22/08/23, 17:12 FazendoVídeo | Mr.

Kelvin e a temperatura das cores

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Mr. Kelvin e a temperatura das cores Buscar

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Eduardo Baptista
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A luz é uma onda eletromagnética, diriam os físicos. Ondas eletromagnéticas são ondas
Sobre
na maioria das vezes invisíveis, mas que guardam muitas semelhanças com as ondas
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do mar. Se você pensar nas ondas dirigindo-se para a praia, terá uma idéia bem
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aproximada do que são as ondas eletromagnéticas. Repare que o desenho de uma onda
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é sempre repetitivo, uma parte semelhante a um monte seguida de outra semelhante a
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um vale. Se você medir a distância do início do "monte" até o final do "vale", estará
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medindo o comprimento da onda. Existem ondas dos mais diferentes comprimentos: as
maiores, de eletricidade e telefone, chegam a medir quilômetros de extensão entre o
início de um "monte" e o final do "vale" subsequente. As chamadas ondas curtas, de
rádio, medem de 10 a 100 metros de comprimento. Com tamanho menor, as da TV em
VHF medem de 1 a 10 metros de comprimento. A seguir, diminuindo cada vez mais de
tamanho, vem as ondas de UHF, depois as infravermelhas e... finalmente, as ondas que
conseguimos enxergar. É a chamada faixa visível de comprimentos de onda. Diminuindo
ainda mais o comprimento, as ondas passam novamente a ficarem invisíveis. São as
ondas ultra-violeta, as ondas do Raios-X e as da radiação cósmica.

Essa faixa visível de ondas eletromagnéticas possui ondas medindo desde 400 até 700
nanômetros. São ondas muito pequenininhas, minúsculas (um nanômetro é o tamanho
de um milímetro dividido por um milhão!) mas são essas as ondas eletromagnéticas que
enxergamos. E essas pequenas ondas tem uma propriedade interessante: sua cor varia
com o comprimento de onda. Comprimentos de onda pequenos (em torno de 400 a 450
nanômetros) são azulados, os intermediários (500 nanômetros) esverdeados e maiores
(700 nanômetros) avermelhados.

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Bom, com isso podemos concluir que cada cor possui um comprimento de onda
diferente... mas e a cor branca? Ela não é exatamente formada por um único tipo de
onda, e sim por uma mistura de vários e vários tipos de ondas, das mais variadas cores:
é isso o que forma a cor branca, já dizia Mr. Isaac Newton e seu disco de cores. Só que
nem sempre essa mistura é perfeitamente homogênea, às vezes um ou outro tipo de
onda predomina na mistura. A luz vermelha, por exemplo: aumentando-se pouco a
pouco sua intensidade na "mistura", esta passará do branco para uma tonalidade
levemente avermelhada, que irá aumentando à medida que mais ondas deste tipo forem
sendo acrescentadas. Quando restar só um tipo de onda na mistura (a da cor vermelha)
tem-se a cor pura dessa tonalidade.

No nosso dia ao dia, dificilmente algo é iluminado ao nosso redor com luz exatamente
branca. A luz proveniente do Sol é uma luz branca equilibrada, mas, assim que entra na
atmosfera terrestre, as coisas começam a mudar. A luz solar, devido à atmosfera,
adquire uma tonalidade levemente azulada. No entanto esta tonalidade também pode
mudar, dependendo da presença de partículas no ar, como poeira, fuligem e poluição.
Em algumas situações, essa poeira é decorrente da própria natureza (o vento agindo
sobre a terra seca por exemplo), em outras da atividade humana (a fumaça das
indústrias por exemplo). Isso é a causa do tom avermelhado que às vezes acontece com
a luz durante o pôr-do-Sol. A variação do ângulo de incidência da luz solar também
acarreta mudanças: o fato da luz ter que atravessar mais partículas na atmosfera no
início e no fim do dia do que ao meio dia (o chamado "Sol a pino") faz com que os
comprimentos de onda mais curtos (azulados) sejam filtrados e a luz torne-se levemente
amarelada. Ao contrário, perto do meio dia a luz está mais próxima do que é quando
chega ao nosso planeta após ter atravessado a atmosfera, ou seja, levemente azulada.

No entanto, quando você segura um papel debaixo do Sol da manhã ou sob o Sol do
meio dia, as partes brancas do papel parecerão sempre brancas. Como isso acontece,
se em uma situação o papel está sendo iluminado por uma luz amarelada e em outra,
por uma luz azulada? Isso acontece porque nosso cérebro aprende, através de seu
julgamento, que aquela parte da folha é branca e corrige o excesso de amarelo, de azul
ou de qualquer outra cor que estiver iluminando a revista. Mas as câmeras fotográficas,
cinematográficas e de vídeo não possuem esse julgamento: elas vêem os objetos como
eles realmente são. Assim, se compararmos as imagens feitas com uma determinada
câmera, da mesma página da revista, ao amanhecer e ao meio-dia ensolarado, os
'"brancos" serão diferentes, um será amarelado e outro azulado.

É por isso que as câmeras, para ver o mesmo branco que nossos olhos vêem, dispõem
de formas de realizar compensações nos diferentes comprimentos de onda da luz. Em
outras palavras, elas podem corrigir automaticamente, em nosso exemplo, o excesso de
amarelo ou de azul, para que o branco seja visto como ele realmente é. É o chamado
white balance (balanço do branco), que pode ser automático, utilizar presets ou ser feito

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de maneira totalmente manual. No modo automático, um processador analisa a imagem

como um todo, tentando determinar se há predominância de alguma cor nas tonalidades
que julga serem brancas. Se houver, efetua a correção (aumenta a participação de azul
se na "mistura" predomina o vermelho por exemplo). É um processo automático e seu
julgamento nem sempre é totalmente preciso. Assim, existe a possibilidade de se fazer
isso de forma manual, apontando a câmera para algo que seja branco e informando-a de
que a cor daquele objeto é o que ela deve entender como branco, processo conhecido
como "bater o branco". Se ela estiver "vendo" por exemplo predomínio de vermelho no
objeto, fará a correção adequada. E uma forma intermediária é utilizar presets de
fábrica, botões que fazem ajustes já pré-determinados.

A coisa se complica no entanto quando iluminamos uma determinada cena com luzes de
tonalidades diferentes. A luz incandescente tende para o amarelo-avermelhado, a luz do
meio do dia, para o azul. Uma cena gravada em uma sala com uma grande janela de
vidro e o uso de refletores, exige que se iguale a tonalidade das fontes de luz, o que é
feito através do uso de gelatinas coloridas próprias. Gelatinas avermelhadas, afixadas
no vidro, igualam a tonalidade da luz do Sol com a dos refletores, ou então gelatinas
azuladas, colocadas em frente aos refletores, igualam a tonalidade de suas luzes com a
do Sol. Existem várias graduações de intensidades e colorações para essas gelatinas. E
é neste ponto, na análise das especificações dos diversos materiais, gelatinas e tipos de
lâmpadas para os refletores, que você vai encontrar coisas do tipo 3.200 K, 6.000 K,
etc... De onde vem esses estranhos números??

É aqui que entra em cena Mr. Kelvin, na verdade Lord Kelvin, um físico escocês que
viveu no século 19 e criou o método para medir os desvios de proporção na composição
da luz branca. Por este método, imaginava-se um hipotético objeto totalmente negro
(chamado por ele de 'corpo negro' , porque absorveria 100% de qualquer luz que
incidisse sobre ele) que, ao ser aquecido, passaria a emitir luz. E, além disso, a luz
emitida iria mudando gradualmente de cor. A analogia era feita era com um pedaço de
ferro, aquecido cada vez mais: o chamado 'ferro em brasa', inicialmente de cor
vermelha, passava por várias tonalidades (amarelo, verde, azul) conforme a temperatura
subia mais e mais.

Lord Kelvin criou uma escala de temperaturas e nesta escala determinou que em 1.200
graus o corpo negro adquiriria a tonalidade vermelha. Fez então outras marcações
associando temperaturas e cores, criando o que hoje se conhece como a escala Kelvin.
E surpreendentemente, muitos anos mais tarde cientistas comprovaram que as
associações de temperatura e cor feitas por Kelvin estavam corretas.

Observe a ilustração abaixo: ela mostra diversas temperaturas associadas à diversas

tonalidades de cor: são as temperaturas da escala Kelvin.

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E agora observe a ilustração seguinte, que relaciona diversas fontes de luz e suas
temperaturas, começando pela luz do fogo, cuja temperatura é de 1.200 K (graus
Kelvin). As temperaturas vão subindo à medida que sobe-se na escala, de baixo para
cima: uma lâmpada doméstica, incandescente, de 40W, emite luz com a temperatura de
2.680 K. Já a iluminação tradicional utilizada em vídeo, para interiores, é de 3.200 K. A
seguir encontram-se outros tipos de lâmpadas e luzes (como a da Lua) até chegar-se às
temperaturas de 5.600 / 6.000 K, correspondentes à luz do Sol na maior parte do dia
(exceto nascer e pôr-do-Sol). E acima disto, outras temperaturas ainda maiores:

Ou seja, quanto maior a temperatura, mais "quente" a luz, correto? Errado. O conceito
tradicional em fotografia (e adotado posteriormente também para o cinema e vídeo) diz
que cores ditas "quentes" são as avermelhadas, em analogia com o fogo. E que cores
"frias" são as azuladas, em analogia oposta. Só que na nossa escala, quanto maior a
temperatura, mais tendendo para o azul é a cor, ou seja, mais "fria" ela é. Conclusão:
quanto mais quente, menor é a temperatura da cor e vice-versa. E agora que você já
conhece o trabalho do Mr Kelvin com as cores, bons ajustes e gravações!

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