Diviso das peas de Shakespeare

As peas de Shakespeare so normalmente divididas em trs categorias:

comdias, peas histricas e tragdias.
Comdias
Algumas de suas comdias mais famosas so: A Comdia dos Erros, Os Dois
Cavalheiros de Verona, Sonho de Uma Noite de Vero, O Mercador de Veneza,
Muito Barulho Por Nada, Como Quiserdes, A Megera Domada e A Dcima Segunda
Noite.
As comdias de William Shakespeare celebram a vida social e expem a tolice
humana, passando por fases: as primeiras so na maioria farsas leves, que incluem
tramas e personagens cmicos. H tambm as comdias alegres, marcadas por um
tom alegre e personagens cativantes. J as comdias baseadas em problemas
tratam de temas complexos e normalmente desagradveis, contendo personagens
cujos defeitos morais so mais graves e difceis de modificar que os defeitos dos
personagens das farsas ou comdias alegres.
Peas Histricas
As peas histricas eram populares na poca de Shakespeare. Ele escreveu dez
dessas peas, retratando os reinados dos reis da Inglaterra medieval e explorando
realidades do poder que ainda so relevantes nos dias de hoje. O tema geral de
suas peas era a importncia de uma ordem poltica estvel, mas tambm o alto
preo moral e emocional que normalmente tem que ser pago para alcan-lo. Essas
peas histricas no serviam apenas como fonte de entretenimento, mas tambm
como uma importante fonte de informao sobre o passado da nao.
Suas peas histricas so: Ricardo II, Henrique IV, Partes I e II, Henrique V,
Henrique VI, Partes I, II e III, Ricardo III, Rei Joo, Henrique VIII.
Tragdias
As tragdias de Shakespeare representam seus maiores sucessos na dramaturgia.
Elas apresentam um estudo profundo sobre a natureza humana.
Entre as maiores tragdias de Shakespeare esto: Romeu e Julieta, A Tempestade,
Jlio Csar, Antnio e Clepatra, Hamlet, Othello, Rei Lear e Macbeth. As tragdias
Hamlet, Othello, Rei Lear e Macbeth tem um trao comum: a trama tem seu heri
trgico (o personagem principal) e este heri tem uma falha trgica, uma
caracterstica que levada ao extremo e que ocasiona a sua queda.

Etapas da vida criativa de Shakespeare (*)

(ordem aproximada das composies)
Perodos

Comdias

Histrias

1 perodo: da chegada de
Shakespeare a Londres,
em 1584 at sua
participao na companhia
Camarlengo, em 1594.

Comdia de erros
A megera domada
Dois cavalheiros de
Verona
Trabalhos de amor
Perdido

Henrique VI (partes 1, 2 e Tito Andrnico

3)
Ricardo III
O Rei Joo
Vnus e Adnis
O Rapto de Lucrcia
(poemas)

2 perodo: da entrada de
Shakespeare na
companhia Camarlengo,
em 1594, at a
inaugurao do The Globe,
em 1599.

Sonhos de uma noite de

Vero
O Mercador de Veneza
As alegras comadres de
Windsor
Muito sobre nada
Como voc gosta

Ricardo II
Henrique IV (1 e 2
partes)
Henrique V

3 perodo: da abertura do Troilio e Crssida

The Globe, em 1599, at a Medida por medida
inaugurao do Blackfriars Ao vosso gosto
Theatre, em 1608.

4 perodo: da
inaugurao do Blackfriars
at o incndio do The
Globe, em 1613.

Pricles
Cimbelino
Contos de Inverno A
Tempestade

Tragdias

Romeu e Julieta

Jlio Csar
Hamlet
Otelo
Timo de Atenas
Rei Lear
Macbeth
Antnio e Clepatra
Coriolano
Henrique VIII

(*) Essa classificao um das muitas existentes. Est baseada na 1 edio in-flio , de 1623,
organizada pelos amigos do autor, pela dupla Hemige & Condell, e foi reproduzida por Peter Alexander na
introduo feita ao "The Complete Works" de W.Shakespeare ( Ed.Collins, Londres, reimpresso de 1975).

Aspectos mais gerais da dramaturgia de Shakespeare

Caractersticas Descrio
Dom natural

Shakespeare. tinha um Dom natural para a imagstica e para a

musicalidade oral de uma maneira raramente encontrada em qualquer
outro autor teatral

Ecletismo

todas as influncias , do velho e do novo, encontravam-se e

confundiam-se em completo ecletismo e confuso do seu tempo
conferiram-lhe aquela universalidade

Classes

Shakespeare experimentou o convvio inter-classista. Foi abastado e

pobre entre a infncia e a adolescncia. Mentalmente pertencia a gentry
- a classe mdia educada - que circulava com desenvoltura em meio a
nobreza, numa poca em que as fronteiras entre ambas no eram
rigidamente fixas. O mundo da bomia , por sua vez, serviu-lhe para o
contato com figuras excntricas e mesmo marginais.

Influncias

"As Vidas dos vares ilustres" de Plutarco, transcries de Ovdio ( seu

poeta favorito) Sneca e Virglio. A traduo que Chapman fez de
Homero; "Os Ensaios". de Montaigne, Crnicas sobre a histria da
Inglaterra, de Holisched, "Arcadia" de Sidney e a "Rosalind" de Greene,
as nouvelle ou contos italianos. Alm de ter absorvido as tcnicas de
Christopher Marlowe e o gosto pela retrica adquirido de Lyly.

Fontes de
inspirao

Mitologia clssica, literatura clssica (Plauto,Ovdio e Plutarco),A Bblia

de Genebra, traduo de 1560 e lendas crists. Histrias nacionais e

contos estrangeiros. E tambm as homlias da igreja anglicana

preparadas pelo governo para afirmar a fidelidade dos fiis monarquia
Tudor.
Contedos das
peas

Problemas do governo, os triunfos e os fracasso dos personagens

histricos: o direito divino dos reis, o direito rebelio e os direitos dos
indivduos ; questes religiosas, aspiraes nacionais, poltica exterior,
filosofia humanista, indagaes cientficas e especulaes metafsicas
- captou a Renascena por osmose. Sua obra contm quase o mundo
inteiro, capta inmeros aspectos da humanidade e projeta a realidade
para um plano mais amplo do que qualquer outro escritor, com exceo
de Balzac e Tolstoi

Temas no
abordados

A revolta dos Pases-Baixos contra a Espanha. O levante igualitrio dos

Anabatistas na Alemanha. A batalha pela liberdade religiosa na Europa.
No foi intolerante para com os catlicos, a "antiga f", mais foi sempre
hostil aos puritanos que detestavam o teatro.

Esprito prtico

- Suas peas atendiam ao gosto do pblico e inclinaes do momento.

Produzia qualquer gnero dramtico, comdia, drama histrico ,
tragdia ou tragicomdia (romance)

Patriotismo

Sua poltica insular, a glria ou a prosperidade da Inglaterra so suas

nicas preocupaes, inclinando-se muitas vezes at a um certo
chauvinismo
- aceitava uma benevolente autocracia com a da Isabel I, no
considerando o povo como fonte de governo, mas sim as instncia
divinas, superiores a todos

Poltica Social

- era-lhe indiferente a formao de uma ampla classe de destitudos,

como resultou da poltica da enclousures adotada por Henrique VIII e
outros anteriores a ele.
- era crtico no entanto em relao ao feudalismo
- no tolerava a monarquias irresponsvel ou incompetente.
Preocupava-se com o governo estvel. As usurpaes e a corrupo
faziam por fazer sofrer todo o povo
- registra o impulso de auto-afirmao da classe mdia e sua relativa
ascenso social no perodo Elizabetano
- a cura para a autocracia irresponsvel a rebelio, no do povo, mas
dos fidalgos encarregados de restaurarem a ordem

Caractersticas dos personagens de Shakespeare

Individualismo

A chave da vida a afirmao do individualismo. Seus personagens so

dotados de traos indelveis e fortemente marcados: Otelo pelo cime,
Macbeth pela traio, Oflia pela inocncia, Iago pela inveja, Ricardo III
pela maldade, Falstaff pela bonomia, Hamlet pela indeciso, Romeu
pelo amor juvenil, Ricardo II pela inabilidade, Henrique V pela coragem,
Calban pelo ressentimento, Prspero pela magia, etc.. Na verdade faz
"um teatro do indivduo" que inevitavelmente universal . A
intensidade tudo.

Destino

O destino ou Deus o drama da vontade individual. No existe nada

predeterminado. O Homem faz seu prprio destino e o seu roteiro
determinado pelos seus traos de carter ( bondade, maldade, inveja,
cime, etc..). No h nenhuma outra fora extraterrestre
impulsionando algum para a desgraa a no ser sua prpria vontade .
Esta condicionada por uma srie de elementos que esto fora do
controle dele, mas que no lhe tira inteiramente a possibilidade de
optar, de buscar alternativas

Representao
social

Shakespeare colocou um mundo inteiro nas suas peas. Rei e bares,

nobre e gente do povo. Mulheres prfidas como Lady Macbeth ou
jovens amantes apaixonadas como Julieta. Gente sbria e bbados,
falastres e gente perigosamente silenciosa como Cssio, o que
conspirou contra Csar. Pobres e ricos.

Superao

Mesmo os impedimentos fsicos ( como em Ricardo III) ou morais

( como em Hamlet) so passveis de serem superados. Seus

personagens procuram superar as deficincias pessoais. Via a
humanidade como um criatura de divina inteligncia atada a uma
barriga que deve alimentar.
Humanitarismo

A chave de toda sua construo pica seu humanitarismo (no no

sentido filantrpico)
As desgraas e as faanhas so todas de origem humana

Violncia

- os que vivem pela espada , morrem pela espada. Shakespeare mostra

o delrio que acomete os tiranos, seus ataques paranicos e sua
brutalidade. Aqueles que ascendem ao poder usando os recursos da
violncia, so obrigados a ela se socorrer, at que tudo se volta contra
ele mesmo (Ricardo III, Macbeth)

Multiperspectiva e Seus personagens prestam-se mltipla interpretao, como no caso

conflito
mais extremado de Hamlet. Justamente a riqueza e a diversidade do
carter dos seus personagens, suas ambigidades e indecises tornamse elementos ricos para todo os tipos de anlise e todos os tipos de
concluses .V a natureza e a prpria vida como um choque
permanente de antagonismos: rei Lear/Edmundo, Hamlet/Cludio;
Otelo/Iago