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Algumas Propriedades Dos Campos (Pierre Bourdieu)
Algumas Propriedades Dos Campos (Pierre Bourdieu)
Pierre Bourdieu
reproduo do
jogo
contribuindo (mais
ou
menos
jogo. assim que setores inteiros da cultura diante dos fillogos, no posso
deixar de pensar na filologia... so salvos pelo custo que a aquisio de conhecimentos necessrios mesmo para destru-los na forma supe).
Pelo conhecimento prtico dos princpios do jogo que tacitamente exigido
dos recm-chegados, toda a histria do jogo, todo o passado do jogo, esto
presentes em cada ato do jogo. No por acaso que um dos ndices mais
seguros da constituio de um campo , juntamente com o fato das obras
apresentarem traos que as relacionam objetivamente (s vezes at mesmo
conscientemente) s outras obras, passadas ou contemporneas, a apario de
um corpo de conservadores de vidas os bigrafos e de obras os fillogos, os
historiadores da arte e da literatura, que comeam a arquivar os esboos, as
fichas, os manuscritos, a "corrig-Ios (o direito "correo" a violncia legtima
do fillogo), a decifr-la, etc. todas essas pessoas compactuam com a
conservao do que produzido no campo, tendo interesse em conservar e a se
conservar conservando. E um outro indcio do funcionamento enquanto campo a
marca da histria do campo na obra (e mesmo na vida do produtor). Seria preciso
analisar, a ttulo de prova em contrrio, a histria das relaes entre um pintor
considerado como "primitivo" (isto , que entrou no campo um pouco por
descuido, sem pagar o direito de entrada; sem pagar o direito de concesso...),
como o "douanier" Rousseau, e os artistas contemporneos, os Jarry, Apollinaire
ou Picasso, que brincam (com todos os tipos de expedientes menos ou mais
egostas), com aqueles que no sabem jogar o jogo, e que sonham em ser um
Bouguerau ou um Bonnat na poca do futurismo e do cubismo e que rompem o
jogo malgrado seu e sem se dar conta, como o cachorro no jogo de boliche,
totalmente inconscientes, ao contrrio de pessoas como Duchamp ou mesmo
Satie, que conhecem o bastante a lgica do campo para ao mesmo tempo
desafi-la e explor-la. Seria preciso analisar tambm a histria da interpretao
posterior da obra que, marcada pela sobre-interpretao, repe a obra nos trilhos,
isto , coloca-a na histria, tentando transformar um pintor de domingo (os
princpios estticos de sua pintura, como a frontalidade grosseira dos retratos, so
os que os membros das classes populares utilizam em suas fotografias), em
revolucionrio consciente e inspirado.
H um efeito de campo quando se torna impossvel compreender uma obra
(e seu valor, isto , a crena que lhe dada) sem conhecer a histria do campo
no
Spengler ou Jnger
interesse,
entendido
como
rue
Christine e
sua
made