo, sendo considerada a primeira cmera fotogrfica colorida a custar menos que U$ 1000.
Fonte: wuwei1101
A empresa japonesa Casio lana no ano de 1995 o modelo QV10 com tela LCD, que deu incio a uma nova era.
Fonte: 163
Fonte: 163
Fundada em 1936, a empresa japonesa Ricoh, lana em 1996 a cmera digital RDC-1. Esta cmera foi a primeira cmera digital para captar imagens em movimento com gravao de som, bem como imagens estticas. No entanto, era capaz de capturar apenas filmes de 10 segundos de durao no formato NTSC. Ela foi uma das responsveis pela popularizao da cmera fotogrfica no Japo nos anos 50.
Fonte: mrmartinweb
Logo depois, em 1997 a Hitachi lana o modelo MP-EG, a primeira cmera a fazer a transferncia das fotos em MPEG e a Sony lana a DSC- MD1, sendo o primeiro a gravar imagens a laser e em pequenos disquetes em JPEG.
Fonte: phphuoc
Fonte: thedigitalphotographyr
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Em 1999 a Nikon desenvolveu a sua prpria classe profissional a SLR digital D1 advento da fbrica permitir nova nomenclaturaque permitiu se comear o caminho de suas prprias regra.
Em 2001, a japonesa Sharp faz o lanamento do primeiro celular com cmera digital acoplada modelo J- SH04, tela colorida e seu sistema tinha o processador de imagens CMOS.
Fonte: mobilephonemuseum
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br A Coreana Sansung lana e, 2008 o modelo ST500, que oferece 12,4 megapixel, duplo LCD e tela touchscreen. Em 2010 lana o modelo PL100 uma verso mais acessvel com menos funes.
Fonte: samsung
A Nikon lana em 2009, cmera digital, modelo chamado Coolpix, que tem um miniprojetor integrado, podendo projetar as imagens automaticamente em qualquer superfcie plana em tamanhos de at 40 polegadas, com qualidade prxima de projetores de bolso. Alm dos 12MP de resoluo e um zoom ptico de 5x..
Fonte: reghardware
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br A Fuji lana em 2010 a cmera fotogrfica que fotografa e filme em 3 dimenso, o mais conhecido 3D. A Fuji Fine Pix Real 3D tem 2 lentes com espaamento prximo ao dos olhos e 2 sensores de 10 megapixels, Zoom ptico3x e Digital 6.3x, com um visor 3D de 2.8 .
Fonte: 3dvision
Esta cmera 3D depende de um chip RP (Real Photo) Processor 3D, sua funo sincronizar os dados que passam por ele e distribui-los aos dois sensores. Em seguida, as informaes so misturadas, formando uma nica imagem de alta qualidade, tanto para fotos como para filmes. (Revista Dicas / Fotografia Nota 10, Edio 80, 2010)
A evoluo das cmeras digitais aconteceu de maneira bem rpida. Desde o ano de 1988 com um mnimo de megapixel de resoluo, que chegaram a custar 40.000 dlares at os dias atuais que tem o mnimo de 8 megapixel podendo chegar at 570 megapixel (usada pela NASA). Atualmente possvel encontrar uma cmera fotogrfica digital de boa qualidade, com 10 megapixel em um preo acessvel .
Atravs da cmera fotogrfica digital possvel obter fotografias digitais que produzida quando um sensor eletrnico colocado no plano focal, que onde as imagens so formadas, nas cmeras analgicas chamado de plano do filme (Trigo, 2005).
Com modelos
cada vez mais compactos e rapidez na
transmisso das fotografias para o computador contendo em alguns modelos conexo wi-fi, bluetooth e at o auxlio de uma tela frontal para
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br auto- retratos. Com a integrao com telefones celulares, e internet, ficou fcil postar fotos em redes sociais ou mandar pra algum via mensagem ou email.
Evoluiu- se as cmeras que esto sendo feitas apenas para os profissionais - em termos de preo e facilidade de uso - para algo que mesmo o amador ou entusiasta pode pagar e usar facilmente. Agitando as mos com a evoluo da tecnologia, os fabricantes esto sempre a olhar para algo que lhes d uma vantagem sobre os concorrentes. Graas a esta concorrncia, os consumidores de hoje podem apreciar o mundo encantador de fotos coloridas, a um custo moderado.
Segue abaixo uma relao de empresas que fizeram ou esto fazendo produtos utilizados no campo da fotografia. Adobe Agfa Altman Apple BASF Belkin Bogen
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Broncolor Bushnell Cachimbo da paz Canon, Inc. A Casio Computer Co., Ltd. Chinon Industrial, Inc. Columbia Magnetic Products Co., Ltd. Copal Co., Ltd. Cometa Contax Dai Nippon Printing Co., Ltd. Dell DuPont Kodak Company Efke Elinchrome Elmo Co., Ltd. Epson, Inc. (Seiko Epson Co.) Formatt Forte Fuji Photo Film Co., Ltd. Gossen Hasselblad Heliopan Hensel Hewlett-Packard Hitachi, Ltd. Hoodman Hoya IBM Ilford Ikelite
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Imacon Iogear Kaidan Kasei Corporation Verbatim Keystone Cmara dos Japan, Ltd. Konica / Minolta Corporao Kowa Kyocera Corporation LaCie Leica Lexar Lumedyne Macally Mamiya Camera Co., Ltd. Manfrotto Matsushita Electric Industrial Co., Ltd. Microtech Mitsubishi Electric Corp Mole-Richardson Motorola, Inc. NEC Corporao Nikon Corporation Nokia Normando Olympus Optical Co., Ltd. Panasonic Pentax (Asahi Optical Co., Ltd.) Phase One Philips International BV Polaroid Corporation Profoto Quantum Instruments
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Ricoh Company, Ltd. Rollei, Inc. Sailwind Sachtler Samsung Japan Electronics Co., Ltd. Sankyo Seiki Co., Ltd. SanDisk Sanyo Electric Co., Ltd. Schneider Sea & Sea Seagate Seiko Co. Sekonic Sharp Corporation Sigma Sinar-Bron Singh-Ray SMARTDISK Strand Lighting Sunpak Sony Corporation Svema Tamron TDK Corporao Thompson-Japan KK Co. 3M Company / Sumitomo 3M, Ltd. Tiffen Toshiba Corporation Victor Company of Japan, Ltd. ( JVC ) Visatec Carcaju Zeiss
3.A LINGUAGEM FOTOGRFICA
O fotgrafo deve estar ciente de que o seu trabalho no apenas captar uma cena e sim a manifestao de sua viso sobre aquela imagem, o modo como voc v e a interpreta. Portanto o seu trabalho e suas imagens registradas viram sua identidade, expressa o que voc .
Claro que tem alguns "profissionais" que simplesmente aplicam apenas a tcnica sem sentir o que est fazendo. O profissional deve se entregar e ter uma certa sensibilidade, como uma intuio, para saber a hora e o lugar certo de fazer uma boa foto, assim a sua criatividade estar sempre dando bons frutos.
Alm das qualidades citadas, o fotgrafo tambm no pode parar de estudar nunca, deve estar sempre se atualizando dentro da linguagem fotogrfica e seus novos elementos.
O seu material deve estar sempre muito bem organizado, como uma maleta de um mdico, disposto a atender em qualquer momento. Um fotgrafo deve estar sempre preparado para registrar a sua melhor imagem,aquela que ele ainda no conseguiu fazer.
"Da prxima vez que voc segurar uma cmera , pense nela no como um rob, automtico e inflexvel,mas como um instrumento malevel que voc precisa compreender para utilizar adequadamente. Uma cmera pode ser um milagre da eletrnica e da ptica, mas no cria nada sozinha.Tudo que ela pode representar em termos de beleza e encantamento est, a princpio, em sua mente e em seu esprito." (Ansel Adams)
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1 Os elementos da linguagem fotogrfica
A linguagem fotogrfica est ligada diretamente s suas caractersticas e para se entender melhor necessita- se conhecimento tcnico que o processo da linguagem fotogrfica. Essa base vai ditar os elementos da linguagem.
Os recursos elementares da base tcnica so os filmes e a cmara.
Cada filme possui uma chapa com a imagem gravada de uma realidade exterior, obtida atravs dos controles que a mquina oferece.
Existe uma dimenso determinada para a superfcie do filme, quer sejam os cartuchos, os 135, os 120 ou mesmo os filmes em chapas. A realidade do processo fotogrfico reduzido
tridimensionalmente a uma imagem bidimensional e as objetivas tm determinadas distncias focais que transformam esta realidade de diferentes formas .
A cmara tem um formato de janela pr determinado com as dimenses: 18 x 24 mm., 24 x 36mm., 6 x 6cm.,4 x 5 polegadas e outros. Observamos que, ao fotografar a realidade, a cmara j traa determinadas alterao do real, transformando- as em uma figura de dimenses determinadas e suscetvel a um certo nmero de limitaes que so chamadas linguagem fotogrfica.
Formam os elementos da linguagem fotogrfica: Planos - Corte, Enquadramento Foco - Foco Diferencial, Desfoque, Profundidade De Campo
Movimento - Congelamento Da Imagem Ou Efeito Borro Forma - Espao, Tridimensionalidade ngulo - Posio Cor - Gradao De Cinzas, Cores Textura - Efeito Visual Iluminao - Luz Natural Ou Luz Artificial, Sombras E Luzes Aberraes - ticas, Qumicas Perspectiva - Linhas Equilbrio elementos.
composio-
balano,
arranjo
visual
dos
3.1.1 Planos
Se trata do distanciamento da cmera em relao ao ponto do objeto a ser fotografado, considerando- se a forma como as objetos so organizados no enquadramento. Analisa- se que cada tipo de plano que o fotgrafo se utiliza, passa ao pblico uma mensagem diferente. Com uma mesmo objeto, na mesma posio, possvel tem diferentes interpretaes.
atravs dos planos que foi introduzida a linguagem fotogrfica, pois se refere a utilizao de possibilidades que se desenvolvem dentro da fotografia.
Essa linguagem bastante encontrada dentro da nomenclatura cinematogrfica. Vejamos a seguir como os planos so divididos:
- Planos Gerais
- Planos Mdios
- Primeiros Planos
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Grande Plano Geral (GPG)
No plano geral, a atmosfera do ambiente o ponto principal em que o indivduo fica em segundo plano, fazendo a sua localizao geogrfica ressaltar aos olhos de quem as v. A nfase maior no ambiente mostrado, podendo ser uma cidade, paisagem ao mesmo um campo de futebol.
A sua interpretao se d pelo envolvimento do indivduo no local ou mostrando a dominao sobre o indivduo, como o exemplo acima a beleza da paisagem e o poder exercido sobre o homem. A inteno mostrar realmente o local em que se est, enfatizando a beleza ou um desastre ocorrido no local, por exemplo.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Plano Geral (PG)
No exemplo acima mostra bem como feito o distanciamento, em que o ambiente deve dividir a cena, dando viso as pessoas, mostrando a integrao com o lugar.
Descreve bem a situao, mostrando a ao do sujeito no seu espao e sua relao com a localizao. Identificando no olhar o que est acontecendo, como em um local de trabalho
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Plano Mdio (PM)
Os planos no tem uma medida exata, apenas um norte para o profissional se orientar. A parte inferior sai de cena, e a cabea localizada no superior do quadro at o enquadramento na linha inferior prximo cintura. Nesse caso do exemplo a mulher foi enquadrada em meio corpo. A inteno dar nfase nas expresses faciais e gestuais.
Os planos mdios so bastante usados nas composies jornalsticas. Deixando bem os gestos de mo e boca do jornalista na viso do espectador.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Primeiro Plano (PP)
No primeiro plano o indivduo destacado por sua expresso. Tem como objetivo mostrar sentimento, emoo. Pois seu semblante transmite alegria, tristeza, aos seus espectadores.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Plano de Detalhe (PD)
No plano de detalhe o personagem caracterizado atravs de uma parte apenas do seu corpo. Podendo ser como na maioria das vezes, o seu rosto. Isolando no caso acima os olhos do animal.
A distncia mnima entre a cmera e o personagem, consentindo sejam bem enfatizados. Podendo at, se tratando de um animal, muitas vezes fazendo com que o espectador tenha dvidas do que realmente se trata, criando um clima bacana e deixando a imaginao se soltar.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.2 Foco
No exemplo acima o fotgrafo focalizou apenas o pssaro, deixando o restante em segundo plano, destacando assim a beleza do animal.
Para dar o efeito desfocado, deve- se propor uma distncia entre o objeto que se quer destacar e o fundo.
Essa rea que fica com foco e portanto nitidez chamada na fotografia de profundidade de campo.
Diferentemente da nossa viso, a cmera tem o poder de focalizar apenas um objeto da composio da imagem ou o todo. Portanto em uma fotografia podemos controlar a profundidade de campo com a abertura do diafragma (com o valor "f") a aumentando ou diminuindo.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br A imagem com o foco em um objeto consegue transmitir sua mensagem de forma clara sem distrair o espectador com o restante, mostrando exatamente o quer.
3.1.3 Movimento
O registrar de um movimento realizado pelo fotgrafo com a inteno de dar destaque a ao do objeto fotografado. usado com frequncia no esporte para mostrar a beleza da corrida do atleta por exemplo. No exemplo acima o fotgrafo quis realar a velocidade do trem resultando no aspecto de borro.
A fotografia pode ser feita tanto em movimento como paralisada. Como o clique de uma pessoa na hora de um pulo, passando a impresso de estar no ar, no congelamento da imagem.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.4 Forma
A forma mostra como o objeto ocupa o seu espao. Portanto, no somente o contorno que demonstra as formas do elemento.
O fotgrafo com sua cmera tem a capacidade de transformar uma imagem bidimensional, simples, em uma iluso de fotografia em 3D, apenas utilizando truques visuais realizados como um efeito de
perspectiva ou mesmo a relao entre os elementos distantes e os prximos.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.5ngulo
foto tirada de " cima para baixo"
foto tirada de "baixo para cima"
A cmara pode ser posicionada na mesma altura do objeto ou acima dele. Acontece na prtica quando a fotografia feita de cima para baixo conhecido tambm como "mergulho", ou de baixo para cima, conhecido como "contra-mergulho". Temo que tomar cuidado com a interpretao causada pela viso. Um exemplo frequente quando se faz uma fotografia de uma pessoa usando o ngulo contra-mergulho, que passar a impresso de ter "engordado" a pessoa no resultado da fotografia.
Dependendo do ngulo, tambm pode trazer um resultado fotografia positivo, como no contra- mergulho, pode destacar a fora, poder e domnio. J no mergulho pode passar a sensao de derrota ou fraqueza do sujeito. Tudo vai depender das circunstncias e contexto que ser encaixada a fotografia.
3.1.6 Cor
o primeiro detalhe a ser observado em uma fotografia. Contribui para chegar o mais prximo da realidade. Diferentemente de fotos B&P (fotos em preto e branco) que permite a espectador. A cor deve ser usada com cautela , pois o seu exagero poder mudar a viso da foto positivamente ou negativamente. imaginao do
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.7 Textura
A textura na fotografia passa, para quem observa a imagem, a idia de realidade, densidade e poder de tato. Como se voc sentisse realmente a textura do inseto do exemplo acima ao tentar passar as mo na fotografia.
A textura pode ser vista separadamente O aspecto de um elemento pode apresentar inmeros tipos de textura como: porosa, grossa, fatores. A explorao da textura de um objeto na fotografia pode transmitir a realidade fiel do que o fotgrafo queria passar. ou lisa dependendo do ngulo, dos cortes, da luz e outros
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.8 Iluminao
Uma boa iluminao no ambiente em que ser feita a fotografia fundamental e oferece ao fotgrafo muitas possibilidades de criao.
um elemento de linguagem que tem a funo de determinar a atmosfera que voc quer dar fotografia. Com uma foto com ar de suspense, ou que queira causar impacto ou impresso de sonho. E principalmente tem a funo de destacar um elemento da foto pra destacar.
Assim como o pintor precisa saber usar cada cor de tinta para compor sua obra, o fotgrafo requere luz e necessita saber usa- la para captar a imagem no plano.
3.1.9 Aberraes
Para se realizar as deformaes de imagem existem tcnicas fotogrficas que so permitidas o uso com bastante cautela. Pois por vezes fogem realidade causando espanto ao invs de admirao.
Mudana de tom das cores da composio podem remeter ao irreal. Podem se tornar arte com o uso na medida certa.
3.1.10 Perspectiva
A imagem feita com perspectiva cria a iluso de 3 dimenso, passando a impresso de profundidade e forma. O efeito adquirido partir de um ponto de convergncia que centraliza as principais linhas da fotografia.
3.1.11 Composio e Equilbrio
A composio o arranjo visual dos elementos e o equilbrio causado pela juno dos componentes visuais.
O equilbrio no depende dos elementos individuais, mas sim da relativa importncia que o fotgrafo d a cada elemento. Assim, admite-
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br se que o mais relevante para o equilbrio a importncia que traar a composio dos outros elementos, tais como:localizao, conceituao, cor, volume.
O equilbrio ser adquirido conforme a inteno do fotgrafo, de querer ou no estabilidade na foto, harmonia, conforto, etc.
3.1.12 A leitura da imagem fotogrfica
A fotografia foi definitivamente um dos mais importantes inventos da humanidade, nasceu de uma necessidade fascinante de se eternizar pessoas e acontecimentos da vida. Tendo inicio no sculo XIX. Com o passar dos anos a fotografia foi se tornando cada vez mais conhecida e tendo assim o uso da linguagem fotogrfica cada vez mais frequente. Ainda hoje em dia a imagem fixa algo que fascina e intriga, sabendo tambm que no obstante apenas ao equipamento e tcnicas, necessita-se de criatividade e uma viso ainda mais consistente do mundo exterior. Podendo transmitir a realidade com fidelidade.
A linguagem da imagem cada vez mais ampla, fazendo com que pessoas que visualizem-na tenha perspectivas diferentes de uma mesma imagem. Cada vez mais, a imagem fotografada nos mostra um mesmo quadro na qual fotografo, fotografado e espectador, tenham leituras diferentes de uma mesma linguagem, a linguagem da Imagem.
4 A REGRA DOS TRS TEROS
A Regra dos Teros uma linguagem derivada da pintura bastante utilizada entre o leque de tcnicas da composio de uma fotografia.
Baseada na diviso da imagem em nove partes, atravs de duas linhas paralelas na horizontal e na vertical. Com uma viso de um jogo da velha.
A fotografia teve grande evoluo, e qualquer pessoa consegue fazer uma foto com o diferencial de que nem todas conseguem ter um enquadramento correto.
Na hora de se fazer uma foto, deve- se ter em mente qual ser o destaque da foto, qual ser o foco. No podemos deixar o foco ser confundido entre os objetos e o pano de fundo do ambiente.
No existem regras rgidas, mas uma composio adequada essencial para a construo da imagem.
O centro de qualquer imagem no um ponto aceitvel para o olhar. Uma composio com foco no centro, esttica, no dinmica.
O principio bsico da regra dos teros parte de imaginar a imagem dividida em trs parte iguais horizontalmente e trs partes verticalmente. O que ir produzir uma grade como um jogo da velha, ou seja 9 blocos iguais a este:
Quando o assunto ou seu elemento mais importante colocado perto de um dos pontos de interseo desse quadriculado imaginrio, o olhar de quem observa transportado atravs do quadrado.
A imagem resultante marcante e bonita.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Como podemos observar acima, o fotgrafo quis destacar o primeiro plano com as velas, dando um efeito super bonito na foto. Pela regra, o Padre vem em segundo e o casal em terceiro plano.
Mas para escolher o que ser o foco da foto, deve- se ter cuidado para no deixar a foto sem sentido. Sempre deve- se tentar transmitir uma mensagem, como nesse caso, o fotgrafo quis passar a mensagem da vida, atravs da simbologia da vela.
Portanto, antes de fazer a foto, voc deve ento saber qual o ponto de interesse na foto e saber onde vai querer que ele se posicione.
Um outro treinamento que pode ser feito para voc absorver melhor as informaes, durante o processo de edio onde possumos ferramentas para cortar e reordenar as imagens para que vejamos onde erramos e possamos corrigir essas e acertar nas prximas fotos.
Uma boa fotografia se d pelo treinamento do seu olhar.
5 COMO ESCOLHER SUA CMERA FOTOGRFICA
Existem basicamente dois tipos de cmeras digitais: as compactas e as com lentes intercambiveis (possveis para troca). Cmeras compactas so mais leves, baratas e fcil de se transportar e armazenar. Elas variam em caractersticas desde o simples at o sofisticado. J as cmeras de lente intercambiveis, por outro lado, oferecem uma qualidade de imagem superior,com maior liberdade de criao, um desempenho com maior rapidez, e portanto apresenta um preo mais superior . As DSLR (Digital Single Lens Reflex), que resumindo usa sistema de espelho e lentes para capturar as imagens.
Nos ltimos anos, temos acompanhado
novos modelos que
utilizam um design mais simples e menores mas que oferecem alguns recursos das DSLR, como lentes intercambiveis.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Estas incluem as cmeras Micro Four Thirds feitas pela Olympus e Panasonic, a linha NEX da Sony e da srie NX da Samsung. A qualidade da imagem est perto de nveis DSLR, tambm.
Existem dois principais requisitos a considerar ao escolher entre DSLRs e compactas cmeras de lentes intercambiveis (CILCs). O primeiro o visor ptico que permite segurar a cmera na altura dos olhos ao fotografar. Isso de grande valia em um dia ensolarado, pois com as LCDs pode ser difcil a viso por causa do reflexo. A outra diferena fundamental operao rpida, particularmente quando se trata de autofoco, as DSLRs levam vantagem.
Caractersticas importantes que voc deve observar ao comprar a sua cmera: Megapixel
A resoluo da cmera medida em megapixels. Mas como a maioria pensa, a cmera com o maio nmero de megapixel necessariamente a melhor. no
Quando voc comea a levantar a contagem de megapixels em uma cmera compacta, voc est apertando uma enorme quantidade de sensores de luz em um espao muito pequeno, o que pode realmente resultar em uma imagem de baixa qualidade. Escolhendo a lente adequada
A lente da sua cmera ter o maior impacto sobre a qualidade de suas imagens. A Nikon e Canon so conhecidas por sua qualidade de lente, mas outros fabricantes geralmente incluem igualmente lentes
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br de alta qualidade de fabricantes de lentes respeitadas, como Leica, Carl ou Zeiss. Procure por esses nomes durante suas compras.
A lente tambm fornece potncia de zoom para closes. Neste caso, o maior realmente pode ser melhor, com algumas ressalvas. Voc encontrar cmeras compactas que oferecem uma ampliao de zoom a 3x a 5x, que bom para fotos do dia a dia.
Cmeras que so quase to pequena, mas com preos um pouco mais alto j vm com lentes na faixa de zoom de 12x para 18x, o que lhe d mais liberdade para enquadrar uma foto com distncia. E h os megazooms, as cmeras dos paparazzi com estilo close-ups em 30x ou at mais. Estes comprimentos de zoom exigem uma maior cmera no entanto.
Olhe para as especificaes do fabricante, em "distncia focal" para o "equivalente a 35mm." Quanto menor o nmero de mm, capta uma imagem de pouco distncia com cobertura maior, 28 milmetros perfeito para fotos de grupos grandes e paisagens, enquanto 35 milmetros-38mm melhor para fotos regulares.
E se tratando de zoom h algumas novas tecnologias que melhoram o zoom digital, como o Zoom Inteligente da Panasonic ou da Sony, Zoom de imagem clara, o que pode melhorar a qualidade da imagem se voc no pode obter a imagem de outra forma. De quelquer maneira melhor us-lo somente se necessrio Mostrador
Neste ponto, ambas as cmeras tm LCDs na parte traseira que permite que voc veja o que voc ir fotografar, antes de pressionar o boto do obturador.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br A resoluo uma caracterstica distintiva - aqui, os nmeros mais altos so consistentemente melhor, apresentando uma clara representao de sua foto ao fotografar e ao jog-la de volta. Brilho outro desafio, j que uma tela de LCD difcil de ver em um dia ensolarado. Alguns fabricantes usam revestimentos para tentar domar o brilho do meio-dia, com variados graus . Estabilizao de imagem e velocidade ISO alta
Suas mos vo ter sempre algum nvel de trepidao ao tentar segurar sua cmera. Isso pode se tornar um problema srio em situaes de pouca luz, quando a velocidade do obturador tem de diminuir para criar uma exposio correta. A estabilizao ptica de imagem reduz ou elimina este borro.
O ISO uma forma tcnica de medir a sensibilidade do sensor da cmera luz. Quanto maior o ISO, mais rpido a velocidade do obturador ser. Com a velocidade do obturador mais rpida, menos
manchas em sua foto voc ter. A maioria das cmeras tm um valor ISO superior de pelo menos 800, o que bom para melhores fotos em pouca luz. Imagem Tirando Velocidade
A foto um registro permanente de uma frao de segundo no tempo - e se sua cmera muito lenta, a frao de segundo que voc capturar no ser como o esperado. Portanto, h duas consideraes. Um deles o tempo que decorre entre o momento em que voc pressiona o obturador e o momento em que a cmera tira a foto. Isso chamado de atraso do obturador. Isto costumava ser um importante fator de diferenciao entre os modelos de cmera diferentes, mas nos
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br ltimos anos tem crescido o atraso do obturador menor e a diferena entre as cmeras diminuiu.
Se voc tem filhos, uma cmera lenta vai garantir fotos perdidas. Estas velocidades podem variar significativamente de cmera para cmera. A taxa de disparo alta pode ser um salva-vidas, se voc est tentando pegar expresso fugaz de um beb por exemplo.
Filmando com a sua cmera
Quase todas as cmeras digitais de hoje, podem fazer filmes. A qualidade muitas vezes surpreendentemente boa. Voc vai encontrar dois padres de alta definio de vdeo representados por: a 720p muito forte que usado em transmisses em HD chegando at a Blu-ray de qualidade Full HD, em 1080p. Recursos opcionais
Deteco de rosto : Se voc j teve uma foto com o fundo em foco bonito e o seu rosto, um borro irreconhecvel, voc vai entender porque voc precisa de deteco de rosto. Cmeras com esta opo so inteligentes o suficiente para reconhecer rostos e concentrar-se sobre eles, mesmo se eles no estiverem no centro do quadro. Algumas cmeras fazem isso automaticamente, outros tm modos especiais. Em alguns modelos mais novos voc pode at escolher o seu assunto ou diferenciar entre crianas e adultos.
Rastreamento de foco automtico: Com este recurso, uma vez que voc selecionar o seu tema, a cmera automaticamente ir mant-lo em foco at que voc tirar a foto desejada.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br HDR: HDR, ou High Dynamic Range, refere-se a um modo em que a cmera tira trs imagens, uma sobre-exposio, uma sub-exposta e uma em intervalos regulares de exposio e assim as mescla juntos para revelar mais detalhes em todas as reas da imagem . timo para imagens onde h pouco movimento ou nenhum, como paisagens.
Deteco de sorriso e piscadas: Uma cmera com deteco de sorriso ou piscadas encontra um rosto, e s registra a imagem, se todas as pessoas esto sorrindo e/ou se todos os olhos esto abertos.
Wi-Fi : Cmeras com built-in Wi-Fi pode automaticamente baixar as fotos para o computador, e-mail e/ou envi-los para servios web como o Facebook, Picasa ou YouTube. um recurso timo para quem est conectado com o mundo virtual
GPS: Quando um receptor de GPS est em sua cmera digital, as coordenadas do ponto onde voc pressiona o obturador so salvas com cada imagem. Chamado de "geotagging", pode ser divertido para as imagens de suas frias. Algumas cmeras e sites de
compartilhamento de fotos da web, como o Flickr, permitem que voc visualize suas fotos com cones ligados a um mapa.
Sada HD : Cada cmera permite ver suas imagens na TV. Mas s alguns tm a tomada de sada (HDMI) que permite que voc tire proveito de uma resoluo total HDTV. Surpreendentemente, at mesmo algumas cmeras que fotografam em HD no vo deixar voc reproduzir os resultados diretamente da cmera. Se voc est pensando em visualizar as imagens regularmente na sua HDTV, este recurso deve estar em sua lista de verificao.
Touchscreen : Algumas cmeras digitais com telas de 3 polegadas ou maiores permitem a navegao sensvel ao toque em vez
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br de botes. Se esta ou no uma vantagem uma questo de preferncia pessoal.
6 TIPOS DE LENTES
As objetivas das cmeras ou as lentes, como mais conhecida, age como o olho da cmera, logo apontada como uma das peas de maior importncia que compe a cmera fotogrfica. A qualidade da lente responsvel pela angulao do enquadramento e boa nitidez da imagem obtida, pois ela utilizada no processo do ajuste do foco da cena a ser fotografada.
A abertura do diafragma, regula a quantidade de iluminao que reflete no filme ou no chip. Ele descrito por nmeros que comeam com f. Quanto maior o nmero, menor a abertura, pois ele representa a diviso entre o dimetro do diafragma com a distncia focal da lente. O diafragma f32, por exemplo, mais fechado que o f1.4.
Quanto menor a abertura: Menos luz entrar na cmera; Maior ser o tempo de exposio; Maior ser a profundidade de campo.
Quanto maior a abertura: Mais luz entrar na cmera;
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Menor ser o tempo de exposio; Menor ser a profundidade de campo.
Existem hoje no mercado, os mais diversos tipos de lentes que captam planos distintos da mesma cena, isto , diferentes ngulos de viso. As cmeras reflex e profissionais possuem objetivas cambiveis, possiveis de trocar.
As lentes das cmaras fotogrficas so classificadas em 7 grupos que so definidas basicamente pela distncia focal de que so habilitadas. Podendo ter uma variao regular entre os 35mm e 200mm. A distncia focal provm da medida em milmetros entre o pano do filme e o ponto onde a imagem invertida depois de entrar na cmara escura.
Vamos conhecer agora as qualificaes pelas quais so normalmente conhecidas as lentes para cmaras fotogrficas. Cada grupo se refere as suas caractersticas relativas sua aplicao; distoro causada na imagem final e dimenso relativa da imagem final.
6.1 Lente normal
Na prtica: Esses tipos de lentes provocam uma imagem com perspectiva que se aproxima da viso natural, em que a proporo dos assuntos enquadrados no sofre ampliao nem reduo clara. Distoro: Semelhante do olho humano. Imagem: Menor que o objecto fotografado.
6.2 Lente micro
Na prtica : Esses tipos de lentes so indicadas principalmente para fazer imagens de modelos
menores, pelos quais so ampliados pela lente. Distoro: Por apresentar profundidade de campo muito reduzida, a perspectiva da fotografia perdida na desfocagem. Imagem: Maior que o objeto ou ser fotografado.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 6.3 Lente macro
Na Prtica: Esses tipos de lentes so indicadas para fotografar temas de pequena
dimenso onde necessrio um grande pormenor. Pode focar objetos a pequenas distncias, e assim proporciona ao fotgrafo a possibilidade de fotografar detalhes minsculos como, vegetao ou micro organismos. Distoro: Apresenta profundidade de campo muito reduzida e distores. Imagem: Um pouco maior ou menor que o objeto ou ser fotografado. pequenos insetos,
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 6.4 Lente olho de peixe
Na Prtica: Esses tipos de lentes so indicadas para situaes onde
indispensvel capturar uma grande rea do espao ou ambiente. Com caractersticas de uma grande angular mais poderosa, capaz de envolver um ngulo at 180 graus. Distoro: distores na imagem. Imagem: Menor que o objeto ou ser fotografado. Provoca grandes
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 6.5 Lente grande angular
Na Prtica: Esses tipos de lentes so mais apropriadas para fotos de paisagens ou em momentos em que se tem pouca distncia para fotografar lugares pequenos, como exemplo, salas em que deve- se enquadrar o extremo de rea possvel. Uma outra caracterstica destas lentes proporcionar grandes perspectivas, como
profundidade ou altura. Distoro: Apresenta distoro da imagem. Imagem: Menor que o objeto fotografado.
6.6 Lente Teleobjectiva
Na Prtica: Esses tipos de lentes focais so apropriadas para fotografar a longa distncia. Distoro: Quanto maior a distncia focal, maior a reduo da perspectiva causando assim a impresso do achatamento da imagem. Imagem: fotografado. Uma curiosidade que elas so bastante conhecida dos Papparazzi Menor que o objeto ou ser
6.7 Lente zoom
Na Prtica: Esse tipo de lente tem o ngulo de viso varivel. Alterando- se o ngulo de viso, consequentemente se obtm a sensao de
aproximidade do objeto que se encontra dentro do campo de viso. Esse resultado se d ao se variar a distncia focal - ou seja, a distncia entre o centro ptico da lente e o ponto de foco. Devido facilidade de compreender o seu processo, as objetivas zoom provavelmente so as mais populares de todas as lentes. Como uma lente zoom tem uma distncia focal varivel de maneira constante, ela tem o poder de substituir todas as lentes fixas limitadas entre as suas distncias focais mxima e mnima. Distoro: Depende da distncia focal. Imagem: Depende da distncia focal.
7 ISO, OBTURADOR E DIAFRAGMA

A exposio de uma fotografia determina quo clara ou escura uma imagem aparecer quando ele foi capturado pela cmera. Essa questo determinado por apenas trs configuraes da cmera: abertura, ISO e velocidade do obturador. Dominar e saber sobre sua utilizao uma parte essencial no desenvolvimento de um fotgrafo.
7.1Sensibilidade ISO
compreendido como luz do sensor da cmera. O ISO um termo originalmente usado para descrever a
sensibilidade luz da pelcula da cmera . o que foi chamado de "velocidade do filme." Na fotografia digital uma das configuraes da cmera usadas para controlar a exposio o ajuste de ISO que nos permite escolher a sensibilidade do sensor de imagem em relao quantidade de luz disponvel.
Em situaes de pouca luz se for aumentada a sensibilidade ISO da cmera efetivamente o sensor ir se torna mais sensvel luz e fornecer a oportunidade de tirar fotos em situaes de pouca luz.
Quanto maior o nmero ISO para capturar uma imagem .
menos luz necessria
7.2 Velocidade do obturador
A velocidade em que o obturador abre e fecha. O obturador o que controla a quantidade de tempo que a luz permitida para expor o sensor de imagem da cmera. Uma velocidade mais lenta significa que o sensor exposto luz por um longo tempo. Luz, portanto, menos disponveis, requere uma velocidade mais lenta. Isso pode ser um problema, porque a velocidade do obturador mais lenta tambm significa que h maior risco para borro de movimento ou porque o objeto se move ou por causa da trepidao da cmera.
7.3 Diafragma ou Abertura
A abertura ou o diafragma semelhante a funo da Iris dos nossos olhos. uma abertura varivel entre a lente que controla a quantidade de luz que permitida ao impactar o sensor de imagem.
O ajuste da abertura da cmera se refere ao tamanho da abertura da lente . A abertura da lente medida por uma srie de nmeros conhecidos como "f ".
O que importante lembrar sobre configuraes de abertura a de que quanto maior for o nmero menor a abertura . Por exemplo, se tiver um intervalo de abertura de f-2.8 a f-32, a maior abertura e maior quantidade de luz da lente que poderia passar para o sensor seria a F-2.8,
enquanto a abertura menor e menos luz seria F -32. Ento, em um dia brilhante, com uma grande quantidade de luz disponvel, voc precisaria de um maior "f" para a abertura, permitindo que a quantidade certa de luz batesse no sensor de imagem.
Exemplo:
O ajuste da abertura correta tambm importante porque afeta diretamente a profundidade de campo da cmera. Uma maior abertura da lente (menor f) ir resultar numa reduo de profundidade de campo , que pode ou no ser um problema, dependendo do esperado.
A abertura importante para uma boa fotografia, pois permite-nos controlar a profundidade de campo disponveis e nos ajuda a garantir que o ponto focal de nossa imagem est em foco.
Um ponto interessante em relao abertura, que no interessa a distncia focal da lente desde que se use um valor de abertura (f) constante. Isto acontece porque a
equao aritmtica que determina o nmero de f, indica que numa lente de 35mm, passa a mesma quantidade de luz que numa lente de 100mm, a uma velocidade de disparo (do obturador) de 1/125s. O tamanho do diafragma
definitivamente diferente mas a quantidade de luz que atravessa a lente a mesma.
8 ZOOM DIGITAL E ZOOM PTICO
Em 1959 iniciou- se a fabricao das lentes zoom, que no comeo no agradaram muito a categoria dos fotgrafos. Com o passar do tempo foram melhorando a qualidade tica e acabou por cair nas graas da populao sendo indispensvel em qualquer compacta.
Esse tipo de lente tem o ngulo de viso varivel. Alterando- se o ngulo de viso, consequentemente se obtm a sensao de aproximidade do objeto que se encontra dentro do campo de viso. Esse resultado se d ao se variar a distncia focal - ou seja, a distncia entre o centro ptico da lente e o ponto de foco, que na fotografia digital, o sensor digital, local onde a imagem captada projetada.
Mas se engana quem acha que quanto maior aquele nmero descrito no zoom da cmera, melhor ser a foto realizada distante do
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br objeto. No bem assim a histria, pois a qualidade da foto depende de diversos fatores, dentre eles, o tipo de zoom escolhido.
O zoom so lentes telescpicas,flexveis, que abrange um jogo de lentes que se limita desde uma grande angular,normal, at uma teleobjetiva, podendo substituir assim todas as outras lentes fixas, com a desvantagem de geralmente ser um pouco mais escuras que a fixas.
Existe 2 tipos de zoom, o zoom digital e o zoom ptico mas nem todo mundo conhece essa diferena, muitos amadores desconhecem.
Portanto vamos aprender respeito:
8.1 Zoom ptico
obtido pelos movimentos no sistema de lentes da
cmera na
fotogrfica que se movimentam at obter a desejada variao
distncia focal fazendo com que a imagem projetada sobre o sensor se altere continuamente mediante as variaes de distncia. Em outras palavras, o zoom atua aproximando o objeto visualizado de uma certa distncia, admitindo reconhecer detalhes que a olho nu no se conseguiria observar.
Como se fosse um binculo tambm reconhecido como sendo o "zoom verdadeiro" pois ao aproximar a imagem ele no a faz perder a qualidade e nitidez. Simplesmente preserva aquele enquadramento de maneira que olhos humanos no o fariam.
Vamos pegar por exemplo o caso de voc querer descobrir a placa de um carro de uma certa distncia, mas no conseguir ler a olho nu. Com a utilizao do zoom da cmera possvel aproximar a placa do carro at que consiga ler, sem distoro na imagem.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 8.2 Zoom digital
oferecido pelas cmeras digitais, atraindo os leigos na fotografia, com nmeros altos, que convencem rapidamente na hora da escolha da cmera. O zoom artificial em termos de resultado bem diferente do zoom ptico. Tem sua funo fabricada por um software da cmera fotogrfica, atravs de algoritmos matemticos.
Diferentemente do zoom ptico a imagem que projetada sobre o sensor no se altera, pois a ampliao do centro da imagem feito como por exemplo quando damos o zoom em uma foto no nosso computador, ou seja, esta perde a nitidez se tornando uma imagem distorcida.
Vejamos um simples exemplo:
A foto acima tem a proporo de 3000 por 2004 pixels, aplicando o zoom digital em uma ordem de duas vezes (2x). O que a acontece? A
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br cmera descarta as bordas da imagem lanada sobre o sensor e seleciona um "miolo" de 1500 por 1002 pixels. O algoritmo da cmera multiplica por dois esse miolo em cada uma das dimenses (largura e altura) e gera a imagem a ser gravada na memria, em 3000 por 2004 pixels.Isso ocorre porque partir de um nico pixel o zoom digital precisar gerar dois pixels em cada dimenso, ou seja, quatro pixels. Esse recurso portanto s amplia a imagem esticando- a sem aproximar o objeto de verdade. Voc s percebe o resultado da imagem "ruim" quando a transfere para o computador e verifica que a imagem est com baixa qualidade.
Quase todas as cmeras compactas da atualidade apresentam os 2 tipos de zoom. No incio a lente deslocada at ento como zoom ptico, depois o zoom digital entra em cena e termina o processo.
Se possvel, aproxime a sua imagem at o limite do seu zoom ptico, mas de qualquer maneira recomendado que no se use o zoom exageradamente, tendo disponvel tantos editores de imagens capazes de faz- lo.
No se esquea! Jamais leve em considerao o zoom digital e despreze tambm o tal zoom combinado (o valor do ptico multiplicado pelo valor do digital) Se prenda apenas em analisar o zoom ptico.
Tenha sabedoria ao precisar usar o zoom digital, pois j sabido que as chances do resultado em uma fotografia ser negativo bem maior. A sua fotografia vai provavelmente ficar nitidez. sem qualidade, sem
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Mais alguns exemplos:
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 9 O EFEITO DA LUZ
A luz natural nos garante sempre uma boa foto. Principalmente ao nascer do sol e no pr do sol. Esses horrios em que surgem as melhores iluminaes tem mais suavidade e traz imagem, um registro nico de muito explendor.
Luz do incio da manh
Nas primeiras horas de luz, o sol brilha indiretamente sobre a terra e os raios de luz viajam atravs de um extensa direo atmosfera para atingir assim sua posio.
So as extenses de onda de luz azul, menores, que se dissipam mais facilmente e so filtrados durante esse percurso, assim a luz ao redor do sol nascente constantemente tingida por um suave vermelho rosado.
Perceba o efeito que o sol compe medida que vai se erguendo vagarosamente e com delicadeza no horizonte.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br As cores crescem de intensidade a cada frao de segundos, enquanto nvel das luzes e as sombras aumentam e parecem quase deslizam sobre a paisagem.
A luz do meio dia
Depois de ter passado um tempo do nascer do sol, o sol j est se dirigindo para o seu ponto mais alto. O resultado que h menos atmosfera para se esvair os comprimentos de onda azul, que agora dominam a cena. O contraste agora mais intensificado, mais marcante, as sombras so bem mais curtas e os tons mais densos.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Essa luz pode ser usada proveitosamente pois ela que fortalece e satura as cores. Sabendo usar bem o brilho do sol ele no causar problema algum.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 10 CONHEA O WHITE BALANCE
White Balance (WB) ou traduzindo, balano do branco, o processo de remoo da relao de cores irrealistas, para que os objetos que apaream em branco na imagem vista pela lente, seja o mesmo branco no resultado final. Boa cmera com white balance deve levar em considerao a "temperatura de cor" de uma fonte de luz, que se refere ao calor ou a frieza relativas da luz branca.
Nossos olhos so muito bons em julgar o que branco sob diferentes fontes de luz, mas as cmeras digitais costumam ter grande dificuldade com white balance automtico (AWB) - e pode criar um tom azul estranho, laranja, ou at mesmo uma cor verde. Compreender o balano do branco digital pode ajudar a evitar essas cores, assim, melhorar suas fotos em uma ampla gama de condies de iluminao.
Veja alguns exemplos a seguir:
White Balance: Corrigido (sob a luz do flash)
White Balance: Tungstnio (sob luz de tungstnio)
White Balance: Auto (sob a luz de tungstnio)
White Balance: Custom (sob a luz do flash)
Balano de branco: Flash (sob a luz do flash)
Balano de branco: Corrigido (sob a luz de tungstnio)
Nessa foto os tons de dourado foram preservados atravs da funo white balance automtica . Foto feita em Fort Baker, 30
segundos de exposio com um detalhe do navio em movimento do lado esquerdo.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 10.1 Como fazer o balano de branco customizado da sua cmera DSLR
Ligue a cmera. Ajuste o foco para manual. Retire o carto do branco / cinza que veio com sua cmera.
(Se no est disponvel, uma folha branca de papel de filtro ou caf vai funcionar.) Tirar foto de branco / cinza carto. Certifique-se que sua
a nica coisa que voc v quando se olha que a lente. Ir em configuraes da sua cmera e configur-la para usar
essa imagem para basear seu balano de branco fora.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 11 HISTOGRAMA
Certamente o histograma uma dos recursos mais teis disponvel nas cmeras digitais. Podendo ser muitas vezes deixado de lado por falta de conhecimento. Neste captulo, vamos aprender a interpreta- lo e us- lo da melhor maneira possvel.
Um histograma pode dizer se a sua imagem foi exposta corretamente, se a iluminao est adequada, e que ajustes voc ter que fazer para o todo funcionar melhor.
Se chama RGB o conjunto de cores primrias verde, azul e vermelho que originam a imagem de um pixel. Para uma imagem com uma profundidade de 8 bits, cada uma dessas cores primrias podem ter um valor de brilho limite de 0 a 255 .
Os resultados do histograma RGB se d quando o computador processa cada um desses valores de brilho RGB e conta quantos pixels esto em cada nvel de 0 a 255.
Veja exemplos de histogramas mostrados a seguir:
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br A faixa tonal ou gama tonal pode variar consideravelmente de uma imagem para outra, e desenvolver uma intuio em relao a como os nmeros se transformam em valores de brilho . O histograma deve acompanhar a gama tonal que o fotgrafo almeja comunicar.
O exemplo acima mostra uma gama tonal bem ampla, com marcadores que ilustram regies na cena que representam os nveis de brilho no histograma. Essa cena contm poucos meios-tons, mas tem grandes regies de sombras e luzes -altas no canto inferior esquerdo e no superior direito, respectivamente. No histograma nos mostra uma grande contagem de pixels nos extremos esquerdo e direito.
O primeiro ponto principal que voc deve lembrar quando lidar com um histograma que voc no quer que ele seja muito longe para a direita ou esquerda e que normalmente voc deseja imagem para variar em algum lugar do mdio direito ou do meio. Se no, voc pode obter "clipping", que ocorre quando os nveis de luz ou escuro cair do grfico para a direita ou esquerda e pode perder as informaes de pixel para sempre.
12 ENTENDA PROFUNDIDADE DE CAMPO
A profundidade de campo refere-se ao intervalo de distncia que aparece com uma "nitidez aceitvel". Isso varia dependendo do tipo de cmera, abertura e distncia focal, embora o tamanho de impresso e distncia de visualizao tambm pode influenciar nossa percepo de profundidade de campo.
A profundidade de campo ocorre como uma transio gradual. Na verdade, em frente ou na parte de trs da distncia de focagem que comea a perder nitidez - mesmo que esta no seja percebida por nossos olhos ou pela resoluo da cmera.
Quando uma lente incide sobre um objeto distncia, todos os objetos da cena so bem focados. Os que no esto na mesma
distncia esto fora de foco e, teoricamente, no so ntidos.
A zona de nitidez aceitvel referida como a profundidade de campo . Assim, aumentando a profundidade de campo aumenta- se a nitidez da imagem. Podemos usar aberturas menores para aumentar a profundidade de campo.
O seguinte exemplo no mostra claramente:
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Como voc pode ver, a faixa de nitidez, ou seja , a profundidade de campo se torna maior quando a abertura fica menor. Portanto, o uso de uma abertura menor para uma maior profundidade de campo necessria.
Veja mais exemplos de profundidade de campo:
photo by havankevin on Flickr
photo by Chase Alias on Flickr
photo by cambadostk on Flickr
photo on Morguefile
photo on Morguefile
13 DIGITAIS
DICAS
PARA
ORGANIZAR
SUAS
FOTOS
Ao longo dos anos, sua coleo de fotos vai aumentar, voc vai trocar de computador, voc vai trocar sua cmera digital por vrias vezes. Contudo, voc precisa mantr suas fotos sempre muito bem organizadas.
Siga estas dicas para manter o controle de suas fotografias.
1) Ajuste sua cmera para a data e hora correta. Este simples passo sempre ir marcar cada foto com a data correta, permitindo que voc pesquise e organizar cronologicamente as suas pastas de arquivos.
2) Apagar as fotos consideradas "ruins" pra voc, pois s iria ocupar espao sem necessidade.
3) Coloque todas as suas imagens na mesma pasta. Uma pasta universal significa que todas as suas fotos estaro l, facilitando um backup se necessrio a troca ou formatao de sue computador por exemplo.
4) Dentro dessa pasta, organizar suas fotos em sub-pastas por anos, e dentro destas, mais sub-pastas por ms, tpico, evento.
5) Certifique-se de suas fotos so armazenadas em pelo menos dois locais, como o seu prprio computador e um drive externo como um pen-drive ou uma HD externo.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 6) Usar software de gerenciamento de imagens para marcar e encontrar fotos. Software de gerenciamento de imagem excelente para download gratuito, como a Google Picasa ou Microsoft Windows Live Photo Gallery, etc. Software de gerenciamento de imagem a sua porta de entrada para ferramentas teis, como reconhecimento de face, geotagging e muito mais.
14 SAIBA COMO CONSERVAR E ARMAZENAR A SUA MQUINA FOTOGRFICA

14.1 Mantenha a lente da sua cmera sempre limpa
A lente a janela da sua cmera digital para o mundo. Ele deve ser mantida limpa e sem riscos, ou suas fotos vai sofrer.
Se voc tem uma cmera profissional, a lente provavelmente tem rosca, o que significa que voc pode adicionar um filtro UV ou Skylight (disponvel em lojas especializadas). O objetivo principal deste filtro a de proteger a lente de arranhes.
Se sua lente no tem rosca, voc precisa ter cuidado extra e nunca se esquea de proteger a lente sempre que a cmera no estiver em uso. Se sua cmera tem uma tampa interna que fecha sempre que a cmera desligada, melhor.
Se voc limpar a lente de sua cmera de maneira errada pode estragar revestimentos especiais e aumentar as chances de causar danos.
Em qualquer loja especializada voc pode adquirir um bom kit de limpeza de lentes. Comece com uma escova de lentes e um ventilador, em seguida, coloque uma gota ou duas de fluido de limpeza de lentes em algum leno de papel ou pano e faa a limpeza da superfcie em um movimento- circular.
No coloque o lquido diretamente sobre a lente, e
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br no pressione com fora com o leno. Deixe a lente secar, use seu ventilador para afastar qualquer poeira restante ou partculas, ento assim feito, tampe a lente.
Kit para limpeza de lentes
Voc pode usar a mesma tcnica bsica para limpar o visor LCD e o visor ptico. O visor ptico pequeno e embutido no corpo da cmera e muitas vezes pode ser complicado fazer a limpeza correta.
14. 2 Limpe os contatos da bateria de sua cmera
Danos podem ocorrer com a bateria da sua cmera. Contatos de metal podem ser corrodos com um pouco de exposio a longo prazo.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br A resoluo do problema simples e barata. Um lpis de borracha literalmente pode "apagar" a corroso. Mas cuidado, remover o revestimento metlico dos contatos. Tenha em mente que a borracha um atenuante e dependendo do caso deve- se procurar um lugar especializado.
14.3 Proteja o slot para carto de memria
Introduza com cuidado o carto de memria na mquina, pois caso contrrio voc pode quebrar as conexes e estragar a cmera.
Alm disso, guarde a cmera com o carto de memria no lugar, dele para manter substncias estranhas fora do slot e proteger os contatos da conexo. Se voc precisar limpar o slot, nunca insira algo que no indicado, como um cotonete, que pode dobrar um dos pinos eltricos. Se necessrio d leves assopradas para retirar alguma poeira.
14.4 Cuidado- umidade e os fungos
A umidade em excesso pode trazer danos irreparveis ao seu equipamento, como os fungos. Pois em consequncia ir causas manchas na sua lente, e fotos.
Entretanto
inexistncia
de
umidade
tambm
no
aconselhvel, pois ir fazer com que as borrachas e vedaes do equipamento fiquem danificadas.
Uma mistura de vinagre e gua colocada sobre um pano seco pode limpar o fungo. Mas se o fungo se proliferar dentro da lente e entre os elementos de vidro, ser improvvel no danificar os seu componentes.
Existem vrias maneiras de controlar a umidade, os mais cuidadosos colocam seu equipamentos em caixas apropriadas e outras armazenam at mesmo em salas climatizadas.
No entanto, com pouco investimento voc pode conservar bem o seu equipamento, adquirindo uma caixa de plstico organizadora, como essa abaixo:
Um modo bastante comum o de colocar as suas lentes sem proteo dentro destas caixas com um saco de slica, ou um produto anti-mofo. Se as caixas forem fechadas e sem sada de ar, deve- se fazer pequenos furos. O material da mesma deve ser de vidro ou
plstico pois no absorvem umidade.
Para evitar a criao de mofo e bolor, tire a cmera do local de armazenamento pelo menos uma vs por ms se voc no for us- lo com frequncia. Ligue a cmera e dispare o obturador algumas vezes antes de guardar novamente.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Evitar sujeira e areia. Tenha cuidado ao limpar as partculas de sujeira e areia de sua cmera digital.
Tenha cuidado ao fotografar fotos em um dia ventosos na praia, tambm, onde a areia pode soprar com fora excessiva. Evite abrir o compartimento da bateria nessas ocasies. Nunca abra a cmera nem tente consert-la por conta prpria. Tocar na parte interna da cmera digital poder resultar em choque eltrico. Para a realizao de consertos, entre em contato sempre com o servio autorizado da prpria marca.
Quando for levar a sua cmera , sempre leve- a dentro de uma bolsa apropriada, junto a uma ala segura para carregar.
Conserve seu equipamento sempre com voc ao fazer uma vigem, nunca deixando junto com sua bagagem, podendo ficar exposto a temperaturas extremas ou danificar em algum movimento brusco da mala.
Evite tocar na lente e LCD. oleosidade da sua pele pode manchar a lente.
No aponte a lente da cmera diretamente para o sol por qualquer perodo de tempo, especialmente com uma cmera DSLR. A luz do sol focalizada atravs da lente da cmera pode danificar o sensor de imagem ou at mesmo iniciar um incndio dentro da cmera.
Essas dicas simples mostram que manter sua cmera digital limpa pode ser bastante fcil e pode ajudar a manter a cmera em condies de funcionamento o maior tempo possvel.
Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Lembre- se: Consulte o manual da cmera digital para obter instrues especficas e recomendaes de equipamento.
15 CONCLUSO
Existem vrios segmentos em que se divide a fotografia, se destacando a fotografia documental, a fotografia jornalstica e a fotografia publicitria, se manifestando muitas vezes atravs da transmisso de idias e conceitos.
Assim, quando se fala de conceito inserido na fotografia pode-se enfatizar os editoriais de moda. Produo feita exclusivamente para ilustrar as capas de cada nova edio de uma revista de moda e tendncias.
Voc concluiu o Curso de Fotografia e pode comear a pensar em atuar dentro dessa rea. Mas nunca pare, continue sempre buscando conhecimento.
O nosso curso atualizado constantemente, e assim que houver atualizaes no curso voc ser notificado por email.
A equipe Curso de Fotografia Online agradece!
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INTRODUO 1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA............................................

2 A EVOLUO DA CMERA FOTOGRFICA........................... 3 A LINGUAGEM FOTOGRFICA....................................................

7 DIAFRAGMA, OBTURADOR E ISO.......................................

8 A DIFERENA ENTRE O ZOOM DIGITAL E O ZOOM PTICO......................................................................................

9 O EFEITO DA LUZ.................................................................. 10 CONHEA O WHITE BALANCE..........................................

14 SAIBA COMO CONSERVAR E ARMAZENAR A SUA MQUINA FOTOGRFICA.......................................................

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ambientais e de iluminao a produtos qumicos.

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 1.1 A Cmara Escura

A descoberta da cmara escura foi a primeira descoberta de destaque.

Com a insero da lente, o resultado ser superior/ Fonte: karlwinkler

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1.3 Os Acontecimentos No Mundo Graas Fotografia

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1.4 A Descoberta da Fotografia no Brasil

Antoine Hercule Romuald Florence, conhecido como Hrcules Florence

Uma anotao feita em seu dirio chamou ateno:

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2 A EVOLUO DA CMARA FOTOGRFICA

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ltima dcada do sculo XIX.

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Em 1908 a cmera 35mm foi patenteada e

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alemo Karl, da Lhagee inovou, em 1936 com a

Esta cmera foi considerada como um marco para a engenharia.

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despolido, do visor das cmeras reflex mono-objetivas.

Fonte: Camerapedia/Kodak Instamatic

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Kodak Pocket Instamatic /Fonte: apphotnum.free

Em 1981, a Sony lana a MAVICA

Akiko Morita, presidente da Sony

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A primeira cmera digital profissional

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cada vez mais compactos e rapidez na

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3.A LINGUAGEM FOTOGRFICA

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1 Os elementos da linguagem fotogrfica

Os recursos elementares da base tcnica so os filmes e a cmara.

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Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Grande Plano Geral (GPG)

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Plano Geral (PG)

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Plano Mdio (PM)

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Primeiro Plano (PP)

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br Plano de Detalhe (PD)

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.2 Foco

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.4 Forma

perspectiva ou mesmo a relao entre os elementos distantes e os prximos.

Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.5ngulo

foto tirada de " cima para baixo"

foto tirada de "baixo para cima"

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Curso Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com.br 3.1.7 Textura