16 de setembro

as cores e a luz no cinema

PR-CINEMA E CINEMA

Cor e luz so elementos pr-cinema;

NO CINEMA, a cor e a luz servem a dois
propsitos:
1. contribuir para a impresso de realidade
2. construir sentido
Para se compreender a luz e a cor enquanto
CONSTRUO DE SENTIDO em um filme preciso,
antes de mais nada, compreender contextos
histricos e sociais e a cultura dentro dos quais
o filme realizado.

NO PRINCPIO ERA A LUZ

A luz tem papel tcnico tanto no cinema quanto
na fotografia. Sem a luz no h imagem. Mas no
cinema, assim como na fotografia e, antes disso,
como nas artes plsticas, a luz desempenha um
papel de construo de atmosferas, de modulao de climas emocionais, e como
delimitadoras (onde o mostrado e
o no mostrado constrem sentido).
Um exemplo concreto e absolutamente significador que acompanha o uso da luz desde a pintura a tcnica do CHIAROSCURO.

o chiaroscuro
Criado por Leonardo da Vinci no sculo XV, o efeito
tem justamente a finalidade de sugerir volume
na imagem por meio dos contrastes entre luz e
sombra por isso o efeito tambm chamado de
perspectiva tonal.
A tcnica mais desenvolvida no sculo XVI, com
a funo de construir dramaticidade narrativa,
principalmente. A obra de Caravaggio uma das
que melhor representam o chiaroscuro.

Davi e Golias, de Caravaggio

(sculo XVI)

cinema noir e cinema novo

Dois exemplos do uso do chiaroscuro no cinema so o filme
Noir (do francs negro) e o Cinema Novo brasileiro.
No Cinema Noir, o jogo de sombras e o uso de composies basicamente escuras construiam a narrativa de suspense, mistrio
e enigma.
No Cinema Novo, a iluminao saturada, com composies visuais onde a luz predominante chegava aos limites do desconforto,
serviam ao estatuto de um movimento cinematogrfico construdo sobre ideais revoltosos. O objetivo dos filmes desse cinema
era machucar, com o sol castigante do serto, os olhos daqueles
que viam a pobreza e a misria do povo de um lugar distante.

esttica Noir: influncia dos

quadrinhos dos anos 40?
(Sin City, Frank Miller e Robert
Rodriguez, 2005)

Sin City: esttica de

quadrinhos, iluminao do Noir, temas
comuns a ambos,
como intrigas, paixes,
violncia, crime e mistrios

Deus e o Diabo na Terra do Sol

(Glauber Rocha, 1964)

A COR

As cores so signos que podem provocar ASSOCIAES MATERIAIS e

AFETIVAS, alm de ESTMULOS SENSORIAIS. As associaes materiais
tendem a ser universais e precisam da memria. As afetivas so culturais
e mesmo histricas, e dependem da percepo e da construo psquica
dos sujeitos, embora possam ser, tambm, dependentes da memria.
Kandinsky atribua cor a capacidade de provocar a alma.
As cores tambm recuperam, alteram e recriam realidades. Luciano
Guimares diz, sobre isso, que essa capacidade sinestsica nos provoca
recordaes de sensaes quando em contato com cores relacionadas
lembrana especfica.

funes da cor
a cor, nas artes visuais, tem funes que
variam e que podem ser acumuladas:
1. destacar (elementos, personagens,
paisagens, momentos;
2. recriar;
3. associar imagem algum sentido;
3. diferenciar;
4. provocar sensaes sensoriais e
psicolgicas;
5. construir uma composio esttica
6. dar s imagens bidimensionais o volume

o lado negro da fora

recuperar
alterar
recriar