Portugus

Aquela triste e leda madrugada

Aquela triste e leda madrugada,
Cheia toda de mgoa e de piedade,
Enquanto houver no mundo saudade
Quero que seja sempre celebrada.
Ela s quando, amena e marchetada,
Saa, dando ao mundo claridade,
Viu apartar-se dua outra vontade,
Que nunca poder ver-se apartada.
Ela s viu as lgrimas em fio,
que duns e doutros olhos derivadas,
s'acrescentaram em grande e largo rio.
Ela viu as palavras magoadas,
que puderam tornar o fogo frio,
e dar descanso s almas condenadas.
Tema: Saudade.
Assunto: A madrugada assistiu separao de duas pessoas que nunca se deveriam ter
afastado.
Outras informaes:
-Neste soneto, assiste-se personificao da madrugada.
Recursos de Estilo
Anfora: Ela (inicio 2,3 e 4 estrofe)
Anttese: triste e leda
Dupla Adjetivao: triste e leda madrugada grande e largo rio
Hiprbole: grande e largo rio
Perguntas:
1-Especifica o desejo expresso pelo sujeito potico na primeira estrofe.
R: O sujeito potico pretende chamar que aquele amor no foi esquecido por ningum:
Quero que seja sempre celebrada
2-Sabendo que o poeta desenvolve o tema da dor da separao, qual o papel da
madruga nessa separao?
R: O papel da madrugada nessa separao de testemunha ou cenrio.

3-Justifica a caracterizao da madrugada como triste e leda.

R: A madrugada sentia-se triste porque estava a assistir separao de duas pessoas que
nunca deveriam ter sido separadas, e tambm se sentia alegre porque estava a dar lugar
a uma manh alegre e amena.

Um mover de olhos, brando e piadoso,

Um mover de olhos, brando e piadoso,
Sem ver de qu; um riso brando e honesto,
Quase forado; um doce e humilde gesto,
De qualquer alegria duvidoso;
Um despejo quieto e vergonhoso;
Um repouso gravssimo e modesto;
a pura bondade, manifesto
Indcio da alma, limpo e gracioso;
Um escolhido ousar; a brandura;
Um medo sem ter culpa; um ar sereno;
Um longo e obediente sofrimento:
Esta foi a celeste fermosura
Da minha Circe, e o mgico veneno
Que pde transformar meu pensamento.
Tema: mulher ideal
Assunto: O sujeito potico descreve os valores morais da mulher ideal.
Recursos de Estilo
Metfora: mgico veneno
Perguntas
1-Explica o poder que essa mulher tem sobre o sujeito potico
R: Com toda esta beleza, ela consegue transformar-lhe o pensamento, o que significa
que ele fica apaixonado.

Ondados fios de ouro reluzente

Ondados fios de ouro reluzente,
Que agora da mo bela recolhidos,
Agora sobre as rosas estendidos
Fazeis que sua graa se acrecente;
Olhos, que vos moveis to docemente,
Em mil divinos raios encendidos,
Se de c me levais alma e sentidos,
Que fora, se de vs no fora ausente?
Honesto riso, que entre a mor fineza
De perlas e corais nace e parece,
Se n'alma em doces ecos no o ouvisse!
Se imaginando s tanta beleza,
De si, em nova glria, a alma se esquece,
Que ser quando a vir? Ah! Quem a visse!
Recursos de Estilo
Hiprbole: Em mil divinos raios
Metfora: Fios de ouro reluzente De perlas e corais
Perguntas
1-Honesto Riso, interpreta a expresso transcrita.
R: O honesto riso, transmite a sua honestidade. Uma qualidade social que ela possui.
2-Lbios e dentes so representados de forma potica e valorativa. Explica como.
R: So representados de forma potica e valorativa atravs da utilizao da metfora
perlas e corais que so dois elementos da natureza de excecional e extraordinria
beleza.
3-Este soneto apresenta o retrato de uma mulher bela? Ou o retrato da beleza?
Qual das sugestes te parece mais de acordo com o poema? Justifica a tua opinio.
R: O retrato da beleza, considerando que aqui esto presentes caractersticas que
apontam para um ideal de beleza no seu todo e no propriamente para a beleza de uma
nica mulher.

Amor um fogo que arde sem se ver

Amor um fogo que arde sem se ver,
ferida que di, e no se sente;
um contentamento descontente,
dor que desatina sem doer.
um no querer mais que bem querer;
um andar solitrio entre a gente;
nunca contentar-se de contente;
um cuidar que ganha em se perder.
querer estar preso por vontade;
servir a quem vence, o vencedor;
ter com quem nos mata, lealdade.
Mas como causar pode seu favor
Nos coraes humanos amizade,
Se to contrrio a si o mesmo Amor?
Tema: Amor
Assunto: O sujeito potico faz a definio do amor, mas no
ultimo terceto conclui que no o sabe definir.
Outras informaes
Neste soneto, toda a caracterizao do amor feita com paradoxos, ideias que se
excluem, o que nos mostra as duas faces do amor. Por um lado um sentimento puro e
reconfortante e por outro lado, um sentimento capaz de produzir as maiores mgoas e o
mais forte sofrimento.
Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades
Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades,
Muda-se o ser, muda-se a confiana;
Todo o mundo composto de mudana,
Tomando sempre novas qualidades.
Continuamente vemos novidades,
Diferentes em tudo da esperana;
Do mal ficam as mgoas na lembrana,
E do bem, se algum houve, as saudades.
O tempo cobre o cho de verde manto,
Que j coberto foi de neve fria,
E enfim converte em choro o doce canto.

E, afora este mudar-se cada dia,

Outra mudana faz de mor espanto:
Que no se muda j como soa.
Tema: mudana
Assunto: O sujeito potico fala sobre as mudanas que se vo sucedendo.
Recursos de Estilo
Anfora: Mudam-se/Mudam-se/muda-se/muda-se
O dia em que eu nasci, moura e perea
O dia em que eu nasci, moura e perea,
No o queira jamais o tempo dar,
No torne mais ao mundo e, se tornar,
Eclipse nesse passo o sol padea.
A luz lhe falte, o sol se lhe escurea,
Mostre o mundo sinais de se acabar,
Nasam-lhe monstros, sangue chova o ar,
A me ao prprio filho no conhea.
As pessoas pasmadas, de ignorantes,
As lgrimas no rosto, a cor perdida,
Cuidem que o mundo j se destruiu.
gente temerosa, no te espantes,
Que este dia deitou ao mundo a vida
Mais desgraada que jamais se viu!
Tema: Desconcerto pessoal
Assunto: O sujeito potico fala sobre o tempo em que nasceu, revelando sentimentos
disfricos de que esse acontecimento nunca se devia ter acontecido.
Recursos de Estilo
Anfora: No/ No
Hiprbole: Mais desgraada que jamais se viu Nasam-lhe monstros, sangue chova
o ar
Metfora: Nasam-lhe monstros, sangue chova o ar
Perguntas
1-Nas duas primeiras estrofes sucedem-se, por acumulao, pragas, maldies.
A quem se dirigem?

R: Dirigem-se ao tempo (dia) em que o sujeito potico nasceu.

Oh, como se me alonga, de ano em ano
Oh, como se me alonga, de ano em ano,
A peregrinao cansada minha!
Como se encurta, e como ao fim caminha
Este meu breve e vo discurso humano!
Vai-se gastando a idade e cresce o dano;
Perde-se-me um remdio, que inda tinha;
Se por experincia se adivinha,
Qualquer grande esperana grande engano.
Corro aps este bem que no se alcana;
No meio do caminho me falece,
Mil vezes caio, e perco a confiana.
Quando ele foge, eu tardo; e, na tardana,
Se os olhos ergo a ver se inda parece,
Da vista se me perde e da esperana.
Tema: Desconcerto Pessoal
Assunto: Fala sobre a esperana que o sujeito potico teve ao longo da sua vida e
respetivas consequncias
Recursos de Estilo
Paradoxo: Como se me alonga/Como se encurta

Enquanto quis Fortuna que tivesse

Enquanto quis Fortuna que tivesse

Esperana de algum contentamento,
O gosto de um suave pensamento
Me fez que seus versos escrevesse.
Porm, temendo Amor que aviso desse
Minha escritura a algum juzo isento,
Escureceu-me o engenho co tormento,
Para que seus enganos no dissesse.
vs que Amor obriga a ser sujeitos
A diversas vontades! Quando lerdes
Num breve livro casos to diversos,

Verdades puras so, e no defeitos...

E sabei que, segundo o amor tiverdes,
Tereis o entendimento de meus versos!
1. Assunto: Enquanto o destino (Fortuna) permitiu que alimentasse a esperana
de alguma felicidade, o poeta dedicou-se a escrever os efeitos da mesma,
naturalmente em versos amorosos. Porm, o Amor, temendo que seus enganos
fossem divulgados, secou-lhe a inspirao. Assim, aqueles a quem o Amor
sujeita s suas insconstncias, mesmo que, em tais versos, leiam casos to
diferentes (qui contraditrios), devero consider-los verdades puras, e no o
contrrio, sendo que as compreendero tanto melhor, quanto mais larga for a sua
experincia amorosa.
2. Estrutura interna bipartida:
1 parte, constituda pelas quadras.
Esta 1. parte est, igualmente, subdividida: na primeira quadra,
observamos o papel coadjuvante do destino (Fortuna) e, na
segunda, confrontamo-nos com o carter oponente do Amor
(nome tambm atribudo a Cupido, filho de Vnus).
Note-se que a transio da primeira para a segunda quadra feita
atravs do conector (conjuno) adversativo "porm", o que,
desde logo, antecipa a adversidade nela contida.
2 parte, constituda pelos tercetos, em que o poeta, apostrofando os que
se sujeitam aos caprichos do Amor, adverte para a autenticidade de seus
versos, cujo entendimento ser tanto melhor quanto maior a experincia
(porventura dolorosa) do mesmo amor.
3. A estrutura interna bipartida tambm se faz notar ao nvel da progresso das
formas verbais: nas quadras, o tempo dominante o pretrito perfeito do
indicativo, que nos d conta das posies assumidas por cada uma das entidades
("quis" (Fortuna); "fez" (o gosto de um suave pensamento); "escureceu-me"
(Amor)); nos tercetos, a par do presente do indicativo ("obriga"; "so") e do
futuro imperfeito do conjuntivo ("lerdes"; "tiverdes"), sobressaem o imperativo
("sabei") e o futuro do indicativo ("tereis"), associados apstrofe utilizada ("
vs").
4. Algumas figuras de estilo: anstrofe (vv. 1, 4, 5, 8, 11, 12); hiprbato (vv. 5/6);
metonmia (v. 5 (Amor, o Cupido, tomado pelo prprio sentimento do amor);
anttese (estabelecida entre a atitude adjuvante da Fortuna, na primeira quadra,
e a de oponente, por parte do Amor, na segunda); apstrofe (v. 9).