CONSIDERAES SOBRE

SONORIDADE
NA POESIA
 RIMA
Rima uma coincidncia fontica existente em finais
de palavras, a partir da ltima vogal tnica de cada
verso.

Comumente as rimas ocorrem em finais de verso.

As rimas tambm podem ocorrer entre termos

internos, iniciais ou mediais, de um mesmo verso ou
entre versos diferentes.
 TIPOS DE VERSO
Conforme a Rima
Conforme o tipo de rima, os versos podem ser classificados
em trs categorias:
1. Consonantes quando h coincidncia fontica plena
(consoantes e vogais), a partir da ltima vogal tnica;
Ex.: teu todo esse espao, teu todo o Infinito,
Transcendente viso das lgrimas nascida,
Bendito o teu sentir, para sempre bendito
Todo o teu divagar na Esfera Indefinida!
(Monja Negra, Cruz e Souza)
2. Assonantes quando ocorre coincidncia voclica
(entre vogais), sem coincidncia consonntica (entre as
consoantes);

Ex.: Eu sempre te disse que era grande o oceano

para a nossa pequena barca.
Cantavas, quando eu te dava o desengano
de partir por gua to larga.

(Pranto no Mar, Ceclia Meireles)

3. Soltos quando no h rimas entre os versos.

Ex.: O vocbulo puro, em que me amparo

esquiva-se a meu jugo; e raro canto.
Que a palavra da boca sempre intil
se o sopro no lhe vem do corao.
(O Sonho da Argila, Thiago de Mello)
 TIPOS DE RIMA
As rimas podem ser entendidas segundo os seguintes
critrios:

1. Acento Tnico
2. Estrutura Fonolgica
3. Posio no Verso
4. Tipo Vocabular
5. Rimas Especiais
 1. ACENTO TNICO
Quanto ao acento, as rimas podem ser:
a) Aguda (ou Masculina) quando realizadas com
palavras oxtonas (ex.: cu + cha-pu);
Ex.: Este vento faz pensar no campo, meus amigos,
Este vento vem de longe, vem do pampa e do cu.

Ol, compadre, levanta a poeira em corrupios,

Assobia e zune encanado na aba do chapu.
(Minuano, Augusto Meyer)
b) Grave (ou Feminina) realizadas com palavras paroxtonas
(ex.: co-res + flo-res / cor-ti-na-dos + en-la-a-dos);

Ex.: As janelas no se adornam

De sedas de finas cores;
Em lugar dos cortinados,
Esto presos e enlaados
Festes de mimosas flores.
(Marlia de Dirceu, Parte III, Lira I, Toms Antnio Gonzaga)
c) Esdrxula quando realizadas com palavras
proparoxtona (ex.: m-si-ca + l-di-ca).

Ex.: Do soneto, inesgotvel como a msica

Que infinitas melodias nos permite,
Menos me instiga a face ldica
Que a de uma dor que no se evite.

(O Soneto, Alma Welt)

 2. ESTRUTURA FONOLGICA
Quanto composio fontica, a partir da ltima vocal
tnica, as rimas podem ser:
a) Completas h coincidncia entre as vogais e as
consoantes (ex.: es-pa-o + re-ga-o);
Ex.: E os meus gritos de amor, cruzando o espao,
Sobre os brocados flgidos da glria,
So astros que me tombam do regao!
(Falo de Ti s Pedras das Estradas, Florbela Espanca)
b) Incompletas ocorre coincidncia voclica e
diversidade consonntica (ex.: l-ri-cas + l-qui-das) ou
coincidncia consonntica e diversidade voclica (ex.: lu-
si-ta-no + la-ti-na).
Ex.: Todas as coisas so mais reais, so mais humanas:
no h borboletas azuis nem rolas lricas.
Apenas as taturanas
escorrem quase lquidas
na relva que estala como um esmalte.
(Mormao, Guilherme de Almeida)
 3. POSIO NO VERSO
Quanto posio das palavras rimadas no verso, as
rimas podem ser:
a) Externas quando ocorrem no final dos versos
Ex.: O pato ganhou sapato
Foi logo tirar retrato

O macaco retratista
Era mesmo um grande artista

(P de Pilo, Mrio Quintana)

b) Internas quando ocorrem no interior dos versos.
Podem ocorrer entre:
o vocbulos internos do mesmo verso
o vocbulos internos de versos distintos
o um vocbulo interno e outro final
o vocbulos iniciais
o combinaes das possibilidades anteriores
 Exemplo
Rimas internas, entre vocbulos internos do mesmo verso

Ex.: O triste existe em sofrimento lento,

Vive, revive pra morrer depois...
Morre assim corre a atribulada estrada
Da vida querida, soluando a ss.
(Exortao, Castro Alves)
 Exemplo
Rimas internas, entre vocbulos internos de versos distintos

Ex.: Trombas no mar de lava de meu crebro

partem-me a gorja
cortam-me o grito
torcem-me o gesto

(Haceldama, Mrio Faustino)

 Exemplo
Rimas internas com um vocbulo interno e outro final
(mesmo verso)

Donzela bela que me inspira a lira

Um canto santo de fremente amor,
Ao bardo o cardo da tremenda senda
Estanca, arranca-lhe a terrvel dor

(Exortao, Castro Alves)

 Exemplo
Rima interna, entre um vocbulo medial e outro final
(versos distintos)

Uma camlia vermelha

Na lapela do rapaz
Uma camlia amarela
No cabelo da donzela

(Camlia, Cleonice Bourscheid)

 Exemplo
Rimas internas, entre vocbulos iniciais

Cobri com chapu

Calcei com borracha,
Cerquei de defesas,
Embalei, tratei?

(Edifcio Esplendor, Carlos Drummond de Andrade)

 4. TIPO VOCABULAR
Quanto classe gramatical dos vocbulos rimados, as
rimas podem ser:
a) Pobres ocorrem entre vocbulos da mesma classe
gramatical (substantivos, verbos, adjetivos, etc.);
Ex.: Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida, mais amores.
(Cano do Exlio, Gonalves Dias)

No exemplo acima, flores e amores so substantivos.

b) Ricas ocorrem entre termos de classe gramaticais
diferentes (verbo + substantivo, substantivo + adjetivo,
etc.);
Ex.: Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
(Cano do Exlio, Gonalves Dias)

No exemplo acima, sabi um substantivo e l um

advrbio.
c) Raras realizada entre palavras de pouco uso na
lngua.
Ex.: O relento hiperestesia
O ritmo tardo de meu sangue.
Sinto correr-se a espinha langue
Um calefrio de histeria
(Pierrette, Manuel Bandeira)

No exemplo acima, as palavras hiperestesia e langue, usadas

nas rimas, so pouco usadas na lngua portuguesa.
 5. RIMAS ESPECIAIS
H alguns tipos especiais de rimas.
Dentre elas, esto as seguintes:

a) Mosaico formada pela combinao de vocbulos

mrficos (com mesma sonoridade e diferentes grafias;
ex.: da arte + dar-te)
Ex.: Sei que sabes dar valor grande Arte.
Escreveste o teu prprio romance
Aprecia agora o show que venho dar-te.

(Poentes Dourados, Alma Welt)

b) Quebrada ocorre pela separao/eliminao de slabas
nos finais de versos

Ex.: Quando devoto corre a sacra vi-

E a cada p de cruz estende os bra-
Parece um entremez da Lei de gra-
Que a toda a cristandade causa ri-.
(Deixe, Senhor Beato, Gregrio de Matos)
c) tona somente as vogais da ltima slaba tona
coincidem

Ex.: Quem que me espera,

Que ainda me ama,
Parada na beira
Do cais do Outro Mundo?
(O Cais, Mrio Quintana)
d) Tmbrica ocorre por diferenciao de sonoridade
entre as slabas tnicas (ex.: es-tre-la // + be-la //)
Ex.: Fada encantada, em teu regao lasso,
Viajante errante, deixa-me pousar;
Lrio ou martrio, abre teu seio a meio,
Estrela bela, vem-me enfim guiar.
(Exortao, Castro Alves)
e) Ampliada ocorre entre fonemas anteriores ltima
vocal tnica
Ex.: Foi em maro, ao findar das chuvas, quase entrada
Do outono, quando a terra em sede requeimada
(O Caador de Esmeraldas, Olavo Bilac)

f) Homonmica ocorre entre vocbulos idnticos em

sonoridade com sentidos diferentes (ex.: queixo [anatomia]
+ queixo [conjugao do verbo queixar])
Ex.: O teu pequeno queixo
- smbolo do teu capricho
dele que mais me queixo...
que por ele assim me espicho!
(Arlequinada, Manuel Bandeira)
g) Fonolgica composta por expresses com identidade
fontica (sonoridade; sotaque) e diferena mrfica (escrita)
Ex.:
Ns. O cl fazendeiro. Sombra forte de mangueiras pelo cho; recorte
ntido de bananeiras pelo ar;
redes bambas penduradas nas varandas das fazendas, com sanfonas
cantando lendas ao luar.

(Raa, Guilherme de Almeida)

A forma como dizemos pe-lo ar, no Brasil, faz com que os fonemas
/lo/+/ar/ tenham o mesmo som da palavra luar.
h) Extica ocorre pelo uso de termos em lnguas
estrangeiras
Ex.: Livres de microscpios e escalpelos
Danavam, parodiando saraus cnicos,
Bilies de centrosomas apolnicos
Na cmara promscua do vitellus.
(As Cismas do Destino, Augusto dos Anjos)

i) Anagramtica ocorre com base em anagramas

Ex.: Que importam as palavras
se lidas por fora
Bebo-te o aroma
no lbio de amora.
(Cassiano Ricardo)
j) Repetidas ocorre pela repetio de termos ou
expresses.
Ex.: Para l, para c...
Para l, para c...
Um novelinho de linha...
Para l, para c...
Para l, para c...
(Debussy, Manuel Bandeira)

Neste trecho, o poeta faz referncia ao movimento rtmico do

preldio La fille aux cheveux de lin, de Claude Debussy, atravs da
repetio da expresso para l, para c.
 OUTRAS COINCIDNCIAS FONTICAS

Alm da rima, consideram-se outros tipos de

homofonia (coincidncia fontica) na poesia. Elas so:

ALITERAO
COLITERAO
ASSONNCIA
 Aliterao
Na poesia tradicional, a aliterao consiste em
reiteraes da mesma consoante em diferentes
vocbulos, geralmente no incio de palavras, versos ou
frases. Tambm se considera como sendo aliterao as
homofonias entre consonantes mediais e entre
consoantes finais, entre palavras sucessivas ou
alternadas.

Na poesia moderna, passou-se a chamar de

aliterao toda e qualquer homofonia consonantal.
 Exemplo
O exemplo mais conhecido e citado de aliterao na
poesia brasileira est nesta estrofe do poema Violes que
Choram, de Cruz e Souza.

Vozes veladas, veludosas vozes,

Volpia de violes, vozes veladas,
Vagam nos velhos vrtices velozes
Dos ventos, vivas, vs.

(Violes que Choram, trecho, Cruz e Souza)

 Coliterao
Ocorre entre duas consonantes homorgnicas, isto
, em que a pronncia depende dos mesmos atos do
rgo fonador, mas tm sonoridades distintas, sendo uma
surda (sem vibrao das cordas vocais) e a outra sonora
(as cordas vocais vibram).
As consonantes homorgnicas so produzidas pelo
mesmo modo de articulao, na mesma zona articulatria
e nas mesmas regies das cavidades bucal e nasal.
So homorgnicas, as seguintes consoantes, em
que a primeira surda e a segunda, sonora:
/p/ e /b/; /t/ e /d/; /k/ e /g/; /f/ e /v/; /t/ e /d/; /s/ e /z/;
// [ch] e // [g].
 Exemplo
Sonho que sou um cavaleiro andante.
Por desertos, por sis, por noite escura,
Paladino do amor, busco anelante
O palcio encantado da Ventura!

Mas j desmaio, exausto e vacilante,

Quebrada a espada j, rota a armadura
E eis que sbito o avisto, fulgurante
Na sua pompa e area formosura!

Com grandes golpes bato porta e brado:

Eu sou o Vagabundo, o Deserdado
Abri-vos, portas de ouro, ante meus ais!

Abrem-se as portas douro com fragor

Mas dentro encontro s, cheio de dor,
Silncio e escurido e nada mais!

(O Palcio da Ventura, Antero de Quental)

 Assonncia
Ocorre pela repetio da mesma vogal dentro do
mesmo verso ou em versos diferentes. A assonncia pode
ser obtida pela repetio da mesma vogal em slabas
tnicas sucessivas, no mesmo verso ou, na mesma frase,
em versos diferentes.
comum a combinao da assonncia com a
aliterao para estabelecer rimas e homofonias entre
palavras, como tambm para gerar diferentes sentidos a
partir da regularidade sonora.
Muitos provrbios usam de recursos de
homofonias fonticas, como nesta assonncia:
Rei morto, rei posto.
 Exemplo
depois dos portugueses
s nos resta latir em latim
os tupis
foram dizimados pela Globo
oh que saudades que eu tenho
da minha Itlia querida
da voz dos meus avs
que sequer conheci
como era ruim o meu ingls
segundo grau colgio estadual
os tupis foram dizimados pela Globo
e das suas ocas ocas
ficaram as bocas dos cariocas

(Amigos da Rede Tupi, Ricardo Silvestrin)

ANLISE DA SONORIDADE EM UM POEMA
ASA-DE-ANJO
(Cleonice Bourscheid)
Da janela do meu quarto
Via um anjo
(Todo dia)
Quando o povo adormecia
Batia asas e voava
(S eu via)
De cima piscava o olho
E convidava:
Voa, voa
(S eu ia)
 ANLISE

A primeira caracterstica a chamar a ateno, neste

poema, a disposio dos versos alinhados direita na
pgina, e no esquerda como comum.

Quanto s rimas, a sonoridade /ia/ predomina no

poema e cumpre estas funes:
o Faz a transio entre diferentes sentidos que
percorrem o poema: via, dia, adormecia, batia, ia
o Atravessa o poema, desde o incio do segundo verso
at o final do ltimo verso: via ia.
 Alm disso, nos versos 7 e 8, h vrias assonncias
com a sonoridade /i/+/a/:

De cima piscava o olho

E convidava

Os nicos versos em que no h incidncia da

sonoridade /ia/ so o primeiro e o penltimo. Estes
versos antecedem a primeira e a ltima ocorrncia
do fonema /ia/ perfazendo o sentido principal do
poema, atravs dos verbos ver (ato passivo) e ir
(ativo): inicialmente, via o anjo; finalmente, ia com
ele.
 RIMAS E ALITERAES COM /ia/

Da janela do meu quarto

Via um anjo
(Todo dia)
Quando o povo adormecia
Batia asas e voava
(S eu via)
De ci ma piscava o olho
E convidava:
Voa, voa
(S eu ia)

A sonoridade /ia/ atravessa o poema como se fosse um plano de voo.