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A funo da crtica segundo T. S.

Eliot Segundo Eliot , a mente do poeta pode atuar sobre a experincia do homem, mas, quanto mais perfeito for o artista, mais inteiramente separado estar o homem que sofre e a mente que cria; e com maior perfeio saber a mente digerir e transfigurar as paixes que lhe servem de matria-prima. Encontramos aqui o princpio (moderno) do distanciamento que sintetizado. Em outras palavras, quanto mais o autor distanciar-se da obra, mais poder colaborar, contribuir. O crtico compara o escritor a um mdium, ou seja, aquele que possui a capacidade de canalizar os meios e as ideias, mas no as produz, pois a arte , sobretudo, impessoal. O papel da crtica: deve sempre ter em vista um objetivo, o qual, grosso modo, parece constituir a elucidao de obras de arte e a correo do gosto. Deveria procurar disciplinar preconceitos e manias pessoais e harmonizar discordncias, evitando assim discusses ridas, devido violncia e extremismos de posies. Comentando o Sr. Middleton Murry, diferencia entre a Autoridade exterior e a Voz interior. A primeira, externa, d-nos os princpios, regras e conceitos estticos (como h na doutrina clssica); a segunda, a liberdade (parcial) expressiva tpica da gerao romntica. Rebatendo as formulaes de Matthew Arnold a respeito dos termos crtico e criador, o ensasta escreve:

(...) ele negligencia a capital importncia da crtica no prprio trabalho de criao. Na verdade, provavelmente a maior parte do trabalho de um autor na composio de sua obra um trabalho crtico: o trabalho de peneiramento, combinao, construo, expurgo, correo, ensaio essa espantosa e rdua labuta tanto crtica quanto criadora. (ELIOT, 1923) O bom poeta um artista da palavra e tambm um crtico, necessariamente, nesta viso. Mas o crtico no necessita ser poeta, pois ele trabalha, como dito anteriormente, na elucidao da obra e correo do gosto: seu trabalho secundrio e subordinado ao texto criador. Para o autor The waste Land, as principais ferramentas de um crtico so a

comparao e a anlise, componentes fundamentais para uma boa interpretao, que s legitimada quando no se trata em absoluto de uma interpretao, mas

apenas de propiciar ao leitor a posse de fatos que ele, de outra forma, deixaria escapar. Dessa forma, ele afirma: E qualquer livro, qualquer ensaio, qualquer nota em Notes and Queries [Notas e questes] que d azo a um facto, mesmo da ordem menor, relacionado com uma obra de arte, uma obra melhor do que nove dcimos da mais pretensiosa crtica jornalista em revistas e livros afins. (ELIOT, 1923) O crtico literrio, para no ultrapassar as fronteiras da crtica, deve ser puramente literrio, ou seja, a finalidade da crtica literria a prpria literatura, sua apreciao e compreenso. A mesma autoridade afirma :

(...) um crtico literrio se o seu interesse primordial ao fazer crtica ajudar os leitores a compreender e a apreciar. Mas, tem outros interesses, tanto quanto o prprio poeta, pois o crtico literrio no meramente um especialista tcnico que aprendeu as regras que devem ser observadas pelos autores que critica. O crtico tem de ser um homem completo, um homem de convices e princpios e com conhecimento e experincia de vida. (ELIOT, 1923) Para os poetas, a crtica de grande utilidade, uma vez que permite que eles no imitem de modo infantil a tradio. Da o exerccio da crtica literria ser essencial para o poeta que escreve um tipo de poesia nova. Bibliografia AMARO, Lus. Apontamentos crticos sobre a teoria a=S> Acesso em: 14 mar 2011, 17:00 ELIOT, Thomas Stearns. A funo da crtica [1923]. In: Ensaios de Doutrina Crtica. Trad. Fernando Moser. 2 ed. Lisboa: Guimares, 1997. P. 35-29. REDMOND, William. O processo potico Segundo T. S. Eliot. Selo Universitrio. Disponvel em: http://books.google.com.br/. Acesso em: 14 mar 2011, 17:30. de T. S. Eliot. Disponvel em:

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