PROCESSO CRIATIVO E COMPOSIO MUSICAL: PROPOSTA PARA UMA

CRTICA GENTICA EM MSICA

Celso Giannetti Loureiro Chaves 1
Resumo
Este trabalho prope a aproximao da crtica gentica composio
musical. Nele so descritos os diversos nveis de tomadas de deciso no processo
composicional e em quais deles so aplicveis os pressupostos metodolgicos da
crtica gentica. Conclui-se que um estudo da gnese do processo criativo em
msica no pode prescindir de dois aspectos interligados: a reconstruo do passar
do tempo na msica e a restituio da materialidade do som ao objeto
composicional em investigao.
Palavras-chave: Msica. Crtica gentica. Composio musical.

Abstract
The use of genetic criticism in the study of music composition is proposed in
this article. Three aspects of the decision-making process in music composition are
described and an assumption is made as to which levels of the compositional
process the methodological presuppositions of genetic criticism are applicable. A
conclusion is reached in which it is proposed that an investigation on the genesis of
the creative process in music must take into consideration the reconstruction of the
passing of time through music and the reinstating of the materiality of sound to the
particular composition under scrutiny.
Key Words: Music. Genetic criticism. Music composition.
Ser possvel deslocar a crtica gentica do seu territrio de origem e traz-la
para o campo da msica? Ser possvel reencontrar os atos de criao de um
compositor atravs dos traos que ele deixou atrs de si, como se mais uma vez o
processo compositivo se desenrolasse em tempo real, como se se redesenhasse o
movimento da mo sobre o papel, naquilo que ficou de trao da atividade
compositiva feita momento a momento? Tais so as demandas que norteiam o que
1

UFRGS

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se vai propor aqui e, nem bem enunciadas as duas questes epistmicas que
formam a base conceitual do presente trabalho, j duas vezes foi mencionado o
tempo: tempo real, momento a momento, pois a msica como arte do tempo
coloca uma tarefa a mais na construo do conhecimento de crtica gentica em
msica, como veremos no decorrer deste texto.
As sucessivas etapas da composio musical so testemunhadas pelas
reescritas e pelas idas e vindas do pensamento do criador. Sua anlise
possibilitada pelos ndices contidos no espao grfico do manuscrito, como o diria
Almuth Grsillon. No entanto, e isso que se postula aqui, deve haver a restituio
do tempo msica, diferentemente de outras reas de aplicabilidade da crtica
gentica, para que esta se mostre efetiva e til. Deve-se tambm atentar para a
restituio da materialidade do som ao objeto composicional em investigao. Sem
isso, o passar do tempo em msica torna-se vago e a tarefa crtica mostra-se
necessariamente incompleta.
A composio musical, como processo de tomada de decises, pode ser o
seu prprio objeto de investigao. Como uma atividade multi-tarefas, a composio
musical pode ser descrita como um processo de tomada de decises que existe
dentro de uma moldura mais ampla determinada por responsabilidades sociais e
culturais. A partir de uma teoria da composio musical, o processo de tomada de
decises se estende por trs reas principais: decises ideolgicas, decises
estticas e decises locais. Existindo num fluxo contnuo de tempo, a composio
musical opera simultaneamente nestes trs nveis de tomadas de deciso. De fato,
ela pode ser abstrada do amlgama desses trs nveis diversos que operam em
combinao mtua.
As decises ideolgicas envolvem a eleio objetiva de um repertrio pelo
compositor ou um repertrio que atingido por ele na busca por uma voz criativa e
individual que abraa alguns idiomas enquanto evita outros. Neste nvel ideolgico,
o compositor constri um dilogo com o seu repertrio de escolha que d sentido e
contexto s suas composies e as subjaz. Sombras desse repertrio de escolha
sero entrevistos na composio terminada, pois esto no mago de qualquer
processo criativo em msica.
As decises estticas, por sua vez, fazem com que o compositor determine
quais as componentes sonoras so colocadas em ao em sua obra e quando, e
como se integram e como divergem, o quanto se bastam e o quanto se consomem.

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Neste nvel de esttica, escolhas de alturas ou de sons gerados eletronicamente

esto em operao, por exemplo, como tambm o podero estar uma escolha de
campo harmnico ou a partio rtmica do contnuo do fluxo temporal. As decises
estticas tm imensa consequncia na fisionomia final da composio, uma vez que
todas as variveis sonoras que foram colocadas em operao pelo compositor
sero encontradas, e como tal sero reconhecidas, na composio como sistema
final e fechado.
Finalmente, as decises pontuais so aquelas que impelem o trabalho para
diante e que conformam a obra atravs de um processo cumulativo de informaes.
Momento a momento, decises quase microscpicas so feitas no correr da
atividade criativa, de tal forma a fazer com que as variveis sonoras confirmem as
escolhas ideolgicas, as escolhas estticas e, acima de tudo, que concretizem o
posicionamento da composio dentro do seu prprio discurso temporal. Essas
decises pontuais do experincia auditiva a coeso e o senso de direo que
parecem ser categorias implcitas e obrigatrias na composio musical de hoje. As
decises pontuais implicam movimento para adiante no tempo e sucessivas adies
de variveis que se tornam transparentes na composio terminada.
Nestes territrios de tomadas de decises, o processo criativo est em
constante movimento e os diferentes nveis operam de acordo com suas respectivas
escalas temporais. As decises ideolgicas so as mais lentas, pois indicam uma
certa consistncia na escolha de repertrios de dilogo. As decises estticas so
bastante mais rpidas, pois que implicam as flutuaes, as idas e vindas que so
tpicas do desenrolar de um processo criativo em msica. As decises pontuais so
as mais rpidas e deixam uma trilha bem concreta de traos sob a forma de
anotaes, esboos e cpias.
So as decises pontuais, por sua natureza de acmulo de informaes e
pela quantidade de traos que deixam atrs de si, as que mais se abrem a uma
abordagem metodolgica que empreste msica os pressupostos da crtica
gentica. Nessas decises pontuais esto os elementos basilares para que se
empreenda a construo do estatuto gentico de uma determinada composio, de
um determinado processo criativo em msica. Neste territrio a crtica gentica se
apresenta como um procedimento cientfico vivel pois, como mergulho na gnese
do processo criativo atravs de suas evidncias, ela pode investir de especificidade
o estudo do processo de decises que caracteriza o exerccio da composio

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musical. Os seus princpios indicam a possibilidade de desvelar um processo

composicional, sempre nico, atravs dos traos de diferentes ordens que o
compositor foi deixando pelo caminho ao empreender as suas decises pontuais.
Uma proposta de interrelaes entre crtica gentica e msica h
necessariamente que compartilhar a metodologia com o campo da teoria literria. A
abordagem da crtica gentica para a composio musical aqui proposta, ao fazer a
transposio de uma rea para outra, segue os caminhos que Ceclia Almeida
Salles em O Gesto Inacabado 2 e Almuth Grsillon em Elementos de Crtica
Gentica 3 deixaram inexplorados, embora com portas amplamente abertas, como se
l nas colocaes de Grsillon:
Haveria um mtodo comum para analisar a gnese de uma obra musical
[...], de um desenho, de uma construo arquitetnica, de uma realizao
cinematogrfica, de uma descoberta cientfica etc.? [...] O que inventar?
eis a questo geral que o olhar gentico colocou na ordem do dia, tanto
para a criao artstica quanto para a descoberta cientfica. [...] [Para alm
das] diferenas que convm respeitar, a pesquisa gentica ter sempre
como tarefa mostrar por meio de qual conjunto de operaes uma inveno
acontece, por meio de quais propriedades progressivamente implantadas
esta ocupa precisamente o espao pelo qual a obra se afasta de tudo o que
houve antes dela [...], enquanto vai assimilando suficientemente desse
antes para ser compreendida.

Alm disso, aplicam-se perfeitamente msica tambm aqueles aspectos

com os quais Grsillon cerca a conceituao do processo de escrita:
Processo do qual encontramos os traos nos documentos os mais diversos:
notas de leitura, cadernetas, cadernos, planos, esboos e roteiros,
rascunhos de redao, provas corrigidas etc. [...]. Na maior parte dos
casos, trata-se at o presente de manuscritos autgrafos, portanto escritas
pela mo do autor e deixando ver nesses traados singulares o tremor e a
fagulha que acompanham a criao. atravs das rasuras e reescrituras
que o geneticista reconstri as etapas sucessivas da elaborao textual. O
processo no pois acessvel diretamente, mas resulta de uma
reconstruo que possibilitada pelos ndices contidos no espao grfico
4
do manuscrito .

No seu declogo sobre crtica gentica, Lebrave & Grsillon 5, sistematizam

aquilo que Marie-Claude Char chama, no seu estudo sobre os manuscritos de Ren
Char de ciranda criativa em perpetuidade, arquiplago de contornos remodelados
2

SALLES, Ceclia de Almeida (2004). Gesto inacabado. 2 ed. So Paulo: Annablume. 168p.
GRSILLON, Almuth (1994). Elments de critique gntique. Lire les manuscrits modernes. Paris:
Presses Universitaires de France. 258p.
4
GRSILLON, Almuth (2006). La critique gntique, aujourd'hui et demain. Disponvel em:
http://www.item.ens.fr/index.php?id=14174. Acesso em: 15 de ago. 2010.
5
LEBRAVE, Jean-Louis & GRSILLON, Almuth (2009). Linguistique et gntique des textes: un
dcalogue. Disponvel em: http://www.item.ens.fr/index.php?id=384099. Acesso em: 15 de ago.
2010).
3

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sem cessar 6. Para Lebrave e Grsillon, esse arquiplago, essa ciranda criativa,
so testemunhados pelos manuscritos e suas circunstncias:
3. Os manuscritos no so textos terminados, mas sim rascunhos. Os
avant-textes so em geral constitudos de unidades in statu nascendi, em
vias de escritura. mesmo esta imagem de nascimento, de
engendramento, que produziu metaforicamente os termos gnese,
gentica, geneticista. [...] Qual , com efeito, esta realidade especfica do
rascunho? um documento escrito de natureza heterognea,
frequentemente com lacunas, inacabado e coberto por rasuras e
reescrituras cuja caracterstica principal fazer parte integrante duma
cadeia de produo textual que chamamos de gnese da obra[...].
4. Os manuscritos no evidenciam estruturas, mas processos. [...] [Houve]
um passo terico importante: considerar os rascunhos no mais como
objetos ou formas a descrever, mas como traos de processos, como
inscrio material de acontecimentos cuja dinmica deve-se reconstruir em
tempo real.

Em msica, uma proto-crtica gentica foi anunciada como possibilidade j a

partir dos cadernos de anotaes e rascunhos de Beethoven que, segundo
Lockwood, oferecem ricas evidncias de seu carter criativo:
Beethoven conservou intacta a maior parte do seu material prcomposicional, tornando-lhe possvel em princpio retornar, a qualquer
tempo, ao seu prprio desenvolvimento tal como refletido no apenas na
7
obra acabada mas tambm no background formativo .

Para Lockwood, numa coincidncia com os princpios genticos, a lgica dos

objetivos artsticos [de Beethoven] revelada por aquilo que encontramos nos
milhares de pginas de esboos que ele deixou atrs de si.
Deixando para trs os sketch studies que os manuscritos de Beethoven
motivaram e impulsionaram, os princpios da crtica gentica tm sido apropriados
mais recentemente pela rea da composio musical principalmente em obras
produzidas a partir da segunda metade do sculo passado. Numa abordagem na
msica de Gyrgy Kurtg, por exemplo, Sallis 8 indica que no se pode examinar
apenas a obra completa e introduz o conceito de camadas de significao que os
materiais composicionais podem revelar, criando uma rede de relaes com outros
compositores e tambm com outras obras ou obras projetadas, a qual no pode ser
apreendida a partir apenas do estudo da partitura. Aqui, as decises ideolgicas do

CHAR, Marie-Claude (2007). Char. Dans latelier du pote. Paris: Gallimard. 1021p.
LOCKWOOD, Lewis (2004). The Music and Life of Beethoven. New York: Norton. 604p.
8
SALLIS, Friedemann (2002). The Genealogy of Gyrgy Kurtg's Hommage R. Sch, op. 15d.
Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, T. 43, Fasc. 3/4. 311- 322.
7

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processo composicional, tal como definidas h pouco, so reencontradas e parece

que tambm delas o material gentico poder dar conta.
J na abordagem do Marteau sans matre de Pierre Boulez, Decoupret
afirma que
[...] uma grande quantidade de chaves necessrias compreenso cada
vez mais profunda [desta obra] est acessvel hoje. Ao invs de colocar um
ponto final no assunto, o presente comentrio das fontes escolhidas tem
por ambio abrir o caminho para outra maneira de enfocar a msica de
Boulez, pelo deslocamento do ngulo de ataque em direo a uma reflexo
sobre as motivaes propriamente musicais que guiaram o compositor nas
inmeras escolhas que caracterizam a gnese desta obra. Assim, o saber
tcnico tomar enfim o seu lugar como mero guia que conduz
9
compreenso da obra .

por isso que os estudos da gnese podem abrir novos caminhos de

interpretao e abordagem de uma obra dada. Com efeito, como afirma
Piencikowski: Mais interessante me parece que a apreenso o espao do
instante que separa dois estados provisrios de um material idntico sob formas ao
mesmo tempo prximas e distantes da transformao de um modo de
aproximao sob a influncia do ato mesmo do compositor 10.
Nicolas Donin, em estudo sobre a reconstruo do processo composicional
de Philippe Leroux na obra Voi(rex) 11, afirma que
[...] uma anlise gentica pressupe um modelo da torrente de pensamento
[stream of thought] do artista durante a escritura dos seus esboos e da
partitura; portanto, cada anlise gentica envolve presunes implcitas
sobre a cognio humana que podem guiar, de maneira mais ou menos
consciente, o processo investigativo.

Donin quem sistematiza as questes subjacentes crtica gentica em

msica:
Quais cadeias de operaes compositivas fazem surgir a obra tal como a
conhecemos hoje?
Que tipo de lgica musical singular pode ser reconstruida a partir dessa
base, sem que simplesmente se apresente a cronologia do processo criativo
ou anlises orientadas em direo audio estrutural?
9

DECOUPRET, Pascal (2005). Introduction. Pierre Boulez Le marteau sans matre. Fac-simile de
lpure et de la premire mise au net de la partition. Mainz: Schott. 215p.
10
PIENCIKOWSKI, Robert (1993). Assez lent, suspendu, comme imprvisible: quelques apercus
sur les travaux dapproche dclat. Genesis. Revue internationale de critique gntique. N 4. 51-67.
11
DONIN, Nicolas (2009). Genetic Criticism and Cognitive Anthropology: A Reconstruction of Philippe
Lerouxs Compositional Process for Voi(rex). Genetic Criticism and the Creative Process. Essays
from Music, Literature, and Theater. Rochester: University of Rochester Press. 192-216.

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 Como nossas percepes de uma obra podem se modificar a partir do

nosso conhecimento de sua gnese?
Essas so as questes que orientam a investigao, tanto no enfrentamento
diante dos materiais disponveis e da metodologia de abordagem, quanto nos
objetivos delineados para o desenvolvimento do que aqui se prope. No entanto, h
uma tarefa adicional que a msica impe crtica gentica.
Hay afirma, no sem poesia, que dos apontamentos, o tempo retirou-se, e o
movimento apagou-se. O desafio reconquist-los 12. A est o esforo redobrado
da crtica gentica em msica retomar o tempo, reconstru-lo. Reconquistar o
movimento da mo do compositor sobre o papel e para alm do papel, as idas e
vindas do seu processo de decises, o tempo que ele quis emprestar passagem
da msica, a fragilidade de percursos temporais ainda provisrios e que vo
tomando pouco a pouco uma dimenso que, pelo menos para o compositor, parece
ser a mais correta.
A anlise musical, stricto sensu, pouco pode fazer na direo do reencontro
do compositor e seu processo criativo. Pouco ela pode fazer com o acervo
manuscrito de um criador. Longe dela fica o trao da mo do compositor sobre o
papel (ou o percurso do cursor sobre a pgina eletrnica). A anlise musical, neste
sentido, s capaz de desvendar o bvio aqui o compositor fez isso, ali o
compositor fez aquilo. No caso presente se trata de deslocar o questionamento de
o que fez para como fez e, mais ainda, para o porque fez. A anlise musical
retira o passar do tempo da msica, por necessidade o tempo deve ser suspenso
para que a matria musical possa ser observada clinicamente. Contudo, processo
criativo em msica gerenciamento de tempo e crtica gentica trata da recriao
de um processo de tempo. Parece bvio que ambos processo criativo em msica
e o ferramental da crtica gentica se pertencem e se justificam mutuamente
dentro de uma dimenso temporal que no pode ser evadida.
J em 2001 investiguei os vrios finais da Pea para piano 1964 13 do
compositor brasileiro Armando Albuquerque (1901-1986), previamente a qualquer
conhecimento sistematizado que pudesse ter sobre a crtica gentica e seus
12

HAY, Louis (2007). A literatura dos escritores. Questes de crtica gentica. Belo Horizonte:
Editora UFMG. 412p.
13
CHAVES, Celso Giannetti Loureiro (2001). A anlise do poitico na msica de Armando
Albuquerque: uma investigao sobre os vrios finais da Pea para piano 1964. XIII Encontro
Nacional da ANPPOM. Belo Horizonte: Editora UFMG. 594-600.

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pressupostos. Naquele trabalho, objetivou-se precisamente o desvendamento do

segredo da escritura original, num primeiro momento de descoberta de tudo aquilo
que o manuscrito de um compositor pode esconder (mas logo revelar) de seu
processo de gnese criativa. A partir dessa primeira tomada de posio
metodolgica, o trabalho investigativo sobre a obra musical de Armando
Albuquerque foi sofrendo ajustes de foco, at intersectar-se com a crtica gentica.
Uma mudana de foco definitiva foi precipitada pela disponibilizao de todo o
acervo manuscrito do compositor a este autor, em dezembro de 2005, tornando
bvia e obrigatria uma abordagem sistemtica que levasse em conta tanto as
convergncias conceituais de crtica gentica em literatura e em msica quanto a
sugesto de alargamento de fronteiras presumida em Salles e Grsillon.
Os estudos que tenho feito sobre os materiais genticos da obra de Armando
Albuquerque 14 tm indicado claramente a existncia de uma metodologia
composicional que orienta (ou ) o processo criativo composicional, revelando os
nveis de decises tomadas e demonstrando quais elementos so fixados pelo
compositor em primeiro plano, e permanecem inalterados atravs da genealogia das
fontes, quais so os elementos definidos em planos seguintes e quais sse apagam
antes da chegada a nveis subsequentes de completude. Estas concluses podem
trazer um aporte importante formulao de uma crtica gentica em msica,
quando elas forem ampliadas ao trabalho de outros compositores que tambm
possibilitem abordagem semelhante por possurem um acervo adequado de traos
composicionais, ou seja, o essencial daquilo que foi escrito15.
A construo de um estatuto gentico da obra de Armando Albuquerque tem
demonstrado igualmente que o resultado sonoro final diverso do resultado sonoro
imaginado nas diferentes etapas que registraram o decorrer do processo de tomada
de decises composicionais necessariamente solitrio. Isso se torna claro ao
transformar em realidade o resultado sonoro de cada uma das decises pontuais
empreendidas em cada momento de cada obra particular sob escrutnio. Tal fato
aponta para uma cautela que se deve ter na apropriao dos objetivos da crtica
14

Estes estudos tm sido empreendidos ao abrigo de Bolsa de Produtividade de Pesquisa 1B do

CNPq e com Bolsas de Iniciao Cientfica UFRGS/CNPq e FAPERGS e com a colaborao dos
orientandos de IC Daniel Figueiredo Moreira, Fabrcio Duarte Gambogi, Csar Haas Costa e Lauro
Pektor de Oliveira.
15
BENT, Margaret (2004). ditions critiques des musiques du Moyen ge et de la Renaissance.
Musiques. Une encyclopdie pour le XXIe sicle. Jean-Jacques Nattiez, ed. Vol. 2: Les savoirs
musicaux. Paris: Actes Sud/Cit de la Musique. 988-1025.

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gentica para a msica, a de que jamais se pode desprezar a realidade sonora que
necessariamente o fio condutor da genealogia de uma obra. Ao contrrio de
outras reas de formulao e aplicao da crtica gentica, em msica o objeto
sonoro deve ser resignificado em som, a cada passo e nas suas completudes e
incompletudes, evitando um enfoque exclusivamente terico que trairia a prpria
natureza do objeto investigado.
O presente trabalho tem pretenses microscpicas, como tantas vezes so
microscpicas as aes da crtica gentica. Trata-se de propor a restituio do
tempo msica e de reinstaurar a sua materialidade sonora. Mesmo que o
compositor, na verdade, nunca tenha escutado os seus esboos como matria ftica
de som e no passar do tempo controlado cronometricamente h que considerar que
toda a tomada de decises composicionais feita tendo em vista o desenrolar do
tempo e o efeito expressivo que este desenrolar do tempo preenchido em msica
poder imprimir no ouvinte. Portanto, um estudo da gnese do processo criativo em
msica no pode prescindir destes dois aspectos gmeos no pode prescindir da
reconstruo do passar do tempo, como no pode prescindir da realidade sonora
que a um s momento contm o tempo e por ele contida.
Resta a questo da escolha do repertrio-objeto da investigao gentica em
msica. Para isso basta, no entanto, uma afirmao de Nicolas Donin, com a qual
se encerra o este texto, pois que lana as bases para a relevncia dos estudos da
gnese em msica na direo da permanncia e do futuro: selecionar uma influente
prtica composicional contempornea pode fazer do estudo uma base relevante
para comparaes futuras com outras prticas. Se aquela obra musical permanecer
como assunto de interesse no futuro, ento o estudo gentico ter o potencial de
prover pesquisadores e ouvintes futuros com uma compreenso nica alicerada
em ampla documentao 16.

16

DONIN, op. cit.

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