DANA MODERNA

A intensidade do sentimento comanda a intensidade do gesto. Essa

citao da obra de Bourcier (1987, p. 244) resume a intencionalidade da
dana moderna. Derivada do bal, por meio desse mote que a dana
moderna acaba por se diferenciar da dana clssica. Ora, se por um lado o
bal aprecia a leveza e a suavidade dos movimentos; a dana moderna,
desde sua origem, buscava a manifestao extrema dos sentimentos
atravs dos movimentos corporais.
A origem dessa dana se deu, em meados do sculo XIX, por meio de
estudos do francs Franois Delsarte, que induziu relaes entre a emoo
interior, a voz e o gesto. Embora fundamental, sua contribuio para a
dana moderna pouco reconhecida. No entanto, foi por meio de sua aluna
Genevive Stebbins, que aplicava seu mtodo em suas aulas de dana, que
Isadora Duncan tornou-se um cone mundial da dana moderna.
Duncan no compreendia o motivo pelo qual a tcnica da dana clssica
era baseada na conteno da expressividade. Sua ideia era a de que o
corpo seria apenas uma via pela qual o sentimento deveria ser
apresentado. Foi ento, por meio de Stebbins, que Duncan recriou o modo
de danar, preferindo, inclusive, ps descalos em oposio sapatilha de
ponta. provvel que as preferncias profissionais de Duncan tenham sido,
de alguma forma, expresso de sua vida sentimentalmente pesada. Muitas
mortes ocorreram durante sua trajetria: seus dois filhos morreram
afogados; seu marido, que no conseguiu o visto para acompanh-la aos
Estados Unidos, tornou-se alcolatra e se suicidou; e ela mesma morreu
estrangulada por uma echarpe que enroscara em uma das rodas de seu
carro. No h dvida de que esses sentimentos fortes a influenciavam de
alguma forma.
Martha Graham outra danarina marcante no campo da dana moderna.
Comeou sua aproximao com a dana tardiamente, como era comum nos
Estados Unidos. Ao contrrio de Isadora Duncan, ela entendeu que a dana
o meio pelo qual o homem pode pensar os problemas sociais e os grandes
questionamentos da humanidade. A tcnica que desenvolveu da dana
implica em trabalhar emocionalmente, corporalmente e espiritualmente os
bailarinos.
Atualmente, a dana moderna divide espao com o bal, inclusive, entre as
companhias de dana mais acadmicas.

RONDINELLI, Paula. "Dana Moderna"; Brasil Escola. Disponvel em

<http://www.brasilescola.com/educacao-fisica/danca-moderna.htm>.
Acesso em 30 de agosto de 2015.

Por Paula Rondinelli -Colaboradora Brasil Escola

Graduada em Educao Fsica pela Universidade Estadual Paulista Jlio de
Mesquita Filho UNESP; Mestre em Cincias da Motricidade pela
Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho UNESP;
Doutoranda em Integrao da Amrica Latina pela Universidade de So
Paulo - USP

A dana moderna uma negao da formalidade do bal. Os bailarinos

trabalham mais livres, porm no rompem completamente com a estrutura
do bal clssico. Os movimentos corporais so muito mais explorados,
existe um grande estudo das possibilidades motoras do corpo humano.
Solos de improvisao so bastante frequentes.
Martha Grahan e Nijinski so os grandes revolucionrios da dana dessa
poca. Serge Pavlovitch Diaglhilev, ou Nijinski, russo, mesmo no sendo um
danarino, criou condies mticas para a dana. Marta Grahan nos Estados
Unidos na dcada de cinquenta criou uma nova maneira de danar
independente da msica, baseando-se principalmente nos sentimentos que
qualquer som pode provocar, abrindo espao para todas as possibilidades
da dana.
Dana Contempornea
A arte contempornea complicada de se compreender. Por qu? algo
que no previsvel, o novo, a ruptura com aquilo que conhecemos
como arte. Na dana, a contemporaneidade fica mais evidente, pois ela
deixa de ter uma estrutura clara, preocupando-se mais com a transmisso
de conceitos, ideias e sentimentos do que com a esttica.
A dana contempornea surgiu na dcada de 1960, como uma forma de
protesto ou rompimento com a cultura clssica. Depois de um perodo de
intensas inovaes e experimentaes, que muitas vezes beiravam a total
desconstruo da arte, finalmente - na dcada de 1980 - a dana
contempornea comeou a se definir, desenvolvendo uma linguagem
prpria. Os movimentos rompem com os movimentos clssicos e os
movimentos da dana moderna, modifica o espao, usando no s o palco
como local de referncia.
A dana contempornea uma exploso de movimentos e criaes, o
bailarino escreve no tempo e no espao conforme surgem e ressurgem
ideias e emoes. Os temas refletem a sociedade e a cultura nas quais

esto inseridos, uma sociedade em mudana, so diversificados, abertos e

pressupem o dilogo entre o danarino e o pblico numa interao entre
sujeitos comunicativos. O corpo mais livre, pois dotado de maior
autonomia.
A dana contempornea uma circulao de energia: ora explosiva, ora
recolhida. A respirao, a alternncia da tenso e do relaxamento em
Martha Graham, o desequilbrio e o jogo do corpo com a gravidade em
D.Humphrey; E.Decroux faz trabalhar o dilogo da pele e do espao
retornando s origens do movimento.
A dana contempornea no possui uma tcnica nica estabelecida, todos
os tipos de pessoas podem pratic-la.

Anterior ao surgimento da dana moderna, a dana clssica era a maior expresso artstica do
movimento corporal nos palcos do mundo com sua esttica de elevao, equilbrio, harmonia, elegncia e
graa, utilizando passos preexistentes. Ao contrrio, a dana moderna vem produzir uma esttica de
movimentos baseada nas aes cotidianas do homem contemporneo, considerando seu histrico sociocultural
e afetivo.
Assim,

ela

surgiu

como

uma

ruptura

nos

padres

rigorosos

do

academicismo, pesquisando-se novos caminhos pela arte para a expresso humana

atravs do movimento corporal. Os dois maiores precursores da dana moderna
foram mile Jaques-Dalcroze e Franois Delsarte.
mile Jaques-Dalcroze (1865-1950) foi professor de msica, nascido na cidade de Viena
na ustria. Dalcroze desenvolveu um sistema de treinamento de sensibilizao musical,
denominado eurritmia, no qual tinha a funo de transformar o ritmo em movimentos
corporais, uma ginstica rtmica. Jaques-Dalcroze afirmava que toda atividade visual ou
auditiva comea com um simples registro de imagens e sons, e as faculdades receptoras
do olho e do ouvido vo somente desenvolver uma atividade esttica quando o sentido
muscular estiver suficientemente desenvolvido para converter sensaes registradas em
movimento, pretendendo usar movimentos corporais para demonstrar a percepo e
compreenso do ritmo, afirmando que o som podia ser percebido por qualquer parte do
corpo. Teve como seus maiores discpulos Rudolf Von Laban e Mary Wigman.
No incio do sculo XX, Rudolf Von Laban (1879-1958), lana as bases de uma nova
dana, elaborando os componentes essenciais do movimento corporal: espao, tempo,
peso e fluncia. Ele props um espao tridimensional diferente daquele plano limitado
pela platia, servindo de referncia para o danarino, organizando o movimento em
volume com diversas direes, em forma de um icosaedro. Em sua teoria, o espao
concebido a partir do corpo do bailarino e dos limites do seu entorno, desta forma o
danarino poderia se movimentar livremente no espao, independente do seu
deslocamento, guiando-se, ento, pela kinesfera, que a demarcao dos limites de
extenses dos membros do corpo humano em relao ao prprio eixo. Seu estudo
possibilitou desvencilhar o movimento corporal da arte dramtica, da msica e das
demais possibilidades de passos preestabelecidos. Laban define duas formas de aes
corporais bsicas, em que todo movimento as possui, estas formas so: Recolher e

Espalhar. O movimento de Recolher parte da periferia do corpo para o seu centro,

denominado movimento centrpeto, e, o movimento de Espalhar, que parte do tronco
para as extremidades denominado movimento centrfugo. Laban influenciou artistas
como Mary Wigman e Kurt Jooss.
Franois Delsarte (1811-1871) foi precursor e descobridor dos princpios fundamentais
da dana moderna. Foi um cantor que no sentiu o gosto do sucesso, desta forma
passou a refletir mais sobre suas experincias passadas e a relao entre a alma e o
corpo, e as manifestaes corporais que traduzem o que o corpo est sentindo
interiormente. Seu trabalho comea com a catalogao de gestos e estados emocionais
em cena, examina diferentes casos patolgicos, observa a manifestao de loucura e a
dissecao de cadveres. Aos poucos, constata que a uma emoo, a uma imagem
cerebral, corresponde a um movimento ou, ao menos, uma tentativa de movimento.
Surge, ento, a chave da dana moderna: A intensidade do sentimento comanda a
intensidade do gesto. Delsarte subdividiu o corpo sistematizando o gesto e a expresso
humana em trs categorias: gestos excntricos, concntricos e normais, estabelecendo
tambm trs zonas de expresso: cabea, tronco e membros.
Conseqentemente conclui que: todo o corpo mobilizado para a expresso,
principalmente o torso, que todos os danarinos modernos, de todas as tendncias
consideram a fonte e o motor do gesto; A expresso obtida pela contrao e
relaxamento dos msculos: tension e release, que futuramente sero as palavras-chave
do mtodo de Martha Graham; A extenso do corpo est ligada ao sentimento de autorealizao, enquanto que o sentimento anulao se traduz por um dobrar do corpo.
As idias de Franois delsarte foram passadas oralmente em suas conferncias sendo
somente sistematizadas aps sua morte por um de seus discpulos Alfred Giraudet, em
1895: Physionomie et gestes. Mthode pratique daprs le systme de Franois Delsarte
(Paris). Nos Estados Unidos as idias de Delsarte foram expostas por um ator americano
chamado Steele MacKaye, que havia trabalhado com ele e considerado, pelo prprio
Delsarte, o seu herdeiro espiritual. Trs discpulos de Franois Delsarte encaminharo
suas idias diretamente dana moderna: Isadora Duncan, Ted Shawn e Ruth SaintDenis.
Nascida nos Estados Unidos da Amrica, Isadora Duncan (1878-1927) foi a pioneira na
dana moderna. Sua dana na infncia foi marcada pela tcnica acadmica at que aos
quatorze anos ela acha natural comear a dar aulas de dana em sua casa. H, no
entanto, um princpio essencial em sua vida: A dana expresso de sua vida pessoal.
Isadora inspirava-se na contemplao da natureza, podendo sentir e transformar-se em
elementos desta rica natureza. A msica clssica sua fonte de emoes traduzidas em
movimentos corporais. Seus modelos estticos so os gregos, figuras de vasos e

esculturas. Sempre se apresentava de tnica grega, descala e com sua echarpe

inseparvel. Procurava ter ao fundo de suas apresentaes uma cortina preta para
tornar seus gestos mais legveis. O plexo solar era sua fonte principal de movimento,
assim como Delsarte e Dalcroze. Este princpio foi utilizado por muitos pioneiros de
escolas de dana moderna, tanto nos Estados Unidos como na Europa. Antes da sua
trgica morte, em 1927, estrangulada por sua prpria echarpe, presa na roda de seu
carro em movimento, escreveu suas memrias, My Life, que narra toda a sua vida
intensa. s idias de Franois Delsarte cabe ressaltar a Denishawnschool, escola
fundada e dirigida por Ruth Saint-Denis e Ted Shawn, em Los Angeles em 1914. Com
uma grande participao terica de Ted Shawn, ele reivindica a ruptura completa com a
dana tradicional, recorrendo as danas orientais, assimilando apenas seu esprito e no
a tcnica exatamente; no plano mental, considera que so liturgias que colocam o
danarino em contato com a divindade. Da uma concentrao fervorosa que a
primeira atitude que exige dos alunos. Tecnicamente, utiliza todo o corpo, considerando
o tronco, e no mais os membros inferiores, como ponto de partida de qualquer
movimento, buscando reforar a impulso nervosa situada no plexo solar, de modo que
cada msculo esteja imediatamente disponvel para traduzir o impulso interior. Esta a
idia essencial de toda a dana moderna.
Martha Graham (18941991) entrou para a Denishawnschool em 1916, quando
comeou a carreira solo em 1926, no ano seguinte formou sua escola e em 1929 sua
prpria companhia de dana com alunos de sua escola. Antes, em 1923, Martha ruma
para Nova York dedicando-se ao ensino. Entre pesquisas e reflexes ela estabelece os
fundamentos de sua dana. Rejeita a relao de Isadora Duncan com os ritmos da
natureza, afirmando que no quer ser flor, rvore, onda ou nuvem. Ela tambm passa a
rejeitar as idias da denishawnschool, dizendo estar farta de deuses indianos e rituais
astecas. Sua busca passa a ser expressar a cultura norte americana problemtica do
sculo XX, no qual a mquina interfere no ritmo do gesto humano e a guerra chicoteia
as emoes, desencadeando os instintos. Para ela a origem da dana est no rito,
aspirando de todos os tempos imortalidade. Graham se interessou pelas teorias
freudianas, buscando nas profundezas da alma, o movimento do esprito para mergulhar
no desconhecido do ser. Toda a sua dana provm do duplo princpio da vitalidade do
movimento: tension-release (contrair-relaxar). Eis alguns fundamentos da escola de
Martha Graham: O plexo solar considerado fonte de energia para o movimento; O
tronco concentra as foras vitais que se irradiam para os membros; A regio plvica
como ponto de apoio e representante da sexualidade; A fora do gesto acontece em
funo da fora da emoo.
Martha Graham acrescenta que um praticante de dana moderna precisa durante as
aulas saber respirar, porque a intensidade do movimento, durao e efeito, se

condicionaro de acordo com o ritmo da inspirao-expirao. A aula precisa comear

com exerccios sentados no cho, pois nessa posio o danarino pode controlar melhor
todos os msculos do tronco em alongamento e contrao, tornando o aquecimento
mais eficiente, e em seguida, exercita-se de p, preferencialmente em crculo, evitando
o espelho por uma maior conscientizao muscular, pois esta conscincia dever
independer da viso. Martha Graham influenciou, diretamente, nos estudos Lester
Horton, e Merc Cunningham. Duas personalidades que iro contribuir para o
surgimento da dana ps-moderna, influenciando artistas como: Alwin Ailey, Paul Taylor
e Twyla Tharp.
Fontes
BOURCIER, Paul. Histria da dana no ocidente. So Paulo: Martins Fontes, 1987.
DANCAN,

Isadora.

Minha

vida.

So

Paulo:

Crculo

do

Livro,

---

FARO, Antnio Jos. Pequena Histria da Dana. Rio de Janeiro: Zahar, 1986.
LABAN,
MENDES,

Rudolf.
Mriam

Dana

Educativa

Garcia.

Moderna.
Dana.

So
So

Paulo:
Paulo:

cone.

1990.

tica,

1987.

PORTINARI, Maribel. Histria da dana. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1989.

A expresso dana moderna se refere s escolas e movimentos da histria da dana referentes ao perodo
da modernidade. A dana moderna surgiu no incio do sculo XX e seus pioneiros procuravam maneiras
modernas

pessoais

de

expressar

como

se

sentiam

atravs

da

dana.

Entre os que comearam este movimento esto as americanas: Isadora Duncan, Loie Fuller e Ruth St Denis;
o suo Emile Jacque Dalcrose e o hngaro Rudolf Von Laban. Dana Moderna Americana

A Dana Moderna Americana apareceu com o intuito de rejeitar a Dana Acadmica ou Clssica.
A Dana Moderna , criada nos ltimos anos do sculo dezenove e primeiros do vinte teve razes e
intenes bem distintas. Os bailarinos danam descalos, trabalham contraes, tores,
desencaixe etc, e seus movimentos so mais livres, embora respeitem uma tcnica fechada.
Sua grande iniciadora foi Isadora Duncan, mas a primeira tcnica estruturada de Dana Moderna foi
a de Martha Graham, criada nos anos 20 e 30 desse sculo. Este estilo procura dar mais nfase aos
sentimentos, aos sonhos, tentando teatraliz-los ao mximo atravs de movimentos corporais.
Depois de Martga Graham, vieram outros nomes que enriqueceram ainda mais o cenrio da poca:
Doris Humphrey, Lester Horton, Jos Limon e outros. Suas tcnicas encontram-se em alguns
pontos, mas divergem muito. E suas escolas continuam a existir muito fortemente nos Estados
Unidos, um dos beros da Dana Moderna.

Dana Moderna no Brasil

Com a Segunda Guerra Mundial chegaram ao Brasil diversos artistas renomados que procuraram
escapar deste conflito, trazendo consigo novas idias no campo esttico que contribuiram para a
divulgao das propostas modernas de dana no pas.
Entre outros podem ser citados: Ianka Rudzka, Luiz Arrieta, Maria Duschenes, Marika Gidali, Maryla
Gremo, Nina Verchinina, Oscar Araiz, Reene Gumiel e Ruth Rachou.
A maioria se instalou no eixo Rio - So Paulo, colaborando atravs de seus ensinamentos para a
formao de uma nova gerao de danarinos conectados s propostas da dana moderna.
http://www.mundodadanca.art.br/2011/09/danca-moderna-sua-historia.html

A dana moderna modificou drasticamente as "posies-base" do ballet clssico, alm de tirar as sapatilhas
das bailarinas e parar de controlar seu peso. Ela mantm, no entanto, a estrutura do ballet, fazendo uso de
diagonais e da dana conjunta.
A dana contempornea busca uma ruptura total com o bal, chegando s vezes at mesmo a deixar de
lado a esttica: o que importa a transmisso de sentimentos, idias, conceitos. Solos de improvisao so
bastante freqentes.