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Filipe Salles
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CAPTULO 10
A COR - Snteses aditiva e subtrativa, Temperatura de Cor
Como se formam as cores, segundo a luz.
COR COMPLEMENTAR
AMARELO
MAGENTA
CIANO
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Assim, temos:
COR
Vermelho
Verde
Azul
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Conforme se percebe, os nveis de RGB so muito diferentes em cada situao de luz. Isso
resultava num desvio do branco: quanto mais vermelho fosse emitido pela fonte de luz, mais o
filme tenderia para cores quentes, at o prprio vermelho. Inversamente, se a fonte de luz tivesse
predomnio do azul, o branco tenderia ao verde ou ao prprio azul.
Era necessrio, portanto, uma padronizao dos tipos de filme, pois no seria
economicamente possvel produzir um tipo de filme para cada tipo de fonte luminosa. Para
viabilizar esta padronizao de tal maneira que pudesse atender maioria dos produtores e
grandes estdios, as fbricas de filme procuraram saber a freqncia mdia de cor emitidas pelos
equipamentos de luz existentes no mercado, essa altura com imensa variedade. Constatando
uma variao mdia de 3.200oK, as fbricas optaram por produzir filmes que respondessem, na
LUZ ARTIFICIAL, a esta temperatura, ou seja, predomnio de freqncias alaranjadas (entre
amarelo e vermelho). Mas como era grande o uso de filmes com LUZ NATURAL, ou seja, luz do dia,
era patente a necessidade de um filme que respondesse nesta qualidade de luz tambm.
Entretanto, o problema no era diferente das luzes artificiais, pois na luz do dia as freqncias
tambm oscilam significativamente, como se pode ver na ilustrao prxima:
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Figura 6: Variao de
temperatura
do
sol:
do
amanhecer
(esquerda),
ao
crepsculo (direita), o sol varia de
2.000oK a 15.000oK
Foi necessrio tirar tambm uma mdia que pudesse registrar as horas do dia com mais
fidelidade, ou seja, se a filmagem feita pela manh, ao meio-dia ou tarde, que o clima
particular destes horrios ficasse patente, salvo necessidade adversa. Ento, optou-se pela
temperatura de 5.500oK, para luz natural, com maior capacidade de registrar predominncias de
azul na freqnciaTemos ento, dois tipos de filme segundo o BALANCEAMENTO CROMTICO:
Tungstnio (3.200oK)
Daylight (5.500oK)
O uso de filmes Tungstnio em fontes de luz Daylight acarreta uma predominncia de tons
azuis lavados de efeito desagradvel no resultado final, que muitas vezes no podem ser
eliminados nas filtragens de cpia. O contrrio, uso de filmes Daylight em fontes de luz Tungstnio,
acarreta predominncia de tons alaranjados e amarelados, que podem ou no servir a
determinados climas que se quer construir, conforme se observa na figura 7 abaixo:
Figura 7: um filme daylight exposto segundo diferentes fontes de luz (sentido horrio: luz do dia ao
meio-dia e tarde, luz tungstnio e luz fluorescente), causando desvios significativos no matiz da imagem.
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A rigor, as temperaturas de cor devem ser respeitadas risca, pois com o branco sempre
balanceado, o controle sobre os filtros e gelatinas usados durante a filmagem maior. Portanto,
se numa dada situao, temos um filme tungstnio para filmar numa praia, no se desespere! H
sempre um filtro capaz de converter as temperaturas. So eles:
Se eu tenho:
FILME
3.200oK
5.500oK
LUZ
5.500oK
3.200oK
FILTRO
85 B (mbar)
80 A (azul)
possvel tambm, somente no caso de converter fonte de luz tungstnio para usar com
filme daylight, usar uma gelatina na fonte luminosa. A diferena entre utilizar filtro na cmera e
gelatina na fonte luminosa que no primeiro caso, todas as fontes de luz so convertidas, j que o
filtro altera tudo o que passa por ele na objetiva da cmera, e a gelatina altera apenas a fonte
em que ela foi colocada, permitindo assim misturar temperaturas de cor. Mas isso s possvel
quando se trata de luz artificial ou controle da luz que entra por janelas, j que, obviamente, no
d para colocar gelatina no sol, a no ser que seja gelatina em p Royal. Sabores framboesa ou
uva so mais indicados. Deve-se procurar sempre a gelatina de converso correta, pois existem
filtros para outras converses prximas (3.400 e 3.800oK).
Fig.8: Uso de filtro de Converso (no caso, de Daylight para Tungstnio, o 85B) para corrigir a
temperatura de cor.
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O Kelvinmetro
Fig.9: Kelvinmetro
BIBLIOGRAFIA:
BROWN, Blain. Cinematography:
theory and practice. Amsterdam:
Focal Press, 2002
MOURA, Edgar. 50 anos luz. Senac,
SP, 1999
MUELLER, Conrad & RUDOLPH, Mae.
Luz e Viso. In Biblioteca Cientfica
Life, Livraria Jos Olympio Editora,
RJ, 1968
PEDROSA, Israel. Da cor cor
inexistente. Lo Christiano Editorial,
, 7 Edio, 1999
RYAN, Rod (org.) American
Cinematographer Manual, ASC
Press, CA, EUA, 7 Edio, 1993
Publicaes tcnicas:
Using Filters (Kodak Publication KW13)
Cinematographers Field Guide
(Publication H-2)
Colaborao:
Rodrigo Whitaker